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光影浮动黑白线条

当影友棚拍人体模特的时候, 可能会显得手足无措。如何摆 放灯光,如何表现模特线条的 质感,如何展现光影的魅力,这 都是我们会遇到的问题。 10月是影友拍摄照片的旺季,在本月,我 们为您介绍如何在影棚中拍摄黑白的人 体线条, 如何拍出有艺术感的旋转楼梯。

岭南艺术网 lnysw.net

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光影浮动黑白线条 PRACTICE 实战专辑

摆姿+布光+拍摄全攻略

光影浮动黑白线条

当影友棚拍人体模特的时候,可能会显得手足无措。如何摆放灯光,如何表现模特线条的质 感,如何展现光影的魅力,这都是我们会遇到的问题,今天就带你单光位拍摄棚拍黑白人体。 执行:刘岩 图:心火 文:可欣 模特:Nastya 特别鸣谢:道祁时代国际

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2012.9.15 10:01:54 PM


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出镜人员

使用器材 心火

自由 摄 影人、CE Studio主 摄 影 师,电影学院学习经历。擅长 观念摄影。用相机捕捉欲望人 生,表达对美、永恒、自由等可 望不可即事物追求的想望。

Nastya P

16岁的俄罗斯美女模特,能歌 善舞,趁暑假的时间来北京兼 职,具备典型俄罗斯美女的金 发碧眼,纯净的面孔和极强的 镜头表现力让人欲罢不能。

尼康 D800

尼康全画幅数码相机,是目前 单反相机中像素数最高的机型, 在对焦系统、测光系统上都有 所改进,而EXPEED 3影像处理 器也让其如虎添翼。

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光影浮动黑白线条 PRACTICE 实战专辑

完美身体线条,坐出好姿态

模特的摆姿往往决定了作品的成败,而模特身体的每一个细节也是作品是 否出众的重要因素,我们给出模特摆姿上需要注意的几个问题。

调整模特姿态至最佳 1.头部 1.头部:模特的头部非常重要,注意头部不要抬起,略收的

3.眼睛

下颌会让头部呈现漂亮的三角形,45度朝向镜头,使脸部 的比例最恰当。不要让模特头部朝向镜头,扭动幅度过大 2.颈部

会让画面看起来比较奇怪。 2.颈部:扭动幅度不要过大,防止脖子出现很多褶皱,略微 低头也会让颈骨透过光线表现出比较漂亮的轮廓。脖子上 一定要防止模特出现过多皱纹,影响整个肩部的美观。 3.眼睛:模特的眼睛自然直视前方,稍稍保持长时间睁开不

4.手臂

要眨眼。不要朝镜头看,容易露出过多眼白,看起来像是 翻白眼。前期化妆的时候一定注意将睫毛刷开。 4.手臂:手臂稍稍用力绷紧肌肉线条,但是要自然放松,靠 近镜头一侧的手臂可以自然放在胸前,另一只手可以抬起

5.腰部

轻轻放在脸颊,将手臂的线条展示出来。不要让大臂遮挡 住小臂的线条,胳膊形成支角会让手臂更好看,但是注意 还是收紧在身体,幅度过大会导致构图过于松散。

6.腿部

5.腰部:收紧小腹,稍稍扭腰,不要影响背部线条。注意提 气保证躯干笔直,后背可以稍稍凹出一个弧度来比较好看。 6.腿部:两腿并拢并合上盘于身后,让大腿和小腿的线条完 全展示出来。 7.足部

7.足部:绷起脚背,让脚背和小腿的线条形成一条直线,注 意不要让脚影响模特臀部的线条。

别让她感觉别扭 图1中,采用背面的拍摄角度,而模特回过来的头部完全遮盖 了模特漂亮的脖子,左臂无法看到小臂,感觉十分别扭。图2中,

别让她的眼神凶狠 图3中模特的头部收的太低,导致模特向前方看的时候自然感 觉眼白比较多,目露凶光。眼睛是模特脸上最重要的表现元素,一

模特的两臂都放置在一侧,导致两只手臂完全并在一起,没有体现

定要注意观察模特眼神的状态。图4中模特犯的错误跟图3比较类

出手臂的线条感,模特的胸部也被完全遮挡住了,动作别扭幅度大。

似,也是因为头部幅度过大,而模特的眼神没有顺着头部的方向。

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侧面拍摄模特,完全展露线条 侧面拍摄模特的难度非常大,因为模特在画面中露出的线条和

得更加艺术,也能让模特臀部和腿部的线条完全展现出来。头部

肢体越多,越不好控制画面。首先我们一定要盘起模特的头发,简

和身体可以略微贴住抬起的腿上,将脖子和后背的线条表现出来。

单地在头上扎起一个发髻即可,目的是让头发不影响身体任何一个

手臂可以放置在头后,让身体成为完整的一个整体,防止肢体张

部分线条的呈现。坐着的时候,两腿前后交叉,让画面的构图显

开方向过多不够集中。

也可以不表现模特的眼睛

拒绝土气Pose Pose是人像摆拍的时候难免要使用到

整体效果。为了让模特线条感异常突出,

的,但是我们要注意Pose的形式。我们为

我们需要特别注意模特手部的状态,手部

了展现模特身体整体线条感和光影的魅力,

的摆放严重影响画面效果,而夸张的手部

过大的Pose和过复杂的手部动作都是不合

表现也会喧宾夺主,让人把注意力转移到

适的。像左下图这种兰花指的小清新Pose

手上去。在拍摄的时候,要对模特手部特

在这里无疑是不合适的,而右下角这张图

别进行指导,这个小小的细节往往决定了

片中手指张开的松散状态也会破坏画面的

一幅作品的成败。

轻轻闭上双眼 模特在头部靠近肢体的时候,很明显这 时候张开眼睛往哪个方向看都是不合适 的,可以要求模特轻轻闭上双眼,感觉 好像沉醉在一个舞蹈表演的动作里面。 闭上双眼之后,模特脸上最重要的元素 就是嘴,不要紧闭双唇,可以微启双唇, 保持一抹微笑,可以用国际大模最擅长 的舌尖抵住上牙堂的方式保持模特嘴部 的姿态,但是不要让镜头拍摄到模特的 舌头,那样会显得相当愚蠢。 模特翘起兰花指在这种追求线条的画面中是不合适的

模特大拇指翘起并张开,感觉破坏画面比较严重

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光影浮动黑白线条 PRACTICE 实战专辑

经典正逆光位让模特更立体

在拍摄棚内人像的时候,正逆光位是最常用也是最简单的光 位,我们要学会熟悉使用这个经典的布光方式。

2-3盏经典光位塑造光影 我们首先将影室灯放在模特身后45° 位置做辅助光源,辅助光源的光线主要为 了落在人物肩部、手部和背部,为模特塑 造典型的造型光。灯架的位置稍微高一些, 让模特头发和肩颈的光影感觉更好。可以 根据模特的情况选择直接使用常亮影室灯

现场拍摄光位图

来进行布光。接着为人物面部铺设光线,

辅助光源的高度 略高于模特头部

我们在画面右侧支上八角柔光箱,使用闪 光灯为人物塑造主要的光影效果。使用柔 光箱可以保证模特面部的光线受光均匀, 也不至于出现太过明显的阴影。如果有条

模特

件还可以在地面上用柔光箱为模特脸部打 上一盏补光,让模特眼窝下和鼻子下的阴 底灯为模特补光

影不太明显。需要注意的是灯光的距离, 常明灯的距离可以稍远一些,以防止模特

主灯高于模特 头部半米左右 相机

身上出现大片的亮点。

根据模特轮廓细致调整光位 要根据模特的轮廓来细致调整光位和 光量。本次拍摄的外国模特,深陷的眼窝 和面部线条都很清楚,因此适当减少光量 以防止模特脸上的阴影太过明显和沉重。 如果拍摄的是亚洲面孔,脸部会显得比较 平,这时候可以让光线更硬更亮一些。

使用另一个影室闪光灯加柔光箱从模特的 下方打来,保证顶光铺下的阴影可以减少 一些,但是注意不要设置太过强烈,会使 模特脸部显得比较平,亮度要适中,大概 在主光源的1/2即可。

对图:我们本次拍摄的模特 是来自于俄罗斯的美女,由 于她的轮廓十分清晰,所以 我们适当减少光量。 错图:灯光距离太近,导致 过曝严重

注意亮度对比不要太强烈 在你拍黑白美女人体时,一般不建议 光比过大,会造成过硬的光影效果,这样 的效果到了后期处理的时候非常不好解决。 这次,我们将光比设定为1 : 0.3。保证能够 有明显的光影效果即可,不要过度追求强 烈光影对比,为后期增加难度。随时观察 模特身上的阴影,并进行调节。

光比过大造成强烈阴影

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使用大型柔光箱作为模特面部的主光源, 可以柔和铺向模特面部的光线。如果我们 影友的设备不具备专业的大型柔光箱,也 可以使用闪光灯的柔光罩进行拍摄,但是 要注意灯光的亮度和角度。

我们使用影室长明灯来当做辅助光源进行 补光,注意灯头的位置要高于模特的头部, 方向朝下打向模特的头肩部分,亮度需要 我们控制好,不要让模特头发上的反光过 于明显,范围不要太大

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注意背景 在 拍 摄 作品的 时 候, 我 们 还 要注意背景的选择,如果背景 是反光的黑卡纸的话,我们注 意纸面的反光不要在画面中出 现。如果使用黑色天鹅绒布作 背景布,我们要注意布面不要 出现褶皱。适当地调整模特和 背景的距离,让背景达到最为 纯净的状态。

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光影浮动黑白线条 实战专辑 PRACTICE

用黑白模式拍摄直接观察结果

我们拍摄黑白作品的时候也可以选择使用黑白模式进行拍摄,再通过后 期进行处理让画面更出众

RAW+JPG单色搞定现场效果 在拍摄黑白作品的时候影友们往往会 存有疑虑,如果使用单色JPG格式拍摄,后

这些本不会动的景物慢慢调 整你的相机,可能就 会 错 过 最精彩的瞬间。使用你平时 最熟悉的拍摄模式,比如光 圈优先模式或者全自动

JPG

期处理的空间非常小,画面素质也容易受 影响;如果使用彩色JPG格式拍摄,又不能 直接观察拍摄效果,还要想象处理成黑白 的效果。可以使用RAW+JPG格式进行拍摄,

RAW

将色彩模式设置为单色,这样我们拍摄完 预览的作品是黑白效果的,可以直观地看 到效果是否满意,而记录下的RAW格式可 以满足后期处理时拥有更大的空间的要求。

为了抓住模特稍纵即逝 的表情,我们摄影师使 用了P挡全自动模式进 行拍摄,快速地设置相 机并进行拍摄也是为了 保 证模 特 的 情 绪 不 会 被打断

用你最熟悉的模式拍摄 在拍摄模特的时候,不能像拍摄风光 那样可以慢慢等着你调整相机再进行拍摄, 因为模特的状态和神情可能稍纵即逝。如 果再像拍摄风光这些本不会动的景物慢慢 调整你的相机,可能就会错过最精彩的瞬 间。使用你平时最熟悉的拍摄模式,比如 光圈优先模式或者全自动模式。M挡手动 模式并不是适合每个人,最专业的摄影师 也有他自己平时习惯的拍摄模式。最重要 的是,不要因为你不停地摆弄相机导致模 特的情绪被打断,影响模特状态。

两招出片秘诀 在拍摄模特的时候,为了让模特的皮 肤更加白皙,也让我们观察的效果更接近 于后期处理的效果,我们可以适当增加0.3

重点 解读

专家指导您:用PS工具和插件处理黑白效果 Photoshop中的工具和下载的插件都可以实现转黑白效果

挡曝光补偿,这样即使后期处理的时候我 们也能把握好一个方向。还有一个影响直 接观察效果的设置就是白平衡,一般我们 设置为“闪光灯”白平衡即可,也可以手动 设置色温在4000K左右。

选择 Black&White工具

使用 Nik Silver Efex Pro

首 先 打 开Photoshop, 使 用Adobe Camera RAW 软 件 解 开RAW格 式 作 品, 可 以 稍 稍 对 曝 光 进 行 调 整, 接 着 进 入 图 像-调 整-Black&White选项,调节各色条数值,达 到满意为止。

有一款专业的黑白插件我们也可以选择处 理黑白,就是Nik Silver Efex Pro,可以非常 详细地对画面进行转黑白的处理,这也是 很多职业摄影师处理黑白作品的首选插件, 能够创造出更为细致的作品来。

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PRACTICE 实战 静物 高级

“慢速快门+均匀扫光”

极简构图下的美丽花卉 拍摄花卉的极简构图,通过慢速快门与扫光方式的配合,呈现出黑暗环境中 花卉的空灵之感。在完全的黑暗中,光线扫过之处,快门闭合之前,记录下 黑暗中不同花卉的神秘高贵气息,只需几步即可实现。

必要准备 在正式进入黑暗拍摄之前,我们手中 最有力的“利器”便是黑暗中唯一的光 源——手电。我们对光源的种类有也有 着特殊的要求。为了保证打光的均匀与 柔和,我们推荐使用可以调节光照强度 的LED手电,特别是使用iPad来实现大 面积的均匀扫光。

编辑:刘可为 图:老飘飘 文:匹诺曹

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2012.9.17 9:31:14 AM


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30秒勾勒复杂花卉婀娜身形

不同的花形造就不同的写意手法,不同类型的花同时也有不同的拍摄方法。 长势复杂的花卉更需要更加细致地扫光。

动手选择镜头前的美丽身形 在拍摄之前了解拍摄花型的特点长势 是十分必要的,熟悉花瓣的大小,叶片的 厚度,选择拍摄花朵的颜色。这些会让你 在拍摄中事半功倍。当我们拿起要拍摄的 花朵时,会发现将要拍摄的花朵多为深粉 色并且生长方式不规则。这一信息很清楚 不要选择花叶与花苞向不同方向伸展的花枝

地传达给拍摄者一个需要注意的事项,根 据花色控制曝光时间以及花瓣受光量,打 光不均会造成明暗清晰的阴影。我们按照 花的长势将花朵插放在花瓶中,可采用强 力夹固定住花朵。选取盛放与含苞相间的 枝段,不要选择过于密集的部分。在取景 器中尽量不要“切”掉花瓣,保证镜头中主 体的突出与简化。这样才可以实现在极简

选择花瓣、花苞与花枝走向大体一致的花枝

构图下的身形展现。

前后均匀打光勾勒复杂轮廓 正式拍摄之前,在我们设定的快门速 度下,根据不同特点的花朵使用不同的打 光时间。保证房间内的纯黑,没有任何的 光源。拍摄花瓣较小且叶片较厚的花朵, 开始打光的时候从花瓣的任意位置开始, 将光源移动起来匀速移动确保光线均匀扫 过花朵的正面。由于花的不规则形状,在 打光时会造成明显的阴影,需要注意到的 是要围绕着花的一周打光减少整体的阴影 同时勾勒出整体的轮廓。除了花朵之外, 光线需要在花梗上前后均匀照射,尽量避 免阴影的出现。由于花梗的质感更加光亮, 光源需稍远离花梗以减少绿色花梗上的反 光。减少光线直射的效果。在几次尝试之 后可以获得一个十分不错的效果。

不同花形使用不同的扫光方式

营造拍摄纯黑暗室与设置快门 拍摄时我们需要营造一个纯黑的拍摄 环境,保持房间的黑暗。在匀速曝光下设 置最合适的相机快门速度,我们将速度设 置在25秒���30秒。在这样一个固定的快门 速度下通过自主改变打光速度与打光量达 到不同的拍摄效果。我们推荐固定快门速 最低感光度,F16,使用30秒的慢速快门

最低感光度,F16,使用20秒曝光

度多次尝试打光速度就可以获得好照片。

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PRACTICE 实战 静物 高级

正面扫光完成简单花卉拍摄

除了姿态婀娜的花卉之外,在拍摄姿态比较单一,结构比较简单的花卉时 候,又需要更加细致的打光方式。

使用X-pro1完成花卉拍摄 无论什么类型的花卉,处在光线较弱 的情况下对焦是一个极其困难的事情。为 了保证拍摄的顺利在完成机位的固定、主 体的摆放之后首先完成对拍摄花卉的对焦 工作,使用富士X-pro1进入菜单选择相机 在RAW格式下的最低感光度ISO 200 ;拧动

1.选择感光度ISO200

2.拧动拨轮至B门档

右肩拨轮选则B门挡;拧动镜头光圈环,将 光圈选择至最小F16的光圈当来拍摄花瓣 上更丰富的细节;按下AF按键选择对焦点, 将对焦点选择到拍摄花卉主体上,半按下 快门完成对焦;最后,将拍摄环境的光线 调节至完全的黑暗,随即使用慢速快门直 接对花卉进行 拍摄。

3.拧动光圈环选择F16光圈值

4.AF键选择并移动对焦点

1.正面打光 过 量,花 瓣的阴影被很明显地 记录下来,严重影响 最后的成片效果 2.未使用正面扫光的 照片,颜色较深的花 朵很难被均匀扫上光 线,影响效果

使用上下运动的方式均匀扫光 由于花朵结构简单,基本只有前后两 面。在扫光时就无法根据自己的心情随意 控制光线。这样会造成花朵表面光照不均, 在某一部位光线突然增强。这就需要在打 光时按照扫描仪拍摄的方式由上至下均匀 地将光线扫过花卉的正面。模拟扫描的方 式上下均匀将光线扫在花卉的正面;在正面 受光均匀后在背部简要用弱光勾勒出轮廓 光。使画面中花卉的立体感增强。在结构 简单的花卉扫光时,一定要正面与背面同 时扫光,满足正面细节与轮廓的同时清晰。

重点 解读

专家指导您:用Photoshop CS3调出明暗渐变

用Adobe Photoshop CS3调整曲线、亮度对比度,三步搞定神秘色调

调整曲线完成光影调节

亮度 / 对比度调整整体色调

渐变工具添加成片“神秘感”

选择图像—调整 —曲线呼出曲线控制台, 拉动曲线首先降低拍摄主体的曝光,让画 面变暗以实现最后作品的神秘风格。

选择图像—调整—亮度/对比度,同时增强画 面的亮度与对比度来增强拍摄主体的细节,突 出拍摄花卉的轮廓与细节。

创建新图层,单击左边工具栏中的渐变工 具,选择黑色。在拍摄花卉的边缘细节下 方花梗处勾勒,实现光线渐变效果。

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拍摄使用留白构图 结构简单的花卉,多数影友会让整个花 朵充满画面。这样整体上会感觉拥挤; 适当收回焦距,让花与花梗同时出现在 画面里。另加入绿色的花茎作为鲜艳色 彩的配色,在色彩上不会感觉过重。在 结构简单的花朵摆放上也需要让花朵处 于最自然的姿态;摆放时,让主体花朵 根据重力朝向自然的方向,另外可以手 动将额外的花朝向不同的方向,来营造 小花丛中的小景深。

松散构图让花卉失去生机

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PRACTICE 实战 特别策划

探秘全球顶级商业摄影棚

今天,我们带你探访全球最顶级的商业广告公司摄影棚和最顶尖的个人摄影工作室。让我们一块走进他们 的专业摄影棚,一探当今全球最前沿的广告摄影制作现场,感受最顶级与专业的制作氛围,发掘拍摄背后 的故事,亲身体验顶级影棚和顶级摄影师给我们带来的视觉震撼。 编辑:刘岩 图片提供:amanagroup、孟忆南 文:孟忆南

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amanagroup 全球顶级的广告公司集团

高井哲朗 全球顶尖的商业摄影师

amanagroup是日本最大的广告公 司集团。旗下共有50名专业摄影 师,100名CG制作师以 及多处 顶 级专业摄影棚,每年完成拍摄的 广告作品约1万件。

知名商业摄影师高井哲朗,是工作 在一线的日本最成功的商业静物摄 影师的代表之一。在1986年他成立了 自己的摄影工作室直到现在。这次 我就走进他的高井写真研究所。

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amanagroup

全球顶级的广告公司集团

amanagroup广告摄影制作方面,主要为商业静物摄影作品。无论 任何商业静物作品都已经形成从作品拍摄技术规范到作品完成后的 文件保存的专业数字化管理,可以提供相当稳定成熟的拍摄服务。

活色生香的食品摄影棚hue STUDIO

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影棚厨房应有尽有

着重细节到令人惊讶

走进这个摄影棚,咋一看仿佛就置身于一个巨大的 厨房,每一间摄影棚里都有完备的厨房系统。专业 的厨灶、厨柜、冰箱、各种锅和铲,每一间厨房还 都可以分隔成小间,让我不得不对顶级的商业摄影 棚肃然起敬。在这里,可以满足各种客户对食品广 告的拍摄需求。恰巧,我来的这个时候马上就要有 一个大型的拍摄,所以,三间影棚都是打通的状态, 相当的宽敞。便于任何类型的多人厨房广告拍摄和 照片的取景。让我不禁感到在设计之初就考虑得相 当周到。

走进另外一间摄影棚,是专门拍摄灶台工作间的摄影棚。工作人员告诉我,为了适合 不同产品的颜色搭配,厨房摄影棚内部的橱柜面板在颜色的设计上也下了不少的工夫。 每个橱柜面板均有四种配色可以方便更换,这样就使一间影棚的使用效率大大提高。 而且在保证整体作品的一致性的基础上还可以让食物的色泽搭配达到最佳。

高效严谨的工作流程

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制作前与各环节人员沟通

各部门分工拍摄

客户将就作品和把最终作品具象化的摄影师、CG 师等人员进行沟通,同时确定时间表以及进行预算 的交涉、调整和管理。将各个环节人员所负责的具 体事务进行分工和明确。

这个过程是各位拥有丰 富经验的各领域的人员 发挥实力的阶段。大家 都为这个阶段进行前期的 准备工作,当然在制作现 场也会发生预想不到的麻 烦,这个时候就需要大家 适当的判断和随机应变的 能力,以及制作人为团队 每个成员的顺利工作提供 良好的工作环境。 左图:现在,依然有很多胶 片相机用于商业摄影 右图:顶级的数码设备在这 里也比较常见

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特别策划 实战 PRACTICE

完整的文化与知识产权公司 amanagroup旗下的amanaimages公司拥有约1500万幅世 界著名摄影作品的使用权并收藏了部分原作。其中不乏人 像,人文,风光,FINEART,著名人物的肖像。同时也进行 这些作品的肖像权和著作权的知识产权的管理。

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原创摄影文化杂志《IMA》 amanagroup也关注着摄影文化。从2012年8月开始发行 的季刊 “什么是摄影? 《IMA》就是希望借此让大家广泛谈论 什么是现实?什么是艺术?”并且介绍在世界范围内活跃 着的日本摄影师和摄影家的作品的这样一本季刊杂志。

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进入“饮食文化”世界

现拍现吃,经济环保

我们参观完摄影棚,随即登上二楼, 参观这里的食品图书馆和食具展示 库。这个食品广告摄影棚不仅仅是 个拍摄作品的工作间,也是一个充 满饮食文化的地方。一映入眼帘的 就是犹如图书馆般的大型书架,上 面密密麻麻地摆满了各种食品类的 书籍。我随便打量了一下,这些食 品类的书籍从20世纪初到现在的各 个阶段,每一个阶段都有标签标明。 让我一下感觉到原来“吃”还有这 么大的学问。理所当然地,让客人 和员工都可以从“吃”本身去全面 了解这种文化的同时,也提供了丰 富的创作素材。两旁的货架上摆放 着的不是书籍,而是收集了全日本 各个餐具产地的代表性餐具作品, 摆放在餐具展示库中。这样的摄影 棚看上去不仅仅是一个拍照后期的 地方,更是一个体验产品文化的博 物馆,让人非常钦佩。

从电梯一出来,映入眼帘的就是一个宽敞的大厨房,有 各种的食材,调料和厨具,包括冰箱冷柜等储藏设备。 我看到很多员工模样的人正在切着水果,做成一个简单 的沙拉。原来这里可以提供Hue STUDIO所有员工免费使 用,大家经常把拍摄用剩下来的材料保存起来,几个人 一组轮流担任厨师负责烹饪大伙儿的午饭,来这里的客 人也可以自由地给自己制作饮料,在这里小作休息。这 里也经常举办各种烹饪讲座的活动,请来专业的各国大 厨来给客人和员工讲课。

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制作后期 完成拍摄之后,还会跟客户对 作品效果及后期形式进行及时 沟通。当作品拍摄和后期CG制 作工作完成后,把最后成品交 给客户,随后将进行制作费用 的最终交涉。

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高井哲朗 全球顶尖的商业摄影师

重现经典广告拍摄

高井哲朗在商业摄影界可谓是扛鼎级的人物, 我们今天找到他,希望他能够给我们还原出当 年经典的广告片拍摄过程。

摄影师高井哲朗精确查看每一个灯光光位细节

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精确布置光位 今天的拍摄对象是香水。经过前段时间反复的商谈,最终定下来的 方案在上午得到了最终确认。接下来就是进入实际操作的阶段。通 过前期的草图确定下来的用光方案,加上长期的工作经验以及对器材 的了解,很快基本灯光就搭建完毕了。接下来就是不断调整灯光的位 置和比例。助手不断移动着灯的位置,高井先生目视取景框,不断发 出指令,助手娴熟操作着,其间不时地出现些小问题,比如瓶子上文 字的亮度不够,玻璃上出现的一些细小的反射等,都被高井哲朗察觉 到,很快得以解决。这要得益于以前用大画幅座机和彩色正片拍摄 商业静物广告作品时练就的细致和积累出的经验。据他说,在年轻的 时候日本的商业摄影师很多人都在学习欧美成功商业静物广告作品, 揣摩各种拍摄方法,各种小道具的使用,连正确的对焦方法都要仔细 地考虑,所以积累出很多极为有用的方法去拍摄不同的对象。

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特别策划 实战 PRACTICE

高井哲朗 知名商业摄影师高井哲朗,是日本成功商业静物摄影师的代表之一。早在1984年,他的商业作品 就获得日本广告写真家协会(APA)广告部门大奖,此后不断获得海内外商业摄影奖项,在日本以 及欧美亚洲很多国家举办过商业摄影作品的个人展览,长期与日本各大品牌,如高斯,资生堂,索尼, 富士,精工,西铁城,东芝,麒麟等合作,拍摄过大量成功的商业静物摄影作品。

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进入拍摄与后期 定光结束后,按下快门线,电 脑上立刻出现了和预计拍摄效 果差不多的照片。当然这还没 有结束,后期的处理也是极为 必要的。吃过午饭后,我们一 起坐在电脑前,边修理上午拍 摄的图片边聊起 灯光在静 物 摄影里的重要性。简单地说, 商业静物摄影的目的就是让拍 摄对象富有魅力,使消费者看 到照片会有购买的冲动。那要 完成这个任务,灯光就起到塑 形师的作用。而精确恰到好处 地控制这些灯光就使摄影师 又变成了一个魔术师。

细致调整光位确定画面细节 上图: 最终确定画面并拍摄 下图: 最后拍摄出的作品图片 右图:

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顶级摄影器材 在高井哲朗的摄影工作室里,能见到从上世纪80年 代到现在,各种型号的瑞士布朗顶级灯光器材和各 种各样的配件,很明显他很青睐布朗灯对于色温的 准确控制和稳定性。因为在那个年代还没有普及通 过数字软件来调整校正色温的技术,而拍摄商业广 告所使用的彩色正片恰恰不允许在色温上出现任何 的问题。因此,器材上的窄项选择也练就了摄影师 严谨的拍摄前期和拍摄过程。注重拍摄环节中的每 一个细节,这也是他们的成功要素之一。

摄影师家中的摄影器材

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摄影师对数字时代的理解 经过严谨的拍摄之后,我不禁对 高井先生在胶片时代的工作方式 非常感兴趣。 “那以往胶片时代是 如何拍摄的呢?”我不禁追问道。 他有点感慨地说:以前在定光结束 后,要先用一张正片试拍,然后 马上送到附近的专业洗像中心冲 洗,然后才能去吃午饭。大约两 个小时后测试的片子就冲洗出来, 比对效果草图再进行修正,然后 下午再拍摄一张正片第二次进行 测试,之后再送去冲洗。这样差 不多就到晚饭时间了。就这样,晚 上再进行一次测试拍摄,经过这 样反复的三次测试拍摄后,最终 第二天上午可以进入正式拍摄了。 每一张作品都是通过这样反复的 测试和拍摄、冲洗而造就的,严 谨的工作方式,不论是胶片时代 还是数字时代都是根本。

高井哲朗给我们展示获得 的1984 年 日 本 APA大 奖, 使用彩色正片然后暗房合 成的作品

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上海贝当公寓线条与旋律

中焦实拍螺旋楼梯

上海的一些老建筑都具独特风格,特别是衡山路700号的贝当公 寓,七层立面的楼梯色调以浅色为主,整体造型呈螺旋形盘旋而 上。使用一支85mm镜头,不论仰拍、俯拍,拍摄出来的线条充 满美感和韵律。 图:倪力(jeff) 文:倪力 MWX

上海贝当公寓简介 上海衡山路的贝当公寓,现称衡山公寓。 建于1936年,衡山路在1943年以前叫贝 当路,贝当是法国一次大战中的民族英 雄。建筑内部弧形楼梯简洁优美,特别 是七层立面的楼梯充满美感和韵律。是 上海老建筑的出片之地。

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初级 建筑 实战 PRACTICE

85mm中焦俯拍 在离家只有两个街区的贝当公寓,一 次偶然进入,才发觉家门口竟然隐藏着如 此美妙的地方。当时拿着相机从高层的楼 梯往下看去,脑子里响起了莫扎特的某段 钢琴奏鸣曲,这里的楼梯不太适合广角镜 头,否则楼梯两旁的多余建筑进 入画面, 会影响整体感。为了表现楼梯这种极富韵 律感的线条美,我使用了85mm镜头拍摄。 较适合拍摄的位置是在第5层的楼梯上俯 拍,在这里仔细观察并寻找有美感的角度, 这样能表现出老建筑楼 梯的欧式建筑风 格。为了表现螺旋形楼梯的旋律感,可以 将相机伸出楼梯拍摄,要注意将相机带缠 在手腕上,以防止脱落。

用85mm镜头在五层俯拍出楼梯旋律感

楼梯旁的景物会影响画面整体感

高感打造线条感 拍摄时,可以利用下午3点左右,楼梯 窗户投射进来的光源,柔和的光影在线条 中营造出有质感的中灰色调,让画面中黑、 白、灰的过渡更自然。楼梯拍摄除了俯拍, 仰拍也不错,手持拍摄时我一般使用较高 的感光度,如ISO 400至ISO 1600,使用快 门优先模式,快门速度设置为1/80秒左右。

仰拍楼梯线条 左图: 右图:将感光度设置为 ISO 400以 上,可以使 用较快的快门速度拍 摄。 非常方便在狭小 空间的操作

专家指导:打造高调线条美感 重点 解读

这里的场景以白色调居多。后期的关键就是减去色彩,尽量不让色彩影响视觉,越简洁越好。

色阶调亮暗部色调

曲线调整反差

减少饱和度让画面更简洁

为了表现出线条感,首先可以将画面的 暗调调亮,在PS里打开色阶选项,将中 间的滑块向左拖动一点。

拖动色阶后,画面明显亮了许多,但是反差较 小,此时可以用曲线将亮部与暗部的反差调得 明显点,黄色调稍微减一些效果会更好。

最后,减去一些色彩饱和度,将画面调成 接近单色调后,画面的线条自然呈现出一 种韵律感,整体感觉更加完美了。

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PRACTICE 实战 后期 初级

Photoshop CS6三大新增功能

挑战“不可能任务” Adobe公司发布了全新的图片后期软件Photoshop CS6,相较前一代产 品CS5在界面的很多细节上都有所提升,在功能上与人性化上的设计 也有所精进,那么它能不能解决看似无法通过后期解决的任务呢? 编辑:刘岩 图/文:苏旭

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内容感知填充功能 让后期二次构图成为可能

众所周知,Photoshop 在CS5时就推出了功能强大的内容感知填充功能,使用软件可以轻松移除 画面中不需要的部分并智能模拟填充,此项功能在CS6中得到了进一步提升,效果上也更为精进。 我们在工具栏里中找到与 污点修复工具在一起的混合工 具,沿着被移动物体的边缘圈 出想要移动的部分,注意一定 要留一定量的边缘,为的是方 便软件计算。 然后鼠标左键点住被选区 域,拖动到想要移动的位置上, 注意移动到的区域最好背景和 颜色比较统一,方便软件进行 处理。

全新界面图引入 全 新 的CS6在 操 作上与 前 作CS5有一些变化,习惯了 CS5的用户可能还需要一定 的适 应才 能熟 悉CS6的 操 作。而且CS6也提供了全新 的颜色主题,用户在使用 中可自行选择界面的颜色 主题,给不同的用户提供 了更多的背景选择,其中 加入了暗灰色的主题使界 面更为专业。

最后如果软件处理后可能 首先我们应该找到前期构图不 完美的图片使用内容感知填充 的图片进行处理。此图构图中 主体人物在画面靠近中央的位 置,显得比较中庸,可以利用 CS6的内容感知功能进行二次 构图创作

会有边缘处理不当的色块或者 缺失的部分,我们可以通过适 当调整使用补丁工具或者仿制 图章工具对边缘少量瑕疵部分 进行修补,使得边缘完全与背 处理前

景融合,最终出图。

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全新的透视剪切工具 使畸变控制随心所欲

这次CS6的提升还有一个功能非常实用,就是透视剪切工具,很大程度上降低了处理广角畸 变图片的剪裁上所花费的步骤,同时也增加了精准性。

在左边工具栏中找到剪裁 的标志,鼠标点住剪切摁钮向 右侧滑动就会看到几种不同的 剪切方式,我们会发现CS6全 新添加的透视剪切工具,选择 “透视剪切”。与普通的剪切

鼠标点住剪切摁钮向右侧滑动就 会看到几种不同的剪切方式,我 们选择“透视剪切”

有所不同,四周的顶端动点不 再是控制选区大小,而是一个 独立可移动的动点。这个动点 可以帮我们改变剪切的选区。 与此同时,在剪切比例上 也是可以选择的,使剪切更为 我们以上图为例,首先找到一 张适合剪裁并修正畸变的照片 可以看到图中的天坛穹顶以及 灯柱由于广角畸变而向中间倾 斜了,我们利用透视剪切来修 正图片的问题

精准可控,选择好合适的位置 和比例,双击鼠标就完成了剪 裁过程了,如图,图片的畸变 得到了很好地纠正,同时还不 会损失太大的画面内容。

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处理前

四 周 的 顶 端 动点不 再 是 控 制 选 区 大 小, 而 是 一 个 独 立可 移 动 的动点

新增的光圈模糊滤镜 打造自然的虚化效果

CS6此次升级虽然大致都是细节上的变动,新增和改良的几种滤镜就是如此,有自动适应广 角滤镜、油画滤镜以及三个模糊滤镜—焦点模糊、光圈模糊、移轴模糊。

我们首先需要找到一张适 合做背景虚化的图片,分析主 体与背景的关系,规划需要虚 化的区域和面积,比如这张照 片原片主体人物后的背景虚化 不足,主体不明显,这时候可 以选择光圈模糊来解决。点击 顶部选项滤镜,然后点击模糊, 在子菜单中选择光圈模糊。 打开界面,我们发现选区 中有一个圆形区域可以随便调 整,用户可以依照自己喜好进 在摄影过程中,我们因为 器材的限制导致光圈不够 大,距离较远造成的背景 虚化不足,画面缺乏主体 的 突 出 和 氛 围 感 的 渲 染, 所以可以通过CS6新添的光 圈模糊滤镜的手法来处理

处理前

油画滤镜新体验 另一个比较好玩的滤镜是 新添加的油画滤镜,以前 实现油画效果都需要通过 第三方软件实现,而此次 CS6直 接 引入了这 种 新 滤 镜。首先我们选择一张色 彩丰富的照片用来做油画 效果,并且在顶端选择栏 中点击滤镜,在下拉菜单 中点击油画滤镜。可以选 择笔触的力度,纹理,角 度等,我们可以任由自己 的偏好来设置。

行调整。界面右侧还有丰富的 可选数值,以便用户更精准地 调节。 调整好一系列选区和数值 之后,点击确定界面上方蓝色

处理后

的确定键即可。

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光影浮动黑白线条 PRACTICE实战