JIM CASELLA
WINDOWS OF THE MALOCA for percussion ensemble
Windows of the Maloca by Jim Casella Š 2017 Tapspace Publications, LLC (ASCAP). Portland, OR. All rights reserved. International copyright secured. Printed in USA. tapspace.com Notice of Liability: Any duplication, adaptation, or arrangement of this composition requires the written consent of the copyright owner. No part of this composition may be photocopied or reproduced in any way without permission. Unauthorized uses are an infringement of the U.S. Copyright Act and are punishable by law. TSPCE17-019
PROGRAM NOTES
PLAYERS AND INSTRUMENTATION
In 2015, I spent some time in the Amazon jungle of Peru. I was on a journey of spiritual development and self discovery involving holistic cleansing and psychoactive plant medicines. I spent much of my time there with a shaman and other solo travelers in a maloca, a large, circular structure built from native materials. Four narrow, corrugated plastic windows were built into the fronds and branches of the roof, rising lengthwise toward the apex. Looking up from the inside, even in the darkest hours of nighttime with no electricity, these four windows shone brightly from the moonlight. They formed what eventually looked like a singular illuminated shape. Similar to how staring at a familiar word long enough can temporarily morph it into something that looks foreign or absurd, the silhouette of space between these windows took the form of a mysterious but compassionate being–like an all-knowing, maternal figure looking over our group as if to say, “Don’t worry. All is well.”
Windows of the Maloca is a tribute to this experience. My goal was to symbolize the way in which individual components of an ecosystem exist together as a community. No matter how small the organism, it affects some other part of the whole, even if it doesn’t seem immediately apparent. I chose to use a repeating metric framework of 7/8+7/8+7/8+6/8. This structure remains consistent throughout the entire piece. A faint, repetitive pattern on the rim of a lone snare drum introduces this theme, and various layers and colors slowly start to intervene, painting a complex landscape. Sometimes mysterious, occasionally aggressive, and at other times suggesting beauty and hope, this 14-player work is roughly 5.5 minutes in length.
Windows of the Maloca was commissioned by Brandon Kunka, director of the Roswell High School percussion ensemble from Roswell, Georgia. It was premiered at the Georgia Music Educators Association (GMEA) conference in Athens, Georgia in January 2017. –Jim Casella
Windows of the Maloca requires 14 players with the following instrumentation: 1. Glockenspiel 2. Chimes +crotales (low octave), guiro, mark tree 3. Xylophone +Zil-Bel, crotales (shared with chimes) 4. Vibraphone 1 5. Vibraphone 2 +4 graduated cowbells, shekere 6. Marimba 1 (low A)* 7. Marimba 2 (low A)* 8. Marimba 3 (low A)** 9. Marimba 4 (low A)** 10. Timpani (4 drums) +energy chime 11. Percussion 1 Hi-hat, snare drum, sizzle cymbal, mounted kick (muted), suspended cymbal 12. Percussion 2 Snare drum, 2 high woodblocks (graduated), bongos, ride cymbal 13. Percussion 3 Triangle, temple blocks, china cymbal, splash cymbal, ribbon crasher, opera gong, tambourine 14. Percussion 4 Concert toms (4), mark tree (shared w/ chimes), small shaker, djembe * Mar 1 & 2 are playable on one shared low A marimba. ** Mar 3 & 4 are playable on one shared low A marimba.
SUGGESTED SETUP
PERFORMANCE NOTES The primary force behind Windows of the Maloca is groove. Players must have a strong command of pulse and how their syncopated parts relate to pulse. Many of the more syncopated parts are repetitive enough that performers should be able to find other reference points within the ensemble to ensure they’re staying in the pocket. While the ‘feel’ of the piece has a driving momentum marked by eighth and sixteenth notes, it’s recommended that players (and conductor) use the less-driving quarter, or dotted-quarter note subdivisions of time signatures for pulse reference. Since opposing accent patterns and ostinati are frequently in counterpoint to each other, the unwavering pulse of time signatures will provide a reliable foundation for groove.
Parentheses around a note indicate that it is intended to be played as a “ghost note.” Ghost notes should be played a light touch and a soft sound–felt more than heard. It’s important that these notes don’t become too loud in the overall fabric of the piece or they run the risk of disrupting groove. During the more agressive, percussion-heavy moments pay special attention to the overall balance of drums, cymbals, and other metalic crashing instruments. Other than a few drum-based solos for bongos, timpani, and djembe, the mallet instruments should dictate how loud unpitched percussion instruments should play. Be particularly careful during phrases where intensity increases.
Four marimba players are required for this piece. It’s ideal for each to have their own instrument. If four marimabs are not available, the parts have been designed so that the M1 and M2 parts can share an instrument, and the M3 and M4 parts can share an instrument. There are a few phrases of close proximity that will require a little extra care in where players stand, but it’s manageable.
The chime player frequently switches between playing regularly (with a chime hammer), on the side of the tube (with a plastic xylophone mallet), or on the “cap” (similar to where chimes would normally be struck, but with a xylophone mallet). The differing colors produced by each of these techniques should be heard clearly.
At rehearsal C, when M1 and M3 play the open/dampen/staccato parts, the LH mallet will need to be held against the palm (with the thumb) so it’s out of the way of the remaing fingers which will be used to mute the notes at the defined times. This action may be a little awkward at first, and moving from pitch-to-pitch will need to be done quickly, but once the groove is being felt, it should happen naturally.
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NOTATION KEY Performance techniques and instrument changes are spelled out in the score. For general reference, this notation key provides an overview of commonly used techniques.
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Level: Advanced Approx. playing time: 5'30"
Commissioned by the Roswell High School percussion ensemble from Roswell, Georgia–Brandon Kunka, director
WINDOWS OF THE MALOCA
JIM CASELLA
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Xylophone +Zil-Bel +crotales (shared w/ chimes)
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Vibraphone 1
Vibraphone 2 +4 cowbells, shekere
Marimba 1* (low A)
dampen bar w/ leg (ghost notes in parentheses)
Note: octave clef indicates the written part ° ‹ 7 ™ is to be played∑ 8va higher (until letter C). ∑ ™ &8
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Percussion 1 hi-hat, snare drum, sizzle cym, sus cym, kick drum (mounted)
Percussion 3 triangle, temple blocks, tambourine opera gong, ribbon crasher, china cym, splash, cym Percussion 4 concert toms (4), shaker (small), djembe,, mark tree (shared w/ chimes)
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Percussion 2 snare drum, bongos, ride cym, 2 woodblocks
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* Mar 1 & 2 are playable on one shared low A marimba. ** Mar 3 & 4 are playable on one shared low A marimba.
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34
35
WINDOWS OF THE MALOCA – Casella
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37
38
39
40
41
42
43
44
TSPCE17-019
WINDOWS OF THE MALOCA – Casella
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TSPCE17-019
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48
49
WINDOWS OF THE MALOCA – Casella
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