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Museo Thyssen Bornemisza Trabajar el verano de 2010

¿Quién soy? Zuriñe Lafón, licenciada en Periodismo

Soy Zuriñe Lafón, alumna de la Universidad de Navarra. El curso pasado terminé la licenciatura de Periodismo. Este año estoy enfocando mis estudios cursando un Diploma sobre Estudios Artísticos y otro sobre Periodismo Visual, los dos ofertados también por la Universidad de Navarra.

¿Por qué el Museo Thyssen Bornemisza?

Los últimos dos años de carrera he realizado prácticas en el periódico El Correo, en Bilbao, en la sección de Diseño; uno de los periódicos con premios nacionales en ese área, como los ÑH o Malofiej. Sin embargo, paralelamente a mis estudios de Periodismo en la Universidad de Navarra, comencé Historia del Arte. Este acercamiento ha despertado en mí un interés tal por el Arte y la Cultura Visual que me encantaría realizar mis prácticas entre las paredes de un museo.

Qué me gustaría realizar

Me gustaría poder pasar en el museo los meses de verano. ¿Busco prácticas remuneradas? No, este verano lo que busco es experiencia y, sobre todo, poder trabajar donde realmente quiero. ¿Qué labores puedo realizar? Me interesa cualquier actividad museística. Les adjunto mis trabajos en diseño y un reportaje sobre Arte publicado en la revista Nuestro Tiempo, pero solamente como muestra de lo que he venido haciendo hasta el día de hoy. El trabajo que realice será el que el museo necesite cubrir.

Zuriñe Lafón Los Arcos Fecha de nacimiento: 28.03.1987 Licenciada en Periodismo Cursos actuales: - Diploma de Periodismo Visual - Diploma de Estudios Artísticos Cursos futuros (2010): - Máster en Historia de Arte Contemporáneo y Cultura Visual (Museo Nacional de Arte Reina Sofia)

Email: zurinelafon@gmail.com Teléfono: 664 73 31 75


Museo Thyssen Bornemisza Diploma de Estudios Artísticos

http://www.unav.es/fyl/diplomaarte.htm

Características

Plan de Estudios

Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Navarra

El diploma pretende un acercamiento del alumno al mundo del Arte, una importante faceta de la cultura de nuestro tiempo. Además se persigue un conocimiento de los temas fundamentales referentes al Arte que capacite al alumno de diverso origen para acceder a determinados puestos en el mundo del trabajo en relación más o menos próxima con el ámbito artístico. Se espera conseguir de este modo satisfacer los deseos de un amplio sector de alumnado de diversas Facultades y de la sociedad en general, de ampliar su formación humanística en un campo tan atractivo como el Arte.

Introducción a la Historia del Arte Historia del Arte I (Antiguo, Oriental y Clásico) Historia del Arte II (Edad Media, Románico y Gótico) Historia del arte III (Renacimiento europeo) Historia del arte IV (Barroco europeo) Movimientos artísticos contemporáneos I (siglo XIX) Movimientos artísticos contemporáneos II (siglo XX) Movimientos culturales y artísticos I (siglo XIX) Movimientos culturales y artísticos II (siglo XX) Historia del arte español I (Románico español) Historia del arte español II (Gótico español) Historia del arte español III (Renacimiento español) Historia del arte español IV (Barroco español) Iconografía I (Edad Media) Iconografía II (Edad Moderna) Arte islámico Historia del cine y de otros medios audiovisuales Historia del cine Curso Monográfico de arte I (Patrimonio) Curso monográfico de arte II (Fuentes) Curso monográfico de arte III (Metodología) Seminario de arte: arte navarro Historia de la música Teoría de las artes Museología Fundamentos culturales de la Comunicación II

Directora: Prof. Dra. Asunción Domeño Subdiretor: Prof. Dr. Javier Azanza


Museo Thyssen Bornemisza Diploma de Periodismo Visual

http://www.unav.es/fcom/programas/titulos/diplomas/pervis.htm

Características

Plan de Estudios

Departamento de Proyectos Periodísticos

Incide en la visualización de la información, con especial referencia a la infografía y el fotoperiodismo. La predominante cultura de la imagen requiere profesionales que estén en la vanguardia de las tecnologías y, al mismo tiempo, tengan un vasto conocimiento de las artes visuales.

Comunicación visual en el Periodismo Infografía Fotoperiodismo II Diseño Avanzado Diseño de servicios online Diseño Publicitario Historia del arte I (románico europeo) Historia del arte II (g´ótico europeo) Historia del arte III (renacimiento europeo) Historia del arte IV (barroco europeo) Iconografía I Iconografía II Introducción a la Historia de las Artes Movimientos culturales y artísticos I (arte del siglo XIX) Movimientos culturales y artísticos II (arte del siglo XX) Teoría de las artes

Directora: Prof. Dr. Ramón Salaverría Subdiretor: Prof. Dr. Miguel Ángel Jimeno


proyectos en los que he trabajado su dise帽o

Premio Mejor Proyecto Fin de carrera 2009 Rubik: la revista de informaci贸n y entretenimiento inteligente

Suplemento Puntoyseguido Maquetaci贸n e ilustraci贸n del suplemento en formato tabloide en el que se investiga sobre el periodismo del futuro Entrada en La buena prensa 14 de enero, 2009 labuenaprensa.blogspot.com


EL CORREO Dise単o del diario. Dise単o e ilustraci坦n del suplemento semanal Territorios director de arte Diego Zu単iga


UNAV Distintos proyectos para asignaturas de Periodismo en la Universidad de Navarra (diseño e ilustración)

Infografía Proyecto de la asignatura: infografía y maquetación de un reportaje cualquiera.

Edición de diarios y revistas Plantamiento a doble página de un reportaje elaborado en grupos de 4 personas. He realizado tanto el diseño como la ilustración.

Tecnología de la información Proyecto: presentar un reportaje multimedia integramente realizado con materiales del alumno


UNAV Distintos proyectos para asignaturas de Periodismo en la Universidad de Navarra (dise帽o e ilustraci贸n)

Proyectos publicitarios Creaci贸n de un cat谩logo para el lanzamiento de un nuevo Mercedes Clase S


UAS Maquetaci贸n de folletos, carteles, tarjetas y distinto material para el departamento de Universitarios por la Ayuda Social de la Universidad de Navarra


Periodismo Literario Redacci贸n de un reportaje de viajes. Reportaje posteriormente publicado en el n煤mero de mayo de 2009 de la revista Nuestro Tiempo: Tras la huella de Van Gogh


CONCURSOS Distintos proyectos para concursos de diseño de carteles, portadas...

Jazz Creación de un cartel para el festival de Jazz de Zarauz

Seguridad vial Segundo puesto en la creación de una portada para el décimo aniversario de la revista Seguridad Vial

Sociedad española de Neurología Transformación del logo de la asociación

antes


FOTOGRAFÍA Distintas prácticas para la asignatura de Fotoperiodismo, impartida por el profesor Juan Miguel Valdés Exposición en la Facultad de Comunicación de la Universidad de Navarra en abril de 2010

Práctica Cualidades de la luz

Práctica Arquitectura. Edificio de Ciencias (Hexágono)

Práctica Pasos de cebra. Elegidas para la exposición

Práctica Juegos de luz: cenital y contraluz.


proyectos infografía en los que he trabajado la infografía

Premio Mejor Proyecto Fin de carrera 2009 Rubik: la revista de información y entretenimiento inteligente


EL CORREO Ilustraci贸n del suplemento semanal Territorios director de arte Diego Zu帽iga

UAS Maquetaci贸n de folletos, carteles, tarjetas y distinto material para el departamento de Universitarios por la Ayuda Social de la Universidad de Navarra


UNAV Distintos proyectos para asignaturas de Periodismo en la Universidad de Navarra (diseño e ilustración)

Infografía Proyecto de la asignatura: infografía y maquetación de un reportaje cualquiera.

Edición de diarios y revistas Plantamiento a doble página de un reportaje elaborado en grupos de 4 personas. He realizado tanto el diseño como la ilustración.


UNAV Distintos proyectos para asignaturas de Periodismo en la Universidad de Navarra (dise帽o e ilustraci贸n)

Proyectos publicitarios Creaci贸n de un cat谩logo para el lanzamiento de un nuevo Mercedes Clase S


E

LABRAS CONTRA BALAS

1970

en San Sebastián

Radio Nacional 1 de febrero, 1995

Atacada la sede de Vitoria

Cadena SER 12 de septiembre, 1995

11 víctimas en el PaísJarrai Vasco ocupa la sede de 2 víctimas en Navarra San Sebastián 2 víctimas en Andalucía 1 víctima en Tarragona Carmen Gurruchaga

1 de septiembre, 1995

mas especiales, informativos, y Periodista reportajes de El Mundo conexiones en directo. Un gran acontecimiento periodístico en repulsa a la barbarie de ETA. Canal Gasteiz Con más de una década de distancia, 22 de diciembre, 1997 Barón considera que el exceso de inforArtefacto contra una mación puede confundir al público y entorpecer el trabajo que realizande lasla fuerzas furgoneta cadena de seguridad: “En el periodismo actual se escribe más pensando en la competencia Mikel Muez que en el lector. Nos hacemos los ‘listillos’ y nos dejamos 27 llevar por el afán de1999 conde septiembre, tarlo todo, hastaCorresponsal el más mínimo de detalle”. El País Opina que hay un exceso de datos cuando se produce un atentado o se desarrolla una investigación. “Son asesinos. No se

José Luis López de la Calle 7 de mayo, 2000 Columnista de El Mundo

1980

Agencia EFE 17 deCONTRA julio, 1982 ATENTADOS Bomba contra la sede PERIODISTAS

“Hasta hace pocos años las víct terrorismo han estado muy aban por la prensa española”. Esta cita María Irujo refleja el cambio qu produciendo en los medios de cación españoles. La progresiva cia a preocuparse por las perso sufren el terrorismo de cerca p priori, elemental para el profes la comunicación. Sin embargo, periodística entra en juego en de informaciones. ¿Hasta qué pu de ser positivo mostrar la realid víctimas? Miguel Ángel Barón pi lo que realmente sensibiliza a l res son los temas humanos. Es terrorismo tratado desde sus co cias: las personas. “Hoy prevalec de buscar lo espectacular, lo mor centra toda la atención en el pro atentado, en cómo se activan las en los pedacitos que salían de los Así hasta adivinar el último det propone que estos temas se repo que centrar más esfuerzo period tratar el terrorismo de un modo cial, más humano. “El terrorism cómo lo viven las personas, cóm milan y cómo lo temen”, afirma B Melchor Saiz-Pardo diferenc los atentados y las consecuenci entorno. Ambos tienen la mism tancia informativa, aunque a v consecuencias puedan hacer m Considera que el reportaje de c humano puede alcanzar mayores morbo que la información más in “Preguntarle a una viuda cómo después de que hayan matado a s no aporta nada al lector. Se corre e de caer en el sensacionalismo. Re humanos, sí, pero con mucha deli

1990

“Hasta hace pocos años las víctimas del terrorismo han estado muy abandonadas por la prensa española”. Esta cita de José María Irujo refleja el cambio que se está produciendo en los medios de comunicación españoles. La progresiva tendencia a preocuparse por las personas que sufren el terrorismo de cerca parece, a priori, elemental para el profesional de la comunicación. Sin embargo, la ética periodística entra en juego en este tipo de informaciones. ¿Hasta qué punto puede ser positivo mostrar la realidad de las víctimas? Miguel Ángel Barón piensa que lo que realmente sensibiliza a los lectores son los temas humanos. Es decir, el terrorismo tratado desde sus consecuencias: las personas. “Hoy prevalece el afán de buscar lo espectacular, lo morboso. Se centra toda la atención en el proceso del atentado, en cómo se activan las bombas, en los pedacitos que salían de los coches… Así hasta adivinar el último detalle”. Él propone que estos temas se reposen: hay que centrar más esfuerzo periodístico en tratar el terrorismo de un modo más social, más humano. “El terrorismo real es cómo lo viven las personas, cómo lo asimilan y cómo lo temen”, afirma Barón. Melchor Saiz-Pardo diferencia entre los atentados y las consecuencias en el entorno. Ambos tienen la misma importancia informativa, aunque a veces las consecuencias puedan hacer más daño. Considera que el reportaje de corte más humano puede alcanzar mayores cotas de morbo que la información más inmediata: “Preguntarle a una viuda cómo se siente después de que hayan matado a su marido no aporta nada al lector. Se corre el peligro de caer en el sensacionalismo. Reportajes humanos, sí, pero con mucha delicadeza”.

El límite entre humanidad y

Carlos Herrera 27 de marzo, 2000 Periodista de RNE

Antonio Burgos 1 de octubre, 2000

Columnista de El Mundo

Luis del Olmo diciembre, 2000

Periodista de Onda Cero

Aurora Intxausti y Juan Palomo 10 de noviembre, 2000 Periodistas de El País y Antena 3

Gorka Landaburu 15 de mayo, 2001

Delegado de Cambio 16

Santiago Oleaga 24 de mayo, 2001 Director financiero de El Diario Vasco

Santiago Silván, Marisa Guerrero y Enrique Ibarra 30 euros 17 de enero, 2002

Antena 3, RNE y El Correo

Onda Cero 3 de marzo, 2004

Ataque contra la sede en Eibar

26 ñade a

Cope 0 junio, 2005 2003 2004 2005

Esp contra Ataque la sede en 00 12.0 58.1 San Sebastián289.000

Radio Nacional 3. 10 de febrero, 2006

2.70

Ataque a la sede en Vitoria 0

El Correo 8 de junio, 2008

Bomba contra la rotativa

EiTB y otros 31 de diciembre, 2008

Bomba contra la sede en Bilbao

cultura

administ

d

ración loca

Indus

labuenaprensa.blogspot.com

El límite entre humanidad y morbo

José Javier Uranga 22 de agosto, 1980

Director Diario Los ciudadanos salieron a lade calle en repulsa del secuestro de Miguel Ángel Blanco de Navarra

5.00 53

Entrada en La buena prensa 2 de diciembre, 2010

Navas: “La mayoría de los blogs son triviales, simple deseo de autoexpresión de la gente que no dice nada relevante”.

tiempo que hablan por teléfono, por ejemplo. Así, cuando se suma, el día de los jóvenes tiene 28 horas. Muchas de las cosas son multifunción o multitarea. Ver a una persona joven viendo la televisión, a la vez mandando un mensaje con el móvil y echando un ojo para ver si algún amigo ha subido fotos nuevas a Facebook no me resulta irreal, ni la foto de un freaky encerrado en una habitación. Me parece razonable. Ya no hay un lugar donde usar el ordenador y otro donde ver la televisión, sino que ahora está todo junto en un mismo sitio. ORIHUELA: Las redes lo han transformado todo. Entonces, ¿qué hacer ahora? Por un lado, tenemos la posibilidad de aceptar ese cambio, interpretarlo e incorporarlo a nuestra vida, a nuestras formas de hacer negocios y comunicarnos con los demás o, por otro, seguir predicando los argumentos de si ha muerto o no. Es un cambio que viene incorporado en el ADN de la gente joven. Los inmigrantes digitales, quienes nacieron antes de que estas tecnologías explotaran, tienen dos posibilidades: dar el paso, decir ‘esta es la barca a la que hay que subirse’, o seguir despotricando contra internet por ser un sitio peligroso y sospechoso.

“Hablar de ‘organización’, ‘jefe de apara-

El últimoto’crimen mortal deunETA 2008 o ‘comando legal’ es error.en Utilizar eufemismosUría significa dar cierta legitimifue el de Ignacio Mendizábal. El emdad a los sicarios,fue hablar en su mismo presario guipuzcoano asesinado el có3 de digo. Es una práctica contraproducente”. diciembreElcuando iba a jugar una partida debate sobre la terminología terrorista en lossu medios españoles existido desde de cartas con cuadrilla enhaAzpeitia (Guique se empezó a escribir sobre ETA. Pero púzcoa). Este acto terrorista ha reabierto esta tendencia no siempre ha tenido la el debate misma sobrefuerza. el uso de las Un hecho queimágenes lo ejemplificaen es la La cobertura del atentando de Hipercor los medios. causante, la portada que en Barcelona, el 19 de junio de 1987. ETA publicó elasesinó diarioa 21 Elpersonas Mundo el día siguiente e hirió a otras 47. La Vanguardia dedica su portada al aconteal asesinato. Para Javier Marrodán, direccimiento.Tiempo, “Barbarie terrorista de ETA en tor de Nuestro “el criterio actual Barcelona”, y añade en el subtítulo: “Mapara publicar sangre u ofentanza imágenes en un popularcon hiper de la Meridiana”. Desde entonces los adjetivos segeográendusivas es, sin duda, la proximidad fica”. Esterecieron. periodista, cuya tesis doctoral Sin embargo, la presencia de los eufeabordó lamismos historia de obligada ETA enenNavarra, opies casi informaciones o judiciales. El uso dese estos térna que laspoliciales tragedias en España sienten minos es clave para Melchor Saiz-Pardo, más que las quedeocurren el extranjero. redactor la Agenciaen Colpisa. Considera estaen jerga adecuadaciudad. tanto para Aún más que si es la espropia Esel el profesional como para el público: “Si se llamado kilómetro sentimental. Además, usa es porque es útil para el lector. AdeMarrodánmás, no seduda que el respeto a los trata de de un lenguaje comúnmenentendido desde hace décadas”. Cree familiarestede las víctimas tiene que primar que debatir sobre su utilización no sirve sobre cualquier interés informativo. La fade gran cosa: “En un futuro seguiremos milia decide si secon publica o no. pase lo que hablando esos términos pase”. Iván Benítez, reportero de Diario de Navarra,Publicidad coincide con Marrodán en que el o silencio años 90 reflejan criterio deLosproximidad eslaelconsolidación vigente endellos rechazo social la banda terrorista. medios, pero no lo hacia comparte: “DentroElde punto clave fue el secuestro y asesinato de las imágenes hay que saber elegir y Miguelduras Ángel Blanco, concejal del Partido Popular deunitario”. Ermua (Guipúzcoa), el 10 de se tener un criterio Es decir, que julio de 1997. Durante el rapto, las televideben tratar por igual todas las instantásiones reemplazaron sus logotipos por un neas, bienlazo seaazul enque Bombay en Madrid. Bese tiñó deonegro cuando murió, pocas horas de ser encontrado nítez es partidario dedespués informar sin paños con dos tiros en la cabeza. Los medios se calientes,implicaron puesto que, él, “no mostrar con lapara sociedad e impulsaron manifestaciones prograla realidad tal y comomultitudinarias: es supone un error y produce contradicción en los procedimientos”. Por eso, el periodista apuesta por volver a las prácticas de los años 80, en las que las fotografías calcaban la crudeza del terrorismo.

00 3.0

Suplemento Encultura Infografía de una doble página sobre cultura en Navarra

JIMÉNEZ: Está claro que la gente joven no lee periódicos. Leen para informarse, pero en otros soportes distintos de las cabeceras convencionales. El problema no es de las redes sociales, sino de los medios convencionales. Aunque Facebook no existiera y yo tuviera 15 años, me costaría mucho trabajo interesarme por un periódico. No creo tanto en el daño que les hace internet como en el que se están autoinfringiendo. INFANTE: Internet es, además, divertido. Lo que tú haces es tuyo, incluso el consumo de medios. Cuando el EGM pregunta ‘¿Qué ha dejado usted de hacer para conectarse a internet?, probablemente muchos jóvenes digan que nada porque están en la red al mismo

varra, Navarra Hoy y Diario de Noticias,

no aprueba esa tendencia en el lenguaje: El kilómetro sentimental

2000

JIMÉNEZ: Estamos en el paso previo a que haya un transvase de publicidad a la red en general. Creo que los últimos datos hablaban de un incremento del 30% en el primer semestre mientras que en el resto de los medios está cayendo. Que suba un 30% cuando estás muy abajo todavía no es una cifra importante pero en Reino Unido es del 20% del total. ORIHUELA: De todas formas, el problema del modelo de negocio en relación a los blogs afecta exclusivamente a la blogosfera profesional, que no es más del 20% de los 130 millones de las bitácoras que existen. Es un medio en el que la inmensa mayoría de los blogueros están haciendo comunicación pública sobre asuntos que les apasionan sencillamente por placer. A veces, incluso rechazan explícitamente la publicidad. NAVAS: Y todo en detrimento de la calidad, porque la mayoría de los blogs creo que son triviales y banales, ¿no? Simple deseo de autoexpresión de la gente, que no dicen nada especialmente relevante. ORIHUELA: Podemos aplicar la ley del 80-20 también en el mundo de los blogs.

MILLONES DE USUARIOS DE REDES SOCIALES MÓVILES PARA 2013

¿Cómo acusan los medios convencionales el tiempo del usuario que les roban las redes?

PALABRAS CONTRA BALAS

Director de la Hoja del lunes de Bilbao y redactor jefe de La Gaceta del Norte

gasto anual medio por navarro

ORIHUELA: Este tema no está tan cuajado como la pregunta lo sugiere. Vamos de camino a que se equilibre la distribución de la inversión publicitaria entre blogs y otros cibermedios, pero todavía estamos lejos. De todas formas, hay datos de tráfico de redes de blogs que hablan de cuarenta millones de páginas vistas. Con estos datos, es lógico que la industria de medios tradicionales volcados en internet se ponga nerviosa. INFANTE: Las herramientas tecnológicas se están segmentando por el comportamiento del usuario en su navegación. Si sé que mi blog lo lee gente joven, entro en la planificación de una campaña publicitaria integrándome en una determinada red de weblogs. Pongo un anuncio y digo: “Quiero que esto lo vean jóvenes, me da igual en qué soporte”. Eso aumenta la capacidad de venta de publicidad de los pequeños soportes. NAVAS: Este modelo de negocio, ¿está ya definido o todavía hay tanteos? INFANTE: Aún estamos en la fase de los tanteos. Son pocos los blogs que ganan dinero aunque es verdad que generan muy pocos costes. A nada que empiece a entrar publicidad, serán rentables.

MILLONES DE USUARIOS REGISTRADOS EN FACEBOOK EN TODO EL MUNDO

MILLONES DE USUARIOS REGISTRADOS EN TUENTI EN ESPAÑA EN MENOS DE TRES AÑOS

José María Portell 28 de junio, 1978

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Orihuela: “Los medios tradicionales siguen teniendo cierto complejo de superioridad sobre los sociales”.

¿Podría haber sido la publicidad la inventora de los blogs?

MILLONES DE BLOGS REGISTRADOS EN 2008

las redes sociales en números

calidad pongamos, más acudirá la gente. INFANTE: Esos blogs se distinguen por el altísimo conocimiento de una materia muy concreta y son una fuente buenísima para el periodista, llamémosle, generalista. Por eso, es curioso ver cómo a veces se ‘ningunea’ a la fuente cuando se está bebiendo constantemente de ella. Ahora hay en internet expertos que antes no publicaban o lo hacían ‘de pascuas a ramos’ porque necesitaban elementos como un libro y ahora lo hacen permanentemente.

las redes sociales en números

Si los medios tradicionales citan a los blogs como fuentes de sus informaciones, ¿cómo deberían hacerlo? JIMÉNEZ: Aún no lo he visto. Cuando un medio convencional cite a un blog como fuente, tendremos que hacer una fiesta. Y, si ocurre, los parámetros deberán ser los mismos. Sería una muy buena noticia porque significaría que el blog está elaborando información. Los medios todavía no han entendido que hay una información oculta que no se han parado a mirar. ORIHUELA: Desgraciadamente, los medios tradicionales siguen teniendo cierto complejo de superioridad sobre los sociales, y esto hace que cuando se utilizan muchos contenidos de blogs de forma permanente, por ejemplo en el ámbito de la tecnología, el criterio de cita no sea el adecuado. Además, hay un problema de índole cultural ligado a la resistencia ya no a citar, sino también a enlazar. No queremos que la gente se vaya de nuestro sitio, cuando la lógica de la red es justo al revés. Cuantos más enlaces de

Consejero delegado de El Correo Español

o Espec tadores en salas de teatr

En el franquismo, tras la Ley de Prensa Los cinco participantesde en un momento del debate. 1966, la libertad de expresión en España se hizo más fuerte. Pero en el caso del terrorismo la palabra libertad se esfumaba 130 fuentes Si los medios tradicionales citan a los blogs como como el humo. Las autoridades proporciode sus informaciones, ¿cómo deberían hacerlo? 130 naban datos con cuentagotas y no estaba MILLONES DE BLOGS 100 EN 2008 permitido publicar información REGISTRADOS contrasJIMÉNEZ: Aún no lo he visto. Cuando calidad pongamos, más acudirá la gente. INFANTE: Esos blogs se distinguen por por miedo a perjudicar al régimen de un medio convencional cite a un blog como tada fuente, tendremos que hacer una fiesta. Y, el altísimo conocimiento de una materia 3,3 si ocurre, los parámetros deberán ser los muy concreta y son una fuente buenísima Franco. 100 mismos. Sería una muy buena noticia por- para el periodista, llamémosle, generalista. DE USUARIOS 428es curioso ver cómo a veces se ‘nin-Los años 80 marcaron un antes MILLONES que significaría que el blog está elaborando Por eso, y un REGISTRADOS EN FACEBOOK información. Los medios todavía no han en- gunea’ a la fuente cuando se está bebiendo intertendido que hay una información oculta que constantemente de ella. Ahora hay endespués. En el ámbito informativoEN TODO seEL MUNDO net expertos que antes no publicaban o lo no se han parado a mirar. neceORIHUELA: Desgraciadamente, los me- hacían ‘de pascuas a ramos’ porqueafianza el lenguaje especializado para dios tradicionales siguen teniendo cierto sitaban elementos como un libro y ahora lo MILLONES hablar de terrorismo. Expresiones llenasDE USUARIOS complejo de superioridad sobre los sociales, hacen permanentemente. 3,3 REGISTRADOS EN TUENTI EN y esto hace que cuando se utilizan muchos de eufemismos, que hoy día todavía percontenidos de blogs de forma permanente, ESPAÑA EN MENOS DE TRES AÑOS por ejemplo en el ámbito de la tecnología, el manecen en la428 mayoría de los medios de criterio de cita no sea el adecuado. Además, MILLONES DE USUARIOS DE REDES hay un problema de índole cultural ligado a Orihuela: “Los medios Ángel SOCIALES MÓVILES Miguel PARA 2013 la resistencia ya no a citar, sino también a tradicionales siguen teniendo comunicación. El periodista enlazar. No queremos que la gente se vaya Barón, que trabajó durante años como esde nuestro sitio, cuando la lógica de la red cierto complejo de superioridad es justo al revés. Cuantos más enlaces de sobre los sociales”. pecialista en terrorismo en Diario de Navarra, Navarra Hoy y Diario de Noticias, no aprueba esa tendencia en el lenguaje: “Hablar de ‘organización’, de convencionales apara¿Podría haber sido la publicidad ¿Cómo acusan ‘jefe los medios la inventora de los blogs? tiempo es del un usuario que les roban las redes? to’ o ‘comando ellegal’ error. Utilizar eufemismos significa dar cierta legitimiJIMÉNEZ: Estamos en el paso dad previo a los sicarios, tiempo que hablan por teléfono, por ejemplo. ORIHUELA: Este tema no está tan cuajaJIMÉNEZ: Está claro que la gente joven hablar en su mismo códo como la pregunta lo sugiere. Vamos de a que haya un transvase de publicidad a la no lee periódicos. Leen para informarse, Así, cuando se suma, el día de los jóvenes tiedatos camino a que se equilibre la distribución de red en general. Creo que los últimosdigo. en otros soportes distintos de las cabe- ne 28 horas. Muchas de las cosas son multiEspero una práctica contraproducente”. la inversión publicitaria entre blogs y otros hablaban de un incremento del 30% en el ceras convencionales. El problema no es de función o multitarea. Ver a una persona joven la televisión, a la vez mandando un cibermedios, pero todavía estamos lejos. De primer semestre mientras que en el las redes sociales, de los medios con- viendo Elrestodebate sobre lasinoterminología terrorista todas formas, hay datos de tráfico de redes de los medios está cayendo. Que suba un vencionales. Aunque Facebook no existiera mensaje con el móvil y echando un ojo para en españoles ha traexistido no eslos medios ver si algúndesde amigo ha subido fotos nuevas a de blogs que hablan de cuarenta millones 30% cuando estás muy abajo todavía y yo tuviera 15 años, me costaría mucho de unciudadanos salieron a la calle en repulsa de páginas vistas. Con estos datos, es lógi- una cifra importante pero en Reino Unido bajo interesarme por un periódico. No creo Facebook no me resulta irreal, ni la foto Los que se empezó aqueescribir sobre ETA. Pero encerrado en una habitación. Me pareco que la industria de medios tradicionales es del 20% del total. tanto en el daño les hace internet como freaky ORIHUELA: De todas formas, el proce razonable. Ya no hay un lugar donde usar el volcados en internet se ponga nerviosa. en el que se están autoinfringiendo. esta tendencia no es,siempre tenido la ver la televisión, sino del secuestro de Miguel Ángel Blanco ordenador y otro donde INFANTE: Las herramientas tecnológi- blema del modelo de negocio en relación INFANTE: Internet además, divertido.ha cas se están segmentando por el comporta- a los blogs afecta exclusivamente a la bloLo que tú haces es tuyo, incluso el consumo que ahora está todo junto en un mismo sitio. misma fuerza. Un hecho que lo ejemplifica 20% ORIHUELA: Las redes lo han transformamiento del usuario en su navegación. Si sé gosfera profesional, que no es más del de medios. Cuando el EGM pregunta ‘¿Qué que mi blog lo lee gente joven, entro en la de los 130 millones de las bitácoras que ha dejado usted de hacer para conectarse a do todo. Entonces, ¿qué hacer ahora? Por es la cobertura del atentando Hipercor un lado, tenemos la posibilidad de aceptar planificación de una campaña publicitaria existen. Es un medio en el que la inmensa internet?, probablemente muchos jóvenes di- de integrándome en una determinada red de mayoría de los blogueros están haciendo gan que nada porque están en la red al mismo ese cambio, interpretarlo e incorporarlo a enqueBarcelona, el 19 de junio denuestra 1987. vida, aETA nuestras formas de hacer neweblogs. Pongo un anuncio y digo: “Quiero comunicación pública sobre asuntos gocios y comunicarnos con los demás o, por que esto lo vean jóvenes, me da igual en qué les apasionan sencillamente por placer. A asesinó a 21 personas e hirió a otras 47. La otro, seguir predicando los argumentos de soporte”. Eso aumenta la capacidad de ven- veces, incluso rechazan explícitamente la ATENTADOS CONTRA publicidad. si ha muerto o no. Es un cambio que viene ta de publicidad de los pequeños soportes. Vanguardia portadaincorporado al aconteNavas: dedica “La mayoría su de los NAVAS: Y todo en detrimento de la caen el ADN de la gente joven. NAVAS: Este modelo de negocio, ¿está PERIODISTAS blogs son triviales, simple lidad, porque la mayoría de los blogs creo Los ya definido o todavía hay tanteos? cimiento. “Barbarie terrorista antes deinmigrantes ETA digitales, en quienes nacieron de que estas tecnologías explotaran, INFANTE: Aún estamos en la fase de los que son triviales y banales, ¿no? Simple deseo de autoexpresión de que no tienen dos posibilidades: tanteos. Son pocos los blogs que ganan di- deseo de autoexpresión de la gente, Barcelona”, yque añade en el subtítulo: “Ma- dar el paso, decir la gente no dice nada ‘esta es la barca a la que hay que subirse’, o nero aunque es verdad que generan muy dicen nada especialmente relevante. ORIHUELA: Podemos aplicar la tanza ley del seguirMeridiadespotricando contra internet por ser pocos costes. A nada que empiece a entrar enrelevante”. un popular hiper de la 80-20 también en el mundo de los blogs. un sitio peligroso y sospechoso. publicidad, serán rentables. na”. Desde entonces los adjetivos se endurecieron. Sin embargo, la presencia de los eufemismos es casi obligada en informaciones policiales o judiciales. El uso de estos términos es clave para Melchor Saiz-Pardo, redactor de la Agencia Colpisa. Considera que esta jerga es adecuada tanto para el profesional como para el público: “Si se 11 víctimas en el País Vasco usa es porque es útil para el lector. Ade2 víctimas en Navarra más, se trata de un lenguaje comúnmen2 víctimas en Andalucía te entendido desde hace décadas”. Cree 1 víctima en Tarragona que debatir sobre su utilización no sirve de gran cosa: “En un futuro seguiremos hablando con esos términos pase lo que mas especiales, informativos, reportajes y pase”. conexiones en directo. Un gran acontecimiento periodístico en repulsa a la barbarie de ETA. Publicidad o silencio Con más de una década de distancia, Los años 90 reflejan la consolidación del Barón considera que el exceso de inforrechazo social hacia la banda terrorista. El mación puede confundir al público y enpunto clave fue el secuestro y asesinato de torpecer el trabajo que realizan las fuerzas Miguel Ángel Blanco, concejal del Partido de seguridad: “En el periodismo actual se Popular de Ermua (Guipúzcoa), el 10 de escribe más pensando en la competencia julio de 1997. Durante el rapto, las televique en el lector. Nos hacemos los ‘listillos’ siones reemplazaron sus logotipos por un y nos dejamos llevar por el afán de conlazo azul que se tiñó de negro cuando mutarlo todo, hasta el más mínimo detalle”. rió, pocas horas después de ser encontrado Opina que hay un exceso de datos cuancon dos tiros en la cabeza. Los medios se do se produce un atentado o se desarrolla implicaron con la sociedad e impulsaron una investigación. “Son asesinos. No se manifestaciones multitudinarias: progra-

Javier Ibarra y Bergé 21 de junio, 1977

salu

Incertidumbre de la palabra

José Incertidumbre María Irujo,de periodista de El la palabra En por el franquismo, tras la Ley de Prensa de País, cree, el contrario, que “los me1966, lay libertad de expresión España dios publican cuentan lo que en demanda se hizo más fuerte. Pero en el caso del tela sociedad, ni más ni menos”. Para él, los rrorismo la palabra libertad se esfumaba como el humo. Las autoridades proporcioprofesionales de la comunicación no puedatos con cuentagotas y no estaba den mirarnaban hacia otro lado cuando matan, permitido publicar información contrassecuestran o por extorsionan. tada miedo a perjudicar al régimen de Franco. mantiene una postura inSaiz-Pardo Los años 80 marcaron un antes y un termedia después. entre ambos profesionales. En el ámbito informativo Cree se afianza lenguajeimportancia especializado para que se debe darelmenos a los hablar de terrorismo. llenas terroristas, pero siempre Expresiones que el impacto de eufemismos, que hoy día todavía persocial de sus acciones sea menor. “No es manecen en la mayoría de los medios de lo comunicación. El periodista Miguel Ángel mismo una bomba con víctimas mortales Barón, que trabajó durante años como esque un cóctel molotov en un cajero”, dice. pecialista en terrorismo en Diario de Na-

ía nom

When | Who | How | Where | What&Why | Who 15

púzcoa). Este acto terrorista ha el debate sobre el uso de las imá los medios. La causante, la por publicó el diario El Mundo el día al asesinato. Para Javier Marrodá tor de Nuestro Tiempo, “el criter para publicar imágenes con sangr sivas es, sin duda, la proximidad fica”. Este periodista, cuya tesis abordó la historia de ETA en Nava na que las tragedias en España s más que las que ocurren en el ex Aún más si es en la propia ciud llamado kilómetro sentimental. Marrodán no duda de que el resp familiares de las víctimas tiene qu sobre cualquier interés informativ milia decide si se publica o no. Iván Benítez, reportero de D Navarra, coincide con Marrodán criterio de proximidad es el vigen medios, pero no lo comparte: “D las imágenes duras hay que sabe tener un criterio unitario”. Es dec deben tratar por igual todas las neas, bien sea en Bombay o en Ma nítez es partidario de informar s calientes, puesto que, para él, “no la realidad tal y como es supone y produce contradicción en los mientos”. Por eso, el periodista por volver a las prácticas de los en las que las fotografías calcaba deza del terrorismo.

ATENTADOS CONTRA LA LIBERTAD DE EXPRESIÓN

eco

labuenaprensa.blogspot.com

El último crimen mortal de ETA fue el de Ignacio Uría Mendizába presario guipuzcoano fue asesinad

ducació

Entrada en La buena prensa 14 de enero, 2009

El kilómetro sentimental

diciembre 25 cuando iba a jugar un | How | Where | What&Why | Who de cartas con su cuadrilla en Azpe

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E

TA mató por primera vez el 28 de junio de 1960. Casi cinco décadas de asesinatos, chantajes y secuestros son casi diez lustros de portadas de periódicos, de horas de informativos y cortes radiofónicos. En aproximadamente cincuenta años da tiempo a impactar, sensibilizar, mostrar datos, detalles y verdades sobre el terrorismo. También han cabido errores, excesos y dureza desmesurada en las imágenes que sortean el límite entre rigor y morbo. Los que han vivido el terrorismo frente a un micrófono o a una máquina de escribir han resuelto muchos dilemas. Pero todavía quedan opciones por debatir. El reguero de sangreWhen de| Who Euskadi Ta | How | Where | What&Why | Who 15 Askatasuna se remonta a la década de los 60. Una niña de 22 meses, María Begoña Urroz Ibarrola, fue la primera víctima no oficial de esta banda radical. ETA nunca ha reconocido que colocó la bomba que estalló en la estación de Amara de San Sebastián el 28 de junio de 1960. Desde entonces, han segado 825 vidas. Aunque el dolor es compartido en todos los casos, esas historias no se han conocido de igual manera. Hay algunas más sonadas, como el asesinato del almirante Carrero Blanco el 20 de diciembre de 1973 en Madrid, y otras más olvidadas, de las que apenas se recuerda el lugar, la fecha y el nombre de la víctima.

merecen tantas páginas ni tanto en los medios de comunicación. demasiado bombo”. José María Irujo, periodist País, cree, por el contrario, que dios publican y cuentan lo que d la sociedad, ni más ni menos”. Pa profesionales de la comunicación den mirar hacia otro lado cuand secuestran o extorsionan. Saiz-Pardo mantiene una po termedia entre ambos profesiona que se debe dar menos importan terroristas, pero siempre que el social de sus acciones sea menor. mismo una bomba con víctimas que un cóctel molotov en un cajer

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Suplemento Puntoyseguido Infografía e ilustración

TA mató por primera vez el 28 de junio de 1960. Casi cinco décadas de asesinatos, chantajes y secuestros son casi diez lustros de portadas de periódicos, de horas de informativos y cortes radiofónicos. En aproximadamente cincuenta años da tiempo a impactar, sensibilizar, mostrar datos, detalles y verdades sobre el terrorismo. También han cabido errores, excesos y dureza desmesurada en las imágenes que sortean el límite entre rigor y morbo. Los que han vivido el terrorismo frente a un micrófono o a una máquina de escribir han resuelto muchos dilemas. Pero todavía quedan opciones por debatir. El reguero de sangre de Euskadi Ta Askatasuna se remonta a la década de los 60. Una niña de 22 meses, María Begoña Urroz Ibarrola, fue la primera víctima no oficial de esta banda radical. ETA nunca ha reconocido que colocó la bomba que estalló en la estación de Amara When de San | Who Sebastián el 28 de junio de 1960. Desde entonces, han segado 825 vidas. Aunque el dolor es compartido en todos los casos, esas historias no se han conocido de igual manera. Hay algunas más sonadas, como el asesinato del almirante Carrero Blanco 20 de diciembre de 1973 en Madrid, y merecen el tantas páginas ni tanto espacio otras más olvidadas, de las que apenas se en los medios deel comunicación. Se lesdeda recuerda lugar, la fecha y el nombre la víctima. demasiado bombo”.


Grandes temas cintillo

tRAS LA HUELLA DE

VAN GOGH

París regaló un tren con rumbo a Arlés el 20 de febrero de 1888. En él viajaba un desconocido artista llamado Vincent Van Gogh, quien con 35 años dejó la capital francesa en busca de la luz mediterránea. Ese viaje supuso el comienzo de su época artística más productiva: 300 obras en poco más de un año. Texto Zuriñe Lafon [Com 09]

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el puente de langlois. “Por lo que respecta al trabajo, hoy he traído una tela de 15; es un puente levadizo sobre el cual pasa un pequeño coche que se perfila contra el cielo azul -el río igualmente azul, los ribazos anaranjados con verdura, un grupo de lavanderas con sus trajes caseros y sus gorros pintarrajeados-”

sólo la estación de tren de arlés recibió aquel mediodía a Vincent Van Gogh. Hacía mucho frío, y lo primero que pisó en aquella ciudad fueron “60 centímetros de nieve caída”, como recuerda una de las cartas a su hermano Theo. Nada más bajar del viejo ferrocarril, dejó las vías atrás para buscar un sitio en el que alojarse. Llamó a las puertas del Hotel Carrel, en la calle Cavalerie 30, donde alquiló, por cinco francos al día, una habitación lo suficientemente amplia como para poder pintar. De aquello ha pasado más de un siglo. Hoy la ciudad costera tiene más de 50.000 habitantes. Se encuentra al sur de Francia, a medio camino entre España e Italia, aunque más cerca de la primera. Los cuadros del artista se reproducen hasta el infinito en el resto del mundo, pero Arlés admira en silencio el arte de aquel visitante que apoyó firme el caballete en este suelo durante quince meses. El puente de Langlois con lavanderas fue un comienzo difícil: poco dinero y pocos amigos. Más bien ninguno. No conoció a nadie, así que tuvo que prescindir de modelos que posaran para él y conformarse con un solo género pictórico, el paisaje. Árboles, colinas, puentes y cabañas de pescadores. Vincent Van Gogh visitó los alrededores de Arlés tratando de encontrar 4—Nuestro Tiempo  marzo&abril 2009

el canal que corría por el sur de la ciudad francesa. Que corría y corre. Agua que el pincel no pudo inmortalizar aquel mayo de 1888. Pero sí el puente de Langlois que tanto visitó el artista. Entonces: caballos, carros, lavanderas y ferrocarriles. ¿Hoy? Un pequeño cartel avisa de que el puente Van Gogh está próximo. Pero unas vías de tren olvidadas indican que aquel lugar no es más que un punto de encuentro para turistas. El hierro oxidado que hace un siglo tenía contacto directo con las ruedas de los trenes queda ahora escondido entre abundante matorral. Sin pisadas, tan sólo alguna huella tímida de coche que quedó en punto muerto para visitar aquel escenario. Por lo general, los turistas que llegan allí no duran más de diez minutos. Con la precisión de un bisturí, la mirada de Vincent Van Gogh logró introducir en aquel paisaje algo más que lo meramente visible. Quizá no había personas, sino sombras. Tampoco agua, sino colores en movimiento. Pero los curiosos buscan sólo lo primero. Una pareja se ha bajado del coche del que deja las puertas abiertas. La visita, por lo visto, será rápida. Quizá tengan más intención que atención, pues se dirigen directamente al cartel con las características propias de aquellos que la “Ruta Van Gogh” ha salpicado por toda la ciudad.

la casa amarilla. “Mi casa aquí está pintada por fuera de un amarillo manteca y las contraventanas son de un verde fuerte. Está situada a pleno sol, en una plaza donde también hay un parque verde con plátanos, adelfas y acacias. Por dentro todas las paredes están blanqueadas y el suelo es de baldosas rojas. Por encima, el cielo de un azul intenso. En esta casa puedo verdaderamente vivir, respirar, reflexionar y pintar”.

¿Qué muestra? El cuadro que pintó en el lugar elegido y una cita textual de las cartas que escribió a su hermano. Así encuentran lo que inmortalizó aquel lienzo, más lo que las exigencias del siglo xxi han colocado en aquel paisaje. Las carretas tiradas por caballos dieron paso a los automóviles. Así que, sin ánimo de frustrar a futuros curiosos del arte, mantuvieron la obra de ingeniería que tanto visitó el pintor, pero construyeron a unos veinte metros un tímido puente de cemento y hierro forjado en las barandillas. Funcional, consigue pasar desapercibido para los que van en busca de la huella de Van Gogh. A la pareja le han bastado siete minutos para encontrar las diferencias en aquel juego de realidad y ficción. Ya pueden volver al coche y a casa para contar que todo seguía intacto. Así que se montan en su Peugeot azul y entorpecen el paso a otra familia que ha venido a visitar las reliquias. “Hemos ido a la oficina de turismo y después, aquí. Hemos empezado la ruta por este puente, pero es que no había manera de encontrarlo”, dice el cansado padre de familia. Ya no es el puente de Langlois, sino el puente de Van Gogh. Sin embargo, ¿Quién puede evitar buscar de reojo las lavanderas que protagonizan el cuadro del pintor?

la casa amarilla. Cuadro tras cuadro, Van Gogh consiguió que la habitación del hotel Carrel se le quedase algo pequeña. Necesitaba un taller donde guardar sus obras hasta que reuniese dinero para mandárselas a su hermano Theo. Éste las intentaría vender en París entre el pequeño círculo de excepciones que admiraba el comienzo de un nuevo estilo pictórico: el post-impresionismo, del que Van Gogh será el principal exponente. Caballete y pinturas en mano, salió del número 30 de la calle Cavalerie para llegar a la plaza Lamartine, en la otra punta de Arlés. Bien pudo rodear la orilla del Ródano, o bien pudo cruzar lo que es hoy el casco antiguo de la ciudad, y ver por el camino el anfiteatro, el foro romano con sus galerías subterráneas, la iglesia románica de San Trófimo o las termas de Constantino. Pero fuera cual fuera su decisión, llegaría al noreste de la ciudad, donde encontró un pequeño estudio que cubría sus necesidades más a corto plazo. En septiembre de ese mismo año, aquel local se quedó pequeño y decidió alquilar el edificio entero: la Casa Amarilla. Era perfecta para Van Gogh aquel año. Año de obsesión por el color amarillo. Por la luz de los paisajes japoneses que encontró en Arlés. “Me centro marzo&abril 2009  Nuestro Tiempo —5


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Interior de café nocturno. “En mi

cuadro del café nocturno he tratado de expresar que el café es un sitio donde uno puede arruinarse, volverse loco y cometer crímenes. Mediante la contraposición de un rosa pálido, un rojo sangre y un rojo vino, y de un suave verde veronés y un Luis XV en abierto contraste con los tonos amarilloverdosos y los duros verdesazulados -todo en la atmósfera infernal de un horno al rojo vivo y de un pálido amarillo de azufre- he querido transmitir el sombrio poder de una taberna”

en el sol y en la luz del sol”, le escribió a su hermano Theo. José Javier Azanza, historiador del Arte en la Universidad de Navarra, cuenta cómo la etapa que Van Gogh pasó en Arlés fue la más feliz de su vida: “Muestra una visión amable, casi idílica de la naturaleza. Abandona la pincelada dividida, la técnica impresionista, para volver a las grandes superficies. Es la primacía del color que adquiere una importancia hasta entonces desconocida”. Pero, ¿por qué el amarillo? “Cuando se veía obligado a pedirle a Theo que comprase pinturas, el amarillo siempre era el primero de la lista”, añade Azanza. “Solía explicarle a su hermano la impotencia que sentía porque no conseguía con su paleta la fuerza de la luz de Arlés”. Hoy esa luz que obsesionó a Van Gogh, en pleno diciembre, obliga a ponerse las gafas de sol. La claridad se apodera del día. Pero Arlés desaparece en las sombras a las cinco de la tarde. Tan sólo los edificios que quedan iluminados ayudan al turista a seguir observando las calles que pisó el artista. Un buen indicativo para el viajero que no sabe cómo encontrar aquello que no sabe que busca. Pero Van Gogh sí lo sabía. Necesitaba transformar los tres pisos en una colonia de artistas, El Estudio del Sur. Su amigo Gauguin, otro expresionista rechazado 6—Nuestro Tiempo  marzo&abril 2009

por el salón parisino, sería el maestro y cabeza del grupo de pintores. O al menos este era el deseo de Van Gogh. Todos instalados en la Casa Amarilla. Este edificio hoy no existe, pues fue bombardeado en la II Guerra Mundial en 1944. En su lugar hay unos cuantos coches aparcados en la acera del edificio tras la Casa Amarilla. Tampoco Van Gogh pudo ver la fuente que hoy luce en el centro de la rotonda de la plaza Lamartine. Ni las señales de tráfico que calman a los coches al pasar por debajo del puente. Las personas que trabajan las tierras, con vestidos anaranjados y sombrero de paja para protegerse del sol, hoy se han convertido en peatones con prisa que se apresuran a coger el coche. Lejos de lo que las cartas a Theo cuentan: “En esta casa puedo verdaderamente vivir, respirar, reflexionar y pintar”. el café de noche. Pintar, pero no sólo con tonalidades de amarillo, sino con los colores que le permitieron expresar “las terribles pasiones de la humanidad, el rojo y el verde”, cuenta Van Gogh en otra de sus cartas. El sueño atolondrado no le permitió abocetar un horario fijo, así que su vida, sus relaciones, sus aficiones, las llevó a la oscuridad de la noche.

Frente al café nocturno. “Un café por la noche visto desde fuera. En la terraza están sentadas pequeñas figuras bebiendo. Un enorme farol amarillo ilumina la terraza, la fachada de la casa, la acera, e incluso extiende su resplandor hasta la calle adoquinada que adquiere una tonalidad rosa - violeta. Las fachadas de las casas de la calle, que se alarga bajo el cielo estrellado, son azul oscuras o violetas; ante ellas se encuentra un árbol verde. Aquí tienes un cuadro nocturno sin negro, sólo con un bello azul, con violeta y verde; y en este ambiente la plaza iluminada se tiñe de un pálido amarillo azufre y un verde limón”

La obra El café de noche es una crónica de lo que la oscuridad de hace más de cien años escondía. “El café es un sitio donde uno puede arruinarse, volverse loco y cometer crímenes. Una atmósfera infernal de horno al rojo vivo que transmite el sombrío poder de una taberna”, escribe Van Gogh poco después de pintar los interiores del café. Pero ya es muy distinto. Fuera, la camarera mantiene la mirada sobre los dos grupos de turistas que se sacan fotos en la terraza. “¡Vi´te! ¡Acá, acá, con el cartel!”. Son argentinos, y están los cinco (menos el que sujeta la Canon) sentados en las sillas de la terraza. El otro grupo son españoles: “Parece un escenario de Hollywood”, dice uno de ellos. Tiene 23 años y viste algo desordenado. No sólo mira el Café, sino que dirige su mirada a toda la plaza Du Forum. Las casas son bajas, como todas en Arlés. Suelen tener tan sólo dos plantas, pero con bajos de techo alto, de unos 4 ó 5 metros. Todas son amarillas y llamativamente claras con la maravillosa luz de mediodía. Las ventanas, en cambio, están pintadas de colores fuertes, como el azul o el verde. Tal y como las recogió Van Gogh en sus cuadros de Arlés hace más de cien años. También el exterior del Café –la única terraza en pleno diciembre– ha quedado intacto. Porque ése es

el objetivo, mantener los objetos tal y como estaban la noche de septiembre de 1888. Una de las veces que se reformó el café, se instaló la tela amarilla que cubre las meses de la terraza. Incluso las sillas y mesas también fueron diseñadas como aquellas que aparecen en el cuadro del artista, y simulan seguir en perfecto estado con más de un siglo de edad. Es el poder del turismo, capaz de detener el tiempo en un pequeño espacio de 40 metros cuadrados para que la gente siga disfrutando de aquello que, creen, sigue estando allí. Y allí sucedieron muchas cosas. “Aquí está el principio del fin de Van Gogh. Está siempre pintando a ritmo frenético”, Javier Azanza, historiador de Arte, sigue contando qué consiguió que Van Gogh llenase un lienzo de rojo y verde. “Se alimenta mal, apenas duerme mucho, lleva una vida desordenada… no tiene control. Su pintura irá mostrándose más angustiosa, comienzan a surgir ciertos síntomas de perturbación mental en el autor”. La camarera del café La Nuit invita a los turistas amablemente a pasar al interior. Allí, aquella mesa de billar, imán de muchas angustias y problemas de los arlesianos de la época, ya no está. En su lugar, mesas preparadas para aquellos con ganas de sentarse a descansar un rato. Es martes y el local está casi lleno. marzo&abril 2009  Nuestro Tiempo —7


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el patio del hospital de arlés. “Cuanto más feo, más viejo, más maligno, más enfermo y más pobre me vuelvo, tanto más intento recuperar lo perdido dotando a mis colores de una luminosidad y un resplandor equilibrados”.

el jardín del poeta. “Supón ahora un abe-

to verde inmenso, extendiendo sus ramas horizontales sobre un prado muy verde y la arena manchada de luz y de sombra. El rincón del jardín, muy simple, está alegrado por parterres de geranios de tipo anaranjado en los fondos, bajo las ramas negras. Dos figuras de enamorados se encuentran a la sobra del gran árbol”.

Catorce personas cenan en silencio. “El dueño, que está al lado, parece un fantasma”, dice Javier Azanza, mientras resbala su dedo índice por el billar del cuadro. Hoy la camarera no es ni mucho menos un fantasma, sino alguien que, haciendo crujir la madera del suelo, sube las escaleras para mostrar la joya más que escondida: ese billar. Ya está muy viejo, y se encuentra entre sillas, mesas, papel para los servicios y demás objetos que están por si acaso. Encima de ella reposa una caja registradora antigua, posiblemente compañera de largas noches de 1888. el jardín del poeta. ¿Y la vida diurna en Arlés? Quizá Van Gogh no la conoció tanto en esta época desordenada de su vida, pues utilizaba las mañanas para descansar el cansancio de la noche. El insomnio que dejaban las malas cuentas tornaba aquellas noches en pintura frenética. Pero la llegada de Gauguin a la colonia de artistas entusiasmó tanto al pintor que decidió trabajar para mandar obras a su hermano Theo –y que éste las siguiese vendiendo en París– y también para decorar la habitación de su maestro en el Estudio del Sur. El jardín del poeta es una de estas obras que dedicó a Gauguin. Mañanas soleadas y arlesianos con ganas 8—Nuestro Tiempo  marzo&abril 2009

de divertirse, pasear o leer la prensa matutina. Hoy leen Aujourd´hui en France en Le Malarte, a pocos metros de la entrada a los jardines y pasean por las estrechas calles de la ciudad. Como la Rue de la République. “Assurez-vous d’avoir très froid”, una mujer ha frenado sus prisas con cariño para darle algo de conversación a un vagabundo que pide apoyado en una fachada. Posiblemente venía de hacer la compra en alguna de estas pastelerías que presiden cada manzana de la ciudad, pues tan sólo lleva en las bolsas pan, napolitanas de chocolate y bollos de crema. Los ha dejado a la vista, pero a él le atrae más la conversación que cualquier trozo de comida que ella ponga, sin intención, a su lado. Necesitaba palabras, como las necesitó Van Gogh hace más de cien años paseando por aquellas calles. Pero cerca de la calle de la República sucedió aquello que todo el pueblo esperaba con ganas: arrastrarlo hasta el psiquiátrico de Arlés. el patio del hospital de arlés. Van Gogh ya no era el de antes. Su amistad con Gauguin se deterioró tanto, que éste decidió marcharse, frustrando así el sueño de Van Gogh de crear una colonia de artistas. “Ya no me atrevo a pedirles a otros pintores que vengan aquí después de lo que me ha ocurrido; arriesgan

“Está rodeado por un claustro blanqueado, con arcadas como las de los edificios árabes. Delante de estos arcos hay un viejo jardín con un estanque en el centro y ocho macizos de flores, nomeolvides, rosas de Navidad, anémonas, renúnculos, alhelíes, margaritas, etc.

perder la razón, como me ha pasado a mí”, escribe resignado a su hermano en febrero de 1889. Éste sería el principio del fin para el pintor: despedida de un amigo que traería locura, persecución y un legendario acto de automutilación. Así que por petición de los vecinos de Arlés, el artista fue ingresado definitivamente en la clínica, bajo los cuidados de un médico y un sacerdote. Hoy, ni médicos ni sacerdotes. Ni psiquiatras ni enfermos. En 1973 se cerró el hospital y se transformó en centro cultural bautizado con el nombre de Espacio Van Gogh. Sin embargo, el patio ha recuperado su aspecto del siglo xix gracias a los detalles aportados por las pinturas, dibujos y cartas del artista.“Está rodeado por un claustro blanqueado, con arcadas como las de los edificios árabes. Delante de estos arcos hay un viejo jardín con un estanque en el centro y ocho macizos de flores, nomeolvides, rosas de Navidad, anémonas, ranúnculos, alhelíes, margaritas… Y bajo el claustro, naranjos y adelfas. Es un cuadro lleno de flores y del verdor de la primavera”, contaba a Theo. Y a los demás, porque gracias a su carta, hoy se conserva el mismo escenario de hace más de cien años. Pero además, bajo los arcos de este patio, han nacido dos tiendas de souvenirs llenas de pinceladas en espiral y orejas vendadas. La Boutique L´espace

Van Gogh y la Boutique Junior. En el primero todos los artículos imaginables sobre el artista: paraguas por 74,50 euros; corbatas con detalles de La noche estrellada por 19,70; postales a 5 euros o marcapáginas, calendarios, pósters, joyas, vasos, tazas… En la de los más pequeños: puzzles, llaveros o disfraces. El Espacio Van Gogh fue uno de los lugares donde con más valor el artista apoyó el caballete. El pueblo que rechazó al pintor por los problemas que causaba como consecuencia de la epilepsia, el alcoholismo y la esquizofrenia que padecía. Huidas con navaja en mano; noches de enajenación a causa del alcohol en la hoy Nuit de Van Gogh; según dicen, una adolescente embarazada que posó para él y rutas diarias por varios burdeles de Arlés. Pero, ¿puede este dolor de un pueblo durar más de un siglo? Tal vez más de uno deseara que aquel tren que regaló París el 20 de febrero de 1888 hubiese prescindido de quien con sus pinturas y pinceles viajó por Francia buscando la luz mediterránea y las vistas de los paisajes japoneses. Pero, sin duda, Van Gogh no podría imaginar que, con el tiempo, personas de todo el mundo viajasen a Arlés en busca de las vistas que inmortalizó en sus lienzos. En busca de la huella de Van Gogh. Nt

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