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no tocar don’t touch
Álvaro Santamaría Vicente
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Hace ya un tiempo que reflexiono sobre una odiosa realidad que comparten los museos de medio mundo: la superprotección del arte. Todos hemos sentido el aliento de ese vigilante que no para de mirarte con cara de algo así como “no me toques los (ejem, ejem…) cuadros”, y aunque no debería resultarnos sorprendente su actitud, dadas, entre otras cosas, las desproporcionadas cifras que alcanzan algunas obras en el mercado contemporáneo, no deja de molestarnos. Al menos a mí. Al recibir esa mirada casi caníbal, uno se hace unas cuantas preguntas: ¿qué le molesta exactamente a ese tipo? ¿Que mi mirada sulfúrica atraviese el lienzo? ¿Que mi dedo sudoroso derrita el óleo? ¿Que me tropiece con uno de los doscientos japoneses con los que comparto metro cuadrado y dé lugar así al clásico número cómico en el que el bastidor del cuadro hace las veces de improvisado collar o ulahop? Agentes de la cultura, individuos administrativos y criticuchos de tres al cuarto, no se alarmen ustedes demasiado por mis palabras. Ya sea en grandes museos, exponentes de la historia del arte, o en pequeñas galerías, mis visitas artísticas se desarrollan cada vez con más desidia. Cientos, miles, millones de cuadros se apilan en los museos del planeta esperando que los visitantes escupan en ellos, se arrodillen y recen ante su magia, lloren sobre sus telas o se abracen a ellas, o que hagan algo, ¡cualquier cosa! Pero no nos dejan. Tanto tiempo sin sentir odio ni afecto que parecen morirse ahí colgados, envidiando eternamente a sus hermanos digitales que dan la vuelta al mundo a través de Google. Desde niño, pasando por el instituto y la carrera universitaria, ingentes cantidades de imágenes han ido dando forma a un pensamiento crítico que se siente encerrado en mi cerebro y el pobre tiene claustrofobia. Una vez delante de ellas, delante de las infelices pinturas originales, las habría besado tiernamente, en otras habría vomitado, unas cuantas me habrían servido para limpiarme el culo e incluso con algunas habría ido al altar. Pero no me han dejado. La única solución posible para saciar la sed de venganza de mi macarra criterio plástico, ha sido crear esta recopilación de versiones que, dicho sea de paso y os guste o no (porque con esto de la cultura nunca se sabe), tiene la humilde pretensión de divertiros durante un rato.
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For some time now I have been thinking about a sad reality that involves half of the world’s large museums: the over-protection of art. We have all felt the piercing stare of a security guard that does not stop looking at you with a “if you touch that paint… (Ahem ahem)” look, and although this should not surprise us even if it was just for the disproportionate prices fetched by some works in the contemporary market, it does bother us. At least it bothers me. Being the object of that nearly cannibal stare, you ask yourself what exactly it is that bothers the guy. That my corrosive stare goes through the canvas, my sweaty finger dissolves the oil? That I collide with one of the hundreds of Japanese with whom I share the square metre and thus offset the typical scene in which the painting either ends up as hula-hoop or necklace? Cultural agents, administrative persons, and critics: let my words not disturb you. Being it to large museums –exhibitors of art history, or small galleries–, my artistic visits are more and more indolent. Hundreds or even thousands of paintings are piling up on the planet, awaiting visitors who will spit on them, kneel, and pray before their magic, cry on their canvasses or embrace them; do anything, whatever! But they won’t let us. So long deprived of feeling: neither hate or affection, they seem to perish right there on those walls, envying their digital brothers who travel the earth through Google. From childhood, going through school and university, huge numbers of images have shaped my critical thinking which today feels imprisoned in my brain and a little claustrophobic. When facing some of the unlucky original paintings I would have kissed them tenderly, puked on others and some would have served to clean my arse, and a few I would have married. But they didn’t let me. The only way to still this hunger for vengeance of my hooligan critical sense is creating this recompilation which, whether you like it or not (this is hard to tell when it concerns culture), has the humble intention of entertaining you for while.
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Witches in the Air (1797-1798). Francisco de Goya
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The Cardplayers (1892). Paul Cézzane
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An Old Man and His Grandson (1490). Domenico Ghirlandaio
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Holy Trinity (1635). José de Ribera
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Three Graces. Triumph of Spring, (detail), (1482). Sandro Botticelli
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The Three Graces (1636-1638). Peter Paul Rubens
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Bacchus (1595). Caravaggio
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Lady with an Ermine (1482-1485). Leonardo da Vinci
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The Sleeping Gypsy (1897). Henri Rousseau
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Portrait of Joseph Brummer (1909). Henri Rousseau
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The Prince Baltasar Carlos on Horseback (1634-1635). Diego de Velรกzquez
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The Clothed Maja (1803). Francisco de Goya
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The Incredulity of Saint Thomas (1601-1602). Caravaggio
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Maria Maddalena (1452-1456). Piero della Francesca
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Skull with cigarette and van Gogh’s Ear (1886). Francisco de Goya
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Pallas / Camilla taming the Centaur (1482-1483). Sandro Botticelli
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Parents of the Artist (1921). Otto Dix
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Portrait of the Journalist Sylvia von Harden (1926). Otto Dix
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Portrait of Doge Leonardo Loredan (1501). Giovanni Bellini
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Gabrielle d’Estrées et une de ses soeurs (1594). School of Fontainebleau
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Portrair of Battista Sforza (1465). Piero della Francesca
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Portrait of Federico da Montefeltro (1465). Piero della Francesca
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The Luncheon on the Grass (1863). Édouard Manet
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Olympia (1863). Édouard Manet
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Madonna with the Long Neck (1534). Parmigianino
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Virgin and Child Surrounded by Angels (1450). Jean Fouquet
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The Temptation of St. Anthony, (detail), (1510). Hieronymus Bosch
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The Extraction of the Stone of Madness, (detail), (1475-1480). Hieronymus Bosch
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The drinker of Absinthe (1876). Edgar Degas
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Benefits Supervisor Sleeping (1995). Lucian Freud
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The Milkmaid (1658-1660). Johannes Vermeer
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The Girl With the Pearl Earring (1665). Johannes Vermeer
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Trying the Impossible (1928). René Magritte
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Acrobat on a Ball (1905). Pablo Picasso
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Odalisque with Raised Arms (1923). Henri Matisse
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The Dance (1910). Henri Matisse
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The Flower Seller (1886-1957). Diego Ribera
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Two Tahitian Women, (detail), (1899). Paul Gauguin
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Portrait of Marie de Medici (1622). Peter Paul Rubens
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Narcissus (1597-1599). Caravaggio
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Saturn Devouring His Son (1819-1823). Francisco de Goya
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The Triumph of Death, (detail), (1562). Pieter Bruegel the Elder
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A Family (1980-1998). Fernando Botero
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The Kiss (1907-1908). Gustav Klimt
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Argenteuil (1875). Édouard Manet
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The Meeting, or “Bonjour Monsieur Courbet” (1854). Gustav Courbet
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Madonna of the Grand Duke (1504-1505). Raphael Sanzio
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Darmstadt Madonna, with donor portraits (1525-1528). Hans Holbein the Younger
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The Virgin and Child with St. Anne (1508). Leonardo da Vinci
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Portrait of Pope Innocent X (1650). Diego Velรกzquez
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The Fifer (1866). Édouard Manet
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Anatomy Lesson of Dr. Nicolaes Tulp (1632). Rembrandt
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St. Christopher Carrying the Christ Child (1494). Hieronymus Bosch
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The Arnolfini Portrait (1434). Jan van Eyck
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The Old Guitarist (1903). Pablo Picasso
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Girls at the Piano (1892). Pierre-Auguste Renoir
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Portrait of a Young Woman (La fornarina) (1518-1519). Raphael Sanzio
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El Patizambo (1642). José de Ribera
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© de la presente edición: Blur Ediciones, S.L. © de las ilustraciones y del texto: Álvaro Santamaría Vicente © del diseño del libro: Álvaro Santamaría Vicente Edita: Blur Ediciones, S.L. Abtao, 25 Interior Nave C T 91 434 81 78 • F 91 434 10 27 Otros títulos de Blur Ediciones disponibles gratuitamente on-line en: http://librosdeblur.blogspot.com Imprime: Brizzolis arte en gráficas ISBN: 978-84-613-5530-3 Depósito Legal: Este libro ha sido impreso en papel: Cubiertas: Conqueror Texture 100% Reciclado Verjurado Blanco Brillante 120g Interiores: Conqueror Texture 100% Reciclado Verjurado Blanco Brillante 220g Papel distribuido por Antalis
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