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DESCONTEXTUALIZAR EL VACÍO Grupo B5 Eva Serés: 14766544 Anastasia Ustinova: 14768305 Andrea Ojjione: 14759636 Ànnia Salip: 14756313

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DESCONTEXTUALIZAR EL VACÍO

Descontextualizar o desmontaje de la acción / uso Nuestro trabajo gira en torno a un concepto básico, “el

como contrapartida se plantea el desetiquetar surge

contexto” y como romper con este.

la postura de la desaparición del objeto como tal y la

Para entender esta acción que ejerce nuestro pensamiento

aparición del vacío lineal que se conecta con el pen-

desde un comienzo debemos entender ¿que es un contex-

samiento Dadá.

to? Y esto no es más que una aplicación de la sociedad de

No significa nada, o si, depende como lo mires, pero

etiquetar un conjunto de circunstancias que rodean o con-

pretende cambiar el mundo con nada. O casi nada, el

dicionan un hecho u objeto.

vacío y la nada y la acción de descontextualizar.

Es muy importante resaltar que como producto de etiquetado social el entorno lingüístico, pragmático y social del que depende este contexto define la manifestación artística o cualquier otra forma de expresión que tenga como punto de partida el contexto y su negación.

Por lo tanto nuestra acción se centra en des-contextualizar ,lo que elimina todas circunstancias de etiquetado con respecto a un objeto, su uso, su significado social, su composición, su relación con el espacio que ocupa, su función simbólica, en una palabra su “todo etiquetado” por esta sociedad (europea).

Como resultado: “sacamos de contexto” un elemento doméstico.

Descontextualizar el vacío La acción de des-contextualizar se origina en la negación misma del objeto, en este caso una silla, un objeto de uso tradicional, que es inherente a las acciones cotidianas de todo ser perteneciente a esta cultura.

Esta acción tiene referentes en el arte tradicional y en la presencia de un contexto centralizado para cada objeto,

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“el urinario” (1951), fotografia. Marcel Duchamp comienza con trabajos de descontextualización parcial

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La acción del des-contexto en nuestra silla Los factores que analizamos para nuestra silla son varios, comenzamos por una acción total de sacar de contexto.

Excepto la forma que no queda exenta del todo de cambio ya que su planteamiento solo es delimitador y no constructor, todo los demás factores como la función, el color, la textura, el espacio en el que se desarrolla y como se desarrolla y cualquier otro indicio que influya en el espacio tiempo del objeto y su etiqueta están trabajados desde el principio.

Aunque nuestra pretensión era descontextualizar totalmente al final del trabajo nos damos cuenta que esto es imposible ya que seria irreconocible el contexto y la idea en torno a la silla y su negación como tal.

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Planteamiento del grupo

¿Cómo se saca de contexto la forma y su vacío?

- La acción de descontextualizar “su todo”: - función - material de construcción / método de construcción - uso imposible - relevancia al vacío que ocupa - negación de su sostenimiento formal - tamaño variables - simbologías del mensaje / espacios nuevos

- A partir de materiales como el hilo de pescar.

- Una retícula geométrica lineal sostenida en un cubo imaginario espacial.

- El vacío como protagonista interactuando con materiales diversos.

- El diseño como inspiración de formas de nuestra silla.

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descontextualizaci贸n del espacio

Diferentes propuestas fotogr谩ficas

Propuesta 1 Abraham Lincol sentado en nuestra silla en Central Parc.

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Propuesta 2 Noia practicant ioga al mig de l’Àfrica sobre una cadira sospesa.

Propuesta 3 La silla como una escultura en medio de Tokio.

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artistas

Etiquetas del objeto, la línea y el vacío Marcel Duchamps en escultura fue pionero en el arte cinético y el arte ready-made. Este último consistía simplemente en la combinación o disposición arbitraria de objetos de uso cotidiano, tales como un urinario o un porta botellas, que podían convertirse en arte por deseo del artista. A partir de 1936, Marcel Duchamp fabrica una especie de «museo portátil», una caja-maleta con la reproducción en miniatura de lo que él mismo consideraba lo más relevante de su obra. Su Rueda de bicicleta (el original de 1913 se ha perdido; tercera versión de 1951 uno de los primeros ejemplos de arte cinético; comienza con trabajos de descontextualización parcial con su obra “el urinario” .Fue uno de los primeros artistas que comienzan a sacar de contexto las obras por su función, pero con-

serva otros factores que el espectador pone en evidencia

Jorge Oteiza comienza en 1956 una búsqueda de crea-

con el solo hecho de la contemplación de la “nueva eti-

ción artística a través de materiales como barrillas, barras

queta de obra de arte”.

y chapas de hierro.

Los planteamientos de la dualidad línea /vacío da por resultado una nutrida variedad de los plástico como expresión.

Los elementos lineales generan puntos de movimientos en tensión y configuraciones hiper-espaciales.

Materiales suspendidos en el espacio abierto que producen una idea de flotación.

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Jorge Oteiza: pasión y razón

Estructuras lineales suspensiones y flotaciones.

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Fuentes varias http://www.bestuevives.net/ Jorge Oteiza, pasión y razón Soledad Álvarez -http://books.google.com/books?id=gYnLAE9RyVQC&lpg=PA1975IA98&ots=AwJ_PPjlmH&dq=construcciones%20lineales%20arte&pg=PA1 975-IA98#v=onepage&q=construcciones%20lineales%20arte&f=false

Arte + Matemáticas -http://maizarte2.blogspot.com/2010_01_01_archive.html El vacío como forma, El mundo.es José MARIN-MEDINA | Publicado el 24/10/2001 Citado por Elger, Diezmar. Dadaísmo. Editorial Taschen.

Alemania, 2004.

-http://cv.uoc.edu/~04_999_01_u07/percepcions/perc113.html -http://buscabiografias.com/bios/biografia/verDetalle/4000/ Marcel%20Duchamp

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