D'nato, fantasy for piano (2013)

Joseph Pereira

D'Nato Fantasy for Piano (2013)

{

for Joanne Pearce Martin

D'Nato

&

Fantasy for Piano (2013)

2 2

h=62 Quasi una fantasia

∑

∑

* "Broken Tremolo"

& œ œ œ œ œj œ™ œ œ vv ff ? ∑

{

Joseph Pereira

Rubato but with a sense of the half note pulse.

3

3

∑

3

3

œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ > ∑

°

∑

j œ >œ™ œ™ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ™ œ œ œ œ œ™ 3

3

∑

∑

* "Broken Tremolo"- The quick irregular repetition of note(s) in the indicated rhythm. Does not need to be exact but should give the illusion of being continous where there is also other material.

5

& Ó

‰

#œ œ œ bœ œ œ#œ œ œ Œ bœ bœ mp

3

& œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ > ?

∑

Ó

Ó

‰ ™ bœr >mp

Œ

f

œ

3

Ad lib sim.

3

>œ™ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ™ œ œœœ> œ œ œ >œ œ œ™ œ œ œ œ œ mf

∑ ø

1/2 ped

∑

∑

{

3

> œ œ œ œ bœ #œ nœ bœ #œ n œ# œb œ >

9

& bœ #nœœ œ œœ œ œœ œ œœ bœ œ œ œ f

&

{

ø

œ >

ff

bœ ™ œœ ™™

mf

œ œ œ œ >

mp

Small noteheads plsyed as fast as possible.

bœ

bœ œ œ

molto

∑

11

∑ ped. ad lib.

#œ b œœ n œ bœœ p

& ?

#nœœœ ™™™

b œœ nbœœ bn œœ ™™ > mf

f

?

&

Tempos within bars with dotted barlines are flexible and played a piacere.

œ

∑

mp

#œ > mp

œ bœ bœ œ nœ n œ. >

ø

f

œ œ

‰

"Broken Tremolo" Add Eb to pattern

œ

œ œ bœœ

{

>

4

14

bœœ bnœœ œœ

&

p

& <b>œœj œ œ œ™ œ bœ œ œ™ œ œ >

{

3

œ™ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ œ™™ 3

3

3

3

Œ

3

nœbœ œ œ œ œ œ œ bœ

Ó

mp 3

3

œ œbœ œ œ œ bœ œ

bœ œ œ >œ œ >œ œ

mf

cresc. poco a poco

?

17

3

> œœ œœ œœ œœ >

ø poco accel.

>

> œ œ œ bœ œbœ œ œ

Accents hinting at momentum towards a pulse until A Tempo.

& œœ œ œ bœ nœ œbœ œ œ mf

> œœ bbœœ œ œ

>

> œœ nœ bœœ œœ b œœ #œœ œ b œœ œ nœ

A tempo

j œ fi bœœ bœ œ >

h=62

sfz

ff

Ad lib sim.

& œ bœ

subito mp

f

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#œ#œb œ œ pp

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molto

{

>K r n œ œ # œ œ #œ nœ nœ > RÔ # œ # œ bœ >

20

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f

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{

22

&

& ?

5 bœ fi nœbœ n œ bœ

#œ œ œ >œ œ œ

œ bœ œ

mf

œbœbœbœbœ œ n œ #>œ ff ø

> > n œ # œ # œ nœ œ n œ b œ œ b œ œ #œ bœ

^K r n œ œ œ nœ nœ #œ #œ #œ œ

j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œb>œœ œ œ œ™ œ œ œ™ œ 3

f

3

™ >œ ø

mp

1/2 ped.

3

p

{

6 25

Relax tempo a bit

&

Come sopra

& w

œ

p

? Œ œbœ œbœbœbœ bœbœ bœbœbœbœ n œ œ #œ œ # œ # œ œ nœ œ œ b œ œ#œ#œ bn#ped œœœ v “‘

{

28

fff

moltissimo

mf

& œ bœ œ

#œ n>œ#>œ œ œ bœ

nœ#œ œ > bœ œ f

œ bœ œ b œ fz

œb>œ fz

bœ >œ > >œ fz

Ad lib 1/2 pedals and pitches are always blurred.

Always pushing ahead gradually

& œ œ œ#œ >

?

ø

ppp

Add fz within dynamic indicated.

b>œ n œ œœœœ # œ # œ b œ œ R œ œnœ Ô œ bœ >

j #œv

sfz

{

7

31

&

œ

^ ≈ ‰ Œ # œ b œ n œ #œ RÔ b œ n œ œ œbœ

{

& ?

mp

ff

f

f

pushing ahead gradually

coming out of tremelo

35

&

nb˙˙˙ b ˙˙

Becomes fast tremolos

& < œbœ œ œ#œ> bœ ?

n˙ ˙˙ ™™ b˙˙ ™™ œ bœœ œ™ bœœ ™™ b ˙˙ b ˙˙

Fast trem. speed

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nœbœ œ œ#œ >

œ œbœ

œ œnœ œ #œ nœ nœ

bœ#>œ >œ œ bœ#œbœ # œ œn œ œœœ

b œ n œ œ >œ ?

3

nœ #œ b œ n b œ œ# œ

#œbœ nœ bœnœ > ff

(ped.)

&

{

8

Sub. q=100, Impetuoso, con slancio

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3

3

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3

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38

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bœ

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39

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{

41

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3

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>œ œ œ œ œ # œ^ œ œ œ 3

3

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3

3

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3

3

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3

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3

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3

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3

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bœ

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L.H.

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3

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3

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3

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10

3

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{

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∑

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45

3

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3

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3

3

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3

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3

3

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3

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œ

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3

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3

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œ 3

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œ

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3

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œ

3

b >œ n œ

œ ∑

œ

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3

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3

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œ

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{

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47

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3

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3

3

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ø

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3

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œ

11

3

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nœ #œ nœ nœ #œ #œ >

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nœ

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6

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5

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{

12

q=68 Suddenly calm

49

∑

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{

5

bœbœb œ b œ

5

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52

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∑

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œ b œ #œ œ

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3

mp

3

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5

3

bw w w ww

sfffz

j œ

3

3

sim.

∑

j j œœ œ œœ 3

Ó

bœbœnœ

∑

& &

Always with a constant sense of relaxing in tempo and in activity.

3

5

œ

∑ 3

œ 5

5

œœœœ b œ # œ # œ n œ b œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ “‘ ppp (low rumble with no clear pitches)

j j j œ œ œœœ 3

‰ Ó

3

j j œœ œ œ œœ 3

3

∑

{

13

55

∑

&

∑

& œ œj œj œ œj œ œ 3

3

3

? Ó

{

Œ

(Ped.)

‰

3

j œ

j œ

3

j j j j œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3

œ

3

5

3

3

p

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∑

5

w w w ww

∑ j œœ œ ˙ 3

pp

w w w ww

Gradually release ped.

q=68 Penseroso The 6's do not need to be played exactly in tempo but very quickly and within an underlying slow half note pulse.

59

∑

&

∑

6

≈ ‰ Œ œ bœ #œ œ

mp

3 3 3 6 U j j j j ≈ ‰ Œ & œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ bœbœ

?

rall.

3

Ó Ó

6

® œ#œ ®‰ Œ œ œ mp

®

Silently press all notes within the indicated 5th.

~ ~~ :“‘; ~‰ ‰ Sost. ° (Sneak in Sost. Ped. in this bar.)

~~ ‰

~~ ‰

6

œb œ œ

bœ ®‰ Œ

‰ ≈ ™® bœ Œ œ 6

‰ ≈ ™®

p

6

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Œ

{

14

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63

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{

6

pp

6

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‰ > ®Ó # œ œ œnœnœ

6

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Œ

f

Œ

6

Œ

∑

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mp 6

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~~ ‰

6

œ bœ nœ nœ œ 6

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®

6

≈ ‰ Ó b œ #œ#œ

≈ ‰ Ó ® œ œœ 6

echo

Ó

pp

. ®‰ Œ ‰ ™ nœœ ® Œ RÔ

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p

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&

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‰ >œbœ bœ bœ ® Ó œ

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6

® ® bœ #œ œ Œ œ

~~ ‰

66

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6

‰

6

pp

mp

Ó

6

‰ bœ#œbœ ≈ ‰ ≈ ™ ® bœ bœbœbœ ≈ ™ ‰ Œ Ó œ œ 6

# œ nœ#œ 6

œ ≈ ‰ ≈ ™ ®

œœ œœ œ ≈ ™ ‰ Œ Ó

6

6

6

~~ ‰

~~ ‰

~~ ‰

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70

6

mf

f

6

? Œ & œœ œ œbœ ≈ ‰ Ó ?

{

~~ ‰

Œ

°

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sffz 6 3 b œ b œ n œ ™ ‰ ≈ œ Œ ≈ ® œ ® ≈ ≈ ‰ bœbœ #œ œ nœ & 6 pp

mp

?‰

6

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6

ppp

œœ œ

~~ ‰

® ≈

3

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15

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{

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≈ ‰ &

f

mf

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6

6

6

6

6

sfz

3

3

∏∏∏∏∏∏∏

73

~~ ‰

°

~~ ‰

~~ ‰

{

16

76

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{

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‰

Œ œ œ œ

‰

mp

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p

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6

œ

œ™ œ b œ b œ

Œ

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78

& Œ

6

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Œ

œ œ #œ œ œ œ

≈ ™

Œ b œ œ b œ œ bœ œ 6

6

œ œ œ

<b> ˙˙ :“;

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Œ

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pp

6

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6

‰ ® bœbœ Œ bœbœnœ

‰ ≈ ‰ ≈ ≈ ® ≈ n œ b œ b œ #œ b œ b œ n œ #œ 6

6

3

Œ ‰

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‰

® ‰ ‰ ≈ ‰ ≈ nœ œbœ œ œ nœ nœ œ nœ œnœ œ œ 6

6

6

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®

6

œ œ œ#œ œ

n# œœ v sffz

&

r b œ-œ pp “‘

j # œ ##b nœœœœ

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& ‰

≈ ™

6

‰‰

&

ff

j n#n œœœœ °

{

80

&

#œfinœ #œ f

&

{

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ bœ œ œ b œ v œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœnœnœ nœ ^œ J Ó ‰ Œ

#œ œ œ œ b œ #œ œb œ bœn œ œ œ œ œbœb œ œ œ œbœ œ œ œ nœ œ

∑

sffz

∑

∑

(ped ad lib)

come out of the resonance <Ÿ>~~~~~~ Figures of the previous material. & œj œ

82

?

Ÿ~~~~

quasi trem.

?

&

17

Quasi cadenza, tempo rubato

œ bœ œ

œn œ #n>œœR # œ n œ > # œ n œ Ô nœbœ#œ > œbœ #œ ff

#nœœœ ™™™ b œ œ ™ œ ™ b œœ bœ molto

fi œbœ bœ œ

mf

∑

#œ#œ#œ

œœ œ nœnœ bœ bœ b œ b œ

œbœ œ œ œœ

œv

ffff

{

18

84

q=112 Tempo giusto This section does not sound like it looks. The short note values are meant to imply a precise and strong rhythmical character.

∑

&

∑

n œ^ ## œœ

>œ œ >œ œ b œœ b œœ œ b œ>œ œ œ œ œ œ œ™ b œ b œ n œ b œ™ & bb œœœ œ #œ œ ≈ œ ‰ œœ ≈ ≈ œœ ‰#œœœ ≈ ‰ ≈ bœœ b œœœ#œœ ≈œœ ≈b œœ œ ‰ ≈œœ ‰ œ ™ ?

{

ff

°

3

87

∑

∑

&

>. n œœ bœœœœ bn œœœ b œœœ bnœœœ n œœ b œœœ ≈#œ ‰ œ J ‰ bœ 3

3

3

∑

∑

∑

ø

°

∑

fi

^ nœ >œ. œ . # œ b œ b œ>œ n œ n œ œ œ œ œ œ nœ œ œ . > œ œ œ n œ œ > # œ œ œ n œ bœ bœ nœ ‰ b œœJ bœœ #œœ ≈ ≈ bœ œ œ #œœ nœœ ®bœœ ≈nœœ bœ#œœ b œœ & ≈b œ ‰ œ œ b#œœœ ≈ b œœœ bœœ ≈ ≈n#œœ ≈ n œ ≈ R ?

ø

∑

3

3

ø

ø

3

∑

ø

{

89

∑

&

∑

“” ^ n œ n œ # œ > # œœ n#n#œœœœ nb#n œœœœœ bbnœœœ œœœ # œ bœ nœ œ ‰ Œ & ≈ œ n œ sfffz

? Ó

{

Œ

‰ j bbb œœœœœ ˙˙˙˙˙ v

∑

Short and light where possible 3

pp

œ ≈ #œœ ‰ ‰ ≈b œœR ‰ ™ ≈ œ b# œœœ b œ # œœ

Ó

∑

nœ ≈ ≈ ≈ œr ‰ b œ nœ b œ # œœ

“‘

fff

92

∑

& 3

∑

bœ & ≈≈ œœ‰ ‰# œœœ ≈ #œœ ‰ ‰ œœ ≈ bœ b œ R nœbœ ?

Ó

19

3

3

∑

∑

∑

n œœ. n r #nœœ œ b œ n œ # œ ™ ≈ bœ ‰ Œ ## œœ ‰ ≈ ≈ ≈ ≈≈ b œ ‰ bœ #œ ≈ Œ œ. nœ n œœ n œœ b œœ b œ bœ Œ

‰ jÓ œ >. “‘

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bbb œœœ Œnnnœœœ ‰ ™ R

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sfz

3

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3

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{

20

96

∑

&

∑

∑

nn œœ 3 r r r & ≈ n œ #œ œ ≈ œœ ≈# œœœ≈ ≈bœœœ‰ ™b#œœœœ ‰ j R ‰ ™ Œ bœbœ b œœ bœ ?

{

99

&

mf

∑

Ó

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6

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‰ Œ

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mf

∑

∑

“” >. . #œ bœ#œ 3 nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ ≈ ≈ ≈ ‰ ≈ ‰ ‰Œ & #œœ bœœ # œœ bœœ#œœ# œœbœœ œœ #œœ #œœœ œ . nœ b œ bœ . ? ∑ Ó Œ

∑ r r r b œ b œ n œ œ œ ™ ™ ‰ b nœœ ‰ bœ ≈#œ ≈ ≈ œ ‰ nbb œœœ œ œ b œœ n œv mf sfz

5

œœœœ

5

bœ b œ b œ œ b œ œ f

∑

{

21

102

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∑

&

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{

105

&

∑

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Ó

œ #œ #œ œ ≈ ≈ œ ‰ ™

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mp

∑

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≈ ≈ Œ œ

3

bœ #œ ≈ bœ

Πcresc. sempre

r ™ œ‰

Ó

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# œ>œ 3 #œbœ ‰ Œ R ‰ ≈ ≈≈ b œ b œ & œœ sfz

‰

≈ œ bœ p

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œ

3

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3

3

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3

> ≈bbœœ ≈‰ ? œ ≈ ≈ ‰ &#œr ≈ œ bœ ≈ Œ œ. nœ R 3 nœ

‰ Œ 3

≈≈ #œœ ≈ ≈ r ‰ Œ œ b œv “‘ sffz

mf

∑

ff

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22

108

& ?

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{

&

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“^”™ # œ^ n b nœœœ ™™bb œœ ‰

∑

&

ff

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Ó

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∑

Ó

≈ ≈ œfi

r‰ Œ bœ œ > ‘ “ 3

ø

ff

f

“”^ œ#œœ ™ R‰ Œ

Slightly relaxed The middle line gives the impression of a relaxed tempo while the outer lines interupt with quick jagged outbursts.

∑

Ó

Ó

“”

bbb œœœ^ fi ‰ œ œ œ R ≈

Œ

ff

sffz Espressivo sempre

& ‰ œj œ œ™ ˙ > ? Ó

b œ. r #œ ≈ ≈ ≈ œ œ n œœ n œ

sfz

j ? œ œ ≈ Œ Œ & ‰ œ # œ # œ.

Œ

œ

6

? Œ

111

sfz

mf

œ

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Pushing ahead

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25 Agitato Poco più mosso

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Leggero e molto espressivo

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Always catch overtones only of the left hand low pitches.

All indications of restarts of the pedaling are only approximate and should be carefully gauged by the player as to not catch any of the fundamental pitch. Just an echo of the overtones should sound.

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Dolcissimo, quasi rubato, molto espressivo

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poco rall to bring out C natural.

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31

Stringendo Deciso, pesante

Becoming more and more agitated until tempo primo

177

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but still moving ahead

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q=118 A tempo ma poco meno

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5

ped sempre al fine

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191

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∑

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Ad lib sim.

From here until the end the D nat. becomes less and less active.

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207

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*- From here, there should be a smooth transition in timbre from the highest C natural to a pitchless hammer clicking, to knuckles on wood frame, to pitchless fingers gliss on keys.

Does not need to be played exactly as written as the connection between sounds are most important.

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To knuckles on side wood of frame.

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3

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211

/ Continuous unpitched gliss on keys with both hands. The number of times played is ad lib.

Start active and quick to transition from the previous rhythmical playing and then gradually to a slower smooth fading out.

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34

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~~ ~~~~~~

Unpitched fingernail gliss up whole length of keyboard on white keys.

Always use fingernails of both hands for a "higher" color.

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216

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/

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/

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~~~~~~

/

When going down use fingertips on black keys for a "lower" color. Always connect the transition from down (black key's-fingertips to up (white keys-fingernails)

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35