Interior_2011-04

Ĉ Ĉ 0QNIDBS

6ERONASďIZSTƜDES !BITAREďILď4EMPOďAPSKATS ǭŋĻǶǸ ķŇǹŁdzķǵļ !BITARE IL 4EMPO ķ ǨǴǸǶŀǴ

#CHLOPă@CW OL@CēʼnJ

"OLOƖAS IZSTşDES #ERSAIE APSKATS ìŕŖŗřďĎŕûďøřŔÿüĂ ǭŋĻǶǸ ķŇǹŁdzķǵļ #ERSAIE ķ įǶľǶŀňǴ

1QLAICQă.?I?AC !RTďNOUVEAUďPƪRLE ģǴĿŃǺĺļŀdz dzǸ ŀǺķǶ

/V

']ƯYR DU NDLVOL

NRSƗ DU 5XQDERDW ,QRYƗFLMDV XQ QHYDLQRMDPD NYDOLWƗWH LU )UpGpULTXH &RQVWDQW NRPSƗQLMDV JDOYHQƗV LH]ƯPHV 3ƗUƼHPWLH DU QHSƗUVSƝMDPR NDLVOL SƝF SUHFL]LWƗWHV XQ PHLVWDUƯEDV PnjVX SXONVWHƼPHLVWDUL L]JDWDYR PnjVGLHQƯJD NODVLVND GL]DLQD XQ HNVNOX]ƯYDV YƝUWƯEDV SXONVWHƼXV äHQƝYƗ 9DLUƗN LQIRUPƗFLMDV ZZZ IUHGHULTXH FRQVWDQW FRP (NVNOX]ƯYV URNDV SXONVWHƼX )UHGHULTXH &RQVWDQW SƗUVWƗYLV /DWYLMƗ ± -XYHOLHUX XQ SXONVWHƼX VDORQL ³/$,.6³

Alarm Chronograph

Ekskluzīvs rokas pulksteņu SEIKO pārstāvis Latvijā - Juvelieru un pulksteņu saloni „LAIKS”

!ORJJCI

%CKBG

(MCă"?S?IIG

SCK?KQGă

VVV QAHSA KU

VVV KDWHMSDQHNQ KU

У НАС ЕСТЬ ВСЕ ДЛЯ ВАШЕЙ ВАННОЙ КОМНАТЫ Krasta 68 b, Rīga Tālr.: 67504379 e-pasts: arttek@arttek.lv www.arttek.lv

6

SATURS / СОДЕРЖАНИЕ

!BITAREďILď4EMPO ď ď0ROJECTď !PDZƾVOTďUTOPIJU $EKORSďBEZďROBEŦƜM ď"OLOǕASďIZSTƜDESď#ERSAIEďAPSKATSďď #IEMIǕťďNOďNƜKOTNES 2APPORTďKƜRBIǕAS ďRADƾTASďPAREIZAďLAIKAďCIENƾTƜJIEM 2OTAǍAďARďKONTRASTIEMď !BďOVO ď5NďIESƜKUMƜďBIJA ďKALjIS ď 4ELPASďMAƸIJA "ƪRNƾBASďPƪDASďPIEAUGUťAJIEMďPAREDZƪTƜďINTERJERƜ +OKAďZVƪRNƾCASďSIRDƾ %KSKLUZƾVIď!STONď-ARTINďINTERJERAďPRIEKťMETI

æŖŚŖýĉûü÷ÿćŕďŘřŕùþŕāćďďüÿāŕřĈŕřŔď!STONď-ARTIN !BITAREďILď4EMPO ď ď0ROJECTď ŎĎúü÷ŔāĈďśāŗŘüĉ ìŕŖŗřďĎŕûďøřŔÿüĂ ďŎĎûŗřď÷ćŚāŔ÷Ŗüď#ERSAIEď÷ďàŗýŗÿĈŕ ŊŗŚāĈďüûďĎśùśąŕøŗ åŖŔāśýŖüď2APPORT ďŚŗûùŔÿćďùýĊďĂŕÿüāŕýŕĀďāŗăÿŗøŗď÷řŕþŕÿü ×øřŔďÿŔďŖŗÿāřŔŚāŔŜ !BďOVO ďŎāďŘŕăŖü ďŎā}ďŖŗĄŖü ŌŔøüĊďŘřŗŚāřŔÿŚā÷Ŕ őýŕùćďùŕāŚā÷Ŕď÷ŗď÷ûřŗŚýŗþďüÿāŕřĈŕřŕ ʼnďŚŕřùĂŕďùŕřŕ÷Ċÿÿŗøŗďû÷ŕřüÿĂŔ

10

8

88

20

16 30

54

64

Godājamie arhitekti un dizaineri!

Mēs bez maksas publicējam labākos interjera projektus.

Savus darbus varat sūtīt pa elektronisko pastu uz adresi: mpb@mpb.lv

72

Уважаемыe господа архитекторы и дазайнеры! Мы бесплатно публикуем лучшие проекты интерьеров. Прислать свои работы можно на электронную почту: mpb@mpb.lv

UZ VĀKA: Sergeja Serpuhova interjers Foto: Martins Kudrjavcevs IZNĀK 4 REIZES GADĀ Reģ. Nr. 000702805 Tālr.: 67311333 22321155 e-pasts: mpb@mpb.lv Ģertrūdes iela 20, Rīga, LV-1011 Izdevējs: SIA „Media Park Baltija“

INTERJERA DIZAINERI ŽURNĀLU VAR SAŅEMT

kontakttālrunis 67311333, 22321155

80

BEZ MAKSAS

„BRĪVA PIEE JA VISĀM CILVĒKU ZINĀŠANĀM. DAŽI SAUCA TO PAR NEIESPĒ JAMĪBU, ES TO SAUCU PAR VIKIPĒDIJU”.

Dži ž mmi ži mm js Veil ei ss,, Viki ikkipēd pēē ija pēd j s dibi ja dibi ib bināt nāttājs nātājs

20033. g 20 gaadā Dži žimm imm mijs ijjs Vei eils lss pal a ik i a uz u ti t cī cīgs gs sav gs avieem uz uzsk s at sk atie iieem u un n pārve ārr ve v id idoj ojaa oj Vikip ikkip ipēd ēdijju pa parr b beezp peļ e ņaas orrga g ni n zā z ci ciju ju.. Mauri ju au uri ricee Lac a ro oixx kom omp pāāni n jjāā mēss veeid doj ojam a mūs am ū u un u ik ikāl ālos āl o meeh hān ā issmu muss un u god odallgo gotu tu tu uss di d zaainus in nus u aarr rokā ro okā kām, m, j mēss, tā jo tāpa p t ka pa k D Dži ž mm ži mmijjs, s sek ekoj ojām oj ām sav ām avieem uz u sk skat atie at iieem. m.

Vai airā rākk in rā i fo f rm māc ācijijjas as:: ww www. w.Mau w. auri riice c Lac acro ro oix ix.c .com .c com o Mast Ma ster ter erpi piec ece Sq ece Sque Sque uele ele lett lett tte te

8

NOTIKUMS INTERJERS // ИНТЕРЬЕР СОБЫТИЕ

$HPHIRWūSʼnPă QRMLɞ+?PRGLăJŗ@CICP

īǵǹǵľʼnĻļķŀŇǴ ǷǸǴĹĿǴŁŇ ļŀŁǴǸňǴǸdz RSNM ,@QSHM

Aston Martin mēbeļu un interjera priekšmetu kolekciju pirmizrāde, kas pavasarī notika Milānā Grand Starhotels Rosa, atklāja jaunu nodaļu kompānijas portfolio. Jaunā kompānijas Formitalia izgatavotā Aston Martin kolekcija Drive me Home Interiors, izceļas ar britu markai raksturīgajām ekstravagantajām formām un izliekumiem.

Fabio Lučiāni futūristiskā dizaina sofa ieturēta minimālisma stilā. Iekšējais rāmis izgatavots no tērauda un koka, apšuvums – lieliskas kvalitātes āda. Izmēri: 240 х 200 х 80 cm.

Mirko Monti Tatarīni šēzlongs Aston Martin Chaise Lounge nevar neizraisīt sajūsmu. Šēzlonga pamats ir izgatavots no oglekļa šķiedras, apdarē izmantoti spoži alumīnija elementi. Poliuretāna pildījums pārklāts ar ādu un vilnas audumu.

Премьера коллекций мебели и предметов интерьера Aston Martin, которая прошла весной в Grand Starhotels Rosa в Милане, открыла новую главу в портфолио компании. Новую коллекцию Aston Martin Drive me Home Interiors, изготовленную компанией Formitalia, отличают экстравагантные формы и изгибы, характерные для суперкаров британской марки. Футуристический дизайн софы от Фабио Лучиани выполнен в минималистическом стиле. Внутренняя рама изготовлена из стали и дерева, обивка – кожа превосходного качества. Размер: 240 х 200 х 80 см. Шезлонг Aston Martin Chaise Lounge от Мирко Монти Таттарини не может не восхищать. Основание шезлонга, выполненное из углеволокна, отделано блестящими алюминиевыми вставками. Набивка сделана из полиуретана и покрыта кожей и шерстяной тканью.

10

INTERJERS IZSTÄ€DE / /ВЍХТĐ?Đ’ĐšĐ? Đ˜Đ?ТЕРЏЕĐ

@GR?PCɞGJɞ2CKNM ɞ Θɞ.PMHCARɞ

6 ! 2 6 ! 2 ! Ä? 6 ) 4 + / 6 3 + !

Как ĐťŃƒŃ‡ŃˆĐľ ĐżĐžĐ´Đ°Ń‚ŃŒ тОвар? ЧоП ĐżŃ€Đ¸Đ˛ĐťĐľŃ‡ŃŒ ĐżĐžĐşŃƒĐżĐ°Ń‚ĐľĐťŃ?? ЧтО ĐżŃ€ĐľĐ´ĐťĐžĐśĐ¸Ń‚ŃŒ ĐşĐžŃ€ĐżĐžŃ€Đ°Ń‚Đ¸Đ˛Đ˝ĐžĐźŃƒ ĐşĐťĐ¸ĐľĐ˝Ń‚Ńƒ? Đ?Đ° Ń?ти и пОдОйныо Đ˛ĐžĐżŃ€ĐžŃ Ń‹ ĐżŃ‹Ń‚Đ°ĐťĐ¸Ń ŃŒ ĐžŃ‚Đ˛ĐľŃ‚Đ¸Ń‚ŃŒ ŃƒŃ‡Đ°Ń Ń‚Đ˝Đ¸ĐşĐ¸ ĐźĐľĐśĐ´ŃƒĐ˝Đ°Ń€ĐžĐ´Đ˝ĐžĐš Đ˛Ń‹Ń Ń‚Đ°Đ˛ĐşĐ¸ ПойоНи и диСаКна Đ¸Đ˝Ń‚ĐľŃ€ŃŒĐľŃ€Đ° Abitare il Tempo, ĐżŃ€ĐžŃ…ĐžĐ´Đ¸Đ˛ŃˆĐľĐš в Đ¸Ń‚Đ°ĐťŃŒŃ?Đ˝Ń ĐşĐžĐš ВорОно Ń 17 пО 19 ОктŃ?йрŃ? Ń?тОгО гОда.

KÄ labÄ k pasniegt preci? KÄ piesaistÄŤt pircÄ“ju?

Ko piedÄ vÄ t korporatÄŤvam klientam? Uz ĹĄiem un tamlÄŤdzÄŤgiem jautÄ jumiem centÄ s atbildÄ“t VeronÄ no ĹĄÄ gada 17. lÄŤdz 19. oktobrim notikuĹĄÄ s starptautiskÄ s mÄ“beÄźu un interjera dizaina izstÄ des Abitare il Tempo dalÄŤbnieki.

MÄ“beÄźu un interjera dizaina izstÄ des Abitare il Tempo tiek rÄŤkotas kopĹĄ 1986. gada un uzmanÄŤbu piesaista ne tikai ar spoĹžÄ m ekspozÄŤcijÄ m, bet arÄŤ ar dinamisku lietiťġo un radoĹĄo vidi, kontaktÄ“ĹĄanÄ s un pieredzes apmaiņas iespÄ“jÄ m, kas veicina pÄ rdoĹĄanu. Ĺ ogad savu produkciju demonstrÄ“ja aptuveni 200 kompÄ nijas.

IzstÄ des uzdevums bija visÄ pilnÄŤbÄ parÄ dÄŤt mÄ“beÄźu dizaina sasniegumus un palÄŤdzÄ“t ekonomiskÄ s recesijas apstÄ kÄźos rast risinÄ jumu noieta problÄ“mai. SeminÄ ru dalÄŤbnieki (raĹžotÄ ji, dizaineri, mÄ kslinieki, dekoratori, projektÄ“tÄ ji, izplatÄŤtÄ ji un plaĹĄsaziņas lÄŤdzekÄźu pÄ rstÄ vji) apsprieda situÄ ciju mÄ“beÄźu tirgĹŤ, apmainÄŤjÄ s ar informÄ ciju un pieredzi. „MÄ“beÄźu tirgĹŤ ir bĹŤtiski izjaukts lÄŤdzsvars starp

S Dizains: Alessandro Mendini. Cappellini.

Đ’Ń‹Ń Ń‚Đ°Đ˛ĐşĐ¸ ПойоНи и диСаКна Đ¸Đ˝Ń‚ĐľŃ€ŃŒĐľŃ€Đ° Abitare il Tempo прОвОдŃ?Ń‚Ń Ń? Ń 1986 гОда и привНокают но Ń‚ĐžĐťŃŒĐşĐž ĐąĐťĐ¸Ń Ń‚Đ°Ń‚ĐľĐťŃŒĐ˝Ń‹ĐźĐ¸ пОкаСаПи, нО и динаПичнОК доНОвОК и кроативнОК Ń Ń€ĐľĐ´ĐžĐš, Đ˛ĐžĐˇĐźĐžĐśĐ˝ĐžŃ Ń‚Ń?Пи ОйщониŃ?, ОйПона ОпытОП, Ń ĐżĐžŃ ĐžĐąŃ Ń‚Đ˛ŃƒŃŽŃ‰Đ¸ĐźĐ¸ ŃƒŃ ĐżĐľŃˆĐ˝Ń‹Đź прОдаМаП. Đ’ Ń?тОП ĐłĐžĐ´Ńƒ Ń Đ˛ĐžŃŽ ĐżŃ€ĐžĐ´ŃƒĐşŃ†Đ¸ŃŽ ĐżŃ€ĐľĐ´Ń Ń‚Đ°Đ˛Đ¸ĐťĐ¸ ОкОНО 200 кОПпаниК. Задача Đ˛Ń‹Ń Ń‚Đ°Đ˛ĐşĐ¸ Ń ĐžŃ Ń‚ĐžŃ?На в тОП, чтОйы ĐżŃ€ĐžĐ´ĐľĐźĐžĐ˝Ń Ń‚Ń€Đ¸Ń€ĐžĐ˛Đ°Ń‚ŃŒ вО Đ˛Ń ĐľĐš пОНнОто Đ´ĐžŃ Ń‚Đ¸ĐśĐľĐ˝Đ¸Ń? в ĐžĐąĐťĐ°Ń Ń‚Đ¸ ĐźĐľĐąĐľĐťŃŒĐ˝ĐžĐłĐž диСаКна и наКти ĐżŃƒŃ‚Đ¸ Ń€ĐľŃˆĐľĐ˝Đ¸Ń? прОйНоП Ń ĐąŃ‹Ń‚Đ° в ŃƒŃ ĐťĐžĐ˛Đ¸Ń?Ń… Ń?ĐşĐžĐ˝ĐžĐźĐ¸Ń‡ĐľŃ ĐşĐžĐš Ń€ĐľŃ†ĐľŃ Ń Đ¸Đ¸. ĐŁŃ‡Đ°Ń Ń‚Đ˝Đ¸ĐşĐ¸ Ń ĐľĐźĐ¸Đ˝Đ°Ń€ĐžĐ˛ (прОиСвОдитоНи, диСаКноры, Ń…ŃƒĐ´ĐžĐśĐ˝Đ¸ĐşĐ¸, докОратОры, прОоктирОвщики, Đ´Đ¸Ń Ń‚Ń€Đ¸ĐąŃŒŃŽŃ‚ĐžŃ€Ń‹ и ĐżŃ€ĐľĐ´Ń Ń‚Đ°Đ˛Đ¸Ń‚ĐľĐťĐ¸ ĐĄĐœĐ˜) ĐžĐąŃ ŃƒĐśĐ´Đ°ĐťĐ¸ Ń Đ¸Ń‚ŃƒĐ°Ń†Đ¸ŃŽ на рынко ПойоНи, ĐžĐąĐźĐľĐ˝Đ¸Đ˛Đ°ĐťĐ¸Ń ŃŒ инфОрПациоК и ОпытОП. ÂŤĐ?Đ° рынко ПойоНи Ń ŃƒŃ‰ĐľŃ Ń‚Đ˛ĐľĐ˝Đ˝Đž Đ˝Đ°Ń€ŃƒŃˆĐ¸ĐťŃ Ń? ĐąĐ°ĐťĐ°Đ˝Ń ĐźĐľĐśĐ´Ńƒ ĐżŃ€ĐžĐ¸ĐˇĐ˛ĐžĐ´Ń Ń‚Đ˛ĐžĐź, Đ´Đ¸Ń Ń‚Ń€Đ¸ĐąŃŒŃŽŃ†Đ¸ĐľĐš

T Stends Saba.

Ɉɮɢɰɢɚɥɶɧɵɣ ɩɪɟɞɫɬɚɜɢɬɟɥɶ ɱɚɫɨɜ ɢ ɸɜɟɥɢɪɧɵɯ ɢɡɞɟɥɢɣ 3LHUUH &DUGLQ ɜ Ʌɚɬɜɢɢ W F 5ƯJD 3OD]D 6W\OH W F *DOHULMD &HQWUV W F 2ULJR W F $]XU

12

S Stends Misura Emme.

T Stends Poltrona Frau.

ražošanu, izplatīšanu un pieprasījumu. Izstāde pavērs iespēju analizēt šo akūto problēmu un mūsdienu tirgus apstākļos veidot stabilu ķēdi „ražotājs-izplatītājs-patērētājs”,” pirms izstādes atklāšanas teica izstādes direktors mākslas jautājumos un tāda paša nosaukuma kompānijas vadītājs Džulio Kapellīni.

Kompānija Poltrona Frau savai produkcijai bija izvēlējusies devīzi „Mūžīgā elegance”. Šī firma, kurai ir slavas apvīta vēsture un bagātas tradīcijas, rada mēbeles, aksesuārus un interjera projektus mājām, birojiem, sabiedriskajām telpām, viesnīcām, restorāniem, izmantojot materiālus un dizaina risinājumus, kas garantē ekoloģiskumu un augstu kvalitāti.

Top selection by Simon ekspozīcijā bija klasiskie mēbeļu dizaina paraugi, kas tiek ražoti sērijveidā un visā pasaulē kļuvuši par dažādu stilu un virzienu popularizētājiem, kā arī mūsdienīgas izstrādnes ar bauhaus, sirreālisma un racionālisma elementiem.

Projektēšanas centra CibicWorkshop jaunie dizaineri sadaļā Designing Our Future („Veidosim savu nākotni”) piedāvāja sešus daudzfunkcionālus projektus, kas paredz pildīt mājokļa un sadzīves servisa funkcijas, paver darba un atpūtas iespējas. Katrs projekts bija ekonomisks un kompakts makromodelis dzīvei un darbam ekonomiskās krīzes apstākļos un saspringtā ekoloģiskā un sociālā situācijā.

Cappellini’s Heroes un Materials by Giulio Cappellini sektorā tika rādīti kompānijas Cappellini dizaineru eksperimentālie un klasiskie darbi (mēbeles, gaismasķermeņi, dekora priekšmeti), kas izgatavoti no dažādiem materiāliem (tērauda, alumīnija, koka, plastmasas, ādas un auduma), kā arī interjeru projekti, dzīvojamo un publisko telpu iekātojuma koncepcijas. Cappellini kolekcijas ir līdzsvarotas, vienkāršas un transformējamas. Kompānijas projekti, kas ietver ikdienā lietojamus izcila dizaina izstrādājumus, patērētājiem piedāvā plašas izvēles un interpretācijas iespējas.

MAAM Foundation kolekcijā no MAAM mēbeļu mākslas muzeja fondiem bija starptautiskajos festivālos un konkursos apbalvotu mēbeļu paraugi. Kolekcija ilus-

T Stends Flos.

T Stends Doimo Sofas.

и спросом. Выставка станет возможностью и поводом для анализа этой насущной проблемы и налаживания прочной цепи «производитель – распространитель – потребитель» в условиях современного рынка», – заявил перед открытием выставки Джулио Каппеллини, арт-директор выставки и руководитель одноименной компании. Компания Poltrona Frau позиционировала свою продукцию под девизом «Вечная элегантность». Фирма, имеющая славную историю и традиции, создает мебель, аксессуары и проекты интерьера для дома, офиса, общественных помещений, гостиниц, ресторанов, используя материалы и дизайнерские решения, гарантирующие экологичность и высокое качество. Экспозиция Top selection by Simon включала классические образцы мебельного дизайна, запущенные в серийное производство и ставшие во всем мире посланцами различных стилей и направлений, а также современные разработки, в которых присутствовали элементы баухауза, сюрреализма и рационализма. Молодые дизайнеры центра проектирования CibicWorkshop в разделе Designing Our Future («Построим наше будущее») предложили 6 многофункциональных проектов, предусматривающих функции жилья, бытового сервиса, возможности трудовой деятельности и отдыха. Каждый проект представлял собой экономичную и компактную макромодель жизнедеятельности в условиях экономического кризиса и напряженной экологической и социальной ситуации. Разделы Cappellini’s Heroes и Materials by Giulio Cappellini представили экспериментальные и классические работы дизайнеров компании Cappellini (мебель, светильники, предметы декора), изготовленные из различных материалов (стали, алюминия, дерева, пластмассы, кожи и ткани), а также проекты интерьеров, концепции обустройства жилых и публичных пространств. Коллекции Cappellini сбалансированы, просты, функциональны и открыты для трансформаций. Проекты компании, включающие изделия выдающегося дизайна для повседневного использования, дают потребителю широкую свободу выбора и интерпретаций. Коллекция MAAM Foundation из фондов музея мебельного искусства MAAM состояла из образцов мебели, получивших награды международных фестивалей и конкурсов.

Ɋɚɫɩɪɨɫɬɪɚɧɢɬɟɥɶ ɱɚɫɨɜ ɢ ɸɜɟɥɢɪɧɵɯ ɢɡɞɟɥɢɣ 5REHUWR &DYDOOL ɜ Ʌɚɬɜɢɢ W F 5ƯJD 3OD]D 6W\OH W F *DOHULMD &HQWUV W F 2ULJR W F $]XU

T Stends Schiavon.

14

S Stends Venini.

trēja ilggadēju mēbeļu dizaina attīstību, stilu nomaiņu (no modernisma līdz racionālismam un minimālismam), tendences, tehnoloģijas, kas apvieno senas tradīcijas un novatoriskus risinājumus.

Ar dizaina attīstības vēsturisko fonu iepazīstināja Backstage stends. Tā organizatori piedāvāja kolekciju, kas ilustrēja ideju rašanos, stilu nomaiņu, iedvesmojošus meklējumus, dramatiskus maldus un ģeniālus atklājumus. „Pilnības iemiesojuma laukumā” tika demonstrēti ekskluzīvi keramikas, koka, sudraba un stikla izstrādājumi. Dažādu zīmolu pārstāvji rādīja savus izstrādājumus un iepazīstināja apmeklētājus ar to izgatavošanas noslēpumiem.

Vairāk nekā 150 gadus ilgais keramikas mākslas attīstības laiks bija atspoguļots ekspozīcijā „Vienotība daudzveidībā”, kurā ietilpa 21 vāze – pa vienai no katras Itālijas keramikas galvaspilsētas Kaltadžirones apdzīvotās vietas.

Visas sadaļas un ekspozīcija kopumā parādīja, ka nākotne mēbeļu industrijā pieder tiem, kas spēj piedāvāt ne tikai izstrādājumus un interjeru, bet arī laika garam pielāgoties spējīgu dzīves telpu.

Коллекция иллюстрировала многолетнее развитие дизайна мебели, смену стилей (от модерна до рационализма и минимализма), тенденции, технологии, сочетающие старинные традиции и новаторские решения. С историческим фоном развития дизайна знакомил стенд Backstage. Организаторы стенда предложили коллекцию, которая иллюстрировала рождение идей, смену стилей, вдохновенные поиски, драматические заблуждения и гениальные открытия. На «Площади Совершенства» проходил показ эксклюзивных изделий из керамики, дерева, серебра, стекла. Представители различных брендов демонстрировали свои изделия и раскрывали перед посетителями секреты их изготовления. Более чем 150-летний период развития искусства керамики был отображен в экспозиции «Единство в многообразии», включавшей 21 вазу – по одной от каждого населенного пункта Кальтаджироне, столицы итальянской керамики. Все разделы и экспозиция в целом показали, что будущее в мебельной индустрии за теми, кто способен предложить не только изделия и интерьер, но и трансформируемое в соответствии с духом времени жизненное пространство.

16

NOTIKUMS INTERJERS // ИНТЕРЬЕР СОБЫТИЕ

MBWūSLQăRQLMGÈR

ǛĄóõðǡúāćǨúǤǥõĂ

3 6 % 4 , ! . ! ď , 5 + * ! . / 6 !

Pagājušā gada izstādē Abitare il Tempo īpašu interesi izraisīja projekts Abitare l’utopia („apdzīvot utopiju”), kura kurators ir itāļu dizaina patriarhs Alesandro Mendīni. Tā sastāvā ir daudzi dažādas formas un izcelsmes priekšmeti, arī mākslas darbi, ar kuriem mēs nonākam saskarē visa mūža garumā.

Projekta mērķis ir skatītāju iekļaut eksponēto priekšmetu mijiedarbības lokā, panākt īpašu emocionālo uztveri, kas saistīta ar personiskām atmiņām un nākotnes cerībām. Tā ir savdabīga rotaļāšanās ar priekšmetu, kā arī priekšmetu un indivīda attiecībām un saiknēm. Tā ir mierīga, klasiska un romantiska izstāde, kur visus priekšmetus, kas nonāk apmeklētāja redzeslokā, viņš uztver kā jaunus un nepazīstamus simbolus pat tad, ja tie nāk no pagātnes. „Disciplīnas”, pie kurām pieder eksponētie priekšmeti, visdrīzāk tika noteiktas zemapziņas līmenī, apvienojot vienā

В рамках прошлогодней выставки Abitare il Tempo особый интерес вызвал проект Abitare l’utopia («обживать утопию») – курируемый патриархом итальянского дизайна Алессандро Мендини. Он состоял из множества предметов разной формы и происхождения, в том числе и произведений искусства, с которыми нам приходится «общаться» на протяжении всей жизни. Идея проекта – поместить зрителя в круг отношений, создающихся между представленными предметами, подвести его к особому эмоциональному восприятию, связанному с личными воспоминаниями и надеждами на будущее. Это некая игра отношений и связей между предметами, между предметом и личностью. Это спокойная, классическая и романтическая выставка, где все предметы, на которые бросал взгляд посетитель, представлялись ему новыми и незнакомыми символами, даже если принадлежали к миру прошлого. «Дисциплины», к которым относились выставленные предметы, определялись скорее на подсознательном уровне, связывая воедино понятия «дизайн – ремесло – промышлен-

18

veselumā „dizainu-amatu-rūpniecību-autorumateriālu-dekoru”. Klasisko darbu kopijas un reprodukcijas mijas ar reliģiskiem un ideoloģiskiem simboliem, kā arī ar pilnīgi utilitāriem priekšmetiem. Acīmredzot izcilajam Alesandro bija svarīga ne tik daudz eksponātu estētiskā vērtība, cik šo priekšmetu kā simbola un zīmes saturs XX gadsimta beigu posma vēstures kontekstā. Skulptūras, gleznas, sadzīves priekšmeti un citi objekti aicināja no jauna skatu punkta paraudzīties uz mūsu attiecībām ar apkārtējo pasauli un priekšmetiem tajā. Pats Alesandro Mendīni tos nosaucis par „mūsdienu arheoloģijas fragmentiem”, kas norāda uz creativita italiana – itāļu radošuma – raksturīgajām iezīmēm, kuras atklāt ir visas izstādes Abitare il Tempo pamatuzdevums.

ность – автор – материал – декор». Копии и репродукции классических произведений перемежались здесь с религиозными и идеологическими символами, а также с абсолютно утилитарными предметами. Очевидно, великому Алессандро была важна не столько эстетическая ценность экспонатов, сколько их символико-знаковое содержание в контексте истории конца ХХ века. Скульптуры, картины, предметы домашнего обихода и прочие объекты приглашали по-новому посмотреть на наши отношения с окружающим миром и населяющими его предметами. Сам Алессандро Мендини назвал их «фрагментами современной археологии», указывающими на отличительные черты creativita italiana – итальянской креативности, выявление которых, собственно, и составляет основу всей выставки Abitare il Tempo.

20

INTERJERS IZSTĀDE / /ВЫСТАВКА ИНТЕРЬЕР

S Kolekcija Arcimboldo. Sicic.

$DJNQRÄˆĂ‹DYĈQNĂ‹DÄ™Ĺ?L ĂŹĹ•Ĺ–Ĺ—Ĺ™Ä?ÄŽĹ•ĂťÄ?øřŔÿßĂ

3 6 % 4 , ! . ! Ä? , 5 + * ! . / 6 !

2TĂ‹QHJTĈOHDCĹ?UĹ?ĈRAKNMRĈ!QSSDJ Ç¤ÇŽĂĽÇŹĂŤĂ­ÇŽÄˆÇŤÇŹÇŠĂ¨Ç­ĂąÇ¨ĂŚĂŽĂťÇŠĂąÄˆÇ­Ç¨ĂŽÇŞĂ°Äˆ!QSSDJĈ VVV AQSSDJ KU

SeptembrÄŤ ItÄ lijas pilsÄ“tÄ BoloĹ†Ä notika plaĹĄa keramikas čŞu un vannasistabas iekÄ rtu izstÄ de Cersaie 2011. Ĺ ogad izstÄ des ietvaros 176 000 kvadrÄ tmetru platÄŤbÄ savus izstrÄ dÄ jumus rÄ dÄŤja aptuveni 1000 eksponentu, un piecÄ s izstÄ des darba dienÄ s to apmeklÄ“ja vairÄ k nekÄ 80 000 cilvÄ“ku no 32 valstÄŤm. Ĺ ÄŤs nozares speciÄ listi forumu Cersaie neoďŹ ciÄ li dÄ“vÄ“ par „AugstÄ s keramikas modes nedÄ“Äźuâ€?. Ĺ is formulÄ“jums Äźoti precÄŤzi apliecina izstÄ des augsto statusu un tÄ s spoĹžo reputÄ ciju visas pasaules speciÄ listu aprindÄ s. IzstÄ dÄ“ bija eksponÄ“ti ne tikai gatavi keramikas izstrÄ dÄ jumi, bet arÄŤ materiÄ li, no kuriem tie izgatavoti. ÄŞpaĹĄa uzmanÄŤba bija veltÄŤta jaunajÄ m tehnoloÄŁijÄ m, kÄ arÄŤ keramikas izstrÄ dÄ jumu izgatavoĹĄanas metodÄ“m. VarÄ“ja iepazÄŤties ar ievÄ“rojamu dizaineru un arhitektu projektiem.

Fabrikas ir sÄ kuĹĄas aktÄŤvÄ k rÄ dÄŤt ne tikai atjauninÄ tas kolekcijas, bet arÄŤ ÄŤstas novitÄ tes. Interesi izraisÄŤja lielformÄ ta keramgranÄŤts: 75x75, 120Ń…120, 75Ń…150, 80Ń…180 cm. UzmanÄŤbu izpelnÄŤjÄ s fabrikas Graniti Fiandre marmoru imitÄ“joĹĄÄ s čzes: formÄ ts 150Ń…300 cm un biezums 3 mm sienÄ m un 6 mm grÄŤdÄ m (attiecÄŤgi 10 un 11 mm vietÄ ).

Dekori un panno kÄźuvuĹĄi vÄ“l izteiksmÄŤgÄ ki. FlÄŤĹžu raksti „makroâ€? stilÄ raduĹĄies, pateicoties bagÄ tÄŤgajai mozaÄŤkas un dekoratÄŤvo elementu inkrustÄ cijai.

FlÄŤĹžu dizainÄ joprojÄ m tiek izmantota dabisko materiÄ lu (akmens, koks) imitÄ cija, taÄ?u ir atrasti arÄŤ jauni mÄ kslinieciskie paņēmieni, kas paver ceÄźu svaigÄ m tendencÄ“m interjerÄ .

Akmens Fabrikas Supergres kolekcija Selection Floor godam nomainÄŤjusi savu priekĹĄteci – kolekciju Stilnovo. Raksts un dzÄŤslojums ir raksturÄŤgs labÄ kÄ s kvalitÄ tes marmoram.

Fabrikas Sant Agostino kolekcijÄ Luxor pusdÄ rgakmeņu – oniksa, ahÄ ta, jaĹĄmas – imitÄ cija veikta augstÄ lÄŤmenÄŤ.

Koks Tagina kolekcijÄ Woodays ir ÄŤstas krÄ sas un faktĹŤra, kas nav zaudÄ“jusi nevienu dabiskÄ materiÄ la ÄŤpatnÄŤbu.

Sant Agostino kolekcijÄ Chic gludo sienu virsmu nomaina čzes ar „krÄ sota kokaâ€? efektu un vainago „dabiskais koksâ€? uz grÄŤdas.

Đ’ Ń ĐľĐ˝Ń‚Ń?йро в Đ¸Ń‚Đ°ĐťŃŒŃ?Đ˝Ń ĐşĐžĐš Đ‘ĐžĐťĐžĐ˝ŃŒĐľ ĐżŃ€ĐžŃˆĐťĐ° ĐşŃ€ŃƒĐżĐ˝ĐľĐšŃˆĐ°Ń? ĐžŃ‚Ń€Đ°Ń ĐťĐľĐ˛Đ°Ń? Đ˛Ń‹Ń Ń‚Đ°Đ˛ĐşĐ° ĐşĐľŃ€Đ°ĐźĐ¸Ń‡ĐľŃ ĐşĐžĐš пНитки и ĐžĐąĐžŃ€ŃƒĐ´ĐžĐ˛Đ°Đ˝Đ¸Ń? Đ´ĐťŃ? ванных кОПнат Cersaie 2011. Đ’ Ń?тОП ĐłĐžĐ´Ńƒ в раПках Đ˛Ń‹Ń Ń‚Đ°Đ˛ĐşĐ¸ на 176 000 кв. Потрах Ń€Đ°ĐˇĐźĐľŃ Ń‚Đ¸ĐťĐžŃ ŃŒ ОкОНО 1000 Ń?ĐşŃ ĐżĐžĐ˝ĐľĐ˝Ń‚ĐžĐ˛ и Са 5 дноК райОты Đ˛Ń‹Ń Ń‚Đ°Đ˛ĐşĐ¸ оо ĐżĐžŃ ĐľŃ‚Đ¸ĐťĐ¸ йОНоо 80 000 чоНОвок иС 32 Ń Ń‚Ń€Đ°Đ˝ Пира. Đ?ĐľĐžŃ„Đ¸Ń†Đ¸Đ°ĐťŃŒĐ˝Đž ПирОвыо Ń ĐżĐľŃ†Đ¸Đ°ĐťĐ¸Ń Ń‚Ń‹ в даннОК ĐžĐąĐťĐ°Ń Ń‚Đ¸ наСывают Ń„ĐžŃ€ŃƒĐź Cersaie ÂŤĐ?одоНоК Đ˛Ń‹Ń ĐžĐşĐžĐš ĐşĐľŃ€Đ°ĐźĐ¸Ń‡ĐľŃ ĐşĐžĐš ПОды. Đ­Ń‚Đ° Ń„ĐžŃ€ĐźŃƒĐťĐ¸Ń€ĐžĐ˛ĐşĐ° как Đ˝ĐľĐťŃŒĐˇŃ? тОчнО ОтраМаот Đ˛Ń‹Ń ĐžĐşĐ¸Đš Ń Ń‚Đ°Ń‚ŃƒŃ Đ˛Ń‹Ń Ń‚Đ°Đ˛ĐşĐ¸ и оо ĐžŃ‚ĐťĐ¸Ń‡Đ˝ŃƒŃŽ Ń€ĐľĐżŃƒŃ‚Đ°Ń†Đ¸ŃŽ в ĐşŃ€ŃƒĐłĐ°Ń… Ń ĐżĐľŃ†Đ¸Đ°ĐťĐ¸Ń Ń‚ĐžĐ˛ Ń Đž Đ˛Ń ĐľĐłĐž Пира. Đ?Đ° Đ˛Ń‹Ń Ń‚Đ°Đ˛ĐşĐľ йыНи ĐżŃ€ĐľĐ´Ń Ń‚Đ°Đ˛ĐťĐľĐ˝Ń‹ но Ń‚ĐžĐťŃŒĐşĐž ĐťĐ¸ŃˆŃŒ гОтОвыо ĐşĐľŃ€Đ°ĐźĐ¸Ń‡ĐľŃ ĐşĐ¸Đľ иСдоНиŃ?, нО и ПаториаНы иС кОтОрых Они Đ¸ĐˇĐłĐžŃ‚Đ°Đ˛ĐťĐ¸Đ˛Đ°ŃŽŃ‚Ń Ń?. ĐžŃ‚Đ´ĐľĐťŃŒĐ˝ĐžĐľ вниПанио йыНО ŃƒĐ´ĐľĐťĐľĐ˝Đž ĐżŃ€ĐľĐ´Ń Ń‚Đ°Đ˛ĐťĐľĐ˝Đ¸ŃŽ нОвых тохнОНОгиК, Đ° такМо ПотОдОв иСгОтОвНониŃ? ĐşĐľŃ€Đ°ĐźĐ¸Ń‡ĐľŃ ĐşĐ¸Ń… иСдоНиК. ТакМо йыНи ĐżŃ€ĐľĐ´Ń Ń‚Đ°Đ˛ĐťĐľĐ˝Ń‹ прОокты Đ¸ĐˇĐ˛ĐľŃ Ń‚Đ˝Ń‹Ń… диСаКнорОв и архитоктОрОв. Файрики начаНи активноо ĐżĐžĐşĐ°ĐˇŃ‹Đ˛Đ°Ń‚ŃŒ Đ˝Đ°Ń Ń‚ĐžŃ?щио нОвинки, Đ° но ĐżŃ€ĐžŃ Ń‚Đž ОйнОвНонныо кОННокции. ĐĄ Đ¸Đ˝Ń‚ĐľŃ€ĐľŃ ĐžĐź йыНО Đ˛Ń Ń‚Ń€ĐľŃ‡ĐľĐ˝Đž пОŃ?вНонио ĐąĐžĐťŃŒŃˆĐ¸Ń… фОрПатОв кораПОгранита: 75Ń…75, 120Ń…120, 75Ń…150, 80Ń…180 Ń Đź. ĐžŃ‚Đ´ĐľĐťŃŒĐ˝ĐžĐłĐž вниПаниŃ? ĐˇĐ°Ń ĐťŃƒĐśĐ¸Đ˛Đ°ĐťĐ¸ пНиты пОд ПраПОр раСПорОП 150Ń…300 Ń Đź и тОНщинОК 3 ПП Đ´ĐťŃ? Ń Ń‚ĐľĐ˝ и 6 ПП Đ´ĐťŃ? пОНа (Đ˛ĐźĐľŃ Ń‚Đž традициОнных 10 ПП и 11 ПП Ń ĐžĐžŃ‚Đ˛ĐľŃ‚Ń Ń‚Đ˛ĐľĐ˝Đ˝Đž) От файрики Graniti Fiandre. ДокОры и паннО Ń Ń‚Đ°ĐťĐ¸ ощо йОНоо Đ˛Ń‹Ń€Đ°ĐˇĐ¸Ń‚ĐľĐťŃŒĐ˝Ń‹ĐźĐ¸. Đ Đ¸Ń ŃƒĐ˝ĐşĐ¸ в Ń Ń‚Đ¸ĐťĐľ ПакрО ОйроНи ĐśĐ¸ĐˇĐ˝ŃŒ йНагОдарŃ? ОйиНию Đ¸Đ˝ĐşŃ€ŃƒŃ Ń‚Đ°Ń†Đ¸Đ¸ иС ПОСаики и докОративных Ń?НоПонтОв. Đ&#x;Đž-ĐżŃ€ĐľĐśĐ˝ĐľĐźŃƒ в диСаКно пНитки Đ¸Ń ĐżĐžĐťŃŒĐˇŃƒĐľŃ‚Ń Ń? идоŃ? иПитации Đ˝Đ°Ń‚ŃƒŃ€Đ°ĐťŃŒĐ˝Ń‹Ń… ПаториаНОв (каПнŃ?, дорова), нО наКдоны и нОвыо Ń…ŃƒĐ´ĐžĐśĐľŃ Ń‚Đ˛ĐľĐ˝Đ˝Ń‹Đľ приоПы, кОтОрыо Открывают ĐżŃƒŃ‚ŃŒ Ń Đ˛ĐľĐśĐ¸Đź тондонциŃ?Đź в Đ¸Đ˝Ń‚ĐľŃ€ŃŒĐľŃ€Đľ. ĐšĐ°ĐźĐľĐ˝ŃŒ КОННокциŃ? Selection Floor От файрики Supergres Ń Ń‚Đ°ĐťĐ° Đ´ĐžŃ Ń‚ĐžĐšĐ˝ĐžĐš СаПонОК Ń Đ˛ĐžĐľĐš ĐżŃ€ĐľĐ´ŃˆĐľŃ Ń‚Đ˛ĐľĐ˝Đ˝Đ¸Ń†Đľ – кОННокции Stilnovo. Đ Đ¸Ń ŃƒĐ˝ĐžĐş и прОМиНки характорны Đ´ĐťŃ? ПраПОра ĐťŃƒŃ‡ŃˆĐľĐłĐž ĐşĐ°Ń‡ĐľŃ Ń‚Đ˛Đ°. Đ’ кОННокции Luxor От файрики Sant Agostino иПитациŃ? ĐżĐžĐťŃƒĐ´Ń€Đ°ĐłĐžŃ†ĐľĐ˝Đ˝Ń‹Ń… каПноК, таких, как ĐžĐ˝Đ¸ĐşŃ , агат, Ń?ŃˆĐźĐ° выпОНнона на Đ˛Ń‹Ń ĐžĐşĐžĐź ŃƒŃ€ĐžĐ˛Đ˝Đľ. ДоровО Đ’ кОННокции Woodays От Tagina ĐżŃ€Đ¸Ń ŃƒŃ‚Ń Ń‚Đ˛ŃƒŃŽŃ‚ Đ˝Đ°Ń Ń‚ĐžŃ?щио цвота и Ń„Đ°ĐşŃ‚ŃƒŃ€Đ°, но ŃƒĐżŃƒŃ ĐşĐ°ŃŽŃ‰Đ°Ń? ни ОднОК ĐžŃ ĐžĐąĐľĐ˝Đ˝ĐžŃ Ń‚Đ¸ прирОднОгО ПаториаНа. Đ’ кОННокции Chic От Sant Agostino гНадкаŃ? ĐżĐžĐ˛ĐľŃ€Ń…Đ˝ĐžŃ Ń‚ŃŒ Ń Ń‚ĐľĐ˝ порохОдит в ĐżĐťĐ¸Ń‚ĐşŃƒ Ń Ń?ффоктОП

21

22

S Stends Novoceram.

3D Kinematogrāfijā modernais paņēmiens pamazām pārņem arī citus dzīves aspektus. Tā, piemēram, viena no izteiktākajām keramikas flīžu tendencēm ir to apjoms un faktūra. Sienas vairs nav plakanas un aktīvāk ietekmē telpas apjomu. Piemēram, zīmols Mutina demonstrē pat vairākas 3D kolekcijas, ko veidojusi Patrīcija Urikolla un brāļi Ronāns un Ervāns Burulleki.

Fabrika Petra savas kolekcijas bagātinājusi ar apjomīgiem dekoriem, kombinētām tehnikām personālo panno izgatavošanā un matriču dekorācijām, kurās izmantota akvaforu tehnika.

Mozaīka Arvien plašāk izplatās attēla veidošana no mozaīkas ar datorsalikuma palīdzību. Izmantojot šo tehnoloģiju, atliek tikai izvēlēties attēlu, un speciāla programma patstāvīgi aprēķina optimālo mozaīkas flīžu izvietojumu un flīžu licējam zīmē rasējumu. Itāļu zīmols Sisic demonstrēja apbrīnojamus zīmējumus.

Krāsas Aktuāli ir vīna un šokolādes toņi, oranžā krāsa un visas Vidusjūras nokrāsas. Rustikālā stila virsma, maigie toņi, puķu motīvi rada maigu romantisku atmosfēru.

«крашеного дерева» и завершается «натуральным деревом» на полу.

3D Модная в кинематографе тема, постепенно распространяется и на другие аспекты жизни. Так, один из наиболее очевидных трендов в керамической плитке – это ее объемность и фактурность. Стены перестают быть плоскими и активнее влияют на объем пространства. Например, бренд Mutina представил сразу несколько 3D-коллекций, созданных Патрицией Уриколлой и братьями Ронаном и Эрваном Буруллеками. Фабрика Petra обогатила свои коллекции объемными декорами, комбинированными техниками при изготовлении персональных панно, матричными декорациями с применением техники аквафортов. Мозаика Становится все более распространенной технология создания изображения из мозаики с помощью компьютерного набора. Достаточно выбирать картинку и специальная программа самостоятельно просчитывает оптимальное расположение мозаичных плиток, и рисует чертеж для укладчика. Итальянский бренд Sisic представил особенно удивительные полотна. Цвета Актуальны оттенки вина и шоколада, оранжевый,

24

S Kolekcija Color Up. Marazzi.

S Kolekcija Petali. Suprgres.

S Cargando.

S Ibisco.

Ūdens maisītāji Ūdens maisītāji kļūst arvien tehnoloģiskāki. Faktiski visi zīmoli demonstrēja modeļus ar pagaismu. Vairāk ir arī ūdens maisītāju ar ļoti platu izplūdi. Interesanti, ka šāds risinājums, neraugoties uz šķietamo izšķērdību, īstenībā, pateicoties speciālām plūsmu sadalīšanas tehnoloģijām, ūdeni taupa.

Līnijā Private Wellness fabrika Gessi piedāvā dušas sistēmas ļoti plašā izvēlē. Daudzveidīgās sienas kaskādes un augšas dušas, kas ir tikai 3 mm platas, rada baudas un relaksācijas auru.

Fabrikas Treesse dušas paneļu Plie dizains ir minimālistisks. Galvenās priekšrocības ir regulējams augšas dušas slīpuma leņķis, izturīgs alumīnija korpuss un septiņi apdares krāsojuma risinājumi.

Sanitārtehnika Interesanta izskatījās fabrikas Hatria jaunā grīdas

T Kolekcija Woodays. Tagina.

T Tagina.

цвета средиземного моря. Рустикальная поверхность, нежные оттенки, цветочные мотивы создают нежную романтичную атмосферу. Смесители Смесители становятся все более технологичными. Практически все бренды представили модели с подсветкой. Также стало заметно больше смесителей с очень широким изливом. Интересно, что подобные решения, несмотря на кажущуюся расточительность, экономят воду, благодаря специальным технологиям распределения потоков. В линии Private Wellness фабрика Gessi предложила огромный выбор душевых систем. Разнообразные варианты настенных каскадов и верхних душей толщиной всего 3 мм создают ауру наслаждения и релаксации. Дизайн душевых панелей Plie от фабрики Treesse минималистский. Основные преимущества

T Petra.

,

26

S Porcelanosa.

izlietne Sculture, kas paver iespēju klasisko balto krāsu apvienot ar spilgtām ārējās apdares krāsām – melnu, sarkanu un zeltotu.

Devon&Devon jaunā sērija Blues izstaro ar modernām detaļām papildināto klasisko formu nevīstošo skaistumu.

Regia sērija Wallpaper ar pievilcīgu augu valsts ornamentu tiek piedāvāta dažādos krāsas variantos, tai skaitā ar metalizētiem lāsojumiem.

Visās Jacuzzi sērijas Aura vannās notikušas dažas nelielas pārmaiņas. Papildus koka un marmora augšmalai parādījies variants ar koriana apdari, bet perimetrālā pagaisma rada ilūziju, ka vanna lidinās gaisā.

Treesse vannas modelim Gen-Y, kura izmēri ir tikai T Petra.

T Val Tile.

T Mosarte.

T Majorca.

– регулируемый угол наклона верхнего душа, прочный алюминиевый корпус и 7 цветовых решений отделки. Сантехника Интересно смотрелась новая напольная раковина Sculture от фабрики Hatria, представляющая возможность сочетать классический белый цвет с яркими цветами внешней отделки – черным, красным и золотым. Новая серия Blues от Devon&Devon – неувядаемая красота классических форм с добавлением современных деталей. Серия Wallpaper от Regia с изящным растительным орнаментом возможна в различных цвеT Petra.

T Nextep.

)ROORZ XV

*UXSR % / X[

#JUXSREOX[

# -69 1PMÓHPOP &JUVB #FSSJ[ #J[LBJB 41"*/

5

'

ZZZ JUXSREOX[ FRP

.BTLBWBT JFMB 3JHB -"57*+" JOGP!HBJTNBTTUJMT MW 5

28

S Kolekcija Wallpaper. Regia.

S Kolekcija Aura. Jacuzzi.

S Mastella Design.

S Kolekcija Sculture. Hatria.

S Modelis Gen-Y. Tressy.

120х70 cm, piemīt visas pilnvērtīgas vannas īpašības. Stikla durvis ir izturīgas un apgādātas ar priekšlaicīgu atvēršanu bloķējošu sistēmu.

Salonā Arttek ir bagātīgs keramikas flīžu un sanitārtehnikas klāsts. Jums ir no kā izvēlēties.

Salons Arttek Krasta iela 68b, Rīga www.arttek.lv

S Dušas sistēmas Private Wellness. Gessi.

S Dušas paneļi Plie. Treese.

товых вариантах, в том числе и с металлизированными вкраплениями. Все ванны из серии Aura от Jacuzzi претерпели небольшие изменения. В дополнение к верхним топам из дерева и мрамора появился вариант из кориана, а периметральная подсветка под бортом создает иллюзию парения в воздухе. Модель ванны Gen-Y от Treesse имеет размер всего лишь 120х70 см, но обладает всеми качествами полноценной ванны. Стеклянная дверь прочная и имеет систему блокировки преждевременного открывания.

30

INTERJERS STILS // СТИЛЬ ИНТЕРЬЕР

"GCJGƂĒăKLăKʼnHLQKCP ŊŗŚāĈďüûďĎśùśąŕøŗ

6 ! 2 6 ! 2 ! ď 6 ) 4 + / 6 3 + !

31

S Stoklē pils. 1905-11 Дворец Стокле. 1905-11

32

Ĉ .NUASNQHRJNĈ TMĈ QHRHMĹ?ITLAĈ YHĆˆĹ?Ĉ ÇĽÇŞĂŚÇŠÇŹĂ´ÇŠĂ°Ă°ÇŞÄˆĂ°ÇŞĂŚÇ¨ĂąÇŞÇŹÇ­Ă­ĂŤĂŹÄˆĂŤÄˆÇŤÇŞÇŹÇ¨ĂŞĂŤĂąÇŠĂŽĂ¸ OĹ?QRSDHCYNĘNĈ 3SNJKĹ?Ĉ OHKHĈ KDOMAIĹ?Ĉ "QHRDKDRĈ UHK Ă°ĂˇĂŹÄˆÇŤÇŞÄˆÇŤÇŹÇŞÇŹÇ¨ĂĽÇŞĂąĂ­ÇŠÄˆĂ¨ĂŚÇŞÇŹÇŠĂ˛ÄˆÇĽĂąÇŞĂ­ĂŽÇŠÄˆĂŚÇŞÇ­ÇŤÇŹĂŤ KTĈ JUAQSĹ?KĹ?Ĉ 88Ĉ FACRHLSAĈ RĹ?JTLĹ?Ĉ TYSUĹ?QAĈ JĹ?Ĉ Ă°ĂŤĂŻÇ¨ĂŽÇ­ĂťÄˆ zĂ§ÇŞÇ­ĂąÇŠĂŻÄˆ ĂŤĂŞÄˆ üǎèǎþNJçǪ{Ĉ ĂŚÄˆ Ä…ÇŠĂ´ÇŠĂ°ÇŠ ĂĽÇŠĂŽĂ¸Ă°ÇŞĂŻÄˆĂ­ĂŚÇ¨ÇŹĂąÇ¨ĂŽÇŠÄˆĂŚĂŤĂŽĂŽÄˆĂ’ÇŹĂşÇ­Ç­ÇŠĂŽĂťÄˆĂ°Ç¨ĂłÇ¨ĂŽÇ¨Äˆ88Ĉ ¡BHDLHĆˆTĈMNĈMĹ?JNSMDR Ĉ ÌNJíǨ

S Jozefs Hofmanis. ЙОСоф мОффПанн.

MĹŤĹžsenÄ mÄ kslinieku tiekĹĄanÄ s pÄ“c aizvien kompleksÄ kas paĹĄizpausmes XIX gadsimta beigÄ s daĹžu Eiropas valstu mÄ kslÄ radÄŤja „universÄ lÄ mÄ kslas darbaâ€? (Gesamtkunstwerk) koncepciju, un rezultÄ tÄ parÄ dÄŤjÄ s jauna tipa universÄ li mÄ kslinieki, kas darbojÄ s vienlaikus kÄ arhitekti, gleznotÄ ji, sadzÄŤves priekĹĄmetu projektÄ“tÄ ji un teorÄ“tiġi.

JÄ“dzienu „universÄ ls mÄ kslas darbsâ€? XIX gadsimta 50. gados ieviesa vÄ cu komponists Rihards VÄ gners. PÄ“c viņa domÄ m mÄ kslinieks, ÄŤstenojot kopÄ“jo ieceri, varÄ“ja bĹŤt pilnÄŤbÄ apmierinÄ ts tikai tad, ja bija panÄ cis visu mÄ kslas veidu sintÄ“zi.

T Skats uz pili no pagalma puses. Вид на двОроц Ń Đž двОра.

Đ˜ĐˇĐ˛ĐľŃ‡Đ˝ĐžĐľ Ń Ń‚Ń€ĐľĐźĐťĐľĐ˝Đ¸Đľ Ń…ŃƒĐ´ĐžĐśĐ˝Đ¸ĐşĐ° Đş наийОНоо ĐşĐžĐźĐżĐťĐľĐşŃ Đ˝Ń‹Đź фОрПаП Ń Đ°ĐźĐžĐ˛Ń‹Ń€Đ°ĐśĐľĐ˝Đ¸Ń? пОрОдиНО в кОнцо XIX вока в Đ¸Ń ĐşŃƒŃ Ń Ń‚Đ˛Đľ нокОтОрых ĐľĐ˛Ń€ĐžĐżĐľĐšŃ ĐşĐ¸Ń… Ń Ń‚Ń€Đ°Đ˝ кОнцопцию ÂŤŃƒĐ˝Đ¸Đ˛ĐľŃ€Ń Đ°ĐťŃŒĐ˝ĐžĐłĐž прОиСводониŃ? Đ¸Ń ĐşŃƒŃ Ń Ń‚Đ˛Đ°Âť (Gesamtkunstwerk) и продОпродоНиНО пОŃ?вНонио нОвОгО типа Ń…ŃƒĐ´ĐžĐśĐ˝Đ¸ĐşĐ° – ŃƒĐ˝Đ¸Đ˛ĐľŃ€Ń Đ°ĐťĐ°, Ń ĐžĐľĐ´Đ¸Đ˝Đ¸Đ˛ŃˆĐľĐłĐž в ОднОП Ницо архитоктОра, графика, ĐśĐ¸Đ˛ĐžĐżĐ¸Ń Ń†Đ°, прОоктирОвщика йытОвых вощоК и тоОротика. Đ&#x;ОнŃ?тио ÂŤŃƒĐ˝Đ¸Đ˛ĐľŃ€Ń Đ°ĐťŃŒĐ˝ĐžĐłĐž прОиСводониŃ? Đ¸Ń ĐşŃƒŃ Ń Ń‚Đ˛Đ°Âť йыНО вводонО в 50-Ń… гОдах XIX вока ноПоцкиП кОПпОСитОрОП РихардОП ВагнорОП. Đ&#x;Đž огО Пнонию, Ń…ŃƒĐ´ĐžĐśĐ˝Đ¸Đş вО иПŃ? вОпНОщониŃ? ОйщогО ĐˇĐ°ĐźŃ‹Ń ĐťĐ° ПОг ĐąŃ‹Ń‚ŃŒ ŃƒĐ´ĐžĐ˛ĐťĐľŃ‚Đ˛ĐžŃ€ĐľĐ˝ ĐżĐžĐťĐ˝ĐžŃ Ń‚ŃŒŃŽ Ń‚ĐžĐťŃŒĐşĐž Ń Đ¸Đ˝Ń‚ĐľĐˇĐžĐź Đ˛Ń ĐľŃ… фОрП Đ¸Ń ĐşŃƒŃ Ń Ń‚Đ˛Đ°.

33 X Pils torņa fragments. Фрагмент башни дворца.

Riharda Vāgnera koncepcija tika tālāk attīstīta pēc 50 gadiem. Par idejas Gesamtkunstwerk sekotāju un tās protagonistu arhitektūrā kļuva Jozefs Hofmanis (1870–1956). Viņš dzimis Austrijā, bijis viens no tiem, kas nodibināja Vīnes mākslinieku apvienību Sezession, kuras sastāvā bija arī Jozefs Marija Olbrihs, Kolomans Mozers, Gustavs Klimts, Makss Kurcveils. Viņi centās mākslas ietvarus paplašināt ārpus vispārpieņemtajām tradīcijām, kas bija radušās XIX gadsimtā.

Viņu noskaņojumu atspoguļoja uzraksts virs Vīnes Sezession izstāžu paviljona ieejas: „Katram laikam – sava māksla, katrai mākslai – sava brīvība.”

Jozefs Hofmanis nebija apmierināts ar vispārpieņemto izpratni par mākslas uzdevumu.Viņa dekoratīvi lietišķās mākslas darbiem bija raksturīga funkcionalitāte, atturīgums un koncentrēšanās uz priekšmeta materiālo vērtību. Turklāt

Концепция Рихарда Вагнера получила свое развитие через 50 лет. Последователем идеи Gesamtkunstwerk и ее протагонистом в архитектуре стал Йозеф Хоффманн (1870 – 1956). Он родился в Австрии, был одним из основателей Венского Сецессиона, куда входили также Йозеф Мария Ольбрих, Коломан Мозер, Густав Климт, Макс Курцвайл. Они стремились раздвинуть понятия искусства за пределы общепринятых традиций, сформировавшихся в XIX веке. Их настроения выражались в надписи, сделанной над входом выставочного павильона Венского Сецессиона: «Каждому времени – свое искусство, каждому искусству – своя свобода». Йозефа Хоффманна не устраивали общепринятые понятия о назначении искусства. Его работы в области декоративно-прикладного искусства отличались функциональностью, сдержанностью и сосредоточенностью на материальной ценности предмета. Но при этом он следовал основополагающим принципам декоративно-прикладного искусства, которые заключались в преобладании художественной ценности

34

viņš ievēroja dekoratīvi lietišķās mākslas pamatprincipus, kas noteica, ka mākslinieciskā vērtība dominē pār praktiskumu.

Hofmaņa uztverē noteicošā bija ideja par vienotu mākslas darbu, un to viņš tiecās īstenot visās jaunrades izpausmēs. Jozefs Hofmanis realizēja savu izpratni par„universālo mākslas darbu” kā individualitātes un radošo meklējumu atspoguļojumu. Viņš piederēja pie ievērojamākajiem jūgendstila arhitektiem, kas dziļi ietekmēja šā stila veidošanos arhitektūrā un dizainā.

Jozefs Hofmanis kopā ar Kolomanu Mozeru 1903. gadā nodibināja māksliniecisko ražošanas apvienību „Vīnes darbnīcas”, kas kļuva par īstu jauno estētisko formu kalvi.

Interpretējot jūgendstila tradīcijas, Hofmanis un Mozers izstrādāja novatoriskus mēbeļu, stikla un sudraba trauku, galda piederumu, juvelierrotājumu paraugus, paklāju un

над практичностью. Определяющей для Хоффманна была идея создания целостного произведения искусства, которую он стремился реализовать во всех областях своего творчества. В определенном смысле Йозеф Хоффманн воплощал свое понимание «универсального произведения искусства», отражавшее его индивидуальность и творческие поиски. Он принадлежал к числу ведущих архитекторов ар нуво, оказавших огромное влияние на формирование стиля в архитектуре и дизайне. В 1903 году Йозеф Хоффманн совместно с Коломаном Мозером основали художественнопромышленное объединение «Венские мастерские», настоящее горнило новых эстетических форм. Интерпретируя традиции ар нуво, Хоффманн и Мозер разрабатывали новаторские образцы мебели, стеклянной и серебряной посуды, столовых приборов, ювелирных украшений, рисунки для ковров и тканей.

X Halles fragments. Фрагмент холла.

35

audumu rakstus.

Par Jozefa Hofmaņa jaunrades virsotni arhitektūrā kļuva Stoklē pils (Stoclet Palace), kas tiek uzskatīta par izcilu sasniegumu arhitektūrā un spilgtu universālā mākslas darba koncepcijas iemiesojumu.

Stoklē pils ir privāta rezidence, ko arhitekts Jozefs Hofmanis laikā no 1905. gada līdz 1911. gadam Briseles Avenue de Tervuren uzcēla baņķierim un mākslas lietpratējam Ādolfam Stoklē. Ādolfs Stoklē (1871 – 1949) nāca no finansistu ģimenes, bija pazīstams mākslas T Halles fragments. Фрагмент холла.

Вершиной архитектурного творчества Йозефа Хоффманна стал дворец Стокле (Stoclet Palace), явивший собой одно из величайших достижений в области архитектуры и яркое воплощение концепции универсального произведения искусства. Дворец Стокле – это частная резиденция, построенная архитектором Йозефом Хоффманном в период с 1905 по 1911 год на Avenue de Tervuren в Брюсселе для банкира и большого ценителя искусства Адольфа Стокле. Адольф Стокле (1871 – 1949) был родом из семьи финансистов, известным ценителем и коллекционером произведений искусства. В период T Strūklaka Фонтан

36

darbu lietpratējs un kolekcionārs. Austrijā uz viņu dziļu iespaidu atstāja Sezession dalībnieku darbi, to novatorisms, avangardisms. Tikšanās ar Jozefu Hofmani kļuva liktenīga. Ādolfam Stoklē, vērojot Hofmaņa darbus arhitektūrā un dekoratīvajā mākslā, kā arī viņa līdzgaitnieku meklējumus, radās priekšstats par to, kādai jābūt ģimenes rezidencei: jāatbilst laika garam, noteiktiem šķiras estētiskajiem un morālajiem principiem, jābūt funkcionālai – jākalpo par mājokli, mākslas darbu krātuvi, slavenību, ietekmīgu un augstu personu pieņemšanas,

пребывания в Австрии он был впечатлен работами участников Сецессиона, их новаторским, авангардным духом. Встреча с Йозефом Хоффманном стала судьбоносной. Архитектурные и декоративные работы Хоффманна, а также творческие искания его сподвижников сформировали в сознании Стокле образ его будущей семейной резиденции, которая должна была отвечать духу времени, определенным классовым эстетическим и моральным устоям, и обладать функциональностью – служить жильем, обителью произведений искусства, апартаментами для приема знаменитостей, влиятельных и высокопоставленных лиц, а

37

S Mūzikas istaba. Музыкальная комната.

38

S Vannasistaba. Ванная комната.

S Virtuve Кухня

kā arī privātu koncertu norises vietu.

Pēc tēva nāves Ādolfs Stoklē kļuva par lielās Beļģijas bankas Société Générale vadītāju.

Viņš aicināja Jozefu Hofmani atbilstoši saviem arhitektūras un mākslas principiem uzbūvēt pili. Projektam netika noteikti nedz estētiski, nedz finansiāli ierobežojumi. Pasūtītāja piešķirtā radošā un finansiālā brīvība ļāva Hofmanim darbā iesaistīt labāko mākslinieku un meistaru komandu un iespējami pilnīgi realizēt savu arhitektonisko un māksliniecisko ieceri. Stoklē pils noformēšanā piedalījās arī Kolomans Mozers, Francis Mecners, Ričards Lukšs, Bertolds Leflērs, Mihaels Povolni, Ludvigs Henrihs Jungnikels, Karls Oto Češka, Leopolds Forstners. Katras telpas interjers pilnībā tika modelēts Vīnē, palīdzot sasniegt to, ka viss iekārtojums bija maksimāli organisks. Pēc tam

также для проведения частных концертов. После смерти отца Адольф Стокле стал главой одного из крупнейших бельгийских банков Société Générale. Он предложил Йозефу Хоффманну применить свои архитектурные и художественные принципы для создания дворца. Проект дворца не был ограничен ни эстетическими, ни финансовыми рамками. Предоставленная заказчиком творческая и финансовая свобода позволила Хоффманну привлечь к работе команду лучших художников и мастеров, и наиболее полно выразить свой архитектурный и художественный замысел. В оформлении дворца Стокле участвовали также Коломан Мозер, Франц Метцнер, Ричард Лукш, Бертольд Лефлер, Михаэль Поволни, Людвиг Генрих Юнгникель, Карл Отто Чешка, Леопольд Форстнер. Интерьер каждого помещения был полностью смоделирован в Вене, что позволило добиться максимальной органичности всей обстановки, затем предметы интерьера были доставлены в Брюссель.

39 interjera priekšmetus nogādāja Briselē.

Jozefa Hofmaņa ieceres pamatiezīmes bija redzamas jau pie ieejas ēkā: laikmeta arhitektūrai raksturīgās marmora virsmas, ritmiskais logu izvietojuma zīmējums, pagalms ar filigrāni apgrieztu koku taisnām rindām. Ēkai bija taisnstūra aprises, kas veidoja asimetrisku kompozīciju, kuras elementiem bija lakoniska ģeometriska forma. Ēku ieskaujošais dārzs atkārtoja tās līnijas un apjomus, pagalmam bija vairāk dekoratīva nekā funkcionāla loma.

Sienu apšuvumam tika izmantoti plāni marmora paneļi, bet savienojumu vietas un sienu augšmalas apdarinātas ar bronzas elementiem, mājai piešķirot līnijveida un bezsvara veidolu. Logu rāmjus izvietoja tā, lai stiklus pietuvinātu sienu virsmai. Kāpnes apgaismojošais logs atradās pašā ēkas augšā.

Nedaudz asimetriski izvietoto torni

T Ēdamistaba. Столовая.

Основные черты замысла Йозефа Хоффманна были обозначены уже у входа в здание: характерные для архитектуры той эпохи мраморные поверхности, ритмичный рисунок расположения окон, двор с ровными рядами филигранно подстриженных деревьев. Здание имело прямоугольные очертания, образующие ассиметричную композицию, все элементы которой были выдержаны в лаконичных геометрических формах. Сад, окружающий особняк, повторял его линии и объемы, двор выполнял скорее декоративную, чем функциональную роль. Стены были облицованы тонкими мраморными панелями, а стыки и верхние края стен были отделаны бронзовыми элементами, что придавало зданию линейный и невесомый образ. Оконные рамы были установлены таким образом, чтобы стекла были приближены к поверхности стен. Окно, освещающее лестничный пролет, возносилось к вершине здания. Башня, расположенная с некоторой ассиметрией, была увенчана четырьмя скульптурными

40

41

S Ēdamistaba. Столовая.

42

S Frīze „Dzīvības koks”. Gustavs Klimts. Фриз «Древо жизни». Густав Климт.

vainagoja četras Franča Mecnera skulpturālas figūras un bronzas kupols – Sezession ēkas kupola samazināts variants. Visa pils bija būvēta no plakēta marmora, tās apjomi veidoja kubus un paralelipipedus, ieejas forma atkārtoja virs tās esošā kupola formu.

Uzmanību piesaistīja divstāvu halle ar marmora kolonnām un pilastriem, ar strūklaku un parketu sarežģītā rakstā. Gaitenis veda uz plašā nama centrālo daļu un Gustava Klimta monumentālo frīzi zelta un pusdārgakmeņu apdarē. Viesistabas iekārtojums visā pilnībā parādīja, cik virtuozi meistari pārvaldījuši telpu, apjomus un tekstūras. Marmora kolonnas harmonēja ar ādas mēbelēm, gaismasķermeņu un mēbeļu izvietojums veidoja vienotu ritmu. Visu telpas elementu un nokrāsu mijiedarbība piešķīra svinīgumu un majestātiskumu.

Pēc tiem pašiem noteikumiem bija veidots arī ēdamistabas interjers, bet, pateicoties Gustava Klimta frīzēm, pati ēdamistaba

W Frīze, kas atrodas pils ēdamistabā. Gustavs Klimts. Фриз, установленный в столовой дворца. Густав Климт.

фигурами работы Франца Метцнера и бронзовым куполом – уменьшенным вариантом купола на здании Сецессиона. Все здание было построено из плакированного мрамора, его объемы выступали в виде кубов и параллелепипедов, форма входа повторяла форму расположенного над ним купола. Поражал внимание двухъярусный холл с мраморными колоннами и пилястрами, с фонтаном и паркетом, уложенным в замысловатый рисунок. Коридор выводил к центральной части просторного дома и монументальному фризу работы Густава Климта, отделанному золотом и полудрагоценными камнями. Убранство гостиной во всей полноте отражало, насколько виртуозно мастера владели пространством, объемами и текстурами. Мраморные колонны гармонировали с обитой кожей мебелью, расположение светильников и мебели образовывали единый ритмичный строй. Тесное взаимодействие всех элементов пространства, цветовых тонов создавало впечатление торжественности и величия. По тем же правилам был обустроен и интерьер столовой, ставшей благодаря фризам Густа-

bija viena no skaistākajām telpām pilī. Pēc Klimta pilnizmēra skicēm Vīnes meistari no marmora izgatavoja frīzes, ko inkrustēja ar pusdārgakmeņiem un stiklu. Gustavs Klimts personīgi kontrolēja frīžu uzstādīšanu pilī. Ēdamistabā esošā Klimta frīze, kurā redzams dzīvības koks, eksotiska dejotāja un apskāvienos savijies mīlētāju pāris, vakaros lampu vai sveču gaismā „atdzīvojas” un izstaro maģisku valdzinājumu. Īpašu greznību ēdamistabai piešķir arī pēc Jozefa Hofmaņa dizaina izgatavotais mēbeļu komplekts, kurā ietilpst pusdienu galds ar 24 briežādu apvilktiem krēsliem, gari melna marmora un melnkoka trauku skapji, sudraba galda piederumi, porcelāna trauki un stikla glāzes.

T Frīzes „Dzīvības koks” fragments. Gustavs Klimts. Фрагмент фриза «Древо жизни». Густав Климт.

ва Климта одним из прекраснейших помещений дворца. По выполненным Климтом полноразмерным эскизам венские мастера изготовили из мрамора фризы, которые инкрустировали полудрагоценными камнями и стеклом. Густав Климт лично контролировал установку фризов во дворце. Находящийся в столовой фриз Климта, изображающий древо жизни, экзотическую танцовщицу и сплетенную в объятиях любовную пару, «оживал» и приобретал магическое очарование вечером при свете ламп или свечей. Великолепие столовой придавали также изготовленные по дизайну Йозефа Хоффманна комплект мебели, состоящий из обеденного стола с 24 обитыми оленьей кожей стульями, длинные серванты из черного мрамора и черного дерева, серебряные столовые приборы, фарфоровая посуда и стеклянные бокалы.

T Frīzes „Dzīvības koks” fragments. Gustavs Klimts. Фрагмент фриза «Древо жизни». Густав Климт.

43

44

S Pils paklāja skice. Jozefs Hofmanis. Эскиз ковра для дворца. Йозеф Хоффманн.

S Pils paklāja skice. Jozefs Hofmanis. Эскиз ковра для дворца. Йозеф Хоффманн.

Hofmaņa darbs izcēlās ar nevainojamu precizitāti un noteica gan telpas materiālo organizāciju, gan tās auru. Radās sajūta, ka arhitekts ne tikai radījis dzīves telpu, bet arī noteicis uzvedības noteikumus tajā. Katram mājas elementam piemita neapstrīdama estētiskā vērtība, katram objektam bija jēdzieniska slodze un katrs palīdzēja izprast kopējo ideju. Telpas izkārtojuma struktūra, interjeri, dekora priekšmeti – tas viss iemiesoja noteiktus simbolus un veidoja no cilvēku kaislību un netikumu pilnās parastās ikdienas savrupinātu rekreatīvu vidi.

T Bērnistabai veidotais panno „Dzīvnieku paradīze”. Ludvigs Henrihs Jungnikels. 1908 Панно «Рай животных», созданное для детской комнаты. Людвиг Генрих Юнгникель. 1908

Работа Хоффманна отличалась безупречной четкостью и определяла не только материальную организацию пространства, но и его ауру. Возникало ощущение, что архитектор не только создал жизненное пространство, но и установил правила поведения в нем. Каждый элемент дома обладал бесспорной эстетической ценностью, каждый объект нес смысловую нагрузку и являлся ключом для понимания общей идеи. Структура построения пространства, интерьеры, предметы декора – все это воплощало определенные символы и образовывало рекреативную среду, обособленную от обыденной жизни, полной человеческих страстей и пороков.

45 Šī pils – sava laika kompleksās mākslinieciskās projektēšanas virsotne – kļuva par jūgendstila novēlējumu pirmskara Eiropai. Jāteic, par visnotaļ optimistisku novēlējumu, kas pārliecinoši iezīmēja tos divus arhitektūras un dizaina virzienus, kam bija lemts attīstīties jau pēc kara, – art deco un konstruktīvismu.

Laika gaitā Stoklē pilī būtiskas pārmaiņas nav notikušas. Ansambļa vērtība nenogurstoši tiek uzturēta. Izdarīti tikai minimāli funkcionāla un tehniska rakstura pārveidojumi. Interjers saglabāts nemainīts. Atbilstoši oriģināliem atjaunoti atsevišķi mēbeļu fragmenti, nomainīts apvilkuma audums, restaurēti daži paklāji un gaismasķermeņi.

Stoklē pils 2009.gada jūnijā tika iekļauta UNESCO vispasaules mantojuma sarakstā.

Признанный вершиной комплексного художественного проектирования своего времени, дворец стал «завещанием» стиля ар нуво предвоенной Европе. Впрочем, завещанием вполне оптимистичным, убедительно наметившим те два направления архитектуры и дизайна, которым суждено развиваться уже после войны – ар деко и конструктивизм. С течением времени дворец Стокле не претерпел существенных изменений. Целостность ансамбля неустанно поддерживается. Были внесены лишь минимальные изменения функционального и технического характера. Интерьер был сохранен без изменений. В соответствии с оригиналами были восстановлены отдельные фрагменты мебели, заменена обивочная ткань, отреставрированы некоторые ковры и светильники. В июне 2009 года дворец Стокле был занесен в список всемирного наследия UNESCO.

T Speciāli pilij izgatavota tējas servīze. Jozefs Hofmanis. 1903 Чайный сервиз, выполненный специально для дворца. Йозеф Хоффманн. 1903

46

ZĪMOLS / БРЕНД

0?NNMPRăĒŵGOPQGƂG ă O?BūQGăM?OCGW?ă I?GH?ăAGCKūQʼnÈGCJ åŖŔāśýŖüď1@OONQS ďŚŗûùŔÿćď ùýĊďĂŕÿüāŕýŕĀďāŗăÿŗøŗď ÷řŕþŕÿü

Kompānija Rapport, kas jau vairāk nekā gadsimtu izgatavo pulksteņus un to aksesuārus, nesen parādīja savus jaunos pulksteņu uzvilkšanas mehānismu un automātisko pulksteņu šķirstiņu modeļus, kuri var kļūt par spožu interjera rotu un radīti tiem, kuri prot novērtēt skaistas lietas, to kvalitāti un funkcionalitāti.

Kompānijas dizaineri jaunajos modeļos ņēmuši vērā tradicionālās vērtības un mūsdienu tendences, izmantojuši vērtīgu koksni apvienojumā ar metālu un stiklu. Izstrādājumu koka virsma pārklāta ar astoņām lakas kārtām un rūpīgi nopulēta. Iekšējai apdarei izmantots augstvērtīgs mīksts audums, kas nodrošina labvēlīgus apstākļus uzglabāšanai un piešķir papildu eleganci.

Unikālā uzvilkšanas mehānisma tehnoloģija, prasmīgā vērtīgo materiālu izmantošana, skrupulozais darbs ar katru detaļu – tas viss kompānijai ļauj radīt izstrādājumus, kuriem nav līdzvērtīgu.

Pulksteņu precīzais novietojums uz fiksējošā spilventiņa, neatkarīgais uzvilkšanas regulētājmehānisms, ar ko apgādāts katrs eksemplārs, vairāku automātisko pulksteņu īpašniekam ļauj tos uzturēt priekšzīmīgā stāvoklī.

Компания Rapport, имеющая более чем вековой опыт изготовления часов и аксессуаров для часов, недавно представила свои новые модели шкатулок для подзавода и шкатулок для хранения автоматических часов, которые могут стать блистательным украшением интерьера. Они предназначены для тех, кто знает цену красивым вещам и умеет распознавать качество и функциональность. Дизайнеры компании учли в новых моделях традиционные ценности и современные тенденции, применив различные породы древесины в сочетании с металлом и стеклом. Деревянные поверхности изделий покрыты 8 слоями лака и тщательно отполированы. Для внутренней отделки использованы высокосортные мягкие ткани, обеспечивающие благоприятные условия хранения и придающие шкатулкам дополнительную элегантность. Уникальная технология подзавода, искусное использование благородных материалов, скрупулезная работа над каждой деталью – все это позволяет компании создавать изделия, не имеющие себе равных. Точное положение часов на подушке-держателе, независимый

47

48

Kompānija Rapport izgatavo arī pulksteņu uzglabāšanai paredzētus šķirstiņus, kas stila un kvalitātes ziņā atbilst uzvilkšanas mehānismu modeļiem. Kompānija strikti ievēro visas tehnoloģiskās prasības, respektējot tādus faktorus kā pulksteņa rotācijas leņķis, frekvence un ātrums.

Vairāku automātisko pulksteņu īpašnieki nereti secina, ka kāds no eksemplāriem nolietojas ātrāk nekā pārējie. Šī problēma tiek veiksmīgi atrisināta, vairākiem eksemplāriem izmantojot vienu uzvilkšanas mehānismu. Ja pulksteni noteiktā leņķī novieto uz fiksējošā spilventiņa vienā no automātiski regulējamiem nodalījumiem, var nodrošināt nevainojamu uzglabāšanas un uzvilkšanas režīmu.

Automātiskie pulksteņi ir apgādāti ar mehānismu, kuram nemitīgi jādarbojas un uzvilktā atspere jānotur noteiktā stāvoklī. Pulksteni uzvelkot laiku pa laikam, tā mehānisms nodilst. Ja pulksteni nēsā uz rokas, ar vienu uzvilkšanas reizi pietiek 24-72 stundām (atkarībā no modeļa), bet pēc tam tas jāuzvelk no jauna. Dažiem automātiskajiem pulksteņiem ir papildu funkcijas, piemēram, tie rāda datumu, Mēness fāzi, joslas laiku un veic citas funkcijas. No nepieciešamības tās atjaunot var izvairīties ar automātisko pulksteņu uzvilkšanas mehānisma palīdzību.

Turklāt augstas kvalitātes automātiskais pulkstenis ir precīzs mehānisms, kuram tāpat kā līdzīgiem mehānismiem jāatrodas pastāvīgā kustībā. Ja pulkstenis ilgi stāv, visatbildīgākās zonas paliek neeļļotas, bet tas noved pie precizitātes zuduma un detaļu nolietošanās.

Pulksteņu Rapport uzvilkšanas mehānismi modelē kustību, kura iedarbojas uz pulksteni, to nēsājot uz rokas. Uzvilkšanas mehānisms nodrošina to, ka pulksteņa novietojums precīzi atbilst rotācijas leņķim, bet rotācijas režīmi ļauj saglabāt pulksteņu mehānisma pastāvīgu uzvilkšanu.

Portman Double Slipcase

механизм регулирования подзавода каждого экземпляра дают возможность владельцу нескольких автоматических часов содержать их в образцовом состоянии. Компания Rapport изготавливает также шкатулки для хранения часов, соответствующие по стилю и качеству моделям устройств подзавода. Компания строго следует всем технологическим требованиям, учитывая такие важные факторы как угол, под которым вращаются часы, частота и скорость вращения. Владельцы нескольких экземпляров автоматических часов нередко обнаруживают, что одни из них изнашивается быстрее, чем другие. Эта проблема успешно решается путем использования устройства подзавода для нескольких экземпляров часов. Поместив часы под определенным углом на подушку-фиксатор в один из автономно управляемых отсеков, можно обеспечить для них безупречный режим хранения и подзавода. Автоматические часы снабжены механизмом, который должен непрерывно находиться в действии, сохраняя определенное натяжение пружины. Если часы заводить время от времени, то их механизм изнашивается. Завода, получаемого при ношении часов на руке, обычно хватает на 24-72 часа (в зависимости от модели), после чего требуется их снова заводить и устанавливать. Некоторые автоматические часы имеют дополнительные функции, например, показывают дату, лунную фазу, поясное время и другие. Восстановления этих установок можно успешно избежать с помощью устройств подзавода автоматических часов. Кроме того, высококачественные автоматические часы представляют собой очень точный механизм, и как все подобные механизмы, требуют постоянного движения. Если часы длительное время стоят, то наиболее ответственные зоны остаются без смазки, что неизбежно приводит к потере точности и износу деталей. Устройства подзавода часов Rapport моделируют движения, которые получают часы при их ношении на руке. Устройство подзавода обеспечивает положение часов под точным углом вращения, установки режимов вращения позволяют сохранять постоянный завод часов. Мягкая подушка-держатель моделей дизайна Perpetua, рассчитанная на любой размер и вид кожаного ремешка

Portman Watch & Cufflink Chest

49

Portman Roll

Captain’s Collector Boxes

50

Captain’s Perpetua dizaina modeļu mīkstais fiksējošais spilventiņš piemērots jebkura lieluma un veida ādas siksniņai vai metāla sprādzei un izgatavots no augstas kvalitātes mīksta auduma. Tas garantē, ka pulkstenis blīvi pieguļ un tiek droši uzglabāts.

Ir divi uzvilkšanas režīmi: ātrais, kad cilindrs nepārtraukti griežas, un sinhronais, kad cilindrs pārmīšu griežas pulksteņa rādītāja un pretējā virzienā.

Uzvilkšanas mehānisms darbojas klusu, izmanto zemsprieguma strāvu no baterijas vai ar šķirstiņam pievienotā standartadaptera palīdzību – no tīkla. Par baterijas uzlādējuma līmeni signalizē indikators, ar kuru apgādāti visi modeļi. Tomēr, lai nodrošinātu stabilus uzglabāšanas un mehānisma uzlādēšanas apstākļus, kompānija ieteic izmantot tīklu ar adapteru.

Automātisko pulksteņu mehānisma uzlādēšanas šķirstiņi Perpetua paredzēti vienam, diviem vai četriem pulksteņiem. Šķirstiņi izgatavoti no vērtīgas koksnes, kas pārklāta ar astoņām lakas kārtām, vai no ādas. Konstruktīvās metāla daļas pārklātas ar hromu vai apzeltītas. Iekšējai apdarei izmantots mīksts samts. Tā tonim pieskaņotais fiksējošais spilventiņš tiek regulēts atbilstoši siksniņas vai metāla sprādzes lielumam un nodrošina to, ka pulkstenis blīvi pieguļ un tiek droši uzglabāts. Šķirstiņš viena pulksteņa uzglabāšanai Perpetua Mono Šos modeļus izgatavo no viengabala koka, tonē, rokām pārklāj ar astoņām lakas kārtām un pulē, lai piešķirtu nevainojamu izskatu un izturību.

The Perpetua Ultima Īsteniem automātisko pulksteņu kolekcionāriem modeļu virkne Ultima Watch Winder piedāvā praktisku un atraktīvu variantu pulksteņu uzglabāšanai pienācīgos apstākļos.

Prasmīgi izgatavotā šķirstiņa apdarei izmantots valriekstu koks un ebenkoks, tas vairākkārt nopulēts. Stikla durtiņas ir aiz-

или металлического браслета, изготавливается из высококачественной мягкой ткани, обеспечивает плотное прилегание часов и безопасное их хранение. Предлагается два режима подзавода: быстрый режим при непрерывном вращении барабана и синхронный режим, при котором барабан вращается попеременно по часовой и против часовой стрелке. Устройство подзаряда работает бесшумно на токе низкого напряжения от батареи или от сети с использованием прилагаемого к шкатулке стандартного адаптера. Об уровне заряда батареи сигнализирует индикатор, которым снабжаются все модели. Однако для обеспечения наиболее стабильных условий хранения и подзавода компания рекомендует использовать сеть с адаптером. Шкатулки Perpetua для подзавода автоматических часов рассчитаны на 1, 2 или 4 экземпляра часов. Шкатулки изготовлены из ценных пород древесины, покрытых 8 слоями лака, или из натуральной кожи. Конструктивные металлические детали покрыты хромом или позолотой. Интерьер отделан мягкой бархатной тканью. Мягкая подушка-держатель, соответствующая тону интерьера, регулируется в зависимости от размера ремешка или браслета и обеспечивает плотное прилегание и сохранность часов. Шкатулки для хранения 1 экземпляра часов Perpetua Mono. Модели изготавливаются из массива древесины, тонируются, вручную покрываются 8 слоями лака, полируются до придания им безупречного вида и высокой прочности.

The Perpetua Ultima. Для истинных коллекционеров автоматических часов модельный ряд Ultima Watch Winder предлагает практичное и аттрактивное решение хранения часов в надлежащих условиях. Искусно изготовленная шкатулка облицована натуральным грецким орехом и эбеновым деревом и многократно отполирована. Стеклянная дверца запирается, конструктивные и декоративные элементы позолочены. Изнутри шкатулка отделана мягким бежевым бархатом. Шкатулки для подзавода серии Captain’s. Модели этой серии изготовлены в стиле старинных морских рундуков, в которых капитаны держали часы, использо-

Perpetua Mono

51

Captain’s

Tetra

52

Black rose

slēdzamas, konstruktīvie un dekoratīvie elementi apzeltīti. Šķirstiņa iekšējai apdarei izmantots smilškrāsas samts.

Sērijas Captain’s uzvilkšanas mehānismu šķirstiņi Šīs sērijas modeļi izgatavoti stilā, kas atdarina senās jūrnieku lādes, kurās kapteiņi turēja navigācijā izmantojamos pulksteņus, kam bija nepieciešami nevainojami uzglabāšanas apstākļi. Rapport dizaineru pieeja šīs modeļu virknes izstrādei bija tāda pati kā seno kuģu kapteiņu attieksme pret savu navigācijas aparātu uzglabāšanu.

Uzvilkšanas mehānisma šķirstiņi Black rose („Melnā roze”) Elegantie šīs sērijas šķirstiņi izgatavoti no ebenkoka, pārklāti ar laku un rūpīgi nopulēti, metāla detaļas klātas ar sārto zeltu. Šķirstiņa priekšpusē atrodas atslēga, vāciņš izgatavots no bieza dūmu krāsas stikla. Šķirstiņa iekšējai apdarei izmantots melns samts, sērijas Optima turētāji izgatavoti no melnas ādas.

Uzvilkšanas mehānismu modeļu virkne Paramount ar sarkankoka vai makasara, kā arī pelēka samta apdari veiksmīgi apvieno funkcionalitāti un ekskluzivitāti.

Pateicoties vieglajai iekšējai pagaismai, pulkstenis paveras skatienam visā krāšņumā. Aizslēdzamās durtiņas izgatavotas no slīpēta stikla. Maigais interjers un regulējamie sērijas Optima turētāji katram pulkstenim nodrošina noteiktu uzvilkšanas mehānisma darbības režīmu un ideālus uzglabāšanas apstākļus.

Sērijas Captain’s Collector Boxes pulksteņu uzglabāšanas šķirstiņš Šos šķirstiņus izgatavo no vērtīgiem materiāliem, tiem ir samta apdare un tai toņa ziņā atbilstošs regulējams fiksators, kas garantē drošu pulksteņa uzglabāšanu.

вавшиеся в целях навигации и нуждавшиеся в безупречных условиях хранения. Дизайнеры Rapport подошли к разработке этого модельного ряда с таким же отношением, которое проявляли капитаны старинных судов к хранению своих навигационных приборов. Шкатулки для подзавода Black rose («Черная роза»). Изящные шкатулки этой серии выполнены из эбенового дерева, покрыты рояльным лаком и тщательно отполированы, на металические детали нанесен слой розового золота. Спереди шкатулки расположен кованый замок, крышка сделана из толстого дымчатого стекла. Изнутри шкатулка отделана черным бархатом, держатели для часов серии Optima сделаны из черной натуральной кожи. Модельный ряд шкатулок для подзавода Paramount с облицовкой из красного дерева или макассара и отделкой из серого бархата успешно объединяет в себе функциональность и эксклюзивность. Благодаря легкой внутренней подсветке часы предстают во всем их великолепии. Запирающаяся дверца сделана из граненого стекла. Мягкий интерьер и регулирумые держатели серии Optima обеспечивают каждому экземпляру часов определенный режим подзавода и идеальные условия хранения. Шкатулка для хранения часов серии Captain’s Collector Boxes. Шкатулки этой серии изготавливаются из ценных материалов, имеют бархатную отделку и соответствующий ей по тону регулируемый фиксатор, обеспечивающий надежное хранение часов.

Mariner’s chests

53

Paramount

54

INTERJERS / ИНТЕРЬЕР

0LQ?ź?ă?OăHLKQO?PQGCJ ×øřŔďÿŔďŖŗÿāřŔŚāŔŜ . ! 4 ! nj * ! ď 6 / 2 / . / 6 ! & / 4 Ŏ ď - ! 2 4 ) . 3 ď + 5 $ 2 * ! 6 # % 6 3ď

55

56 0Ĺ?BĈ ,ASUHIARĈ CHYAHMDQAĈ ~Ĉ RSTCHIARĈ $OFDPĈ OĹ?QRSĹ?UIAĈ3DQFDIAĈ3DQOTGNUAĈCNLĹ?L ĈBHKUĹ?JRĈ HQĈJĹ?ĈJQHRSĹ?KR ĈJARĈCDLNMRSQĹ?ĈSDĈUHDMAR ĈSDĈNS QARĈRAUAĈQAJRSTQAÄˆÄ˜ĹťATSMDR Ĉ5MĈSĹ?RÄˆĆ€NSHĈROHKFSHĈ HYOATÄ™ARĈODQRNMHRJNĈSDKOTĈHMSDQIDQĹ? ĈJARĈUDH CNSRĈ OĹ?BĈ ĹąOAĘMHDJAĈ OARĆĄSĹąITLA Ĉ 'AKUDMAHRĈ HQĈ HDUĹ?QNSĈMHAMRDR Ĉ)YLAMSNSĈQAJRSTQAĈOQDSQTMAR Ĉ JTQTĈMDUHDMAHĈODQRNMŹËAHĈMDSQĆĄJRS Ĉ5MĈSĹ?RĈGAQ LNMHYĹ?S Ĉ

3 % 2 ' % * 3 Ä? 3 % 2 0 5 ( / 6 3

ÇŁÇŞÄˆ ĂŻĂ°ÇŠĂ°ĂŤĂşÄˆ ĂŽÇ¨ĂąĂŚĂŤĂŹÇ­Ă­ÇŞĂ§ÇŞÄˆ Ă¨ĂŤĂŞÇ¨ĂŹĂ°ÇŠÇŹÇ¨Äˆ Ç­ĂąÇŽĂ¨ĂŤĂŤÄˆ $OFDPĈ ÇĽÇŠÇŹĂ§ÇŠĂťÄˆ ǼNJǏǍǎǯǪÌǨ Ĉ ĂłÇŠĂŽÇŞĂŚÇŠĂ­Äˆ Ç­ÇŹÇŞĂ¨Ă°ĂŤÄˆ Ă­ÇŹĂŤ ǭùǨÎÎǎ Ĉ Ă­ÇŞĂąÇŞÇŹĂˇĂŹÄˆ Ă¨ÇŠĂŻÇŞĂ°Ç­ĂąÇŹĂŤÇŹÇŽÇŠĂąÄˆ ĂąÇŞÄˆ ǪèðÍ Ĉ ĂąÇŞÄˆ Ă¨ÇŹÇŽĂ§ĂŤÇŠÄˆ Ă§ÇŹÇ¨Ă°ĂŤÄˆ Ç­ĂŚÇŞÇŠĂ§ÇŞÄˆ ǯǨǏǨíùNJǏǨ Ĉ Ă–Äˆ Ă§ÇŹÇ¨Ă°ĂŤÄˆ ĂšĂąĂŤÄˆ Ă­Ç¨Ă­Äˆ Ă°ÇŠĂŽĂ¸ĂŞĂťÄˆ ĂŽÇŽĂłĂ´ÇŠÄˆ ÇŞĂąÇŹÇ¨ĂŠÇ¨ĂşĂąÇ­ĂťÄˆ ĂŚÄˆ ĂŤĂ°ĂąÇŠÇŹĂ¸ÇŠÇŹÇŠÄˆ ĂŽĂŤĂłĂ°ÇŞĂ§ÇŞÄˆ ǍǏǪǭùǏǨðǭùÌǨ Ĉ Ç­ÇŞĂŞĂ¨Ç¨ĂŚÇ¨ÇŠĂŻÇŞĂ§ÇŞÄˆ ÇŤÇŞÄˆ êǨíǨ ĂŞÇŽÄˆĂŚĂŽÇ¨Ă¨ÇŠĂŽĂ¸Ă˛Ç¨ ÄˆÇžĂŽÇ¨ĂŚĂ°ÇŞÇŠÄˆ~ÄˆĂ°ÇŠÄˆÇŽÇŤÇŽÇ­ĂąĂŤĂąĂ¸ÄˆĂ°ĂşÇ¨Ă°Ç­Ăˇ Ĉ ÇĽĂˇĂ§ÇŹÇ¨ĂąĂ¸ÄˆĂ°Ç¨ÄˆÇŤÇŹÇŞĂąĂŤĂŚÇŞÇŹÇŠĂłĂŤĂťÇŻÄˆĂ°ÇŹÇ¨ĂŚÇ¨ ÄˆĂ­ÇŞĂŤÇŻÄˆÇŽÄˆĂ­Ç¨ĂŠ Ă¨ÇŞĂŹÄˆ ĂŽĂŤĂłĂ°ÇŞÇ­ĂąĂŤÄˆ ǍǏNJèǪǭùǨùǪóðǪ Ĉ Ă–Äˆ ÇŤÇŹĂŤĂŚÇŠÇ­ĂąĂŤÄˆ ĂŤÇŻÄˆ Ă­Äˆ çǨǏïǪðÍÍ Ĉ

Ĺ o apartamentu pasĹŤtÄŤtÄ js ir vispusÄŤgi apdÄ vinÄ ta, radoĹĄa, impulsÄŤva personÄŤba. Liels ceÄźotÄ js, kas kÄ ri tver iespaidus un emocijas. Viņť ir ekspresÄŤvs un reizÄ“ koncentrÄ“ts uz savu darbu (sen un nopietni darbojas fashion industrijÄ ). PÄ“c Sergeja vÄ rdiem, aptvert pretrunÄŤgÄ s pasĹŤtÄŤtÄ ja rakstura iezÄŤmes bija gan grĹŤti, gan viegli. Interjera koncepcija tika balstÄŤta uz pretrunu apvienoĹĄanu un kontrastainu dekoru. Vispirms tÄ izpaudÄ s telpas plÄ noĹĄanÄ : te ir gan atklÄ tas zonas (piemÄ“ram, ar virtuvi apvienotÄ viesistaba), gan absolĹŤti slÄ“gtas, Äźoti personiskas vietas (kabinets, guÄźamistaba). KÄ domÄ Sergejs, ĹĄo interjeru droĹĄi var nosaukt par pasĹŤtÄŤtÄ ja iekĹĄÄ“jÄ s pasaules materializÄ ciju.

RadoĹĄÄ s personÄŤbas raksturu vislabÄ k apliecina viņa kabinets. Tur dominÄ“ koĹĄi sarkani toņi. Bet telpas nestandarta noformÄ“jums stÄ sta par, maigi izsakoties, sareŞģčtu cilvÄ“ka dabu: iepretim mÄ jÄŤgam krÄ“slam, kas vilina uz mierÄŤgÄ m pÄ rdomÄ m, karÄ jas... boksera „bumbierisâ€?. Starp citu, to dauzÄŤt, atbrÄŤvojoties no uzkrÄ tajÄ m negatÄŤvajÄ m emocijÄ m vai piesaucot iedvesmu, var, tÄ sakot, nepieceÄźoties no vietas.

Katra telpa ĹĄajÄ dzÄŤvoklÄŤ ieturÄ“ta citÄ krÄ sÄ . Gu-

ЗакаСчик Ń?тих апартаПонтОв – чоНОвок Ń€Đ°ĐˇĐ˝ĐžŃ Ń‚ĐžŃ€ĐžĐ˝Đ˝Đľ ОдаронныК, ĐťĐ¸Ń‡Đ˝ĐžŃ Ń‚ŃŒ Ń‚Đ˛ĐžŃ€Ń‡ĐľŃ ĐşĐ°Ń?, Đ¸ĐźĐżŃƒĐťŃŒŃ Đ¸Đ˛Đ˝Đ°Ń?. Люйит ĐżŃƒŃ‚ĐľŃˆĐľŃ Ń‚Đ˛ĐžĐ˛Đ°Ń‚ŃŒ, МаднО впитываŃ? впочатНониŃ? и Ń?ПОции. Он Ń?ĐşŃ ĐżŃ€ĐľŃ Ń Đ¸Đ˛ĐľĐ˝ и ОднОвроПоннО Ń ĐžŃ Ń€ĐľĐ´ĐžŃ‚ĐžŃ‡ĐľĐ˝ на Ń Đ˛ĐžĐľĐź доНо (давнО и Ń ĐľŃ€ŃŒĐľĐˇĐ˝Đž СанŃ?Ń‚ в fashion-Đ¸Đ˝Đ´ŃƒŃ Ń‚Ń€Đ¸Đ¸). Đ ĐľĐ°ĐťĐ¸ĐˇĐžĐ˛Đ°Ń‚ŃŒ прОтивОрочивыо чорты характора СакаСчика, пО Ń ĐťĐžĐ˛Đ°Đź ХоргоŃ?, йыНО и Ń‚Ń€ŃƒĐ´Đ˝Đž, и ĐžŃ‡ĐľĐ˝ŃŒ ŃƒĐ˛ĐťĐľĐşĐ°Ń‚ĐľĐťŃŒĐ˝Đž. Đ’ ĐžŃ Đ˝ĐžĐ˛Ńƒ кОнцопции Đ¸Đ˝Ń‚ĐľŃ€ŃŒĐľŃ€Đ° йыНО пОНОМонО Ń ĐžŃ‡ĐľŃ‚Đ°Đ˝Đ¸Đľ ĐżŃ€ĐžŃ‚Đ¸Đ˛ĐžĐżĐžĐťĐžĐśĐ˝ĐžŃ Ń‚ĐľĐš и ĐşĐžĐ˝Ń‚Ń€Đ°Ń Ń‚Đ˝Ń‹Đš докОр. Đ&#x;рОŃ?Đ˛Đ¸ĐťĐžŃ ŃŒ Ń?Ń‚Đž проМдо Đ˛Ń ĐľĐłĐž в пНанирОвко ĐżŃ€ĐžŃ Ń‚Ń€Đ°Đ˝Ń Ń‚Đ˛Đ°: ĐˇĐ´ĐľŃ ŃŒ ĐľŃ Ń‚ŃŒ как Открытыо СОны (наприПор, ĐłĐžŃ Ń‚Đ¸Đ˝Đ°Ń?, Ń ĐžĐ˛ĐźĐľŃ‰ĐľĐ˝Đ˝Đ°Ń? Ń ĐşŃƒŃ…Đ˝ĐľĐš), Ń‚Đ°Đş и Đ°ĐąŃ ĐžĐťŃŽŃ‚Đ˝Đž Сакрытыо, ĐžŃ‡ĐľĐ˝ŃŒ Ничныо (кайинот, Ń ĐżĐ°ĐťŃŒĐ˝Ń?). Đ&#x;Đž Пнонию ХоргоŃ?, Ń?тОт Đ¸Đ˝Ń‚ĐľŃ€ŃŒĐľŃ€ ПОМнО Ń ĐźĐľĐťĐž Đ˝Đ°ĐˇĐ˛Đ°Ń‚ŃŒ ПаториаНиСациоК Đ˛Đ˝ŃƒŃ‚Ń€ĐľĐ˝Đ˝ĐľĐłĐž Пира СакаСчика. Как Đ˝ĐľĐťŃŒĐˇŃ? ĐťŃƒŃ‡ŃˆĐľ гОвОрит Đž характоро Ń‚Đ˛ĐžŃ€Ń‡ĐľŃ ĐşĐžĐš ĐťĐ¸Ń‡Đ˝ĐžŃ Ń‚Đ¸ огО кайинот. Đ—Đ´ĐľŃ ŃŒ проОйНадают Ń?ркО-ĐşŃ€Đ°Ń Đ˝Ń‹Đľ тОна. Đ? Đ˝ĐľŃ Ń‚Đ°Đ˝Đ´Đ°Ń€Ń‚Đ˝ĐžĐľ ОфОрПНонио ĐżŃ€ĐžŃ Ń‚Ń€Đ°Đ˝Ń Ń‚Đ˛Đ° Ń Đ˛Đ¸Đ´ĐľŃ‚ĐľĐťŃŒŃ Ń‚Đ˛ŃƒĐľŃ‚ Đž, ĐźŃ?гкО гОвОрŃ?, но Ń Đ°ĐźĐžĐź ĐżŃ€ĐžŃ Ń‚ĐžĐź нраво: напрОтив ŃƒŃŽŃ‚Đ˝ĐžĐłĐž ĐşŃ€ĐľŃ ĐťĐ° Ń ÂŤŃƒŃˆĐ°ĐźĐ¸Âť, Ń ĐťĐžĐ˛Đ˝Đž ПанŃ?щогО Đş Ń ĐżĐžĐşĐžĐšĐ˝Ń‹Đź Ń€Đ°ĐˇĐźŃ‹ŃˆĐťĐľĐ˝Đ¸Ń?Đź, Đ˛Đ¸Ń Đ¸Ń‚â€Ś ĐąĐžĐşŃ ĐľŃ€Ń ĐşĐ°Ń? ĐłŃ€ŃƒŃˆĐ°. ĐšŃ Ń‚Đ°Ń‚Đ¸, ĐąĐ¸Ń‚ŃŒ пО ноК, Đ˛Ń‹ĐżŃƒŃ ĐşĐ°Ń? Đ˝Đ°ĐşĐžĐżĐ¸Đ˛ŃˆĐ¸ĐšŃ Ń? ногатив иНи

57

58

ļamistabā, kuras interjera veidošanā dizainers precīzi ievērojis pasūtītāja norādījumus, valda brūnie smilškrāsas toņi.

Vannasistabā noteicošās ir ceriņu, melnā un sudraba krāsa. Bet no viesistabas vēdī vēsā stikla zilgme un siltais koka samtainums ar pelēkā kolonnu akmens lāsumiem.

Viesistabā dominē dabiskie toņi un materiāli. Nepieciešams akcents šajā neitrālajā gammā un reizē atgādinājums par saimnieka aizraušanos ar Vidusjūras reģionu ir liels koraļļu zars.

Turklāt arī šeit ir izmantota rotaļāšanās ar kontrastiem: šķiet, ka starp salto, spožo stiklu un mīksto paklāju risinās savdabīgs dialogs. Bet stikla „kolonnas”, uz kurām balstās virtuves galda akmens virsma, sasaucas ar gaiteņa un viesistabas dekoru.

Studija Erges aktīvi strādā ar stiklu. Tieši šajā materiālā tika īstenoti speciāli šim interjeram izstrādātie autora projekti. Lai gai-

призывая вдохновение, можно, что называется, не вставая с места. Вообще каждое помещение этой квартиры выполнено в своей цветовой гамме. В спальне, в создании интерьера которой дизайнер следовал четким указаниям заказчика, господствуют песочно-коричневые тона. Ванная комната наполнена сиреневым, черным и серебристым цветами. А в гостиной господствуют прохладная синева стекла и бархатистое тепло дерева с вкраплениями серого камня колонн. В гостиной преобладают натуральные цвета и материалы. Крупная ветка коралла – необходимый акцент в нейтральной гамме и одновременно дань увлечению хозяина Средиземноморьем. Кстати, и здесь не обошлось без игры на контрастах: холодноватый глянец стекла словно ведет свой диалог с мягкостью ковра. А стеклянные «колонны» кухонного стола, на которые опирается его каменная столешница, перекликаются с декором коридора и гостиной. Студия Erges активно работает со стеклом. Именно в этом материале были реализованы авторские проекты спе-

59

60

61

teni un viesistabu vizuāli sadalītu, no 300 ar molekulārās līmes palīdzību savienotiem stikla gabaliem tika konstruēts 400 kilogramu smags panelis.

Stikla „tematiku” tālāk risina liels akvārijs, kas iemontēts spoguļšķērssienā, kurai jāpilda ne tikai estētisks, bet arī tīri pragmatisks uzdevums, proti, jāsadala telpa. Daudzi stiklu uzskata par mūsdienu materiālu, bet interjerus, kuros tas izmantots, pieskaita haiteka stilam. Sergejs Serpuhovs atgādina, ka stikls ir sens materiāls: to tāpat kā metālu un akmeni cilvēki izmanto kopš senseniem laikiem. Gluži vienkārši laika gaitā pilnveidojas stikla apstrādes tehnoloģija un paplašinās tā lietošanas sfēra. ...Bernards Šovs apgalvoja, ka īstā dzīve ir tur, kur iespējams saskatīt un apzināt pretrunas. Ja turpinām klasiķa domu un to attiecinām uz personību, tad šajā ziņā medaļai var būt daudzas puses – tik, cik vien vēlamies. To apstiprina arī studijas Erges veidotais interjers.

циально для данного интерьера. Чтобы визуально разделить коридор и гостиную, сконструировали 400-килограммовую панель, которая состоит из 300 кусочков стекла, соединенных с помощью молекулярного клея. Стеклянную «тему» продолжил большой аквариум, «вмонтированный» в зеркальную перегородку, которая несет на себе не только эстетическую, но и чисто прагматическую нагрузку в качестве разделителя пространства. Многие считают стекло ультра современным материалом, а интерьеры, где оно используется, причисляют к стилю хай-тек. Сергей Серпухов напоминает, что стекло – древний материал: его, как металл и камень, люди используют с незапамятных времен. Просто с годами совершенствуются технологии обработки стекла и расширяются сферы его применения. …Бернард Шоу утверждал, что настоящая жизнь там, где есть возможность видеть и осознавать противоречия. Если продолжить мысль классика применительно к личности, то здесь «сторон медали» может быть сколь угодно много. Подтверждение тому – интерьер от студии Erges.

62

63

64

INTERJERS / ИНТЕРЬЕР

!BďOVO 5NďIESƜKUMƜďBIJA ď KALjIS ď !BćOVO ǛúćǥǢüǣõ Ǜú~ćǣǤýǣõ

. ! 4 ! nj * ! ď 6 / 2 / . / 6 ! & / 4 / ď 6 ) + 4 / 2 3 ď * 5 2 % 6 ) ƥ 3

65

4 ! 4 * ! . ! ď , / 3 + !

0AQĈ HMSDQIDQA Ĉ OAQDHYŏJĈ RAJNS Ĉ SŏĈ JNKNQHR SHRJŏĈ QHRHMŏITLAĈ RŏJTLOTMJSTĈ UAQĈ Ĉ JAKONSĈ JŏCAĈ LŝËDKD Ĉ ONQSIDQAR Ĉ FAHRLARŻDQLDMHR Ĉ ĖAIŏĈFACűITLŏĈOAQĈSNĈJƀTUA ĈYHKABAHMŏĈFAHĘARĈ JQŏRARĈJAŻDMDĈ)QHRJA ĈJTQTĈRAUTKAHJĈOAUHRALĈ LAYHƈTĈOAƈŝLAĈRAHLMHDBD ĈĈ ǢñǫǬǨæðǪìĈñǪóíǪì ĈǭĈíǪñǪǬǪìĈðǨóëðǨǩñǭûĈ îúåǪìĈ ëðñǩǬøǩǬ Ĉ ñǪóðǩǩ Ĉ ǩçǪĈ òæǩñǪæǪǩĈ Ǭǩ ôǩðëǩ ĈïǪéǩñĈå÷ñøĈðǩíëìĈǫǬǩèïǩñĈïǩåǩîë Ĉ ǫǪǬñøǩǬ÷ Ĉ ǭæǩñëîøðëí|Ĉ ǝĈ èǨððǪïĈ ǭîǮóǨǩĈ ñǨíǪìĈ ñǪóíǪìĈ ǭñǨîǨ|Ĉ çǪîǮåǪçîǨêǨûĈ ǭæǩñîǨûĈ íǪôíǨĈÖǬëǭíǨ ĈíǪñǪǬǮúĈǭǪæǭǩïĈíǬǪôǩóðǪìĈ ǫǪèǪåǬǨîǨĈæĈǭæǪǩĈæǬǩïûĈǯǪêûìíǨĈèǪïǨ

„Tieši šā kaķa krāsa – bāli palsa – bija tā, kas noteica nākamā interjera krāsu gammu,” pastāstīja dizainere Tatjana Loska. Tā, piemēram, pirmā stāva apsildāmās grīdas tika noklātas ar gaišām pulētām, marmoru imitējošām flīzēm.

Projekta ideja un telpu plānojums tika izstrādāts kopā ar arhitektu Ervīnu Freisu.

Darbs ar projektu bija diezgan viegls: izrādījās, ka pasūtītāji ir diezgan miermīlīgi, labprāt apsprieda dizaineres piedāvātās elementu (to skaitā durvju, apmaļu, arku ailu, vītņu kāpņu, arī lieto detaļu zīmējuma) skices, bet pēc tam tās

«Окрас этой кошки – светло-палевый – и подсказал цветовую гамму будущего интерьера», – рассказала дизайнер Татьяна Лоска. Так, на подогреваемые полы первого этажа положили светлую полированную плитку «под мрамор». Идея проекта и планировка помещений была разработана совместно с архитектором Эрвином Фрейсом. Работать над этим проектом было достаточно легко: заказчики оказались людьми покладистыми, с удовольствием обсуждали предлагаемые дизайнером эскизы (в том числе дверей, наличников, арочных проемов,

66

pieņēma.

Visas telpas mājā, izņemot īpašnieku meitas istabu un baseinu, ieturētas „mūsdienu klasikas” stilā.

Pirmajā stāvā atrodas priekštelpa, halle, viesistaba, baseins. Turpat ir ēdamistaba un virtuve. Iesākumā arhitekts bija iecerējis veidot divas atsevišķas telpas. Dizainere ieteica tās apvienot. Pēc visu „par” un „pret” rūpīgas apsvēršanas tika nolemts pieņemt Tatjanas variantu. Virtuves–ēdamistabas dzeltenīgo ceriņkrāsas gammu noteica tapetes. Uz tām attēlotās puķes „nodiktēja” ideju par puķu pušķa veidošanu uz galda. Par īstu šīs telpas rotu kļuva grīdas pulkstenis, kuram ierādīta goda vieta pie sienas un kura melodiskā zvanīšana atgādina, ka laiks nestāv uz vietas.

Mājas plānojums deva iespēju viesistabu padarīt par visaugstāko telpu: griestu augstums tur ir četri metri. Tas ļāva izvēlēties skaistu solīdu lustru ar kristāla piekariņiem. Pie sienām izvietoti tādi paši svečturi. To abažūri ir tumšā aveņkrāsā. Kad iedegas gaisma, tie top spilgti sarkani. Mīkstās mēbeles apvilktas tādā pašā tonī, kādā ir gaismasķermeņi. Viesistabas sienas ir gaišpelēkas (izmantots krāsojums), bet panno ar klasisku zīmējumu (tapetes ar kvarca drupni) ieskauj moldingi (dekoratīvas apmales).

Viesu tualetei pirmajā stāvā sienu apdarei izmantotas itāļu flīzes. Spogulis melnā ietvarā, ko klāj balta patina, sasaucas ar melnajiem gaismasķermeņiem.

To, kāds būs baseina interjers, pateica priekšā antīkā stilā ieturētās spāņu flīzes ar eņģeļu attēliem, kas savukārt dublēti uz sienām. Ūdens zilgmi oriģinālas formas vannā uzsver piekārtie griesti. Savukārt baseina telpu pilnīgi pamatoti var uzskatīt arī par savdabīgu ziemas dārzu, jo tajā ir daudz augu.

винтовой лестницы, включая рисунок литья между пролетами стоек), а потом принимали их. Все помещения в доме – за исключением комнаты дочери владельцев и бассейна – выполнены в стиле «современная классика». Практически вся мебель привезена из Италии. На первом этаже разместились прихожая, холл, гостиная, бассейн. Здесь же – столовая и кухня. Поначалу – по замыслу архитектора – это должны были быть два отдельных помещения. Дизайнер предложила совместить эти пространства. После тщательного «взвешивания» всех за и против решено было принять вариант Татьяны. Желто-сиреневую гамму кухни-столовой задали обои. Цветы, изображенные на них, «продиктовали» идею букета на столе. Настоящим украшением этого пространства стали напольные часы. Они заняли почетное место у стены и напоминают о течении Времени мелодией-боем. Планировка дома позволила сделать гостиную самым высоким помещением: высота потолка здесь составляет четыре метра. Это дало возможность повесить красивую солидную люстру с хрустальными подвесками. На стенах – такие же бра. Их абажуры – темно-малинового цвета. Но когда зажигается свет, они становятся яркоалыми. В тон светильникам и обивка мягкой мебели. Стены в гостиной светло-серые (использована покраска), а молдинги (декоративные планки) очерчивают панно с классическим рисунком (обои с кварцевой крошкой). Отлично вписался в пространство и камин из мрамора. Гостевая туалетная комната, расположенная на первом этаже, «обшита» итальянской плиткой. На стене – зеркало в черной раме с белой патиной перекликается с черными бра. На то, каким будет интерьер бассейна, подсказала испанская плитка, выполненная в античном стиле, с изображением ангелочков. Их «процитировали» на стенах. Голубизну воды в чаше оригинальной формы подчеркивает натяжной

67

68

69

Otrajā stāvā atrodas īpašnieku meitas istaba un guļamtelpa, saimnieku guļamistaba un viesu istaba. Viesiem domātās gultas galvgalis ir apvilkts ar audumu. Saimnieku guļvietai ir augsts, gluži kā ar lineālu novilkts galvgalis, ko rotā intarsija. Visās otrā stāva telpās ir dabiska koka parkets. Īpašnieku meitas istaba ir ieturēta moderna stilā. Tatjana ieteica interesantu risinājumu apgaismojumam. Te ir centrālā lustra, karnīzes apgaismojums, punktveida pagaisma un sienas svečturi. Aiz bīdāmām spoguļdurvīm atrodas garderobe. Atsevišķu telpu aizņem guļamistaba. Uz sārtu tapešu fona – balta koka gulta ar skapīšiem un spogulis vintāžas stilā. Bet uz vannasistabas sienas, pateicoties dizaineres pūlēm, zied sārta orhideja. Šīs telpas mēbeles izgatavotas pēc Tatjanas skicēm.

Atsevišķi būtu jārunā par saimnieku tualetes istabu. Tā izvietota... erkerā. Telpa ir diezgan plaša, tāpēc apaļā vanna ielikta centrā. Pie sienām – keramikas flīzes gaišā persiku krāsā.

Arī mēbeles ar marmora galdvirsmām izdomāja Tatjana.

Kā pastāstīja dizainere, mājas iekšējā telpa vēl nav pabeigta. Darbs turpinās kabinetā un tā saucamajā austrumu istabā.

потолок. Кстати, помещение бассейна вполне можно считать и своеобразным зимним садом – такое обилие здесь комнатных растений. На втором этаже находятся комната и спальня дочери владельцев, спальня хозяев и гостевая комната. Для гостей предназначена кровать с изголовьем, обитым тканью. Для хозяев – ложе с высоким, словно вырезанным по линейке изголовьем, украшенным интарсией. Полы во всех помещениях второго этажа выложены натуральным паркетом. Комната дочери владельцев дома выдержана в современном стиле. Татьяна предложила интересное решение освещения. Здесь есть центральная люстра, карнизное освещение, точечная подсветка и бра. За раздвижными зеркальными дверьми – гардероб. Отдельное помещение – спальня. На фоне розовых обоев – деревянная белая кровать с тумбочками и зеркало в винтажном стиле. А на стене ванной комнаты девушки стараниями дизайнера расцвета розовая орхидея. Мебель для этого помещения выполнена по эскизам Татьяны. Отдельно стоит сказать о туалетной комнате хозяев. Ее разместили в... эркере. Помещение довольно просторное, поэтому круглую ванну поставили в центре. На стенах – керамическая плитка светло-персикового цвета. А мебель с мраморными столешницами тоже придумана Татьяной. Как рассказала дизайнер, работа над внутренним пространством дома еще не завершена. В разработке – кабинет и так называемая «восточная» комната.

70

71

72

INTERJERS / ИНТЕРЬЕР

4ELPASďMAƸIJA

ǙǡñõăćǥǦǤǧúǦǡùǧúðǡ * / . ! 3 ď - ! , ) . ! 5 3 + ! 3

,AHĈ +ATĆˆARĈ OQHDJĘOHKRĹ?SĹ?Ĉ OĹ?BĈ SHOUDHCAĈ OQNIDJSAĈ TYBDKSNĈ CYĹąUNIALNĈ LĹ?ITĈ OHDRJAĆˆNSTĈ RAHLMHDJTĈUĹ?KLĹ?L ĈSHJAĈLNĂ‹HKHYĹ?SARĈCHUTĈOA ATCÄ™TĈAQGHSDJSDRĈ~ĈRKAUDMĹ?ĈHMSDQIDQTĈMNENQLĹ?

SĹ?IAĈ%FKDĈ0QTMRJHDMDĈTMĈUHĆˆARĈLDHSA ĈAQGHSDJSDĈ )DUAĈ0QTMRJAHSD Ă“ĂŽĂťÄˆ ÇŤÇŹĂŤĂŚÇŠĂ¨ÇŠĂ°ĂŤĂťÄˆ ĂŠĂŤĂŽÇŞĂ§ÇŞÄˆ Ă¨ÇŞĂŻÇ¨Äˆ ĂŚÄˆ ǍǏÍçǪ ÇŹÇŞĂ¨ÇŠÄˆ ×ǨǎðǨǭǨ Ĉ ĂŚÇŞĂŞĂŚÇŠĂ¨ÇŠĂ°Ă°ÇŞĂ§ÇŞÄˆ ÇŤÇŞÄˆ ĂąĂŤÇŤÇŞĂŚÇŞĂŻÇŽÄˆ ǍǏǪNJíùǎ Ĉ ĂŚÄˆ Ç­ÇŞÇŞĂąĂŚÇŠĂąÇ­ĂąĂŚĂŤÇŠÄˆ ǭĈ ÇŤÇŞĂŠÇŠĂŽÇ¨Ă°ĂŤĂťĂŻĂŤÄˆ ÇŻÇŞĂŞĂťÇŠĂŚÄˆ ĂĽĂˇĂŽĂŤÄˆ ĂŻÇŞĂĽĂŤĂŽĂŤĂŞÇŞĂŚÇ¨Ă°ĂˇÄˆ Ĉ Ă¨ĂŚÇ¨Äˆ ÇŤÇŞĂ­ÇŞĂŽÇŠ Ă°ĂŤĂťÄˆ Ç¨ÇŹÇŻĂŤĂąÇŠĂ­ĂąÇŞÇŹÇŞĂŚÄˆ ~Ĉ ĂŤĂŞĂŚÇŠÇ­ĂąĂ°ĂˇĂŹÄˆ Ç­ÇŤÇŠĂ˛ĂŤÇ¨ĂŽĂŤÇ­ĂąÄˆ ÇŤÇŞÄˆ ÇŞÄ…ÇŞÇŹĂŻĂŽÇŠĂ°ĂŤĂşÄˆ ĂŤĂ°ĂąÇŠÇŹĂ¸ÇŠÇŹÇŞĂŚÄˆ Ă˘Ă§ĂŽÇŠÄˆ ÇŁÇŹÇŽĂ° Ç­Ă­ÇŠĂ°ÇŠÄˆ ĂŤÄˆ NJNJĈ èǪóø Ĉ ĂąÇ¨Ă­ĂŠÇŠÄˆ Ç¨ÇŹÇŻĂŤĂąÇŠĂ­ĂąÇŞÇŹÄˆ Ă–ÇŠĂŚÇ¨Äˆ ÇŁÇŹÇŽĂ°Ç­Ă­AÏùNJ

Ä’kas telpiskÄ struktĹŤra faktiski nav mainÄŤta.

IekĹĄÄ“jÄ s telpas paplaĹĄinÄ ĹĄana un harmonizÄ cija tika veikta divos virzienos: pirmkÄ rt, iekĹĄÄ“jÄ s sienas nomainot ar stikla starpsienÄ m un tÄ dÄ“jÄ di iegĹŤstot telpas optisku apvienojumu; otrkÄ rt, izmantojot formu un materiÄ lu dekoratÄŤvo kontrastu. Spilgts telpu apvienoĹĄanas piemÄ“rs ir tagad populÄ rÄ viesistabas, Ä“damistabas un virtuves vienlaidu apvienoĹĄana. Tiesa, funkcionÄ lu apsvÄ“rumu dÄ“Äź arhitektes virtuvi no viesistabas atdalÄŤjuĹĄas ar bÄŤdÄ mu stikla starpsienu, turklÄ t nevis ar taisnu, bet ar eleganti izliektu. Protams, liekuma lÄŤnija, sasaucoties ar griestu un grÄŤdas noapaÄźojuma rÄ diusiem, rotÄ pirmÄ stÄ va interjeru, lai gan zinÄ mÄ mÄ“rÄ apgrĹŤtina pÄ rvietoĹĄanos pa istabu, ÄŤpaĹĄi diennakts tumĹĄajÄ laikÄ : stikls taÄ?u faktiski nav redzams!

Stikla starpsiena ir arÄŤ pirmÄ stÄ va „ōdens procedĹŤruâ€? zonÄ â€“ tÄ noťġir pirti un duĹĄu no priekĹĄ-

Đ&#x;Ń€ĐžŃ Ń‚Ń€Đ°Đ˝Ń Ń‚Đ˛ĐľĐ˝Đ˝Đ°Ń? Ń Ń‚Ń€ŃƒĐşŃ‚ŃƒŃ€Đ° СданиŃ? ĐžŃ Ń‚Đ°ĐťĐ°Ń ŃŒ ĐżŃ€Đ°ĐşŃ‚Đ¸Ń‡ĐľŃ ĐşĐ¸ йоС иСПонониК. Đ Đ°Ń ŃˆĐ¸Ń€ĐľĐ˝Đ¸Đľ и гарПОниСациŃ? Đ˛Đ˝ŃƒŃ‚Ń€ĐľĐ˝Đ˝ĐľĐłĐž ĐżŃ€ĐžŃ Ń‚Ń€Đ°Đ˝Ń Ń‚Đ˛Đ° Đ˛ĐľĐťĐ¸Ń ŃŒ пО Đ´Đ˛ŃƒĐź направНониŃ?Đź: вО-порвых, ĐžĐżŃ‚Đ¸Ń‡ĐľŃ ĐşĐžĐłĐž ОйъодинониŃ? ĐżŃ€ĐžŃ Ń‚Ń€Đ°Đ˝Ń Ń‚Đ˛ ĐżŃƒŃ‚ĐľĐź СаПоны Đ˛Đ˝ŃƒŃ‚Ń€ĐľĐ˝Đ˝Đ¸Ń… Ń Ń‚ĐľĐ˝ Ń Ń‚ĐľĐşĐťŃ?нныПи порогОрОдкаПи, вО-втОрых, – Đ¸Ń ĐżĐžĐťŃŒĐˇĐžĐ˛Đ°Đ˝Đ¸Ń? докОративнОгО ĐşĐžĐ˝Ń‚Ń€Đ°Ń Ń‚Đ° фОрП и ПаториаНОв. Đ?аийОНоо Ń?ркиК приПор ОйъодинониŃ? ĐżŃ€ĐžŃ Ń‚Ń€Đ°Đ˝Ń Ń‚Đ˛ – ĐżĐžĐżŃƒĐťŃ?рнОо ныно ÂŤŃ ĐşĐ˛ĐžĐˇĐ˝ĐžĐľÂť Ń ĐžĐľĐ´Đ¸Đ˝ĐľĐ˝Đ¸Đľ ĐłĐžŃ Ń‚Đ¸Đ˝ĐžĐš, Ń Ń‚ĐžĐťĐžĐ˛ĐžĐš и ĐşŃƒŃ…Đ˝Đ¸. Đ&#x;равда, Đ¸Ń Ń…ĐžĐ´Ń? иС Ń„ŃƒĐ˝ĐşŃ†Đ¸ĐžĐ˝Đ°ĐťŃŒĐ˝Ń‹Ń… Ń ĐžĐžĐąŃ€Đ°ĐśĐľĐ˝Đ¸Đš, архитоктОры Đ˛Ń Đľ Мо ОтдоНиНи ĐşŃƒŃ…Đ˝ŃŽ От ĐłĐžŃ Ń‚Đ¸Đ˝ĐžĐš Ń Đ´Đ˛Đ¸ĐśĐ˝ĐžĐš Ń Ń‚ĐľĐşĐťŃ?ннОК порогОрОдкОК, причоП но прŃ?ПОК, Đ° иСŃ?щнО Đ˛Ń‹ĐłĐ˝ŃƒŃ‚ĐžĐš. Đ‘ĐľŃ Ń ĐżĐžŃ€Đ˝Đž, пНавнаŃ? НиниŃ? иСгийа, порокНикающаŃ?Ń Ń? Ń Ń€Đ°Đ´Đ¸ŃƒŃ Đ°ĐźĐ¸ ĐžĐşŃ€ŃƒĐłĐťĐľĐ˝Đ¸Đš пОтОНка и пОНа, ŃƒĐşŃ€Đ°ŃˆĐ°ĐľŃ‚ Đ¸Đ˝Ń‚ĐľŃ€ŃŒĐľŃ€ порвОгО Ń?таМа, ОднакО Ń‚Ń€ĐľĐąŃƒĐľŃ‚ ОпродоНонных навыкОв породвиМониŃ? пО кОПнато, ĐžŃ ĐžĐąĐľĐ˝Đ˝Đž в тоПнОо вроПŃ? Ń ŃƒŃ‚ĐžĐş: Ń Ń‚ĐľĐşĐťĐ°-Ń‚Đž ĐżŃ€Đ°ĐşŃ‚Đ¸Ń‡ĐľŃ ĐşĐ¸ но виднО! ХтокНŃ?ннаŃ? порогОрОдка на порвОП Ń?таМо такМо ŃƒŃ Ń‚Đ°Đ˝ĐžĐ˛ĐťĐľĐ˝Đ° и в СОно вОдных ĐżŃ€ĐžŃ†ĐľĐ´ŃƒŃ€Âť – Она ОтгОраМиваот йаню и Đ´ŃƒŃˆĐľĐ˛ŃƒŃŽ От

73

74

) % 6 ! ď 0 2 5 . 3 + ! ) 4 %

% ' , % ď 0 2 5 . 3 + ) % . %

telpas ar baseinu. Hermētiskuma apsvērumu dēļ tā ir nevis bīdāma, bet ar atveramām durvīm, tomēr tas netraucē pildīt vizuālas telpas paplašinātājas funkciju.

Vēl viena stikla starpsiena ir otrajā stāvā, kur tā pilda pikantāku funkciju – stikls saimnieku guļamistabu atdala no vannasistabas. No vienas puses, tas ļauj vannasistabā ielaist vairāk gaismas, nekā plūst no zemā loga pie griestiem. No otras puses, santehnika un vannasistabas apdare ir tik grezna, ka nav grēks par to priecāties no malas, piemēram, no platās gultas guļamistabā. Itālijas uzņēmumā Antonio Lupi ražotā vanna vien ir ko vērta! Un Gessi ūdens maisītāji! Un sienas flīzes ar dabiskā apzeltījuma ielaidumiem! Ne jau velti nacionālajā interjera konkursā Auksinė paletė („Zelta palete”), kas šā gada pavasarī notika Viļņā, šis interjers ieguva speciālo balvu par labāko vannasistabu. Jāteic, ka šeit zeltā mirdz ne tikai flīzes: guļamistabā virs gultas pakarināti slavenā angļu dizainera Toma Diksona gaismasķermeņi ar apzeltītu iekšpusi; ar dārgmetāla plēvi pārklāta arī firmas Cattelan Italia gultu no sienas skapja (Ievas Prunskaites projekts) atdalošās kumodes iekšējā puse. „Es neatbalstu zelta izmantošanu interjerā,” apgalvo Egle Prunskiene, „taču pēdējā laikā tas atkal nāk modē; zelts paver arhitektiem iespēju efektīgi uzsvērt iekšējās apdares eleganci.”

Taču ne jau zelts vien ir svarīgs. Šajā interjerā efektīgs dekoratīvās apdares paņēmiens ir krāsu un faktūru kontrasts, kas plaši izmantots pirmā stāva dzīvojamā zonā. Ar plānām matētām itāļu travertīna plāksnēm, kuru poras un kavernas veido savdabīgu rakstu, apdarināta kamīna fasāde un sāni, kā arī plašā iekšējās sienas virsma. Savukārt liela grīdas daļa virtuves un viesistabas zonā

общего предбанника с бассейном. Из соображений герметичности она выполнена не сдвижной, а с открывающимися дверьми, но это не мешает ей выполнять функцию визуального расширения пространства. Еще одна стеклянная перегородка установлена на втором этаже. Однако здесь ее функция гораздо более пикантна, поскольку стекло отделяет спальню хозяев от ванной. С одной стороны, это позволяет впустить в ванную комнату гораздо больше света, чем пропускает низкое подпотолочное окно. С другой – сантехника и отделка ванной настолько изящна, что полюбоваться ею не грех и со стороны – например, лежа в спальной на широченной кровати. Одна только свободно стоящая ванна итальянского производителя Antonio Lupi чего стоит! А смесители Gessi? А настенная плитка со вставками натуральной позолоты? Недаром же на национальном конкурсе интерьера Auksinė paletė («Золотая палитра»), проходившем весной этого года в Вильнюсе, этот интерьер получил специальный приз за лучшую ванную комнату. Кстати, золотом здесь блещет не только плитка: в спальной над кроватью подвешены светильники знаменитого английского дизайнера Тома Диксона с позолоченной внутренней частью; пленкой драгоценного металла покрыта также внутренняя часть комода, отделяющая изящную кровать производства фирмы Cattelan Italia от стенного шкафа (проект Иевы Прунскайте). «Я не являюсь сторонником использования золота в интерьере», – утверждает Эгле Прунскене – «однако в последнее время его применение вновь становится модным; золото предоставляет архитекторам возможность эффектно подчеркнуть благородство внутренней отделки». Но, так сказать, не золотом единым. Эффектным приемом декоративной отделки данного

75

76

77 klāta ar pulētu itāļu marmoru, bet pārējā daļa – ar matētu gaiša ozolkoka parketu. Ja atraujam skatienu no grīdas un palūkojamies uz griestiem, tur plafona padziļinājumā redzam... to pašu trīsslāņu parketu! Tas ieklāts ne jau tāpēc, lai apgrūtinātu orientāciju telpā. Mērķis bijis vizuāli apvienot viesistabas un virtuves telpu. Turklāt koka griesti veiksmīgi sasaucas ar ažūrajiem no līmētā finiera izgatavotajiem gaismasķermeņiem Octo.

Līdzīgs okera un šokolādes toņu kontrasts izmantots arī guļamistabas zonā otrajā stāvā – ar gultas un kumodes tumšo apdari, masīvajām portjerām, vannasistabas sienu šokolādes krāsas flīzēm kontrastē sienu, pārsegu un iebūvēto skapju paneļu gaišie toņi. Turklāt guļamistabas interjeru atdzīvina populārā mākslinieka Sigita Mickeviča amizantā glezna (vēl viena šā autora glezna atrodas stāvu zemāk). Taču vēl lielāks dzīvīgums valda bērnistabā un vannasistabā pie tās, kas arī atrodas otrajā stāvā. Kompozīcijas nagla, protams, ir daudzkrāsainais paklājs, kura koncentriskie apļi žilbina acis gluži kā krāsainās flīzes bērnu vannasistabā. Uz šīs krāsu bakhanālijas fona toņu un faktūru kontrasti galvenajā guļamistabā un pirmā stāva viesistabā izskatās vēl lakoniskāki un atturīgāki.

интерьера является контраст цветов и фактур, широко использованный в жилой зоне первого этажа. Тонкими матовыми плитами итальянского травертина, поры и каверны которого образуют причудливый декоративный рисунок, отделаны фасад и боковины камина, а также обширная поверхность внутренней стены. В свою очередь, значительная часть пола в зоне кухни и гостиной выложена итальянским же полированным мрамором, а оставшаяся часть – полуматовым паркетом натурального светлого дуба. Причем если оторвать взгляд от пола и посмотреть на потолок, то там, в углублении плафона можно увидеть... тот же трехслойный паркет! Объясняется это отнюдь не желанием затруднить ориентацию в пространстве, а опять же намерением визуально объединить пространства гостиной и кухни. Кроме того, деревянный потолок удачно перекликается с ажурными светильниками Octo, изготовленными из клееной фанеры. Аналогичный контраст охристых и шоколадных оттенков использован и в зоне спальни на втором этаже – темной отделке кровати и комода, массивным портьерам, шоколадной плитке стен ванной комнаты противостоят светлые тона стен, покрывал и панелей встроенных шкафов. Кроме того, интерьер спальни оживляет забавная картина популярного художника Сигитаса Мицкявичуса (еще одна картина того же автора находится этажом ниже). Но еще большее оживление царит в детской комнате и прилегающей к ней ванной, также находящейся на втором этаже. Гвоздем композиции, бесспорно, является разноцветный ковер, от концентрических кругов которого аж рябит в глазах – как и от цветных плиток в детской ванной. На фоне этого буйства цвета контрасты цветов и фактур в главной спальне и гостиной первого этажа выглядят еще более лаконичными и выдержанными.

78

79

80

INTERJERS / ИНТЕРЬЕР

"ƪRNƾBASďPƪDASď PIEAUGUťAJIEMď PAREDZƪTƜďINTERJERƜ ǰľǴĹŇ ĹǴŁǹŁķdz ķǶ ķĻǸǶǹľǶĿ ļŀŁǴǸňǴǸǴ * / . ! 3 ď - ! , ) . ! 5 3 + ! 3 & / 4 / ď 6 ƽ 4 ! 5 4 ! 3 ď Ť ) 2 6 ) . 3 + ! 3

81

82

2 ! 3 ! Ä? * / . ) + ! ) 4 %

"HDÄ™HĈUHDMĈLĹ?CYÄˆĂ‹ĆĄSĈSĹ? ĈJACĈĘATQAIĹ?ĈOHKRĹ?

SARĈCYĹąUNJKĹąSĹąÄˆMNĈMDLHSĹąFĹ?RÄˆĂ‹Ĺ?QMTĈSQNJÄ˜ĆˆNĘA MARĈFAKUAĈOKĹąRSĈOTĘT ĈRĹ?JĈLĹ?JSHDRĈUHQRĆĄÄˆCNLAĈ OAQĈ OKAĘTĈ OQHUĹ?SLĹ?IT Ĉ JTQĈ LAYNRĈ CATYNĆˆARĈ UAQĹ?STĈ HYCYDMĹ?SĈ OAĈ ASRDUHÄ˜ĹťHDLĈ JAJSHDLĈ TMĈ OĹ?BĈRHQCRĈOASHJARĈHYĂ‹ATCĹąSĈSĹ?CĹ?IĹ?CHĈQARSNĈLHD QT Ĉ$HDLÄ™Ĺ?KÄˆÄ˜ĹąRĈHCDIARÄˆĹąRSDMNĘAMAĈOQARAĈCATCYĈ KAHJAĈTMĈFAKTĈFAKĹ?ĈMDHYĂ‹Ĺ?FALHĈOHDMĹ?JĈSARÄˆĂ‹QĹą CHR Ĉ JACĈ MTĈ IATĈ CHDYFAMĈ OAATFTĘHDRĈ IATMHDĘHĈ HYUĹ?KARĈRAUTĈCYĹąUDRĈBDĆ€TĈTMĈSĹ?UAĈMALTĈOALDS Ĉ Ă‹DSĈ HRSAĂ‹Ĺ?R Ĉ JTQĈ RAUTKAHJĈ Ă‹DYĈ LHSARĈ RJAMĹ?IAĈ KĹąJRLHDÄˆĂ‹Ĺ?QMTĈRLHDJKH ĈRĹ?JĈUAKCĹąSĈRJAMĹąFRĈJKT RTLR Ĉ

Ă•Ç¨ĂłÇ¨Ç­ĂąÇŽĂşÄˆ ĂĽĂˇĂŚÇ¨ÇŠĂąÄˆ ùǨí Ĉ Ĉ Ă­ÇŞĂ§Ă¨Ç¨Äˆ ĂŚÄˆ ĂąÇŠÇ­Ă°ÇŞĂŹÄˆ çǪ ÇŹÇŞĂ¨Ç­Ă­ÇŞĂŹÄˆ Ă­ĂŚÇ¨ÇŹĂąĂŤÇŹÇŠÄˆ ÇŞĂąÄˆ Ă°Ç¨ĂŞÇŞĂŹĂŽĂŤĂŚÇŞĂ§ÇŞÄˆ Ă¨ÇŠĂąÇ­Ă­ÇŞĂ§ÇŞÄˆ Ă´ÇŽĂŻÇ¨ÄˆÇŹÇ¨Ç­Ă­Ç¨ĂŽĂˇĂŚÇ¨ÇŠĂąÇ­ĂťÄˆĂ§ÇŞĂŽÇŞĂŚÇ¨ ÄˆĂ°Ç¨ĂłĂŤĂ°Ç¨ĂşĂąÄˆÇŞĂ¨ÇŞĂŽÇŠ ĂŚÇ¨ĂąĂ¸ÄˆÄˆĂŻĂˇÇ­ĂŽĂŤÄˆÇŞÄˆÇŤÇŹÇŞÇ­ĂąÇŞÇŹĂ°ÇŞĂŻÄˆÇ­ÇŞĂĽÇ­ĂąĂŚÇŠĂ°Ă°ÇŞĂŻÄˆĂ¨ÇŞĂŻÇŠ Ĉ ĂŚÄˆĂ­ÇŞĂąÇŞÇŹÇŞĂŻÄˆĂŻÇ¨ĂŽÇŠĂ°Ă¸Ă­ĂŤÇŻÄˆĂ¨ÇŠĂĽÇŞĂ´ĂŤÇŹÇŞĂŚÄˆÄˆĂŻÇŞĂŠĂ°ÇŞÄˆÇŹÇ¨Ç­ ÇŤĂŤÇŻÇ¨ĂąĂ¸ÄˆÇŤÇŞÄˆÇŹÇ¨ĂŞĂ°ĂˇĂŻÄˆĂŞÇ¨Ă­ÇŽĂąĂ­Ç¨ĂŻÄˆÄˆĂŤÄˆĂŚĂ¨ÇŞĂŚÇŞĂŽĂ¸ÄˆĂ°Ç¨Ç­ĂŽÇ¨ Ă¨ĂŤĂąĂ¸Ç­ĂťÄˆÇŞĂĽÇŹÇŠĂąÇŠĂ°Ă°ĂˇĂŻÄˆÇ­ÇŤÇŞĂ­ÇŞĂŹÇ­ĂąĂŚĂŤÇŠĂŻ ÄˆÇ˘Ă¨Ă°Ç¨Ă­ÇŞÄˆĂŚÇŞ ÇŤĂŽÇŞĂľÇŠĂ°ĂŤÇŠÄˆĂšĂąÇŞĂŹÄˆĂŤĂ¨ÇŠĂŤÄˆĂŚÄˆĂŠĂŤĂŞĂ°Ă¸ÄˆĂŞÇ¨Ă°ĂŤĂŻÇ¨ÇŠĂąÄˆĂ°ÇŠĂŻÇ¨ĂŽÇŞÄˆÄˆ ĂŚÇŹÇŠĂŻÇŠĂ°ĂŤ Ĉ ÇŤÇŞÄˆ ĂŤÇ­ĂąÇŠĂłÇŠĂ°ĂŤĂŤÄˆ Ă­ÇŞĂąÇŞÇŹÇŞĂ§ÇŞÄˆ Ĉ Ă°ÇŠĂŤĂŞĂĽÇŠĂŠĂ°ÇŞÄˆ Ă°Ç¨Ç­ĂąÇŽÇŤÇ¨ÇŠĂąÄˆ ĂŻÇŞĂŻÇŠĂ°Ăą Ĉ Ă­ÇŞĂ§Ă¨Ç¨Äˆ ÇŤÇŞĂ¨ÇŹÇŞÇ­Ă´Ç¨ĂťÄˆ ĂŻÇŞĂŽÇŞ èNJÊø Ĉ ĂŚĂˇĂĽÇŹÇ¨ĂŚÄˆ Ç­ĂŚÇŞĂŹÄˆ ÇŤÇŽĂąĂ¸Äˆ ÇŤÇŞĂ­ĂŤĂ¨Ç¨ÇŠĂąÄˆ ÇŞĂąĂłĂŤĂŹÄˆ èǪï Ĉ AÄˆĂŚÄˆÄˆĂ­ÇŞĂŻĂ°Ç¨ĂąÇ¨ÇŻ ÄˆĂ­ÇŞĂ§Ă¨Ç¨ ĂąÇŞÄˆĂ°Ç¨ÇŤÇŞĂŽĂ°ÇŠĂ°Ă°ĂˇÇŻÄˆĂŚÇŠÇ­ÇŠĂŽĂˇĂŻÄˆ Ă¨ÇŠĂąÇ­Ă­ĂŤĂŻÄˆÇ­ĂŻÇŠÇŻÇŞĂŻ ÄˆĂ°Ç¨Ç­ĂąÇŽÇŤÇ¨ÇŠĂąÄˆĂŞĂŚÇŠĂ°ĂťĂľÇ¨ĂťÄˆĂąĂŤĂ´ĂŤĂ°Ç¨ Ĉ

TieĹĄi tÄ arÄŤ notika Viğņas priekĹĄpilsÄ“tÄ , mÄ jÄ , kuru arhitekts Taujansks bija projektÄ“jis ÄŁimenei ar pieciem daĹžÄ dÄ s laulÄŤbÄ s dzimuĹĄiem bÄ“rniem. ÄŞpaĹĄi viņiem tika izplÄ notas trÄŤs no Ä?etrÄ m otrajÄ stÄ vÄ esoĹĄajÄ m dzÄŤvojamÄ m istabÄ m, viņu vajadzÄŤbÄ m tika labiekÄ rtots pagalms un izbĹŤvÄ“ta plaĹĄa terase. TaÄ?u celtniecÄŤba vÄ“l nebija pabeigta, kad vecÄ kie bÄ“rni aizgÄ ja katrs savÄ dzÄŤvÄ“ un vecÄ ku pajumtÄ“ palika tikai divi jaunÄ kie, skolnieki. VispÄ r jau kompaktajÄ divstÄ vu mÄ jas iekĹĄÄ“jÄ plÄ nojumÄ nav nekÄ ÄŤpaĹĄa: pirmajÄ stÄ vÄ halle, tieĹĄi no tÄ s vienlaidu kÄ pnes ved augĹĄup uz otro stÄ vu, no tÄ m blakus esoĹĄÄ punkta paveras skats uz kopÄ“jo Ä“damistabas un viesistabas platÄŤbu, pa labi no tÄ s aiz stikla starpsienas – relatÄŤvi neliela virtuve (17,6 m2), kas ar viesistabu ir savienota bez durvÄŤm. Pati 46 kvadrÄ tmetrus lielÄ viesistaba aizņem visu mÄ jas galu. UzkÄ pjot otrajÄ stÄ vÄ , nonÄ kam nelielÄ hallÄ“, no kuras var tieĹĄi ieiet divÄ s bÄ“rnistabÄ s, bet, paejot garÄ m logiem, arÄŤ treĹĄajÄ bÄ“rnistabÄ un vecÄ ku guÄźamistabÄ (28 m2).

Interjera arhitektei Rasai Jonikaitei darba gaitÄ nÄ cÄ s orientÄ“ties uz nopietnu, pieauguĹĄiem cilvÄ“kiem piemÄ“rotu interjera risinÄ jumu. TomÄ“r daĹži bÄ“rniťġčgi motÄŤvi interjerÄ tika saglabÄ ti. TÄ , piemÄ“ram, tieĹĄi rēġinoties ar nekoordinÄ“to jaunÄ s paaudzes mobilitÄ ti, pirmÄ stÄ va mÄ“beles viesistabas zonÄ , kÄ arÄŤ ap Ä“damgaldu izvietotie krÄ“sli pilnÄŤbÄ , pat ar visiem konstrukcijas elementiem, ir mÄŤksti apvilkti. TÄ pÄ“c ĹĄÄŤs mÄ“beles gan neizskatÄ s seviťġi vieglas, toties ir patÄŤkami apağčgas un stabilas. Starp citu, daudzas minÄ“tajÄ s zonÄ s novietotÄ s mÄ“beles nemaz nav pirktas prestiĹžu ďŹ rmu veikalos, bet pÄ“c individuÄ la pasĹŤtÄŤjuma izgatavotas lietuvieĹĄu ďŹ rmÄ Nestandartiniai baldai. IzrÄ dÄ s, ka visu varam, ja vien gribam!

Viens no spilgtÄ kajiem nedaudz rotağčgajiem interjera plastiskajiem akcentiem ir iekĹĄÄ“jÄ s kÄ pnes, kas krasÄ virÄ ĹžÄ izliecas lÄŤdz otrajam stÄ vam.

To nesoĹĄÄ daÄźa izgatavota nevis no metinÄ ta metÄ la, kÄ parasti ĹĄÄ dos gadÄŤjumos, bet no lieta betona; savukÄ rt pakÄ pieni ir izgriezti no masÄŤva oĹĄa koka.

RaksturÄŤga Rasas Jonikaites radÄŤto interjeru iezÄŤme ir ÄŤpaĹĄa nosliece uz tÄ“lotÄ jmÄ kslu, un parasti tÄ da pati tieksme piemÄŤt arÄŤ viņas projektu pasĹŤtÄŤtÄ jiem. Ĺ ajÄ interjerÄ viens no galvenajiem viesistabas rotÄ jumiem ir dekoratÄŤvais reljefais panno, ko darinÄ jusi slavenÄ mÄ ksliniece Loreta Ĺ vaikauskiene – kÄ jau parasti, gaiĹĄos toņos. Ĺ is mÄ kslas darbs ar savu horizontÄ lo formÄ tu, kÄ arÄŤ gar halles sienu ÂŤnostieptaisÂť spogulis vizuÄ li paplaĹĄina telpu. LÄŤdzÄ s panno pie gala sienas redzams nama saimnieku dubultportrets, ko radÄŤjis

Đ&#x;ОдОйнаŃ? Đ¸Ń Ń‚ĐžŃ€Đ¸Ń? как раС и ĐżŃ€ĐžĐ¸ĐˇĐžŃˆĐťĐ° в пригОрОдо Đ’Đ¸ĐťŃŒĐ˝ŃŽŃ Đ°, в дОПо, Ń ĐżŃ€ĐžĐľĐşŃ‚Đ¸Ń€ĐžĐ˛Đ°Đ˝Đ˝ĐžĐź архитоктОрОП Đ?. Đ˘Đ°ŃƒŃ?Đ˝Ń ĐşĐ°Ń ĐžĐź Đ´ĐťŃ? Ń ĐľĐźŃŒĐ¸ Ń ĐżŃ?Ń‚ŃŒŃŽ Đ´ĐľŃ‚ŃŒĐźĐ¸ От раСных йракОв. Đ˜ĐźĐľĐ˝Đ˝Đž Đ´ĐťŃ? них йыНи Ń ĐżŃ€ĐžĐľĐşŃ‚Đ¸Ń€ĐžĐ˛Đ°Đ˝Ń‹ 3 иС 4-Ń… МиНых кОПнат на втОрОП Ń?таМо, ĐąĐťĐ°ĐłĐžŃƒŃ Ń‚Ń€ĐžĐľĐ˝ двОр и ĐžĐąĐžŃ€ŃƒĐ´ĐžĐ˛Đ°Đ˝Đ° ĐąĐžĐťŃŒŃˆĐ°Ń? Ń‚ĐľŃ€Ń€Đ°Ń Đ°. Đ?Đž ощо Đ´Đž ОкОнчаниŃ? Ń Ń‚Ń€ĐžĐ¸Ń‚ĐľĐťŃŒŃ Ń‚Đ˛Đ° Ń Ń‚Đ°Ń€ŃˆĐ¸Đľ доти Ń€Đ°ĐˇŃŠĐľŃ…Đ°ĐťĐ¸Ń ŃŒ ктО ĐşŃƒĐ´Đ°, ĐžŃ Ń‚Đ°Đ˛Đ¸Đ˛ на пОпочонио рОдитоНоК ĐťĐ¸ŃˆŃŒ Đ´Đ˛ŃƒŃ… ĐźĐťĐ°Đ´ŃˆĐ¸Ń… ŃˆĐşĐžĐťŃŒĐ˝Đ¸ĐşĐžĐ˛. Đ’ принципо, ничогО ĐžŃ ĐžĐąĐľĐ˝Đ˝ĐžĐłĐž в кОПпактнОК Đ˛Đ˝ŃƒŃ‚Ń€ĐľĐ˝Đ˝ĐľĐš пНанирОвко Đ´Đ˛ŃƒŃ…Ń?таМнОгО дОПа нот: на порвОП Ń?таМо прŃ?ПО иС хОННа ОднОпрОНотнаŃ? ĐťĐľŃ Ń‚Đ˝Đ¸Ń†Đ° водот на втОрОК Ń?Ń‚Đ°Đś, Đ° иС ОйСОрнОК тОчки Ń€Ń?дОП Ń Đ˝ĐľĐš ĐžŃ‚ĐşŃ€Ń‹Đ˛Đ°ĐľŃ‚Ń Ń? вид на Ойщоо ĐżŃ€ĐžŃ Ń‚Ń€Đ°Đ˝Ń Ń‚Đ˛Đž Ń Ń‚ĐžĐťĐžĐ˛ĐžĐš и ĐłĐžŃ Ń‚Đ¸Đ˝ĐžĐš, в Ń‚Đž вроПŃ? как правоо Са Ń Ń‚ĐľĐşĐťŃ?ннОК порогОрОдкОК Đ˝Đ°Ń…ĐžĐ´Đ¸Ń‚Ń Ń? Ń Ń€Đ°Đ˛Đ˝Đ¸Ń‚ĐľĐťŃŒĐ˝Đž Đ˝ĐľĐąĐžĐťŃŒŃˆĐ°Ń? ĐşŃƒŃ…Đ˝Ń? (17,6 кв. Đź), Ń ĐžĐľĐ´Đ¸Đ˝ĐľĐ˝Đ˝Đ°Ń? Ń ĐłĐžŃ Ń‚Đ¸Đ˝ĐžĐš прОхОдаПи йоС двороК. ХаПа Мо ĐłĐžŃ Ń‚Đ¸Đ˝Đ°Ń? ĐżĐťĐžŃ‰Đ°Đ´ŃŒŃŽ 46 кв. Đź ĐżĐžĐťĐ˝ĐžŃ Ń‚ŃŒŃŽ СаниПаот Đ˛Ń ŃŽ ĐžĐşĐžĐ˝ĐľŃ‡Đ˝ĐžŃ Ń‚ŃŒ дОПа. Đ?Đ° втОрОП Ń?таМо ĐťĐľŃ Ń‚Đ˝Đ¸Ń†Đ° выхОдит в Đ˝ĐľĐąĐžĐťŃŒŃˆĐžĐš хОНН, иС кОтОрОгО ПОМнО ĐżĐžĐżĐ°Ń Ń‚ŃŒ Đ˝ĐľĐżĐžŃ Ń€ĐľĐ´Ń Ń‚Đ˛ĐľĐ˝Đ˝Đž в дво Đ´ĐľŃ‚Ń ĐşĐ¸Ń… кОПнаты иНи прОКти ПиПО ОкОн в Ń‚Ń€ĐľŃ‚ŃŒŃŽ Đ´ĐľŃ‚Ń ĐşŃƒŃŽ и Ń ĐżĐ°ĐťŃŒĐ˝ŃŽ хОСŃ?ов (28 кв. Đź). Đ?Ń€Ń…Đ¸Ń‚ĐľĐşŃ‚ĐžŃ€Ńƒ Đ¸Đ˝Ń‚ĐľŃ€ŃŒĐľŃ€Đ° Đ Đ°Ń Đľ ЙОникаКто пО Ń…ĐžĐ´Ńƒ Đ´ĐľĐšŃ Ń‚Đ˛Đ¸Ń? ĐżŃ€Đ¸ŃˆĐťĐžŃ ŃŒ ĐžŃ€Đ¸ĐľĐ˝Ń‚Đ¸Ń€ĐžĐ˛Đ°Ń‚ŃŒŃ Ń? на Ń Ń‚Ń€ĐžĐłĐžĐľ, ÂŤĐ˛ĐˇŃ€ĐžŃ ĐťĐžĐľÂť Ń€ĐľŃˆĐľĐ˝Đ¸Đľ Đ¸Đ˝Ń‚ĐľŃ€ŃŒĐľŃ€Đ°. Đ˜ тоП но Поноо, нокОтОрыо ÂŤĐ´ĐľŃ‚Ń ĐşĐ¸ĐľÂť ПОтивы в Đ¸Đ˝Ń‚ĐľŃ€ŃŒĐľŃ€Đľ Đ˛Ń Đľ Мо ĐžŃ Ń‚Đ°ĐťĐ¸Ń ŃŒ. Đ?априПор, иПоннО Ń ŃƒŃ‡ĐľŃ‚ĐžĐź нокООрдинирОваннОК ĐżĐžĐ´Đ˛Đ¸ĐśĐ˝ĐžŃ Ń‚Đ¸ ПОНОдОгО пОкОНониŃ? ĐźĐľĐąĐľĐťŃŒ на порвОП Ń?таМо в СОно ĐłĐžŃ Ń‚Đ¸Đ˝ĐžĐš, Đ° такМо Ń Ń‚ŃƒĐťŃŒŃ? Đ˛ĐžĐşŃ€ŃƒĐł ОйодоннОгО Ń Ń‚ĐžĐťĐ° ĐżĐžĐťĐ˝ĐžŃ Ń‚ŃŒŃŽ, вкНючаŃ? Ń?НоПонты ĐşĐžĐ˝Ń Ń‚Ń€ŃƒĐşŃ†Đ¸Đ¸, пОкрыта ĐźŃ?гкОК ОйивкОК. Đ&#x;ри Ń?тОП Она пОторŃ?На Ń‡Đ°Ń Ń‚ŃŒ Ń Đ˛ĐžĐľĐš Đ˛Đ¸ĐˇŃƒĐ°ĐťŃŒĐ˝ĐžĐš ĐťĐľĐłĐşĐžŃ Ń‚Đ¸, СатО ОйроНа приŃ?Ń‚Đ˝ŃƒŃŽ ĐżŃƒŃ…ĐťĐžŃ Ń‚ŃŒ и Ń Ń‚Đ°ĐąĐ¸ĐťŃŒĐ˝ĐžŃ Ń‚ŃŒ. ĐšŃ Ń‚Đ°Ń‚Đ¸, Ń‡Đ°Ń Ń‚ŃŒ ПойоНи в Đ˛Ń‹ŃˆĐľŃƒĐżĐžĐźŃ?Đ˝ŃƒŃ‚Ń‹Ń… СОнах но приОйротона в ĐąŃƒŃ‚Đ¸ĐşĐ°Ń… ĐżŃ€ĐľŃ Ń‚Đ¸ĐśĐ˝Ń‹Ń… фирП, Đ° иСгОтОвНона пО Đ¸Đ˝Đ´Đ¸Đ˛Đ¸Đ´ŃƒĐ°ĐťŃŒĐ˝ĐžĐźŃƒ ĐˇĐ°ĐşĐ°ĐˇŃƒ ĐťĐ¸Ń‚ĐžĐ˛Ń ĐşĐžĐš фирПОК Nestandartiniai baldai. Đ’ĐľĐ´ŃŒ ПОМоП, ĐžĐşĐ°ĐˇŃ‹Đ˛Đ°ĐľŃ‚Ń Ń?, ĐľŃ ĐťĐ¸ СахОтиП! ОдниП иС Ń?рких ĐżĐťĐ°Ń Ń‚Đ¸Ń‡ĐľŃ ĐşĐ¸Ń…, Đ˝ĐľŃ ĐşĐžĐťŃŒĐşĐž игривых акцонтОв Đ¸Đ˝Ń‚ĐľŃ€ŃŒĐľŃ€Đ° – Đ˛Đ˝ŃƒŃ‚Ń€ĐľĐ˝Đ˝Ń?Ń? ĐťĐľŃ Ń‚Đ˝Đ¸Ń†Đ°, ĐşŃ€ŃƒŃ‚Ń‹Đź вираМОП ŃƒŃ…ĐžĐ´Ń?щаŃ? на втОрОК Ń?Ń‚Đ°Đś. Đ•Đľ Đ˝ĐľŃ ŃƒŃ‰Đ°Ń? Ń‡Đ°Ń Ń‚ŃŒ выпОНнона но иС Ń Đ˛Đ°Ń€Đ˝ĐžĐłĐž ПотаННа, как ОйычнО, Đ° иС НитОгО йотОна; Ń Ń‚ŃƒĐżĐľĐ˝Đ¸ Мо выроСаны иС Ń?Ń ĐľĐ˝ĐľĐłĐž ĐźĐ°Ń Ń Đ¸Đ˛Đ°. маракторнОК чортОК Đ¸Đ˝Ń‚ĐľŃ€ŃŒĐľŃ€ĐžĐ˛, Ń ĐžĐˇĐ´Đ°Đ˛Đ°ĐľĐźŃ‹Ń… Đ Đ°Ń ĐžĐš ЙОникаКто, Ń?вНŃ?ĐľŃ‚Ń Ń? ĐžŃ ĐžĐąĐ°Ń? Ń‚Ń?га Đş Đ¸ĐˇĐžĐąŃ€Đ°ĐˇĐ¸Ń‚ĐľĐťŃŒĐ˝ĐžĐźŃƒ Đ¸Ń ĐşŃƒŃ Ń Ń‚Đ˛Ńƒ, ĐşĐžŃ‚ĐžŃ€ŃƒŃŽ, как правиНО, раСдоНŃ?ŃŽŃ‚ и СакаСчики прОокта. Đ’ даннОП Đ¸Đ˝Ń‚ĐľŃ€ŃŒĐľŃ€Đľ ОдниП иС гНавных ŃƒĐşŃ€Đ°ŃˆĐľĐ˝Đ¸Đš ĐłĐžŃ Ń‚Đ¸Đ˝ĐžĐš Ń?вНŃ?ĐľŃ‚Ń Ń? докОративнОо Ń€ĐľĐťŃŒĐľŃ„Đ˝ĐžĐľ паннО Đ¸ĐˇĐ˛ĐľŃ Ń‚Đ˝ĐžĐš Ń…ŃƒĐ´ĐžĐśĐ˝Đ¸Ń†Ń‹ ЛОроты ШвaĐšĐşĐ°ŃƒŃ ĐşĐľĐ˝Đľ, выпОНноннОо, как ОйычнО, в Ń Đ˛ĐľŃ‚ĐťŃ‹Ń… тОнах. Đ“ĐžŃ€Đ¸ĐˇĐžĐ˝Ń‚Đ°ĐťŃŒĐ˝Ń‹Đš фОрПат Ń?тОгО прОиСводониŃ?, как и вытŃ?Đ˝ŃƒŃ‚ĐžĐľ Đ˛Đ´ĐžĐťŃŒ Ń Ń‚ĐľĐ˝Ń‹ СоркаНО в хОННо, Đ˛Đ¸ĐˇŃƒĐ°ĐťŃŒĐ˝Đž Ń€Đ°Ń ŃˆĐ¸Ń€Ń?от ĐżŃ€ĐžŃ Ń‚Ń€Đ°Đ˝Ń Ń‚Đ˛Đž кОПнаты. Đ Ń?дОП

83

Vitāliuss Čapkausks pēc oriģinālas tehnoloģijas: ņemot par pamatu uz reljefa audekla iespiestu lielformāta digitālo fotogrāfiju un to inkrustējot ar kristāliem un pusdārgakmeņiem. Starp citiem mākslas objektiem būtu vērts atzīmēt populārā jaunā mākslinieka Vilmanta Marcinkeviča spēcīgiem otas vilcieniem gleznoto darbu kāpņu podestā un vairākus Lina Cicena otas radītos ironiskos aktus saimnieku guļamistabā.

Taču ne jau par gleznām vien te ir domāts. Hallē uz grīdas pie virtuves ieejas stāv divas dekoratīvas iespaidīgu apmēru keramikas pudeles, bet stikla starpsiena tieši aiz tām rada gaismas efektu, pateicoties grafikas apdrukai, kas atkārto ēdamistabas tapešu rakstu. Liela nozīme interjera noformēšanā ir arī gaismasķermeņiem, tostarp puscaurspīdīgajām galda lampām Kartell un Rasas Jonikaites «firmas ēdienam» – piekaramajam plafonam Foscarini. Pat dekoratīvie keramikas trauki, kas virtuves plauktos izlikti skaistuma labad, tika izraudzīti speciāli – saskaņā ar virtuves krēslu krāsu.

Visi mazie un lielie mākslinieciskie akcenti, kā arī rotaļīgie mājieni uz nu jau pagājušo bērnību rada omulīgu, mājīgu gaisotni, kas šajās sienās saglabāsies vēl ilgi – varbūt līdz tam laikam, kad tēva namu pametīs pēdējie jaunās paaudzes pārstāvji...

с панно на боковой стене размещен двойной портрет хозяев дома работы Виталиюса Чяпкаускаса, выполненный по оригинальной технологии: взяв за основу крупноформатную цифровую фотографию, отпечатанную на рельефном холсте, автор украсил ее инкрустацией из кристаллов и полудрагоценных камней. Из других произведений следует отметить размашистую работу известного молодого художника Вильмантаса Марцинкявичуса, размещенную на лестничной площадке и несколько ироничный акт кисти Линаса Циценаса в спальне хозяев. Однако одной лишь живописью дело не ограничивается. В холле рядом с кухней прямо на полу выставлены две декоративные керамические бутыли впечатляющих размеров, а установленная непосредственно за ними стеклянная перегородка отсвечивает печатной графикой, повторяющей рисунок обоев в столовой. Важную роль в оформлении интерьера играют и светильники, в частности полупрозрачные настольные лампы Kartell и «фирменное блюдо» Расы Йоникайте – подвесной плафон Foscarini. Даже декоративные керамические сосуды, расставленные по полкам на кухне красоты ради, специально подобраны под цвет кухонных стульев. Все мелкие и крупные художественные акценты вместе с игривыми намеками на прошедшее детство создают уютную домашнюю атмосферу, которая продержится в этих стенах еще долгое время – возможно, до той поры, когда отчий дом покинут последние представители подрастающего поколения...

84

85

86

87

88

INTERJERS / ИНТЕРЬЕР

+OKAďZVƪRNƾCASďSIRDƾ ǖćǧǢǦòûǢćòǢǦǢðăùùǤñǤćôðǢǦõùûǡ

* / . ! 3 ď - ! , ) . ! 5 3 + ! 3

Mājokļa interjera risinājums parasti tiek saistīts ne tikai ar pasūtītāja vēlmēm, bet arī ar konkrētā nama un dažkārt pat visa apkārtējā rajona arhitektūru, vēsturisko garu. Šo procesu ļoti uzskatāmi ilustrē nesen Viļņā realizētais interjera projekts (autore – arhitekte Rasa Jonikaite).

Rajons, kur atrodas dzīvojamā māja, pusi no kuras aizņem restaurētais dzīvoklis, saucas Žverinas (Zvērnīca) un ir viens no gleznainākajiem Viļņas centrālās daļas stūrīšiem. Savulaik, ХIХ gadsimta beigās, šeit, paputējušā muižiņā, patiešām bija izvietots pilsētnieku izklaides objekts – ceļojoša zvērnīca. Turpmākajos gados šai vietai laimīgā kārtā secen

Решение жилого интерьера, как правило, увязывается не только с пожеланиями заказчика, но и с архитектурой, историческим духом здания, а то и всего окружающего района. Проект интерьера, недавно реализованный в Вильнюсе (автор – архитектор Раса Йоникайте) как раз служит наглядной иллюстрацией этого процесса. Жилой дом, половину которого занимает реставрированная квартира, находится в районе Жверинас (Зверинец) – одном из самых живописных уголков центральной части Вильнюса. Когда-то, в конце ХIХ века, здесь, в захудалом предместье, и в самом деле на потеху горожанам располагался передвижной зверинец. В последующие годы эти места благополучно миновали

89

2 ! 3 ! ď * / . ) + ! ) 4 %

90

gāja tādas stihijas kā karadarbība, industrializācija un lielpaneļu māju celtniecība. Tagad Žverinas ir visprestižākais Viļņas dzīvojamo ēku rajons, no kura līdz pilsētas darījumu centram ir burtiski divi soļi un kurā saglabājušās lielākoties gan visai sagrabējušās mājeles lepojas ar titulu «koka arhitektūras piemineklis». Tieši vienā no šādām mājām Neres krastā, iepretim Lietuvas Seima namam, tad arī izvērsās iepriekšminētais interjera atjaunošanas process.

Pārmaiņas sākās ar to, ka saimnieki, kuri līdz tam dzīvoja stāvu augstāk, nopirka vēl vienu – 120 kvadrātmetrus lielu dzīvokli pirmajā stāvā. Te bija paredzēts iekārtot reprezentācijas zonu viesu uzņemšanai, kā arī kabinetu, virtuvi, guļamistabu un garderobi. Diemžēl izrādījās, ka pārsegums ir katastrofālā stāvoklī un ar to gaismu, ko laiž cauri nelielie, pret pagalmu vērstie logi, ir krietni vien par maz. Tāpēc nācās ķerties pie radikāliem pasākumiem: griestu sijas tika nostiprinātas ar tērauda profiliem, bet ārsienā izsists milzīgs robs, caur kuru gandrīz visa ēdamistaba līdz ar ēdamgalda zonu tika izbīdīta iekšpagalmā. Tādējādi izveidotais erkers tika aprīkots ar lieliem logiem un bīdāmām stikla durvīm, pa kurām var iziet dārzā.

Savukārt augšā, otrā stāva līmenī, tika izbūvēta

стихии военных действий, индустриализации и крупнопанельного домостроительства. Сегодня Жверинас является наиболее престижным жилым районом Вильнюса, находящимся буквально в двух шагах от делового центра города, а его хлипкие строения гордо именуются «памятниками деревянной архитектуры». Как раз в одном из таких домов, расположенном на берегу реки Нерис прямо напротив здания Сейма Литвы и развернулось вышеупомянутое действие по обновлению интерьера. Перемены начались, когда хозяева, дотоле располагавшиеся этажом выше, прикупили квартиру площадью 120 кв. м, располагавшуюся на первом этаже. Здесь было решено оборудовать репрезентативную зону для приема гостей, а также кабинет, кухню, спальню и гардеробную. Увы, перекрытие оказалось в плачевном состоянии, а небольшие окна, выходящие во двор, пропускали слишком мало света. Поэтому пришлось начать с радикальных мер: потолочные балки были усилены стальными профилями, а во внешней стене была пробита огромная брешь, через которую почти вся столовая с зоной обеденного стола была вынесена во внутренний двор. Образовавшийся эркер был оборудован большими окнами и раздвижными остекленными дверьми для вы-

91 terase. Šāda risinājuma realizācija pašā «koka ēku rezervāta» centrā nebūt nebija viegls uzdevums, tomēr projekta autori ar to veiksmīgi tikuši galā.

Iekštelpu apgaismojuma līmenis ir ievērojami uzlabots. Pareizāk gan būtu sacīt – iekštelpa, jo pēc rekonstrukcijas no visām starpsienām palikusi tikai viena masīva kolonna centrā, bet virtuve, kabinets un viesistaba apvienojas kopējā telpā.

Lai uzsvērtu vairāk nekā 100 kvadrātmetrus lielās telpas kompozicionālo vienotību, piemēram, virtuve ir projektēta pēc salas principa, kas dod iespēju «pagriezties ar seju pret publiku», un aprīkota tikai ar zemām itāliešu firmas Snaidero mēbelēm. Taisnības labad jāatzīmē, ka visa šī itāliešu greznība tiek izmantota diezgan reti, jo dienišķās maltītes joprojām top nelielajā otrā stāva virtuvītē.

Interjera stilistiskais risinājums ir ieturēts Rasai Jonikaitei raksturīgajā garā: lakoniska mūsdienīga telpa ar precīziem un efektīgiem klasikas iestarpinājumiem – un ne miņas no savulaik acīmredzamās senatnības. Starp citu, autore vienmēr lielu uzmanību velta gaismas ķermeņu formām un tipiem. Viesistabas zonā, kā arī guļamistabā kā klasiski akcenti izceļas firmas Italamp galda lampas, kuru caurspīdīgās kājiņas izgatavotas no kalnu kristāla. Ar tām labi sader pie sienas blakus vannasistabai piestiprinātais vecmodīgais iespaidīgu apmēru spogulis, kas atvests no pašas Venēcijas.

хода в сад, а наверху на уровне второго этажа была оборудована терраса. Реализовать такое решение в самом центре «деревянного заповедника» – задача не из легких, но авторы проекта с ней справились благополучно. Уровень освещения внутренних помещений значительно возрос. Точнее было бы сказать – одного помещения, так как при реконструкции от всех внутренних перегородок осталась только одна массивная колонна в центре, а кухня, кабинет и гостиная оказались в одном общем пространстве. Для того чтобы подчеркнуть композиционную общность помещения площадью более 100 кв. м, кухня, например, была спроектирована по островному принципу, позволяющему «повернуться лицом к публике» и оборудована мебелью итальянской фирмы Snaidero без верхней надстройки. Справедливости ради следует заметить, что все это итальянское великолепие используется довольно редко – повседневное приготовление пищи происходит в небольшой кухне на втором этаже. Стилистическое решение интерьера выполнено в характерном стиле Расы Йоникайте: лаконичное современное пространство с точными и эффектными вкраплениями классики - и никаких намеков на былую ветхость. В частности, большое внимание автор постоянно уделяет формам и типам светильников. В зоне гостиной, а также в спальне роль классических акцентов выполняют настольные лампы фирмы Italamp, прозрачные ножки которых выполнены из горного хрусталя. Им вторит расположенное на стене рядом с ванной комнатой старомодное зеркало внушительных размеров, привезенное непосредственно из Венеции. Фоном для этих благородных пред-

92

Par fonu šiem dižciltīgajiem priekšmetiem kalpo klasiska stila mēbeles, tostarp kādā no Viļņas prestižākajiem mēbeļu saloniem iegādātie galdiņi. Interjerā, it īpaši kabineta zonā, plaši pārstāvētas arī slavenās firmas Baker mēbeles, piemēram, neaizstikloti grāmatplaukti. Viesistabas intelektuālo atmosfēru vēl pārliecinošāku padara blakus kolonnai novietotais pianīns – turklāt nevis kā dekoratīvs eksponāts, bet gan kā bieži lietots instruments.

Vēl viena mājas saimnieku vājība (un, piebildīsim, Rasas Jonikaites stiprā puse), kas spilgti izpaužas konkrētajā interjerā, ir mīlestība pret tēlotājmākslu. Tiesa, ne visus mākslas darbus ir izdevies veiksmīgi savietot, jo daži iegādāti jau sen pirms rekonstrukcijas. Tā, piemēram, vienu no viesistabas starpsienām gandrīz pilnīgi pārklāj Sofijas Veiverītes (1926-2009) savdabīgajā manierē gleznotais sievietes portrets. Minēto lietuviešu mākslinieci varētu salīdzināt ar Viju Artmani, kaut arī viņa bija nevis aktrise, bet gleznotāja. Virs virtuves bloka esošo telpu aizpilda smalka Migles Kosinskaites darināta žanra aina (par laimi

метов выступает мебель классического стиля, в частности, столики, приобретенные в одном из престижных мебельных салонов Вильнюса. В интерьере также широко представлена мебель известной фирмы Baker, в частности, ею обставлена зона кабинета, включая открытые книжные полки. Интеллектуальную атмосферу гостиной дополняет установленное возле колонны пианино – причем оно здесь не декоративный экспонат, а часто используемый инструмент. Еще одна слабость хозяев дома (а также, заметим, сильная сторона Расы Йоникайте), щедро представленная в данном интерьере – любовь к изобразительному искусству. Правда, не все работы удалось удачно скомпоновать, поскольку некоторые произведения были приобретены задолго до реконструкции. Например, один из простенков гостиной почти полностью заполняет женский портрет, выпаленный в своеобразной манере Софией Вейверите (1926-2009) – художницей, которую мож-

93

tieši plītī ir iebūvēts jaudīgs nosūcējs, kurā tvaiks ieplūst, virzoties nevis uz augšu, bet uz leju). Ir pārstāvēti arī jaunie mākslinieki Sigits Mickevičs, Vītenis Liģis un citi. Daudzās gleznas, oriģinālie aksesuāri un klasiskās mēbeles šai mājai piešķir smalku intelektuālu gaisotni, kas piesātināta nevis ar savecējuša koka pagātnes smārdu, bet gan ar drošas, pilnasinīgas tagadnes spirgto elpu.

но назвать Вией Артмане литовской живописи. Пространство над кухонным блоком занимает субтильная жанровая сцена работы Мигле Косинскайте (благо, непосредственно в плиту встроена мощная вытяжка, отсасывающая поток пара не вверх, а вниз). Также представлены молодые художники Сигитас Мицкявичус, Витенис Лигис и другие. Обилие живописных работ, оригинальных аксессуаров, равно как и присутствие классической мебели, создает в доме тонкую интеллектуальную атмосферу, связанную, однако, не с шатким деревянным прошлым, а с прочным и полнокровным настоящим.

ìŗþďŘŗŚāřŗüāĈ ďùŕřŕ÷ŗďŘŗŚŔùüāĈ}ďüýü ŏřŗùýüāĈďŗăŔřŗ÷ŔÿĈŕ ŏŗăŕþś āŗď ŚăüāŔŕāŚĊ ď ăāŗď þśúăüÿŔď ď ŕŚýüď ŗÿď ÿŔŚāŗĊąüĀ ď řŔûśþŕŕāŚĊ ď ď ùŗýúŕÿď ûŔď Ś÷ŗĉď úüûÿĈď řŗùüāĈďŚćÿŔ ďŘŗŚāřŗüāĈďùŗþďüďŘŗŚŔùüāĈďùŕřŕ÷ŗ ďŏŗû÷ŗýĈāŕďÿŕďŚŗøýŔŚüāĈŚĊ Во-первых, мужчина по определению, как говорят математики, не может родить. Разве что идею. И потом, почему обязательно сына?! Кто сказал, что лапочку-дочку не надо? Впрочем, возражения по первому пункту получаются какие-то буквоедские, буквальные, а утверждение-то – всего лишь фигура речи. Во-вторых, почему обязательно дом? А не два или целый ряд из строений… А то и вовсе комплекс. Или замок. Здесь налицо диктат какой-то. А мужчина – если он настоящий, разумеется – никакого диктата не потерпит. Разве что, находясь в армии, будет выполнять чужие указания. Наконец, в-третьих, ну, почему же именно дерево?! А кусты, цветы, травку – нельзя? Или целый сад? Парк? Короче говоря, мелковатые предложения-утверждения для мужчины – если он, разумеется, настоящий. Но самое главное даже не это. Что? Вот где этот самый мужчина (в нашем случае – и дама) будет осуществлять эти с позволения сказать предписания? Есть такое место – Mežezeri. Название говорящее: в сосновом лесу, что рядом с поселком, есть два чистых лесных озера. Купаться в них – одно удовольствие. Но это так, к слову. В почти построенном поселке расположены более трех сотен участков земли (площадь каждого в среднем составляет 1200 кв. м). К слову, большая часть этих участков

уже продана. Поселок находится в 12 км от центра Риги, в 500 м от черты города. Рядом – станция Дарзини. В двух километрах – Саласпилс. До остановки общественного транспорта – всего 400 м. К поселку подведены электричество и газ, построены дороги. Таким образом, приобретая участок в Mežezeri, можно получить, что называется, два в одном. Что именно? Жизнь на природе и одновременно в столице (или в провинциальном городке, если иметь в виду Саласпилс. Кому как нравится). Цена участка составляет в среднем 9 тысяч евро. А уж как организовать приобретенное пространство – решать владельцам. Можно на самом деле построить дом и использовать его в качестве дачи. Или – для жития-бытия в нем круглый год. Вариантов загородных домов – множество. По душе классика – стройте соответствующий особняк, есть желание организовать этакое шале в альпийском стиле – не забудьте только о террасе по периметру здания. Хочется вкусить прелести деревенской жизни – оформляйте дом-кантри… Можно не ограничиваться одним домом, а выстроить пару, стена к стене – для своей и семьи каких-нибудь близких (или дальних) родственников. Или возвести рядные дома, где поселятся не только любимые братья и кузины, но и друзья. Вместе осваивать пространство легче. Да и праздновать веселее. Эти (и другие, не описанные) варианты предназначены для тех, кто любит стабильность. А если душа постоянно просит разнообразия? Надоело наблюдать закатное солнце, заглядывающее в окна спальни! Хочется, чтобы по утрам будили, кроме птиц с их трелями и щебетом, еще и лучи небесного светила. Что же делать? Неужели строить избушку на курьих ножках? Не обязательно, хотя идея неплоха: дом с поворотным механизмом… Но сложно. Гораздо проще приобрести дом на колесах (американский вариант) и регулярно путешествовать по участку, поворачивая свое жилище то к лесу передом, то, простите, задом. А можно построить на участке помещения для малого бизнеса. Что это будут за предприятия, решать владельцам наделов: здесь разрешено обустраивать частный детский сад, автосервис, столярную мастерскую, банный комплекс… Что касается земли, окружающей строение (-ия), то здесь «вариаций на тему» тоже множество. Можно разбить грядки, посадить фруктовые деревья, чтобы позже превратить свое жилище в мини-заводик по переработке плодов и овощей. И это не все. Лес, что рядом с поселком, буквально наполнен грибами и ягодами. Вкушать все эти разносолы зимой – одно удовольствие. Можно засеять весь участок травкой, а потом, представляя себя англичанином, подстригать газон сначала самому, а потом наказать продолжать это милое занятие детям и внукам-правнукам. А можно устроить спортивную площадку с различными приспособлениями, чтобы чад и домочадцы могли поддерживать достойную телесную форму. Можно… Да много, что можно! Главное – изъявить желание. И устроить себе размеренную жизнь в тихом приятном месте, на свежем воздухе практически в городе: обитать на даче или продлить очарованье, оставшись здесь на зиму. Напоминаем: цена участка в Mežezeri в среднем составляет 9 тысяч евро. Естественно, большая часть этих участков уже продана. Тел.: 27420077, 26725614, 29757004

+@SUHIĵÌUHDMşF@HRÌLŇADŰTÌTMÌ HMSDQIDQ@ÌOQHDJõLDSTÌJ@S@KNFR /K@õ@ÌHYUŇKD Ì5ŇQSşF@ÌHMENQLĵBHI@ ̿ͥͩͪ͛ͥ͝͡͞​ͥͳҨÌ͙͙ͪͣͦ͢͜Ì͚ͤͣ͞͞͡Ì͡Ìͧͨͤͪͦ͛͞͝͞Ìͥͪͨ͡͞ʹ͙ͨ͞Ì͛Ì͙̈́ͪ͛͡​͡ ̻ͦͣʹͰͦҨÌ͛ͳ͚ͦͨ Ì͈͙ͦͣͥ͞͠΅Ì͙ͥͬͦͨͤͮ͡͡΅

(MSDQIDQ@ÌCHY@HMDQHÌJ@S@KNFTÌ U@QÌR@źDLSÌADYÌL@JR@R řERTRƞDESÀ À2ŢGA ÀTĸLR À À

']ƯYR DU NDLVOL

NRSƗ DU 5XQDERDW ,QRYƗFLMDV XQ QHYDLQRMDPD NYDOLWƗWH LU )UpGpULTXH &RQVWDQW NRPSƗQLMDV JDOYHQƗV LH]ƯPHV 3ƗUƼHPWLH DU QHSƗUVSƝMDPR NDLVOL SƝF SUHFL]LWƗWHV XQ PHLVWDUƯEDV PnjVX SXONVWHƼPHLVWDUL L]JDWDYR PnjVGLHQƯJD NODVLVND GL]DLQD XQ HNVNOX]ƯYDV YƝUWƯEDV SXONVWHƼXV äHQƝYƗ 9DLUƗN LQIRUPƗFLMDV ZZZ IUHGHULTXH FRQVWDQW FRP (NVNOX]ƯYV URNDV SXONVWHƼX )UHGHULTXH &RQVWDQW SƗUVWƗYLV /DWYLMƗ ± -XYHOLHUX XQ SXONVWHƼX VDORQL ³/$,.6³

Ĉ Ĉ 0QNIDBS

6ERONASďIZSTƜDES !BITAREďILď4EMPOďAPSKATS ǭŋĻǶǸ ķŇǹŁdzķǵļ !BITARE IL 4EMPO ķ ǨǴǸǶŀǴ

#CHLOPă@CW OL@CēʼnJ

"OLOƖAS IZSTşDES #ERSAIE APSKATS ìŕŖŗřďĎŕûďøřŔÿüĂ ǭŋĻǶǸ ķŇǹŁdzķǵļ #ERSAIE ķ įǶľǶŀňǴ

1QLAICQă.?I?AC !RTďNOUVEAUďPƪRLE ģǴĿŃǺĺļŀdz dzǸ ŀǺķǶ

/V