David Reeves
Until Morning Sings
for percussion ensemble and rhythm section
Until Morning Sings by David Reeves Š 2013 Tapspace Publications, LLC (ASCAP). Portland, OR. All rights reserved. International copyright secured. Printed in USA. www.tapspace.com Notice of Liability: Any duplication, adaptation, or arrangement of this composition requires the written consent of the copyright owner. No part of this composition may be photocopied or reproduced in any way without permission. Unauthorized uses are an infringement of the U.S. Copyright Act and are punishable by law. TSPCE-91
Composer Notes First, I highly recommend using a conductor. Much of the piece is groove and pattern-oriented, and the players can simply listen to the drummer and each other to stay together. There are, however, a few spots where the individual parts do little to suggest steady time (e.g., letter E - Begin the Night), and some simple “beat guidance” will be helpful. Movement 2, Quiet Conversations, is in an odd meter and a slow tempo, and here again a conductor will prove useful. As with any nonpitched percussion music, there are inevitably variations in the notations used. Instead of including a separate and cumbersome notation key, I have simply indicated a few helpful hints in the individual part as to the desired sounds and techniques where they appear. These are usually indicated the first time they are seen in the music. Concerning the bass instruments: Ideally the first and third movements should be played with an acoustic string bass, while the second movement should be played with either an electric 5-string (to accommodate the low D) or with an electric 4-string with the E string tuned down a whole step. This is a “perfect world” scenario. It will still sound fine with either instrument, but if a choice has to be made, I’d lean toward the electric instrument. Note that if an acoustic bass is used, it should always be played pizzicato. Longer note values simply dictate the amount of sustain. I. Begin the Night The intro is all about the atmosphere and setting the mood. Vibe 1 leads bars 1–5. Vibe 2 quietly echoes and then takes over the lead line at measure 6 while the chimes and crotales “tinkle” in the distance. Bars 10–11 are worth special mention: Though the rhythms are clearly written, neither of these figures should sound rigid or metronomic. Artistic expression and performer discretion is encouraged. Letter A to C is straightforward melody/accompaniment/groove, starting with the simple statement of the melody and building to bar 44 where brilliance and color bring the music to new heights of intensity. There are a few moments (e.g., bar 37) that call for timbale or conga licks. These should remain tasty and appropriate and never take over the ensemble from a content or volume standpoint. All single grace notes in the vibraphone voices should be “dry” (dead strokes), and the rhythmic interpretation should err on the “wide” side. Letter C opens the form for solos between the drumset and congas. The length of each solo is up to the performer. The score shows one example of how these solos can be structured in a way where the two players will come together for the final unison lick/cue (bar 87) and bring the ensemble back in, arriving at letter D. Similar to the opening section, letter E should sound improvisatory. No single player or part is the designated “time keeper,” so the conductor will be crucial in keeping the ensemble together.
II. Quiet Conversations The greatest challenge in this movement is achieving a perfect balance between the lead line (always heard) and the counter lines (always appreciated). Mallet selection and touch on the instrument is key here. It would be an oversimplification to try and dictate the musical focus solely through dynamic hierarchy, but it is at least worth providing a rough outline of how to prioritize: • • • • • • •
Letter A to bar 12: Vibraphone 2 Bar 12 to letter B: A warm mixture of all mallet voices (Note: The xylophone player should always use hard mallets.) Letter B to bar 27: Bass solo (Note: It is not indicated in the score, but I could easily hear and welcome an extended bass solo/ improvisation following measure 25 and then returning to measure 26 to signal the end of the solo.) Bars 28–29: Vibe 1 and Glock Bars 30–31: Vibe 2 and Bass Bars 33–35: Crotales/Glock and Vibe 1 Letter D to the end: Vibraphones and Bass
III. Until Morning Sings the Night to Sleep Although some of the rhythms in the solo sections might look intimidating (e.g., offbeat triplets and quintuplets), this was simply to highlight the improvisational quality of the lines. When learning these solos, I recommend first figuring out where the accents fall (e.g., bar 30—beat 1, the “and” of 2, and the “and” of 4) and then filling in the other notes accordingly. Similarly, the percussion soli at letter E looks much harder than it actually is. It doesn’t have to be played verbatim. Use it as a guide and make it your own! Also, in keeping with the style of many salsa charts, the final two eighth notes in the piece should be “opened up.” If available, I suggest using a second set of timbales and the needed bells and blocks for the third movement. There is no drumset part in this movement, and it might be easier to get around the timbales if they were situated away from the drumset with the player standing. Alternatively, the timbales could simply be moved away from the kit after the second movement concludes. Lastly, remember that this is salsa…it should be a party!
-David Reeves, 2013
Players and Instrumentation Until Morning Sings requires 9 players with the following instrumentation: Player 1) Player 2) Player 3) Player 4) Player 5) Player 6) Player 7) Player 8) Player 9)
Xylophone, Chimes, Glockenspiel, Crotales (2 octaves), Woodblock Vibraphone Vibraphone, Vibraslap Marimba (5.0-octave, low C) Marimba (5.0-octave, low C) Double Bass (and/or bass guitar)* Timbales, Drumset (incl. 5-piece kit, 2 timbales, mambo bell, cha bell, woodblock, sizzle cymbal, splash, crash, HH, and ride) Congas and Wind Chimes Bongos and Auxiliary Percussion (incl. large suspended cymbal, small triangle, guiro, bongo bell, and claves)
*See Composer Notes.
Suggested Setup
Level: Advanced Approx. playing time: 9’20”
Until Morning Sings I. Begin the Night
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© 2013 Tapspace Publications, LLC, Portland, OR. (ASCAP) International copyright secured. All rights reserved.
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13
I. Begin the Night – Reeves
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89
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4 2
TSPCE-91
14
I. Begin the Night – Reeves
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94
X/Ch G/Cr
V1
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15
I. Begin the Night – Reeves
b & b bbbb
102
X/Ch G/Cr
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∑
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∑
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TSPCE-91
16
I. Begin the Night – Reeves
F
b & b bbbb
113
X/Ch G/Cr
V1
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TB DS
TSPCE-91
?
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17
I. Begin the Night – Reeves
b & b bbbb
∑
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3 2
123
X/Ch G/Cr
V1
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∑
∑
Œ
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mp
TSPCE-91
18
II. Quiet Conversations e = 112
Xylo/Chimes Glock/Crotales
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∑
∑
∑
∑
2 4Œ
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soft cord
Glock.
‰ f J
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Crotales 5 f™ 8
5 8
Œ
Marimba 1
Marimba 2
Electric Bass
Drumset
Congas (+ Windchimes)
Bongos (+ Aux Perc)
TSPCE-91
5 f™ 8Œ
∑
2 4
∑
5 8
∑
∑
∑
∑
2 4
∑
5 8
∑
∑
∑
∑
∑
2 4
∑
5 8
∑
∑
∑
∑
∑
2 4
∑
5 8
∑
∑
b 5 & b bb 8
∑
∑
∑
? bb b 5 b8
∑
∑
b 5 & b bb 8
∑
? bb b5 b8
∑
5-string/4-string electric bass: tune the E down to a D
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‰ fJ
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3
2 4Œ
bb b 5 ¢& b 8
{
3
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Vibraphone 2
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Œ
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∑
∑
medium cord
mp
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∑
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∑
∑
2 4
∑
5 8
∑
∑
/
5 8
∑
∑
∑
∑
2 4
∑
5 8
∑
∑
¢/
5 8
∑
∑
∑
∑
2 4
∑
5 8
∑
∑
°
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19
II. Quiet Conversations – Reeves
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X/Ch G/Cr
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∑
∑
Œ
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mp
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∑
7 8
∑
5 8
∑
∑
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∑
∑
∑
7 8
∑
5 8
∑
{
Œ
ff f
f f fbf soft yarn
Œ
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∑
∑
∑
7 8
∑
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∑
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∑
∑
∑
7 8
∑
5 8
∑
∑
/
∑
∑
∑
7 8
∑
5 8
∑
∑
∑
7 8
∑
5 8
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p
f
∑
fffffff ffff f f 3
¢/
∑
∑
∑
Œ
‰
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TSPCE-91
20
II. Quiet Conversations – Reeves
bb &b b f ™
14
X/Ch G/Cr
V1
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Œ
f
f
p 3
‰
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B
Œ
∑
3 ° bb f f f &b b f f f f f f f f f f f f f f f f f f ff f f f f f f f 3 3
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b & b bb f
Œ
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∑
∑
3
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TSPCE-91
3
∑
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ff f f f f f f f f
ff f f f ff f f
p
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p
3
3
f
fffff f f f ffffff f ff 3
∑
∑
3
3
ff f f f f f f f f f f f f f f f f f 3
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
f™
∑
ff f ™
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solo
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hats - splash with foot
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21
II. Quiet Conversations – Reeves
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22
X/Ch G/Cr
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TSPCE-91
22
II. Quiet Conversations – Reeves
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30
X/Ch G/Cr
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23
II. Quiet Conversations – Reeves
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24
III. Until Morning Sings the Night to Sleep Salsa! h = 104
Xylo/Chimes Glock/Crotales
Vibraphone 1
Vibraphone 2
Marimba 1
Marimba 2
Acoustic Bass (or E. Bass)
Timbales
Congas (+ Windchimes)
Bongos (+ Aux Perc)
TSPCE-91
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© 2013 Tapspace Publications, LLC, Portland, OR. (ASCAP) International copyright secured. All rights reserved.
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25
III. Until Morning Sings the Night to Sleep – Reeves
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TSPCE-91
26
III. Until Morning Sings the Night to Sleep – Reeves
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27
III. Until Morning Sings the Night to Sleep – Reeves 25
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28
III. Until Morning Sings the Night to Sleep – Reeves 33
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III. Until Morning Sings the Night to Sleep – Reeves 41
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III. Until Morning Sings the Night to Sleep – Reeves 49
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III. Until Morning Sings the Night to Sleep – Reeves 114
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