When worlds collide sample

RICK DIOR

WHEN WORLDS COLLIDE for percussion ensemble

When Worlds Collide by Rick Dior Š 2016 Tapspace Publications, LLC (ASCAP). Portland, OR. All rights reserved. International copyright secured. Printed in USA. www.tapspace.com Notice of Liability: Any duplication, adaptation, or arrangement of this composition requires the written consent of the copyright owner. No part of this composition may be photocopied or reproduced in any way without permission. Unauthorized uses are an infringement of the U.S. Copyright Act and are punishable by law. TSPCE16-004

Program Notes When Worlds Collide is a three movement, intermediate–advanced percussion ensemble composition for 12 players. It is a very adaptable piece in that larger ensembles can double the mallet parts and even add hand percussion in several sections. It is also a great vehicle for guest artists playing drumset, hand drums, or rudimental snare drum. Created in the summer of 2004 for the University of North Carolina at Charlotte Percussion Ensemble, this composition is my statement on the global merging of cultures that is continually occurring in the music and percussion world. At its core When Worlds Collide is a groove-based composition. Improvisation plays a large part throughout the piece which can be configured to feature one or more soloists. There are several thematic elements and interludes, both rhythmic and harmonic, which hold the composition together. Ostinatos are frequently used, and sequences of chromatic, altered dominant 13th chords, heavily syncopated rhythms, and thematic retrograde add a jazz flavor to the piece. African, Afro-Cuban, Brazilian, Middle Eastern, and even Indian rhythms are presented. Rhythmic hemiola and metric modulation are incorporated throughout. All of these compositional devices and musical nationalities are integrated with rudimental and European orchestral percussion techniques to create a rich stew of rhythms and textures. When Worlds Collide was premiered in November 2005 at The PAS North Carolina Day of Percussion at UNC Charlotte with soloists Michael Spiro (congas and percussion) and Rick Dior (drumset and vibraphone). When Worlds Collide is presented in the following three movements which are intended to be played attaca. The total duration of the piece is approximately 20 minutes. • Movement I: Ethnic Jazz Minimalism (4:45) • Movement II: Afro-Brazil/European Bombast (5:20) • Movement III: Afro-Cuban/Rudimental Fusion (9:45)

Performance Notes The parts in this composition vary in difficulty from rather basic to very difficult. The piece can be treated as a solo vehicle for a talented drumset player or as a feature for the director performing on vibraphone and drumset. There is a lot of improvisation involved in the composition so it is my hope that each group that performs it will make it their own. If you have a very large group, the mallet parts can be doubled, and you can also add extra hand percussion parts.

When Worlds Collide contains several aspects of the World Music genre including rhythmic minimalism, ethnic drumming, and syncopated grooves. It is therefore essential that the rhythmic pulse is always strong and consistent. Metronome markings are given but can vary depending on the technical skill of the players. I highly recommend referencing the included recording since certain nuance cannot be portrayed via musical notation. Following are a few descriptions and some important things to keep in mind while performing the piece. Movement I: Ethnic Jazz Minimalism The piece begins with a vibraphone solo introducing one of the main motifs of the piece. It then segues into a short berimbau groove solo which is accompanied by staggered entrances of the other percussionists. It is essential that the repetitive pattern players (bass marimba, timpani, drumset) stick to the parts and resist excessive improvisation. The drumset part contains an optional quarter note kick drum part which can be played if the ensemble is having trouble locking in. The auxiliary percussion players can ad lib in a subtle way within their patterns. If you have an extra player, he/she can play the berimbau groove the entire way through the first movement. You can start the movement with two berimbaus, and one can drop out at letter G to play the remainder of the xylophone part. For groups without access to a berimbau, I would suggest you substitute an instrument that is capable of long and short sounds such as a large, low-pitched triangle. The optional udu drum (performed by the timpanist) should be miked but not too present in the ensemble. All of the mallet parts should sound as if they are floating over the hypnotic percussion rhythms.

Movement II: Afro-Brazil/European Bombast There should be very little time between the first and second movements. If necessary, the drumset player can quietly count off while placing a loud rim shot one beat before the first measure. This movement involves three types of grooves: The African Bembe, the AfroCuban nanigo, and the Brazilian samba. The set player should feel free to ad lib tastefully but should make sure all of the accents are being played. Throughout the movement, Player 6 and 7 (marimba and timpani) are playing an ostinato pattern and should pay special attention to locking in the eighth notes. It is very important that the bass marimba solo not be obscured during the samba section. This solo can be doubled an octave up on marimba by Player 4 if needed for support. This section moves directly into an orchestral percussion section featuring a timpani solo. Make sure the bass drum does not cover the low timpani notes during this passage. Letter K contains a metric modulation wherein the new triplet rhythm present in the bass drum part is approximately equal to the hits in the previous five bars. Letter L is a section where a conductor can be helpful. If no conductor is present, the drumset player can conduct. As such, the drumset part here is optional. The end of this movement segues directly into the third movement. Movement III: Afro-Cuban/Rudimental Fusion A short marimba chorale begins this movement. If there is no conductor, the drumset player can conduct here. The chorale segues into a section which is supported by a six-note slit drum pattern. The slit drum should be amplified and can be placed in front of the ensemble. If a slit drum is not available, this part can be played on the top end of the bass marimba or, better yet, an African balaphone. There is a short, thematic interlude in 5/8 at letter D, leading into a solo section at letter E. This section is open and can feature as many soloists as you like. The solo parts in the recording are played on African talking drum and timbales but can be substituted with other percussion instruments. These solo parts can be played by a guest artist or anyone in the ensemble who is not playing an accompaniment part. The last soloist should be a rudimental snare performer who is situated in front of the ensemble. You can have two or more players playing this solo and incorporate drum corp style visuals if you like.

The tuplets at the end of the snare solo (letter J) will metrically modulate into a new tempo (an Afro-Cuban songo) and a 16-bar conga solo. Letter M is an extended drumset and rudimental percussion feature (drumset, marching snare, and bass drum), so it is really effective if the rudimental percussion parts feature visual effects and are right up front with the drumset. If the players wish, they can ignore the written parts and come up with their own innovative breaks. The timpanist can double the snare part (along with any other player who is not accompanying), you can feature a guest artist, or you can assemble a full snare line if you wish. If the timpanist does play snare here, the timpani part can be played by one of the other players not playing during this section. This entire section should resemble the jazz tradition of trading 16s, 8s, and 4s.

Individual Part Considerations The drumset part (Player 9) can be performed by the conductor or guest soloist. This part and the snare drum part are the most challenging in the piece. If the set player is unable to solo over the left foot clave pattern as written in the drum solo at the end of Movement III, it can be left out or played by another member of the ensemble. The 5-octave marimba part (Player 6) must be played with impeccable time and feel. If necessary, use amplification. The timpani part (Player 7) is quite challenging in spots. This player can also double the solo snare part at the end of Movement III. The snare drum part (Player 8) contains some intricate passages on marching snare drum. This part needs to be performed by a player with great hand technique in both rudimental and classical snare styles. The glockenspiel part (Player 1) contains a marching bass drum solo (with the drum laid flat) to be performed in conjunction with the snare drum soloist. This part should be performed by a player with good physical strength and a talent for tight ensemble playing. The vibraphone part (Player 3) contains a subtantial solo in Movement I and should be performed by a player who is comfortable improvising. This solo should be based on the F mixolydian and blues scale. A diminished scale may also be used or any manner of arpeggiated, dominant 13th chords (which are a recurring motif in the composition). This solo can be extended if desired.

Players and Instrumentation When Worlds Collide requires 12 players with the following instrumentation (primary instruments in bold):

Player 1 • Glockenspiel • Xylophone (share w/ Player 2 if necessary) • Claves (high pitched) • Brazilian tamborim • Large marching bass drum (played flat and set up in front of the ensemble) • Shekere

Player 2 • Xylophone • Berimbau (or large, low-pitched triangle) • Chimes • 2 Congas • Large Brazilian triangle (hold without clip) • Concert triangle (with clip) • Gong (28" wind gong or similar)

Player 3 • Vibraphone • Metal crasher (or other metal effects) • Waterphone (or bowed cymbal) • Bass bow

Player 4 • Marimba (4-octave) • Large suspended cymbal

Player 5

Player 6 • Marimba (5-octave) (shared w/ Player 8) • Crash cymbals • Small cowbell

Player 7 • 4 Timpani (32", 29", 26", 23") with mutes • Udu drum (optional) • Medium shaker • Optional marching snare for doubling snare solo in Mvt. III. This is to be played next to the other snare and on a stand.

Player 8 • Classical snare drum (14" x 6.5") • Marching snare drum on stand (set up in front) • Marimba (shared w/ Player 6) • Agogo bells • Medium metal shaker • Bongos

Player 9 • Drumset (kick, snare, 3 toms, hi-hat, ride, 2 crashes, China, optional flat ride) • Mounted second hi-hat (closed) • 2 cowbells (high and low) • Foot clave (or woodblock) • Low-pitched claves (LP212R) or mounted lowpitched woodblock/temple block

• Marimba (4-octave) • Tenor drum (or field drum with snares off)

Note: Soloist instruments (i.e., African talking drum, timbales, slit drum, marching snare, and marching bass drum) may be placed at or near the front of the ensemble for better visibility.

Player 10 • Wooden temple blocks (three pitches) • Guiro • Surdo (or large floor tom) • Orchestral tambourine • Slit drum (6 pitches) (or balaphone, small marimba, or even played on the top end of the 5-octave marimba) • Small surdo (or floor tom) • Claves • 2 Caxixi • Djembe (or other large hand drum)

Player 11 • 2 small caxixi • Pandiero (Brazilian tambourine) • Paddle castanets • 14" concert tom (tuned low and muffled) • Djembe (on stand) • Large suspended cymbal • Large China cymbal • Metal crasher (or other metal effects)

Player 12 • Darbuka (or other high-pitched hand drum) • Djembe • Cuíca • 32" or 36" bass drum (on a suspended stand for playing semi flat or upright) • Cymbal attachment for bass drum • Crash cymbals (w/ bass drum mount) • Shaker (medium) • Shekere (or large caxixi)

Suggested Setup

Level: Advanced Total playing time: 20’00” Mvt. I playing time: 4’45”

When Worlds Collide

Player 1

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Rick Dior

Movement I: Ethnic Jazz Minimalism

Dark and Mysterious q = 60

© 2016 Tapspace Publications, LLC, Portland, OR. (ASCAP) International copyright secured. All rights reserved.

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When Worlds Collide, Mvt. I: Ethnic Jazz Minimalism – Dior

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When Worlds Collide, Mvt. I: Ethnic Jazz Minimalism – Dior

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TSPCE16-004

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When Worlds Collide, Mvt. I: Ethnic Jazz Minimalism – Dior

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When Worlds Collide, Mvt. I: Ethnic Jazz Minimalism – Dior

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When Worlds Collide, Mvt. I: Ethnic Jazz Minimalism – Dior

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TSPCE16-004

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When Worlds Collide, Mvt. I: Ethnic Jazz Minimalism – Dior 49

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TSPCE16-004

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When Worlds Collide, Mvt. I: Ethnic Jazz Minimalism – Dior 57

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TSPCE16-004

9

When Worlds Collide, Mvt. I: Ethnic Jazz Minimalism – Dior

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TSPCE16-004

11

When Worlds Collide, Mvt. I: Ethnic Jazz Minimalism – Dior 81

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When Worlds Collide, Mvt. I: Ethnic Jazz Minimalism – Dior 89

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When Worlds Collide, Mvt. I: Ethnic Jazz Minimalism – Dior

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14

When Worlds Collide, Mvt. I: Ethnic Jazz Minimalism – Dior 105

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TSPCE16-004

15

Movement II: Afro-Brazil/European Bombast

Mvt. II playing time: 5’20”

Dancing q = 190

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Player 2

Player 3

Player 4

Player 5

CLAVES (HIGH)

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XYLOPHONE

3 &4

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Player 10

Player 11

Player 12

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TSPCE16-004

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16

When Worlds Collide, Mvt. II: Afro-Brazil/European Bombast – Dior 13

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TSPCE16-004

17

When Worlds Collide, Mvt. II: Afro-Brazil/European Bombast – Dior

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18

When Worlds Collide, Mvt. II: Afro-Brazil/European Bombast – Dior 37

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TSPCE16-004

19

When Worlds Collide, Mvt. II: Afro-Brazil/European Bombast – Dior 49

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20

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TSPCE16-004

21

When Worlds Collide, Mvt. II: Afro-Brazil/European Bombast – Dior Samba

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22

When Worlds Collide, Mvt. II: Afro-Brazil/European Bombast – Dior 87

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TSPCE16-004

23

When Worlds Collide, Mvt. II: Afro-Brazil/European Bombast – Dior 97

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24

When Worlds Collide, Mvt. II: Afro-Brazil/European Bombast – Dior

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TSPCE16-004

25

When Worlds Collide, Mvt. II: Afro-Brazil/European Bombast – Dior œ œ œ œ ‰ j œ œ

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26

When Worlds Collide, Mvt. II: Afro-Brazil/European Bombast – Dior

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TSPCE16-004

27

When Worlds Collide, Mvt. II: Afro-Brazil/European Bombast – Dior (glockenspiel)

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145

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TSPCE16-004

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28

When Worlds Collide, Mvt. II: Afro-Brazil/European Bombast – Dior

P1

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TSPCE16-004

29

When Worlds Collide, Mvt. II: Afro-Brazil/European Bombast – Dior

K

Metric modulation q = ca. 76

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4 4

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∑

P6

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P2

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to marching bass

CRASH CYMS

P7

P8

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(timpani) to hard felt mallets

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CONCERT TRIANGLE (l.v. sempre)

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CONCERT SNARE (solo)

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CASTANETS

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TSPCE16-004

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(bass drum)

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3

30

When Worlds Collide, Mvt. II: Afro-Brazil/European Bombast – Dior 177

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∑

∑

∑

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(4)

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P5

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3

3

TSPCE16-004

31

When Worlds Collide, Mvt. II: Afro-Brazil/European Bombast – Dior q = h Double time

L MARCHING BD (laid flat w/ 2 hard BD mallets)

182

P1

°

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(triangle)

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∑

∑

∑

SUS CYM (w/ med. yarn)

¿ l.v.

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Œ

Ó

(tenor drum)

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(crash cyms)

P6

P7

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¿

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∑

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(snare)

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P8

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∑

∑

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P9

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P12

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(play L-P only if not conducting)

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(tambourine)

(4)

‘

∑

∑

∑

∑

∑

∑

(castanets)

(4)

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∑

∑

∑

∑

∑

(bass drum)

(8)

TSPCE16-004

‘

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32

When Worlds Collide, Mvt. II: Afro-Brazil/European Bombast – Dior

M 189

P1

°

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TSPCE16-004

33

When Worlds Collide, Mvt. II: Afro-Brazil/European Bombast – Dior 196

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TSPCE16-004

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34

When Worlds Collide, Mvt. II: Afro-Brazil/European Bombast – Dior

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TSPCE16-004

35

When Worlds Collide, Mvt. II: Afro-Brazil/European Bombast – Dior 209

P1

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(bass drum)

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(4)

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TSPCE16-004

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36

When Worlds Collide, Mvt. II: Afro-Brazil/European Bombast – Dior

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TSPCE16-004

37

Mvt. III playing time: 9’45”

Movement III: Afro-Cuban Rudimental Fusion Chorale (rubato, with longing) h = 65

Player 1

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Player 2

GLOCKENSPIEL

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Player 3

VIBRAPHONE

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∑

∑

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∑

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Player 4

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Player 5

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MARIMBA (5-octave)

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soft bass mar. mallets

Player 6

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TIMPANI (w/ softest mallets)

Player 7

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Player 8

/C

Player 9

/C

Player 10

° C /

Player 11

/C

BONGOS

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DRUMSET

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∑

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

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∑

∑

∑

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

SLIT DRUM (or balaphone)

Player 12 / C ¢

six notes: G-C-E-A-D-G

∑

DJEMBE

∑

SHAKER

TSPCE16-004

∑

38

When Worlds Collide, Mvt. III: Afro-Cuban Rudimental Fusion – Dior ° j ˙ &œ 13

P1

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41

When Worlds Collide, Mvt. III: Afro-Cuban Rudimental Fusion – Dior 50

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(glockenspiel)

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TSPCE16-004

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