11
J Á N M A N Č U Š K A : V E L K É Z R C A D L O / 2009 / variabilní rozměry / Se svolením Andrew Kreps Gallery, New York, a Meyer Riegger, Berlín Instalace v Domě umění města Brna v rámci výstavy Formáty transformace 89–09, 2009 / foto: Martin Polák
rokem 2001. Toto období bylo poznamenáno představou o posthistorickém stadiu dějin, jemuž měla dominovat neomezená pluralita řízená principy liberalismu. Bleskové vystřízlivění z 11. září 2001 s sebou naopak přineslo návrat dějin a znovuoživený zájem o projekt modernity. Odrazem tohoto zlomu v českém prostředí je vztah, jaký současné umění a umění 90. let 20. století zaujalo k minulosti. Zatímco umělci 90. let minulost odmítali a obraceli se k soudobým tendencím v zahraničí, současní čeští umělci ve svých dílech stále častěji podrobují vlastní kulturní paměť kritické reflexi. Právě tím se paradoxně přibližují k důležité linii soudobého umění, kterou lze označit za „archivní impulz“. Události / Místa / Formy V institucionální rovině léta 2000–2003 znamenala období, v němž se čeští umělci ve větší míře přestali spoléhat na existující struktury současného umění a začali vytvářet alternativní sítě distribuce a diskuse umělecké praxe. Právě tyto platformy výrazným způsobem přispěly k postupnému zapojování českého umění do mezinárodního kontextu, neboť již nebyly – jak tomu bylo ještě koncem 90. let – motivovány zahraniční kulturní politikou, nýbrž specifickými požadavky jednotlivých iniciativ. Větší výstavní praxe umělců nejmladší generace vedla i k posunu těžiště v oblasti výrazových prostředků od izolovaného uměleckého díla
směrem ke komplexní instalaci. Nesejde na tom, zda objektů, obrazů, či situací. A konečně tyto snahy vedly k počátku mezioborového dialogu, který umění přináší intelektuální podněty i rozšiřuje jeho publikum. Osobnosti / Události / Místa / Formy „Milníky“ uplynulých dvaceti let českého výtvarného umění pro mě dnes představují: výstavy Nová intimita, ÚLUV, Praha, 1991, Mileny Slavické / To, co zbývá, Štencův dům, Praha, 1993, Jany a Jiřího Ševčíkových / Vtipy, Vtipy, Vtipy, Window Gallery, Praha, 1994, Martina Poláka a Lukáše Jasanského / časopis detail / Bílý jídlo, MXM, Praha, 1996, Jiřího Kovandy a Vladimíra Skrepla / xerokopie obrazů Václava Boštíka na výstavě Václava Stratila Společná výstava, Nová síň, Praha, 1997 / časopis Umělec / šest stejných fotografií na výstavě Markéty Othové Její život, Veletržní palác, Národní galerie, Praha, 1998 / Akce, slovo, pohyb, prostor – experimenty v umění šedesátých let, Městská knihovna, Galerie hlavního města Prahy, 1999, Víta Havránka / setkání s Hansem-Ulrichem Obristem 17. 1. 2002 v Ecole nationale supérieure des beaux-arts, Paříž / Konference Jána Mančušky na Manifestě 4, Frankfurt nad Mohanem, 2002 / dopis od Jana Merty z 2. 1. 2003 / práce Furt dokola Kateřiny Šedé na 5. berlínském bienále, 2008.