久手堅憲二中國藝術瑰寶II
HIDDEN TREASURES FROM JAPAN
THE KUDEKEN KENJI COLLECTION OF MAGNIFICENT CHINESE ART II
東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶 II
HIDDEN TREASURES FROM JAPAN THE KUDEKEN KENJI COLLECTION OF MAGNIFICENT CHINESE ART II
AUCTION
2023 年 10 月 22 日 ( 星期日 )
東瀛秘藏：
久手堅憲二中國藝術瑰寶 II
下午 2:00
盛世琳瑯：中國玉器精粹
下午 2:30
德馨書屋：亞洲重要私人鼻煙壺雅藏 II
下午 3:00
溢彩流芳：約翰曼斯中國藝術珍藏
下午 3:30 重要中國瓷雜工藝精品
下午 4:00
Sunday, 22 October 2023
Hidden Treasures from Japan: The Kudeken Kenji Collection of Magnificent Chinese Art II
2:00pm
The Opulent Eye: Fine Chinese Jade Collection
2:30pm
De Xin Shu Wu:
An Important Private Asian Snuff Bottle Collection II
3:00pm
Radiant Legacy: The John Meengs Collection of Chinese Art
3:30pm
Fine Chinese Ceramics and Works of Art
4:00pm
14-20 October 10:00am-6:00pm 21 October 10:00am-4:00pm
台北市中正區重慶南路二段 15 號 7 樓 ( 中華文化總會大樓 )
7F., No.15, Sec. 2, Chongqing S. Rd., Zhongzheng Dist., Taipei, Taiwan
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THE KUDEKEN KENJI COLLECTION OF MAGNIFICENT CHINESE ART
PREFACE
東瀛秘藏
中、日兩國地緣接近，自古以來交流頻繁，關係密切，日本的政 治、經濟、社會結構，甚至文化、藝術等都受到中國深刻影響。東 京國立博物館館長錢谷真美曾提及：「我國自古以來嚮往中華文化， 積極攝取其菁華。為理解我國獨立文化形成之緣由，深刻地了解其 淵源的中華文化，甚為必要。」因此，日本在中國文物的傳承保護 方面可說是不遺餘力、傾心盡力。
本次「東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶 II」專場，呈獻八件頂 級中國藝術精品，每件都是永藏商事株式會社社長久手堅憲二嘔心 瀝血的精心收藏，也因其與日本皇室、貴族階層的良好關係，得以 入藏眾多精湛且稀有罕見之中國藝術品。如本次出自皇族御藏的編 號 804 清乾隆〈金地粉彩纏枝西番蓮螭龍紋雙龍耳瓶一對〉及華
族收藏之編號 805 清雍正〈茶葉末釉獸首弦紋壺〉、編號 803 清雍 正〈青花礬紅海水龍紋梅瓶〉等，從中可見久手堅憲二的絕佳藝術 品味與收藏熱忱。
日本皇族之寶藏
日本古代的社會結構，由平安時代（794-1185 年）發展的官僚制 度和武家制度兩部分組成。官僚階層由皇族、貴族、官吏和寺院等 群體構成；武家階層則包含將軍、侍、武士等。其中，日本的官僚 制度普遍被認為繼承自唐朝中央集權制度，然在日本本土化的過程 中，融入當地宗教、文化等元素，衍生出自有面貌。在官僚制度 中，皇族和貴族屬高層群體，皆具有崇高的社會地位和一定程度的 政治影響力。
日本的皇室包括天皇及皇族，皇族由天皇的血緣親屬組成。依流傳 考據，本次編號 804 清乾隆〈金地粉彩纏枝西番蓮螭龍紋雙龍耳
瓶一對〉，便是出自日本皇族之精品。早期出自有栖川宮，其為日 本皇室之分支，歷代擔任皇室書道、歌道師範，並與皇室保持良好 關係，且作為公武之間的聯繫者，與將軍家皆有聯姻。歷代以來， 當主次男以下的子嗣常於江戶的寬永寺及京都知恩院出家，並擁有
極高地位。
本對瓶形制規整，繪工精湛，紋飾蘊意祥瑞典雅，金地勻淨厚潤， 粉彩絢麗濃妍，兩相映襯，益顯金碧輝煌，氣象萬千，展現乾隆朝
盛世繁華與富麗華貴之特色。對瓶原共箱題款：「有栖川宮御藏品，
大正三年（1914 年）六月，反町茂作寶藏。」可知本對金地粉彩 佳瓷為反町茂作於大正三年從有栖川宮獲得，收藏賞玩一段時日
後，於昭和十一年（1936 年）五月由永藏商事株式會社收藏，傳
承有序，來源清晰，為難得且罕見之日本皇族收藏中國藝術精品。
804清乾隆〈金地粉彩纏枝西番蓮螭龍紋雙龍耳瓶一對〉
有栖川宮家徽
反町茂作 © Unpel Gallery
日本貴族之品味
另件出自日本貴族收藏之編號 805 清雍正〈茶葉末釉獸首弦紋 壺〉，器身光素不事雕飾，凸顯器物豐腴的線條美韻，色澤靜穆 深沉，造型典雅端莊，展現古人非凡的審美情趣。為出自橋本
家之御藏品，橋本家是藤原北家閑院流西園寺的支系，在宮廷 貴族中屬於公卿世家的「羽林家」家族。明治維新後成為貴族， 1884 年頒發貴族勳章時被授予伯爵爵位。橋本家族在日本歷史
上的著名人物眾多，且與日本皇室關係甚為密切，歷代家主多
任「納言」，為三公提供協助及參議政事，也是天皇近侍。橋本 家族中亦有多位女性進入皇室後宮，整個家族陣容極為堅實。
本件橋本家之御藏品，曾現身東京美術俱樂部 1939 年專拍， 後由久手堅憲二收藏，傳承來源清晰且輝煌。
明治四年（1871 年），日本取消舊身分制度，將國民分為皇 族、華族、士族、平民四個等級。華族成為僅次於皇族的貴族
階層，享有許多政治與經濟特權。明治十七年（ 1884 年），頒 布《華族令》，再將華族分為公爵、侯爵、伯爵、子爵、男爵 五個等級，爵位世襲，擁有極高社會地位，並深深影響日本文 學、歷史、文物等各領域。
805 清雍正〈茶葉末釉獸首弦紋壺〉
出自東京美術俱樂部 1939 年 4 月 12 日編號 123 來源封面及內頁
PREFACE
本次編號 803 清雍正〈青花礬紅海水龍紋梅瓶〉，便是出自日 本侯爵家之收藏。梅瓶通體施以青花海水紋，釉上礬紅彩繪龍
紋凌濤騰躍其間，器形挺拔端莊，青紅二色交相輝映，對比鮮 明，畫面動感十足，表露出皇家王者風範，氣勢恢弘。為永
藏商事株式會社番號 452 藏品，於昭和十年（1935 年）以金 七百三十円從東京井上侯家傳入。東京井上侯家，為日本知名
世家，家族歷代皆於日本政治圈佔有一席之地，著名代表人物 如井上馨、井上勝之助等，井上馨不僅在政治界舉足輕重，於 明治四十年成為侯爵，也和日本郵船、三井財閥、藤田組等有 密切聯繫，在財界的發言權亦強而有力。
日本寺院文化
日本的官僚階層除皇族、貴族、官吏等，「寺院」也是一個重 要的構成元素。約西元六百年，聖德太子積極引進中國文化與 佛教信仰，廣興佛寺，奠定佛教在日本傳播的基礎。奈良、平
安時代，皇室與佛教關係密切，寺院多為貴族所建，僧侶之身 分相當於貴族階級，地位崇高。日本許多寺院傳承千年，且將 從中國唐宋時代請回的文物代代珍藏，因此日本國寶中有很大 一部分為寺院的聖物。
而在佛寺所供奉的眾多神佛中，觀世音菩薩是極為廣泛的崇 拜，諸多寺院主供觀音，如櫪木中禪寺供奉千手觀音、東京淺 草寺供奉聖觀音、東京護國寺供奉如意輪觀音、大阪四天王寺 供奉救世觀音等。觀音信仰遍布日本列島，而身為佛教徒的久 手堅憲二，曾於大正四年（1915 年）捐獻京都西本願寺善款
以建中學，寺方為表謝意，以〈磁觀音〉等珍品作為回贈，可 見瓷塑觀音極受日本寺院、民眾之青睞。而後，久手堅所創立 的永藏商事株式會社，更於創立十周年之際，精選作工繁複精 緻，體現漢、藏藝術風格之編號 807 元〈景德鎮窯青白釉觀音
菩薩坐像〉作為重要藏品，並特製漆盒儲存，不僅是對此件精 品的珍視，更顯露久手堅憲二對佛教的虔誠與崇敬。
「永藏商事株式會社」為社長久手堅憲二於 1926 年創辦，本
部設於日本沖繩縣那霸市，並在沖繩縣糸滿市及香港九龍彌敦 道等地設立多家分店及辦事處，主要服務對象為日本買家與市 場。其創立十周年時，精選數件重要藏品特製漆盒編列永藏珍 品。除上述編號 807 元〈景德鎮窯青白釉觀音菩薩坐像〉，另 編號 806 明永樂〈青花錦地花卉紋如意耳扁壺〉，亦為十周年 的特選精品。扁壺胎質縝密，白釉地微泛青，青花色澤豔麗清 新，以罕見繁複幾何式開光設計，線條優美，筆意酣暢，融會 中西文化優點，盡顯景德鎮御窯藝匠驚人造詣，為展現永樂盛 世顯赫彪炳之珍品。
卓爾不凡的傳奇收藏家：久手堅憲二
久手堅憲二（1895 1987 年），出生於日本沖繩縣的名門 望族，畢業於東京都國學院。受時任太子導師的石川岩吉提 拔，搭建起久手堅憲二與日本皇室間的聯繫。隨後，久手堅於 1926 年創辦「永藏商事株式會社」，也因和日本皇室與日本上 層社會互動密切，一生收藏極為豐富而精采。又恰逢二十世紀 國際間的紛擾混亂，大量外國收藏家與古董商前往中國搜求 古代藝術品，不計其數的中國珍寶流往西方與日本。永藏商事 株式會社便於此際於日本沖繩、香港等地設立多家分店及辦事 處，為日本買家提供精美上乘的中國藝術珍品。
久手堅透過其慧眼，周旋於皇室貴族間，人脈背景豐富，經手 眾多罕見頂級珍品。如編號 808 清乾隆〈銅鍍金福祿萬代葫 蘆瓶暨祥雲三獸首足原座〉，瓶為銅鑄鍍金，胎體厚重，金色 純粹而炫麗。採高、淺浮雕及鏨刻技法，展現精美絕倫的多層 次立體裝飾效果。且其造型與裝飾紋樣有「福祿綿延、萬世升 平、江山永固」之象，透露出尊貴富麗的皇家氣息。
PREFACE
編號 801 清乾隆〈紫檀嵌銀絲寶相團花紋冊頁盒〉，以上等紫 檀木製成，包漿均勻亮澤，牛毛紋根根乍現，柔美細膩。蓋面 正上方留長方框，題簽嵌銀「御筆寫生」隸書識文，傳遞文人 意趣。整體製作工藝繁複考究，銀絲嵌錦紋地與寶相團花裝 飾，圖案化構圖端莊富麗，實用與視覺裝飾效果相互配合，在 規矩中顯現變化之美，散發皇家御用器物濃厚的生活氣息與文 人雅興。
編號 802 清乾隆〈松石綠地礬紅彩雲蝠紋開光詩文花卉壁瓶一 對〉，呈半剖葫蘆式，上腹開光内墨彩篆書乾隆〈冬月盆菊詩〉
詩文，下腹開光内繪折枝萬壽菊、矢車菊等，寓「延年益壽」 吉祥之意。整體尊貴秀雅，以眾菊之中最得乾隆帝喜愛的萬壽
菊為主題，搭配詩文，增以濃郁的文人氣息，彰顯乾隆彩瓷無 與倫比的華麗與尊貴。
久手堅憲二畢生鍾情東方文化藝術，無論是透過永藏商事株式 會社的香港分店，抑或日本各大美術俱樂部，多以盛世帝君的 品味為據，集中搜蒐皇風御器，成就傑出中國藝術典藏。 1987 年，久手堅憲二精彩的人生畫下休止符，官方追授其七等青色
銅葉章並派發獎狀，以表彰其為日本政府所做的傑出貢獻。繼 2022 年「東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶」專拍獲得不 俗佳績後，宇珍榮幸備至，再度以專場呈獻八件瑰寶，從元代 至清代，橫跨數百年時光，不僅彰顯久手堅憲二精卓品味與鑑 藏慧眼，更見證中國歷史盛世中，臻美佳器的工精藝絕。
東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶 II
Hidden Treasures from Japan: The Kudeken Kenji Collection of Magnificent Chinese Art II
22 October 2023, 2:00pm ｜ Lots 801-808
QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD
A VERY RARE SILVER-INLAID ZITAN BOX AND COVER
清乾隆 紫檀嵌銀絲寶相團花紋冊頁盒
L25cm
款識：御筆寫生
永藏商事株式會社標籤：骨董第三〇六號｜紫檀彫硯箱
附原共箱
來源
日本永藏商事株式會社收藏，306號藏品 久手堅憲二收藏
PROVENANCE
Nagakura Shoji Co., Ltd., No. 306 Kudeken Kenji Collection
TWD 300,000-600,000
USD 9,500-19,000
HKD 75,000-150,000
蓋盒以上等紫檀木製成，質地堅實，色澤幽深，墨黑中透紫紅，包漿 均勻，瑩潤亮澤。牛毛紋根根乍現，如春雨連綿，柔美細膩。器由 蓋、托兩部分構成，器內髹黑漆。蓋作覆槽狀，平頂直壁，頂面嵌銀
絲勾連雲錦紋為地，採減地浮雕技法飾勾卷雲寶相團花紋為主體，紋 飾雍容華貴，圓滿對稱之形蘊含濃厚中國傳統文化內涵，象徵和諧至 祥。正上方留一長方框，題簽嵌銀「御筆寫生」隸書識文，傳遞文人 意趣。座托平板狀，面上四設如意紋擋角，四面減地浮雕變形龍紋， 間有一對翹尾鯉魚，寓「年年有餘」。緣以銀絲嵌飾勾連雲紋一周，下 設雲頭矮足。整體作工精緻規範，呈現皇家御用器物之貴冑風貌。
東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶II
乾隆皇帝之御筆畫作，考諸各類文獻，僅〈石渠寶笈〉初編到三編所著錄的便超過五百幅。其中以 歲寒三友之類的寫意花卉小品為數最多，可見其為乾隆帝怡情翰墨之際，最常發揮的題材種類。 類似作品如清乾隆〈「御筆寫生」冊〉暨〈「御筆寫生」填金款木托盤〉（圖一），與本品皆屬盛放 御筆畫作之用，傳遞皇帝之文人意趣。
宮廷內府為收納保存各式精緻藝術品，命造辦處為所藏文玩書畫、宗教經典、生活娛樂用具等物 品製作各式匣、盒、提箱等器物提供保護，並在實用基礎上力求使結構和造型充滿想像與趣味。
在用料方面，因應被包裝物品的性質而精心挑選金、漆、紫檀、皮革、竹、琺瑯等材質，且設計 不同樣式的藏寶箱、裝匣，使宮中文物收納更為井然有序。如北京故宮博物院庋藏清乾隆〈紫檀
雲龍「星池式古」套裝硯盒〉（圖二），盛放六件各式硯台；台北國立故宮博物院庋藏清乾隆〈笵
金作則木匣〉（圖三），盛裝各式《西清古鑑》圖冊載鼎、彝、卣、觚之青銅器，兩者畫面皆甚是 講究，古樸典雅，可作本盒為清宮存放帝王寫生畫冊之參考依據。
圖一 清乾隆〈「御筆寫生」冊〉暨〈「御筆寫生」填金款木托盤〉，L14.7cm，台北國立故宮博物院庋藏
出處：摘錄自台北國立故宮博物院網站
圖二 清乾隆〈紫檀雲龍「星池式古」套裝硯盒〉，L48cm，北京故宮博物院庋藏
出處：《金相玉質
清代宮廷包裝藝術》，澳門藝術博物館，2000 年，頁 104，圖版 29
圖三 清乾隆〈笵金作則木匣〉，L44cm，台北國立故宮博物院庋藏
出處：《皇帝的多寶格》，台北國立故宮博物院，2020 年，頁 29
東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶II
細觀本品，莊重典雅，為冊頁組合裝置用。拍場相似之例可參見拍賣於北京保利 2011 年 4 月 16 日，編號 0233，清乾隆〈海水雲龍紋紫檀冊頁盒〉（圖四），與 本品同為乾隆宮廷放置冊頁之用。然本品製作工藝更為繁複，銀絲嵌錦紋地與寶 相團花裝飾，圖案化構圖端莊富麗，實用與視覺裝飾效果相互配合，在規矩中顯 現變化之美，散發皇家御用器物濃厚的生活氣息與文人雅興。
拍場類似作品 圖四 清乾隆〈海水雲龍紋紫檀冊頁盒〉，
L23cm，拍賣於北京保利 2011 年 4 月 16 日
編號 0233，成交價 RMB 1,265,000
MARK AND PERIOD OF QIANLONG
AN EXTREMELY RARE PAIR OF TURQUOISE-GROUND IRON-RED DECORATED 'BAT, POEM AND FLORAL' WALL VASES
清乾隆 松石綠地礬紅彩雲蝠紋開光詩文花卉壁瓶一對
「乾隆年製」款
H14.5cm 詩文：高格傲霜兼傲雪 逸情宜畫更宜詩 原共箱題款：色繪牡丹詩文瓢形壁掛壹對 乾隆在銘 鈐印：永藏商事沖繩株式會社 永藏商事標籤：骨董第二三〇號｜色繪瓢形壁掛一對
日本永藏商事沖繩株式會社收藏，230號藏品 久手堅憲二收藏
PROVENANCE
Nagakura Shoji Co., Ltd., No. 230 Kudeken Kenji Collection
TWD 900,000-1,200,000 USD 28,600-38,100
HKD 225,000-300,000
瓶一對，皆作半剖葫蘆式，後壁平坦，帶十個支釘墊餅支燒，設有四孔可穿 繫固定於牆面或轎子之內，故有壁瓶或轎瓶之稱。呈撇口，束頸，束腰，上 腹較小，下腹較大，撇足，兩器相合如一葫蘆形瓶。器內施松石綠釉，口沿 及足底均以金釉描邊。外壁以松石綠釉為地，施礬紅彩蝙蝠紋與藍釉如意雲 紋裝飾。腹中部各有圓形開光，上腹開光内墨彩篆書詩文，取自雍正十二年 （1734 年）乾隆皇帝尚為太子時所作〈冬月盆菊詩〉：「高格傲霜兼傲雪 ，逸 情宜畫更宜詩。」詩句清高文雅；下腹開光内繪折枝萬壽菊、矢車菊等，菊 花多彩，粉白朱紫，大小各異，姿態萬千，寓「延年益壽」吉祥之意。足底 紅彩橫書「乾隆年製」四字篆書款。乾隆皇帝自號長春居士，萬壽菊之名正 合上壽之意，頗受帝王喜愛。清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏清乾隆〈粉彩 綠地開光山水詩句葫蘆式壁瓶〉（圖一），葫蘆式器形、松石綠釉地及紅彩橫 書篆書款，皆與本品極為類似，可資參考。
圖一 清乾隆〈粉彩綠地開光山水詩句葫蘆式壁瓶〉， H20.4cm，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏
出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－琺瑯彩 粉彩》， 香港商務印書館，1999 年，頁 159，圖版 141
圖二 清 余省〈種秋花詩意圖軸〉（局部）， 北京故宮博物院庋藏 出處：摘錄自北京故宮博物院網站 圖三 清 錢維城畫〈四景花卉秋景 冊 萬壽菊〉 出處：摘錄自台北國立故宮博物院網站
粉彩瓷發展至乾隆時期，製作精益求精，達到至高成就，在藝術表現上吸收更多中國畫章法、設 色等傳統技法，以畫為稿從事粉彩製作，生動體現自然界的形象。尤其宮廷造辦處的瓷匠們，在 帝王審美取向下，以瓷代紙，花鳥紋飾多受黃笙、崔白、惲南田等畫家影響，展現皇家富貴之 氣。乾隆亦常以御題詩句配合畫意為裝飾重點，如清乾隆〈粉彩綠地開光山水詩句葫蘆式壁瓶〉
（圖一），開光內以御製〈燕山八景詩〉搭配瓊華島景色，相應太平盛世氣象。而本對壁瓶開光內 則以〈冬月盆菊詩〉搭配萬壽菊風姿，體現出雍容華美的宮廷氣息。兩器詩句與畫意相映，皆有 異曲同工之妙，突出文人氣質與高超製瓷技藝。
賦詩，為乾隆皇帝終身嗜好。其於詩詞歌賦的文藝創作中寄情娛樂，曾自述：「機務之暇，無他可 娛，往往作詩賦文，賦不數十篇，詩則托興寄情，朝吟夕諷。」時人謂之：「詩尤為常課，日必數 首」或「御製詩每歲成一本，高寸許」。因此，乾隆一朝留下四萬多首詩，堪稱空前絕後。而詩文 當中不少是讚詠古今名花，反映乾隆機暇清賞的心得和愉悅，然雅興之至，則將此番讚詠之情移 至御製器的紋樣設計。
東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶II
綜觀乾隆時期，無論宮廷繪畫或御製詩所讚詠之花卉，又以「萬壽菊」為主題之作頗多，顯然是為正 月、萬壽節及皇帝壽宴裝置用。萬壽菊，為西方人從美洲引入歐洲，清早期經由貿易路線傳播至中 國，稱洋菊。因花具五色，圓者如毬，扁者如盤、如輪，造型新奇、寓意吉祥及尊貴，深得乾隆帝喜 愛。據《欽定熱河志》記載，乾隆時期避暑山莊廣植萬壽菊。在余省所繪〈種秋花詩意圖軸〉（局部） （圖二），甚至描繪出乾隆皇帝以儒士身分在園林指揮童僕種萬壽菊之場景。宮廷繪畫如清宮御用畫師 錢維城〈四景花卉秋景 冊 萬壽菊〉（圖三），畫面中花卉搖曳綻放，雍容富麗；亦從《清高宗御製詩 文全集（六）》，乾隆三十五年御製詩《萬壽菊》云：「花大如盃金作色，瀼瀼瑞露湛瓊巵，設云擬獻 南山壽，未識華封堯所辭。」（圖四），充分體現祈求長壽之祝願。
養心殿在康熙年間，曾作為宮中造辦處的作坊，雍正初年更改為皇帝冬天寢宮，其中西暖閣，原名溫 室，於乾隆十一年（1746 年）取北宋周敦頤《通書》：「士希賢，賢希聖，聖希天。」（註一）改名為「三 希堂」，為乾隆帝的書房及鑑藏室。在甚為狹小的空間內，不僅收藏王羲之《快雪時晴帖》、《中秋帖》 及王珣《伯遠帖》三件聞名於世的珍稀墨寶，同時亦陳設大量時作類精緻工藝和文房器具，如懸掛於 東牆五顏六色的瓷壁瓶（圖五），面對玻璃鏡，讓小室立顯豁然開朗，成就文人追求「室雅何須大」， 亦或「大樸勝奢」（註二）之境界。
從《清宮內務府造辦處活計檔》部分記載查知，宮廷所懸掛瓷製御題詩壁瓶為乾隆帝旨意，畫意 稿樣則由如意館畫師繪製藍本後，下旨交由唐英燒造，過程中皇帝親自干預，旨意花紋、釉水往
細緻裡燒造，可見乾隆帝對壁瓶極為青睞。如：「乾隆七年十一月⋯唐英奉旨燒成御題詩轎瓶十二 件，造型多樣；並擬來年春另酌款式再制幾件。」、「乾隆三十年十一月初三日⋯傳旨：養心殿西
暖閣三希堂對玻璃鏡東板牆上，著畫各式瓷半圓瓶樣十四件呈覽，准時發往江西照樣燒造送來。
欽此⋯於三十一年正月初八日⋯奉旨：准照樣發往江西，將花紋釉水往細緻裡燒造，欽此。」、
「乾隆三十五年四月二十八日，庫掌四德五德來說，太監胡世杰交白紙樣一張，上貼掛瓶紙樣十四
張，內六張有御題詩，旨將掛瓶畫著色，花紋樣呈覽，准時交江西照樣燒造。要紫檀木座。欽此 ⋯於八月初十日庫掌四德等將江西送到掛瓶十四件持進，交太監胡世杰呈進訖。」在歷代帝王文
房中別具特色壁瓶，於乾隆朝大放異彩，在盛世富足經濟條件下，加之追求會古通今的樂趣和情 趣，壁瓶集結詩、書、畫於一體，高雅精緻，顯露絕妙風姿。
本對清乾隆〈松石綠地礬紅彩雲蝠紋開光詩文花卉壁瓶〉尊貴秀雅，以眾菊之中最得乾隆帝喜愛 的萬壽菊為主題，詩文以篆書墨寫，粉彩設色雅致，畫工精細。拍場相似之例可參見拍賣於香港
佳士得 2015 年 6 月 3 日，編號 3149，清乾隆〈粉彩開光花卉紋壁瓶〉（圖六），與本品同為乾隆
宮廷以花卉為裝飾主題之壁瓶佳例。與之相比，本對壁瓶有乾隆皇帝賦詩，文、圖相映，更顯風 姿綽約。整體文人氣息濃郁，上下相映，彰顯乾隆彩瓷無與倫比的華麗與尊貴。
註一：北宋周敦頤《通書》中云：「士希賢，賢希聖，聖希天」，即士人希望成為賢人，賢人希望成為聖人，聖人希望成 為知天之人。
註二：大樸，謂原始質樸的大道。漢代桓温〈文選 薦譙元彥表〉：「大樸既虧，則高尚之標顯。」劉良注：「大樸」，大道 也。」一本作「太樸」。
拍場類似作品 圖六 清乾隆〈粉彩開光花卉紋壁瓶〉，H18.1cm，
拍賣於香港佳士得 2015 年 6 月 3 日，編號 3149，成交價 HKD 3,160,000
東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶II
COLLECTION OF INOUE FAMILY, TOKYO 東京井上侯家族珍藏清雍正〈青花礬紅海水龍紋梅瓶〉
東京井上侯家族
侯是中國古代爵位名，《禮記·王制》：「王 者之制祿爵，公、侯、伯、子、男，凡五 等。」一些鄰近國家受中國影響也以此為
爵位名。
明治四年（1871年），日本取消舊身分制 度，將國民分為皇族、華族、士族、平民 四個等級。華族成為僅次於皇族的貴族階 層，享有許多政治與經濟特權。明治十七年
（1884年），頒布《華族令》，再將華族 分為公爵、侯爵、伯爵、子爵、男爵五個 等級，爵位世襲，擁有極高社會地位，並
深深影響日本文學、歷史、文物等各領域。
東京井上侯家，為日本知名世家，1907年， 井上馨受封侯爵，此後家族傳承，著名人物
包含井上勝之助、井上三郎等，紛紛於於 日本政治界、實業界等領域佔有舉足輕重 之地位。如知名的藤田家等皆與其有往來，
因而有許多機會收藏精美藝術品。
明治維新元勳、九元老之一、長州五傑之一。是長州藩士 井上光亨的次子，畢業於倫敦大學學院，活躍於幕末以及 明治時代。
太政官制時期歷任外務卿、參議等職務，在黑田內閣擔任 農商務大臣，大隈重信內閣先後任外務大臣、農商務大 臣、第二次伊藤博文內閣時的內務大臣。在第三次伊藤內 閣擔任大藏大臣等要職，從一位大勛位侯爵、元老。
榮獲勳一等旭日大綬章、銀製黃綬褒章、大日本帝國憲法 發布紀念章、旭日桐花大綬章、大勳位菊花大綬章、貴族 院議員章、菊花章頸飾等。
井上勝之助 （1861－1929年）
日本外交官、政治家。貴族院議員，侯爵。為井上馨之兄井 上光遠的次子，父親逝世後成為叔父井上馨的養嗣子。
曾赴英國攻讀法律，回國後被大藏省聘用，於通商局任職。
後改任外交部，曾被派任德國特命全權公使、比利時公使、 首任德國特命全權大使、英國特命全權大使、內務省大臣、
樞密院大臣等。承襲養父井上馨的爵位，繼位為侯爵，並出 任貴族院侯爵議員。
榮獲日本勳五等雙光旭日章、勳四等瑞寶章、勳三等瑞寶 章、勳二等瑞寶章、勳一等旭日大綬章、金杯一組、第一回 國勢調査紀念章、旭日桐花大綬章、帝都復興紀念章等。
井上三郎 （1887－1959年）
日本陸軍少將、貴族院議員、侯爵，曾獲頒德國之鷹勳 章。為公爵桂太郎之子，後成為井上勝之助的養子。其長 子井上光貞為東京大學歷史系教授，著作等身，在學界極 富聲譽；次子井上元勝為武道家，被稱為唯心會和琉球古 武術的宗師；長女武子嫁予馬越恭一，馬越恭一的祖父為 日本之明實業家、貴族院議員暨茶道大師馬越恭平。
MARK AND PERIOD OF YONGZHENG
A MAGNIFICENT AND RARE BLUE AND WHITE IRON-RED DECORATED 'DRAGON' VASE
清雍正 青花礬紅海水龍紋梅瓶
「大清雍正年製」款
H28.5cm
原共箱題款：清國御用 清華紅繪龍濤文花瓶 雍正在銘 附紫檀臺添
原共箱蓋款：昭和十年七月書 東京井上侯家伝入 久手堅憲二 鈐印：久手堅憲二印
永藏商事株式會社標籤：番號452｜品名 青華紅繪龍濤文花入｜
金 七百三十円 伝入 東京井上侯家
附紫檀原木座
來源
東京井上侯家收藏
日本永藏商事株式會社收藏，452號藏品
久手堅憲二收藏
PROVENANCE
Inoue Family Collection, Tokyo
Nagakura Shoji Co., Ltd., No.452
Kudeken Kenji Collection
TWD 1,800,000-2,500,000
USD 57,100-79,400
HKD 450,000-625,000
瓶小口，短頸，溜肩，上腹圓鼓，腹下漸收至底外撇，內收矮圈足露胎。通體施以青 花為地，繪海水波浪紋，波濤翻卷，浪花飛濺，引人入勝。釉上礬紅彩繪一大及二小 龍，凌濤騰躍其間。瓶上腹蒼龍曲身奔騰，兇悍遒健，四肢強勁有力，鬃髮飛揚，姿 態生動威猛，猶如王者之氣激蕩其中，富有氣勢恢弘的視覺意象。下腹二小龍，仰 首，閉口瞪目注視前方，髮向後飄，身彎曲行於波濤之上，似在聆聽教誨，正是所謂 「蒼龍教子」。足內中央青花雙圈內書「大清雍正年製」雙行六字楷書款。
圖一 清雍正〈釉裏紅海水白龍紋梅瓶〉，H35.5cm，北京故宮博物院庋藏
出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－青花釉裏紅（下）》，香港商務印書館，2000 年，頁 187，圖版 171 圖二 明永樂〈青花纏枝蓮紋梅瓶〉，H24.9cm，北京故宮博物院庋藏
出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－青花釉裏紅（上）》，香港商務印書館，2008 年，頁 33，圖版 31 圖三 明宣德〈青花龍紋梅瓶〉，H54.4cm，1984 年景德鎮御窯珠山出土
出處：《明代宣德御窯瓷器－景德鎮御窯遺址出土與故宮博物院藏傳世瓷器對比》，故宮出版社，2015 年，頁 144，圖版 61
本瓶挺拔端莊，胎質細膩潔白，釉質滋潤透亮，釉面肥腴。釉下青花海水與留白波濤對比，線條
交錯流暢，搭配滿飾斜網格鱗紋的釉上礬紅遊龍，青紅二色交相輝映，磅礡欲出，畫面動感十 足，表露出皇家王者風範。北京故宮博物院庋藏清雍正〈釉裏紅海水白龍紋梅瓶〉（圖一），器形、
構圖及款識，與本品極為相似，可資參考。然本品青花色調青翠雅緻與豔麗奪目的礬紅彩形成鮮 明對比，為傳統青花瓷注入鮮活明快之感，又附有紫檀原木座，沉穩高貴氣質與之相互應合，氣 勢恢弘。
梅瓶最早出現於唐朝，宋遼時期較為流行，因瓶體修長，宋時稱為「經瓶」，作盛酒用器，後為明 清兩代經典陳設用瓷。據民國許之衡所撰《飲流齋說瓷》一書所稱：「口徑之小，僅與梅之瘦骨相 稱，故名梅瓶也。」其裝飾紋樣多為兩類，分別為折枝花果紋及龍紋，又以龍紋存世量少而更顯 珍貴。宋代梅瓶造型挺秀俏麗，富於柔美；而明代梅瓶線條飽滿有力，富有雄健、敦厚特徵；清 代梅瓶雖為摹古之作，然雍、乾時期已有微妙變化，風格鮮明。列舉明永、宣時期與清雍、乾時 期的梅瓶對比，形式最大差別之處在於瓶身肩部曲線與足徑部的寬狹。明永、宣時期之例可參見 北京故宮博物院庋藏明永樂〈青花纏枝蓮紋梅瓶〉（圖二），豐肩，呈上寬下直形，足徑部較寬； 1984 年景德鎮御窯珠山出土明宣德〈青花龍紋梅瓶〉（圖三），圓弧溜肩，呈上寛下撇形，足徑部 較狹；清雍、乾時期之例如北京故宮博物院庋藏清雍正〈釉裏紅海水白龍紋梅瓶〉（圖一），造型
仿明永樂器，肩部更為豐滿，斂腹，脛部以下收得較直；本件清雍正〈青花礬紅海水龍紋梅瓶〉
圖四 圖五 圖六
圖四 清乾隆〈青花海水紅龍紋梅瓶〉，H34.9cm，北京故宮博物院庋藏 出處：《故宮珍藏康雍乾瓷器圖錄》，兩木出版社、紫禁城出版社，1989 年，頁 327，圖版 8 圖五 明宣德〈青花描紅雲龍紋合碗〉，H10.2cm，台北國立故宮博物院庋藏 出處：《明代宣德官窯菁華特展圖錄》，台北國立故宮博物院，1998 年，頁 164-165，圖版 55 拍場類似作品
圖六 清雍正〈釉裏紅剔刻海水龍紋梅瓶〉，H27.8cm，拍賣於香港保利 2022 年 7 月 14 日， 編號 3312，成交價 HKD 30,000,000
造型仿明宣德器，圓弧溜肩，斂腹，足徑部較狹，至近底處又微撇；北京故宮博物院庋藏清乾隆 〈青花海水紅龍紋梅瓶〉（圖四），造型雖承襲前朝，然肩部更寬，由溜肩變成平肩，斂腹，脛部以 下收得較直，然無論何種形式，亦顯渾厚飽滿，挺拔莊重。
然瓷器以青花配礬紅，似肇始明宣德一朝，景德鎮瓷匠初次結合釉下青花及釉上彩料，創燒出青 花礬紅彩，並逐漸以之取代釉裏紅，列證如台北國立故宮博物院庋藏明宣德〈青花描紅雲龍紋合 碗〉（圖五）。此工藝於晚明復現，然在清代御瓷中卻不多見，其原因之一，乃釉下青花須經 1300
度高溫燒製，而礬紅則通過低溫烘烤而成，因此青花礬紅彩瓷器往往需要經歷高溫、低溫至少兩 次入窯燒造而成，工藝較為複雜，也增加製作成本和風險。因此，雍、乾兩朝的青花礬紅彩梅 瓶，於兩岸故宮博物院屬罕見之珍品。目前尋獲可參考之列證僅北京故宮博物院庋藏清乾隆〈青 花海水紅龍紋梅瓶〉（圖四），然尚未見雍正朝之佳例，本品乃唯一雍正朝仿宣德器形、釉色之青 花礬紅彩梅瓶，擬仿同時加入些許變化，成就御窯經典，甚為珍罕。
拍場相似之例可參見拍賣於香港保利 2022 年 7 月 14 日，編號 3312，清雍正〈釉裏紅剔刻海水 龍紋梅瓶〉（圖六），以港幣 3000 萬元高價成交。細觀之，本品仿明宣德器，造型俊美，紋飾生
動，層次豐富，構圖嚴謹，青花沉靜典雅，礬紅色彩亮麗純色，相互交織，體現飛龍在天之皇家 威儀，彌足珍貴。
本品曾經的擁有者東京井上侯家，為日本知名世家，家族歷代皆 於日本政治圈佔有一席之地，在上層階級交遊廣闊，如知名的 藤田家等皆與其有往來，因而有許多機會收藏精美藝術品。本品 原共箱上題有「昭和十年七月書，東京井上侯家伝入，久手堅憲 二。」可知本品為昭和十年（1935 年），由交際廣闊且與日本皇
室及上層社會互動密切的永藏商事株式會社以金七百三十円向井 上家購入，此時期家主為井上三郎，再由社長久手堅憲二珍藏此 佳品，流傳過程清晰有序，實屬難得。
有栖川宮家族御藏
清乾隆〈金地粉彩纏枝西番蓮螭龍紋雙龍耳瓶一對〉
COLLECTION OF ARISUGAWA NOMIYA
有栖川宮為日本皇室之分支，歷代擔任皇室書道、歌道 師範，作為公武之間的聯繫者，與將軍家皆有聯姻。歷 代以來，當主次男以下的子嗣常於江戶的寬永寺及京都 知恩院出家，並擁有極高地位。
寬永二年（1625 年），後陽成天皇為第七皇子好仁親王
創設宮家，稱高松宮。二代當主良仁親王將之改稱花町 宮，然因其兄後光明天皇驟逝，而子嗣過於年幼，因此 由良仁親王暫時即位，是為後西天皇。因此花町宮家便 由後西天皇之子幸仁親王繼承，並以幸仁親王的別莊所 在地之名稱之，稱「有栖川宮」。
傳承至第十代當主，為威仁親王，其為明治天皇的從 子，明治三十年（1897年），威仁親王代表明治天皇出 席英國維多利亞女王即位六十周年慶典。明治三十二年 （1899年）晉升海軍中將。由於深得明治天皇的信任， 1899年至1903年被任命為皇太子的輔佐官，負責教育 皇太子嘉仁親王（大正天皇）。大正二年（1913 年）， 威仁親王逝世，授予元帥府元帥稱號，頒授大勛位菊花 章頸飾。大正十二年（1923年）6月29日，威仁親王 妃慰子逝世，有栖川宮家正式告終。大正天皇因考慮有 栖川宮歷來創造之功績與貢獻，讓第三皇子宣仁親王承 祀有栖川宮，並採用其最初宮號，稱高松宮。
SORIMACHI SHIGESAKU 反町茂作
攝於昭和二十七年，時值63歲，擔任大東京火災海上保險會長
反町茂作（1888-1962 年），出生於新潟縣長岡市，以「大東京火災海上保 險股份有限公司」的創始人而聞名。畢業於早稻田大學，後對股票交易產生 興趣，以其妹夫常次郎之名義創立反町常次郎商店，且經營甚為成功，然於 1918 年毅然將其關閉，轉而創立「東京動産火災保険」任高級常務董事； 1920 年成立「東神火災保険」，兼任常務董事；1934 年成為兩家公司的總裁；
1944 年兩家公司合併為「大東京火災保険株式会社」，以最高管理層的身分 帶領公司四十餘年。
酷愛日本和中國古代美術品的反町茂作，在東京新宿區戶山宅邸中擁有如美 術館般豐富的收藏。昭和八年，星丘茶宿舍會報，反町茂作投稿文載：「我的 愛好是美術，但是對於陶器，特別是中國的古陶瓷，在鑑定編輯方面好像是 第一人。比起日本的東西，我更喜歡支那（中國）的東西。」
反町茂作的陶瓷收藏每每現身拍場，皆獲各界追捧，創下不俗身價。如拍賣 於香港蘇富比 2023 年 4 月 8 日，編號 3677，北宋〈黑釉鐵鏽花渦紋罐〉，以 港幣 1013 萬元成交。
北宋〈黑釉鐵鏽花渦紋罐〉
拍賣於香港蘇富比 2023 年 4 月 8 日，編號 3677
成交價 HKD 10,130,000
MARK AND PERIOD OF QIANLONG
A MAGNIFICENT AND EXTREMELY RARE PAIR OF GOLD-GROUND
清乾隆 金地粉彩纏枝西番蓮螭龍紋雙龍耳瓶一對
「大清乾隆年製」款
H38.5cm
原共箱標籤：十錦草龍文耳付對瓶 付紫檀臺添 甲｜十錦草龍文耳付對瓶 付紫檀臺添 乙｜
有栖川宮御藏品 大正三年六月 反町茂作寶藏(2)｜反町藏磁(2)
原共箱蓋款：昭和十一年五月 反町家伝來 久手堅憲二 鈐印：久手寶藏 永藏商事株式會社標籤：番號052｜品名 乾隆十錦對瓶｜金 七百三十円 反町家
來源 日本有栖川宮御藏品
反町茂作收藏 日本永藏商事株式會社收藏，052號藏品
久手堅憲二收藏
PROVENANCE
Arisugawa Nomiya Collection, Japan
Sorimachi Shigesaku Collection
Nagakura Shoji Co., Ltd., No. 052
Kudeken Kenji Collection
TWD 1,800,000-2,500,000
USD 57,100-79,400
HKD 450,000-625,000
對瓶盤口，唇邊，長頸，斜肩，碩腹，矮圈足。頸側貼飾螭龍雙耳，白地藍彩裝點， 並飾以描金佛教「卍」紋樣。口沿下繪如意雲頭紋與脛部仰蓮瓣紋飾相呼應，線條勾 勒細膩，生動靈活。器面通體罩施金彩，金彩之上再以藍、白、綠、褐及粉紅等多色 粉彩繪飾，口沿飾纏枝花卉，頸、腹部由上至下描繪蝙蝠口銜盤長結，下承雙魚、番 蓮紋飾。腹部中心為蝙蝠口銜纏枝，旁以四隻螭龍環飾，上作粉紅色螭龍雙對相視， 下作天藍色螭龍，張口旋身相背。螭龍肢體翻捲於纏枝花卉上，靈動曼妙，頗見柔美 之姿。其下寶相花紋勻距比排，花葉婉約舒展，洋蓮碩大富麗，華貴柔美。
對瓶瓶頸所綴盤長雙魚吉慶如意紋，暗合「吉慶有餘」，而螭龍共捧蝙蝠、寶相花，則寓「福從天 降、福運臨門、福壽延年」吉祥之意。圈足飾蓮瓣紋，足底緣露白瓷胎，細潔縝密，器內及底足
內皆施松石綠釉，釉色渾厚潤澤，底中央留白紅彩「大清乾隆年製」三行六字篆書款。台北國立 故宮博物院庋藏清乾隆〈金地粉彩番蓮瓶一對〉（圖一），及景德鎮陶瓷館庋藏清乾隆〈金地粉彩
花卉紋葫蘆瓶〉（圖二），外壁皆以金彩鋪地，間飾纏枝花卉，内壁及底施松石綠之技法及紅彩篆 書款，均與本對瓶極為相似，可資參考。
據南宋．周密《癸辛雜識》載：「金花定碗用大蒜汁調金描畫，然後再入窯燒之，永不復脫。」可
見金彩的使用由來已久。元明時期金彩之使用增多，工藝上多為金箔貼金；清代普遍採用描金。
清康熙時期，景德鎮陶瓷官窯在總結傳統宮廷製造彩料工藝的基礎上，嘗試將金箔製成金粉，再
加入氧化鉛用以降低黃金熔點，終製成「本金」。至此，金彩工藝才真正屬於陶瓷彩燒工藝的一部 分。其操作過程為：擂金粉、調合金粉、描金、瑪瑙刮金。用本金製作金彩瓷器加工難度極大，
明暗之色取決於金粉薄厚，過薄易產生「脫衣」；其次用金要一筆塗成，不加塗抹，水分及溫度均 需適宜，方可成器，否則會呈玫瑰色或紫色，失去黃金光澤，甚為考驗匠人之技藝。
圖一 清乾隆〈金地粉彩番蓮瓶一對〉，H29.2cm，台北國立故宮博物院庋藏
出處：摘錄自台北國立故宮博物院網站
圖二 清乾隆〈金地粉彩花卉紋葫蘆瓶〉，H21.7cm，景德鎮陶瓷館庋藏
出處：《江西藏瓷全集－清代（上）》，朝華出版社，2005 年，頁 182
東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶II
乾隆一朝，彩瓷燒造成熟，乾隆皇帝對藝術有獨到見解及審美意趣，其親自主導官窯瓷器的設計 與改製，表現內容豐富、手法新奇，創燒出一批新、奇、巧之作品。奢華之品類如乾隆御窯「金地 粉彩器」實屬稀有，由於常規品種已不能滿足乾隆皇帝的藝術追求，因此，此時期的金地粉彩工 藝已達炫技之境。此類粉彩瓷器燒製量非常稀少，絕大部分珍藏於皇宮內苑，珍品鮮有相同者， 可謂稀罕至極。與本對清乾隆〈金地粉彩纏枝西番蓮螭龍紋雙龍耳瓶〉風格近似者，如台北國立 故宮博物院庋藏清乾隆〈金地粉彩番蓮瓶一對〉（圖一）、景德鎮陶瓷館庋藏清乾隆〈金地粉彩花 卉紋葫蘆瓶〉（圖二）、清乾隆〈粉彩金地花卉紋戟耳瓶〉（圖三），皆用料極盡奢侈，金地與彩繪
色澤對比明快，體現盛世繁華與富麗華貴之特色。拍場相似之例可參見拍賣於香港保利 2021 年 4 月 21 日，編號 3310，清乾隆〈金地粉彩纏枝西番蓮螭龍穿花紋雙耳瓶〉（圖四），器形及構圖之
設計皆與本品甚為相似，然本品成對，彌足珍稀。
本對清乾隆〈金地粉彩纏枝西番蓮螭龍紋雙龍耳瓶〉，原為日本皇室有栖川宮家傳珍藏，大正三年 （1914 年）六月，受「大東京火災海上保險股份有限公司」創始人反町茂作賞識，成為反町家入 藏品。昭和十一年（1936 年），永藏商事株式會社以金七百三十円購入，社長久手堅憲二於盒內 題識：「昭和十一年（1936 年）五月反町家傳來，久手堅憲二。」視作珍寶傳家，可見乾隆佳瓷 在日本已成為名門望族爭相獵奇之寶。細觀之，本對瓶形制規整，蘊意祥瑞典雅，繪工精湛，金 地勻淨厚潤，粉彩絢麗濃妍，兩相映襯，益顯金碧輝煌、氣象萬千，呈現出如錦緞織花般富麗堂 皇的藝術效果，堪為難得。
圖三 清乾隆〈粉彩金地花卉紋戟耳瓶〉，H37.7cm，台北國立故宮博物院庋藏 出處：摘錄自台北國立故宮博物院網站 拍場類似作品
圖四 清乾隆〈金地粉彩纏枝西番蓮螭龍穿花紋雙耳瓶〉，H37.5cm， 拍賣於香港保利 2021 年 4 月 21 日，編號 3310，成交價 HKD 2,400,000
橋本家御藏清雍正〈茶葉末釉獸首弦紋壺〉
COLLECTION OF HASHIMOTO FAMILY
橋本家是藤原北家閑院流西園寺的支系，在宮廷貴族中 屬於公卿世家的「羽林家」家族，家業為笛。明治維新 後成為貴族，1884年7月7日頒發貴族勳章時被授予 伯爵爵位。橋本家族在日本歷史上的著名人物眾多，歷 代家主多任「納言」，其職務乃為三公提供協助及參議 政事，也是天皇近侍，乃將政務上奏天皇，並將天皇敕
橋本実俊
（1260-1341年）
鎌倉時代後期至南北朝時代的宮廷貴 族，為太政大臣西園寺公相的四子，官 至正三位參議，為橋本家始祖。
橋本実梁
（1834-1885年）
橋本家第十九代家主。於戊辰戰爭中為 有功之臣，晚年被授予伯爵爵位，並擔 任元老院議員。前日本銀行行長渋沢敬 三為其孫。
橋本麗子
（1835-1889年）
曾被派任至大奧，後與東坊城夏長結 婚。其次女橋本夏子為明治天皇之妃子。
令向下宣詔之要職。橋本家族中亦有多位女性進入皇室 後宮，與日本皇室關係密切，整個家族陣容極為堅實。 本件清雍正〈茶葉末釉獸首弦紋壺〉，便是出自橋本家 之御藏品，後現身於東京美術俱樂部1939年專拍，再 由久手堅憲二收藏，傳承來源清晰且輝煌。
橋本実誠
（1758-1817年）
江戶時代的宮廷貴族，官至正 二位參議、大納言。
橋本実麗
（1809-1882年）
江戶時代後期的宮廷貴族，官至正 二位大納言。
橋本経子
（1826-1865年）
為日本仁孝天皇之妃子，育有 一女為和宮親子內親王。
姉小路
（1810-1880年）
本名「伊與子」，於德川幕府第十、 十二代期間擔任大奧總取締，權卿 一時，對當時政局具相當影響力。
橋本夏子
（1856-1873年）
明治天皇的妃子。
橋本実斐
（1891-1976年）
於昭和四年（1929 年）承襲伯爵爵位，先 後擔任貴族院議員，為大正至昭和期之農商 務官僚、內政委員、議會教育部副部長。
HASHIMOTO FAMILY 橋本家
元〈青花魚藻紋罐〉，出自東京美術俱樂部 © 大阪市立東洋陶瓷美術館
東京美術俱樂部
TOKYO ART CLUB
在全球古董拍賣會中，日本有其特色體系，不少重要藝術藏品都是透過古董商間 的交流會而流傳。交流會入會資格需有一定資歷，且要會員或相熟之人的引薦與 擔保方能參加，相對封閉且帶有神祕色彩。明治維新後，美術品交易經歷短暫衰 微，在明治中期漸漸開始回暖。明治二十五年（1892 年），東京美術俱樂部在星
ヶ岡茶寮舉行大規模的入札會（投標會），之後也在日本橋的福井樓、上野的櫻雲 台等多處租借場地作為會場，後於明治四十年（1907 年）在兩國河畔的料亭伊勢
平樓設立株式會社東京美術倶樂部，參與之成員皆為一流美術商。
曾與東京美術俱樂部往來的知名古董商，如山中商會自大正十二年（1923 年） 起，便於日本開始大規模展覽銷售藝術品，昭和七年（ 1932 年）於東京美術俱樂
部上野公園舉行「世界古美術展覽會」，其中不乏精美中國古文物；另大古董商坂 本五郎於也曾於東京美術倶樂部購得元〈青花魚藻紋罐〉，後成為大阪市立東洋陶 瓷美術館藏品。在坂本五郎眼中，若 1972 年在倫敦佳士得拍得刷新當時亞洲藝
術品的最高拍賣成交紀錄之元〈青花釉裏紅開光鏤空牡丹紋蓋罐〉，成交價約英鎊 22 萬元，是中國瓷器之后，那數年後從東京美術俱樂部購入之元〈青花魚藻紋 罐〉，便被其譽為瓷器之皇。
列舉幾件出自東京美術俱樂部之精品佳作，如北宋 / 金〈鈞窯天藍釉紫斑小盌〉， 於香港佳士得拍出港幣 640 萬元高價；清乾隆〈紫檀纏枝洋花收腿式六方几〉， 於香港蘇富比拍出港幣 1564 萬元高價，可見百餘年來，東京美術俱樂部拍賣出 不少頂級佳品。本次清雍正〈茶葉末釉獸首弦紋壺〉，即出自昭和十四年（1939 年）東京美術俱樂部，原為橋本家御藏品，後由永藏商事株式會社收藏，傳承來 歷清晰顯赫，今能面世極為難得。
元〈青花釉裏紅開光鏤空牡丹紋蓋罐〉，
拍賣於倫敦佳士得 1972 年，成交價 GBP 220,500
北宋 / 金〈鈞窯天藍釉紫斑小盌〉，
出自東京美術俱樂部
清乾隆〈紫檀纏枝洋花收腿式六方几〉， 出自東京美術俱樂部
拍賣於香港蘇富比
MARK AND PERIOD OF YONGZHENG
AN
EXCEPTIONALLY RARE LARGE AND IMPORTANT TEADUST-GLAZED VASE
清雍正 茶葉末釉獸首弦紋壺
「大清雍正年製」款
8 0 5
H47cm
原共箱標籤：第一二三番 茶葉磁象耳花缾 橋本家御藏品 雍正在銘
昭和十四年四月 東京美術俱樂部伝入 久手堅憲二
永藏商事株式會社標籤：番號237｜品名 雍正茶葉磁象耳花瓶｜
金七百六十円 伝入 東京美術俱樂部
來源
日本橋本家御藏品
東京美術俱樂部1939年4月12日編號123
日本永藏商事株式會社收藏，237號藏品
久手堅憲二收藏
展覽
「もくろく 橋本家御藏品入札」，東京美術俱樂部，
昭和十四年(1939年)四月九至十一日
出版
《もくろく 橋本家御藏品入札》，東京美術俱樂部，
昭和十四年四月(1939年)，圖版一二三
TWD 6,000,000-9,000,000 USD 190,500-285,700
HKD 1,500,000-2,250,000
PROVENANCE
Hashimoto Family Collection, Japan
Tokyo Art Club, 12 April 1939, lot 123
Nagakura Shoji Co., Ltd., No.237
Kudeken Kenji Collection
EXHIBITED
Hashimoto Family Collection, Tokyo Art Club, 9-11 April 1939
LITERATURE
Hashimoto Family Collection Inventory, Tokyo Art Club, April 1939, pl.123
本件拍品於東京美術俱樂部 1939 年 4 月 12 日，編號 123 來源封面及內頁
This lot was sold at Tokyo Art Club, 12 April 1939, lot 123
Catalogue cover and lot detail page
圖一 圖二 圖三
圖一 欽定四庫全書－重修宣和博古圖、卷十二．漢〈太官壺〉 出處：《宣和博古圖錄》，王黼編，頁 58
圖二 清雍正〈茶葉末釉獸首弦紋壺〉，H24.7cm，台北國立故宮博物院庋藏 出處：摘錄自台北國立故宮博物院網站
圖三 清雍正〈蟹甲青釉瓜棱罐〉，H22.4cm，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏 出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－顏色釉》，香港商務印書館，1999 年，頁 276-278，圖版 253
壺唇口，束頸，豐肩，腹下漸收至底外撇，台式圈足。肩部置 對稱銜環鋪首，瑞獸相貌猙獰，應為上古傳說龍生九子之一 的椒圖，其具辟邪擋妖之能，常被用於門環裝飾。肩頸交接處 及脛部凸起弦紋，線條圓弧流暢，於端穆嚴肅中透出典雅雋永 之美。通體施茶葉末釉，呈色穩定黃潤，釉面布有黃色斑點， 古樸典雅，器身光素不事雕飾，凸顯器物豐腴的線條美韻，色 澤靜穆深沉，造型典雅端莊，置於廳堂殿宇，可解思古幽情， 觀之著然被雍正帝非凡的審美情趣而折服。圈足露胎，塗赭色 汁，底滿釉，中央方框陰刻「大清雍正年製」三行六字篆書款， 頗具金石之氣。
雍正帝傾心慕古，喜讀古籍，此種好古思想直接影響其藝術鑑 賞及審美觀。在此背景下，景德鎮御窯督陶官年希堯、唐英 召集全國能工巧匠，不惜工本，燒製出具摹古風情之精品，以 討皇帝歡心，在中國陶瓷史上留下燦爛紀錄。此時期瓷器以仿 銅器造型的比例較高，形式可分為仿原器、仿形制、仿紋飾三 類。本壺仿漢青銅壺形制，其複刻原型及仿古青銅器形可參閱 欽定四庫全書－重修宣和博古圖、卷十二．漢〈太官壺〉（圖
一），整體忠實的追摹原作，造型規矩謹嚴，端莊俊秀，釉色沉 穩，其肩部飾以鋪首，顯現端莊凝重之感，具濃重宮廷氣息。 同類作品之佳例極為鮮少，台北國立故宮博物院庋藏清雍正 〈茶葉末釉獸首弦紋壺〉（圖二），其仿古形制與本品極為類似， 可資參考，兩者除器形猶保留原作之形制，且釉色均為「貢御 廠官釉」，典雅尊榮。
雍正帝崇尚素雅的審美趣味，對單色釉瓷器情有獨鍾。據《清 史．唐英傳》：「⋯《陶成紀事碑》（註），備載經費、工匠解額， 臚列諸色瓷釉，仿古採今，凡五十七種。自宋大觀，明永樂、 宣德、成化、嘉靖、萬曆諸官窯⋯皆有仿製。」此時御窯單色 釉的燒造得到空前發展，慕古和創新之作頻出，廠官釉即在此 列。列舉雍正時期典型廠官釉色「鱔魚黃、蛇皮綠、油綠」三 種釉彩之例證：如台北國立故宮博物院藏清雍正〈茶葉末釉獸 首弦紋壺〉（圖二），為蛇皮綠釉；清宮舊藏，北京故宮博物院 庋藏，清雍正〈蟹甲青釉瓜棱罐〉（圖三），為油綠釉，而本件 清雍正〈茶葉末釉獸首弦紋壺〉，則為鱔魚黃釉。
另相近鱔魚黃釉之例，如美國芝加哥博物館庋藏清雍正〈茶葉
末釉鋪首瓶〉（圖四），及景德鎮陶瓷館庋藏清雍正〈茶葉末釉
花澆〉（圖五），皆為御窯名品，乃宮廷陳設重器。細觀之，本
品釉面細膩，色澤幽靜勻潤，猶如清人陳瀏《陶雅》：「茶葉末 黃雜綠色，嬌嬈而不俗，艷於花，美如玉，範為瓶，最養目。」
釉薄處呈黃褐色，更顯古樸清麗之美，充分體現「大道至簡， 至簡者，至美也」之審美境界。然雍正御窯單色釉大器之存世 精品，屬鳳毛麟角，查閱各大博物館館藏，僅見一例與本品同 屬仿古器且大小相近者，為清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏清
雍正〈仿官釉貫耳六方壺〉（圖六），其高度為 45.5 公分，極 為少見。
拍場相似之例可參見拍賣於中國嘉德 2020 年 8 月 18 日，編號 2746，清雍正〈廠官釉如意耳尊〉（圖七），其器形較小，高度
東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶II
圖四 清雍正〈茶葉末釉鋪首瓶〉，H20.7cm，
Mr. and Mrs. Samuel M. Nickerson 捐贈， 美國芝加哥博物館庋藏 出處：摘錄自美國芝加哥博物館網站 圖五 清雍正〈茶葉末釉花澆〉，H16.4cm， 景德鎮陶瓷館庋藏 出處：《江西藏瓷全集－清代（上）》， 朝華出版社，2005 年，頁 110 圖六 清雍正〈仿官釉貫耳六方壺〉， H45.5cm，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏 出處：同圖三，頁 226，圖版 204
拍場類似作品 圖七 清雍正〈廠官釉如意耳尊〉，H22.5cm，
中國嘉德 2020 年 8 月 18 日，編號 2746，
成交價 RMB 7,130,000
圖八 清雍正〈粉青釉貼花雙龍盤口尊〉，H51.8cm，
拍賣於香港佳士得 2017 年 5 月 31 日，編號 2888，
成交價 HKD 140,540,000
僅 22.5 公分，便以人民幣 713 萬元成交，創下不俗成果，顯 見此類器物之罕有與珍稀；而屬單色釉且器形大者，可參見拍 賣於香港佳士得 2017 年 5 月 31 日，編號 2888，清雍正〈粉
青釉貼花雙龍盤口尊〉（圖八），其高度為 51.8 公分，創下港幣
1 億 4054 萬元天價，顯見單色釉之大型器物佳品之寥若晨星。
本品尺寸高達 47 公分，為雍正朝茶葉末釉舉世無雙之大型美
器，極為珍罕難得，亦可從中管窺其遞藏者橋本家及久手堅憲 二極高的審美品味。
註：（陶成紀事碑）清代碑刻。乾隆元年（1736 年）所刻，內容為唐英《陶 成紀事》之全文。唐英，（1682-1756 年）清代奉天人，隸屬漢軍正白旗。
清雍正六年（1728 年）起奉命駐景德鎮御窯廠任協理官，乾隆元年（1736 年）起先後管理淮安關及九江關併兼理窯務，前後二十餘年管理景德鎮御窯 廠。致力於製瓷工藝研究，致使仿古、創新均獲巨大成就。所督造之瓷器稱 「唐窯」。所著《陶成紀事》、《陶冶圖說》及《陶人心語》均為研究景德鎮瓷 史的重要文獻。
MING DYNASTY, YONGLE PERIOD
AN EXCEPTIONALLY RARE AND IMPORTANT BLUE AND WHITE 'FLORAL' VASE
明永樂 青花錦地花卉紋如意耳扁壺
H25.3cm
原共箱題款：永藏第二〇五番 創立十周年の特製
來源
日本永藏商事株式會社收藏，205號藏品
久手堅憲二收藏
PROVENANCE
Nagakura Shoji Co., Ltd., No. 205
Kudeken Kenji Collection
TWD 3,600,000-4,500,000
USD 114,300-142,900
HKD 900,000-1,125,000
8 0 6
壺胎質縝密細膩，白釉地微泛青，釉質肥厚瑩潤。青花色澤豔麗清新，深淺相間，結 合凝聚及暈散等特點，凝聚處呈現銀黑色結晶斑，即「鐵鏽斑痕」，俗稱「錫光」。
整體造型俊秀，蒜頭口，束頸，扁圓腹，下承外撇圈足，平底內凹如玉璧，平面露胎 處自然形成「火石紅」斑點。口、肩飾對稱如意耳，腹兩側凸飾乳丁紋。通體青花紋
飾，外口沿飾如意紋，腹飾錦紋，足牆飾下垂如意紋和朵梅紋。腹部主體紋飾安排精 密，設計為六角星形，內繪纏枝蓮花，再以同心圓樣式呈放射狀，向外層層鋪排，構 成六邊形錦式開光排布，內分繪各式折枝花卉紋及海水紋，紋樣繁複，瑰麗華美，展 現明永樂時期御窯藝匠過人創思。
圖一 明永樂〈青花錦紋花卉紋如意耳扁壺〉，H24.3cm，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏
出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－青花釉裏紅（上）》， 香港商務印書館，2008 年，頁 41，圖版 39 圖二 明永樂〈青花錦紋綬帶耳蒜頭口扁壺〉，H24.2cm，大英博物館庋藏
出處：《大英博物館大維德爵士藏中國陶瓷精選》，文物出版社，2013 年，頁 102-103，圖版 27 圖三 明永樂〈青花錦紋扁平大壺〉，H45cm，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏
出處：同圖一，頁 37，圖版 35
圖四 明永樂〈青花錦紋壯罐〉，H28.5cm，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏
出處：同圖一，頁 45，圖版 43
整體造型與裝飾風格獨特，是以中東地區金屬鑲嵌器為原型，
繁複紋樣具濃厚伊斯蘭風情。清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏 明永樂〈青花錦紋花卉紋如意耳扁壺〉（圖一），及大英博物館 庋藏明永樂〈青花錦紋綬帶耳蒜頭口扁壺〉（圖二），器形、構 圖皆與本品極為相似，可資參考。
元代與中東往來密切，雙方藝術交流頻繁，融合不同風格樣貌 和象徵意涵，成就獨有風華。在瓷器方面，中東幾何式構圖流 行於青花盤，然紋樣仍以傳統典型紋飾為主。至明永樂年間，
國勢強盛，派遣鄭和七下西洋，是為永樂盛世。由於頻繁的對 外貿易和文化交流，此時期的瓷器造型和紋飾明顯融有伊斯蘭 文化特色，多源自或摹擬敘利亞、埃及等地的陶、銅、金、 銀、玻璃、玉之紋飾，搭配典型蓮紋、浪紋等，裝飾紋樣新 穎、華麗而獨特。此類作品之參考列證如清宮舊藏，北京故宮 博物院庋藏明永樂〈青花錦紋花卉紋如意耳扁壺〉（圖一）、明 永樂〈青花錦紋扁平大壺〉（圖三）、明永樂〈青花錦紋壯罐〉（圖
四），與本件明永樂〈青花錦地花卉紋如意耳扁壺〉，紋飾皆設 計精巧，工藝嫻熟，出類拔萃。
清雍、乾時期，御窯仿效永樂青花瓷甚廣，式樣頗多，其中扁壺之裝飾紋樣需依器物弧度變化， 難度頗高，較為罕見。列舉雍正朝直接承襲明永樂青花扁壺原例之作，如清宮舊藏，北京故宮博 物院庋藏清雍正〈青花錦紋如意耳扁壺〉（圖五），與明永樂時期之製作略有差異。兩者相比，永 樂器需橫向分段，逐段拉坯，再組合成器，製作尤為艱鉅；雍正器為前後相接，壺側隱約顯露接 痕，腹部平滑較膨圓。其次，永樂器釉料為進口蘇麻離青，青花深邃，自然流淌，產生深入胎骨 之效果；雍正用國產釉料代替進口釉料，以濃色堆點技法體現黑斑及暈散。由上述製作技法及釉 料比對，皆可看出不同時代工藝特色之展現。
曾現身拍賣場之相似拍品，如香港蘇富比 2016 年 4 月 6 日，編號 17，明永樂〈青花花卉錦紋如
意耳扁壺〉（圖六），創下港幣 1 億 1052 萬元之成交紀錄，足見此類精品在官窯中之顯赫地位。
久手堅憲二（1895-1987 年），出生於日本沖繩憲那霸市，為地方名門望族，1926 年左右創辦 永藏商事株式會社，並在日本本土及香港設立多家分店及辦事處。在創立十周年時，精選重要藏
品，特製漆盒編列永藏珍品。本品以罕見繁複幾何式開光設計，線條平直，從圓心出發，層層遞 進，繪工纖細勁挺，線條優美清晰，筆意酣暢飽滿，融會中西文化優點，為完美藝術的結合，盡 顯景德鎮御窯藝匠驚人造詣，展現永樂盛世顯赫彪炳之珍品，編列為永藏第二〇五番珍藏。
圖五 清雍正〈青花錦紋如意耳扁壺〉，H25.1cm，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏 出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－青花釉裏紅（下）》，香港商務印書館，2000 年，頁 113，圖版 99
拍場類似作品
圖六 明永樂〈青花花卉錦紋如意耳扁壺〉，H24.5cm，拍賣於香港蘇富比 2016 年 4 月 6 日，編號 17，成交價 HKD 110,520,000
東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶II
YUAN DYNASTY
A MAGNIFICENT AND RARE LARGE JINGDEZHEN QINGBAI-GLAZED
FIGURE OF GUANYIN
元 景德鎮窯青白釉觀音菩薩坐像
H54cm
原共箱題款：永藏第二八一番｜創立十周年の特製
來源
日本永藏商事株式會社收藏，281號藏品
久手堅憲二收藏
PROVENANCE
Nagakura Shoji Co., Ltd., No. 281
Kudeken Kenji Collection
TWD 2,800,000-3,500,000
USD 88,900-111,100
HKD 700,000-875,000
觀音菩薩像瓷塑製成，胎體細膩，堅致厚重，運用浮雕、堆雕、貼塑、堆紋等多種工
藝，並輔以刻紋、劃紋等技法。通體施白釉，釉呈失透狀，色白微泛青，潤澤柔和。
尊相面龐豐潤，額間白毫，雙目細長，眼瞼低垂，鼻高挺，唇微抿，容貌秀美，大耳
肥厚，予人親切、慈祥之感。頭戴花蔓高冠，花蔓冠完全遮蓋髮髻，冠中安化佛，髮
髻高隆，形似塔狀、又似葫蘆，頂嚴飾物如壺蓋，後髮下半部分梳出一縷燕尾狀垂髾 （註一）。耳側繒帶垂落，身著袈裟，內襯交領天衣，下著長裙繫結帶，袈裟及腰帶飾 連珠式卷草花卉，天衣及長裙亦垂掛網狀連珠式瓔珞，衣紋皺褶自然規律，裝飾繁縟 華貴。面部及手部肌膚光潔，右手施說法印，左手下垂自然彎曲於膝前，掌心向內結 降魔觸地印，全跏趺端坐，姿態端莊大方。
本尊像體現元代景德鎮高超瓷塑水平，相似之例可參見 1951 年
Edgar Bromberger 捐贈，美國大都會藝術博物館庋藏元〈景德
鎮青白瓷菩薩坐像〉（圖一），及 1955 年北京西城區元大都遺址
出土，北京首都博物館庋藏元〈景德鎮窯青白釉水月觀音菩薩
坐像〉（圖二），造像技法及尺寸，皆與本尊相極為類似，可作 為比對參考。三者造像風格皆明顯受藏傳佛教藝術影響，製作 時先為觀音整體塑型，將髮冠、衣服紋飾、瓔珞等以貼花方式
完成後再施釉，技法圓渾流暢，強烈凸出觀音面部的安詳神態
和服飾之華麗柔美，工藝無與倫比。
元太祖成吉思汗統一蒙古，立國漠北，建立橫跨歐亞的蒙古帝
國，之後滅西夏、金國。中統元年（1260 年），元世祖忽必烈
稱帝，建立元朝（1271 1368 年），之後滅南宋，定都大都（今
北京），是中國歷史上版圖最大的王朝。蒙古族入主中原後，極 力推崇伊斯蘭教與藏傳佛教，對待中原佛、道等各教派，採取
相容並蓄政策。因此，元代各宗教、各民族文化相互衝擊、融 合，佛造像藝術風格亦呈現漢式與梵式並存混融、互有影響的 多元文化奇觀。如〈造像量度經引〉記載：「蓋自漢以來。凡欲
造佛像者。皆取西來像為模。工行家。祖述相傳。此所謂漢式 者也（或以謂唐式）。其所謂梵式者。元世祖混一海宇之初。儞 波羅（今尼泊爾）國匠人阿尼哥。善為西域梵像。從帝師巴思 八來⋯因特設梵像提舉司。專董繪畫佛像。及土木刻削之工。 故其藝絕於古今。遂稱為梵像。此則所謂梵式者也。」佛教造 像材質多樣，發展更加豐富多彩，不僅有石刻、木刻、金屬， 瓷塑造像表現力更加細膩精彩，傳神動人。
景德鎮原名昌南鎮，據《江西通志》記載：「宋景德中，置鎮， 始遣官制瓷貢京師，應官府之需，命陶工書建年景德於器。」 到南宋時期，景德鎮窯吸收北方窯口技術及釉料配比，逐步開 始形成自身陶藝特色。元代，在景德鎮設立「浮梁瓷局」專為 皇室燒製瓷器，促使景德鎮製瓷技術迅速發展，燒製出蜚聲中 外之青花、釉裏紅、樞府瓷（卵白釉）及各色釉等精品。由於 元代崇尚白色，以白色為吉，為迎合皇室審美趨向，景德鎮創 新製瓷工藝，完成一種失透狀白釉，色調微偏青，恰似鵝蛋 青，故稱「卵白釉」，因軍事機關樞密院定燒之卵白釉瓷器，印 有「樞府」二字款，亦稱「樞府瓷」。 圖一 圖二
圖一 元〈景德鎮青白瓷菩薩坐像〉，H50.8cm，1951 年 Edgar Bromberger 捐贈，美國大都會藝術博物館庋藏
出處：《東洋陶瓷大觀 12 －美國大都會藝術博物館》，日本講談社出版，1974 1978 年，圖版 26
圖二 元〈景德鎮窯青白釉水月觀音菩薩坐像〉，H67cm，1955 年北京西城區元大都遺址出土，北京首都博物館庋藏
出處：摘錄自北京首都博物館網站
東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶II
瓷塑是傳統雕塑藝術的重要門類，景德鎮窯人物雕塑在歷史上占有舉足輕重的地位，以青白瓷系 列之宗教造像最為人所稱道。宋元時期，尤以世俗化特徵之造型改變最為突出。如 1951 年 Edgar Bromberger 捐贈，美國大都會藝術博物館庋藏，元〈景德鎮青白瓷菩薩坐像〉（圖一）、1978 年江 蘇省常州市人民政府工地宋井出土，常州市博物館庋藏南宋〈景德鎮窯青白釉觀音坐像〉（圖三）、 卡蒙多遺贈，法國居美美術館庋藏元〈景德鎮青白瓷觀音〉（圖四） 及本尊元〈景德鎮窯青白釉觀 音菩薩坐像〉，皆以世俗化人物為藍本，觀音像兼具宗教神聖性與人間世俗性，為充分反映宋元時 期宗教造像典型之代表作。
然此類〈青白釉觀音坐像〉，在南宋時期與元代之製作略有差異。列舉常州市博物館藏品南宋〈景 德鎮窯青白釉觀音坐像〉（圖三），與本尊像相比，南宋時期觀音鳳眼細小，薄唇小嘴，花蔓冠及胸 前瓔珞裝飾較簡化，外披通肩大衣。而本尊元代瓷塑觀音，丹鳳眼，嘴唇豐滿，容貌端莊大方，頭 戴花蔓冠、胸前瓔珞，及身著交領下垂式袈裟，採用伊斯蘭風的「納石失」（註二）織金錦，裝飾 繁縟，結合中原傳統與域外風格，尤顯精緻華麗，呈現充滿智慧及慈悲之神態。
圖三 圖四
圖三 南宋〈景德鎮窯青白釉觀音坐像〉，H25.4cm， 1978 年江蘇省常州市人民政府工地宋井出土，常州市博物館庋藏 出處：《中國陶瓷全集 8 宋（下）》，錦繡出版社，2001 年，頁 218，圖版 201 圖四 元〈景德鎮青白瓷觀音〉，H56cm，卡蒙多遺贈，法國居美美術館庋藏 出處：《如雪‧如冰‧如影－法國居美美術館收藏中國陶瓷特展》， 台北國立歷史博物館，1999 年，頁 138-139，圖版 130
元代是藏傳佛教向中原傳播的重要時期，亦使佛造像藝術重新煥發出生機與活力，本尊像細部作 工繁複精緻，花冠高聳，華美富麗，體現漢、藏藝術的交流與融合風格。拍場相似之例可參見拍
賣於香港佳士得 2011 年 6 月 1 日，編號 3726，南宋〈青白釉觀音菩薩坐像〉（圖五），與本品皆
為出自景德鎮窯之瓷塑作品，於細部手塑加工，再貼塑其他裝飾，其高度僅 29.2 公分，便以港幣
2530 萬元成交；另件拍賣於蘇富比 1987 年 11 月 24 日，編號 16，元〈影青觀音坐像〉（圖六），
高度為 67 公分，與本品尺寸相當，於當年即以港幣 330 萬元高價成交。然與之相比，本品體量碩 大，氣勢非凡，更顯彌足珍貴。
在中國，對觀世音菩薩的崇拜最早於公元前一世紀隨著佛教的傳入而開始，並於七世紀中葉傳入 朝鮮半島和日本。日本諸多寺院主供觀音菩薩，如東京淺草寺、京都金閣寺、宮城瑞巖寺等，觀 音信仰遍布日本列島。而 1915 年，虔誠佛教徒久手堅憲二先生，捐獻京都西本願寺善款以建中 學，寺方為表謝意，便將庋藏之〈磁觀音〉等作為回贈，可見日本對觀音信仰的崇信。久手堅憲 二先生更於永藏商事株式會社創立十周年之際，精選本尊元〈景德鎮窯青白釉觀音菩薩坐像〉為
重要藏品，並特製漆盒編列永藏珍品，再再顯露日本對於觀音菩薩之尊崇。細觀之，本尊像整體 堆塑精細，技法洗練，線條自然流暢，細白胎質恰如肌膚之質，釉色亮澤，襯托出衣衫絲滑輕柔 感，與雍容華貴裝飾搭配，充滿迷人藝術魅力。
註一：漢代枚乘〈文選．七發〉辭賦，有濃厚的黃老道家色彩。「垂髾」為燕尾形的髮髻。引〈七發〉：「雜裾垂髾，目 窕心與。」劉良注：「髾，髻也。」
註二：「納失石」為波斯語，意為「金線」。袍服以菱格聯珠寶相花紋織金錦為面，右衽交領。腰間打細褶，橫向縫線以 固定之。
拍場類似作品
圖五 南宋〈青白釉觀音菩薩坐像〉，H29.2cm，拍賣於香港佳士得 2011 年 6 月 1 日，編號 3726，成交價 HKD 25,300,000
圖六 元〈影青觀音坐像〉，H67cm，拍賣於蘇富比 1987 年 11 月 24 日，編號 16，成交價 HKD 3,300,000
東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶II
MARK AND PERIOD OF QIANLONG
A MAGNIFICENT AND RARE LARGE GILT-BRONZE 'DOUBLE-GOURD'
VASE WITH STAND
清乾隆 銅鍍金福祿萬代葫蘆瓶 暨 祥雲三獸首足座
「乾隆年製」款
H53cm
原共箱標籤：乾隆年製 銅鍍金瓢形共蓋德利｜昭和八年入藏 金器具第三百二十六番
永藏商事株式會社標籤：骨董第四一九號｜乾隆鍍金瓢形德利
來源
日本永藏商事株式會社收藏，419號藏品
久手堅憲二收藏
PROVENANCE
Nagakura Shoji Co., Ltd., No.419
Kudeken Kenji Collection
TWD 1,500,000-2,200,000
USD 47,600-69,800
HKD 375,000-550,000
瓶為銅鑄鍍金，胎體厚重，金色純粹炫麗。器分蓋、身及底座三部分。整器呈碩大葫蘆 形，採高、淺浮雕及鏨刻技法，展現精美絕倫的多層次立體裝飾效果。蓋面枝葉藤蔓翻 卷自如，鈕為帶柄瓜蒂，蓋可開闔使用。瓶身小口，短頸，束腰，上小下大雙腹圓鼓堆 疊，藤蔓自頂部綿延垂下，枝葉翻轉，縱橫交錯，花朵盛開，花葉藤蔓間相連小葫蘆， 果實豐盛，形體似真，數隻蝙蝠展翅穿梭飛翔，形象靈動，予人喜氣祥和美感。
圖一 清〈子孫萬代金葫蘆〉，H22cm，台北國立故宮博物院庋藏 出處：摘錄自台北國立故宮博物院網站
圖二 清乾隆〈金嵌珍珠天球儀及座〉，H82cm，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏 出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－宮廷珍寶》，香港商務印書館，2004 年，頁 16，圖版 13
本件葫蘆瓶裝飾紋樣繁複，寓意「子孫繁盛、福祿萬代」。台北國立故宮博物院庋藏清〈子孫萬代 金葫蘆〉（圖一），為鏤空鍍金花薰，由上下兩段套接而成。其造型、技法，與本品極為相似，可 資參考，應為帝后萬壽陳設器。然本瓶配銅鍍金祥雲三獸首足原座，座分上下二層，上部錘鏨隱
起層疊卷雲襯托，下部雙階圓台，光素無紋，底部雙圈方框鏨陽文「乾隆年製」雙行四字篆書款， 邊緣三面作瑞獸首為足，瑞獸似虎似豹，雙耳向後直立，鼻翼上翹，雙目圓睜有神，神態威猛。 器、座相映成輝，寓「萬世升平」吉祥之意。清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏清乾隆〈金嵌珍珠 天球儀及座〉（圖二），底座獸首形足，與本品極為類似，可資參考，此類新穎器座為乾隆朝陳設 器中較突出之代表作。
葫蘆，在中國最早的詩歌總集《詩經．大雅》中即有記載：「篤公劉，於京斯依⋯執豕於牢，酌之 用匏。」（註一）；戰國《禮記．郊特牲》中載：「天子適四方，先柴。郊之祭也⋯器用陶匏，以象
天地之性也。」（註二）；東漢道教形成，在其仙境意識中，有「一瓢藏造化，天地一壺中」之說， 形圓而中虛的葫蘆被視作小宇宙「壺天」。葫蘆也成為道教神仙常見之法器，如八仙中的張果老， 雲遊時將葫蘆拴在腰際，須臾不離；鐵拐李身背葫蘆，手拄鐵拐，用葫蘆中的靈丹妙藥救世濟民。 又如唐代詩仙李白篤信道教，於《下途歸石門舊居》詩曰：「何當脫屣謝時去，壺中別有日月天。」
葫蘆中的神仙妙境令其嚮往。且葫蘆形狀似「吉」字，寓「大吉大利」，諧音「福祿」，其多籽及 藤蔓綿延，承載古人祈求富貴綿延、子孫滿堂的美好願望，遂成為傳統陳設器之典型代表。
葫蘆類器形在盛清宮廷元旦、冬至、萬壽三大慶典中，為慶隆 祥瑞表徵，常見於殿閣、齋室之陳設。乾隆皇帝是史上掌政時 間最久，也是清代最高壽的皇帝，盛典期間，葫蘆瓶帶有「福 祿萬代、世代綿延」的文化象徵，其材質豐富，有瓷質、玉
質、銅質及各式鑲嵌等。然以銅胎工藝為例，瀋陽故宮博物 院庋藏清乾隆〈乾隆款鏨琺瑯鑲玉葫蘆瓶〉（圖三）、清宮舊 藏，北京故宮博物院庋藏清中期〈掐絲琺瑯葫蘆萬代紋葫蘆式
瓶〉（圖四），及本件清乾隆〈銅鍍金福祿萬代葫蘆瓶〉，整體 皆華麗大氣，極盡奢華之能事，透露出尊貴富麗的皇家氣息， 展現冠絕一時的工藝水準。據《清宮內務府造辦處活計檔》乾 隆三十六年正月記載：「初五日副催長安慶來說，軍機處交賞 班臣厄爾得尼達賴喇嘛第母胡塗克圖楞嚴經、朝珠、荷包、玻 璃器、琺瑯器⋯銅胎掐絲琺瑯葫蘆瓶一對」（圖五），及乾隆 四十六年正月記載：「初六日，員外郎五德催長大達色金江來 說，太監厄魯里交金葫蘆瓶二件，內隨木座。」（圖六）。可見 以葫蘆寓福祿萬代，乃為帝王萬壽節經典陳設之一。
萬壽節，是清朝的一大盛事，與元旦、冬至並列為清宮的三大 節日。且每逢帝后甲子、古稀，甚或更高壽，慶典會額外隆 重。據清宮記載最大規模的萬壽節祝壽禮儀有兩次：一次是
圖三 清乾隆〈乾隆款鏨琺瑯鑲玉葫蘆瓶〉，H61cm，
瀋陽故宮博物院庋藏
出處：《瀋陽故宮博物院院藏文物精粹－琺瑯卷》，
萬卷出版公司，2007 年，頁 69，圖版 1
圖四 清中期〈掐絲琺瑯葫蘆萬代紋葫蘆式瓶〉，H77.5cm，
清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏
出處：《故宮博物院藏品大系：琺瑯器編 3 －清掐絲琺瑯》，
紫禁城出版社，2011 年，頁 195，圖版 160
圖五 乾隆三十六年正月初五日之記載
出處：《清宮內務府造辦處檔案總匯》，人民出版社，
2005 年，第 34 冊，頁 558-560
圖六 乾隆四十六年正月初六日之記載
出處：《清宮內務府造辦處檔案總匯》，人民出版社，
2005 年，第 45 冊，頁 3-4
康熙五十二年（1713 年）三月十八日，康熙皇帝六旬大壽； 一次是乾隆五十五年（1790 年）八月十三日，乾隆皇帝八旬 大壽。康乾盛世，四海昇平，物阜民康，普天下臣民無不感 恩戴德，文武百官和皇親國戚，更是想方設法的尋覓珍貴禮 物，獻給皇帝做壽禮。清乾隆五十五年（1790 年），乾隆皇帝 八旬慶典分別在承德避暑山莊、圓明園及太和殿舉行。慶典聲 勢浩大，於避暑山莊時接見安南、蒙古、回部、朝鮮等各國派 來為乾隆祝壽的使節。壽誕當日在太和殿接受百官和外國使臣 的朝賀禮，進貢壽禮以福、壽、吉祥為主題，可用「精、珍、 奇」三字來概括。本件葫蘆瓶造型飽滿端莊，鏨刻細緻，線條 流暢，布局繁複緊湊，紋飾精緻華美，光彩明麗，一派繁茂昌 盛，且座配卷雲高升紋樣，當為萬壽節祝壽之用，有「福祿綿 延、萬世升平、江山永固」之象，珍稀罕見，可貴為同類器之 冠。
註一：欽定古今圖書集成 / 博物彙編 / 草木典 / 第 047 卷‧瓠部雜錄：《詩 經大雅》：「篤公劉，於京斯依。蹌蹌濟濟，俾筵俾幾。既登乃依，乃造其 曹。執豕於牢，酌之用匏。食之飲之，君之宗之。」
註二：《禮記．郊特牲》：「天子適四方，先柴。郊之祭也⋯器用陶匏，以象 天地之性也。」
業務規則
總則
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第三條、對所有參拍物之所有權有異議者，須於拍賣前提出司法單位書面證明，由本
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(1) 每單件落槌價於新台幣壹仟萬元(含)以下，服務費以落槌價之20％計算。
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仟萬元以上至新台幣參仟萬元(含)之部份，服務費再以落槌價之15％計算；超 過新台幣參仟萬元之部分再以落槌價之12%計算。
付款及領取拍賣品
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第二十二條、買家應付予本公司之所有款項均不包括任何貨物或服務稅（不論由台 灣政府或別處所徵收）。如有任何此等稅項適用，買家須負責按有關 法律所規定之稅率及時間繳付此稅款。
第二十三條、本公司之拍賣價並不包括包裝，故本公司向買家提供之包裝材料僅為 一種免費服務，故包裝時對物品造成任何損壞概由買家自行負責。
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拍賣品出售後的責任
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對久不付款或不領取已購拍賣品的處理
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第二十九條、在將來的任何拍賣中，本公司可拒絕買家再次競投或由他人代其競 投，或在接受其任何競投之前，本公司有權向買家先收取高額保證 金。
第三十條、本公司對於買家成功競投之拍賣品，已付清並久不領取不負保管之責， 拍賣後30日起，則須支付儲存費用每件每日新台幣1,000元。
關於賣方
第三十一條、本公司在公開拍賣會中，為賣家之代理人身份，賣家的規定已詳列賣 家委託契約書中。
其它
第三十二條、本公司有權平息及處理拍賣中任何爭議。
第三十三條、本公司有義務為交易雙方保守秘密，以維護買賣雙方及本公司的利益 不受損害。
第三十四條、為維護場內秩序，請勿吸煙，十歲以下兒童請勿入場。
〈本業務規則分中、英文兩種文本，若有爭議之處則以中文文本為主。〉本公司舉辦 本次文化藝術拍賣活動，業經文化部許可，符合文化藝術事業減免營業稅辦法規定， 因拍賣而發生之銷售收入及佣金收入，可免徵百分之五營業稅。
CONDITIONS OF BUSINESS
General Provisions
Article 1
As the agent of the Buyer and the Seller, Yu Jen International Art & Antique Co., LTD. (herein after refer as “Our Company”) will provide services for both parties, and shall not be responsible for any default caused by either the Buyer or the Seller.
Article 2
The conditions set herein shall apply to both the Buyer and the Seller. Buyer and Seller must read carefully the following detailed conditions and be responsible for their actions while carrying out these conditions.
Article 3
Any objection to the ownership or authenticity of a lot must be raised before the auction starts accompanied by relevant legal documents. No late objection will be accepted.
Article 4
All disputes arising from or in connection with these Conditions shall be settled according to the relevant laws of the Republic of China.
The Main Stipulations for the Buyer
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Article 6
Bidders who wish to entrust our company to bid on their behalf must sign the registration form 24 hours before the auction starts, and pay the deposit. Once the lot is successfully bought, The Buyer shall pay the rest of the payment within ten (10) days after the auction.
Article 7
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Article 8
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Lots and Catalogue Illustrations
Article 9
The Buyer should examine carefully the auction lot they intend to buy, prior to the date of the auction, and should be solely legally responsible for their bids made to buy certain piece of lot. Our Company does not provide guarantee the correctness on the description of the lot or any accompanying documents.
Article 10
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Article 12
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Deposits
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Article 17
The deposit will be used towards the payment of lots purchased, or refunded in full within 7 working days if no lots are purchased. The deposit will be forfeited if the buyer refuses to pay for the lots purchased within payment period.
Buyer’s Premium
Article 18
In addition to the hammer price, the successful bidder agrees to pay us a buyer's premium on the hammer price of each lot sold. On all lots we charge:
(1) 20% of the hammer price up to and including NT$10,000,000.
(2) 15% on that part of the hammer price over NT$10,000,000 and up to and including NT$30,000,000.
(3) 12% on that part of the hammer price over NT$30,000,000.
Payment and Collection of Lots
Article 19
Once the Buyer has successfully bid the auction lot, the Buyer may collect the lot once the aforementioned Purchase Price (include hammer price and buyer’s premium) is paid in full. Our Company reserves the right to ask for a thirty percent (30%) of the full Purchase Price as a deposit on the same day after the auction and the remaining balance must be paid in full within ten (10) days after the auction.
Article 20
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Article 21
For Buyer who is willing to pay the Purchase Price in the currency other than New Taiwanese Dollar (TWD, NT$), Our Company shall charge the Buyer any fees resulted from it. The fees include the service fee charge by the bank and the currency difference.
Article 22
The full amount of the Purchase Price that Buyer shall pay Our Company, does not include any commodity tax or services tax (either by government of R.O.C. or any other government). If such tax(es) do occur in the transaction set herein, the Buyer shall settle the tax payment in accordance with relevant law and schedule.
Article 23
The final Purchase Price does not include the service of packaging. The packaging is a free service provided by Our Company to the Buyer. Our Company is not liable for the loss or damage to the lot during or as the result of packaging.
Article 24
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The Liabilities to an Auction after Sale
Article 25
After the Buyer has paid the full amount of the Purchase Price to Our Company, the Buyer shall be responsible for the lot purchased. Even if the lot is still in the keeping of Our Company the Buyer shall be liable for any loss or damage.
The Management of Arrears and Auction Articles Left behind by the Buyer
Article 26
Unless otherwise agreed with Our Company, if the full payment is not received within required date it is seen as a default, the deposit will not be refunded and the Buyer shall be responsible for any subsequent costs.
Article 27
Any outstanding balance after ten days of the auction date will incur an interest at 5% AER of the full amount, until the balance is paid in full.
Article 28
With discretion of the Seller, Our Company reserves the right to resell the unpaid item through auction or other means. If the final price is lower than the original full amount, the Buyer agrees to pay the difference in full.
Article 29
Our Company may refuse the bid made by the default Buyer or its representative in the future. In such circumstance a higher deposit may be requested before any further bid is accepted.
Article 30
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The Main Stipulations for the Seller
Article 31
During the function of auction, the Company shall act as Seller designated representative. The detailed rule of the selling party is already set and regulated in the selling party contract.
Other Rights and Obligations of Yu Jen
Article 32
Our Company shall have absolute discretion to settle any dispute during or after the auction.
Article 33
Our Company shall be obliged to keep confidential for both the Buyer and the Seller and to protect the rights and interest of the Buyer and the Seller.
Article 34
In order to maintain order in the auction, smoking is not permitted; children under ten years of age may not enter the auction.
< The document is printed in both Chinese and English. If there is any omission or error the Chinese version will take precedence > The auction event held by Our Company has been approved by the Ministry of Culture, Taiwan, and is qualified under the regulations for tax relief on business tax. Every sales revenue and buyer’s premium resulted from the auction shall be relieved of the 5 % business tax.
書面或電話委託競投表
時 間 2023 年 10 月 22 日（星期日）下午 2:00
宇珍國際藝術有限公司
YU JEN INTERNATIONAL ART & ANTIQUE CO., LTD. 台北市中正區重慶南路二段 15 號 7 樓
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2. 本人應提供真實性之相關資料，並授權宇珍國際藝術有限公司向銀行索取本人之財務信用資料。
3. 本人成功投得拍賣品後，應付之購買價款為最後之落槌價加上服務費。
(1) 每單件落槌價於新台幣壹仟萬元 ( 含 ) 以下，服務費以落槌價之 20 ％計算。
(2) 每單件落槌價於新台幣參仟萬元 ( 含 ) 以下之部份，服務費採分為二階段加總計算，其中新台幣壹仟萬元 ( 含 ) 之部份， 服務費以落槌價之 20 ％計算；新台幣壹仟萬元以上至新台幣參仟萬元 ( 含 ) 之部份，服務費再以落槌價之 15 ％計算。
(3) 每單件落槌價超過新台幣參仟萬元之部份，服務費採分為三階段加總計算，其中新台幣壹仟萬元 ( 含 ) 之部份，服務費 以落槌價之 20 ％計算；新台幣壹仟萬元以上至新台幣參仟萬元 ( 含 ) 之部份，服務費再以落槌價之 15 ％計算；超過新台幣 參仟萬元之部分再以落槌價之 12% 計算。
4. 宇珍國際藝術有限公司對競投不成功以及競投活動中的意外事件不承擔任何責任；並且本著從客戶利益出發的原則，以盡 可能低的價格從事競標，不得高於表列委託最高競投價。
5. 為使委託人的出價得以接受而不延誤，委託人須最遲在拍賣日一天前向宇珍國際藝術有限公司填妥本委託書詳細資料，並 預付 TWD 200,000 （ USD 6,500 、 HKD 50,000 、 RMB 45,000 ）做為保證金，或由宇珍公司決定之更高金額的訂金方可 參與競投。委託人於委託競投成功後，應自拍定日起 10 日內付清尾款並取件。
簽 署： 日 期： 年 月 日
委託競投表請於拍賣前24小時完成登記手續 請簽名後傳真至+886-2-2358-1729 或電郵至 art@yu-jen.tw 諮詢：+886-2-2358-1881
銀行：永豐銀行-南門分行 代號：807
戶名：宇珍國際藝術有限公司
帳號：107-018-0008881-6
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