Interior_2005-04

6

saturs/ ÒÓ‰ÂʇÌËÂ

Laikmeta spogulis

12

áÂ͇ÎÓ ‚ÂÏÂÌË

Akcents uz drosmîgu eksperimentu

20

ëÚ‡‚͇ ̇ ÒÏÂÎ˚È ˝ÍÒÔÂËÏÂÌÚ

Himna dabai

26

ÉËÏÌ ÔËÓ‰Â

Bagåtîga izvéle

30

ÅÓ„‡ÚÒÚ‚Ó ‚˚·Ó‡

Promosedia: vienîgå un neatkårtojamå

32

Promosedia: e‰ËÌÒÚ‚ÂÌ̇fl Ë ÌÂÔÓ‚ÚÓËχfl

Zaudéto diΩenumu mekléjot

34

Ç ÔÓËÒ͇ı ÛÚ‡˜ÂÌÌÓ„Ó ‚Â΢Ëfl

Rota¬as ar stiklu

44

à„˚ ÒÓ ÒÚÂÍÎÓÏ

Ilüzijas, kas apstiprina realitåti

50

àÎβÁËË, ÛÚ‚Âʉ‡˛˘Ë ‡θÌÓÒÚ¸

Radikålå dizina patriarhs

56

è‡Úˇı ‡‰Ë͇θÌÓ„Ó ‰ËÁ‡È̇

Lielisks lidojums

58

êÓÒÍÓ¯Ì˚È ÔÓÎÂÚ

44 50 12

84

34

20

m–interior (no 2004. gada maija Ωurnåls iznåca kå mi: mébeles un interjers)

Jaunie un talantîgie

60

åÓÎÓ‰˚Â Ë Ú‡Î‡ÌÚÎË‚˚Â

Iznåk 4 reizes gadå

Minimåla telpa, maksimåls komforts

62

åËÌËÏÛÏ ÔÓÒÚ‡ÌÒÚ‚‡, χÍÒËÏÛÏ ÍÓÏÙÓÚ‡

Re©. Nr. 000702805

Aizsåktå turpinåjums

64

èÓ‰ÓÎÊÂÌË Ò͇Á‡ÌÌÓ„Ó

Uzskatåmas atmiñas par ce¬ojumiem

68

áËχfl Ô‡ÏflÚ¸ ÒÚ‡ÌÒÚ‚ËÈ

Harmonija såkas ar plånoßanu

76

ɇÏÓÌËfl ̇˜Ë̇ÂÚÒfl Ò Ô·ÌËÓ‚‡ÌËfl

Måja tuksnesî

84

ÑÓÏ ‚ ÔÛÒÚ˚ÌÂ

Tålr. 7311333 Fakss 7311222 E-pasts: mpb@versia.lv Dibinåtåjs un izdevéjs: SIA Media Park Baltija

Izdevuma indekss – 2258. Abonéßanas noteikumus varat uzzinåt pa bezmaksas tålruni 8008001 vai intern netå www.pasts.lv

8

jaunumi / ÌÓ‚ÓÒÚË

Lakota sarkankoka téjas kårba un no raga darinåta karotîte ir brîniß˚îga dåvana, kas rotås jebkuru svétku galdu. äÓӷ͇ ‰Îfl ı‡ÌÂÌËfl ˜‡fl ËÁ Í‡ÒÌÓ„Ó Î‡ÍËÓ‚‡ÌÌÓ„Ó ‰Â‚‡ Ë ÎÓʘ͇ ËÁ Ó„‡ ËÁfl˘Ì˚È ÔÓ‰‡ÓÍ, ÍÓÚÓ˚È ÛÍ‡ÒËÚ Î˛·ÓÈ Ô‡Á‰Ì˘Ì˚È ÒÚÓÎ.

Cena Ls 145 Salons Baker. Rîga, Ausek¬a iela 5, tålr.: 7312102

“Sametîsimies” pieci kopå – tå var nosaukt Veronas izstådé Abitare il Tempo demonstréto instalåciju, ko Paola Navone veidojusi projekta Double Ententre ietvaros Gervasoni vajadzîbåm. ëÓÓ·‡ÁËÏ Ì‡ ÔflÚÂ˚ı - Ú‡Í ÏÓÊÌÓ Ì‡Á‚‡Ú¸ ËÌÒÚ‡ÎÎflˆË˛ è‡ÓÎ˚ 燂ÓÌ ‰Îfl Gervasoni ‚ ‡Ï͇ı ÔÓÂÍÚ‡ Double Ententre ̇ ‚ÂÓÌÒÍÓÈ ‚˚ÒÚ‡‚Í Abitare il Tempo.

Branex design piepüßamo mébe¬u futüristiskå forma nevienu neatståj vienaldzîgu. îÛÚÛËÒÚ˘ÂÒÍË ÙÓÏ˚ ̇‰Û‚ÌÓÈ Ï·ÂÎË ÓÚ Branex design ÌËÍÓ„Ó Ì ÓÒÚ‡‚flÚ ‡‚ÌÓ‰Û¯Ì˚ÏË.

Veikals Diger ap©érbu un sîku lietu glabåßanai piedåvå jaunu grozu sistému Elfa Mesh. Tå izgatavota no smalka metåla sieta, kas nodroßina labu ventilåciju. Glîti izskatås variants ar koka malåm no sistémas Elfa Decor. 凄‡ÁËÌ Diger Ô‰·„‡ÂÚ ‰Îfl ı‡ÌÂÌËfl Ó‰Âʉ˚ Ë ÏÂÎÍËı ‚¢ÂÈ ÌÓ‚Û˛ ÒËÒÚÂÏÛ ÍÓÁËÌ ËÁ ÏÂÎÍÓÒÂÚ˜‡ÚÓ„Ó ÏÂڇη Elfa Mesh, ÍÓÚÓ˚È Ó·ÂÒÔ˜˂‡ÂÚ ıÓÓ¯Û˛ ‚ÂÌÚËÎflˆË˛. ïÓÓ¯Ó ÒÏÓÚËÚÒfl ‚‡ˇÌÚ Ò ‰Â‚flÌÌÓÈ ÍÓÏÍÓÈ ËÁ ÒËÒÚÂÏ˚ Elfa Decor.

Rîga, Stabu iela 33a, tålr.: 7315146

Tiem, kuri augstu vérté ilgmüΩîbu un tradîcijas, salons Alantas råda mébe¬u komplektu Nora – no ozolkoka dabiskos toños darinåtu virtuves mébe¬u klasisko variantu. ÑÎfl ÚÂı, ÍÚÓ ˆÂÌËÚ ‰Ó΄ӂ˜ÌÓÒÚ¸ Ë Ú‡‰ËˆËË, Ò‡ÎÓÌ Alantas Ô‰ÒÚ‡‚ËÎ ÍÓÏÔÎÂÍÚ Ï·ÂÎË Nora - Í·ÒÒ˘ÂÒÍËÈ ‚‡ˇÌÚ ÍÛıÌË ËÁ ‰Û·‡ ̇ÚÛ‡Î¸Ì˚ı ÓÚÚÂÌÍÓ‚.

Salons Alantas. Rîga, Dzelzavas iela 51, tålr.: 7802889

Salons Regenta antikvariåts Rîgå aicina iepazîties ar Luija Filipa (1830 – 1848) un Napoleona III (1852– 1870) laika antîko mébe¬u kolekcijåm, kå arî ar XIX gadsimta dekoratîvi lietiß˚ås måkslas priekßmetu kolekcijåm no Francijas un Itålijas. ë‡ÎÓÌ Regenta antikvariåts Rîgå Ô˄·¯‡ÂÚ ÓÁ̇ÍÓÏËÚ¸Òfl Ò ÍÓÎÎÂ͈ËflÏË ‡ÌÚËÍ‚‡ÌÓÈ Ï·ÂÎË ÔÂËÓ‰‡ ãÛË îËÎËÔÔ‡ (1830 – 1848) Ë ç‡ÔÓÎÂÓ̇ III (1852 – 1870), ‡ Ú‡ÍÊÂ Ò ÍÓÎÎÂ͈ËflÏË Ô‰ÏÂÚÓ‚ ‰ÂÍÓ‡ÚË‚ÌÓ-ÔËÍ·‰ÌÓ„Ó ËÒÍÛÒÒÚ‚‡ XIX ‚Â͇.

Rîga, Brîvîbas iela 117, tålr.: 7517366, 9383099

10

jaunumi / ÌÓ‚ÓÒÚË

Salons Laiks, t/p Alfa, Rîga, Brîvîbas gatve 372, tålr.: 7076460, 7217425

Pasaulé pirmå kråsu meteostacija Oregon Scientific sevî apvieno stilu un moderno tehnolo©iju. Íis modelis spéj sniegt laika prognozi gan ainavisku fotoattélu sérijas, gan apskañotas animåcijas veidå. Atliek vienîgi ieskatîties ekrånå, lai uzzinåtu visu informåciju par gaidåmo laiku.

Françu kompånija Focal piedåvå Hi–End klases måjas akustikas sériju Electra 1000 Be. Lakoniskås formas apzinåti uzsver gaumîgi piemeklétå kråsu gamma un materiåli.

Cena Ls 2800 (påris) î‡ÌˆÛÁÒ͇fl ÍÓÏÔ‡ÌËfl Focal Ô‰·„‡ÂÚ ÒÂ˲ ‰Óχ¯ÌÂÈ ‡ÍÛÒÚËÍË Electra 1000 Be Í·ÒÒ‡ HiEnd. ã‡ÍÓÌ˘Ì˚ ÙÓÏ˚ ̇Ó˜ËÚÓ ÔÓ‰˜ÂÍË‚‡˛Ú ÒÓ ‚ÍÛÒÓÏ ÔÓ‰Ó·‡ÌÌ˚ ˆ‚ÂÚÓ‚Û˛ „‡ÏÏÛ Ë Ï‡ÚÂˇÎ˚. ñÂ̇ 2800 Ls (Ô‡‡) Ekskluzîvais Focal pårståvis Latvijå – salons Unisons. ùÍÒÍβÁË‚Ì˚È Ô‰ÒÚ‡‚ËÚÂθ Focal ‚ ã‡Ú‚ËË - Ò‡ÎÓÌ Unisons.

Rîga, Ìertrüdes iela 38, tålr.: 7313710

èÂ‚‡fl ‚ ÏË ˆ‚ÂÚ̇fl ÏÂÚÂÓÒڇ̈Ëfl Oregon Scientific ÒÓ‰ËÌflÂÚ ‚ Ò· ÒÚËθ Ë ÒÓ‚ÂÏÂÌÌÛ˛ ÚÂıÌÓÎӄ˲. чÌ̇fl ÏÓ‰Âθ ÒÔÓÒӷ̇ ÓÚÓ·‡Ê‡Ú¸ ÔÓ„ÌÓÁ ÔÓ„Ó‰˚, Í‡Í ‚ ‚ˉ ÒÂËË ÔÂÈÁ‡ÊÌ˚ı ÙÓÚÓÒÌËÏÍÓ‚, Ú‡Í Ë ‚ ‚ˉ ÓÁ‚Û˜ÂÌÌ˚ı ‡ÌËχˆËÈ. ÑÓÒÚ‡ÚÓ˜ÌÓ Î˯¸ ‚Á„ÎflÌÛÚ¸ ̇ ‰ËÒÔÎÂÈ, ˜ÚÓ·˚ ÛÁ̇ڸ ‚Ò˛ ËÌÙÓχˆË˛ Ó ÔÓ„Ó‰Â.

Plazmas ekråns Fujitsu Plasmavision P63XTA40US – tå ir liela izméra (pa diagonåli 160 cm) augstas klases attéla cienîtåju bezkrompomisa izvéle. è·ÁÏÂÌÌ˚È ˝Í‡Ì Fujitsu Plasmavision P63XTA40US ·ÂÒÍÓÏÔÓÏËÒÒÌ˚È ‚˚·Ó ‰Îfl ÔÓ˜ËÚ‡ÚÂÎÂÈ ‚˚ÒÓÍÓÍ·ÒÒÌÓ„Ó ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl ·Óθ¯Ó„Ó ‡ÁÏÂ‡ (‰Ë‡„Ó̇θ - 160 ÒÏ).

Oficiålais pårståvis Baltijas valstîs – Hi End Collection. éÙˈˇθÌ˚È Ô‰ÒÚ‡‚ËÚÂθ ‚ ÒÚ‡Ì‡ı ŇÎÚËË Hi End Collection.

Rîga, Basteja bulvåris 16, 2.ståvs, tålr.: 7214560

mc 2, Rîga,Krasta iela 68a, tålr.: 7006868 Arhitektüras un celtniecîbas centrs Reaton, Rîga, Viska¬u iela 21, tålr.: 7023733 Itålijas firma Sirecom Tappeti piedåvå aptuveni tükstoti daΩåda veida mîksto grîdas segumu. Akrila ß˚iedra Espirella garanté nemainîgi augstu kvalitåti. àڇθflÌÒ͇fl ÙËχ Sirecom Tappeti Ô‰·„‡ÂÚ ÓÍÓÎÓ Ú˚Òfl˜Ë ‡ÁÌӂˉÌÓÒÚÂÈ ÍÓ‚Ó‚˚ı ÔÓÍ˚ÚËÈ. ÄÍËÎÓ‚Ó ‚ÓÎÓÍÌÓ Espirella „‡‡ÌÚËÛÂÚ ÌÂËÁÏÂÌÌÓ ‚˚ÒÓÍÓ ͇˜ÂÒÚ‚Ó.

Ziedu ornaments joprojåm ir aktuåls. Kolekcija Beauty Line. Dado Ceramica. ñ‚ÂÚÓ˜Ì˚È Ó̇ÏÂÌÚ ÔÓ-ÔÂÊÌÂÏÛ ‡ÍÚÛ‡ÎÂÌ. äÓÎÎÂ͈Ëfl Beauty Line.

Dado Ceramica. mc 2, Rîga,Krasta iela 68a, tålr.: 7006868 Arhitektüras un celtniecîbas centrs Reaton, Rîga, Viska¬u iela 21, tålr.: 7023733

12

vésture / ËÒÚÓËfl

Smilßu pulkstenis. Våcija. 1750 èÂÒÓ˜Ì˚ ˜‡Ò˚. ÉÂχÌËfl. 1750

Galda pulkstenis. Austrija. 1545 ç‡ÒÚÓθÌ˚ ˜‡Ò˚. Ä‚ÒÚËfl. 1545 Galda astronomiskais pulkstenis. Bronza.

Kaspars Behaims. Austrija. 1568 ç‡ÒÚÓθÌ˚ ‡ÒÚÓÌÓÏ˘ÂÒÍË ˜‡Ò˚. ÅÓÌÁ‡. ä‡ÒÔ‡ ÅÂı‡ËÏ. Ä‚ÒÚËfl. 1568 Galda pulkstenis. Georgs Ímits. Augsburga. 1611 ç‡ÒÚÓθÌ˚ ˜‡Ò˚. ÉÂÓ„ òÏˉÚ. ÄÛ„Ò·Û„. 1611

Laikmeta spogulis áÂ͇ÎÓ ‚ÂÏÂÌË Kopß seniem laikiem cilvéki mekléjußi iespéju noteikt laiku un ar apskauΩamu neatlaidîbu izgudrojußi un pilnveidojußi mehånismus, kas ¬auj vismaz aptuveni ßim mér˚im pietuvoties. Iesåkumå laiku noteica ar saules pulksteña palîdzîbu. Babilonå parådîjås üdens pulkstenis, kuru pazina arî înå un Indijå. VIII gadsimtå sadzîvé ienåca smilßu pulkstenis, kuru lielåkoties lietoja jürasbraucéji, bet pirmais mehåniskais pulkstenis tika izgudrots XII un XIII gadsimta mijå.

Taçu interjera pulkstenis parådîjås tikai XV gadsimtå. Brîniß˚îgs tå paraugs ir Burgundijas hercoga Filipa Labå galda pulkstenis gotiskå korpuså, kas atgådina sakramentu ß˚irstiñu un datéjams ar 1430. gadu. Portatîvie pulksteñi gan plaßi izplatîjås tikai XVI gadsimta såkumå, pateicoties tam, ka tika izgudrota atspere, kas bumbu vietå såka darbinåt mehånismu.

Pamazåm pårmaiñas skåra arî citas tå da¬as, un jau XVIII gadsimtå pulksteña mehånisms k¬üst par precizitåtes un elegances sinonîmu.

Viduslaikos pulksteñmeistars vienlaikus bija arî juvelieris: viñß korpusam un mehånismam pieß˚îra ori©inålu formu, kå arî veidoja dekoratîvo noforméjumu. XVI – XVII gadsimtå pulksteñi bija ¬oti daudzveidîgi gan formas, gan tajos izmantoto materiålu ziñå.

Izplatîta laikråΩa forma tolaik bija pilsétas tornis ar pulksteni, kuru noslédza kupols, kas reizé kalpoja kå zvans. Korpusa virsmu parasti sedza iegravéts ornaments, taçu galvenå vieta bija ierådîta Bîbeles motîviem veltîtiem rotåjumiem un alegorijåm.

Par lielåkajiem galda pulksteñu izgatavoßanas centriem tolaik k¬uva Våcijas pilsétas Augsburga un Nirnberga, kur daudzås dzelzs izstrådåjumu darbnîcas bija uzkråjußas lielu pieredzi atslégu un arbaletu atsperu raΩoßanå. Tießi ßajås pilsétås izveidojås pir-

Andrejs Ikoñins

ë ‰‡‚ÌËı ÔÓ β‰Ë ËÒ͇ÎË ÒÔÓÒÓ· ÓÔ‰ÂÎÂÌËfl ‚ÂÏÂÌË Ë Ò Á‡‚ˉÌ˚Ï ÔÓÒÚÓflÌÒÚ‚ÓÏ ËÁÓ·ÂÚ‡ÎË Ë ÒÓ‚Â¯ÂÌÒÚ‚Ó‚‡ÎË ÏÂı‡ÌËÁÏ˚, ÔÓÁ‚ÓÎfl˛˘Ë ˝ÚÓ ‰Â·ڸ ıÓÚfl ·˚ ÔË·ÎËÁËÚÂθÌÓ. ÇÔÂ‚˚ ÒÚ‡ÎË ÓÔ‰ÂÎflÚ¸ ‚ÂÏfl ÔË ÔÓÏÓ˘Ë ÒÓÎ̘Ì˚ı ˜‡ÒÓ‚. Ç Ç‡‚ËÎÓÌ ÔÓfl‚ËÎËÒ¸ ‚Ó‰flÌ˚ ˜‡Ò˚, ÍÓÚÓ˚ ·˚ÎË ËÁ‚ÂÒÚÌ˚ Ú‡ÍÊ ‚ äËÚ‡Â Ë à̉ËË. Ç VIII ‚ÂÍ ‚ Ó·ËıÓ‰ ‚Ó¯ÎË ÔÂÒÓ˜Ì˚ ˜‡Ò˚, ËÒÔÓθÁÓ‚‡‚¯ËÂÒfl „·‚Ì˚Ï Ó·‡ÁÓÏ ÏÓÂÔ·‚‡ÚÂÎflÏË, ‡ ÔÂ‚˚ ÏÂı‡Ì˘ÂÒÍË ˜‡Ò˚ ·˚ÎË ËÁÓ·ÂÚÂÌ˚ ̇ Û·ÂÊ XII Ë XIII ‚ÂÍÓ‚. ëÓ·ÒÚ‚ÂÌÌÓ ËÌÚÂ¸ÂÌ˚ ˜‡Ò˚ ÔÓfl‚Îfl˛ÚÒfl ÚÓθÍÓ ‚ XV ‚ÂÍÂ. àÁÛÏËÚÂθÌ˚È Ëı Ó·‡Áˆ – ̇ÒÚÓθÌ˚ ˜‡Ò˚ îËÎËÔÔ‡ ÑÓ·Ó„Ó ÅÛ„Û̉ÒÍÓ„Ó 1430 „Ó‰‡ ‚ „ÓÚ˘ÂÒÍÓÏ ÍÓÔÛÒÂ, ̇ÔÓÏË̇˛˘ÂÏ ‰‡ÓÌÓÒˈÛ. é‰Ì‡ÍÓ ÔÓÚ‡ÚË‚Ì˚ ˜‡Ò˚ ÔÓÎÛ˜ËÎË ¯ËÓÍÓ ‡ÒÔÓÒÚ‡ÌÂÌË ÚÓθÍÓ ‚ ̇˜‡Î XVI ‚Â͇. àı ‚ÓÁÌËÍÌÓ‚ÂÌË ·˚ÎÓ Ò‚flÁ‡ÌÓ Ò ËÁÓ·ÂÚÂÌËÂÏ ÔÛÊËÌ˚, ÍÓÚÓ‡fl Á‡ÏÂÌË· ‰‚ËÊÛ˘Û˛ ÒËÎÛ „Ë¸. èÓÒÚÂÔÂÌÌÓ ËÁÏÂÌÂÌËfl ÔÂÚÂÔÂÎË Ë ‰Û„Ë ˜‡ÒÚË ÏÂı‡ÌËÁχ, Ë ÛÊ ‚ XVIII ‚ÂÍ ˜‡ÒÓ‚ÓÈ ÏÂı‡ÌËÁÏ ÒÚ‡ÌÓ‚ËÚÒfl ÒËÌÓÌËÏÓÏ ÚÓ˜ÌÓÒÚË Ë ˝Î„‡ÌÚÌÓÒÚË. Ç ˝ÔÓıÛ Ò‰Ì‚ÂÍÓ‚¸fl ˜‡ÒÓ‚˚ı ‰ÂΠχÒÚÂ ·˚Î Ó‰ÌÓ‚ÂÏÂÌÌÓ Ë ˛‚ÂÎËÓÏ: ÓÌ ÒÓÁ‰‡‚‡Î ÓË„Ë̇θÌÛ˛ ÙÓÏÛ, ‡ Ú‡ÍÊ ‰ÂÍÓ‡ÚË‚ÌÓ ÓÙÓÏÎÂÌË ÍÓÔÛÒ‡ Ë ÏÂı‡ÌËÁχ. ó‡Ò˚ XVI – XVII ‚ÂÍÓ‚ ·˚ÎË ˜ÂÁ‚˚˜‡ÈÌÓ ‡ÁÌÓÓ·‡ÁÌ˚ Í‡Í ÔÓ ÙÓÏÂ, Ú‡Í Ë ÔÓ Ï‡ÚÂˇ·Ï. é‰ÌÓÈ ËÁ ‡ÒÔÓÒÚ‡ÌÂÌÌ˚ı ÙÓÏ ˜‡ÒÓ‚ ˝ÚÓ„Ó ÔÂËÓ‰‡ ·˚· „ÓÓ‰Ò͇fl ·‡¯Ìfl Ò ˜‡Ò‡ÏË, Û‚Â̘‡ÌÌ˚ÏË ÍÛÔÓÎÓÏ-Á‚ÓÌÍÓÏ. èÓ‚ÂıÌÓÒÚ¸ ÍÓÔÛÒ‡, Í‡Í Ô‡‚ËÎÓ, ·˚· ÔÓÍ˚Ú‡ „‡‚ËÓ‚‡ÌÌ˚Ï

Galda pulkstenis. Marviks Markhams.

XVIII gadsimta beigas. ç‡ÒÚÓθÌ˚ ˜‡Ò˚. å‡‚ËÍ å‡Íı‡Ï. äÓ̈ XVIII ‚Â͇.

Galda pulkstenis. Bronza, Sevras porcelåns.

Francija. 1775 ç‡ÒÚÓθÌ˚ ˜‡Ò˚. ÅÓÌÁ‡, Ò‚ÒÍËÈ Ù‡ÙÓ. î‡ÌˆËfl. 1775 Galda pulkstenis ampîra stilå. 1800 ç‡ÒÚÓθÌ˚ ˜‡Ò˚ ‚ ÒÚËΠ‡ÏÔË. 1800 Kamîna pulkstenis. Bronza, emalja. Parîze. Francija.

1800 ä‡ÏËÌÌ˚ ˜‡Ò˚. ÅÓÌÁ‡, ˝Ï‡Î¸. è‡ËÊ. î‡ÌˆËfl.

1800

mås puksteñmeistaru ©ildes. Baroka laika våcu meistari pulksteñu veidolå atdarinåja dzîvniekus, jåtniekus, madonnas ar bérnu... Kad atskanéja pulksteña zvana skañas, pateicoties sareΩ©îtai automåtiskai ierîcei, viñu acis, rokas un kåjas såka kustéties. Ar ådu vai bruñrupuça bruñu plåksném apdarinåtås pulksteñu kastîtes inkrustéja ar sudrabu un zeltu. Anglijas måjås visvairåk bija izplatîti sienas pulksteñi, kas péc formas atgådinåja lukturi, kura bronzas råmi noslédza zvaniñß. Parasti tos uzvilka ar auklå vai ˚édé iekarinåtu bumbu palîdzîbu, bet årkårtîgi retos gadîjumos – ar îpaßu atslégu.

Tas bija eksakto zinåtñu un pirmåm kårtåm mehånikas uzplaukuma laikmets. 1657. gadå nîderlandießu zinåtnieks Kristiåns Heigenss pulksteña gaitas reguléßanai pirmo reizi izmantoja svårstu. XVII gadsimta beigås vienus no labåkajiem pulksteñiem izgatavoja Londonå slavenie ang¬u pulksteñmeistari Tompions, Èsts, Knibs, Fromantils, Kveirs, Greiams.

Pulksteña mehånismu pilnveidoja Guks, Boils un Barrovs (1676. gadå viñß konstruéja pirmo pulksteni, kas laiku pavéstîja ar zvana palîdzîbu).

Lîdz XVIII gadsimta vidum pulkstenis mazåk kalpoja kå precîza laika noteicéjs, bet vairåk kå bagåtos namus rotåjoßs, saimnieku izklaidéjoßs moderns brînums. Íajå periodå vérojams nepieredzéts pulksteñmeistaru måkslas uzplaukums. Reljefs ornaments, kas veidots no brîvi izvietotiem rokajiem, ci¬ñu un gravéjumu apvienojums ar emaljåm, kalnu kriståls, ziloñkauls, porcelåns, dårgakmeñi un pusdårgakmeñi – tas viss rada laikmetam raksturîgo vieglpråtîgo teatralizéto atmosféru. Modé ir izsmalcinåta elegance, kas izdai¬o dzîves prozu. Pi¬u un savrupmåju interjers gluΩi vienkårßi nav iedomåjams bez dîvainiem pulksteñiem un to smalkajåm zvanu skañåm. BieΩi vien pulksteñi atgådina lîdz absurdam palielinåtas greznumlietiñas vai dåmu un kavalieru rotas. Anglis DΩeimss Kokss, pieméram, izgatavo pulksteni “Påvs” – milzîgu dekoratîvu kompozîciju pils zåles dekoréßanai. Tås saståvå ir ozols un vairåkas putnu un våveru figüras, bet centrå novietots påvs. Kad pulkstenis zvana, putns lepni pagrieΩas, izpleß kråßño asti un måj ar galvu. Såk

Ó̇ÏÂÌÚÓÏ, ÌÓ „·‚ÌÛ˛ Óθ ‚ Ëı ÛÍ‡¯ÂÌËË Ë„‡ÎË ·Ë·ÎÂÈÒÍË ÏÓÚË‚˚ Ë ‡Î΄ÓËfl. é‰ÌËÏ ËÁ ÍÛÔÌÂȯËı ˆÂÌÚÓ‚ ËÁ„ÓÚÓ‚ÎÂÌËfl ̇ÒÚÓθÌ˚ı ˜‡ÒÓ‚ ‚ ˝ÚÓ ‚ÂÏfl ÒÚ‡ÌÓ‚flÚÒfl ÌÂψÍË „ÓÓ‰‡ ÄÛ„Ò·Û„ Ë ç˛Ì·Â„, „‰Â ·˚ÎÓ ÏÌÓÊÂÒÚ‚Ó ÒÍÓ·flÌ˚ı χÒÚÂÒÍËı, ӷ·‰‡‚¯Ëı ·Óθ¯ËÏ ÓÔ˚ÚÓÏ ‚ ÔÓËÁ‚Ó‰ÒÚ‚Â ÔÛÊËÌ ‰Îfl Á‡ÏÍÓ‚ Ë ‡·‡ÎÂÚÓ‚. àÏÂÌÌÓ ‚ ˝ÚËı „ÓÓ‰‡ı ÔÓfl‚ËÎËÒ¸ ÔÂ‚˚ „Ëθ‰ËË ˜‡ÒÓ‚˘ËÍÓ‚. çÂψÍË ˜‡ÒÓ‚˘ËÍË ˝ÔÓıË ·‡ÓÍÍÓ ÒÓÁ‰‡‚‡ÎË ˜‡Ò˚ ‚ ‚ˉ ÊË‚ÓÚÌ˚ı, ‚Ò‡‰ÌËÍÓ‚, χ‰ÓÌÌ˚ Ò Ï·‰Â̈ÂÏ... Å·„Ó‰‡fl ıËÚÓÏÛ ‡‚ÚÓχÚ˘ÂÒÍÓÏÛ ÛÒÚÓÈÒÚ‚Û ‚Ó ‚ÂÏfl ·Ófl Ëı „·Á‡, ÛÍË Ë ÌÓ„Ë ÔËıÓ‰ËÎË ‚ ‰‚ËÊÂÌËÂ. ó‡ÒÓ‚˚ ÍÓÓ·ÍË, Ó·Îˈӂ‡ÌÌ˚ ÍÓÊÂÈ ËÎË ˜ÂÂÔ‡ıÓ‚˚Ï Ô‡ÌˆËÂÏ, ËÌÍÛÒÚËÓ‚‡ÎË ÒÂ·ÓÏ Ë ÁÓÎÓÚÓÏ. Ç ÄÌ„ÎËË Ò‡Ï˚Ï ‡ÒÔÓÒÚ‡ÌÂÌÌ˚Ï ‚ˉÓÏ ‰Óχ¯ÌËı ˜‡ÒÓ‚ ·˚ÎË Ì‡ÒÚÂÌÌ˚ ‚ ÙÓÏ ÙÓ̇fl, ·ÓÌÁÓ‚˚ ‡Ï˚ ÍÓÚÓÓ„Ó ‚Â̘‡Î ÍÓÎÓÍÓθ˜ËÍ. é·˚˜ÌÓ Ëı Á‡‚Ó‰ËÎË ÔË ÔÓÏÓ˘Ë ‚Â‚ÍË ËÎË ˆÂÔË Ò „ËflÏË Ë Í‡ÈÌ ‰ÍÓ – Á‡‚Ó‰Ì˚Ï Íβ˜ÓÏ. ùÚÓ ·˚· ˝ÔÓı‡ ‡Á‚ËÚËfl ÚÓ˜Ì˚ı ̇ÛÍ Ë ‚ ÔÂ‚Û˛ Ó˜Â‰¸ – ÏÂı‡ÌËÍË. Ç 1657 „Ó‰Û „Óη̉ÒÍËÈ Û˜ÂÌ˚È ïËÒÚË‡Ì É˛È„ÂÌÒ ‚ÔÂ‚˚ ÔËÏÂÌËΠχflÚÌËÍ ‰Îfl „ÛÎËÓ‚‡ÌËfl ıÓ‰‡ ˜‡ÒÓ‚. Ç ÍÓ̈ XVII ‚Â͇ Ó‰ÌË ËÁ ÎÛ˜¯Ëı ˜‡ÒÓ‚ ‰Â·ÎË ‚ ãÓ̉ÓÌ ËÁ‚ÂÒÚÌ˚ ‡Ì„ÎËÈÒÍË ˜‡ÒÓ‚˘ËÍË íÓÏÔËÓÌ, àÒÚ, äÌË··, îÓχÌÚËÎ, ä‚ÂÈ, É˝ıÂÏ. 燉 ÒÓ‚Â¯ÂÌÒÚ‚Ó‚‡ÌËÂÏ ˜‡ÒÓ‚Ó„Ó ÏÂı‡ÌËÁχ ‡·ÓÚ‡ÎË ÉÛÍ, ÅÓÈθ Ë Å‡ÓÛ (‚ 1676 „Ó‰Û ÓÌ ÒÍÓÌÒÚÛËÓ‚‡Î ÔÂ‚˚ ˜‡Ò˚, ÓÚÒ˜ËÚ˚‚‡˛˘Ë ‚ÂÏfl Ò ·ÓÂÏ). ÑÓ ÒÂ‰ËÌ˚ XVIII ‚Â͇ ˜‡Ò˚ fl‚ÎflÎËÒ¸ Ì ÒÚÓθÍÓ ÔË·ÓÓÏ ÚÓ˜ÌÓ„Ó ËÁÏÂÂÌËfl ‚ÂÏÂÌË, ÒÍÓθÍÓ ÏÓ‰ÌÓÈ ‰ËÍÓ‚ËÌÍÓÈ ‰Îfl ÛÍ‡¯ÂÌËfl ËÌÚÂ¸Â‡ ·Ó„‡ÚÓ„Ó ‰Óχ, Á‡·‡‚ÓÈ ‰Îfl ‡Á‚ΘÂÌËfl Â„Ó ‚·‰Âθˆ‡. Ç ˝ÚÓÚ ÔÂËÓ‰ ̇·Î˛‰‡ÂÚÒfl Ì·˚‚‡Î˚È ‡Òˆ‚ÂÚ ËÒÍÛÒÒÚ‚‡ ˜‡ÒÓ‚˘ËÍÓ‚. óÂ͇ÌÌ˚È ‚ ‚˚ÒÓÍÓÏ ÂθÂÙ ÛÁÓ ËÁ Ò‚Ó·Ó‰ÌÓ ‡ÒÔÓÎÓÊÂÌÌ˚ı Ó͇ÈÎÂÈ, ÒÓ˜ÂÚ‡ÌË ˜Â͇ÌÍË Ë „‡‚ËÓ‚ÍË Ò ÓÒÔËÒ¸˛ ˝Ï‡ÎflÏË, „ÓÌ˚È ıÛÒڇθ, ÒÎÓÌÓ‚‡fl ÍÓÒÚ¸, Ù‡ÙÓ,

13

14

Sienas pulkstenis. Nikolå Ledé. Versa¬a.

Francija. XVIII gadsimta vidus. ç‡ÒÚÂÌÌ˚ ˜‡Ò˚. çËÍÓ· ã‰Â. ÇÂ҇θ. î‡ÌˆËfl. ëÂ‰Ë̇ XVIII ‚Â͇.

kustéties arî citi ßå “le¬¬u teåtra” varoñi. Un tikai séne, kas it kå bütu izspraukusies pie koka sakném, råda laiku. Izmantojot Meisenes un Sevras porcelånu, ßedevrus rokoko stilå veido Parîzes meistars André de Ribokürs. Ludvi˚a XV laikå modé nåk kamîna pulksteñi, kas izskatås péc eksotiskiem zvériem – ziloñiem, degunradΩiem, lauvåm, kuriem uz muguras atrodas pulkstenis zeltîtas bronzas ietvarå.

Francijå XVIII gadsimta pédéjå ceturksnî plaßi izplatås marmora un bronzas pulksteñi ar arhitektüras elementiem – kolonnåm, pilastriem, volütåm...

Tos rotå ziedu vijas, våzes, érg¬u vai suñu, romießu karavîru vai antîko dievießu figüras. Tomér bagåtîgie dekoratîvie elementi vairs neaizéno priekßmeta funkcionålo uzdevumu. Lîdztekus “arhitektoniskajiem” pulksteñiem XVIII gadsimta 70. – 80. gados Francijå parådås tå saucamie pulksteñi skeletoni.

Harmoniskå kompozîcija un iespéja vérot to, kå darbojas smalkais mehånisms, kas pats par sevi jau ir rotåjums, ßos pulksteñus padarîja ¬oti populårus. Tie rådîja ne tikai laiku, bet arî datumu, nedé¬as dienu, ménesi, Méness fåzi un gadalaiku. XVIII un XIX gadsimta mijå par iecienîtu pulksteña rotåjumu k¬üst ar astronomiju un ©eometriju saistîtu priekßmetu (globusu, cirku¬u, tålskatu), Zodiaka zîmju un no antîkås måkslas patapinåtu atribütu (ziedu viju, kausu, piramîdu, gaismek¬u, dzîvnieku galvu) attéli.

Ar alegoriskiem draudzîbas, mîlestîbas un gadalaiku attéliem rotåti kaujas rati, kuriem vienå ritenî bija iemontéts pulksteña mehånisms un ciparnîca, k¬uva populåri klasicisma un ampîra laikmetå. Tolaik izgatavoja arî veselas garnitüras, kurås ietilpa pulkstenis, vienpåra sveçturi un våzes.

Katra valsts ar savu dzîvesveidu, tradîcijåm un

‰‡„ÓˆÂÌÌ˚Â Ë ÔÓÎÛ‰‡„ÓˆÂÌÌ˚ ͇ÏÌË – ‚Ò ˝ÚÓ ÒÓÁ‰‡ÂÚ Î„ÍÓÏ˚ÒÎÂÌÌÛ˛ Ú‡Ú‡ÎËÁÓ‚‡ÌÌÛ˛ ‡ÚÏÓÒÙÂÛ ˝ÔÓıË. Ç ÏӉ ÛÚÓ̘ÂÌÌ˚È ¯ËÍ, ÒÍ‡¯Ë‚‡˛˘ËÈ ÔÓÁÛ ÊËÁÌË. àÌÚÂ¸Â˚ ‰‚ÓˆÓ‚ Ë ÓÒÓ·ÌflÍÓ‚ ÔÓÒÚÓ ÌÂÏ˚ÒÎËÏ˚ ·ÂÁ Ô˘ۉÎË‚˚ı ˜‡ÒÓ‚ Ò Ëı ÚÓ̘‡È¯ËÏ ·ÓÂÏ. ᇘ‡ÒÚÛ˛ ÓÌË Ì‡ÔÓÏË̇˛Ú Û‚Â΢ÂÌÌ˚ ‰Ó ‡·ÒÛ‰‡ ·ÂÁ‰ÂÎÛ¯ÍË ËÎË ˛‚ÂÎËÌ˚ ÛÍ‡¯ÂÌËfl ‰‡Ï Ë Í‡‚‡ÎÂÓ‚. ÄÌ„Î˘‡ÌËÌ ÑÊÂÈÏÒ äÓÍÒ, ̇ÔËÏÂ, ÒÓÁ‰‡ÂÚ ˜‡Ò˚ «è‡‚ÎËÌ» – Ó„ÓÏÌÛ˛ ‰ÂÍÓ‡ÚË‚ÌÛ˛ ÍÓÏÔÓÁËˆË˛, Ô‰̇Á̇˜ÂÌÌÛ˛ ‰Îfl ÛÍ‡¯ÂÌËfl ‰‚ÓˆÓ‚Ó„Ó Á‡Î‡. ëÓÒÚÓËÚ Ó̇ ËÁ ‰Û·‡ Ë ÌÂÒÍÓθÍËı ÙË„Û ÔÚˈ Ë ·ÂÎÓÍ, ‡ ‚ ˆÂÌÚ – Ô‡‚ÎËÌ. ÇÓ ‚ÂÏfl ·Ófl ˜‡ÒÓ‚ ÓÌ ‚‡ÊÌÓ ÔÓ‚Ó‡˜Ë‚‡ÂÚÒfl, ‡ÒÔÛÒ͇fl Ô˚¯Ì˚È ı‚ÓÒÚ, Ë Ï‡¯ÂÚ „ÓÎÓ‚ÓÈ. Ç ‰‚ËÊÂÌË ÔËıÓ‰flÚ Ë ÓÒڇθÌ˚ „ÂÓË ˝ÚÓ„Ó «ÍÛÍÓθÌÓ„Ó Ú‡Ú‡». à ÚÓθÍÓ „Ë·, ·Û‰ÚÓ ÚÓθÍÓ ˜ÚÓ ‚˚ÓÒ¯ËÈ Û ÓÒÌÓ‚‡ÌËfl ‰Â‚‡, ÔÓ͇Á˚‚‡ÂÚ ‚ÂÏfl. ò‰‚˚ ‚ ÒÚËΠÓÍÓÍÓ ÒÓÁ‰‡ÂÚ Á̇ÏÂÌËÚ˚È Ô‡ËÊÒÍËÈ Ï‡ÒÚÂ Ä̉ ‰Â êË·ÓÍÛ, ËÒÔÓθÁÛfl ÏÂÈÒÂÌÒÍËÈ Ë Ò‚ÒÍËÈ Ù‡ÙÓ. èË ã˛‰Ó‚ËÍ XV ‚ ÏÓ‰Û ‚ıÓ‰flÚ Í‡ÏËÌÌ˚ ˜‡Ò˚ ‚ ‚ˉ ˝ÍÁÓÚ˘ÂÒÍËı ÊË‚ÓÚÌ˚ı – ÒÎÓÌÓ‚, ÌÓÒÓÓ„Ó‚, θ‚Ó‚ – Ò ˜‡ÒÓ‚˚Ï ·‡‡·‡ÌÓÏ Ì‡ ÒÔËÌÂ, ÓÔ‡‚ÎÂÌÌ˚Ï ÁÓÎÓ˜ÂÌÓÈ ·ÓÌÁÓÈ. ÇÓ î‡ÌˆËË ÔÓÒΉÌÂÈ ˜ÂÚ‚ÂÚË XVIII ‚Â͇ ÔÓÎÛ˜‡˛Ú Ò‡ÏÓ ¯ËÓÍÓ ‡ÒÔÓÒÚ‡ÌÂÌË ˜‡Ò˚ ËÁ Ï‡ÏÓ‡ Ë ·ÓÌÁ˚ Ò ‡ıËÚÂÍÚÛÌ˚ÏË ˝ÎÂÏÂÌÚ‡ÏË – ÍÓÎÓÌ̇ÏË, ÔËÎflÒÚ‡ÏË, ‚ÓβڇÏË... éÌË Û‚ËÚ˚ „ËÎfl̉‡ÏË ˆ‚ÂÚÓ‚, ÛÍ‡¯ÂÌ˚ ‚‡Á‡ÏË, ÙË„Û͇ÏË ÓÎÓ‚ ËÎË ÒÓ·‡Í, ËÏÒÍËı ‚ÓËÌÓ‚ ËÎË ‡ÌÚ˘Ì˚ı ·Ó„Ó‚. é‰Ì‡ÍÓ Ó·ËÎË ‰ÂÍÓ‡ÚË‚Ì˚ı ˝ÎÂÏÂÌÚÓ‚ ÛÊ Ì Á‡ÒÎÓÌflÂÚ ÙÛÌ͈ËÓ̇θÌÓ„Ó Ì‡Á̇˜ÂÌËfl

Sienas pulkstenis. Korpuss izgatavots no bruñrupuça bruñu plåksném.

Francija. XIX gadsimta otrå puse. ç‡ÒÚÂÌÌ˚ ˜‡Ò˚. äÓÔÛÒ ‚˚ÔÓÎÌÂÌ ËÁ ԇ̈Ëfl ˜ÂÂÔ‡ıË. î‡ÌˆËfl. ÇÚÓ‡fl ÔÓÎÓ‚Ë̇ XIX ‚Â͇.

estétiku ietekméja pulksteñu raΩoßanas attîstîbu.

Ang¬u pulksteñmeistaru iemî¬ota ciparnîcas forma ilgu laiku bija taisnstüris, savukårt françu meistari deva priekßroku visdaΩådåkå lieluma apa¬åm ciparnîcåm. Francijå plaßi izmantoja emalju, turpretî Anglijå emaljas ciparnîcas sastopamas ¬oti reti.

Françu pulksteñu korpusi vienmér atbilda jaunåkajåm mébe¬u un metåla izstrådåjumu raΩoßanas tendencém un sasniegumiem, atspogu¬oja visu moderno vésmu nomaiñu. Ang¬u pulksteñu korpusi lîdz pat XVIII gadsimta 60. gadiem no modes atpalika par 30 gadiem. Un tikai péc tam, kad ßajå nozaré ienåca tådi dizaineri kå Çipendeils, Adams, Heplvaits un Íeratons, pulksteñu korpusu dekors såka atbilst jaunåkajiem moderno mébe¬u stiliem.

Pulksteñu måkslas augsto lîmeni XVIII gadsimta beigås un XIX gadsimta såkumå veicinåja tas, ka ar pulksteñu måksliniecisko noforméßanu saistîtajå darbå piedalîjås izcilåkie dekoratîvås måkslas pårståvji – ievérojamie mébe¬u un bronzas izstrådåjumu meistari Rentgens, Benemanis, Buls, Kafieri, Gutjers, Ravrio, Tomirs un daudzi citi.

No XVIII gadsimta modernajåm novitåtém ir vérts izcelt grîdas pulksteñus. Èpaßi populåri tie bija Anglijå, kur tos sauca par “vectétiñu” pulksteñiem, Amerikå (“augstie pulksteñi”) un Skandinåvijas valstîs. XIX gadsimtå grîdas pulksteñi pårpludinåja

Grîdas pulkstenis.

Jozefs Antons Íoiners.

Augsburga. Våcija.

Ap 1700 ç‡ÔÓθÌ˚ ˜‡Ò˚. âÓÁÂÙ ÄÌÚÓÌ òÓÈÌÂ. ÄÛ„Ò·Û„. ÉÂχÌËfl. éÍ. 1700

Pulksteña mehånisms – Ûaks Turé; korpuss – Buls.

Parîze. Francija. Ap 1700 ó‡ÒÓ‚ÓÈ ÏÂı‡ÌËÁÏ – Ü‡Í íÛÂ; kÓÔÛÒ – ÅÛθ. è‡ËÊ. î‡ÌˆËfl. éÍ. 1700 Pulksteña mehånisms – Ûans Karo; korpuss un bronza – Ûans Pjérs Lacs. Parîze.

Francija. 1745 – 1748 ó‡ÒÓ‚ÓÈ ÏÂı‡ÌËÁÏ – Ü‡Ì ä‡Ó; ÍÓÔÛÒ Ë ·ÓÌÁ‡ – Ü‡Ì è¸Â ㇈. è‡ËÊ. î‡ÌˆËfl.

1745 – 1748 Sienas pulkstenis.

Filips Fertbauers. Vîne.

Austrija. 1790 ç‡ÒÚÂÌÌ˚ ˜‡Ò˚. îËÎÎËÔ îÂÚ·‡ÛÂ. ÇÂ̇. Ä‚ÒÚËfl. 1790 Grîdas pulkstenis.

Tomass Gårdners. Londona.

Anglija. 1770 ç‡ÔÓθÌ˚ ˜‡Ò˚. íÓÏ‡Ò É‡‰ÌÂ. ãÓ̉ÓÌ. ÄÌ„ÎËfl. 1770

Ô‰ÏÂÚ‡. ç‡fl‰Û Ò Ú‡ÍËÏË «‡ıËÚÂÍÚÛÌ˚ÏË» ˜‡Ò‡ÏË ‚ 1770–1780- „Ó‰˚ ‚Ó î‡ÌˆËË ÔÓfl‚Îfl˛ÚÒfl Ú‡Í Ì‡Á˚‚‡ÂÏ˚ ˜‡Ò˚-ÒÍÂÎÂÚÓÌ˚. ëÚÓÈÌÓÒÚ¸ ÍÓÏÔÓÁˈËË Ë ‚ÓÁÏÓÊÌÓÒÚ¸ ̇·Î˛‰‡Ú¸ ‡·ÓÚÛ ËÁfl˘ÌÓ„Ó ÏÂı‡ÌËÁχ, ÍÓÚÓ˚È ÛÊÂ Ò‡Ï ÔÓ Ò· ÒÎÛÊËÚ ÛÍ‡¯ÂÌËÂÏ, ҉·ÎË ˝ÚË ˜‡Ò˚ ˜ÂÁ‚˚˜‡ÈÌÓ ÔÓÔÛÎflÌ˚ÏË. éÌË ÔÓ͇Á˚‚‡ÎË Ì ÚÓθÍÓ ‚ÂÏfl, ÌÓ Ë ˜ËÒ·, ‰ÌË Ì‰ÂÎË, ÏÂÒflˆ˚, Ù‡Á˚ ãÛÌ˚ Ë ‚ÂÏÂ̇ „Ó‰‡. ç‡ Û·ÂÊ XVIII Ë XIX ‚ÂÍÓ‚ ̇˷ÓΠËÁβ·ÎÂÌÌ˚Ï ÛÍ‡¯ÂÌËÂÏ ˜‡ÒÓ‚ ÒÚ‡ÌÓ‚flÚÒfl ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl Ô‰ÏÂÚÓ‚, Ò‚flÁ‡ÌÌ˚ı Ò ‡ÒÚÓÌÓÏËÂÈ Ë „ÂÓÏÂÚËÂÈ („ÎÓ·ÛÒ˚, ˆËÍÛÎË, ÔÓ‰ÁÓÌ˚ ÚÛ·˚), Á̇ÍÓ‚ ÁӉˇ͇, ‡ Ú‡ÍÊ ‡ÚË·ÛÚÓ‚, Á‡ËÏÒÚ‚Ó‚‡ÌÌ˚ı ËÁ ‡ÌÚ˘ÌÓ„Ó ËÒÍÛÒÒÚ‚‡ („ËÎfl̉˚, ˜‡¯Ë, ÔË‡Ïˉ˚, Ò‚ÂÚËθÌËÍË, „ÓÎÓ‚˚ ÊË‚ÓÚÌ˚ı). ìÍ‡¯ÂÌÌ˚ ‡Î΄Ó˘ÂÒÍËÏË ËÁÓ·‡ÊÂÌËflÏË ‰ÛÊ·˚, β·‚Ë Ë ‚ÂÏÂÌ „Ó‰‡ ÍÓÎÂÒÌˈ˚ Ò ˜‡ÒÓ‚˚Ï ÏÂı‡ÌËÁÏÓÏ Ë ˆËÙÂ·Î‡ÚÓÏ ‚ Ó‰ÌÓÏ ËÁ Âfi ÍÓÎÂÒ, ÒÚ‡ÎË ÔÓÔÛÎflÌ˚ ‚Ó ‚ÂÏÂ̇ Í·ÒÒˈËÁχ Ë ‡ÏÔË‡. Ç ˝ÚÓ ‚ÂÏfl ÔÓËÁ‚Ó‰flÚÒfl Ë „‡ÌËÚÛ˚, ÒÓÒÚÓfl˘Ë ËÁ ÒÓ·ÒÚ‚ÂÌÌÓ ˜‡ÒÓ‚, Ô‡Ì˚ı ÔӉ҂˜ÌËÍÓ‚ Ë ‚‡Á. ä‡Ê‰‡fl ÒÚ‡Ì‡, Ò Â ÊËÁÌÂÌÌ˚Ï ÛÍ·‰ÓÏ, Ú‡‰ËˆËflÏË Ë ˝ÒÚÂÚËÍÓÈ, ‚ÎËfl· ̇ ‡Á‚ËÚË ˜‡ÒÓ‚Ó„Ó ÔÓËÁ‚Ó‰ÒÚ‚‡. àÁβ·ÎÂÌÌÓÈ ÙÓÏÓÈ ˆËÙÂ·Î‡Ú‡ ‡Ì„ÎËÈÒÍËı ˜‡ÒÓ‚˘ËÍÓ‚ ‰Ó΄Ó

Skapis ar pulksteni.

Dåvids Rentgens. 1779 òÍ‡Ù Ò ˜‡Ò‡ÏË. ч‚ˉ êÂÌÚ„ÂÌ. 1779

15

16

Galda pulkstenis art deco stilå. Zelts, perlamutrs, kora¬¬i, emalja, lazurîts, smaragdi. Cartier. 1927 ç‡ÒÚÓθÌ˚ ˜‡Ò˚ ‚ ÒÚËΠ‡ ‰ÂÍÓ. áÓÎÓÚÓ, ÔÂ·ÏÛÚ, ÍÓ‡ÎÎ˚, ˝Ï‡Î¸, ÎflÔËÒ-·ÁÛ¸, ËÁÛÏÛ‰˚. Cartier. 1927

Franciju, Våciju, Austroungåriju un Krieviju. XIX gadsimta pirmajå pusé liels pieprasîjums bija péc prizmas formå darinåtiem pårnésåjamiem, metåla futrålî ievietotiem vienkårßiem pulksteñiem ar rokturi (tos sauca arî par ce¬ojuma vai karietes pulksteñiem).

Protams, tie krasi kontrastéja ar kråßño eklektisko apdari, kurå dominéja viduslaiku motîvi, no literatüras un mitolo©ijas pårñemtas figurålas ainiñas un alegoriskas kompozîcijas. Íå perioda stila nenoteiktîba izpaudås arî pulksteñu formås, kas bija ¬oti daudzveidîgas un sekoja neobaroka un neorokoko tradîcijåm.

Bet XIX gadsimts ir laiks, kad radås plaßa patériña preces. Françu meistari pirmie Eiropå pulksteñu deta¬u raΩoßanå såk izmantot maßînas, izgatavo veselus standartlieluma mehånismus un tos piedåvå pulksteñu korpusu izgatavotåjiem. Apvérsumu pulksteñu raΩoßanå izdara amerikånis Elijs Terijs, kas sañéma pasütîjumu triju gadu laikå izgatavot 4 tükstoßus pulksteñu. Pirmie viñpus okeåna masveidå izlaistie pulksteñi Anglijå parådîjås jau 1842. gadå, izraisot måkslinieciski augstvértîgo pulksteñu raΩoßanas panîkumu.

Galda pulkstenis. Edgars Kaufmanis. ç‡ÒÚÓθÌ˚ ˜‡Ò˚. ù‰„‡ ä‡ÛÙχÌÌ.

ÓÒÚ‡‚‡ÎÒfl ÔflÏÓÛ„ÓθÌËÍ, Ù‡ÌˆÛÁÒÍË Ê χÒÚÂ‡ Ó„‡Ì˘˂‡ÎËÒ¸ ËÁ„ÓÚÓ‚ÎÂÌËÂÏ ÍÛ„Î˚ı ˆËÙÂ·Î‡ÚÓ‚ Ò‡Ï˚ı ‡ÁÌ˚ı ‡ÁÏÂÓ‚. ÇÓ î‡ÌˆËË ¯ËÓÍÓ ÔËÏÂÌfl·Ҹ ˝Ï‡ÎËӂ͇, ÚÓ„‰‡ Í‡Í ‚ ÄÌ„ÎËË ˝Ï‡Î‚˚ ˆËÙÂ·Î‡Ú˚ ‚ÒÚ˜‡ÎËÒ¸ Í‡ÈÌ ‰ÍÓ. äÓÔÛÒ‡ Ù‡ÌˆÛÁÒÍËı ˜‡ÒÓ‚ ‚Ò„‰‡ Óڂ˜‡ÎË ÔÓÒΉÌËÏ ÚẨÂ̈ËflÏ Ë ‰ÓÒÚËÊÂÌËflÏ ‚ ÔÓËÁ‚Ó‰ÒÚ‚Â Ï·ÂÎË Ë ËÁ‰ÂÎËÈ ËÁ ÏÂڇη, ÓÚ‡Ê‡fl ÒÏÂÌÛ ‚ÒÂı ÏÓ‰Ì˚ı ‚ÂflÌËÈ. äÓÔÛÒ‡ ‡Ì„ÎËÈÒÍËı ˜‡ÒÓ‚ ‚ÔÎÓÚ¸ ‰Ó 1760-ı „Ó‰Ó‚ ÓÚÒÚ‡‚‡ÎË ÓÚ ÏÓ‰˚ ÎÂÚ Ì‡ 30. à ÚÓθÍÓ Ò ÔËıÓ‰ÓÏ ‚ ˜‡ÒÓ‚Û˛ ÓÚ‡Òθ Ú‡ÍËı ‰ËÁ‡ÈÌÂÓ‚, Í‡Í óËÔÔẨÂÈÎ, ĉ‡Ï, ïÂÔÔÎÛ‡ÈÚ Ë òÂ‡ÚÓÌ, ‰ÂÍÓ ˜‡ÒÓ‚˚ı ÍÓÔÛÒÓ‚ ÒڇΠÒÓÓÚ‚ÂÚÒÚ‚Ó‚‡Ú¸ ÌÓ‚ÂȯËÏ ÒÚËÎflÏ ÒÓ‚ÂÏÂÌÌÓÈ Ï·ÂÎË. Ç˚ÒÓÍÓÏÛ ÛÓ‚Ì˛ ˜‡ÒÓ‚Ó„Ó ËÒÍÛÒÒÚ‚‡ ÍÓ̈‡ XVIII – ̇˜‡Î‡ XIX ‚ÂÍÓ‚ ÒÔÓÒÓ·ÒÚ‚Ó‚‡ÎÓ ÚÓ, ˜ÚÓ ‚ ‡·ÓÚ ̇‰ ıÛ‰ÓÊÂÒÚ‚ÂÌÌ˚Ï ÓÙÓÏÎÂÌËÂÏ ˜‡ÒÓ‚ ÔËÌËχÎË Û˜‡ÒÚË ÍÛÔÌÂȯË χÒÚÂ‡ ‰ÂÍÓ‡ÚË‚ÌÓ„Ó ËÒÍÛÒÒÚ‚‡. ùÚÓ Á̇ÏÂÌËÚ˚ Ï·Âθ˘ËÍË Ë ·ÓÌÁÓ‚˘ËÍË êÂÌÚ„ÂÌ, ÅÂÌÂχÌ, ÅÛθ, ä‡ÙÙËÂË, ÉÛÚ¸Â, ꇂËÓ, íÓÏË Ë ÏÌÓ„Ë ‰Û„ËÂ. ëÂ‰Ë ÏÓ‰Ì˚ı ÌÓ‚¯ÂÒÚ‚ XVIII ‚Â͇ ÒÚÓËÚ ‚˚‰ÂÎËÚ¸ ̇ÔÓθÌ˚ ˜‡Ò˚. éÒÓ·Û˛ ÔÓÔÛÎflÌÓÒÚ¸ ÓÌË ÔËÓ·ÂÎË ‚ ÄÌ„ÎËË, „‰Â Ëı ̇Á˚‚‡ÎË «‰Â‰Û¯ÍËÌ˚ÏË», ‚ ÄÏÂËÍ («‚˚ÒÓÍË ˜‡Ò˚») Ë ‚ Ò͇̉Ë̇‚ÒÍËı ÒÚ‡Ì‡ı. Ç XIX ‚ÂÍ ̇ÔÓθÌ˚ ˜‡Ò˚ ÒÚ‡ÎË Á‡ÔÓÎÓÌflÚ¸ î‡ÌˆË˛, ÉÂχÌ˲, Ä‚ÒÚÓ‚ÂÌ„˲ Ë êÓÒÒ˲. Ç ÔÂ‚ÓÈ ÔÓÎÓ‚ËÌ XIX ‚Â͇ ·Óθ¯ËÏ ÒÔÓÒÓÏ ÔÓθÁÛ˛ÚÒfl ÒÍÓÏÌ˚ ÔÂÂÌÓÒÌ˚ ˜‡Ò˚ Ò Û˜ÍÓÈ ‚ ÏÂÚ‡Î΢ÂÒÍËı ÙÛÚÎfl‡ı ‚ ÙÓÏ ÔËÁÏ˚ (Ëı Â˘Â Ì‡Á˚‚‡ÎË ‰ÓÓÊÌ˚ÏË, ËÎË Í‡ÂÚÌ˚ÏË) . äÓ̘ÌÓ ÊÂ, ÓÌË fl‚ÎflÎË ÒÓ·ÓÈ ÂÁÍËÈ ÍÓÌÚ‡ÒÚ Ô˚¯ÌÓÈ ˝ÍÎÂÍÚ˘ÂÒÍÓÈ ÓÚ‰ÂÎÍÂ, ‚ ÍÓÚÓÓÈ ÔÂӷ·‰‡ÎË Ò‰Ì‚ÂÍÓ‚˚ ÏÓÚË‚˚, ÙË„ÛÌ˚ ҈ÂÌÍË Ë ‡Î΄Ó˘ÂÒÍË ÍÓÏÔÓÁˈËË, Á‡ËÏÒÚ‚Ó‚‡ÌÌ˚ ËÁ ÎËÚÂ‡ÚÛ˚ Ë ÏËÙÓÎÓ„ËË. ëÚË΂‡fl ÌÂÓÔ‰ÂÎÂÌÌÓÒÚ¸ ˝ÚÓ„Ó ‚ÂÏÂÌË ÔÓfl‚Îfl·Ҹ ‚ Ò‡Ï˚ı ‡ÁÌÓÓ·‡ÁÌ˚ı ÙÓχı ˜‡ÒÓ‚ ‚ ÒÚËΠÌÂÓ·‡ÓÍÍÓ Ë ÌÂÓÓÍÓÍÓ. çÓ XIX ‚ÂÍ – ˝ÚÓ Ë ‚ÂÏfl Á‡ÓʉÂÌËfl ¯ËÔÓÚ·‡. î‡ÌˆÛÁÒÍË χÒÚÂ‡ ÔÂ‚˚ÏË ‚ Ö‚ÓÔ ̇˜Ë̇˛Ú ËÒÔÓθÁÓ‚‡Ú¸ χ¯ËÌ˚ ‰Îfl ÔÓËÁ‚Ó‰ÒÚ‚‡ ˜‡ÒÓ‚˚ı ‰ÂÚ‡ÎÂÈ, ËÁ„ÓÚ‡‚ÎË‚‡˛Ú ˆÂθÌ˚ ÏÂı‡ÌËÁÏ˚ Òڇ̉‡ÚÌ˚ı ‡ÁÏÂÓ‚ Ë Ô‰·„‡˛Ú Ëı ËÁ„ÓÚÓ‚ËÚÂÎflÏ ˜‡ÒÓ‚˚ı ÍÓÔÛÒÓ‚. èÂ‚ÓÓÚ ‚ ÔÓËÁ‚Ó‰ÒÚ‚Â ˜‡ÒÓ‚ ‰Â·ÂÚ

17

Galda pulkstenis art deco stilå.

Vacheron & Constantin. 1929 ç‡ÒÚÓθÌ˚ ˜‡Ò˚ ‚ ÒÚËΠ‡ ‰ÂÍÓ.

Vacheron & Constantin. 1929 Galda pulkstenis art deco stilå. Sudrabs, emalja, onikss.

Tiffany. ç‡ÒÚÓθÌ˚ ˜‡Ò˚ ‚ ÒÚËΠ‡ ‰ÂÍÓ. ëÂ·Ó, ˝Ï‡Î¸, ÓÌËÍÒ. Tiffany.

Galda pulkstenis art deco stilå. Zelts, emalja, onikss, briljanti. Tiffany. ç‡ÒÚÓθÌ˚ ˜‡Ò˚ ‚ ÒÚËΠ‡ ‰ÂÍÓ. áÓÎÓÚÓ, ˝Ï‡Î¸, ÓÌËÍÒ, ·ËÎΡÌÚ˚. Tiffany.

Pulkstenis art deco stilå. Bronza, emalja.

Jans Eisenloifels. 1925 ó‡Ò˚ ‚ ÒÚËΠ‡ ‰ÂÍÓ. ÅÓÌÁ‡, ˝Ï‡Î¸. üÌ ùÈÒÂÌÎÓÈÙÂθ. 1925

Modernais stils k¬uva par likumsakarîgu lietiß˚ås måkslas evolücijas posmu. Íîs nozares meistari atklåja racionålo un vienkårßo pulksteña formu priekßrocîbas un varéja påriet uz nåkamo laikråΩu attîstîbas fåzi, augsto måkslu apvienojot ar maßînraΩoßanu un iedibinot modernå dizaina principus.

XX gadsimta såkumå modé nåk visdaΩådåkie buduåra un kabineta pulksteñi kå interjera saståvda¬a (ar ßådu produkciju bija slavena FaberΩé firma).

Tomér gadsimtu mijå interjera pulksteñi bija

‡ÏÂË͇̈ ùÎË íÂË, ÔÓÎۘ˂¯ËÈ Á‡Í‡Á ̇ ËÁ„ÓÚÓ‚ÎÂÌË 4 Ú˚Òfl˜ ˜‡ÒÓ‚ ‚ Ú˜ÂÌË ÚÂı ÎÂÚ. èÂ‚˚ Á‡Ó͇ÌÒÍË ˜‡Ò˚ χÒÒÓ‚Ó„Ó ‚˚ÔÛÒ͇ ÔÓÔ‡‰‡˛Ú ‚ ÄÌ„Î˲ ÛÊ ‚ 1842 „Ó‰Û, ˜ÚÓ ÔË‚Ó‰ËÚ Í ÛÔ‡‰ÍÛ ‚˚ÒÓÍÓıÛ‰ÓÊÂÒÚ‚ÂÌÌÓ„Ó ¯ÚÛ˜ÌÓ„Ó ÔÓËÁ‚Ó‰ÒÚ‚‡. ëÚËθ ÏÓ‰ÂÌ ÒڇΠÁ‡ÍÓÌÓÏÂÌ˚Ï Á‚ÂÌÓÏ ‚ ˝‚ÓβˆËË ÔËÍ·‰ÌÓ„Ó ËÒÍÛÒÒÚ‚‡. ïÛ‰ÓÊÌËÍËÔËÍ·‰ÌËÍË ÓÚÍ˚ÎË ÔÂËÏÛ˘ÂÒÚ‚Ó ·ÓΠ‡ˆËÓ̇θÌ˚ı Ë ÔÓÒÚ˚ı ÙÓÏ ˜‡ÒÓ‚ Ë ÒÏÓ„ÎË

18

Galda pulkstenis Zephir art deco stilå Lawson Time.

Dizains: Kems Vébers. 1933 ç‡ÒÚÓθÌ˚ ˝ÎÂÍÚ˘ÂÒÍË ˜‡Ò˚ Zephir ‚ ÒÚËΠ‡ ‰ÂÍÓ Lawson Time. ÑËÁ‡ÈÌ: äÂÏ Ç·Â. 1933

Galda pulkstenis art deco stilå.

Apsudrabota bronza, emalja. Ûans Guldéns. 1928 ç‡ÒÚÓθÌ˚ ˜‡Ò˚ ‚ ÒÚËΠ‡ ‰ÂÍÓ. èÓÒÂ·ÂÌ̇fl ·ÓÌÁ‡, ˝Ï‡Î¸. Ü‡Ì ÉÛΉÂÌ. 1928

Galda pulkstenis Astrolabium. Hermle. 2000 ç‡ÒÚÓθÌ˚ ˜‡Ò˚ Astrolabium. Hermle. 2000

zaudéjußi to svarîgo nozîmi, kåda tiem bija agråk.

Jaunu formu mekléjumi aktivizéjas lîdz ar art deco parådîßanos, kad pulksteñi k¬üst vai nu par lielo kompåniju masveida produkciju, kas ir pieejama visiem, vai par unikåliem izstådém paredzétiem priekßmetiem ar muzejisku vértîbu, kuri bieΩi vien tiek darinåti péc pasütîjuma noteiktam interjeram.

Lielåkoties tie ir ekstravaganti priekßmeti, kas atspogu¬o måkslinieku avangardistu mekléjumus. Tå, pieméram, 1925. gadå nîderlandietis Jans Eisenloifels izveido fantastisku pulksteni, kurå jütama ˚înießu måkslas ietekme, bet 1928. gadå francüzis Ûans Guldéns – konstruktîvistisku pulksteni no emaljas un apsudrabotas bronzas. Íådi vienå eksemplårå izgatavoti priekßmeti sniedzas påri savu tießo funkciju pildoßo interjera pulksteñu ietvariem un k¬üst par savdabîgiem måkslas objektiem, kas ir pelnîjußi, ka tos izliek izståΩu zålé. Firmas Tiffany un Cartier iepriecina godkårîgos jaunbagåtniekus ar ekskluzîvu, bet lielåkoties bezgaumîgu produkciju, kas dåsni izrotåta ar emalju, dårgakmeñiem un pusdårgakmeñiem. Vienlaikus 30. gados parådås amerikåña Kema Vébera izteikti funkcionålie elektriskie pulksteñi, kas ievadîja XX gadsimta otrås puses dizaineru mekléjumus.

K¬üstot par masveida raΩoßanas priekßmetu, pulkstenis vairs nav måkslas darbs un pårsvarå saglabå tikai savu utilitåro funkciju. Tomér treßajå tükstoßgadé cilvéki atsauc atmiñå aizvadîto gadu tradîcijas.

Un måjås atkal parådås gaumei un statusam atbilstoßi interjera pulksteñi.

ÔÂÂÈÚË Í ÒÎÂ‰Û˛˘ÂÈ Ù‡Á Ëı ‡Á‚ËÚËfl, ÔËÏËË‚ ‚˚ÒÓÍÓ ËÒÍÛÒÒÚ‚Ó Ò Ï‡¯ËÌÌ˚Ï ÔÓËÁ‚Ó‰ÒÚ‚ÓÏ Ë Á‡ÎÓÊË‚ ÔË̈ËÔ˚ ÒÓ‚ÂÏÂÌÌÓ„Ó ‰ËÁ‡È̇. Ç Ì‡˜‡Î XX ‚Â͇ ‚ıÓ‰flÚ ‚ ÏÓ‰Û ‚Ò‚ÓÁÏÓÊÌ˚ ·Û‰Û‡ÌÓ-͇·ËÌÂÚÌ˚ ˜‡Ò˚-‡ÏÓ˜ÍË Í‡Í ÒÓÒÚ‡‚̇fl ˜‡ÒÚ¸ ËÌÚÂ¸Â‡ (ÍÒÚ‡ÚË, Ú‡ÍÓÈ ÔÓ‰Û͈ËÂÈ Ò·‚Ë·Ҹ ÙËχ ÂÊÂ). çÓ Ì‡ Û·ÂÊ ‚ÂÍÓ‚ ËÌÚÂ¸ÂÌ˚ ˜‡Ò˚ ÛÊ Ì ˄‡˛Ú ÚÓÈ ‚‡ÊÌÓÈ ÓÎË, ͇͇fl ËÏ ÓڂӉ˷Ҹ ‡ÌÂÂ. éÊË‚ÎÂÌË ‚ ÔÓËÒ͇ı ÌÓ‚˚ı ÙÓÏ ÔÓËÒıÓ‰ËÚ Ò ÔËıÓ‰ÓÏ ‡ ‰ÂÍÓ, Ë ˜‡Ò˚ ÒÚ‡ÌÓ‚flÚÒfl ÎË·Ó Ó·˘Â‰ÓÒÚÛÔÌÓÈ Ï‡ÒÒÓ‚ÓÈ ÔÓ‰Û͈ËÂÈ ·Óθ¯Ëı ÍÓÏÔ‡ÌËÈ, ÎË·Ó ÛÌË͇θÌ˚ÏË ‚˚ÒÚ‡‚Ó˜Ì˚ÏË Ô‰ÏÂÚ‡ÏË ÏÛÁÂÈÌÓ„Ó ı‡‡ÍÚÂ‡, ÌÂ‰ÍÓ ÒÓÁ‰‡‚‡ÂÏ˚ ̇ Á‡Í‡Á ÔÓ‰ ÓÔ‰ÂÎÂÌÌ˚È ËÌÚÂ¸Â. Ç ÓÒÌÓ‚ÌÓÏ ˝ÚÓ ˝ÍÒÚ‡‚‡„‡ÌÚÌ˚ Ô‰ÏÂÚ˚, ÓÚ‡Ê‡˛˘Ë ÔÓËÒÍË ıÛ‰ÓÊÌËÍÓ‚‡‚‡Ì„‡‰ËÒÚÓ‚. í‡Í, ‚ 1925 „Ó‰Û „Óη̉ˆ üÌ ùÈÒÂÌÎÓÈÙÂθ ÒÓÁ‰‡ÂÚ Ù‡ÌÚ‡ÒÚ˘ÂÒÍË ˜‡Ò˚, ̇‚ÂflÌÌ˚ ÍËÚ‡ÈÒÍËÏ ËÒÍÛÒÒÚ‚ÓÏ, ‡ ‚ 1928 „Ó‰Û Ù‡ÌˆÛÁ Ü‡Ì ÉÛΉÂÌ – ÍÓÌÒÚÛÍÚË‚ËÒÚÒÍË ˜‡Ò˚ ËÁ ˝Ï‡ÎË Ë ÔÓÒÂ·ÂÌÌÓÈ ·ÓÌÁ˚. èÓ‰Ó·Ì˚ ¯ÚÛ˜Ì˚ Ô‰ÏÂÚ˚ ÛÊ ‚˚ıÓ‰flÚ Á‡ ‡ÏÍË Ó·˚˜Ì˚ı ËÌÚÂ¸ÂÌ˚ı ˜‡ÒÓ‚ Ò Ëı ÔflÏÓÈ ÙÛÌ͈ËÂÈ Ë ÒÚ‡ÌÓ‚flÚÒfl Ò‚ÓÂÓ·‡ÁÌ˚ÏË ‡ÚÓ·˙ÂÍÚ‡ÏË, ‰ÓÒÚÓÈÌ˚ÏË ‚˚ÒÚ‡‚Ó˜Ì˚ı Á‡ÎÓ‚. îËÏ˚ Tiffany Ë Cartier ‡‰Û˛Ú Ú˘ÂÒ·‚Ì˚ı ÌÛ‚Ó˯ÂÈ ˝ÍÒÍβÁË‚ÌÓÈ, ÌÓ ˜‡˘Â ‚ÒÂ„Ó ˜Û‰Ó‚ˢÌÓ ·ÂÁ‚ÍÛÒÌÓÈ ÔÓ‰Û͈ËÂÈ, ˘Â‰Ó ÛÍ‡¯ÂÌÌÓÈ ˝Ï‡Î¸˛, ‰‡„ÓˆÂÌÌ˚ÏË Ë ÔÓÎÛ‰‡„ÓˆÂÌÌ˚ÏË Í‡ÏÌflÏË. ÇÏÂÒÚÂ Ò ÚÂÏ ‚ 30- „Ó‰˚ ÔÓfl‚Îfl˛ÚÒfl Ë Ô‰ÂθÌÓ ÙÛÌ͈ËÓ̇θÌ˚ ˝ÎÂÍÚ˘ÂÒÍË ˜‡Ò˚ ‡ÏÂË͇̈‡ äÂχ ì˝·Â‡, Ô‰‚ÓÒıËÚË‚¯Â„Ó ÔÓËÒÍË ‰ËÁ‡ÈÌÂÓ‚ ‚ÚÓÓÈ ÔÓÎÓ‚ËÌ˚ XX ‚Â͇. àÚ‡Í, ÒÚ‡‚ Ô‰ÏÂÚÓÏ Ï‡ÒÒÓ‚Ó„Ó ÔÓËÁ‚Ó‰ÒÚ‚‡, ˜‡Ò˚ ÔÂÂÒÚ‡˛Ú ·˚Ú¸ ÔÓËÁ‚‰ÂÌËÂÏ ËÒÍÛÒÒÚ‚‡, ‚ ÔÓ‰‡‚Îfl˛˘ÂÈ Ï‡ÒÒ ÒÓı‡Ìflfl Î˯¸ Ò‚Ó˛ ÛÚËÎËÚ‡ÌÛ˛ ÙÛÌÍˆË˛. à ‚Ò Ê ‚ ÚÂÚ¸ÂÏ Ú˚Òfl˜ÂÎÂÚËË Î˛‰Ë ‚ÌÓ‚¸ ‚ÒÔÓÏÌËÎË Ó Ú‡‰ËˆËflı ÏËÌÛ‚¯Ëı ÎÂÚ. à ‚ ‰Óχı ‚ÌÓ‚¸ ÔÓfl‚Îfl˛ÚÒfl ËÌÚÂ¸ÂÌ˚ ˜‡Ò˚, ÒÓÓÚ‚ÂÚÒÚ‚Û˛˘Ë ‚ÍÛÒÛ Ë ÒÚ‡ÚÛÒÛ ıÓÁfl‚.

20

izståde / ‚˚ÒÚ‡‚͇

Klasika un laikmetîgums K·ÒÒË͇ Ë ÒÓ‚ÂÏÂÌÌÓÒÚ¸ Chelini.

Lilija Mazure

No 15. septembra lîdz 19. septembrim Veronå notika XX Starptautiskå mébe¬u, interjeru dizaina un mébe¬u aksesuåru izståde Abitare il Tempo.

Apmeklétåji, kuru skaits sniedzås påri 54 tükstoßiem, tika iepazîstinåti ar dzîvojamo telpu, virtuves un dårza mébelém, bérnistabåm un vannasistabåm, apgaismojumu, tapetém un drapéjumiem, paklåjiem, aizkariem, durvîm, kåpném, dekoratîvajiem aksesuåriem un daudzåm citåm precém. Tika vértéts ë 15 ÔÓ 19 ÒÂÌÚfl·fl ‚ ÇÂÓÌ ÔÓıӉ˷ XX åÂʉÛ̇Ӊ̇fl ‚˚ÒÚ‡‚͇ Ï·ÂÎË, ‰ËÁ‡È̇ ËÌÚÂ¸ÂÓ‚ Ë Ï·ÂθÌ˚ı ‡ÍÒÂÒÒÛ‡Ó‚ Abitare il Tempo, ̇ ÍÓÚÓÓÈ ‚ÌËχÌ˲ ·ÓΠ54 Ú˚Ò. ÔÓÒÂÚËÚÂÎÂÈ ·˚ÎË Ô‰ÓÒÚ‡‚ÎÂÌ˚ ÊË·fl, ÍÛıÓÌ̇fl Ë Ò‡‰Ó‚‡fl Ï·Âθ, ‰ÂÚÒÍËÂ Ë ‚‡ÌÌ˚ ÍÓÏ̇Ú˚, ÓÒ‚Â˘ÂÌËÂ, Ó·ÓË Ë ‰‡ÔËӂ͇, ÍÓ‚˚, ¯ÚÓ˚, ‰‚ÂË, ÎÂÒÚÌˈ˚, ‰ÂÍÓ‡ÚË‚Ì˚ ‡ÍÒÂÒÒÛ‡˚ Ë ÏÌÓ„Ë ‰Û„Ë ÚÓ‚‡˚. éˆÂÌË‚‡ÎËÒ¸

21

Ponziani.

Savio Firmino.

Oak.

profesionålais dizains un tå iedzîvinåßanas meistarîba, projektu tradîcijas un novatorisms. 107 tükstoßu kvadråtmetru platîbå savu produkciju bija izvietojußas 656 kompånijas no 24 valstîm. Izståde izcélås ar eksponentu rüpîgu atlasi un deta¬u, pétniecîbas un eksperimentålå darba akcentéßanu.

Var atzîmét, ka pienåcis drosmîgu eksperimentu laiks. Iespéjams ir viss, pat tas, kas ß˚iet neiespéjams.

Pieméram, daΩådu virzienu sajaukums unikålu stilu radîßanas nolükå. Priekßroka tiek dota kvalitatîviem un izturîgiem materiåliem, rüpîgai deta¬u un sîkumu atlasei. Pirmajå vietå ir preces kvalitåte, kas atbilst izglîtotås publikas prasîbåm. Uzmanîbas centrå joprojåm ir virtuves mébeles, bet jau ar papildinåjumu – sadzîves elektroaparåtiem, ko raksturo ne tikai pilnveidots åréjais izskats, bet arî augsta funkcionalitåte.

ÔÓÙÂÒÒËÓ̇θÌ˚È ‰ËÁ‡ÈÌ Ë Ï‡ÒÚÂÒÚ‚Ó Â„Ó ‚ÓÔÎÓ˘ÂÌËfl, Ú‡‰ËˆËË Ë ÌÓ‚‡ÚÓÒÚ‚Ó ÔÓÂÍÚÓ‚. ç‡ ÔÎÓ˘‡‰Ë ‚ 107 Ú˚Ò. Í‚. Ï Ò‚Ó˛ ÔÓ‰ÛÍˆË˛ ‡ÁÏÂÒÚËÎË 656 ÍÓÏÔ‡ÌËÈ ËÁ 24 ÒÚ‡Ì. Ç˚ÒÚ‡‚ÍÛ ÓÚ΢‡ÎË Ú˘‡ÚÂθÌ˚È ÓÚ·Ó ˝ÍÒÔÓÌÂÌÚÓ‚ Ë ‡ÍˆÂÌÚ Ì‡ ‰ÂÚ‡Îflı, ËÒÒΉӂ‡ÚÂθÒÍÓÈ Ë ˝ÍÒÔÂËÏÂÌڇθÌÓÈ ‡·ÓÚÂ. åÓÊÌÓ ÓÚÏÂÚËÚ¸, ˜ÚÓ Ô˯ÎÓ ‚ÂÏfl ÒÏÂÎ˚ı ˝ÍÒÔÂËÏÂÌÚÓ‚. ÇÓÁÏÓÊÌÓ ‚ÒÂ, ‰‡Ê ÚÓ, ˜ÚÓ Í‡ÊÂÚÒfl Ì‚ÓÁÏÓÊÌ˚Ï. ç‡ÔËÏÂ, ÒϯÂÌË ‡Á΢Ì˚ı ̇Ô‡‚ÎÂÌËÈ Ò ˆÂθ˛ ÒÓÁ‰‡ÌËfl ÛÌË͇θÌ˚ı ÒÚËÎÂÈ. è‰ÔÓ˜ÚÂÌË ÓÚ‰‡ÂÚÒfl ËÒÔÓθÁÓ‚‡Ì˲ ͇˜ÂÒÚ‚ÂÌÌ˚ı Ë ‰Ó΄ӂ˜Ì˚ı χÚÂˇÎÓ‚, Ú˘‡ÚÂθÌÓÏÛ ÔÓ‰·ÓÛ ‰ÂÚ‡ÎÂÈ Ë ÏÂÎÓ˜ÂÈ. ç‡ ÔÂ‚ÓÏ ÏÂÒÚ –͇˜ÂÒÚ‚Ó ÚÓ‚‡‡, Óڂ˜‡˛˘Â Ú·ӂ‡ÌËflÏ Ó·‡ÁÓ‚‡ÌÌÓÈ ÔÛ·ÎËÍË.

22

Driade.

Smania.

Medea.

Neaizmirstamajå sarîkojumå Romas teåtrî galvenås godalgas tika pasniegtas Viko Magistreti, kura darbi atzîti par elegances paraugiem, kå arî Mißelam de Luçi un Luçio Dallam.

Ç ˆÂÌÚ ‚ÌËχÌËfl – ÔÓ-ÔÂÊÌÂÏÛ Ï·Âθ ‰Îfl ÍÛıÌË, ÌÓ ÛÊ ‰ÓÔÓÎÌÂÌ̇fl ·˚ÚÓ‚˚ÏË ˝ÎÂÍÚÓÔË·Ó‡ÏË, ÍÓÚÓ˚ ÓÚ΢‡˛ÚÒfl Ì ÚÓθÍÓ ÛÒÓ‚Â¯ÂÌÒÚ‚Ó‚‡ÌÌ˚Ï ‚̯ÌËÏ ‚ˉÓÏ, ÌÓ Ë ‚˚ÒÓÍÓÈ ÙÛÌ͈ËÓ̇θÌÓÒÚ¸˛. ç‡ ÌÂÁ‡·˚‚‡ÂÏÓÏ ‚˜Â ‚ êËÏÒÍÓÏ í‡Ú „·‚Ì˚ ÔËÁ˚ ·˚ÎË ‚Û˜ÂÌ˚ ÇËÍÓ å‡„ËÒÚÂÚÚË , ‡·ÓÚ˚ ÍÓÚÓÓ„Ó ÔËÁ̇Ì˚ Ó·‡Áˆ‡ÏË ˝Î„‡ÌÚÌÓÒÚË, ‡ Ú‡ÍÊ å˯Âβ Ñ ãÛ˜˜Ë Ë ãÛ˜ËÓ Ñ‡ÎÎa.

Barnaba Fornasetti.

Patricia Urquiola.

Anna Gili, Alessandro Mendini.

Franco Raggi.

Federica Marangoni.

Izstådes Abitare il Tempo programmå bija ietverta izklaidéjoßa izråde 100 personu, 100 projektu, kurå piedalîjås 100 ievérojami dizaineri, måkslinieki un måkslas aprindu pårståvji.

Karim Rashid.

24

Carlo Amadori.

Stefano Casciani.

Luca Scacchetti.

Massimo Morozzi.

Carlo Rampazzi.

Luigi Serafini.

Ç ‡Ï͇ı ‚˚ÒÚ‡‚ÍË Abitare il Tempo ·˚ÎÓ Ô‰ÒÚ‡‚ÎÂÌÓ ¯ÓÛ ÔÓ‰ ̇Á‚‡ÌËÂÏ 100 Îˈ, 100 ÔÓÂÍÚÓ‚, ‚ ÍÓÚÓÓÏ Û˜‡ÒÚ‚Ó‚‡ÎË 100 ËÁ‚ÂÒÚÌ˚ı ‰ËÁ‡ÈÌÂÓ‚, ıÛ‰ÓÊÌËÍÓ‚ Ë Î˛‰ÂÈ ËÒÍÛÒÒÚ‚‡.

25

26

izståde / ‚˚ÒÚ‡‚͇

Himna dabai ÉËÏÌ ÔËÓ‰Â

Galda noforméßanas ideja. Decolease. à‰Âfl ÓÙÓÏÎÂÌËfl ÒÚÓ·. Decolease.

Tatjana Kuzñecova

Kandelabrs no kolekcijas Giants.

Dizainers Ariks Levi. Gaia & Gino. ä‡Ì‰ÂÎfl· ËÁ ÍÓÎÎÂ͈ËË Giants. ÑËÁ‡ÈÌÂ ÄËÍ ã‚Ë. Gaia & Gino.

Kopß paståv Parîzes izståde Maison&Objet, profesionå¬iem, kas strådå interjera dizaina jomå, tå ir vieta, kas katrå ziñå jåapmeklé. Tikai pirmajå brîdî ß˚iet, ka tur tiek demonstréts viss kas – gultas ve¬a un rota¬lietas, trauki un sveces, lampas un paklåji... Èstenîbå tas ir viens no lielåkajiem Eiropas profesionålajiem måjok¬a noforméßanas projektiem, kas iepazîstina ar visaktuålåkajåm tendencém dekoréßanas jomå.

Septembra såkumå rîkotå Maison&Objet ekspozîcija bija sapulcinåjusi raΩotåjus, izplatîtåjus, arhitektus, dizainerus un dekoratorus no gandrîz 130 valstîm. Viñu uzmanîbai visplaßåkajå klåstå tika piedåvåtas neiedomåjamas formas, faktüras un nokråsas, populåru dizaineru jaunåkie risinåjumi un vienlaikus nevienam nepazîstamu firmu izstrådåjumi, kårtéjo reizi apliecinot, ka ne jau velti ßî izståde iemantojusi vispåråkajå pakåpé nepråtîgas un saistoßas Eiropas ekspozîcijas reputåciju. Íî izståde, kas bija atvérta piecas dienas, parådîja, ka müsdienu dekoram nav nekå neiespéjama – motivéts dekors gluΩi kå péc burvju nüjiñas måjiena spéj atdzîvinåt telpu, pieß˚irt tai jebkuru jégu, piepildît ar aktîvåm asociåcijåm.

ë ÚÂı ÔÓ Í‡Í ÒÛ˘ÂÒÚ‚ÛÂÚ Ô‡ËÊÒ͇fl ‚˚ÒÚ‡‚͇ Maison&Objet, ‰Îfl ÔÓÙÂÒÒËÓ̇ÎÓ‚, ‡·ÓÚ‡˛˘Ëı ‚ ӷ·ÒÚË ‰ËÁ‡È̇ ËÌÚÂ¸Â‡, ˝ÚÓ ‡‰ÂÒ, ÍÓÚÓ˚È ÔÓÒÚÓ ÌÂÓ·ıÓ‰ËÏÓ ÔÓÒÂÚËÚ¸. íÓθÍÓ Ì‡ ÔÂ‚˚È ‚Á„Îfl‰ Á‰ÂÒ¸ ÔÓ͇Á˚‚‡˛Ú ‚ÒflÍÛ˛ ‚Òfl˜ËÌÛ – ÔÓÒÚÂθÌÓ ·ÂÎ¸Â Ë Ë„Û¯ÍË, ÔÓÒÛ‰Û Ë Ò‚Â˜ÍË, ·ÏÔ˚ Ë ÍÓ‚˚… ç‡ Ò‡ÏÓÏ Ê ‰ÂΠ– ˝ÚÓ Ó‰ËÌ ËÁ ÍÛÔÌÂȯËı ‚ÓÔÂÈÒÍËı ÔÓÙÂÒÒËÓ̇θÌ˚ı ÔÓÂÍÚÓ‚ ‚ ӷ·ÒÚË ÓÙÓÏÎÂÌËfl ÊËÎˢ‡, Ô‰·„‡˛˘ËÈ Ò‡Ï˚ ÒÓ‚ÂÏÂÌÌ˚ ÚẨ˚ ‚ ÒÙÂ ‰ÂÍÓËÓ‚‡ÌËfl. èӯ‰¯‡fl ‚ ̇˜‡Î ÒÂÌÚfl·fl Maison&Objet2005 ÒÓ·‡Î‡ ÔÓËÁ‚Ó‰ËÚÂÎÂÈ, ‰ËÒÚË·¸˛ÚÓÓ‚, ‡ıËÚÂÍÚÓÓ‚, ‰ËÁ‡ÈÌÂÓ‚ Ë ‰ÂÍÓ‡ÚÓÓ‚ ÔÓ˜ÚË ËÁ 130 ÒÚ‡Ì ÏË‡. è‰ÎÓÊÂÌÌ˚ Ëı ‚ÌËχÌ˲ Ò‡Ï˚ Ì‚ÓÓ·‡ÁËÏ˚ ÙÓÏ˚, Ù‡ÍÚÛ˚ Ë ˆ‚ÂÚ‡, ÔÓÒΉÌË ‡Á‡·ÓÚÍË ÔÓÔÛÎflÌ˚ı ‰ËÁ‡ÈÌÂÓ‚ Ë Ó‰ÌÓ‚ÂÏÂÌÌÓ ËÁ‰ÂÎËfl ÌËÍÓÏÛ Ì ËÁ‚ÂÒÚÌ˚ı ÙËÏ ‚ Ó˜Â‰ÌÓÈ ‡Á ÓÔ‡‚‰˚‚‡ÎÓ ÂÔÛÚ‡ˆË˛ Ó‰ÌÓÈ ËÁ Ò‡Ï˚ı ·ÂÁÛÏÌ˚ı Ë Û‚ÎÂ͇ÚÂθÌ˚ı ‚˚ÒÚ‡‚ÓÍ Ö‚ÓÔ˚. èflÚ¸ ‰ÌÂÈ ‡·ÓÚ˚ ‚˚ÒÚ‡‚ÍË ÔÓ͇Á‡ÎË, ˜ÚÓ ‰Îfl ÒÓ‚ÂÏÂÌÌÓ„Ó ‰ÂÍÓ‡ ÌÂÚ ÌË˜Â„Ó Ì‚ÓÁÏÓÊÌÓ„Ó – ÔÓ‰Ó·ÌÓ ‚Óί·ÌÓÈ Ô‡ÎӘ͠ÏÓÚË‚ËÓ‚‡ÌÌ˚È ‰ÂÍÓ ÒÔÓÒÓ·ÂÌ ÓÊË‚ËÚ¸ ÔÓÒÚ‡ÌÒÚ‚Ó, ̇ÔÓÎÌËÚ¸ Â„Ó Î˛·˚Ï ÒÏ˚ÒÎÓÏ, ‡ÍÚË‚Ì˚ÏË ‡ÒÒӈˇˆËflÏË.

Våze Mistic.

Dizainers Ariks Levi.

Gaia & Gino. LJÁ‡ Mistic. ÑËÁ‡ÈÌÂ ÄËÍ ã‚Ë.

Gaia & Gino.

Våze.

Fish Design. LJÁ‡.

Fish Design.

27

Í˚îvis. 100 Drine. í‡ÂÎ͇. 100 Drine.

Spilvens Yok Salon. èӉۯ͇ Yok Salon.

Ûurnålgaldiñß Intemporelle. Bois. ÜÛ̇θÌ˚È ÒÚÓÎËÍ Intemporelle. Bois.

Starp dekoratoru iedvesmas avotiem lîderu godå tiek celts viss, kas saistîts ar dabu. Kolorîtå skaidri dominé maija za¬ums, bet zîméjumos – dårzu ziedéßanas laika koßums. Kå pieméru var minét Wedgwood tasîtes, Mozer våzes, Villeroy & Boch sveçturus. Bet kur pu˚es, tur arî taureñi un, protams, putni.

Joprojåm popularitåtes virsotné ir glamürs.

Glamürie dizaineri izmanto zîdu un samtu, strausu spalvas. Stikla ß˚îvjus un våzes rotå ar sudrabu un zeltu. Viss ir grezns, dårgs, nozîmîgs, daΩkårt robeΩojoties ar kiçu. Jåteic gan, ka kiçs ßobrîd tiek vértéts îpaßi augstu.

ëÂ‰Ë ËÒÚÓ˜ÌËÍÓ‚ ‚‰ÓıÌÓ‚ÂÌËfl ‰ÂÍÓ‡ÚÓÓ‚ ÎˉËÛÂÚ ‚ÒÂ, ˜ÚÓ Ò‚flÁ‡ÌÓ Ò ÔËÓ‰ÓÈ. Ç ÍÓÎÓËÚ flÒÌÓ Á‚Û˜ËÚ ˆ‚ÂÚ Ï‡ÈÒÍÓÈ ÁÂÎÂÌË, ‚ ËÒÛÌ͇ı – ˆ‚ÂÚÂÌË ҇‰Ó‚. í‡ÍÓ‚˚ ˜‡¯ÍË Wedgwood, ‚‡Á˚ Mozer, ÔӉ҂˜ÌËÍË Villeroy & Boch. Ä Ú‡Ï, „‰Â ˆ‚ÂÚ˚, Ú‡Ï – ·‡·Ó˜ÍË Ë, ÍÓ̘ÌÓ, ÔÚˈ˚. èÓ-ÔÂÊÌÂÏÛ Ì‡ ÔËÍ ÔÓÔÛÎflÌÓÒÚË „·ÏÛ. É·ÏÛÌ˚ ‰ËÁ‡ÈÌÂ˚ ËÒÔÓθÁÛ˛Ú ¯ÂÎÍ Ë ·‡ı‡Ú, ÒÚ‡ÛÒËÌ˚ ÔÂ¸fl. ëÚÂÍÎflÌÌ˚ ڇÂÎÍË Ë ‚‡Á˚ ÛÍ‡¯‡˛Ú ÒÂ·ÓÏ Ë ÁÓÎÓÚÓÏ. ÇÒ ÓÒÍÓ¯ÌÓ, ‰ÓÓ„Ó, Á̇˜ËÚÂθÌÓ, ÔÓÓÈ Ì‡ „‡ÌË ÍËÚ˜‡. ÇÔÓ˜ÂÏ, ÍËÚ˜ Ò„ӉÌfl ÓÒÓ·ÂÌÌÓ ˆÂÌËÚÒfl.

Projekts Fillioux & Fillioux. èÓÂÍÚ Fillioux & Fillioux.

Galda lampa. Resine. ç‡ÒÚÓθ̇fl ·ÏÔ‡. Resine.

28

Atpütas krésls KX-Ikons 3D. Dizainers Karims Raßids. òÂÁÎÓÌ„ KX-Ikons 3D. ÑËÁ‡ÈÌÂ ä‡ËÏ ê‡¯Ë‰.

Atpütas krésls. Zedset. Fillioux & Fillioux. òÂÁÎÓÌ„. Zedset. Fillioux & Fillioux.

Krésls Doonut. ‰riks Bertess. Branex design. äÂÒÎÓ Doonut. ùËÍ ÅÂÚÂÒ. Branex design.

Müsdienu dekoratori, kå råda izståde, aktîvi sace¬as pret izplatîto priekßstatu par dekoru kå par kaut ko tådu, kas kalpo vienîgi interjera rotåßanai.

Dekora novatori savos priekßmetos müsdienîgå skatîjumå attélo no mîtiem patapinåtus siΩetus, slavenu måkslinieku gleznu fragmentus, popzvaigznes. ëÓ‚ÂÏÂÌÌ˚ ‰ÂÍÓ‡ÚÓ˚, Í‡Í ÔÓ͇Á‡Î‡ ‚˚ÒÚ‡‚͇, ‡ÍÚË‚ÌÓ ‚ÓÒÒÚ‡˛Ú ÔÓÚË‚ ‡ÒıÓÊÂ„Ó Ô‰ÒÚ‡‚ÎÂÌËfl Ó ‰ÂÍÓÂ Í‡Í Ó ˜ÂÏ-ÚÓ, ˜ÚÓ ÒÎÛÊËÚ Î˯¸ ÛÍ‡¯ÂÌ˲ ËÌÚÂ¸Â‡. çÓ‚‡ÚÓ˚ ÓÚ ‰ÂÍÓ‡ ËÁÓ·‡Ê‡˛Ú ̇ Ò‚ÓËı Ô‰ÏÂÚ‡ı Ò˛ÊÂÚ˚ ËÁ ÏËÙÓ‚, Ù‡„ÏÂÌÚ˚ ͇ÚËÌ ËÁ‚ÂÒÚÌ˚ı ıÛ‰ÓÊÌËÍÓ‚, ÔÓÔ-Á‚ÂÁ‰, ÓÒÏ˚ÒÎË‚‡fl Ëı ‚ ‰Ûı ÒÓ‚ÂÏÂÌÌÓÒÚË.

30

izståde / ‚˚ÒÚ‡‚͇

Bagåtîga izvéle ÅÓ„‡ÚÒÚ‚Ó ‚˚·Ó‡

Lilija Mazure

Starptautiskå måjturîbas preçu izståde Macef, kas no 2. septembra lîdz 5. septembrim notika Milånå, ir viena no paßåm ietilpîgåkajåm un interesantåkajåm.

Nu jau vairåk nekå 40 gadus ßî izståde ne tikai demonstré galvenås tendences, bet arî ir spécîgs tirgus dzinéjspéks.

Tås paviljonos bija plaßi pårståvéti galda piederumi, virtuves aksesuåri, dekoratîvie elementi un audumi, dåvanas un daudz modernu rotåjumu – såkot ar simpåtiskåm greznumlietiñåm un beidzot ar konceptuålåm dizaineru idejåm. Viena no tåm bija îstenota spilgtå projektå Living Trends, kas centrålajå åtrijå sagaidîja apmeklétåjus ar katru dienu atjauninåtu ekspozîciju. åÂʉÛ̇Ӊ̇fl ‚˚ÒÚ‡‚͇ ÚÓ‚‡Ó‚ ‰Îfl ‰Óχ Macef, ÔÓıӉ˂¯‡fl ‚ åË·Ì ÒÓ 2 ÔÓ 5 ÒÂÌÚfl·fl, – Ӊ̇ ËÁ Ò‡Ï˚ı ÂÏÍËı Ë ËÌÚÂÂÒÌ˚ı. ç‡ ÔÓÚflÊÂÌËË ‚ÓÚ ÛÊ ·ÓΠ40 ÎÂÚ Ó̇ Ì ÚÓθÍÓ ‰ÂÏÓÌÒÚËÛÂÚ ÓÒÌÓ‚Ì˚ ÚẨÂ̈ËË, ÌÓ Ë fl‚ÎflÂÚÒfl ÏÓ˘Ì˚Ï ‰‚Ë„‡ÚÂÎÂÏ ˚Ì͇. Ç Â ԇ‚ËθÓ̇ı ·˚ÎË ¯ËÓÍÓ Ô‰ÒÚ‡‚ÎÂÌ˚ Ô‰ÏÂÚ˚ Û·‡ÌÒÚ‚‡ ÒÚÓ·, ‡ÍÒÂÒÒÛ‡˚ ‰Îfl ÍÛıÌË, ‰ÂÍÓ‡ÚË‚Ì˚ ˝ÎÂÏÂÌÚ˚ Ë Ú͇ÌË, ÔÓ‰‡ÍË Ë ÏÌÓÊÂÒÚ‚Ó ÏÓ‰Ì˚ı ÛÍ‡¯ÂÌËÈ – ÓÚ ÏËÎ˚ı ·ÂÁ‰ÂÎÛ¯ÂÍ ‰Ó ÍÓ̈ÂÔÚۇθÌ˚ı ‰ËÁ‡ÈÌÂÒÍËı ˉÂÈ. é‰Ì‡ ËÁ ÌËı ·˚· ‚ÓÔÎÓ˘Â̇ ‚ flÍÓÏ ÔÓÂÍÚ Living Trends, ÍÓÚÓ˚È ‚ ˆÂÌÚ‡Î¸ÌÓÏ ÔÓÏ¢ÂÌËË (‡ÚËÛÏÂ) ‚ÒÚ˜‡Î ÔÓÒÂÚËÚÂÎÂÈ Âʉ̂ÌÓ Ó·ÌÓ‚Îfl˛˘ÂÈÒfl ˝ÍÒÔÓÁˈËÂÈ.

31

Izstådes rîkotåji bija centußies panåkt, lai ekspozîcija k¬üst par daΩådu kultüru krustpunktu. Bet viñu mér˚is palicis nemainîgs – pavéstît pasaulei par itåließu pieeju raΩoßanai: no radoßå potenciåla uz novatorismu (årvalstu eksponenti veidoja tikai 20 procentus).

2006. gada janvårî izståde Macef pårce¬as uz jauno izståΩu centru Fiera Milano City, palielinot potenciålu un formåtu, bet paliekot uzticîga savåm tradîcijåm. ìÒÚÓËÚÂÎË ‚˚ÒÚ‡‚ÍË ÒÚÂÏËÎËÒ¸ ÒÓÁ‰‡Ú¸ ‚ÓÁÏÓÊÌÓÒÚ¸ ‰Îfl ÔÂÂÒ˜ÂÌËfl ‡Á΢Ì˚ı ÍÛθÚÛ. é‰Ì‡ÍÓ „·‚̇fl Ëı ˆÂθ ÔÂÊÌflfl – ÒÓÓ·˘ËÚ¸ ÏËÛ Ó· ËڇθflÌÒÍÓÏ ÔÓ‰ıÓ‰Â Í ÔÓËÁ‚Ó‰ÒÚ‚Û: ˜ÂÂÁ Ú‚Ó˜ÂÒÍËÈ ÔÓÚÂÌˆË‡Î Í ÌÓ‚‡ÚÓÒÚ‚Û (ËÌÓÒÚ‡ÌÌ˚ ˝ÍÒÔÓÌÂÌÚ˚ ÒÓÒÚ‡‚ÎflÎË Î˯¸ 20%). Ç flÌ‚‡ 2006 „Ó‰‡ ‚˚ÒÚ‡‚͇ Macef ‚ Û‚Â΢ÂÌÌÓÏ ÙÓχÚ ÔÂÂÂÁʇÂÚ ‚ ÌÓ‚˚È ‚˚ÒÚ‡‚Ó˜Ì˚È ˆÂÌÚ Fiera Milano City.

32

izståde / ‚˚ÒÚ‡‚͇

Promosedia: vienîgå un neatkårtojamå Atpütas krésls Lazmary. Monika Grafeo. òÂÁÎÓÌ„ Lazmary. åÓÌË͇ É‡ÙÙÂÓ.

Modelis Dafne. DΩovanni Kigana. åÓ‰Âθ Dafne. ÑÊÓ‚‡ÌÌË äË„‡Ì‡.

Promosedia: e‰ËÌÒÚ‚ÂÌ̇fl Ë ÌÂÔÓ‚ÚÓËχfl

Modelis Boogie. Daniels Rode. åÓ‰Âθ Boogie. чÌËÂÎ êÓ‰Â.

Lilija Mazure

Starptautiskå kréslu izståde Promosedia 2005 notika Itålijas pilsétå Udinå no 2005. gada 8. septembra lîdz 11. septembrim. 15 tükstoßu kvadråtmetru platîbå bija atvérti 9 moderni paviljoni, kur 175 eksponenti demonstréja tükstoßiem daΩådu kréslu, kas paredzéti müsu måjåm, birojiem, sabiedriskajåm vietåm, iestådém, dårziem, ieturéti daΩådos stilos, izgatavoti no visdaΩådåkajiem materiåliem.

Apméram puse izstådes dalîbnieku pårståvéja Friuli – Venécijas – DΩülijas re©ionu (tießi tur izgatavo vienu treßda¬u no viså pasaulé saraΩotajiem krésliem).

Ekspozîcija bija papildinåta ar galdiem un citåm interjera deta¬åm.

Dizaina un jaunrades sférå par labåko atzîta kompånija Moroso. Tås kolekcija Supernatural atveido dabas ©eometriju (balva Golden Triangle Award 2005).

Modelis Norma. Kristofs Bourbans. åÓ‰Âθ Norma. äËÒÚÓÙ ÅÓÛ·‡Ì.

Modelis Taiga. Vadims Kibardins. åÓ‰Âθ Taiga. LJ‰ËÏ äË·‡‰ËÌ.

Modelis Askan. Marians Laßaks. åÓ‰Âθ Askan. å‡Ë‡Ì ã‡¯¯‡Í.

åÂʉÛ̇Ӊ̇fl ‚˚ÒÚ‡‚͇ ÒÚÛθ‚ Promosedia 2005 ÔÓıӉ˷ ‚ ËڇθflÌÒÍÓÏ „ÓӉ ì‰ËÌÂ Ò 8 ÔÓ 11 ÒÂÌÚfl·fl 2005 „Ó‰‡. ç‡ ÔÎÓ˘‡‰Ë ‚ 15 Ú˚Ò. Í‚. Ï. ·˚ÎÓ ÓÚÍ˚ÚÓ 9 ÒÓ‚ÂÏÂÌÌ˚ı Ô‡‚ËθÓÌÓ‚, „‰Â 175 ˝ÍÒÔÓÌÂÌÚÓ‚ ‡ÁÏÂÒÚËÎË Ú˚Òfl˜Ë ÒÚÛθ‚ ‡ÁÌÓ„Ó Ì‡Á̇˜ÂÌËfl (‰Îfl ‰Óχ, ÓÙËÒ‡, Ó·˘ÂÒÚ‚ÂÌÌ˚ı ÏÂÒÚ, Û˜ÂʉÂÌËÈ, Ò‡‰‡), ‡Á‡·ÓÚ‡ÌÌ˚ı ‚ ‡Á΢Ì˚ı ÒÚËÎflı Ò ËÒÔÓθÁÓ‚‡ÌËÂÏ ‚Ò‚ÓÁÏÓÊÌ˚ı χÚÂˇÎÓ‚. éÍÓÎÓ ÔÓÎÓ‚ËÌ˚ Û˜‡ÒÚÌËÍÓ‚ ‚˚ÒÚ‡‚ÍË Ô‰ÒÚ‡‚ËÎ „ËÓÌ îËÛÎË-ÇÂ̈Ëfl-ÑÊÛÎËfl. àÏÂÌÌÓ Ì‡ ˝ÚÛ ÚÂËÚÓ˲ ÔËıÓ‰ËÚÒfl ÚÂÚ¸ ÏËÓ‚Ó„Ó ÔÓËÁ‚Ó‰ÒÚ‚‡ ÒÚÛθ‚. ùÍÒÔÓÁˈËfl ·˚· ‰ÓÔÓÎÌÂ̇ ÒÚÓ·ÏË Ë ‰Û„ËÏË ‰ÂÚ‡ÎflÏË ËÌÚÂ¸Â‡. ãÛ˜¯ÂÈ ‚ ÒÙÂ ‰ËÁ‡È̇ Ë Ú‚Ó˜ÂÒÚ‚‡ ̇Á‚‡Ì‡ ÍÓÏÔ‡ÌËfl Moroso, ÍÓÎÎÂ͈Ëfl ÍÓÚÓÓÈ – Supernatural – ‡ÒÍ˚‚‡ÂÚ „ÂÓÏÂÚ˲ ÔËÓ‰˚ (ÔËÁ – Golden Triangle Award 2005).

33

Instalåcija Supernatural. Moroso. àÌÒÚ‡ÎÎflˆËfl Supernatural. Moroso

Desmit kompånijas, kas demonstréja visinteresantåkås novitåtes tehnikas un dizaina jomå, sañéma balvu Top Ten Award. Nosaukums The Contract Chair of the Year un The Residential Chair of the Year tika pieß˚irts visnozîmîgåkajiem no Top Ten uzvarétåju vidus atlasîtajiem mode¬iem – Dafne (dizainers DΩovanni Kigana) un Boogie (dizainers Daniels Rode).

No jaunajiem dizaineriem balvu sañéma ßveicießu students Kristofs Bourbans par kréslu Norma.

Divas goda balvas Honourable Mentions tika dizaineram Marianam Laßakam no Slovåkijas par modeli Askan un Våcijå strådåjoßajam jaunajam krievu dizaineram Vadimam Kibardinam par modeli Taiga.

ÑÂÒflÚ¸ ÍÓÏÔ‡ÌËÈ, ÔÓ͇Á‡‚¯Ë ̇˷ÓΠËÌÚÂÂÒÌ˚ ÚÂıÌ˘ÂÒÍËÂ Ë ‰ËÁ‡ÈÌÂÒÍË ÌÓ‚¯ÂÒÚ‚‡, ÔÓÎÛ˜ËÎË ÔËÁ Top Ten Award. ႇÌËfl The Contract Chair of the Year Ë The Residential Chair of the Year ·˚ÎË ÔËÒ‚ÓÂÌ˚ Ò‡Ï˚Ï Á̇˜ËÚÂθÌ˚Ï ÏÓ‰ÂÎflÏ, ‚˚·‡ÌÌ˚Ï ËÁ ˜ËÒ· Ôӷ‰ËÚÂÎÂÈ Top Ten - Dafne (‰ËÁ‡ÈÌÂ ÑÊÓ‚‡ÌÌË äË„‡Ì‡) Ë Boogie (‰ËÁ‡ÈÌÂ чÌËÂÎ êÓ‰Â). ëÂ‰Ë ÏÓÎÓ‰˚ı ‰ËÁ‡ÈÌÂÓ‚ ÔÂ‚˚È ÔËÁ ÔÓÎÛ˜ËÎ ¯‚ÂȈ‡ÒÍËÈ ÒÚÛ‰ÂÌÚ äËÒÚÓÙ ÅÓÛ·‡Ì Á‡ ÒÚÛÎ Norma . Ñ‚‡ ÔÓ˜eÚÌ˚ı ÔËÁ‡ Honourable Mentions ‰ÓÒÚ‡ÎËÒ¸ ‰ËÁ‡ÈÌÂÛ å‡ˇÌÛ ã‡¯¯‡ÍÛ ËÁ ëÎÓ‚‡ÍËË Á‡ ÏÓ‰Âθ Askan Ë ÏÓÎÓ‰ÓÏÛ ÛÒÒÍÓÏÛ ‰ËÁ‡ÈÌÂÛ Ç‡‰ËÏÛ äË·‡‰ËÌÛ, ‡·ÓÚ‡˛˘ÂÏÛ ‚ ÉÂχÌËË, Á‡ ÏÓ‰Âθ Taiga.

Instalåcija Supernatural. Moroso. àÌÒÚ‡ÎÎflˆËfl Supernatural. Moroso

34

stils / ÒÚËθ

Gotiskajå stilå ar raksturîgajiem ornamentiem veidotais Johana Volfganga Gétes gråmatas “Fausts” våks. 1880 é·ÎÓÊ͇ ÍÌË„Ë àÓ„‡Ì̇ îÓθل‡Ì„‡ ÉÂÚ «î‡ÛÒÚ» ‚˚ÔÓÎÌÂ̇ ‚ „ÓÚ˘ÂÒÍÓÏ ÒÚËÎÂ Ò ı‡‡ÍÚÂÌ˚ÏË Ó̇ÏÂÌÚ‡ÏË. 1880

Zaudéto diΩenumu mekléjot Ç ÔÓËÒ͇ı ÛÚ‡˜ÂÌÌÓ„Ó ‚Â΢Ëfl

Andrejs Ikoñins

Katrs laikmets rada savu måkslas stilu, kas atspogu¬o sabiedrîbas pasaules uzskatu un sociålekonomiskos pamatus. Un XIX gadsimts nebija izñémums.

Péc Napoleona krißanas 1815. gadå monarhu rezidences zaudéja to nozîmi, kåda tåm bija kå kultüras centriem, bet sabiedrîbas garîgå dzîve koncentréjås literårajos salonos un teåtru zålés. Par noteicoßo måkslas veidu ßajå laikmetå k¬üst literatüra. Cilvéku pråtus saista DΩordΩs Gordons Bairons, Johans Volfgangs Géte, Viktors Igo, Valters Skots, kuri veidoja romantisma laikmetu.

Sabiedrîbu pårñem savdabîga bruñnieciskuma un sentimentalitåtes gars.

Neapmierinåtîba ar realitåti arhitektürå un dekoratîvi lietiß˚ajå måkslå, stilu nenoteiktîba mudina arhitektus un måksliniekus pievérsties pagåtnei. Èpaßu interesi raisa arheolo©ija, véstures laikmeti un daΩådu tautu kultüra. “Arheolo©iskå pieeja ir ¬oti noderîga, tå ne¬auj patva¬îgi izslégt no redzesloka kådu laikmetu vai stilu... katram arhitektüras stilam ir savs raksturs, katram laikmetam – savs skaistums...

Viss, kas ir patiess, viss, kas ir skaists, noteikti uzrunå dvéseli.” Minétå perioda mekléjumus vislabåk raksturo tießi ßie vårdi no raksta “Müsdienu stils”, ko 1869. gadå publicéjis ievérojamais françu arhitekts, Parîzes Operas nama autors Íarls Garnjé (1825 – 1898), kurß veidojis arî vairåku Parîzes savrupmåju apdari renesanses, baroka un rokoko stilå.

Diezin vai ir iespéjams XIX gadsimta stila virzienus iespiest stingros laika råmjos. Vienlaikus paståv vairåki stili. 30. gados par galveno k¬uva stils, ko sauca par neogotiku. Kopß 30. gadu beigåm par iemî¬otiem k¬üst Pompejas un jaungrie˚u stils. Tajå paßå laikå rodas neorenesanse un neobaroks, kas lîdz 50. gadiem pårtop par neorokoko (jeb otro rokoko). 50. – 60. gados to vietå nåk neoklasika.

ä‡Ê‰‡fl ˝ÔÓı‡ ÒÓÁ‰‡ÂÚ Ò‚ÓÈ ıÛ‰ÓÊÂÒÚ‚ÂÌÌ˚È ÒÚËθ, ÍÓÚÓ˚È ‚˚‡Ê‡ÂÚ ÏËÓ‚ÓÁÁÂÌËÂ Ë ÒӈˇθÌÓ-˝ÍÓÌÓÏ˘ÂÒÍË ÓÒÌÓ‚˚ Ó·˘ÂÒÚ‚‡. à XIX ‚ÂÍ Ì ·˚Î ËÒÍβ˜ÂÌËÂÏ. èÓÒΠԇ‰ÂÌËfl ç‡ÔÓÎÂÓ̇, ‚ 1815 „Ó‰Û, ÏÓ̇ı˘ÂÒÍË ÂÁˉÂ̈ËË ÛÚ‡˜Ë‚‡˛Ú Ò‚Ó ·˚ÎÓ Á̇˜ÂÌË ÍÛθÚÛÌ˚ı ˆÂÌÚÓ‚, Ë ‰Ûıӂ̇fl ÊËÁ̸ Ó·˘ÂÒÚ‚‡ ÒÓÒ‰ÓÚӘ˂‡ÂÚÒfl ‚ ÎËÚÂ‡ÚÛÌ˚ı Ò‡ÎÓ̇ı Ë Ú‡Ú‡Î¸Ì˚ı Á‡Î‡ı. ÇÂ‰Û˘ËÏ ËÒÍÛÒÒÚ‚ÓÏ ˝ÔÓıË ÒÚ‡ÌÓ‚ËÚÒfl ÎËÚÂ‡ÚÛ‡. ìχÏË Á‡‚·‰Â‚‡˛Ú ÑÊÓ‰Ê ÉÓ‰ÓÌ Å‡ÈÓÌ, àÓ„‡ÌÌ-ÇÓθل‡Ì„ ÉfiÚÂ, ÇËÍÚÓ ɲ„Ó, LJθÚÂ ëÍÓÚÚ, ÙÓÏËÓ‚‡‚¯Ë ˝ÔÓıÛ ÓχÌÚËÁχ. é·˘ÂÒÚ‚Ó ÔÓÌË͇ÂÚÒfl ‰ÛıÓÏ Ò‚ÓÂÓ·‡ÁÌÓ„Ó ˚ˆ‡ÒÚ‚‡ Ë ÒÂÌÚËÏÂÌڇθÌÓÒÚË. çÂÛ‰Ó‚ÎÂÚ‚ÓÂÌÌÓÒÚ¸ ‰ÂÈÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸˛ ‚ ӷ·ÒÚË ÁÓ‰˜ÂÒÚ‚‡ Ë ‰ÂÍÓ‡ÚË‚ÌÓ-ÔËÍ·‰ÌÓ„Ó ËÒÍÛÒÒÚ‚‡, ÓÚÒÛÚÒÚ‚Ë ÓÔ‰ÂÎÂÌÌÓÒÚË ‚ ÒÚËÎflı ÔÓÓʉ‡ÂÚ ÒÚÂÏÎÂÌË ‡ıËÚÂÍÚÓÓ‚ Ë ıÛ‰ÓÊÌËÍÓ‚ Ó·‡˘‡Ú¸Òfl Í ÔÓ¯ÎÓÏÛ. éÒÓ·˚È ËÌÚÂÂÒ ‚˚Á˚‚‡˛Ú ‡ıÂÓÎÓ„Ëfl, ËÒÚÓ˘ÂÒÍË ˝ÔÓıË Ë ÍÛθÚÛ‡ ‡ÁÌ˚ı ̇Ó‰Ó‚. «ÄıÂÓÎӄ˘ÂÒÍËÈ ÔÓ‰ıÓ‰ Ó˜Â̸ ÔÓÎÂÁÂÌ, ÓÌ Ì ‰‡ÂÚ ÔÓËÁ‚ÓθÌÓ ËÒÍβ˜‡Ú¸ ËÁ ‡ÒÒÏÓÚÂÌËfl Ó‰ÌÛ ˝ÔÓıÛ ËÎË ÒÚËθ... Û Í‡Ê‰Ó„Ó ‡ıËÚÂÍÚÛÌÓ„Ó ÒÚËÎfl Ò‚ÓÈ ı‡‡ÍÚÂ, ‚ ͇ʉÓÈ ˝ÔÓı – Ò‚Ófl Í‡ÒÓÚ‡... ÇÒÂ, ˜ÚÓ ËÒÚËÌÌÓ, ‚ÒÂ, ˜ÚÓ ÔÂÍ‡ÒÌÓ, Ó·flÁ‡ÚÂθÌÓ ˜ÚÓ-ÚÓ „Ó‚ÓËÚ ‰Û¯Â». ùÚË ÒÎÓ‚‡ ËÁ ÒÚ‡Ú¸Ë «ë„ӉÌfl¯ÌËÈ ÒÚËθ» (1869) Á̇ÏÂÌËÚÓ„Ó Ù‡ÌˆÛÁÒÍÓ„Ó ÁÓ‰˜Â„Ó ò‡Îfl ɇ̸ (1825 – 1898), ‡‚ÚÓ‡ Á‰‡ÌËfl éÔÂ˚ ‚ è‡ËÊÂ Ë ÓÚ‰ÂÎÍË fl‰‡ Ô‡ËÊÒÍËı ÓÒÓ·ÌflÍÓ‚ ‚ ÒÚËÎflı ÂÌÂÒÒ‡ÌÒ, ·‡ÓÍÍÓ Ë ÓÍÓÍÓ ÎÛ˜¯Â ‚ÒÂ„Ó ı‡‡ÍÚÂËÁÛ˛Ú ËÒ͇ÌËfl ‰‡ÌÌÓ„Ó ÔÂËÓ‰‡. é·ÓÁ̇˜ËÚ¸ ˜ÂÚÍË ‚ÂÏÂÌÌ˚ ‡ÏÍË ÒÚË΂˚ı ̇Ô‡‚ÎÂÌËÈ XIX ‚Â͇ ‚fl‰ ÎË ‚ÓÁÏÓÊÌÓ. Ç Ó‰ÌÓ Ë ÚÓ Ê ‚ÂÏfl Ëı ÒÛ˘ÂÒÚ‚ÛÂÚ ÌÂÒÍÓθÍÓ. Ç 30- „Ó‰˚ ÓÒÌÓ‚Ì˚Ï fl‚ÎflÎÒfl ÒÚËθ, ÔÓÎۘ˂¯ËÈ Ì‡Á‚‡ÌË ÌÂÓ„ÓÚË͇. ë ÍÓ̈‡ 30-ı „Ó‰Ó‚ ËÁβ·ÎÂÌÌ˚ÏË ÒÚ‡ÌÓ‚flÚÒfl ÒÚËÎË «ÔÓÏÔÂflÌÒÍËÈ» Ë ÌÂÓ„ÂÍ. íÓ„‰‡ Ê Á‡Óʉ‡ÂÚÒfl ÌÂÓÂÌÂÒÒ‡ÌÒ Ë ÌÂÓ·‡ÓÍÍÓ, ÍÓÚÓÓÂ Í 50-Ï „Ó‰‡Ï ÔÂÂÓʉ‡ÂÚÒfl ‚ ÌÂÓÓÍÓÍÓ (ËÎË ‚ÚÓÓ ÓÍÓÍÓ). Ç 50 – 60-ı „Ó‰‡ı ÓÌË ÛÒÚÛÔ‡˛Ú ÏÂÒÚÓ ÌÂÓÍ·ÒÒËÍÂ. ÇÒ ˝ÚË ÌÂÓÒÚËÎË Ì ·˚ÎË ÒÚËÎflÏË Ò‡ÏÓÒÚÓflÚÂθÌ˚ÏË ‚ ¯ËÓÍÓÏ ÔÓÌËχÌËË, fl‚ÎflflÒ¸ Ò‚ÓÂ„Ó Ó‰‡ ̇Ô‡‚ÎÂÌËflÏË, ‡ÁÌӂˉÌÓÒÚflÏË ‚ÌÛÚË Â‰ËÌÓ„Ó ÒÚËÎfl ˝ÔÓıË, ÍÓÚÓ˚È ËÏÂÌÓ‚‡ÎÒfl «ËÒÚÓËÁÏÓÏ» ËÎË «˝ÍÎÂÍÚËÍÓÈ» (ÓÚ „˜. «˝Í΄ÂÈÌ» – ËÁ·Ë‡Ú¸, ‚˚·Ë‡Ú¸). àÏÂÌÌÓ ÏÌÓ„ÓÒÚËÎË ҘËÚ‡ÂÚÒfl Ò‡Ï˚Ï ı‡‡ÍÚÂÌ˚Ï ÔËÁ̇ÍÓÏ ÒÚËÎfl "ËÒÚÓËÁÏ", ‡ÒÚflÌÛ‚¯Â„ÓÒfl ̇ ÔÂËÓ‰ ÔËÏÂÌÓ Ò 1830 ÔÓ 1890 „Ó‰. çÂÓ„ÓÚË͇ – ̇Ô‡‚ÎÂÌË ‚ ‚ÓÔÂÈÒÍÓÏ Ë ‡ÏÂË͇ÌÒÍÓÏ ËÒÍÛÒÒÚ‚Â XIX ‚Â͇ – ·˚ÎÓ ÓÒÌÓ‚‡ÌÓ Ì‡ ËÁÛ˜ÂÌËË ÁÓ‰˜ÂÒÚ‚‡ „ÓÚËÍË Ë ÒÚÂÏÎÂÌËË ‚ÓÒÒÓÁ‰‡Ú¸  ÍÓÌÒÚÛÍÚË‚ÌÛ˛ Ë ‰ÂÍÓ‡ÚË‚ÌÛ˛ ÒËÒÚÂÏ˚, Ò ÚÂÏ ˜ÚÓ·˚ ÔÂÂÌÂÒÚË „ÓÚ˘ÂÒÍÓ ËÒÍÛÒÒÚ‚Ó ‚ ÒÓ‚ÂÏÂÌÌÓÒÚ¸. êÓχÌÚËÁÏ ÔÓ·Ûʉ‡ÂÚ ËÌÚÂÂÒ Í ÙÓÏ‡Ï „ÓÚ˘ÂÒÍÓÈ Ï·ÂÎË Ë ÛÚ‚‡Ë, Í Á‡Ï˚ÒÎÓ‚‡Ú˚Ï Ó̇ÏÂÌÚ‡Ï Ò‰Ì‚ÂÍÓ‚˚ı Ú͇ÌÂÈ Ë Ù‡„ÏÂÌÚ‡Ï Ò‰Ì‚ÂÍÓ‚˚ı ÍÓÒÚ˛ÏÓ‚. á‡ËÏÒÚ‚Ó‚‡ÌËfl ÙÓÏ Ë ‰ÂÚ‡ÎÂÈ, ı‡‡ÍÚÂÌ˚ı ‰Îfl „ÓÚËÍË, ̇ ÔÓÚflÊÂÌËË ‚ÒÂ„Ó XIX ‚Â͇ ÌÓÒflÚ Ò‡Ï˚È ‡ÁÌÓÓ·‡ÁÌ˚È ı‡‡ÍÚÂ. Ç ÌÂÓ„ÓÚ˘ÂÒÍËı ËÌÚÂ¸Â‡ı ÔÂ‚ÓÈ ÔÓÎÓ‚ËÌ˚ ‚Â͇ ¢ „ÓÒÔÓ‰ÒÚ‚ÛÂÚ ÌÂ͇fl

35

Akvarelis “Falkenßteinas pils”.

Kristiåns Janks. 1883 ÄÍ‚‡Âθ «á‡ÏÓÍ î‡ÎÍÂ̯ÚÂÈÌ». äËÒÚË‡Ì üÌÍ. 1883

36

Neißvånßteinas pils. Bavårija. Íîs pils izsmalcinåto siluetu pazîst gandrîz ikviens cilvéks – tießi tas izmantots par Disneja slavenås Apburtås princeses pils pirmtélu. á‡ÏÓÍ çÓȯ‚‡Ì¯Ú‡ÈÌ. Ň‚‡Ëfl. ìÚÓ̘ÂÌÌ˚È ÒËÎÛ˝Ú ˝ÚÓ„Ó Á‡Ï͇ Á̇ÍÓÏ ÔÓ˜ÚË Í‡Ê‰ÓÏÛ ˜ÂÎÓ‚ÂÍÛ – ËÏÂÌÌÓ ÓÌ ÔÓÒÎÛÊËÎ ÔÓÓ·‡ÁÓÏ Á̇ÏÂÌËÚÓ„Ó ‰ËÒÌ‚ÒÍÓ„Ó Á‡Ï͇ ëÔfl˘ÂÈ Í‡Ò‡‚ˈ˚.

Visi ßie neostili nav uzskatåmi par patståvîgiem stiliem plaßåkå izpratné, tie bija tikai sava veida virzieni, paveidi, kas ietilpa vienotajå laikmetå stilå, kuru sauca par “historismu” jeb “eklektiku” (no grie˚u valodas vårda eklektikos – tåds, kas izvélas, atlasa). Tiek uzskatîts, ka “historismu”, kas aptvéra laikposmu no aptuveni 1830. gada lîdz 1890. gadam, raksturo tießi stilu daudzveidîba.

XIX gadsimta Eiropas un Amerikas måkslas virzienu neogotiku raksturo gotikas arhitektüras izpéte un centieni atveidot tås konstruktîvo un dekoratîvo sistému, lai gotikas måkslu pårceltu uz jaunajiem laikiem.

Romantisms modina interesi par gotisko mébe¬u un måjsaimniecîbas piederumu formu, viduslaiku audumu sareΩ©îtajiem ornamentiem un atseviß˚åm viduslaiku térpu saståvda¬åm. Gotikai raksturîgo formu un deta¬u patapinåjumi viså XIX gadsimtå ir ¬oti daudzveidîgi. Gadsimta pirmås puses neogotiskajos interjeros vél valda zinåma klasiskå harmonija, taçu jau ar teatråla efekta piejaukumu, kas nåcis drümå viduslaiku gara vietå. Interjeru un mébe¬u dekoratîvajå apdaré izplatås gotiskås arhitektüras elementi: smailloka arkas, fleroni, logu rozetes.

Neogotikas attîstîbas tendences vairåk nekå citi dekoratîvås måkslas izstrådåjumi nosaka mébeles.

Pieméram, populåri k¬uva stikloti gråmatskapji ar aΩüriem gotiskiem reΩ©iem. Romantiskå téla veidoßanå piedalås mébe¬drånu, drapéjumu un aizkaru kråsa un raksts. Dekoratori ar vieglu roku “gotiskajå” iekårtojumå apvieno gan milzîgus virs kamîna novietotus spogu¬us, gan pilnîgi teatrålus logu aizkarus.

Viduslaiku senatnes efektu pastiprina ieroçu kolekcijas un bruñas uz masîviem vairogiem svétku zålés.

Í·ÒÒ˘ÂÒ͇fl „‡ÏÓÌËfl, ÌÓ ÛÊÂ Ò ÔËÏÂÒ¸˛ Ú‡Ú‡Î¸ÌÓ„Ó ˝ÙÙÂÍÚ‡ ‚ÏÂÒÚÓ Ï‡˜ÌÓ„Ó ‰Ûı‡ Ò‰Ì‚ÂÍÓ‚¸fl. Ç ‰ÂÍÓ‡ÚË‚ÌÓÈ ÓÚ‰ÂÎÍ ËÌÚÂ¸ÂÓ‚ Ë Ï·ÂÎË ‡ÒÔÓÒÚ‡Ìfl˛ÚÒfl ˝ÎÂÏÂÌÚ˚ „ÓÚ˘ÂÒÍÓÈ ‡ıËÚÂÍÚÛ˚: ÒÚÂθ˜‡Ú˚ ‡ÍË, ÙÎÂÓÌ˚, ÓÍ̇ÓÁ˚. å·Âθ ·ÓΠ‰Û„Ëı ‚ˉӂ ‰ÂÍÓ‡ÚË‚ÌÓ„Ó ËÒÍÛÒÒÚ‚‡ ÓÔ‰ÂÎflÂÚ ÚẨÂ̈ËË ‡Á‚ËÚËfl ÌÂÓ„ÓÚ˘ÂÒÍÓ„Ó ÒÚËÎfl. ç‡ÔËÏÂ, ÔÓÔÛÎflÌ˚ÏË ÒÚ‡ÎË Á‡ÒÚÂÍÎÂÌÌ˚ ÍÌËÊÌ˚ ¯Í‡Ù˚ Ò ‡ÊÛÌ˚ÏË „ÓÚ˘ÂÒÍËÏË ÔÂÂÔÎÂÚ‡ÏË. ñ‚ÂÚ Ë ËÒÛÌÓÍ Ó·Ë‚ÍË Ï·ÂÎË, ‰‡ÔËÓ‚ÓÍ Ë ÔÓÚ¸Â Û˜‡ÒÚ‚Û˛Ú ‚ ÒÓÁ‰‡ÌËË ÓχÌÚ˘ÂÒÍÓ„Ó Ó·‡Á‡. ÑÂÍÓ‡ÚÓ˚ Ò Á‡‚ˉÌÓÈ Î„ÍÓÒÚ¸˛ ÒÓ‰ËÌfl˛Ú ‚ «„ÓÚ˘ÂÒÍÓÏ» Û·‡ÌÒÚ‚Â Ë Ó„ÓÏÌ˚ ̇‰Í‡ÏËÌÌ˚ ÁÂ͇·, Ë ÒÓ‚Â¯ÂÌÌÓ Ú‡Ú‡Î¸Ì˚ Á‡Ì‡‚ÂÒË Ì‡ ÓÍ̇ı. ùÙÙÂÍÚ Ò‰Ì‚ÂÍÓ‚ÓÈ ÒÚ‡ËÌ˚ ÛÒËÎË‚‡˛Ú ÍÓÎÎÂ͈ËË ÓÛÊËfl Ë ‚ÓËÌÒÍË ‰ÓÒÔÂıË Ì‡ χÒÒË‚Ì˚ı ˘ËÚ‡ı ‚ Ô‡‡‰Ì˚ı. èÓËÁ‚‰ÂÌËfl ‰ÂÍÓ‡ÚË‚ÌÓ-ÔËÍ·‰ÌÓ„Ó ËÒÍÛÒÒÚ‚‡ ÒÔÓÒÓ·ÒÚ‚Û˛Ú ˝ÏÓˆËÓ̇θÌÓÏÛ ‚ÓÒÔËflÚ˲ ÊËÎÓ„Ó ÔÓÒÚ‡ÌÒÚ‚‡, ÒÓÁ‰‡Ì˲ ÌÂÍÓÂ„Ó ÏÛÁÂÈÌÓ-ÓχÌÚ˘ÂÒÍÓ„Ó Ì‡ÒÚÓÂÌËfl ‚ „ÓÚ˘ÂÒÍËı ͇·ËÌÂÚ‡ı Ë ·Ë·ÎËÓÚÂ͇ı. Ç ÏӉ ҂ÓÂÓ·‡ÁÌ˚È ‚¢ËÁÏ Ò Ó·ËÎËÂÏ Ô‰ÏÂÚÓ‚ ÏÂÎÍÓÈ Ô·ÒÚËÍË, ÔÓÚÂÚÌ˚ı ‡ÏÓ˜ÂÍ Ë Ó·flÁ‡ÚÂθÌ˚ı ‡Î¸·ÓÏÓ‚ ̇ ÏÌÓÊÂÒÚ‚Â ÒÚÓÎËÍÓ‚ Ë ˝Ú‡ÊÂÓÍ. 燄ÓÏÓʉÂÌË ‚¢ÂÈ, ‚ÓÁÏÓÊÌÓ, Ë ÒÌËʇÂÚ ˝ÒÚÂÚ˘ÂÒÍËÈ ÛÓ‚Â̸ ÌÂÍÓÚÓ˚ı ËÌÚÂ¸ÂÓ‚ ˝ÔÓıË, ÌÓ ÛÌË͇θÌ˚ ÔÓËÁ‚‰ÂÌËfl ‰ÂÍÓ‡ÚË‚ÌÓ-ÔËÍ·‰ÌÓ„Ó ËÒÍÛÒÒÚ‚‡ ÛÒËÎË‚‡˛Ú Ëı ‚˚‡ÁËÚÂθÌÓÒÚ¸. àÁβ·ÎÂÌÌ˚Ï Ô‰ÏÂÚÓÏ ‚ ËÌÚÂ¸Â ÒÚ‡ÌÓ‚flÚÒfl ˜‡Ò˚, ·ÓÌÁÓ‚˚È ÍÓÔÛÒ ÍÓÚÓ˚ı ˜‡˘Â ‚ÒÂ„Ó ‚ÓÒÒÓÁ‰‡ÂÚ ÙÓÏÛ ÔÓÚ‡ÎÓ‚

Svétå DΩordΩa zåle. ïÓÎÎ «ë‚flÚÓ„Ó ÉÂÓ„‡».

37

Èpaßo interesi par vésturi, daΩådiem laikmetiem, XIX gadsimta arheolo©iju un kultüru uzskatåmi demonstréja Pirmå vispasaules måkslas un rüpniecîbas izståde Londonå 1851. gadå. Jozefa Naßa kråsu litogråfija. éÒÓ·˚È ËÌÚÂÂÒ Í ËÒÚÓËË, ‡Á΢Ì˚Ï ˝ÔÓı‡Ï, ‡ıÂÓÎÓ„ËË Ë ÍÛθÚÛÂ, ÔËÒÛ˘ËÈ XIX ‚ÂÍÛ, flÍÓ ÔÓ‰ÂÏÓÌÒÚËÓ‚‡Î‡ èÂ‚‡fl ‚ÒÂÏË̇fl ıÛ‰ÓÊÂÒÚ‚ÂÌÌÓÔÓÏ˚¯ÎÂÌ̇fl ‚˚ÒÚ‡‚͇ ‚ ãÓ̉ÓÌ ‚ 1851 „Ó‰Û. ñ‚ÂÚ̇fl ÎËÚÓ„‡ÙËfl âÓÁÂÙ‡ 燯‡.

Zîméßanas istaba Èstnoras pilî. Herefordßîras gråfiste.

Anglija. 1849 – 1850 äÓÏ̇ڇ ‰Îfl ËÒÓ‚‡ÌËfl ‚ Á‡ÏÍ àÒÚÌÓ. É‡ÙÒÚ‚Ó ïÂÂÙÓ‰¯Ë. ÄÌ„ÎËfl.

1849 – 1850. Ètonholla salons. Anglija. 1826 ë‡ÎÓÌ ‚ àÚÓÌ-ıÓÎÎÂ. ÄÌ„ÎËfl. 1826

Dekoratîvi lietiß˚ås måkslas darbi veicina dzîvojamås telpas emocionålu uztveri, palîdz gotiskajos kabinetos un bibliotékås radît muzejiski romantisku noskañojumu. Modé nåk savdabîgs mantu kults – uz daudzajiem galdiñiem un etaΩerém ir liels daudzums sîkplastikas, portretu råmîßu un obligåto albumu.

Lietu pieblîvéjums, iespéjams, pazemina daΩu laikmeta interjeru estétisko lîmeni, taçu unikålie dekoratîvi lietiß˚ås måkslas darbi pastiprina to izteiksmîgumu. Par iemî¬otu interjera saståvda¬u k¬üst pulksteñi, kuru bronzas korpuss visbieΩåk kopé gotisko katedrå¬u portålu formu. Interjerus XIX gadsimta pirmajå pusé rotå ne tikai lieli kamîna vai galda pulksteñi, bet arî mazi pulkstenîßi, kas iemontéti gotiskas pils mode¬a tornî, galda presé vai

„ÓÚ˘ÂÒÍËı ÒÓ·ÓÓ‚. àÌÚÂ¸Â˚ ÔÂ‚ÓÈ ÔÓÎÓ‚ËÌ˚ XIX ‚Â͇ ÛÍ‡¯‡˛Ú Ì ÚÓθÍÓ ·Óθ¯Ë ͇ÏËÌÌ˚ ËÎË Ì‡ÒÚÓθÌ˚ ˜‡Ò˚, ÌÓ Ë Ï‡ÎÂ̸ÍË ˜‡ÒËÍË, ‚ÏÓÌÚËÓ‚‡ÌÌ˚ ÚÓ ‚ ·‡¯Ì˛ ÏÓ‰ÂÎË „ÓÚ˘ÂÒÍÓ„Ó Á‡Ï͇, ÚÓ ‚ ÔÂÒÒ-ԇԸ ËÎË Í‡ÎẨ‡¸. Ç ‰ÂÍÓ هÙÓ‡ Ë ÒÚÂÍ· ˜Û‚ÒÚ‚ÛÂÚÒfl fl‚Ì˚È ËÌÚÂÂÒ Í Ò‰Ì‚ÂÍÓ‚˚Ï ‚ËÚ‡Ê‡Ï. ÇÓ ‚ÚÓÓÈ ÔÓÎÓ‚ËÌ ‚Â͇ ÏÓ‰‡ ÛÊ Ú·ÛÂÚ ÚÓ˜ÌÓ„Ó ÔÓ‚ÚÓÂÌËfl ͇ÍÓ„Ó-ÎË·Ó ËÁ‚ÂÒÚÌÓ„Ó Ô‡ÏflÚÌË͇, Ô˘ÂÏ Ì ÚÓθÍÓ ËÏËÚËÛ˛ÚÒfl ÓÚ‰ÂθÌ˚ Ô‰ÏÂÚ˚ ‰ÂÍÓ‡ÚË‚ÌÓ-ÔËÍ·‰ÌÓ„Ó ËÒÍÛÒÒÚ‚‡, ÌÓ Ë ‚ÓÒÒÓÁ‰‡ÂÚÒfl ‡ıËÚÂÍÚÛ̇fl ÓÚ‰ÂÎ͇ ÚÓ„Ó ËÎË ËÌÓ„Ó ËÌÚÂ¸Â‡. ÑÂÍÓ‡ÚË‚ÌÓ ÓÙÓÏÎÂÌË ԇ‡‰Ì˚ı ÍÓÏ̇Ú, Ëı ˆ‚ÂÚÓ‚Ó ¯ÂÌËÂ, ÏÌÓ„Ó˜ËÒÎÂÌÌ˚ ‰ÂÚ‡ÎË

38

Pirmajå vispasaules måkslas un rüpniecîbas izstådé Londonå 1851. gadå eksponétå gråmatskapja reprodukcija. Kranners. êÂÔÓ‰Û͈Ëfl ÍÌËÊÌÓ„Ó ¯Í‡Ù‡, Ô‰ÒÚ‡‚ÎÂÌÌÓ„Ó Ì‡ èÂ‚ÓÈ ‚ÒÂÏËÌÓÈ ıÛ‰ÓÊÂÒÚ‚ÂÌÌÓ-ÔÓÏ˚¯ÎÂÌÌÓÈ ‚˚ÒÚ‡‚Í ‚ ãÓ̉ÓÌ ‚ 1851 „Ó‰Û. ä‡ÌÌÂ.

Skapis. Brüsa DΩeimsa Tålberta dizains. Bronza: Pols Brants. Holand and Sons. 1867 ò͇Ù. ÑËÁ‡ÈÌ Å˛Ò ÑÊÂÈÏÒ í‡Î·ÂÚ. ÅÓÌÁ‡: èÓθ Å‡Ì‰Ú. Holand and Sons. 1867

kalendårå. Porcelåna un stikla dekorå jütama izteikta interese par viduslaiku vitråΩåm. Gadsimta otrajå pusé mode jau prasa, lai tiktu precîzi atkårtots kåds ievérojams piemineklis, turklåt tiek imitéti ne tikai atseviß˚i dekoratîvi lietiß˚ås måkslas priekßmeti, bet arî atveidota tå vai cita interjera arhitektoniskå apdare.

Svinîgo telpu dekoratîvais noforméjums, to koloristiskais risinåjums, daudzås deta¬as atdarina tålås bruñinieku senatnes atmosféru, kas tiek uztverta caur romantiskås literatüras prizmu un atveidota péc ori©inålo paraugu rüpîgas izpétes. Majeståtisko vestibilu, édamistabu, bibliotéku, kabinetu un viesistabu apdaré dominé tumßs ozolkoks, pane¬i ar gotiskiem ornamentiem un profiléti koka vai ci¬ñiem greznoti griesti, kas atgådina gotiskås müra velves. Òoti bieΩi ar tîrås gotikas atdarinåßanu vien neaprobeΩojås, bet vienå interjerå apvienoja gan kokgriezumiem itå¬u renesanses garå rotåtus ozolkoka pane¬us, gan gotiskos logus, gan Tålo Austrumu måkslas priekßmetus. Èpaßu vietu interjerå ieñem monumentålie neogotiskie kamîni. Vienu no visori©inålåkajiem ßåda tipa pieminek¬iem Kårdifas pilî (ap 1870 – 1875) ir radîjis Viljams BerdΩess.

Tießi Anglijå tika sperti pirmie bütiskie so¬i ce¬å uz viduslaiku dzîvojamås telpas interjera ticamu atveidoßanu. Gotikas atdzimßanas såkumu iezîmé Horasam Volpolam piederoßås Strouberihilas pils pårbüve 1748. gadå. Íajå pilî viss, ieskaitot interjeru dekora elementus, liecinåja par romantisku aizraußanos ar viduslaiku måkslu. Tießi tolaik Çipendeils radîja mébe¬u paraugus “gotiskå rokoko” garå.

Liela interese par viduslaiku kultüru vispår ir

‚ÓÒÔÓËÁ‚Ó‰flÚ ‡ÚÏÓÒÙÂÛ ‰‡ÎÂÍÓÈ ˚ˆ‡ÒÍÓÈ ÒÚ‡ËÌ˚, ‚ÓÒÔËÌflÚÓÈ ˜ÂÂÁ ÔËÁÏÛ ÓχÌÚ˘ÂÒÍÓÈ ÎËÚÂ‡ÚÛ˚ Ë ÍÓÔÓÚÎË‚Ó„Ó ËÁÛ˜ÂÌËfl ÔÓ‰ÎËÌÌ˚ı Ó·‡ÁˆÓ‚. Ç ÓÚ‰ÂÎÍ ‚Â΢ÂÒÚ‚ÂÌÌ˚ı ‚ÂÒÚË·˛ÎÂÈ, ÒÚÓÎÓ‚˚ı, ·Ë·ÎËÓÚÂÍ, ͇·ËÌÂÚÓ‚ Ë „ÓÒÚËÌ˚ı ÔÂӷ·‰‡˛Ú ÓÚ‰ÂÎ͇ ËÁ ÚÂÏÌÓ„Ó ‰Û·‡, Ô‡ÌÂÎË Ò Ì‡Í·‰Ì˚Ï „ÓÚ˘ÂÒÍËÏ Ó̇ÏÂÌÚÓÏ Ë ÔÓÙËÎËÓ‚‡ÌÌ˚ ‰Â‚flÌÌ˚ ËÎË ÎÂÔÌ˚ ÔÓÚÓÎÍË, ̇ÔÓÏË̇˛˘Ë ͇ÏÂÌÌ˚ „ÓÚ˘ÂÒÍË ҂Ӊ˚. é˜Â̸ ˜‡ÒÚÓ ÔÓ‰‰ÂÎÍÓÈ ÔÓ‰ ˜ËÒÚÛ˛ „ÓÚËÍÛ Ì ӄ‡Ì˘˂‡ÎËÒ¸, Ë ‚ Ó‰ÌÓÏ ËÌÚÂ¸Â ÒÓ˜ÂÚ‡ÎËÒ¸ Ë ‰Û·Ó‚˚ ԇÌÂÎË, ÛÍ‡¯ÂÌÌ˚ ÂÁ¸·ÓÈ ‚ ‰Ûı ËڇθflÌÒÍÓ„Ó ÂÌÂÒÒ‡ÌÒ‡, Ë „ÓÚ˘ÂÒÍË ÓÍ̇, Ë Ô‰ÏÂÚ˚ ‰‡Î¸Ì‚ÓÒÚÓ˜ÌÓ„Ó ËÒÍÛÒÒÚ‚‡. éÒÓ·Ó ÏÂÒÚÓ ‚Ó ‚ÌÛÚÂÌÌÂÏ Û·‡ÌÒÚ‚Â ËÌÚÂ¸ÂÓ‚ Á‡ÌËχ˛Ú ÏÓÌÛÏÂÌڇθÌ˚ ÌÂÓ„ÓÚ˘ÂÒÍË ͇ÏËÌ˚. é‰ËÌ ËÁ Ò‡Ï˚ı ÓË„Ë̇θÌ˚ı Ô‡ÏflÚÌËÍÓ‚ Ú‡ÍÓ„Ó ÚËÔ‡ ·˚Î ÒÓÁ‰‡Ì ìËθflÏÓÏ ÅÂ‰ÊÂÒÓÏ ‚ ÒÚÓÎÓ‚ÓÈ Á‡Ï͇ ä‡‰ËÙÙ (ÓÍ.

1870–1875„.). àÏÂÌÌÓ ‚ ÄÌ„ÎËË ·˚ÎË Ò‰Â·Ì˚ ÔÂ‚˚ ÒÛ˘ÂÒÚ‚ÂÌÌ˚ ¯‡„Ë Í ‰ÓÒÚÓ‚ÂÌÓÏÛ ‚ÓÒÒÓÁ‰‡Ì˲ Ò‰Ì‚ÂÍÓ‚Ó„Ó ÊËÎÓ„Ó ËÌÚÂ¸Â‡. 燘‡ÎÓ „ÓÚ˘ÂÒÍÓ„Ó ‚ÓÁÓʉÂÌËfl ‚ÓÒıÓ‰ËÚ Í ÔÂÂÒÚÓÈÍ ¢ ‚ 1748 „Ó‰Û ÉÓ‡ˆËÂÏ ìÓÎÔÓÎÓÏ Ò‚ÓÂ„Ó ÓÒÓ·Ìfl͇ ëÚÓÛ·ÂË-ïËÎÎ. ÇÒ ‚ ÌÂÏ, ‚Íβ˜‡fl ˝ÎÂÏÂÌÚ˚ ‰ÂÍÓ‡ ËÌÚÂ¸ÂÓ‚, ҂ˉÂÚÂθÒÚ‚Ó‚‡ÎÓ Ó ÓχÌÚ˘ÂÒÍÓÏ Û‚Î˜ÂÌËË ËÒÍÛÒÒÚ‚ÓÏ Ò‰ÌËı ‚ÂÍÓ‚. Ç ˝ÚÓ ‚ÂÏfl óËÔÔẨÂÈÎ ÒÓÁ‰‡Î Ó·‡Áˆ˚ Ï·ÂÎË ‚ ‰Ûı «„ÓÚ˘ÂÒÍÓ„Ó ÓÍÓÍÓ». ÅÓθ¯ÓÈ ËÌÚÂÂÒ Í Ò‰Ì‚ÂÍÓ‚ÓÈ ÍÛθÚÛ fl‚ÎflÂÚÒfl ı‡‡ÍÚÂÌÓÈ ÓÒÓ·ÂÌÌÓÒÚ¸˛ ‚ÓÔÂÈÒÍÓ„Ó

39

Skapis “Le©enda par svéto DΩordΩu”. Filipa Veba dizains; Viljama Morisa dekors. 1861 ò͇٠«ã„Ẩ‡ Ó Ò‚flÚÓÏ ÉÂÓ„». ÑËÁ‡ÈÌ: îËÎËÔ ì·· ; ‰ÂÍÓ: ìËθflÏ åÓËÒ. 1861 Gu¬amistabas garnitüra. Viljams BerdΩess.

1870 ëԇθÌ˚È „‡ÌËÚÛ. ìËθflÏ ÅÂ‰ÊÂÒ.

1870

Eiropas romantisma raksturîga îpatnîba, bet tießi Anglijå tå iegüst îpaßu nozîmi un skanéjumu. Kriti˚is DΩons Rjoskins un arhitekts Ogastuss PjüdΩins ieståjas par totålu atgrießanos pie gotiskås måkslas, kurå viñi saskatîja savus reli©iskos un étiskos ideålus.

Pateicoties viñu püliñiem, stilu såk saistît ar reli©isko atdzimßanu, gotiskos télus kopé tå laika kulta celtnés, bet péc tam sabiedriskajås un komercijai paredzétajås ékås, dzîvojamos namos. Par vienu no nozîmîgåkajiem neogotikas pieminek¬iem ne tikai Anglijå, bet viså Eiropå k¬üst Fonthilas abatija (1796 – 1818). Spilgts ang¬u neogotisko interjeru paraugs XIX gadsimta pirmajå ceturtda¬å ir Blitfîldas zåle, kuru 1822. gadå pårbüvéja Baklers un Bernaskoni.

ÓχÌÚËÁχ, ÌÓ ËÏÂÌÌÓ ‚ ÄÌ„ÎËË ÓÌ ÔËÓ·ÂÚ‡ÂÚ ÓÒÓ·ÂÌÌÓ Á̇˜ÂÌËÂ Ë Á‚Û˜‡ÌËÂ. äËÚËÍ ÑÊÓÌ êfiÒÍËÌ Ë ‡ıËÚÂÍÚÓ 鄇ÒÚÂÒ è¸˛‰ÊËÌ ‡ÚÛ˛Ú Á‡ ÌÂÓ·ıÓ‰ËÏÓÒÚ¸ ÚÓڇθÌÓ„Ó ‚ÓÁ‚‡˘ÂÌËfl Í „ÓÚ˘ÂÒÍÓÏÛ ËÒÍÛÒÒÚ‚Û, ‚ ÍÓÚÓÓÏ ËÏ ‚ˉÂÎËÒ¸ ÒÓ·ÒÚ‚ÂÌÌ˚ ÂÎË„ËÓÁÌÓ-˝Ú˘ÂÒÍË ˉ‡Î˚. ë Ëı ΄ÍÓÈ ÛÍË ÒÚËθ ̇˜Ë̇˛Ú Ò‚flÁ˚‚‡Ú¸ Ò ÂÎË„ËÓÁÌ˚Ï ‚ÓÁÓʉÂÌËÂÏ, ÍÓÔËÛfl „ÓÚ˘ÂÒÍË ӷ‡Áˆ˚ ‚ ÒÓ‚ÂÏÂÌÌ˚ı ÍÛθÚÓ‚˚ı ÔÓÒÚÓÈ͇ı, ‡ Á‡ÚÂÏ Ë ‚ Ó·˘ÂÒÚ‚ÂÌÌ˚ı, ÍÓÏÏÂ˜ÂÒÍËı Ë ÊËÎ˚ı Á‰‡ÌËflı. é‰ÌËÏ ËÁ ̇˷ÓΠÁ̇˜ËÚÂθÌ˚ı Ô‡ÏflÚÌËÍÓ‚ ÌÂÓ„ÓÚËÍË Ì ÚÓθÍÓ ‚ ÄÌ„ÎËË, ÌÓ Ë ‚Ó ‚ÒÂÈ Ö‚ÓÔ ÒÚ‡ÌÓ‚ËÚÒfl ‡··‡ÚÒÚ‚Ó îÓÌÚıËÎÎ (1796–1818). ü˜‡È¯ËÈ ÔËÏÂ ‡Ì„ÎËÈÒÍËı

Ludviga II gu¬amistaba Neißvånßteinas pilî, Bavårijå.

Sienu dekorå izmantoti alegorijas “Triståns un Izolde” motîvi.

Péteris Hervégens. XIX gadsimta pédéjå ceturtda¬a.

SkapisYatman. Viljama BerdΩesa dizains.

Pointera dekors. Harland and Fisher. 1858 ò͇٠Yatman. ÑËÁ‡ÈÌ: ìËθflÏ ÅÂ‰ÊÂÒ. ÑÂÍÓ: èÓÈÌÚÂ.Harland and Fisher. 1858

ëԇθÌfl ã˛‰‚Ë„‡ II ‚ ·‡‚‡ÒÍÓÏ Á‡ÏÍ çÓȯ‚‡Ì¯Ú‡ÈÌ. ÑÂÍÓ ÒÚÂÌ ‚˚ÔÓÎÌÂÌ ÔÓ ÏÓÚË‚‡Ï ‡Î΄ÓËË «íËÒÚ‡Ì Ë àÁÓ艇». èÂÚÂ ïÂ‚„ÂÌ. èÓÒΉÌflfl ˜ÂÚ‚ÂÚ¸ XIX ‚Â͇.

Krésls. Riçarda Bentlija un Horasa Volpola dizains.

Strouberihilas pils. 1754 ëÚÛÎ. ÑËÁ‡ÈÌ ê˘‡‰‡ ÅÂÌÚÎË Ë ÉÓ‡ˆËfl ìÓÎÔÓ·. éÒÓ·ÌflÍ ëÚÓÛ·ÂË-ïËÎÎ. 1754

40

Krésls. Mahagonijs. Roberta Menveringa dizains. ëÚÛÎ. å‡ı‡„ÓÌ. ÑËÁ‡ÈÌ êÓ·ÂÚ‡ åÂÌ‚ÂËÌ„‡.

Austrijas Ferdinanda tronis. 1836 íÓÌ îÂ‰Ë̇̉‡ Ä‚ÒÚËÈÒÍÓ„Ó. 1836

Istaba Sartorio muzejå Triesté (Itålija).

Borsato mébe¬u dizains. 1850 äÓÏ̇ڇ ‚ ÏÛÁ Sartorio ‚ íËÂÒÚ (àÚ‡ÎËfl). ÑËÁ‡ÈÌ Ï·ÂÎË: ÅÓÒ‡ÚÓ. 1850

Par zîmîgu Eiropas neogotikas pieminekli k¬üst parlamenta éka Londonå (Çårlzs Berijs, Ogastuss PjüdΩins, 1840 – 1868).

Viens no visskaiståkajiem un izsmalcinåtåkajiem françu neogotikas paraugiem ir 1848. gadå dekorétå princeses Orleånas Marijas lügßanas telpa Marsåna paviljonå (Luvra). Interjers pårsteidz ar kråßñu un absolüti barbarisku gotikas, Franciska I stila un Ludvi˚a XIII stila sajaukumu. Francijå (un ne tikai tur) XIX gadsimts bija laiks, kad tika rekonstruétas un viduslaiku garå pårtaisîtas daudzas senås pilis, kas neatbilda tå perioda priekßstatiem par îsteno “gotiskumu”. Íantijî pils visai uzskatåmi råda, cik “skarba” aizvien plaßåkås masveida raΩoßanas ietekmé varéja k¬üt neogotika. 1859. gadå Violes le Dîka uzsåktås un lîdz galam tå arî nepabeigtås Pjerfonas pils restauråcijas gaitå viduslaiku interjeri tika izdomåti

ÌÂÓ„ÓÚ˘ÂÒÍËı ËÌÚÂ¸ÂÓ‚ ÔÂ‚ÓÈ ˜ÂÚ‚ÂÚË XIX ‚Â͇ – Á‡Î ‚ ÅÎËÚÙËΉÂ, ÍÓÚÓ˚È ‚ 1822 „Ó‰Û ÔÂÂÒÚÓËÎË Å‡ÍÎÂ Ë ÅÂ̇ÒÍÓÌË. á̇ÍÓ‚˚Ï Ô‡ÏflÚÌËÍÓÏ Â‚ÓÔÂÈÒÍÓÈ ÌÂÓ„ÓÚËÍË ÒÚ‡ÌÓ‚ËÚÒfl Á‰‡ÌË ԇ·ÏÂÌÚ‡ ‚ ãÓ̉ÓÌ (ó‡θÁ Å˝Ë, 鄇ÒÚÂÒ è¸˛‰ÊËÌ, 1840 – 1868). é‰ËÌ ËÁ ̇˷ÓΠÍ‡ÒË‚˚ı Ë ËÁ˚Ò͇ÌÌ˚ı Ó·‡ÁˆÓ‚ Ù‡ÌˆÛÁÒÍÓÈ ÌÂÓ„ÓÚËÍË – ÏÓÎÂθÌfl ÔË̈ÂÒÒ˚ å‡ËË é·ÌÒÍÓÈ ‚ Ô‡‚ËθÓÌ å‡Ò‡Ì (ãÛ‚), ‰ÂÍÓËÓ‚‡Ì̇fl ‚ 1848 „Ó‰Û. àÌÚÂ¸Â ÔÓ‡Ê‡ÂÚ ÊË‚ÓÔËÒÌ˚Ï Ë ÒÓ‚Â¯ÂÌÌÓ ‚‡‚‡ÒÍËÏ ÒϯÂÌËÂÏ „ÓÚËÍË, ÒÚËÎfl î‡ÌˆËÒ͇ I Ë ÒÚËÎfl ã˛‰Ó‚Ë͇ XIII. ÇÓ î‡ÌˆËË (Ë Ì ÚÓθÍÓ) XIX ‚ÂÍ – ˝ÚÓ ‚ÂÏfl ÂÍÓÌÒÚÛ͈ËË Ë ÔÂ‰ÂÎÍË ‚ Ò‰Ì‚ÂÍÓ‚ÓÏ ‰Ûı ÏÌÓ„Ëı ‰‚ÌËı Á‡ÏÍÓ‚, Ì ÒÓÓÚ‚ÂÚÒÚ‚Ó‚‡‚¯Ëı ÒÓ‚ÂÏÂÌÌ˚Ï Ô‰ÒÚ‡‚ÎÂÌËflÏ Ó· ËÒÚËÌÌÓÈ «„ÓÚ˘ÌÓÒÚË». á‡ÏÓÍ ‚ ò‡ÌÚËÈË fl‚ÎflÂÚÒfl ̇˷ÓΠӘ‚ˉÌ˚Ï ÔËÏÂÓÏ ÚÓ„Ó, ͇ÍÓÈ «ÊÂÒÚÍÓÈ» Ïӄ· ÒÚ‡Ú¸ ÌÂÓ„ÓÚË͇ ÔÓ‰ ‚ÎËflÌËÂÏ ‡Ò¯Ëfl˛˘Â„ÓÒfl χÒÒÓ‚Ó„Ó ÔÓËÁ‚Ó‰ÒÚ‚‡. ÇÓ ‚ÂÏfl Ú‡Í Ë Ì Á‡ÍÓ̘ÂÌÌÓÈ ‰Ó ÍÓ̈‡ ÂÒÚ‡‚‡ˆËË Á‡Ï͇ è¸ÂÙÓÌ, Ô‰ÔËÌflÚÓÈ ÇËÓÎΠÎÂ Ñ˛ÍÓÏ ‚ 1859 „Ó‰Û, Ò‰Ì‚ÂÍÓ‚˚ ËÌÚÂ¸Â˚ ·˚ÎË ÔˉÛχÌ˚ Ë Óډ·Ì˚ Á‡ÌÓ‚Ó. ùÚË «·ÛÌ˚ هÌÚ‡ÁËË» ‡ıËÚÂÍÚÓ‡ ÒÎÛÊËÎË Ë‰Â‡Î¸ÌÓÈ ‰ÂÍÓ‡ˆËÂÈ ‰Îfl ÍÓÒÚ˛ÏËÓ‚‡ÌÌ˚ı Ôˉ‚ÓÌ˚ı ·‡ÎÓ‚ ˝ÔÓıË ç‡ÔÓÎÂÓ̇ III. ëÂ‰Ë ËÌÚÂ¸ÂÓ‚ è¸ÂÙÓ̇ ÓÒÓ·ÂÌÌÓ ‚˚‰ÂÎflÂÚÒfl ÒԇθÌfl ËÏÔÂ‡Úˈ˚ Ò „Ë„‡ÌÚÒÍËÏ ÔÓÍ˚Ú˚Ï ÓÒÔËÒflÏË Ë ÂÁÌ˚ÏË ÍÓÌÒÓÎflÏË Ò‚Ó‰ÓÏ Ë ÏÓÌÛÏÂÌڇθÌ˚Ï Í‡ÏËÌÓÏ, ̇‰ ÍÓÚÓ˚Ï Ì‡ıÓ‰ËÎÓÒ¸ ËÁÓ·‡ÊÂÌË Ó‰ÓÒÎÓ‚ÌÓ„Ó ‰Â‚‡. á̇˜ËÚÂθÌ˚ ӷ‡Áˆ˚ „ÓÚ˘ÂÒÍÓ„Ó ËÌÚÂ¸Â‡ ·˚ÎË ÒÓÁ‰‡Ì˚ Ë ‚ ÉÂχÌËË, ‚ ·‡‚‡ÒÍËı Á‡Ï͇ı ã˛‰‚Ë„‡ II. êÓχÌÓ-„ÓÚ˘ÂÒÍËÈ Á‡ÏÓÍ çÓȯ‚‡Ì¯Ú‡ÈÌ (‡ıËÚÂÍÚÓ ù‰Û‡‰ êˉÂθ) ÔÓ Ô‡‚Û Ò˜ËÚ‡ÂÚÒfl ÊÂϘÛÊËÌÓÈ ÌÂψÍÓ„Ó ËÒÚÓËÁχ ‚ÚÓÓÈ ÔÓÎÓ‚ËÌ˚ XIX ‚Â͇. Ö„Ó Ì‡˜‡ÎË ÒÚÓËÚ¸ ‚ 1869 „Ó‰Û, Ë ÚÓ„‰‡ Ê èÂÚÂÓÏ ïÂ‚„ÂÌÓÏ ·˚Î ÒÓÁ‰‡Ì ÔÓÂÍÚ „ÓÚ˘ÂÒÍÓÈ ÒԇθÌË ÍÓÓÎfl. ùÚÓ ˜ÂÁ‚˚˜‡ÈÌÓ ËÁ˚Ò͇ÌÌ˚È ËÌÚÂ¸Â, ̇ÔÓÏË̇˛˘ËÈ ‰‡„ÓˆÂÌÌÛ˛ ¯Í‡ÚÛÎÍÛ. Ç ÓÚ΢ˠÓÚ ÏÌÓ„Ëı ÌÂÓ„ÓÚ˘ÂÒÍËı ËÌÚÂ¸ÂÓ‚, ÒԇθÌfl ÍÓÓÎfl Ì ÔÂ„ÛÊÂ̇ Ó·ÒÚ‡ÌÓ‚ÍÓÈ Ë ÔÓ‡Ê‡ÂÚ flÒÌÓÒÚ¸˛ ÙÓÏ Ë ÒÚÓ„ËÏ ÔÓ‰ıÓ‰ÓÏ Í ÒÚËÎËÁ‡ˆËË.

41

Konsolgalds un krésli. Eskoriåls. Madride. Spånija.

XIX gadsimta vidus. äÓÌÒÓθÌ˚È ÒÚÓÎ Ë ÍÂÒ·. è‡Î‡ˆËÓ ‰Âθ ùÒÍÓˇÎ. 凉ˉ. àÒÔ‡ÌËfl. ëÂ‰Ë̇ XIX ‚Â͇.

Skapis. Hugo fon Ritgens un Rüdolfs Hofmans.

Våcija. 1850 – 1858 ò͇Ù. ïÛ„Ó ÙÓÌ êËÚ„ÂÌ Ë êÛ‰Óθ٠ïÓÙχÌ. ÉÂχÌËfl. 1850 – 1858 Skapis ar vitrînu. Mahagonijs. Londona. 1760 – 1770 òÍ‡Ù Ò ‚ËÚËÌÓÈ. å‡ıÓ„ÓÌ. ãÓ̉ÓÌ. 1760 – 1770

un to apdare veikta pilnîgi no jauna. Íîs arhitekta “nevaldåmås fantåzijas” kalpoja par ideålu dekoråciju Napoleona III laika galma kostîmu ballém. Starp Pjerfonas interjeriem îpaßi izcélås ˚eizarienes gu¬amistaba ar apgleznotu un grieztåm konsolém rotåtu milzîgu velvi un monumentålu kamînu, virs kura atradås ciltskoka attéls.

Nozîmîgi gotiskå interjera paraugi tika radîti arî Våcijå, Ludviga II pilîs Bavårijå. Romåniskås gotikas stilå celtå Neißvånßteinas pils (arhitekts Eduards Ridels) pamatoti tiek uzskatîta par XIX gadsimta otrås puses våcu historisma pérli. To såka büvét 1869. gadå, un tießi tolaik Péteris Hervégens izstrådåja kara¬a gotiskås gu¬amistabas projektu. Tas ir årkårtîgi izsmalcinåts interjers, kas atgådina dårgu lådîti. Atß˚irîbå no daudziem neogotiskiem interjeriem kara¬a gu¬amistaba nav pårblîvéta ar iekårtu un pårsteidz ar formu skaidrîbu un stingro pieeju stilizåcijai.

Ang¬u neogotika piesaista lielu vérîbu visås Eiropas

ÄÌ„ÎËÈÒ͇fl ÌÂÓ„ÓÚË͇ ÒÚ‡ÌÓ‚ËÚÒfl Ó·˙ÂÍÚÓÏ ÔËÒڇθÌÓ„Ó ‚ÌËχÌËfl ‚Ó ‚ÒÂı ‚ÓÔÂÈÒÍËı ÒÚ‡Ì‡ı, ‚ ÚÓÏ ˜ËÒΠ‚ êÓÒÒËË. Ç 20-ı, 30-ı Ë ‚ ̇˜‡Î 40-ı „Ó‰Ó‚ XIX ‚Â͇ Á‰‡ÌËfl ‚ „ÓÚ˘ÂÒÍÓÏ ÒÚËΠÒÚÓËÎËÒ¸ ÔÂËÏÛ˘ÂÒÚ‚ÂÌÌÓ ‚ ÔË„ÓÓ‰Ì˚ı Ô‡͇ı Ë Á‡„ÓÓ‰Ì˚ı ÛÒ‡‰¸·‡ı. ùÚÓ «äÓÚÚ‰ʻ Ë «îÂχ» ‚ èÂÚÂ„ÓÙÂ, «ò‡ÌÂθ» Ë «ÄÒÂ̇λ ‚ ñ‡ÒÍÓÏ ëÂÎÂ, ÔÓÒÚÓÂÌÌ˚ ‡ıËÚÂÍÚÓÓÏ åÂÌ·ÒÓÏ, «ä‡ÔÂη» ÔÓ ÔÓÂÍÚÛ ÌÂψÍÓ„Ó ‡ıËÚÂÍÚÓ‡ ä‡· òËÌÍÂÎfl ‚ èÂÚÂ„ÓÙÂ, Ì·Óθ¯ÓÈ ı‡Ï ‚ òÛ‚‡ÎÓ‚ÒÍÓÏ Ô‡Í ÔÓÒÚÓÈÍË ÄÎÂÍ҇̉‡ Å˛ÎÎÓ‚‡, ÛÒ‡‰¸·‡ „‡ÙÓ‚ ëÚÓ„‡ÌÓ‚˚ı ‚ å‡¸ËÌÓ. Ç ÒÂ‰ËÌ ‚Â͇ Í ÌËÏ ‰Ó·‡‚ËÎËÒ¸ ‡·ÓÚ˚ çËÍÓ·fl ÅÂÌÛ‡: Á‰‡ÌËfl ‚ÓÍÁ‡Î‡, ÔÓ˜Ú˚ Ë ÍÓÌ˛¯ÂÌ ‚ èÂÚÂ„ÓÙÂ. Ç ë‡ÌÍÚèÂÚÂ·Û„ ÌÂÓ„ÓÚË͇ ̇¯Î‡ ÔËÏÂÌÂÌË ‚ ÓÚ‰ÂÎÍ ËÌÚÂ¸ÂÓ‚ áËÏÌÂ„Ó Ë å‡ÏÓÌÓ„Ó ‰‚ÓˆÓ‚, ÒÔÓÂÍÚËËÓ‚‡ÌÌ˚ı ÄÎÂÍ҇̉ÓÏ Å˛ÎÎÓ‚˚Ï ‚ 30-ı „Ó‰‡ı. çÓ ˜‡˘Â ‚ÒÂ„Ó ÔÂӷ·‰‡ÂÚ ÔÓ‚ÂıÌÓÒÚ̇fl, ÔÒ‚‰Ó„ÓÚ˘ÂÒ͇fl

42

Håbsburgu servîze. Vînes porcelåns. Austrija.

1821 – 1824 ɇ·Ò·Û„ÒÍËÈ ÒÂ‚ËÁ. ÇÂÌÒÍËÈ Ù‡ÙÓ. Ä‚ÒÚËfl. 1821 – 1824 Kamîna pulkstenis “Ruånas katedråle”.

Péterburgas ˚eizariskå porcelåna rüpnîca. Pils “KotedΩa” viesistaba. 1830 ä‡ÏËÌÌ˚ ˜‡Ò˚ «êÛ‡ÌÒÍËÈ ÒÓ·Ó». èÂÚÂ·Û„ÒÍËÈ àÏÔÂ‡ÚÓÒÍËÈ Ù‡ÙÓÓ‚˚È Á‡‚Ó‰. ÉÓÒÚË̇fl ‰‚Óˆ‡ «äÓÚÚ‰ʻ. 1830

Bronzas kamîna pulkstenis portåla veidå. Francija.

XIX gadsimta 30. gadi. ó‡Ò˚ ͇ÏËÌÌ˚ ·ÓÌÁÓ‚˚ ‚ ‚ˉ ÔÓڇ·. î‡ÌˆËfl. 1830-˚ „Ó‰˚.

valstîs, arî Krievijå. XIX gadsimta 20., 30. gados un 40. gadu såkumå ékas gotiskajå stilå büvé lielåkoties piepilsétas parkos un årpilsétas muiΩås. Lai minam “KotedΩu” un “Fermu” Péterhofå, “Íaneli” un “Arsenålu”, ko Carskoje Selo uzbüvéja arhitekts Menelass, péc våcu arhitekta Karla Íinkela projekta tapußo “Kapelu” Péterhofå, Aleksandra Brilova büvéto nelielo dievnamu Íuvalova parkå, gråfu Stroganovu muiΩu Marjino. Gadsimta vidü ßîm büvém nåca klåt Nikolaja Benuå darbi: stacijas, pasta ékas un sta¬¬i Péterhofå. Sanktpéterburgå neogotika tika izmantota 30. gados Aleksandra Brilova projektétås Ziemas pils un Marmora pils apdaré. Taçu visbieΩåk dominé virspuséja, pseidogotiska stila interpretåcija, kad arhitektoniskajai struktürai ir minimåla nozîme un viss tiek reducéts uz kråßñu izrotåßanu ar deta¬åm, kas patapinåtas no izcilå stila.

Viens no interesantåkajiem XIX gadsimta pirmås puses neogotiskajiem ansamb¬iem tika uzcelts Krimå 1828. – 1848. gadå ievérojamajam anglomånam gråfam Voroncovam (projekta autors – slavenais ang¬u arhitekts Eduards Blors). Lielå muiΩa ar apbrînojami skaisto ang¬u parku un pasakaino gotikas un mauru stilå celto pili, kurå ir izsmalcinåti Tjüdoru garå ieturéti interjeri, kas savukårt ir pilni ar dårgåm mébelém, brîniß˚îgiem bronzas, porcelåna

ËÌÚÂÔÂÚ‡ˆËfl ÒÚËÎfl, ÍÓ„‰‡ ‡ıËÚÂÍÚÛ̇fl ÒÚÛÍÚÛ‡ Ë„‡ÂÚ ÏËÌËχθÌÛ˛ Óθ Ë ‚Ò ҂ӉËÚÒfl Í Ì‡fl‰ÌÓÏÛ ÛÍ‡¯‡ÚÂθÒÚ‚Û ‰ÂÚ‡ÎflÏË, Á‡ËÏÒÚ‚Ó‚‡ÌÌ˚ÏË Û ·Óθ¯Ó„Ó ÒÚËÎfl. é‰ËÌ ËÁ ̇˷ÓΠβ·ÓÔ˚ÚÌ˚ı ÌÂÓ„ÓÚ˘ÂÒÍËı ‡Ì҇ϷÎÂÈ ÔÂ‚ÓÈ ÔÓÎÓ‚ËÌ˚ XIX ‚Â͇ ·˚Î ÔÓÒÚÓÂÌ ‚ ä˚ÏÛ ‚ 1828–1848 „Ó‰‡ı ‰Îfl ËÁ‚ÂÒÚÌÓ„Ó ‡Ì„ÎÓχ̇ „‡Ù‡ ÇÓÓ̈ӂ‡ (‡‚ÚÓ ÔÓÂÍÚ‡ – Á̇ÏÂÌËÚ˚È ‡Ì„ÎËÈÒÍËÈ ‡ıËÚÂÍÚÓ ù‰Û‡‰ ÅÎÓ). ÅÓθ¯Ó ÔÓÏÂÒÚ¸Â Ò Û‰Ë‚ËÚÂθÌ˚Ï ÔÓ Í‡ÒÓÚ ‡Ì„ÎËÈÒÍËÏ Ô‡ÍÓÏ Ë ‚Óί·Ì˚Ï „ÓÚËÍÓ-χ‚ËÚ‡ÌÒÍËÏ ‰‚ÓˆÓÏ Ò ËÁ˚Ò͇ÌÌ˚ÏË Ú˛‰ÓÓ‚ÒÍËÏË ËÌÚÂ¸Â‡ÏË, ̇ÔÓÎÌÂÌÌ˚ÏË ‰ÓÓ„ÓÈ Ï·Âθ˛, ÓÒÍÓ¯Ì˚ÏË ËÁ‰ÂÎËflÏË ËÁ ·ÓÌÁ˚, Ù‡ÙÓ‡ Ë ıÛÒÚ‡Îfl, – ˝ÚÓ Ì‡ÒÚÓfl˘ËÈ ¯Â‰Â‚ ÌÂÓ„ÓÚ˘ÂÒÍÓ„Ó ÒÚËÎfl. ï‡‡ÍÚÂÌ˚Ï Ó·‡ÁˆÓÏ ÔÓÁ‰ÌÂ„Ó ÛÒÒÍÓ„Ó ÌÂÓ„ÓÚ˘ÂÒÍÓ„Ó ËÌÚÂ¸Â‡ fl‚ÎflÂÚÒfl ·Ë·ÎËÓÚÂ͇ çËÍÓ·fl II ‚ áËÏÌÂÏ ‰‚ÓˆÂ. Ö‚ÓÔ‡ XIX ‚Â͇ „ÂÁË· Ò‰Ì‚ÂÍÓ‚¸ÂÏ, Ë Ó·˘ÂÒÚ‚Ó, ÔÓÌËÍÌÛÚÓ ‰ÛıÓÏ ˚ˆ‡ÒÚ‚‡ Ë ÒÂÌÚËÏÂÌڇθÌÓÒÚË, Ò‚flÁ˚‚‡ÎÓ Ò „ÓÚËÍÓÈ Ë‰ÂË ‚ÓÁ‚‡˘ÂÌËfl Í ıËÒÚˇÌÒÍÓÈ ÂÎË„ËË Ë ÏÓ‡ÎË. çÂ‰ÍÓ ÌÓ‚‡fl ‡ËÒÚÓÍ‡ÚËfl, Ó‰Ó‚ËÚÓ ‰‚ÓflÌÒÚ‚Ó Ë ÍÓÓÌÓ‚‡ÌÌ˚ ÓÒÓ·˚ ÔË ÔÓÏÓ˘Ë ÌÂÍÓÈ Ú‡Ú‡ÎËÁ‡ˆËË Ôӂ҉̂ÌÓÈ ÊËÁÌË

un kriståla izstrådåjumiem – tas viss ir îsts neogotikas stila ßedevrs. Raksturîgs vélå krievu neogotikas interjera paraugs ir Nikolaja II bibliotéka Ziemas pilî.

Eiropa XIX gadsimtå sapñoja par viduslaikiem, bet bruñnieciskuma un sentimentalitåtes gara pårñemtå sabiedrîba ar gotiku saistîja idejas par atgrießanos pie kristîgås reli©ijas un moråles. Jaunå aristokråtija, muiΩniecîba un karaliskås personas ar zinåmu ikdienas dzîves teatralizåciju centås vai nu gremdéties tålo sençu iluzorajå pasaulé, vai radît sava vésturiskå nozîmîguma formålu ß˚ietamîbu. Lîdz pat XX gadsimta såkumam tika uzskatîts, ka labais tonis prasa, lai vismaz viena istaba bütu gotiskajå stilå.

Jaunbagåtnieki, kuriem savas senas véstures nebija, ßo vésturi izdomåja, to pasniedzot lielo magnåtu muiΩu, pilsétas rezidençu un pat îres namu neogotiskå ietérpa formå.

Darba kabinets. Neißvånßteinas pils. Bavårija. ꇷӘËÈ Í‡·ËÌÂÚ. á‡ÏÓÍ çÓȯ‚‡Ì¯Ú‡ÈÌ. Ň‚‡Ëfl.

Téjas stipruma trauks ar paliktni. LimoΩas porcelåns.

1830 – 1840 ó‡ÈÌ˚È Á‡‚‡ÌËÍ Ò ÔÓ‰ÒÚ‡‚ÍÓÈ. ãËÏÓÊÒÍËÈ Ù‡ÙÓ. 1830 – 1840 “Baltås Rozes burvîbas” svétku piemiñas kauss.

Johans Georgs Hosauers péc Karla Frîdriha Íinkela skices. 1829 – 1830 äÛ·ÓÍ ‚ Ô‡ÏflÚ¸ Ô‡Á‰ÌË͇ «ÇÓί·ÒÚ‚Ó ÅÂÎÓÈ êÓÁ˚». àÓ„‡Ì ÉÂÓ„ ïÓÒÒ‡Û˝ ÔÓ ˝ÒÍËÁÛ ä‡· îˉËı‡ òËÌÍÂÎfl. 1829 – 1830 Pokåls. Våcija. XIX gadsimta vidus. ÅÓ͇Î. ÉÂχÌËfl. ëÂ‰Ë̇ XIX ‚Â͇.

ÒÚÂÏËÎËÒ¸ ÎË·Ó ÓÍÛÌÛÚ¸Òfl ‚ ËÎβÁÓÌ˚È ÏË ‰‡ÎÂÍËı Ô‰ÍÓ‚, ÎË·Ó ÒÓÁ‰‡Ú¸ ÙÓχθÌÛ˛ ‚ˉËÏÓÒÚ¸ Ò‚ÓÂÈ ËÒÚÓ˘ÂÒÍÓÈ Á̇˜ËÏÓÒÚË. ÇÔÎÓÚ¸ ‰Ó ̇˜‡Î‡ XX ‚Â͇ Ò˜ËÚ‡ÎÓÒ¸ ıÓÓ¯ËÏ ÚÓÌÓÏ ËÏÂÚ¸ ıÓÚfl ·˚ Ó‰ÌÛ ÍÓÏ̇ÚÛ ‚ „ÓÚ˘ÂÒÍÓÏ ÒÚËÎÂ. ᇠÌÂËÏÂÌËÂÏ ÒÓ·ÒÚ‚ÂÌÌÓÈ ÏÌÓ„Ó‚ÂÍÓ‚ÓÈ ËÒÚÓËË ‡Á·Ó„‡Ú‚¯Ë ÌÛ‚ÓË¯Ë ÔˉÛÏ˚‚‡ÎË Â ‚ ÙÓÏ ÌÂÓ„ÓÚ˘ÂÒÍÓ„Ó Û·‡ÌÒÚ‚‡ χ„̇ÚÒÍËı ÔÓÏÂÒÚËÈ, „ÓÓ‰ÒÍËı ÂÁˉÂ̈ËÈ Ë ‰‡Ê ‰ÓıÓ‰Ì˚ı ‰ÓÏÓ‚.

43

44

priekßmeti / Ô‰ÏÂÚ˚

Rota¬as ar stiklu à„˚ ÒÓ ÒÚÂÍÎÓÏ Lilija Mazure

Bertils Valiens.

“Tikai darbs ar måksliniecisko stiklu ¬auj rota¬åties, izgudrot, eksperimentét. To var salîdzinåt ar lécienu üdenî – nekad nezini, ko ieraudzîsi un kåds büs rezultåts.” (Monika Bakstrema) “Stikls – tå ir ß˚idra gaisma, tas ir ledus un uguns.

Strådåjot ar to, nepiecießama liela pacietîba, lai notvertu ikvienu kustîbu un sajustu pilnîbas brîdi...” (Gerans Verfs)

«íÓθÍÓ ‡·ÓÚ‡ Ò ıÛ‰ÓÊÂÒÚ‚ÂÌÌ˚Ï ÒÚÂÍÎÓÏ ‰‡ÂÚ ‚ÓÁÏÓÊÌÓÒÚ¸ Ë„‡Ú¸, ËÁÓ·ÂÚ‡Ú¸, ˝ÍÒÔÂËÏÂÌÚËÓ‚‡Ú¸. ùÚÓ ÏÓÊÌÓ Ò‡‚ÌËÚ¸ Ò Ô˚ÊÍÓÏ ‚ ‚Ó‰Û – ÌËÍÓ„‰‡ Ì Á̇¯¸, ˜ÚÓ Û‚Ë‰Ë¯¸ Ë Í‡ÍÓÈ ·Û‰ÂÚ ÂÁÛθڇڻ (åÓÌË͇ ŇÍÒÚÂÏ). «ëÚÂÍÎÓ – ˝ÚÓ ÊˉÍËÈ Ò‚ÂÚ, Ή Ë Ó„Ó̸. ꇷÓÚ‡fl Ò ÌËÏ, ÌÂÓ·ıÓ‰ËÏÓ ·Óθ¯Ó ÚÂÔÂÌËÂ, ˜ÚÓ·˚ ÛÎÓ‚ËÚ¸ β·Ó ‰‚ËÊÂÌËÂ Ë ÔÓ˜Û‚ÒÚ‚Ó‚‡Ú¸ ÏÓÏÂÌÚ ÒÓ‚Â¯ÂÌÒÚ‚‡...» (ÉÂ‡Ì ÇÂÙÙ).

Anna Ernere.

Kjells Engmans.

Lalique.

Lalique.

Matss Jonasons.

Kjells Engmans.

45

Viens no dibinåtåjiem Paolo Venîni. é‰ËÌ ËÁ ÓÒÌÓ‚‡ÚÂÎÂÈ è‡ÓÎÓ ÇÂÌËÌË.

Cappellin Venini & C. – ar ßådu nosaukumu Murano salå, netålu no Venécijas, 1921. gadå izveidojås måkslinieciskå stikla raΩoßanas kompånija. Pirmie kompånijas izstrådåjumi izstådés parådås jau 1922. gadå, bet 1925. gadå péc Parîzes dekoratîvås måkslas izstådes atnåk panåkumi un starptautiskå atzinîba. Drîz péc izstådes tiek izveidota jauna kompånija Venini télnieka Napoleona Martinuzi måkslinieciskajå vadîbå.

Viena no labåkajåm måkslinieciskå stikla raΩotåjåm Itålijå – kompånija Venini sadarbojas ar tådiem ievérojamiem dizaineriem kå DΩio Ponti, Alesandro Mendîni, Etore Sotsass, Karlo Skarpa, Rodolfo Dordoni. Èpaßa nozîme kompånijas panåkumu kaldinåßanå ir faktam, ka tå radîja savu stiklu ar nokråsåm, kuras neviens nespéj atkårtot. Bet pavisam nesen izstrådåts projekts “SmarΩîgais Venini dizains”, kurå izmantots ar dabiskiem aromåtiem bagåtinåts ekskluzîvais Murano stikls.

Boreks Íipeks. ÅÓÂÍ òËÔÂÍ

Cappellin Venini & C. – ÔÓ‰ Ú‡ÍËÏ Ì‡Á‚‡ÌËÂÏ Ì‡ ÓÒÚÓ‚Â åÛ‡ÌÓ, ̉‡ÎÂÍÓ ÓÚ ÇÂ̈ËË, ‚ 1921 „Ó‰Û ÔÓfl‚Ë·Ҹ ÍÓÏÔ‡ÌËfl ÔÓ ÔÓËÁ‚Ó‰ÒÚ‚Û ıÛ‰ÓÊÂÒÚ‚ÂÌÌÓ„Ó ÒÚÂÍ·. èÂ‚˚ ËÁ‰ÂÎËfl ÍÓÏÔ‡ÌËË ÔÓfl‚Îfl˛ÚÒfl ̇ ‚˚ÒÚ‡‚͇ı ‚ 1922 „Ó‰Û, ‡ ÛÊ ‚ 1925-Ï, ÔÓÒΠè‡ËÊÒÍÓÈ ‚˚ÒÚ‡‚ÍË ‰ÂÍÓ‡ÚË‚ÌÓ„Ó ËÒÍÛÒÒÚ‚‡, ÔËıÓ‰flÚ ÛÒÔÂı Ë ÏÂʉÛ̇Ó‰ÌÓ ÔËÁ̇ÌËÂ. ÇÒÍÓ ÔÓÒΠ‚˚ÒÚ‡‚ÍË ÒÓÁ‰‡ÂÚÒfl ÌÓ‚‡fl ÍÓÏÔ‡ÌËfl – Venini ÔÓ‰ ıÛ‰ÓÊÂÒÚ‚ÂÌÌ˚Ï ÛÍÓ‚Ó‰ÒÚ‚ÓÏ ÒÍÛθÔÚÓ‡ ç‡ÔÓÎÂÓ̇ å‡ÚËÌÛÁÁË. é‰ËÌ ËÁ ÎÛ˜¯Ëı ÔÓËÁ‚Ó‰ËÚÂÎÂÈ ıÛ‰ÓÊÂÒÚ‚ÂÌÌÓ„Ó ÒÚÂÍ· ‚ àÚ‡ÎËË Venini ÒÓÚÛ‰Ì˘‡Î Ò Ú‡ÍËÏË ËÁ‚ÂÒÚÌ˚ÏË ‰ËÁ‡ÈÌÂ‡ÏË, Í‡Í ÑÊËÓ èÓÌÚË, ÄÎÂÒ҇̉Ó åẨËÌË, ùÚÚÓ ëÓÚÚÒ‡ÒÒ, ä‡ÎÓ ë͇Ô‡, êÓ‰ÓθÙÓ ÑÓ‰ÓÌË. éÒÓ·Û˛ Óθ ‚ ÛÒÔÂı ÍÓÏÔ‡ÌËË Ë„‡ÂÚ ÚÓÚ Ù‡ÍÚ, ˜ÚÓ Ó̇ ÒÓÁ‰‡Î‡ ÒÓ·ÒÚ‚ÂÌÌÓ ÒÚÂÍÎÓ Ò ˆ‚ÂÚÓ‚˚ÏË ÓÚÚÂÌ͇ÏË, ÍÓÚÓ˚ı Ì ÏÓÊÂÚ ÔÓ‚ÚÓËÚ¸ ÌËÍÚÓ. Ä ÌÂ Ú‡Í ‰‡‚ÌÓ Â˛ ‡Á‡·ÓÚ‡Ì ÔÓÂÍÚ «é·ÓÌflÚÂθÌ˚È ‰ËÁ‡ÈÌ Venini», ‚ ÍÓÚÓÓÏ ËÒÔÓθÁÛÂÚÒfl ˝ÍÒÍβÁË‚ÌÓ ÏÛ‡ÌÒÍÓ ÒÚÂÍÎÓ, Ó·Ó„‡˘ÂÌÌÓ ̇ÚÛ‡Î¸Ì˚ÏË ‡ÓχڇÏË.

Boreks Íipeks dzimis 1949. gadå Prågå. Viñß ir izstrådåjis projektus kompånijåm Wittmann, Alessi, Cleto Murani, Driade. Viña darbi redzami daudzos pasaules muzejos. Par godu Rosenthal jubilejai Boreks Íipeks izveidoja kolekciju Glass Art, kurå ir 14 ßedevri – våzes, kausi un lampas neobaroka stilå.

ÅÓÂÍ òËÔÂÍ Ó‰ËÎÒfl ‚ è‡„ ‚ 1949 „Ó‰Û. ê‡Á‡·‡Ú˚‚‡Î ÔÓÂÍÚ˚ ‰Îfl ÍÓÏÔ‡ÌËÈ Wittmann, Alessi, Cleto Murani, Driade. Ö„Ó ‡·ÓÚ˚ ‚˚ÒÚ‡‚ÎÂÌ˚ ‚Ó ÏÌÓ„Ëı ÏÛÁÂflı ÏË‡. Ç ˜ÂÒÚ¸ ˛·ËÎÂfl Rosenthal ÒÓÁ‰‡Î ÍÓÎÎÂÍˆË˛ Glass Art – 14 ¯Â‰Â‚Ó‚ ‚ ÙÓÏ ‚‡Á, ˜‡¯ Ë Î‡ÏÔ, ‚˚ÔÓÎÌÂÌÌ˚ı ‚ ÒÚËΠÌÂÓ·‡ÓÍÍÓ.

Driade.

Rosenthal.

Pateicoties augstajai meistarîbai un izsmalcinåtajam dizainam, Zviedrijas uzñémums Kosta Boda izvirzîjies par vienu no stikla raΩoßanas lîderiem pasaulé. Trîs rüpnîcas (Kostå, Bodé un Oreforså) veido vienotu koncernu, kas strådå ar måksliniecisko un utilitåro stiklu.

Rüpnîcu Kosta, kas ir viena no vecåkajåm Zviedrijå, 1742. gadå nodibinåja Kronobergas un Kalmåras lénes gubernatori, bijußie Kår¬a XII armijas ©enerå¬i Anderss Koskulls un Georgs Bogislauss Staels fon Holßteins. Nosaukumu Kosta rüpnîcas dibinåtåji izveidoja no savu uzvårdu pirmajiem burtiem, lai iemüΩinåtu paßu vårdus.

Pirmajos 150 gados Kosta darbnîcås raΩoja tikai utilitåro stiklu (arî logu stiklu), pudeles un stikla piederumus kara¬a pilij Tessina, baznîcu sveçturus.

Pirmie stiklapütéji bija emigranti no Bohémijas. Tießi viñi iedibinåja dinastijas, kurås stiklapütéja amatu paaudzes pårmantoja cita no citas.

Tagad Kosta Boda zîmols raksturo måkslinieciskås izteiksmes pañémienu daudzveidîbu un brîvu radoßo procesu, kas nepazîst nekådus ierobeΩojumus.

Ar Kosta Boda sadarbojas dizaineri Anna Ernere, Gerans Verfs, Anna Valstréma, Anne Nilsona, Kjells Engmans, Monika Bakstrema, Ulrika Hidmane-Valiena, Bertils Valiens, Gunnela Salina un Olle Brozens.

46

Bertila Valiena darbs. ꇷÓÚ‡ ÅÂÚË· LJÎÎËÂ̇

72 gadus vecais Gerans Verfs savus ßedevrus reti rada uz papîra, bet katru reizi “uzklausa” materiålu, ¬aujot tam “nedaudz padejot” un lîdz ar to pateikt, kam tad vajadzétu sanåkt.

“Es sevi saucu par stikla måkslinieku vai radîtåju. Man nepatîk vårds “dizainers”, jo tas ir pårlieku saistîts ar modi,” saka Verfs.

Viñß strådå ar savu komandu, kurå ir seßi meistari, un izmanto visvienkårßåkås iekårtas: stikla püßanas pîpi, paßus nepiecießamåkos instrumentus un kråsni. Un vél vajadzîgs izkauséts kriståls, dvésele un prasme, kas iegüta pédéjo 50 gadu laikå.

Gerans Verfs. ÉÂ‡Ì ÇÂÙÙ.

72-ÎÂÚÌËÈ ÉÂ‡Ì ÇÂÙÙ ‰ÍÓ ÒÓÁ‰‡ÂÚ Ò‚ÓË ¯Â‰Â‚˚ ̇ ·Ûχ„Â, ÌÓ Í‡Ê‰˚È ‡Á «ÒÎÛ¯‡ÂÚ» χÚÂˇÎ, ÔÓÁ‚ÓÎflfl ÂÏÛ «ÌÂÏÌÓ„Ó ÔÓڇ̈‚‡Ú¸» Ë ÚÂÏ Ò‡Ï˚Ï ÔÓ‰Ò͇Á‡Ú¸, ˜ÚÓ Ê ‰ÓÎÊÌÓ ÔÓÎÛ˜ËÚ¸Òfl. «ü ̇Á˚‚‡˛ Ò·fl ÒÚÂÍÓθÌ˚Ï ıÛ‰ÓÊÌËÍÓÏ ËÎË Ú‚ÓˆÓÏ. ü Ì β·Î˛ ÒÎÓ‚Ó «‰ËÁ‡ÈÌÂ», ÔÓÚÓÏÛ ˜ÚÓ ÓÌÓ ÒÎ˯ÍÓÏ ÛÊ Ò‚flÁ‡ÌÓ Ò ÏÓ‰ÓÈ», – „Ó‚ÓËÚ ÇÂÙÙ. éÌ ‡·ÓÚ‡ÂÚ ÒÓ Ò‚ÓÂÈ ÍÓχ̉ÓÈ ËÁ ¯ÂÒÚË Ï‡ÒÚÂÓ‚, ËÒÔÓθÁÛfl ÔÓÒÚÂȯ ӷÓÛ‰Ó‚‡ÌËÂ: Ú۷͇ ‰Îfl ‚˚‰Û‚ÍË ÒÚÂÍ·, Ò‡Ï˚ ÌÂÓ·ıÓ‰ËÏ˚ ËÌÒÚÛÏÂÌÚ˚ Ë Ô˜¸. Ä ÔÎ˛Ò Í ˝ÚÓÏÛ – ‡ÒÔ·‚ÎÂÌÌ˚È ıÛÒڇθ, ‰Û¯‡ Ë ÛÏÂÌËÂ, ÔËÓ·ÂÚÂÌÌÓ Á‡ ÔÓÒΉÌËı 50 ÎÂÚ.

Monika Bakstrema (dzimusi 1939. gadå, strådå Kosta Boda kopß 1965. gada). åÓÌË͇ ŇÍÒÚÂÏ (Ӊ˷Ҹ ‚ 1939 „., ‚ Kosta Boda – Ò 1965 „.).

Å·„Ó‰‡fl ‚˚ÒÓÍÓÏÛ Ï‡ÒÚÂÒÚ‚Û Ë ËÁ˚Ò͇ÌÌÓÏÛ ‰ËÁ‡ÈÌÛ ¯‚‰ÒÍÓ Ô‰ÔËflÚË Kosta Boda Á‡ÌËχÂÚ Ó‰ÌÓ ËÁ ÎˉËÛ˛˘Ëı ÏÂÒÚ ÒÂ‰Ë ÒÚÂÍÓθÌ˚ı Á‡‚Ó‰Ó‚ ÏË‡. íË Á‡‚Ó‰‡ (‚ äÓÒÚ‡, ÅÓ‰Â Ë éÂÙÓÒÂ) ÒÓÒÚ‡‚Îfl˛Ú ‰ËÌ˚È ÍÓ̈ÂÌ. ëÚ‡ÂȯËÈ Á‡‚Ó‰ ò‚ˆËË Kosta ‚ 1742 „Ó‰Û ÓÒÌÓ‚‡ÎË „Û·Â̇ÚÓ˚ „‡ÙÒÚ‚ äÓÌÓ·Â„ Ë ä‡Îχ, ·˚‚¯Ë „ÂÌÂ‡Î˚ ‡ÏËË ä‡· XII, Ä̉ÂÒ äÓÒÍÛÎÎ Ë ÉÂÓ„ ÅÓ„ËÒ·ÛÒ ëÚ‡ÂÎ ÙÓÌ ïÓίڇÈÌ. ç‡Á‚‡ÌË Kosta ÓÒÌÓ‚‡ÚÂÎË Á‡‚Ó‰‡ ÒÓÒÚ‡‚ËÎË ËÁ ÔÂ‚˚ı ·ÛÍ‚ Ò‚ÓËı Ù‡ÏËÎËÈ, ‰‡·˚ Û‚ÂÍӂ˜ËÚ¸ Ò‚ÓË ËÏÂ̇. Ç Ú˜ÂÌË ÔÂ‚˚ı 150 ÎÂÚ ‚ χÒÚÂÒÍËı Á‡‚Ó‰‡ Kosta ÔÓËÁ‚Ó‰ËÎË ÚÓθÍÓ ÛÚËÎËÚ‡ÌÓ ÒÚÂÍÎÓ, ·ÛÚ˚ÎÍË Ë

ÒÚÂÍÎflÌÌÛ˛ ÛÚ‚‡¸ ‰Îfl äÓÓ΂ÒÍÓ„Ó ‰‚Óˆ‡ íÂÒÒË̇ Ë Í‡Ì‰ÂÎfl·˚ ‰Îfl ˆÂÍ‚ÂÈ. èÂ‚˚ÏË ÒÚÂÍÎÓ‰Û‚‡ÏË ·˚ÎË ˝ÏË„‡ÌÚ˚ ËÁ ÅÓ„ÂÏËË. àÏÂÌÌÓ ÓÌË ÒÚ‡ÎË ÓÒÌÓ‚ÓÔÓÎÓÊÌË͇ÏË ‰Ë̇ÒÚËÈ, ÍÓÚÓ˚ ÔÂ‰‡‚‡ÎË ÂÏÂÒÎÓ ÒÚÂÍÎÓ‰Û‚Ó‚ ËÁ ÔÓÍÓÎÂÌËfl ‚ ÔÓÍÓÎÂÌËÂ. ë„ӉÌfl ·Ẩ Kosta Boda ı‡‡ÍÚÂËÁÛ˛Ú ‡ÁÌÓÓ·‡ÁË ÒÔÓÒÓ·Ó‚ ıÛ‰ÓÊÂÒÚ‚ÂÌÌÓ„Ó Ò‡ÏÓ‚˚‡ÊÂÌËfl Ë Ò‚Ó·Ó‰Ì˚È, ·ÂÁ ͇ÍËı-ÎË·Ó Ó„‡Ì˘ÂÌËÈ, Ú‚Ó˜ÂÒÍËÈ ÔÓˆÂÒÒ. ë Kosta Boda ÒÓÚÛ‰Ì˘‡˛Ú ‰ËÁ‡ÈÌÂ˚ ÄÌ̇ ùÌÂ, ÉÂ‡Ì ÇÂÙÙ, ÄÌÌ Ç‡ÎÒÚÂÏ, ÄÌÌ çËÎÒÒÓÌ, ä¸ÂÎÎ ù̄χÌ, åÓÌË͇ ŇÍÒÚÂÏ, ìÎË͇ ïˉχÌ-LJÎÎËÂÌ, ÅÂÚËΠLJÎÎËÂÌ, ÉÛÌÌÂÎ ë‡ÎËÌ Ë éÎΠÅÓÁÂÌ.

47

“Mans mér˚is ir stiklu izmantot kå skulpturålu materiålu. Es necenßos parådît stikla spîdumu, mani interesé nevis tas, kå stikls atspogu¬o gaismu, bet vienîgi tas, kå stikls to absorbé. Man ir svarîgi saskatît un parådît stikla mistiskås îpaßîbas. Man patîk strådåt spontåni, kå måksliniekam vai télniekam, kas nav atkarîgs no ließanas veidnes. Mani temati ir saistîti ar metafizikas pasauli, kas atrodas årpus realitåtes robeΩåm, ar sapñu un nåkotnes pasauli.” «åÓfl ˆÂθ – ËÒÔÓθÁÓ‚‡Ú¸ ÒÚÂÍÎÓ Í‡Í ÒÍÛθÔÚÛÌ˚È Ï‡ÚÂˇÎ. ü Ì Ô˚Ú‡˛Ò¸ ÔÓ͇Á‡Ú¸ ·ÎÂÒÍ ÒÚÂÍ·, ÏÌ ËÌÚÂÂÒÌÓ Ì ÚÓ, Í‡Í ÓÌÓ ÓÚ‡Ê‡ÂÚ Ò‚ÂÚ, ‡ Î˯¸ ÚÓ, Í‡Í ÓÌÓ Â„Ó ÔÓ„ÎÓ˘‡ÂÚ. ÑÎfl ÏÂÌfl ‚‡ÊÌÓ Û‚Ë‰ÂÚ¸ Ë ÔÂ‰‡Ú¸ ÏËÒÚ˘ÂÒÍË ͇˜ÂÒÚ‚‡ ÒÚÂÍ·. ü β·Î˛ ‡·ÓÚ‡Ú¸ ÒÔÓÌÚ‡ÌÌÓ, Í‡Í ıÛ‰ÓÊÌËÍ ËÎË ÒÍÛθÔÚÓ, Ì Á‡‚ËÒfl ÓÚ ÎËÚÂÈÌÓÈ ÙÓÏ˚. íÂÏ˚ Ê ÏÓË Ò‚flÁ‡Ì˚ Ò ÏËÓÏ ÏÂÚ‡ÙËÁËÍË, ÍÓÚÓ˚È Ì‡ıÓ‰ËÚÒfl Á‡ Ô‰Â·ÏË ‡θÌÓÒÚË, Ò ÏËÓÏ ÒÌӂˉÂÌËÈ Ë ·Û‰Û˘Â„Ó».

Bertils Valiens (dzimis 1938. gadå Stokholmå, strådå Kosta Boda kopß 1963. gada). ÅÂÚËΠLJÎÎËÂÌ (Ó‰ËÎÒfl ‚ ëÚÓÍ„ÓθÏ ‚ 1938 „Ó‰Û, ‡·ÓÚ‡ÂÚ ‚ Kosta Boda Ò 1963 „Ó‰‡).

“Esmu vecs rokmüzi˚is, tåpéc iedvesmu sme¬os müzikå. Stiklam ir sava skaña, daΩkårt tik spécîga un valdzinoßa, ka tießi tå stimulé radît vizuålu télu.

Es vienmér såku ar kaut ko vienkårßu un pieejamu, bet péc tam pamazåm radu savu pasauli, fantåzijas pasauli.” «ë‡Ï fl ÒÚ‡˚È ÓÍ-ÏÛÁ˚͇ÌÚ Ë ÔÓ˝ÚÓÏÛ ˜ÂÔ‡˛ ‚‰ÓıÌÓ‚ÂÌË ËÏÂÌÌÓ ‚ ÏÛÁ˚ÍÂ. ëÚÂÍÎÓ ËÏÂÂÚ Ò‚ÓÈ ÒÓ·ÒÚ‚ÂÌÌ˚È Á‚ÛÍ, ÔÓÓÈ Ì‡ÒÚÓθÍÓ ÒËθÌ˚È Ë ˜‡Û˛˘ËÈ, ˜ÚÓ ËÏÂÌÌÓ ÓÌ Ë fl‚ÎflÂÚÒfl ÒÚËÏÛÎÓÏ Í ÒÓÁ‰‡Ì˲ ÁËÚÂθÌÓ„Ó Ó·‡Á‡. ü ‚Ò„‰‡ ̇˜Ë̇˛ Ò ˜Â„Ó-ÚÓ ÔÓÒÚÓ„Ó Ë ‰ÓÒÚÛÔÌÓ„Ó, ÔÓÚÓÏ ÔÓÒÚÂÔÂÌÌÓ ÒÓÁ‰‡˛ Ò‚ÓÈ ÒÓ·ÒÚ‚ÂÌÌ˚È ÏË, ÏË Ò‚ÓÂÈ Ù‡ÌÚ‡ÁËË».

“40 darba gados iegütå pieredze un prasme daΩkårt man traucé izvéléties kaut ko neparastu un jaunu. Müsu izpratne par måkslas bütîbu mums teic, ka måkslai jåbüt neprognozéjamai. Tåpéc es nekad neeju pa vienu ce¬u. Es varu strådåt ar daudziem tematiem, tomér vienmér cenßos tos dzi¬i izpétît, vienalga kas tas ir – jüra, kosmoss, daba vai vél kas cits. Ja maniem darbiem bütu jåatrod kopsaucéjs, tad iznåktu, ka tiem visiem ir raksturîga sieviß˚îba, maigas formas un tuvîba dabai.” «éÔ˚Ú Ë ÛÏÂÌËÂ, ÔËÓ·ÂÚfiÌÌ˚ ÏÌÓÈ Á‡ 40 ÎÂÚ ‡·ÓÚ˚, ÔÓÓÈ Ï¯‡˛Ú ÏÌ ‚ ‚˚·Ó ˜Â„Ó-ÚÓ ÌÂÓ·˚˜ÌÓ„Ó Ë ÌÓ‚Ó„Ó. 燯 ÔÓÌËχÌË ÒÛÚË ËÒÍÛÒÒÚ‚‡ „Ó‚ÓËÚ Ì‡Ï, ˜ÚÓ ÓÌÓ ‰ÓÎÊÌÓ ·˚Ú¸ ÌÂÔ‰Ò͇ÁÛÂÏ˚Ï. èÓ˝ÚÓÏÛ fl ÌËÍÓ„‰‡ ÌÂ Ë‰Û Ó‰ÌËÏ ÔÛÚÂÏ. ü ÏÓ„Û ‡·ÓÚ‡Ú¸ ÒÓ ÏÌÓ„ËÏË ÚÂχÏË, ÌÓ ‚Ò„‰‡ ÒÚ‡‡˛Ò¸ ËÁÛ˜ËÚ¸ Ëı Ó˜Â̸ „ÎÛ·ÓÍÓ, ·Û‰¸ ÚÓ ÏÓÂ, ÍÓÒÏÓÒ, ÔËÓ‰‡ ËÎË ˜ÚÓ-ÎË·Ó Â˘Â. ÖÒÎË ÔÓÔÓ·Ó‚‡Ú¸ ÔË‚ÂÒÚË ÏÓË ‡·ÓÚ˚ Í Ó·˘ÂÏÛ Á̇ÏÂ̇ÚÂβ, ÚÓ ÔÓÎÛ˜ËÚÒfl, ˜ÚÓ ‚ÒÂÏ ËÏ ÔËÒÛ˘Ë ÊÂÌÒÚ‚ÂÌÌÓÒÚ¸, Ïfl„ÍÓÒÚ¸ ÙÓÏ Ë ·ÎËÁÓÒÚ¸ Í ÔËӉ».

Kjells Engmans (dzimis 1946. gadå, strådå Kosta Boda kopß 1978. gada).

K¸ÂÎÎ ùÌ„Ï‡Ì (Ó‰ËÎÒfl ‚ 1946 „Ó‰Û, ‡·ÓÚ‡ÂÚ ‚ Kosta Boda Ò 1978 „Ó‰‡).

48

‰rika Lagerbielke. ùË͇ ㇄Â·ËÂÎÍÂ.

Zviedrijas stikla fabrika Orrefors, kas dibinåta 1898. gadå, iesåkumå raΩoja tehniskos, medicînas un sadzîves stikla izstrådåjumus. Kopß 1914. gada nåkusi klåt kriståla un kråsainå stikla raΩoßana. Radås vajadzîba péc dizaineriem. Un par dizaina pionieriem pamatoti var uzskatît Simonu Gåti un Eduardu Holdu. Viñu lozungs bija ßåds: “Vairåk skaistu lietu müsu ikdienå! Pat mazai stikla mantiñai piemît ma©isks spéks, un tå spéj visu ap mums pårveidot.” Izstrådåjot jaunas tehnolo©ijas, tiek izgudrota jauna stikla apstrådes tehnika, kas neparastå veidå lauΩ gaismas starus. Gåte ßo tehniku nosauca par “grålu” – péc lîdzîbas ar svéto Grålu.

30. gados tika propagandéts funkcionålisms un jauna pieeja dizaineru darbam: neviens vairs nezîméja skices, bet eksperimentéja tießi cehå.

1936. gadå Vike Lindstrands un Edvîns Ohrstroms izstrådåja tehnolo©iju Ariel (péc véja gara nosaukuma Íekspîra lugå “Vétra”). Strådåjot péc ßîs tehnolo©ijas, ließanas gaitå stiklå paliek gaisa püslîßi.

XXI gadsimta såkumå ar fabriku Orrefors sadarbojas tådi dizaineri kå Ingegerds Ramans, Malins Lindahls, Gunilla Allarda, ‰rika Lagerbielke, Pérs B. Sunbergs.

ò‚‰Ò͇fl ÒÚÂÍÓθ̇fl Ù‡·Ë͇ Orrefors, ÓÒÌÓ‚‡Ì̇fl ‚ 1898 „Ó‰Û, ÔÓ̇˜‡ÎÛ ÔÓËÁ‚Ӊ˷ ÚÂıÌ˘ÂÒÍÓÂ, ωˈËÌÒÍÓÂ Ë ·˚ÚÓ‚Ó ÒÚÂÍÎÓ. ë 1914 „Ó‰‡ ̇˜Ë̇ÂÚÒfl ÔÓËÁ‚Ó‰ÒÚ‚Ó ıÛÒÚ‡Îfl Ë ˆ‚ÂÚÌÓ„Ó ÒÚÂÍ·. èÓfl‚ÎflÂÚÒfl ÔÓÚ·ÌÓÒÚ¸ ‚ ‰ËÁ‡ÈÌÂ‡ı. à ÔËÓÌÂ‡ÏË ‚ ˝ÚÓÏ ‰ÂΠÔÓ Ô‡‚Û ÏÓÊÌÓ Ì‡Á‚‡Ú¸ ëËÏÓ̇ ɇÚÂ Ë ù‰Û‡‰‡ ïÓΉ‡. àı ÎÓÁÛÌ„ „·ÒËÎ: «ÅÓθ¯Â Í‡ÒË‚˚ı ‚¢ÂÈ ‚ ̇¯ÂÈ Ôӂ҉̂ÌÓÈ ÊËÁÌË! чÊ χÎÂ̸͇fl ÒÚÂÍÎflÌ̇fl ‚Â˘Ëˆ‡ ӷ·‰‡ÂÚ Ï‡„˘ÂÒÍÓÈ ÒËÎÓÈ Ë ÏÓÊÂÚ ÔÂÓ·‡ÁËÚ¸ ‚Ò ‚ÓÍÛ„ Ò·fl». ê‡Á‡·ÓÚ͇ ÌÓ‚˚ı ÚÂıÌÓÎÓ„ËÈ ÔË‚Ó‰ËÚ Í ËÁÓ·ÂÚÂÌ˲ ÌÓ‚ÓÈ ÚÂıÌËÍË Ó·‡·ÓÚÍË ÒÚÂÍ·, ÍÓÚÓ‡fl ÌÂÓ·˚˜ÌÓ ÔÂÎÓÏÎflÂÚ Ò‚ÂÚ. ɇÚ ̇Á‚‡Î ˝ÚÛ ÚÂıÌËÍÛ «„‡‡Î¸», ÔÓ ‡ÒÒӈˇˆËË ÒÓ Ò‚fl˘ÂÌÌ˚Ï É‡‡ÎÂÏ. Ç 30- „Ó‰˚ ÔÓÔ‡„‡Ì‰ËÛ˛ÚÒfl ÙÛÌ͈ËÓ̇ÎËÁÏ Ë ÌÓ‚˚È ÔÓ‰ıÓ‰ ‚ ‡·ÓÚ ‰ËÁ‡ÈÌÂÓ‚: ·Óθ¯Â ÌËÍÚÓ Ì ‰Â·ÂÚ ˝ÒÍËÁ˚ – ˝ÍÒÔÂËÏÂÌÚËÛ˛Ú ÔflÏÓ ‚ ˆÂıÛ. Ç 1936 „Ó‰Û ÇËÍ ãË̉ÒÚ‡Ì‰ Ë ù‰‚ËÌ éıÒÚÓÏ ‡Á‡·‡Ú˚‚‡˛Ú ÚÂıÌÓÎӄ˲ Ariel (̇Á‚‡ÌË ‰Ûı‡ ‚ÂÚ‡ ‚ ¯ÂÍÒÔËÓ‚ÒÍÓÏ «òÚÓÏ»), ÍÓ„‰‡ ÔË ÎËڸ ÒÚÂÍ· ‚ ÌÂÏ ÓÒÚ‡˛ÚÒfl ÔÛÁ˚¸ÍË ‚ÓÁ‰Ûı‡. Ç Ì‡˜‡Î XXI ‚Â͇ Ò Ù‡·ËÍÓÈ Orrefors ÒÓÚÛ‰Ì˘‡˛Ú Ú‡ÍË ‰ËÁ‡ÈÌÂ˚, Í‡Í à̄„Â‰ ê‡Ï‡Ì, å‡ÎËÌ ãË̉‡ıÎ, ÉÛÌËη Äη‰, ùË͇ ㇄Â·ËÂÎÍÂ, èÂ Å.ëÛÌ·Â„.

Matss Jonasons. å‡ÚÒ âÓ̇ÒÒÓÌ.

Zviedru meistars Matss Jonasons visu müΩu darbojies ar stiklu. Jau 1959. gadå 14 gadu vecumå viñß såka strådåt par gravieri uzñémumå Maleras Glasbruk AB Maleraså.

Visveiksmîgåkais virziens Jonasona darbos neapßaubåmi iezîméjas sérijå ar nosaukumu “Dzîvå daba”, kuras galvenie varoñi ir visdaΩådåkie faunas pårståvji – delfîni un pingvîni, vilki un gorillas, érg¬i un ziloñi... Kopß 1997. gada Matss katru gadu izgatavo noteiktu skulptüru 975 eksemplåros. Íîs skulptüras ir iemî¬ojußi kolekcionåri.

Lîdztekus sérijai “Dzîvå daba” viñß veido unikålus kausus, våzes un floristiskas skulptüras. Nesen Matss Jonasons iepazîstinåja ar darbu sériju “Totéms”, kas radusies rituålu masku ietekmé.

ò‚‰ÒÍËÈ Ï‡ÒÚÂ å‡ÚÒ âÓ̇ÒÒÓÌ ‚Ò˛ ÊËÁ̸ ÔÓ‡·ÓڇΠÒÓ ÒÚÂÍÎÓÏ. ֢ ‚ 1959 „Ó‰Û ‚ ‚ÓÁ‡ÒÚ 14 ÎÂÚ ÓÌ ‚ ͇˜ÂÒÚ‚Â „‡‚Â‡ ÔÓÒÚÛÔËΠ̇ ‡·ÓÚÛ ‚ Maleras Glasbruk AB ‚ å‡ÎÂ‡ÒÂ. ç‡Ë·ÓΠÛÒÔ¯ÌÓ ̇Ô‡‚ÎÂÌË ‚ ‡·ÓÚ‡ı âÓ̇ÒÒÓ̇ – ÌÂÒÓÏÌÂÌÌÓ ÒÂËfl «ÜË‚‡fl ÔËÓ‰‡», „·‚Ì˚ „ÂÓË ÍÓÚÓÓÈ – Ò‡Ï˚ ‡ÁÌ˚ Ô‰ÒÚ‡‚ËÚÂÎË Ù‡ÛÌ˚. ùÚÓ ‰ÂθÙËÌ˚ Ë ÔËÌ„‚ËÌ˚, ‚ÓÎÍË Ë „ÓËÎÎ˚, ÓÎ˚ Ë ÒÎÓÌ˚... ë 1997 „Ó‰‡ å‡ÚÒ ÂÊ„ӉÌÓ ÔÓËÁ‚Ó‰ËÚ ÓÔ‰ÂÎÂÌÌÛ˛ ÒÍÛθÔÚÛÛ ‚ ÍÓ΢ÂÒÚ‚Â 975 ˝ÍÁÂÏÔÎflÓ‚. à ‚ ̇ÒÚÓfl˘Â ‚ÂÏfl ÓÌË ÒÚ‡ÎË ËÁβ·ÎÂÌÌ˚ÏË Ô‰ÏÂÚ‡ÏË ÍÓÎÎÂ͈ËÓÌÂÓ‚. äÓÏ ÒÂËË «ÜË‚‡fl ÔËÓ‰‡» ÓÌ ÒÓÁ‰‡ÂÚ ÛÌË͇θÌ˚ ˜‡¯Ë, ‚‡Á˚ Ë ÙÎÓËÒÚÒÍË ÒÍÛθÔÚÛ˚. çÂ Ú‡Í ‰‡‚ÌÓ å‡ÚÒ âÓ̇ÒÒÓÌ, ‚‰ÓıÌÓ‚ÎÂÌÌ˚È ËÚۇθÌ˚ÏË Ï‡Ò͇ÏË, Ô‰ÒÚ‡‚ËÎ ÒÂ˲ ‡·ÓÚ ÔÓ‰ ̇Á‚‡ÌËÂÏ «íÓÚÂÏ».

50

vårdi / ËÏÂ̇

Gustavs Klimts ÉÛÒÚ‡‚ äÎËÏÚ

Glezna “Mîlestîbas alegorija”. 1895 ä‡ÚË̇ «ÄÎ΄ÓËfl β·‚Ë». 1895

Ilüzijas, kas apstiprina realitåti àÎβÁËË, ÛÚ‚Âʉ‡˛˘Ë ‡θÌÓÒÚ¸ Ievérojamais austrießu gleznotåjs Gustavs Klimts tiek uzskatîts par vienu no spilgtåkajiem jügendstila pårståvjiem un par vienu no noslépumainåkajiem.

Klimta pasaule, kas ir pårpilna ar simboliem un ornamentålåm zîmém, jutekliskiem sievießu téliem un antîkåm alegorijåm, lîdz pat ßim laikam skatîtåjus hipnotizé ar darbu kaleidoskopisko kompozîciju, ievilinot måkslinieka zemapziñas dzîlés un viña domu labirintos. Klimta dai¬radé, kuras noslépumus nu jau vairåkas paaudzes pülas atminét, vérojama ilüzijas un realitåtes fantastiska lîdzåspaståvéßana.

Pats måkslinieks, runåjot par sevi, vårdos bija visai skops un nekådus atklåjumus nesniedza. Viñß rakstîja: “Ja kåds grib kaut ko uzzinåt par mani kå par måkslinieku, kas bütu pelnîjis citu cilvéku uzmanîbu, lai vérîgi ieskatås manos darbos un atrod atbildi uz jautåjumu, kas es esmu un ko vélos.”

Gustava Klimta dzimtå pilséta ir burvîgå Vîne. Viñß dzimis tås priekßpilsétå Baumgartené 1862. gadå måkslinieka graviera ©imené. Vîné, kas tolaik gatavojås sagaidît jauno gadsimtu – tå saucamo brîniß˚îgo laikmetu, aizritéja viss viña müΩs. Vîné, kur toreiz bija divi miljoni iedzîvotåju un kura bija

Tatjana Kuzñecova

àÁ‚ÂÒÚÌÂȯËÈ ‡‚ÒÚËÈÒÍËÈ ÊË‚ÓÔËÒˆ ÉÛÒÚ‡‚ äÎËÏÚ Ò˜ËÚ‡ÂÚÒfl Ó‰ÌËÏ ËÁ flÍËı Ô‰ÒÚ‡‚ËÚÂÎÂÈ ÒÚËÎfl ÏÓ‰ÂÌ (‡ ÌÛ‚Ó) Ë Ó‰ÌËÏ ËÁ Ò‡Ï˚ı Á‡„‡‰Ó˜Ì˚ı. åË äÎËÏÚ‡, ÔÂÂÔÓÎÌÂÌÌ˚È ÒËÏ‚Ó·ÏË Ë Ó̇ÏÂÌڇθÌ˚ÏË Á͇̇ÏË, ˜Û‚ÒÚ‚ÂÌÌ˚ÏË Ó·‡Á‡ÏË ÊÂÌ˘ËÌ Ë ‡ÌÚ˘Ì˚ÏË ‡Î΄ÓËflÏË, ‰Ó ÒËı ÔÓ „ËÔÌÓÚËÁËÛÂÚ ÁËÚÂÎfl ͇ÎÂȉÓÒÍÓÔ˘ÂÒÍÓÈ ÍÓÏÔÓÁˈËÂÈ ‡·ÓÚ, Û‚ÎÂ͇fl ‚ „ÎÛ·¸ ÔÓ‰ÒÓÁ̇ÌËfl ıÛ‰ÓÊÌË͇ Ë Î‡·ËËÌÚ˚ Â„Ó Ï˚ÒÎÂÈ. àÎβÁËfl Ë ‡θÌÓÒÚ¸ Ù‡ÌÚ‡ÒÚ˘ÂÒÍËÏ Ó·‡ÁÓÏ ÒÓÒÛ˘ÂÒÚ‚Û˛Ú ‚ Ú‚Ó˜ÂÒÚ‚Â äÎËÏÚ‡ Ë ÛÊ ÌÂÒÍÓθÌÓ ÔÓÍÓÎÂÌËÈ ·¸˛ÚÒfl ̇‰ ‡Á„‡‰ÍÓÈ Â„Ó ÒÂÍÂÚÓ‚. ë‡Ï ıÛ‰ÓÊÌËÍ ·˚Î Ì ÒÎ˯ÍÓÏ ˘Â‰ ̇ ÓÚÍÓ‚ÂÌËfl Ó Ò· ҇ÏÓÏ. éÌ ÔËÒ‡Î: «äÚÓ ıÓ˜ÂÚ ˜ÚÓ-ÎË·Ó ÛÁ̇ڸ Ó·Ó ÏÌÂ Í‡Í Ó ıÛ‰ÓÊÌËÍÂ, ÍÓÚÓ˚È ‰ÓÒÚÓËÌ ˜ÛÊÓ„Ó ‚ÌËχÌËfl, ÔÛÒÚ¸ ‚ÒÏÓÚËÚÒfl ‚ ÏÓË ‡·ÓÚ˚, ˜ÚÓ·˚ ̇ÈÚË ÓÚ‚ÂÚ Ì‡ ‚ÓÔÓÒ, ˜ÚÓ fl ÂÒÚ¸ Ë ˜Â„Ó fl ıÓ˜Û». êÓ‰Ì˚Ï „ÓÓ‰ÓÏ ÉÛÒÚ‡‚‡ äÎËÏÚ‡ ·˚· ÔÎÂÌËÚÂθ̇fl ÇÂ̇. éÌ Ó‰ËÎÒfl ‚  Ô‰ÏÂÒÚ¸Â, ‚ ŇÛÏ„‡ÚÂÌÂ, ‚ 1862 „Ó‰Û ‚ ÒÂϸ ıÛ‰ÓÊÌË͇„‡‚Â‡. Ç ÇÂÌÂ, ÒÚÓfl˘ÂÈ Ì‡ ÔÓÓ„Â ÌÓ‚Ó„Ó Glezna “Fabula”. 1883. ä‡ÚË̇ «Å‡ÒÌfl». 1883.

51

Taorminas teåtra noforméjuma fragments. 1886 – 1888 î‡„ÏÂÌÚ ÓÙÓÏÎÂÌËfl Ú‡Ú‡ ‚ í‡ÓÏËÌÂ. 1886 – 1888

52

ceturtå lielåkå pilsétå Eiropå, nepieredzéti strauji uzplauka kultüra. Fakts, ka vînießi bija tådas personîbas kå Zigmunds Freids, Oto Vågners, Gustavs Målers un Arnolds Íénbergs, Vînei pieß˚îra “dai¬rades laboratorijas” statusu. Tå bija dai¬rade, kas atradås uz robeΩas starp tradîciju un jügendstila aizsåkumu, uz ß˚irtnes starp reålo îstenîbu un tåm auglîgajåm ilüzijåm, kas pasaulei dåvåja jaunas izteiksmes formas.

Droßi vien tießi ßeit, ßajå Vînes notikumu virpulî, ßajå aizejoßås un jaunås pasaules saplüsmé ir mekléjams ar Gustava Klimta dai¬radi saistîtås mîklas atminéjums. Iespéjams, tå nav nejaußîba, ka tießi müsdienås, gadsimtu grieΩos atkal pieaug interese par viña atståto mantojumu. Ja Vînes måksliniekam Hundertvaseram tagad ir vajadzîgs temats un téli savåm gleznåm, viñß, kå pats atzîst, gremdéjas Klimta gleznås. Viñß tajås redzamo personåΩu térpu deta¬as palielina lîdz sava audekla apmériem un ar pañémienu, ko måkslinieks sauc par “transneapzinåto” atdarinåßanu, veido uz audekla savu télu.

Tådéjådi viñß turpina Klimta tradîcijas, norådot skatîtåjam ce¬u uz vél neiepazîto, fantastisko pasauli.

Stokletas pils édamistaba. Brisele. 1909 – 1911 ëÚÓÎÓ‚‡fl ‚Ó ‰‚ÓˆÂ ëÚÓÍÎÂÚ. Å˛ÒÒÂθ. 1909 – 1911

Panno no Stokletas pils édamistabas. è‡ÌÌÓ ‚ ÒÚÓÎÓ‚ÓÈ ‰‚Óˆ‡ ëÚÓÍÎÂÚ.

ÒÚÓÎÂÚËfl – Ú‡Í Ì‡Á˚‚‡ÂÏÓÈ ÔÂÍ‡ÒÌÓÈ ˝ÔÓıË, Ôӯ· ‚Òfl Â„Ó ÊËÁ̸. Ç ˝ÚÓ ‚ÂÏfl ÇÂ̇, ̇ҘËÚ˚‚‡‚¯‡fl ‰‚‡ ÏËÎÎËÓ̇ ÊËÚÂÎÂÈ Ë Á‡ÌËχ‚¯‡fl ÔÓ ‚Â΢ËÌ ˜ÂÚ‚ÂÚÓ ÏÂÒÚÓ ‚ Ö‚ÓÔÂ, ÒÚ‡ÌÓ‚ËÚÒfl ÏÂÒÚÓÏ ·ÂÒÔˆ‰ÂÌÚÌÓ„Ó ‡Òˆ‚ÂÚ‡ ÍÛθÚÛ˚. íÓÚ Ù‡ÍÚ, ˜ÚÓ ÒÂ‰Ë „ÓÓÊ‡Ì ·˚ÎË Ú‡Íˠ΢ÌÓÒÚË, Í‡Í áË„ÏÛ̉ îÂȉ, éÚÚÓ Ç‡„ÌÂ, ÉÛÒÚ‡‚ å‡ÎÂ Ë ÄÌÓθ‰ òÂÌ·Â„, Ôˉ‡‚‡Î ÇÂÌ ÒÚ‡ÚÛÒ «Î‡·Ó‡ÚÓËË Ú‚Ó˜ÂÒÚ‚‡». ùÚÓ ·˚ÎÓ Ú‚Ó˜ÂÒÚ‚Ó, ÒÚÓfl˘Â ̇ „‡ÌË Ú‡‰ËˆËÈ Ë Á‡Óʉ‡˛˘Â„ÓÒfl ÏÓ‰Â̇, Ú‚Ó˜ÂÒÚ‚Ó ÔÓËÒ͇ ̇ ‡Á˚‚ ‡θÌÓÈ ‰ÂÈÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚË Ë ÚÂı ÔÎÓ‰ÓÚ‚ÓÌ˚ı ËÎβÁËÈ, ÍÓÚÓ˚ ‰‡ÎË ÏËÛ ÌÓ‚˚ ÙÓÏ˚ ‚˚‡ÁËÚÂθÌÓÒÚË. ÑÓÎÊÌÓ ·˚Ú¸, Á‰ÂÒ¸, ‚ ˝ÚÓÏ ‚ÂÌÒÍÓÏ ‚Ó‰Ó‚ÓÓÚÂ, ‚ ˝ÚÓÏ ÒÓ‰ËÌÂÌËË ÏË‡ ÛıÓ‰fl˘Â„Ó Ò ÏËÓÏ ‚ÓÁÌË͇˛˘ËÏ, Ë ÒÚÓËÚ ËÒ͇ڸ Íβ˜ Í ‡Á„‡‰Í ڂÓ˜ÂÒÚ‚‡ ÉÛÒÚ‡‚‡ äÎËÏÚ‡. 燂ÂÌÓÂ, Ì ÒÎÛ˜‡ÈÌÓ ËÏÂÌÌÓ ‚ ̇¯Â ‚ÂÏfl, ‚ÂÏfl ÌÓ‚Ó„Ó Û·Âʇ ÒÚÓÎÂÚËÈ ‚ÌÓ‚¸ ‡ÒÚÂÚ ËÌÚÂÂÒ Í Â„Ó Ì‡ÒΉ˲. ÖÒÎË Ò„ӉÌfl ‚ÂÌÒÍËÈ ıÛ‰ÓÊÌËÍ ïÛ̉ÂÚ‚‡ÒÒÂ ÌÛʉ‡ÂÚÒfl ‚ ÚÂÏÂ Ë Ó·‡Á‡ı ‰Îfl Ò‚ÓËı ͇ÚËÌ, ÓÌ, ÔÓ ÒÓ·ÒÚ‚ÂÌÌÓÏÛ ÔËÁ̇Ì˲, ÔÓ„ÛʇÂÚ Ò·fl ‚ ͇ÚËÌ˚ äÎËÏÚ‡. éÌ Û‚Â΢˂‡ÂÚ ‰ÂÚ‡ÎË Ô·ڸ‚ „ÂÓË̸ ÍÎËÏÚÓ‚ÒÍËı ͇ÚËÌ ‰Ó ‡ÁÏÂÓ‚ Ò‚ÓÂ„Ó ıÓÎÒÚ‡ Ë Ò ÔÓÏÓ˘¸˛ ÚÓ„Ó, ˜ÚÓ ÓÌ Ì‡Á˚‚‡ÂÚ «Ú‡ÌÒ·ÂÒÒÓÁ̇ÚÂθÌ˚Ï» ÔÓ‰‡Ê‡ÌËÂÏ, ÒÓÁ‰‡ÂÚ Ì‡ ÔÓÎÓÚÌ ҂ÓÈ Ó·‡Á. èÓÒÚÛÔ‡fl Ú‡Í, ÓÌ ÔÓ‰ÓÎʇÂÚ Ú‡‰ËˆËË äÎËÏÚ‡, Û͇Á˚‚‡fl ÁËÚÂβ ÔÛÚ¸ ‚ ÌÂÔÓÁ̇ÌÌ˚È, Ù‡ÌÚ‡ÒÚ˘ÂÒÍËÈ ÏË. óÛ‚ÒÚ‚ÂÌ̇fl, ˝ÍÁ‡Î¸ÚËÓ‚‡Ì̇fl ‡ÚÏÓÒÙÂ‡ ÇÂÌ˚ ‚ÂÏÂÌ äÎËÏÚ‡ ÒÚËÏÛÎËÓ‚‡Î‡ Â„Ó ÔÓÒÚ‡‚ËÚ¸ ‚ ˆÂÌÚ Ò‚ÓËı ÔÓËÁ‚‰ÂÌËÈ Í‡ÒÓÚÛ ÊÂÌ˘ËÌ˚ Ë ˝ÓÚËÍÛ. ëÓÁ‰‡‚‡fl ͇ÚËÌÛ «èÓˆÂÎÛÈ», äÎËÏÚ ¯ËÎÒfl ̇ ÓÚÍÓ‚ÂÌÌÛ˛ ‰ÂÏÓÌÒÚ‡ˆË˛ ÒÂÍÒۇθÌÓÒÚË ‚ ËÒÍÛÒÒÚ‚Â, ҉·‚

Adeles Blohas-Baueres portrets.

1907 èÓÚÂÚ Ä‰Âθ ÅÎÓı-ŇÛÂ.

1907

53

Glezna “Judîte II” . 1909 ä‡ÚË̇ «û‰ËÙ¸ II». 1909

Jutekliskå, eksaltétå atmosféra, kåda Klimta laikå valdîja Vîné, rosinåja viñu savu darbu centrå izvirzît sievietes skaistumu un erotiku. Gleznå “Sküpsts” Klimts izß˚îrås par klajas seksualitåtes demonstréßanu måkslå, jau ilgi pirms ekspresionisma un sirreålisma ßo tematu padarot par savas dai¬rades vadmotîvu. Atbilstoßi “liktenîgo sievießu” koncepcijai viñß veidojis hrestomåtiskos télus – no gleznåm “Judîte”, “Salome”, “Danaja” stråvo spilgts, dramatisks erotisms.

Klimta jutekliskos mekléjumus augstu vértéja kaila ˚ermeña poetizétåjs Ogists Rodéns, bet müsdienås Spånijas kompånijas Lladro dizaineri, gleznas “Sküpsts” iedvesmoti, no porcelåna izveidojußi tås skulpturålo variantu.

Nevajag aizmirst, ka Klimts bija graviera déls un tåpéc tika pilnîbå apguvis daudzas izpildîjuma tehnikas, to skaitå arî fresku veidoßanas tehniku.

Itålijas apce¬oßanas laikå 1903. gadå viñu dzi¬i savi¬ñoja Bizantijas mozaîkas. Kopß tå laika par raksturîgu viña dai¬rades iezîmi k¬üst prasme reålus objektus atveidot, it kå rota¬åjoties ar dekoratîviem ornamentiem. Viña pédéjie darbi ir ¬oti piesåtinåti.

Tie ir pilni ir lîkåm lînijåm un spirålém, brînumainåm üdens vérpetém, ©eometriskiem dekoriem. Piepildîts ir katrs audekla centimetrs.

Müsdienås pievérßanås Klimta dai¬radei ir tik auglîga tåpéc, ka viña gleznas viegli sadalåmas elementos,

 ÎÂÈÚÏÓÚË‚ÓÏ Ò‚ÓÂ„Ó Ú‚Ó˜ÂÒÚ‚‡ Á‡‰ÓÎ„Ó ‰Ó ˝ÍÒÔÂÒÒËÓÌËÁχ Ë Ò˛‡ÎËÁχ. Ç ÍÓ̈ÂÔˆËË «ÓÍÓ‚˚ı ÊÂÌ˘ËÌ» ÓÌ ¯‡Î ıÂÒÚÓχÚËÈÌ˚ ӷ‡Á˚ – Ú‡ÍÓ‚˚ ͇ÚËÌ˚ «û‰ËÙ¸», «ë‡ÎÓÏÂfl», «Ñ‡Ì‡fl», ̇Ò˚˘ÂÌÌ˚ flÍËÏ, ‰‡Ï‡Ú˘ÂÒÍËÏ ˝ÓÚËÁÏÓÏ. óÛ‚ÒÚ‚ÂÌÌ˚Ï ËÒ͇ÌËflÏ äÎËÏÚ‡ ÓÚ‰‡‚‡Î ‰ÓÎÊÌÓ Ô‚ˆ ̇„Ó„Ó Ú· 鄲ÒÚ êÓ‰ÂÌ, ‡ ÒÓ‚ÂÏÂÌÌ˚ ‰ËÁ‡ÈÌÂ˚ ËÒÔ‡ÌÒÍÓÈ ÍÓÏÔ‡ÌËË Lladro, ‚‰ÓıÌÓ‚ÎÂÌÌ˚ ͇ÚËÌÓÈ «èÓˆÂÎÛÈ», ÒÓÁ‰‡ÎË Â ÒÍÛθÔÚÛÌ˚È ‚‡ˇÌÚ ËÁ Ù‡ÙÓ‡. ç ÒΉÛÂÚ Á‡·˚‚‡Ú¸, ˜ÚÓ äÎËÏÚ ·˚Î Ò˚ÌÓÏ „‡‚Â‡ Ë ‚ ÒÓ‚Â¯ÂÌÒÚ‚Â ‚·‰ÂÎ ÏÌÓÊÂÒÚ‚ÓÏ ÚÂıÌËÍ, ‚ ÚÓÏ ˜ËÒΠÙÂÒÍÓ‚ÓÈ. èÛÚ¯ÂÒÚ‚Ûfl ‚ 1903 „Ó‰Û ÔÓ àÚ‡ÎËË, ÓÌ ·˚Î ÔÓÚflÒÂÌ ÓÒÍÓ¯Ì˚ÏË ‚ËÁ‡ÌÚËÈÒÍËÏË ÏÓÁ‡Ë͇ÏË. ë ÚÂı ÔÓ ÛÏÂÌË ÔÂ‰‡‚‡Ú¸ ‡θÌ˚ ӷ˙ÂÍÚ˚ ÔÓÒ‰ÒÚ‚ÓÏ Ë„˚ ‰ÂÍÓ‡ÚË‚Ì˚ı Ó̇ÏÂÌÚÓ‚ ÒÚ‡ÌÓ‚ËÚÒfl ÓÚ΢ËÚÂθÌÓÈ ˜ÂÚÓÈ Â„Ó Ú‚Ó˜ÂÒÚ‚‡. èÓÒΉÌËÂ Â„Ó ‡·ÓÚ˚ Ó˜Â̸ ̇Ò˚˘ÂÌÌ˚. éÌË ËÁÓ·ËÎÛ˛Ú ÍË‚˚ÏË ÎËÌËflÏË Ë ÒÔË‡ÎflÏË, ‚Óί·Ì˚ÏË ‚Ó‰Ó‚ÓÓÚ‡ÏË, „ÂÓÏÂÚ˘ÂÒÍËÏ ‰ÂÍÓÓÏ. ä‡Ê‰˚È Ò‡ÌÚËÏÂÚ ıÓÎÒÚ‡ Á‡ÔÓÎÌÂÌ. èÎÓ‰ÓÚ‚ÓÌÓÒÚ¸ Ò„ӉÌfl¯ÌËı Ó·‡˘ÂÌËÈ Í Ú‚Ó˜ÂÒÚ‚Û äÎËÏÚ‡ Ó·˙flÒÌflÂÚÒfl ÚÂÏ, ˜ÚÓ Â„Ó Í‡ÚËÌ˚ ΄ÍÓ ‡ÁÓ·‡Ú¸ ̇ ˝ÎÂÏÂÌÚ˚ Ë ÒÓÒÚ‡‚ËÚ¸ ËÁ ÌËı ÍÓÏÔÓÁËˆË˛ ‚ ÒÚËΠÏÓ‰ÂÌ. ÇÔÓÎÌ Îӄ˘ÌÓ, ˜ÚÓ ‰ËÁ‡ÈÌÂ ÍÓÏÔ‡ÌËË

54

Gleznas “Sküpsts” fragments. 1908 î‡„ÏÂÌÚ Í‡ÚËÌ˚ «èÓˆÂÎÛÈ». 1908

lai péc tam no tiem izveidotu kompozîciju modernajå stilå. Ir pilnîgi lo©iski, ka kompånijas Ceramica di Treviso dizainere Stellana Poleti péc ievérojamå måkslinieka darbu motîviem radîjusi keramikas flîΩu sériju ar nosaukumu Klimt.

Gustavs Klimts atståja tikai nedaudz vairåk kå 200 gleznas un ¬oti daudzus nepabeigtus darbus.

Tomér tie, skatoties péc pårdoßanas apjoma, tiek vairåk reproducéti nekå citu måkslinieku darbi.

Ceramica di Treviso ëÚÂη̇ èÓÎÂÚÚË ÒÓÁ‰‡Î‡ ÔÓ ÏÓÚË‚‡Ï ‡·ÓÚ ËÁ‚ÂÒÚÌÓ„Ó ıÛ‰ÓÊÌË͇ ÒÂ˲ ÍÂ‡Ï˘ÂÒÍËı ÔÎËÚÓÍ ÔÓ‰ ̇Á‚‡ÌËÂÏ Klimt. ÉÛÒÚ‡‚ äÎËÏÚ ÓÒÚ‡‚ËÎ ÔÓÒΠҷfl Î˯¸ ÌÂÏÌÓ„ËÏ ·ÓΠ200 ͇ÚËÌ Ë ÏÌÓÊÂÒÚ‚Ó ÌÂÁ‡ÍÓ̘ÂÌÌ˚ı ÔÓËÁ‚‰ÂÌËÈ. çÓ Ò„ӉÌfl ÂÔÓ‰Û͈ËÈ Â„Ó ‡·ÓÚ, ÔÓ‰‡ÂÚÒfl ·Óθ¯Â ˜ÂÏ Ò ÔÓËÁ‚‰ÂÌËÈ ‰Û„Ëı ıÛ‰ÓÊÌËÍÓ‚.

Glezna “Sküpsts”. 1908 ä‡ÚË̇ «èÓˆÂÎÛÈ». 1908

Kolekcija Klimt. Dizainere Stellana Poleti.

Ceramica di Treviso. äÓÎÎÂ͈Ëfl Klimt. ÑËÁ‡ÈÌÂ ëÚÂη̇ èÓÎÂÚÚË.

Ceramica di Treviso.

Statuete “Sküpsts”. Lladro. ëÚ‡ÚÛÂÚ͇ «èÓˆÂÎÛÈ». Lladro.

55

56

vårdi / ËÏÂ̇

Etore Sotsass. ùÚÚÓÂ ëÓÚÚÒ‡ÒÒ.

Radikålå dizaina patriarhs è‡Úˇı ‡‰Ë͇θÌÓ„Ó ‰ËÁ‡È̇ “Ir par maz objektu padarît funkcionålu, tam vajadzîgs arî rakssturs.”

Etore Sotsass

Tatjana Kuzñecova

Rakståmmaßîna Olivetti. 1969 èË¯Û˘‡fl χ¯ËÌ͇ Olivetti. 1969

«ç‰ÓÒÚ‡ÚÓ˜ÌÓ Ò‰Â·ڸ Ó·˙ÂÍÚ ÔÓÒÚÓ ÙÛÌ͈ËÓ̇θÌ˚Ï, ÓÌ ‰ÓÎÊÂÌ ËÏÂÚ¸ ı‡‡ÍÚÂ». ùÚÚÓ ëÓÚÚÒ‡ÒÒ

Dizaina pasaulé Etores Sotsasa vårds tiek saistîts ar to produktîvo darbîbu, kura viñu pace¬ påri daudziem citiem. Visa viña dai¬rade noris starp divåm polåråm zîmém – rüpniecîbas dizaina profesionå¬a un alternatîvås projektu kultüras lîdera jomu. Íî apvienotå divéjådîba, no kuras izriet daudzas mijiedarbîbas, ir tås radoßås brîvîbas avots, kas Etorem Sotsasam ¬åvusi k¬üt par tik zîmîgu lietu autoru, kådas ir rakståmmaßîna Olivetti, no vienas puses, un jau sen par hrestomåtisku paraugu k¬uvußais gråmatu plaukts Carlton, no otras puses.

Etore Sotsass dzimis 1917. gadå Insbrukå (Austrija) arhitekta ©imené. Arhitekta izglîtîbu ieguvis Turînå. Jau lîdz XX gadsimta 50. gadiem Sotsass bija k¬uvis par daudzu projektu autoru daΩådås nozarés. Etores darbîbas lauks aptvéra arhitektüru, interjerus un mébeles, keramiku un rotåjumus. Viñß aktîvi mekléja jaunus formu veidoßanas pañémienus, izstrådåja savu projektéßanas stilu, savu ideolo©iju, sadarbojås ar kompånijåm Olivetti, Poltronova, Alessi, Venini, Knoll.

Kad Etore Sotsass teic, ka dizaina galvenais uzdevums ir padarît cilvéku laimîgåku, viñß propagandé to formas veidoßanas pañémienu, kurß priekßmeta funkciju harmoniski saista ar cilvéka ˚ermeni un dvéseli, atklåj cilvéka un vides mijiedarbîbas smalkås stîgas.

Pirmos panåkumus Etorem deva 1958. gadå aizsåktå sadarbîba ar firmu Olivetti, kurai viñß izstrådåja portatîvo rakståmmaßînu, kas bija izgatavota no spilgti sarkanas plastmasas apvienojumå ar koßi dzelteniem veltnîßiem. Pateicoties ßådam risinåjumam, tå no darbarîka k¬uva par dai¬rades instrumentu. Tehniskajå rüpniecîbas objektå tika ieviests popkultüras stils. Sadarbîbu ar Olivetti Etore uzskata par visinteresantåko savas dzîves posmu.

Radikålå dizaina piekritéji Etori Sotsasu godå kå patriarhu. Grupa Memphis, ko viñß nodibinåja 1981. gadå, k¬uva par koßa, kråsaina, savå ziñå arhaiska, bet reizé amizanta un pievilcîga dizaina simbolu. Íis virziens 80. gadu profesionålajå ideolo©ijå drîz vien

Ç ÏË ‰ËÁ‡È̇ ËÏfl ùÚÚÓ ëÓÚÚÒ‡ÒÒ‡ ÒÓÓÚÌÓÒflÚ Ò ÚÓÈ ÔÓ‰ÛÍÚË‚ÌÓÈ ‰‚ÓÈÒÚ‚ÂÌÌÓÒÚ¸˛, ÍÓÚÓ‡fl ÔÓ‰ÌËχÂÚ Â„Ó Ì‡‰ ÏÌÓ„ËÏË ‰Û„ËÏË. ÇÒÂ Â„Ó Ú‚Ó˜ÂÒÚ‚Ó ÔÓıÓ‰ËÚ ÏÂÊ‰Û ÔÓÎflÌ˚ÏË Á͇̇ÏË – ÔÓÙÂÒÒËÓ̇· ÔÓÏ˚¯ÎÂÌÌÓ„Ó ‰ËÁ‡È̇ Ë ÎˉÂ‡ ‡Î¸ÚÂ̇ÚË‚ÌÓÈ ÔÓÂÍÚÌÓÈ ÍÛθÚÛ˚. ùÚ‡ ÒÓ‚Ï¢ÂÌ̇fl ‰‚ÓÈÒÚ‚ÂÌÌÓÒÚ¸, Óʉ‡fl ÏÌÓ„Ó˜ËÒÎÂÌÌ˚ ÔÂÂÔÎÂÚÂÌËfl ‚Á‡ËÏÓÒ‚flÁÂÈ, Òڇ· ËÒÚÓ˜ÌËÍÓÏ Ú‚Ó˜ÂÒÍÓÈ Ò‚Ó·Ó‰˚, ÔÓÁ‚ÓÎË‚¯ÂÈ ùÚÚÓ ëÓÚÚÒ‡ÒÒÛ ÒÚ‡Ú¸ ‡‚ÚÓÓÏ Ú‡ÍËı Á̇ÍÓ‚˚ı ‚¢ÂÈ, Í‡Í Ô˜‡Ú̇fl χ¯ËÌ͇ Olivetti, Ò Ó‰ÌÓÈ ÒÚÓÓÌ˚, Ë ‰‡‚ÌÓ ÒÚ‡‚¯ËÈ ıÂÒÚÓχÚËÈÌ˚Ï Ó·‡ÁˆÓÏ ÍÌËÊÌ˚È ÒÚÂÎÎ‡Ê Carlton – Ò ‰Û„ÓÈ. ùÚÚÓ ëÓÚÚÒ‡ÒÒ Ó‰ËÎÒfl ‚ àÌÒ·ÛÍ (Ä‚ÒÚËfl) ‚ 1917 „Ó‰Û ‚ ÒÂϸ ‡ıËÚÂÍÚÓ‡. èÓÎÛ˜ËÎ ‡ıËÚÂÍÚÛÌÓ ӷ‡ÁÓ‚‡ÌË ‚ íÛËÌÂ. ìÊÂ Í ÍÓÌˆÛ 1950-ı ëÓÚÚÒ‡ÒÒ – ‡‚ÚÓ ÏÌÓÊÂÒÚ‚‡ ÔÓÂÍÚÓ‚ ‚ ‡Á΢Ì˚ı ӷ·ÒÚflı. ùÚÓ ‡ıËÚÂÍÚÛ‡, ËÌÚÂ¸Â, Ï·Âθ, ÍÂ‡ÏË͇, ÛÍ‡¯ÂÌËfl. éÌ ‡ÍÚË‚ÌÓ Ë˘ÂÚ ÌÓ‚˚ ÒÔÓÒÓ·˚ ÙÓÏÓÓ·‡ÁÓ‚‡ÌËfl, ‚˚‡·‡Ú˚‚‡ÂÚ Ò‚ÓÈ ÒÚËθ ÔÓÂÍÚËÓ‚‡ÌËfl, Ò‚Ó˛ ˉÂÓÎӄ˲, ÒÓÚÛ‰Ì˘‡ÂÚ Ò ÍÓÏÔ‡ÌËflÏË Olivetti, Poltronova, Alessi, Venini, Knoll. äÓ„‰‡ ùÚÚÓ ëÓÚÚÒ‡ÒÒ „Ó‚ÓËÚ, ˜ÚÓ „·‚̇fl Á‡‰‡˜‡ ‰ËÁ‡È̇ – ҉·ڸ ˜ÂÎÓ‚Â͇ ·ÓΠҘ‡ÒÚÎË‚˚Ï, ÓÌ ÔÓÔ‡„‡Ì‰ËÛÂÚ ÚÓÚ ÒÔÓÒÓ· ÙÓÏÓÓ·‡ÁÓ‚‡ÌËfl, ‚ ÍÓÚÓÓÏ ÙÛÌ͈Ëfl Ô‰ÏÂÚ‡ ̇ıÓ‰ËÚÒfl ‚ „‡ÏÓÌ˘Ì˚ı ÓÚÌÓ¯ÂÌËflı Ò ÚÂÎÓÏ Ë ‰Û¯ÓÈ ˜ÂÎÓ‚Â͇, ‡ÒÍ˚‚‡ÂÚ ÚÓÌÍË ÔÒËıÓÎӄ˘ÂÒÍË ÏÓÏÂÌÚ˚ Â„Ó ‚Á‡ËÏÓ‰ÂÈÒÚ‚Ëfl Ò ÓÍÛʇ˛˘ÂÈ Ò‰ÓÈ. èÂ‚˚È ÛÒÔÂı ùÚÚÓ ÔËÌÂÒÎÓ Ì‡˜‡‚¯ÂÂÒfl ‚ 1958 „Ó‰Û ÒÓÚÛ‰Ì˘ÂÒÚ‚Ó Ò ÙËÏÓÈ Olivetti, ‰Îfl ÍÓÚÓÓÈ ÓÌ ‡Á‡·ÓڇΠÔÓÚ‡ÚË‚ÌÛ˛ ÔË¯Û˘Û˛ χ¯ËÌÍÛ. ë‰Â·Ì̇fl ËÁ flÍÓÈ Í‡ÒÌÓÈ Ô·ÒÚχÒÒ˚ ‚ ÒÓ˜ÂÚ‡ÌËË Ò flÍÓ-ÊÂÎÚ˚ÏË ·Ó·Ë̇ÏË, Ó̇ ËÁ ÓÛ‰Ëfl ÚÛ‰‡ Ô‚‡ÚË·Ҹ ‚ ËÌÒÚÛÏÂÌÚ ‰Îfl Ú‚Ó˜ÂÒÚ‚‡. Ç ÚÂıÌ˘ÂÒÍËÈ ÔÓÏ˚¯ÎÂÌÌ˚È Ó·˙ÂÍÚ ‚̉ËÎÒfl ÒÚËθ ÔÓÔÍÛθÚÛ˚. ëÓÚÛ‰Ì˘ÂÒÚ‚Ó Ò Olivetti ùÚÚÓ ҘËÚ‡ÂÚ Ò‡Ï˚Ï ËÌÚÂÂÒÌ˚Ï ÔÂËÓ‰ÓÏ Ò‚ÓÂÈ ÊËÁÌË. ëÂ‰Ë ÔË‚ÂÊÂ̈‚ ‡‰Ë͇θÌÓ„Ó ‰ËÁ‡È̇ ùÚÚÓ ëÓÚÚÒ‡ÒÒ ÔÓ˜ËÚ‡ÂÚÒfl Í‡Í Ô‡Úˇı.

k¬uva par noteicoßo. Tolaik tika atvérts arî arhitektüras un dizaina birojs Sottsass Associati, kurå viñß strådå lîdz pat ßim laikam.

Etore Sotsass, kas iemantojis nopietna rüpniecîbas dizainera un reizé alternatîvå dizaina lîdera reputåciju, darina arî atseviß˚us priekßmetus vienå eksemplårå. Daudzi no tiem glabåjas modernås måkslas muzejos. éÒÌÓ‚‡Ì̇fl ËÏ ‚ 1981 „Ó‰Û „ÛÔÔ‡ Memphis Òڇ· ÒËÏ‚ÓÎÓÏ flÍÓ„Ó, ˆ‚ÂÚÌÓ„Ó, ‚ ˜ÂÏ-ÚÓ ‡Ì‡ı˘ÌÓ„Ó, ÌÓ ÔË ˝ÚÓÏ Á‡·‡‚ÌÓ„Ó Ë ÔË‚ÎÂ͇ÚÂθÌÓ„Ó ‰ËÁ‡È̇, ÍÓÚÓ˚È Ó˜Â̸ ÒÍÓÓ ÒڇΠÓÔ‰ÂÎfl˛˘ËÏ ‚ ÔÓÙÂÒÒËÓ̇θÌÓÈ Ë‰ÂÓÎÓ„ËË 1980-ı. íÓ„‰‡ Ê ÓÚÍ˚Î ‡ıËÚÂÍÚÛÌÓ-‰ËÁ‡ÈÌÂÒÍÓ ·˛Ó Sottsass Associati, „‰Â Ë ‡·ÓÚ‡ÂÚ ÔÓ ÒÂÈ ‰Â̸. ᇂÓ‚‡‚ ÂÔÛÚ‡ˆË˛ ÒÂ¸ÂÁÌÓ„Ó ÔÓÏ˚¯ÎÂÌÌÓ„Ó ‰ËÁ‡ÈÌÂ‡ Ë Ó‰ÌÓ‚ÂÏÂÌÌÓ ÎˉÂ‡ ‰ËÁ‡È̇ ‡Î¸ÚÂ̇ÚË‚ÌÓ„Ó, ùÚÚÓ ëÓÚÚÒ‡ÒÒ ÒÓÁ‰‡ÂÚ Ë ¯ÚÛ˜Ì˚ ‚¢Ë, ÏÌÓ„Ë ËÁ ÍÓÚÓ˚ı ı‡ÌflÚÒfl ‚ ÏÛÁÂflı ÒÓ‚ÂÏÂÌÌÓ„Ó ËÒÍÛÒÒÚ‚‡.

Apavu plaukts veikalå Esprit.

Våcija. 1980 ëÚÂÎÎ‡Ê ‰Îfl Ó·Û‚Ë ‚ χ„‡ÁËÌ Esprit. ÉÂχÌËfl. 1980

57

Plaukts Carlton. ëÚÂÎÎ‡Ê Carlton.

Plaukts Casablanca. 1981 ëÚÂÎÎ‡Ê Casablanca. 1981

58

vårdi / ËÏÂ̇

Simone Mißelî ëËÏÓÌ å˯ÂÎË

Lielisks lidojums êÓÒÍÓ¯Ì˚È ÔÓÎÂÚ Veronas izstådes Abitare il Tempo ietvaros îpaßu uzmanîbu izpelnîjås dizainera Simones Mißelî projekts, kas apmeklétåjiem palîdz sajust sevi kå nåkotnes saståvda¬u. Izmantojot ekstraordinåras pagaismas un rotéjoßu mehånismu sistému, kas rada lidmaßînas salona un lidostas nolaißanås zonas ilüziju, savdabîgå instalåcija veido trîsdimensiju attélu.

Projekts îstenots ar Embraer Jet Aviaton atbalstu.

Lilija Mazure

Ç ‡Ï͇ı ‚˚ÒÚ‡‚ÍË Abitare il Tempo ÓÒÓ·Ó„Ó ‚ÌËχÌËfl Á‡ÒÎÛÊËÎ ÔÓÂÍÚ ëËÏÓÌ å˯ÂÎË, ÔÓÏÓ„‡˛˘ËÈ ÔÓÒeÚËÚÂÎflÏ Ó˘ÛÚËÚ¸ Ò·fl ˜‡ÒÚ¸˛ ·Û‰Û˘Â„Ó. éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚ¸ ËÌÒÚ‡ÎÎflˆËË Á‡Íβ˜‡ÂÚÒfl ‚ ÒÓÁ‰‡ÌËË ÚÂıÏÂÌÓ„Ó ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl Ò ËÒÔÓθÁÓ‚‡ÌËÂÏ ˝ÍÒÚ‡Ó‰Ë̇Ì˚ı ÔÓ‰Ò‚ÂÚÓÍ Ë ÒËÒÚÂÏ˚ ‚‡˘‡˛˘ËıÒfl ÏÂı‡ÌËÁÏÓ‚, Ó·˚„˚‚‡fl ÚÂÏÛ Ò‡ÏÓÎÂÚ‡ Ë ÁÓÌ˚ ÔÓÒ‡‰ÍË ‡˝ÓÔÓÚ‡. èÓÂÍÚ ‚˚ÔÓÎÌÂÌ ÔË ÔÓ‰‰ÂÊÍ Embraer Jet Aviation

59

60

made in Latvia

Elîna Bußmane ùÎËÌa ÅۯχÌÂ

Jaunie un talantîgie åÓÎÓ‰˚Â Ë Ú‡Î‡ÌÚÎË‚˚ Katram, kam dizains ir ne tikai bizness, bet arî kaislîba, izståde SaloneSatellite ßobrîd kalpo par starta laukumu talantu izkopßanai un jaunu dizaina pasaules zvaigΩñu kalvi. Tas ir unikåls pasåkums, kas kompånijåm, kuras orientéjas uz visa jaunå mekléßanu, ¬auj güt panåkumus un k¬üt atpazîstamåm viså pasaulé.

Pirmås SaloneSatellite “viesizrådes” årpus Itålijas notika Maskavå no 2005. gada 12. oktobra lîdz 15. oktobrim. Un ir ¬oti patîkami, ka ßajå izstådé sevi godam parådîja Latvijas dizaineri.

Ç Ì‡ÒÚÓfl˘Ë ‚ÂÏfl ͇ʉÓÏÛ, ‰Îfl ÍÓ„Ó ‰ËÁ‡ÈÌ ÒڇΠÌ ÚÓθÍÓ ·ËÁÌÂÒÓÏ, ÌÓ Ë ÒÚ‡ÒÚ¸˛, ‚˚ÒÚ‡‚͇ SaloneSatellite ÒÎÛÊËÚ ÒÚ‡ÚÓ‚ÓÈ ÔÎÓ˘‡‰ÍÓÈ ‰Îfl ‡Á‚ËÚËfl ڇ·ÌÚÓ‚, ÍÛÁÌˈÂÈ ÌÓ‚˚ı Á‚ÂÁ‰ ‚ ÏË ‰ËÁ‡È̇. ùÚÓ ÛÌË͇θÌÓ ÏÂÓÔËflÚËÂ, ÍÓÚÓÓ ÔÓÁ‚ÓÎflÂÚ ÍÓÏÔ‡ÌËflÏ, ÓËÂÌÚËÓ‚‡ÌÌ˚Ï Ì‡ ÔÓËÒÍ ÌÓ‚Ó„Ó, Ó·ÂÒÚË ÛÒÔÂı Ë ‚ÒÂÏËÌÛ˛ ËÁ‚ÂÒÚÌÓÒÚ¸. èÂ‚˚ «„‡ÒÚÓÎË» SaloneSatellite Á‡ Ô‰Â·ÏË àÚ‡ÎËË ÔÓıÓ‰ËÎË ‚ åÓÒÍ‚Â Ò 12 ÔÓ 15 ÓÍÚfl·fl 2005 „Ó‰‡. à Ó˜Â̸ ÔËflÚÌÓ, ˜ÚÓ Î‡Ú‚ËÈÒÍË ‰ËÁ‡ÈÌÂ˚, ÔËÌfl‚¯Ë ۘ‡ÒÚË ̇ ˝ÚÓÈ ‚˚ÒÚ‡‚ÍÂ, ÔÓ͇Á‡ÎË Ò·fl ·ÓΠ˜ÂÏ ‰ÓÒÚÓÈÌÓ.

Latvijas Måkslas akadémijas studentes Elînas Bußmanes transforméjamå taburete Staklis darbu konkurså ieñéma pirmo vietu. Taburete izce¬as ar vienkårßumu un viegli transforméjamu konstrukciju.

퇷ÛÂÚ – Ú‡ÌÒÙÓÏÂ Staklis ÒÚÛ‰ÂÌÚÍË ã‡Ú‚ËÈÒÍÓÈ Ä͇‰ÂÏËË ıÛ‰ÓÊÂÒÚ‚ ùÎËÌ˚ ÅۯχÌ Á‡ÌflÎ ÔÂ‚Ó ÏÂÒÚÓ Ì‡ ÍÓÌÍÛÒ ‡·ÓÚ. éÚ΢ËÚÂθÌÓÈ ˜ÂÚÓÈ Ú‡·ÛÂÚ‡ fl‚Îfl˛ÚÒfl ÔÓÒÚÓÚ‡ Ë Î„͇fl Ú‡ÌÒÙÓÏËÛÂÏÓÒÚ¸ ÍÓÌÒÚÛ͈ËË.

Juris Krümiñß ûËÒ äÛÏË̸¯

Otro vietu ieguva Latvijas Måkslas akadémijas docenta Jura Krümiña krésls Flex, kas izgatavots no finiera un nodroßina atzveltnes elastîbu atkarîbå no sédétåja svara.

ÇÚÓÓ ÏÂÒÚÓ Á‡ÌflÎ ÒÚÛÎ Flex ‰ÓˆÂÌÚ‡ ã‡Ú‚ËÈÒÍÓÈ Ä͇‰ÂÏËË ıÛ‰ÓÊÂÒÚ‚ ûËÒ‡ äÛÏË̸¯‡. îÓχ ÒˉÂ̸fl, ҉·ÌÌÓ„Ó ËÁ Ù‡ÌÂ˚, Ó·ÂÒÔ˜˂‡ÂÚ „Ë·ÍÓÒÚ¸ ÒÔËÌÍË ÒÚÛ· ‚ Á‡‚ËÒËÏÓÒÚË ÓÚ ‚ÂÒ‡ Òˉfl˘Â„Ó.

Interesants ir Baibas Lingas-Bérziñas projekts ar nosaukumu “Domu délis”.

Péc dizaineres ieceres, tå uzdevums ir atbalstît cilvéku vissvarîgåkajos dzîves brîΩos. àÌÚÂÂÒÂÌ ÔÓÂÍÚ Å‡È·˚ ãËÌ„Ë-ÅÂÁËÌË ÔÓ‰ ̇Á‚‡ÌËÂÏ «ÑÓÒ͇ Ï˚ÒÎÂÈ». èÓ Á‡‰ÛÏÍ ‰ËÁ‡ÈÌÂ‡ Ó̇ ‰ÓÎÊ̇ ÔÓ‰‰ÂÊË‚‡Ú¸ ˜ÂÎÓ‚Â͇ ‚ Ò‡Ï˚ ‚‡ÊÌ˚ ÏÓÏÂÌÚ˚ Â„Ó ÊËÁÌË.

Izmantojot vienkårßu savilkßanas sistému, dizaineres Zanes Homkas “kréslu X”, kas saståv no atseviß˚iem elementiem, var viegli izveidot par értu un droßu mébeli. àÒÔÓθÁÛfl ÔÓÒÚÛ˛ ÒËÒÚÂÏÛ ÒÚflÊÍË «ï» (‰ËÁ‡ÈÌÂ á‡Ì ïÓÏ͇), ÒÚÛÎ, ÒÓÒÚÓfl˘ËÈ ËÁ ÓÚ‰ÂθÌ˚ı ˝ÎÂÏÂÌÚÓ‚, ÏÓÊÌÓ Î„ÍÓ ÒÓ·‡Ú¸ ‚ Û‰Ó·Ì˚È Ë Ì‡‰ÂÊÌ˚È Ô‰ÏÂÚ Ï·ÂÎË.

Zane Homka á‡Ì ïÓÏÍa

Baiba Linga-Bérziña Ňȷa ãËÌ„a-ÅÂÁËÌfl

61

62

vårdi / ËÏÂ̇

Reno Lazdiñß. êÂÌÓ ã‡Á‰Ë̸¯.

Minimåla telpa, maksimåls komforts Tamåra B¬eskina

åËÌËÏÛÏ ÔÓÒÚ‡ÌÒÚ‚‡, χÍÒËÏÛÏ ÍÓÏÙÓÚ‡

Virtuves sistémas projekts Rotate ir salona ab virtuves jaunå dizainera Reno Lazdiña diplomdarbs, kuru viñß ßogad ar teicamu novértéjumu aizståvéja Latvijas Måkslas akadémijå. Diplomdarbam analo©iska, taçu pilnveidota sistéma bija eksponéta rudens mébe¬u izstådés Latvijå, bet îpsalå notikußå mébe¬u dizaina konkursa ietvaros sañéma Grand prix.

Virtuves sistéma Rotate saståv no trim daΩåda lîmeña rotéjoßåm (grozåmåm) galda virsmåm. Ío savdabîgo kustîgo konstrukciju gluΩi kå védekli var viegli izbîdît vai sabîdît atkarîbå no tå, kura galda virsma saimniecei ir vajadzîga.

Rotate iezîmé jaunu konceptuålu pieeju telpas izmantoßanai un virtuves mébe¬u konstrukcijai.

Centrålå vieta ierådîta üdenim – dzîvîbas procesu

èÓÂÍÚ ÍÛıÓÌÌÓÈ ÒËÒÚÂÏ˚ Rotate – ‰ËÔÎÓÏ̇fl ‡·ÓÚ‡ ÏÓÎÓ‰Ó„Ó Î‡Ú‚ËÈÒÍÓ„Ó ‰ËÁ‡ÈÌÂ‡ Ò‡ÎÓ̇ ab virtuves êÂÌÓ ã‡Á‰Ë̸¯‡, ÍÓÚÓÛ˛ ÓÌ Ì‡ ÓÚ΢ÌÓ Á‡˘ËÚËÎ ‚ ˝ÚÓÏ „Ó‰Û ‚ ã‡Ú‚ËÈÒÍÓÈ Ä͇‰ÂÏËË ıÛ‰ÓÊÂÒÚ‚. Ä̇Îӄ˘̇fl ‰ËÔÎÓÏÌÓÈ ‡·ÓÚÂ, ÌÓ ÛÒÓ‚Â¯ÂÌÒÚ‚Ó‚‡Ì̇fl ÒËÒÚÂχ ·˚· ˝ÍÒÔÓÌËÓ‚‡Ì‡ ̇ ÓÒÂÌÌËı Ï·ÂθÌ˚ı ‚˚ÒÚ‡‚͇ı ‚ ã‡Ú‚ËË, ‡ ‚ ‡Ï͇ı ÍÓÌÍÛÒ‡ Ï·ÂθÌÓ„Ó ‰ËÁ‡È̇ ‚˚ÒÚ‡‚ÍË Ì‡ äËÔ҇ΠÔÓÎۘ˷ Grand prix. äÛıÓÌ̇fl ÒËÒÚÂχ Rotate ÒÓÒÚÓËÚ ËÁ ÚÂı ÓÚËÛ˛˘ËıÒfl (‚‡˘‡˛˘ËıÒfl) ÒÚÓίÌˈ ‡ÁÌÓ„Ó ÛÓ‚Ìfl. ùÚ‡ Ò‚ÓÂÓ·‡Á̇fl ÔÓ‰‚ËÊ̇fl ÍÓÌÒÚÛ͈Ëfl, Í‡Í ‚ÂÂ, ΄ÍÓ ÒÍ·‰˚‚‡ÂÚÒfl Ë ‡ÒÍ·‰˚‚‡ÂÚÒfl, ‚ Á‡‚ËÒËÏÓÒÚË ÓÚ ÚÓ„Ó, ͇͇fl ËÁ ÒÚÓίÌˈ ÔÓ̇‰Ó·ËÚÒfl ıÓÁflÈÍÂ.

Rotate – ˝ÚÓ ÌÓ‚˚È ÍÓ̈ÂÔÚۇθÌ˚È ÔÓ‰ıÓ‰ Í ËÒÔÓθÁÓ‚‡Ì˲ ÔÓÒÚ‡ÌÒÚ‚‡ ÔÓÏ¢ÂÌËfl Ë ÍÓÌÒÚÛ͈ËË ÍÛıÓÌÌÓÈ Ï·ÂÎË. ñÂÌÚ‡Î¸ÌÓ ÏÂÒÚÓ Óڂ‰ÂÌÓ ‰Îfl ‚Ó‰˚ – ÔÂ‚˘ÌÓ„Ó ˝ÎÂÏÂÌÚ‡ ÊËÁ̉ÂflÚÂθÌÓÒÚË. àÏÂÌÌÓ ÏÓÈ͇ ËÁ ÍÓˇ̇ Òڇ· ˆÂÌÚÓÏ, ‚ÓÍÛ„ ÍÓÚÓÓÈ Î„ÍËÏ ‰‚ËÊÂÌËÂÏ ÛÍË ‚ÂÂÓÓ·‡ÁÌÓ ÔÂÂÏ¢‡˛ÚÒfl ‰Û„Ë ÒÚÓίÌˈ˚. Ç Ó‰ÌÓÈ ËÁ ÌËı ‚ÏÓÌÚËÓ‚‡Ì‡ ÍÂ‡Ï˘ÂÒ͇fl Ô‡ÌÂθ ˝ÎÂÍÚ˘ÂÒÍÓÈ ÔÎËÚ˚, ‰‚ ‰Û„Ë Ô‰̇Á̇˜ÂÌ˚ ‰Îfl ‚ÒÂı ÓÒڇθÌ˚ı ÍÛıÓÌÌ˚ı ‡·ÓÚ. éÔÚËχθ̇fl ‚˚ÒÓÚ‡ ͇ʉÓÈ ÒÚÓίÌˈ˚ ÓÔ‰ÂÎflÂÚÒfl  ÙÛÌ͈ËflÏË Òӄ·ÒÌÓ Ô‡‚ËÎ‡Ï ˝„ÓÌÓÏËÍË (94; 86; 75 ÒÏ). ÇÓÁÏÓÊÌÓÒÚ¸ ÔÂÂÏ¢ÂÌËfl ÒÚÓίÌˈ Ë, ÒÓÓÚ‚ÂÚÒÚ‚ÂÌÌÓ, Ò‚Ó·Ó‰Ì˚È ‚˚·Ó ‡ÒÔÓÎÓÊÂÌËfl ÔÓÁ‚ÓÎfl˛Ú ‡ˆËÓ̇θÌÓ ËÒÔÓθÁÓ‚‡Ú¸ ÔÓÒÚ‡ÌÒÚ‚Ó. í‡Í‡fl ÌÂÓ·˚˜Ì‡fl Ë Û‰Ó·Ì‡fl ÍÓÌÒÚÛ͈Ëfl, ÍÓÚÓ‡fl Í ÚÓÏÛ Ê Á‡ÌËχÂÚ ÏËÌËχθÌÓ ÔÓÒÚ‡ÌÒÚ‚Ó, ·ÂÁÛÒÎÓ‚ÌÓ ‚˚Á˚‚‡ÂÚ ËÌÚÂÂÒ Ë ÏÓÊÂÚ ‚ ÔÓÎÌÓÈ ÏÂ Óڂ˜‡Ú¸ Ú·ӂ‡ÌËflÏ ˜ÂÎÓ‚Â͇, β·fl˘Â„Ó ‡‚‡Ì„‡‰ Ë ÍÓÏÙÓÚ. ë‡Ï‡ ˉÂfl ÒÓÁ‰‡ÌËfl Ú‡ÍÓ„Ó ÌÓ‚¯ÂÒÚ‚‡ ÔÓfl‚Ë·Ҹ Û êÂÌÓ ‚Ó ‚ÂÏfl ‡·ÓÚ˚ ‚ Ò‡ÎÓÌ ab virtuves. éÌ ÒÚÂÏËÎÒfl ÒÓÁ‰‡Ú¸ ̘ÚÓ ÌÂÓ·˚˜ÌÓÂ, ÌÓ Ô‰ÂθÌÓ ÙÛÌ͈ËÓ̇θÌÓ – ÔÓ Â„Ó „ÎÛ·ÓÍÓÏÛ Û·ÂʉÂÌ˲, ˝ÚÓ „·‚̇fl Á‡‰‡˜‡ ‰ËÁ‡ÈÌÂ‡. éÚ Á‡Ï˚Ò· ‰Ó ‚ÓÔÎÓ˘ÂÌËfl ÔÓ¯ÎÓ ÌÂχÎÓ ‚ÂÏÂÌË. lj¸ ÌÛÊÌÓ ·˚ÎÓ ÔˉÛχڸ Ë ÔÓÒ˜ËÚ‡Ú¸ ‚ÒÂ: ÙÓÏÛ, χÚÂˇÎ˚ Ë Ì‚ˉËÏ˚ ÔÓ‰ÒÓ‰ËÌÂÌËfl Í ‚Ó‰ÓÔÓ‚Ó‰Û Ë ˝ÎÂÍÚ˘ÂÒÚ‚Û. Ç ËÚÓ„Â ÔÓÎۘ˷Ҹ ‰Ë̇Ï˘̇fl Ë Ú‡ÌÒÙÓÏËÛÂχfl ÍÛıÓÌ̇fl ÒËÒÚÂχ Ò ÚÂÏfl ÒÚÓίÌˈ‡ÏË, ÍÓÚÓ˚ Î„ÍÓ „ÛÔÔËÛ˛ÚÒfl ÔÓ‰ β·˚Ï Û„ÎÓÏ ËÎË ‰Û„ ÔÓ‰ ‰Û„ÓÏ. ÇÒ ˝ÚÓ Ì ÚÓθÍÓ ÛÔÓ˘‡ÂÚ ÛÚËÌÌÛ˛ ÍÛıÓÌÌÛ˛ ‡·ÓÚÛ ıÓÁflÈÍË, ÌÓ Ë ‰ÓÒÚ‡‚ÎflÂÚ ÂÈ Û‰Ó‚ÓθÒÚ‚ËÂ. ëÂȘ‡Ò ÒÓÁ‰‡ÚÂÎË Rotate ÔÓ‰‡ÎË ‰ÓÍÛÏÂÌÚ˚ ‚ ìÔ‡‚ÎÂÌË ԇÚÂÌÚÓ‚ ãê, ‡ ‚ Ëı ·ÎËʇȯËı Ô·̇ı – ‰ÂÏÓÌÒÚ‡ˆËfl Ò‚ÓÂ„Ó ËÁÓ·ÂÚÂÌËfl ̇ ÏÂʉÛ̇Ó‰Ì˚ı ‚˚ÒÚ‡‚͇ı.

norises pirmelementam. Tießi koriåna izlietne ir tas centrs, ap kuru, ja tåm vieglîtiñåm pieskaras, védek¬veidîgi kustas citas virsmas. Vienå no tåm iemontéts elektriskås plîts keramiskais panelis, divas påréjås paredzétas visiem påréjiem virtuves darbiem.

Katras virsmas optimålo augstumu (94; 86; 75 cm) nosaka tås funkcija atbilstoßi ergonomikas likumiem.

Iespéja pårvietot galda virsmas un tåtad brîvi izvéléties to izvietojumu ¬auj racionåli izmantot telpu.

Par ßådu neparastu un értu konstrukciju, kura turklåt aizñem minimåli maz telpas, katrå ziñå ieinteresésies un to pilnîbå par savåm prasîbåm atbilstoßu atzîs cilvéks, kam patîk avangards un komforts.

Pati ideja par ßådu novitåti Reno ießåvås pråtå, strådåjot salonå ab virtuves. Viñß véléjås radît kaut ko neparastu, kas reizé bütu maksimåli funkcionåls, jo bija pårliecinåts, ka tießi tåds ir dizainera galvenais uzdevums. No ieceres lîdz tås îstenojumam pagåja ilgs laiks. Vajadzéja pårdomåt un izré˚inåt visu – formu, materiålus un neredzamos pievienojumus üdensvadam un elektrotîklam. Rezultåtå radås dinamiska un transforméjama virtuves sistéma ar trim virsmåm, kuras viegli grupéjamas visdaΩådåkajå leñ˚î cita pret citu vai cita zem citas. Tas viss ne tikai vienkårßo tik ¬oti ierasto saimnieces darbu virtuvé, bet arî sagådå viñai prieku.

Tagad Rotate veidotåji iesniegußi dokumentus LR Patentu valdei, bet tuvåkajå laikå plåno savu izgudrojumu demonstrét starptautiskajås izstådés.

63

64

tendences / ÚẨÂ̈ËË

Aizsåktå turpinåjums èÓ‰ÓÎÊÂÌË Ò͇Á‡ÌÌÓ„Ó Tatjana Kuzñecova Kolekcija Nuovole. Imola Ceramica. äÓÎÎÂ͈Ëfl Nuovole. Imola Ceramica.

Kolekcija Fiber. Imola Ceramica. äÓÎÎÂ͈Ëfl Fiber. Imola Ceramica.

Kolekcija Beauty Line. Dado Ceramica. äÓÎÎÂ͈Ëfl Beauty Line. Dado Ceramica.

Apdares flîΩu raΩoßana ir viena no viskonservatîvåkajåm ar dizainu saistîtajåm nozarém. Uz seno meistaru ieliktajiem stingrajiem tehnolo©iskajiem pamatiem top aizvien jaunas neskaitåmu modifikåciju virsbüves.

Spilgti dizaineru izråvieni te gadås reti. Izñémums nav arî rudens izståde Cersaie 2005, kas notika Boloñå.

Péc speciålistu vértéjuma tas, kas ßogad tika anonséts, k¬uva par iepriekßéjås ekspozîcijas turpinåjumu. Tåpat kå citås müsdienu dizaina sférås aktuåla ir atgrießanås pagåjußå gadsimta 70. gados. Tas jo îpaßi ir pamanåms kråsu izvélé. Fabrikas turpina attîstît tajos gados populåro “disko” stilu, kas ir arî galvenais avots nokråsu izvélei. OranΩå, za¬å, zilå kråsa, kå arî to salikumi ir produktîvs pamats pacilåjoßas, dzîvespriecîgas vannasistabas izveidoßanai. Jaunums ßajå paleté ir spilgti violetie toñi.

Zîmîgi, ka iepriekßéjos gados izplatîtå tieksme péc kontrastiem tagad sarukusi lîdz minimumam. Toties ¬oti

èÓËÁ‚Ó‰ÒÚ‚Ó ÓÚ‰ÂÎÓ˜ÌÓÈ ÔÎËÚÍË – Ó‰ÌÓ ËÁ Ò‡Ï˚ı ÍÓÌÒÂ‚‡ÚË‚Ì˚ı ‚ ӷ·ÒÚË ‰ËÁ‡È̇. èÓ˜Ì˚È ÙÛ̉‡ÏÂÌÚ ÚÂıÌÓÎÓ„ËÈ, Á‡ÎÓÊÂÌÌ˚ı ¢ ‰‚ÌËÏË Ï‡ÒÚÂ‡ÏË, ̇‰ÂÊÌÓ ‰ÂÊËÚ ‚ÌÓ‚¸ ‚ÓÁÌË͇˛˘Ë ̇‰ÒÚÓÈÍË ‚ ‚ˉ ·ÂÒ˜ËÒÎÂÌÌ˚ı ÏÓ‰ËÙË͇ˆËÈ. ü‚Ì˚ ‰ËÁ‡ÈÌÂÒÍË ÔÓ˚‚˚ Á‰ÂÒ¸ ‰ÍË. ç Òڇ· ËÒÍβ˜ÂÌËÂÏ Ë ÓÒÂÌÌflfl ‚˚ÒÚ‡‚͇ Cersaie 2005, Ôӯ‰¯‡fl ‚ ÅÓÎÓ̸Â. èÓ ÓˆÂÌÍ‡Ï ÒÔˆˇÎËÒÚÓ‚ ÚÓ, ˜ÚÓ ·˚ÎÓ ÔÓ‡ÌÓÌÒËÓ‚‡ÌÓ ‚ ˝ÚÓÏ „Ó‰Û, ÒÚ‡ÎÓ ÔÓ‰ÓÎÊÂÌËÂÏ Ô‰˚‰Û˘Â„Ó ÔÓ͇Á‡. ä‡Í Ë ‚ ‰Û„Ëı ÒÙÂ‡ı ÒÓ‚ÂÏÂÌÌÓ„Ó ‰ËÁ‡È̇, ‡ÍÚۇθÌÓ ‚ÓÁ‚‡˘ÂÌË ‚ 70- „Ó‰˚ ÔÓ¯ÎÓ„Ó ‚Â͇. éÒÓ·ÂÌÌÓ ˝ÚÓ Á‡ÏÂÚÌÓ ‚ ‚˚·Ó ˆ‚ÂÚ‡. ËÍË ÔÓ‰ÓÎʇ˛Ú ‡Á‚Ë‚‡Ú¸ ÔÓÔÛÎflÌ˚È ‚ Ú „Ó‰˚ ÒÚËθ «‰ËÒÍÓ», ÍÓÚÓ˚È fl‚ÎflÂÚÒfl ÓÒÌÓ‚Ì˚Ï ËÒÚÓ˜ÌËÍÓÏ Ë ‰Îfl ‚˚·Ó‡ ÓÚÚÂÌÍÓ‚. é‡ÌÊ‚˚È, ÁÂÎÂÌ˚È, „ÓÎÛ·ÓÈ, ‡ Ú‡ÍÊ ÒÓ˜ÂÚ‡ÌËfl ˝ÚËı ˆ‚ÂÚÓ‚

65

Kolekcijå Glitter izmantoti Svarovska kriståli. Alfa Ceramiche. Ç ÍÓÎÎÂ͈ËË Glitter ËÒÔÓθÁÛ˛ÚÒfl ÍËÒÚ‡ÎÎ˚ Swarovski. Alfa Ceramiche.

populårs ir vairåku nokråsu sajaukums uz vienas virsmas. Tießi ßådu pañémienu izmantojusi Itålijas fabrika Imola Ceramica jaunajå kolekcijå Picasso. (Atcerésimies måkslinieka dai¬rades “zilo” un “rozå” periodu.)

Joprojåm savas pozîcijas notur pelékie un brünie toñi (kafijas brünais, tonis “kafija ar pienu” u.tml.).

No pelékajåm nokråsåm visvairåk pieprasîta ir grafîtpelékå. Íådas flîzes, îpaßi spîdîgas un liela izméra, ir ¬oti piemérotas vannasistabåm haiteka stilå, jo teicami sader ar alumîniju, balto plastikåtu un spogu¬iem.

Dekoratîvajos elementos saglabåjas ziedu temats.

Ziedi ir visdaΩådåkie – tie ñemti gan no fotogråfiju reprodukcijåm (Imola Ceramica), gan naivåm katüna apdrukåm (Dado Ceramica). Ir ar roku veidoti apgleznojumi (Ceramica Bardelli), un izmantots arî kåds jauns risinåjums – ziedi izskatås kå pérlîtém izßüti (Fap Ceramiche).

Viena no tendencém ir brîniß˚îga dabîgå akmens (Gardenia Orchidea kolekcija Absolute Stone, Imola Ceramica kolekcija Onyx), dzelzs (Imola Ceramica kolekcija Antares), koka (Saicis, Serenissima) imitåcija. Grîdas flîΩu izskats absolüti atkårto dabiskå akmens struktüru un kråsu gammu, taçu augståkå Kolekcija Marine. Imola Ceramica. äÓÎÎÂ͈Ëfl Marine. Imola Ceramica.

– ÔÓ‰ÛÍÚ˂̇fl ÓÒÌÓ‚‡ ‰Îfl ÒÓÁ‰‡ÌËfl ‡‰ÓÒÚÌÓÈ, ÊËÁÌÂÛÚ‚Âʉ‡˛˘ÂÈ ‚‡ÌÌÓÈ ÍÓÏ̇Ú˚. çÓ‚ËÌ͇ ‚ ˝ÚÓÈ Ô‡ÎËÚ – flÍË ÎËÎÓ‚˚ ÚÓ̇. èËϘ‡ÚÂθÌÓ, ˜ÚÓ ‡ÒÔÓÒÚ‡ÌÂÌ̇fl ‚ Ô‰˚‰Û˘Ë „Ó‰˚ ÚẨÂ̈Ëfl Í ÍÓÌÚ‡ÒÚÌÓÒÚË ÚÂÔÂ¸ ҂‰Â̇ ‰Ó ÏËÌËÏÛχ. á‡ÚÓ Ó˜Â̸ ÔÓÔÛÎflÌÓ Òϯ˂‡ÌË ÌÂÒÍÓθÍËı ÓÚÚÂÌÍÓ‚ ˆ‚ÂÚ‡ ̇ Ó‰ÌÓÈ ÔÓ‚ÂıÌÓÒÚË. àÏÂÌÌÓ Ú‡ÍÓÈ ÔËÂÏ ËÒÔÓθÁÓ‚‡Î‡ ËڇθflÌÒ͇fl Ù‡·Ë͇ Imola Ceramica ÔË ÒÓÁ‰‡ÌËË ÌÓ‚ÓÈ ÍÓÎÎÂ͈ËË Picasso. (ÇÒÔÓÏÌËÏ «„ÓÎÛ·ÓÈ» Ë «ÓÁÓ‚˚È» ÔÂËÓ‰˚ ‚ Ú‚Ó˜ÂÒÚ‚Â ıÛ‰ÓÊÌË͇). èÓ-ÔÂÊÌÂÏÛ Ì ҉‡˛Ú Ò‚ÓËı ÔÓÁˈËÈ ÓÚÚÂÌÍË ÒÂÓ„Ó Ë ÍÓ˘ÌÂ‚Ó„Ó (ˆ‚ÂÚ ÍÓÙÂ, ÍÓÙÂ Ò ÏÓÎÓÍÓÏ Ë Ô.). ëÂ‰Ë ÒÂ˚ı Ò‡Ï˚È ‚ÓÒÚ·ӂ‡ÌÌ˚È – „‡ÙËÚÓ‚˚È. í‡Í‡fl ÔÎËÚ͇, ÓÒÓ·ÂÌÌÓ Ò „Îfl̈‚ÓÈ ÔÓ‚ÂıÌÓÒÚ¸˛ Ë ·Óθ¯Ëı ‡ÁÏÂÓ‚, Ó˜Â̸ ÔÓ‰ıÓ‰ËÚ ‰Îfl ‚‡ÌÌ˚ı ÍÓÏÌ‡Ú ‚ ÒÚËΠı‡ÈÚ˝Í, ÔÓÒÍÓθÍÛ ÓÚ΢ÌÓ ÔÂÂÍÎË͇ÂÚÒfl Ò ‡Î˛ÏËÌËÂÏ, ·ÂÎ˚Ï Ô·ÒÚËÍÓÏ Ë ÁÂ͇·ÏË. Ç ‰ÂÍÓ‡ÚË‚Ì˚ı ˝ÎÂÏÂÌÚ‡ı ÒÓı‡ÌflÂÚÒfl ˆ‚ÂÚӘ̇fl ÚÂχ. ñ‚ÂÚ˚ Ò‡Ï˚ ‡ÁÌ˚ – ÓÚ ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌËfl ÙÓÚÓ„‡ÙËÈ (Imola Ceramica) ‰Ó ̇˂Ì˚ı ÒËڈ‚˚ı ËÒÛÌÍÓ‚ (Dado Ceramica). á‰ÂÒ¸ Ë ˆ‚ÂÚӘ̇fl ÓÒÔËÒ¸, ҉·Ì̇fl ‚Û˜ÌÛ˛ (Ceramica Bardelli), Ë ‡·ÒÓβÚÌÓ ÌÓ‚Ó ¯ÂÌË – ˆ‚ÂÚ˚, Í‡Í ·˚ ‚˚¯ËÚ˚ ·ËÒÂÓÏ (Fap Ceramiche). é‰Ì‡ ËÁ ÚẨÂ̈ËÈ – ‚ÂÎËÍÓÎÂÔ̇fl ËÏËÚ‡ˆËfl ̇ÚÛ‡Î¸ÌÓ„Ó Í‡ÏÌfl (ÍÓÎÎÂ͈Ëfl Absolute Stone ÓÚ Gardenia Orchidea, ÍÓÎÎÂ͈Ëfl Onyx ÓÚ Imola Ceramica), ÊÂÎÂÁ‡ (ÍÓÎÎÂÍËfl Antares ÓÚ Imola Ceramica), ‰Â‚‡ (Saicis, Serenissima). Ç̯ÌËÈ ‚ˉ ÔÎËÚÍË ‚ ̇ÔÓθÌ˚ı ÍÓÎÎÂ͈Ëflı ‡·ÒÓβÚÌÓ ÔÓ‚ÚÓflÂÚ ÒÚÛÍÚÛÛ Ë ˆ‚ÂÚÓ‚Û˛ „‡ÏÏÛ Ì‡ÚÛ‡Î¸ÌÓ„Ó Í‡ÏÌfl, ÌÓ Ò ÎÛ˜¯ËÏË ÚÂıÌ˘ÂÒÍËÏË ı‡‡ÍÚÂËÒÚË͇ÏË. àÏËÚËÛÂÚÒfl Ì ÚÓθÍÓ Ï‡ÏÓ Ë „‡ÌËÚ, ÌÓ Ë ‰ÓÎÓÏËÚ, ËÁ‚ÂÒÚÌflÍ, Ò·̈ Ë Ú.‰. èÓ-ÔÂÊÌÂÏÛ ‡Á‚Ë‚‡ÂÚÒfl ÔÓËÁ‚Ó‰ÒÚ‚Ó ÔÓÎËÛÂÚ‡ÌÓ‚ÓÈ ÔÎËÚÍË. ÖÈ ÚÓÊ Ôˉ‡˛Ú ‚ˉ ̇ÚÛ‡Î¸ÌÓ„Ó Í‡ÏÌfl: ÔÓ‚ÂıÌÓÒÚ¸ ¯ÎËÙÛ˛Ú Î˯¸ Ò΄͇, ÓÒÚ‡‚Îflfl χÚÓ‚˚ ÓÒÚÓ‚ÍË, Ë ·Î‡„Ó‰‡fl ˝ÚÓÏÛ ‚ÓÁÌË͇ÂÚ ˝ÙÙÂÍÚ ÔÓ‚ÂıÌÓÒÚË, ÓÚÔÓÎËÓ‚‡ÌÌÓÈ ÂÒÚÂÒÚ‚ÂÌÌ˚Ï Ó·‡ÁÓÏÓ, – Í‡Í ÂÒÎË ·˚ ÔÓ ÌÂÈ „Ó‰‡ÏË ıÓ‰ËÎË. ù‰‡Í‡fl ·Î‡„ÓӉ̇fl ÔÓÚÂÚÓÒÚ¸. èË‚˚˜Ì˚Â Ì‡Ï „·‰ÍË „Îfl̈‚˚ ÔÎËÚÍË ‰Îfl ÒÚÂÌ, ÔÓıÓÊÂ, ÛıÓ‰flÚ ‚ ÔÓ¯ÎÓÂ, Ëı ‚˚ÚÂÒÌfl˛Ú

Kolekcija Onykos. Imola Ceramica. äÓÎÎÂ͈Ëfl Onykos. Imola Ceramica.

66

χÚÓ‚˚ – Ò Ù‡ÍÚÛÓÈ ÔÓÎÓÒÓÍ, ‚˚·ÓËÌ, ¯ÚËıÓ‚. çÂ‰ÍÓ ÔÓ‚ÂıÌÓÒÚ¸ ÔÓ‚ÚÓflÂÚ ÒÚÛÍÚÛÛ ÍÓÊË, ϯÍÓ‚ËÌ˚. åÂÌflÂÚÒfl Ë ÏÂÚÓ‰ Ó·‡·ÓÚÍË «·ËÒÍ‚ËÚ». çÓ‚¯ÂÒÚ‚Ó ËÏËÚËÛÂÚ Ó·‡·ÓÚÍÛ ˘ÂÚÍÓÈ, ÒÓÁ‰‡‚‡fl ˝ÙÙÂÍÚ «‡Ò˜ÂÒ‡ÌÌÓÈ», ‚ ‚ˉ Ôfl‰ÂÈ, „·ÁÛË. Ç ÚÓÔ ÚÂıÌÓÎÓ„Ëfl gloss on glossy („Îfl̈ ̇ „Îfl̈Â), ˜ÚÓ ÔÓÁ‚ÓÎflÂÚ ÔÓÎÛ˜ËÚ¸ ÁÂ͇θÌÛ˛ ÔÓ‚ÂıÌÓÒÚ¸. á‡ÏÂÚ̇ ÚẨÂ̈Ëfl Í Û‚Â΢ÂÌ˲ ‡ÁÏÂÓ‚ ÓÚ‰ÂÎÓ˜ÌÓÈ ÔÎËÚÍË, Í‡Í ‰Îfl ÔÓ·, Ú‡Í Ë ‰Îfl ÒÚÂÌ. ùÚÓ ÛÊ Ì ÚÓθÍÓ 33 ı 90 Ë 45 ı 90, ÌÓ Ë 60 ı 120 ÒÏ. äÛÔÌ˚ ‡ÁÏÂ˚ ÓÒÓ·ÂÌÌÓ ˆÂÌflÚÒfl ‰ËÁ‡ÈÌÂ‡ÏË, ÔÓÒÍÓθÍÛ ÓÚ‰ÂÎ͇ Ú‡ÍÓÈ ÔÎËÚÍÓÈ ‚ËÁۇθÌÓ Û‚Â΢˂‡ÂÚ ÔÓÒÚ‡ÌÒÚ‚Ó ÔÓÏ¢ÂÌËfl, Ôˉ‡ÂÚ ÂÏÛ ÎÓÒÍ Ë ÚÓÊÂÒÚ‚ÂÌÌÓÒÚ¸. è‡‡ÎÎÂθÌÓ Ò ÔÎËÚÍÓÈ ‡Á‚Ë‚‡ÂÚÒfl Ë ÒÚÂÍÎflÌ̇fl ÏÓÁ‡Ë͇. åËÓ‚ÓÈ ÎˉÂ ‚  ÔÓËÁ‚Ó‰ÒÚ‚Â ËڇθflÌÒ͇fl ÍÓÏÔ‡ÌËfl Bisazza Ô‰ÒÚ‡‚Ë· ̇ ‚˚ÒÚ‡‚Í ӄÓÏÌ˚È ‚˚·Ó „·ÏÛÌ˚ı ‰ÂÍÓ‡ˆËÈ, ‚ ÚÓÏ ˜ËÒΠ‰ÂÍÓ Ermitage. èË ÔÓËÁ‚Ó‰ÒÚ‚Â ÎÛ˜¯Ëı ËÁ‰ÂÎËÈ Ï‡ÒÚÂ‡ ÍÓÏÔ‡ÌËË ËÒÔÓθÁÛ˛Ú 24-͇‡ÚÌÓ ÁÓÎÓÚÓ, ËÒÍÛÒÚ‚ÂÌÌ˚ ÔÓÎÛ‰‡„ÓˆÂÌÌ˚ ͇ÏÌË „·ÁÛËÌ Ë ‡‚‡ÌÚ˛ËÌ, ÒÓÁ‰‡ÌÌ˚ ‚ ÇÂ̈ËË ‚ ïVII ‚ÂÍ ÒÔˆˇθÌÓ ‰Îfl ‡·ÓÚ˚ Ò ÏÓÁ‡ËÍÓÈ.

tehniskajå lîmenî. Tiek imitéts ne tikai marmors un granîts, bet arî dolomîts, ka¬˚akmens, slåneklis utt.

Joprojåm attîstås poliuretåna flîΩu raΩoßana. Arî ßîm flîzém tiek pieß˚irts dabiskå akmens izskats: virsmu slîpé tikai nedaudz, atståjot matétas saliñas.

Pateicoties tam, tiek iegüts dabiskå veidå slîpétas virsmas efekts – rodas iespaids, it kå pa flîzém jau gadiem ilgi bütu staigåts. Tå ir tåda burvîga nodiluma ß˚ietamîba.

Izskatås, ka mums ierastås gludås, spîdîgås sienu flîzes paliek pagåtné, tås izspieΩ matétås flîzes ar svîtru, robu, lîniju faktüru. Nereti virsma atveido ådas vai maisauduma faktüru. Mainås arî biskvîtapdares metode. Tiek imitéta apdare ar suku, panåkot ß˚ipsnås “sa˚emmétas” glazüras efektu. Iecienîta ir tehnolo©ija gloss on gloss (spîdums uz spîduma), kas ¬auj iegüt spogu¬gludu virsmu.

Vérojama tendence palielinåt gan grîdas, gan sienas flîzes. Tie vairs nav ierastie 33 x 90 un 45 x 90, bet ir 60 x 120 centimetri. Lielos izmérus îpaßi iecienîjußi dizaineri, tåpéc ka apdare ar ßådåm flîzém vizuåli palielina telpu, pieß˚ir tai smalkumu un svinîgumu.

Lîdztekus flîzém attîstås arî stikla mozaîkas.

Pasaules méroga lîdere to raΩoßanå Itålijas kompånija Bisazza izstådé demonstréja plaßu glamüro dekoråciju klåstu, tai skaitå dekoru Ermitage. Labåko izstrådåjumu raΩoßanå kompånijas meistari izmanto 24 karåtu zeltu, måkslîgos pusdårgakmeñus glazurînu un avanturînu, kas radîti Venécijå XVII gadsimtå speciåli darbam ar mozaîkåm.

Kolekcija Antares. Imola Ceramica. äÓÎÎÂ͈Ëfl Antares. Imola Ceramica.

68

interjers / ËÌÚÂ¸Â

69

Uzskatåmas atmiñas par ce¬ojumiem áËχfl Ô‡ÏflÚ¸ ÒÚ‡ÌÒÚ‚ËÈ Jau kopß paßa måjas celtniecîbas såkuma dizainere Antra Blekte turéjås pie noteiktas pårliecîbas, ka interjerå drîkst izmantot tikai dabiskos materiålus. Ja runa ir par ådas mébelém, tåm jåbüt no dabiskas ådas, jau kaut kur jåbüt kokam, tad tikai îstam, arî akmenim jåbüt îstam. Materiålus våca gadiem ilgi.

Kå dårgus suvenîrus no ce¬ojumiem veda akmentiñus un gliemeΩvåkus. Visskaiståkie bija no Argentînas. Tagad katram “dårgajam” suvenîram atrasta sava vieta mozaîkas kompozîcijås.

Pirmos ornamentus no akmeñiem un gliemeΩvåkiem veidoja jau müsu sençi uz alu sienåm. Par måkslu mozaîkas k¬uva Bizantijå, péc tam itåließi viduslaikos tås noslîpéja lîdz pilnîbai un izmantoja visur, kur vien iespéjams, – ar tåm rotåja pilis, baznîcas un måjas. Izrådås, ka arî müsu dienås “arhaiskå mozaîka” labi iederas jebkurå stilå – no kantri lîdz avangardam. Íîs lielås måjas interjerå pårståvéts mozaîkai raksturîgais fragmentårums. Tießi lielå måjå tas ¬auj izvairîties no vienveidîbas un telpas sadalît atbilstoßi to funkcijåm. Sekmîgå sadarbîbå ar meistaru Jåni Kuhtu radußås kompozîcijas, kuras, pateicoties daΩådas formas, lieluma un kråsas atß˚irîgu materiålu pårdomåtam sakopojumam, veido vienotu veselumu. Ar virtuvi sapludinåto édamistabu mozaîkas kompozîcija padarîjusi arî par patîkamu atpütas vietu. Savukårt standartveida baseinam måjîgumu pieß˚ir kompozîcija, kas raisa asociåcijas ar dienvidjüru pludmali.

Foto: Igors Timofejevs Aleksandrs Kendenkovs

Antra Blekte ÄÌÚ‡ ÅÎÂÍÚÂ

ìÊÂ Ò Ò‡ÏÓ„Ó Ì‡˜‡Î‡ ÒÚÓËÚÂθÒÚ‚‡ ‰Óχ ‰ËÁ‡ÈÌÂ ÄÌÚ‡ ÅÎÂÍÚ ÔˉÂÊË‚‡Î‡Ò¸ ÓÔ‰ÂÎÂÌÌÓÈ ÔÓÁˈËË, ˜ÚÓ ‚ ËÌÚÂ¸Â ÌÛÊÌÓ ËÒÔÓθÁÓ‚‡Ú¸ ÚÓθÍÓ Ì‡ÚÛ‡Î¸Ì˚ χÚÂˇÎ˚. ÖÒÎË ÍÓʇ̇fl Ï·Âθ – ÚÓ ËÁ ̇ÚÛ‡Î¸ÌÓÈ ÍÓÊË, ÂÒÎË ‰ÂÂ‚Ó – ÚÓ Ì‡ÒÚÓfl˘ÂÂ, ÂÒÎË Í‡ÏÂ̸ – Á̇˜ËÚ Í‡ÏÂ̸. å‡ÚÂˇÎ˚ ÒÓ·Ë‡Î‡ „Ó‰‡ÏË. ä‡Í ‰ÓÓ„Ë ÒÛ‚ÂÌË˚ ËÁ ÔÛÚ¯ÂÒÚ‚ËÈ ÔË‚ÓÁË· ͇ÏÛ¯ÍË Ë ‡ÍÛ¯ÍË. ë‡Ï˚ Í‡ÒË‚˚ – ËÁ Ä„ÂÌÚËÌ˚. íÂÔÂ¸ ͇ʉÓÏÛ «‰ÓÓ„ÓÏÛ» ÒÛ‚ÂÌËÛ Ì‡È‰ÂÌÓ Ò‚Ó ÏÂÒÚÓ ‚ ÏÓÁ‡Ë˜Ì˚ı ÍÓÏÔÓÁˈËflı. èÂ‚˚ Ó̇ÏÂÌÚ˚ ËÁ ͇ÏÌÂÈ Ë ‡ÍÛ¯ÂÍ ‰Â·ÎË Â˘Â Ì‡¯Ë Ô‰ÍË Ì‡ ÒÚÂ̇ı ‚ Ô¢Â‡ı. àÒÍÛÒÒÚ‚ÓÏ ÏÓÁ‡Ë͇ Òڇ· ‚ ÇËÁ‡ÌÚËË, Á‡ÚÂÏ Ëڇθfl̈˚ ‚ ˝ÔÓıÛ Ò‰Ì‚ÂÍÓ‚¸fl ÓÚ¯ÎËÙÓ‚‡ÎË Â ‰Ó ÒÓ‚Â¯ÂÌÒÚ‚‡ Ë ËÒÔÓθÁÓ‚‡ÎË ‚ÂÁ‰Â, „‰Â ÚÓθÍÓ ÏÓÊÌÓ, ÛÍ‡¯‡fl ‰‚Óˆ˚, ˆÂÍ‚Ë Ë ‰Óχ. é͇Á‡ÎÓÒ¸, ˜ÚÓ Ë ‚ ̇¯Ë ‰ÌË «‡ı‡Ë˜ÂÒ͇fl ÏÓÁ‡Ë͇» ıÓÓ¯Ó ÒÏÓÚËÚÒfl ‚ β·ÓÏ ÒÚËΠ– ÓÚ Í‡ÌÚË ‰Ó ‡‚‡Ì„‡‰‡. ï‡‡ÍÚÂ̇fl ‰Îfl ÏÓÁ‡ËÍË Ù‡„ÏÂÌÚ‡ÌÓÒÚ¸ Ô‰ÒÚ‡‚ÎÂ̇ ‚ ËÌÚÂ¸Â ·Óθ¯Ó„Ó ‰Óχ. àÏÂÌÌÓ ‚ ·Óθ¯ÓÏ ‰ÓÏ Ó̇ ÔÓÁ‚ÓÎflÂÚ ËÁ·‡‚ËÚ¸Òfl ÓÚ Ó‰ÌÓÓ·‡ÁËfl Ë ‡ÒÔ‰ÂÎËÚ¸ ÔÓÏ¢ÂÌËfl Òӄ·ÒÌÓ Ëı ÙÛÌ͈ËflÏ. Ç ÂÁÛθڇÚ ÛÒÔ¯ÌÓ„Ó ÒÓÚÛ‰Ì˘ÂÒÚ‚‡ Ò Ï‡ÒÚÂÓÏ üÌËÒÓÏ äÛıÚÓÈ ÔÓfl‚ËÎËÒ¸ ÍÓÏÔÓÁˈËË, ÍÓÚÓ˚ ·Î‡„Ó‰‡fl Ó·‰ÛχÌÌÓÏÛ ÒÓ‰ËÌÂÌ˲ ‡ÁÌ˚ı χÚÂˇÎÓ‚ ‡Á΢Ì˚ı ÙÓÏ, ‡ÁÏÂÓ‚ Ë ˆ‚ÂÚÓ‚ÓÈ „‡ÏÏ˚ ÒÓÁ‰‡˛Ú ‰ËÌÓ ˆÂÎÓÂ. ëÚÓÎÓ‚‡fl, Ó·˙‰ËÌÂÌ̇fl Ò ÍÛıÌÂÈ, ÔË Ì‡Î˘ËË ÏÓÁ‡Ë˜ÌÓÈ ÍÓÏÔÓÁˈËË fl‚ÎflÂÚÒfl Ë ÔËflÚÌ˚Ï ÏÂÒÚÓÏ ‰Îfl ÓÚ‰˚ı‡. Ç Ò‚Ó˛ Ó˜Â‰¸, Òڇ̉‡ÚÌ˚È ·‡ÒÒÂÈÌ Û˛ÚÌ˚Ï ‰Â·ÂÚ ÍÓÏÔÓÁˈËfl, ÒÓÁ‰‡˛˘‡fl ‡ÒÒӈˇˆËË Ò ÔÎflÊÂÏ ˛ÊÌ˚ı ÏÓÂÈ.

70

71

72

73

74

75

76

interjers / ËÌÚÂ¸Â

77

Harmonija såkas ar plånoßanu ɇÏÓÌËfl ̇˜Ë̇ÂÚÒfl Ò Ô·ÌËÓ‚‡ÌËfl

Ruta Kijauskaite, Tomass Lape. êÛÚ‡ äËflÛÒ͇ÈÚÂ, íÓÏ‡Ò ã‡ÔÂ.

Objekts: måja Vi¬ñas rajonå Kopéjå platîba: 209 m 2 Foto: π Gintars Çesonis

é·˙ÂÍÚ: ‰ÓÏ ‚ ÇËÎ¸Ì˛ÒÒÍÓÏ ‡ÈÓÌ 鷢‡fl ÔÎÓ˘‡‰¸: 209 Ï 2 îÓÚÓ: © ÉËÌÚ‡‡Ò óÂÒÓÌËÒ

Måja ir liela, bet, pateicoties tam, ka ar matéta stikla ß˚érssienåm sadalîtås telpas it kå påriet viena otrå, pateicoties lielajiem logiem, abpuséjam kamînam, kas noß˚ir, bet vienlaikus savieno kopéjo telpu un darbistabu, kå arî édamistabai, tå neß˚iet neaptverama, bet izkårtojums – juceklîgs.

Sienu un griestu apdarei izmantots finieris. No dabiska koka izgatavotås kåpnes apgådåtas ar pagaismu; margu dizains ir diezgan vienkårßs. Te viss ir reducéts lîdz skaidri un racionåli izplånotam veselumam. Pat tå saucamais otrå ståva balkons “go-go” stilå ir nevis vienkårßi balkons, bet labi pårdomåta interjera ergonomiskå deta¬a.

Viesistabå – baltas ådas mîkstås mébeles un taisnstürveida kamîns, kas müréts no raupjas faktüras dabiska pelékå akmens.

Saimnieka darbistabå ir speciåli no tumßa koka projektétas korpusmébeles. Åréjo rokturu tåm nav (ßo funkciju pilda noß˚eltas malas). Lai neizjauktu mébeléjuma viengabalainîbu, arî virtuves mébelém nav åréjås rokturu furnitüras. Starp virtuvi un viesistabu izveidota nißa ar båru. Tur iekårtoti funkcionåli un ergonomiski slégti plaukti.

Kråsu gamma ierobeΩota: priekßroka dota gaißiem apjomiem un dabisko materiålu toñiem.

ÑÓÏ ·Óθ¯ÓÈ, ÌÓ, ·Î‡„Ó‰‡fl Ò‚ÓËÏ ÔÂÂÚÂ͇˛˘ËÏ ÔÓÒÚ‡ÌÒÚ‚‡Ï, ‡Á‰ÂÎÂÌÌ˚ÏË ‚ÌÛÚÂÌÌËÏË ÔÂ„ÓӉ͇ÏË ËÁ χÚÓ‚Ó„Ó ÒÚÂÍ·, ·Óθ¯ËÏ ÓÍ̇Ï, ‰‚ÛıÒÚÓÓÌÌÂÏÛ Í‡ÏËÌÛ, ÍÓÚÓ˚È Ë ‡Á‰ÂÎflÂÚ, Ë ‚ ÚÓ Ê ‚ÂÏfl ÒÓ‰ËÌflÂÚ Ó·˘Û˛ Ë ‡·Ó˜Û˛ ÍÓÏ̇Ú˚, ‡ Ú‡ÍÊ ÒÚÓÎÓ‚ÓÈ, ÓÌ Ì ͇ÊÂÚÒfl ÌÂÓ·˙flÚÌ˚Ï, ‡ Â„Ó ÔÓÒÚ‡ÌÒÚ‚Ó – Á‡ÔÛÚ‡ÌÌ˚Ï. èÎÓÒÍÓÒÚË ÒÚÂÌ Ë ÔÓÚÓÎÍÓ‚ Óډ·Ì˚ Ù‡ÌÂÓÈ. ãÂÒÚÌˈ‡ ÒÓ ÒÚÛÔÂ̸͇ÏË ËÁ ̇ÚÛ‡Î¸ÌÓÈ ‰‚ÂÒËÌ˚ ÒÌËÁÛ Ó·ÓÛ‰Ó‚‡Ì‡ ÔÓ‰Ò‚ÂÚÍÓÈ; ‰ËÁ‡ÈÌ ÔÓÛ˜ÌÂÈ – ‰ÓÒÚ‡ÚÓ˜ÌÓ Î‡ÍÓÌ˘Ì˚È. ÇÒ Á‰ÂÒ¸ ҂‰ÂÌÓ ‚ flÒÌÓÂ Ë ‡ˆËÓ̇θÌÓ ÒÔ·ÌËÓ‚‡ÌÌÓ ˆÂÎÓÂ. чÊÂ Ú‡Í Ì‡Á˚‚‡ÂÏ˚È ·‡ÎÍÓÌ ‚ ÒÚËΠ«„Ó„Ó» ̇ ‚ÚÓÓÏ ˝Ú‡Ê – ˝ÚÓ Ì ÔÓÒÚÓ ·‡ÎÍÓÌ, ‡ ıÓÓ¯Ó ÔÓ‰ÛχÌ̇fl ˝„ÓÌÓÏ˘̇fl ‰Âڇθ ËÌÚÂ¸Â‡. Ç „ÓÒÚËÌÌÓÈ – ·Â·fl Ïfl„͇fl ÍÓʇÌ̇fl Ï·Âθ Ë ÔflÏÓÛ„ÓθÌ˚È Í‡ÏËÌ ËÁ ̇ÚÛ‡Î¸ÌÓ„Ó ÒÂÓ„Ó Í‡ÏÌfl „Û·ÓÈ Ù‡ÍÚÛ˚. Ç ‡·Ó˜ÂÈ ÍÓÏ̇Ú ıÓÁflË̇ ‡ÒÔÓÎÓÊÂ̇ ÒÔˆˇθÌÓ ÒÔÓÂÍÚËÓ‚‡Ì̇fl ÍÓÔÛÒ̇fl Ï·Âθ ËÁ ÚÂÏÌÓ„Ó ‰Â‚‡. éÚ ‚̯ÌËı Û˜ÂÍ ÓÚ͇Á‡ÎËÒ¸ (Ëı ÙÛÌÍˆË˛ ‚˚ÔÓÎÌfl˛Ú ÒÍÓ¯ÂÌÌ˚ Í‡fl). Ç ÍÛıÓÌÌÓÈ Ï·ÂÎË Ú‡ÍÊ ÔÓÒÚ‡‡ÎËÒ¸ Ó·ÓÈÚËÒ¸ ·ÂÁ ‚̯ÌÂÈ ÙÛÌËÚÛ˚ Û˜ÂÍ, ˜ÚÓ·˚ Ì ‡ÁÛ¯‡Ú¸ ˆÂÎÓÒÚÌÓÒÚ¸ Ï·ÎËÓ‚ÍË. åÂÊ‰Û ÍÛıÌÂÈ Ë „ÓÒÚËÌÓÈ – Ì˯‡ Ò ·‡ÓÏ, ‚ ÍÓÚÓÓÈ Ó·ÓÛ‰Ó‚‡Ì˚ ÙÛÌ͈ËÓ̇θÌ˚Â Ë ˝„ÓÌÓÏ˘Ì˚ Á‡Í˚Ú˚ ÔÓÎÍË. ñ‚ÂÚÓ‚‡fl „‡Ïχ Ó„‡Ì˘ÂÌ̇: ÔËÓËÚÂÚ˚ ÓÚ‰‡Ì˚ Ò‚ÂÚÎÓÏÛ ÔÓÒÚ‡ÌÒÚ‚Û Ë ˆ‚ÂÚ‡Ï Ì‡ÚÛ‡Î¸Ì˚ı χÚÂˇÎÓ‚.

78

79

80

81

82

83

84

interjers / ËÌÚÂ¸Â

Arhitekts: Kendrick Bangs Kellogg Foto: π Alan Weintraub / Arcaid Teksts: π Alan Hess Tulkoja: Lilija Mazure

85

Måja tuksnesî ÑÓÏ ‚ ÔÛÒÚ˚Ì Greznås Palmspringsas arhitektüra ir pilnîbå iznîcinåjusi tuksneßa smiltåjus, tos nomainot ar zålieniem un asfaltétåm ielåm un ßo vietu pårvérßot par tipisku Kalifornijas priekßpilsétu. Bet tikai 40 kilometru attålumå no tås amerikåñu arhitekts Kendriks Bengs Kellogs radîjis “tuksneßa” måju, dabiskajam tuksnesim pieß˚irot îpaßu pikantumu. ÄıËÚÂÍÚÛ‡ ¯Ë͇ÌÓ„Ó è‡ÎÏ ëÔËÌ„Ò ÔÓÎÌÓÒÚ¸˛ ÛÌ˘ÚÓÊË· ÔÂÒÍË ÔÛÒÚ˚ÌË Ë Á‡ÏÂÌË· Ëı ÁÂÎÂÌ˚ÏË „‡ÁÓ̇ÏË Ë ‡ÒهθÚËÓ‚‡ÌÌ˚ÏË ÛÎˈ‡ÏË, Ô‚‡ÚË‚ ˝ÚÓ ÏÂÒÚÓ ‚ ÚËÔ˘Ì˚È Í‡ÎËÙÓÌËÈÒÍËÈ ÔË„ÓÓ‰. çÓ ‚ÒÂ„Ó ‚ 40 ÍËÎÓÏÂÚ‡ı ÓÚ ÌÂ„Ó ‡ÏÂË͇ÌÒÍËÈ ‡ıËÚÂÍÚÓ äẨËÍ ÅÂÌ„ äÂÎÎÓ„„ ÒÓÁ‰‡Î «ÔÛÒÚ˚ÌÌ˚È» ‰ÓÏ, Ôˉ‡‚ ÓÒÓ·Û˛ ÔË͇ÌÚÌÓÒÚ¸ ÔËÓ‰ÌÓÈ ÔÛÒÚ˚ÌÂ.

86

Ierastås arhitektüras kategorijas uz ßo måju nav attiecinåmas. Kelloga vårdiem runåjot, måja veidojusi pati sevi. “Arhitektüra nevis vienkårßi kopé dabu, bet tiecas izprast tås bütîbu, jégu, noskañu, ¬aujot apvienot daΩådas deta¬as. Måja ne tikai bagåtina vietu, bet arî to papildina,” uzskata Kellogs. Íajå ASV dienvidrietumu apvidü üdens, véja un laika ietekmé milzîgås klintis pårvértußås par gleznainiem gludiem blu˚iem. Uzmanîba fokuséjas uz majeståtisko plaßumu – dzîvîbas pilno meΩonîgo, izdegußo tuksnesi. ˆemot vérå to, ka kaimiños mît lüßi, koijoti un klaburçüskas, bet temperatüra énå pace¬as lîdz 120 grådiem péc Fårenheita, vairums arhitektu un arî namîpaßnieku uzskata, ka ßî nevaldåmå daba ir naidîga visam, kas personificé måju un komfortu.

Taçu ßîs måjas iemîtnieki – panåkumus guvußi måkslinieki un viñu déls – tå nedomå. Jo ßî ir måja, kur var strådåt visu gadu, nevis atpütas namiñß, kur maigåkå klimatå pavadît ziemas méneßus. Turklåt tå atbilst dzîvesveidam, ko piekopj ßie måkslas cilvéki, kuru iztéle ir daudz bagåtåka nekå parastajiem ¬audîm.

Tåpéc viñu måja ir îpaßa.

Katru dienu, kad saule såk dedzinåt zemi, ar zigzagveida rievåm un kroku korém izvagotå tuksneßa ainava, ar briljantu spoΩumu apmirdzétais saulriets piedåvå kaut ko vairåk nekå vienkårßi rimtu mieru, ko iztraucé vienîgi zilajås debesîs planéjoßs nejaußs érglis vai kondors. Íî elpu aizraujoßå ainava prasîties prasås, lai arhitekts tai pieß˚ir jaunu jégu un pårce¬ arî uz måju.

Måjas dizains pårspéj visas cerîbas, kådas vien iespéjams saistît ar dzelzsbetona büvi. Tå ir nevis masîva kaste, bet dzîva, ar saules gaismu piepildîta, apbrînojama måja. Taçu dzelzsbetona stilam ir svarîga nozîme iemîtnieku pasargåßanå no Kalifornijas tuksneßa neΩélîgajåm stihijåm – zemestrîcém un svelmes. Vietå, ko no Sanandresas dzi¬lüzuma ß˚ir tikai daΩi kilometri, Kellogs radîjis ©eniålu konstrukciju, kura katrai kolonnai, kas iegremdéta vairåk nekå 2 metrus dzi¬i zemé, ¬auj ßüpoties neatkarîgi citai no citas, tådéjådi novérßot postîjumus zemestrîçu laikå. Måjai nav vajadzîgi kondicionétåji. Karstums, ko dienå uzsücis dzelzsbetons, naktî apsilda måju, bet ar üdeni piepildîtie rezervuåri izdala pietiekami daudz mitruma gaisa atdzeséßanai. Lai temperatüra visu dienu bütu normåla, atliek vienîgi pa nakti turét visas durvis atvértas. “Íis dizains apkårtéjai ainavai netika uzspiests. Lai kurå vietå més måjå atrastos, jebkurå dienas vai nakts stundå sevi sajütam kå neatñemamu tuksneßa da¬iñu,” uzsver saimnieki.

Måjas interjers ir apburoßs. Lielo istabu iezîmé pa perimetru izvietotås dzelzsbetona kolonnas, kas atgådina aizvésturiskus dolmenus, kuri saßaurinoties izveido griestu nojumi un ir papildinåti ar stiklu. No izliektåm kolonnåm atzarojas un grîdå pazüd sareΩ©îtas, pü˚a astei lîdzîgas konstrukcijas. Íie metåla “izaugumi” tur masîvas stikla virsmas, uz kuråm måkslinieki izvieto savus materiålus. Darba zona ar skulptüru galdiem izvietota nedaudz lejpus lokveidîgi izliektajai virtuvei. Da¬a no istabas, kurå ap kamînu ir iebüvétas kußetes, påriet noß˚irtå stürîtî ar saimnieku gu¬amistabu, garderobes telpu un vannasistabu. Déla istaba atrodas zemåkajå lîmenî. Terasi, kur ierîkots baseins zem klajas debess, papildina üdenskritums. Ío måju piepilda saules un méness gaisma, no tås paveras brîniß˚îgi skati. “Més varam gulét gultå un caur jumtu priecåties par ménesi un zvaigzném,” ar sajüsmu ståsta måjas iemîtnieki.

é·˚˜Ì˚ ‡ıËÚÂÍÚÛÌ˚ ͇Ú„ÓËË ÌÂÔËÂÏÎÂÏ˚ ‰Îfl ˝ÚÓ„Ó ‰Óχ. ÑÓÏ, ÔÓ ÒÎÓ‚‡Ï äÂÎÎÓ„„‡, ÒÓÁ‰‡Î Ò·fl Ò‡Ï. «ÄıËÚÂÍÚÛ‡ Ì ÔÓÒÚÓ ÍÓÔËÛÂÚ ÔËÓ‰Û, Ó̇ ÔÓÌË͇ÂÚ ‚  ÒÛ˘ÌÓÒÚ¸, ÒÏ˚ÒÎ, ̇ÒÚÓÂÌËÂ, ÔÓÁ‚ÓÎflfl ÒÓ‰ËÌËÚ¸ ‡Á΢Ì˚ ‰ÂÚ‡ÎË. ÑÓÏ Ì ÚÓθÍÓ Ó·Ó„‡˘‡ÂÚ ˝ÚÓ ÏÂÒÚÓ, ÌÓ Ë ‰ÓÔÓÎÌflÂÚ Â„Ó», – Ò˜ËÚ‡ÂÚ äÂÎÎÓ„„. Ç ˝ÚÓÏ Û„ÓÎÍ ‡ÏÂË͇ÌÒÍÓ„Ó ˛„Ó-Á‡Ô‡‰‡ ÔÓ‰ ‚ÓÁ‰ÂÈÒÚ‚ËÂÏ ‚Ó‰˚, ‚ÂÚ‡ Ë ‚ÂÏÂÌË Ó„ÓÏÌ˚ ͇ÏÂÌÌ˚ Ò͇Î˚ Ô‚‡ÚËÎËÒ¸ ‚ ‚ÂÎËÍÓÎÂÔÌ˚ „·‰ÍË „Î˚·˚. ÇÌËχÌË ÙÓÍÛÒËÛÂÚÒfl ̇ ‚Â΢ÂÒÚ‚ÂÌÌÓÏ ÔÓÒÚÓ ËÁÓ·ËÎÛ˛˘ÂÈ ÊËÁ̸˛ ‰ËÍÓÈ ‚˚ÊÊÂÌÌÓÈ ÔÛÒÚ˚ÌË. ì˜ËÚ˚‚‡fl ÒÓÒ‰ÒÚ‚Ó ˚ÒÂÈ, ÍÓÈÓÚÓ‚ Ë „ÂÏÛ˜Ëı ÁÏÂÈ, ‡ Ú‡ÍÊ ÚÂÏÔÂ‡ÚÛÛ ‚ ÚÂÌË ‰Ó 120 „‡‰ÛÒÓ‚ ÔÓ î‡ÂÌ„ÂÈÚÛ, ·Óθ¯ËÌÒÚ‚Ó ‡ıËÚÂÍÚÓÓ‚, Í‡Í Ë ‰ÓÏӂ·‰ÂθˆÂ‚, Ò˜ËÚ‡˛Ú ˝ÚÛ ÌÂÛÍÓ˘ÂÌÌÛ˛ ÔËÓ‰Û ‚‡Ê‰Â·ÌÓÈ ÔÓ ÓÚÌÓ¯ÂÌËË ÍÓ ‚ÒÂÏÛ, ˜ÚÓ ÓÎˈÂÚ‚ÓflÂÚ ‰ÓÏ Ë ÍÓÏÙÓÚ. çÓ Ó·ËÚ‡ÚÂÎË ˝ÚÓ„Ó ‰Óχ, ÛÒÔ¯Ì˚ ıÛ‰ÓÊÌËÍË Ë Ëı Ò˚Ì, Ú‡Í Ì ҘËÚ‡˛Ú. lj¸ ˝ÚÓÚ ‰ÓÏ – Ë ÏÂÒÚÓ ‡·ÓÚ˚ ̇ ‚ÂÒ¸ „Ó‰, ‡ Ì ‰ÓÏËÍ ‰Îfl ÓÚ‰˚ı‡, „‰Â ÏÓÊÌÓ ÔÓ‚ÂÒÚË ÁËÏÌË ÏÂÒflˆ˚ ‚ ·ÓΠÏfl„ÍÓÏ ÍÎËχÚÂ. ùÚÓ Ì ÔÓÒÚÓ ‰ÓÏ, ˝ÚÓ Ó·‡Á Ëı ÊËÁÌË, ‡ ÓÌË, β‰Ë ËÒÍÛÒÒÚ‚‡, ӷ·‰‡˛Ú ‚ÓÓ·‡ÊÂÌËÂÏ ·ÓΠ·Ó„‡Ú˚Ï, ˜ÂÏ ·Óθ¯ËÌÒÚ‚Ó Î˛‰ÂÈ. èÓ˝ÚÓÏÛ Ëı ‰ÓÏ ÓÒÓ·ÂÌÌ˚È. ä‡Ê‰˚È ‰Â̸, ÍÓ„‰‡ ÒÓÎ̈ ӷÊË„‡ÂÚ ÁÂÏβ, ÔÛÒÚ˚Ìfl Ò Â ‚ˉ‡ÏË ÁË„Á‡„ÓÓ·‡ÁÌ˚ı ËÙÎÂÌ˚ı ·ÓÓÁ‰ Ë „·ÌÂÈ, Ë ·ËÎΡÌÚÓ‚˚Ï ˆ‚ÂÚÓÏ ÒÓÎ̘ÌÓ„Ó Á‡Í‡Ú‡ Ô‰·„‡ÂÚ Ì˜ÚÓ ·Óθ¯ÂÂ, ˜ÂÏ ÔÓÒÚÓ ÛÏËÓÚ‚ÓÂÌËÂ, ‚ÒÚ‚ÓÊÂÌÌÓ ‡Á‚ ˜ÚÓ ÒÎÛ˜‡ÈÌ˚Ï ÓÎÓÏ ËÎË ÍÓ̉ÓÓÏ, Ô‡fl˘ËÏ ‚ „ÓÎÛ·ÓÏ Ì·Â. ùÚÓÚ Á‡ı‚‡Ú˚‚‡˛˘ËÈ ÔÂÈÁ‡Ê ÔÓÒÚÓ ÔÓÒËÚÒfl ·˚Ú¸ ÔÂÂÓÒÏ˚ÒÎÂÌÌ˚Ï Ë ÔÂÂÌÂÒÂÌÌ˚Ï ‡ıËÚÂÍÚÓÓÏ ‚ ‰ÓÏ. ÑËÁ‡ÈÌ ‰Óχ ÓÔÓ‚Â„‡ÂÚ ‚Ò ÓÊˉ‡ÌËfl ÓÚ ÊÂÎÂÁÓ·ÂÚÓÌÌÓ„Ó ÒÚÓÂÌËfl. ùÚÓ Ì χÒÒ˂̇fl ÍÓӷ͇, ‡ ÊË‚ÓÈ, ̇ÔÓÎÌÂÌÌ˚È ÒÓÎ̘Ì˚Ï Ò‚ÂÚÓÏ Û‰Ë‚ËÚÂθÌ˚È ‰ÓÏ. çÓ ÊÂÎÂÁÓ·ÂÚÓÌÌ˚È ÒÚËθ Ë„‡ÂÚ ‚‡ÊÌÛ˛ Óθ ‚ Á‡˘ËÚ ӷËÚ‡ÚÂÎÂÈ ÓÚ Ì‡Ë·ÓΠ·ÂÁʇÎÓÒÚÌ˚ı ÒÚËıËÈ ‚ ͇ÎËÙÓÌËÈÒÍÓÈ ÔÛÒÚ˚Ì – ÁÂÏÎÂÚflÒÂÌËÈ Ë ÁÌÓfl. ÇÒÂ„Ó ‚ ÌÂÒÍÓθÍËı ÍËÎÓÏÂÚ‡ı ÓÚ ‡ÁÎÓχ ë‡Ì-Ä̉Â‡Ò äÂÎÎÓ„„ ÒÓÁ‰‡Î „ÂÌˇθÌÛ˛ ÍÓÌÒÚÛÍˆË˛, ÍÓÚÓ‡fl ÔÓÁ‚ÓÎflÂÚ Í‡Ê‰ÓÈ ÍÓÎÓÌÌ (ÛıÓ‰fl˘ÂÈ ‚ ÁÂÏβ ·Óθ¯Â ˜ÂÏ Ì‡ 2 Ï) ‡Ò͇˜Ë‚‡Ú¸Òfl ÌÂÁ‡‚ËÒËÏÓ Ó‰ÌÓÈ ÓÚ ‰Û„ÓÈ, Ì ÔË‚Ó‰fl Í ‡ÁÛ¯ÂÌËflÏ ‚Ó ‚ÂÏfl ÁÂÏÎÂÚflÒÂÌËÈ. ÑÓÏÛ Ì ÌÛÊÌ˚ ÍÓ̉ˈËÓÌÂ˚. ܇‡, ̇ÍÓÔÎÂÌ̇fl ÊÂÎÂÁÓ·ÂÚÓÌÓÏ ‚ Ú˜ÂÌË ‰Ìfl, ËÁÎÛ˜‡ÂÚ ÚÂÔÎÓ Ë Ó·Ó„‚‡ÂÚ ‰ÓÏ ÌÓ˜¸˛, ‡ ̇ÔÓÎÌÂÌÌ˚ ‚Ó‰ÓÈ Í‡ÏÂ˚ ‚˚‰ÂÎfl˛Ú ‰ÓÒÚ‡ÚÓ˜ÌÓ ÍÓ΢ÂÒÚ‚Ó ‚·„Ë, ˜ÚÓ·˚ Óı·‰ËÚ¸ ‚ÓÁ‰Ûı. ÑÎfl ÚÓ„Ó ˜ÚÓ·˚ ‚ÂÒ¸ ‰Â̸ ÚÂÏÔÂ‡ÚÛ‡ ·˚· ÌÓχθÌÓÈ, ̇‰Ó ÔÓÒÚÓ ÓÚÍ˚Ú¸ ̇ ÌÓ˜¸ ‚Ò ‰‚ÂË. «ùÚÓÚ ‰ËÁ‡ÈÌ Ì ·˚Π̇‚flÁ‡Ì ÓÍÛʇ˛˘ÂÏÛ Â„Ó ÔÂÈÁ‡ÊÛ. ɉ ·˚ Ï˚ ÌË Ì‡ıÓ‰ËÎËÒ¸ ‚ ‰ÓÏÂ, ‚ β·Ó ‚ÂÏfl ‰Ìfl Ë ÌÓ˜Ë Ï˚ Ó˘Û˘‡ÂÏ Ò·fl ÌÂÓÚ˙ÂÏÎÂÏÓÈ ˜‡ÒÚ¸˛ ÔÛÒÚ˚ÌË», – ÔÓ‰˜ÂÍË‚‡˛Ú ıÓÁfl‚‡. àÌÚÂ¸Â ‰Óχ Á‡‚‡ÓÊË‚‡ÂÚ. ÅÓθ¯‡fl ÍÓÏ̇ڇ Ó·ÓÁ̇˜Â̇ ‡ÒÔÓÎÓÊÂÌÌ˚ÏË ÔÓ ÔÂËÏÂÚÛ ÊÂÎÂÁÓ·ÂÚÓÌÌ˚ÏË ÍÓÎÓÌ̇ÏË, ̇ÔÓÏË̇˛˘ËÏË ‰ÓËÒÚÓ˘ÂÒÍË ‰ÓθÏÂÌ˚, ÍÓÚÓ˚ ÒÛʇ˛ÚÒfl, Ó·‡ÁÛfl ÔÓÚÓÎÓ˜Ì˚È Ì‡‚ÂÒ, Ë ‰ÓÔÓÎÌfl˛ÚÒfl ÒÚÂÍÎÓÏ. á‡Ï˚ÒÎÓ‚‡Ú˚ ÍÓÌÒÚÛ͈ËË, ÔÓıÓÊË ̇ ı‚ÓÒÚ ‰‡ÍÓ̇, ÓÚ‚ÂÚ‚Îfl˛ÚÒfl ÓÚ ËÁÓ„ÌÛÚ˚ı ÍÓÎÓÌÌ Ë ÚÓÌÛÚ ‚ ÔÓÎÛ. ùÚË ÏÂÚ‡Î΢ÂÒÍË «ÓÚÓÒÚÍË» ÔÓ‰‰ÂÊË‚‡˛Ú ÏÓ˘Ì˚ ÒÚÂÍÎflÌÌ˚ ÔÓ‚ÂıÌÓÒÚË, ̇ ÍÓÚÓ˚ı ıÛ‰ÓÊÌËÍË ‡ÒÔÓ·„‡˛Ú Ò‚ÓË Ï‡ÚÂˇÎ˚. ꇷӘ‡fl ÁÓ̇ ÒÓ ÒÍÛθÔÚÛÌ˚ÏË ÒÚÓ·ÏË ‡ÒÔÓ·„‡ÂÚÒfl ˜ÛÚ¸ ÌËÊ ËÁÓ„ÌÛÚÓÈ ‰Û„ÓÓ·‡ÁÌÓÈ ÍÛıÌË. ó‡ÒÚ¸ ÍÓÏ̇Ú˚ ÒÓ ‚ÒÚÓÂÌÌ˚ÏË ÍÛ¯ÂÚ͇ÏË ‚ÓÍÛ„ ͇ÏË̇ ÔÂÂıÓ‰ËÚ ‚ Û‰ËÌÂÌÌ˚È Û„ÓÎÓÍ Ò ıÓÁflÈÒÍÓÈ ÒԇθÌÂÈ, „‡‰ÂÓ·ÌÓÈ Ë ‚‡ÌÌÓÈ. äÓÏ̇ڇ Ò˚̇ ̇ıÓ‰ËÚÒfl ̇ ÌËÊÌÂÏ ÛÓ‚ÌÂ. íÂ‡Ò‡ Ò ÓÚÍ˚Ú˚Ï ·‡ÒÒÂÈÌÓÏ ‰ÓÔÓÎÌÂ̇ ‚Ó‰ÓÔ‡‰ÓÏ. ëÓÎ̘Ì˚È Ò‚ÂÚ, Ò‚ÂÚ ÎÛÌ˚ Ë ÔÂÍ‡ÒÌ˚ ‚ˉ˚ ̇ÔÓÎÌfl˛Ú ˝ÚÓÚ ‰ÓÏ. «å˚ ÏÓÊÂÏ ÎÂʇڸ ‚ ÍÓ‚‡ÚË Ë ˜ÂÂÁ Í˚¯Û β·Ó‚‡Ú¸Òfl ÎÛÌÓÈ Ë Á‚ÂÁ‰‡ÏË», – Ò ÛÔÓÂÌËÂÏ ‡ÒÒ͇Á˚‚‡˛Ú Ó·ËÚ‡ÚÂÎË ‰Óχ.

87

88

89

90

91

92

93

94

95