La Caballería Roja. Creación y poder en la Rusia soviética de 1917 a 1945
Vasili Kandinsky Círculos sobre negro (1921)
Qué vemos Una pintura de medio formato. Aunque debamos considerarla abstracta, hay múltiples formas reconocibles. Una banda ancha de color negro recorre el lienzo transversalmente; a sus lados, el color del fondo se aproxima al blanco. Sobre la banda negra tiene lugar la escena. Múltiples formas de varios colores juegan sobre el negro. Un círculo grisáceo y una franja tricolor son los protagonistas. Pero no están solos, otros colores, formas y figuras los acompañan. Qué sentimos Observamos las capas de pintura, la combinación de los colores y de las formas, su ordenación en el espacio… Nos preguntamos por el significado de la obra, por la intención del artista y, en este contexto, no acabamos de entender qué tiene que ver la pintura abstracta con la propaganda política… Aunque probablemente no todo fuera propaganda, ni utilitario. De qué podría estar hablando Si nos dejamos llevar por el título, el protagonismo se lo llevan los círculos. Sin embargo, la combinación de los colores, algo mates, y del blanco y negro del fondo no quedan nunca en segundo lugar. El lenguaje pictórico de Kandinsky le acompañaba en la búsqueda de la armonía y de la espiritualidad.
Solomon R. Guggenheim Museum, Nueva York © Vasili Kandinsky. VEGAP, Madrid, 2011
Por qué plantea este tema A principios de los años veinte los círculos jugarían un papel cada vez mayor en la pintura de Kandinsky. Sus formas se tornarían más geométricas, menos sinuosas aunque continuaría, como lo había hecho desde el comienzo de su trayectoria, explorando el efecto de los diferentes colores, y de sus combinaciones. El estudio de la forma fue una constante en su trabajo: “la forma en sí misma, incluso la abstracta, que recuerda a una forma geométrica, posee su propio sonido interior.” Por qué usa este medio Kandinsky volvía por esos años a la pintura tras abandonarla temporalmente para colaborar con las instituciones artísticas bolcheviques. Tras su vuelta, sus formas se habían simplificado y existía en sus lienzos una mayor claridad compositiva, reflejando sin duda la influencia del trabajo de artistas como Kazimir Malévich o Aleksandr Ródchenko. De dónde viene y qué normas rompe Kandinsky participó de manera entusiasta en los cambios que trajo consigo la revolución. Sin embargo, no consideraba que hubiera que abandonar la pintura, para él no era únicamente un arte burgués del pasado. Profesor del Injuk (Instituto de Cultura Artística de Moscú), acaba dejando la institución cuando el constructivismo triunfa como corriente artística. En 1921 abandonaría Rusia para no volver jamás. Al año siguiente, entraría a formar parte de la Bauhaus, institución a la que se mantuvo unido hasta el cierre de la misma en 1933. Qué diría el experto de la obra “Círculos sobre negro” es un óleo sobre lienzo realizado en 1921. Mide 136,5 x 120 cm. Resulta interesante su exposición junto a una obra tan distinta como es “Del Sur”. Realizada en 1917, todavía muestra el universo figurativo que llenaría sus lienzos iniciales, dando paso a la fuerza del color y las formas: estaba ya completamente inmerso en el camino hacia la abstracción. Biografía Vasily Kandinsky (Moscú, 1866-Neuilly-sur-Seine, Francia, 1944) estudia Economía y Derecho en la Universidad de Moscú. Una vez cumplidos los treinta, decide marchar a Múnich para formarse como artista, participando algo después en la fundación de grupos tan relevantes como la Phalanx o Der Blaue Reiter. En 1911 publica “Sobre lo espiritual en el arte”, escrito que se convertiría en fundamental para el desarrollo de toda la pintura posterior. Cabe resaltar las relaciones que Kandinsky estableció entre la música y el color, otorgándole a este último connotaciones sonoras. Con el estallido de la Primera Guerra Mundial, vuelve a su ciudad natal. Su pintura abstracta, tan expresiva en los primeros años, comienza a dejar entrever las influencias de los experimentos estéticos que tenían lugar en la Rusia bolchevique, aunque nunca llegaría a abandonar la abstracción ni el estudio de las formas y los colores que le habían acompañado a lo largo de toda su trayectoria.
Bibliografía Kandinsky: The path to abstraction (Cat. Exp.), Tate, Londres, 2006. Kandinsky. Origen de la abstracción (Cat. Exp.), Fundación Juan March, Madrid, 2003. Analogías musicales. Kandinsky y sus contemporáneos (Cat. Exp.), Fundación Caja Madrid y Museo Thyssen-Bornemisza, 2003. Painting revolution: Kandinsky, Malevich and the Russian avant-garde (Cat. Exp.), Foundation for International Arts and Education, Bethesda, Maryland, 2000.