JIM CASELLA
BEYOND THE CLOUDS for percussion orchestra
Beyond the Clouds by Jim Casella Š 2017 Tapspace Publications, LLC (ASCAP). Portland, OR. All rights reserved. International copyright secured. Printed in USA. tapspace.com Notice of Liability: Any duplication, adaptation, or arrangement of this composition requires the written consent of the copyright owner. No part of this composition may be photocopied or reproduced in any way without permission. Unauthorized uses are an infringement of the U.S. Copyright Act and are punishable by law. TSPCE17-021
Beyond the Clouds was commissioned in 2017 by the Vandegrift High School Percussion Ensemble from Austin, Texas where my friend Joe Hobbs serves as the director of percussion. In 2013 Joe, myself, and a small group of friends planned a trip across the globe to Nepal, where we would trek for three weeks to the remote Himalayan base of the Annapurna massif. Each of us had been dealing with various forms of transition and loss in our lives, and this adventure was a way to challenge ourselves both physically and mentally, facing the unknown together. One of the details we overlooked in planning is that our trip was to take place during Nepal’s monsoon season. This meant hiking in the rain most days, up and down endless, steep, ancient trails and across wobbly, slick suspension bridges at high altitudes. Views of the mountains were completely obscured by clouds, though on rare occasions majestic, glaciated peaks would emerge from a clearing, bringing a completely new dimension to where we actually were. The miserable, soggy, leech-filled paths became our gateway to witnessing something magnificent beyond the clouds. I’ve found this to be a useful metaphor of life, acknowledging how immediate perception and circumstances often differ from a broader, more objective reality. Since the adventure in Nepal, we have embarked on several others in different parts of the world. Each trip has been filled with unique challenges and discoveries. Perhaps most importantly they represent the power within making a deliberate choice to connect and persevere together. I treasure these experiences and these friends.
Beyond the Clouds is dedicated to Joe Hobbs, Mark Hunter, and Sean Womack – the friends with whom I’ve shared these ongoing adventures. It premiered in Chicago, Illinois, at the 2017 Midwest Band and Orchestra Clinic. –Jim Casella
PERFORMANCE NOTES A number of small, but unique instruments are called for in this piece. Himalayan yak bells come in a variety of shapes and sizes, but may be a little hard to find. They’re literally the bells worn around the necks of yaks in the mountains of Nepal and are essentially a rustic cowbell with a clapper made of animal horn. Listen to the audio recording included here for an audible reference to aim for. You can probably find something similar by searching the internet for “antique cow bells” or salvage livestock bells. The older and rustier, the better. If you have a few extras beyond those used by Percussion 1, give additional bells to the chime and timpani players to spread out the sound of the yak bells as the piece fades away. Singing bowls and Tibetan finger cymbals are pretty easy to find in Himalayan specialty stores, or vendors who sell meditation supplies. The bowl needs to be used for both ‘singing’ as well as struck using muted and open strokes. A medium-sized bowl (roughly 8-10” in diameter) should work well, and its primary tone (or prominent overtones) would ideally sound near an E or B pitch. Tibetan finger cymbals are heavier and thicker than the finger cymbals often found in music stores, or the kind you might see used in belly dancing. The sound should be dark with a long decay. The Chinese gong performed by Marimba 4 should be a small (roughly 12”) and splashy sounding. It should not be a tam-tam style instrument. This gong should color and enhance the sound of the Tibetan finger cymbals. Bamboo wind chimes should sound peaceful and distant. These are often available in garden supply or import stores. I would recommend mixing a larger set with a smaller set for a wide spectrum of bamboo sounds. These can work like the yak bells, gently sounding from afar. For an enhanced effect, a few sets may be distibuted to other players in the ensemble to gently play as the piece fades out. An authentic pod rattle may be harder to find than the synthetic (or wood) ones made by Meinl (often called “birds” or “waterfall”). The Meinl versions work great and will be available from any reputable percussion instrument supplier. The Percussion 1 and 2 parts are sometimes quick to transition from one instrument to another. These should be achievable with good preparation, however feel free to add another player or two to divvy those parts up if extra performers are available. Bows are called for on Vibraphone 2, Crotales (chime player), Marimba 1, and Marimba 2. Use bass bows if possible. The Marimba 1 player needs two bows, but if this poses a budgetary concern, play this part with only one bow on G, E, and C (in place of the written double stops). It’s also possible that with some clever stage positioning, bows can be shared by Vibe 2 and Marimba 2, and by Chimes and Marimba 1. Bowed marimba parts have some space on either end of their bowed parts during which players could retrieve nearby, shared bows. Ankle bells and sleigh bells should differ in timbre with ankle bells sounding lower and darker. The 3 woodblocks performed by Vibraphone 2 should be somewhat high in pitch, as if extending the upper range of the temple blocks. The shaft slaps performed by Marimbas 2-4 should be accomplished by sharply striking the bar with the shaft of the mallet perfectly parallel to the bar, and somewhat pressed downward like a dead stroke. They’re a little tricky to execute accurately. These should differ in timbre from the regular “back of mallet” parts that strike the bar normally with the butt of the mallet.
Vibraphone pedaling is written in when it’s intended to be specific, and “no pedal” is sometimes used when no sustain is deliberate. In all other cases, vibraphone players can use their best judgement on proper pedal phrasing and amounts. Long notes typically indicate a sustained sound, even if pedal indications aren’t included. There are a few opportunities to share instruments if needed. Namely, the mark tree in the Percussion 2 part can be shared by the Glockenspiel player if following the suggested setup. Also, one sizzle cymbal can be shared by the Marimba 3 and Chime players. The offset glockenspiel duet that starts at bar 147 is intended to be performed on two separate sets of bells giving it more spacial separation on stage. It is possible, however, for this part to be played on a shared instrument. If sharing, simply omit the whole notes in measures 159–161. There is the potential for the mounted kick drum and muted timpani parts to overpower some of the mallet shaft parts. Take care in balancing these drum parts the the keyboard texture, and consider playing them with sticks rather than felt mallets for a thinner, shorter sound. Many of the main thematic gestures in this piece are offset, canonically separated by entrances one to four counts apart. As such, players must posses a strong command of timing. If performed well, these staggered parts should form composites that weave into colorful dialog.
PLAYERS AND INSTRUMENTATION Beyond the Clouds requires 12 players with the following players and instrumentation: 1) Glockenspiel + mark tree, bongos, slapstick
8) Marimba 3 (low E) + sizzle cymbal (shared w/ chimes), tibetan finger cymbals
2) Xylophone + vibraslap, mark tree, 1 conga (high), glockenspiel
9) Marimba 4 (low E) + chinese gong (roughly 12”)
3) Chimes + crotales (2-octaves), sizzle cymbal, china cymbal, splash cymbal, Himalayan singing bowl, garden weasel
10) Timpani (4 drums) + 2 triangles (large & medium)
4) Vibraphone 1 + temple blocks 5) Vibraphone 2 + claves, 3 high woodblocks, suspended cymbal 6) Marimba 1 (low A) + small shaker 7) Marimba 2 (low A) + suspended cymbal, tibetan finger cymbals
11)
Percussion 1 4 concert toms, himalayan yak bells (or deeply pitched, rustic patio chimes), snare drum, suspended cymbal, 2 cowbells, energy chime (approx. E or B pitch), ankle bells
12)
Percussion 2 concert bass drum, mounted kick drum, tam-tam, mark tree, bamboo wind chimes, hi-hat, ride cymbal, bell tree, rainstick, sleigh bells, pod rattle
SUGGESTED SETUP
Level: Advanced Approx. playing time: 7'00"
Commissioned by the Vandegrift High School percussion ensemble (Austin, Texas) - Joe Hobbs, director
BEYOND THE CLOUDS
JIM CASELLA
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BEYOND THE CLOUDS – Casella
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