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圖二

圖一

永樂

弘治

嘉靖

圖三

圖一 明永樂〈青花穿蓮鳳紋碗〉,台北國立故宮博物院庋藏,收錄於 《釉色與紋飾-明代青花瓷》,台北國立故宮博物院,2016 年, 頁 87-88 圖二 明永樂〈青花雲龍紋盤〉,台北國立故宮博物院庋藏,收錄於同 圖一,頁 93-94 圖三 明代早中晚期〈青花雲龍紋飾與釉色演變〉,台北國立故宮博物 院庋藏,收錄於《釉色與紋飾-明代青花瓷》,台北國立故宮博 物院,2016 年,頁 30 圖四 明永樂〈青花海水龍紋小罐〉,天民樓藏瓷,收錄於《中國歷代 陶瓷鑑賞 4 明官窯》,尚亞美術出版社,1991 年,頁 56 圖四

早明官窯多無款,如永樂官窯青花瓷,底皆無書款識,但多

沉穩鮮明,皆與永樂時期極為近似。又天民樓庋藏明永樂

見描繪龍鳳紋飾。今台北國立故宮博物院庋藏明永樂〈青花

〈青花海水龍紋小罐〉(圖四)通體繪龍紋、十字雲、海蝕

穿蓮鳳紋碗〉(圖一)與明永樂〈青花雲龍紋盤〉(圖二)

浪濤等紋飾,與本器形制、技法相似,可資參考。

即為二例。本品承襲此種特徵,器底無款而繪製雲龍紋,畫 工流暢,風格清新雋雅,整體紋飾與器形相得益彰。

的線條造成推涌式浪潮,浪潮之間繪出拔白的浪花,畫工精

明代的青花瓷器在繼承元代既有成就上,更加發展為當時景

細,五爪雲龍騰飛躍於雲彩之間,充滿了力量與動態之美,

德鎮御窯場及周邊瓷窯的主要製作項目,其製作經過洪武的

完美呈現帝王貴氣。

過渡期後,進入永樂、宣德發展為高峰,釉色及繪畫技法 表現別具特色,青花色料使用進口鈷料「蘇麻離青」,發 色完美、湛藍無比。參考台北國立故宮博物院庋藏明永樂、 弘治、嘉靖〈青花雲龍紋飾與釉色演變〉(圖三),再細觀 本件〈青花海濤雲龍紋罐〉,雲龍畫法為雙勾線、小筆觸填 色,龍身矯健、龍爪有力,姿態生動及胎質細白,青花發色 90

本件青花罐通體繪雲龍,出沒於驚滔駭浪雲海間,海水波動

本件拍品出自愛爾蘭里桑尼斯基莊園,為數代 Sheahan 家族 所擁有,也曾為法官 Hon Otway Fortescue Toler、釀酒家族 R Smithwick 所有,十八世紀時曾為拿破崙的私人醫生 Barry O'Meara 的收藏。

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重要中國瓷雜工藝精品 | 台北宇珍2019秋季拍賣  

拍賣 | 2019年11月17日(星期日) 3:00pm FINE CHINESE CERAMICS & WORKS OF ART Auction | Sunday, 17 November 2019 3:00pm

重要中國瓷雜工藝精品 | 台北宇珍2019秋季拍賣  

拍賣 | 2019年11月17日(星期日) 3:00pm FINE CHINESE CERAMICS & WORKS OF ART Auction | Sunday, 17 November 2019 3:00pm

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