Print & Publishing 145 by Jacek Golicz

KWIECIEŃ 2009 | ZESZYT 145 | CENA 12.00 ZŁ (W TYM 0% VAT) | ISSN 1230-5987 | INDEKS 354163

MAGAZYN DLA DIGIT@LMEDIÓW, POLIGRAFII I WYDAWNICTW W POLSCE

FOLIE DO TŁOCZENIA • graficzne metalizowane • na tworzywa sztuczne • do oprawy książkowej • na trudne podłoża - lakiery UV • dyfrakcyjne i holograficzne

ZAPYTAJ NAS RÓWNIEŻ O... LAKIERY WODNE • połyskowe, matowe, satynowe • perłowe • blistrowe - termozgrzewalne • primery UV - podkładowe • przeznaczone do kontaktu z żywnością • odporne na wysoką i niską temperaturę

LAKIERY UV • połyskowe, matowe, satynowe • strukturalne • reliefowe - wypukłe • na papier, karton i tworzywa sztuczne • o niskim zapachu własnym do opakowań spożywczych

GRAWEROWANE MATRYCE MOSIĘŻNE • do złocenia płaskiego • do złocenia z przetłoczeniem • do suchego tłoku • strukturalne

GRAFMAJ AM, ul. Lutycka 93, 60-478 Poznań, Polska tel.+48.61 846 08 00, fax +48.61 846 08 01 sprzedaz@grafmaj.pl, www.grafmaj.pl

editorial

Gorączka targowa?… Czas targów w Poznaniu. Dla polskiej branży poligraficznej (targi Poligrafia) i branży reklamy (Euroreklama) po Świętach Wielkanocnych zaczną się interesujące dni. Dwudziesta trzecia edycja targów Poligrafia, podobnie jak i inne organizacje targowe w Polsce i na świecie, walczy z panującym kryzysem. Targi musiały pogodzić się z licznymi rezygnacjami i zmniejszaniem stoisk ze strony producentów i dystrybutorów. Jednakże dzięki ciężkiej pracy u podstaw ze strony organizatorów, w przeciwieństwie do innych wystaw, obyło się bez odwoływania targów i udało się jednak je zorganizować, co jest Wielkim Komplementem! Również Wielki Komplemet należy się wszystkim firmom, które mimo ciężkich czasów, wystawią się na targach w Poznaniu i będą kontynuować swoją politykę komunikacji z rynkiem. Obecność około 240 firm na targach świadczy o tym, że są to właśnie firmy, które chcą nadal utrzymywać kontakt z branżą, dzięki promocji na targach. Te firmy symbolizują dokładnie to, o czym pisałam w editorialu ostatniego wydania PRINT & PUBLISHING „ Yes, we want…!” Życzyłabym sobie, aby również drukarnie i wydawcy to pozytywne przesłanie wzięli sobie do przemyślenia i wprowadzili w życie tym, iż zrewanżują się wystawcom jako odwiedzający. Również, jeżeli nawet teraz nie zostaną zawarte duże kontrakty, to można przygotować sobie bazę na przyszłe działania. W tym duchu, życzę wszystkim pozytywnych dni targowych w Poznaniu i wspólnego działania, i mimo aktualnej sytuacji, konstruktywnej współpracy między wszystkimi uczestnikami rynku. Izabela E. Kwiatkowska izabella@printernet.pl

PRINT & PUBLISHING jest członkiem:

print+publishing 145|09

PS: Prosty rachunek… Plan ratowania banków w Stanach Zjednoczonych pieniędzmi podatników, który jest dyskutowany obecnie w Kongresie amerykańskim, opiewa na niewyobrażalną sumę 700 mld dolarów! Mimo iż na ten moment przekazano bankom już kwotę 500 mld dolarów, a kraje europejskie przekażą im następne miliardy dolarów. Skandal! Aby wyobrazić sobie skalę wydarzenia i zarazem skalę spekulacji, jaką banki popełniły, przedstawię krótką i prostą kalkulację: na Ziemi żyje 6,7 mld ludzi (licząc dzieci, rencistów i emerytów). Jeżeli weźmiemy pod uwagę tylko te 700 mld (amerykańskich) dolarów i podzielimy przez ilość mieszkańców na Globie, czyli 6,7 mld, otrzymamy niebagatelną sumę 104 mln dolarów, które otrzymałby każdy mieszkaniec Ziemi. WOW! Pewnie jesteście zdziwieni, ale taka jest naga prawda… Dzięki tej sumie moglibyśmy za jednym zamachem nie mieć biedy na świecie i zarazem zrobilibyśmy z każdego mieszkańca Globu milionera. Tym samym dyskusję na temat pobudzenia gospodarki odłożylibyśmy ad acta… Reszta nie wymaga komentarza.

©P&P

©MTP

w tym wydaniu

Targi Poligrafia i Euroreklama 2009 – trzy, dwa, jeden… start!

Strona 10

Strona 20

©Heidelberg

©P&P

HP w praktyce o druku etykiet samoprzylepnych, czyli z wizytą w hiszpańskim Demo Center.

Art of Packaging po raz trzeci, perły zostały znalezione!

Up and down – ranking zainstalowanych systemów CTP w roku 2008. Kto został liderem?

Strona 14

Strona 50

editorial

03 Gorączka targowa?…

news 06 06 06 06 06 06 07 07

„Śpieszmy się kochać ludzi…” European Printers of the Year: Nowa kategoria Lambda: Konkurs na grafikę Seminarium dla fleksografii: Sterowanie barwą QuadWinkowski: Staże dla liderów Outdoor: Będzie zakaz Światowy Dzień Książki 2009: Po raz trzeci Antalis: „I Am KREWKI”

biznes 08 09 09 09 09 10 12

Poligrafia. Damy radę Presstek: Większa sprzedaż FFEII: O 10 proc. lepiej GMC: Na plusie Agora: Skup zakończony HP VIP Event 2009: Zobaczyć, by uwierzyć Kto dziś zainwestuje – wygra

ludzie/wydarzenia 14 18 19 19 19 19 19

Art Of Packaging 2008: Wydrukuj opakowanie roku Nagrody EDPA 2008 przyznane GMG: Dyrektor zarządzający Nowy Zarząd MTP: Zmiany na szczycie Zmiany w KBA: Nagła rezygnacja Müller Martini: U steru władzy Kodak: Gudrun Baunach dyrektorem

targi

20 Poligrafia 2009: Witamy w Poznaniu! 22 ACCHSH i partnerzy: Dużo cyfrowych nowości 22 Kodak: Z naciskiem na software

24 24 25 26 26 28 28 29 29 29 29 30 32 34 36 38

Duplo Polska: Wykończymy Cię perfekcyjnie Presstek: DI i Aurora Pro Digiprint: Głównie pod znakiem HP Avargraf: Finishing w ofensywie Canon: Produkcja, proof i LFP Eurintrade: Głównie dla opakowań RotaDyne i Sun Chemical: Razem lepiej Wolff Trading: Same nowości Lesko Engineering: Premierowa prezentacja System P: Wszystko musi kleić Bobst Group: Główne opakowaniowo Euro-Reklama Outdoor Expo 2009: Wydarzenia warte Poznania! Océ Poland: Dla wielkich i małych Nowa twarz Fespy: Globalna marka w nowej szacie Dni Innowacji Hunkelera w Lucernie: Świat obróbki papieru Kompetentni partnerzy

ekologia

40 Epson w indeksie DJSW: Starania docenione

fotografia 42 45 45 45 46

Digital Imaging Websites Association 2008: Złote medale wręczone Nikon D3X: Nowa lustrzanka W systemie Mikro 4/3: Dwa obiektywy Lumix Konkurs Pilsner Urquell 2008: 17 nagród dla Polaków World Press Photo 2008: Polska razy cztery, a może i pięć…

prepress 50 51 52 54 56 57

Sprzedaż nowych systemów CTP w 2008 roku Agfa Graphics: Amerykańska premiera Rozwiązania do produkcji dokumentów: Coś dobrego dla każdego PuzzleFlow Factory: Elastyczna adaptacja PuzzleFlow Day: Cudze chwalicie... 10-lecie PrintSoft Polska: Pożyteczne z przyjemnym print+publishing 145|09

©Atrium

w tym wydaniu

Druk sublimacyjny i transferowy od podszewki na warsztatach Atrium i Jet Media.

Przegląd offsetowych maszyn półformatowych. Kto poszerzył swoją ofertę?

Strona 60

Strona 76

Offset czy cyfra? Oto jest pytanie. O bezstresowym zespole farbowym Mariusz Czepczyński z Heidelberga.

W jakiej kondycji jest rynek postpressu – wyjaśnia Jacek Kobyliński, dyrektor zarządzający Müller Martini Polska.

Strona 68

Strona 84

druk wielkoformatowy

58 Warsztaty w Atrium i Jet Media: Czarno na białym

druk cyfrowy 60 62 66 68

Konica Minolta nie stoi w miejscu!: Szybciej, wydajniej, lepiej Druk cyfrowy i okolice: Dla przemysłu opakowaniowego Instalacje w Unidruku: Szanujemy każdego klienta Druk cyfrowy i okolice: Bezstrefowy zespół farbowy

druk 74 74 76

50 tys. półformatowych zespołów Heidelberga: Jubileusz w Polsce Instalacje Mercatora: Dwie Shinohary Przegląd offsetowych maszyn arkuszowych – półformat

introligatornia 84 85 86 87 87 87 87

Intro ma się dobrze: Przyszłość to specjalizacja Duplo 5000: W Studio Edytor Instalacje ITTP: Do okienek i tłoczenia Müller Martini: Nowa Primera Zbieraczka G460B w drukarni Kreska: Przy dwunastu stacjach Duplo w ofercie Xpressu: Nowy dealer Kolbus i Acoro w DNT: Premiera przy opłatku

materia∏y 88 92 93 93

Film w oknie i grafika na podłodze: Epoka foliowa Avery Dennison wyciąga asy z rękawa: Folia – niezaprzeczalny lider Materiały 3M: Dla sitodruku Black Point: Kartridż plus antywirus

design

94 Adobe Creative Suite 4 cz. 2 Photoshop: Pędzlem i ołówkiem

media/edytorstwo 95 95 95 96 96

Elementarz stylu w typografii Typografia Pierwsza pomoc w typografii Niewielki słownik typograficzny Axel Springer: Zrezygnował

serwis

96 Kalendarz targowy

serwis/impressum 98 Impressum

2009

print+publishing 145|09

news news news news news news news news news news news news news news news news news

„Śpieszmy się kochać ludzi…” Zmarł Jerzy Polkowski

©P&P

news

Z głębokim smutkiem przyjęliśmy w redakcji PRINT&PUBLISHING informację o przedwczesnej śmierci Jerzego Polkowskiego, właściciela Toruńskich Zakładów Graficznych ,,Zapolex”, jednych z ważniejszych firm na polskim rynku poligraficznym. Pogrążeni w żalu, pragniemy złożyć kondolencje i wyrazy najwyższego współczucia Jego żonie, całej Rodzinie, Bliskim i Wszystkim tym, którzy podzielają żałobę po Zmarłym. Zespół PRINT&PUBLISHING

news news news news news news news news news

European Printers of the Year Nowa kategoria Sappi, producent papierów powlekanych, ogłosił wprowadzenie nowej kategorii nagród w konkursie European Printers of the Year. Nagroda „BlueGreen” będzie przyznawana wyróżniającym się firmom poligraficznym, promującym pozytywne wzorce w kwestiach ekologicznych i społecznych. Dodatkową inicjatywą Sappi jest możliwość kwalifikowania do nagrody „BlueGreen” kandydatów lub zwycięzców z kategorii „Ideas that Matter”. Choć ostateczny termin zgłaszania kandydatur upływa 31 stycznia 2010 r., to do chwili obecnej otrzymano już 150 zgłoszeń. Zgłoszenia przyjmowane będą w kilku edycjach. Pierwsza ceremonia przyznania nagród Sappi w nowym formacie odbędzie się w 2010 r. w Czechach.

news news news news news news news news news

cji wysoką jakość wydrukowanych produktów? Odpowiedzi na te pytanie będzie można znaleźć podczas seminarium Sterowanie Barwą dla Fleksografii, które organizuje, już po raz drugi, Zrzeszenie Polskich Fleksografów w Warszawie 26 maja 2009 r. Zamysł zorganizowania tego typu spotkania wynika m.in. z przeprowadzonych rozmów z uczestnikami tych szkoleń i obserwacji trendów rozwojowych na rynku opakowań zadrukowanych. Innymi argumentami są pozytywne opinie uczestników pierwszego seminarium, które odbyło się w roku ubiegłym.

news news news news news news news news news

QuadWinkowski Staże dla liderów Firma oferuje staż polegający na nauce zawodu w zakładach QuadWinkowski w Pile i Wyszkowie, a także w drukarniach Quad/Graphics w USA. Staż adresowany jest do absolwentów szkół wyższych, którzy są otwarci na nowe doświadczenia i nie boją się wyzwań. Program zakłada rotację w kilku działach (zarówno produkcyjnych, jak i administracyjnych) i w kilku lokalizacjach. Główną ideą praktyk jest całkowity brak barier. Intensywny program szkoleń umożliwia spędzenie od 18-miesięcy do 3 lat na nauce przemysłu poligraficznego od podstaw. Program wzorowany jest na podobnym stażu, oferowanym od ponad 25 lat w Stanach przez Quad/Graphics. Aby dołączyć do przyszłego pokolenia liderów biznesu poligraficznego, trzeba być absolwentem kierunku technicznego lub ekonomicznego, albo w ciągu pół roku uzyskać tytuł magistra lub inżyniera i znać dobrze język angielski. Aplikacje można składać do końca kwietnia wypełniając formularz aplikacyjny, który znajduje się na stronie www.quadwinkowski.pl, a następnie przesłać go na adres studenci@quadwinkowski.pl. Firma organizuje również konkurs o „Paszport stypendialny” – roczne stypendium w USA, obejmujące naukę w Waukesha Technical College oraz pracę w drukarniach należących do Quad/Graphics. Wszystkie koszty związane z pobytem i podróżą pokrywają fundatorzy, dodatkowo studenci otrzymują wynagrodzenie za wykonywaną w drukarniach pracę. ©QuadWinkowski

Lambda Konkurs na grafikę Ze względu na rosnącą popularność materiałów samoprzylepnych wykorzystywanych do dekoracji ściennej, firma Lambda ogłosiła konkurs. Organizatorzy nagrodzą wykonanie projektu dowolnej jednokolorowej grafiki przeznaczonej do dekoracji ściennej przygotowanej do wycięcia z samoprzylepnej folii ploterowej Oracal Wall Art 638. Każdy uczestnik może zgłosić jeden projekt. Prace należy nadsyłać na adres: konkurs@lambda.pl do 15 kwietnia 2009 r. w postaci pliku poglądowego (bitmapa: JPG, GIF, TIFF, BMP lub PDF – maks. 200 KB) oraz produkcyjnego (rysunek wektorowy: CDR, AI lub EPS). Nagrodą główną jest weekend w SPA. Ogłoszenie wyników nastąpi 22 kwietnia podczas Car Wrapping Show w Industrial Inkjet Solution Center w Poznaniu o godzinie 13:00.

Intensywny program szkoleń umożliwia spędzenie od 18-miesięcy do 3 lat na nauce przemysłu poligraficznego od podstaw.

news news news news news news news news news

Seminarium dla fleksografii Sterowanie barwą

©ZSP

Jak opisać barwę? Jak kontrolować reprodukcję barwy? W jaki sposób stosować metody i narzędzia sterowania barwą w procesie fleksograficznym, aby zapewnić właściwe odwzorowanie kolorów oryginału na barwnym opakowaniu i w konsekwen-

news news news news news news news news news

Seminarium Sterowanie Barwą dla Fleksografii po raz drugi odbędzie się 26 maja.

Outdoor Będzie zakaz Zakaz wieszania reklam wielkoformatowych na budynkach mieszkalnych ma wprowadzić rozporządzenie wydane przez ministerstwo infrastruktury. Projekt zmian w tym zakresie przygotował wojewoda mazowiecki Jacek Kozłowski. Urzędnicy wojewody interweniowali z powodu licznych protestów mieszkańców Warszawy, których okna zasłaniają ogromne reklamy. „Niektóre firmy zajmujące się reklamą wielkopowierzchniową, naginają przepisy i bezlitośnie wy-

print+publishing 145|09

©AMS

news news news news news news news news news

news

Zakaz wieszania reklam wielkoformatowych na budynkach mieszkalnych ma zostać wprowadzony po wakacjach.

korzystują luki prawne” – mówi rzecznik wojewody mazowieckiego Ivetta Biały. Przypomina, że obowiązuje 30-dniowy termin odpowiedzi, czyli decyzji urzędu, który może nie zezwolić na powieszenie reklamy. Firmy, przeciągają procedury, „grają na zwłokę”, po to żeby minął ten termin. W Warszawie reklama wielkopowierzchniowa zawieszona na jednym z budynków mieszkalnych przysłoniła okna 30 lokatorom. W tym wypadku urząd miasta spóźnił się z wydaniem decyzji o jeden dzień. „Firmy wieszające reklamy na budynkach powinny zwracać uwagę na mieszkańców i jeżeli są protesty uwzględniać postulaty lokatorów” – tłumaczy prezes BP Media, Arkadiusz Lisak. Rozporządzenie ministra infrastruktury, które ma wprowadzić całkowity zakaz wieszania reklam na budynkach mieszkalnych zacznie obowiązywać prawdopodobnie po wakacjach.

Czym jest druk? To sposób komunikowania. Umożliwia rozwój przedsiębiorstw i wpływa na ludzi. Tutaj, tam, wszędzie. Kodak zapewnia rozwiązania dla dynamicznego, zróżnicowanego rynku. Zobacz to na własne oczy na targach Poligrafia. Rozwiązania Kodaka są tutaj. Print is powerful.

here ici

aquí

news news news news news news news news news

Światowy Dzień Książki 2009 Po raz trzeci Już po raz trzeci na terenie całej Polski obchodzić będziemy Światowy Dzień Książki i Praw Autorskich. Oficjalnie UNESCO ogłosiło 23 kwietnia świętem książki w roku 1995. To data śmierci Cervantesa, urodzin i śmierci Szekspira. W tym roku, po raz pierwszy, obchody tego święta w Polsce organizowane są przez zintegrowane środowiska wydawców, księgarzy i bibliotekarzy. Pod patronatem Instytutu Książki w promocję czytelnictwa zaangażowały się Polska Izba Książki, Stowarzyszenie Bibliotekarzy Polskich, Izba Księgarstwa Polskiego, Stowarzyszenie Księgarzy Polskich i Polskie Towarzystwo Wydawców Książek. Od wielu miesięcy organizowane są w całym kraju akcje i kampanie promujące czytelnictwo. Zwieńczeniem działań prowadzonych przez cały rok będzie uroczysta Gala Światowego Dnia Książki, która odbędzie się 23 kwietnia, w Teatrze Buffo.

news news news news news news news news news

hier qui

her

ici hier

tutaj

qui

här

täällä

Antalis „I Am KREWKI” Z początkiem marca br. ruszyła kolejna kampania społeczna Krewniaków, tym razem pod hasłem „I Am Krewki”. Celem kampanii jest promowanie zdrowego stylu życia wśród dzieci i młodzieży. Jednym ze sponsorów tego przedsięwzięcia jest firma Antalis.

print+publishing 145|09

Zobacz potęgę innowacji Kodaka na targach Poligrafia 2009. Odwiedź nas w dniach 21-24 kwietnia 2009, stoisko 26, hala 5, Międzynarodowe Targi Poznańskie. Kodak Polska Sp. Zo.o. ul. Domaniewska 50, 02-672 Warszawa Tel.: +48 22 430 69 00 E-mail: pl-gcg-marketing@kodak.com

©Kodak, 2009. Kodak jest znakiem towarowym.

biznes

Koncepcja branżowego funduszu poręczeniowego

Poligrafia. Damy radę Podczas spotkania z mediami i przedstawicielami branży poligraficznej, które odbyło się w marcu br. w Warszawie, Jacek Kuśmierczyk, prezes zarządu Grafikus – Systemy Graficzne oraz Tomasz Mospan, prezes zarządu firmy Follak, zaproponowali utworzenie branżowego funduszu poręczeniowego. Koncepcja tyle ciekawa, co trudna do przeprowadzenia będzie dalej dyskutowana podczas targów Poligrafia w Poznaniu.

©P&P

Oprac. Tomasz Nowak

latach poligrafia przeżyła intensywną modernizację, wyrastając na jedną z nowocześniejszych gałęzi polskiej gospodarki, ma jednak potrzebę pozyskania swoistej „poduszki bezpieczeństwa” w rozmowach z bankiem, np. o przedłużaniu kredytów obrotowych.

Kto, co i dla kogo?

Koncepcja Jacka Kuśmierczyka i Tomasz Mospana rodzi wiele pytań, ale spotkała się z bardzo przychylnym odbiorem przybyłych na jej prezentację przedstawicieli drukarń i ich dostawców.

Celem powołania funduszu ma być ułatwienie jego członkom dostępu do środków zapewniających finansowanie ich bieżącej działalności, a więc głównie do kredytów inwestycyjnych i w ten sposób, wspieranie innowacyjności. Ma to być odpowiedź na czas kryzysu, który dotyka obecnie branży, głównie poprzez utrudniony dostęp do pieniądza. W ostatnich

Fundusz mają tworzyć przede wszystkim drukarnie, introligatornie i inne zakłady produkcyjne, czyli główni beneficjenci. Jednak utworzeniem i udziałem w pracach powinni być również zainteresowani dostawcy, dla których takie wsparcie oznacza wzmocnienie siły popytu rynku. Jako platformę umożliwiającą współpracę różnym, w tym konkurencyjnym podmiotom, zaproponowano Polskie Bractwo Kawalerów Gutenberga, które dzięki składowi członków ma zapewnić skuteczny lobbing projektowi, także poza środowiskiem poligraficznym. Ponieważ będzie to pierwsza taka inicjatywa, pomysłodawcy utrzymują, że warto rozpatrywać ją na dwóch płaszczyznach: biznesowej – cel podstawowy, a zarazem integracyjnej – jednoczącą środowisko i kreującą jej wizerunek. Fundusz ma być spółką akcyjną drukarń, dostawców oraz innych podmiotów zainteresowanych wspieraniem poligrafii. Na zaangażowanie finansowe uczestników będą składać się dwa elementy: niewielki wkład oraz obowiązkowa wpłata na lokatę bankową funduszu (agio). Ponieważ fundusz ma być podmiotem typu low profit, organizacja będzie uproszczona,

natomiast mechanizm finansowania ma opierać się na wyraźnej definicji, co do rodzaju podmiotów i zasadniczych celów działalności. Wysoka specjalizacja funduszu powinna zapewnić mu większą skuteczność działania. Wsparcie finansowe dla funduszu ma stanowić również dofinansowanie ze środków państwowych oraz funduszy europejskich.

Teraz najważniejsze Koncepcja funduszu rodzi, bo musi, mnóstwo pytań i wątpliwości. Te jednak będzie można rozwiać już niedługo, bowiem kolejne spotkanie w tej sprawie zaplanowano w trakcie targów trwania MTP Poligrafia – 22 kwietnia 2009 r. o godz. 11.00. Organizatorzy, a więc zarząd Międzynarodowych Targów Poznańskich i komitet założycielski Branżowego Funduszu Poręczeń Kredytowych dla poligrafii, liczą na wysoką frekwencję, zwłaszcza ze strony tych, którzy powinni być najbardziej zainteresowani tą ideą, czyli przedstawicieli drukarń. „Jesteśmy przekonani, że skupienie w jednym miejscu najnowszych rozwiązań technicznych, technologicznych, handlowych i projektów finansowych powinno dać nowy impuls dla całej branży” – napisano we wspólnym oświadczeniu. W programie spotkania znajdzie się m.in. opis sytuacji na rynkach finansowych i jej wpływ na branżę poligraficzną, możliwe scenariusz rozwoju sytuacji, prezentacja idei funduszu, recenzje projektu oraz to, co chyba najważniejsze, jako podsumowanie spotkania – podpisanie wspólnej deklaracji przez zainteresowanych. Trzymamy kciuki! print+publishing 145|09

news news news news news news news news news news news news

biznes

Presstek Większa sprzedaż Znaczącym wzrostem zysków w trzecim kwartale może pochwalić się również Presstek. Zysk brutto poprawił się o 12 proc., dług netto środków pieniężnych został zredukowany o 17,5 proc., a o 27 proc. z kolei zredukowano koszty operacyjne. Zgłoszone dochody za trzeci kwartał wyniosły 0,06 mln dolarów. Zysk netto był o 0,02 mln dolary większy. Rezerwa na podatek dochodowy obejmuje 0,3 mln dolarów. „Podczas gdy gospodarka jest nadal wyzwaniem dla naszych przychodów, cieszymy się, że nasze działania i poprawa działalności operacyjnej wykazały w trzecim kwartale rentowność” – powiedział Jeff Jacobson, prezes i dyrektor firmy Presstek. „Nasza ciągła poprawa sytuacji finansowej w tych niestabilnych czasach pozwoliła nam się skoncentrować na strategicznych inicjatywach, które obejmują poszerzenie naszego portfolio i ekspansję międzynarodową” – dodaje. Ponadto, zgodnie z oczekiwaniami firma zakończyła sprzedaż gruntów i budynków należących do firmy Lasertel w Tuscon w Arizonie o wartości 8,75 mln dolarów, co pozwoliło zmniejszyć pewne zadłużenia. „W wyniku naszych postępów przyczyniających się do redukcji zadłużenia wysokość odsetek w trzecim kwartale 2008 r. była o 64 proc. mniejsza niż we wcześniejszych latach”. Przychody w trzecim kwartale wyniosły 48,5 mln dolarów (z wyłączeniem sprzedaży Lasertel 2,5 mln dolarów). Jeśli chodzi o Europę sprzedaż sprzętu w trzecim kwartale 2008 r. wyniosła o 35 proc. więcej niż w roku 2007.

news news news news news news news news news news news news news

FFEII O 10 proc. lepiej Z kolei firma FFEI na koniec trzeciego kwartału odnotowała prawie 10 proc. wzrost wraz ze znaczną poprawą rentowności. Ten pozytywny wynik jest spowodowany eksportem CTP i produktów inkjetowych. „ Nie mogliśmy przewidzieć tak trudnej sytuacji ekonomicznej, jaka jest obecnie, ale nasza długoterminowa strategia polegająca na obniżeniu cen za wysokiej jakości CTP, została opłacona w formie dywidend. Działalność FFEI opiera się prawie wyłącznie na eksporcie, dlatego nasza gama produktów, w połączeniu z ostatnimi kursami walut, pozwoliła nam zaistnieć na rynkach w niektórych częściach świata głównie krajów rozwijających się. Efektem tego jest kilka poważnych kontraktów podpisanych w trzecim kwartale w Indiach i Chinach” – powiedział Andy Cook, dyrektor zarządzający FFEI. „Zamierzamy utrzymywać wysoki poziom inwestycji i z pewnością będziemy podejmować dalsze kroki w celu utrzymania naszej dynamiki sprzedaży. Mamy nadzieję, że naszym kolejnym sukcesem będzie rynek gazetowy, na którym Aliante News 930, jest prawdopodobnie najbardziej wydajnym rozwiązaniem dostępnym w dzisiejszych czasach” –dodał Cook.

news news news news news news news news news news news news news

GMC Na plusie Pomimo obecnej sytuacji ekonomicznej firma GMC, odnotowała 45 proc. wzrost sprzedaży w roku 2008 r. Do tego sukcesu przyczyniły się z pewnością narzędzia takie jak PrintNet oraz aplikacje transpromo. „ Rok 2008 był wyjątkowy dla GMC” – powiedział dr René Müller, CEO GMC. „Zauważyliśmy duży wzrost liczby dużych przedsiębiorstw finansowych i zwiększenie zysków, dzięki naszym profesjonalnym usługom” - dodaje. W roku ubiegłym firma osiągnęła 99 na 100 możliwych punktów w klasyfikacji Dun& Bradstreet. „Nasze rozwiązania pozwalają zaoszczędzić czas i pieniądze użytkowników końcowych” – kontynuował Müller.

news news news news news news news news news news news news news

Agora Skup zakończony Spółka medialna Agora zakończyła realizację programu skupu akcji własnych celem umorzenia, rozpoczętego w połowie lutego. W sumie skupiła 1.498.458 akcji własnych, stanowiących 2,73 proc. kapitału i uprawniających do 2,08 proc. głosów na walnym zgromadzeniu. Przyczyną było wyczerpanie środków (19 mln zł) przeznaczonych na realizację programu. Spółka prowadziła buy-back na mocy programu przyjętego przez nadzwyczajne walne zgromadzenie z 12 lutego 2009 r. w celu ich umorzenia. Na ten cel przeznaczono wówczas 19 mln zł. Średnia jednostkowa cena nabycia wyniosła 12,65 zł na akcję. Wraz z programem skupu akcji realizowanym w okresie 14 lipca - 30 października 2008 r. (kiedy spółka wydała na ten cel 71 mln zł z przeznaczonych nań 90 mln zł), Agora nabyła łącznie 4.040.149 akcji własnych, stanowiących 7,35 proc. kapitału zakładowego i 5,60 proc. udziału w ogólnej liczbie głosów na walnym zgromadzeniu. Narastająco w I-IV kw. 2008 roku grupa Agory miała 23,40 mln zł zysku wobec 100,30 mln zł rok wcześniej przy obrotach 1277,70 mln zł wobec 1272,30 mln zł.

print+publishing 145|09

biznes

HP VIP Event 2009

Zobaczyć, by uwierzyć Pod koniec marca firma HP zorganizowała, pomimo wszechobecnego i doskwierającego kryzysu, trzydniowe spotkanie, które odbyło się w Barcelonie. Wśród zaproszonych gości byli drukarze, wydawcy, dziennikarze, kolporterzy oraz pracownicy fabryki HP. Tematem przewodnim tego VIP Eventu była demonstracja cyfrowych maszyn drukujących: WS6000 oraz ws4500, przeznaczonych dla druku opakowaniowego, dla krótkich i średnich nakładów etykiet samoprzylepnych.

©P&P

Tekst Dorota Tuszyńska

Alon Bar-Shany, wiceprezes HP w dziale Indigo, po przywitaniu się z gośćmi, podkreślał, że nowe generacje rozwiązań HP idą w parze z jakością, szybkością i funkcjonalnością.

Z wizytą na to niecodzienne wydarzenie do Demo Center HP, wyposażone w 17 maszyn, przyjechało blisko 70 osób z całej Europy i nie tylko, którzy mogli zapoznać się „od kuchni” z pracą maszyn oraz z oprogramowaniem EskoArtwork, wspomagającym prezentowane modele. Prelegenci nieustannie przekonywali wszystkich słuchaczy o zaletach tych maszyn, podkreślając jednocześnie, że właśnie teraz nastał czas dla druku cyfrowego. Teraz, czyli w czasie kryzysu, kiedy wszyscy starają się ciąć koszty, a nie da się ukryć, że druk cyfrowy w porównaniu z konwencjonalnym jest zdecydowanie tańszy. Rosnąca liczba zamówień na realizację nie-

wielkich nakładów przyczyniała się właśnie do stworzenia rozwiązań, jakim są maszyny HP. Wśród atutów, jeśli chodzi o model WS6000, jest możliwość drukowania do szesnastu warstw farby w jednym przebiegu. Ponadto, maszyna pozwala na personalizację tekstu i obrazu. Zaletą jest to, że może drukować w siedmiu kolorach. Pracuje z prędkością 30 m/min drukując w czterech kolorach oraz 60 m/min w trybie dwukolorowycm. Grubość zadrukowywanych mediów wynosi 12-450 µm. Maszyna po raz pierwszy została zaprezentowana w wersji demo na targach drupa 2008. Jej atutem jest również to, że łączy w sobie technologię z ekologią. Będąc przyjazną dla print+publishing 145|09

biznes ©P&P

Digital Label Summit 2009 HP Event został niejako połączony z drugim wydarzeniem, które miało miejsce w tym samym czasie, mianowicie z Digital Label Summit (24-26 marca). Podczas tego wydarzenia firma UPM Raflatac – partner HP w zakresie podłoży, zaprezentowała ofertę, w której znalazły się materiały przeznaczone do cyfrowego zadruku etykiet. Firmie towarzyszyło motto „Etykieta cyfrowa na każde gusta”. UPM Raflatac promował laminaty etykietowe w rolkach do zadruku cyfrowego metodą HP Indigo. Produkty te posiadają wysokiej klasy warstwę wierzchnią, która zapewnia doskonałe wchłanianie oraz utrzymywanie tuszy płynnych. Dzięki długiemu okresowi ważności laminaty mogą być także przechowywane przed zadrukiem przez długi okres czasu. W przypadku produktów do zadruku cyfrowego na maszynie Xeikona firma skoncentrowała się na trwałej jakości, właściwościach elektrostatycznych oraz optymalizacji poziomu wilgotności laminatu. Cechy te zapewniają dobre właściwości zadruku oraz pozwalają na tworzenie etykiet o wysokiej jakości.

środowiska redukuje hałas, zużywa mniej, nawet do 50 proc. farb, a przede wszystkim energii, drukując co się chce i kiedy się chce.

To jest ten czas! Z kolei model HP Indigo ws4500 o szerokości wstęgi 330 mm, przeznaczony jest do drukowania krótkich i średnich nakładów etykiet samoprzylepnych na papierze i folii. W porównaniu z tradycyjnym drukiem fleksograficznym i offsetowym, technologia Indigo pozwala na wykonanie personalizowanych druków pełno -kolorowych, druków zawierających zarówno teksty, jak i obrazy. Technologia druku HP Indigo gwarantuje offsetową jakość – do 230 lpi. Swój udział w tym ma specjalna farba – hp Elektroink zapewniająca wysoką jakość niezależnie od tego czy drukujemy jeden arkusz czy kilka tysięcy. Druk cyfrowy eliminuje koszty tradycyjnego druku flekso i offsetowego przez eliminację płyt i makulatury. Maszyna daje możliwość zadrukowywania różnorodnych podłoży takich jak: papier, karton, optymalizowany PE, PP, PVC, poliester i poliwęglan. Istotne, zwłaszcza dla operatora jest to, że już pierwsza odbitka jest poprawna, dzięki czemu nie ma strat materiałowych. Maszyna w wersji podstawowej jest urządzeniem 4-kolorowym (CMYK). Wersja siedmiokolorowa umożliwia druk 1124 kolorów Pantone. Wydruki z HP Indigo ws4500 można poddawać dalszej obróbce wykończeniowej na maszynach ABG Digicon – m.in. takiej jak: laprint+publishing 145|09

Po części teoretycznej wszyscy goście mogli zapoznać się z pracą poszczególnych maszyn stojących w HP Demo Center. Na zdjęciu grupa dziennikarzy.

kierowanie, laminowanie, termoformowanie, wytłaczanie, grawerowanie. Do personalizacji wykorzystywane jest oprogramowanie będące plug-inem do programu Quark – HP Indigo Yours Truly – dzięki któremu, każda odbitka może być inna. Przy nakładach do 2 tys., HP Indigo ws4500 w znacznym stopniu obniża koszty. Warto podkreślić, iż HP Indigo ws4500 jest rozwiązaniem zapewniającym kompleksowość produkcji – począwszy od przygotowalni aż po obróbkę introligatorską. Co istotne wymaga o wiele mniej czasu na narząd niż konwencjonalne urządzenia, a system szybkiej wymiany tuszu On-Press Fast Ink Replacement ułatwia realizację zadań z użyciem kolorów dodatkowych, zwiększając wydajność urządzenia. Jeśli chodzi o firmy wspierające prace maszyn Indigo, należy do nich m.in. EskoArtwork dostarczający wysokowydajny RIP oraz kontroler systemu produkcyjnego, umieszczane w dziale prepress lub w pobliżu pracującej maszyny. Carsten Knudsen, prezes i CEO w firmie EskoArtwork podczas spotkania, zapewniał, że maksymalny czas kalibracji maszyn nie jest tak czasochłonny jak w przypadku maszyn offsetowych i wynosi 2-3 dni.

Od „kuchni” Po części teoretycznej i sporej porcji informacji, przekazanych przez ekspertów HP, wszyscy goście zostali podzieleni na poszczególne grupy i mogli zapoznać się z pracą poszcze-

gólnych maszyn „od kuchni”. Przy pomocy operatora można było samemu zaprogramować i uruchomić maszynę, a następnie ocenić jakość wydruków. Następnie, kiedy, jak zapewniali organizatorzy, każdy już „zobaczył i uwierzył” jak pracują te cyfrowe wynalazki, odbyła się debata panelowa, w której udział wzięli eksperci: Cees Schouten z firmy Geostick (Holandia), Roger Gehrke z firmy Rako (Niemcy), Joy Dollries z Innovative Labeling Solutions (USA), Peter Overbeek z firmy Eshuis (Holandia) oraz Jean-Jacques Combemorel ze Straus Martin (Francja). Każdy z prelegentów faworyzował swoją ulubioną cechę WS6000 lub ws4500 – szybkość, jakość, funkcjonalność, wydajność, redukcję czasu pracy czy mniejsze zużycie makulatury. Odwołując się do obecnej sytuacji na rynku specjaliści podkreślali, że kryzys, który tak naprawdę towarzyszy nam od 1929 r., nie zmienia fundamentów rynku druku, a najlepszym lekarstwem na obniżenie kosztów produkcji jest właśnie zakup maszyn typu Indigo. Na zakończenie spotkania Boris Demb (Izrael) z firmy Coca-Cola, opowiedział o kampanii odświeżającej wizerunek marki, właśnie za pomocą różnorodnych etykiet drukowanych na maszynach HP. Dzięki czterystu nowym wzorom i 20 tys. wysokiej jakości sleevom w rezultacie 3,5 mln osób (na 7 mln mieszkańców) w wieku od 10 do 60 lat odwiedziło stronę internetową firmy. A zatem sukces murowany!

biznes

Avargraf nie ma powodów do narzekań

Kto dziś zainwestuje – wygra Oferta firmy Avargraf jest bardzo zróżnicowana. Obejmuje w zasadzie wszystkie działy produkcji. Choć w zakresie druku, działa tylko na rynku wtórnym, daje to jej rozeznanie o bieżącej sytuacji w branży. O strategii firmy, jak też specyfice tego, co dzieje się obecnie na rynku poligraficznym, rozmawiamy z jej prezesem, Sławomirem Kugaudo. Tekst Tomasz Nowak PRINT&PUBLISHING: Odnośnie tego, co obecnie dzieje się w branży poligraficznej – ilu pytanych, tyle zdań. Jak to wygląda z waszej perspektywy?

Sławomir Kugaudo, prezes firmy Avargraf, mówi, że teraz potrzebne są nam ruchy w kierunku stabilizacji.

Sławomir Kugaudo: Mamy tu dwa punkty widzenia – możemy spojrzeć na rynek polski jako taki, z zewnątrz oraz przez pryzmat Avargrafu. Te perspektywy należy traktować rozdzielnie. Generalnie jesteśmy w okresie wyczekiwania – drukarze, drukarnie, nasi odbiorcy i odbiorcy naszych odbiorców. Mamy taki „stand by” – wszyscy patrzą, co stanie się dalej? To sytuacja nieciekawa, według mnie, jedno z gorszych wyjść, jakie możemy wybrać. Nie robimy nic, albo niezbędne minimum i to włącza hamulec po hamulcu. Następuje stopniowe zatrzymanie – zwalniamy, wstrzymujemy myślenie o inwestycjach. Rozumiem, że trudno jasno patrzeć w przyszłość, kiedy euro kosztuje 5 zł, a niewiele widzimy działań rządu i banków. Dopiero niedawno rozpoczęto sprzedaż euro ze środków unijnych, a to już zatrzymało zmiany kursów. Kierunek został odwrócony. Potrzebne są nam ruchy w kierunku stabilizacji. Fantastycznym hamulcem dla inwestycji jest również wolne tempo przydzielania i uruchamiania dotacji. Wielu jest rozczarowanych tym, że przygotowując wnioski półtora roku temu inaczej wyliczali koszty. Teraz ich udział własny wzrasta ze względu na zmiany kursowe i trzeba te środki jakoś znaleźć, a nie zawsze da się wyciągnąć je „z kieszeni”. Inwestor udaje się po nie do banku i natrafia na różne reakcje: pożyczymy, słyszy dziś równie często jak: nie kwalifikujecie się. Widać, że banki obecnie inaczej gospodarują środkami. Na szczęście wśród naszych klientów widzimy, że są firmy, które nadal inwestują: nie mogą czekać, kupują, zawierają kontrakty. Dzieje się tak, gdyż producenci również wykazują się zrozumieniem i wychodzą naprzeciw ich oczekiwaniom. print+publishing 145|09

biznes P&P: Lepiej sprzedać niż nie sprzedać?… SK: Oczywiście, jednakże wyobrażenie o tym, co oznacza działanie w kryzysie, wygląda tak, że najlepiej byłoby gdyby producent dopłacił do maszyny. Niektóre transakcje nie mogą być realizowane, ponieważ ciężko czasem wyjaśnić, że dofinansowania trzeba szukać raczej w instytucjach do tego przeznaczonych. Pozytywem obecnej sytuacji jest też to, że można założyć, iż w dłuższej perspektywie euro będzie taniało i warunki spłaty będą coraz korzystniejsze. Jeśli sprawdzi się najprawdopodobniejszy scenariusz, ci, którzy zaciągają teraz pożyczki w walutach obcych otrzymają w przyszłości rentę w postaci niższych rat, choć nie mam prawa wyrokować czy i kiedy to się to stanie. Po prostu, gratulujemy tym, którzy znajdują obecnie odwagę żeby inwestować w walutach obcych. Jest to rzecz jasna bezpieczniejsze, kiedy ma się również w nich wpływy, ale wielu naszych drukarzy jest eksporterami. Dla nich ciężkim okresem były wakacje, kiedy złotówka była najmocniejsza. Teraz mają szansę na poprawienie wyników. P&P: Czyli generalnie, póki co, o kryzysie za bardzo nie można mówić? SK: W kontekście naszej firmy, raczej nie. My-

ślę, że bardzo pomaga nam to, że nasze maszyny nie należą do najdroższych i można kupować je jako pojedyncze elementy, niekoniecznie w całych liniach produkcyjnych. Z drugiej strony, proponujemy rozwiązania różnorodne niezbędne przy rozwoju drukarń. Jeżeli ktoś potrzebuje falcerki, nie zastąpi jej innym urządzeniem – musi ją kupić, a jej cena nawet w tak trudnym czasie nie jest barierą nie do pokonania. O kryzysie zatem nie mówimy, choć, jak wspomniałem, widać wyczekiwanie. Do tego dochodzi też kwestia wiarygodności partnerów i ich płynność finansowa. Być może słabsza koniunktura oczyści nieco rynek z przedsiębiorstw pracujących „na kredyt” – finansujących działalność jedynie z zewnętrznych źródeł. Brak środków sprawia, że czasem występują trudności ze ściągalnością należności i co zrobić, kiedy przychodzę do klienta, a on mówi: „Jest kryzys. Nie mam”. Dobrze byłoby nierzetelnych kontrahentów wyeliminować, ale kto miałby to zrobić? P&P: Państwo! Deklarował Pan kiedyś: „lepiej jest nie sprzedać urządzenia niż oddać towar za darmo”… SK: No tak, ale sprawa nie jest taka prosta. Kogo potraktować jako niepłacącego? Tego, kto zalega dwa, trzy tygodnie nie można przecież tak łatwo przekreślić. Tym bardziej teraz,

kiedy trzeba zachowywać elastyczność, staramy się raczej wspólnie szukać rozwiązań. P&P: Avargraf działa praktycznie we wszystkich sektorach rynku. Czy można mówić o jakichś tendencjach, dotyczących jakichś z nich? Które zwalniają, a które nie? SK: To wygląda bardzo różnie. Spowolnienie i spadek zainteresowania dotyka najbardziej rozwiązań najdroższych, wymagających wielomilionowych inwestycji, a zarazem dużego obłożenia produkcyjnego, aby na siebie zarobić. Dotyczy to np. drogich maszyn drukujących i introligatorskich. W obszarze maszyn używanych widać pewien wzrost zainteresowania, choć nawet tu w mniejszym stopniu wiąże się on z maszynami drogimi. Niemniej, stanowią one obecnie korzystną ofertę w porównaniu z nowymi. Ich wartość nie spada tak nagle, jak np. w przypadku samochodów, po roku czy dwóch użytkowania. Zresztą, rzadko zdarzają się oferty sprzedaży maszyn prawie nowych jedno-dwuletnich, na rynku wtórnym. Najlepsze – cenowo i eksploatacyjnie – zawierają się w przedziale od 3 do 5 lat. P&P: Dziękuję za rozmowę.

plotery UV skrojone do każdych potrzeb

al. Pokoju 81 31-564 Kraków tel. +48 12 429 57 33 plotery@dmsystem.com.pl

A KN DRU AŁACH I H TER MA WNYC Y SZT UB L YCH CZN Y T S ELA

AUTHORIZED RESELLER OF

ZAPRASZAMY NA NASZE STOISKO NA TARGACH POLIGRAFIA/EURO-REKLAMA POZNAŃ 21-24.04.2009 HALA 3A, STOISKO 30

wydarzenia

Wydrukuj opakowanie roku Po raz trzeci, 23 lutego w Teatrze Polskim w Poznaniu, rozstrzygnięto konkurs ART OF PACKAGING i wyłoniono perły wśród opakowań. Linia brązowa słodyczy firmy Krakowski Kredens zwyciężyła w edycji Professional, natomiast w Debiutach tryumfowało Opakowanie na pralinki City Story i Monkey Business. ART OF PACKAGING to szansa na promocję projektantów i drukarń, mogących pochwaliæ się tym, co mają najlepszego w ofercie dla swoich klientów. Tekst Monika Mikołajczak

Do jury konkursu zaproszono osobistości ze świata sztuki, biznesu i nauki. Projekty opakowań w obu edycjach – Professional oraz Debiuty – oceniali: Grażyna Kulczyk, Ewa Kruk, Magdalena Borowiak, Sylwia Michalska, Izabela E. Kwiatkowska, prof. Werner Sobotka, prof. Henryk Mruk, Robert Majkut, Bogusław Zalewski, Jerzy Ziaja, Janusz Mazurczak. Opakowania Professional dodatkowo poddano analizie rektorów i profesorów wyższych uczelni z całej Polski: prof. Bogumiła Jung, ASP, Poznań; adiunkt Danuta Dąbrowska-Wojciechowska, Wyższa Szkoła Sztuki Użytkowej, Szczecin; prof. Jacek Ojrzanowski, Politechnika Koszalińska; dr hab. Marek Adamczewski, ASP, Gdańsk; prof. Adam Miratyński, ASP, Kraków. Kryteria ocen, według których wyłoniono opakowania nominowane do nagrody głównej to: design-innowacyjność; ergonomia-funkcjonalność; ekologia-recykling; marketing-promocja-komunikacja oraz technologia wykorzystana do produkcji opakowania.

Nagrody Zwycięzca ART OF PACKAGING – Professional otrzymał szklaną statuetkę „Perła wśród Opakowań” oraz prawo do używania znaku AoP na nagrodzonym produkcie i wszelkich materiałach promocyjnych. Zwycięzca ART OF PACKAGING – Debiuty otrzymał również statuetkę, a także miesięczny staż wartości 2 tys. zł w międzynarodowej agencji brandingowej Dragon Rouge w Warszawie oraz nagrodę 5 tys. zł, ufundowaną przez Międzynarodowe Targi Poznańskie. Zwycięzca plebiscytu „Opakowanie publiczności”, wyłoniony zostanie w drodze głosowania internetowego, które trwało do końca marca br., spośród nominacji w edycji Debiuty. Otrzyma on płatny staż w wysokości 2,5 tys. zł w agencji reklamowej specjalizującej się w kreacji strategii wizualnej marek produktowych i korporacyjnych Studio DN Design Group w Warszawie.

print+publishing 145|09

wydarzenia

Opakowanie na pralinki „City story” i „Monkey business” Zwycięzca ART OF PACKAGING - Debiuty Zwycięzca kategorii: LIFE STYLE Autor: Joanna Chabielska Akademia Sztuk Pięknych, Wrocław Surowiec wykorzystany: karton, papier samoprzylepny, wstążka, aksamitka, nici, klej Pudełka te mają trafić do konkretnego odbiorcy - wymagającego, młodego, kreatywnego konsumenta. Każde z opakowań jest sześcianem, w który, za pomocą form geometrycznych przypominających klocki Tetris, wbudowana została przestrzeń. Opakowanie „City Story” nawiązuje kolorem i kształtem do struktury miasta. Ścianki o różnych wysokościach przywodzą na myśl metropolię. Ażurowa pokrywka pokazuje cząstkę tego świata. Pralinki jako dopełnienie całości mogłyby być w kształtach samochodów, ludzi. W drugim opakowaniu „Monkey Business” („Małpie figle”) znajdują się małe pudełeczka. Podobnie jak puzzle, choć niezależnie od siebie, tworzą jedną całość. Można je wyjmować, układać, dzielić. Element rozrywki oraz humoru to mocny impuls do docenienia produktu przez konsumenta znudzonego monotonią dostępnego asortymentu.

Linia słodyczy tzw. linia brązowa Zwycięzca ART OF PACKAGING - Professional Zwycięzca kategorii: Opakowanie SMAKU Właściciel opakowania i zgłaszający: Krakowski Kredens Sp. z o.o. Projekt opakowania: Igor Banaszewski Linia opakowań na słodycze utrzymana jest w tonacji ecru brąz. Czekolada z fiołkiem w kartoniku jest niebanalnym produktem wykonanym ręcznie przez cukiernika. Płatki fiołków są naturalne, kandyzowane. Opakowanie zawiera okienko, aby największa atrakcja produktu - płatki fiołków były widoczne dla konsumenta. Ze względu na fakt, że jest sześć rodzajów czekolad, ekonomicznie zaprojektowano i wyprodukowano dla nich jeden rodzaj kartonika. Elementem rozróżniającym jest naklejka – opaska wykonana dla każdego rodzaju czekolad w innym kolorze (czekolada z miętą - zielona, z solą - popielata, z płatkami róży - różowa). Drugim produktem w linii brązowej jest czekolada gorzka, wykonana ręcznie przez cukiernika. Zaprojektowano ją w taki sposób, aby znalazło się na niej logo Krakowskiego Kredensu. Krówka krakowska w puszce jest wyrobem ręcznie produkowanym na maśle. Puszka zawiera etykietę, ponieważ w takiej samej puszce ze względów ekonomicznych pakowane są cukierki kukułki na wódeczce oraz śliwka w czekoladzie. Rozróżnieniem wizualnym jest kolor tła etykiet (kukułki – tło brązowe, śliwka – tło fioletowe). Jury doceniło linię brązową opakowań Krakowskiego Kredensu przede wszystkim za profesjonalizm w budowaniu marki, jakość ich wykonania oraz koncepcję marketingową.

print+publishing 145|09

wydarzenia

Ocelot - ruch, muzyka, teatr eksperymentalny w wieczór ART OF PACKAGING gości wprowadził w świat marzeń…

W pierwszym rzędzie zasiedli: Rainer Gruber - Packaging Austria, Monika Mikołajczak, Izabela E. Kawiatkowska, Piotr Florek - Wojewoda Wielkopolski, Bogusław Zalewski dyrektor ds. rozwoju produktu MTP, Werner Sobotka - profesor Wyższej Szkoły Nauk Poligraficznych w Wiedniu.

print+publishing 145|09

wydarzenia

Zwycięzcy poszczególnych kategorii w edycji Debiuty otrzymali certyfikaty zwycięstwa, oraz miniaturowe dzbanki z kolekcjonerskiej serii Rosenthala, które wręczył prezes firmy Ceramika Group – Andrzej Kareński Tschurl.

Izabela E. Kwiatkowska wręcza statuetkę Joannie Chabielskiej z ASP we Wrocławiu - zwyciężczyni konkursu ART OF PACKAGING – Debiuty.

Profesor Werner Sobotka, Jacek Bucholc - Prezes Ferag Polska i Izabella E. Kwiatkowska - Redaktor Naczelny PRINT & PUBLISHING.

Tomasz Pawlicki - Dyrektor ds. marketingu Heidelberg Polska i Izabella E. Kwiatkowska.

Zwycięzcy poszczególnych kategorii w edycji Professional.

print+publishing 145|09

Katarzyna Jędrzejczyk w imieniu zarządu firmy Krakowski Kredens, odebrała statuetkę Perła wśród Opakowań w konkursie ART OF PACKAGING - Professional.

ludzie/wydarzenia

European Digital Press Association

Nagrody EDPA 2008 przyznane

Członkowie EDP i nagrodzeni tytułem Best Products of the Year 2008.

Nagrody wręczono 26 marca podczas uroczystej gali towarzyszącej targom poligraficznym Grafitalia w Mediolanie. Poza możliwością zamieszczenia logo EDP Awards na produkcie, nagrodzona firma otrzymuje m.in. całoroczną kampanię promocyjną w wydawnictwach należących do stowarzyszenia. Składają się na nią publikacje merytoryczne oraz reklamy. W tym roku, wśród produktów wyróżnionych w kategorii „Oprogramowanie” znalazł się produkt polski – oferowany przez ACCHSH system PuzzleFlow Publisher, który uznano za najlepsze nowe rozwiązanie workflow w zakresie zarządzania produkcją wydawniczą. Tegoroczni tryumfatorzy, obdarzeni tytułem Best Products of the Year 2008 to:

Rozwiązania drukujące • drukarka szerokoformatowa (do 1,6 m) – Mimaki UJV-160 UV • drukarka szerokoformatowa (do 3 m) – HP Designjet L65500 • urządzenie trnąco-drukujace – Roland Versa UV LEC-300

©EDP

European Digital Press Association (EDP) jest stowarzyszeniem europejskich magazynów poligraficznych, traktujących o technologiach cyfrowych. Należy do niego 14 tytułów, po jednym z każdego kraju. Polską reprezentację w tym ekskluzywnym gronie stanowi PRINT & PUBLISHING. Z kolei Nagrody EDP Awards są przyznawane co roku najważniejszym nowym produktom na różnych obszarach stosowania technologii cyfrowych.

Nagrody EDP Awards, które wręczał m.in. Michael Seidl dyrektor generalny PRINT & PUBLISHING - przyznawane są co roku najważniejszym, nowym produktom cyfrowym.

• drukarka do tekstyliów – Mimaki do druku i cięcia TPC-1000 • system proofingowy – Epson Stylus PRO 7900/9900 • drukarka fotograficzna – Canon 6000S/8000S/9000S • drukarka płaska dla początkujących – Agfa Anapurna MV • drukarka płaska wysokoprodukcyjna – HP Scitex FB7500 • wielofunkcyjna kolorowa drukarka High End – Ricoh Aficio MP C5000 • system produkcyjny arkuszowy monochromatyczny – Canon Imagepress IP1135 • system produkcyjny arkuszowy kolorowy – produkcja niskonakładowa – Konica Minolta Bizhub PRO C65HC • system produkcyjny arkuszowy kolorowy – produkcja wysokonakładowa – Xerox IGen4 • system produkcyjny zwojowy kolorowy – Xeikon 8000 • drukarka przemysłowa – Agfa Dotrix Modular

• drukarka cyfrowa przyjazna dla środowiska – HP Designjet L65500 • drukarka wyposażona w nowatorską technologię – Océ Colorwave 600

Materiały do druku • atrament – HP Latex do drukarki Designjet L65500 • podłoże – Agfa Synaps

Oprogramowanie • RIP dla szerokiego formatu – Colorgate Production Server 5.3 • workflow do zarządzania produkcją – ACCHSH Puzzleflow Publisher • dane zmienne – Printshop Mail • zastosowania specjlane – Censhare 3.3 • Web-to-Print – Ibrams 4.4

Post-press • urządzenie finishingowe do szerokiego formatu – Zünd G3 Series • urządzenie finishingowe do systemów produkcyjnych – MGI Jetvarnish print+publishing 145|09

news news news news news news news news news news news news news news news news news

GMG Dyrektor zarządzający Paul Willems (45) został mianowany dyrektorem zarządzającym w firmie GMG GmbH & Co KG. Został awansowany przez dwóch partnerów zarządzających, Joerga Weihinga i Roberta Weihinga. Mają oni nadzieję, że swoimi działaniami i doświadczeniem Willems wesprze zarządzanie firmą i stworzy odpowiednie warunki do dalszego jej rozwoju. Willems od 20 lat zajmuje się zarządzaniem na arenie międzynarodowej. Wcześniej współpracował zarówno z firmami działającymi w branży poligraficznej, jak i z firmami doradczymi np. McKinsey& Company. Willems zanim dołączył do GMG zajmował przez kilka lat kierownicze stanowiska w firmie Linotype-Hell i w oddziale druku cyfrowego Agfa-Gevaert. Związany był także z firmami Punch Graphix, w której pełnił funkcję kierownika ds. marketingu i strategii oraz NexPress GmbH, podlegającej firmie Kodak. Pełnił tam funkcję dyrektora zarządzającego na region Europy, Afryki i Środkowego Wschodu.

ludzie/wydarzenia

– założycieli KBA – w zarządzie firmy pozostaje jego brat Claus. Bolza-Schünemann piastował stanowiska kierownicze w spółkach wchodzących w skład grupy KBA przez ostatnie 22 lata. Zanim 11 lat temu dołączył do zarządu fabryki KBA w Würzburgu, pełnił funkcję wiceprezesa ds. prac inżynieryjnych i rozwoju w zakładach Albert-Frankenthal. Od roku 1991, aż do chwili połączenia z firmą macierzystą siedem lat później, piastował stanowisko prezesa wschodnioniemieckiej filii KBA-Planeta z siedzibą w Radebeul, przejętej przez KBA. W roku 2000 Schünemann objął funkcję wiceprezesa, a w roku 2003 – prezesa i CEO firmy, rezygnując jednocześnie z kierowania działem zasobów ludzkich i rozwoju produktu w Radebeul. Następcą Schünemanna został Helge Hansen, piastujący od lutego br. stanowisko dyrektora finansowego firmy. Objął on funkcje prezesa KBA i szefa działu zasobów ludzkich w Radebeul. Za dział rozwoju produktu będzie odpowiedzialny dotychczasowy wiceprezes ds. produkcji Frank Junker. Przed objęciem funkcji dyrektora finansowego KBA Hansen był dyrektorem zarządzającym firmy KBA-Metronic.

Dnia 3 kwietnia 2009 r. odbyło się posiedzenie Rady Nadzorczej MTP, podczas którego zostali wybrani trzej członkowie Zarządu MTP. Zostali nimi: Andrzej Byrt, Przemysław Trawa oraz Tomasz Kobierski. Rada Nadzorcza MTP powołała również Prezesa Zarządu – został nim: Andrzej Byrt. Kadencja nowo wybranego Zarządu rozpoczyna się 5 czerwca 2009 r. i będzie Andrzej Byrt został trwać przez następne 5 lat. Nowy prezes MTP nowym prezesem MTP. od 1995 do 2001 r. był ambasadorem Polski w Niemczech, a ostatnio doradcą zarządu Targów. Ponadto, pracował na MTP od 1977 do 1987 r. Karierę zaczynał jako pracownik wydziału promocji. Gdy odchodził z Targów był ich dyrektorem naczelnym. Później w latach 1992-1995, kiedy był podsekretarzem stanu w Ministerstwie Współpracy Gospodarczej z Zagranicą pełnił funkcję przewodniczącego rady nadzorczej MTP.

Müller Martini U steru władzy

©Müller Martini

Nowy Zarząd MTP Zmiany na szczycie

©MSW

news news news news news news news news news news news news news news news news news news news

Dotychczasowy CEO Rudolf Müller z dniem 1 maja obejmie stanowisko przeBruno Müller (z prawej strony) od 1 maja przejwodniczącego Rady muje stanowisko CEO koncernu Müller Martini. Nadzorczej koncernu. Rudolf Müller obejmuje stanowisko przewodniJednocześnie Bruno czącego Rady Nadzorczej. Müller zostanie nowym prezesem Zarządu Koncernu. Ustępujący z końcem kwietnia ze stanowiska przewodniczącego Hans Moor, pracujący w koncernie od 37 lat, pozostanie w składzie Rady Nadzorczej na stanowisku wiceprzewodniczącego. 45-letni Bruno Müller działa w grupie Müller Martini od dwudziestu lat. Wcześniej pracował w USA w różnych spółkach należących do grupy Müller Martini. Po powrocie z USA kierował działem produkcji Systemy Ekspedycyjne, a w 2005 r. przejął kierownictwo nowego działu OnDemand Solutions.

news news news news news news news news news news news news news news news news news news news

Albrecht Bolza-Schünemann, pełniący od 2003 r. funkcję prezesa i CEO firmy Koenig & Bauer AG (KBA), zrezygnował ze skutkiem natychmiastowym ze wszystkich zajmowanych w ramach grupy stanowisk. Swoją decyzję ogłosił podczas marcowego posiedzenia rady nadzorJako jeden z powodów czej KBA, jako rezygnacji Albrecht Bolzajeden z powoSchünemann wymienił straty poniesione w ostatnim dów wymieroku przez dział maszyn arniając znacząkuszowych w Radebeul. ce straty poNastępcą Schünemanna zoniesione w ostatnim roku przez dział maszyn stał Helge Hansen, piastujący od lutego br. stanowisko dyarkuszowych w Radebeul. Obecnie jedyną osorektora finansowego firmy. bą reprezentującą rodzinę Bolza-Schünemann

Firma postanowiła wesprzeć zespół kierowników marketingu w ramach swojej międzynarodowej reorganizacji. W związku z tym nowym dyrektorem ds. marketingu w oddziałach Consumer Digital Imaging Group (CDG) i Graphic Communications Group (GCG) firmy w regionie Europy, Afryki i Środkowego Wschodu została Gudrun Baunach, która posiada 20-letnie doświadczenie w branży marketingu high-tech, a od ponad 15 lat związana jest z branżą poligraficzną. Patrick Hamilton objął natomiast stanowisko dyrektora ds. komunikacji i public relations w CDG i GCG na obszarze Europy, Afryki i Środkowego Wschodu. Baunach i Hamilton pełniąc nowe obowiązki podlegać będą Keesowi Mulderowi, wiceprezesowi GCG i CDG w tym samym regionie EAMER.

©KBA

print+publishing 145|09

Gudrun Baunach posiada 20-letnie doświadczenie w branży marketingu high-tech, a od ponad 15 lat związana jest z branżą poligraficzną.

©Kodak

Kodak Gudrun Baunach dyrektorem ©KBA

Zmiany w KBA Nagła rezygnacja

targi

Witamy w Poznaniu!

©MTP

Już wkrótce, przez cztery dni, od 21 do 24 kwietnia 2009 r. na terenie Międzynarodowych Targów Poznańskich odbędą się Międzynarodowe Targi Maszyn, Materiałów i Usług Poligraficznych Poligrafia, a wraz z nią Międzynarodowe Targi Artykułów i Usług Reklamowych Euro-Reklama Outdoor Expo 2009 oraz Euro-Reklama Gift Expo 2009. Na gości zawodowo związanych z branżą reklamową i poligraficzną czekają w Poznaniu propozycje 400 wystawców, którzy przygotowali na tegoroczną edycję aż 180 nowości. W ramach targów Poligrafia można będzie zobaczyć najnowsze rozwiązania i technologie z obszaru przygotowania do druku, maszyn drukujących i obróbki po druku. Outdoor Expo z kolei to oferta producentów i dystrybutorów maszyn i urządzeń do produkcji reklam, ploterów oraz branży komunikacji wizualnej. Najnowsze rozwiązania z zakresu BTL, nośników reklamowych i artykułów promocyjnych będą prezentowane na ekspozycji Gift Expo.

Vivat Academia!

Poznań wita na targach – tym razem poczwórnie!

Podczas targów zorganizowany zostanie projekt edukacyjno-szkoleniowy pt. Akademia Poligraficzna. Będzie to miejsce, gdzie młodzi adepci sztuki oraz inne osoby zainteresowane rozwojem druku będą miały okazję zapoznać się z technologią w praktyce. Wydarzenie powstało dzięki inspiracji Fundacji Doskonalenia Kadr Poligraficznych i Centralnego Ośrodka Badawczo-Rozwojowego Przemysłu Poligraficznego i skierowane jest głównie do uczniów ostatnich klas szkół poligraficznych. Będzie składać się na nie interaktywna przestrzeń edukacyjna, w której przyszli drukarze będą mieli okazję zapoznać się różnymi technologiami. W ramach akademii przewidziano prezentacje rozwiązań softwarowych w zakresie przygotowania do druku i zarządzania zakładami poligraficznymi, instalacje urządzeń do druku oraz do nowoczesnych metod pomiaru i kontroli oraz obróbki po druku. Firmy, które udostępniły swoje maszyny i urządzenia będą miały możliwość własnej prezentacji w ramach przestrzeni przeznaczanej na ten cel. Wystawcy targowi prezentują swoje rozwiązania bezpłatnie. print+publishing 145|09

poligrafia 2009

Program towarzyszący (01-04-2009) Konferencje i seminaria: • VII Konferencja Polskiej Izby Druku „Standardy w poligrafii” 22 kwietnia, godz. 10:15-16.15. Rada programowa: Maciej Baur, Konrad Blachowski, Tomasz Dąbrowa, Artur Dziedzic, Tomasz Pawlicki, Jerzy Petriaszwili Blok I • „Standaryzacja formatu PDF w procesach poligraficznych” – Tomasz Drążek • „Standaryzacja opisu procesów technologicznych w poligrafii na podstawie JDF” – Mariusz Sosnowski • „Nowoczesne rozwiązania w zakresie zarządzania procesami w drukarni” – Robert Wieczorek • „Normalizacja i standaryzacja plików produkcyjnych w prepressie” – Krzysztof Sadziński • „Komunikacja, normalizacja, automatyzacja – nowe technologie, nowe wyzwania” – Tomasz Gogacz • Eksperci: Konrad Blachowski, Maciej Lewy Blok II • „Elementy standaryzacji w obszarze kontraktowania barw odbitek drukarskich” – Tomasz Dąbrowa • „Profil kolorymetryczny a standaryzacja procesu drukowania” – Konrad Blachowski • „Standaryzacja procesów technologicznych w systemach sterowania barwą” – Andrzej Kunstetter • „Farby drukowane zgodnie ze standardami ISO 2846 oraz ISO 12647” – Robert Kuczera • „Kompleksowe zarządzanie barwą – nowe spojrzenie” – Mariusz Geras • Eksperci: Maciej Baur, Cezary Nazar

Blok III • „Metody oceny wytrzymałości opraw książkowych i możliwości stworzenia standardu europejskiego” – Jerzy Petriaszwili, Yuriy Pyryev • „Komputerowa integracja systemów produkcyjnych w procesach obróbki introligatorskiej – perspektywa urzeczywistnienia idei CIM” – Piotr Skarbek-Kozietulski • „Elementy standaryzacji w planownaiu procesów obróbki gazet i czasopism po druku” – Jacek Bucholc • Ekspert: Ryszard Maćkowiak • Szczegółowe informacje dostępne są na stronie Polskiej Izby Druku http://www.izbadruku.org.pl • Patronem medialnym konferencji jest PRINT & PUBLISHINNG • konferencja edukacyjna – „Nowoczesna edukacja zawodowa wymogiem współczesnej poligrafii” zorganizowana przez Centralny Ośrodek Badawczo-Rozwojowy Przemysłu Poligraficznego przy udziale MTP • konferencja komplementarna „Komunikacja Wizualna w Digital Signage i Cyfrowych Nośnikach Zewnętrznych” Konkursy • konkurs SuperstarPOLAND • konkurs na Najbardziej Kreatywny Upominek Ekspozycje specjalne • Salon Druku Wielkoformatowego • Miasteczko Drukarń Polskich • Akademia Poligraficzna • Poligrafia Retro • Galeria upominków niekonwencjonalnych

©P&P

Wyjść naprzeciw Każdy branżowiec doskonale zdaje sobie sprawę, że tegoroczne targi rodziły się z trudem, w warunkach sporej niepewności i zaskakujących decyzji. Tym bardziej cieszy bardzo elastyczna reakcja MTP i wyjście naprzeciw tak wystawcom, jak i zwiedzającym. Ogłoszona zawczasu inicjatywa – darmowe wejściówki dla osób zarejestrowanych na stronie internetowej targów, spotkała się z żywą reakcją i bardzo pozytywnym odbiorem w środowisku poligrafów. Na miesiąc przed targami, liczba zarejestrowanych przekroczyła 1 tys. Ilu będzie ich ostatecznie? Przekonamy się dopiero po targach.

Na gości z branży reklamowej i poligraficznej czekają propozycje 400 wystawców, którzy przygotowali w tym roku aż 180 nowości.

print+publishing 145|09

Targi Poligrafia odbędą się w pawilonie 5, a Euro-Reklama w pawilonie 3 i 3A na terenie Międzynarodowych Targów Poznańskich. Godziny otwarcia to 9.00-17.00. Kasy biletowe będą czynne w godzinach 8.30 -16.30 Więcej informacji można znaleźć pod adresami: www.outdoorexpo.pl; www.giftexpo.pl; www.poligrafia.mtp.pl.

targi

ACCHSH i partnerzy

Dużo cyfrowych nowości Pierwsza część zamieni się w studio profesjonalnej fotografii cyfrowej, gdzie będą prezentowane najnowsze przystawki cyfrowe firmy Phase One, m.in. niedawno wprowadzony na polski rynek model Phase One P65+, przeznaczony do profesjonalnych aparatów fotograficznych, z największą na świecie matrycą CCD – 60 mpx. W drugiej części pojawią się rozwiązania oparte na najnowszej wersji PuzzleFlow, wśród nich – PuzzleFlow Factory – kompletne rozwiązanie automatyzujące i optymalizujące produkcję prepress dla naświetlarni CTP i studiów DTP. Następny z promowanych w Poznaniu programów to, będący nowością na drupie, PuzzleFlow PoD – rozbudowana aplikacja wspierająca i automatyzująca zadania w drukarniach. Kolejna nowość w ofercie ACCHSH to PuzzleFlow Publisher, przeznaczony do zarządzania obiegiem dokumentów graficznych w wydawnictwie czy agencji reklamowej, umożliwiający weryfikację oraz optymalizację plików PDF i przygotowanie ich do druku. Pokazany po raz pierwszy na ubiegłorocznym IFRA Expo, stanowi pierwszy efekt współpracy ACCHSH i Ready4Print, które pod koniec 2007 r. powołały centrum informacyjno-szkoleniowe PuzzleFlow Solutions Europe z siedzibą w Amsterdamie.

Ważna kooperacja Trzecia część stoiska ACCHSH będzie przygotowana wspólnie z firmą Ref-Graf, polskim przedstawicielem ORIS CGS, producenta m.in. zaawansowanych programów do proofingu kontraktowego. Dostawcy zaprezentują wspólne rozwiązanie składające się z syste-

Firma ACCHSH pojawi się po raz kolejny z własnym stoiskiem. Zostanie ono podzielone na cztery strefy, w których prezentowane będą: rozwiązania oparte na sztandarowym produkcie systemie workflow PuzzleFlow; studio profesjonalnej fotografii cyfrowej zorganizowane wspólnie z AC&C oparte na rozwiązaniach firmy Phase One; rozwiązania w zakresie proofingu kontraktowego demonstrowane we współpracy z firmami Ref-Graf i ORIS CGS oraz wizualizacja realizowanej na żywo produkcji cyfrowej z wykorzystaniem urządzeń cyfrowych różnych producentów.

Jedną z nowości na stoisku ACCHSH będzie PuzzleFlow Factory – kompletne rozwiązanie automatyzujące i optymalizujące produkcję prepress dla naświetlarni CTP i studiów DTP.

mu PuzzleFlow oraz programu ORIS Color Tuner/Web, oferującego – jak zapewnia jej polski przedstawiciel – zupełnie nowe możliwości wykonania i certyfikacji proofa.

Poza tym w tej części stoiska zostaną zaprezentowane inne rozwiązania stworzone przez ORIS CGS – Color Tuner (proofing hybrydowy), Press Matcher (serwer przetwarzania barw), Ink Saver (do redukcji zużycia farby) oraz PDF Tuner (edytor plików PDF). W czwartej części ekspozycji, na specjalnie przygotowanych monitorach, będzie pokazywana „wirtualna” produkcja na cyfrowych maszynach drukujących różnych producentów, z wykorzystaniem programów opartych na PuzzleFlow. ACCHSH planuje łączenie się online ze stoiskami wybranych wystawców targów Poligrafia, posiadających w ofercie urządzenia cyfrowe do druku kolorowego i prowadzenie „na żywo” demonstracji możliwości PuzzleFlow Solutions przeznaczonych dla tej technologii. Hala nr 5, stoisko nr 5

Kodak Z naciskiem na software Koncern Kodak zaprezentuje gamę cyfrowych rozwiązań w zakresie prepressu i systemów drukujących oraz możliwości wspomagania rozwoju przedsiębiorstw poligraficznych. Przedstawi też rozwiązania w zakresie workflow i portali, a także sposób wykorzystania oprogramowania Prinergy i Web-To-Print dla zwiększenia efektywności i wydajności. Wśród produktów Kodaka pojawi się cyfrowa maszyna kolorowa Kodak Nexpress S2500, oferująca możliwość zainstalowania piątego zespołu drukującego oraz rozbudowy o Dimensional Printing System oraz Glossing Unit. Kolejne prezentowane rozwiązanie to termiczna naświetlarka Kodak Magnus 400 Quantum, oferująca drukarniom półformatowym produkcję 32 płyt/godz.

Na stoisku pojawi się cyfrowy system proofingowy Approval NX, pracujący z rozdzielczością 2400 dpi bądź 2540 dpi. Może on symulować wszystkie procesy produkcyjne, odwzorowując kolory specjalne, w tym metaliczne. Hala nr 5, stoisko nr 26

©Kodak

news news news news news news news news news news news news news news news news news news news

Wśród propozycji Kodaka pojawi się termiczna naświetlarka Kodak Magnus 400 Quantum.

print+publishing 145|09

targi

©Duplo

Duplo Polska

Wykończymy Cię perfekcyjnie

Pod takim hasłem Duplo zaprezentuje po raz pierwszy na rodzimych targach szereg nowości Jedną z nowości Duplo będzie w pełni autoprezentowanych podczas ubiegłorocznej drupy. matyczny system do broszurowania Duplo 3500 z wieżą zbierającą DC-10/60 Pro do Wśród nich: dynamiczny podajnik DSF-5000, obsługi średnich nakładów. system do broszurowania 3500 z wieżą zbierającą DC-10/60 Pro, zbieraczkę cierną DFC-120 podłączoną do mini systemu zbierającobroszurującego oraz… niespodziankę, która zostanie zaprezentowana po raz pierwszy na rynku polskim właśnie w Poznaniu. Podajnik DSF-5000 jest kierowany do drukarń cyfrowych, umożliwiając broszurowanie wydruków cyfrowych. Podaje podciśnieniowo 400 ark./min, a jego pojemność wynosi 610 mm. Dzięki czytnikowi kodów kreskowych jest w stanie obsłużyć zróżnicowane wydruki cyfrowe. Podajnik wyposażono też w system detekcji podwójnego pobrania. W zestawieniu z modułami DBM-500 i DBM -500T, tworzy linię do oprawy zeszytowej. Może również pracować z modułem do cięcia i bigowania SCC. Kolejną nowością będzie w pełni automatyczny system do broszurowania Duplo 3500 z wieżą zbierającą DC-10/60 Pro do obsługi średnich nakładów. Składa się on ze zbieraczek podciśnieniowych, agregatu szyjąco-złamującego i obcinarki czołowej. Pracuje z prędkością 3000 broszur/godz., szyjąc drutem 100-stronicowe składki. Dzięki możliwości podłączenia do podajnika DSF-2000 lub 5000 może obsługiwać wydruki cyfrowe (zestaw po zestawie). Nowa wieża zbierająca

DC-10/60 Pro charakteryzuje się większą pojemnością półek – każda po 65 mm. Zbieraczka też posiada udoskonalony system separacji powietrznej – większa siła rozdmuchu powietrza, rozdziela poszczególne arkusze. Udoskonalono w niej również system detekcji podwójnych pobrań. DC-10/60 Pro może być łączona z poprzednimi modelami zbieraczek DC-10/60 i DC-8/32. Firma zaprezentuje ponadto zbieraczkę cierną DFC-120 podłączoną do mini systemu zbierająco-broszurującego. Prędkość zbierania, do 70 zestawów/min oraz ogólna wydajność przeznaczone są dla małych drukarni i centrów druku. Mini zbieraczki można również podłączyć do kolejnej wieży zbierającej uzyskując model 20- lub 24-półkowy.

Poza nowościami Odwiedzający stoisko zobaczą też znane już systemy Duplo 2000 i 5000, umożliwiające broszurowanie wydruków cyfrowych i offsetowych oraz automatyczną bigówkę DuCreaser

DC-445, która wykonuje do 15 bigów na jednym dokumencie, bez pękania toneru. W Poznaniu prezentowany będzie ponadto Docucutter DC-615 Pro do cięcia i bigowania prac drukowanych cyfrowo, złamywarka Duplo DF-1000 z podciśnieniowym systemem podawania arkuszy oraz jednozaciskowa oklejarka DuBinder DPB-500 do druków offsetowych i cyfrowych. Kolejnym eksponatem na stoisku Duplo będzie system do lakierowania UV Duplo Ultra 205A Coater o prędkości 40 m/min. Zaletą, różniącą go od innych systemów, jest unikalny, zamknięty system automatycznego czyszczenia. W Poznaniu pojawi się również powielacz cyfrowy DP-S850, „będący dobrą alternatywą dla jedno- i dwukolorowych urządzeń offsetowych”. Duplo będzie również obecne na stoisku Digiprintu (hala nr 5, stoisko nr 7), gdzie zaprezentuje Docucutter DC-615 Pro. Hala nr 5, stoisko nr 113

news news news news news news news news news news news news news news news news news news news

Presstek DI i Aurora Pro Firma pokaże na stoisku maszynę drukującą w technologii offsetu cyfrowego Presstek 52DI. Operuje ona z prędkością do 10 tys. odbitek w formacie 520x375 mm/godz. Grubości obsługiwanych mediów zamykają się w przedziale 0,06-0,50 mm. Zastosowana tu technologia druku bezwodnego w połączeniu z płytami przygotowywanymi bezchemicznie na maszynie, zapewnia jej wysoką ekologiczność. 52DI, oferująca wysoką jakość reprodukcji, ma stanowić pomost pomiędzy tradycyjnym drukiem offsetowym i cyfrowym. Zgodnie z ubiegłorocznym raportem firmy InfoTrends, na potrzeby którego ankietowano użytkowni-

ków DI na całym świecie, stwierdzono u nich, jako skutek użytkowania tych maszyn, zwiększony przychód i marże. Presstek pokaże także bezchemiczne płyty termiczne CTP Aurora Pro. Można je stosować w naświetlarkach: Pressteka z serii Compass i Dimension Pro 800 oraz w niektórych urządzeniach marki Screen i Kodak. Płyta, obsługiwana w świetle dziennym wymaga tylko wymycia wodą. Jej zakres tonalny to 1-99% przy 200 lpi (80 l/cm) i rastrze stochastycznym. Aurora Pro jest przeznaczona do wykonywania nakładów rzędu 25 tys. kopii. Producent zpewnia o jej wysokiej odporności na farby UV i rozpuszczalniki, co ma skutkować możliwością stosowania jej zarówno w druku konwencjonalnym, jak i UV. Hala nr 5, stoisko nr 32

print+publishing 145|09

poligrafia 2009

Digiprint

Głównie pod znakiem HP

Na stoisku pojawi się arkuszowa maszyna HP Indigo 5500, drukująca w formacie A3+ na różnych rodzajach podłoży, także niepowlekanych. Będzie ona pracować online z finiszerem Duplo DC-645. Prezentowane maszyny HP dla wielkiego formatu, to serie Designjet i Scitex. Na stoisku będzie można zobaczyć drukarkę HP Designjet L65500 – pierwszy model drukujący w innowacyjnej technologii lateksowej. Zadruk podłoża do 2,64 m szerokości jest realizowany pasami 216 mm przez zespół trzech głowic, przy maksymalnej rozdzielczości 1200 dpi. Uzyskiwana wydajność wynosi do 70 m2/godz. Z portfolio wielkoformatowych drukarek przemysłowych HP Scitex, zostaną pokazane modele FB6100 i XP5300. Pierwszy, to flatbed UV o szybkości zadruku do 100 m2/godz. Dzięki zastosowaniu głowic Spectra (28 pl) uzyskuje rozdzielczość druku sięgającą 1080 dpi. Nowy FB6100 występuje wyposażony, poza podstawowymi, w kolor biały oraz system roll-to-roll. Drukuje na praktycznie wszystkich podłożach, nawet szkle i drewnie. Z kolei pięciometrowy czterokolorowy Scitex

©HP

Firma Digiprint już po raz piąty będzie uczestnikiem targów. Na trzystumetrowym stoisku będzie można obejrzeć najnowsze rozwiązania marki HP z dziedziny wielkiego formatu i cyfrowego offsetu Indigo, a także oprogramowanie EskoArtwork i Caldera oraz urządzenia do wykańczania wydruków marki Fotoba i Miller Weldmaster.

Na stoisku Digiprintu będzie można zobaczyć drukarkę HP Designjet L65500 – pierwszy model drukujący w innowacyjnej technologii lateksowej.

XP5300 UV, stanowi odpowiedź na rosnące potrzeby, dotyczące radykalnego zminimalizowania kosztów produkcji i efektywności. Jak zapewnia dystrybutor, to obecnie jedna z najszybszych maszyn w ofercie HP o prędkości do 300 m2/godz., przy rozdzielczości 360 dpi. Wszystkie maszyny HP korzystają z oprogramowanie Caldera, specjalnie przygotowane-

go do nich. Ofertę Digiprintu uzupełni stół Kongsberg, automatyczna obcinarka Fotoba XL320, oraz najnowsza zgrzewarka firmy Miller Webmaster – Extreme Impulse. Na stoisku pojawi się także bogata oferta oprogramowania EskoArtwork, przeznaczonego dla przygotowalni i drukarni opakowaniowych. Hala nr 5, stoisko nr 7

targi

Avargraf

Finishing w ofensywie

©Avargraf

Na niemal trzystumetrowym stoisku Avargraf zaprezentuje najciekawsze rozwiązania ze swojej oferty. Wśród maszyn i urządzeń znajdzie się sporo nowości – linie do pakowania i do oprawy broszurowej, złamywarkę, krajarkę oraz maszynę do wykonywania okładek w oprawie twardej. I nie tylko.

Do najbardziej interesujących rozwiązań na stoisku Avargrafu będzie należeć linia do insertowania, pakowania wydawnictw oraz adresowania zapakowanego produktu Entrance firmy Syspac.

Do najbardziej interesujących należy linia do insertowania, pakowania wydawnictw oraz adresowania zapakowanego produktu Entrance firmy Syspac, pokazywana w naszym kraju po raz pierwszy. Została ona zaprojektowana do pracy samodzielnej oraz w linii z taśmowcami i oklejarkami. Avargraf zademonstruje także premierę z ubiegłorocznej drupy linię do oprawy broszurowej z szyciem drutem przez grzbiet Hohner HSB 8000. Składa się ona z: 4 samonakładaczy do składek oraz nakładacza okładkowego, trójnóża oraz wykładania. Nowością będzie złamywarka kieszeniowo-nożowa K 54/6 KTL FL 3-54 firmy GUK z innowacyjnym sterowaniem L4/M4, barwnym monitorem dotykowym „touch screen” oraz jednonożowa krajarka Perfecta 115 TS o długości cięcia do 115 cm, w której wprowadzono nowatorskie sterowanie. To już trzecia generacja sterowania pracą krajarki w oparciu o barwny monitor dotykowy „touch screen” o przekątnej 19” w formacie 16:10, zastępująca wersje wcześniejsze. W przypadku TS po

raz pierwszy wszystkie funkcje zintegrowano w monitorze, co pozwoliło całkowicie wyeliminować dodatkową klawiaturę. Jako nowość będzie prezentowana również PräziCase EC-3 – półautomatyczna maszyna do wykonywania okładek w oprawie twardej – zarówno pojedynczych egzemplarzy, jak i produkcji seryjnej. Urządzenie jest sterowane mikroprocesorem przy użyciu monitora dotykowego, a wszystkie wymiary są nastawiane automatycznie po rozpoznaniu wyrobu przez czujniki sensorowe.

I co jeszcze? Avargraf zaprezentuje też szereg maszyn i urządzeń, które już od pewnego czasu znajdują się w jej ofercie. Odwiedzający Poligrafię będą mogli zobaczyć urządzenie do odwracania stosu RD1000 PA/R+S firmy Rachner, które oferuje dodatkową opcję napowietrzania stosu i wyrównywania poprzez utrząsanie w celu ułatwienia dalszego procesu druku. Na stoisku znajdzie się również kilka urządzeń firmy Schmedt: PräziCoat 500 do nanoszenia

zimnego i gorącego kleju; wyposażona w dwa wałki oraz automatyczne doprowadzanie wody; prasę do książek w okładce sztywnej i do wypalania rowków Präform HHS 21 oraz maszyna do zawieszania bloków w okładkę sztywną Präleg HHS 1805. Kolejna seria, jaka zostanie pokazana na targach, to urządzenia marki CP Bourg. Wśród nich będzie można zobaczyć: klejarkę BB 3002 (PUR), a także linię do broszur szytych drutem składającą się ze zbieraczki BSTd+, automatu (zszywanie, złamywanie i obcinanie) BDF oraz sztaplarki TDT. Odwiedzający zobaczą również bigówkę Pit Stop Speer firmy Bacciottini, skorowidzarkę firmy Tränklein, systemy nawilżania firmy Merlin, półautomat do kaszerowania firmy Lamina SA 1110, narzędzia do złamywarek Techni Fold firmy Uwe Reimold, maszyny James Burn: EB 5000 – elektryczne urządzenie do zamykania spirali i P 5000 – maszynę do wycinania otworów oraz automat do laminowania na gorąco PrintLam 75 CTI. Hala nr 5, stoisko nr 80 print+publishing 145|09

poligrafia 2009

Reprograf

Z bogatą ofertą ©Screen

W Poznaniu Reprograf zaprezentuje zróżnicowane oblicze – offsetowe i cyfrowe. Na dodatek to drugie – w wielkim i małym formacie. Pojawi się tu także druk hybrydowy, a to za sprawą bliskiej współpracy z firmą Canon.

W obrębie druku cyfrowego Reprograf zaprezentuje ploter Seiko drukujący tuszami solwentowymi oraz maszyny firm Cube i Screen pracujące w technologii UV. Cube 160 jest prostym, pięciokolorowym rozwiązaniem (CMYK+biały) o szerokości 1600 mm, dla klientów stawiających pierwsze kroki w druku UV. Wyższy poziom jakościowy i cenowy reprezentuje Screen TruepressJet 2500, pracujący w 6 kolorach i dodatkowym białym. Wydruk UV może być wzbogacony o różnorodne aplikacje, uzyskiwane na wielkoformatowym ploterze frezująco-tnącym Multicam. W zakresie rozwiązań solwentowych, poza wspomnianym Seiko, pojawią się trzy plotery Mimaki oraz przyjazny dla środowiska Epson GS 6000.

Oblicze poszerzone

Ciekawostką na stoisku Reprograf będzie maszyna drukująca w technologii cyfrowego offestu Screen Trupress 344.

Ciekawostką będzie z pewnością maszyna drukująca w technologii cyfrowego offestu Trupress 344. Poza tym z urządzeń marki Screen na stoisku pojawią się naświetlarki CTP i wywoływarka. Unikalnym rozwiązaniem mają być pokazy interaktywne oprogramowania do soft-proofingu oraz pełne koncepcje workflow „dające odpowiedź, dokąd zmie-

rza poligrafia”. Nie będzie można w tym roku oglądać na żywo maszyn Komori – niedaleko Poznania trwa instalacja trzech ciekawych konfiguracji. Na stoisku natomiast będą prezentowane ich wydruki. Wspólnie z firmą Canon, Reprograf będzie prezentować na swoim stoisku możliwości produkcji hybrydowej – offsetowo-cyfrowej.

Targową ofertę Reprografu uzupełni oferta mediów. Pierwszy jej element stanowią folie samoprzylepne RitRama do druku solwentowego. Wśród nich znajdą się m.in.: krótkookresowe folie monomerowe i średniookresowe polimerowe, jak również nowoczesne długoterminowe folie wylewane z klejem kanalikowym Air Flow Technology, rekomendowane do oklejania pojazdów. Drugim nowym asortymentem jest rodzina mediów Emblem niemieckiej firmy Dataplot do druku wielkoformatowego z wykorzystaniem tuszu barwnikowego oraz pigmentowego. Wśród tych produktów na uwagę zasługują papiery fotograficzne z powłokami mikroceramicznymi oraz mikroporowymi, folie samoprzylepne oraz prezentacyjne do aplikacji typu roll up oraz backlit. Oferta Emblem obejmuje także płótna canvas do reprodukcji malarskich dzieł sztuki czy media bannerowe do aplikacji outdoor. Hala nr 5, stoisko nr 4

news news news news news news news news news news news news news news news news news news news

©Canon

Canon Produkcja, proof i LFP Podczas targów Calając uzyskać 256 granon zaprezentuje oferdacji tonalnych. Jego tę rozwiązań z zakreprędkość to 8100 wysu produkcyjnego drudruków /godz. Poza ku cyfrowego, proofintym Canon zapregowego oraz wielkoforzentuje wspomniaPolską premierę będzie miał w Poznaniu system monochromatyczny Canon imagePRESS 1135. matowego. Swoją polny system kolorowy ską premierę będzie C7000VP, system nimiał system monochroskonakładowego drumatycznego druku cyfrowego Canon imagePRESS 1135. Zaprezentowane zostaku i proofingu z przezroczystym tonerem imagePRESS C1+ oraz graficzne atraną również aplikacje do zarządzania wydrukiem oraz produkcją książek i fotoalmentowe drukarki wielkoformatowe imagePROGRAF iPF8100 oraz iPF6200. bumów, a także nowatorski program biznesowy Canon EBBP, skierowany do druStoisko firmy Canon będzie znajdować się w sąsiedztwie stoiska karni cyfrowych. Reprografu, z którym producent podpisał umowę partnerską pod koniec System imagePRESS 1135 to maszyna wykorzystująca architekturę modelu imaubiegłego roku. gePRESS C7000VP. Urządzenie drukuje w rozdzielczości 1200x1200 dpi, pozwa Hala nr 5, sektor B3

print+publishing 145|09

targi

Eurintrade

Głównie dla opakowań Na targach Eurintrade zaprezentuje nowoczesne rozwiązania technologiczne głównie z zakresu fleksodruku, ale także co nieco dla offsetu i color managementu. Na stoisku staną naświetlarki CTP, a w komputerach będzie można zapoznać się z oprogramowaniem StarProof oraz MaxPro.

Produktem sztandarowym z zakresu flekso będzie naświetlarka CTP FlexoLaser z workflowem OpenRip Symphony i zintegrowanym RIPem OpenRip Flexo firmy Xante. Workflow ma gwarantować wysoką automatyzację produkcji i, jak zapewnia dostawca, dzięki szerokiemu zakresowi funkcji należy do najszybszych rozwiązań dostępnych na rynku. OpenRip Symphony bazuje na Adobe Postscript 3, ale istnieje możliwość integracji z innymi urządzeniami wyjściowymi pracującymi z formatami 1-bit Tiff oraz Postscript. Na stoisku będzie można zapoznać się też z ofertą dla analogowej przygotowalni fleksodrukowej (linie produkcyjne Heihgts) i cyfro-

wej (rozwiązania Flexolaser) połączone z ofertą płyt fotopolimerowych Asahi.

Software W temacie oprogramowanie dla fleksodruku firma zaprezentuje dwa rozwiązania: system proofingowy StarProof oraz MaxPro. StarProof, dzięki zastosowaniu na wejściu jednobitowych separacji, w połączeniu z nowatorskimi algorytmami do kalibracji systemu, generuje odbitkę kontraktową o „doskonałej zbieżności kolorystycznej do odbitki produkcyjnej”. Oprogramowanie to pozwala użytkownikowi na symulację na proofie punktów rastrowych utraconych podczas wymywania formy druko-

wej oraz w wyniku późniejszego procesu druku. Ponadto, ukazuje różnice spowodowane zmianą sekwencji zespołów drukarskich – odbitka drukowana w kolejności Pantone+CMYK będzie różna od drukowanej CMYK+Pantone. StarProof umożliwia też symulację kolorów specjalnych, np. bieli kryjącej na podłożu transparentnym. Z kolei oprogramowanie MaxPro, to środowisko wspomagające proces przygotowania opakowań do druku. Pakiet składa się z trzech aplikacji – MaxPro RIP, Max Pro oraz MaxStep. Zgodnie z założeniem producentów ma on ściśle współpracować ze środowiskiem Adobe. MaxPro RIP tworzy po procesie rastrowania wewnętrzny format pliku akceptowalny dla aplikacji MaxPro, która umożliwia zalewkowanie dowolnej kombinacji elementów CT, LW i HCT. Pozwala też, m.in. na usuwanie czerni z elementów narażonych na niespasowanie, kolorystyczną zmianę całej pracy czy tworzenie spadów. Z kolei MaxStep jest środowiskiem do impozycji. Funkcja Auto Match Die pozwala na szybkie umieszczenie użytków na schemacie wykrojnika. Branży offsetowej Eurintrade zaoferuje termiczną półformatową naświetlarkę :Acento II, w której zastosowano nowy system równowagi bębna naświetlającego, co pozwala na produkcję płyt dostosowanych do różnych małoformatowych maszyn drukujących. Hala nr 5, stoisko nr 33

news news news news news news news news news news news news news news news news news news news

RotaDyne i Sun Chemical Razem lepiej Firmy RotaDyne i Sun Chemical po raz pierwszy zaprezentują się razem. Jest to efekt porozumienia, jakie podpisały w ostatnim czasie. Dotyczy ono współpracy w zakresie wprowadzenia na rynek gotowych wałków do druku, a także usługi wymiany wałków do niektórych modeli maszyn arku-

szowych takich producentów jak: Heidelberg, manroland, KBA, Mitsubishi i Komori. Wałki te produkowane są przez firmę RotaDyne Polska w jej nowej fabryce koło Jeleniej Góry. Przedsiębiorstwa oferują również usługę regeneracji wałków, dostępną dla wszystkich typów maszyn – arkuszowych, heatsetowych oraz coldsetowych. Hala nr 5, stoisko nr 93

print+publishing 145|09

news news news news news news news news news news news news news news news news news news

Tak swoją ekspozycję definiuje warszawski dystrybutor. Pierwszą ma być Progress T – pierwszy polskiej konstrukcji automat do lamiNowością Wolf Trading ma być Progress T – pierwsza polska foliarka na gorąco do wydrunowania na gorąco w formaków offsetowych i cyfrowych. cie B2 do wydruków offsetowych i cyfrowych. Jego prędkość to 40 m/min. Duża średnica kalandra pozwala na pracę przy niskich temperaturach i małym docisku oraz rozgrzanie kleju na większej powierzchni. System grzania kalandra zamkniętym obiegiem wody na zapewniać krótki czas przygotowania do pracy, a konstrukcja podajnika eliminować marszczenie nawet niskich gramatur. Wolff Trading pokaże także folie do laminowania na gorąco firmy GBC: HBS o zwiększonej sile wiązania oraz polipropylenową Digital OPP do wydruków cyfrowych. Eksponowane będą także lakiery UV firmy Schmid Rhyner: nowa gama do sitodruku, flexo, in-line oraz nowa generacja o niskiej migracji do opakowań żywnościowych. Na stoisku pojawią się także obciągi Trelleborg Rollin: LibiX – trwały, do druku opakowań; UV-E – do druku farbami UV; Hi-Page - do druku gazetowego, a także fotopolimery MacDermid: DMAX do obróbki termicznej i solwentowej; MGC – „najszybciej wymywana płyta na rynku dla tekturników” i MVP – płyta analogowa o średniej twardości. Hala nr 5, stoisko nr 140

news news news news news news news news news

Lesko Engineering Premierowa prezentacja Podczas targów, firma Lesko Engineering, polski producent maszyn do wytwarzania i konfekcjonowania etykiet oraz urządzeń wspomagających te procesy, zaprezentuje własnej produkcji przewijarkę typu RLS, wyposażoną w system kontroli jakości etykiet ALIS L2 stworzony przez firmę Nikka Research. Będzie to premierowa prezentacja tego rodzaju rozwiązania na polskim rynku. Prezentowana przewijarka zostanie wyposażona w szereg nowych rozwiązań m.in. rewolwerowy półautomatyczny zespół nawijania, system ciągłej kontroli i korekty naciągu wstęgi, oparty na technologii serwo, oraz nowatorski system transportu, zakładania i podparcia roli przewijanego materiału. System kontroli Nikka Research spełnia wysokie normy w zakresie jakości i prędkości inspekcji. Oferując wydajność maksymalną 250 m/min, zostanie zainstalowany na oddzielnie dostawianym module z niezależnym prowadzeniem wstęgi. Lesko Engineering wprowadziło przewijarki do etykiet z serii RLS do oferty w 2002 r. W 2006 r. model RLS 271 nagrodzono Złotym Medalem targów Taropak. Hala nr 5, stoisko nr 141

System P Wszystko musi kleić Firma System P, polski przedstawiciel kilku renomowanych dostawców rozwiązań, dedykowanych na rynek etykiet i opakowań, znajdzie się wśród wystawców Poligrafii z własnym stoiskiem po raz pierwszy. Będzie można zobaczyć na nim mikser bi-2 firmy lr.products do przygotowywania klejów bezrozpuszczalnikowych. Urządzenie wykonano ze stali nierdzewnej i wyposażono Na stoisku System P pojawi się mikser bi-2 firmy lr.products do przygotowywania klew dwa zbiorniki kleju o jów bezrozpuszczalnikowych. poj. 85 dm³ każdy, dwa osobne węże podające i panel dotykowy. Wydajność nominalna to 2 dm³/min. Mikser pozwala na przygotowanie jedno- i dwuskładnikowych klejów do laminacji o lepkości 500-2000 cps oraz na kontrolę procesu produkcji, uwzględniając datę i godzinę, czas laminacji rolki, zużycie składników w litrach lub kilogramach oraz długość i powierzchnię pokrywanego materiału. Na stoisku System P będzie można zapoznać się też z ofertą firmy DSM Usimeca, obejmującą m.in. urządzenia do klejenia i konfekcjonowania etykiet typu shrink sleeve, maszyny wklęsłodrukowe, urządzenia do powlekania i laminowania oraz bobiniarki oraz z ofertą innych producentów reprezentowanych przez System P na naszym rynku, wśród nich: AVT, Matho, MPS System oraz polskiego Lesko Engineering. Hala nr 5, stoisko nr 140 ©System P

©Wolff Trading

Wolff Trading Same nowości

poligrafia 2009

news news news news news news news news news

Bobst Group Główne opakowaniowo Firma pokaże drupową premierę: najnowszy model składarko-sklejarki Expertfold 110 A2 oraz Accubraille – innowacyjną przystawkę do tłoczenia kodu Braille'a na składarko-sklejarce, mającą stanowić przełom technologiczny w produkcji opakowań kartonowych dla farmacji i przemysłu spożywczego, wymagających kodu Braille'a. Ostanim urządzeniem będzie Plasmatreat ułatwiający klejenie pudełek lakierowanych, UV, laminowanych i plastikowych. Pokazy maszyn odbywać się będą codziennie o godzinie: 11:00, 13:00 oraz 15:00. Hala nr 5, stoisko nr 110

©Lesko

©Bobst

Przewijarka Lesko RLS 380 ze stołem do inspekcji etykiet.

print+publishing 145|09

Bobst zademonstruje drupową premierę: najnowszy model składarko-sklejarki Expertfold 110 A2.

targi

Wydarzenia warte Poznania!

Tradycja i renoma wiosennych spotkań branży reklamowej i poligraficznej w Poznaniu sprawia, że targi te od lat cieszą się ogromnym zainteresowaniem zarówno wystawców, jak i fachowej publiczności.

©P&P

Tegoroczna edycja Międzynarodowych Targów Artykułów i Usług Reklamowych Euro-Reklama Outdoor Expo 2009 jest wyjątkowa, bowiem odbywa się „w towarzystwie” drugiej Euro-Reklamy – Gift Expo 2009 oraz, po raz pierwszy, Branżowych Targów Zdobienia Odzieży i Marketingu Tekstylnego TeksPro.

Wyjątkowe spotkanie To, co targi poznańskie wyraźnie odróżnia od innych wydarzeń reklamowych w Polsce, to przede wszystkim jasny i przejrzysty podział ekspozycji. „Nasi konkurenci, w tym także warszawska impreza Rema Days, poszerzają coraz bardziej zakres branżowy. My natomiast stawiamy na wysoką specjalizację. Doceniają to zarówno wystawcy, jak i zwiedzający” – mówi dyrektor Euro-Reklamy, Magdalena Halicka-Gołębiowska. Drugim, niezwykle ważnym atutem są z pewnością doskonałe warunki wystawiennicze MTP. Pamiętajmy, że targi to biznes. Możliwość nawiązania bezpośredniego, indywidualnego kontaktu pomiędzy wystawcą a jego potencjalnym klientem, to istota spotkań targowych. „Dlatego MTP zawsze dbały i będą dbać o stuprocentowy komfort rozmów biznesowych na stoiskach targowych, dzięki czemu jako jedyni w Polsce możemy pochwalić się europejskim standardem wystawienniczym” – dodaje. Międzynarodowe Targi Poznańskie prowadzą podczas targów reklamowo-poligraficznych pełną rejestrację zwiedzających, co przesądza o ich biznesowym charakterze. Poznań odwiedzany jest przez klientów z całego kraju, a od kilku lat wyraźnie widać również coraz większe zainteresowanie Euro-Reklamą ze strony gości z Niemiec, Czech, Francji, Wielkiej Bry-

Międzynarodowe Targi Artykułów i Usług Reklamowych Euro-Reklama Outdoor Expo mają ustaloną renomę w branży reklamowej, co sprawia, że targi te od lat cieszą się ogromnym zainteresowaniem.

tanii, Belgii, Włoch, Irlandii, Holandii, a także krajów skandynawskich.

Program wydarzeń Targi są tradycyjnie miejscem licznych fachowych konferencji i seminariów przygotowanych we współpracy z izbami, stowarzyszeniami i wydawnictwami branżowymi. Zainteresowani będą mogli dowiedzieć się wszystkiego o efektywnym wykorzystaniu nowoczesnego medium reklamowego Digital Signage podczas konferencji „Wizualna komunikacja komplementarna w digital Out-Of-Home”, organizowanej przez VISUAL COMMUNICATION

(21 kwietnia). Udział jest bezpłatny. Po raz trzeci będzie można obejrzeć także Galerię Niekonwencjonalnych Upominków Reklamowych i wziąć udział w Konkursie na Najbardziej Kreatywny Upominek targów Euro-Reklama Gift Expo. Wszystkie eksponaty galerii upominki wezmą udział w plebiscycie publiczności, który wyłoni zwycięzców. Tradycyjnie zorganizowany zostanie także konkurs o Złoty Medal MTP, nagrody Acanthus Aureus oraz statuetki SuperstarPoland dla najlepszych nośników reklamowych POS.

print+publishing 145|09

targi

Océ Poland

Dla wielkich i małych

©Océ

Firma Océ Poland zaprezentuje najnowsze produkty i rozwiązania, zarówno urządzenia mało- jak i wielkoformatowe. Po raz pierwszy na targach w Polsce pojawi się ColorWave 600 i Arizona 350 GT. Natomiast dział DDS zaprezentuje najnowsze urządzenia kolorowe i czarno-białe oraz oprogramowanie PRISMAPrepare i PRISMAweb.

Płaski ploter UV Océ Arizona 350 GT otrzymał niedawno prestiżowy tytuł dla „wyróżniającego się produktu” od i 4,5 gwiazdki w teście niezależnej firmy analitycznej Bertl.

W zakresie urządzeń wielkoformatowych Océ pokaże po raz pierwszy na targach w naszym kraju ColorWave 600. Wyposażone w technologię CrystalPoint, łączącą druk w oparciu o toner i atrament, przekształca TonerPearls w żel, który krystalizuje się na podłożu, dając w efekcie wyraziste, wysokiej jakości, odporne na wodę obrazy. ColorWave 600 umożliwia zadruk arkusza A0 w czasie pół minuty. Kolejną nowością będzie płaski ploter UV Océ Arizona 350 GT, który drukuje z wykorzystaniem atramentu białego. Urządzenie otrzymało niedawno prestiżowy tytuł dla „wyróżniającego się produktu” od Bertl i 4,5 gwiazdki w teście tej niezależnej firmy. Arizona 350 GT korzysta z atramentów UV oraz obrazowania VariaDot o zmiennej wielkości kropli od 6 do 42 pl.

Dodatkową wartością prezentacji urządzenia ma być możliwość obejrzenia na stoisku na żywo całej linii technologicznej. Po sąsiedzku, na stoisku współpracującej z Océ firmy Grawcom (nr 55), która zajmuje się dystrybucją ploterów tnących, można będzie zobaczyć wycinanie z materiałów drukowanych na Arizonie 350GT odpowiednich kształtów.

Do druku małoformatowego Jednym z najnowszych urządzeń Océ, które miało światową premierę na ubiegłorocznej drupie, będzie czarno-biały system z rodziny VarioPrint 4000 dla drukarń akcydensowych i korporacyjnych centrów poligraficznych, o miesięcznym obciążeniu w zakresie 100 tys.-1,5 mln str. Maszyny te działają ze stałą prędkością, niezależnie od mediów.

Technologia CopyPress „wprasowuje” toner bezpośrednio w podłoże, skutkujące jakością „nieodbiegająca od offsetu”. Na stoisku znajdzie się także zdobywca Złotego Medalu targów Poligrafia sprzed dwóch lat –czarno-biały VarioPrint 6250 oparty na technologii Gemini Instant Technology do jednoczesnego zadruku obu stron arkusza. Pod koniec ubiegłego roku na rynek trafiła nowa wersja tych urządzeń, oferująca dodatkowo współpracę z natywnymi plikami IPDS oraz, opcjonalnie, z modułem MEM rozszerzający gamę podłoży. VarioPrint 6250 drukuje z prędkością 250 str. A4/godz. na niemal wszystkich papierach o gramaturze 50-300 g/m2. Spośród maszyn do druku kolorowego będzie prezentowany system CS665 Pro, składający się z modułu drukująco-kopiującego oraz szeregu urządzeń wykańczających w różnych konfiguracjach. Wydajność linii to 65 str. A4/min. w produkcji monochromatycznej i barwnej. Urządzeniem steruje kontroler EFI. Można je też włączyć w workflow obsługiwany przez system produkcyjny PRISMA. Uzupełnieniem oferty Océ dla druku małoformatowego będzie najnowsza wersja systemu PRISMAweb 5.0. Wyposażono go w nowy interfejs oraz funkcje zapewniające skalowalność. Firma będzie też promować oprogramowanie PRISMAprepare dla cyfrowych urządzeń na papier cięty – produkowanych przez Océ i innych dostawców. Ma on pomóc w usprawnieniu procesu przygotowania prac do druku m.in. przez funkcje zbierania dokumentów PDF z różnych źródeł w ramach jednego wielosekcyjnego pliku czy dostosowania odpowiednich podłoży do poszczególnych zleceń i wybór odpowiednich procesów wykańczających. Hala nr 3, stoisko nr 21. print+publishing 145|09

targi

Nowa twarz Fespy

Globalna marka w nowej szacie

©P&P

Fespa zaaplikowała sobie nową identyfikację wizualną. Po prawie 50 latach od jej założenia w 1962 r., jesienią ubiegłego roku odbyło się „podsumowanie dotychczasowych wyników”. Rezultat? Nowa oprawa graficzna z nowym logo i przede wszystkim – wspólna strategia corporate identity.

Ok. 13 tys. zwiedzających przyjechało dwa lata temu na targi Fespa Digital do Genewy. Organizatorzy liczą na podobną frekwencję również w tym roku w Amsterdamie.

Praktycznie nie można porównać ze sobą Fespy w chwili jej założenia w latach 60. – wówczas organizacji nadrzędnej dla względnie małej grupy „młodych”, krajowych stowarzyszeń handlowych z branży sitodruku z Fespą dzisiejszą – „Federacją Europejskich Stowarzyszeń Sitodrukowych”. To właśnie pierwszym literom tej nazwy organizacja zawdzięcza swoje miano. Mimo długiej historii najgłębsze zmiany dokonały się w ciągu ostatnich pięciu lat. Cyfrowa rewolucja w branży poligraficznej spowodowała reorganizację jej samej, jak i Fespy. Wskutek zatarcia klasycznych granic między technologiami zadruku, poligrafowie zostali zmuszeni do repozycjonowania się już nie na podstawie metod produkcji, ale z uwagi na ofertę proponowanych usług. Równolegle do przemiany technologicznej, działające w branży oddziaływania globalizacyjne odczuwalne są także na rynkach Fespy. Skłoniły one or-

ganizację do poszerzenia globalnej sieci stowarzyszeń o drukarzy sitodrukowych i cyfrowych, zlokalizowanych również daleko poza granicami Europy. Oferta targowa Fespy przekształciła się z jednej, odbywającej się co cztery lata europejskiej wystawy sitodrukowej, w doroczny terminarz wypełniony ekspozycjami i szkoleniami na trzech kontynentach. Oprócz Europy, targi Fespa odbywają się dziś także w Indiach, na obszarze Azji-Pacyfiku oraz w Meksyku. Ponadto, w Europie i w Indiach organizuje się specjalne targi wielkoformatowego druku cyfrowego oraz regularne spotkania dla branżowych liderów z przedsiębiorstw kooperujących oraz drukarń. Nacisk został położony na zapewnienie zwiedzającym targi optymalnych doświadczeń, a wystawcom i sponsorom wyraźnych zysków. Dzięki tej filozofii, liczba gości zwiększała się print+publishing 145|09

targi

odzwierciedla główne kolory firmowe. Logo regionalnych wystaw zawierają z kolei kolory, posiadające silny wizualny lub kulturowy związek z krajem-gospodarzem i tworzą żywą paletę barw. Pomarańczowy jest przy-

kładowo narodowym kolorem Holandii, gdzie w tym roku odbędą się targi Fespa Digital, podczas gdy magenta wywołuje pozytywne skojarzenia w Tajlandii, będącej organizatorem targów dla obszaru Azji-Pacyfiku.

Nowa tożsamość marki

Fespa Digital 2009

Nowa identyfikacja wizualna Federacji jest nowoczesna, przejrzysta, wyrazista, a jednocześnie pozostaje wierna tradycji marki Fespa. Kolorystyka firmowego logo obejmuje klasyczny ciemnoniebieski odcień oryginału i jaśniejszą barwę niebieską (100% cyan). Należy ono teraz do serii uzupełniających się logotypów każdych targów organizowanych pod egidą Fespy, które odbywają się obecnie w Europie, regionie Azji-Pacyfiku, w Indiach i Ameryce Łacińskiej. Logo międzynarodowych, odbywających się trzy razy w roku ekspozycji, których kolejnym gospodarzem będzie Monachium (22-26 czerwca 2010 r.),

Udział w Fespa Digital Printing Europe 2009 (12-14 maja, Amsterdam, Centrum Kongresowe RAI) zgłosiło więcej wystawców, niż dwa lata temu w Genewie. Ponadto, wielu powiększyło powierzchnię ekspozycji. Na zainteresowanie producentów, które znacząco przewyższyło oczekiwania, nieprzychylny klimat ekonomiczny najwyraźniej nie ma wpływu – w Centrum Kongresowym RAI zarezerwowano ponad 12 tys. m2 powierzchni. Dyrektor targów Fespa, Frazer Chesterman, tak komentuje te liczby: „Reakcja wystawców jest dla nas bardzo przyjemna. Po targach w roku

2008, wielu wystawców wyraziło zadowolenie z międzynarodowego przekroju odwiedzających – zwłaszcza z Francji, Włoch, obszaru ibero- i niemieckojęzycznego. Poza tym, bardzo chwalono fakt, że większość z nich posiadała kompetencje decyzyjne. Stale dążymy do tego, aby poprzez okazje do nawiązywania kontaktów i tworzenie możliwości biznesowych przyciągać międzynarodową, wszechstronną publiczność – wystawców i zwiedzających. Zarówno podczas pierwszych targów, jak i w roku 2007 odnotowaliśmy ok. 13 tys. gości. W tym roku również zamierzamy zaprezentować podobne statystyki”.

print+publishing 145|09

©Fespa

stale, a zainteresowanie nowych regionów rosło rok za rokiem. W ciągu zaledwie pięciu lat wewnętrzny zespół zajmujący się m.in. sprzedażą i marketingiem rozrósł się z dwóch do 20 pracowników, a jego praca potroiła liczbę wystawców i odwiedzających Fespę oraz poszerzyła sieć stowarzyszeń członkowskich z 28 do 35. Najnowsze pochodzą z Korei, Japonii, Chin i Filipin. Przychody z imprez organizowanych przez Fespę wpływają do międzynarodowej kasy inwestycyjnej, dzięki której oferenci usług druku otrzymują dostęp do informacji, materiałów szkoleniowych i szkoleń. Strona internetowa www.fespa.com jest zatem globalnym forum spotkań i źródłem informacji. W tym samym czasie nowy „Wide Network” rozwija się w coraz bardziej dynamiczną platformę online, na której podmioty z branży wielkoformatowego druku cyfrowego mogą wymieniać się doświadczeniami – prywatnymi i zawodowymi. Fespa utrzymuje bezpośrednie kontakty z ponad 60 tys. grup zainteresowań, do których należą członkowie stowarzyszeń krajowych, odwiedzający targi i inne imprezy, wystawcy i partnerzy, media oraz analitycy.

Również HP ponownie skorzysta z targów Fespa Digital, jako platformy prezentacji swego rozległego portfela produktów.

targi

Dni Innowacji Hunkelera w Lucernie

Świat obróbki papieru

©P&P

W dniach 16-19 lutego w szwajcarskiej Lucernie spotkał się świat producentów oferujących rozwiązania do obróbki papieru. Przed 15 laty Hunkeler po raz pierwszy zorganizował Dni Innowacji w swojej siedzibie głównej w miejscowości Wikon, jako małą imprezę firmową z ok. 300 gośćmi. Dziś jako branżowe spotkanie zalicza się je do najważniejszych imprez na świecie. Ze względu na rosnącą liczbę zainteresowanych, lokalizację cztery lata temu przeniesiono do Lucerny. Również tegoroczna edycja wystawy odbyła się na szwajcarskich terenach targowych. To okazja dla gości licznie przybyłych z zagranicy. Z jednej strony mogli zebrać informacje o najnowszych trendach w zakresie druku na żądanie, transpromo, mailroomów oraz produkcji przesyłek reklamowych przy zastosowaniu najnowszej technologii obróbki wykończeniowej, a z drugiej, poznać smak zaczynającej się w Lucernie 19 lutego o godz. 5.00 rano karnawałowej wrzawy, inaugurowanej przez mieszkańców Lucerny tradycyjną poranną kanonadą, która wypłoszyła z łóżka nawet głęboko śpiącego redaktora.

Interaktywne, ku praktyce

Podczas Dni Innowacji Hunkelera w Lucernie tysiące gości międzynarodowych zebrało informacje o najnowszych tendencjach w branży.

Jako branżowe spotkanie świata obróbki papieru, Dni Innowacji są unikalnym wydarzeniem na skalę międzynarodową. Zainicjowane przez firmę rodzinną Hunkeler AG 15 lat temu, sukcesywnie przybierały coraz większe rozmiary. Wśród ponad 60 wystawców, oprócz wiodących dostawców systemów do druku cyfrowego i obróbki wykończeniowej oraz rozwiązań do kopertowania, znalazły się znaczące firmy z sektora IT, a także znani producenci i przedsiębiorstwa handlowe z branży papierniczej oraz materiałów eksploatacyjnych. Dzięki przeniesieniu sektora gastronomicznego do odrębnej hali, w tym roku cała hala nr 1 pozostawała do dyspozycji wystawców. Organizatorzy odpowiedzieli w ten sposób na życzenie partnerów, postulujących zwiększenie powierzchni wystawienniczej i stworzyli w ten sposób spokojną strefę dla gości i wystawców do prowadzenia rozmów w luźnej atmosferze. Chociaż, sytuacja ekonomiczna nie jest optymalna, do Lucerny przybyły tysiące gości. Imponujące, z jakim zaanprint+publishing 145|09

©P&P

targi

1 stycznia 2009 r. Stefan Hunkeler, jako przedstawiciel trzeciego pokolenia, przejął większościowy pakiet akcji swojego ojca – Franza Hunkelera. 43-letni ekonomista z wykształcenia, rozpoczął pracę w rodzinnym przedsiębiorstwie w roku 1999 i do 2003 r. był prezesem Hunkeler Deutschland GmbH. Od 2004 r. kieruje grupą Hunkeler jako dyrektor generalny i, jednocześnie, delegat rady administracyjnej.

gażowaniem i energią to średniej wielkości przedsiębiorstwo (roczny przychód ok. 40 mln euro) organizuje i rozwija tę imprezę, praktycznie równolegle do prowadzonej przez siebie działalności biznesowej.

Finishing a ekonomika Hunkeler wskazuje przede wszystkim na istotne czynniki, takie jak opłacalność i produktywność systemów doprowadzania i obróbki wykończeniowej w ramach cyfrowych linii produkcyjnych. Tylko trwała i niezawodna technologia zapewnia pełne wykorzystanie potencjału produktywności maszyn drukujących, dzięki czemu opłacalne stają się milionowe inwestycje – tak brzmiał kluczowy przekaz szwajcarskiego producenta, który dzięki uznanej, wiodącej technologii wciąż ustanawia nowe normy w zakresie wydajności i opłacalności, ok. 10% przychodu inwestując w badania i rozwój. W swoim sektorze zajmuje dzięki temu wiodącą pozycję na arenie międzynarodowej.

Wysokowydajny POPP6 W ramach Dni Innowacji 2007, Hunkeler oficjalnie wprowadził na rynek szóstą generację systemu Printer Online Paper Processing (POPP6) o szerokości wstęgi do 520 mm. Obecnie sprawdza się ona w najróżniejszych obszarach zastosowań w trudnych warunkach codziennej produkcji. POPP6 to pełne spektrum wydajnych modułów do druku w trybie rola-rola, rola-składka lub obróbki rola-arkusz. Możliwość łączenia ich w liniach produkcyjnych z komponentami finishingowymi innych producentów, pozwala na tworzenie wielu różnorodnych konfiguracji i poszerza zakres print+publishing 145|09

opcji produkcyjnych. W przypadku produkcji w trybie rola-rola lub rola-składka, moduł odwijający UW6, nawijający RW6 oraz falcujący FS6, pracują z prędkością do 220 m/min. Dzięki modułom POPP6, Hunkeler zapewnia użytkownikom duży stopień bezpieczeństwa inwestycyjnego. Przejawia się to m.in. w prostej rozbudowie podstawowej prędkości produkcyjnej do klas o wyższej wydajności. Dzięki szerokiemu zakresowi prędkości i nowoczesnym systemom napędowym, wszystkie moduły POPP6 można software’owo dopasowywać do rosnących wymagań produkcyjnych.

Rola-arkusz – 180 m/min Do obróbki wykończeniowej inline w trybie pracy rola-arkusz Hunkeler udostępnia w ramach generacji POPP6 dwa wysokowydajne noże: CS6-I i CS6-II, moduł offsetowy SE6 oraz moduł wykładania stosu LS6. Dzięki maksymalnej wydajności rzędu 150 m/min – także z funkcją Merge – konfiguracja rola-arkusz spełnia wymagania współczesnych systemów do druku rolowego. W nożach CS6-I i CS6-II pięć wtyków na regulowane noże tnące wzdłużnie umożliwia obróbkę w formatach 1-up, 2-up, 3-up i 4-up, każdorazowo z obustronnym obcięciem brzegu. W liniach offline, z konfiguracją rola-cięcie-falcowanie, można osiągnąć prędkość produkcyjną rzędu 180 m/min. W połączeniu z nowym Folder Mergerem FM6 powstaje w ten sposób typowa linia do wysokowydajnej produkcji przesyłek reklamowych. Moduły POPP6 są konsekwentnie opracowywane pod kątem wysokich wymagań, które wynikają z pełnokolorowego druku cyfrowe-

go, ciągle rosnących prędkości produkcyjnych oraz coraz większego zakresu przetwarzanych podłoży drukowych (różnorodne faktury i gramatury). Godna uwagi jest koncepcja modułu wykładania stosu LS6. Pocięte, pojedyncze arkusze transportuje się za pomocą taśm próżniowych eliminując jakiekolwiek ocieranie się i odkłada na stosie. Wysoką jakość w wymagającym druku pełnokolorowym zapewnia również wydajny przekrawacz CS6-II. Dzięki dwu dynamicznie sterowanym nożom tnącym poprzecznie, moduł ten jest dotychczas na rynku unikatowy. Dzięki zmiennemu wycinaniu w zakresie 3,2-70,0 mm, które umożliwia zadruk z layoutem wychodzącym na spad, CS6-II zdobył miejsce przede wszystkim w druku przesyłek reklamowych wysokiej jakości. Moduły POPP6 z takimi funkcjami Hunkeler oferuje pod nową marką „huncolor ready”. Ta „pieczęć” jakości symbolizuje całościową koncepcję z precyzyjnie dopasowanych do siebie komponentów z generacji POPP6.

POPP7: szerokość do 660 mm Już na drupie 2008 Hunkeler wskazał na POPP7, do obsługi wstęgi o szerokości 660 mm, jako następcę generacji POPP6. Ten wymiar zyskuje na znaczeniu m.in. w kontekście cyfrowego druku gazet. Fakt, że na tym rynku dzieje się wiele, potwierdziły zeszłoroczne ekspozycje: Graph Expo w Chicago oraz IFRA Expo 2008 w Amsterdamie. W Lucernie przedstawiono linię offline do produkcji gazet na żądanie: moduł odwijający UW7, przekrawacz poprzeczny CS7 i bębnowy moduł zbierający DC7 ze zintegrowaną jednostką klejącą.

targi

Kompetentni partnerzy Przedstawione rozwiązania partnerów Hunkelera cechowała wszechstronna kompetencja w zakresie druku na żądanie, produkcji przesyłek reklamowych oraz druku transakcyjnego bądź transpromo. news news news news news news news news news news news news news news news news news news news

Hewlett Packard Indigo w7200 Produkcja książek i transpromo

©P&P

Siedmiokolorowy system najnowszej generacji, HP Indigo w7200, w konfiguracji rola-rola naprzemiennie produkował książki i produkty transpromo, z obustronnym nadrukiem w pełnym kolorze, w jednym przejściu. Przedstawiona linia przetwarza podłoża drukowe o gramaturze 40-300 g/m2. HP Indigo W7200 Digital Press to system do druku rolowego z dwoma zespołami drukującymi. Dzięki technologii HP Indigo i HP ElectroInk drukuje 14,4 tys. pełnokolorowych stron lub 57,6 tys. czarno-białych na godzinę, przez co podwaja prędkość modeli wcześniejszych. HP pokazał ponadto Exstream: oprogramowanie do automatyzacji obróbki dokumentów biznesowych. Jest oprogramowanie do generowania dokumentów w komunikacji z klientem, włączając w to korespondencję, marketing bezpośredni i transpromo oraz do wszystkich sposobów adresowania – począwszy od dystrybucji pocztowej a kończąc na kanałach online.

cy z Tecnau moduł jest sterowany poprzez nadruk inteligentnych oznaczeń. Ponadto Kodak zapowiedział rozszerzenie rodziny Versamark VL2000 o cztery nowe modele i przedstawił nowy atrament – Nexpress Dimensional Clear Dry Ink. W Nexpress S2500 zademonstrowano nową funkcję zadruku, generującą efekt wypukłości lub trójwymiaru. Maszyna produkowała spersonalizowane kalendarze z efektem trójwymiarowym, aby unaocznić te możliwości. Poprzez wprowadzenie nowych modeli z linii Versmark, Kodak zamierza wzmacniać pozycję w druku inkjet. Ta rodzina, obejmująca obecnie sześć modeli, spełnia kompleksowe wymagania użytkowników, umożliwiając realizację szerokiej palety zleceń. Systemy bazują na elastycznej, wydajnej platformie inkjet DOD (drop on Demand), nadając się do wymagającego druku danych zmiennych, np. dokumentów transakcyjnych lub przesyłek reklamowych. Inne maszyny Versamark to: VL6000 i VL6200 oraz VL4000 i VL4200. Dla wszystkich systemów z serii VL dostępne są teraz, oprócz atramentów pigmentowych, również atramenty barwnikowe.

news news news news news news news news news news news news news news news news news news news

Infoprint Solutions Wykładanie LS6-28 – 711 mm (28 cali)

Czarnobiały system Nipson VaryPress 200 produkował personalizowane przesyłki reklamowe na wstępnie zadrukowanej roli. Obróbkę końcową do produktu w formacie A4 z nadrukiem wychodzącym na spad, zapewniał wysokowydajny moduł tnący CS6-II z dwoma indywidualnie napędzanymi cylindrami do cięcia poprzecznego. Produkty były strumieniowo transportowane do strefy wykładania.

Infoprint 4100 w wersji „bliźniaczej” do zadruku dupleks skonfigurowano do produkcji książek i gazet na papierze lekkim. Z linią zintegrowano moduł wykładania LS6-28 akceptujący arkusze o długości 90-711 mm. W celu schładzania wstęgi papieru bezpośrednio przed wejściem do drugiego zespołu drukującego, Hunkeler opracował wieżę chłodzącą. Opcjonalnie można zamontować drugą do produkcji w trybie rola-rola lub rola-składka. Dzięki niej temperatura wstęgi jest optymalnie dopasowywana do kolejnych procesów, dla podniesienia jakości produktu końcowego. System drukujący inkjet Infoprint 5000 produkował dokumen-

news news news news news news news news news

Kodak Nowe modele Versamark VL W szybkim systemie drukującym Versamark VL2000 produkcja odbywała się w czterech kolorach z roli, przy zastosowaniu modułu odwijającego UW6. Istotną cechą była dynamiczna perforacja podłużna i poprzeczna z różnicowaniem wzorów pomiędzy poszczególnymi egzemplarzami. Opracowany we współpra-

©P&P

Nipson Uniwersalny dla początkujących

print+publishing 145|09

targi

news news news news news news news news news

Océ: Światowa premiera ze zmianą formatu Na stoisku Océ przedstawiono po raz pierwszy produkcję książek z pociętych składek przy jednoczesnej dynamicznej zmianie formatu pomiędzy egzemplarzami. W skład linii wchodziły: drukarka arkuszowa VarioPrint VP 6250, falcerka firmy GUK oraz nowy moduł wykładania stosu LS6-S ze zintegrowaną jednostką do klejenia sfalcowanych składek dla prostej obróbki bloków książkowych w oklejarce. W VarioPrint zastosowano podajnik SF4 do doprowadzania pojedynczych arkuszy z roli. SF4 prezentuje atuty przede wszystkim w druku wysokonakładowym – wraz z doprowadzaniem papieru z roli eliminuje czasochłonne i hamujące produktywność napełnianie kaset z papierem; dzięki temu może również zwiększać bezpieczeństwo procesów w ramach całego systemu. Ponadto zapewnia swobodę w wyborze papieru – wstępnie zadrukowanych lub niezadrukowanych zwojów. Dwa lata temu, podczas Dni Innowacji 2007 Hunkeler przedstawił moduł do łączenia wstęgi WM6 Uneven. Przez niezależne każdorazowo przesunięcie rozciętej wzdłużnie wstęgi, WM6 umożliwia realizację zadań z parzystą i nieparzystą liczbą kartek jeszcze przed poprzecznym przecięciem, przy zachowaniu precyzji pasowania. Szczególnie w przypadku wysokiej prędkości, zapewnia to większe bezpieczeństwo procesu w stosunku do łączenia pojedynczych arkuszy, przy czym niezadrukowane strony w produkcie końcowym zostają wyeliminowane. Moduł WM6 Uneven demonstrowano w Lucernie w jednej linii z Océ ColorStream CS 10000.

news news news news news news news news news

Punch Graphix Linia kombi w pełnym kolorze

©P&P

W linii z maszyną Xeikon 8000 produkowano z roli zadrukowaną obustronnie, w czterech kolorach, przesyłkę reklamową – aż do produktu końcowego. W części linii odpowiedzialnej za obróbkę wykończeniową odbywały się procesy dziurkowania, perforowania, cięcia wzdłużnego i poprzecznego w CS6-II oraz klejenia i falcowania. W maszynie banderolującej firmy Tanner gotowe produkty przygotowywano do pakowania i wysyłki. Alternatywnie do konfiguracji rola-arkusz, linię na stoisku Punch Graphix demonstrowano także z modułem nawijającym RW6 do produkcji rola-rola.

print+publishing 145|09

Screen: Wąska wstęga – rola-arkusz System do druku inkjet Truepress Jet520 SED był naprzemiennie „zajęty” produkcją bloków książkowych i przesyłek reklamowych. Wysokowydajny przekrawacz CS6-II dopasowywał registry do pierwszego wydrukowanego egzemplarza, automatycznie eliminując arkusze puste. Screen i Hunkeler podkreślali duże spektrum wysokiej jakości podłoży drukowych, które przetwarzano w systemie drukującym i finishingowym. Truepress Jet520 jest dobrym rozwiązaniem do produkcji dziełowej i pozycjonuje się coraz mocniej jako standardowa maszyna do małych nakładów i produkcji On Demand książek kolorowych. Obecnie w Stanach Zjednoczonych istnieją trzy przedsiębiorstwa, które wyspecjalizowały się w tego typu produkcji. Rynek druku niskonakładowego i książek na żądanie gwałtownie rośnie, zwłaszcza jeśli chodzi o produkcję podręczników.

news news news news news news news news news

Xerox Linia kombi – rola-rola lub rola-arkusz ©P&P

ty transakcyjne z roli, wykładane w postaci stosu sfalcowanego w Folder Stackerze FS6. W przedstawionej konfiguracji pokazano moduł wykładania z wysokim stosem o maksymalnej wysokości 1000 mm. Komponentem linii był PEM520 do bezdotykowego odpylania wstęgi papieru, opracowany przez Hunkeler Systeme AG. Oprócz wzrostu jakości druku i wydłużenia cykli czyszczenia, dzięki odpylaniu, wstęga jest jednocześnie pozbawiana ładunku elektrostatycznego. Z systemem do druku cyfrowego Infoprint 5000 zintegrowano system kamer WI6-C do monitoringu jakości druku i dokumentów.

Dzięki wydajności 91 m/min, Xerox 1300 jest, do tej pory, najszybszym czarnobiałym systemem producenta. Przedstawiona konfiguracja była typową linią do produkcji książek, dokumentów centrów obliczeniowych oraz prostych przesyłek reklamowych. Dzięki integracji w linii modułu odwijającego UW6 i nawijającego RW6 oraz wysokowydajnego przekrawacza CS6-I, modułu offsetowego SE6 i wykładania stosu LS6, linia mogła pracować, do wyboru, w trybie rola-rola lub rola-arkusz, w formacie 2-up. Kolorowy system Xeroksa, połączony z linią w trybie rola-rola lub rola-arkusz, produkował na zmianę przesyłki reklamowe lub dokumenty transpromo. W nożu CS6-II z dwoma indywidualnie napędzanymi cylindrami do cięcia poprzecznego, wstęgę cięto w kierunku podłużnym i poprzecznym i poprzez moduł offsetowy SE6 przekazywano na wykładanie stosu LS6. Dzięki próżniowemu i eliminującemu tarcia transportowi pociętych arkuszy, LS6 nadaje się do wykładania wysokiej jakości, pełnokolorowych wydruków na lekkich i ciężkich podłożach.

news news news news news news news news news

Sappi Po raz pierwszy W tym roku w Lucernie po raz pierwszy pojawiła się ze swymi produktami firma Sappi. To zarazem jej pierwsze wystąpienie z nową ofertą po przejęciu czterech papierni M-real. Ma ono znamionować zaangażowane i postęp firmy na rynku papierów do zadruku cyfrowego oraz papierów niepowlekanych. Na papierach Sappi – Cento, wydrukowano program imprezy. Z Magno natomiast, korzystano na stoisku Kodaka.

ekologia

Epson w indeksie DJSW

Starania docenione Firma Seiko Epson została włączona w skład indeksu Dow Jones Sustainability World Index, będącego czołowym wskaźnikiem inwestycji odpowiedzialnych społecznie.. Nominacja zbiegła się w czasie z opublikowaniem przez firmę Epson tegorocznego raportu o zrównoważonym rozwoju i wpływie działalności grupy Epson na środowisko oraz o podejmowanych przez nią działaniach społecznych.

Firma Seiko Epson została włączona w skład indeksu Dow Jones Sustainability World Index, będącego czołowym wskaźnikiem inwestycji odpowiedzialnych społecznie. DJSI World to międzynarodowy indeks akcji, opracowany wspólnie przez amerykańską firmę Dow Jones i szwajcarską SAM (Sustainable Asset Management) Group w 1999 r. Ocenia firmy z całego świata na podstawie połączenia ich dbałości o rentowność z troską o kwestie społeczne i środowiskowe, wybierając te, które mają najlepsze perspektywy na zrównoważony rozwój. Firmy kwalifikujące się do indeksu należą do czołówki – 10% najlepszych przedsiębiorstw na świecie, według kryteriów DJSI. Każda zaliczona do niego firma podlega corocznej ocenie. We wrześniu 2008 r. do indeksu DJSI World wybrano z grona około 2500 przedsiębiorstw 320 firm z całego świata. Epson był jedną z sześciu w kategorii sprzętu komputerowego i elektronicznego wyposażenia biurowego w sektorze technologicznym. Znakiem zaangażowania Epsona na rzecz zrównoważonego rozwoju jest jego „Wizja środowiskowa 2050”. Określa ona działania, jakie firma podejmie od tego roku, aby zrealizować samodzielnie narzucony cel – zmniejszenie o 90% całkowitej emisji CO2 w związku z produkcją i działalnością gospodarczą. Inne wytyczne programu to, m.in. ulepszenie konstrukcji produktów i reorganizacja łańcucha dostaw w sposób zmniejszający zużycie energii, materiałów oraz powstawanie odpadów; opracowanie produktów o dłuższym cyklu życia, które mogą być w 100% ponownie wykorzystane lub przetworzone.

Raport Opublikowany w tym samym czasie roczny ra-

Doroczny „Sustainability Report” o zrównoważonym rozwoju bazuje na danych z niezależnych kwestionariuszy wypełnianych w badaniach wewnętrznych i zewnętrznych.

port o zrównoważonym rozwoju, przedstawia informacje o wpływie działalności grupy na środowisko oraz o jej działaniach społecznych w 2007 r. Bazuje on na danych z niezależnych kwestionariuszy wypełnianych w badaniach wewnętrznych i zewnętrznych. W raporcie Epson przedstawił wspomnianą „Wizję środowiskowa 2050” wraz z serią planowanych działań „edukacja i obywatelstwo”. Pokazuje też, że firma zmniejszyła emisję substancji przyczyniających się do globalnego ocieplenia, w przeliczeniu na jednostkę towaru, o 53% w stosunku do roku finansowego 1990, wyprzedzając tym samym plan zakładający redukcję 50%. Udało się też poczynić postępy w dziedzinie recyklingu i oszczędności zasobów – 69,3% produktów poddawanych jest recyklingowi. W rozdziale poświęco-

nym inicjatywom społecznym raport wspomina m.in. o niedawnych nagrodach, które Epson otrzymał za społecznie odpowiedzialne inwestycje oraz za bezpieczeństwo produktów. Omawia także nowe inicjatywy w zakresie zarządzania łańcuchem dostaw, poprawy równowagi między życiem zawodowym a prywatnym pracowników, zatrudnianiem ludzi niepełnosprawnych oraz kontraktów produkcyjnych. Firma co roku w czerwcu publikuje raport o zrównoważonym rozwoju jako uzupełnienie raportu rocznego. W 2003 r. zmieniono jego tytuł z „Environmental Report” na „Sustainability Report”, żeby podkreślić, iż obejmuje on nie tylko aspekty środowiskowe, ale także społeczne.

print+publishing 145|09

fotografia

Digital Imaging Websites Association 2008

Złote medale wręczone

Międzynarodowe Stowarzyszenie Niezależnych Witryn Internetowych Poświęconych Fotografii Cyfrowej DIWA (Digital Imaging Websites Association) uhonorowało po raz kolejny profesjonalne oraz półprofesjonalne aparaty cyfrowe. Podwójne laury przypadły takim firmom jak: Panasonic i Nikon. Poniżej PRINT&PUBLISHING prezentuje zwycięskie rozwiązania. Podstawą dla przyznania tej prestiżowej nagrody są wyniki testów laboratoryjnych wykonanych w DIWA Labs, oraz testów wykonanych przez stowarzyszone redakcje, w których ocenianych jest ponad 200 funkcji aparatów. Szczegółowa i kompleksowa procedura testów obowiązuje każdego kandydata. Digital Imaging Websites Association jest stowarzyszeniem zrzeszającym niezależnych spe-

cjalistów fotograficznych, działających w Internecie. Wykorzystuje talent i doświadczenie swoich członków, czego efektem są nagrody zarówno dla użytkowników, jak i dla przemysłu cyfrowej fotografii. Nagrody DIWA są przyznawane w postaci złotych, srebrnych i brązowych medali w różnych kategoriach produktów. Jednak najbardziej prestiżowym wyróżnieniem jest nagroda platynowa.

Kategoria: Zaawansowany kompaktowy aparat cyfrowy Lumix DMC-LX3 wyposażony w matrycę CCD o rozdzielczości 10,1 mpx. Eksperci nagradzając go zwrócili uwagę na 2,5x szerokokątny zoom Leica DC Vario Summicron 24 mm o jasności F2.0 o minimalnym poziomie zniekształceń oraz optyczną stabilizację obrazu Mega O.I.S. Doceniono system Inteligent Auto, możliwości ręcznego ustawiania nastaw, format RAW oraz nagrywanie filmów wysokiej rozdzielczości.

print+publishing 145|09

fotografia

Kategoria: Zaawansowany cyfrowy aparat systemowy Lumix DMC-G1, oparty na nowym standardzie Mikro Cztery Trzecie, daje możliwość wymiany obiektywów. Nie ma lustra, dlatego przy 12 mpx otwiera nowy sektor rynku. Ma wysokiej rozdzielczości, 1,4 mln punktowy wizjer elektroniczny oraz 3 calowy, odchylany monitor LCD Live View. Eksperci docenili wyjątkową jakość zdjęć, dopracowany design oraz możliwości. Chwalili małą i lekką obudowę. Kai Thon, menedżer działu testów w laboratoriach DIWA: „G1 może wygląda na prosty, jednak osiąga rezultaty na poziomie większości porównywalnych lustrzanek cyfrowych".

Kategoria: Najlepsza lustrzanka cyfrowa dla amatorów Nikon D60 nagrodzono za „doskonałą jakość obrazu, ergonomiczną konstrukcję i przydatne funkcje. Wyróżnia go wysoka jakośæ matrycy 10 mpx, wydajność przetwarzania obrazu oraz skuteczny system usuwania kurzu. Dodatkowo wyposażono go w funkcję D-Lighting i procesor Expeed, co umożliwia zaawansowane przetwarzanie obrazu”. „To był dla nas udany rok. Wcześniejsze nagrody TIPA i EISA, a teraz DIWA potwierdzają nasze zaangażowanie na rzecz dostarczania najlepszych rozwiązań”. – powiedziała Birgitta Wetterlind, menedżer ds. komunikacji marketingowej w Nikon Europe.

Kategoria: Najlepsza półprofesjonalna lustrzanka cyfrowa „Dzięki doskonałej ergonomii, funkcjom i nowatorskim rozwiązaniom Nikon D300 odpowiada wymaganiom zawodowców i zaawansowanych amatorów. Wysokiej jakości matrycę CMOS o 12 mpx wspomaga procesor Expeed, nowy czujnik AF CAM3500DX, 14-bit przetwornik analogowo-cyfrowy i zakres czułości aż do ISO 6400. Wszystkie funkcje współdziałają idealnie, zapewniając niezrównaną jakość obrazu i ogromne możliwości fotografowania. Bogate wyposażenie uzupełnia 3-calowy wyświetlacz wysokiej rozdzielczości z podglądem na żywo”.

Kategoria: Zaawansowany cyfrowy aparat systemowy Jury było pod wrażeniem funkcji lustrzanki Olympus E-3: „najszybszy na świecie autofocus (z obiektywami SWD), Live View z monitorem ustawianym pod różnym kątem, 10 mpx rozdzielczość oraz zintegrowany stabilizator obrazu oparty na przesuwaniu sensora. „Doskonała obsługa i ergonomia aparatu, wysoka jakość obrazu oraz kompatybilność z gamą kompaktowych obiektywów Zuiko Digital o dużym potencjale optycznym, potwierdziły liczne testy”. Jako następca Olympus E-1. został skonstruowany z uwzględnieniem wymagań fotografii cyfrowej.

print+publishing 145|09

fotografia news news news news news news news news news news news news news news news news news news new

Kategoria: Zaawansowany cyfrowy megazoom Fujifilm FinePix S100FS ma tak zaawansowane funkcje, że niewiele różni go od lustrzanek. Dlatego nazwano go hybrydowym. Jego sercem jest przetwornik Super CCD HR 11 mpx o wielkości 2/3 cala. Ma stabilizowany obiektyw o ogniskowych odpowiadających 28-400 mm w aparacie małoobrazkowym i jasności f/2.8-5.3. Czułość matrycy w zakresie 100-3200 ISO można podbić do 6400 ISO (rozdzielczość 6 mpx) lub 10 000 ISO (3 mpx). Odznacza się dużą rozpiętością tonalną, porównywalną z filmem. Ma nawet funkcję „udawania” efektów różnych filmów. Umożliwia rejestrację w formacie RAW.

Kategoria: Zaawansowany cyfrowy aparat systemowy Model Canon 40D wprowadza nową jakość nie tylko z powodu matrycy o większej rozdzielczości. Użytkownicy mają wreszcie do czynienia z nowym sensorem o rozdzielczości 10,1 mpx. Z powodu 14-bit przetwornika analogowo-cyfrowego lepiej oddaje półtony. Nowością, która zbliża go do lustrzanek dla zawodowców, jest większa szczelnośæ korpusu. Można korzystać z autofokusa.

Kategoria: Zaawansowany cyfrowy aparat systemowy Canon EOS 450D jest amatorską lustrzanką z 12,1 mpx matrycą, procesorem obrazu DIGIC III i zintegrowanym systemem czyszczenia EOS. Wykorzystuje technologię CMOS o wysokiej czułości i niskim poziomie zakłóceń. W trakcie pracy z live view na 3-calowym monitorze LCD można korzystać z 5-krotnego lub 10-krotnego powiększenia fragmentu kadru oraz dwóch trybów autofokusa. Szybki, wykorzystuje detekcję fazy i wymaga chwilowego opuszczenia lustra, a drugi opiera się o znaną z kompaktów detekcję kontrastu. 450D oferuje dziewięć punktów autofokusa i pozwala na robienie zdjęć seryjnych z prędkością 3,5 kl./s.

Kategoria: Nagroda za Innowację Casio Exilim EX-F1 jest kierowany do wymagających fotoamatorów. Umożliwia robienie zdjęæ z prędkością 60 kl./sek., nagrywanie filmu HD i sekwencji video w zwolnionym tempie (High Speed - 300, 600 i 1200 kl/sek). Aparat, oferujący pliki RAW, stabilizację obrazu i ręczny balans bieli, obsługuje 6 mpx matryca CMOS. Jest wyposażony w 12x zoom optyczny i obiektyw z ogniskową 36-432 mm oraz pokrętłem do ostrości, zoomu oraz ilości kl./sek. „Od wprowadzenia na rynek zyskał zasłużony rozgłos, a jego potencjał doceniono już w Las Vegas podczas PMA 2008”. – podsumowało jury.

print+publishing 145|09

fotografia

D3X. zapisuje dane w 14-bitowych plikach NEF, które może przetworzyć do ciężaru zdjęć średnioformatowych.

news news news news news news news news news

W systemie Mikro 4/3 Dwa obiektywy Lumix Panasonic zaprezentował wymienne obiektywy o zmiennej ogniskowej zaprojektowane do aparatów kompatybilnych ze standardem Mikro Cztery Trzecie. Są one kompatybilne m.in. z aparatem Lumix DMC-G1. Standardowy zoom Lumix G Vario 14-45 mm/F3.5-5.6 ASPH/Mega O.I.S. oferuje zakres ogniskowych od 14 do 45 mm (ekwiwalent 35 mm: 28-99 mm) i wyróżnia się kompaktowymi rozmiarami oraz niewielką wagą. Z kolei teleobiektyw Lumix G Vario 45-200 mm/F4.0-5.6/Mega O.I.S. zapewnia zoom w przedziale 45-200 mm (ekwiwalent 35 mm: 90-400 mm), a dzięki zastosowaniu 3 soczewek ED pomniejsza poziom aberracji we wszystkich punktach ogniskowej przy kontrastowości odwzorowania i wiernej reprodukcji kolorów. Mechanizm optycznej stabilizacji obrazu Panasonic Mega O.I.S. ułatwia wykonywanie ostrych zdjęć przy słabym oświetleniu, eliminując efekt drgania rąk. Jeżeli obiektywy zostaną zamontowane na aparacie Lumix DMC-G1, wówczas można korzystać z wbudowanego kontrastowego autofokusa. Standardowy zoom Limix G Vario sprawdza się w wielu sytuacjach - od fotografii portretowej po krajobrazową. Maksymalne powiększenie wynosi w jego przypadku 0,34x (odpowiednik 35 mm), zaś minimalna odległość ogniskowej –

print+publishing 145|09

Teleobiektyw Lumix G Vario 45-200 mm/F4.0-5.6/ Mega O.I.S. zapewnia zoom w przedziale 45-200 mm.

30 cm, nawet przy pełnym zbliżeniu. Soczewka asferyczna poprawia parametry optyczne, minimalizując zniekształcenia nawet przy szerokokątnej ogniskowej 28 mm. Obydwa obiektywy mają siedem listków przesłony, dzięki czemu ma ona kształt zaokrąglony. Jeżeli zdjęcia wykonuje się przy wysokiej przesłonie, obszary obrazu poza punktem ostrości cechują się delikatnością. Obiektywy wyposażono w wytrzymałe, metalowe mocowanie. Zastosowano w nich wielokrotnie powlekane soczewki, zmniejszające do absolutnego minimum odblaski i refleksy, co pozwala uzyskać świetne parametry optyczne.

news news news news news news news news news

Konkurs Pilsner Urquell 2008 17 nagród dla Polaków Ponad cztery razy więcej wyróżnień (448) i dwa razy więcej nagród (17) niż rok wcześniej, łącznie, w 15 kategoriach, zdobyli Polacy podczas międzynarodowego konkursu fotograficznego Pilsner Urquell International Photography Awards 2008. Pierwsze miejsca zdobyli Weronika Gęsicka („Zdjęcia Podwodne”), Marcin Stawiarz („Zdjęcia Historyczne”) oraz Małgorzata Skoczylas („Inne”). Kategorię „Pejzaże” zdominował Maciej Duczyński, którego fotografie zajęły drugie i trzecie miejsce. Z kolei Beata Bajno została laureatką drugiego miejsca w „Kwiatach” i trzeciego w „Kolażu”. W gronie laureatów (trzecie miejsce) wśród profesjonalistów znalazł się ponownie wcześniejszy zwycięzca – Michał Szlaga. „Pilsner Urquell International Photography Awards, to największy konkurs świata.” – twierdzi fotograf Marcin Stawiarz, nominowany do tytułu „Odkrycie Roku 2008” – „Daje szansę pokazania prac przed międzynarodową publicznością”. Przyznawane jako nagrody statuetki Lucie Awards często nazywa się w branży „Oscarami fotografii”. W tej edycji napłynęło blisko 23 tys. zgłoszeń ze 124 krajów. Profesjonaliści mogli startować w ośmiu kategoriach, z których każda zawierała od kilku do kilkunastu podkategorii. Osobno oceniani byli amatorzy, którzy zgłaszali prace w siedmiu kategoriach. Amatorem jest według regulaminu każdy, kto z fotografii czerpie mniej niż 60% swoich dochodów. Od 2007 r. w konkursie przyznaje się statuetkę w kategorii „Deeper Perspective” („Głębsza Perspektywa”). Według Bajno, wyróżnianej w niej trzy razy, daje ona możliwość szerszej artystycznej wypowiedzi. Taka idea przyświecała też jej twórcom, chcącym nagradzać w niej tych, którzy potrafią spojrzeć na świat wytrawnym okiem i z nieco innej, mniej oczywistej perspektywy; prezentujących indywidualne spojrzenie artysty na otaczającą rzeczywistość, a jednocześnie stających się inspiracją dla ich odbiorców. ©Pilsner Urquell

©Nikon

Firma Nikon wprowadziła w grudniu do oferty kolejną lustrzankę cyfrową – D3X. Nowy model został wyposażony w trzycalowy ekran VGA TFT o rozdzielczości 920 tys. punktów oraz magnezowy korpus, z uszczelnieniami chroniącymi przed wilgocią i kurzem. Wizjer zapewnia 100% pokrycia kadru. Aparat posiada matrycę CMOS formatu FX z 12-kanałowym odczytem danych, układem mikrosoczewek pokrywającym szczelnie jej powierzchnię, a także z funkcją redukcji szumów wbudowaną w algorytmy pracy procesora. Aparat zapewnia zakres czułości ISO 100-1600, z możliwością obniżenia do ISO 50 lub zwiększenia do odpowiednika ISO 6400. Pozwala uzyskać do 5 klatek na sekundę w trybie zdjęć seryjnych w pełnej rozdzielczości lub 7 na sekundę w trybie kadrowania w formacie DX, przy rozdzielczości 10 mln pikseli. 51-punktowy autofokus MultiCAM3500FX zapewnia dobrą czułość pojedynczego punktu, zintegrowaną z dynamicznym śledzeniem ostrości szybko poruszających się obiektów w słabych warunkach oświetleniowych. Lustrzankę D3X wyposażono w funkcję podglądu na żywo, a czas jej uruchamiania wynosi 12 ms, natomiast opóźnienie migawki od momentu dociśnięcia spustu – 40 ms. Wytrzymałość migawki wykonanej z kompozytu włókien kevlarowych i węglowych określono na 300 tys. cykli. Aparat zapisuje dane w 14-bitowych plikach NEF (Raw) o objętości 50 MB. Dzięki aplikacji Capture NX2, mogą być one przetworzone do ciężaru zarezerwowanego dla zdjęć średnioformatowych – 140 MB (16-bitów TIFF-RGB). Współpracuje także z transmiterem bezprzewodowym WT-4, ma wyjście HDMI i dwa gniazda kart pamięci CF. Jest również kompatybilny z modułem GPS GP-1.

©Panasonic

Nikon D3X Nowa lustrzanka

Michał Szlaga – trzecie miejsce w kategorii profesjonalistów.

fotografia Foto © by World Press Photo

World Press Photo 2008

Polska razy cztery, a może i pięć… Wśród nagrodzonych prac pojawił się jeszcze jeden akcent z Polski. Reportaż z obozu Auschwitz-Birkenau Rogera Cremersa tryumfował w kategorii „Sztuka i rozrywka”. Specyficzna to kwalifikacja, ale i temat bardzo specyficzny…

Opowieść o życiu Jury 52 edycji wybrało jako Zdjęcie Roku czarno-białą fotografię amerykańskiego fotografa Anthony’ego Suau. Na obrazie widać uzbrojonego funkcjonariusza policji hrabstwa Cuyahoga, poruszającego się po domu w Cleveland, Ohio, po eksmisji dokonanej w wyniku przejęcia hipoteki. Funkcjonariusze muszą upewnić się, że w domu nie ma broni, a lokatorzy wyprowadzili się. Zwycięskie zdjęcie, zrobione w marcu 2008 r., stanowi część reportażu zamówionego przez tygodnik „Time”. Jako całość zdobył on drugie miejsce w kategorii: „życie codzienne”. Szefowa jury, MaryAnne Golon, tak skomentowała wybór: „Siła tego zdjęcia tkwi w sprzecznościach. To dobitny dwugłos. Wygląda jak klasyczna fotografia dotycząca konfliktu, ale chodzi w niej przecież tylko o eksmisję ludzi z domu wskutek przejęcia hipoteki. Teraz wojna, w sensie tradycyjnym, wchodzi do ludzkich domów, ponieważ ci nie są w stanie spłacać swoich zobowiązań”. Inny juror, Akinbode Akinbiyi, wyjaśnia: „To obraz bardzo wieloznaczny. Musisz wejść w niego aby odkryć jego sedno. We wszystkich ludziach na świecie powinno to wzbudzić refleksję: ‘Co się właściwie z nami dzieje?’”, a kolejny, Ayperi Ecer, dodaje: „Mamy tu coś co jest zarazem wizualnie proste i złożone… To nie tylko kwestia tematyki – rok 2008 to kres dominującego systemu gospodarczego. Potrzebujemy nowego języka, musimy nauczyć się jak pokazywać nasze życie codzienne”.

Nowe trendy Jury przyznało nagrody w dziesięciu kategoriach tematycznych 64 fotografom 27 narodowości. Uczestnicy reprezentowali 124 narodowości. Liczba zgłoszeń z Azji wzrosła o 14% w porównaniu z rokiem poprzednim. Pod względem ilości przewodzą fotografowie

Czterech polskich fotografów uhonorowanych zostało w najnowszej edycji konkursu World Press Photo. Niestety, żadnemu nie udało się tryumfować w swojej kategorii, ale drugie i trzecie miejsca to także osiągnięcie znaczące. Konkurs cieszy się, widać, rosnącą estymą wśród fotografów bowiem znacząco wzrosła już sama liczba zgłoszeń z naszego kraju.

1. nagroda

World Press Photo Of The Year 2008

Gospodarka USA w kryzysie: Po eksmisji, detektyw Robert Kole musi upewnić się, że wszyscy mieszkańcy opuścili dom, Cleveland, Ohio, 26 marca. Anthony Suau, USA, dla „Time”

z Chin i Indii z, kolejno: 490 (2008 r. – 400) i 208 (2008 – 165) uczestnikami. Europejczycy mają zwykle silną reprezentację. Niemniej w tym roku odnotowano wzrost liczby uczestników z niektórych krajów, takich jak Włochy 306 (251) czy Polska 104 (81). Autor zdjęcia roku Anthony Suau otrzyma nagrodę podczas ceremonii, która odbędzie się w niedzielę, 3 maja br., w Amsterdamie. Jest

nią 10 tys. euro i, dodatkowo, ufundowany przez Canona aparat EOS 5D Mark II. Ceremonię poprzedzi trzydniowy program wykładów, dyskusji i pokazów fotografii. Wystawa nagrodzonych prac otwarta na początek w Oude Kerk od 4 maja do 28 czerwca, odwiedzi następnie ponad sto miast na świecie.

print+publishing 145|09

Wydarzenia w zbliżeniu – zdjęcie pojedyncze

fotografia

1. Oddział ratunkowy przenosi ofiarę trzęsienia ziemi, kanton Beiczuan, Chiny, 14 maja Chen Qinggang, Chiny, „Hangzhou Daily” 2. Człowiek próbujący przekroczyć granicę między Zimbabwe a Afryką Południową, 21 maja Henk Kruger, Afryka Południowa, „Cape Argus” 3. Gruzin opłakuje brata po bombardowaniu, Gori, Gruzja, 9 sierpnia Gleb Garanicz, Ukraina, Reuters

Wystawy w Polsce Z dotychczasowego planu wynika, że ekspozycja odwiedzi w naszym kraju: Poznań – Centrum Kultury Zamek – 7-27 maja 2009 r. Kraków – Bunkier Sztuki – 4-24 listopada 2009 r. Opole – Galeria Sztuki Współczesnej – 28 listopada-21 grudnia 2009 r. Więcej szczegółów można znaleźć pod adresem: www.worldpressphoto.org/exhibitions.

Członkowie jury w edycji 2009:

Wydarzenia w zbliżeniu – reportaż

1. Rozruchy po wyborach w Kenii, styczeń, Walter Astrada, Argentyna, Agence France-Presse 2. Trzęsienie ziemi w prowincji Syczuan, Chiny, maj, Bo Bor, Chiny, Reuters 3. Konflikt gruziński, sierpień, Wojciech Grzędziński, Polska, Napo Images dla „Dziennika” Wyróżnienie Atak na stacji kolejowej Chatrapati Shivaji, Bombaj, Indie, 26 listopada Sebastian D’Souza, Indie, „Mumbai Mirror”

Wydarzenia ogólne – zdjęcie pojedyncze

1. Kobieta próbująca powstrzymać przymusowe przesiedlenie, Manaus, Brazylia, 10 marca Luiz Vasconcelos, Brazylia, Jornal A Crítica/Zuma Press 2, Ofiary trzęsienia ziemi w Syczuanie, kanton Beiczuan, 20 maja Zhao Qing, Chiny, „Shenzhen Economic Daily” 3. Protestujący Palestyńczycy skryci przez izraelski gaz łzawiący, Zachodni Brzeg, 27 maja Kevin Frayer, Kanada, The Associated Press

print+publishing 145|09

Przewodnicząca: MaryAnne Golon, USA, doradca w zakresie redakcji foto Członkowie: • Akinbode Akinbiyi, Nigeria, fotograf, pisarz, kurator • Patrick Baz, Francja/Liban, regional photo-manager, Środkowy Wschód, Agence France-Presse • Peter Bialobrzeski, Niemcy, fotograf Laif • Olivier Culmann, Francja, fotograf Floue • Erin Elder, Kanada, digital media manager „The Globe” i „Mail” • Per Folkver, Dania, naczelny redaktor foto „Politiken” • David Friend, USA, redaktor kreatywny „Vanity Fair” • Ayperi Karabuda Ecer, Szwecja/Turcja, wiceprezes dział obrazów Reuters • Volker Lensch, Niemcy, szef działu foto w „Sternie” • Ricardo Mazalan, Argentyna, fotograf The Associated Press • Arianna Rinaldo, Włochy, redaktor foto „D La Repubblica delle Donne” i redaktor naczelny „OjodePez” • Sujong Song, Korea Płd., niezależny redaktor foto Sekretariat: • Daphné Anglès, Francja/USA, europejski koordynator działu obrazów „The New York Times” • Stephen Mayes, Wielka Brytania, dyrektor zarządzający VII Photo Agency

fotografia

Ludzie i wydarzenia – zdjęcie pojedyncze

1. Konflikt wewnątrzplemienny, Zachodnia Kenia, 1 marca Chiba Yasuyoshi, Japonia, Agence France-Presse 2. Rozruchy antyrządowe, Ateny, 9 grudnia Yannis Kolesidis, Grecja, Reuters 3. Hachim, emigrant z Afganistanu w Patras, Grecja Jean Revillard, Szwajcaria, Rezo.ch

Ludzie i wydarzenia – reportaż

1. Kampania prezydencka Baracka Obamy, styczeń-październik Callie Shell, USA, Aurora Photos dla „Time” 2. Konflikt gruziński, sierpień Justyna Mielnikiewicz, Polska, dla „The New York Timesa” 3. Rebelia Tuaregów, Mali Philippe Dudouit, Szwajcaria, Contact Press Images

Sport – akcja – zdjęcie pojedyncze

1. Irlandia strzela bramkę Grecji podczas kwalifikacji do Mistrzostw Europy U-17, Atha Luain, Irlandia, 15 marca Paul Mohan, Irlandia, „Sportsfile” 2. Usain Bolt wygrywa bieg finałowy mężczyzn na 200 m podczas Igrzysk Olimpijskich w Pekinie, 20 sierpnia Mark Dadswell, Australia, Getty Images 3. trójskoczek Alexis Copello podczas Igrzysk Olimpijskich w Pekinie, 18 sierpnia Franck Robichon, Francja, EPA

Sport – prezentacje – zdjęcie pojedyncze

1. Judoka Ange Mercie Jean-Baptiste podczas Igrzysk Olimpijskich, Pekin, 11 sierpnia Xiaoling Wu, Chiny, Xinhua News Agency 2. Wyścig rowerów górskich, Les Deux Alpes, Francja, 20 lipca Berthold Steinhilber, Niemcy, Laif dla „Sterna” 3. Dziecko dżokej, Mongolia Tomasz Gudzowaty, Polska, Yours Gallery/Focus Photo und Presse Agentur

Życie codzienne – zdjęcie pojedyncze

1. Petrona Rivas, ofiara przemocy gangów, Salwador, 15 października Lissette Lemus, Salwador, „El Diario de Hoy” 2. Ślub homoseksualistów: tata Will i córka Stassa stroją się na wesele, Barcelona Mattia Insolera, Włochy, Agenzia Grazia Neri dla „El Periodico” 3. Korporacyjne śniadanie, Polska Tomasz Wiech, Polska, „Gazeta Wyborcza. Kraków” Wyróżnienie Ludzie gromadzą się wokół ciała Thiago Franklino Limy w slumsach Coque, Recife, Brazylia, Eraldo Perez, Brazylia, The Associated Press

print+publishing 145|09

Sport – akcja – reportaż

1. Skoczkowie do wody, Igrzyska Olimpijskie w Pekinie, 23 sierpnia Vincent Laforet, USA, dla „Newsweeka” 2. Mistrzostwa Świata w Sambo, St. Petersburg, 14-16 listopada Alexander Taran, Rosja, Atlant Media 3. Skoczkowie do wody z wieży 10 m, Igrzyska Olimpijskie 2008, 22-23 sierpnia Julian Abram Wainwright, Kanada, dla EPA

fotografia

Sztuka i rozrywka – reportaż

1. Chroniąc pamięć: odwiedzający muzeum AuschwitzBirkenau, Polska, 30 kwietnia-4 maja Roger Cremers, Holandia 2. Dzień na plaży, Władysławowo, Polska, 27 lipca Kacper Kowalski, Polska, Kosycarz Foto Press 3. Opera amatorska, New York Jonathan Torgovnik, USA, dla „Geo”

Natura – reportaż

1. Śnieżne pantery: wyjście z cienia Steve Winter, USA, „National Geographic Magazine” 2. Drzewo nad Jeziorem Zachodnim, Hangzhou Fu Yongjun, Chiny, „Hangzhou City Express” 3. Oczy zwierzęcia Heidi & Hans-Jürgen Koch, Niemcy, dla „Sterna”

W pozostałych kategoriach nagrodzono:

2. Dennis Hopper; Jerome Bonnet, Francja, dla „Libération” 3. Tybetańska mniszka-nowicjuszka; Sung Nam-Hun, Korea Płd.

Wydarzenia ogólne – reportaż 1. Abchazja, wrzesień-październik; Davide Monteleone, Włochy, Contrasto

Portret – reportaż

2. konflikt zbrojny w Gruzji, sierpień; Lars Lindqvist, Szwecja, dla „Dagens Nyheter”

1. Wnętrza Romy, Rumunia; Carlo Gianferro, Włochy, dla „Postcart”

3. Myanmar (Birma) po cyklonie, maj; Olivier Laban Mattei, Francja, Agence France-Presse

2. Wymuszona tożsamość: prostytutki-transseksualiści, Honduras; Pep Bonet, Hiszpania, Noor 3. Ikony fotografii wojennej; Li Jiejun, Chiny, „New Express Daily”

Problemy współczesności – zdjęcie pojedyncze 1. Straż wybrzeża zmierza ku łodzi z uchodźcami, przy Lampedusie, Włochy, 30 lipca; Mashid

Sztuka i rozrywka – zdjęcie pojedyncze

Mohadjerin, Belgia, Reporters

1. Kuluary podczas indyjskiego Fashion Week, Delhi; Giulio Di Sturco, Włochy, Agenzia Gra-

2. Z. (28) uprzednio więzień, Francja; Guillaume Herbaut, Francja, Oeil Public

zia Neri

3. Upamiętnienie ofiar przemocy wobec kobiet, Gwatemala; Veronique de Viguerie, Francja,

2. Anaïs, student paryskiej Opera Ballet School; Jerome Bonnet, Francja, dla „Le Monde 2”

Getty Images dla „Marie Claire”

3. Xhunos, modystka, Luanda, Angola; André Vieira, Brazylia, Focus Photo und Presse Agentur

Wyróżnienie Bezdomni w Medellin, Medellin, Kolumbia, 27 października; Henry Agudelo, Kolumbia, „Perio-

Problemy współczesności – reportaż

dico El Colombiano”

1. Bezdomni, São Paulo, Brazylia; Carlos Cazalis, Meksyk, Corbis 2. Albinos w Tanzanii; Johan Bävman, Szwecja, „Sydsvenska Dagbladet”

Życie codzienne – reportaż

3. Slumsy w Messynie, Sycylia, Włochy; Massimo Siragusa, Włochy, Contrasto

1. Troy, New York; Brenda Ann Kenneally, USA, dla „The New York Times Magazine” 2. Gospodarka USA w kryzysie; Anthony Suau, USA, dla „Time”

Natura – zdjęcie pojedyncze

3. Niemy krzyk: autyzm w rodzinie, Tampa, Floryda; Gen Yamaguchi, Japonia, dla „St. Peters-

1. Wulkan Chaitén wybucha, Chile, 2 maja; Carlos F. Gutiérrez, Chile, Patagonia Press

burg Times”

dla „Diario La Tercera” 2. Burza piaskowa uderza w obóz szkoleniowy armii francuskiej, Dżibuti; Jeremy Lock, USA,

Portret – zdjęcie pojedyncze

US Air Force

1. Rajiha Jihad Jassim z synem Sarhanem, Bagdad, Irak; Yuri Kozyrev, Rosja, Noor

3. Polująca pantera, Etosha, Namibia; Aleksiej Buszow, Rosja

print+publishing 145|09

prepress

Sprzedaż nowych systemów CTP w 2008 r.

Lepiej wiedzieć więcej W ubiegłym roku w Polsce stanęło przynajmniej 95 nowych systemów CTP. To bardzo przyzwoity wynik, który być może mógłby przekroczyć nawet magiczną setkę, gdyby wszyscy dostawcy wykazali się większą otwartością.

©Screen

Oprac. Tomasz Nowak

Liderem rynku pod względem wszystkich instalacji pozostaje Reprograf i instalowane przez niego urządzenia Dainippon Screen, w tym najpopularniejsze, z rodziny PlateRite. Jego sprzedaż kształtuje się od kilku lat na równym stałym poziomie. Na drugie miejsce wskoczyła w ubiegłym roku Agfa, notując ogromny wzrost instalacji, o blisko połowę! Imponujące. O oczko niżej uplasował się Heidelberg, który odnotował z kolei spadek. Tuż za podium, choć „z ogromną stratą do liderów”, uplasowały się Digiprint (dystrybutor marki Esko Graphics) oraz Grafikus – Systemy Graficzne (Lüscher). Przy tym wyniki drugiego z tych dwóch dostawców byłyby może lepsze gdyby podał nam pełne dane o instalacjach. Te zwarte w tabelce, to „najważniejsze instalacje” pochodzą z oficjalnie publikowanych źródeł. Zestawienie zamyka Eurintrade (Flexolaser i Palla) oraz Scorpio (Kodak). I co z tego, że w grę wchodzi tu jedna czy dwie instalacje? Mała rzecz, a cieszy. I podnosi ogólny wynik rynku.

W offsecie Najpopularniejsze naświetlarki instalowane w Polsce w 2008 r. to Screeny – PlateRite-R 4300 S (na zdjęciu) i PlateRite-R 4300 E. Każdy z nich stawiano dziewięciokrotnie. Również przed rokiem Screen PTR-4300 był modelem cieszacym się największym uznaniem wśród polskich drukarzy.

Nieco inaczej prezentuje się sytuacja w podziale zestawienia według technologii. W offsecie liderem pozostaje nadal Reprograf, ale na drugie miejsce, podobnie jak przed rokiem powraca Heidelberg, „spychając” nieco w dół Agfę. Łączna liczba nowych systemów CTP dla offsetu zainstalowanych w 2008 r. wynosi przynajmniej 78. Dominuje wśród nich, podobnie jak w przypadku drukujących maszyn offsetowych, półformat B2 (44 instalacje). Na drugim miejscu znajduje się pełny format B1 (30 instalacji). Pozostałe, skrajne, stanowią jedynie margines: B0 – 2, B3 – 1. print+publishing 145|09

prepress

We flekso Na „skromniejszym”, przynajmniej pod względem instalacji systemów CTP do płyt fotopolimerowych, pojawiło się przynajmniej 17 nowych urządzeń. Wśród nich prym wiedzie Agfa, wyprzedzając Digiprint z jego naświetlarkami Esko Graphics. Tu dominacja półformatu jest jeszcze większa, bowiem tylko jedno urządzenie z zainstalowanych tutaj, należy do klasy B1.

The winner is… Miano najpopularniejszej naświetlarki instalowanej w naszym kraju w ubiegłym roku, przypadło dwóm modelom ex aequo. Oba są produktami Dainppon Screen. Są to termiczne urządzenia, wyposażone w bęben zewnętrzny – PlateRite-R 4300 E i PlateRite-R 4300 S. Każdy z nich instalowano w polskich drukarniach po dziewięć razy. Przypomnijmy, że również przed rokiem Screen PTR-4300 okazał się modelem najpopularniejszym wśród polskich drukarzy.

Uwagi techniczne W tym roku do zestawienia zaprosiliśmy także przedsiębiorstwa handlujące systemami CTP dla branży fleksograficznej. Liczby przedstawione w zestawieniach pochodzą z deklaratywnych ankiet wypełnianych przez poszczególne przedsiębiorstwa. Jedynie w przypadku firmy Grafikus – Systemy Graficzne oparto się na danych pochodzących z oficjalnie publikowanych źródeł. Podobnie jak w latach ubiegłych nie uzyskaliśmy niestety informacji od kilku dostawców i producentów – Fantom Poligrafia, Fujifilm, Kodak. Wiedzieni doświadczeniem lat ubiegłych, postanowiliśmy po prostu pominąć je w zestawieniu, zamiast ścigać się z informacjami rozsianymi w rozdrobnionych źródłach.

Zmiany sprzedaży nowych naświetlarek CTP dla offsetu w Polsce w latach 2005-2008 Sprzedawca/producent

Lata

Zmiana 2008-2007 w %

2008

2007

2006

2005

1. Reprograf (Screen)

2. Agfa

47,06

3. Heidelberg

-21,74

4. Esko (Digiprint)

4. Lüscher (Grafikus)

6. Flexolaser (Eurintrade)

7. Kodak (Scorpio)

7. Palla (Eurintrade)

8,57

/ liczba podana na stornie dystrybutora

Nowe systemy CTP do płyt offsetowych zainstalowane w 2008 r. Sprzedawca/producent

2008

1. Reprograf (Screen)

2. Heidelberg

3. Agfa

4. Lüscher (Grafikus)

5. Esko (Digiprint)

/ liczba podana na stornie dystrybutora

Nowe systemy CTP do płyt fotopolimerowych zainstalowane w 2008 r. Sprzedawca/producent

2008

1. Agfa

2. Esko (Digiprint)

3. Flexolaser (Eurintrade)

4. Kodak (Scorpio)

4. Palla (Eurintrade)

news news news news news news news news news news news news news news news news news news news

Agfa Graphics Amerykańska premiera Podczas wystawy America East, odbywającej się w dniach 6-8 kwietnia, firma Agfa Graphics zaprezentowała najnowszą gazetową naświetlarkę ze swojej oferty – przeznaczony dla małych i średnich drukarń system :Advantage N-SL. Trzeciej generacji urządzenie bazuje w dużej mierze na wcześniejszych naświetlarkach z serii :Advantage, oferując przy tym wyższą niezawodność, łatwość obsługi i – za sprawą niższej ceny – dostępność dla większej liczby potencjalnych użytkowników. W opcji z automatycznym systemem podawania płyt, mieszczącym 100 sztuk, i połączoną w trybie online z wywoływarką, naświetlarka :Advantage N-SL pozwala na produkcję z prędkością do 100 płyt/ godz. W urządzeniu można stosować zarówno „tradycyjne” płyty fioletowe :N91-V, jak też niedawno wprowadzone na rynek bezodczynnikowe płyty :N92-VCF. Wyposażona w unikalny system lasera fioletowego naświetlarka zapewnia prędkość i niezawodność, jakiej oczekują małe i średnie drukarnie gazetowe oraz akcydensowe, korzystające z maszyn coldsetowych. Jim Hemig, dyrektor wykonawczy firmy tak komentuje instalację pierwszego z serii urządzeń, jakie mają trafić do

print+publishing 145|09

drukarni Swift Communications w Grass Valley: „Ludzie wciąż chcą czytać gazety, jeśli oferowana przez nie zawartość jest dla nich istotna, pomocna i nieodzowna. Agfa stworzyła rozwiązanie, które pozwala małym i średnim wydawnictwom prasowym osiągnąć szybszy zwrot z inwestycji”. Obecnie firma Swift Communications jest właścicielem i wydawcą ponad 30 tytułów gazetowych i internetowych. Do tej pory zakupiła ona osiem naświetlarek Agfa Graphics, sterowanych systemem :Arkitex i produkujących płyty :N91V. Jednym z pierwszych amerykańskich użytkowników systemu :Advanage N-SL jest firma Swift Communications, która zamówiła w Agfa Graphics kilka egzemplarzy tego modelu. Poza nową naświetlarką :Advantage N-SL, firma Agfa Graphics zaprezentowała na wystawie America East szereg innych rozwiązań dedykowanych na rynek produkcji gazetowej. Jednym z nich był :Arkitex Essentials, nowy workflow gazetowy zaprojektowany z myślą o małych i średnich drukarniach prasowych. Kolejne propozycje Agfa Graphics to :Arkitex OptiInk – moduł pozwalający na nawet 30 proc. redukcję zużycia farby podczas drukowania i wpływający na optymalne zachowanie maszyny; :Arkitex IntelliTune – oprogramowanie umożliwiające łatwą i szybką poprawę jakości zdjęć wykorzystywanych w gazetach; oraz raster krzyżowy :Sublima, zapewniający wyższą jakość druku.

prepress

Rozwiązania do produkcji dokumentów

Coś dobrego dla każdego Firma PrintSoft Polska powstała w 1998 r. jako oficjalny dystrybutor produktów marki PrintSoft. Jest to licząca się w świecie grupa firm, której celem, od chwili powstania w 1989 r., jest tworzenie i rozwijanie oprogramowania dla druku elektronicznego, przede wszystkim w zakresie obsługi systemów drukujących o wysokiej wydajności.

Wymagania użytkowników sprawiają, że z dostawcy oprogramowania firma stała się dostawcą kompletnych rozwiązań programowych dla potrzeb tworzenia i produkcji dokumentów. Profesjonalna analiza potrzeb, szeroka oferta produktów i doświadczenie w integracji z innymi systemami sprawiają, że dostarczane, skalowalne rozwiązania w pełni zaspokajają oczekiwania użytkowników, często wyprzedzając ich potrzeby. Aktywne uczestnictwo w tworzeniu form bezpośredniej komunikacji firm z klientami, pozwala proponować rozwiązania integrujące elektroniczne platformy prowadzenia działalności gospodarczej z papierową formą emitowanych dokumentów. Rozwiązania te są przeznaczone dla wszelkich podmiotów gospodarczych, w tym firm o rozproszonych strukturach organizacyjnych.

Personalizacja To proces, w którym emitowany dokument jest indywidualnie przygotowywany pod preferencje adresata. Dokumenty spersonalizowane pozwalają budować wizerunek firmy i indywidualne relacje z klientami. Wraz z rozwojem systemów IT oraz magazynowaniem

informacji w bazach danych, pozwala na indywidualizowanie nawet pojedynczych znaków. Personalizowane dokumenty i korespondencję dzieli się na: marketingową, transakcyjną oraz biurową. Dokumenty często zawierają niezadrukowane „białe obszary”. Dzięki dynamicznej personalizacji można je wykorzystać w celu umieszczania reklam przeznaczonych dla konkretnego odbiorcy. Optymalnym rozwiązaniem jest połączenie wysyłki dokumentów transakcyjnych i marketingowych z wykorzystaniem systemów Customer Relationship Management. Dane pochodzące z baz CRM powodują, że informacja marketingowa lub reklamowa trafia do najlepiej wyselekcjonowanej grupy. PReS, sztandarowy produkt PrintSoft, zapoczątkował tworzenie dokumentów sterowanych przez dane z baz. W zależności od danych, treść oraz forma tworzone są dynamicznie i mogą zawierać oprócz różnicowanego tekstu, także grafikę, obrazy, wykresy, kody kreskowe oraz scalone i przetworzone dane.

Konkurencyjność

respondencji personalizowanej, dostosowanej do potrzeb i dostarczanej za pomocą nośników preferowanych przez klientów. Rozwiązania PrintSoft to potężne, a zarazem elastyczne narzędzia do tworzenia wydajnego systemu produkcji złożonych dokumentów, przy pracy urządzeń drukujących z pełną szybkością. PrintSoft Polska jest dostawcą jednego z najlepszych narzędzi do personalizacji. Użytkownikami są firmy telekomunikacyjne, banki, instytucje finansowe, ubezpieczeniowe, przedsiębiorstwa użyteczności publicznej, Poczta Polska, drukarnie cyfrowe, zakłady poligraficzne i wiele innych. Dzięki uniwersalności oprogramowanie to obsługuje druk na papierze ciągłym i arkuszach, a urządzenia mogą być scentralizowane lub rozproszone. Istotnym elementem uzupełniającym narzędzia do emisji dokumentów są oferowane przez PrintSoft systemy archiwizacyjne. Dzięki nim możliwe jest przechowywanie dokumentów zgodnie z przepisami oraz ich szybkie udostępnianie np. biurom obsługi klientów Call Center za pomocą intranetu lub Internetu.

Rynek narzuca konieczność efektywnej komunikacji z klientami. Oznacza to produkcję ko-

Artykuł sponsorowany

print+publishing 145|09

prepress

PuzzleFlow Factory

Elastyczna adaptacja

©ACCHSH

PuzzleFlow Factory to jedna z adaptacji systemu PuzzleFlow Framework czwartej generacji, zaprojektowana i dostosowana do potrzeb studia prepress w zakresie akwizycji prac, preflight'u, korekcji, impozycji, proofingu, akceptacji i wysyłania prac do naświetleń. To system wyposażony w automatyczny filtr preflightu dokonywanego jeszcze po stronie klienta, zanim praca trafi do produkcji, a zarazem serwis internetowy do dostarczania prac online z unikalną szatą graficzną i logo dowolnej drukarni.

System umożliwia wysłanie do klienta emaila z adresem, pod którym można znaleźć poszczególne strony po korektach dokonanych przez serwer PuzzleFlow, gotowe arkusze razem z warstwą trappingu lub podgląd online zrastrowanych arkuszy na RIPie produkcyjnym.

Istotnym elementem rozwiązania jest PuzzleFlow Express Klient. Pozwala on na natychmiastowe sprawdzenie poprawności PDF oraz jego zgodności z założeniami produkcyjnymi, już na etapie tworzenia na stacjach graficznych, przed przedwczesnym niekiedy transferem plików na serwery produkcyjne. Przemyślany system tworzenia i przechowywania zleceń, zautomatyzowana korekcja prac, impozycja w technologii JDF, zdalna akceptacja prac wyjściowych… Wszystkie te zadania realizuje jeden spójny system PuzzleFlow Factory. Niezależnie od tego czy urządzeniem końcowym w cyklu jest system CTP

czy drukarka cyfrowa. Niezależnie również od liczby użytkowników systemu i miejsc, w których się znajdują. ACCHSH zapewnia przy tym, że jego rozwiązanie jest jedynym kompleksowym, oferowanym na rynku systemem produkcyjnym opartym na formacie PDF i standardzie JDF.

Jak wygląda praca? Akwizycję prac online rozpoczyna założenie zlecenia w systemie przez zarejestrowanego klienta przez aplikację PuzzleFlow Express Client. Natychmiast po uruchomieniu łączy się ona z portalem akwizycji prac. Klient loguje się do serwisu zawierającego szatę graficzną i logo swojej drukarni czy naświetlarni usługowej CTP. Następnie w systemie tworzone jest nowe zlecenie. Klient określa parametry zlecenia i wybiera powiązany dokument PDF. Wtedy Express Client komunikuje się z serwerem PuzzleFlow i otrzymuje z serwera instrukcję, w jaki sposób go przetworzyć. Według instrukcji plik jest normalizowany i weryfikowany. Jeśli preflight nie wykazał poważnych błędów, Express Client wysyła dokument do serwera, uzupełniając założone zlecenie. Jeśli zaś praca zawiera błędy krytyczne, czyli takie, których nie może skorygować np. zbyt niską rozdzielczość czy brakujące fonty, zostaje odrzucona, a klient ma do dyspozycji pełny raport błędów, z każdym niepoprawnym obiektem wyróżnionym na osobnej warstwie PDFa. Natychmiast po tym, jak praca znajdzie się na print+publishing 145|09

Montaż w systemie Factory projektuje się za pomocą programu PuzzleFlow Organizer Client. Zaraz po uruchomieniu, aplikacja łączy się z serwerem i operator nie musi myśleć o tym, gdzie leżą pliki i jak są przygotowane. Ma pewność, że do obsługiwanego zlecenia dołączone są już sprawdzone i poprawione dokumenty.

serwerze, uruchamiany jest proces automatycznej optymalizacji i korekcji pracy, a także color-management, trapping i inne operacje konieczne w przygotowaniu druku. Potem zlecenie jest gotowe do montażu – dokumenty powiązane ze zleceniem zostały wysłane i poprawione i teraz oczekują na impozycję.

Impozycja, proofing i approval Montaż w systemie Factory projektuje się przy pomocy przy pomocy programu PuzzleFlow Organizer Client. Zaraz po uruchomieniu, aplikacja łączy się z serwerem PuzzleFlow i wyświetla listę wszystkich bieżących zleceń oczekujących na montaż. Operator nie musi myśleć o tym, gdzie leżą pliki i jak są przygotowane. Ma pewność, że do obsługiwanego zlecenia dołączone są już sprawdzone i poprawione dokumenty, a historia kolejnych wersji poszczególnych stron publikacji jest zapisana w samym zleceniu. Kiedy operator wybiera zlecenie z listy, Organizer dostaje listę wszystkich dokumentów powiązanych ze zleceniem. W celu przyspieszenia transferu, pliki przesyłane do montażu to w rzeczywistości kopie w niskiej rozdzielczości, natomiast oryginalne doku-menty pozostają na serwerze. Operator tworzy montaż korzystając z interaktywnego podglądu, edytora falcowania oraz szerokiego wyboru znaczników impozycyjnych i wszystkich innych cech aplikacji Organizer. Jednak zamiast zapisywać dane na lokalnym dysku, program odsyła zapis impozycji w formacie JDF z powrotem do serwera PuzzleFlow. print+publishing 145|09

Na serwerze z otrzymanego pliku JDF i oryginalnych dokumentów w pełnej rozdzielczości, powstaje ostateczny obraz zmontowanego arkusza. Gotowy montaż, względnie jego kopia przetworzona na potrzeby ozalidu lub po prostu „wglądówka”, oczekuje teraz na akceptację online. Ponieważ ten właśnie etap jest jednym z najważniejszym w bezpiecznym procesie produkcyjnym, PuzzleFlow oferuje kilka możliwości udostępnienia pracy na poszczególnych etapach produkcji oraz do akceptacji przez klienta lub osobę odpowiedzialną za jakość w drukarni lub naświetlarni CTP. Osoba uprawniona akceptuje prace, wysyłając tym samym gotowe arkusze na kolejkę wyjściową, prosto do naświetleń. System umożliwia wysłanie do klienta emaila z adresem, pod którym można znaleźć poszczególne strony po korektach dokonanych przez serwer PuzzleFlow, gotowe arkusze razem z warstwą trappingu lub podgląd online zrastrowanych arkuszy na RIPie produkcyjnym. W zależności od założeń systemu, klienci decydują, który z rodzajów akceptacji wybierają i kto otrzymuje uprawnienia do podglądu prac na poszczególnych etapach produkcji.

Kompleksowość i koordynacja Wszystkie etapy realizacji zlecenia opisane powyżej mogą oczywiście następować asynchronicznie dla różnych zleceń. Kiedy jedna praca jest w trakcie montażu, kolejne mogą podlegać weryfikacji lub poprawie, następ-

©ACCHSH

automatyzacja

Jeśli preflight nie wykazał poważnych błędów, Express Client wysyła dokument do serwera. Jeśli zaś praca zawiera błędy krytyczne, zostaje odrzucona, a klient ma do dyspozycji pełny raport błędów, z każdym niepoprawnym obiektem wyróżnionym na osobnej warstwie PDFa.

ne – przygotowaniu do impozycji, a jeszcze inne być wstrzymane i oczekiwać na akceptację. Każdy operator systemu ma jasno określone zadania, uprawnienia i kompetencje. Koordynacją procesów i optymalnym wykorzystaniem zasobów (load-balancing) zajmuje się sam system. PuzzleFlow Factory to nie tylko program do weryfikacji prac i do wielostanowiskowej impozycji. To w pełni zintegrowane, nowoczesne środowisko produkcyjne typu web-to-print, wyposażone w system zarządzania zleceniami, przechowywania danych klientów i ich plików. To zarazem elastyczny system produkcyjny, który w razie potrzeby można rozbudować o dodatkową funkcjonalność, choćby color management czy trapping. Factory można także dopasować do własnych potrzeb w najmniejszych szczegółach, takich jak szata graficzna aplikacji i logo, tworząc spersonalizowany portal dla klientów. Producent twierdzi, że dzięki temu PuzzleFlow Factory jest najnowocześniejszym i jedynym jednorodnym systemem przyjmowania i realizacji zleceń w poligrafii na rynku. „Wszyscy, posiadający doświadczenie produkcyjne doskonale zdają sobie sprawę, jak trudno jest utrzymać system składający się z wielu różnych bibliotek pochodzących od różnych producentów na aktualnym poziomie technologicznym, nie mówiąc już o profesjonalnym jego zapleczu” – mówi Andrzej Czyż, współwłaściciel ACCHSH, producenta systemu PuzzleFlow Factory.

prepress

PuzzleFlow Day

Cudze chwalicie... W ostatnich dniach marca firma ACCHSH, korzystając z gościnności Reprografu, zorganizowała w jego warszawskiej siedzibie pokaz możliwości swojego oprogramowania. Mówiono o idei PuzzleFlow Factory a w szczególności upgradzie Organizera dla studiów CTP i drukarń, a także o integracji PuzzleFlow Express Client z systemem 4serwer.

©P&P

Tekst Grażyna Kolanowska

Andrzej Czyż i Jacek Fronczyk tłumaczyli tajniki PuzzleFlow Factory. Na ekranie zaś pojawiła się wiadomość o przyznaniu systemowi ACCHSH przez EDP tytułu najlepszego produktu roku 2009. Po lewej: maszyna Canon C7000VP i aparat PhaseOne, zapewniające możliwość oceny wyników pracy z oprogramowaniem na bieżąco.

Twórca programu, krakowska firma ACCHSH, od kilku już lat robi na światowym rynku wiele zamieszania swoim unikatowym produktem. Kupują go najwięksi gracze i wydaje się, że sotfware ten, jak i jego twórcy, są znani i cenieni zagranicą bardziej niż w Polsce – ich instalacje pracują nie tylko w Europie, ale również w obu Amerykach i w Azji.

Dzień i dni kolejne Impreza PuzzleFlow Day ma być w zamyśle cyklem spotkań w kolejnych miastach Polski. Mają one służyć dostarczeniu informacji polskiemu klientowi i być okazją do odpowiedzi na pytania potencjalnych użytkowników. Reprograf, udostępniając swoją siedzibę na rozpoczęcie cyklu, umożliwił skorzystanie, poza salą wykłado-

wą, z cyfrowej maszyny drukującej Canon ImagePress C7000VP. Dzięki temu uczestnicy prezentacji mogli na bieżąco oglądać wyniki pracy z oprogramowaniem. Aby nie było wątpliwości, że wszytko dzieje się w czasie rzeczywistym, drukowano zdjęcia wykonane podczas prezentacji aparatem z przystawką PhaseOne. W wykładzie wprowadzającym, Andrzej Czyż, współwłaściciel ACCHSH, przedstawił kompleksowy pomysł PuzzleFlow Factory, kładąc szczególny nacisk na upgrade Organizera PuzzleFlow dla studiów CTP i drukarń. Omówił też integrację modułu PuzzleFlow Express Client z systemem PuzzleFlow 4serwer. Część praktyczną z PuzzleFlow Factory i POD poprowadził Jacek Fronczek, współtwórca tego oprogramowania, krok po kroku prezen-

tując sposób współpracy i przebieg informacji na drodze drukarnia-klient.

EFI v.4 i proofing z OKI Przy okazji prezentacji prepressowej Marek Janowski z Reprografu zaprezentował nową wersję systemu proofingowego EFI XF v.4, w której wprowadzono zmiany przyspieszające i ułatwiające obsługę. Słuchaczy zainteresowała informacja na temat stosunkowo taniego proofingu, funkcjonującego w oparciu o oprogramowanie EFI Colorproof XF i drukarkę OKI V9650XF. Firma OKI w Polsce ma największy udział w rynku drukarek igłowych, ostatnio jednak coraz intensywniej próbuje pozyskać klientów na swoje produkty do druku kolorowego. print+publishing 145|09

prepress

10-lecie PrintSoft Polska

Pożyteczne z przyjemnym W dniach 10-11 marca 2009 r. w murach poznańskiego kina Apollo odbyła się kolejna, doroczna konferencja firmy PrintSoft Polska, tym razem pod hasłem: „Standaryzacja i produkcja dokumentów”. Dodatkowym smaczkiem był fakt świętowania 10-lecia jej działalności na rynku polskim.

21 tydzieƒ

maj 2009

ZE STRONY WWW.EMBAXPRINT.CZ WYDRUKOWAC ELEKTRONICZNA PONIEDZIA¸EK WEJSCIOWKE

WTOREK

20 ÂRODA

CZWARTEK

EMBAXT PRIN

22 PIÑTEK

SOBOTA

Tekst Maciej Karwowski

©P&P

NIEDZIELA

JAK DRUKOWAC EFEKTYWNIE SKLADANIE ZAMOWIEN USLUG DRUKARSKICH SYSTEMY ZARZADZANIA DRUKARNIAMI SPOTKANIE ZE SPECJALISTAMI Bas Vroemen z Aia Software prezentuje cechy i zalety oprogramowania ITP, którego dystrybutorem na rynku polskim jest PrintSoft Polska

W konferencji uczestniczyło ok. 50 osób z 12 firm – przedstawiciele branży telekomunikacyjnych, pocztowej, uczelni wyższych, producenci masowej korespondencji, integratorzy dostaw IT i przedsiębiorstwa zajmujące się przetwarzaniem danych. Wśród wykładowców znaleźli się goście z PrintSoft CH, PrintSoft CZ, Aia Software, Compart, GDS. Wykład inauguracyjny wygłosił zaś prof. dr hab. inż. Wojciech Cellary, kierownik Katedry Technologii Informacyjnych Uniwersytetu Ekonomicznego w Poznaniu. Podczas dwóch dni prezentacji przedstawiono portfolio produktów firmy PrintSoft – PReS, NewLeaf, Barcode, PReSDesigner, M-PReS, DCT2PReS. Jedną z nowości był system ITP print+publishing 145|09

firmy Aia Software, przeznaczony do tworzenia i zarządzania repozytorium szablonów dokumentów. Od października 2007 r. PrintSoft Polska jest oficjalnym dystrybutorem produktów Aia Software w Polsce.

Rocznicowo PrintSoft Polska powstał w Poznaniu w 1998 r. jako oficjalny dystrybutor produktów PrintSoft w Polsce. Faktyczne 10-lecie działalności obchodził w roku ubiegłym, jednak świętowanie przesunięto na bieżący i połączono z konferencją. Z tego tytułu wieczorem odbył się uroczysty bankiet, na którym świętowało ponad 150 gości i przyjaciół PrintSoft Polska.

25. Międzynarodowe Targi Opakowań, Druku i Komunikacji Marketingowej

19. - 22. 5. 09 Centrum Wystawiennicze Brno – Rep. Czeska

www.embaxprint.cz

druk wielkoformatowy

Warsztaty w Atrium i Jet Media

Czarno na białym

Rynek o wielkich możliwościach Prelegenci podkreślali, że transferowy druk sublimacyjny umożliwia pracę zarówno w aspekcie zleceń masowych (np.: smycze), jak też w przypadku pojedynczych egzemplarzy (przykładowo personalizowana ceramika czy elementy wystroju wnętrz). Umożliwia wydrukowanie dowolnego wzoru nie tylko na wielu materiałach tekstylnych, ale też na sprzęcie narciarskim czy meblach. Ponadto, charakteryzuje się wysoką jakością finalnego produktu i jest ekonomiczny. Technika ta nie pociąga za sobą także dodatkowej obróbki takiej jak płukanie lub suszenie, a proces jest w pełni ekologiczny. Sam produkt jest gotowy zaraz po utrwaleniu. Na warsztatowej części spotkania uczestnicy mieli okazję przyjrzeć się poszczególnym etapom produkcji metodą sublimacji i termotransferu. Druk na papierze sublimacyjnym odbywał się na urządzeniu Mutoh Sublistation. Ploter drukuje w rozdzielczościach od 360 dpi począwszy, a na 2880 dpi skończywszy. Wraz z profesjonalnym oprogramowaniem RIP, specjalnie zaprojektowanym do druku sublimacyjnego i systemem stałego zasilania w wodne atramenty sublimacyjne stanowi kompletny zestaw do transferowego, cyfrowego druku sublimacyjnego o maksymalnej szerokości zadruku 1,7 m. Na spotkaniu zaprezentowano także kompletną linię do produkcji smyczy. Największe zainteresowanie towarzyszyło etapowi wygrzewania na termoprasie. Kolejne spotkania przygotowywane przez Atrium będą dotyczć aplikacji na środkach transportu, druku UV, laminacji, opro-

Cyfrowy druk sublimacyjny i termotransferowy był tematem seminarium zorganizowanego przez firmę Atrium w Opolu. Na warsztaty przybyło ponad 50 uczestników z całej Polski. Cześć teoretyczną i praktyczną poprowadzili specjaliści z firmy Margot. W Jet Media odbyły się natomiast kolejne Dni Otwarte poświęcone laminacji płynnej.

gramowania RIP oraz koloru w druku wielkoformatowym.

Laminacja płynna w Jet Media Tematem Dni Otwartych przygotowanych po raz kolejny przez Jet Media była laminacja płynna oraz tworzenie aplikacji z zastosowaniem lamiantów płynnych nanoszonych ręcznie oraz maszynowo. Zaprezentowane zostały techniki laminacji maszynowej i ręcznej, laminatory, laminaty oraz urządzenia do wykańczania aplikacji – trymery. W części teoretycznej omówiono m.in. wszystkie techniki laminacji i ich zastosowanie w tworzeniu trwałych aplikacji reklamowych oraz zajęć praktycznych z laminacji ręcznej oraz maszynowej. Edyta Grad z Jet Media opowiedziała na czym polega laminacja, po co się ją stosuje, oraz jakie aplikacje można za jej pomocą tworzyć. Omówione zostały techniki laminowa-

nia stałego „na zimno”, „na gorąco”, laminowanie płynne oraz próżniowe. Zajęcia praktyczne z laminacji maszynowej – płynnej przeprowadzono na urządzeniu Drytac AFC. Zalaminowane zostały materiały typu baner i folia samoprzylepna oraz zaprezentowano różne prędkości laminacji. Laminację ręczną wykonano laminatami Clearstar z zastosowaniem różnego rodzaju wałków na materiałach: folia, baner, canvas oraz tkanina Two-Side Cotton. Następnie Mirosława Winter z Jet Media zaprezentowała urządzenie do przycinania aplikacji: trymer Sabre firmy Keencut. Aplikacje przeznaczone do laminacji zastały wydrukowane ploterem produkcyjnym Roland XJ z zastosowaniem ekonomicznych atramentów solwentowych Flemink Ultra. Grafiki zawierały zarówno elementy nasycone kolorystycznie, jak i szare, co umożliwiało sprawdzenie jakości atramentów oraz profili ICC.

©Jet Media

Sublimacja to bezpośrednie przejście ze stanu stałego w stan gazowy, pod wpływem odpowiedniego docisku, temperatury i czasu. Natomiast transferowy druk sublimacyjny to rodzaj wysokojakościowego zadrukowywania białych podłoży poliestrowych takich jak tkaniny, dzianiny, ceramika, płyty meblowe czy nawet blachy. Podczas tego procesu specjalne farby drukarskie zawierające barwniki sublimacyjne, nadrukowane są najpierw dowolną techniką na papier (sitodruk, offset, flexo, ploter piezoelektryczny), a dopiero potem przedrukowywane na podłoża poliestrowe za pomocą płaskich termopras lub pras rolowych tak zwanych kalandrów. Zagadnienia związane z tymi procesami były w centrum uwagi uczestników zgromadzonych w siedzibie Atrium.

Podczas Dni Otwartych w Jet Media zaprezentowano techniki laminacji maszynowej i ręcznej.

print+publishing 145|09

AGFA GRAPHICS

:Anapurna XLS Nowy standard w wydrukach UV Podobnie jak jego himalajski imiennik, oryginalny ploter Agfa :Anapurna XLS należy do światowej czołówki wielkoformatowego przemysłowego druku UV. Oferując wydruki foto-realistyczne w najwyższej szybkości, zarówno na sztywnych jak i rolowych mediach niepowlekanych, stanowi szczytowe osiągnięcie całej rodziny ploterów UV firmy Agfa Graphics. Ekologiczne atramenty Agfa gwarantują uzyskanie wysokiej produktywności, a jednocześnie soczystych kolorów na różnych podłożach. Umożliwiając druk bez marginesów na dwóch materiałach jednocześnie z szybkością do 44m² na godzinę wyznacza nowe granice wydajności. To najlepsza oferta już teraz i na przyszłość.

Zdobądź szczyt ! Zostań liderem. Z Agfa Graphics. www.agfa.com.pl

print+publishing 145|09

Agfa Graphics Sp. z o.o. Al. Jerozolimskie 195A 02-222 Warszawa Tel. (22) 311 19 00

druk cyfrowy

Konica Minolta nie stoi w miejscu!

Szybciej, wydajniej, lepiej

Bizhub PRO 950 to najnowsza propozycja firmy w zakresie monochromatycznych systemów produkcyjnych. Urządzenie pracuje z prędkością 95 str./ A4 min i w skali miesiąca umożliwia druk nakładów w wysokości do 750 tys. str. Obsługuje wszystkie dostępne na rynku gramatury papieru, od 40 do 300 g/m2. W urządzeniu zastosowano kontroler oparty na systemie operacyjnym Linux oraz zaawansowane technologie rastrowania. Funkcja Tone Curve Utility poszerza możliwości w zakresie dostosowywania parametrów systemu do indywidualnych potrzeb użytkowników. Dostępna w urządzeniu technologia wygładzania Supercell pozwala uzyskać rozdzielczość druku do 2400 x 600 dpi oraz zwiększa zróżnicowanie odcieni szarości – możliwość uzyskania 256 odcieni szarości przy każdym typie rastrowania i liniaturze (lpi). Polimeryzowany toner Simitri gwarantuje uzyskanie wysokiej jakości wydruków. Bizhub PRO 950 oferuje szerokie możliwości w zakresie wykańczania in-line. Obsługę systemu ułatwia intuicyjny wyświetlacz dotykowy.

Bizhuby dwa Z kolei bizhub PRO C65hc z uwagi na technologię tonerów high-chroma-dry, docenią graficy, agencje reklamowe i pracownie projektowe. System posiada możliwość reprodukowania kolorów z przestrzeni barwnej do tej pory niedostępnej dla urządzeń drukujących. Jest w stanie odwzorować barwy zbliżone do przestrzeni sRGB. Bizhub PRO C65hc drukuje do 65 str. A4 w kolorze/ min, korzystając z nośników o gramaturze sięgającej 300 g/m2. Urządzenie jest dostępne w różnych konfiguracjach. Natomiast bizhub 1600P/2000P/2500P do druku czarno – białego oferuje szybkość na poziomie od 160 do 250 obrazów/ min, wy-

©Konica Minolta

W odpowiedzi na rosnące zapotrzebowanie klientów w zakresie rozwiązań do druku cyfrowego Konica Minolta wprowadza na rynek polski najnowsze systemy produkcyjne, wyposażone w innowacyjne technologie takie jak, np. toner High Chroma, umożliwiający uzyskanie intensywnych wydruków. Ponadto, firma może się również pochwalić kolejnymi instalacjami, tym razem w Olsztynie.

Na zdjęciu Andrzej Ćwikliński (z lewej) z firmy Konica Minolta oraz Tomasz Mroczek z Wydawnictwa TIM, przy nowo zainstalowanym systemie produkcyjnym bizhub Pro 1050e.

korzystując przy tym technologię jednoprzebiegową. W skali miesiąca umożliwia to wydruk nakładów w wysokości nawet 8 mln. Systemy bizhub 1600P, 2000P oraz 2500P wyposażono w cztery kasety papieru, co daje pojemność 4600 arkuszy. Można do nich jednak podłączyć nawet trzy moduły podawania papieru, uzyskując łącznie 12 podajników papieru o pojemności do 13 800 arkuszy. Systemy obsługują szeroki zakres mediów w różnych formatach, w tym papier o gramaturze do 300 g/m2 oraz formaty większe niż A3 (do formatu 320 mm na 488 mm).

Konica w TIMie Firma Konica Minolta może pochwalić się także kolejną instalacją, tym razem w wydawnictwie TIM z Olsztyna. Uruchomiono tam dwa systemy produkcyjne: bizhub PRO 1050e do

druku czarno-białego oraz bizhub PRO C5501 do druku kolorowego. Dzięki wdrożeniu nowych systemów, Wydawnictwo stało się jedyną firmą w Olsztynie realizującą zarówno niskonakładowe prace kolorowe, jak i wysokonakładowe zlecenia czarno-białe. Urządzenie bizhub PRO 1050e zostało dodatkowo wyposażone w finiszer zszywający z pojemną tacą odbiorczą oraz kasety o dużej pojemności. Aby zapewnić pełną samodzielność drukarni cyfrowej Wydawnictwa TIM, instalacja została uzupełniona o urządzenia introligatorskie typu off-line, jak nowoczesna i w pełni zautomatyzowana gilotyna IDEAL 5222 Digicut oraz wydajna oklejarka do oprawy miękkiej FKS KB2000. Wdrożeniu systemów towarzyszyło podpisanie Kontraktów Obsługi Technicznej pomiędzy Konica Minolta a Wydawnictwem TIM. print+publishing 145|09

Pawilon 5, stoisko 34

druk cyfrowy

Druk cyfrowy i okolice

Dla przemysłu opakowaniowego Przemysł opakowań jest jedną z najsilniej zmieniających się gałęzi przemysłu poligraficznego. Przyzwyczailiśmy się do ciągłego trendu zmniejszania się nakładów spowodowanych wykorzystywaniem nisz marketingowych i chęcią minimalizacji kosztów. Czas życia produktów staje się coraz krótszy i jednocześnie coraz bardziej nieprzewidywalny. Tekst Maciej Baur

Liczba nowych lub unowocześnianych produktów ciągle rośnie i osiąga w Europie przyrost rzędu 90%. Jednocześnie obserwuje się zmniejszenie średnich nakładów np. opakowań z tektury falistej z 9 tys. do 3 tys. sztuk, a w przypadku opakowań giętkich ze 100 tys. do mniej niż 25 tys. m. W tym samym czasie obserwuje się zjawisko, wg którego około 70% decyzji o zakupie towarów konsumpcyjnych jest podejmowane na podstawie oceny wyglądu opakowań. Wynika z tego, że promocyjna wartość opakowania gra istotną rolę. Konkluzja jest jasna: oczekiwanie większej różnorodności barw, wyszukanego wzornictwa, ekstremalnych reakcji konsumentów i jednocześnie krótkich serii przy jak najniższych kosztach produkcji. W takich okolicznościach zastosowanie drukowania cyfrowego staje się naturalnym wyborem.

Opakowanie – produkt prosty? Patrząc z perspektywy laika można powiedzieć, że opakowanie to produkt, do produkcji którego stosuje się bardzo proste tworzywa: metal, szkło, plastik, papier. Te, wydawać by się mogło, mało wyrafinowane elementy generują w Europie produkcję o wartości około 100 mld euro rocznie! Aby zaspokoić wymagania klientów, wymienione wyżej surowce poddawane są różnym, często, dość wymyślnym, zabiegom takim jak: wykrawanie, formowanie, sklejanie, podgrzewanie, nawilżanie itp. Z tego powodu można stwierdzić, że nie ma jednego rynku opakowań, a znaczna liczba różnorodnych rynków opakowań. Efektem tego stwierdzenia może być wniosek, że nie może istnieć jedno rozwiązanie cyfrowego drukowania opakowań, a jedynie specyficzny rodzaj techniki odpowiedni dla określonego zastosowania opakowaniowego.

©Agfa Graphics

Oblicza druku cyfrowego

Przykładem nowoczesnej głowicy inkjet jest głowica UPH (Uniwersal Print Head).

Cóż to jest „drukowanie cyfrowe”? W XXI w. wydaje się to pytaniem nie na miejscu. Jednak dopiero w czerwcu 2003 r. Digital Printing Council (DPC) sformułowała stosowną definicję. „Drukowanie cyfrowe jest procesem reprodukcji obrazu, w którym cała zawartość graficzna jest przechowywana i przetwarzana cyfrowo począwszy od fazy projektowania, aż po produkt wyjściowy”. Technologie cyfrowe były od pewnego czasu stopniowo wprowadzane w poszczególnych etapach procesu produkcyjnego. Od szeroko rozpowszechnionych dzisiaj systemów Computer to Plate w przygotowalni, aż po mniej lub bardziej dostępne print+publishing 145|09

„prawdziwie” cyfrowe maszyny drukujące. W tym miejscu jest niezwykle istotne zrozumienie, że maszyna cyfrowa w swej istocie całkowicie różni się od tradycyjnego procesu drukowania. Stosowana od dawna w przemyśle opakowaniowym jest technologia termotransferowa. W większości przypadków spotykamy ją w zastosowaniach towarzyszących produkcji opakowań niż do wytworzenia ich samych. Różnorodne etykiety samoprzylepne zawierające informacje, grafikę oraz różnorodne oznaczenia np. w postaci kodów kreskowych to domena tej technologii. Kolejna znana od lat technologia to elektrofotografia. Dzisiejsze zastosowania w przemyśle opakowaniowym to przede wszystkim produkcja wysokojakościowych, wielobarwnych etykiet, ale również opakowań giętkich. Spotyka się również specjalizowane urządzenia arkuszowe do zadrukowywania np. tektury falistej. Kolejna technologia drukowania cyfrowego to drukowanie atramentowe – inkjet. Od dawna znane są zastosowania tej technologii w przemyśle opakowaniowym. Podobnie do termotransferu, inkjet jest bardzo szybką metodą nanoszenia oznaczeń na opakowania. Jednak obserwowany ostatnio gwałtowny rozwój tej technologii pozwala dzisiaj na zastosowanie jej do bardziej wyrafinowanych zadań. Dzisiejszy inkjet z użyciem atramentów utrwalanych promieniami UV daje możliwość szybkiego i wysokojakościowego zadrukowywania praktycznie dowolnych materiałów. Dzięki temu możemy spotkać urządzenia pracujące zarówno na materiałach z roli, jak i arkuszowych. Zadrukowujące podłoża wsiąkliwe, jak i niewsiąkliwe, od cienkich po bardzo grube. Inkjet pozwala zadrukować prawie wszystko, co w przemyśle opakowaniowym sobie możemy wyobrazić: etykiety, opakowania giętkie (np. worki, torby, saszetki) opakowania sztywne (np. kartony ale również grube elementy skrzyń drewnianych). Są również specjalizowane urządzenia inkjet do zadrukowywania np. puszek metalowych.

Inkjet daje szerokie możliwości Dzisiaj można śmiało stwierdzić, że nie mylił sie przedstawiciel firmy Xaar, który już 7 lat temu wróżył szybki wzrost technologii atramentowej. Szacunki za rok 2006 wskazują wartość druków w technologii inkjet UV na 400 mln euro, a planuje się jego wzrost do 2 mld euro w 2010 r. W technologii Inkjet najważniejsza jest głowica drukująca. Z tego względu można wyróżnić dwie gałęzie rozwiązań. Continuous inkjet, gdzie atrament jest podawany ciągłym strumieniem, który jest odchylany tak, aby w odpowiedniej chwili trafić na podłoże. Ta technika jest wykorzystywana głównie w znakoprint+publishing 145|09

©Agfa Graphics

druk cyfrowy

Stosowane mechanizmy drukujące z przesuwającą się głowicą - scanning head charakteryzują się wydajnością od 50 do 150m2/godz.

waniu opakowań, gdzie potrzebna jest wysoka wydajność przy niezbyt wymagającej jakości. Druga metoda to Drop-on-Demand inkjet (DoD), w której atrament jest wystrzeliwany z dysz w zależności od potrzeby z wykorzystaniem wysokiej temperatury (urządzenia termiczne) lub zmian ciśnienia (urządzenia piezoelektryczne). Metoda DoD jest obecnie najszerzej stosowana zarówno w małych drukarkach biurowych, aż po wielkoformatowe urządzenia druku przemysłowego. Przykładem nowoczesnej głowicy inkjet jest uniwersalna głowica UPH (Universal Print Head). Charakteryzuje się wysoką rozdzielczością i częstotliwością pracy. Może drukować dowolnym rodzajem atramentów ciekłych. Niewielka kropla pozwala uzyskać doskonały obraz jednocześnie umożliwiając formowanie punktów o zróżnicowanej wielkości. Głowice bez odpowiedniego atramentu na niewiele się przydadzą więc od początku możemy obserwować ogromną różnorodność rozwiązań w tym zakresie. Zależnie od zastosowań mamy do wyboru atramenty stałe (stosowane głównie w urządzeniach biurowych) oraz ciekłe. Atramenty ciekłe są produkowane na bazie wody lub innych rozpuszczalników. Poszukiwania najlepszego rozwiązania wskazują, że najszersze zastosowanie mają obecnie atramenty utrwalane promieniowaniem UV. W przypadku zastosowań w przemyśle opakowaniowym, bardzo ważnymi parametrami (poza oczywiście jakością reprodukcji barw i ich trwałością) jest możliwość zadrukowywania skrajnie różnych podłoży, ale również jak najszybsze i bezawaryjne prowadzenie procesu drukowania. W przypadku szybkich urządzeń z głowicami typu SinglePass (o których wspomnę w dalszej części) kluczową rolę gra czas, po którym dysza może zostać zabloko-

wana przez zaschnięty atrament, jak również odpowiedni dobór składników atramentu pozwalający na kontrolowanie procesu drukowania. W 2003 r. firma Avecia wyprodukowała pierwszy atrament do zastosowań komercyjnych w urządzeniu SPICE – dotrix (Single Pass Inkjet Color Engine). Jeśli drukowanie cyfrowe miałoby się stać poważną konkurencją dla tradycyjnych technik drukowania opakowań takich jak np. fleksografia to poza odpowiednim poziomem jakości, musi wykazywać się wysoką wydajnością. Stosowane od początku mechanizmy drukujące z przesuwającą się głowicą – scanning head (znane np. z drukarek biurowych) charakteryzują się obecnie wydajnością rzędu 50 do 150 m2/godz. Urządzenia z tego typu głowicami znajdują zastosowanie zwykle w produkcji druków wielkoformatowych i tam gdzie wydajność nie jest najważniejsza. Dzięki nim można produkować niewielkie ilości opakowań lub ich prototypy. Tam gdzie konieczne jest uzyskanie najwyższych wydajności, stosuje się głowice stałe typu SinglePass. Maszyny drukujące w tej technologii uzyskują wydajność od 180 do około 6000 m2/godz.

Inkjet – przyszłość opakowań Wspomniane na wstępie zjawiska, które są obserwowane w przemyśle opakowaniowym, wymagają poszukiwań rozwiązań wysokojakościowych, ale jednocześnie bardzo szybkich i elastycznych. Nowoczesna elektrofotografia pozwala osiągnąć wysoką jakość niejednokrotnie mogącą konkurować z tradycyjnymi technikami drukowania. Jednak drukowanie atramentowe – inkjet wydaje się rozwiązaniem dającym więcej możliwości.



©Agfa Graphics

druk cyfrowy

Maszyny drukujące przy użyciu głowic typu Single-Pass uzyskują wydajność od 180 do 6000 m2/godz.

• Dzięki zastosowaniu atramentów utrwalanych promieniami UV możemy zadrukować prawie dowolne podłoże i utrwalić atrament w maksymalnie krótkim czasie bez narażania podłoża na agresywne sposoby utrwalania (np. termiczne). • Zastosowanie mechanizmów drukujących typu SinglePass, inkjet może osiągać szybkość porównywalną z tradycyjnymi technikami drukowania stosowanymi w przemyśle opakowaniowym.

• Nowy nakład, którym może być pojedynczy egzemplarz opakowania można uzyskać w minimalnym czasie. • Dzięki wyeliminowaniu procesu przygotowania form drukowych, który występuje w każdej klasycznej technice drukowania, systemy drukowania cyfrowego pozwalają znacząco zmniejszyć koszt produkcji i zwiększyć wydajność. • Właściwość technologii DoD (Drop-onDemand) pozwala na uzyskanie bardzo ©Agfa Graphics



Urządzenia z głowicami Single-Pass znajdują zastosowanie w produkcji druków wielkoformatowych i tam gdzie wydajność nie jest najważniesza.

stabilnych i kontrolowalnych efektów, które są bardzo ważne w przypadku opakowań zwłaszcza wznawianych wielokrotnie. Zachowanie powtarzalności wzoru opakowania jest wymaganiem oczywistym. • Dzięki w pełni cyfrowemu procesowi przetwarzania obrazu można bardzo dokładnie określić ilość atramentu zużytego na wydrukowanie określonego nakładu. Minimalne wahania zużycia materiałów to klucz do precyzyjnej kalkulacji. • Oferowane obecnie urządzenia drukujące to często hybrydy pozwalające połączyć drukowanie cyfrowe z technikami klasycznymi takimi jak fleksografia czy sitodruk. Zwiększa to znacznie elastyczność zastosowań i pozwala na wykorzystanie najlepszych cech każdej z technik. Dzięki takim hybrydom, można znacznie rozszerzyć różnorodność produkowanych opakowań.

Podsumowanie Dzisiaj nie można sobie już wyobrazić nowoczesnej poligrafii, a zatem i opakowań bez różnorodnych technik drukowania cyfrowego. Mógł to łatwo stwierdzić każdy, kto odwiedzał tegoroczne targi drupa. Kolejne lata będą najprawdopodobniej owocowały kolejnymi nowinkami rozwojowymi w tym zakresie. Przewiduję sukcesywny wzrost praktycznych zastosowań drukowania cyfrowego począwszy od etykiet i innych produktów wąskowstęgowych. W tym zakresie urządzenia SinglePass Inkjet oraz elektrofotograficzne będą sukcesywnie zastępować klasyczny fleksodruk. Wprowadzenie wielkoformatowych maszyn SinglePass Inkjet pozwoli na szybkie produkowanie prototypów lub niskich nakładów opakowań np. z tektury i kartonu. Dalszy rozwój wymaga opracowywania nowych atramentów pozwalających zadrukować szerszą gamę podłoży przy zachowaniu wysokiej jakości. Szersze zastosowanie technik cyfrowych w opakowaniach mających kontakt z żywnością wymaga opracowania odpowiednich atramentów. Chęć kolejnych redukcji kosztów drukowania wymusza konieczność przyspieszenia procesu drukowania, a w związku z tym prace rozwojowe muszą pójść w kierunku unowocześniania rozwiązań głowic, atramentów i sposobów utrwalania obrazu na podłożu. Ważnym aspektem będzie również integracja rozwiązań programowych tworzących cały system produkcyjny wygodny dla specyficznych zastosowań opakowaniowych. Łatwa kalibracja barw, kontrola procesu w połączeniu z personalizacją to funkcje sprawnie działającego systemu drukowania cyfrowego. Maciej Baur pracuje w firmie Agfa Graphics na stanowisku product managera.

print+publishing 145|09

druk cyfrowy

Instalacje w Unidruku

Szanujemy każdego klienta

©PinP

Inwestycje, jakie mają miejsce w ostatnim czasie w krakowskiej drukarni Unidruk, mają wymiar strategiczny. Oprócz ośmiu maszyn offsetowych, pracuje tu cyfrowe urządzenie do druku kolorowego Xerox DC 5000AP, do którego w styczniu br. dołączyła maszyna do druku czarnobiałego Xerox Nuvera EA 144 IOT. Drukarnia zakupiła również automatyczną bigówkę Duplo DC445 oraz oprogramowanie do personalizacji VIPP Pro Publisher.

„Dopiero Digital System pokazał, że offset i cyfra to dwa niezależne systemy doskonale uzupełniające się nawzajem” powiedział Artur Kruczek, właściciel Unidruku (po prawej). na zdjęciu z Piotrem Trzeniecem z Digital System.

Strategia istniejącego ponad 15 lat Unidruku stawia sobie za cel obsługę jak największej liczby klientów, w jak najkrótszym czasie, przy zachowaniu dobrej jakości i ceny. Od pewnego czasu partnerem w zakresie realizacji jest firma Digital System, która od kilku lat jest handlowym i serwisowym partnerem firm Xerox Polska oraz Duplo Polska. To ona była dostawcą wszystkich ww. rozwiązań.

Znamy się z Internetu „W 2004 r. zmieniliśmy zupełnie nasze podejście do biznesu”. – wspomina Artur Kruczek, właściciel drukarni – „Począwszy od reklamy firmy poprzez obsługę klienta po wewnętrzne procedury mające na celu poprawę jakości i wydajności. Dokładne analizy pokazały, że albo zmienimy się zupełnie i staniemy dru-

karnią, która zacznie się liczyć na rynku, albo zostaniemy w tyle za innymi bez możliwości rozwoju”. Drukarnia zaczęła inwestować w nowe rozwiązania do druku i powiększyła park maszynowy. Obok maszyn offsetowych posiada obecnie ponad 50 różnych urządzeń introligatorskich. Znalazła też miejsce dla inwestycji w przygotowalni. Celem było zbudowanie parku, który umożliwi realizację wszystkich zleceń we własnym zakresie. „Chcieliśmy wyeliminować ewentualne potknięcia czy pomyłki, które nie były naszą winą” – wyjaśnia Kruczek – „Zawsze najważniejszą rzeczą była dla nas terminowość. Gromadząc sprzęt chcieliśmy wyeliminować opóźnienia podwykonawców, by móc wziąć za każde zlecenie pełną odpowiedzialność”.

Zasadnicze zmiany objęły też sposób pozyskiwania klientów. „Kilka lat temu postawiliśmy na Internet, który stał się głównym źródłem informacji na nasz temat. Zaczęliśmy pozycjonować nasze strony, doprowadzając do tego, że obecnie odwiedza je dziennie około 2 tys. osób. Każdego dnia wykonujemy 150-200 kalkulacji z czego ok. 20% przekłada się na zlecenia”. – mówi właściciel Unidruku. Drukarnia zupełnie zrezygnowała z handlowców poszukujących zamówień, gdyż, jak pokazały analizy, koszt ich zatrudnienia nie przekładał się na zwiększanie liczby zleceń. Duża dywersyfikacja zleceniodawców i zleceń jest ponadto gwarancją bezpieczeństwa. Baza drukarni liczy obecnie ok. 1 tys. aktywnych klientów.

Ku cyfrze krok Do zakładu zaczęły w końcu napływać pytania o niskie nakłady. „Przez kilka lat odsyłaliśmy je do drukarń cyfrowych”. – przyznaje Kruczek – „Dopiero Digital System oraz panowie Piotr Trzeniec i Sławomir Marć pokazali mi inną możliwość. Dotąd myślałem, że w drukarni offsetowej nie ma miejsca na ‘cyfrę’. Nic bardziej mylnego! Są to dwa niezależne systemy doskonale uzupełniające się nawzajem i właśnie do takiego myślenia przekonali nas panowie z Digital System”. Obecnie w drukarni pracują dwie maszyny cyfrowe: Xerox DC 5000AP drukujący w kolorze, w macie i z połyskiem oraz Xerox Nuvera EA 144 IOT do wydruków czarno-białych. Dodatkowo Unidruk zakupił oprogramowanie do personalizacji, natomiast sprawne wykończenie zleceń cyfrowych ma wesprzeć najnowszy model bigówki z opcją perforacji Duplo DC445, zaprezentowany po raz pierwszy na ubiegłorocznej drupie. print+publishing 145|09

druk cyfrowy

Druk cyfrowy i okolice

Bezstrefowy zespół farbowy Niskie nakłady, jak najniższe koszty produkcyjne, najwyższa jakość, szybkość produkcji, kilkanaście arkuszy makulatury czy jak najwyższe moce przerobowe – opis maszyny idealnej. O rozwiązaniu pozwalającym na spełnienie wszystkich tych życzeń marzy każda drukarnia. Czy pozostaje nam tylko wybór pomiędzy offsetem a drukiem cyfrowym, aby przynajmniej zbliżyć się do tego ideału? Nie! Alternatywą dla powyższego rozwiązania jest bezstrefowy zespół farbowy. Połączenie offsetu z zaletami kilku technik drukowania.

©Heidelberg

Tekst Mariusz Czepczyński

Wymagania rynku poligraficznego cały czas się zmieniają. Zmiany te są różne w zależności od miejsca na świecie i czasu, jaki rozpatrujemy. Rynek Europejski jest rynkiem innym niż ten w Stanach Zjednoczonych czy Japonii. Te natomiast różnią się od rynku polskiego, który nas najbardziej interesuje. Możemy natomiast znaleźć kilka mianowników, które są stałe dla nich wszystkich. I tak możemy wyróżnić następujące charakterystyczne elementy dzisiejszego rynku: • wzrost wymagań dla maszyn 4-kolorowych, • wymóg większej standaryzacji, • zmiana charakterystyki drukarń małoformatowych (B3), • obniżenie nakładów, • ochrona środowiska. Dzisiejsze firmy wymagają rozwiązań, które w jak najkrótszym czasie wydrukują im jak największą ilość prac przy zachowaniu najwyższej jakości. Tym samym 4-kolorowe maszyny drukujące są coraz bardziej zautomatyzowane, przyjazne operatorom i oferujące rozwiązania pozwalające na sprostanie oczekiwaniom dzisiejszych zleceniodawców. Z drugiej strony dzisiejszy rynek poligraficzny to także globalizacja. Globalne koncerny produkują swoje opakowania, etykiety, katalogi, czasopisma, broszury i inne nawet najmniejsze wytwory swojej produkcji w różnych miejscach świata. Co za tym idzie wymagają, aby opakowanie tego samego produktu w Polsce, jak i w innych krajach, wyglądało dokładnie tak samo. Czyli mówiąc wprost, wymagają od drukarń – rynku poligraficznego, standaryzaprint+publishing 145|09

druk

Nakłady na maszynach offsetowych w roku 2007. Nakład/Miejsce

Ameryka Płn.

Europa Zachodnia

Azja

Reszta Świata

Średnia

1000 lub mniej

1,2%

1,9%

0,8%

0,9%

1,2%

1001 - 2000

1,9%

2,8%

3,9%

3,8%

3,1%

2001 - 3000

2,1%

3,8%

5,7%

5,5%

4,3%

3001 - 4000

4,8%

4,2%

6,1%

6,2%

5,3%

4001 - 5000

7,3%

7,8%

12,6%

12,8%

10,1%

Powyżej 5000

82,7%

79,5%

70,9%

70,8%

76%

100%

Źródło: „Trends&Opportunities”, prof. Frank Romano

Nakłady na maszynach cyfrowych w roku 2007. Nakład/Miejsce

Ameryka Płn.

Europa Zachodnia

Azja

Średnia

1000 lub mniej

21,2%

23,1%

24%

19,5%

1001 - 2000

23,3%

24%

21,6%

21,1%

2001 - 3000

22%

21,3%

21%

22%

3001 - 4000

16,1%

16,4%

18,1%

21,2%

4001 - 5000

8,3%

7,1%

8,2%

Powyżej 5000

9,1%

8,1%

7,1%

8,2%

100%

Źródło: „Trends&Opportunities”, prof. Frank Romano

cji. Drukarnie, aby temu sprostać muszą inwestować w specjalistyczne oprogramowanie do zarządzania barwą, czy takie, które łączy cały proces produkcyjny w jedną całość.

Złoty środek Charakterystyka małych drukarń zmienia się. Większość chce oferować swoim klientom usługi od A do Z. Firmy takie nie mogą sobie pozwolić, aby zleceniodawca musiał szukać realizacji swojej produkcji u innego dostawcy. Może to być groźne dla tego pierwszego, który nie mogąc zapewnić kompleksowej obsługi może stracić klienta. I wreszcie jeden z najważniejszych czynników, który ma wpływ na wymagania dzisiejszych zleceniodawców – mianowicie coraz niższe nakłady. Drukarnie borykają się z tym problemem na co dzień. Problemy te mają charakter dwojaki. Po pierwsze, gdy duży klient, zlecający długie nakłady, chce wydrukować kilka „krótkich”. W takim przypadku drukarnia, aby nie stracić swojego „chlebodawcy”, zgadza się, aby zlecenie to wykonać. Jednak w wielu przypadkach drukowane jest to na maszynach konwencjonalnych, co staje się nieopłacalne i zabiera moce produkcyjne pod te duże zamówienia. Ale czego się nie robi dla dużego print+publishing 145|09

kontrahenta? W innym przypadku drukarnie szukają innych urządzeń mogących rozwiązać ich problemy. Pierwszy na myśl przychodzi druk cyfrowy. Ale czy jest to optymalne rozwiązanie? Mając do wydrukowania naprawdę niski nakład do ok. 150 arkuszy i nie wymagając najwyższej offsetowej jakości i nie mając personalizacji, to tak. Ale co zrobić w innym przypadku? I właśnie w tym miejscu pojawia się bezstrefowy zespół farbowy w maszynie offsetowej. Rozwiązanie to wypełnia lukę pomiędzy konwencjonalnym offsetem a drukowaniem cyfrowym. Tabele 1 i 2 pokazują, jakie nakłady wykonywano na maszynach cyfrowych i offsetowych w 2007 r. Jak widać cyfra zajmuje się także tymi „dłuższymi” nakładami, które również są personalizowane. W Stanach Zjednoczonych i Japonii druk cyfrowy jest wykorzystywany do bardzo krótkich nakładów i do personalizacji także tych dłuższych. W Polsce w dziewięćdziesięciu kilku procentach są to po prostu „nakłady” – nie tylko krótkie. A dlaczego? Bo offset to makulatura i czas potrzebny na ustawienie między innymi stref farbowych – takie jest przeświadczenie zleceniodawców. A gdyby wyeliminować to drugie i zredukować makulaturę do kilku czy w skrajnych przypadkach do kilkunastu

arkuszy? Wtedy według danych liczbowych rozwiązanie takie jest w stanie przejąć około 50 proc. produkcji („nakładów”) dzisiejszych maszyn cyfrowych. Rozwiązaniem takim jest bezstrefowy zespół farbowy. Co to takiego? I czy jest to konkurent, czy rozwiązanie uzupełniające offset? Na to pytanie postaram się odpowiedzieć. Wszystkie powyższe aspekty związane z wymaganiami zleceniodawców spowodowały, że producenci maszyn i urządzeń rozpoczęli poszukiwania rozwiązań, które sprostają tym oczekiwaniom. Są nimi maszyny: typu Direct Imaging; do drukowania cyfrowego; z bezstrefowym zespołem farbowym. Różnią się one od siebie, ale są konkurencją czy uzupełnieniem offsetu? Wszystko zależy od punktu widzenia. Aby lepiej zrozumieć technologię bezstrefowego zespołu farbowego musimy poznać poniższe rozwiązania.

Dwa w jednym Maszyny typu Direct Imaging znane są na rynku od początku lat 90. ubiegłego stulecia. Zostały one zaprojektowane z myślą o sprostaniu wcześniej wspomnianym wymaganiom. Po ponad 17 latach doświadczeń znamy zalety i wady tego rozwiązania. Dla firm posiadających tylko maszynę tego typu jest ono ciekawe – 2 w 1. Zapewnia ono niską ilość makulatury oraz korzyści związane z samą technologią bezwodnego offsetu. Natomiast, gdy firma chce się w przyszłości rozwijać, lepszym rozwiązaniem jest posiadanie systemu CTP, który może obsłużyć kilka maszyn drukujących. Z jednej strony zaletą (nie mamy problemów z podłożem drukowym), a z drugiej wadą (sprostać rygorom technologicznym termostatowania zespołu farbowego – w innym przypadku czeka nas tonowanie formy drukowej) jest wyeliminowanie roztworu nawilżającego w maszynach z bezwodnym offsetem. Jednak największym mankamentem tej technologii jest monopol dostawców płyt. To właśnie ten czynnik czyni to drukowanie mniej



druk cyfrowy opłacalnym przy krótkich nakładach niż by się wydawało. A to przecież drukowanie krótkich nakładów było myślą przewodnią przy projektowaniu tej maszyny. Ale w przyszłości ten element może nie być już tak kluczowym. Tak jak wszystko – im bardziej rozpowszechnione tanieje.

Rys. 1: Różnice pomiędzy bezstrefowym zespołem farbowym a maszyną konwencjonalną.

Uzupełnić lukę Innym rozwiązaniem jest drukowanie cyfrowe. Maszyny tego typu zostały stworzone po to, aby wypełnić lukę personalizacji druków i opłacalnego drukowania niskich nakładów. Teoretycznie granicą umowną nakładów drukowanych na cyfrze jest wartość 1000 arkuszy. Na dzień dzisiejszy w Polsce na maszynach cyfrowych drukuje się głównie „prace nakładowe”. Rynek personalizacji (oprócz mailingu z jego prostą wersją) nie istnieje. Wszyscy wiedzą także, że druk cyfrowy jest nieopłacalny przy długich nakładach. Jest jednak pewne światełko w tunelu. Mianowicie producenci urządzeń cyfrowych stale rozwijają swoje technologie. Maszyny stają się coraz szybsze, tańsze w eksploatacji i oferujące wyższą jakość. Pomimo tego jeszcze minie sporo czasu, gdy zbliżą się one do jakości maszyn offsetowych, czy wkroczą w formaty dotąd dostępne dla maszyn konwencjonalnych. Jak widać tego typu rozwiązania są uzupełnieniem offsetu, ale gdy mówimy tylko o personalizacji. A co jest, gdy szukamy rozwiązania do krótkich nakładów z najwyższą offsetową jakością? Pojawia się nam ponownie bezstrefowy zespół farbowy. Do tej pory przy drukowaniu krótkich nakładów największą bolączką drukarzy był czas narządu oraz ilość makulatury, niejednokrotnie przewyższająca nakład. Dla właściciela były to pieniądze „wyrzucone w błoto”. Problem ten związany jest z budową konwencjonalnego zespołu farbowego. Drukarz musi ustawić strefy farbowe, odczekać aż nastąpi równowaga woda-farba. Podczas wykonywania tego typu czynności marnowało się zazwyczaj kilkaset arkuszy makulatury. Nie wspomnę o zmarnowanym czasie, który mógłby być przeznaczony na drukowania długiego, opłacalnego nakładu. Czy istnieje rozwiązanie tego problemu? Jest ich kilka. Pierwszym z nich może być odmowa drukowania takiej pracy, co jest w pewnym sensie niebezpieczne – o tym aspekcie wspomniałem wcześniej. Doświadczenie pokazuje, że klienci, którzy zlecają krótkie nakłady drukarniom cyfrowym, po pewnym czasie przekazują im także te długie prace, drukowane do tej pory w naszej drukarni. Z drugiej strony możemy przyjąć takie zlecenie, drukować po kosztach i tylko utwierdzać się w tym, że krótkie nakłady nie są dla nas najlepsze. Innym rozwiązaniem są systemy i urządzenia wspomagające cały pro-

©Heidelberg



1 2 3 4

ces produkcyjny – tak, aby maszynista miał jak najmniej „pracy”. Czy istnieje złoty środek na rozwiązanie tego problemu? Istnieje i to kilka. Jednym z nich jest bezstrefowy zespół farbowy. Nowa konstrukcja dwóch cylindrów zastępujących cały zespół farbowy. W zależności od tego, w jakiej technologii on pracuje mamy do czynienia z konwencjonalnym offsetem z nawilżaniem z zastosowaniem wszystkich konwencjonalnych materiałów eksploatacyjnych oraz z bezwodnym offsetem. Ale najpierw zajmijmy się tym pierwszym.

Różnice i działanie Wszystko tak pięknie brzmi. Ale jak to działa? Bezstrefowy zespół farbowy z nawilżaniem został zbudowany na bazie jednej z konwencjonalnych maszyn offsetowych w formacie B3. Dzięki takiemu rozwiązaniu otrzymaliśmy maszynę potrafiącą drukować opłacalnie krótkie nakłady i jednocześnie korzystać z zalet rozwiązania mogącego sprostać długim nakładom. To dzięki bezstrefowemu zespołowi farbowemu jesteśmy w stanie drukować cieszące nasz wzrok i portfel niskonakładowe prace, a dzięki zaletom konwencjonalnej maszyny długie nakłady. Czyli dwie pieczenie na jednym ogniu. Czy inna maszyna jest w stanie coś takiego wykonać? Z pewnością nie przy takich założeniach. Wyobraźmy sobie maszynę offsetową bez ze-

społu farbowego – wałków, kałamarza, stref farbowych i wszystkich problemów z tym związanych. Zamiast tego 2 cylindry o takiej samej średnicy, co cylinder formowy, pośredni i dociskowy. Dodatkowo komora farbowa ze stalowym raklem. Podobna analogia do maszyn fleksodrukowych. W skrócie jest to budowa bezstrefowego zespołu farbowego. Przyjrzyjmy się temu z bliska. Rysunek 2 pokazuje szczegółową budowę bezstrefowego zespołu farbowego z nawilżaniem. Farba podawana jest z kartusza bezpośrednio do komory farbowej (3) pełniącej funkcję kałamarza. Komora ta ma bardzo podobną konstrukcję do tej używanej w maszynach fleksodrukowych. W czasie drukowania farba nadawana jest z komory farbowej na cylinder rastrowy – anilox (1). Posiada on na swojej powierzchni kałamarzyki, które przyjmują odpowiednią, jednakową ilość farby na całej powierzchni cylindra. Nadmiar farby znajdującej się na cylindrze, tak jak to się dzieje w maszynach fleksodrukowych, zbierany jest przy pomocy noża raklowego w komorze farbowej. Kolejnym etapem procesu drukowania jest przekazanie równomiernej warstwy farby z cylindra rastrowego (1) na cylinder przekazujący (4). Cylinder ten posiada dokładnie taki sam obciąg jak ten znajdujący się na cylindrze pośrednim. Kolejno następuje nadanie równomiernej warstwy farby z cylindra przekazującego (4) na powierzchnię formy drukowej (6). I to byłoby na tyle, gdyby nie brak jeszprint+publishing 145|09

Budowa bezstrefowego zespołu farbowego w maszynie z bezwodnym offsetem.

©Heidelberg

druk setu i tym samym brak roztworu nawilżającego. Jeżeli chodzi o regulację gęstości optycznej na odbitce, w tym przypadku także odbywa się poprzez regulację temperatury, ale za to w mniejszym zakresie 25-40˚C (20-45˚C bezstrefowy zespół farbowy z nawilżaniem). Może to wpływać na zakres otrzymywanych gęstości optycznych na odbitce. Kolejnym elementem, którego tym razem nie znajdziemy w poprzednim rozwiązaniu jest termostatowanie cylindrów formowych – jest to bardzo przydatne przy stosowaniu bezwodnego offsetu i nie jest wymagane przy technice offsetu z nawilżaniem. Kolejne rozwiązanie łączy w sobie bezstrefowy zespół farbowy z bezwodnym offsetem i technologią bezpośredniego naświetlania form drukowych na maszynie. Zasada działania jest dokładnie taka sama jak w poprzednim rozwiązaniu z dodatkowymi zespołami „naświetlającymi” płyty bezpośrednio na cylindrach. Zalety i wady technologii DI zostały opisane wcześniej.

Z zamkniętą komorą

cze jednego ważnego etapu w procesie drukowania. Chodzi mianowicie o zespół nawilżający (5). Działa on dokładnie tak samo jak przy konwencjonalnym zespole farbowym. Po pierwsze nadaje roztwór nawilżający bezpośrednio na formę drukową, a po drugie łączy cylinder nadający z zespołem nawilżającym w celu szybszego ustalenia wartości równowagi woda-farba. Procesy te dzieją się w sposób konwencjonalny. Jedyną różnicą są wałki (2) mające na celu jeszcze szybsze uzyskanie odpowiedniej emulsji, którą, de facto, drukujemy używając także konwencjonalnego zespołu farbowego. I to jeszcze nie wszystko. Bezstrefowy zespół farbowy charakteryzuje się brakiem stref farbowych! Tak! Już więcej nie trzeba ich ustawiać. I tutaj pojawiają się pytania. Jak regulujemy ilość farby na odbitce? Czy możemy zmieniać gęstość optyczną na odbitce? Odpowiedź brzmi tak. I jest to dziecinnie proste. Cylindry: rastrowy (1) i nadający (4) są termostatowane. Dzięki temu, podwyższając lub obniżając ich temperaturę, podnosimy lub obniżamy gęstość farby. Regulując temperaturę regulujemy jednocześnie gęstość optyczną na odbitce. Drukarz, chcąc przykładowo dodać magenty na całej powierzchni arkusza drukowanej pracy, po prostu podwyższa temperaturę cylindra rastrowego. Oczywiście, rozwiązanie takie ma także minusy. Nie jesteśmy w stanie regulować naszej pracy w strefach farbowych. Jeżeli trafi się nam bardzo „wymaprint+publishing 145|09

gający” klient, to wtedy w najgorszym przypadku będziemy musieli wykonać ponownie poprawioną już formę drukową. Dopiero po takim zabiegu będzie istniała możliwość korekcji „części” rysunku. Z tego powodu firmy, które często odwiedzają klienci na „akcept” mają trzy wyjścia – albo przekonać ich do standaryzacji, albo wykonywać ponownie formy drukowe, albo po prostu pozostać przy maszynie konwencjonalnej. To ostatnie rozwiązanie jest najbardziej „bolesne” przy drukowaniu krótkich nakładów. Bezstrefowy zespół farbowy z nawilżaniem miał swoją premierę na targach IPEX w 2006 r. Stosuje go tylko jeden producent maszyn drukujących. Natomiast nie jest to jedyne rozwiązanie z tego typu zespołem farbowym. Na rynku możemy spotkać także bezstrefowe zespoły stosowane w maszynach z bezwodnym offsetem; maszynach typu Direct Imaging w połączeniu z bezwodnym offsetem, w wąsko wstęgowych maszynach zwojowych fleksodrukowych – jako dodatkowy offsetowy zespół drukujący. Zasada działania powyższego rozwiązania jest taka sama jak poprzedniego. Jednak diabeł tkwi w szczegółach. Mianowicie farba podawana jest z tuby do zamkniętej komory farbowej z dwoma nożami raklowymi, a następnie na cylinder rastrowy o mniejszej średnicy niż pozostałe: cylinder przekazujący, formowy i pośredni. Kolejnym elementem różniącym jest zastosowana technika bezwodnego off-

I przyszedł czas na opisanie następnego rozwiązania z bezstrefowym zespołem farbowym, które jeden z producentów zastosował w swojej maszynie fleksodrukowej, jako dodatkowy, offsetowy zespół farbowy. W rozwiązaniu tym wszystkie cylindry są tej samej średnicy. Zastosowano także zamkniętą komorę farbową. Jednym z ciekawych elementów, którego nie znajdziemy w pozostałych rozwiązaniach, jest zastosowanie lampy IR do kontroli temperatury cylindra przekazującego z obciągiem. W tym przypadku lampa ta ma na celu podgrzewanie obciągu cylindra przekazującego do wymaganej temperatury. Rozwiązanie to może nie być do końca wydajne, tak jak jest to w innych maszynach. Tam termostatowane są cylindry od wewnątrz poprzez rozwiązania, pozwalające na szybkie zarówno schłodzenie, jak i podgrzanie cylindra. Jak widać wszystkie powyższe urządzenia stosujące bezstrefowy zespół farbowy mają wiele wspólnych cech, ale także wiele aspektów różniących je. Z tego powodu każde z tych rozwiązań posiada inne zalety. O czym mowa? Technologia bezstrefowego zespołu farbowego w maszynach offsetowych jest dość młoda i została stworzona, aby sprostać potrzebom dzisiejszego rynku poligraficznego. Ale jakie są jej zalety dla drukarni? Jest ich kilka. Po pierwsze wyeliminowanie wałków w zespole farbowym. Drukarz potrzebuje mniej czasu na uzyskanie żądanej kolorystyki. Po drugie, dzięki cylindrom posiadającym tę samą średnicę, został wyeliminowany tak „znienawidzony” przez drukarzy i klientów efekt szablonowania. Po trzecie ilość makulatury. W maszynie z bezstrefowym zespołem farbowym krótkie nakłady możemy drukować narządzając się na



druk cyfrowy



5 do 20 arkuszy makulatury. Dotyczy to także zmian prac z diametralnie różnym rysunkiem i nafarbieniem. Oczywiście, wartości te mogą być inne, gdy przykładowo system CTP użytkownika nie posiada kołkowania form drukowych. W takim przypadku należy kilka razy (2-3) zatrzymać maszynę, aby się spasować. I to wiąże się oczywiście z dodatkową ilością makulatury. Inną zaletą jest oszczędność cennego czasu. Drukarz potrzebuje go o wiele mniej na uzyskanie potrzebnej kolorystyki. Już po kilku obrotach cylindrów jest ona taka, jak na wydruku próbnym. Kolejną zaletą jest równomierność gęstości optycznych na całej szerokości odbitki i na każdym arkuszu.

By usprawnić druk A co z regulacjami strefowymi farby? I tutaj pojawia się nam kolejna zaleta maszyny z bezstrefowym zespołem farbowym. Mianowicie standaryzacja. Na maszynie nie potrzebujemy regulować stref farbowych, ponieważ formy drukowe wykonywane dla bezstrefowego zespołu farbowego są ustandaryzowane. Już na etapie prepressu ustalamy optymalną ilość farby, jaką ma być drukowana dana praca. Czyli dokonujemy kalibracji całego procesu np. zgodnie z normą ISO 12647-2. Z tego powodu drukarz już więcej nie będzie musiał regulować stref farbowych. Nawet nie będzie mieć narzędzi do tego, ponieważ na pulpicie sterującym maszyny nie znajdzie już klawiszy do ich regulacji. Jednak w tym przypadku pojawia sie pewien minus technologii. Mianowicie, gdy nie jesteśmy w stanie zmienić gęstości optycznej (mamy najwyższą lub najniższą temperaturę cylindra rastrowego) naszej odbitki, a klient tego żąda podczas akceptu, musimy wykonać ponownie formy drukowe wraz ze zmienionymi wartościami naszej pracy. Wiąże się to oczywiście ze straconym czasem i także większą ilością makulatury. Powyższe rozwiązanie znane jest poligrafom z technologii wklęsłodruku, gdzie także nie ma stref farbowych. W dniu dzisiejszym ogromne ilości czasopism drukowane są na maszynach rotograwiurowych. Tak uproszczony proces nie przeszkadza w otrzymywaniu najwyższej jakości produktów wraz z wyeliminowaniem wielu problemów związanych z produkcją poligraficzną. Analogia nie kończy się jedynie na braku stref farbowych. Podobnie, jak we wklęsłodruku, bezstrefowy zespół farbowy posiada cylinder z kałamarzykami oraz nóż raklowy, usuwający nadmiar farby z powierzchni cylindra. Reasumując, bezstrefowy zespół farbowy jest połączeniem zalet kilku technik drukarskich i zaadaptowaniem ich do konwencjonalnej offsetowej maszyny drukującej z nawilżaniem lub do takiej, która stosuje bezwodny offset. Wszystko po to, aby usprawnić proces produk-

cyjny przy zachowaniu jak najwyższej jakości drukowania.

Mocny konkurent? A teraz przyjrzyjmy się bezstresowemu zespołowi farbowemu, jako rozwiązaniu, które konkuruje z offsetem. A może go uzupełnia? Aby odpowiedzieć na te pytania trzeba się zastanowić, kto użytkuje tego typu systemy i do czego ich używa. Weźmy na początek drukarnie przemysłowe posiadające maszyny w formacie B2 i B1. Dla nich najważniejsza jest produkcja wysokonakładowa. Ale jak już wcześniej ustaliliśmy, drukarnie takie posiadają duże ilości zleceń krótkonakładowych od swoich dużych Klientów. Z tego powodu posiadając maszynę(y) z bezstrefowym zespołem farbowym uzupełniają swoją standardową produkcję. Są w stanie opłacalnie drukować niskie nakłady nie dokładając do interesu. Najlepszym przykładem jest jedna z firm, która do tej pory wszystkie krótkie nakłady czasopism, broszur, okładek książek, drukowała na maszynie B2 – 3 zmiany na dobę. Po zakupie maszyny z bezstrefowym zespołem farbowym z nawilżaniem (format B3) – przy takich samych ilościach prac maszyna „kręci” się tylko jedną zmianę. Biorąc pod uwagę format nastąpił przyrost możliwości produkcyjnych o 400%. Oczywiście jest to jeden z wielu przykładów. W innej firmie wartość ta może być niższa w związku z inną specyfiką drukarni. Do powyższego schematu pasują także drukarnie akcydensowe, średnie przedsiębiorstwa, które posiadają w swoim parku maszynowym urządzenia B3 czy B2. Ich opłacalność i możliwości produkcyjne także wzrastają.

Kij ma dwa końce Kolejną grupą użytkowników maszyn z bezstrefowym zespołem farbowym są użytkownicy lub byli właściciele maszyn typu DI. Dlaczego wybierają nowe rozwiązanie? Z kilku powodów. Po pierwsze dostępne są różne konfiguracje maszyn – także z zespołem do lakierowania w linii. Po drugie moce produkcyjne już im nie wystarczają – przy takim samym obłożeniu obu maszyn na bezstrefowym zespole farbowym pozostają jeszcze wolne moce produkcyjne. Dlaczego? Ponieważ maszyny DI „tracą” czas na naświetlanie płyt, podczas gdy bezstrefowy zespół drukuje dalej. Ale z drugiej strony przy maszynach z bezstrefowym zespołem farbowym należy liczyć się z dodatkowym kosztem zakupu systemu CTP, który w maszynie DI „jest wliczony” w cenę urządzenia. No i ostatni aspekt, czyli koszty. Decydując się na bezstrefowy zespół farbowy z nawilżaniem mamy do czynienia z konwencjonalnymi, offsetowymi materiałami eksploatacyjnymi. A w przypadku maszyn

DI z droższymi formami drukowymi, co przy wykonywaniu krótkich nakładów przesuwa nam punkt opłacalności wyżej. Ostatnią grupą użytkującą maszyny z bezstrefowym zespołem farbowym są drukarnie cyfrowe. Odpowiedź na pytanie, dlaczego jest bardzo prosta. Tak jak wcześniej ustaliliśmy w Polsce na maszynach cyfrowych drukuje się „nakłady”, a personalizacja nie jest rozpowszechniona. Z tego powodu, jeżeli drukarnia może zakupić rozwiązanie (bezstrefowy zespół farbowy), pozwalające na opłacalne drukowanie zarówno tych niskich, jak i wyższych nakładów przy zachowaniu najwyższej jakości offsetowej, wiadomo, że wybór padnie na opisywane rozwiązanie. Oczywiście, kij ma dwa końce. I tak, jeżeli potrzebujemy drukować niekonwencjonalne, spersonalizowane prace wygrywa druk cyfrowy. W przypadku małych przedsiębiorstw, kompaktowa budowa, niższa cena i prostota obsługi maszyn cyfrowych ma także ogromne znaczenie. A jak to wszystko ma się do polskiego rynku poligraficznego. Najlepiej jest to pokazać na przykładzie jednej z drukarń, która jako pierwsza zakupiła bezstrefowy zespół farbowy z nawilżaniem.

Premiera w Libra Print Opisywana drukarnia jest firmą oferującą swoim klientom kompleksową obsługę od przygotowalni, poprzez drukowanie, a skończywszy na wykończeniu. Główna produkcja przedsiębiorstwa to akcydens. Przed zakupem bezstrefowego zespołu farbowego firma posiadała jedną maszynę 4-kolorową w formacie B2, dwie maszyny 4-kolorowe w formacie B3, jedną maszynę 2-kolorową w formacie B3 oraz druk cyfrowy. Po inwestycji park maszynowy uległ zmianie. Bezstrefowy zespół farbowy przejął całą produkcję maszyn B3 oraz część z formatu B2. Na hali pozostała jedynie maszyna dwukolorowa oraz format B2. Co spowodowało takie zmiany? Dokładnie te rzeczy, o których wspomniałem wcześniej. Mianowicie redukcja ilości makulatury o 70% i wzrost możliwości produkcyjnych. W tym przypadku oszczędności makulatury były niższe niż zakłada to producent (90%). Ale nadal dla właściciela były zadowalające. Ostatni parametr – możliwości produkcyjne – przyczynił się do uzyskania przez drukarnię certyfikatu mówiącego o pobiciu rekordu świata w wydajności na maszynie z bezstrefowym zespołem farbowym z nawilżaniem. Drukarnia w pierwszym tygodniu pracy, gdy jeszcze maszyniści „docierali” się z maszyną, osiągnęła wynik 200 prac CMYK-owych w nakładach od 150 do 3000 arkuszy. Praca trwała od poniedziałku od godziny 9.00 do piątku do godziny 13.00, gdzie dzień pracy trwał od 8 do 18 godzin. Nikt wcześniej nie osiągnął takieprint+publishing 145|09

druk go rezultatu zwarzywszy na dopiero, co odbyte przeszkolenie z obsługi urządzenia. Kolejnym ważnym elementem są opinie zarówno samego właściciela jak i maszynistów. Ci drudzy z niedowierzaniem słuchali opowieści właściciela, jakie możliwości posiada bezstrefowy zespół farbowy. Po przeszkoleniu i wydrukowaniu kilku ciężkich prac przyznali mu rację i stwierdzili, że obsługa maszyny jest tak prosta (brak stref farbowych), a efekty ich zadowalające, że nie chcą wracać na konwencjonalną maszynę. Oczywiście, są minusy technologii – nie można regulować stref farbowych, których nie ma – do tego wszyscy maszyniści musieli się przekonać i być pewni, że nadal będą potrzebni w drukarni. Ten element był najczęściej na ustach samych zainteresowanych. W tym przypadku mieli po części rację – jedna maszyna jest w stanie zastąpiæ 3 wcześniejsze. Czyli zamiast 3 operatorów potrzebny jest tylko jeden.

Rekord za rekordem Kolejnym bardzo ważnym elementem, którego byliśmy świadkami, było obłożenie samej maszyny i tym samym jej możliwości produkcyjnych. Drukarnia po 2 miesiącach od instalacji wydrukowała ponad 3 mln odbitek. A po 4 miesiącach ta liczba wzrosła do 7 mln. Liczba ta jest imponująca zwarzywszy na to, że drukarnia w tym czasie pracowała od poniedziałku do piątku od 8 do 20 godzin dziennie i drukowała nakłady od 100 do 5000 arkuszy. Mówiąc o możliwościach technologii bezstrefowego zespołu farbowego warto wspomnieć o innym rekordzie. Został wykonany test na pracach jednego z klientów, gdzie ustalono czas półtorej godziny, w którym to należało wydrukować jak najwięcej prac CMYK-owych po 200 arkuszy każda. Przy czym prace były całkowicie różne, na różnych podłożach drukowych. W tym czasie miało się zawrzeć: zakładanie form drukowych, narządzanie i na koniec mycie maszyny. Wynik zaskoczył wszystkich. W określonym czasie udało się wydrukować 13 prac! Oczywiście, są to „wyśrubowane” wyniki, ale myślę, że nawet połowa takiego rezultatu robi wrażenie na wielu drukarniach. Technologia bezstrefowego zespołu farbowego jest nowym rozwiązaniem dla coraz to bardziej wymagającego rynku poligraficznego. To właśnie ten rynek wymusił jak najniższą ilość makulatury i szybkie czasy narządu tak, aby móc opłacalnie i z offsetową jakością drukować niskonakładowe prace. To właśnie producenci maszyn offsetowych wymyślili coś, co pozwoliło im na odzyskanie części rynku niskich nakładów, straconego na rzecz maszyn cyfrowych. Teraz na jednym urządzeniu można drukować zarówno te długie, jak i te krótprint+publishing 145|09

kie nakłady – opłacalnie. Maszyny z bezstrefowym zespołem farbowym znajdują zastosowanie zarówno w produkcji akcydensowej, jak i dziełowej. Technologia ta jest z sukcesem użytkowana w drukarniach cyfrowych i konwencjonalnych offsetowych. To właśnie tam do tej pory brakowało rozwiązania, które sprostałoby oczekiwaniom dzisiejszych zleceniodawców – coraz to niższych nakładów przy zachowaniu jak najniższej ceny i jakości offsetu. Bezstrefowy zespól farbowy pasuje się w lukę pomiędzy drukiem cyfrowym a offsetem. Jest w stanie drukować tak, jak żadne inne rozwiązanie stosowane do tej pory. Technologia bezstrefowego zespołu farbowego posiada także minusy. Nie jesteśmy w stanie wydrukować wszystkich prac wykonywanych do tej pory na maszynach konwencjonalnych. Po prostu nie mamy stref farbowych,

które w niektórych przypadkach „ratują” pracę „bardzo wymagającego” klienta. Nie jesteśmy w stanie także personalizować naszych prac, co jest jedynie możliwe na maszynach cyfrowych. Maszyny tego typu także nie są na każdą kieszeń. Z tego powodu nie wszyscy są odbiorcami rozwiązania bezstrefowego zespołu farbowego. To klienci muszą sami podjąć decyzję, co jest dla nich najlepsze i czy są w stanie poradzić sobie z ograniczeniami technologicznymi czy aplikacyjnymi. Ale z drugiej strony nie ma urządzenia uniwersalnego. Czy rozwiązanie to osiągnie sukces? Przyszłość i użytkownicy pokażą. Mariusz Czepczyński, Product Manager odpowiedzialny za maszyny 35x50 oraz technologię Anicolor w firmie Heidelberg Polska.

druk

50 tys. półformatowych zespołów Heidelberga

Jubileusz w Polsce W drukarni Chromapress w podwarszawskim Piasecznie rusza maszyna arkuszowa Speedmaster SM 74 z pięćdziesięciotysięcznym półformatowym zespołem drukującym wyprodukowanym przez Heidelberger Druckmaschinen AG!

©Heidelberg

Heidelberg zainstalowany w Chromapressie to pięciokolorowy Speedmastera SM 74 z zespołem lakierującym. „Dzięki niemu będziemy mogli pracować produktywniej i oferować produkty wysokiej jakości w rozsądnych cenach” – powiedział Janusz Wyszyński, właściciel drukarni. Zakład zamierza w ciągu 2-3 lat zwiększyć sprzedaż o 70 %. „Od nowego Speedmastera oczekujemy krótszego narządzania, elastyczności i automatyzacji. Z powodzeniem ma sobie radzić ze stale zmieniającymi się podłożami, formatami i gramaturami, a dzięki zespołowi lakierującemu, uszlachetniać produkty – wszystko w jednym przelocie” – kontynuuje Wyszyński.

Drukarnia Chromapress Zakład powstał w 2003 r., a większość z 18 osób załogi wywodzi się z drukarni państwowej Agpol, która już latach 60. i 70. drukowała wysokojakościowe prace na Speedmasterach. Chromapress obsługuje ponad stu stałych klientów – banki, sieci handlowe, stowarzyszenia, organizacje oraz agencje reklamowe. Około 20 % produkcji trafia na eksport. Typowe zlecenia to nakłady od 1 do 30 tys. ark., drukowane w pięciu kolorach z lakierowaniem. Drukarnia ma własne studio DTP i introligatornię. Wcześniej posiadała już też czterokolorową maszynę Speedmaster SM 74.

Przedstawiciele Heiielberga: Joachim Dencker, menedżer ds. montażu maszyn mało- i średnioformatowych, Stephan Plenz, członek zarządu ds. technicznych i Bernd Blumberg, menedżer ds. maszyn mało- i średnioformatowych, przed Speedmasterem SM 74, zawierającym pięćdziesięciotysięczny zespół półformatowy.

Z półformatem po drodze Historia maszyn półformatowych Heidelberga sięga 1980 r., kiedy zaprezentowano serię M-Offset. Seria Speedmaster SM 74 miała premierę w 1994 r. i ostatnimi laty była wciąż udoskonalana. Obecnie maszyny te można konfigurować dostosowując go do wymagań

drukarni, wybierając spośród wielu opcji – od dwukolorowej z niskim wykładaniem, do modelu dziesięciokolorowego z wysokim wykładaniem i odwracaniem. Speedmaster SM 74 może zadrukowywać podłoża o grubości 0,03-0,60 mm z maksymalną prędkością 15 tys. ark./godz.

news news news news news news news news news news news news news news news news news news news

Instalacje Mercatora Dwie Shinohary Dział Maszyn Offsetowych Mercator Poligrafia, zakończył kolejną instalację maszyny offsetowej Shinohara – model SH 75 D-D formatu B2 w Drukarni CIS z Wiązowny k/Warszawy. Pięciokolorowa maszyna przystosowana jest do zadruku papierów i kartonów w szerokim zakresie gramatur, jest łatwa w obsłudze i cechuje się krótkimi czasami przygotowania do druku, gwarantując przy tym wysoką jakość druku, trwałość oraz niskie koszty eksploatacji. Z kolei w inowrocławskim Polprincie zainstalowano pięciokolorową Shinoharę 75 V HC. To już trzecia maszyna Shinohara w formacie B2 dostarczona przez Mercator Poligrafia temu klientowi. Poprzednie dwie maszyny: SH 74 V HC i SH 75 V, dostarczono odpowiednio

w 2001 i w 2003 r. Wielokolorowe offsetowe maszyny Shinohara w formacie B2 i B2 plus posiadają zaawansowane rozwiązania konstrukcyjne i przyjazny dla operatora system sterowania. To połączenie wysokiej produktywności (prędkość druku do 17 tys. ark./ godz. dla serii 75) i komfortu użytkowania. Przystosowane do zadruku papierów i kartonów w dużym zakresie gramatur (grubość od 0,04 do 0,8 mm), cechują się pełną automatyzacją obsługi, co skutkuje krótkimi czasami przygotowania do druku. Dzięki zastosowaniu podzespołów Omron (sterowanie) czy SMC (pneumatyka) oraz kontroli jakości zgodnej ze standardem przemysłowym, użytkownicy Shinohary zyskują gwarancję niezawodności.

print+publishing 145|09

Offsetowe maszyny arkuszowe – pó³format

druk

akiyama

sm 74

speedmaster

Producent

Akiyama Internacional

Heidelberger Druckmaschinen

Pe³na nazwa produktu

Akiyama Jprint 29

Heidelberg Speedmaster SM 74

Heidelberg Speedmaster XL 75

Dostawca Rok wprowadzenia na rynek œwiatowy/polski Liczba instalacji (zespo³y drukuj¹ce) Polska/œwiat

Mercator Poligrafia

Heidelberg Polska

1994/1995 – nowa generacja od drupa 2008

2008

570/bd

30/bd

Druk Liczba zespo³ów drukuj¹cych

4 do 12

2-10

4-16

Liczba zespo³ów odwracaj¹cych

Liczba wie¿ lakieruj¹cych

*UV

tak

*lakiery dyspersyjne

tak

*system dwuwa³kowy

tak

*rakiel komorowy

tak

Wys. stosu samonak³adaka w mm

1060

1120

1160

1120 (1670 opcja)

Typ wie¿ lakieruj¹cych

System dozowania lakieru

Wys. stosu wyk³adania w mm

1200/1100

Nak³adak/wyk³adak non-stop

opcja

tak

System suszenia

IR, UV, gor¹ce powietrze

Maks. wydajnoœæ ark./godz.

13 tys.

15 tys.

18 tys.

Pod³o¿a drukowe Rodzaje pod³o¿y

papier, karton, inne

Zakres stosowanych gramatur pod³o¿y g/m2

Min./maks. gruboœæ pod³o¿a w mm

0,04 do 0,3

0,03/0,6

0,03/0,8

Min./maks. format pod³o¿a w mm

270x350/530x740

210x280/530x740

210x350/605x750

Maks. format zadruku w mm

520x740

510x740

585x740

*densytometryczny

opcja

tak

*spektrodensytometryczny

opcja

tak

Pozosta³e Systemy kontroli jakoœci odbitek

System zak³adania p³yt *automatyczny

opcja

nie

tak

*pó³automatyczny

standard

tak

*rêczny System zdalnego ustawiana ka³amarzy farbowych System automatycznego mycia

nie

standard

tak

standard

tak

*szczotkowy

nie

*z fizelin¹

standard

tak

*cylindry gumowe

standard

tak

*cylindry dociskowe

standard

tak

*wspólne mycie obu cylindrów

tak

CIP3/4

standard

tak

Przystawka do numeracji

opcja

nie

Przystawka do wdrukowywania

opcja

nie

Perforowanie wzd³u¿ne i poprzeczne

opcja

tak

tak (Cito)

Inne opcje wyposa¿enia

m.in.Press Center, Intellistart,Alcolor Vario, InkLine, Perfect Jacket Plus

m.in.Press Center, Intellistart, Alcolor Vario, AutoRegister, Inpress Control, Transfer Jacket Plus

2 602/2 484

3220/1865

3314/1940

30300

18660 (z 2 stosami papieru)

23680 (z 2 stosami papieru)

Inne dane maszyny bd – brak danych nd – nie dotyczy * – druk dwustronny

Szerokoœæ/wysokoœæ w mm Waga maszyny w konfiguracji podstawowej w kg

print+publishing 145|09 print+publishing 145|09

druk

rapida105_pic

rapida 75

performa 66

LSX-629web

ls26_29

KBA

KBA-Grafitec

Komori

KBA Rapida 105/Rapida 106

KBA Rapida 75

KBA Performa 66

Lithrone LSX 29

Lithrone LS 29

KBA Polska

KBA-Grafitec

Reprograf

2008

2008/2009

2006/2006

50 (do 31.12.2008) w Polsce

0 w Polsce

8/ok. 100

42/ok. 2 tys.

do 7; do 12

2-12

dow.

tak

nie

tak

840/920

940/780

tak

1200 do 1575/1300 do 1675; 1200 do 1875/1300 do 1975

tak

nie/tak

1000-1400/1100-1500

800-1200/900-1300

tak

IR/TL/UV

IR, gor¹ce powietrze

IR/UV

16,5; 18 tys.

15 tys.

10 tys.

16 tys.

papier, plastik, folie, tektura falista

0,04-0,6

0,04-0,45

450

350

0,04-1,6

0.6

0,4

0,04-0,8

350-500/740x1050; 340-480/750x1060 730x1040; 740x1050

530x750/605x750

485x660

297x420/610x750

200x360/530x750

510x735/585x735

475x650

595x740

520x740

tak

nie

tak

nie

tak

tak tak

tak

t³oczenie, sztancowanie, foliowanie (metalic cold foil)

3020/2280

2300/1695

2050/1740

3200/2000

3200/1800

28600; 30360

16900

9000

21000

16500

print+publishing 145|09 print+publishing 145|09

druk

ROLAND_200_300

ROLAND_500_300

Producent

Komori

manroland

Pe³na nazwa produktu

Spica S 29

Sprint S 28

Roland 200 E 0B/E 0B HiPile

Roland 500

Dostawca Rok wprowadzenia na rynek œwiatowy/polski Liczba instalacji (zespo³y drukuj¹ce) Polska/œwiat

Reprograf

manroland

2002/2005

1985/1992

2000/2008

2000

12/ok. 1 tys.

18/ponad 5 tys.

Druk Liczba zespo³ów drukuj¹cych

2, 4, 5

2,4,5,6

od 2 do 10

Liczba zespo³ów odwracaj¹cych

Liczba wie¿ lakieruj¹cych

niedostêpne

*UV

niedostêpne

*lakiery dyspersyjne

niedostêpne

tak

*system dwuwa³kowy

niedostêpne/tak

tak

*rakiel komorowy

niedostêpne

nie

Typ wie¿ lakieruj¹cych

System dozowania lakieru

Wys. stosu samonak³adaka w mm

niedostêpne/tak

tak

Wys. stosu wyk³adania w mm

800/600

800/620

1245/ 500

1050/1080

Nak³adak/wyk³adak non-stop

niedostêpne

tak

System suszenia

IR, TL opcja

IR, TL, UV

Maks. wydajnoœæ ark./godz.

13 tys.

12 tys.

13 tys.

18 tys.

Pod³o¿a drukowe Rodzaje pod³o¿y

papier, karton

papier, karton, folia

Zakres stosowanych gramatur pod³o¿y g/m2

Min./maks. gruboœæ pod³o¿a w mm

0,03-0,45

0,04-0,8

0,04 -1,00

Min./maks. format pod³o¿a w mm

200x280/530x750

200x280/520x720

210x280/520x740

260x400/530x740 lub 590x740

Maks. format zadruku w mm

510x730

500x710

510x735

520x740 lub 580x740

*densytometryczny

opcja

*spektrodensytometryczny

opcja

tak

opcja

standard EPL

Pozosta³e Systemy kontroli jakoœci odbitek

System zak³adania p³yt *automatyczny *pó³automatyczny *rêczny System zdalnego ustawiana ka³amarzy farbowych System automatycznego mycia

opcja PPL standard tak

tak

standard

tak

niedostêpne

standard

*szczotkowy

standard

*z fizelin¹

tak

opcja

niedostêpne

*cylindry gumowe

tak

opcja

standard

*cylindry dociskowe

opcja

*wspólne mycie obu cylindrów

opcja

nie

CIP3/4

tak

opcja

tak

Przystawka do numeracji

niedostêpne

Przystawka do wdrukowywania

niedostêpne

Perforowanie wzd³u¿ne i poprzeczne

opcja

tak

Inne opcje wyposa¿enia

prowadzenie kartonu

Quickstart, LCS

2600/1900

2 910/2 026

3 460x1930

13000

15600/18400

22500

Inne dane maszyny Szerokoœæ/wysokoœæ w mm Waga maszyny w konfiguracji podstawowej w kg

print+publishing 145|09 print+publishing 145|09

druk

main_11c

main_12c

Mitsubishi

Mitsubishi Diamond 1000 LS

Mitsubishi Diamond 1000 LC

Derya

2/10

dowolna

tak

nie

tak

900

lampy UV/lampy IR

15 tys.

papier

karton

0,04-0,6

0,2-0,8

273x380/520x720

510x720

nie

tak

nie

tak

nie

tak

2500/1900

1600

print+publishing 145|09 print+publishing 145|09

druk

1055C_EX-LONG_002(1)

680_foto

RYOBI_750W

ryobi_784e_rgb

Producent

Ryobi

Pe³na nazwa produktu

Ryobi 1050

Ryobi 680

Ryobi 750W

Ryobi 784E

Dostawca Rok wprowadzenia na rynek œwiatowy/polski Liczba instalacji (zespo³y drukuj¹ce) Polska/œwiat

Grafikus -Systemy Graficzne

Grafikus-Systemy Graficzne

2009

2002

2001

2005

Druk Liczba zespo³ów drukuj¹cych

4 do 6

2/10

2/4

Liczba zespo³ów odwracaj¹cych

Liczba wie¿ lakieruj¹cych

*UV

tak

*lakiery dyspersyjne

tak

*system dwuwa³kowy

*rakiel komorowy

Typ wie¿ lakieruj¹cych

System dozowania lakieru

Wys. stosu samonak³adaka w mm

tak

925

500 bd

Wys. stosu wyk³adania w mm

1300/1300

Nak³adak/wyk³adak non-stop

tak

System suszenia

tak

IR,UV

Maks. wydajnoœæ ark./godz.

16 tys.

15 tys.

Rodzaje pod³o¿y

dowolne

papier, karton, poliestry, etykiety, kalki, samokopie

Zakres stosowanych gramatur pod³o¿y g/m2

Min./maks. gruboœæ pod³o¿a w mm

004-1

0,04-0,8

0,04-0,6

Min./maks. format pod³o¿a w mm

480x340/1085x780

279x200/686x508

325x200/788x600

279x200/788x600

Maks. format zadruku w mm

1050x770

660x494

765x580

*densytometryczny

tak

*spektrodensytometryczny

tak

Pod³o¿a drukowe

Pozosta³e Systemy kontroli jakoœci odbitek

System zak³adania p³yt *automatyczny

tak

nie

*pó³automatyczny

tak

*rêczny System zdalnego ustawiana ka³amarzy farbowych System automatycznego mycia

nie

tak

*szczotkowy *z fizelin¹

tak

*cylindry gumowe

tak

*cylindry dociskowe

tak

tak tak

*wspólne mycie obu cylindrów CIP3/4

tak

Przystawka do numeracji

tak

Przystawka do wdrukowywania

nie

Perforowanie wzd³u¿ne i poprzeczne

tak

nie

Inne opcje wyposa¿enia

CCD camera, cylindry szkieletowe sk³adane, poduszka powietrzna pod transferami

10977/4800

2910/1870

3000/1870

2383/2149

17200

18000

12700

Inne dane maszyny Szerokoœæ/wysokoœæ w mm Waga maszyny w konfiguracji podstawowej w kg

print+publishing 145|09 print+publishing 145|09

druk

presstek 34DI

abdick_9920_8

a_photo_46

gam0901_perfector5

olivier 66 SI

Sakurai Graphic Systems

Presstek

Sakurai Graphic Systems

Presstek 34 DI;52 DI

ABDick 9920;9995

Olivier 75 SDW

Olivier 66 SD

Olivier 66 SI

USPrint

Fantom Poligrafia

2006

2003

1 (+1); 2

tak

900

580

400/500

450; 440

840

600

400

520; 440

tak

bd/IR

IR lub UV

7/10 tys.

10 tys.

15 tys.

16,1 tys.

15 tys.

papier, karton

papier,karton

papier

0,06-0,5

0,04 -0,3

0,04-0,6

0,04-0,4

90x100/340x460; 257x182/520x375 330x450; 510x360

90x130/340x450

790x600

660x508

660x470

330x438

785x585

650x475

650x460

tak

takl

tak

nie

tak

nie

tak

nie

tak

nie

tak

nie

podawanie kopert

2635x1665; 3082x1667

930/1450; 864/1600

3022/1949

2512/1796

2268/2078

4513; 7100

520; 1300

1900

1750

1270

print+publishing 145|09 print+publishing 145|09

druk

shinohara66

79_high_img02

shinohara66

Shinohara 75

Producent

Shinohara

Pe³na nazwa produktu

SH 66 DD/SH 75 DD

SH 79 DD/79

SH 66 H

SH 75 H/SH 75 + H

Dostawca Rok wprowadzenia na rynek œwiatowy/polski Liczba instalacji (zespo³y drukuj¹ce) Polska/œwiat

Mercator Poligrafia

bd 2 do 8

Druk Liczba zespo³ów drukuj¹cych

4-5

4-5;4-8

2 do 8

Liczba zespo³ów odwracaj¹cych

bd/1

Liczba wie¿ lakieruj¹cych

bd/1,2

1.2

*UV

bd/tak

tak

*lakiery dyspersyjne

bd/tak

tak

Typ wie¿ lakieruj¹cych

System dozowania lakieru *system dwuwa³kowy

*rakiel komorowy

bd/standard

standard

Wys. stosu samonak³adaka w mm

900/520

900/520; 900/730

900/730

Wys. stosu wyk³adania w mm

opcja

Nak³adak/wyk³adak non-stop

System suszenia

IR/UV

Maks. wydajnoœæ ark./godz.

15,3 tys.

15,3/15,2 tys.

17 tys.

Pod³o¿a drukowe Rodzaje pod³o¿y

papier, karton, inne

Zakres stosowanych gramatur pod³o¿y g/m2

Min./maks. gruboœæ pod³o¿a w mm

0,04-0,6

0,04-0,6; 0,04-0,8

0,04-0,8

Min./maks. format pod³o¿a w mm

508x660; 520x750

585x790

508x660

520x750; 585x750

Maks. format zadruku w mm

470x650; 510x745

575x785

470x650

510x745

*densytometryczny

opcja

*spektrodensytometryczny

bd standard

Pozosta³e Systemy kontroli jakoœci odbitek

System zak³adania p³yt *automatyczny

standard

*pó³automatyczny

*rêczny System zdalnego ustawiana ka³amarzy farbowych System automatycznego mycia

standard

wa³kowy

*szczotkowy

opcja

*z fizelin¹

standard

standard opcja

*cylindry gumowe

opcja

*cylindry dociskowe

nie

*wspólne mycie obu cylindrów

standard

CIP3/4

opcja

Przystawka do numeracji

opcja

Przystawka do wdrukowywania

opcja

Perforowanie wzd³u¿ne i poprzeczne

Inne opcje wyposa¿enia

2 325/1857; 2 415/1857

2 515/1857

12870/13900

15570; 16150

14700

15750

Inne dane maszyny Szerokoœæ/wysokoœæ w mm Waga maszyny w konfiguracji podstawowej w kg

print+publishing 145|09 print+publishing 145|09

introligatornia

Intro ma się dobrze

Przyszłość to specjalizacja O obecnej kondycji rynku i krążących po nim stereotypach, o perspektywach i bieżących potrzebach, tak w wymiarze poszczególnych przedsiębiorstw, jak i całej branży, rozmawiamy z dyrektorem zarządzającym Müller Martini Polska, Jackiem Kobylińskim. Tekst Tomasz Nowak

PRINT & PUBLISHING: Mamy obecnie na rynku poligraficznym ciekawą sytuację… Jacek Kobyliński: Bardzo ciekawą, ale, moim zdaniem, trochę przejaskrawioną przez media. Nie widzę głębokiego kryzysu w Polsce. Trudną sytuację, owszem, zahamowanie rozwoju, ale spodziewałem się dużo gorszego nasłuchując mediów. Nie sądzę, żeby nasza branża została bardzo dotknięta przez kryzys. Nie widać na rynku drastycznych spadków produkcji czy problemów z zamówieniami. Coraz częściej słyszę o spadających marżach, wymuszanych przez zleceniodawców. Jest to konsekwencja m.in. wzrostu cen papieru, jednego z głównych składników cenowych (wzrost cen jednostkowych i kursów). Widać też wyczekiwanie na coś, co się ma stać, a co się kryje pod mitycznym słowem „krach”. Wszyscy więc przygotowują się do niego. Szukają oszczędności, przesuwają środki finansowe, obniżają pensje, przesuwają pracowników między działami. Jest na to przyzwolenie społeczne i można przeorganizować firmę, czyniąc ją jeszcze lepszą. To pozytywna strona obecnej sytuacji. Przetrwają tylko najlepsi.

Kobyliński: „Niektórzy są w bardziej, inni mniej odważni w inwestowaniu. Od ich wyczucia zależy to, czy z obecnej sytuacji wyjdą obronną ręką. Osobiście stawiam na bardziej odważnych”.

P&P: Czy taki ogląd sytuacji dotyczy tylko Polski, czy również innych rynków, które obsługujecie? JK: Rynek łotewski został mocno zahamowany, podobnie na Litwie. Rynki te ukierunkowane są głównie na Skandynawię i Rosję, a tam spowolnienie gospodarcze odczuwa się dużo silniej. Na Ukrainie sytuacja jest bardzo poważna. Rynek ten nie jest przygotowany gospodarczo i politycznie na obecne czasy. Dostęp do pieniądza jest wręcz zablokowany, nie tylko w zakresie podaży środków bankowych, print+publishing 145|09

introligatornia ale również własnych depozytów. Jasno widać, że jesteśmy, my tu w Polsce, o wiele lepiej przygotowani na życie w trudnych warunkach. My walczymy, nasi sąsiedzi czekają na cud. P&P: A u nas? Mówi się, że obecnie łatwiej firmom proponującym rozwiązania tańsze, modułowe. Wy oferujecie głównie rozwiązania kompleksowe i niezbyt tanie… JK: To zależy komu i co się oferuje. Ja nie widzę różnic ilościowych w sprzedaży tegorocznej w porównaniu z zeszłoroczną. Jakościowo, tak, czuję różnicę kursów walut i determinację klientów do tego, aby jak najmocniej negocjować. Dostarczamy urządzenia do średnich i dużych drukarń, a one bardzo dokładnie liczą pieniądze. Wiedzą, że rozwiązania kompleksowe, zautomatyzowane, wymagają mniej osób do obsługi. Bardzo dokładnie przeliczają koszt maszyny na liczbę osób, które w to miejsce trzeba zatrudnić. Kiedyś koszt pracy w Polsce był bardzo niski, ale to się zmieniło. Ponadto, maszyna nie choruje, nie ma humorów… To wszystko można przeliczyć na końcową cenę produktu. Staramy się pokazywać klientom najlepsze, naszym zdaniem, dla nich rozwiązania i pokazywać zyski płynące z inwestycji. Tańsze nie zawsze znaczy lepsze. P&P: Brzmi to bardzo optymistycznie wobec powszechnego „oczekiwania” rynku. JK: Tak wszyscy jakoś się przyczaili, wyczekując, co będzie dalej. I tak czekamy na kryzys czy też krach, który miał nastąpić najpierw w lutym, potem w marcu, teraz słychać o lipcu… Ci co sobie wmówią ten krach, zobaczą go we własnej firmie dość szybko. Przetrwaliśmy w przeszłości wiele, przetrwamy i teraz. Szybko się przyzwyczailiśmy do dobrego, np. silnej złotówki. Teraz jej cofnięcie do poziomu sprzed kilku lat uważamy za nieszczęście. Oczywiście, nie ma co się cieszyć z tego powodu. W ślad za tym powinny iść w górę ceny

produktu finalnego i tu jest problem. Kolejnym problemem jest dostęp do taniego pieniądza na inwestycje bądź kredyty obrotowe. Niedawno jeszcze kredyt załatwiało się „na telefon”, teraz trwa to miesiącami. Dodatkowo, banki żądają bardzo dużych zabezpieczeń, wysokich marż, a czasami odczuwam, że robią wszystko by mieć święty spokój. P&P: To podobno efekt sygnałów dobiegających z zagranicy – ratingów jakie otrzymuje poligrafia, np. w Hiszpanii. A te są delikatnie mówiąc – nie najlepsze. JK: Jeżeli ktoś prowadzi działalność na rynku usług finansowych, to powinien mieć doradców znających się na obsługiwanej branży. Jeśli ktoś weryfikuje drukarnie, a potem producenta stali i hurtownię materiałów budowlanych, to skądś musi czerpać wiedzę. Najprościej przetransformować ją z zagranicy z centrali, tak wygodniej, ale czy rynkowo? Moim zdaniem nie. To powinno się zmienić. Myślę, że już niedługo finansiści będą musieli zatrudnić ludzi, którzy pomogą im ocenić realne ryzyko kredytowe w poszczególnych branżach. Wtedy powinno być łatwiej. Zarówno dostawcy, jak i odbiorcy powinni się tego domagać od instytucji finansujących. P&P: A czy obecny strach bankowców, to nie właśnie pośrednio efekt „kredytów na telefon”? JK: Wraz z klientami uczestniczymy w procedurach weryfikacji i dokumenty, których obecnie domagają się banki są absurdalne. Odnoszę wrażenie, że wiele banków, czy funduszy leasingowych staje na głowie, by zniechęcić klienta. Procedury, ignorancja pracowników to przesada. Nie widzę uzasadnienia w naszej branży. Poza nielicznymi wyjątkami, nie widzę firm, które „naciągnęły” banki. P&P: Drukarnie, szczególnie dziełowe wchodzą z usługami bardzo głęboko, rozbudowu-

ją introligatornie. Z drugiej strony, mówi się, że właśnie ta pogłębiająca się specjalizacja, może spowodować powrót do wyspecjalizowanych introligatorni. JK: Nasi goście z zagranicy są często zaskoczeni wszechstronnością drukarń polskich, zwłaszcza dziełowych. Produkują w każdym formacie, w różnych technikach i mają doświadczonych ludzi, ale to od razu budzi pytanie o koszty. Jeśli ktoś posiada wąsko wyspecjalizowane urządzenie i używa go dwa razy w tygodniu, pytam: po co? W odpowiedzi słyszę: „Klient wymaga, więc mam. Realizację jednego zamówienia „pod kreską” odbiję sobie na innych, więc per saldo wychodzę na swoje”. Musimy odejść od takiego myślenia. Liczę, że z czasem zaczną pojawiać się firmy wyspecjalizowane np. w konkretnej oprawie. Nie będą konkurować z drukarniami, tylko uzupełniać ich moce produkcyjne. Widzę tu możliwości zarówno dla przedsiębiorstw małych, jak i dużych. P&P: A czy Müller Martini, jako ważny gracz na tym rynku, wspiera, promuje jakaś konkretną formę organizacji introligatorni? JK: Nasza siła polega na tym, że mamy w ofercie kilkanaście modeli maszyn introligatorskich i możemy je zaoferować każdej firmie, bez względu na jej wielkość i profil. Oczywiście, zawsze staramy się optymalizować naszą ofertę zgodnie z potrzebami klienta, często sugerujemy własne, sprawdzone rozwiązania. Sugerujemy, ostateczna decyzja zawsze należy do klienta. Staramy się podpowiadać, by klient skoncentrował się na jakimś konkretnym zakresie usług i wyspecjalizował się w nim, osiągając bezkonkurencyjne parametry produkcyjne i cenowe. Uważam, że powoli nadchodzi zmierzch drukarń, które mogą zrobić wszystkie typy opraw i wszystkie formaty. P&P: Dziękuję za rozmowę.

news news news news news news news news news news news news news news news news news news news

W Drukarni-Wydawnictwie Studio Edytor w Dzierżonowie zainstalowano system zbierająco-broszurujący Duplo 5000. Realizowane są tu nakłady od kilku do kilku tysięcy sztuk. I to właśnie przy tych ostatnich często okazywało się, że „wąskim gardłem” zakładu staje się introligatornia. Działający tu sprzęt nie był w stanie obsłużyć wszystkich zleceń, stąd decyzja o inwestycji w urządzenie, które by tego rodzaju problemy rozwiązało. System Duplo5000 składa się z wież zbierających (DC-10/60), które zbierają arkusz po arkuszu z półek i kierują gotowy zestaw do precyzyjnego modułu szyjąco-złamującego (DBM-500). Zaawansowany system zbierania, zastosowany w urządzeniu obsługuje tradycyjne odbieranie arkusz po arkuszu, ale również może obsługiwać odbieranie ze-

print+publishing 145|09

staw po zestawie, jaki wychodzi z cyfrowych powielaczy lub wydajnego systemu drukująco-kopiującego. Kolejny element systemu to most łączący. Duplo 5000 posiada rówWieże zbierające pozwalają na broszunież obcinarkę (DBM rowanie prac, mających nawet 80 str. -500T). Wieże zbierające pozwalają na broszurowanie prac, mających nawet 80 stron. System Duplo 5000 umożliwia produkcję broszur z wydajnością do 5000 egzemplarzy w ciągu godziny.

©Duplo

Duplo 5000 W Studio Edytor

introligatornia

Instalacje ITTP

Do okienek i tłoczenia

Pchnij-ciągnij! Sanwa TRP-1060-SV z najnowszej linii Axia to kolejny japoński automat zainstalowany w Polsce. Wśród atutów maszyny dostawca wymienia wysoką jakość i precyzję sztancowania opakowań na zróżnicowanych podłożach – od cienkich papierów i kartonu po tekturę falistą typu B, szeroki zakres formatów i wysoką wydajność. Jest ona wyposażona w innowacyjne rozwiązana w poszczególnych sekcjach – rozbudowane podawanie i wykładanie non-stop, 2 marki boczne po stronie operatora i napędu (tryb pracy „pchnij”/ „ciągnij”), system centrowania, elektroniczną kontrolę pasowania i transportu arkusza, system cienkiej płyty, powietrzny system stabilizacji przejścia arkusza. System napędu chwytaków ogranicza ilość punktów sczepiających. Ponadto, posiada możliwość adaptacji wykrojników z innych maszyn, co zmniejsza koszty i uelastycznia plan produkcyjny. Rzeczywista siła cięcia sięga do 300 ton i może być regu-

W grudniu ub.r. w zakładzie Druk Markuszewscy w Gdańsku rozpoczęła pracę kolejna na polskim rynku rotacyjna maszyna do wklejania okienek i oklejania wykrojów WPS 1100-2. Dowodem potwierdzającym wzrastającą popularność w Polsce japońskich automatów wykrawająco-tłoczących są również instalacje Sanwy w firmie Takt z Bolesławia oraz w warszawskiej drukarni Murugumbel. Z kolei w podwarszawskiej drukarni Intropak zainstalowano maszynę do formowania opakowań przestrzennych typu CE 1000-2. ©ITTP

Zainstalowany w Gdańsku, przy udziale ITTP, automat ma przyczynić się do sprostania głoszonej przez zarząd firmy idei zorientowania na potrzeby klienta poprzez stałe doskonalenie jakości oferowanych usług. WPS 1100 to flagowy produkt niemieckiej firmy Heiber+Schroeder GmbH. Maszyna posiada bogate wyposażenie umożliwiające produkcję dwutorową z aplikacją trzech użytków folii na jeden obrót podciśnieniowego cylindra przenoszącego. Dzięki temu charakteryzuje się wysoką wydajnością produkcji do 72 tys. szt./godz. Dodatkowo wyposażono ją w fotoelektryczną kontrolę rejestru cięć do wklejania okienek z folii zadrukowanej, a także w moduł do bigowania i wycinania okienek w linii. Unikalnym rozwiązaniem H+S, zastosowanym w WPS 1100-2, jest uniwersalny podajnik typu pick&place. Gwarantuje on precyzję wklejania uprzednio sztancowanych elementów z folii, papieru lub tektury do wykrojów kartonowych, tzw. wklejanie WPS „wykrój do wykroju”. Krakowski ITTP jest wyłącznym przedstawicielem firmy H+S na rynku polskim. Firma Druk Markuszewscy, założona przez braci, Edwarda i Leszka, specjalizuje się w produkcji wysokoprzetworzonych opakowań dla branży kosmetycznej, spożywczej, farmaceutycznej i spirytusowej. Istotnym elementem jej funkcjonowania na rynku są podejmowane wyzwania technologiczne.

Murugumbel w Japonii! Podczas wyjazdu do fabryki Sanwa Paweł Gmitruk – właściciel drukarni zobaczył fragment procesu produkcji zamówionej przez siebie maszyny.

lowana w trakcie pracy. Takt, niegdyś producent kaset magnetofonowych, a obecnie dynamicznie rozwijająca się tłocznia płyt kompaktowych, oferuje produkcję „od początku do końca” – wytwarzane na miejscu płyty przechodzą przez wszystkie etapy produkcji od premasteringu do pakowania. Firma uruchomiła również własną drukarnię do opakowań. Instalacja Sanwy odbyła się w krótkim czasie – 1 miesiąca od momentu zamówienia.

Formuj i sztancuj! Z kolei w lutym br. zainstalowano maszynę do formowania opakowań przestrzennych typ CE 1000-2 niemieckiej firmy Heiber-Schroeder w podwarszawskiej drukarni Intropak. CE 1000-2 to automatyczna dwutorowa maszyna do produkcji opakowań do żywności typu „fast food”/”na wynos” z kartonu do 600 g/m2 oraz tektury falistej do grubości 1,5 mm. Dzięki szybkiemu narządzaniu oraz wykorzystaniu technologii serwo maszynę cechuje wysoka wydajność (prędkość do 24 tys. szt./ godz.). Transport wykrojów przez maszynę kontrolowany jest pasami od góry i od dołu, a wyposażenie w czujniki gwarantuje zatrzy-

manie maszyny w przypadku błędnego dostarczenia wykroju. Wszystko to zapewnia wysoką precyzję wykonania opakowania, które poddawane jest obróbce na maszynie formującej CE 1000-2. Dowodem potwierdzającym wzrastającą popularność w Polsce japońskich automatów wykrawająco-tłoczących jest kolejna instalacja Sanwy. Po drukarni Prografix z Dębicy, Graffenie w Pabianicach, drukarni Takt w Bolesławiu do grona jej szacownych nabywców dołączyła warszawska Drukarnia Murugumbel. Wybór japońskiego pełnoformatowego automatu sztancującego jest nieprzypadkowy. Urządzenie to, przystosowane do precyzyjnego wykonania trudnych i wymagających prac z papieru, kartonu oraz tektury falistej w dużym zakresie gramatur, jest ergonomiczne i cechuje się krótkimi czasami narządzania. Posiada możliwość monitorowania prac w całym łańcuchu produkcyjnym. Warto podkreślić, iż ITTP zorganizował indywidualny wyjazd Klienta do fabryki Sanwa w Japonii, aby Ten miał możliwość na miejscu zobaczyć fragment procesu produkcji zamówionej przez siebie maszyny. print+publishing 145|09

news news news news news news news news news news news news news news news news news news

egz./godz., jeśli pracuje w linii. „Mogę powiedzieć, że możliwości G 460 B są porównywalne z możliwościami innych maszyn produkowanych przez światowe koncerny, za to jej cena jest niższa” – powiedział Zbieraczka JMD Machinery G460B osiąga prędkość 4800 egz./godz. lub 6000 Jakubowski. egz./godz., jeśli pracuje w linii. Instalacji w Kresce dokonał radomski Pikform, od niedawna działający pod nową marką – Print Partner. Przedsiębiorstwo to wprowadziło też właśnie do oferty urządzenia kolejnego producenta – włoskiej firmy Smyth. Jest ona producentem automatycznych niciarek, znanych niegdyś pod nazwą Freccia. Po latach 90. marka Smyth wróciła na rynek, proponując niciarki o wydajności 150, 180 i 200 cykli/min., również w wersjach dla bardzo dużych produktów, w formacie do 340x560 mm. Niciarki Smyth posiadają unikalny system otwierania i nakładania składek, w tym składek „mieszanych” – kolejne nakładane składki nie muszą być jednakowe. Część może posiadać falc (otwierane przy pomocy łapek), kolejna bez falcu (otwierana przy pomocy ssawek). Przy składkach z falcem nie ma znaczenia czy jest on u góry czy u dołu składki. Oprócz niciarek, w ofercie Smyth znajduje się cała linia zbierająco-szyjąca. ©Pikform

Müller Martini Nowa Primera

introligatornia

Primera E140, w pełni zautomatyzowana, wyposażona w ekran dotykowy, pracuje z prędkością 14 tys. kopii/godz.

Firma Müller Martini zaprezentowała niedawno nową linię do broszurowania Primera E140. To w pełni zautomatyzowana, wyposażona w ekran dotykowy technologia, prowadząca operatora krok po kroku, po kolejnych czynnościach przygotowania pracy. Zgodnie z zapewnieniem producenta, wspomaga ona również redukcję kosztów pracy i czasu oraz pozwala na skrócenie czasu narządzania. Mimo, że jest kierowana do sektora produkcji średnionakładowej, również się nadaje do realizacji zleceń małych. Primera E140 pracuje z prędkością 14 tys. kopii/godz. Składa się z nowego nakładaka zawierającego autorską technologię Müller Martini pod nazwą Magic Wheel. Pozwala ona na lepsze operowanie i kontrolę podłoży w mniejszych formatach, cieńszych i lżejszych oraz perforowanych. Model E140 stanowi rozszerzenie nowej serii linii do broszurowania Primera, liczącej już dwoje przedstawicieli – modele 130 i 110. Jeszcze w październiku, kampania promocyjna Müller Martini, w ramach której przedstawiane są m.in. wspomniane wyżej Primery, pt. „Rośnij z nami”, otrzymała brązową nagrodę Communicator 2008, przyznawaną za najbardziej kreatywny, zintegrowany pomysł komunikacyjny. Nagroda „Award Corporate Communications”, przyznawana przez Fachhochschule Nordwestschweiz (FHNW), ma wspierać przedsięwzięcia dla rozwoju wewnętrznej i zewnętrznej komunikacji w gospodarce i zarządzaniu publicznym. Tegoroczny konkurs był czwartym z kolei. Kampania „Rośnij z nami” wystartowała na początku roku, mając za zadanie zwrócić uwagę na nową generację maszyn Müller Martini. Podkreślała jednocześnie wieloletnią współpracę z klientami. Jej symbolem było niebieskie drzewo na tle zielonego krajobrazu, oznaczające siłę, trwałość oraz ciągłą odnowę; ucieleśniające istotne wartości filozofii firmy: partnerstwo, zaufanie, jakość, ekonomiczność oraz siłę do wcielania w życie zmian. Kulminacją były targi drupa 2008 , gdzie zaprezentowano nowe modele maszyn, opracowane zgodnie z zasadami ergonomii, w nowym kolorze: „laserblue”.

news news news news news news news news news

Duplo w ofercie Xpressu Nowy dealer Firma Xpress z Wrocławia, Premium Partner Xerox Polska na Dolnym Śląsku, z nowym rokiem podpisała umowę z Duplo Polska, poszerzając grono jej dealerów w naszym kraju. Xpress będzie odpowiedzialny za sprzedaż produktów Duplo w regionie dolnośląskim. „Duplo pojawia się w naszej ofercie jako naturalne uzupełnienie. Wynika to stąd, że wielu naszych klientów coraz bardziej potrzebuje profesjonalnych urządzeń do obróbki końcowej. Finishery dostępne z urządzeniami cyfrowymi, które dostarczamy, nie w pełni zaspakajają ich potrzeby. Pomyśleliśmy, że dobrym rozwiązaniem w takiej sytuacji będzie dla nich oferta Duplo. Duże zainteresowanie tą marką sprawiło, że podjęliśmy decyzję o współpracy z tym właśnie dostawcą”. – powiedział Krzysztof Kuberna, dyrektor handlowy Xpressu. Xpress zajmuje się sprzedażą urządzeń Xerox na Dolnym Śląsku od 2004 r. Jego siostrzana firma, Docupartner z Warszawy, była jednym z pierwszych koncesjonerów Xeroksa w naszym kraju, obsługując region Mazowsza. W niedługim czasie obie firmy planują połączenie pod jedną marką – Xpress.

news news news news news news news news news news news news news news news news news news news

Zbieraczka G460B w drukarni Kreska Przy dwunastu stacjach

Kolbus i Acoro w DNT Premiera przy opłatku

Działająca od 1994 r. w Bydgoszczy drukarnia Kreska, kierowana przez Sławomira Jakubowskiego, specjalizuje się w drukach akcydensowych. Firma świadczy kompleksowe usługi, a w jej skład wchodzi studio graficzne i DTP, drukarnia oraz introligatornia. Pewien czas temu jej park maszynowy został poszerzony o 12 stacyjną chińską zbieraczkę JMD Machinery. G460B to maszyna wyposażona w nowoczesne rozwiązania konstrukcyjne, umożliwiające podawanie i zbieranie składek w położeniu pionowym. Urządzenie posiada możliwość automatycznego odrzucania produktów błędnych. Jej maksymalna prędkość wynosi 4800 egz./godz. lub 6000

W grudniu, przy okazji spotkania opłatkowego, Drukarnia Naukowo-Techniczna w Warszawie O/PAP S.A., zaprezentowała klientom, głównie wydawcom, swoje najnowsze nabytki. Są to dwie niedawno zainstalowane maszyny: do zestawiania okładek do oprawy twardej Kolbus DA 260 oraz linię do oprawy broszurowej Acoro A5. Każdy z gości otrzymał próbki wykonanych na nich prac.

print+publishing 145|09

materia∏y

Film w oknie i grafika na podłodze

Epoka foliowa Niedoświadczeni marketerzy uważają, że folie można głównie wykorzystywać przy brandingu aut lub ewentualnie przy wyklejaniu witryn sklepowych. Tymczasem aplikacje zewnętrzne, jak i wewnętrzne posiadają obecnie znacznie szersze spectrum zastosowań.

©P&P

Tekst Adrian Klementowski

Aplikowanie folii na samochodach sprawia, że auta stają się nośnikiem reklamowym z nieograniczonym czasem emisji.

Nie ulega wątpliwości, że paleta różnorodnych aplikacji na foliach jest szeroka jak nigdy dotąd. Począwszy od podłogi, poprzez elementy graficzne na ścianach i sufitach, a skończywszy na ekranach z folii do projekcji tylnej, czy też oklejaniu całych wagonów jako alternatywy dla tradycyjnych lakierów. Folie przyjęły się w branży telekomunikacyjnej, jak też w handlu. W sektorze food & drink kolorowe aplikacje na ścianie, suficie, szybie czy podłodze wyglądają jak prawdziwe. Także branża paliwowa wykorzystuje właściwości folii odblaskowej do oznaczenia cystern czy stacji benzynowych. W końcu różnego rodzaju folie można spotkać na mniej lub bardziej standardowych nośnikach, jak też na środkach transportu. Plastyczność materiału sprawia, że sprawdzają się one dobrze przy produkcji małych form reklamowych takich jak: szyldy, pylony reklamowe, materiały POS, jak również przy grafikach wielkoformatowych, wyklejanych na szklanych elewacjach biurow-

ców i budynków usługowych. Natomiast ponad chmury folie wzleciały dzięki samolotom. Właśnie elastyczność tego medium zadecydowała, że agencje reklamowe wręcz zakochały się w foliach. Żywe kolory, nieskończone możliwości wycinania, łatwość dopasowania do kształtów nośnika i sposobność instalacji w każdym miejscu, pozwalają popuścić wodze fantazji. „W ostatnich latach nie tylko auta zaczęły znikać pod przykrywką kolorowych folii, zatracając swój jednolity kolor, witryny sklepów zamieniły się w wielkie powierzchnie, gdzie „sztuka reklamy” znalazła miejsce na przekaz. Gdzie się nie obejrzymy, zaklejony jest prawie każdy metr kwadratowy okien wystawowych. Czy znajdzie ktoś choć jeden bank, do którego można zajrzeć przez szybę? Folie, dzięki którym zmieniamy wygląd rzeczywistości, poniekąd, dzięki którym jest u nas bardziej kolorowo” – zauważa Marcin Suchocki z Plastics Group Sp. z o.o. Należy jednak pamiętać, że przed inwestycją warprint+publishing 145|09

materia∏y ©P&P

to zwrócić uwagę na jakość wybranych materiałów. Na rynku, oprócz rozpoznawalnych marek znajduje się masa materiałów niskobudżetowych, co do jakości których eksperci mają wiele wątpliwości. Ich wybór daje możliwość obniżenia kosztów w początkowej fazie inwestycji, niemniej, zwykle generuje większe wydatki w trakcie eksploatacji.

Witryny sklepowe Pomimo że boom na ekrany wystawowe z folii nie dotarł jeszcze do Polski, z pewnością jest to trend przyszłości. Niektórzy twierdzą nawet, że rysuje się perspektywa wyparcia niektórych zastosowań monitorów Digital Signage właśnie przez folie. Teza ta ma uzasadnienie w przypadku witryn sklepowych, gdzie folie rzeczywiście mają pewną przewagę w stosunku do ekranów cyfrowych. Projekcja na folii charakteryzuje się większą jasnością i ostrością obrazu, a w ofertach producentów pojawiły się także sztywne ekrany podwieszane lub montowane na wolnostojących statywach. W przypadku topowych produktów problemem przestaje być już nawet światło dzienne czy kąt widzenia, a jedynym poważnym ograniczeniem jest konieczność zapewnienia dużej przestrzeni między projektorem a ekranem, która musi być pusta, aby obraz

Opłacalne jest foliowanie przyczep samochodów ciężarowych. Posiadają one dużą powierzchnię do aplikacji, a ich mobilność poprawia rozpoznawalność reklamowanych marek.

nie napotykał na przeszkody. Efektywnym i jeszcze unikalnym medium reklamowym są także grafiki na foliach podłogowych i chodnikowych. Mogą być one elementem kampanii promujących zarówno marki obecne na

rynku, jak i te dopiero wprowadzane. Są również pomocne w kreowaniu świadomości brandu, i coraz częściej wykorzystywane podczas eventów czy w trakcie imprez targowych, uatrakcyjniając wygląd stoiska. Tego rodzaju

Marcin Suchocki, Dyrektor VisCom, Plastics Group Sp. z o.o.

Ryszard Papaj, Menedżer, Antalis Poland

Na przestrzeni lat, kiedy folia samoprzylepna zaczynała swoją „karierę”, w Polsce była tylko narzędziem do zmiany koloru płyty, na której umieszczany był przekaz informacyjny lub reklamowy. Folie o wielu barwach, królowały w agencjach reklamowych w momencie, w którym nasz ogólnokrajowy rynek otwierał się na supermarkety i centra handlowe z tysiącami marek. Wraz z wejściem marketerów do sektora FMCG, nastała moda na oznaczanie aut firmowych. Otworzył się rynek przyozdabiania samochodów w logo firmowe, w dane teleadresowe lub całkowitą zmianę kolorów. Folie służyły (i służą do dziś) do wszystkiego, co zostało wymyślone, aby być oryginalnym. Znalazły sobie również miejsce w świecie etykiet. Wraz ze wzrostem rynku praktycznie każda branża potrzebowała oznaczyć towar czy swoją siedzibę. Przyszedł także czas kiedy, wraz z nowymi technologiami pojawiły się maszyny do druku cyfrowego, najpierw solwentowe, później z farbami UV. Te procesy zmieniły też świat folii, który do tej pory opierał się o sitodruk. Nowe technologie, nowa jakość, większa wydajność produkcji i przeniesienie w bardzo krótkim czasie na folie grafiki zmieniły też jej przeznaczenie. Folie zaczęły zakrywać wszystko, co mogło służyć jako ich nośnik. Ostatni czas był na rynku folii okresem, kiedy trafiło do nas chyba wszystko, no może poza kilkoma specjalnościami z Ameryki. Dziś dla klienta nie ma folii niedostępnej, każda aplikacja zrobiona poza Polską może być powtórzona w Polsce.

Minione dwanaście miesięcy to rozwój Digital Sigange. Naszym udziałem w tym nurcie był produkt Vikuiti – folia do tylnej projekcji 3M. Pokazywana na wielu prezentacjach, w tym również indywidualnych u klientów, doczekała się w mijającym roku pierwszych realizacji. Widać tu dwa kierunki. Jeden to reklama witrynowa, w tym również z użyciem paneli dotykowych, gdzie obok typowych funkcji reklamowych folia pełni również role nośnika informacyjnego. Drugim kierunkiem są duże komercyjne ekrany do wynajmowania powierzchni reklamowych. Można już takie ekrany zobaczyć w centrach handlowych na terenie Polski. Folie tylno-projekcyjne obok monitorów LCD i wielkoformatowych ekranów diodowych są w tej chwili podstawowymi nośnikami w tego typu reklamie. Natomiast jedną z najważniejszych nowości są folie do zadruku i bezpośredniego klejenia na tynki, zarówno wewnątrz, jak i na zewnątrz. Aplikacje wewnętrzne klienci wykonywali na podstawowych kryjących foliach gdzie ważna była jakość kleju. Produktem, sprawdzonym przez klientów, choć wcale nie przeznaczonym przez producenta do tego typu zastosowania, okazała się folia IJ 20-20R. Tu rozwiązaniem profesjonalnym są folie MACtac WW 200. Na zewnątrz polecane są specjalistyczne folie 3M IJ 8624 (3M – do tynków strukturalnych) lub folie MACtacWW100. Debiutem w ofercie Antalis są również wysokiej jakości, wylewane folie 3M Scotchcal serii 85 do całkowitego oklejania pojazdów.

Dziś nie ma już folii niedostępnych

print+publishing 145|09

Rok 2008 udany dla folii



materia∏y folie, nadają się też do przygotowania aplikacji 3D, które dobrze wychodzą na pochyłych powierzchniach np. na schodach. Aplikacje przyjęły się również przy oznakowaniu miejsc użytku publicznego: muzeów, wystaw, centrów rekreacyjnych, stadionów sportowych czy lotnisk. W przypadku grafik podłogowych należy zwrócić jednak uwagę, aby materiały miały maksymalnie niski stopień ścieralności oraz charakter antypoślizgowy. Dodatkowo powinny się łatwo naklejać i usuwać, implementować na jak największym spectrum podłoży.

©P&P



Pociągi i auta flagowe Aplikowanie folii na samochodach sprawia, że auta stają się nośnikiem reklamowym z nieograniczonym czasem emisji. W opinii ekspertów, opłacalne jest foliowanie przyczep samochodów ciężarowych. Posiadają one dużą powierzchnię do aplikacji, a ich mobilność poprawia rozpoznawalność reklamowanych marek. Wraz z rozwojem rynku, pojawiły się też folie translucentne, odbijające światło przejeżdżających samochodów. Wykonane na nich reklamy, są równie dobrze widoczne w dzień, jak i w nocy. Rekomendując lub decydując się na reklamę odblaskową należy pamiętać o zainstalowaniu oznakowania konturowego. Kodeks Drogowy nie dopuszcza możliwości zainstalowania reklamy odblaskowej bez translucentnych listew, określających ga-

Aplikowanie folii na pojazdach sprawia, że stają się one nośnikiem reklamowym z nieograniczonym czasem emisji.

baryty przyczepy. Dostępne na rynku taśmy konturowe, jak również odblaskowe materiały do druku, różni jakość, dlatego dla uzyskania pożądanego efektu warto wybierać produkty najwyższych generacji. Jeśli chodzi o pociągi, zastosowane na nich laminaty umożliwią łatwe i szybkie ich umycie, a koszty utrzymania wagonu w należytym stanie są znacznie niższe. W ofercie firm znaj-

dują się laminaty umożliwiające szybkie usuwanie graffiti. Na tradycyjnym lakierze, po usunięciu sprayu zostają wyraźne ślady, ponieważ rozpuszczalniki wnikają w strukturę farby, trwale ją uszkadzając. Dodatkowym plusem folii jest także krótszy czas oklejania wagonów, w porównaniu od tego, który niezbędny jest na ich malowanie. Ponadto, pojawiły się folie chroniące przed zadrapaniami

Katarzyna Staniszewska-Kühl, Tuplex Sp. z.o.o.

Wojciech Ślaski, Technical Service Specialist, Display & Graphics, 3M

Niemal corocznie pojawiają się nowe rodzaje folii, nie tylko w zakresie foli pod zadruk cyfrowy, ale również zdecydowanie dynamicznie rozwija się rynek materiałów ploterowych. Warto tu wspomnieć folie drewnopodobne, folie opalizujące - zmieniające barwę w zależności od kąta oświetlenia tzw. kameleon, czy chociażby folię załamującą światło, tworzącą efekt tęczy. Można jednak zauważyć, że niestety, rynek polski bardzo powoli oswaja się z nowościami. Nasi klienci za podstawowy materiał nadal uważają folie monomeryczne i nie jest to zjawisko, które obserwujemy tylko w foliach ploterowych. Sytuacja ta powszechna jest również na rynku materiałów pod zadruk. W tej kwestii odbiorcy w zachodniej części Europy znacznie nas wyprzedzają. Folie z wyższych serii (folie polimerowe czy wylewane) oraz nowości produktowe (specjalności) cieszą się tam zdecydowanie większą popularnością, co zresztą można zaobserwować będąc chociażby u naszych zachodnich sąsiadów. Rynek polski jest bardzo wrażliwy cenowo, co oczywiście wynika z wielkości budżetów, jakie są przeznaczane na kampanie. Należy mieć nadzieję, że w przyszłości, obecne na zachodzie trendy dotrą także do nas.

Mamy podstawy, żeby zachwycać się i chwalić parametrami technicznymi folii, postępem technologicznym w ich wytwarzaniu czy ciągłym doskonaleniu kleju dla przyspieszenia i ułatwienia aplikacji folii w ekstremalnych warunkach. Jednak nawet najbardziej innowacyjne folie i technologie, bez dobrego projektu i fachowych producentów grafik, pozostaną same dla siebie wyrafinowanym, kosztownym tworzywem o niewykorzystanych możliwościach. Na szczęście coraz częściej mamy okazję oglądać u nas kreacje zaprojektowane z odwagą i pełnym wykorzystaniem dostępnych materiałów, wybijające się ze sztampowego tła. Rośnie też liczba znakomicie wyposażonych firm i przeszkolonych, doświadczonych ekip aplikatorów, którzy umieją „pracować z foliami”. Doskonalone kwalifikacje, wsparte programami autoryzacyjnymi i gwarancjami producentów folii, powinny usatysfakcjonować najbardziej wymagających klientów. Jestem przekonany, że już niedługo dział „Świat kreacji”, zapełniony będzie wyłącznie przykładami polskich realizacji.

Nieustanne zmiany

Wykorzystać możliwości folii

print+publishing 145|09

materiaâ&#x2C6;?y tzw. anty- scratchâ&#x20AC;&#x2122;owe. Odpowiednie produkty, ktĂłre charakteryzuje wysoka przejrzystoĹ&#x203A;Ä&#x2021;, nadajÄ&#x2026; siÄ&#x2122; do zabezpieczenia okien. W przypadku oklejania caĹ&#x201A;ych pojazdĂłw istnieje szeroka gama folii graficznych i dekoracyjnych, ktĂłre moĹźna aplikowaÄ&#x2021; w dowolnych konfiguracjach, nie tylko na zewnÄ&#x2026;trz pojazdĂłw, ale takĹźe w Ĺ&#x203A;rodku. W ofercie dostÄ&#x2122;pne sÄ&#x2026; juĹź bowiem folie imitujÄ&#x2026;ce drewno, czy wykĹ&#x201A;adziny PCV. OprĂłcz wspomnianych taĹ&#x203A;m konturowych oraz folii odblaskowych, sÄ&#x2026; teĹź folie promocyjne, Ĺ&#x203A;rednio- i dĹ&#x201A;ugookresowe czy np. folie plandekowe. Same folie to jednak nie wszystko. Warto pamiÄ&#x2122;taÄ&#x2021;, Ĺźe gotowa grafika skĹ&#x201A;ada siÄ&#x2122; z 60 substancji chemicznych zawartych w tuszach, kleju, laminacie, w papierach transferowych i innych materiaĹ&#x201A;ach potrzebnych do aplikacji. Dopiero przy odpowiednim poĹ&#x201A;Ä&#x2026;czeniu wszystkich tych elementĂłw uda siÄ&#x2122; uzyskaÄ&#x2021; zamierzony efekt i odpowiedniÄ&#x2026; jakoĹ&#x203A;Ä&#x2021;.

Andrzej Ĺ aciak i Ziemowit SosiĹ&#x201E;ski, Polska Grafika Samochodowa

Reklama poprawiajÄ&#x2026;ca bezpieczeĹ&#x201E;stwo Jako firma zajmujÄ&#x2026;ca siÄ&#x2122; brandingiem pojazdĂłw, chcemy zasugerowaÄ&#x2021; oraz zaproponowaÄ&#x2021; klientom wykorzystanie w brandingu swoich aut nie tylko klasycznych folii samochodowych, ale rĂłwnieĹź peĹ&#x201A;nÄ&#x2026; grafikÄ&#x2122; odblaskowÄ&#x2026;. Polega ona na druku solwentowym na folii odblaskowej, co powoduje, Ĺźe â&#x20AC;&#x17E;Ĺ&#x203A;wiecÄ&#x2026;â&#x20AC;? nie tylko poszczegĂłlne elementy takie jak: logotypy, czcionki, hasĹ&#x201A;a reklamowe, ale peĹ&#x201A;na powierzchnia grafiki. Trudno porĂłwnywaÄ&#x2021; atrakcyjnoĹ&#x203A;Ä&#x2021; takiej formy reklamy pojazdowej ze standardowo oklejonym samochodem poruszajÄ&#x2026;cym siÄ&#x2122; po naszych drogach. CaĹ&#x201A;opojazdowa grafika odblaskowa wyglÄ&#x2026;da po prostu niewiarygodnie! OczywiĹ&#x203A;cie, odblask jest widoczny po zapadniÄ&#x2122;ciu zmroku â&#x20AC;&#x201C; po oĹ&#x203A;wie-

tleniu grafiki jakimkolwiek strumieniem Ĺ&#x203A;wiatĹ&#x201A;a. W naszej szerokoĹ&#x203A;ci geograficznej, gdzie zmrok zapada stosunkowo wczeĹ&#x203A;nie, a zimÄ&#x2026; nawet o godzinie 16.00, taka forma reklamy jest doskonaĹ&#x201A;Ä&#x2026; alternatywÄ&#x2026; dla innych noĹ&#x203A;nikĂłw zewnÄ&#x2122;trznych. NaleĹźy dodaÄ&#x2021;, Ĺźe stosujÄ&#x2026;c dodatkowo taĹ&#x203A;mÄ&#x2122; konturowÄ&#x2026;, reklama peĹ&#x201A;noodblaskowa jest nie tylko niezwykle atrakcyjna, ale rĂłwnieĹź w zasadniczym stopniu poprawia bezpieczeĹ&#x201E;stwo uĹźytkownikĂłw drĂłg.

EasySert

Inserting on the way

1PMJHSBGJB

&BTZ1SJDF

;BQSBT[BNZ OB TUPJTLP X QBXJMPOJF

â&#x2013; OJTLJF LPT[UZ JOXFTUZDKJ &BTZ5FDIOPMPHZ â&#x2013; OPXB JEFB TQSBXE[POF SP[XJĂ&#x2026;[BOJB UFDIOJD[OF â&#x2013; QSPTUB LPOTUSVLDKB PSB[ XZTPLB GVOLDKPOBMOPÄ&#x203A;Ă&#x2021;

&BTZ)BOEMJOH â&#x2013; QSPTUZ J QS[ZKB[OZ EMB PCTÄ&#x201A;VHJ OBS[Ă&#x2026;E NBT[ZOZ â&#x2013; LSÂłULJ SP[SVDI ŕŁ&#x2021; HXBSBO UPXBOB TUBCJMOPÄ&#x203A;Ă&#x2021; QSPEVLDKJ

[ NPÄźMJXPÄ&#x203A;DJĂ&#x2026; NPEVÄ&#x201A;PXFK SP[CVEPXZ

â&#x2013; OBKMFQT[Z TUPTVOFL DFOZ EP XZEBKOPÄ&#x203A;DJ

'FSBH 1PMTLB 4Q [ P P

VM ,VSBOUÂłX

1- 8BST[BXB

1IPOF

'BY

JOGP!GFSBH QPMTLB DPN

XXX GFSBH QPMTLB DPN

materia∏y

Avery Dennison wyciąga asy z rękawa

Folia – niezaprzeczalny lider Firma w ostatnim czasie mocno zdywersyfikowała swoją ofertę, wykraczając jednocześnie poza dotychczasowe standardy. A wybierać jest w czym! Ponadto, Avery Dennison może pochwalić się wygranymi przetargami na oklejanie samochodów firmy Coca-Cola, a także radiowozów policyjnych. ©Avery Dennison

Po polskich drogach krąży ponad tysiąc nowych samochodów Toyota Yaris, należących do firmy Coca-Cola HBC Polska. Ich zmieniony wygląd to część kampanii brandingowej tej marki. Zleceniem w zakresie grafiki pojazdowej dla wszystkich samochodów firmy w Polsce zajmowała się wrocławska Reklama Tęczowa, której partnerem w zakresie dostaw folii samoprzylepnych były firmy Avery Dennison Graphics & Reflective Division i Plastics Group. Przedsięwzięcie związane z oklejeniem floty firmy Coca-Cola HBC Polska trwało ok. trzy miesiące. Auta oklejało jednocześnie od 8 do 15 pracowników z Reklamy Tęczowej, którzy dziennie oklejali ok. 15-20 samochodów. Do zlecenia wykorzystano ponad 9 tys. m2, czyli ok. 2 ton, folii samoprzylepnych Avery Graphics, na którą przed aplikacją nałożono 500 kg farb sitodrukowych i lakieru. Grafika drukowana była w technice sitodruku, z wyjątkiem aut prototypowych drukowanych cyfrowo. Do oklejania samochodów użyto głównie folii wylewanych Avery Graphics, m.in. z rodzin Avery 800 i Easy Apply.

Refreshing radiowozów Z kolei od listopada 2008 r. trwa wymiana oznakowanej części floty samochodowej polskiej policji na nowe pojazdy – srebrne auta osobowe marki Kia Cee’d SW. Oklejaniem ponad 2,5 tys. samochodów zajmuje się firma Arteo design & production z Łomianek, a dostawcą wykorzystywanych przez nią materiałów samoprzylepnych jest Plastics Group. Całe przedsięwzięcie ma zakończyć się w czerwcu br. Wykorzystane folie odblaskowe pochodzą z rodziny Emergency Prismatic i produkowane są przez amerykańskie zakłady Avery Dennison. Do oklejania bocznych i tylnych elementów aut wykorzystywano dwa rodzaje folii odblaskowych Emergency Prismatic: niebieska i nanoszona na nią biała. Z kolei do oklejenia pokryw silnika wykorzystywano niebieską ploterową folię wylewaną Avery 800. `

Co nowego? Jeśli chodzi o portfolio firmy, to wzbogaciło się ono o samoprzylepne folie dekoracyjne – model Avery MPI 2601 Wall Film. Materiał jest przeznaczony do zadrukowywania w wielkoformatowych ploterach inkjetowych. MPI 2601 Wall Film składa się ze 152-µm białej, satynowej, polimerowej, kalandrowanej folii winylowej, usuwalnego kleju akrylowego i dwustronnie powlekanego papieru polietylenowego. Trwałość

Przedsięwzięcie związane z oklejeniem floty firmy Coca-Cola HBC Polska trwało ok. trzy miesiące.

bez nadruku wynosi 4 lata. Folia jest oferowana w rolach 45,7x1,37 m i znajduje zastosowanie m.in. jako wewnętrzna aplikacja na ścianach. Ponadto, Avery Dennison wprowadził technologię Easy Apply RS w produkowanych przez siebie foliach samoprzylepnych Dusted Glass Film. Technologia ta sprawia, że materiał jest łatwiejszy w aplikowaniu. Dusted Glass Film znajduje zastosowanie przy grafice dekoracyjnej. Dzięki zastosowaniu Easy Apply RS wyeliminowano aplikacje na mokro. Avery Dusted Glass Easy Apply RS mogą być zadrukowywane w szerokiej gamie ploterów, a struktura materiału pozwala na tworzenie prostych linii lub cięcia na krawędziach. Folie oferowane są w rolkach 50 x 1,37 m.

Supreme Cover Avery Dennison wzbogaciła także ofertę urządzeń i atramentów objętych specjalnym systemem gwarancyjnym Supreme Cover. Uwzględnia on także właściwie aplikowane wydruki wykonane na podłożach samoprzylepnych z ro-

dziny Multi Purpose Inkjet w ploterach Mimaki JV33-130 i JV33-160 przy użyciu atramentów Mimaki Specified SS21 i/lub ES3. Supreme Cover oferuje wysoki stopień ochrony przy zadrukowywaniu, wycinaniu i aplikowaniu folii z rodziny Avery Graphics w certyfikowanych przez firmę ploterach drukujących i tnących oraz przy zastosowaniu odpowiednich atramentów. W ostatnim czasie firma Avery Dennison zaoferowała także zmiany w asortymencie folii Blockout 5300 Films i 5100 Diffuser Films. Obie są teraz dostępne w rolach o długości 25 m. Pierwsze z nich zapewniają ochronę przed światłem, którego poziom przepuszczalności wynosi 0,001 proc. Folie są dostępne w kolorach białym i czarnym. Z kolei 5100 Diffuser Films znajdują zastosowanie jako materiały rozpraszające światło. Oferowane są w dwóch wariantach, o różnym poziomie rozpraszania światła (30 i 60 proc.), a dzięki odpowiedniemu balansowi kolorów zapewniają właściwą dystrybucję światła w systemach oznaczeń typu backlit. Oba rodzaje folii są dostępne w szerokości 1,22 m. print+publishing 145|09

materia∏y W ofercie znalazły się również folie wylewane, przeznaczone na rynek grafiki pojazdowej –Supreme Wrapping Film Easy Apply RS. Folie te, o wydłużonym okresie wytrzymałości i wysokim poziomie elastyczności, pozwalają na szybką i dokładną aplikację oraz uzyskanie atrakcyjnego efektu wizualnego. Folie są oferowane w szerokiej gamie kolorów, w tym białym i czarnym.

MPI 3420/3421 W ofercie firmy pojawiły się ponadto wielofunkcyjne folie matowe MPI 3420/3421, przeznaczone do zadrukowywania w inkjetowych ploterach wielkoformatowych. Podłoża, dostępne w wersji z klejem usuwalnym i permanentnym. Folie łączą w sobie właściwości pod względem obróbki i aplikowania z odpowiednią relacją jakości do ceny. Dzięki zastosowaniu szarego kleju, można je naklejać na już istniejące podłoże, co pozwala uzyskać oszczędności czasu oraz wyeliminować koszty związane z koniecznością usuwania dotychczas istniejącej grafiki. MPI 3420 składa się z 80-µm, białej, matowej, monomerycznej kalandrowanej folii winylowej, trwałego, szarego kleju akrylowego oraz papieru podłożowego o gramaturze 125 g/m2. Trwałość gwarantowana przez producenta wynosi 2 lata (bez nadruku). Z kolei MPI 3421 składa się z 80-µm, białej, matowej, monomerycznej kalandrowanej folii winylowej, usuwalnego, sza-

rego kleju akrylowego oraz papieru podłożowego o gramaturze 125 g/m2. Obie folie są oferowane w 50 m rolach o szer. 1,067; 1,37;1,6 m.

Avery 7000 W ofercie firmy Avery pojawiły się kolejne materiały samoprzylepne stworzone z myślą o zabezpieczeniu grafiki pojazdowej. Rodzina folii Avery 7000 może być aplikowana na wydrukowanych lub ploterowo wyciętych brytach, służących do oklejania pojazdów. Rodzina Avery 7000 składa się z trzech przezroczystych, odpornych folii: specjalnie modyfikowanej folii winylowej o grubości 150 bądź 325 µm o 5-letniej gwarancji oraz 200-µm folii poliuretanowej o 7-letnim okresie gwarancji. Ich uzupełnienie stanowią zewnętrzne folie winylowe do zaciemniania: 150-µm folia o wysokiej ziarnistości i 200-µm o średniej ziarnistości; obie fakturowane, czarne i specjalnie modyfikowane z myślą o optymalnej ochronie powierzchni. We wszystkich foliach z tej rodziny zastosowano permanentny, odporny na promienie UV, klej akrylowy oraz jednostronnie powlekany wybielany papier podkładowy o gramaturze 140 g/m2. Firma Avery Dennison poinformowała także o wprowadzeniu 1000. bezpłatnego profilu ICC przeznaczonego dla użytkowników materiałów samoprzylepnych z serii Avery Digital Print Media.

news news news news news news news news news news news news

Materiały 3M Dla sitodruku Firma 3M wprowadziła do sprzedaży na rynek polski folię do sitodruku ControltacTM 380. Ma ona zastosowanie w przypadku najgłębszych przetłoczeń wraz z laminatem 8580 lub lakierem 1920DR i jest przeznaczona do oklejania flot samochodowych grafikami wykonanymi wyłącznie w technologii sitodruku farbami rozpuszczalnikowymi (do druku cyfrowego solwentowego PIJ przeznaczona jest wersja IJ380). Folia występuje w wersji białej, półbłyszczącej, z klejem ControltacTM umożliwiającym jej repozycjonowanie, a przez to łatwiejszą i szybszą aplikację, zwłaszcza w sezonie letnim. Folia ma szeroki zakres temperatury stosowania – od -60 do +107oC, gramatura folii to 110 g/m2.

news news news news news news news news news news news news

Black Point Kartridż plus antywirus Kartridż atramentowy i oprogramowanie antywirusowe Kaspersky 2009 – to najnowszy program promocyjny związany z produktami marki Black Point. Każdy klient może bezpłatnie przetestować najnowszą wersję zabezpieczenia antywirusowego dla swojego komputera. W ramach promocji do wszystkich tuszy marki Black Point dołączony jest program Kaspersky Anti-Virus 2009. W środku oznaczonego specjalną naklejką opakowania z kartridżem atramentowym Black Pointa znajduje się kupon z kodem, który uprawnia do skorzystania z programu Kaspersky. „Należy wejść na stronę www.oem.kaspersky.pl, zalogować się i wpisać kod. Wtedy użytkownik otrzyma dostęp do 90-dniowej wersji programu. Warto jedynie pamiętać o terminie podanym na kuponie. On wyznacza czas ważności licencji na oprogramowanie i do tego czasu należy aktywować swój dostęp” – wyjaśnia Paweł Matwijów, manager oferty firmy Black Point. Jeśli klient będzie zainteresowany dalszym korzystaniem z aplikacji, to w ramach promocji dodatkowo zyskuje 30-proc. rabat na jej zakup. Promocja trwa do wyczerpania się zapasów. „Dzięki niej nasi stali klienci mogą skorzystać z dodatkowego prezentu, a nowi przekonać się, że rozwiązania Black Pointa gwarantują oszczędne i dobrej jakości wydruki” – przekonuje Matwijów.

print+publishing 145|09

www.mhp.com.pl huberlinia: 0801 355 334

design

Adobe Creative Suite 4 cz. 2 Photoshop

Pędzlem i ołówkiem W poprzednim numerze pisaliśmy o nowych możliwościach programu InDesign CS4. Tym razem zajmiemy się produktem, bez którego bardzo ciężko stworzyć mocną wizualnie publikację. Oto… Photoshop! W nowej odsłonie. Tekst Pawel Chlebowski

Wszelkie adjustacje zapisywane są na warstwach w formie edytowalnej.

Podobnie jak w przypadku InDesigna, tak w Photoshopie pierwszą, rzucającą się od razu w oczy zmianą w interfejsie, jest belka, na której odkładają się kolejne pliki. W przypadku Photoshopa funkcja ta jest bardziej znacząca i częściej wykorzystywana niż w przypadku aplikacji do składu. Pewną rewolucją jest panel adjustacji obrazka. Do tej pory takie elementy jak: mapa gradientu, kontrast czy poziomy kolorów ustawiało się raz dla całego obrazka i jedyną możliwą korektą było cofnięcie się w historii zmian pliku. Na szczęście to rozwiązanie samo stało się historią i teraz wszelkie zmiany zapisywane są w postaci warstw mapy gradientu, kontrastu/jasności itp. Ciekawe jest to, że ustawienia zapisane na nich oddziałują tylko na warstwy umiejscowione pod nimi. Tak więc, pewne elementy obrazka mogą mieć swoje, odrębne ustawienia. Warstwy te kontroluje się dokładnie tak samo, jak wszystkie inne – można je wyłączać, ustawiać poziom przezroczystości czy nawet maskować. Najważniejsze jest jednak to, że wszelkie usta-

wienia można dowolnie modyfikować. Wystarczy wybrać warstwę w okienku, a w panelu adjustacji pojawią się odpowiednie kontrolki, stosowne do sytuacji. Wielce przydatne.

Poprawki Usprawniono algorytmy odpowiedzialne za funkcje „dodge”, „burn” i „sponge”. W efekcie wszelkie zmiany nanoszone z użyciem tych narzędzi dają bardziej naturalne rezultaty. Ze zmian kosmetycznych warto wymienić chociażby poprawioną funkcję „auto-align”, pozwalającą szybko składaæ zdjęcia panoramiczne – teraz nawet fotografie 360o. Usprawniono także generowanie głębi ostrości. Wystarczy „strzelić” kilka zdjęć z różnymi ustawieniami ogniskowej, a program automatycznie wygeneruje jeden obraz z sugestywną głębią ostrości. Możliwa jest tu nawet korekcja kolorów. Poprawiono także współpracę z programem Lightroom 2, dzięki czemu edycja zdjęć jest szybsza i prostsza. W tym momencie trzeba wspomnieć o nowościach w module Came-

ra Raw. Teraz można poprawiać nie tylko pliki RAW jako całe zdjęcia, ale także pewne ich fragmenty, korzystając z narzędzia przypominającego zwykły pędzel. Kolejne sprytne ułatwienie. Ważnym elementem jest dodanie obsługi najnowszych kart graficznych. Dzięki temu przesuwanie, zbliżanie czy obracanie zdjęć, nawet bardzo dużych, stało się znacznie płynniejsze, a przez to precyzyjniejsze niż dotychczas. Mała rzecz, a cieszy. Oczywiście, to nie wszystkie nowości w najświeższej odsłonie Photoshopa. Wiele funkcji po prostu nie wykorzystuje się przy składzie publikacji. Warto jednak wspomnieć o usprawnionej obsłudze obiektów 3D, a co za tym idzie – prostszej kompozycji elementów niekoniecznie trójwymiarowych z takimi właśnie obiektami. Czy też lepszą obsługę obrazów ruchomych, przekładająca się na lepszą współpracę z Adobe After Effects. Nigdy nie wiadomo, kiedy mogą się przydać… print+publishing 145|09

media/edytorstwo

Elementarz stylu w typografii Robert Bringhurst, Design Plus, Kraków 2007, 464 str. ISBN 978-83-923835-0-5 Powszechnie przyjęło się nazywać rozmaite, wyczerpujące merytorycznie kompendia „dla wtajemniczonych” „bibliami” danego tematu. „Elementarz…” wpisuje się ten nurt znakomicie. Już sam początek, wstęp, wskazuje na to, że nic nie będzie tu traktowane w pośpiechu, powierzchownie. Co więcej w słowach autora podchodzącego do typografii, jako integralnej, autonomicznej sztuki, można dostrzec nawet pewną metafizykę. Sztuka, a więc nieuprawiana byle jak i przez byle kogo. Jak bardzo Bringhurst wnika w jej tkankę sugeruje zarówno wąsko zarysowany obszar: „Typografia zajmuje miejsce na długiej wspólnej granicy między pisarstwem i edytorstwem z jednej strony a projektowaniem graficznym z drugiej. Sama jednak nie należy do żadnej z tych dziedzin”, jak i obszerność tego liczącego ponad 460 str. opracowania. Samoograniczenie nie oznacza jednak, że Bringhurst buduje sztuczne bariery. Pisząc o historii, prezentując sylwetki osób, które wniosły znaczący wkład w dzieje typografii, tworzy zarazem kontekstowy zarys dziejów poligrafii. Podobnie, tłumacząc zasady doboru kroju, analizuje ich strukturę, ale zarazem definiuje w kontekście zasad projektowania całych stron. Nie stroni też od subiektywnego spojrzenia, wprowadzając w zasadzie własną klasyfikację krojów pism czy posługując się np. poetyckimi analogiami, tłumaczącymi zasady konstrukcji strony. Owo poetyckie „rozpasanie”, odczuwalne jest zresztą w całym tekście, definiującym niektóre spostrzeżenia słowami, których egzystencji typowy „stechnicyzowany rzemieślnik” nawet by pewnie się nie domyślił. No, ale Bringhurst to przecież nie tylko typograf, ale zarazem autor i poeta. „Typografia stanowi przedmiot wspólnych zainteresowań wielu różnych dziedzin – a wiadomo, że tam, gdzie są wspólne pragnienia i cele, tam powstają drogi. Typograf zdecydowany na przecieranie nowych szlaków musi, podobnie jak inni samotni podróżni, wędrować przez pustkowia, pod wiatr, a na uczęszczane trasy wchodzić tylko w momentach ciszy przed brzaskiem. Przedmiotem tej książki nie jest jednak samotność typografa, lecz stare, utarte szlaki leżące u podstaw tradycji”. Taki ton, a zarazem obszerność treści sprawiają, że trudno „Elementarz…” uznać za podręcznik, a tym bardziej „pierwszy podręcznik”. To bardziej wnikliwa analiza, pogłębiona rozprawa, nie tylko wykład zasad, ile studium ich natury i pochodzenia wraz interakcją, w jaką wchodzą poszczególne style i formy z otoczeniem. Ogrom zawartej tu wiedzy mógłby zatrwożyć, przerazić, gdyby często powtarzana przez autora zachęta do pracy nad stylem własnym, do przełamywania zasad, o ile się je najpierw poznało i w ogóle do bardzo otwartego podejścia, przy jednoczesnym szacunku do tradycji.

Typografia Ambrose Gavin, Paula Harris, WN PWN, Warszawa 2008, 176 str. ISBN 978-83-01-15256-7 To podręcznik podstaw, zarazem terminów bardzo zaawansowanych. Jego konstrukcja przypomina nieco książki z cyklu „Dla żółtodziobów” – wychodząc od kwestii podstawowych, autorzy szybko przeskaprint+publishing 145|09

kują niekiedy od razu na bardzo „głęboką wodę”. Wychodzą nawet poza typografię druków, tłumacząc podstawowe zasady tworzenia publikacji elektronicznych. Przez tę próbę holistycznego ujęcia w tekście nie starczyło miejsca na wszystkie przykłady i poszukiwać ich trzeba niekiedy wiele stron dalej. Pewną zaletą, choć dla niektórych i wadą, będzie niezwykle prosty, opisowy język, wręcz „łopatplogicznie” wyjaśniający niektóre zagadnienia. Choć w kilku miejscach wydaje się również, że ktoś – autorzy lub tłumaczka – nieco się zapętlił…

Pierwsza pomoc w typografii Friedrich Forssman, Hans Peter Willberg, słowo/obraz terytoria, Gdańsk 2008, 104 str. ISBN 978-83-7453-881-7 Drugie wydanie książki „gaszącej pożar, kiedy na alarm biją”. Mamy tutaj do czynienia z niemiecką szkołą typografii, w której zasady składu niekiedy wyraźnie różnią się od polskich. Publikacja o charakterze „ratunkowo-poradnikowym”, nie uzurpująca sobie prawa do regularnego wykładu omawianej materii. Zamiast tego serwuje zestaw porad i przykładów dotyczących zagadnień podstawowych, których może poszukiwać początkujący typograf czy grafik. Cel jest prosty – gaszenie pożaru, czyli odpowiedź na proste pytania pojawiające się w trakcie pracy. O odmienności od standardowego podejścia do tematu świadczy już sama konwencja omówienia – pokazywanie złych przykładów, na co, jak się wydaje, niektórym autorom zwyczajnie nie starcza odwagi. Forssman i Willberg zakładają jednak, że na złych przykładach łatwiej wyjaśnić błędy, jakich nie należy popełniać. Dylemat tego, czym w zasadzie jest typografia, Niemcy rozstrzygają dzieląc ją, według skali, na mikro- i makrotypografię. Pierwsza ma dotyczyć wzajemnych interakcji między literami, wyrazami i wierszami, a druga, kwestii całego projektu. I tak też, wychodzą od liternictwa i rodzajów pisma, przechodząc stopniowo do problemów ikonografii, składu, w końcowej części poruszając nawet kwestię oprawy dzieła. Jako kluczową stawiają sobie kwestię czytelności przekazu dla odbiorcy, dlatego wskazują na konieczność różnicowania form typograficznych w zależności od rodzaju publikacji i jej przeznaczenia. Wskazują też równie dobitnie na interakcję, w jaką wchodzi projekt z wybranymi narzędziami poligraficznymi i materiałami, w szczególności podłożami. Ich nieznajomość i rozdźwięk na tym poziomie może powodować spore kłopoty. Cenne jest też to, że w wielu miejscach zamieniono przykłady oryginalne na polskie, co zapewnia większą czytelność i zrozumiałość, tym bardziej, że niektóre zasady składu niemieckiego wyraźnie różnią się od polskich. Liczba przykładów jest w ogóle znacząca, co dzieje się kosztem opisów, ale dla książki stworzonej z intencją „dla początkujących/ poszukujących”, taka formuła wydaje się słuszna. Również przystępny język tej publikacji, wręcz „luźny” sprawia, że korzysta się z niej z przyjemnością. „Pierwsza pomoc w typografii” to jedna z pozycji opublikowanych w serii Biblioteka Typografii.

media/edytorstwo

Niewielki słownik typograficzny Jacek Mrowczyk, słowo/obraz terytoria, Gdańsk 2008, 140 str. ISBN 978-83-89945-20-4 Kolejna pozycja w serii Biblioteka Typografii. Słownik niewielki z tytułu, zawiera 500 haseł, ograniczając podejmowaną materię do bardziej „typowej” typografii. Segreguje ją na dwie części – znaki pisma oraz terminy, czyli kwestie dotyczące konstrukcji i klasyfikacji znaków i pism. Nie znaczy to, że nie pojawiają się tu w ogóle pojęcia z innych dziedzin, oddziaływujących bezpośrednio na pracę typografa, takich jak skład publikacji i poligrafia. Słownik wykłada znaczenia językiem zwięzłym, ale też niestroniącym od terminów fachowych, które dla laika same w sobie mogą wymagać wyjaśnienia. Przy każdym z zagadnień podano angielski odpowiednik, a ich końcowy indeks pozwala na korzystanie z publikacji także przy obsłudze programów anglojęzycznych. Poręczna fachowa publikacja zawierająca usystematyzowany przekaz, aktualna pod względem treści w odniesieniu do bieżących wymagań praktyki.

Axel Springer Zrezygnował Platforma Mediowa Point Group (PMPG) oraz Zjednoczone Przedsiębiorstwa Rozrywkowe złożyły w terminie oferty wiążące na zakup akcji spółki Przedsiębiorstwo Wydawnicze Rzeczpospolita. Oznacza to, że z ubiegania się o udział w prywatyzacji firmy zrezygnowały Axel Springer i czeski Respekt Media, które przystąpiły do due dilligence firmy. „W ciągu tygodnia zapadnie decyzja, który z inwestorów zostanie dopuszczony do dalszych rozmów” – powiedział rzecznik MSP, Maciej Wewiór. PW Rzeczpospolita jest właścicielem m.in. 49 proc. udziałów spółki Presspublica – wydawcy „Rzeczpospolitej”, „Gazety Giełdy Parkiet” oraz „Życia Warszawy”. Zjednoczone Przedsiębiorstwa Rozrywkowe są właścicielem m.in. Grupy Radiowej Time (Radio Eska, Eska Rock, VOX FM), wydawnictwa Murator S.A. (m.in. „Super Express”, „Murator”). Grupa ZPR posiada ponadto m.in. niespełna 20 proc. udział w polskim rynku hazardu (spółki grupy prowadzą sieć ponad 130 kasyn i salonów gier oraz obsługują ok. 1200 punktów gier niskohazardowych). Platforma Mediowa Point Group ma w swoim portfolio m.in. magazyny „Film”, „Machina”, „?dlaczego”, „Machina Design”, „Machina Sport&Style” oraz portale Sport24.pl, Pilka24.pl, Korba.pl, Ukaraj.pl, Bulvar. pl, Kulisy.pl.

serwis

Kalendarz targowy Daty

Wystawa

Miejsce

Adres www

20.04. – 22.04.

London Book Fair

Londyn, Anglia

www.londonbookfair.co.uk

21.04. – 23.04.

Northprint

Harrogate, Anglia

www.northprintexpo.co.uk

21.04. – 24.04.

Poligrafia

Poznań, Polska

poligrafia.mtp.pl

21.04. – 24.04.

Euro-Reklama Outdoor Expo

Poznań, Polska

www.outdoorexpo.pl

21.04. – 24.04.

Euro-Reklama Gift Expo

Poznań, Polska

www.giftexpo.pl

21.04. – 24.04.

TeksPro

Poznań, Polska

www.hundkmesse.de

22.04. – 24.04.

Maqpaper

Igualada, Hiszpania

www.firaigualada.org

22.04. – 22.04.

Verpackung Schwitz

Zürich, Szwajcaria

www.easyfairs.com

23.04. – 26.04.

International Book Salon

St Petersburg, Rosja

www.bookunion.spb.ru

27.04. – 30.04.

Hongkong Printing & Packaging Fair

Hongkong, Chiny

hkprintpackfair.hktdc.com

27.04. – 01.05.

PakPrint

Bulawayo, Zimbabwe

zitf.mweb.co.zw

28.04. – 30.04.

Sign & Digital UK

Birmingham, Anglia

www.signuk.com

06.05. – 08.05.

PostPrint

Berlin, Niemcy

www1.messe-berlin.de

06.05. – 08.05.

AdPrint

WIlno, Litwa

www.litexpo.lt

12.05. – 14.05.

FESPA Digital 2009

Amsterdam, Holandia

www.fespadigital.com

14.05. – 16.05.

Sibprint

Nowosybirsk, Rosja

sibprint.sibfair.ru

19.05. – 22.05.

EmbaxPrint

Brno, Czechy

www.embaxprint.cz

21.05. – 24.05.

54. Międzynarodowe Targi Książki

Warszawa, Polska

arspolona.eactive.pl

22.05. – 25.05.

India International Sign Show

Bombaj, Indie

www.confairs.com/iiss2009

Kwiecień 2009

Maj 2009

print+publishing 145|09

serwis/Impressum

Print & Publishing Sp. z o.o. 61-701 Poznań, ul. Fredry 1/18 Tel./fax: 061 855 19 90 E-Mail: office@printernet.pl Internet: www.printernet.pl

Dyrektor generalny Redaktor naczelny Redaktor prowadzący Reklama i marketing Tłumaczenia Grafika i skład Administracja Autorzy wydania Druk

Michael Seidl Izabela E. Kwiatkowska [izabella@printernet.pl] Tomasz Nowak [tomasz.nowak@printernet.pl] Maciej Karwowski [reklama@printernet.pl] Elżbieta Drużdż Paweł Chlebowski Anna Marciniak [office@printernet.pl] Izabela E. Kwiatkowska, Michael Seidl, Tomasz Nowak, Dorota Tuszyńska, Sylwia Włodarczyk, Maciej Karwowski, Grażyna Kolanowska, Monika Mikołajczak, Adrian Klementowski, Paweł Chlebowski, Maciej Baur, Mariusz Czepczyński, Zakład Poligraficzny PAWDRUK

Magazyn PRINT & PUBLISHING jest miesięcznikiem. Ukazuje się w językach narodowych w Polsce, Rosji, Indiach, Czechach oraz na Słowacji i Węgrzech. Wszelkie prawa zastrzeżone przez PRINT & PUBLISHING Sp. z o.o. Publikacja materiałów lub ich części tylko za pisemną zgodą PRINT & PUBLISHING Sp. z o.o. Za treść ogłoszeń redakcja nie odpowiada. Redakcja nie odpowiada za treść artykułów autorskich. Artykuły te nie muszą odzwierciedlać poglądów wydawnictwa. Prenumerata roczna wynosi 132 zł netto. Cennik reklam wysyłamy na życzenie. Koordynacja międzynarodowa PRINT & PUBLISHING International Verlagsges.m.b.H., Schönbrunner Schlossstraße 5/7, A-1120 Wien, Telefon +43(0)1/983 06 40, Fax +43(0)1/983 06 40-18, E-Mail office@printernet.at Redakcja pracuje na urządzeniach biurowych firmy Rex-Rotary dostarczonych przez firmę Riset. Redakcja nie zwraca materiałów nie zamówionych oraz zastrzega sobie prawo do skracania i adiustacji tekstów, a także zmiany tytułów.

Okładkę wydrukowano na kartonie EnsoGloss 270g/m2 produkowanym przez firmę

Wspieramy

Najważniejsze tematy kolejnego wydania: Targi FESPA DIGITAL w Amsterdamie MIĘDZYNARODOWE TARGI KSIAŻKI w Warszawie Przegląd offsetowych maszyn drukujących LF/VLF Data wydania: 08.05.2009 r. Zamknięcie numeru: 17.04.2009 r.

print+publishing 145|09