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LOS DISEÑADORES DE BARCELONA Y BRASIL LAS UNIVERSIDADES DE DISEÑO LOS SITIOS ARTISITICOS MAS FAMOSOS DE BARCELONA Y RIO DE JANEIRO

EL DISEÑO EN BRASIL SE DESTACA Pagina 1


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Barcelona

Barcelona ha sido escenario de diversos eventos mundiales, que han contribuido a configurar la ciudad y darle proyección internacional

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l origen del nombre de Barcelona es desconocido y existen diversas teorías y leyendas que intentan explicarlo. Se sabe que había una ciudad ibérica original, de la tribu de los layetanos, conquis-

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tada por Cneo Cornelio Escipión,8 que posteriormente se convirtió en una colonia romana, puesta bajo la protección de Cayo Julio César y de Octavio Augusto, que recibió el nombre de Colonia Iulia

Augusta Paterna Faventia Barcino.9 El nombre evolucionó durante la Edad Media conociéndose la ciudad con los nombres de Barchinona, Barcalona, Barchelona, y Barchenona.


MUNDO GRAFICO Una de las leyendas sobre el origen de Barcelona alude a su supuesta refundación por el general cartaginés Amílcar Barca tras conquistar el enclave ibérico después de su desembarco en Hispania, mientras que otra versión se lo atribuye a su hijo Aníbal Barca,10 pero no existen pruebas documentales de esta vinculación entre los nombres de la familia cartaginesa Barca y la ciudad que sería conocida como Barcelona. Hay otras explicaciones para el nombre de la ciudad, como la que sostiene que proviene del período fenicio, teoría sostenida por la inscripción en escritura ibérica encontrada en una moneda.11 También existe una leyenda que da una explicación mitológica al nombre de la ciudad. Según esta leyenda, Hércules se unió a los argonautas tras acabar con su cuarto trabajo

para ayudarles a buscar el Vellocino de Oro, pero al pasar cerca de la actual costa catalana una tormenta dispersó las embarcaciones que formaban la expedición, y al terminar faltaba la novena. Hércules la buscó y finalmente encontró los restos del naufragio de la Barca Nona (la novena embarcación) al lado del actual Montjuic. Los tripulantes habían encontrado tan acogedor el paraje que, ayudados por Hermes (dios del comercio y las artes) decidieron fundar una ciudad a la que dieron el nombre de Barcanona

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Diseño Gráfico en IED Barcelona El Título Superior en Diseño Gráfico pretende formar a un profesional capaz de interactuar entre las empresas e instituciones públicas y privadas y su público, tarea para la que se precisa una gran dosis de sensibilidad y conocimientos

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urante los cuatro años que dura el curso, los alumnos compartirán experiencias profesionales con sus docentes, todos ellos profesionales en activo, que les ayudarán a adquirir una fuerte cultura de proyecto transversal, cubriendo aspectos teóricos pero también competencias técnicas más específicas. El curso

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culmina con el proyecto de tesis, donde los estudiantes aportan soluciones concretas a necesidades presentadas por empresas reales. Si pides información recibirás todos los datos sobre el curso: asignaturas, contenidos, precio, facilidades de pago, requisitos y proceso de admisión.

En la Escuela de Design formamos a diseñadores en las especialidades de Diseño de Producto, Diseño de Transporte, Diseño de Interiores y Product for Mobility con el fin de hacer comprender a los estudiantes qué es el diseño y cuál es su contribución en la sociedad. La palabra diseño hace referencia al aspecto formal y


MUNDO GRAFICO y de la “multiculturalidad” en el siglo XXI.

estético de los productos pero también a la manera de mejorar su eficiencia y ajustarlos a los requisitos del consumidor. Desde el IED impulsamos la formación de equipos y proyectos multidisciplinares para preparar a los jóvenes diseñadores a poder llevar a cabo proyectos globales. El Título Superior en Diseño de Interiores forma a profesionales que sean capaces de proyectar espacios interiores que respondan a nuestras necesidades

Barcelona no es sólo una ciudad. Es un gran espacio de intercambio que crece continuamente en un clima de dinamismo, convivencia y creatividad. Acogedora, plural, diversa, inédita y apasionante, Barcelona es una ciudad abierta a todas las innovaciones y a todas las culturas. Una ciudad para vivir y compartir; una ciudad con un sólido proyecto de futuro que ha vivido un claro proceso de transformación: polo industrial en el siglo XIX, “ciudad del conocimiento”

Tras haber ofrecido probablemente uno de los mejores espectáculos olímpicos de todos los tiempos, Barcelona se ha ido confirmando como contexto ideal para las grandes citas internacionales: conferencias, exposiciones, instalaciones, desfiles, fiestas… ofrecen las mejores condiciones para que los diseñadores de todas las áreas puedan expresar y confrontar ideas, tendencias y proyectos. Barcelona es, en definitiva, la ciudad de las sensaciones

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Idep Barcelona

Formamos profesionales creativos para triunfar en el mundo real

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dep Barcelona es un centro de enseñanza fundado en 1981. Se trata de una institución privada que imparte Graduados Superiores Universitarios, Másters, Postgrados y Cursos Profesionales en áreas de gran impacto social como son el Diseño Gráfico y Audiovisual, la Fotografía, la Moda y

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la Imagen. Idep Barcelona Escuela Superior de Imagen y Diseño está asociado a la Universidad Abat Oliba desde el año 2005. Los cambios sociales y tecnológicos ha transformado de forma radical el mundo del diseño, la comunicación, la moda y la imagen; tanto en lo relacionado con las herrami-

entas de trabajo y los canales para difundir los mensajes, como en lo que a las formas de pensar y comunicar se refiere. En este nuevo escenario –mucho más exigente y que plantea sus propias necesidades– el principal objetivo de Idep Barcelona es formar a los mejores pro-


MUNDO GRAFICO fesionales en el entorno del Diseño y la comunicación gráfica y audiovisual, del Diseño y la imagen de moda y de la Fotografía y creación contemporánea. Una nueva generación de creativos que reúna, además de los conocimientos técnicos necesarios para utilizar con eficacia las herramientas más avanzadas, una visión contemporánea

de las nuevas tendencias conceptuales. De esta manera, facilitamos su incorporación al mercado laboral en las mejores condiciones. En Idep Barcelona se forman más de 700 alumnos cada curso académico en sus 3 Graduados Superiores, sus 17 Másters, sus 25 Postgrados y sus más de 40 Cursos Profesionales. Tras más de 30 años de

historia, por las aulas de la escuela han pasado miles de estudiantes que hoy ocupan posiciones de prestigio en el entorno profesional de la imagen y la creatividad.

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IED de Barcelona Es la escuela de formación avanzada de excelencia, innovadora y transversal en Diseño, Moda, Communicasion Visual En 2002 el IED abrió su sede de Barcelona en Gracia, uno de los barrios más populares y carismáticos de la ciudad. En estos diez años de vida la escuela se ha convertido en un punto de referencia de la enseñanza del diseño, tanto a nivel nacional como internacional. Un gran observatorio de tendencias e investigación que tiene como eje central la cultura del proyecto y que brinda Pagina 8

al estudiante la oportunidad de realizar innumerables proyectos con empresas. Fiel a su tradición de continua innovación e inquietud frente al cambio,IED Barcelona ha decidido activar nuevos proyectos para una reforma de todos los elementos que constituyen el complejo proceso de la formación aplicada al diseño. 2012 es un año muy especial para el IED Barcelona

ya que celebra su décimo aniversario de actividad con tres grandes acontecimientos. Por un lado, la conversión a Escuela Superior de Diseño, con la homologación oficial de todos los cursos y la adición de un cuarto año a los recorridos formativos. Por otro lado, se une a este adelanto la inauguración de la nueva sede, de más de 5.000 m2, que acogerá los talleres de moda, in-


MUNDO GRAFICO teriores, producto, comunicación y video, además de aulas e instalaciones para conferencias que permitirán el desarrollo de actividades de laboratorio e investigación, convirtiendo el IED en un espacio de diseño creativo, único y puntero en la ciudad de Barcelona; y por último, la celebración del décimo aniversario. El IED Barcelona se convertirá a lo largo de todo el 2012 en un centro de difusión del diseño inter-

nacional con un programa de conferencias, mesas redondas, exposiciones y otros eventos vinculados a la cultura del diseño, la moda, la comunicación visual y el management. Nuestro objetivo es que los estudiantes al final del proceso formativo tengan en su ADN el mínimo común denominador de la cultura del proyecto, o sea la cultura del design no simplemente como metodología aplicativa sino como forma mentis,

filosofía, ética y responsabilidad para poder realizar su propio proyecto de vida, estimular su potencial creativo y finalmente tomar decisiones que hagan que su vida sea, de verdad una vida plena. Es el deseo de nuestra comunidad, es el objetivo de nuestros docentes y profesionales. Es el compromiso, desde siempre, del IED Barcelona.

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Oscar Heredero Licenciado en Diseño por la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Barcelona (1990) y Master en Dirección de Marketing por Esade (2000). Está preparando la tesis doctoral sobre Branding en la Universidad Abat Oliba CEU. En la actualidad es Director de IDEP Instituto Superior de Diseño (cen-

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tro asociado a la Universitat Abat Oliba CEU). Es Vicepresidente de la Fundación Comunicación Gráfica (entidad colaboradora del Disseny Hub Barcelona). Además trabaja como Consultor freelance en proyectos de Design Management y de Branding para empresas. Ha sido Director Estratégico Ejecutivo de la agencia

MDM (dirigiendo un amplio equipo de diseñadores internos y externos) y Design Manager de productos editoriales de gran consumo del Grupo Planeta (dirigiendo y gestionando proyectos con los más importantes estudios de diseño de Barcelona). También desarrolló su trabajo como diseñador gráfico en Compañía de


MUNDO GRAFICO Diseño, de la que fue socio fundador y director. Ha recibido un Merit Award del Art Directos Club de Nueva York así como varios trofeos y nomincaciones Laus del ADG-FAD. a trabajado en muchos

ámbitos, pero ahora se dedica a la dirección de IDEP, a proyectos de comunicación que me interesan, a implicarme en la ciudad de un modo formal (Fundació Comunicació Gráfica y Plataforma d’Escoles de Moda)

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Barcelona no tendrá este verano la Campus Party El certamen tecnológico negocia quedarse cinco años en la capital catalana con la participación de Telefónica

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arcelona no tomará el testigo de Valencia. Al menos por ahora. No acogerá este verano la edición española de la Campus Party, con siete mil personas frente a su ordenador durante una semana, una de las más sonadas y multitudinarias fiestas del planeta en torno a internet: ocio, creatividad, cultura... El proceso ha resultado muy precipi-

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tado para sacar adelante un proyecto demasiado caro, demasiado costoso para el erario público. Un millón de euros es hoy por hoy mucho dinero. Además, la página web de la organización del Campus Party ya anuncia que el aeropuerto berlinés de Templehof albergará a finales de agosto una edición europea y especial del certamen. Una circunstan-

cia que contribuye a diluir aún más las posibilidades de una inminente fiesta barcelonesa. Continúan las negociaciones de cara al año que viene. Las puertas de Barcelona siguen abiertas. El objetivo es vincular este sarao a la capitalidad barcelonesa del mundo del móvil. Ello implicaría rediseñar los contenidos de la Campus Party. Y, sobre


MUNDO GRAFICO todo, y esta es la intención del Consistorio, hallar nuevas vías de financiación del certamen, abrirlo al sector privado y aligerar así el coste público. Ninguno de los actores implicados quiere descartar de manera definitiva a la capital catalana como futura sede del encuentro. Pero ahora no es el momento. La idea tiene que madurarse. Las instituciones públicas ni consideran oportuno ni pueden

permitirse ahora un gasto no programado previamente que ronda el millón de euros. Y, por supuesto, no están dispuestas a comprometerse por cinco años con un proyecto gestado en apenas un par de meses. Y es que, al menos hasta ahora, la idea del Campus Party de Barcelona se ha movido sobre todo por el campo de los deseos y de las urgencias.

Los problemas económicos valencianos acabaron esta primavera con el idilio que mantenían la ciudad del Turia y el Campus Party. Y Telefónica, uno de los patrocinadores, postuló en mayo la posibilidad de una candidatura barcelonesa. Las infraestructuras del Fòrum podrían ser un escenario ideal.

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Rj Estudio

Tu marca es tu seña de identidad Creamos tu imagen corporativa, diseñamos cartelería para tus eventos, editamos tus publicaciones, todo con calidad profesional para posicionar tu empresa en el nivel que le corresponde. En rj estudio elaboramos los diseños de forma individualizada y person-

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alizada de acuerdo a las necesidades y el gusto de nuestros clientes. Al contrario que la gran mayoría de las empresas de diseño gráfico,en rj estudio somos creativos y no hacemos uso de plantillas preconcebidas. Tu logotipo es muy importante. Estará presente en tu día a día, cuando visites a un

cliente, cuando entregues una tarjeta. Será lo primero que vean tus clientes, y lo que recordarán después. Es mucho más que un grafismo bonito, es la primera toma de contacto de tu empresa y con él se transmite una filosofía, valores y principios. Somos detallistas y lo plasmamos en el diseño de toda tu


MUNDO GRAFICO papelería, cuidamos cada elemento como si fuese para nosotros mismos. Una papelería única, profesional y diferente, destacará sobre tu competencia. Diseño de hojas de carta, sobres, sellos, carátulas de cd, tarjetas de visita, carpetas,facturas, bloc de notas, etc... La tarjeta de visita es la primera presentación de tu actividad empresarial

ante los nuevos clientes y tal vez no haya una segunda oportunidad para causar una buena impresión. Sabemos que las tarjetas de presentación son el soporte de promoción más empleado, y en rj estudio creemos que deben ser atractivas y elegantes, además de cumplir su principal función de informar al cliente sobre la actividad y cómo y dónde

puede localizarnos. Es aquí donde tenemos que diferenciarnos a través de un diseño elegante, original y único. Se trata de crear un impacto a primera vista. Si tu tarjeta sobresale por encima de las de tu competencia, habrás conseguido algo fundamental: que te recuerden.

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Museo Picasso de Barcelona El Museo Picasso de Barcelona, oficialmente y en catalán Museu Picasso

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l museo nació gracias a la idea de Jaime Sabartés, amigo personal y secretario de Pablo Picasso desde 1935. Sabartés donó a la ciudad su colección de obras del malagueño, las primeras con las que contó el museo. En 1968, al morir Sabartés, el propio Picasso entregó a la pinacoteca la serie de 58

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cuadros sobre Las Meninas así como el retrato que había realizado a Jaume Sabartés en 1901. Además, se comprometió a donar más obras para la exposición. En 1970 el pintor realizó una segunda donación consistente en más de 920 obras de estilos y técnicas diferentes. Las donaciones

siguieron y el museo creció en importancia. En 1982 su viuda hizo entrega al museo de más de cuarenta piezas de cerámica. Al año siguiente, los herederos hicieron donación de 117 grabados. La colección se ha ido completando con diversas donaciones, tanto de particulares como de diversas galerías de arte.


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rio de janeiro Es conocida mundialmente como la “Ciudad Maravillosa” (Cidade Maravilhosa, en portugués). Durante los próximos años atraerá la atención mediática de todo el planeta.

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a ciudad ocupa el margen occidental de la Bahía de Guanabara, que abarca el terreno existente entre Copacabana e Itaipú, y algunas de sus islas, como Gobernador y Paquetá. Se asienta sobre un terreno llano, rodeada de montañas y colinas. La Sierra del Mar, en el borde atlántico de la planicie, se encuentra al noroeste de la ciudad, a unos 40 km de la costa. La ciudad ocupa un área de 1182,3 km², lo que supone una densidad de población de 4781 hab/ km². Río de Janeiro es famosa también por sus características geográficas y urbanas, al estar construida en una zona poco propicia para el establecimiento de una metrópolis, pues es Pagina 18

una zona muy reducida, limitada por el océano y por la sierra, lo que hace que a veces el ancho de la ciudad se reduzca a menos de diez cuadras. La ciudad tiene una laguna, Rodrigo de Freitas, en el barrio Lagoa. Estas características geográficas y geológicas requirieron un esfuerzo adicional de los urbanistas, que trazaron numerosos túneles y puentes para hacer posible el tránsito vehicular entre las distintas áreas de la ciudad. Destaca el trabajo del urbanista y paisajista brasileño Roberto Burle Marx, cuya obra más famoso probablemente sea el diseño ondeado en blanco y negro que hay en las calzadas de la avenida Atlántica, el cual se ha


MUNDO GRAFICO convertido en logotipo de la ciudad. Burle Marx además participó en el diseño y construcción del Aterro do Flamengo, donde fueron ganados al mar 1.200.000 metros cuadrados, en lo que se convertiría en parque público a

orillas del mar, junto a la playa de Flamengo, en el barrio del mismo nombre. Según el IBGE, en 2005 la ciudad tenía 6.094.183 habitantes, pero considerando la Región Metropolitana de Río de Janeiro, el ascenso poblacional llegaba a los 11.351.937 millones de habitantes con una superficie total de 4.659 km², convirtiéndola en la segunda metrópolis más poblada de Brasil y la cuarta de América Latina. Más allá de sus atractivos

turísticos, es también un gran centro de comercio, servicios e industrias, y tiene dos importantes puertos para exportaciones e importaciones.

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Portada Ciencia y tecnologíaEl quinto Campus Party Brasil reúne en rio de janeiro a miles de ´campuseros´ El evento tecnológico contará con la presencia de 7.000 ´campuseros´, de los que unos 5.500 permanecerán acampados en el recinto. entorno a la innovación, legados de distintos domingo. puntos del planeta, cultura digital, entreteEl evento tecnológico, nimiento y ciencia, es cargados con enormes maletas y equipos elecque se celebra en el centro también un punto de intercambio para personas trónicos, los participantes de convenciones de Anen la quinta edición de la hembí, contará con la pre- relacionadas con las tecCampus Party Brasil, que sencia de 7.000 “campuse- nologías y un centro para ros”, de los que unos 5.500 la búsqueda de nuevos abrió sus puertas en Sao Paulo, encendieron sus permanecerán acampados talentos. Está previsto que para en el recinto, precisó una ordenadores para disfrufuente de la organización. esta edición, en la que tar de una conexión de habrá 500 horas de conte20 gigas hasta el próximo La cita, que se articula

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nidos, participen Andreu Veà, profesor universitario y representante español en la Internet Society (ISOC); el productor de la serie Game of Thrones, Vince Gerardis; el director gerente de la Fundación Wikimedia/Wikipedia, Kul Wadhwa, y el experto en tecnologías aplicadas a la educación, Sugata Mitra, entre otros. Uno de los participantes en el evento, el empresario de Río de Janeiro Alexandre Gumiere, aseguró que “la integración de las personas en un espacio abierto para expresar

cualquier tipo de opinión” es uno de los aspectos más destacados de la Campus Party. En declaraciones a Efe, Gumiere dijo que el evento permite además tener acceso a información y novedades tecnológicas y valoró la calidad de los talleres. Mientras, el español Alberto Torres, de 22 años, expresó su preocupación por los proyectos de ley promovidos en algunos países como la ley SOPA (Stop Online Piracy Act), impulsada en EE.UU. Torres, quien participa

en la Campus Party por segunda vez, se mostró contrario a la aplicación de una legislación que restrinja el acceso a contenidos a través de internet, así como también a la aplicación de un canon para los usuarios de la red. Sin embargo, el “campusero” consideró adecuado que los usuarios paguen por descargar contenidos en internet. En esta ocasión la edad del público asistente vuelve a destacar por su juventud, ya que el 83 % tiene menos de 30 años.

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Escola Nacional de Belas Artes Escuela de Bellas Artes da Universidad Federal de Río de Janeiro

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a creación de la Escola Nacional de Belas Artes - Enba [Escuela Nacional de Bellas Artes], en Río de Janeiro, tiene lugar el 8 de noviembre de 1890, cuando se aprueban los estatutos de la institución y del Conselho Superior de Belas Artes [Consejo Superior de Bellas Artes], responsable de su funcio-

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namiento. La escena republicana recién instituida impone, entre otras cosas, la renovación de los organismos encargados de la educación y cultura en el país. El intento de modernización de la enseñanza artística es una expresión de ese movimiento más general, que repercute en el interior de la Academia

Imperial de Belas Artes Aiba [Academia Imperial de Bellas Artes] a través de una crisis que tiene lugar entre 1888 y 1890, y que opone a dos grupos, “modernos” y “positivistas”, a causa de un intenso debate sobre la enseñanza artística en el país, sus modelos y prácticas. El grupo denominado “mo-


MUNDO GRAFICO derno” - del que forman parte Eliseu Visconti (1866 - 1944), França Júnior (1838 - 1890), Henrique Bernardelli (1858 - 1936), Rodolfo Bernardelli (1852 - 1931), Rodolfo Amoedo (1857 - 1941) y Zeferino da Costa (1840 - 1915) defiende la importancia de la renovación del modelo académico de enseñanza, bajo la inspiración de la Académie Julian, de París. Se trata de alterar los estatutos vigentes en la Aiba, considerados obsoletos, de garantizar la regularidad del concurso para el premio de Viaje al Exterior, que el gobierno había suspendido en 1886 y 1887, y de dar énfasis a las bellas artes, que deberían ser el enfoque privilegiado de atención de la escuela. Los llamados “positivistas, a su vez - Montenegro Cordeiro, Décio Villares (1851 - 1931) y Aurélio de Figueiredo (1854 - 1916) -, luchan por el manteni-

miento del modelo vigente, que define la doble función de la academia, que es a la vez escuela de aprendizaje de oficios y de bellas artes. En el contexto de las disputas, el grupo de los modernos organiza un modelo alternativo de trabajo y enseñanza de arte en el llamado Ateliê Livre [Taller Libre]. La destitución del profesor de dibujo geométrico, Ernesto Gomes Moreira Maia, del puesto de director de la academia, el 30 de agosto de 1888, es la expresión más evidente de la crisis en la institución, que, según lo informado, sufre los efectos de la crisis política más amplia que debilita el régimen monárquico. Al fin, la academia es concebida y patrocinada por el emperador Don Pedro II (1825 - 1891), responsable de la concesión de “mensualidades imperiales” a diversos ar-

tistas. La nueva ejecución proyectada para la escuela coincide con el fin de la Aiba y con la creación de la Enba, que nace con el régimen republicano, bajo la dirección de Rodolfo Bernardelli y vicedirección de Rodolfo Amoedo. Después que se restablecen los concursos internos, el primer vencedor es Eliseu Visconti. A partir de 1889, las Exposições Gerais de Belas Artes [Exposiciones Generales de Bellas Artes] siguen realizándose en el interior de la nueva escuela. Si la creación de la Enba tiene por objeto romper con el modelo imperial de enseñanza y de gusto artístico, no es posible notar de inicio, según señalan los comentadores, grandes rupturas entre las dos instituciones, que mantienen formatos asemejados. Las dificultades para vencer los viejos hábitos y los anPagina 23


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FELIPE TABORDA Profesor de la UniverCidade / RJ, desde 1990, tiene su propio estudio, actuando principalmente en el área cultural, editorial y fotográfica. Se ha dedicado también a proyectos personales, tales como la coordinación y edición de Brazil Designs, un número especial de la revista americana Print (1988); la creación y curadoria del evento 30 Carteles Para el Medio Ambiente y Desenvolvimiento, durante la Pagina 24

Eco’92 en Río de Janeiro (1992); la curaduría y montaje de la exposición Brazil AdDesign, en el Art Directors Club de Nova York (2007); la dirección de arte y creación del libro y exposición Paisagens Particulares (2001); y la concepción y curadoria de A Imagem do Som, un proyecto con ocho ediciones que homenajea a los principales compositores brasileños a través de la creación visual de

artistas contemporâneos (1998 - 2007). Es el único diseñador latinoamericano seleccionado para el libro Graphic Design for the 21st Century - 100 of the World’s Best Graphic Designers, publicado en 2003 por la Editorial Taschen (Alemania); recientemente sus trabajos fueron publicados en World Graphic Design (Merrell Publishers - Inglaterra); The Anatomy of Design (Rockport Publishers - USA), Logo De-


MUNDO GRAFICO sign 1 y 2 y Contemporary Graphic Design (Taschen Alemania). Recientemente ha publicado el libro Latin American Graphic Design, por la editorial Taschen (Alemania). Diseñador gráfico nacido en Río de Janeiro, Brasil, en 1956. Se formó en la Pontificia Universidad Católica de Río de Janeiro y estudió

cine y fotografía en el London International Film School, de Reino Unido, Artes de la Comunicación en el New York Institute of Technology y Diseño Gráfico en la School of Visuals Arts, también en Estados Unidos. Es catedrático de la Pontificia Universidade Católica y de la UniverCidade, am-

bos centros de Río de Janeiro. Además, desde 1990 tiene su propio estudio y trabaja principalmente en el área cultural, editorial y fotográfica.

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MUNDO GRAFICO tiguos estándares parecen evidentes. Adolfo Morales de los Rios (1858 - 1928), por ejemplo, profesor de arquitectura analítica de la Enba desde 1905 hasta 1920, lanza a través de la prensa su crítica a la práctica, que persistía en el Imperio y sigue en la República, de dejar a los arquitectos al margen de la producción arquitectónica de la ciudad. El modelo de funcionamiento de las Exposiciones Generales de Bellas Artes, así como los premios de Viaje al Exterior, prioritariamente concedidos a los pintores académicos, parecen testificar los elementos de continuidad entre las dos escuelas. Se observa un esfuerzo más incisivo de modernización de la enseñanza artística en 1930, cuando la importancia del director de la Enba es reforzada por la disolución del Consejo Superior de Bellas Artes, que comparPagina 26

te, hasta entones, la dirección de la escuela y de las Exposiciones Generales. El director que se fortalece en ese momento, nombrado el 8 de diciembre de 1930, es el arquitecto Lucio Costa (1902 - 1998), que asume con la intención de difundir el arte moderno en el país. El periodo de Lucio Costa al frente de la Enba es corto. Las residencias y campañas movidas contra su gestión acarrean su demisión el 18 de septiembre de 1931. No es por casualidad que es el mes en el que el Salão Revolucionário [Salón Revolucionario] abre las puertas al público. Pero su iniciativa renovadora alimenta nuevos movimientos de oposición al modelo de enseñanza de la escuela, como, por ejemplo, la creación del Núcleo Bernadelli, en 1931, que tiene por objeto el perfeccionamiento

técnico y la profesionalización artísticos, además de la libertad de investigación y la defensa del acceso de los artistas modernos a las Exposiciones Generales y a los premios de Viaje al Exterior. A partir de la década de 1930 la Enba pasa por nuevas reformulaciones en su ejecución. Una de ellas se relaciona con la creación del Museu Nacional de Belas Artes MNBA [Museo Nacional de Bellas Artes], en 1937, que funciona en el mismo edificio de la escuela y que de ella saca su fondo; otra dice respecto a la separación de las bellas artes y de la arquitectura, que pasan a enseñarse en escuelas específicas, en el interior de la Universidade do Brasil [Universidad de Brasil], actual Universidade Federal do Rio de Janeiro - UFRJ [Universidad Federal de Río de Janeiro].


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Museo de Arte Contemporáneo de Niterói El Museo de Arte Contemporáneo de Niterói (Museu de Arte Contemporânea de Niterói), situado en la ciudad de Niterói, Estado de Río de Janeiro, Brasil, es una de las señales principales de la ciudad.

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iseñado por el arquitecto Oscar Niemeyer con la ayuda de ingeniero estructural Bruno Contarini, es una de las ultimas obras realizadas por Niemeyer a sus 100 años, El Museo de Arte Contemporáneo de Niterói tiene 16 metros de alto y su cúpula un diámetro de 50 metros con tres pisos. Los proyec-

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tos de museo en sí mismo sobre la Boa Viagem 817metros cuadrados que reflejan el fondo que rodea la base cilíndrica “como una flor” en las palabras de Niemeyer. Una amplia cuesta de acceso conduce a un Pasillo de Exposiciones, que tiene una capacidad para sesenta personas.

Dos puertas conducen a la galería de inspección, por la cual puede ser visto la Bahía Guanabara, Río de Janeiro, y la Montaña Pan de Azúcar. La estructura de modernista formada de platillo, que ha sido comparada con un OVNI, es puesta sobre una ladera, en el fondo el cual es una playa.


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Diseno revista  

profe revista

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