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YU JEN TAIPEI SPRING AUCTION FINE CHINESE AND JAPANESE CERAMICS & WORKS OF ART Saturday 22 April 2017

台北宇珍 2017 春季拍賣

4月22日 (星期六)

A


Lot 499

B


台北宇珍2017春季拍賣

Yu Jen Taipei Spring Auction FINE CHINESE AND JAPANESE CERAMICS & WORKS OF ART

4 月 22 日 ( 星期六 ) 1:00pm

4 月 15 - 21 日 10:00am - 6:00pm / 21 日至 4:00pm

台北市重慶南路二段 15 號 7 樓 ( 中華文化總會大樓 )

AUCTION PREVIEW

Saturday 22 April 2017 1:00pm

15-20 April 10:00am-6:00pm

21 April 10:00am-4:00pm VENUE

7F., No.15, Sec. 2, Chongqing S. Rd., Taipei, Taiwan

宇珍網站

微信

www.yu-jen.tw

ID:yujen1993

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TEL: +886-2-2358-1881 E-mail: art.antique@msa.hinet.net

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台北宇珍2017春季拍賣日程 預 展 4月15-21日 上午10:00至下午6:00 / 21日至下午4:00 地 點 台北市重慶南路二段15號7樓 (中華文化總會大樓) 拍 賣 4月22日 (星期六) 上午11:00 古玉生輝–馬溫璧珍藏專拍 下午1:00 重要中國暨日本瓷雜工藝精品 下午4:00 璀璨英華–台灣藏家古玉珍藏專拍

YU JEN TAIPEI 2017 SPRING AUCTION CALENDAR PREVIEW 15-20 April 10:00am-6:00pm 21 April 10:00am-4:00pm

VENUE 7F., No.15, Sec. 2, Chongqing S. Rd., Taipei, Taiwan

AUCTION Saturday 22 April 2017

THE MA WEN BI COLLECTION OF ANCIENT CHINESE JADES 11:00am

FINE CHINESE AND JAPANESE CERAMICS & WORKS OF ART 1:00pm

THE ANCIENT CHINESE JADES COLLECTION FROM TAIWANESE COLLECTORS 4:00pm

Lot 421


買家重要通告 IMPORTANT NOTICE TO BUYERS 保證金之繳納

DEPOSIT

為使拍賣能夠圓滿順利及確保參與拍賣者之權益,凡欲親自參

成辦理)。持有宇珍玉璽卡者,可免繳保證金。

To ensure a smooth auction and protect the interest of buyers, all buyers must complete the registration form at least one day before the auction date and put down a deposit of TWD 400,000 (USD 12,500、HKD 100,000、RMB 90,000, if paying by check please allow at least three days for check to clear.) Yu Jen Imperial Seal Cardholders are not required to pay the deposit.

付款方式

PAYMENT METHOD

與、書面競投及電話競投者,請必須於拍賣前一天完成登記手 續,並繳納TWD 400,000 (USD 12,500、HKD 100,000、RMB 90,000) 之保證金方可參與競投(若繳交支票,請於三日前完

買家一經成功競投拍賣品,在付清全額購買價款項後(包含落 槌價、拍賣支付之佣金),即可取回拍賣品。付款可以現金、 匯款、支票或信用卡支付,若以各類信用卡或中國銀聯卡付 款,僅限總金額新台幣壹百萬 (含) 元以下;如以支票付款,須 待支票兌現後,方可領取拍賣品。

本公司僅接受在台灣及香港支付保證金及拍賣品款項,如買家 以港幣或美金於香港支付,應按本公司於拍賣當日現場公佈之 匯率計價,並以本公司所發出之成交單上所列之匯率為準。

付款及領取拍賣品 買家成功競投拍賣品後,應自拍定日起10日內付全額購買價款 項;付清款項後,必須自行取貨,若委由他人提領,必須出示委 託證明書;若委託本公司送貨或需額外保險,則均須另行計價, 對於運送過程中所造成的一切損失,本公司概不承擔責任。

拍賣品儲存

Payment can be made in cash, by bank transfer, check or credit card. Credit card (including China Union Pay card) payment is limited to total amount of one million Taiwanese dollars or less. Checks must be cleared before lot collection. Bank transfers can be made to our bank accounts in Taiwan or Hong Kong. If payment is made in USD or HKD to our Hong Kong account, the exchange rate published during the auction and on our invoice will be used.

PAYMENT AND COLLECTION Successful Bidders shall pay the full remaining balance within 10 days after the auction date. Collection must be made after full payment and in person, or by a third-party with written authorization from the buyer. Shipping and insurance quotes can be arranged if requested, Yu Jen is not responsible for any loss or damage during transit.

STORAGE Storage charge will be incurred for uncollected items one month after the date of the auction.

拍賣後一個月起,買家若未領取拍賣品,須支付儲存費用。

CONDITION OF LOTS 拍賣品之狀況 請於拍賣前之展覽會上檢視拍賣品,如有需要,宇珍公司將提 供拍賣品狀況報告。圖錄中未說明拍賣品之狀況並不表示該拍 賣品沒有缺陷或瑕疵,詳細請參閱業務規則。

拍賣圖錄 宇珍拍賣圖錄內為每件拍賣品之詳細說明介紹,另包含拍賣業 務規則、參與拍賣競投方式、佣金收取、拍品付款及取貨運輸 方式等事宜。 歡迎各界藏家洽詢或網上瀏覽電子圖錄www.yu-jen.tw

Please inspect the property at the pre-sale exhibition. Condition reports are available on request. The condition of a lot in the catalogue description does not imply that lot is free from faults or imperfections. For details please refer to Conditions of Business.

AUCTION CATALOGUE The full catalogue for the auction contains detailed lot descriptions, Conditions of Business and details on bidding, payment and collection. Please contact us on +886-2-23581881 to order or visit our website for the electronic catalogue on www.yu-jen.tw

諮詢電話+886-2-23581881

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公司團隊 / STAFF

董事長 / Chairman

郭亨政 Heng-Cheng Kuo 總經理 / General Manager

張玉霞 Eunice Chang

行政部 / Adiministration Department

黃敬宏 Jing-Hong Huang 郭蔓馨 Man-Xin Kuo 魯敬頤 Jing-Yi Lu 資訊部 / Information Management Department

專任拍賣官 / Auctioneers

焦蓉 Maggie Chiao 郭予廷 Yu-Ting Kuo 台北業務部 / Taipei Sales Department

郭芝穎 Eva Kuo 何怡頤 Joyce He 張育維 Ken Chang 大陸業務部 / Mainland Sales Department

郭予廷 Yu-Ting Kuo 歐洲業務部 / Europe Sales Department

宋默 Mo Song

4

郭予中 Yu-Chung Kuo 法務部 / Legal Affairs Department

吳允超 Steven Y. Wu 法律顧問 / Legal Counsel

楊久弘 Jiu-Hong Yang


Lot 389


諮詢服務 / ENQUIRIES

專業諮詢 / Specialist Consultants

服務據點 / Locations

郭芝穎 Eva Kuo

台北 / Taipei

Tel:+886-2-2358-1881 ext. 67 Email:chihying@yu-jen.tw

宇珍國際藝術有限公司 Yu Jen International Art & Antique Co., Ltd.

郭予廷 Yu-Ting Kuo

10066 台北市重慶南路二段15號7樓

Tel:+886-2-2358-1881 ext. 68 Email:yuting@yu-jen.tw

7F., No. 15, Sec. 2, Chongqing S. Rd., Taipei 10066, Taiwan

何怡頤 Joyce He

FAX: +886-2-2358-1729

Tel:+886-2-2358-1881 ext. 66 Email:joyce@yu-jen.tw

http://www.yu-jen.tw

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張育維 Ken Chang

高雄 / Kaohsiung

Tel:+886-2-2358-1881 ext. 65 Email:ken@yu-jen.tw

83064 高雄市鳳山區經武路85之20號

國際諮詢 / International Consultation

郭予廷 Yu-Ting Kuo Tel:+886-2-2358-1881 ext. 68 Email:yuting@yu-jen.tw

No. 85-20, Jingwu Rd., Fengshan Dist., Kaohsiung City 83064, Taiwan TEL: +886-7-748-2383 英國 / United Kingdom 拉夫堡聯絡處 / Loughborough Dr. Mo Song

網上競投 / Online Bids

38 Sandalwood Road, Loughborough LE11 3PS, UK

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TEL: +44-(0)1509-557669

圖錄訂閱 / Catalogue Subscription Tel:+886-2-2358-1881 Email:art.antique@msa.hinet.net

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Lot 440


目次 CONTENTS

1

台北宇珍春季拍賣 重要中國暨日本瓷雜工藝精品

Auction Information

2

台北宇珍2017春季拍賣日程 Yu Jen Taipei 2017 Spring Auction Calendar

3

買家重要通告

Important Notice to Buyers

4

公司團隊

Staff

6

諮詢服務 Enquiries

14

重要中國暨日本瓷雜工藝精品 Lots 301 - 592 Fine Chinese and Japanese Ceramics & Works of Art - Lots 301 - 592

424

中國歷代年表

Chronology of China

426

業務規則

Conditions of Business

429

親自參與拍賣競投登記表 Registration Form

431

書面或電話委託競投表 Absentee Bid Form

Lot 403


YU JEN TAIPEI SPRING AUCTION FINE CHINESE AND JAPANESE CERAMICS & WORKS OF ART Saturday 22 April 2017 1:00pm

重要中國暨日本瓷雜工藝精品 Lots 301-592

精選拍品影片鑑賞 SPECIAL VIDEO HIGHLIGHTS


Lot 380


301 清 瑪瑙巧雕多子多孫鼻煙壺

瑪瑙質,瑩潤光滑,色如焦糖,局部微透。壺呈扁瓶形,直

H5cm

口,豐肩,壺體飽滿下歛,平底。上配黃料為蓋。壺體浮雕

TWD 150,000-250,000 USD 4,800-8,100 HKD 37,500-62,500 AN AGATE SNUFF BOTTLE QING DYNASTY

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佛手瓜,一蟋蟀攀伏於莖蔓之上,生趣盎然,栩栩如生。整 器質地光潔瑩透,造型簡潔俐落,其色調深淺富以層次,巧 妙的將重色處雕成佛手瓜,寓意「多子多孫」;白色處雕琢 蟋蟀,更顯生動,匠心獨具。


302 清乾隆 影子瑪瑙寒江垂釣鼻煙壺

瑪瑙質,半透明,色潤勻稱。壺呈扁瓶形,直口,溜肩,壺

H6.7cm

天然黑褐色斑紋,恰似遠山飄渺,其下巧雕一葉扁舟,漁樵

來源:加拿大收藏家舊藏 紐約蘇富比 1997 年 3 月 17 日編號 215

腹平緩,橢圓形圈足。上配綠料托螭龍紋珊瑚為蓋。壺體以 垂釣,彷若寒江垂釣之景。整器意境悠遠,畫面中水天一 色,天然黑褐色斑塊彷彿濃墨暈染其中,恰似一件渾然天成 之水墨作品,是件文人氣息濃厚之佳作。

TWD 200,000-300,000 USD 6,500-9,700 HKD 50,000-75,000 A RARE AGATE SNUFF BOTTLE QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD

PROVENANCE: A CANADIAN COLLECTOR SOTHEBY’S NEW YORK,17 MARCH 1997, LOT 215

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303 十九世紀 影子瑪瑙馬上封侯鼻煙壺

瑪瑙質,半透明,質地溫潤光滑。壺呈扁瓶形,直口,溜

H7.5cm

首銜環雙耳,壺體上天然巧妙形成黑褐色斑紋,彷若駿馬昂

TWD 120,000-180,000 USD 3,900-5,800 HKD 30,000-45,000 AN AGATE ‘HORSE AND MONKEY’ SNUFF BOTTLE 19TH CENTURY

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肩,橢圓形圈足。上配綠料托珊瑚為蓋。壺肩處飾以浮雕獸 首揚蹄,其旁雕琢三猴穿梭其中,嬉鬧玩樂。靈猴與駿馬組 合意有「馬上封侯」之含意,視為「升官晉祿」、「步步高 升」。本件鼻煙壺結合巧思與想像力,充分展現瑪瑙的千姿 百態,甚為別緻討喜。


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305

304

305

十九世紀 瑪瑙巧雕福壽雙全鼻煙壺

十九世紀 瑪瑙巧雕雙馬鼻煙壺

H7.5cm

H6.5cm

TWD 100,000-150,000 USD 3,200-4,800 HKD 25,000-37,500

TWD 100,000-150,000 USD 3,200-4,800 HKD 25,000-37,500

AN AGATE ‘PEACH AND BAT’ SNUFF BOTTLE

AN AGATE ‘TWO HORSES’ SNUFF BOTTLE

19TH CENTURY

19TH CENTURY

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306 清 灰白玉鼓形鼻煙壺

灰白玉質,色潤古雅。壺呈鼓形,直口,豐肩,壺體飽滿下

H6.7cm

歛,平底。上配珊瑚為蓋。壺通體灰白玉帶黑點,琢磨細膩

TWD 150,000-250,000 USD 4,800-8,100 HKD 37,500-62,500 A GRAY JADE SNUFF BOTTLE QING DYNASTY

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順滑。整器造型勻稱,端莊雋秀,線條優美流暢,素潔無 紋,單純盡顯玉質之美。尤以壺體布滿天然形成之黑點,疏 密有致,彷若繁星點點,韻致無窮。


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307

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清 白玉囍字鼻煙壺

清 青白玉梅花鼻煙壺

H6.5cm

H7.9cm

TWD 45,000-60,000 USD 1,500-1,900 HKD 11,300-15,000

TWD 45,000-60,000 USD 1,500-1,900 HKD 11,300-15,000

A WHITE JADE ‘XI’ SNUFF BOTTLE

A CELADON JADE ‘PRUNUS’ SNUFF BOTTLE

QING DYNASTY

QING DYNASTY

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309 清 白玉雙鋪首鼻煙壺

白玉質,色澤光雅,溫潤細膩。壺呈長瓶形,直口,溜肩圓

H7.5cm

腹,橢圓形圈足。蓋為牙托珊瑚,藍料為頂飾,壺肩兩側浮

TWD 150,000-250,000 USD 4,800-8,100 HKD 37,500-62,500 A WHITE JADE SNUFF BOTTLE QING DYNASTY

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雕獸面鋪首,除兩側浮雕外,光素無紋,壺體細膩順滑,潔 白瑩潤,造型簡練俐落,線條流暢,典雅秀美。


310 十九世紀 藍料詩文雙鋪首鼻煙壺

玻璃藍料質,色澤沉穩幽凝,秀巧剔透。壺呈鼓形,口微

H6.6cm

玉蓋。壺肩處飾以浮雕獸首銜環雙耳,壺體一面題刻隸書

款識:霜氣生毫端 花光繞研北 紅紫間金英 居然萬花谷 未放香噴雪 仍精蕊散雲 色凝瓊樹倚 香似玉凉來

詩句:「霜氣生毫端,花光繞研北。紅紫間金英,居然萬

來源:美國洛杉機收藏家舊藏 紐約蘇富比 1997 年 3 月 17 日編號 17

密厚實,色澤溫潤,猶如古之君子,謙遜內斂,握置把玩可

撇,束頸,溜肩弧壁,鼓腹下收,橢圓形圈足。上配銀托翠

花谷。」另面題刻「未放香噴雪,仍精蕊散雲。色凝瓊樹 倚,香似玉凉來。」字體雋朗,刀工法度嚴謹,挺拔秀逸。 整器掏膛規矩畢現,外形俊秀流暢,比例適宜,藍料之色濃 賞纖麗之質,亦可鑑賞詩意之美,彌足珍貴。

TWD 200,000-300,000 USD 6,500-9,700 HKD 50,000-75,000 A BLUE GLASS SNUFF BOTTLE 19TH CENTURY

PROVENANCE: A LOS ANGELES COLLECTOR SOTHEBY’S NEW YORK,17 MARCH 1997, LOT 17

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311 清乾隆 玻璃胎琺瑯彩花卉紋鼻煙壺 「古月軒」款

H8.2cm

TWD 680,000-800,000 USD 21,900-25,800 HKD 170,000-200,000

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A RARE ENAMEL ON GLASS ‘FLOWER’ SNUFF BOTTLE QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD

GU YUE XUAN MARK


透明玻璃料質,胎上繪琺瑯彩,色彩鮮潤有層次,明麗柔

其中最備受注目的是繪工細緻的「古月軒」玻璃胎畫琺瑯鼻

和。壺呈扁瓶形,直口,斜肩,長腹,橢圓形圈足,底部書

煙壺。「古月軒」的工藝美術品盛於清代康熙、雍正、乾隆

以「古月軒」紅料款。上配銀托牙骨為蓋。壺體畫面中湖石

時期,專充「內廷秘玩」。是以琺瑯彩在玻璃胎上施以彩

重疊,翠竹亭立,幽蘭一叢,花葉紛披;兩側各橫逸梅花一

繪,經高溫燒製而成。其工藝難度極高,因燒製難點主要在

枝,枝幹稀疏,梅花點點綻放枝頭,下端石隙中亦長出數莖

於釉色溫度和料胎的熔點幾乎一致,又經過數次著色,反覆

菊花,花開蝶舞,生機勃勃。今北京故宮博物院庋藏清嘉慶

彩燒,稍有不慎,便前功盡棄,因此只在皇家御窯中製作極

〈玻璃胎琺瑯彩四季花紋瓜形鼻煙壺〉,其玻璃料材質及構

小的器具,如鼻煙壺、煙碟等。

圖技法與本作類似,可資參考。唯本件鼻煙壺在花卉圖案更 為纖細繁複,在淡雅中見絢麗,精緻中見自然,嫵媚中不乏 清雅的韻味略勝一籌。

本件鼻煙壺構圖筆法縱逸,簡括傳神,尤在寸天厘地的掌中 珍玩裡展現梅花之「傲」、「幽」、「堅」、「淡」之品 趣,是件構思獨特之作。其鼻煙壺配以日本〈銀製高浮雕金

十七世紀鼻煙由西洋旅者引入中國,材質多樣,有玉、玻

色菊花紋盒〉,落有「照春刻」款。盒面折枝菊花清雋娟

璃、琺瑯、瓷、漆及竹等,器雖袖珍,卻盡展清代藝術的多

麗,以浮雕及局部鍍金技法,讓圖樣突出,別有神韻。

采多姿,更成為達官顯宦隨身攜帶及炫耀身分的時尚風物。

文獻參考

拍場類似作品

圖一 清嘉慶〈玻璃胎琺瑯彩四季 花紋瓜形鼻煙壺〉,清宮舊藏,北 京故宮博物院庋藏,收錄於《故 宮博物院藏文物珍品全集一鼻煙 壺》,香港商務印書館,2003 年,頁18,圖版21

圖二 清乾隆〈御製透明料 畫琺瑯春梅圖鼻煙壺〉, 「古月軒」款,拍賣於 香港蘇富比2013年11月 26日,編號148,成交價 HKD 475,000

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312 十九世紀 粉紅碧璽麒麟送書鼻煙壺 H6cm

TWD 280,000-400,000 USD 9,000-12,900 HKD 70,000-100,000 A PINK TOURMALINE ‘KYLIN’ SNUFF BOTTLE 19TH CENTURY

碧璽為材,晶瑩透亮,呈現嬌嫩之玫瑰紅色澤。壺呈扁瓶 形,直口,溜肩,弧壁,橢圓形圈足。壺肩處陰刻數道橫波 浪紋,主體高浮雕麒麟騰躍而上,雙眼圓睜,鱗片層次分 明,長鬚銳角,回首吐瑞,為一經書,書上以結帶飄垂。 碧璽鼻煙壺在鼻煙壺中是十分名貴的品種,其色鮮豔豐富, 晶瑩剔透,因材質貴重,製作者往往不捨浪費,常採用隨形 方法加以雕琢。本件鼻煙壺刀法嫻熟圓潤,質地光瑩細膩, 配以藍色碧璽為蓋,更領略出新的感官之美,是件極具內涵 的工藝佳作。 麒麟為中國傳統祥瑞靈獸,古稱麒麟為仁獸。雄性為麒,雌 性為麟,或合而簡稱為麟,是祥瑞象徵,且能吐玉書。《春 秋公羊傳》:「麟者,仁獸也。有王者則至,無王者則不 至。」或《毛詩義疏》:「王者至仁則書」。麒麟送經,其 經為天書,出自《河圖洛書》的典故,意喻天命所歸。

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正面

背面


314

313

313

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明 白玉留皮劉海戲金蟾

清 白玉持如意童子

H6cm

H6.8cm

TWD 30,000-60,000 USD 1,000-1,900 HKD 7,500-15,000

TWD 60,000-80,000 USD 1,900-2,600 HKD 15,000-20,000

A WHITE JADE ‘LIU HAI AND TOAD’ CARVING

A WHITE JADE CARVING OF A BOY

MING DYNASTY

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QING DYNASTY


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316

315

316

清 青白玉胡人騎獅

清 白玉胡人獻壽圓雕

7.8x4.6cm

4.2x4.3x3cm

TWD 100,000-150,000 USD 3,200-4,800 HKD 25,000-37,500

TWD 100,000-150,000 USD 3,200-4,800 HKD 25,000-37,500

A PALE CELADON JADE CARVING OF A FOREIGN FIGURE AND A LION

A WHITE JADE ‘FOREIGNER’ CARVING QING DYNASTY

QING DYNASTY

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317 清 黃玉擊鼓童子 5x4.5cm

TWD 150,000-180,000 USD 4,800-5,800 HKD 37,500-45,000 A YELLOW JADE CARVING OF A BOY QING DYNASTY

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黃玉質,緻密溫潤,局部深褐色斑。童子圓雕呈蹲姿,頭梳一撮髮髻,寬額,橄欖形 眼,蒜頭鼻,眉清目秀,笑容可掬。身著斜襟短衣,腰間束帶,蹲站於大鼓旁,一手撫 鼓邊,一手執槌,敲擊鼓面,精神奕奕,笑容可掬。 明清時期佩玉童子賦予求得子嗣的精神支撐,在神態刻劃與設計體現上自然真實。本器 採壓地隱起、浮雕、鏤雕、線刻技法兼施,開臉立體感強,衣紋疏密適度,粗細富以變 化,靈活多變,生動之韻,盡得寫實之風。


318 清 白玉童子戲鵝

白玉質,色如凝脂,精光內蘊。童子圓雕呈臥姿狀,前額寬

6.8x2.5x4.2cm

闊,後腦圓渾,頭梳雙髻,橢圓形眼,高鼻樑,笑容滿面,

TWD 250,000-350,000 USD 8,100-11,300 HKD 62,500-87,500 A WHITE JADE ‘BOY AND GOOSE’ CARVING QING DYNASTY

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顯的炯然有神,帶有濃郁的生活氣息。身著短衣肥褲,雙手 抱鵝,意指福至心靈,寓意喜慶吉祥。整器形象生動,童子 刻劃可愛祥和,其面部輪廓層次分明,衣紋斜刀流暢明快, 並在髮絲及鵝的羽翅以短陰線排列有序,深淺浮雕清晰,對 比強烈,推磨圓滑,自然逼真。


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320

319

320

明/清 白玉太獅少獅圓雕

明 白玉天祿

7.3x4.6x3cm

TWD 80,000-120,000 USD 2,600-3,900 HKD 20,000-30,000 A WHITE JADE LIONS GROUP

5.6x4.2x1.2cm

TWD 120,000-150,000 USD 3,900-4,800 HKD 30,000-37,500 A WHITE JADE MYTHICAL BEAST MING DYNASTY

MING / QING DYNASTY

31


321 明 雞骨白玉瑞獸

白玉質,雞骨白沁色,玉質溫潤,典雅古樸。瑞獸扭頸呈回

6x5.2x2.2cm

首狀,口微張似笑,雙眼微凸平視,眉粗微捲刻有細毛,鼻

TWD 200,000-280,000 USD 6,500-9,000 HKD 50,000-70,000 A JADE MYTHICAL BEAST MING DYNASTY

樑寬短,頭部兩側有螺旋獸角,下顎淺刻捲曲裝飾,四肢淺 雕,粗壯圓短,緊貼收於腹下,身軀圓潤,造型飽滿。 本件瑞獸似乎非現實中可見之動物,但形象鮮活,靈巧可 愛,神情溫和,予人神奇的兆瑞氣象。神獸題材的玉雕藝術 始於商周,於漢魏之際迎向巔峰,盛於唐宋,風行元明清, 影響直至今。其形象萬變,數量眾多,自成一玉雕體系,坊 間統一名為「瑞獸」。瑞獸被人們賦予對生活的美好祝願和 期盼,無一不代表著福祿雙全,幸福安康,因此幻化出各種 形體,精雕細琢各種樣式以彰顯內心的希冀。

32


322 明 玉提油瑞獸圓雕

白玉質,瑩潤凝脂。瑞獸呈半蹲姿,昂首前視,雙耳圓潤,寬厚

6.3x4.1x1.9cm

杏目有神,鼻樑粗短,大嘴張口露齒,神情機警靈動,彷佛正聆

來源:英國 ROBERT KLEINER 舊藏

聽天外之音。獸體渾圓飽滿,四肢雄壯有力,脊樑微鼓挺拔,身 形矯健。身軀以陰刻線琢出毛髮之細毛,尾部翻轉上翹緊貼腿

TWD 320,000-480,000 USD 10,300-15,500 HKD 80,000-120,000

部,整體形神兼備,栩栩如生,造型流暢動感。

A JADE MYTHICAL BEAST

天子亦認為,自身有天神庇佑,靈獸拱衛。本器不僅工藝水準高

MING DYNASTY

超,且寓意吉祥,予人以福祉,是件十分難得的把玩佳器。

神靈瑞獸多用來表達平安、健康、長壽、財運、仕途等多種美好 的寓意,自古即為人們所尊崇寶愛,更認其有護衛之功能,古之

PROVENANCE: COLLECTION OF ROBERT KLEINER

33


正面

323 清 白玉鏤雕松竹梅珮 D5.5cm

TWD 120,000-150,000 USD 3,900-4,800 HKD 30,000-37,500 A WHITE JADE OPENWORK ‘PINE, BAMBOO AND PRUNUS’ PENDANT 背面

QING DYNASTY

白玉質,晶瑩純淨,潤澤光亮。珮呈圓形,正面中央鏤空雕 刻瑞鳥,瑞鳥回首凝望,眼目圓睜有神。體態豐潤,淺刻羽 毛細紋,長尾下彎,雙爪挺健抓握於梅樹枝幹上,四周梅花 從含苞待放到嬌豔盛開,綻滿枝枒。背面鏤雕青松與翠竹, 松樹枝繁葉茂,松針淺刻,排列緻密整齊,幾片竹葉於松下 伸展,意境清幽。 蒼松堅忍不拔、翠竹直節中空、寒梅傲雪凌霜,三者皆表堅 貞高潔,合稱「歲寒三友」,亦是人格高尚之意。本器刻劃 瑞鳥伴隨堅韌傲骨的松竹梅幹,充滿無限吉祥之寓意。

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324 清 白玉雉雞詩文珮 H6cm 款識:月圓疑望鏡 花暖似依屏 何必舊巢去 山山芳草青

TWD 150,000-180,000 USD 4,800-5,800 HKD 37,500-45,000 A WHITE JADE ‘PHEASANT AND POEM’ PENDANT QING DYNASTY

白玉質,精潤剔透,潔白凝潤。珮飾中央淺刻雉雞,身型圓 潤,羽翼豐滿,羽毛細紋刻劃精細。其旁飾以奇石樹木及茵 茵芳草,外圍鏤空雕刻繁複花紋裝飾,另左右兩側各有靈蝠 巧妙藏身其中,似在窺探雉雞。雉雞回眸目視遠方,似有千 言萬語,又正如背面所刻唐代詩人許渾之詩文:「月圓疑望 鏡,花暖似依屏。何必舊巢去,山山芳草青」。意指月圓之 時,仰首凝望,無論身處何處,總會遙想遠方家鄉,縱使只 有滿山青青芳草,仍是心中最深處的渴望。

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清 白玉鏤雕比翼同心珮 5.8x4.5cm

清 白玉鏤雕年年有餘珮、 福在眼前珮 二件一組

款識:比翼、同心

L6cm / L7.5cm

TWD 70,000-100,000 USD 2,300-3,200 HKD 17,500-25,000

TWD 50,000-100,000 USD 1,600-3,200 HKD 12,500-25,000

A WHITE JADE OPENWORK PENDANT

A WHITE JADE OPENWORK ‘FISH’ PENDANT AND A ‘BAT’ PENDANT

QING DYNASTY

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QING DYNASTY


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清 白玉鏤雕荷塘春色帶飾

清 白玉螭龍帶鈎

L7.7cm

L8cm

TWD 180,000-220,000 USD 5,800-7,100 HKD 45,000-55,000

TWD 30,000-50,000 USD 1,000-1,600 HKD 7,500-12,500

A WHITE JADE OPENWORK ‘LOTUS POND’ BELT PLAQUE

A WHITE JADE ‘DRAGON’ BELT HOOK

QING DYNASTY

QING DYNASTY

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清 白玉龍形珮

清 黃玉鏤雕年年有餘珮

L11cm

D5.5cm

TWD 150,000-180,000 USD 4,800-5,800 HKD 37,500-45,000

TWD 80,000-120,000 USD 2,600-3,900 HKD 20,000-30,000

A WHITE JADE DRAGON-SHAPED PENDANT

A YELLOW JADE OPENWORK ‘FISH’ PENDANT

QING DYNASTY

QING DYNASTY


331 清 黃玉鏤雕雙蛟龍珮

黃玉質,色澤溫潤雅致,凝光內斂。珮鏤雕雙蛟龍,雙龍身

L7.2cm

軀細長交纏,龍首相背,鬃鬚相連,頭頂一角前彎,鼻長寬

TWD 180,000-220,000 USD 5,800-7,100 HKD 45,000-55,000 A YELLOW JADE OPENWORK ‘DRAGON’ PENDANT QING DYNASTY

厚,口微張,頰處有刻紋。蛟龍姿態流轉,盤繞迴旋,長尾 分岔,全身刻有平行細線,展現龍身之鱗紋。整器雕工細 緻,溫婉流暢,造型別具一格,殊為難得。 龍是中國古代傳說中的靈異神獸,中華民族精神之象徵,是 綜合多種動物特徵的集合體,各種形象的龍都對應不同的名 稱和意義。蛟龍傳說中為能發洪水、興雲雨的有鱗之龍。 漢.王充《論衡.龍虛》:「蛟龍見而雲雨至,雨至則雷電 擊」,相傳蛟龍得水即能興雲作霧,因而常用來比喻有才之 人獲得施展的機會。

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332 清 黃玉執扇仕女牌 4.9x2.7cm 款識:與物皆春 來源:巴黎蘇富比 2010 年 6 月 9 日編號 213

TWD 420,000-600,000 USD 13,500-19,400 HKD 105,000-150,000 A FINE YELLOW JADE ‘LADY’ PLAQUE QING DYNASTY

PROVENANCE: SOTHEBY’S PARIS, 9 JUNE 2010, LOT 213

背面

黃玉質,細膩緻密,瑩潤光潔,清麗宜人。牌呈長方片狀,採減地浮雕技法,兩面雕工,額首浮雕 相視雙夔龍,夔龍身軀各向兩端延伸,中部鑽孔以供繫掛。牌正面採減地浮雕技法,開光內平整地 子上飾「執扇仕女圖」,仕女儀態端莊文靜,蓮步輕起,神情若有所思,展現貴族閨秀長裙曳地的 姿容。背面篆書陽刻「與物皆春」,隱喻春是充滿生機的季節,萬物復甦,大地一片欣然。 據國朝宮室卷十七載,建福宮後為惠風亭,又北為靜怡軒。靜怡軒內額曰:「與物皆春」;聯曰: 「雨潤湘簾,苑外青巒飛秀;風披錦幕,階前紅藥翻香。」靜怡軒被視為建福宮的寢宮,是乾隆皇 帝為守制所居而建,曾有兩年的時間在此避暑,亦不曾作詩,以體驗「意靜身則怡」的意境。 清代美女以「纖瘦得美人態」揭示只有纖瘦才能被認定為「美」的標準。本件仕女牌材質精良,雕 工簡潔明快,刀法虛實相間,仕女出落得亭亭玉立,纖細輕盈,衣紋線條流暢堅韌,組成畫意與款 識相映的視覺表現,為清代玉牌佳作。

文獻參考 欽定日下舊聞考,卷十七 〈靜怡軒-國朝官史〉,收 錄於《四庫全書:史部-日 下舊聞考》,于敏中等編 纂,乾隆53年

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333 宋 吉州窯剪紙貼花漏花紋茶盞

盞呈敞口,深腹,圈足。內壁飾黑色剪紙花紋,外施黑釉,

D11.2cm

有黃褐色不規則斑點,足素胎無釉。剪紙藝術用於陶瓷之裝

TWD 80,000-120,000 USD 2,600-3,900 HKD 20,000-30,000

飾最早出現在唐代,詩人杜甫有詩讚曰:「暖水濯我足,剪 紙招我魂。」由此可見,剪紙藝術在唐代是極受民眾喜歡的 藝術門類之一。宋代開始,以南方吉州窯為主要代表的窯 場,繼承唐代剪紙貼花的工藝技術,先施底釉,貼上剪紙紋

A JIZHOUYAO TEA BOWL

樣,再上第二次釉,等灰釉還未完全乾透之前將剪紙揭去,

SONG DYNASTY

待乾後再入窯燒造而成。其剪紙圖案中多為雙魚、雙鳳、喜 鵲、團花等圖案,表達人們對美好生活的嚮往。

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334 宋 吉州窯黑釉茶盞

盞胎體厚重,敞口,斜腹深底,圈足。內外施罩亮澤黑釉,

D11cm

釉色滋潤,晶瑩光亮,呈現單純釉色之美。外壁釉不及底,

TWD 80,000-120,000 USD 2,600-3,900 HKD 20,000-30,000 A JIZHOUYAO BLACK-GLAZED TEA BOWL

口沿及近足部,露白褐色胎。吉州窯產生在贛南地區,興於 晚唐,盛於兩宋,因地命名,是中國古代黑釉瓷生產中心之 一。唐宋時期,贛南是中國禪宗寺院密集、大師輩出的地 區,在此種特殊環境中,吉州窯的產生與發展直接受到了禪 宗的影響。

SONG DYNASTY

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335 宋 吉州窯黑釉彩繪花草紋茶盞

盞呈敞口,深腹,圈足。通體施黑釉,外壁釉不及底,口沿

D11.6cm

及近足部,露白褐色胎。內壁以黃彩繪花草紋,自碗心向壁

TWD 80,000-120,000 USD 2,600-3,900 HKD 20,000-30,000 A JIZHOUYAO BLACK-GLAZED ‘FLOWER’ TEA BOWL SONG DYNASTY

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展延,釉色漆黑,襯托出淺色花草,紋飾寫意奔放,筆觸瀟 灑明快。吉州窯所產瓷器種類繁複,紋樣裝飾豐富多彩。在 裝飾技法上採用灑釉、剪紙漏花、剔花、印花、彩繪、劃花 和堆塑等,變幻無窮,將瓷器的實用性與藝術性達到完美的 統一。


336 元 鈞窯碗

碗呈直口,微斂,口下漸收,斜腹,圈足。胎體厚實,裡外

D14.5cm

為紅紫色釉,隱約可見藍紫色,釉色飽滿盈潤。口沿外與近

TWD 150,000-180,000 USD 4,800-5,800 HKD 37,500-45,000 A RARE JUNYAO BOWL YUAN DYNASTY

足處有明顯天青色斑塊與之交融,色彩對比明顯和諧,觀之 端莊優美,古樸典雅。碗外近足處無釉,露黃褐色胎。 鈞窯是十二世紀到十四世紀時期,中國北方河南省禹縣一帶 燒造的瓷器,由於禹縣在宋代稱為「鈞州」,因此稱之為 「鈞窯」。鈞窯的釉色變化多端,以天青、月白、紅紫等色 出名,鈞窯的胎體粗厚,釉色雜質多,但善於在天青釉色中 產生乳濁溫和的效果,並對釉中銅紅顏料較能控制,無論潑 灑或點染,讓釉面產生兩種以上釉彩的交融或圖案變化。其 釉色自然形成,非人工描繪,每件鈞瓷釉色皆獨一無二,具 有釉色靈活、窯變微妙之美。

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337 元 鈞窯碗 D14cm

TWD 80,000-120,000 USD 2,600-3,900 HKD 20,000-30,000 A JUNYAO BOWL YUAN DYNASTY

碗敞口,口下漸收,小底,圈足。裡外為窯變釉,碗外下半部露白褐色胎,碗口釉呈綠 褐色,口下漸為靛藍色,近心處為粉青色。釉層凝厚,色澤清豔,有如春風吹拂,清涼 舒暢。 鈞窯屬北方青瓷系統,其瓷器以「釉具五色,艷麗絕倫,窯變美妙,彩色繽紛」為他窯 所不及。唐末宋初是「青一色」,後變成「入窯一色,出窯萬彩」,鈞窯萬變,難在燒 成,貴在窯變,十燒九不成,所以鈞窯產品才顯得名貴。經過窯變出來的瓷器,宛若 「峽谷飛瀑菟絲縷,夕陽紫翠總成嵐,綠如春水初升日,紅如朝霞欲上時」,就像一幅 天然的繪畫。

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338 金 磁州窯黑釉三羊開泰罐 H25.5cm

TWD 80,000-120,000 USD 2,600-3,900 HKD 20,000-30,000 A CIZHOU BLACK-GLAZED ‘THREE GOATS’ JAR JIN DYNASTY

罐口內斂,豐肩,長圓腹,圈足。肩頸三 處飾以羊角造型,裡外施黑釉,釉色光潔 黑亮,足處無釉露白褐色胎,外口沿及 羊角紋飾呈茶赭色釉,整體穩重自然, 純粹中藏有巧思。 羊紋是瓷器的紋飾之一,羊性格溫 順、善良,是祥瑞之物。因「羊」、 「祥」相通,既有音的假借,又有意 的內在傳承。在中國裝飾藝術中,羊 紋應用廣泛,在青銅器、瓷器、紋錦 等藝術門類中均有體現。

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339 元 / 明 影青雷神像

瓷塑雷神通體施影青釉,釉色青白溫潤,素雅光瑩,部分

H15.5cm

呈現黃赭胎體,清雅簡約。雷神呈坐姿狀,怒目圓睜,眉

TWD 25,000-40,000 USD 800-1,300 HKD 6,300-10,000 A YINGQING FIGURE OF THOR YUAN / MING DYNASTY

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粗鼻厚,神情威嚴。頭飾巾幘,脖繫領巾,手持錘鑿,下 身盤於未加雕琢岩塊之上,雙腿幾近與岩塊融為一體,似 是自奇岩之中破殼而出。本件雷神塑像質樸清逸,雖未精 雕細琢,仍生動表現出雷神威嚴之神情與脫俗自然之態。


340 宋 影青八棱茶盞連盞托

影青八棱盞托由盞和托兩部分套合連成一體。盞呈八棱形,

H12cm 盞 H5cm 托 H7cm

敞口,碗形腹,圈足;托呈八棱深盤狀,高八棱圈足,圈足

TWD 120,000-150,000 USD 3,900-4,800 HKD 30,000-37,500

潤,通體樸素無繁瑣紋樣,釉面開大紋片。整器造型比例勻

A YINGQING OXTAGONAL CUP AND CUPSTAND

盞托也稱茶托、托子、碗托等,是茶盞和承托盞的盤狀器具

SONG DYNASTY

代托盤演化而來,最早出現於東晉,因使用上方便,於是流

頂部微束頸,底微外敞。盞托內外均施影青釉色,色澤瑩 稱,穩重而不失輕靈,其色澤幽雅輕快,予人以清水出芙蓉 之感。

之結合,既防止茶水燙手,又無需顧慮茶湯溢出。盞托由漢 傳廣泛,唐代時已出現各種造型與材質之茶托。宋代茗茶風 盛極一時,茶盞托更是豐富多彩。

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341 十三世紀 高麗青瓷龍紋瓶 H27cm

TWD 300,000-400,000 USD 9,700-12,900 HKD 75,000-100,000 A GORYEO CELADON ‘DRAGON’ VASE 13TH CENTURY

瓶呈盤口,溜肩,斜腹,圈足,底內凹。通體施滿 釉,釉半透明呈灰青色,面有細小冰裂紋。器型修 長,紋飾上下分四段以鑲嵌工藝刻劃,主紋飾以龍 紋為主,主紋上下分飾花瓣如意紋、唐草紋及蓮 瓣。高麗青瓷始於十二世紀中期,盛於十三世紀。 十三世紀蒙元入侵後,高麗青瓷的器型和紋飾受元 朝影響形成新的元素。「鑲嵌」青瓷的製作技法是 先把紋飾部位挖取使凹陷後,再用不同顏色的泥土 填滿、上釉、入窯燒。此技法與一般瓷器上的線刻 或描繪不同,韓國人謂「獨創」。鑲嵌青瓷紋飾多 元化,費工亦費時,傳世作品中高品質多半屬「康 津」和「扶安」兩地所生產。

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342 清 粉彩高士論書圖杯一對

杯呈撇口,深腹,圈足。通體施白釉,細膩潤澤。外壁繪高

「暗香草堂」款

仕論書圖,一高仕著藍衫黃褲斜坐於長几上,肘枕矮凳,姿

H5cm D6.5cm

態閒適;一著綠衫黃褲之高仕斜坐於地,舉杯高談;另一高 仕著紫杉紅褲,雙手交合高舉,似在表達讚嘆之意,三位人

TWD 120,000-150,000 USD 3,900-4,800 HKD 30,000-37,500

物姿態各異,或坐或臥,閒適自得。底部紅彩書「暗香草 堂」雙行四字楷書款。整器畫面背景僅盆景與雙凳襯飾,色 彩淡雅柔潤,畫面清新自然,表現出與友高談之雅趣。

A PAIR OF FAMILLE-ROSE ‘SCHOLARS’ CUPS QING DYNASTY

AN XIANG CAO TANG MARK

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343 清道光 礬紅團龍紋盤一對

盤呈敞口,弧壁,淺腹,圈足。通體施白釉,色澤古樸。內

「大清道光年製」款

壁口沿施金彩一周,盤內飾珊瑚紅彩三團龍紋,分布規整,

D11cm

描畫細膩。龍身曲折,張牙舞爪,氣勢磅礡,手握金珠,置

TWD 40,000-60,000 USD 1,300-1,900 HKD 10,000-15,000 A PAIR OF IRON-RED ‘DRAGON’ DISHES MARK AND PERIOD OF DAOGUANG

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於祥雲之間,華麗而生動。外壁繪飾蝙蝠,紅蝠展翅高飛, 諧音「洪福」,與祥龍相配,瑞氣衝天。底部紅彩書「大清 道光年製」三行六字篆書款。整器白釉柔和,其上加繪礬紅 紋飾,紅白對比頗為嬌豔,充盈祥瑞之氣。


344 清咸豐 青花粉彩三多紋蓋碗一對

對碗呈敞口,深腹,圈足,蓋為覆盞形,環形抓鈕。抓紐下

「大清咸豐年製」款

沿飾金彩一周,下承青花如意雲頭紋,蓋沿及碗沿皆飾一周

D11.5cm

青花回紋,蓋面及碗壁繪以青花回紋與粉彩三多紋,紋飾多

TWD 250,000-350,000 USD 8,100-11,300 HKD 62,500-87,500 A PAIR OF BLUE AND WHITE FAMILLE-ROSE BOWLS AND COVERS

彩繽紛,豐富有序,充滿喜慶與吉祥之意。三多紋是瓷器裝 飾中的傳統吉祥圖案,典出《莊子》:堯觀於華封,華封人 祝曰:「使聖人壽,使聖人福,使聖人多男子。」,後世多 以寓意吉祥之瓜果為飾,如以佛手諧意「福」,以桃子諧意 「壽」,以石榴暗喻「多子」,表現多福多壽多子的頌禱。

MARK AND PERIOD OF XIANFENG

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345 清嘉慶 青花八吉祥紋盤一對 「大清嘉慶年製」款

D16.6cm 來源:北京誠軒 2010 年 5 月 17 日編號 815

TWD 300,000-400,000 USD 9,700-12,900 HKD 75,000-100,000 A PAIR OF BLUE AND WHITE ‘BAJIXIANG’ DISHES MARK AND PERIOD OF JIAQING

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盤呈敞口,弧腹,圈足。通體施白釉,盤心青花繪飾月華錦紋,周圍輔以法輪、法螺、法 幢、寶瓶、蓮花、雙魚、盤結、寶蓋之八吉祥紋相簇,紋飾布局繁複,筆法酣暢淋漓,自 然奔放而不失矩度。內壁口沿如意雲頭紋與花卉磬帶紋相間而飾,寓意「吉祥喜慶,吉瑞 延年」。外壁繪蝙蝠五隻,寓意「五福臨門」。底部青花書「大清嘉慶年製」三行六字篆 書款。整器造型周正,胎薄質細,白釉潤潔,青花繪畫流暢,布局疏朗,發色青翠動人。


346 清宣統 礬紅雙龍戲珠紋盤一對

盤呈敞口,弧壁,淺腹,圈足。通體施白釉,釉面光潤。口

「大清宣統年製」款

沿飾金彩一周,盤心礬紅彩繪雙龍戲珠,並以金彩描繪雙龍

D18cm

身軀、雲紋及龍珠,金光熠熠。雙龍身形矯健,鬃鬣飛揚,

TWD 160,000-200,000 USD 5,200-6,500 HKD 40,000-50,000 A PAIR OF IRON-RED ‘DRAGON’ DISHES MARK AND PERIOD OF XUANTONG

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鱗片歷歷,張牙舞爪,展現威風凜凜之態。外壁繪纏枝花 紋,構圖疏朗,色調雅淡。底部礬紅彩「大清宣統年製」雙 行六字楷書款。本對盤礬紅色調層次豐富,色彩鮮豔,凝而 不滯。而紋飾上的構圖布局講究,龍鬚龍鱗等細節刻劃精 美,龍有五爪,為九五之尊御用,其雙龍周圍環繞祥雲火焰 紋,中部飾寶珠,意表可避水火。


347 清光緒 粉彩福壽延年碗

碗呈敞口,深腹,圈足。胎體勻實,通體施白釉,釉質細

「大清光緒年製」款

膩。口沿飾金彩一周,下承五彩回紋,外壁近足處繪飾青青

D19.8cm

芳草與靈芝,一株桃樹自底部蜿蜒而上,樹上結實纍纍,碩 大飽滿的桃實壓墜枝頭,令人垂涎欲滴,其旁脆嫩的桃葉與

來源:倫敦佳士得 2011 年 11 月 11 日編號 1263

TWD 300,000-420,000 USD 9,700-13,500 HKD 75,000-105,000 A FAMILLE-ROSE ‘PEACH’ BOWL MARK AND PERIOD OF GUANGXU

PROVENANCE: CHRISTIE’S LONDON, 11 NOVEMBER 2011, LOT 1263

紅桃相互掩映,緋紅碧綠,美不勝收。底部紅彩「大清光緒 年製」雙行六字楷書款。桃之寓意吉祥,《典術》:「桃, 五木之精,仙木也。」桃被認為是仙果,能驅邪納福、益壽 延年,乃福壽吉祥之象徵。


348 清光緒 鬥彩暗八仙紋束腰盤 「大清光緒年製」款

D20.7cm 來源:香港蘇富比 2015 年 6 月 1 日編號 575

TWD 500,000-700,000 USD 16,100-22,600 HKD 125,000-175,000 A DOUCAI ‘ANBAXIAN’ OGEE DISH MARK AND PERIOD OF GUANGXU

PROVENANCE: SOTHEBY’S HONG KONG, 1 JUNE 2015, LOT 575

盤呈敞口,束腰,腰以下垂直至圈足。通體施白釉,釉面潤澤。整器以鬥彩為飾, 盤中心繪菊紋,並有壽桃、纏枝蓮花相擁,構成月華錦紋。內壁環飾暗八仙紋,配 以纏枝及綬帶。外壁由各式折枝花卉紋裝飾,分別為石竹花、荷花、蝴蝶蘭等,枝 藤翠綠,花瓣綻開,色彩絢麗。足邊繪一周如意雲頭紋。底部青花書「大清光緒年 製」雙行六字楷書款。 束腰盤樣式是清代官窯的傳統作品,為乾隆時期新創,每朝均有燒造。本器盤內外 構圖繁縟,繪工精細,填彩規矩,諸彩妍麗,襯以潔白溫潤釉面,更見嬌豔,為光 緒一朝瓷製精美之作。

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349 清光緒 豆青釉貫耳瓶 「大清光緒年製」款

H31cm

TWD 150,000-300,000 USD 4,800-9,700 HKD 37,500-75,000 A CELADON-GLAZED ARCHAISTIC VASE MARK AND PERIOD OF GUANGXU

瓶樣式取自宋代官窯貫耳瓶,為清代官窯傳統品種。通體施豆青釉,釉面勻淨, 瑩潤如玉,釉色青幽靜穆,嬌嫩鮮活,悅目喜人。瓶呈方形口,長頸,溜肩, 鼓腹,微撇方圈足。口部及足直徑相若,頸部兩側各飾方形管狀貫耳。底部青花 書「大清光緒年製」六字雙行楷書款。足沿露胎處可見胎質,細白緻密,淡雅脫 俗,堪稱陳設佳品。` 青釉在我國陶瓷史上出現最早,並作為一種傳統的品種貫穿整個中國陶瓷發展 史,歷經東漢、六朝、唐、宋、元直至明清不絕。清代景德鎮繼承龍泉青瓷的 優良傳統,燒出深淺不一的各種青釉瓷器,雍正時達到呈色均勻、穩定的燒造水 準,乾隆時期製作技術更為穩定成熟,對於青釉的顏色控制自如,燒成琳琅滿目 的青釉質瓷器作品。根據釉色深淺不同可分為豆青、冬青、粉青三個品種,豆青 色最重,冬青次之。本器整體胎體厚重,造型端莊,恢弘古雅,與釉色相配有如 天作之合,兩者相得益彰,既襯托出造型古樸端莊,亦彰顯釉色柔潤典雅。

拍場類似作品 清光緒〈豆青釉貫耳瓶〉,拍賣 於北京翰海2016年6月5日,編 號3109,成交價RMB 264,500

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350 清雍正 粉青釉浮雕蓮花式盤 「大清雍正年製」款

D18.7cm 來源:倫敦蘇富比 2013 年 5 月 15 日編號 254 亞洲收藏家舊藏

TWD 1,800,000-2,200,000 USD 58,100-71,000 HKD 450,000-550,000 A FINE PALE CELADON-GLAZED ‘LOTUS’ DISH MARK AND PERIOD OF YONGZHENG

PROVENANCE: SOTHEBY’S LONDON,15 MAY 2013, LOT 254 AN ASIAN COLLECTION

盤呈蓮花式,敞口,弧腹,圈足。胎體緊密細膩,施粉青一色,清新淡雅,溫潤厚腴,秀美 天成,為雍正時期單色釉之經典。盤內壁及底各剔刻蓮瓣紋飾一周,蓮花瓣層層相迭,向右 側傾斜倚靠,中心飾蓮蓬,形成一朵盛開蓮花。外壁與內壁為相對應之仰蓮瓣紋。足內施白 釉,中央青花書雙圈「大清雍正年製」雙行六字楷書款,筆道有力,工整俊秀。 蓮花是中國傳統的裝飾題材,在西周晚期的青銅紋飾中已開始嶄露頭角,春秋戰國的銅器、 陶器上普遍採用蓮瓣作為裝飾。明代王象晉《群芳譜》中云:「凡物先華而後實,獨此華實 齊生。百節疏通,萬竅玲瓏,亭亭物華,出於淤泥而不染,花中之君子也。」本盤蓮花式造 型,新穎奇特,剔刻線條自然流暢,圓潤柔美,可謂多一線則拙,而少一線則缺,一如「出 筋」之藝術效果,使原本單一的粉青釉產生特有的節奏美感。整器賦予造型視覺上的層次 感,體現出別樣的內斂之美,與宋龍泉梅子青、粉青及宋官窯、汝窯器一樣,均以魅人之釉 色取勝,予人溫潤典雅之感。

文獻參考 圖一 清雍正〈青釉魚簍尊〉,北京故宮博物院庋藏,收錄 於《故宮博物院藏文物珍品全集-顏色釉》,香港商務印書 館,1999年,頁146,圖版133 拍場類似作品 圖二 清雍正〈粉青釉菊瓣盤一對〉,拍賣於北京保利2012 年12月5日,編號5516,成交價RMB 2,530,000 圖一

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圖二


清乾隆 瓷塑黑地描金送子觀音 A FINE AND RARE BLACK-GROUND GILT-DECORATED FIGURE OF GUANYIN QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD


拍品影片鑑賞 SPECIAL VIDEO HIGHLIGHTS

351 清乾隆 瓷塑黑地描金送子觀音 H22cm 來源:日本京都收藏家舊藏

TWD 1,200,000-2,400,000 USD 38,700-77,400 HKD 300,000-600,000 A FINE AND RARE BLACK-GROUND GILT-DECORATED FIGURE OF GUANYIN QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD

PROVENANCE: A KYOTO COLLECTOR

送子觀音為瓷塑,胎質緻密,肌膚保留象牙白原色,餘通體黑地描金 繪四君子、纏枝蓮紋及卍字錦地紋等飾,金彩輝煌奪目,絢麗濃妍, 彰顯皇家富麗堂皇的至尊氣質。從雍正六年(1728年)至乾隆二十一 年(1756年)的景德鎮御窯廠,因唐英督陶而得名「唐窯」,其成就 輝煌,倣古超古,創新多彩,為世所稱道,雄踞古代名窯之首。清雍正 十三年(1735年),唐英所著《陶成紀事》中提到:「新製仿烏金釉, 黑地白花、黑地描金二種」。今北京故宮博物院庋藏清雍正〈黑地描金 雲龍高足杯〉(圖一),與本作均是以黑地描金之創新設計,予人富麗 堂皇、光彩奪目之受,是此類作品中可具代表性的珍品。

圖一 清雍正〈黑釉描金雲龍紋高足杯〉 清宮舊藏,北京故宮博物院庋藏 出處:《故宮博物院藏文物珍品全 集-顏色釉》,香港商務印書館, 1999年,頁133,圖版122

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本件瓷塑觀音五官清秀細膩,雙眉舒展,櫻桃小口,目光下

子觀音」瓷質造像。對《清宮內務府造辦處檔案總匯》檔案

斂,神情嫻淑,姿態端莊微含笑意,相容慈和。髮束高髻,

文獻,於《乾隆十二年江西記事錄行文檔》(圖二)中記

掩於風帽之下,衣巾飄揚,項飾瓔珞珠串,右手於胸前作說

載:「四月十四日,司庫白世秀來說:太監胡世傑交觀音木

法印,左手握拂塵自然下垂,外披天衣,優美柔暢,臨風飄

樣一尊,隨善財龍女二尊,傳旨交唐英照樣燒造填白觀音

拂。觀音跣足站立於鰲龍身上,作送子之勢,童子天庭飽

一,善財龍女二尊,如勉力燒造窯變更好,原樣不可壞了,

滿,頭梳兩髻,笑顏逐開,一手指天拜謁觀音,一手撫握魚

送到京時裝嚴安供欽此。」又《乾隆十三年各作成做活計清

龍尾巴,裸身外披錦衣繡袍,雙腳踩蓮花,立於觀音菩薩側

檔》(圖三)中記載:「四月初十日,司庫白世秀來說:太

邊,神態天真,可愛純潔。座下鰲龍長鬚翹鼻,雙眼瞠目,

監胡世傑傳旨著江西照現燒造觀音菩薩,善財龍女再燒造

靈活生動,身鱗片金光點點,捲尾起上揚,於雲海繚繞之

一分得時在靜宜園供欽此。」與本作應為同類之「送子觀

中,景緻宛若仙境。其所配木匣盛裝刻以「乾隆御製,慈母

音」,皆是旨交唐英照樣燒照填白送子觀音之記載,並以各

觀音」題款。

種裝飾技法的瓷塑送子觀音,象徵皇室祈多子多孫的願望。

《妙法蓮華經觀世音普門品》云:「若有女人,設欲求男, 禮拜供養觀世音菩薩,便生福德智慧之男;設欲求女,便生 端正有相之女。」送子觀音題材的造像在北宋時期已有之,

本件瓷塑黑地描金送子觀音集結造像創新、彩繪釉色於一 體,造型優美,神韻動人,非工藝精巧不能為,實為內廷恭 造高貴華麗的瓷塑精品。

乾隆早期景德鎮御窯廠多次奉旨燒造,供奉宮廷之內的「送

圖二 乾隆十二年四月十四日之記載 出處:《清宮內務府造辦處檔案總匯15.乾隆十二年起乾隆十三年止》, 人民出版社,2005年,頁98

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圖三 乾隆十三年四月初十日之記載 出處:《清宮內務府造辦處檔案總匯16.乾隆十三年起乾隆十四年止》, 人民出版社,2005年,頁171


352 清乾隆 青花八吉祥纏枝蓮紋盤口尊 「大清乾隆年製」款

H27.3cm 來源:香港蘇富比 2015 年 10 月 7 日編號 3731

TWD 2,200,000-3,000,000 USD 71,000-96,800 HKD 550,000-750,000 A FINE BLUE AND WHITE ‘BAJIXIANG’ VASE MARK AND PERIOD OF QIANLONG

PROVENANCE: SOTHEBY’S HONG KONG, 7 OCTOBER 2015, LOT 3731

尊呈盤口,粗頸微束,廣腹,腹部自肩至足漸斂,圈足。通體胎釉白皙潤澤,滿繪 青花紋飾,頸部及下腹近足處飾變形蕉葉紋,折肩處飾靈芝仙草紋,肩下飾變形如 意紋,腹部主體紋飾為上下兩層相間排列,上層繪八吉祥紋,下層繪纏枝蓮紋,近 足處飾蓮瓣紋,通體共有八層紋飾帶,花朵鮮活飽滿,姿態各異,枝葉恣情生長, 茂盛繁密。其主題八吉祥紋精緻纖巧,輕靈飄逸,使畫面既有平衡感,又不失靈 動。底部白釉,中央青花書 「大清乾隆年製」三行六字篆書款 。 八吉祥亦稱八寶,是藏傳佛教中八種表示吉慶祥瑞之物,分別為寶瓶、華蓋、雙 魚、靈芝花、法螺、吉祥結、尊勝幢和法輪,也有以盤腸代替吉祥結之說法。在寺 院、法器、佛塔,甚至服裝和繪畫作品中,八吉祥紋飾經常出現,象徵吉祥、幸福 和美滿;在瓷器中,八吉祥常與西番蓮組成圖案,作纏枝西番蓮或蓮托八吉祥的構 圖。纏枝西番蓮托八吉祥紋是清代青花瓷器上常見紋飾,其表現方式變化萬千。 本器造型別緻,胎釉潤白,釉面細膩。整體構圖青花發色鮮艷明快,濃淡相宜,紋 飾繁縟細密,層次分明,尤以畫工點染細膩,筆力高超。以此類器型存世極少,所 繪之青花紋飾類似作品僅見一例清乾隆〈青花花卉紋盤口尊〉,著錄於錢振宗主編 《清代瓷器賞鑒》,可資參考。

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類似作品參考 清乾隆〈青花花卉紋盤口 尊〉,收錄於《清代瓷器賞 鑒》,南天書局,1994年,頁 134,圖版164


353 民國洪憲 粉彩花鳥圖觀音瓶 「洪憲年製」款

H57.5cm

TWD 150,000-300,000 USD 4,800-9,700 HKD 37,500-75,000 A FAMILLE-ROSE ‘BIRD AND FLOWER’ VASE MARK AND PERIOD OF HONGXIAN

瓶呈侈口,頸部較長微束,豐肩,肩下弧線內收,至脛部以下外撇, 淺圈足。通體施白釉,釉面均勻,瑩潤潔白,溫潤如玉。外壁粉彩繪 花鳥牡丹紋,竹枝蒼勁,佇地擎天,牡丹盛開,鳥兒成雙成對,或穿 梭枝頭歡唱,或湖石間休憩,生機勃勃躍然畫面,予人愉悅的享受。 底部紅彩書「洪憲年製」雙行四字楷書款。 觀音瓶又稱「觀音尊」,流行於清代康熙至乾隆時期。康熙一朝景德 鎮窯燒製的瓶式很多,有時瓶、尊在稱呼上不易區分,一般來說,凡 口小腹大的均稱為瓶。觀音瓶特徵是侈口,豐肩,肩下弧線內收,至 脛部以下外撇,淺圈足,瓶體修長,線條流暢。 民國初年,袁世凱復辟稱帝,定國號為「洪憲」(1916年)。袁世 凱在陰謀稱帝時,亦仿效清朝制度,設御窯,曾派郭世五到景德鎮監 製「洪憲瓷」。據《景德鎮史稿》、《古玩舊文》等著作介紹,郭世 五到景德鎮擔任陶務總監督後,曾邀集清朝御窯廠各方面的高手,選 擇景德鎮市內的湖北會館作為繪瓷工廠,由著名陶瓷家鄢儒珍負責燒 製了一批高級瓷器,即是粉彩和琺瑯彩。本器型制碩大,胎質堅實, 設色清新俏麗,花鳥紋飾細緻,自然生動。觀其畫面疏朗有致,筆調 豐富而不艷俗,淡雅而不淺薄,極富氣勢。

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香港私人竹木雕珍藏 THE HONG KONG COLLECTION OF FINE BAMBOO AND WOOD CARVINGS

Lots 354-363


354 十八世紀 竹根雕劉海戲金蟾 H11cm 來源:香港李氏家族珍藏

TWD 260,000-300,000 USD 8,400-9,700 HKD 65,000-75,000 A FINELY CARVED BAMBOO ROOT FIGURE OF LIU HAI AND TOAD 18TH CENTURY

PROVENANCE: THE LI FAMILY OF HONG KONG

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劉海以竹根圓雕而成,通體色澤古樸瑩亮。劉海面容飽滿,圓面大耳,雙眼微 瞇向下凝視,喜笑顏開,隨意盎然。身披寬袈裟,袒胸斜倚,左腿平放,右 腿略屈,雙腳赤露翹趾。右手斜捻另側衣襟,左手輕舉握一圓錢,似在逗戲 潛伏右衣襟之金蟾。 竹根雕以老竹根作為材料,雕成各種形象,多以圓雕和透雕技法為主,根據 竹的自然形狀進行構思與設計,精心雕琢成為渾然天成之藝術品。竹根雕器 物以案頭擺件和文房器具為主,因過去都是專門供權貴商賈和文人雅士賞玩 及書畫之用,故雕製的器物具有很高的藝術性。本件竹根雕劉海戲金 蟾整器刀法縱逸流暢,劉海笑逐顏開,金蟾作心悅誠服的形 象刻劃恰到好處,造型姿態充滿動感,顯示出悠悠的文人 氣息。 劉海蟾,名操,字宗成,又字昭元、昭遠,道號海蟾 子。後人俗稱劉海。五代十國時期廣陽人,著名道教 祖師,全真道五陽祖師之一。劉海是道教傳說中的神 仙,曾入朝為官,後掛冠求去、散財求道。傳說其親人 為官甚貪,但因禮佛修道,死後未被貶入地獄,而 是化作金蟾投入東海之中。劉海得道後,欲解 救金蟾,便以一串金錢釣之出海,負於肩 上,是為「劉海戲金蟾」,而金蟾走一步 能吐一枚銅錢,因此有求財祈福,財源 廣進之美好寓意。


355 十八世紀 竹根雕布袋和尚

布袋和尚滿面笑容,雙耳垂肩,仰首開懷大笑。身披袈裟,

H9cm

衣袍半露,袒胸露腹,大肚滾圓。右手持一布袋,左手扶於

來源:香港李氏家族珍藏

TWD 200,000-300,000 USD 6,500-9,700 HKD 50,000-75,000 A CARVED BAMBOO ROOT FIGURE OF MILE BUDDHA 18TH CENTURY

PROVENANCE: THE LI FAMILY OF HONG KONG

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膝上,右腿平放,左腿略屈起,雙足赤裸。整器雕工純熟, 人物比例準確,布袋和尚手提布袋,意表和氣生財、累積財 富,其樂天無憂之形象刻劃淋漓盡致,展現出「大肚能容, 笑開天下古今愁」的快樂之態。


356 十八世紀 竹根雕劉海戲金蟾

劉海戲金蟾選料考究,竹根堅實縝密,色呈深褐,通體包漿

H10cm

潤澤。劉海寬額披髮,面容飽滿,雙頰豐潤,張口大笑,神

來源:香港李氏家族珍藏

TWD 160,000-200,000 USD 5,200-6,500 HKD 40,000-50,000

情瀟灑。上身袒胸,肩披布衣,體態豐腴,右手撐地,左手 舉至胸前,握一銅錢,為劉海以錢為餌釣蟾散財之典故。本 器刀法精湛,線條運用恰到好處,展現劉海灑脫不拘之姿, 人物形神兼具,表現竹刻圓雕之高水準工藝。

A CARVED BAMBOO ROOT FIGURE OF LIU HAI AND TOAD 18TH CENTURY

PROVENANCE: THE LI FAMILY OF HONG KONG

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357 十八世紀 竹根雕和合仙人 H25cm 來源:香港收藏家珍藏

TWD 320,000-420,000 USD 10,300-13,500 HKD 80,000-105,000 A FINELY CARVED BAMBOO ROOT FIGURE OF HEHE ERXIAN 18TH CENTURY

PROVENANCE: A HONG KONG COLLECTOR

和合仙人取竹根雕就,光澤溫潤瑩亮。二仙面相寬額豐頰,蓬 頭笑面,表情生動討喜。一仙人半坐於岩石之上,雙手握淨瓶 向下,瞇眼含笑下望。另一仙人坐於地上,舉頭帶笑,雙手捧 盒,盒中仙山靈氣飄揚至淨瓶中,形象刻劃傳神,情景生動, 畫面洋溢愉悅和諧氣氛。岩石下金蟾伏地仰首,凝視流蘇上之 圓錢,姿態生動。整器刀法舒暢健朗,人物表情神采奕奕,衣 褶線條自然優美,頗有動感,展現精湛嫻熟的雕刻工藝,至臻 絕妙,亦富有美好祝福,是為可遇而不可求之佳品。 和合二仙為民間傳說之神,名為「寒山」與「拾得」,相傳為 文殊及普賢菩薩轉世,是掌管和平與喜樂的神仙,能保佑世間 朋友友誼長存,二仙一人捧盒,一人持瓶,有「和平喜樂」之 美好寓意,為明清工藝作品中常見的題材。自古以來,作為 「和睦相親」的意義深入人心,隨著歷史的變遷,和合二仙被 賦予新的意義,是「和諧社會」的象徵,亦有「和平世界」之 寓意。今北京故宮博物院庋藏清〈竹根雕和合仙人〉,其題材 及雕工技法與本作相似。本件和合仙人材質運用頗為講究,雕 刻時因形取勢,使其人物比例合宜,具體表現準確的圓雕效 果,略勝一籌。

文獻參考 清〈竹根雕和合仙人〉,北京故宮博物院 庋藏,收錄於《中國竹木牙角器全集- 竹刻器》,文物出版社,2009年,頁 116,圖版139


358 十八世紀 竹根雕壽翁立像 H14cm 來源:香港李氏家族珍藏

TWD 220,000-300,000 USD 7,100-9,700 HKD 55,000-75,000 A FINELY CARVED BAMBOO ROOT FIGURE OF SHOULAO 18TH CENTURY

PROVENANCE: THE LI FAMILY OF HONG KONG

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壽翁以竹根立體圓雕而成,呈立姿狀,臉頰圓潤豐腴,廣額 大耳,前額隆突,髮匝儒巾,眉目細長微彎,鼻寬厚實,展 顏歡笑。身著寬袖長衫,衣褶流暢自然,腰間繫帶,垂墜至 底部。左手握捧靈芝仙草,右手執壽杖,足著壽履,胸前長 鬚飄逸,體態飽滿,氣定神閒,亦有仙風道骨之氣。整器包 漿完好,刀法流暢圓融,人物刻劃生動傳神,栩栩如生,展 現清代竹雕高超創作技法。壽翁具有平安長壽的美好寓意, 實為一件上乘之珍玩。 壽翁本是南極星宿之一,為祝壽者的尊稱,古以此星的隱顯 為王朝命運興衰的象徵。東漢時郊祀南極老人星,同時舉行 敬老活動,南極老人星漸演變為保佑人間年壽的吉祥星。宋 樓鑰《玫瑰集四》葉處士寫照,詩:「更添松竹作壽星,我 已甘心就枯稿。」後借喻為長壽之人。故演化為南極仙翁及 壽老等人物形式,其造型則以禿頭長鬚老人為代表。


359 十八世紀 竹根雕隨形閒章

閒章由竹根隨形雕琢,刻意保留竹根自然形貌,樸實自

H5.5cm

然,樸拙有趣。竹根本有的天然鞭節癭瘤,深淺錯落之

印文:大雅、乾坤 邊款:壬申秋日

肌理,亦完整呈現,未將之修飾,別有一番風味。印面

來源:香港收藏家珍藏

TWD 110,000-150,000 USD 3,500-4,800 HKD 27,500-37,500 A CARVED BAMBOO ROOT SEAL 18TH CENTURY

PROVENANCE: A HONG KONG COLLECTOR

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陰刻「大雅」二字,與此閒章之造型映襯,更顯雅趣, 側刻以「壬申秋日」之邊款。整體造型純樸自然,別緻 少見,實為文房巧作。


360 清中期 竹根雕太獅少獅

太獅少獅以竹根圓雕而成,選材甚嚴,色呈棕黃,古樸雅

L8cm

致。大獅子呈趴臥狀,首微揚,濃眉鬃鬚,雙目圓睜有神,

來源:香港李氏家族珍藏

TWD 160,000-200,000 USD 5,200-6,500 HKD 40,000-50,000 A CARVED BAMBOO ROOT LION GROUP MID QING DYNASTY

鼻翼豐厚,齜牙咧嘴,神情威嚴。前肢微曲,捧一繡球,獅 尾雕刻細密整齊之細線,回繞於後腿側。一小獅子趴伏於大 獅背上,五官深邃,咧嘴微笑,神情活潑可愛。獅子兇猛威 嚴,為萬獸之王,藉以象徵人世的權勢、富貴,被視為瑞 獸。「獅」與「師」同音,古代官制有太師、少師,都是輔 弼天子為政之高官。大小獅子比擬為太師、少師,寓世世代 代高官厚祿,仕途順利。

PROVENANCE: THE LI FAMILY OF HONG KONG

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361 清 烏木靈芝如意

如意取烏木隨形呈天然枝幹形態,作靈芝首式,色澤烏黑透

L36cm

亮。首面保留烏木原本紋路,略加琢磨,表現自然樸實之

來源:香港收藏家珍藏

TWD 100,000-150,000 USD 3,200-4,800 HKD 25,000-37,500 A CARVED BLACK WOOD ‘LINGZHI’ RUYI SCEPTER QING DYNASTY

PROVENANCE: A HONG KONG COLLECTOR

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感。柄身呈現枝幹原樣,凹凸畢現,自然巧妙,別具風姿。 靈芝又稱靈仙,寓意平安,而此柄如意造型簡潔明快,典雅 中流露出古美之感,似渾然天成,既圓潤流暢又精美絕倫, 置於書房案頭,逸趣盎然。


362 十八世紀 黃楊木饕餮紋如意

如意以黃楊木雕製而成,黃褐色澤天然潤溫。首面如意形淺

L34cm

刻如意纏枝紋,線條細膩流暢。柄身屈曲有致,淺雕饕餮紋 樣,刻鑿工整縝密,中段有「吉祥」二字。饕餮紋具有濃厚

來源:香港李氏家族珍藏

的神秘色彩,凡有饕餮形象禮器,即顯示著權威和力量,是 權力與地位的象徵;黃楊木產自中國南方,生長百年,直徑

TWD 160,000-200,000 USD 5,200-6,500 HKD 40,000-50,000

才加粗一尺,其木質柔韌細密,色澤淡黃無疵,細膩潤澤可 與象牙媲美。本器造型優美,曲度悠然,簡潔秀逸,以吉祥 紋飾相襯,更顯吉兆,為黃楊木雕如意中之珍品。

A CARVED BOXWOOD ‘TAOTIE’ RUYI SCEPTER 18TH CENTURY

PROVENANCE: THE LI FAMILY OF HONG KONG

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363 十八世紀 竹鏤雕四季花卉紋筆筒 H15cm 來源:香港李氏家族珍藏

TWD 200,000-280,000 USD 6,500-9,000 HKD 50,000-70,000 A CARVED BAMBOO OPENWORK ‘FOUR SEASONS’ BRUSHPOT 18TH CENTURY

PROVENANCE: THE LI FAMILY OF HONG KONG

筆筒以天然竹莖雕成,圓筒狀,下雕細竹盤 繞為底。外口沿下方淺雕菊紋為飾,間有萬 字紋。外壁四面開光鏤雕纏枝四季花卉紋 飾,花卉翻卷有致,清新脫俗。其中一面鏤 雕果樹,枝繁葉茂,結實纍纍,樹下祥鹿趴 伏於地,鹿首回視,身軀圓潤飽滿。外壁開 光以寬帶直條間隔裝飾淺雕花紋,線條蜿蜒 垂墜,優美柔暢。整器刻劃細緻,結構嚴 謹,兼具實用與藝術性,實為少見之佳作。

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364 十八世紀 竹雕松下高士筆筒 H13.5cm

TWD 200,000-300,000 USD 6,500-9,700 HKD 50,000-75,000 A CARVED BAMBOO ‘PINE AND FIGURE’ BRUSHPOT 18TH CENTURY

筆筒以天然竹莖雕成,圓筒狀,下承三矮足。筒 身修長輕巧,色澤暗紅。外壁以陷地浮雕技法通 景刻劃松下高士論畫為題,畫面欄杆內蒼松掩 映,枝幹虯曲橫逸,松針如輪,重重疊疊,周圍 繞以奇石、芭蕉樹、柏樹點襯。松下一高士倚樹 而坐,身著寬衣,雙手舒展卷軸,低頭凝視賞 畫。磐石處另一高士半倚而坐,寬袍大袖,右手 扶膝,左手執靈芝如意,似在聽賞畫評,意態陶 醉。芭蕉樹下童子雙手捧畫卷,微笑回首,表情 生動,透露出閒適喜悅之情。 整器構圖布局有致,層次分明,刀法精湛,其近 實遠虛,氣韻生動,描繪出一幅文人雅士無欲無 求、恬靜宜人之景,是件意境深遠之佳品。

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365 清中期 黃楊木雕伯牙鼓琴圖筆筒 H9.5cm

TWD 150,000-200,000 USD 4,800-6,500 HKD 37,500-50,000 A CARVED BOXWOOD ‘FIGURE’ BRUSHPOT MID QING DYNASTY

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筆筒取黃楊木製成,紋理細膩光潔。隨形筒身,橢 圓形口,外壁採全景式構圖,以減地鏤雕技法雕琢 伯牙彈奏、子期樂述知音會圖為主題。畫面中崇山 峻嶺,綿延不絕,巧妙鏤雕古松作景,老枝盤繞, 松蔭繁茂,虯枝錯節,意境清幽。另面山石壓地隱 起,布局遠近虛實,錯落有致,下方置以長案,上 有七弦古琴,高士倚案而坐,手指琴弦,神態灑脫 閒適。另一高士倚坐身旁,雙手交握置於袖中,凝 神諦聽,一派清新雅逸,是謂窮神。此景是為《呂 氏春秋.本味篇》,記有伯牙鼓琴遇知音,鐘子期 領會琴曲志在高山、 流水,膾炙人口的文人韻事。 明末清初社會動盪,人人嚮往世外桃源,因此以隱 逸高士之樂為題材的作品流行一時,瓷器、書畫、 竹、木刻諸藝無不例外。本器造型端莊渾樸,器 表紋飾雕刻深陷,尤以鏤空挑出蒼松姿態,氣韻流 暢,立體感極強,亦將文人所追憶的風雅情境展現 淋漓盡致,為黃楊木雕件中之精品。


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十七世紀 竹根雕雪山大士坐像

明 白玉龜形珮、龜鈕印 二件一組

H4.6cm

珮 L3.5cm 印面 3.4x3.4cm

TWD 80,000-120,000 USD 2,600-3,900 HKD 20,000-30,000

印文:軍司馬之印

A CARVED BAMBOO ROOT FIGURE OF A BUDDHA 17TH CENTURY

TWD 50,000-80,000 USD 1,600-2,600 HKD 12,500-20,000 A WHITE JADE ‘TORTOISE’ PENDANT AND A ‘TORTOISE’ SEAL, TWO PIECES A SET MING DYNASTY

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十七世紀 火燎玉壽天百祿牌

明 玉提油螭龍圓鈕

5.7x4.7cm 款識:壽天百祿

TWD 100,000-120,000 USD 3,200-3,900 HKD 25,000-30,000

D2.5cm

TWD 40,000-60,000 USD 1,300-1,900 HKD 10,000-15,000 A JADE ‘DRAGON’ ROUND BUTTON MING DYNASTY

A CHICKEN BONE JADE ‘TIANLU’ PLAQUE 17TH CENTURY

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370 明 火燎玉萬壽紋蓮瓣式執壺 H21cm

TWD 1,000,000-1,500,000 USD 32,300-48,400 HKD 250,000-375,000 A FINE CHICKEN BONE JADE EMBROIDERED ‘LOTUS’ EWER MING DYNASTY

圖一

圖二

文獻參考 圖一 明〈青玉蓮瓣壺〉,北京故宮博物院庋藏,收錄於《中國玉器 全集5-隋.唐-明》,河北美術出版社,1993年,頁203, 圖版289 圖二 明中晚期〈玉人物紋鹿鈕蓋蓮花式執壺〉,台北國立故宮博物 院庋藏,收錄於《敬天格物-中國歷代玉器導讀》,台北國立 故宮博物院,2011 年,頁129

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執壺以整塊火燎玉精琢而成,質地綿密溫潤,局部有水銀色

〈青玉蓮瓣壺〉(圖一)及台北國立故宮博物院庋藏明中

沁紋。器分蓋和壺兩部分,上下口沿為俯仰「山」字紋。蓋

晚期〈玉人物紋鹿鈕蓋蓮瓣式執壺〉(圖二),與本作品

作光素覆缽式,頂設獅形捉手,呈俯臥回首狀,身形矯健,

皆是透過玉料提色仿古之器,將具有祥瑞之蓮瓣紋與吉祥

尾部上揚,形象靈通活脫,富有情趣。壺口平緣,直頸,廣

「萬、壽」字樣相融,以此將祝壽之器反映在復古風潮之

腹,高足各以仰蓮瓣腹及覆蓮瓣兩層疊壓,蓮瓣略呈方形,

中,皆是明代陳設器中之珍貴精品。

圓潤飽滿。腹一側設螭龍形把,頂部鏤雕靈芝紋,另側設仰 式獸吞雲紋三彎流。壺腹外壁高浮雕八瓣雙層仰蓮花,正中 花瓣內飾仙鶴飛翔,雲間陽刻楷書「萬、壽」二字,餘花瓣 內分飾蓮花、梅花、菊花及竹等吉樣紋飾,繁中有序,新穎 獨特。 明代玉作重鎮有北京、蘇州,大致可分屬官、民兩個體系, 謂「良材集京師、巧工推蘇郡」。北京御用監下設有玉作, 所製供宮廷之用,風格保守厚重。明嘉靖、萬曆年代,江南 經濟發展繁榮,可謂首富之區,工藝比北方更有精緻的發 展。因應達官、富商、文人等不同的品味,玉器的風格與 類型多變,兼具復古與時新。如今北京故宮博物院庋藏明

明人以復古為尚,玉器要達到仿古玉目的,既要取型亦要用 色,其色即是指沁色。仿古玉染黑的方式大致有二種,一是 漆染成色,稱為「黑漆古」;另一即是火燎玉。玉在火中 燒一定程度產生的顏色變有白、灰和黑色,稱之為「雞骨 白」、「牛毛紋」。本器造型優美,在雕琢工藝上刀法精純 嫻熟,線條挺拔流暢,掏膛勻淨平滑,工藝精絕。


371 明 青白玉福祿壽喜圖山子 14x11x6.4cm

TWD 800,000-1,200,000 USD 25,800-38,700 HKD 200,000-300,000 A CELADON JADE ‘THREE STAR GODS’ MOUNTAIN MING DYNASTY

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山子以整料青白玉隨形雕成,緻密溫潤。山形渾厚,山林洞 府間,仙鶴佇立於蒼松奇石,枝幹彎曲遒勁,枝葉繁茂。一 長鬚老者神采奕奕,右手執拂塵,左手握如意,身旁童子 雙手分別握靈芝仙草祥瑞之物,伶俐喜人,取意「延年益 壽」。兩側一仙鶴引頸回首,神態飄逸,一仙鹿悠然自得, 俯臥休憩,兩相互呼應,徜徉於靈秀山水之中,取意「鶴鹿 同春」。今北京故宮博物院庋藏明〈青玉山林人物山子〉, 造型及主體構圖與本作相似,可資參考。唯本件山子選料精 良,器型渾厚,雕工富有層次,略勝一籌。 山子是一種類似假山的小型景物,為文人書房中常見之雅 設。起於宋真宗皇帝與群臣觀賞御廷中之石假山之事,後 玉工受此啟發,將整塊璞玉精雕細琢,使其形如山狀,始 稱「玉山子」。明清時期,盛行山子形式按玉料的原狀、 顏色、皸裂來進行設計,巧匠受到宋代文人藝術影響,將中 國山水畫藝術引入到玉器上,表現山水景觀或人物故事,使 其取材料、立意、工藝三方面的統一效果,具有強烈畫面的 寫實立體感。 本器採立體鏤雕,加之運用浮雕之技法,於尺幅之地運籌帷 幄,構圖錯落有致,層次分明,人物神態和諧安詳,彷彿遠 離塵世的靈山仙境。其鶴鹿或臥或立,靈動傳神,意境高 雅,表現出一種寧靜恬淡的藝術美感,令人賞心悅目,實為 明代玉雕山子之傑出佳品。

文獻參考 明〈青玉山林人物山子〉,北京故宮 博物院庋藏,收錄於《故宮博物院藏 品大系:玉器編6-明》,紫禁城出 版社,2011年,頁105,圖版84


372 清 白玉仕女圖插屏

白玉質,溫潤透亮,寶光內斂。插屏分為底座和屏兩部分,正

H11.5cm( 含座 )

面白玉屏心以執扇仕女為題材,上下雕琢如意紋、渦紋、螺旋

TWD 120,000-150,000 USD 3,900-4,800 HKD 30,000-37,500

紋為飾。仕女雙目下斂,手執團扇,以扇掩面,嬌羞可人。身 著長羅裙,繫帶垂墜,身軀微彎,婀娜多姿,舉手投足間散發 高貴之氣。仕女身後光素無紋,畫面更顯仕女姿態優美、清秀 宜人之質。底座為木刻,飾以卷曲花紋,線條流暢自然,與屏

A WHITE JADE ‘LADY’ TABLE SCREEN

相襯,相得益彰。插屏是清宮最具代表性的一類屏風,有大有

QING DYNASTY

小,大者多設在室內擋門之處,小的則可置於几案之上,成為 使人賞心悅目的陳設品。本件仕女圖插屏靈巧精緻,為清雅脫 俗之擺設。

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373 清 白玉夔龍九芝珮

白玉質,精潤剔透,雅潔凝潤,局部有黃褐色沁。珮呈橢圓

5x3.8cm

形體,面上方鑽小孔,供佩帶用。面淺浮雕夔龍,龍首於下

款識:本固

方,面頰豐滿微鼓,眼睛渾圓碩大,眼角細長,龍鼻圓短,

TWD 160,000-220,000 USD 5,200-7,100 HKD 40,000-55,000 A WHITE JADE ‘DRAGON’ PENDANT QING DYNASTY

吻微張,獨角寬厚回勾,龍身蜿蜒曲折,盤旋而上。夔龍周 身飾仙芝環伺,有如祥雲環繞,尊貴祥瑞。 靈芝堪稱仙草,自古以來人們認為有延年益壽、百病皆治之 功效,且有俗語:「王者仁慈,則芝草生」、「王者德重則 芝實茂」,靈芝為古今之祥瑞,亦為仁政與明君的象徵,自 古即為君王鍾愛之瑞物。

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374 清 白玉洛神詩文牌

牌選上等白玉雕琢而成,質若凝脂,溫潤可人。牌呈長方

5.7x3.7cm

形,寬厚敦實,大小適中,採剔地浮雕技法,落有「子岡」

款識:翩若驚鴻 婉若遊龍 榮曜秋菊 華茂春松 長寄心于君王 子岡

印款,為典型的子岡牌樣式。兩面雕工,額首飾相背而視雙

來源:巴黎蘇富比 2010 年 6 月 9 日編號 215

TWD 500,000-700,000 USD 16,100-22,600 HKD 125,000-175,000 A WHITE JADE ‘LADY’ PLAQUE

夔龍紋,兩夔龍身軀各向兩端上下延伸,線條修長交於底 端,並自然圍繞成長方形開光,開光內地子平整。正面開光 內飾洛神,雲髻高挽,面容清秀,右手執扇,左手示蓮花 指,身形微側,著曳地長裙,衣襬輕裾拂動,體態輕盈,展 現莊重嫻靜之態。背面開光內取三國魏.曹植《洛神賦》詩 文:「翩若驚鴻,婉若遊龍。榮曜秋菊,華茂春松。長寄心 于君王。」行書字體雋永,瀟灑飄逸,極富書卷氣息。

QING DYNASTY

本件詩文牌畫面中以刀代筆,將書法、繪畫盡收在方寸大小

PROVENANCE: SOTHEBY’S PARIS, 9 JUNE 2010, LOT 215

的天地間,透過靈秀飄逸的體態線條來捕捉女性美,並以儒 雅雋秀的字體,襯托內在的情思綣繾與寄託,生動再現中國 書法之美感。

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375 清乾隆 白玉載來花甲牌 暨玉痕都斯坦式花卉紋匣 牌 7.1x4.8cm 匣 11.5x9cm 款識:載來花甲 來源:英國海軍軍官舊藏 1992 年購自英國布萊頓

TWD 800,000-1,000,000 USD 25,800-32,300 HKD 200,000-250,000 A FINE AND RARE WHITE JADE PLAQUE WITH MUGHAL-STYLE BOX QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD

PROVENANCE: A NAVAL OFFICER COLLECTOR, U. K. PURCHASED IN BRIGHTON, ENGLAND IN 1992

牌選上等白玉雕琢而成,質地緻密細膩,潔白溫潤,寶光熠熠。牌身呈長方 形,寬厚敦實,採剔地浮雕技法雕琢,地子打磨光潔細緻,平整如鏡。牌首 及尾均雕琢如意祥雲紋樣,牌面倭角開光,邊框兩側以金托包鑲紅寶石而成 的痕都斯坦風格,展現皇家氣派。牌兩面雕工,一面雕琢花籃內靈芝仙草及 蘭花萱草,枝葉蒼翠,置景生意盎然,表現出清爽明麗的生動意態。另面正 中方框內陽刻「載來花甲」篆書四字款,圖文相和,寓意著六十年後載來花 甲一回,長壽一生。

圖一

圖二

文獻參考 圖一 中亞〈玉筆硯匣〉,國立故宮博物院南部院區庋藏,收錄於《越過崑崙山的珍寶:院藏伊 斯蘭玉器特展》,台北國立故宮博物院,2015年,頁80,圖版45 圖二 東亞.清朝〈花式雙柄水盛〉,國立故宮博物院南部院區庋藏,收錄於《越過崑崙山的珍 寶:院藏伊斯蘭玉器特展》,台北國立故宮博物院,2015年,頁263,圖版265

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皇室於最大慶典,表達祝壽寓意時,常以百壽字或海屋添

花朵。蓋頂中間以一片碧玉嵌粉紅碧璽,兩側各一片青白玉

籌、長增壽算、花甲重逢、載來花甲的形式體現。按中國古

板組成,鏤雕佛手、壽桃、蝙蝠、盤長、纏枝蓮紋等一組組

代紀年法,六十為一花甲。千叟宴最早始於康熙,盛於乾

吉祥語。盒身四面亦相應合。今國立故宮博物院南部院區庋

隆時期,在清代共舉辦過四次,是清宮大宴之一,為顯示

藏中亞〈玉筆硯匣〉(頁106、圖一)與本件鏤雕及鑲嵌裝

治國有方,太平盛世,並表示對老人的關懷。乾隆五十年

飾工藝搭配皆極為相似,可資比較。

(1785年)正月初六,第一次舉行千叟宴,在乾清宮列席 八百桌,預宴者三千九百餘人。席間被推為上座的是湖南江 夏湯雲山壽星,此翁白眉銀鬚,宛如南極仙翁下凡。問其高 壽,已是一百四十一歲。乾隆帝御賜「再閱古稀」匾額,並 即興與紀曉嵐就一百四十一歲壽星為題對句。 乾隆出了上 聯:「花甲重逢,增加三七歲月。」紀曉嵐對出下聯:「古 稀雙慶,更多一度春秋。」此副壽聯可謂出聯稱奇,對句絕 妙。上下聯不僅歲數相符,而且對仗工整,文筆流暢。當下 宴會上群情激越,讚嘆不絕。本件玉牌取「載來花甲」即兩 個「花甲」,與「花甲重逢」有異曲同工之意。 本件白玉載來花甲牌配玉痕都斯坦式花卉紋匣,與牌相應相 襯,從精緻繁複中凝結出華麗、和諧與秩序之美。玉匣呈長 方匣,以多片玉版組合而成,平底,匣與蓋邊嵌銅鍍金纏枝

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清乾隆時期,是中國玉雕的鼎盛階段,新疆和田地區貢入大 批上乘玉料,遂成一代琢玉盛世。又內務府設立了專門仿製 痕都斯坦玉的作坊,蘇州的專諸坊也有仿製。用金屬的延展 性將金絲,以敲錘擠壓的方法,固定入器表原本鑽有一些凹 點的凹槽中,當凹點塞滿金屬後,形成小鉚丁。然以金托包 鑲紅寶石而成,精緻華麗、貴氣十足。今國立故宮博物院南 部院區庋藏東亞.清朝〈花式雙柄水盛〉(頁106、圖二) 即是以此鑲嵌裝飾工藝,與本牌工藝技法都極為相似,可資 參考。本件玉牌應時而生,玉質精良純美,技法爐火純青, 寓意吉祥富貴,乃為乾隆一朝同類作品中的翹楚之作。


376 背面

377

376 正面

376

377

清 碧玉寶珠煥彩牌

清 碧玉兔

「乾隆年製」款

6.2x4.4x3cm

6.5x4.5cm

TWD 250,000-350,000 USD 8,100-11,300 HKD 62,500-87,500

款識:寶珠煥彩、金蘜莊嚴

TWD 250,000-350,000 USD 8,100-11,300 HKD 62,500-87,500

A SPINACH JADE RABBIT QING DYNASTY

A SPINACH JADE PLAQUE QING DYNASTY

QIANLONG MARK

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378 清乾隆 御製青玉淺刻填金 「快雪堂記」末冊 26x13cm 款識:乾隆歲在己亥嘉平月上澣御筆 鈐印:乾、隆 來源:義大利收藏家 1970 年代收藏 倫敦蘇富比 2011 年 11 月 9 日編號 238

TWD 350,000-600,000 USD 11,300-19,400 HKD 87,500-150,000 AN IMPERIAL GILT-DECORATED GREENISH JADE PLAQUE MARK AND PERIOD OF QIANLONG

PROVENANCE: AN ITALIAN COLLECTION FORMED IN THE 1970S SOTHEBY’S LONDON, 9 NOVEMBER 2011, LOT 238

青玉質,瑩潤雅致。冊呈長方形片體狀,雙面均以淺刻技法 並填金,一面飾雙龍搶珠紋,雙龍雙角後伸,寬額,圓眼巨 目,雲頭鼻,長吻,弓身盤折,張牙舞爪。一龍呈向上爬升 轉頭回首與另一龍曲頸回頭相對,雙龍相對中間雲海繚繞拱 起的一顆火焰圓珠,線條清晰流暢,剛勁有力。另面行書: 「乾隆歲在己亥嘉平月上澣御筆」行書中夾雜著草書韻味, 點畫圓潤均勻,結體婉轉流暢,體現天子高雅氣度。今北京 故宮博物院庋藏清乾隆御書〈快雪堂記〉拓本,末頁乾隆御 書:「乾隆歲在己亥嘉平月上澣御筆」,與本玉冊所刻內容 及筆跡相符,故可推測本玉冊應為乾隆親撰,再命工匠以刀 代筆鐫刻而成之作。

拍場類似作品 清乾隆十年〈青玉描金御製冰嬉賦冊 頁〉,拍賣於香港蘇富比2017年4月5 日,編號3615,預估價HKD 700,000900,000

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乾隆自幼接受漢族傳統文化教育,四書五經,詩詞歌賦,書法繪畫,無一不精。執政後也十 分重視文化建設,「稽古右文,崇儒興學」,文化修養甚高。趙孟頫臨晉代王羲之《快雪時 晴帖》石刻,乾隆尤以雅賞趙孟頫書法,心慕手追,身體力行。在乾隆四十四年(1779年) 作行書《快雪堂記》,並特增建金絲楠木的快雪堂。快雪堂四周由彩繪遊廊連接,在東西兩 側的遊廊內嵌有晉代至元代二十位書法家的八十篇墨跡石刻四十八方,其中王羲之的《快雪 時晴貼》與乾隆皇帝的《快雪堂記》最為著名。 凡涉國家禮制及御用玉冊,造辦處有一套體制化的製作程式,頗為複雜。據清宮《造辦處各 作成做活計清檔》中記載,關係國家禮制和體面的冊寶,皆由造辦處玉作承造。一套冊寶的 琢製工時需耗數月,造辦處經常請旨徵調蘇州玉匠,命之內廷雕琢。朝廷官員若無諭旨,不 敢擅刻冊寶。從《清檔》記載中,可見各省呈獻的玉冊,俱無名稱,僅著「玉冊一件」四 字。而《快雪堂記》題材的玉冊,則是乾隆帝慕古之心的體現。由拓本可知,乾隆御製淺刻 填金青玉「快雪堂記」玉冊,應由四片長方形玉片組成,首頁和末頁飾雙龍搶珠紋並填金, 而本冊應屬冊頁中之末冊。

清乾隆御書〈快雪堂記〉拓本首頁 北京故宮博物院庋藏

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拓本末頁


379 清 碧玉描金山水圖硯屏 12.8x8cm

TWD 120,000-180,000 USD 3,900-5,800 HKD 30,000-45,000 A FINE SPINASH JADE GILT-DECORATED ‘LANDSCAPE’ PANE QING DYNASTY

硯屏為碧玉質,呈矩形,由屏心和木雕屏座組合而成。屏心玉質溫潤,色 澤青翠,深淺有致。兩面皆描金繪山水圖,四周飾金邊,一面壘石成峰, 樓閣層層,結構嚴謹。旁有古松聳然,蒼翠茂密,河水蜿蜒曲折,波光粼 粼,一葉扁舟搖曳於水波之中,舟上一船夫搖櫓,遠景數隻大雁於青空中 排成人字形振翅高飛;另面群峰高聳,層層疊嶂,山石上樹木蒼蔥,生機 盎然。遠處山巒高低錯落,祥雲瑞氣環繞,順著潺潺溪流蜿蜒至近處,精 美樓閣建於山石之上,山石皆有疏密不一之線條,表現出山石凹凸不平的 層次之感。本件碧玉屏質地緻密瑩潤,色澤蔥鬱瑩潤然與畫面意境相得益 彰,其景致描述淋漓生動,巧奪天工,精美絕倫。另配古樸沉穩的木質屏 座更襯托出碧玉的蒼翠與黃金耀眼閃爍之光芒。 傳硯屏始於蘇東坡、黃庭堅二人,因日光或燭光投射墨汁之餘光甚傷目, 故製硯屏以擋之。宋代文人趙希鵠在《洞天清祿集》云:「古無硯屏…… 自東坡、山谷始作硯屏」。硯屏為文房四寶之衍生品,形制與獨扇式座屏 相同,但形體較小,常置几案上,是用作陳列、擺設的觀賞性小型屏風, 故江南又稱台屏。置於硯端以障風塵之屏,多以玉、石、漆木為之,與立 於案頭之小屏風類似。

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380 清 碧玉雙鰲魚花插 暨海濤紋紅木座 H43cm 來源:德國納高 2011 年 5 月 6 日編號 540

TWD 2,800,000-4,000,000 USD 90,300-129,000 HKD 700,000-1,000,000 A MAGNIFICENT SPINACH JADE ‘DRAGON-CARP’ VASE WITH A SEAWAVE HONGMU STAND QING DYNASTY

PROVENANCE: NAGEL GERMANY, 6 MAY 2011, LOT 540

花插取材整料碧玉原石雕琢而成,質地翠綠瑩潤,沉蘊盎 然。器呈雙魚形,首似龍,雙眼圓睜,炯炯有神,額生雙 角,張口露齒,長鬚翹鼻。身似魚,雙魚並體,帶飛翼, 背鰭伸展,金鱗歷歷有度,魚尾捲起上揚,靈活生動。雙 魚口膛較深,亦可插花。原配木雕海水紋底座,宛若波濤 洶湧,襯托鰲魚躍然出水,凌空飛騰之勢。

116


118

魚化龍又名魚化龍變,可稱「鯉魚躍龍門」,典故出於《三

插花之事淵源甚久,南北朝以鮮花供佛時,已用水器漬養。

秦記》:「江海魚集龍門下,登者化龍。」龍門是黃河天險

唐代蔚然成風,宋代文人常以小瓶、小罐蓄水插花置之案

之一,水流湍急,洄游之魚至此,勢必奮力激躍。前人將此

頭,以示風雅。陳起《買花》詩云:「今早神清覺步輕,杖

自然現象,比賦寒窗苦讀的士子應試中第,平步青雲,如魚

藜聊複到前庭。市聲亦有關情處,買得秋花插小瓶。」至明

成龍之勢,作為金榜題名、高升昌盛之意。玉雙魚花插於明

清時期亦流行插花,殿堂書齋乃至寢臥之處皆設花插,供奉

清兩代多見,今北京故宮博物院庋藏清乾隆〈玉雙魚雙孔花

四時花卉。本件雙鰲魚花插飽滿厚實,採圓雕、浮雕、陰刻

插〉(圖一)及美國紐約大都會藝術館庋藏清〈玉雙魚立雕〉

等多種技法並施,刀工繁複緊湊,造型意韻深遠,充分顯示

(圖二),與本作同為玉雕琢雙魚花插造型,可資參考。

出清代製玉工藝的高超技法,是寄予美好的文房陳設雅品。

圖一

圖二

清乾隆〈玉雙魚雙孔花插〉,清 宮舊藏,北京故宮博物院庋藏, 收錄於《故宮博物院藏文物珍品 全集―玉器下》,香港商務印書 館,2006年,頁61,圖版49

清〈玉雙魚立雕〉,美國紐約大都 會藝術館庋藏,收錄於《海外遺 珍-玉器一》,台北國立故宮博物 院,1986年,頁133,圖版133


381

382

120

381

382

清 白玉螳螂

清 白玉靈猴獻瑞

L5.3cm

8.1x3.5x1.6cm

TWD 35,000-50,000 USD 1,100-1,600 HKD 8,800-12,500

TWD 100,000-150,000 USD 3,200-4,800 HKD 25,000-37,500

A WHITE JADE MANTIS

A WHITE JADE MONKEY

QING DYNASTY

QING DYNASTY


383 清 白玉螭龍璧

白玉質,溫潤晶瑩,油潤飽滿。璧呈圓形體,面高浮雕螭

D5.7cm

龍,龍首杏眼炯炯,廣額長耳,鬃長且直披於背上。身軀線

TWD 100,000-120,000 USD 3,200-3,900 HKD 25,000-30,000

條搖曳流轉,光滑修長似蛇身,尾長分岔捲曲,蜿蜒攀伏於 璧上。前肢置於龍首之側,後肢向後伸展,兩側開張,整體 造型簡約,形神兼備。《周禮.春官.大宗伯》上記載「蒼 璧禮天」,可見玉璧在古人心目中是權力地位的代表,而龍

A WHITE JADE ‘DRAGON’ DISC

是神勇、威武的象徵,代表著吉祥與安康,龍與璧的結合,

QING DYNASTY

不僅是精美藝術的結合,在寓意上更是尊貴吉祥。

121


384

385

384

385

清 白玉雲龍紋雙活環

清 白玉鐲

D3.3cm

D7.3cm 鐲環尺寸 18

TWD 60,000-90,000 USD 1,900-2,900 HKD 15,000-22,500

TWD 40,000-60,000 USD 1,300-1,900 HKD 10,000-15,000

A STRAND OF TWO WHITE JADE ‘DRAGON’ RINGS

A WHITE JADE BANGLE

QING DYNASTY

122

QING DYNASTY


386 清 黃玉鏤雕螭龍

黃玉質,細膩厚實,色澤光潔內蘊,溫雅透亮。龍首雙目圓

L7.7cm

凸,雙眉粗濃,獅鼻,咧嘴微張,雙耳蜷曲盤於頂上。身軀

來源:英國收藏家舊藏 倫敦邦瀚斯 2008 年 5 月 12 日編號 16

TWD 200,000-300,000 USD 6,500-9,700 HKD 50,000-75,000

細長彎繞,盤旋交纏,龍尾長分岔,末端彎轉如卷草紋。四 肢健壯,關節處飾以螺旋紋,龍爪緊握成拳狀。龍之寓意深 遠,為神聖吉祥之物,是祥瑞、美德的象徵,也成為帝王尊 貴代表。本器造型優美古雅,線條流暢,刻工嚴謹細緻,運 刀自信嫻熟,具有立體及視覺美感的藝術效果。

A YELLOW JADE OPENWORK ‘DRAGON’ CARVING QING DYNASTY

PROVENANCE: A BRITISH COLLECTOR BONHAMS LONDON, 12 MAY 2008, LOT 16

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387 清 白玉五螭龍紋出廓鐲 D9cm 鐲環尺寸 17.5

TWD 100,000-120,000 USD 3,200-3,900 HKD 25,000-30,000 A WHITE JADE ‘FIVE DRAGONS’ BANGLE QING DYNASTY

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白玉質,溫潤純正,精光內蘊。鐲呈圓形環體,外環出廓鏤雕五螭龍盤繞一 周,端莊靈秀。螭龍昂首向前,頸飄長鬃,身形矯健,動感十足。鐲面以弧線 分五區飾獸面紋及渦紋,充滿靈韻之氣,予人雅致柔美之感。古人認為螭是龍 的一種,宋、元以後,多以螭龍紋裝飾玉器。本器採鏤雕、淺浮雕、陰線刻等 多種技法並用,刀工嫻熟,紋飾琢刻工整俐落,排列有序,具有較強的裝飾效 果。其仿古意蘊深厚,構思精巧,是鐲類中獨特佳品。


388 清 白玉瑞獸五足碗一對

白玉質,瑩透純淨,溫潤細膩。對碗呈侈口,口沿平整光

D9.5cm

滑,深腹陰刻滿飾錦地回紋,典雅古麗。下承獸首吞式五

TWD 800,000-1,200,000 USD 25,800-38,700 HKD 200,000-300,000 A RARE PAIR OF WHITE JADE ‘MYTHICAL BEAST’ BOWLS QING DYNASTY

足,面似瑞獅,威嚴肅穆,憑添莊重之氣。足間飾圓形璧, 上鏤刻西洋蓮紋。 玉碗為清宮中御用製品,僅皇帝、皇太后、皇后可用「玉盞 金台」,其他妃嬪皆不得僭用,從此嚴格規定可見其珍貴程 度。如《國朝宮史.經費二.恭進》記載,乾隆年間皇太后 六十歲和七十歲兩次聖壽大慶恭進壽禮,每次均有「玉碗 一九」,即玉碗九件,專為太后之用。本對碗呈現清代華貴 繁縟風格,製作工藝精良,運用圓雕、鏤雕、透雕、線刻等 技法,器型周正典雅,紋飾富麗堂皇,線條勁挺,細節之處 一絲不苟,器裡器外弧度圓潤優美,尤見技藝超群,為同類 題材中之翹楚。

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希臘國王喬治一世(1845-1913) KING GEORGE I OF THE HELLENES, PRINCE OF DENMARK 出處:倫敦佳士得2007年1月24-25日圖錄封面

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希臘國王喬治一世(King George I of The Hellenes),

萊夫塞裡奧斯.韋尼澤洛斯組織建立的巴爾幹聯盟勝利在望

1845年12月24日生於丹麥王國首都哥本哈根,是克

的時候,喬治一世在希臘新得到的領土塞薩洛尼基遇刺身

利斯蒂安(1863年成為丹麥國王克利斯蒂安九世)與

亡,結束長達半個世紀的統治,是希臘近現代史上在位時間

夫人露易絲(Louise of Hesse-Kassel)的次子。1852

最長的君主。喬治一世是一個親民的國王,雖然成長於丹

年他的父親作為丹麥公主的女婿,被選為丹麥王儲,

麥,但是登基後要求自己和所有的子女都需融入希臘當地的

喬治則成為丹麥王子。1862年希臘國王奧托一世被廢

文化中,成為一個完全的希臘人。他常常微服出巡,廣受人

黜,他於次年被選為新的希臘國王,稱希臘國王喬治

民的愛戴。喬治一世於雅典郊區的別墅放置了許多名貴的家

一世。他在位的50年間,希臘建立較為民主的君主立

具及收藏品,是國王與王室成員非常喜愛的度假勝地,也是

憲制政體,通過與奧斯曼帝國的幾次戰爭,領土得到

喬治一世招待外賓的重要場所。在2007年1月24至25日,

增加。特別是由於1896年夏季奧林匹克運動會在希臘

倫敦佳士得舉辦喬治一世的收藏專拍,其中包括古董銀器、

雅典的召開,希臘王國的國際地位得到提升。在1913

畫、中國玉器和皇家珠寶等。本次拍品編號389清〈白玉鏤

年3月18日第一次巴爾幹戰爭即將結束,希臘首相埃

雕花卉鳳紋蓋瓶一對〉即是他收藏品之一。


389 清 白玉鏤雕花卉鳳紋蓋瓶一對 H18.7cm 來源:希臘國王喬治一世舊藏 倫敦佳士得 2007 年 1 月 24-25 日編號 243

TWD 4,000,000-4,800,000 USD 129,000-154,800 HKD 1,000,000-1,200,000

A RARE PAIR OF FINELY CARVED WHITE JADE ‘PHOENIX AND FLOWER’ VASES AND COVERS QING DYNASTY

PROVENANCE: COLLECTION OF KING GEORGE I OF THE HELLENES CHRISTIE’S LONDON, 24-25 JANUARY 2007, LOT 243


蓋瓶一對以整料精良白玉琢製而成,玉質緻密,溫澤透光,寶光內蘊。蓋與身緊密扣 合,蓋頂上飾蓮花形鈕,白鷺飛佇於一側,蓋身另側數株蓮花、蓮葉順勢與瓶身蓮花 相應合,畫面如清幽蓮塘中,一片安詳,更顯露清新優雅氛圍。蓮花、蓮葉取連綿不 斷之意,鷺取諧「路」之音,寓「一路連科」,意表科考順利、金榜題名之願。瓶呈 橢圓口,束頸飾雙活環龍耳,折肩,曲腹下收,器底圓雕鳳鳥振翅欲飛之姿,圓眼尖 喙,雙翅上翹,尾羽長而層層捲曲上揚,沿瓶體攀援而上至肩部,形成優美弧線。鳳 鳥馱寶瓶,寓意「富貴平安、喜慶吉祥」,陳於案頭架上,觀之欣興無窮。 自古鳳鳥被視為吉祥象徵,認為君王聖明則鳳凰來朝。《尚書.益稷》篇中敘述大禹 治水成功後,舉行慶典,簫韶九成,鳳凰來儀。天下明德皆自虞帝始。許慎《說文解 字》稱:「鳳,神鳥也。」《山海經.海內經》記載:「有鸞鳥自歌,鳳鳥自舞。鳳 鳥首文曰德,翼文曰順,膺文曰仁,背文曰義,見則天下和。」十八世紀後半,乾隆 皇帝為捍衛西北邊防,以軍功將中亞東端納入版圖,稱之為「新疆」。精美的伊斯 蘭玉器經此源源貢入大清帝國的紫禁城內,乾隆皇帝為之驚豔不已,誇譽其為「仙 工」、「鬼工」。 然因帝王的激賞,導致維族、漢族玉工爭相仿製,密切的交流,更 令中國與印度玉工彼此相互吸收精華,創作出新的藝術奇葩。 玉瓶以凸雕、鏤雕技法琢製的形制在清宮中為數不多,以花卉為主紋飾更為稀少。今 美國舊金山亞洲藝術博物館庋藏清〈玉瓶〉造型,與本作同以鏤雕、圓雕、浮雕及線 刻等多種技藝結合雕飾花卉,亦將玉瓶裝飾豐美,更具有韻律感。本對蓋瓶內部掏膛 厚薄均一,造型比例勻稱優美,細節刻劃傳神,氣韻生動飽滿。再細審蜂鳥羽翼以陰 線淺刻細節,線條流暢挺拔,非細鑑不察其精,華麗貴氣十足。其來源又為希臘國王 喬治一世舊藏,流傳有序,實屬難得之宮廷陳設精品。

文獻參考 清〈玉瓶〉,美國舊金山亞洲 藝術館庋藏,收錄於《海外遺 珍―玉器一》,台北國立故宮 博物院,1986年,頁164,圖 版164

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390 十八 / 十九世紀 白玉瓜瓞綿延棱花式雙蝶耳洗 L33cm 來源:巴黎佳士得 2011 年 6 月 7 日編號 264

TWD 3,200,000-4,200,000 USD 103,200-135,500 HKD 800,000-1,050,000 A WHITE JADE BRUSH WASHER WITH BUTTERFLY-SHAPED HANDLES 18TH / 19TH CENTURY

PROVENANCE: CHRISTIE’S PARIS, 7 JUNE 2011, LOT 264

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洗以整塊白玉雕琢而成,用料甚大,間有糖玉成份及局部留皮,質地柔膩如脂,溫潤光澤。洗呈八瓣 棱花式,口折沿外侈,弧壁淺腹,圈足隨形,造型獨特高雅。外壁光素無紋,打磨光滑圓潤,彰顯玉 質之美。洗內底浮雕蜿蜒纏繞藤蔓,葉片茂盛清新,瓜果飽滿,展現一派生機勃勃景象。兩側蝴蝶展 翅緊貼洗沿為耳,恬靜典雅,意趣盎然,富有明快自然的美感。今北京故宮博物院庋藏清乾隆〈和闐 白玉瓜棱紋蜻蜓耳活環蓋瓶〉(圖一)及清中期〈和闐青玉海棠式雙蝠耳活環洗〉(圖二),與本作 同以棱花式為造型,並飾以動物為雙耳,可資參考。 明清時期玉器雕琢藝術上的表現手法多采多姿,構圖採用一種「圖必有意,意必吉祥」的紋飾,素材 豐富多彩,且表現方式大概可以分為象徵、寓意、諧音、比擬…等祥瑞意象,為玉器的紋飾圖案上 增添許多吉祥、美好的含意。《詩經.大雅.綿》中「瓜瓞綿綿」意表瓜蔓不絕、綿延滋生。本器取 「蝶」與「瓞」同音,寓意「瓜瓞綿綿」祝願子孫昌盛,興旺發達的吉祥語。整體造型沉穩簡潔,刀 法細膩,紋飾線條流暢婉轉,然與玉色素雅純淨相映成趣,格調高遠脫俗,亦不失靈動清新之感。

文獻參考 圖一 清乾隆〈和闐白玉瓜棱紋蜻蜓耳活環 蓋瓶〉,北京故宮博物院庋藏,收錄於 《中國玉器全集6-清》,河北美術出 版社,1993年,頁141,圖版215 圖二 清中期〈和闐青玉海棠式雙蝠耳活環 洗〉,北京故宮博物院庋藏,收錄於同 圖一,頁219,圖版320 圖一

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圖二


391 清 白玉如意形洗

水洗以精良白玉雕琢而成,質地緻密細膩,瑩潤凝脂,邊部

H3.3cm L7cm

略帶皮色。洗口呈如意雲紋,折邊口,圓弧腹,中部掏空為

TWD 400,000-500,000 USD 12,900-16,100 HKD 100,000-125,000 A WHITE JADE RUYI-SHAPED BRUSH WASHER QING DYNASTY

池,下承靈芝式五足。靈芝與古時如意同形,體現稱心如 意,亦表幸福長壽、事事順意之吉祥祝願。 本件如意形洗造型簡練,線條挺拔硬朗,靈動流暢,內壁打 磨光潔細緻,掏膛勻淨,不失清雅秀麗,體現出玉質「體如 凝脂、精光內蘊」之特色,反映當時用玉高度重視玉料的選 擇和色澤自然變化之巧作。整器在工藝上的起線與打窪互相 搭配,卻又涇渭分明,更突顯出兩者之間相得益彰與張弛有 度的節奏感,置於案頭,更添風雅。

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392 清 黃玉海棠式洗 H3cm L9.2cm

TWD 250,000-300,000 USD 8,100-9,700 HKD 62,500-75,000 A YELLOW JADE BRUSH WASHER QING DYNASTY

黃玉質,玉質潤潔,光瑩溫潤。洗口厚實,呈四瓣海棠之形, 曲壁,線條流暢圓潤,平底,下承四足,周身光素,形制規 整。整器造型端莊,雕刻嫻熟,線條犀利,散發幽然之光澤, 極富藝術感染力。洗為筆墨紙硯之外的一種文房用具,用以盛 水洗筆。因種類繁多,雅致精美而廣受青睞。其將工藝精湛之 洗作為文案小品,不但實用,更可怡情養性,陶冶情操。

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393 清 青玉一品清廉擺件

青白玉質,堅實細密,色澤光潔柔潤。整器取蓮枝蓮藕為題

L25cm

材,採圓雕、浮雕及鏤雕技法琢製。主體為三節連體蓮藕,

TWD 300,000-400,000 USD 9,700-12,900 HKD 75,000-100,000 A CELADON JADE ‘LOTUS’ ORNAMENT QING DYNASTY

端頭為一截面,露出藕中洞孔,末二節較長,蓮藕上纏繞蓮 莖、葉脈及盛開蓮花,莖及葉刻琢小巧,以突顯蓮花與蓮藕 相為呼應,靈動柔美,兼具逼真寫實的藝術表現。 蓮花及蓮藕為清代傳統題材,《爾雅.釋草》:「荷,芙 渠;其莖茄,其葉蕸,其本蔤,其華菡萏,其實蓮,其根 藕,其中的,的中薏。」「藕」諧音「偶」,用以比喻「佳 偶天成」吉祥之意。以蓮花諧音廉,表示「一品清廉」的象 徵意義,反映文人雅士追慕高潔的氣節與風度。

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394 十八 / 十九世紀 銅鎏金毗濕奴野豬化身坐像 H22cm

TWD 180,000-250,000 USD 5,800-8,100 HKD 45,000-62,500 A GILT-BRONZE FIGURE OF BOAR INCARNATION VISHNU 18TH / 19TH CENTURY

毗濕奴銅鑄鎏金,以鏨刻等工藝製成野豬化身像。頭戴U字形提拉克皇 冠,尖耳,三目圓睜,豬鼻、裂嘴上翹。胸前佩戴七寶項飾,手足飾瓔珞 釧鐲,主臂當胸,右手握螺貝,左手結期剋印,後左手握神蛇,右手握靈 魚,象徵維繫宇宙和平。裸身形,豐乳細腰,腰繫珠鍊帛帶,左腿盤起, 右腿伸出,下踏小蓮臺,作舒展自在坐姿。其人身豬面,帶有明顯的尼泊 爾風格。 在印度教梵天、毗濕奴、摩希沙(濕婆)三神組合中,毗濕奴被看作一切 眾生的保護者,負責維繫宇宙的和平。其性格溫和,對信仰虔誠的信徒帶 來吉祥和幸福,最為顯著的特色是擁有十種化身,即靈魚、神龜、人身豬 面(筏羅柯)、人身獅面(那羅辛哈)、侏儒、持斧羅摩、羅摩、克裡須 那、佛陀、騎馬的伽爾基。 人身豬面(筏羅柯),根據神話傳說,當一個名為金眼(Hiranyaksa)的 惡魔將大地拖入海中之際,毗濕奴化身為野豬潛入海中與惡魔決鬥並打倒 惡魔,再以祂的牙將大地拉起。西元八世紀,佛教在大乘理論思想的基礎 上吸收印度教及印度本土信仰的咒術,建立密教為新的宗教體系,此後佛 教由顯教轉向密教發展的宏傳期。本尊為是毗濕奴第三次化身,即野豬化 身,通過一半動物、一半人形來實現。今北方邦瓦拉納西印度美術館庋藏 五世紀〈紅砂岩毗濕奴野豬化身像〉,造型可為本作類似作品之參考。

文獻參考 五世紀〈紅砂岩毗濕奴野豬化身像〉, 北方邦瓦拉納西印度美術館庋藏,摘錄 於北方邦瓦拉納西印度美術館網站

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395 清中期 銅鎏金六臂大黑天立像

A FINE GILT-BRONZE FIGURE OF MAHAKALA

H25cm

PROVENANCE: POLY BEIJING, 7 DECEMBER 2012, LOT 7542

來源:北京保利 2012 年 12 月 7 日編號 7542

TWD 600,000-800,000 USD 19,400-25,800 HKD 150,000-200,000

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MID QING DYNASTY


大黑天銅鑄鎏金鑄成,頭戴五骷髏冠,頂豎火焰狀紅髮,三目圓睜, 蹙眉瞋目,捲舌咧口,獠牙外露,為忿怒相。一面六臂,主臂左手托 噶巴拉碗,右手持鉞刀,外側四臂或結法印、或執法器,姿態典型。 袒胸露腹,胸前飾有瓔珞,項鍊掛有骷髏人頭,手、臂及踝處著有釧 環,天衣繞臂飄揚身後,動感強烈。腰繫虎皮裙,足踏仰臥象頭天 神,下承單層覆式蓮座,蓮瓣飽滿,排列整齊。本件造像體量高大, 金水純正,體勢威猛,如巡行般富有動感,工藝精湛,實為清中期造 像佳作。 大黑天梵語名瑪哈嘎拉,起源於印度,原為財富之 神、戰神,傳入西藏成為藏傳佛教中護法大神,觀 音入其神識,故成為佛教的護法,佛經也有認為祂 是大日如來為降服惡魔而化現。大黑天在密宗中被 認為是大日如來降魔時呈現出的忿怒相,具備五方 佛的全部慧,亦是宮室、智慧及財富的保護神。其 造像有二臂、四臂、六臂和帶翅膀多種,其中六臂大 黑天作為大黑天最常見和最圓滿的形象,廣為密宗信 眾供奉;象頭天神是北方的財神,稱為大聖歡喜大自在 天神,簡稱作歡喜天、聖天,又稱作迦那缽底。原是濕 婆和雪山女神的長子,被大黑天降伏後,便以此姿態表示 臣服。

拍場類似作品 十八世紀〈銅鎏金六臂大黑天〉,拍賣於 北京保利2013年12月5日,編號6542,成 交價RMB 1,495,000


396 十七世紀 銅鎏金釋迦牟尼佛坐像 H21.8cm

TWD 650,000-800,000 USD 21,000-25,800 HKD 162,500-200,000 A RARE GILT-BRONZE FIGURE OF SAKYAMUNI 17TH CENTURY

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釋迦牟尼佛銅鑄鎏金,金光熠熠,富麗耀眼。尊佛肉髻高隆,螺髮細 密,寶珠頂嚴。面豐潤飽滿,目光下斂,眉間一白毫,高鼻小嘴,耳垂 及肩,法像莊嚴。兩手置於胸前,結轉法輪手印,身著右袒式袈裟,薄 衣貼體,衣紋折痕簡潔清晰,僅在衣緣加上纖細卷草紋。尊像結全跏趺 坐於仰覆蓮瓣臺上,座上下緣各飾有一圈精美連珠紋,花瓣層層開闔, 上下交疊,層次出眾且瓣尖微凸,下緣加一周纖細花瓣紋,強調隆重莊 嚴感。 尊佛風格不同於清代西藏地區造像,其五官中額部眉形高拱,眼為禪定 式半闔,眼角與下眼瞼相交的弧度較其他造像風格要開闊,嘴形也較小 巧圓潤。其身形十分厚實飽滿,手指較為短粗,帶有草原民族體型特 點,手足及肌肉則飽滿富有彈性,具有鮮明的蒙古札那巴札爾風格。 札那巴札爾風格是清代蒙古地區締造出的藝術結晶。此一風格來自於哲 布尊丹巴一世,法名「札那巴札爾」,是蒙古喇嘛教的宗教領袖,為清 初四大轉世活佛之一,也是偉大的雕塑藝術家,他所鑄造的佛造像自成 一派,即被今人所稱道的「札那巴札爾風格」,並曾數次親手製作多件 佛像與器物贈送康熙皇帝。札那巴札爾所生活的年代,清朝新立,蒙古 和西藏地區的形勢,波瀾起伏,札那巴札爾作為宗教領袖,團結喀爾喀 各部,並舉十萬眾歸附清朝。札那巴札爾風格為造像臉型圓中帶方,額 頭較寬、眉弓、雙眼和目光富有寧靜的神態,底部有獨特的三圈環形, 其上才是雙層仰覆蓮座。

拍場類似作品 十七至十八世紀〈銅鎏金釋迦牟尼 佛〉,拍賣於北京匡時2016年6月7 日,編號13357,成交價RMB 805,000


397 十七世紀 銅鎏金無量壽佛坐像 「大明永樂年施」款

H32.5cm

TWD 1,000,000-1,500,000 USD 32,300-48,400 HKD 250,000-375,000 A GILT-BRONZE FIGURE OF AMITAYUS 17TH CENTURY

YONGLE MARK

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藏式無量壽佛銅鑄鎏金製成,髮束高髻,頂飾呈蓮花貌,頭 戴五葉花冠,束冠寶繒飛揚。面相修長,寬額豐頤,長眉 細目,雙目微垂,鼻樑挺直,薄唇,眉心白毫圓相突起, 神情平淡嚴肅。雙耳肥厚,耳垂掛配水滴形耳璫垂肩, 兩縷髮辮隨肩臂而下分叉。上身袒裸,束腰,胸前佩 兩道圓珠紋頸鍊垂處呈花結,肩處配戴長瓔珞垂腰。 肩披帔帛,天衣繞肘飛揚多折,呈現律動感。雙手於 腹前呈現禪定印,手臂、腕處配戴釧環,雕刻精細。 下身著長裙,結金剛跏趺坐於臺座之上,足背配戴足 鐲。衣服貼體,衣褶起伏流走自然,裙襬呈扇形。 蓮座仰覆形,蓮瓣修長,對稱分布。整體而言,造 型體態豐滿健壯,周身裝飾簡潔考究,細節處均精 工細作,為難得佳品。


397

尊佛蓮座上方鏨刻「大明永樂年施」,文字細勁,書體柔美,應為十七世紀晚期之作,反映清代康 雍乾三朝,無量壽佛造像興盛的史實。清代前期帝王將無量壽佛視為佛王統治人間象徵,大量製造 無量壽佛,用於宗教供養,以及賞賜蒙古王公,上行下效結果,使得當時在中國北方佛教鑄造藏式 無量壽佛具有一定影響力,也反映出漢、藏兩地宗教藝術的交融。 中國漢佛教中為世人熟捻的阿彌陀佛,梵文原文來源有二:其一,Amita bha;其二,Amita yus。前 者有時漢譯為無量光佛,後者有時譯為無量壽佛,而在藏傳佛教中亦有此二種譯法,但以後者譯法 較為常見。無量壽佛為西方極樂世界之教主,藏式造像常與白度母,尊勝佛母構成「長壽三尊」, 具有延壽、息災之意義。本尊無量壽佛通體鎏金色澤澄亮,工藝精細,無論是整體造型還是局部做 工皆生動自然,飽含時代藝術氣韻,體現十七世紀造像鮮明的藝術特點。

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398 明 銅鎏金西王母坐像 H8.5cm 來源:台北國泰美術館舊藏

TWD 480,000-600,000 USD 15,500-19,400 HKD 120,000-150,000 A FINE GILT-BRONZE FIGURE OF XI WANG MU MING DYNASTY

PROVENANCE: COLLECTION OF THE CATHAY ART MUSEUM, TAIPEI

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西王母銅鑄鎏金,頭戴鳳冠,頂束高髮髻,廣額豐頤,面相

漢,西王母信仰與崑崙傳說逐漸合流,獲得崑崙的統治地位,

豐滿圓潤,細眉修長,眼瞼低垂,櫻桃小口,神情古雅莊

遂成為中原地區流傳極廣的道教神仙世界的主神。

嚴,流露出恬淡寧靜與聰慧之情。耳垂圓璫,繒帶從耳際垂 肩而下,外罩雙領大衣,胸前如意形瓔珞,內著長裙,前衣 結帶,垂褡自然。雙手輕置腹前,上覆繡帛,折疊密集,衣 裳下緣翻卷邊角起,繡靴隱顯,安於座上,神態自若,似俯 視眾生,端莊而祥和。今山西晉城東嶽廟大齊殿金〈彩塑東 嶽聖母坐像〉,其造型與本作皆為道教系中女神造像風格, 可資參考。

隨著西王母影響力日益擴張,其所具有的神性和功能也在不斷 拓展。從《淮南子》、《漢書》、《易林》等文獻以及大量銅 鏡銘文上所示,西王母除具有自身長壽、使人長壽、引魂升仙 神力外,亦有消災避難、保佑平安、興子盛孫、招財致富等多 種意涵。東漢銅鏡銘文中就提到:「早(造)作明竟(鏡), 買者大富,長宜子孫,延年命長,上如王父,西王母兮,大樂 未央,長生大吉。」

西王母又稱王母娘娘、瑤池金母,原是掌管災疫和刑罰之 神,後於流傳過程中逐漸女性化與溫和化,成為年老慈祥的 女神。根據古書《山海經》描寫,西王母最初為虎齒豹尾、 蓬髮戴勝的怪物,從戰國起,變成人格化之神;漢代時,成

本件西王母坐像造型完美,胎體厚實,軀體結構勻稱,線條流 暢細膩。其衣緣上鏨刻精緻連珠、花卉及幾何紋飾,充分表現 西王母慈悲睿智的宗教內涵,彰顯雍容華貴的藝術風格。

為具有鮮明世俗特徵的端莊慈祥女仙,並能賜人長壽;至東

文獻參考 金〈東嶽聖母坐像〉,山西晉城東嶽廟 大齊殿,收錄於《中國歷代藝術-雕塑 編》,中國人民美術出版出版社,1994 年,頁278,圖版256

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399 十七世紀 銅漆金大黑天護法立像 H16cm

TWD 600,000-900,000 USD 19,400-29,000 HKD 150,000-225,000 A GILT-BRONZE FIGURE OF MAHAKALA 17TH CENTURY

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大黑天銅漆金分體鑄造成,足底鑽孔,以便固定於 臺座。尊像一面六臂,頭戴五骷髏冠,橙紅色髮縷 呈火焰形豎立,火焰髮中纏繞蛇,雙耳垂肩,掛戴 環形耳飾,三目圓瞪,咧嘴,獠牙外露,呈忿怒 相。上身袒露,寬大帛帶從腦後垂下,繞過臂彎至 身後,下身著象衣虎皮裙。胸前配帶瓔珞,鼓腹, 下腹圍繞佛冠,手、臂及踝處著有釧環。臂當胸雙 手,右執鉞刀,左執嘎布拉碗。兩側左右手分別持 象皮、三叉戟、嘎布拉鼓與施願印。其雙腳立姿下 踏毗那耶迦,毗那耶迦象鼻側歪,右手抬起托嘎布 拉碗,左手舉起花果。尊像造型生動,臉部、手及 腳為漆金,下承單層覆式蓮座,座上緣飾一圈精美 連珠紋,蓮瓣飽滿,排列整齊,整體具有強烈的藝 術感染力。 大黑天或音譯為馬哈哥剌、摩訶葛剌等,章嘉意譯 「勇保護法」,為清宮常用稱謂。清代宮廷崇信的 格魯派更偏愛四臂大黑天或六臂大黑天,在藏傳佛 教中為最重要的智慧護法;在密教中廣受尊崇,原 因在於大黑天能賜予貧困者福德,令食物豐足,保 護戰爭中求助的眾生。


400 明 鑄鐵自在觀音坐像 H61cm 銘文:善人祥康造

TWD 200,000-280,000 USD 6,500-9,000 HKD 50,000-70,000 AN IRON FIGURE OF GUANYIN MING DYNASTY

觀音鐵鑄而成,頭頂肉髻低平,結錐狀螺髮,戴 五冠連珠寶冠。面相方圓,眉眼細長,高鼻尖 挺,神態沉靜內省。身披袈裟,胸前披飾華麗瓔 珞,雙手輕放於膝,右腿略屈,左腿平放,露跣 足,呈自在坐姿於雙層臺座上。臺座背面鐫刻銘 文:「善人祥康造」等銘文,臺座為多層折角疊 式須彌座,中層鏤雕襯托,顯得偉岸而有氣勢。 本件鐵鑄觀音正面、背面兩側及蓮座與須彌座之 間,亦可見鑄鐵鍛造接合痕跡,古樸中帶有清麗 之態。整體造型優美,法相仁慈,風姿端麗,極 具莊嚴之感。

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401 元 木雕加彩自在觀音坐像 H36.5cm H46cm( 含座 )

TWD 300,000-420,000 USD 9,700-13,500 HKD 75,000-105,000 A CARVED PAINTED WOOD FIGURE OF GUANYIN YUAN DYNASTY

觀音頭戴花冠,雙辮垂肩,面相圓潤,彎眉 妙似柳葉,目光前視,神情恬靜。胸佩瓔 珞,肩披長巾,腰束抱腹,下體著長裙,隨 體起伏。右肘置於盤腿的右腿上,左手扶撐 於石座上,左腿垂下端坐,足踏蓮花,半結 跏趺坐於岩石座上,神情超脫有安逸之感。 尊像造型準確秀美,肌體豐潤,是元代觀音 之佳作。

文獻參考 元〈自在觀音〉,山西省博物 館庋藏,收錄於《中國歷代藝 術-雕塑編》,中國人民美術 出版社,1994年,頁300,圖 版278

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402 明 木雕韋馱立像 H57.5cm 來源:愛丁堡邦瀚斯 2014 年 11 月 19 日編號 266

TWD 300,000-420,000 USD 9,700-13,500 HKD 75,000-105,000 A CARVED WOOD FIGURE OF SKANDA MING DYNASTY

PROVENANCE: BONHAMS EDINBURGH, 19 NOVEMBER 2014, LOT 266

韋馱為木加彩雕成,彩繪大部分已脫落,局部金光猶 顯,可見應為華麗之裝束。尊像頭戴龍盔,頂束高髮 髻,童子面,圓潤鼓脹,鼻樑堅挺,雙目明亮,側首遠 眺前方。單手持杵觸地,右手插腰,呈現氣宇軒昂站立 之姿。身著鎧甲,兩肩各飾螭龍,手腕及足腕配有獸頭 護套。腰繫環帶,足踏戰靴,衣袍飄揚飛動,挺胸收腹 軀體厚實壯碩,形像威武剛健。鎧甲的形制完全模仿古 代武士裝束,腹、腿及臂部用麟甲覆蓋,形式繁複,刻 劃精細,層次分明,具有極強立體感。整體雕工精湛, 比例協調,在視覺上有明顯的動勢感,韋馱穿著雖是武 將形像,但面相特徵卻帶有慈眉善目、溫雅微笑、智勇 雙全的守護神形象。 韋馱菩薩,又稱韋馱天,梵名音譯為私建陀提婆,意為 陰天。原是印度婆羅門教天神,為四天王座下三十二將 之首,後歸化為佛教護法天神,是佛教中護法金剛力士 的代表之一。傳說佛涅盤時有一捷疾鬼盜取佛牙一雙, 時韋馱天急追取還,故為護法神將,世稱韋馱菩薩。

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403 十七世紀 木雕自在觀音坐像 H97cm 來源:英國收藏家舊藏 倫敦邦瀚斯 2015 年 5 月 14 日編號 267

TWD 1,500,000-2,500,000 USD 48,400-80,600 HKD 375,000-625,000 A SUPERBLY CARVED WOOD FIGURE OF GUANYIN 17TH CENTURY

PROVENANCE: A BRITISH COLLECTOR BONHAMS LONDON, 14 MAY 2015, LOT 267

觀音木胎加彩製成,彩繪大部分已脫落,猶見局部殘留麻布紋。尊佛屬 於三十三觀音之中的「水月觀音」造像。水月觀音,又稱水吉祥觀音, 或水吉祥菩薩。依據文獻史料最早該類觀音造像由唐代宮廷畫家周昉所 創繪,目前於敦煌藏經洞出土的畫作,便發現有該類圖像。觀音造像除 表達觀空,菩薩如清涼之月,也象徵觀音菩薩聞聲救苦悲願。觀音頭戴 高冠,髮髻高挽,兩縷髮辮倚肩而下,冠中原應有小尊阿彌陀佛化佛, 但年代久遠已佚失。臉相豐腴,頭額微寬,白毫深邃本應鑲有琉璃珠或 寶石,慈目低垂俯視,雙唇微開,神情和藹自然,法相莊嚴,似以無限 悲憫關注著人間。 水月觀音採遊戲坐姿,人物整體體感造型呈S形,顯得十分活潑、親切 自在。身著條帛、天衣、長裙,衣服隨身體自然起伏變化,流暢自然, 衣服下襬與飄帶垂落得體,顯得靈動。菩薩頸部三道,胸前配戴瓔珞, 戴臂釧及手鐲,右手彎曲,輕靠岩石上,手指結蓮花指,掌內持衣服飄 帶。左手伸之,倚放左膝之上,自然覆掌,指頭微翹。右腿自然下放, 左腿立起。下方岩石鏤空,故整體岩石體量甚小,乘載上方體量甚大的 菩薩,使得視覺效果產生輕盈感,菩薩宛如安住虛空,自在悠遊法界, 是件頗具巧思之佳品。

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圖一

圖二

文獻參考 圖一 宋〈觀音半跏坐像〉,中國國家博物館庋藏,收錄於《中國雕塑觀音》,上海古籍出 版社,1994年,頁30,圖版30 圖二 明〈渡海觀音〉,山西省平遙縣雙林寺天王殿造像,收錄於同圖一,頁48,圖版48

觀音自在坐姿早期出現於印度阿薑塔石窟的龍王像,後相傳唐代周昉創作自在坐姿的水月觀音,宋 代以後成為菩薩像的流行形式。右腳代表慈悲,「千處祈求千處應,苦海常作渡人舟」;左腳代表 智慧,安住不亂,「三十二應周塵剎,百千萬劫化閻浮」。在古印度佛教雕塑與早期中國佛教美術 中,觀音菩薩最初為男性形象,且有鬍鬚,此即如《法華經普門品》所載觀音「善男子」,《華嚴 經》亦謂「勇猛丈夫觀自在」。唐代造像風格趨向豐腴圓潤,然即如近乎女性的水月觀音,仍為男 性造型。入宋後,觀音逐漸出現女性形象,其服飾有「金蔭西裙」之說,風姿綽約、美麗端莊, 具有世俗化的風韻。至明清時期,觀音形象已完全定型為女性,不再是高居神壇的佛,而是可親 近、可交流的心靈使者,是善的代表、美的化身。今中國國家博物館庋藏宋〈觀音半跏坐像〉(圖 一)、山西省平遙縣雙林寺天王殿造像明〈渡海觀音〉(圖二)及本件十七世紀〈木雕自在觀音坐 像〉,皆是女性形象,可為觀音自在坐姿軌跡的重要表現。 本尊造像雕刻細緻,髮絲清晰可辨,手指纖細優美,衣褶曲走流回,線條流暢,質感十足。造像柔 美莊嚴,承襲宋代審美遺風,融入濃厚的民族生活氣息和人間世俗情感,以最大的世俗化形象來體 現宗教之神聖性,同時也展現世間真善美的永恆,其造詣之高深令今人讚嘆。

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404 清 木雕加彩龍女立像 H110cm

TWD 200,000-300,000 USD 6,500-9,700 HKD 50,000-75,000 A CARVED PAINTED WOOD FIGURE OF ‘DRAGON GIRL’ QING DYNASTY

龍女以獨木圓雕成漢地女童形象,朝天髻,雙辮垂肩,廣額 豐頤,細眉修長,半閉雙目,容貌嫻靜祥和,清純美麗。身 著交領長袍,內著長裙,長袖垂褡自然,線條流暢細膩。雙 手合於胸前托著盛開蓮花,中心蓮蓬內蓮子飽滿。軀體結構 勻稱,呈踏海水波浪之姿,端莊而肅穆。 龍女原是娑竭羅龍王的女兒,在《妙法蓮華經》提婆達多品 中,八歲時已善根成熟,雖受到舍利弗尊者的質疑,依然在 法華會上成佛。示現時為童女身,與善財童子並列於菩薩兩 側,是菩薩教化眾生的助手,更是金童玉女的象徵。

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405 三世紀 石雕犍陀羅思維菩薩像龕 H32cm

TWD 1,000,000-1,200,000 USD 32,300-38,700 HKD 250,000-300,000 A STONE FIGURE OF GANDHARA MEDITATING BODHISATTVA AND SHRINE 3RD CENTURY

本尊為犍陀羅風格雕塑作品,呈現悉 達多太子成佛前的修道樣貌,其造像 以太子的形象為基礎,作古代印度貴 族裝扮,流露王侯貴族的氣象。尊佛頂上 以細膩華美敷巾冠飾,寬額潤面,眉骨高 聳,呈現深目、高鼻、薄唇的西方面孔,雙 眼垂簾,唇抿斂頷,耳垂寬長,神情凝定端 詳,呈禪定坐姿樣態。軀幹厚實,肩背寬 闊,上身袒露,胸前配戴華麗瓔珞項飾,下 身著裙裾,衣褶紋飾的線條流暢。 佛教造像藝術可溯源至西元一世紀的印 度,貴霜王朝的犍陀羅與秣菟羅文化交映 輝煌,前者受到外來文化的影響,展現西 方希臘風格特有的表徵,後者則融合本地 特色,表現出本土文化獨有的樣貌。犍 陀羅造像能喚起世人對藝術的嚮往,有 別於藏傳與明清造像,擬人化的細膩雕 刻,表現出上古時代的技法工藝,整 尊造像栩栩如生,實為石像中的稀世 之作。

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406 清 銅蚰耳爐暨座

爐銅鑄,栗子色澤,深沉肅穆。口沿平侈,收頸鼓腹,圈足外撇,

H7.5cm D7.4cm

雙耳出頸曲折下收於腹部,挺闊精神。原座保存上佳,皮色包漿與

TWD 30,000-50,000 USD 1,000-1,600 HKD 7,500-12,500 A BRONZE CENSER AND STAND QING DYNASTY

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器身統一,座面起線,雲板足。蚰龍耳,又稱「蜒蚰耳」,為宣銅 爐中最具代表的爐式,正如《宣德彝器譜》三卷本讚美此式爐「款 制大雅為諸爐之冠」。本爐法度嚴謹,莊重典雅,大氣蔚然,為陳 設佳器。


407 清中期 銅點金戟耳簋式爐暨座

爐銅鑄點金,包漿自然醇厚,皮色熟舊,茶墨中和。斂口,

「玉堂清玩」款

雙戟耳,腹微鼓下收,圈足低矮,造型仿宋瓷二十九式之戟

H10.5cm( 含座 ) D15.5cm

TWD 150,000-300,000 USD 4,800-9,700 HKD 37,500-75,000 A GILT-BRONZE GUI-TYPE CENSER AND STAND MID QING DYNASTY

YU TANG QING WAN MARK

耳一式,雙耳對稱,耳柱頂天立地,似將軍左右持戟站立, 形制傲然。腹部線條流暢,重心下沉,予人端莊穩健的厚實 之感卻又不失精巧雋秀之態。周身點金,赤光璀璨,奇彩盪 影,恰秋夜之星空,真妙絕也。底部內凹平潤,陽文「玉堂 清玩」雙行四字隸書款。原配隨形雲紋三足。 中國薰香文化起於戰國,發於漢唐,盛於宋代。爐作為香火 承載之器,為華夏文化之精粹,上至帝王,下至百姓,為世 人推崇備至。而仿古之風,自宋有之。本器通體銅質細密緊 實,持之墜手,叩之音妙,如磬清澈。造型規整獨特,古雅 渾厚,色澤瑩亮,觀之光影浮動,令人生喜。

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408 清 銅蚰耳爐暨座

爐銅鑄,口沿平侈,頸微束,雙耳,垂鼓腹,下承三乳足。蚰耳上端平

「珍舍求寶」款

而挺闊,下彎流暢。器身栗子色,深沉肅穆,撫之綿膩。下承蓮形原

H10cm D12.3cm

精,當為時期之文人雅器。爐座同爐皮色,誠天物也,盡得宣爐之妙色

來源:香港收藏家珍藏

也。底部陽文「珍舍求寶」雙行四字篆書款,為文人私款,圓潤刻工,

TWD 320,000-450,000 USD 10,300-14,500 HKD 80,000-112,500

勁道十足,其款規整居中,頗可稱道。

A BRONZE CENSER AND STAND QING DYNASTY

ZHEN SHE QIU BAO MARK PROVENANCE: A HONG KONG COLLECTOR

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座,線形優雅,如意頭三足,爐承其上,琴瑟和諧,其工之巧,其構之


409 清 銅嵌銀絲獸面紋三足鼎 H17cm

TWD 180,000-250,000 USD 5,800-8,100 HKD 45,000-62,500 A SILVER-INLAID BRONZE ‘BEAST MASK’ TRIPOD VESSEL QING DYNASTY

爐銅鑄,三足鼎式,平口,口沿兩側出 立耳,束頸,直腹,下承三圓柱高足。 通體以錯金銀技法嵌飾紋樣,口緣、立 耳壁飾連續方雷紋,腹飾獸面紋,足飾 變形蟬紋。明末清初之際,摹古之風盛 行,商鼎周尊造型器物開始出現在上層 社會裝飾中,成為文房清供之佳物。本 器集鏨刻及錯銀工藝於一身,造型協調 勻稱,莊嚴肅穆,寶光內斂,尤以柔和 嵌銀絲技法裝飾,加上所飾紋樣典雅秀 美,故能予人線條流暢且古樸絢麗的視 覺饗宴,不失為清代仿古之佳作。

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410 清 銅雙獅耳爐

爐銅胎精鑄,緻密細潤,色澤雅麗,精光內含。敞口,束頸,雙獅

「大明宣德」款

耳,扁鼓腹微垂,圈足外撇。兩側高浮雕鑄成雙獅耳碩大,縱向幾

D11.8cm

乎占爐身的三分之二,額頭臉面突起,兩目有神,闊鼻大口,獠牙

TWD 150,000-300,000 USD 4,800-9,700 HKD 37,500-75,000 A BRONZE CENSER WITH LION-SHAPED HANDLES QING DYNASTY

XUANDE MARK

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外露,鬃毛刻劃流暢。獅耳爐仿自宋代哥窯款式,在宣德年間是御 賜兵部尚書或大都督等軍職人員。獅子是百獸之王,群獸莫不臣 服,以此喻指宣威克敵的武官。本爐型制比例協調,色澤古樸典 雅,氣質渾厚沉穩,線條流暢大氣,足見鑄造工藝精湛,底部陽文 「大明宣德」雙行四字楷書款,字體端正工整,鑄造清晰,彰顯不 凡出身,為爐中佳品。


411 明 銅阿拉伯文沖耳三足爐

A RARE BRONZE ARABIC TRIPOD CENSER

「大明宣德五年監督工兵官臣吳邦佐造」雙龍款

MING DYNASTY

W22.9cm

XUANDE MARK

著錄:《THE SECOND BRONZE AGE – LATER CHINESE METALWORK》, SYDNEY L. MOSS LTD,1991 年,圖版 46

LITERATURE: THE SECOND BRONZE AGE – LATER CHINESE METALWORK, SYDNEY L. MOSS LTD, 1991, NO.46

TWD 1,000,000-1,500,000 USD 32,300-48,400 HKD 250,000-375,000

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著錄封面

著錄內頁

精銅為材,質地精粹,紅皮雪花金,深沉內蘊,金黃赤亮。器型挺拔,碩大渾厚,於 口沿上置一對沖耳,耳孔扁圓,耳尖豐碩。爐圓口略侈,束頸,鼓腹,平底,下承三 足,與沖耳上下呼應,沉穩敦實,搭配和諧。爐腹雙線勾出三組海棠花形開光,開光 內飾阿拉伯文,鏨刻字體厚薄有致,飄逸流暢。底部珍珠為地,鏨剔陽文楷書「大明 宣德五年監督工兵官臣吳邦佐造」四行十六字雙龍款,結字嚴謹有力,古雅大方。 明代宣德年間,暹羅國(今泰國)國王剌迦滿藹進呈一批優質的風磨銅給宣德皇帝, 宣德皇帝便決定用其來鑄製香爐,派工部官員監造,俗稱宣德爐。又因明朝皇室信奉 伊斯蘭教,宮廷御用品多以伊斯蘭書法裝飾。吳邦佐是負責監督鑄製宣德爐的官員, 宣德爐停鑄後,吳邦佐即按照鑄造宣德爐的方法,並雇用原鑄製宣德爐的工匠自行鑄 造。他所鑄之爐精巧典雅,可與宣德爐媲美,其器款為篆書「琴書侶」或楷書「宣德 五年臣吳邦佐造」或「大明宣德五年監督工兵官臣吳邦佐造」。 沖耳爐是依宋代瓷爐制式而成。宋代所有禮樂之器均以夏、商、周之青銅禮樂之器為 據,傳承弘揚,優形化神,創「沖天耳爐」之經典型制,並使其稱為宣德爐之首型。 沖耳爐因其形之獨特,氣之深廣,被置於乾清宮內,相伴朝議。更因其「敬天」之法 相,被廣用於宮廷、文房、宮觀、寺院、宗祠、殿堂等莊嚴之處,也是廟堂外文人雅 士趨之若鶩之上品。 本件銅爐器型挺拔,碩大渾厚,較一般文房伴器略大,當為用於廳堂之高器。其造型 輪廓生動,剛柔互見,中庸之上,素雅至極,亦繼承自宋以來之審美追求,有著簡 潔、詩韻的節奏感,精美之致堪比宣德,可同其共稱為銅爐翹楚。

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412 十七世紀 銅局部鎏金八吉祥三足爐 「大明宣德年製」款

H17cm

TWD 350,000-450,000 USD 11,300-14,500 HKD 87,500-112,500 A GILT-BRONZE TRIPOD ‘BAJIXIANG’ CENSER 17TH CENTURY

XUANDE MARK

爐銅鑄局部鎏金製成,三足鼎式,平 口,口沿兩側出立耳,頸略束,直腹, 下承三圓柱高足。通體以鏨刻淺浮雕技 法,於口緣、立耳壁飾連續方雷紋,腹 上沿飾如意雲紋一周,面集合錦地,上 飾八吉祥紋,足飾變形蕉葉紋。其中如意 雲紋、八吉祥及蕉葉紋以鎏金裝飾,金黃 赤亮,具有創新與慕古之風。底部鑄「大 明宣德年製」三行六字楷書款,筆畫蒼勁 粗放。 朝冠耳爐又稱為「判官耳爐」,仿自南宋姜 娘子製器的款式,以其耳形如古時朝冠耳而 得名。在宣德年間是皇帝用來賜給詹事府、 翰林院及國子監主事臣的爐款。寓意「加官 進爵」的吉兆之意。

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413 十八 / 十九世紀 銅鎏金竹節式薰爐 H58cm 來源:歐洲私人舊藏 德國納高 2011 年 5 月 6 日編號 359

TWD 300,000-600,000 USD 9,700-19,400 HKD 75,000-150,000 A GILT-BRONZE ‘BAMBOO’ CENSER AND COVER 18TH / 19TH CENTURY

PROVENANCE: A EUROPEAN COLLECTOR NAGEL GERMANY, 5 MAY 2011, LOT 359

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爐以精銅分鑄製成,胎體厚重沉穩,通體鎏金,金水燦爛,光 彩奪目。爐略呈方形,器分蓋、身及座三部分,呈竹節式,子 母口緊密吻合。蓋沿飾竹節,面作鏤刻竹葉,頂上取根部一 段,根鬚為鈕,雕刻清晰精細,絲毫畢現,十分生動。爐身寬 邊平口,短束頸,兩側飾竹節耳,下承四竹節式高足。爐體透 過竹節根鬚間初生嫩枝與新發攀升而上,生機勃勃,秀逸而富 有神韻。下置方形座,四足微撇,頂面微凹,可與爐足合。爐 座構圖亦隨竹形,線條靈動流暢,與爐互相搭配,卻又涇渭分 明,更突顯出兩者之間相得益彰的藝術效果。 竹節式爐常見於文人案頭,取竹高風亮節、節節高昇之寓意, 深受文人喜愛。主要造型有竹節環足式、竹節環足加竹節沖 耳,並以竹節環足、竹節沖耳加竹節式座最為齊全、繁華富 麗,本作即是此型。細觀整體造型大方穩重,用料足實,藝術 構思精巧極致,是為文房清供、陳設、玩賞之用,置於案頭, 更顯雍容高貴之感。


414 清 銅鎏金夔龍紋獅鈕鼎式爐 「大清乾隆年製」款

H21cm

TWD 500,000-700,000 USD 16,100-22,600 HKD 125,000-175,000 A GILT-BRONZE ‘LION’ RECTANGULAR CENSER AND COVER QING DYNASTY

QIANLONG MARK

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爐銅鑄鎏金製成,金水純正,沉穩厚重。器仿 商周青銅鼎形制,分蓋與爐。蓋面為雙層鏤 刻纏枝蓮紋,頂上瑞獅戲球鈕,呈蹲伏狀, 一足踩踏繡球,憨態可掬。爐口沿外折,敞口 方唇,直腹,四方出戟,腹面珍珠地淺浮雕夔 龍紋,繁複細膩。兩側變形夔龍耳,下承四足 外撇,鏤刻夔龍紋,雄健有力。底陽文「大清 乾隆年製」三行六字篆書款。整器工藝刀法精 湛,紋飾繁縟奢華,細膩流暢,尤以鎏金用料 考究,華麗奪目,端莊富貴之氣油然而生。

拍場類似作品 清十八世紀〈銅鎏金饕餮紋方鼎〉,拍 賣於香港佳士得2016年11月30日,編號 3423,預估價HKD 260,000-400,000


415 十七世紀 銅如意耳活環瓶 H26cm

TWD 200,000-300,000 USD 6,500-9,700 HKD 50,000-75,000 A BRONZE VASE WITH RUYI-SHAPED HANDLES 17TH CENTURY

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416 清 銅鎏金松鹿紋香插 H8.3cm

TWD 40,000-70,000 USD 1,300-2,300 HKD 10,000-17,500 A GILT-BRONZE ‘PINE AND DEER’ INCENSE HOLDER QING DYNASTY

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417 十七 / 十八世紀 銅點金雙獸耳爐

爐銅鑄點,色澤深邃沉穆。爐呈敞口,頸矮而斂,扁鼓腹微

「大明宣德年製」款

身通體點金綴之,用手輕叩有金石之聲。底部鑄陽文「大明

D5.4cm

宣德年製」三行六字楷書款。整器比例協調,色澤古樸典

TWD 150,000-200,000 USD 4,800-6,500 HKD 37,500-50,000 A GILT-BRONZE CENSER WITH TWO HANDLES 17TH / 18TH CENTURY

XUANDE MARK

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垂。雙獸耳,瑞獸曲髮圓目,寬鼻闊吻,線條流暢婉轉。爐

雅,氣質渾厚沉穩,足見鑄造工藝精湛,置之文房案几,頓 生古樸雅緻之氣。獅耳爐為宣德年間御賜兵部尚書及大都督 等軍職要員之器型,以其意蘊,獅為百獸之首,取其威儀以 率六軍之統。


418 十九世紀 銅點金龍鳳呈祥壺 H11.3cm 款識:龍鳳呈祥金藝

A GILT-BRONZE ‘DRAGON AND PHOENIX’ TEAPOT AND COVER 19TH CENTURY

PROVENANCE: CHRISTIE’S LONDON, 13 MAY 2004, LOT 172

來源:倫敦佳士得 2004 年 5 月 13 日編號 172

TWD 100,000-150,000 USD 3,200-4,800 HKD 25,000-37,500

壺銅質精良,密實細膩,色澤紅潤明朗。器呈扁圓形,壺口與蓋扣 合,蓋上圓雕壽翁鈕,鳳首流彎曲,龍形把,圓腹開光浮雕龍鳳相 對,中部長方框陰刻「龍鳳呈祥金藝」,取意龍鳳和鳴,夫妻恩 愛。點金亦稱灑金,屬貼金工藝,是於器物成後,將金和銅兩種金 屬融為一體,二次加工而得,工藝極其複雜,製作難度大。本壺以 點金工藝修飾,明亮自然,恣意而為,使器體金點閃閃,璀璨生 輝,令人愛不釋手。

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419 清 銅瑞獅香薰

香薰取銅為材,包漿醇厚古樸。瑞獅呈蹲伏狀,器分首與身

H15cm

兩部分,以頸部項圈上的鈴鐺為扣。瑞獅側首高昂,張嘴睜

TWD 160,000-220,000 USD 5,200-7,100 HKD 40,000-55,000 A BRONZE LION-SHAPED INCENSE BURNER QING DYNASTY

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目,前足蹲伏,後足蹬地,尾部上翹,展現威風凜凜,莊重 大氣之態,為廳堂陳設之佳器。其爐口與中空腹腔相通,亦 可作香薰之用。


420 清 銅鎏金瓜瓞綿延蓋盒 「乾隆年製」款

L18cm

TWD 600,000-800,000 USD 19,400-25,800 HKD 150,000-200,000 A GILT-BRONZE ‘MELON’ BOX AND COVER QING DYNASTY

QIANLONG MARK

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蓋盒銅鑄鎏金製成。整器俯視恰成飽滿瓣形福瓜,上瓜瓣中心作切 口式蓋,藤蔓為飾,花為鈕。下瓜瓣陰刻雙方框「乾隆年製」雙 行四字楷書款。瓜身蜿蜒纏繞茂盛的瓜蔓,蔓上花朵盛開,兩隻螽 斯相對往切口處攀登,展現一派生機勃勃景象,亦有「瓜瓞綿綿、 多子多福、富貴滿堂」吉祥之意。此種紋樣出自《詩經.大雅. 綿》:「綿綿瓜瓞,民之初生」及朱熹《詩經集注》曰:「螽斯, 蝗屬。長而青,長角長股,能以股相切而作聲,一生九十九子。」 整體寓意吉祥,意趣盎然,富有明快自然的美感,尤以金水燦爛, 呈現華麗富貴氣息,實為陳設佳器。


421 明 銅鎏金山水雲鶴紋爵杯 H11.5cm 來源:台北國泰美術館舊藏

TWD 600,000-900,000 USD 19,400-29,000 HKD 150,000-225,000 A FINE GILT-BRONZE ‘LANDSCAPE AND FIGURE’ ARCHAISTIC WINE VESSEL MING DYNASTY

PROVENANCE: COLLECTION OF THE CATHAY ART MUSEUM, TAIPEI

爵杯以銅為體,表面鎏金,金色亮麗。杯口沿微敞,呈葉形,腹 略深,圓底。圓流與圓尾向兩端上翹,杯口正中置有菌形高柱, 杯腹三面出扉棱,腹側有鋬,鋬上頂端浮雕龍首。下承三角尖 足,三足近底部向外折撇。流、尾外壁、杯腹及三足皆以珍珠地 為襯再雕飾紋飾。分別為流、尾外壁飾流雲中仙鶴翩翩起舞,以 喻「遐齡」;腹部外壁四個橫矩形開光,開光內雕飾高士觀松 圖,松樹長青不老,蒼勁挺秀而延年,蘊含有四方祝壽的美意; 足壁亦飾江崖海水紋,象徵壽山福海。從爵杯充盈吉祥寓意的裝 飾紋樣可知,本件爵杯頗具王者風範,應為皇家壽辰之用,唯 「金爵」又與「晉爵」音近,因此亦隱含祝壽之人官運亨通的深 層意涵。 中國自古就有「人生五福」之說,其中的第一福就是長壽,壽文 化上至天子,下至庶人,無不例外。明清皇帝壽辰統稱「萬壽 節」,皇后的壽辰則稱為「千秋節」,每當萬壽節時,萬國來朝 進貢,其場面甚為壯觀。據明李東陽等纂〈大明會典〉:「大宴 樂,洪武間定,殿內侑食樂…歌謠讚。吾皇萬壽安…託長生。日 月光天德。萬萬歲永固皇基。公卿文武來朝會。開玳筵。捧金杯 設立大樂。」如北京定陵博物館庋藏明萬曆〈金鑲珠寶托爵〉 (頁189、圖一)及本件明〈銅鎏金山水雲鶴紋爵杯〉,同為金 質爵杯,器體裝飾複雜,富麗堂皇,是典型的宮廷御用酒器。

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明代宮廷藝術摹古,內務府造辦處承製各類仿古器 皿,體現可分為三類,一是在形制上仿古彝器,即 以《宣和博古圖》裡的青銅器為藍本進行仿古, 其占仿古器大半;二是在形制和紋飾上加以模 仿和創新;三是在風格意蘊上仿古,器型和紋 飾雖多有增減,但著重仿其神韻。細審本件 爵杯為第一類仿古之器,藍本取自《宣和博 古圖》商〈尊癸爵〉(圖二)圖譜。本器胎 體厚重,造型端正古穆,沿用上古禮器之標 準,用料貴重,工藝精細,紋飾清晰精美, 毫無苟且之處,足見皇家氣象,實屬彌足珍 貴的傳世佳品。

圖一

圖二

文獻參考 圖一 明萬曆〈嵌珠寶龍文金托、金爵〉,北京定陵博物館庋 藏,收錄於《北京文物精粹大系-金銀器卷》,北京出版 社,2003年,頁138,圖版146 圖二 欽 定 四 庫 全 書 - 重 修 宣 和 博 古 圖 、 卷 十 四 . 商 〈 尊 癸 爵〉,收錄於《宣和博古圖錄》,王黼編,頁840-676


422 明 鏨銅鍍金加彩雪獅 15x22cm

TWD 25,000-40,000 USD 800-1,300 HKD 6,300-10,000 A PAINTED GILT-BRONZE LION MING DYNASTY

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423 十八世紀 銅胎掐絲琺瑯纏枝蓮紋帽架 H27.5cm

TWD 350,000-500,000 USD 11,300-16,100 HKD 87,500-125,000 A CLOISONNÉ ENAMEL HATSTAND 18TH CENTURY

帽架分為上中下三個部分組成,上層為空心缽形薰爐;中部 為杆式承托,用於承載;下部為覆盤底座。通體藍地掐絲琺 瑯裝飾,區間鍍金隔飾,色調對比鮮明。爐近口沿處飾如意 雲頭紋一周,腹部主題紋飾為纏枝蓮紋捧五隻蝙蝠,上設鍍 金鏤刻番蓮紋小蓋扣合,膛內可置放香料,於小蓋的鏤雕孔 隙中透出香氣,用來薰香官帽,以備上朝時之用。承托及座 多層分飾如意雲紋、變形夔龍紋及纏枝蓮紋等,平底中央微 內凹,鎏金亮麗,光彩照人。 帽架是放帽子用具,一般置於皇帝及后妃經常活動場所。將 帽冠加以薰香,在清代貴族中是很普遍的做法。如雍正六年 造辦處為怡親王福晉「壽日」所做的年例壽意活計中,就有 「慶雲捧壽薰冠爐」一項。當時流行的方式,是在小香爐裡 焚香,然後把帽冠架在薰爐的上方,讓爐中升起的香氣一點 點洇濡帽冠。本件帽架造型挺拔端莊,鎏金明亮精緻,釉色 精美,紋飾工藝複雜,乃為實用之器,亦是耐人玩賞的陳設 佳器。

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424 十七世紀 銅胎掐絲琺瑯饕餮紋出戟方觚 H46.4cm 來源:巴黎佳士得 2015 年 6 月 9 日編號 153

TWD 800,000-1,200,000 USD 25,800-38,700 HKD 200,000-300,000 A CLOISONNÉ ENAMEL ‘TAOTIE’ ARCHAISTIC BEAKER VASE 17TH CENTURY

PROVENANCE: CHRISTIE’S PARIS, 9 JUNE 2015, LOT 153

觚以銅為胎,喇叭口,長頸,方鼓腹,底座外撇,四面及四角皆作八出戟。 通體施天藍色琺瑯釉地,上填藍、綠、白、褐等琺瑯色彩。器內露胎,口內 壁飾纏枝西番蓮紋,頸部紋飾均為變形龍紋,間飾折枝花卉紋一周,腹部四 面各飾饕餮紋,方座飾變形龍紋,底部亦飾纏枝花紋。今故宮博物館庋藏清 乾隆〈掐絲琺瑯獸面紋方觚〉,其造型及紋飾構圖與本作類似,可資參考。 花觚是仿照商周時期的銅觚製作而成。明清時期觚被用作書齋插花之瓶。當 時講究折枝瘦巧,不宜繁雜,宜插一種,多則二種,須分高下合插,儼若一 枝天生且二色方美。觚口外撇較甚,插花散漫不佳,因而須打套管入內,收 口作一小孔,以管束花枝,不令斜倒。 據《清宮內務府造辦處檔案》乾隆 二十四年,琺瑯作,十月,十八日接得郎中達子來說太監胡世傑,傳旨著做 掐絲琺瑯美人觚一件,四方出戟花觚一件。這種銅胎掐絲琺瑯花觚在清代已 由祭祀中的禮器,演變為案頭的陳設器。本器造型仿古,端莊古樸,胎體厚 重,掐絲工整細膩,圖案豔麗絕倫,作為觀賞器完美傳世,殊為難得。

文獻參考 清乾隆〈掐絲琺瑯獸面紋方觚〉,台 北國立故宮博物院庋藏,收錄於《明 清琺瑯器展覽圖錄》,台北國立故宮 博物院,1999年,頁127,圖版49


425 清乾隆 銅胎掐絲琺瑯纏枝蓮紋雙夔龍耳尊 「大清乾隆年製」款

H25.1cm 來源:香港佳士得 2004 年 4 月 26 日編號 974

TWD 600,000-800,000 USD 19,400-25,800 HKD 150,000-200,000 A CLOISONNÉ ENAMEL ‘DRAGON’ VASE MARK AND PERIOD OF QIANLONG

PROVENANCE: CHRISTIE’S HONG KONG, 26 APRIL 2004, LOT 974

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尊銅胎局部鎏金製成,柳葉瓶式,撇口,細長頸,兩 側出夔龍雙耳,豐肩,弧腹漸收至足,足內凹,底雙 方框內鏨刻雙方框「大清乾隆年製」三行六字楷書 款,力道深厚,金石味濃郁。尊通體天藍色琺瑯釉為 地,施各色彩釉繪纏枝花卉紋飾,共分五層,釉面光 澤潤和,晶瑩純淨。口沿飾如意紋,頸部三層及足部 飾纏枝花卉紋,腹部以纏枝蓮紋為主題,花朵飽滿豐 腴,四周圍以纏枝草葉,翻卷纏繞,相互交疊,構成 繁密茂盛之勢。頸部三道鎏金弦紋,置一對夔龍耳, 弦紋分別鏨刻纏枝蓮紋,近足處鎏金鏨刻仰蓮瓣紋一 周,既作映襯,又與頸部形成整體,更顯富麗堂皇, 華貴萬千。 柳葉瓶為清代康熙景德鎮窯創製之瓶形,此尊取柳葉 瓶式樣,器型纖細似柳葉,故有「柳葉瓶」之稱;又 因雋巧秀美宛如亭亭玉立之佳人,故有「美人肩」之 稱。本尊造型端莊,技巧嫻熟,紋飾均勻精細,雙勾 線花葉柔麗婉轉,色彩紛呈,紅色嬌豔欲滴,藍釉色 澤流露沉靜典雅之氣韻,與金彩相輔相成,盡顯掐絲 琺瑯特有的雍容華貴,為廳堂陳設之佳器。


清乾隆 銅胎掐絲琺瑯百花錦紋玉壺春瓶 A FINE AND VERY RARE CLOISONNÉ ENAMEL ‘FLOWERS’ PEAR-SHAPED VASE MARK AND PERIOD OF QIANLONG


拍品影片鑑賞 SPECIAL VIDEO HIGHLIGHTS

426 清乾隆 銅胎掐絲琺瑯百花錦紋玉壺春瓶 「乾隆年製」款

H26.7cm 來源:荷蘭收藏家舊藏 德國納高 2010 年 11 月 5 日編號 1049

TWD 1,200,000-2,400,000 USD 38,700-77,400 HKD 300,000-600,000

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A FINE AND VERY RARE CLOISONNÉ ENAMEL ‘FLOWERS’ PEAR-SHAPED VASE MARK AND PERIOD OF QIANLONG

PROVENANCE: A DUTCH COLLECTOR NAGEL GERMANY, 5 NOVEMBER 2010, LOT 1049


瓶取玉壺春式,撇口、細頸微束、垂鼓腹、圈足。通體施天藍琺瑯釉為地,以掐金絲技法勾勒內填紅、藍、 黃、白、綠、等琺瑯釉料,滿飾百花錦紋,星羅棋布,繁而不亂,展現繁茂細密之勢,極顯高貴氣質。底足中 心鏨刻少見之紅地陽文描金圖章「乾隆年製」雙行四字楷書款。根據資料考究,目前僅見瀋陽故宮博物院庋藏 清乾隆〈乾隆透明琺瑯嵌瑪瑙葫蘆瓶一對〉(圖一),款識技法與本作相似,可資參考,亦可顯見本件玉壺春 瓶極為珍稀。 玉壺春瓶造型是由唐代寺院裡的淨水瓶演變而來。又因宋代詩人有句讚「玉壺先春」而得美名,其造型上的獨 特之處是頸較細,頸部中央微微收束,頸部向下逐漸加寬過渡為杏圓狀下垂腹,曲線變化圓緩;圈足相對較 大,或內斂或外撇。宋代起歷朝皆有此形器物,但銅胎琺瑯器則較少見。清宮舊藏,今北京故宮博物院庋藏明 早期〈掐絲琺瑯菊花紋玉壺春瓶〉(圖二),為明代御用監所造,其造型可為本件作品之參考。 琺瑯器,俗稱景泰藍,是中國古代工藝品中最晚形成的一個品種。十四世紀始由西亞阿拉伯地區和歐洲引入中 土,時稱「大食窯」、「拂郎嵌」。琺瑯器在元、明的基礎上迅速發展和創新,創造了琺瑯器製作之最。明代 其以耀眼的光澤和華麗的色彩受到上層貴族的喜愛,至景泰年間更是大放異彩,各方面均達到相當高的水平。 另在清代康、雍、乾三朝也獨有特色,特別是乾隆年間生產的掐絲琺瑯、畫琺瑯,以及少量的透明琺瑯、填琺 瑯等,充分展現乾隆盛世的輝煌。 清乾隆皇帝對歷代藝術品和宮廷陳設品摯愛,對於宮廷琺瑯器的製作也多次過問,甚至親自干預琺瑯器的燒 製,因而使宮廷御用琺瑯器生產達到全盛時期。現存的琺瑯器藏品以乾隆年間製造和傳世的琺瑯器為最多,在 器物上所採用的工藝手段也最繁複多樣,乾隆一朝,可說是清代琺瑯器製造的盛世金秋。本玉壺春瓶以精銅為 胎,胎壁厚重,口足鍍金,金色燦爛,亮眼奪目。整體器型端莊,優美秀雅,釉質純正光潤,掐絲細膩流暢, 紋飾繁縟華麗,氣韻雋逸,可謂清乾隆時期難得之佳器。

圖一 清乾隆〈乾隆款透明琺瑯嵌瑪瑙葫蘆瓶一對〉 瀋陽故宮博物院庋藏 出處:《瀋陽故宮博物院文物精粹-琺瑯 卷》,萬卷出版公司,2007年,頁71,圖版2 圖二 明早期〈掐絲琺瑯菊花紋玉壺春瓶〉 清宮舊藏,北京故宮博物院庋藏 出處:《故宮博物院藏品大系:琺瑯器編1- 元明掐絲琺瑯》,紫禁城出版社,2011年, 頁80,圖版17 圖一

圖二

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427 清乾隆 銅胎畫琺瑯黃地開光胭脂紅山水圖乳足爐 「乾隆年製」款

W9.5cm

TWD 3,000,000-5,000,000 USD 96,800-161,300 HKD 750,000-1,250,000 A YELLOW-GROUND FINELY PAINTED ENAMEL BRONZE ‘LANDSCAPE’ TRIPOD CENSER MARK AND PERIOD OF QIANLONG

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拍場類似作品 清康熙〈御製銅胎畫琺瑯錦地福壽紋爐〉,拍賣 於中國嘉德2010年11月20日,編號2122,成交 價RMB 3,584,000


爐作宣德式爐,立耳、唇口,束頸,鼓腹,圓底,下承三乳足。耳及足鍍金外,通體施琺瑯釉, 爐內滿施白色釉。爐腹兩側明黃色釉地繪纏枝花葉,花朵飽滿,前後開光處以胭脂紅釉繪製山水 風景圖。畫面中遠處山巒起伏,雲霧飄邈,亭臺樓閣;近處花草湖石,水面開闊,漁舟輕蕩,一 派悠邈淡遠的小品風韻。今北京故宮博物院庋藏清乾隆〈畫琺瑯纏枝蓮紋乳足爐〉(圖一)及清 乾隆〈畫琺瑯開光山水圖沖耳爐〉(圖二),與本作同為乾隆時期畫琺瑯製爐,其整體造型及構 圖技法皆為相似,可資參考。乳足爐底部中央白底藍釉書雙方框「乾隆年製」雙行四字楷書款。 今北京故宮博物院庋藏清乾隆〈畫琺瑯纏枝蓮紋圓盒〉(圖三),其底部款識書寫與本件相似, 應為同一落款者。 中國人習慣將塗飾在金屬器物表面的玻璃質稱為琺瑯釉。琺瑯器即金屬胎琺瑯器,是集金屬製作 與琺瑯釉料加工處理為一體的複合性工藝製品。既具備金屬貴重、堅固之質,又具備琺瑯釉料晶 瑩、光滑及適用於裝飾特點。整體觀之,本器銅胎厚重,造型雖摹擬自宣德爐式,然琺瑯彩濃郁 雅正,釉料色階變化多而光潔亮麗,設色清晰鮮明,對比強烈,絢麗而又和諧。尤以山水畫面層 次分明,用筆飄逸灑脫,流暢自如,置於几案,沉穩大氣,盡顯富麗堂皇的皇家氣派。

圖一

圖二 文獻參考 圖一 清乾隆〈畫琺瑯纏枝蓮紋乳足爐〉,北京故宮博物院庋藏, 收錄於《故宮博物院藏品大系:琺瑯器編5-清畫琺瑯》, 紫禁城出版社,2011年,頁111,圖版76 圖二 清乾隆〈畫琺瑯開光山水圖沖耳爐〉,北京故宮博物院庋 藏,收錄於同圖一,頁115,圖版80 圖三 清乾隆〈畫琺瑯纏枝蓮紋圓盒〉,白底藍釉「乾隆年製」兩 行四字楷書四方雙框款,北京故宮博物院庋藏,收錄於同 圖一,頁125,圖版89 圖三

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428 清乾隆 銅胎掐絲琺瑯龍紋如意 L37cm 來源:香港收藏家珍藏

TWD 520,000-700,000 USD 16,800-22,600 HKD 130,000-175,000 A CLOISONNÉ ENAMEL ‘DRAGON’ RUYI SCEPTER QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD

PROVENANCE: A HONG KONG COLLECTOR


如意以銅胎掐絲琺瑯工藝精製而成。雲葉式首,長柄彎曲,柄體呈S形狀,趾 部略翹,造型優美流暢,纖細靈秀。正面通體天藍色琺瑯釉地,填以黃、綠、 紅、白及深藍琺瑯釉,邊框鍍金為襯。首邊框鏨刻回紋一周,間飾纏枝蓮環抱 雙夔龍,背面以鏨刻而成。柄飾夔龍紋及西洋蓮紋,龍盤曲於祥雲中,形象威 猛,氣勢撼人。趾部作如意雲肩貌,上鍍金飾纏枝花卉紋,畫面吉祥,工藝不 凡。尾端則繫有黃綠絲穗。柄體背面鎏金滿飾纏枝西洋蓮紋,雕琢細膩,金光 燦爛,盡顯華貴富麗之感。 如意,顧名思義,即如人之意,在清代宮廷中,如意更是備受推崇。如意是一 種「無用之用,方為大用」的吉祥之物。皇帝在登基、大婚,元旦、萬壽等節 慶之日,天下最精粹華美的如意紛紛被貢入皇宮,此時如意不僅是一種吉祥的 藝術品,更是權位和財富的象徵。本件如意造型周正,曲線柔和有度,掐絲精 細流暢,琺瑯上乘,雍容華貴,是件絢麗奪目的難得美器。

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429 十九世紀 銅胎掐絲琺瑯仕女 H14cm 來源:美國收藏家舊藏

TWD 50,000-80,000 USD 1,600-2,600 HKD 12,500-20,000 A CLOISONNÉ ENAMEL ‘LADY’ 19TH CENTURY

PROVENANCE: AN AMERICAN COLLECTOR

仕女以象牙及銅胎掐絲琺瑯分別製成。頭戴西式圓涼 帽,髮挽雙髻,鳳眼櫻唇,面露微笑。身體微傾,美目 盼兮。體態修長勻稱,身著寬袖長衫輕柔貼體,及膝 長裙,雙足隱逸不現。手指纖細挽住釣竿,腰帶自然飄 逸,似有清風徐來,更襯托出柔美身驅。頭及手以象牙 飾之,呈現白皙肌膚。衣施白琺瑯釉為地,裙施天藍琺 瑯釉為地,以掐金絲技法勾勒內藍、黃、白、綠等琺瑯 釉料,滿飾百花錦紋及祥雲紋,展現華貴高雅的氣質。 整體造像比例勻稱,姿態婀娜多姿,其雕刻手法精細, 將仕女頭部髮絲盡現,衣紋、褶皺極為生動,項飾瓔珞 珠串細節亦表現一絲不苟,線條靈動,形象傳神。

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文昌閣書畫珍藏 THE WEN CHANG GE COLLECTION Lots 430-436 文昌閣主人,為人篤實謙和,性情豪邁真誠,除致力於經營事業外,亦 雅好文藝,對中國書畫更是情有獨鍾。文昌閣主人自與水墨藝術結緣 後,便常至藝廊、美術館及博物館瀏覽書畫,以汲取並累積鑑畫所需之 素養與閱歷。本次推出文昌閣主人珍藏數件書畫,有來自渡海三家中溥 心畬及黃君璧之佳品。其中溥儒《山水》(Lot 431),描繪江帆樓閣 山水,作品具北宗韻味,淡雅清靜,氣秀靈韻;黃君璧《山水》(Lot 434),畫面雲霧繚繞,扁舟駛於河上,在寂靜的自然山景中,增添一 抹生動的趣味,盡顯黃君璧擅畫山水的深厚功底。另件吳作人《長空》 (Lot 433),老鷹盤旋於山峰間,俯瞰垂天之雲,融會著吳作人追求 自然美的開闊境界。 文昌閣主人在因緣際會下,於 2001 年至 2003 年間,陸續由海外購得蘇 州彈詞名家徐雲志先生珍藏之字畫,大大豐富了個人的收藏。本次拍品 黃永玉《貓頭鷹》(Lot 432),為黃永玉所喜愛之貓頭鷹題材,特點 在於貓頭鷹睜一隻眼閉一隻眼的神情掌握,其畫面中墨色互相襯托,將 貓頭鷹沉穩的毛色表現鮮明,趣味橫生。本次文昌閣主人書畫珍藏,亦 讓更多水墨藝術愛好者一睹諸多名家畫作之風采,精彩可期。

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430 溥儒 (1896-1963) 黃鶴山樵有鍾馗圖 95x42.5cm 設色紙本 鏡框 款識:黃鶴山樵有鍾馗圖 皆擬其意 心畬并題 鈐印:舊王孫、溥儒 來源:文昌閣珍藏

TWD 450,000-600,000 USD 14,500-19,400 HKD 112,500-150,000 PU RU (1896-1963) ZHONG KUI INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED INSCRIBED AND SIGNED WITH TWO SEALS OF THE ARTIST PROVENANCE: THE WEN CHANG GE COLLECTION

蒼松挺直昂然矗立於畫面左方,松樹主幹向青天扶搖直上,其旁枝 幹向下延舒展伸。松樹下方以斧劈皺表現出質地堅硬、稜角分明的 岩石。視線集中到翹首盼望的鍾馗,以細緻的線條勾勒鍾馗衣紋轉 折變化,且衣袖與鬍鬚向右飄盪,似有一陣清風吹拂。鍾馗孤身立 於此,凝望高處,心中縱有千愁萬緒,更與何人說,似乎也隱約將 畫家的心情寫照投射其中。 鍾馗是溥心畬常畫的主題,除了鎮邪祈福,也常以鍾馗反映和諷刺 現實。鍾馗飽讀詩書,富有正義感,卻因容貌醜陋不受帝王容納, 然而在鬼怪世界中,鍾馗卻能駕御諸鬼,藉著鍾馗隱喻世人,是心 畬晚年憂鬱思鄉、不滿世俗時寄情抒憤的題材。 溥儒字心畬,又號羲皇上人、西山逸士。出身滿族皇室,是清朝道 光皇帝的曾孫,恭親王奕訢之孫,因此,他成年後的書畫作品上, 常常用「舊王孫」印章或署名。溥心畬自幼跟隨宮廷畫家學習書 法,臨摹家藏各代名家墨蹟,且深受傳統中國禮教與文化薰陶,集 詩、書、畫三絕於一身,在詩文、書畫方面皆有成就。溥心畬對山 水、人物、花鳥、走獸,各種題材皆擅長,其中以山水為最主要的 繪畫題材和表現對象,以「北宗」為基,筆法以「南宗」為法,較 少烘染,意境雅淡,結構謹嚴,筆法挺勁,著重線條勾摹,繪畫追 求文人趣味,以表現他心中的清逸閑雅之意境。1930年代與張大千 齊名,被譽為「南張北溥」,又與吳湖帆並稱「南吳北溥」。之後 移居台灣,與張大千、黃君璧三人,成為台灣畫壇中最傑出的國畫 大師,被稱為「渡海三家」。


431 溥儒 (1896-1963) 山水 26.5x88cm 設色絹本 手卷 款識:尋源履幽石 聽松臨釣磯 幾峰青黛色 一樹薜蘿煙 數峰收宿雨 萬木度殘雲 心畬 鈐印:竹素、溥儒 來源:文昌閣珍藏

TWD 300,000-500,000 USD 9,700-16,100 HKD 75,000-125,000 PU RU (1896-1963) LANDSCAPE INK AND COLOR ON SILK, HAND SCROLL INSCRIBED AND SIGNED WITH TWO SEALS OF THE ARTIST PROVENANCE: THE WEN CHANG GE COLLECTION 218


溥心畬繪畫作品集詩書畫大成,延續著文人畫的道統,其書畫無師承,以大內珍藏書畫為學習觀摹對 象,使其作品具北宗韻味,淡雅清靜,氣秀靈韻。本作品描繪江帆樓閣山水,重墨色變化,與運筆勾 勒。畫面呈全景式平遠法構圖,左半描繪樓閣飛簷高翹,樹叢掩雲隱現其間,略施淡彩;右半表現廣 闊江面,及數艘舟楫於水面上緩行,隱逸自在,兩座小岸丘,岸上松木亭亭,上方題款;遠景群山崚 嶒,局部略加烘染,使得整體構圖產生均衡的美感,顯得寧靜平穩,天真簡淡,讓人遠離俗慮,頗具 巧思。 本件山水設色淡染清雅,注重線條勾摹,以簡單的皴法和線條做出山石的質感,江水與雲氣瀰漫空 靈,展現極佳的美感。作品尺幅雖小,但場面壯闊,結構連綿,收放自如,不僅達到平遠之感,也做 出空間深遠之景,經營出清逸舒朗景象,右上題以詩句,詩書畫作結合,化傳統為自我抒情,具有空 靈超逸的境界,展現秀雅的文人氣韻。 溥儒曾留學德國,篤嗜詩文、書畫,皆有成就。畫工山水、兼擅人物、花卉及書法。《光宣以來詩壇 旁記》云:「近三十年中,清室懿親,以詩畫詞章有名於時者,莫如溥貝子儒。…清末未嘗知名, 入民國後乃顯。畫宗馬夏,直逼宋苑,題詠尤美。人品高潔,今之趙子固也。其詩以近體絕句為尤 工。」山水小品作品可成溥氏藝術成就的代表,特別能展現凝練古人法度與自身面貌,在傳統山水畫 法度嚴謹的基礎上靈活變通,開創自家風範。

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432 黃永玉 (B.1924) 貓頭鷹 44x68.5cm 1992 年作 設色紙本 鏡框 款識:益鳥也 黃永玉 一九九二年於北京 鈐印:永玉真善 來源:2003 年購自蘇州彈詞名家徐雲志家屬 文昌閣珍藏

TWD 250,000-400,000 USD 8,100-12,900 HKD 62,500-100,000 HUANG YONG-YU (B.1924) AN OWL INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED INSCRIBED AND SIGNED WITH ONE SEAL OF THE ARTIST DATED 1992 PROVENANCE: PURCHASED FROM THE FAMILY OF FAMOUS SUZHOU ARTIST XU YUNZHI IN 2003 THE WEN CHANG GE COLLECTION

貓頭鷹體態豐腴,佇立於枯枝上,眼睛一睜一閉,看似俏

卻因此遭點名是仇恨無產階級文化大革命和社會主義制度的

皮,卻又覺似有含義。貓頭鷹蓬鬆的毛髮以乾筆擦出,留白

證明。黃永玉畫作的藝術特點於在傳統繪畫基礎上,敢於打

處肚皮鼓鼓,又以沒骨法繪出翅膀及尾羽。貓頭鷹睜開的眼

破傳統,創造出新的繪畫技巧和藝術形態。喜以大筆觸配以

睛目光如炬,藤黃的眼球中用濃墨點出眼珠,眼睛上方的羽

濃墨重彩的畫面效果,其筆下的貓頭鷹系列畫面充滿童真,

毛堅挺筆直,更顯英姿煥發。畫家對於墨色的掌控非常嫻

趣味橫生,為他特有的藝術風格。

熟,墨與色互相襯托,將貓頭鷹沉穩的毛色表現鮮明。 黃永玉常以貓頭鷹為題材,並讚其為「益鳥」。1966年黃

學教員、中學教員、劇團見習美術隊員、長城電影公司劇本

永玉空閒時突發奇想,採取以畫配文的形式創作一組「動物

特邀撰寫人、香港《新晚報》畫頁編輯、中國美術家協會顧

短句」。所畫動物中包括貓頭鷹,其短句為:「白天,人們

問、中央美術學院教授等。他在版畫、國畫、雕塑、文學、

用惡毒的語言詛咒我,夜晚我為他們工作。」這些閒情逸致

建築、郵票設計等方面都有創作。繪畫具有濃厚的西畫元

之作卻在文革爆發時,被指責是「反黨反社會主義」的毒

素,但又不失國畫氣韻。亦是一位出色的詩人,詩作中口語

草,甚將黃永玉押至中央美術學院開會批鬥。八年後的偶然

化的風格與質樸的詩風,十分別緻動人。1986年榮獲義大

機會,黃永玉在朋友家中,應邀隨手在冊頁上畫了隻睜一眼

利總統授予的義大利共合國騎士勳章。出版有《黃永玉木刻

閉一眼的貓頭鷹,這是根據貓頭鷹夜間捕食、活動,白天休

集》、《黃永玉畫集》等。

息,為了保持警惕,就常常睜一隻眼閉一隻眼的習性而畫,

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黃永玉生於湘西鳳凰縣。一生經歷豐富,曾任瓷場小工、小


433 吳作人 (1908-1997) 長空

畫面上方兩鷹振翅於空中盤旋,傲視下方群巒疊嶂,境界開

94x177cm 1980 年作 設色紙本 鏡心

美情趣。濃墨勾勒鷹眼與尖喙,再以藤黃、淡赭填染,表現

款識:長空 一九八○庚申 作人筆 鈐印:涇川吳氏、吳作人

骨畫出,鷹爪以重墨勾勒再填彩,寥寥數筆亦將鷹的雄姿躍

來源:2003 年購自蘇州彈詞名家徐雲志家屬 文昌閣珍藏

海,近處之山巔再加重墨提點,分出遠近空間感。畫面上方

出雄鷹銳利的目光。頭頸部以中墨勾勒翎羽,鷹身先以淡墨 赭色點畫,再以濃墨點綴鷹身之細毫,翅羽和尾羽以重墨沒 然於紙上。畫面下方以墨和淡彩染畫出崇山峻嶺與層層雲 留白,讓目光焦點專注於高飛之兩鷹,畫面布局得宜,安排

TWD 3,500,000-5,000,000 USD 112,900-161,300 HKD 875,000-1,250,000

巧妙,搭配右方篆文題識「長空」二字,更有寬闊無際、蒼

WU ZUOREN (1908-1997) EAGLES

科學校建築系,1927年至1930年初先後就讀於上海藝術大

INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED INSCRIBED AND SIGNED WITH TWO SEALS OF THE ARTIST DATED 1980 PROVENANCE: PURCHASED FROM THE FAMILY OF FAMOUS SUZHOU ARTIST XU YUNZHI IN 2003 THE WEN CHANG GE COLLECTION

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闊,寓意深遠,並以凝練而準確的形象融會著中西藝術的審

茫天地之感。 吳作人生於江蘇蘇州,安徽涇縣人。1926年入蘇州工業專 學、南國藝術學院美術系及南京中央大學藝術系,從師徐 悲鴻先生,並參加南國革新運動。早年在巴黎和比利時攻 素描、油畫,功力深厚,於1984年法國政府文化部授予他 「藝術與文學最高勳章」,1986年比利時國王授予他「王 冠級榮譽勳章」。其稟賦深厚,學貫中西,刻意探求,大膽 創新。他以「法由我變,藝為人生」的藝術觀,循著「師造 化,奪天工」的創作道路,繼承和發展傳統,為「中國水墨 畫」開拓了新的風貌,自成一家。


434 黃君璧 (1898-1991) 山水 54x28cm 設色紙本 鏡框 款識:朝華世兄 敏華女士 嘉禮 黃君璧畫此奉賀 鈐印:黃君璧印、君翁、白雲堂 來源:「珍情畫意-擁抱蒼生」義賣會 1997 年 11 月 8-9 日 文昌閣珍藏

TWD 300,000-500,000 USD 9,700-16,100 HKD 75,000-125,000 HUANG JUN-BI (1898-1991) LANDSCAPE INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED INSCRIBED AND SIGNED WITH THREE SEALS OF THE ARTIST PROVENANCE: TZU CHI CHARITY AUCTION, 8-9 NOVEMBER 1997 THE WEN CHANG GE COLLECTION

山水畫是黃君璧中晚年的偏好,大概和他登臨名山,四處遨遊勝景有 關。畫面前景,蓊鬱的兩株樹木矗立於以長筆觸皴法刻畫的山石之上, 視線隨著蜿蜒的河道往上,可見雲霧繚繞的中景,最後是純以淡淡的赭 石與花青染出後方的遠山,又一葉扁舟駛於河上,為寂靜的自然增添一 抹生動的趣味。畫中山石、樹木、河流與點景人物皆使用了粗細、軟硬 各異的筆法表現不同的質感,全作先以水墨勾勒皴染為基礎,再施以淡 彩的淺絳山水,整體感覺素雅清淡,明快透澈。 黃君璧,廣東南海人。原名允瑄,晚號君翁。自幼受父親薰陶,見紙即 畫,六歲讀四書五經,十七歲拜李瑤屏為師習畫,之後曾任教於廣州培 正中學、廣州市立美術專科學校、中央大學美術系等。1949年遷居台 灣,旋即被聘請為台灣師範大學藝術系教授兼主任,此時期作育英才無 數,樹立了台灣藝術教育的新導向。 黃君璧擅畫山水,傳統功底深厚,經歷現代中國畫的繼承、演變、革新 的過程。他學習國畫時兼學西畫,是一位兼通西畫的國畫家。提倡以自 然為師,強調寫生的重要,創作題材不僅於山水,在花鳥、人物等都有 長年的經營和具體成就。不僅為傳統國畫注入了新的表現力,也開創現 代國畫藝術教育的先河,桃李滿天下。曾獲紐約聖若望大學學質獎章、 巴西國家美術學院名譽院士、韓國弘益大學授予榮譽博士學位等。獲國 內外之邀講學及展覽達數十次,載譽國際,對文化藝術宣揚貢獻卓著。

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435 郎靜山 (1892-1995) 曉汲清江 42.5x32.5cm 相紙 鏡框 款識: 丹頸輕啼入竹窗 蓽門早起汲清江 娥眉淡掃羞照鏡 掩映穿林挑滿缸 甲戌荔月 沙門惟誠并書 曉汲清江 靜山集錦 鈐印:惟誠、郎靜山印 來源: 購自「惟誠法師靜觀精舍」義賣會 文昌閣珍藏

TWD 150,000-180,000 USD 4,800-5,800 HKD 37,500-45,000 LANG JINGSHAN (1892-1995) LANDSCAPE SILVER PRINT, MOUNTED AND FRAMED INSCRIBED AND WITH TWO SEALS OF THE ARTIST PROVENANCE: MASTER WEICHENG CHARITY AUCTION, JINGGUAN TEMPLE THE WEN CHANG GE COLLECTION

本作猶如一幅中國水墨畫,有墨色的濃淡,還有水分的暈染

郎靜山出生於江蘇淮陰。是極負盛名的攝影家,透過獨家的

變化,是郎靜山最為人推崇的「集錦攝影」。以集合多張底

暗房曝光技巧,創作出具中國畫意的攝影作品。「集錦攝

片之景物,放映於一張感光紙上,結合西方攝影術的寫實特

影」為郎靜山獨創技法,並且揚名海外,1942年以「集錦

點,與中國傳統山水畫之多重視點構圖,跳脫攝影從固定視

攝影與中國藝術」論文獲英國皇家攝影學會高級會士,且自

點出發的侷限。雖然作品是由多張底片集合而成,畫面卻渾

1932年起,他的集錦攝影就頻頻在世界上的攝影沙龍中展

然天成,完全看不出不同照片拼接痕跡,且前中後景之間有

出,曾獲美國紐約攝影學會頒贈的1980年世界十大攝影家

氤氳的霧氣環繞,營造出水墨畫般虛實相生的意境。然與西

稱號。

方寫實攝影相比,郎靜山的集錦攝影增添了不少東方水墨藝 術的趣味,自成一大特色。

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436 郎靜山 (1892-1995) 楷書七言聯 136x35cm 1992 年作 水墨紙本 立軸 題識: 手攜東海玲瓏石 眉挹西山窈窕雲 百零三叟 郎靜山 鈐印: 福壽無量、費伯城郎、靜山壹零三歲作 來源: 購自藝術家本人 文昌閣珍藏

TWD 50,000-80,000 USD 1,600-2,600 HKD 12,500-20,000 LANG JING-SHAN (1892-1995) COUPLET IN STANDARD SCRIPT INK ON PAPER, HANGING SCROLL INSCRIBED AND SIGNED WITH THREE SEALS OF THE ARTIST DATED 1992 PROVENANCE: PURCHASED DIRECTLY FROM THE ARTIST THE WEN CHANG GE COLLECTION

楷書七言聯字體端整,結構嚴謹,運筆穩健, 字體線條渾圓豐潤,筆畫間偶現飛白,觀來蒼 勁有力。和圓潤的內文對比,落款文字筆畫纖 細流暢,更加襯托主題、增加氣勢。郎靜山 畢生投入藝術的探尋,鍾愛書法及攝影技術 研究,直至百歲高齡,仍然耳聰目明,筆力穩 健。本作在楷書的工整之中,帶有一點行書般 的順暢自然,亦表現出作者曠達灑脫的意境。 郎靜山受父親錦堂公愛好藝術之影響,從小耳 濡目染,擅長書畫,終身投入藝術工作,尤以 書法及攝影最為所愛。

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惠風閣書畫珍藏 THE HUI FUNG GE COLLECTION Lots 437-442 「惠風閣」女主人於 1987 年從美國移民回台灣之初,喜好中國 書畫收藏,與著名書畫鑑賞家王藹雲是為同好之友,並於 1993 年加入中華文物學會,為永久會員。本次拍品張大千的畫作《山 水》(Lot 437)、《野岸維舟》(Lot 440)及徐悲鴻所作《貓》(Lot 439)、《馬》(Lot 441),皆是 1990 年代直接購自著名鑑賞家 王藹雲之手。「惠風閣」夫婦收藏橫跨古今,後鍾情於金銀器收 藏,窮二三十年之力,不惜花費鉅資,多方奔走搜求古金銀器之 精品,收藏曾應台北國立歷史博物館邀請展出,分別為 2008 年 「錯鼎鏤盤之展」及 2015 年「寶鈿金花―惠風閣金銀器展」, 其中「寶鈿金花」,更延伸至台北國際航空站出境區二樓文化櫥 窗,為史博館針對機場文創的獨有特色所規劃之展覽。 王藹雲(1906-2004),號「自怡室主人」,浙江杭州人,追隨 羅家倫(志希先生)從事教育行政及文化工作,先後在中央大學, 政治大學,及台灣大學,台灣教育廳,重建國史館擔任重要職務。 於中央大學時與徐悲鴻,張大千,黃君璧,沈尹默,謝稚柳,傅 抱石等書畫家交往甚密。書畫收藏甚豐,其中繼承其父親的書畫 收藏,並受志希先生的影響,充實了他的鑑賞能力。曾撰寫過大 量有學術價值的書畫和集郵文章,為台灣著名收藏鑑賞家。


437 張大千 (1899-1983) 山水 93x45cm 1951 年作 設色紙本 立軸 款識:野水平無際 踈林晚更明 故山望不極 風雨正縱橫 辛卯夏日寫似 沛然仁兄法正 大千張爰 鈐印:張爰之印 來源:1990 年代購自台灣著名收藏家王藹雲 惠風閣珍藏

TWD 1,500,000-2,000,000 USD 48,400-64,500 HKD 375,000-500,000 ZHANG DA-QIAN (1899-1983) LANDSCAPE INK AND COLOR ON PAPER, HANGING SCROLL INSCRIBED AND SIGNED WITH ONE SEAL OF THE ARTIST DATED 1951 PROVENANCE: PURCHASED FROM WANG AI-YUN IN THE 1990S THE HUI FUNG GE COLLECTION

畫面峰巒岩岫,綿延不絕,高士閒適坐於松蔭之下,一派優雅恬淡之 意境。前景山石層疊而上,山徑居中,盤折迂回,呈現懸崖危徑;中 景作三株繁枝密葉喬松,一高士坐臥於坡巖上賞無際野水;遠景迎面而 來的峰巒,舒緩起伏,又有數疊屋舍隱於山林,溪流彎曲而下,嵐霧湧 起隱沒於松梢,復轉折奔流入河。本件畫作為臨古畫作,山石以披麻皴 為主,層疊而上,輔以直苔,點出山脊走向,然以花青赭石兩色層層漬 染,造成土石渾厚草木華滋的效果。而江面平闊,使寧靜的畫面,產生 微妙的動勢。青綠華彩濃郁典麗,簡淡處亦能勻厚。 張大千,四川內江人。名爰,字季爰,號大千居士。十九歲留學日本京 都,學習繪畫與染織。1933年任中央大學藝術系教授。1936年徐悲鴻於 《張大千畫集》作序,推譽「五百年來一大千」。1940年赴敦煌臨摹歷 代壁畫,前後凡二年七個月。1953年移居巴西。1957年以寫意畫《秋海 棠》被紐約國際藝術學會選為世界大畫家,並榮獲金獎。1974年獲美國 加州太平洋大學名譽人文博士學位。無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都 無所不通,尤善山水。因其詩、書、畫與齊白石、溥心畬齊名,故又並 稱為「南張北齊」和「南張北溥」。與黃君璧、溥心畬以「渡海三家」 齊名。其畫風工寫結合,重彩、水墨融為一體,尤其是潑墨與潑彩,開 創新的藝術風格,更被譽為近代繪畫史上一大家。


438 石魯 (1919-1982) 採蓮女 91.5x67cm 1963 年作 設色紙本 立軸 款識:採蓮 癸卯秋石魯寫 鈐印:石魯之章 來源:上海泓盛 2006 年 12 月 20 日編號 546 惠風閣珍藏

TWD 1,000,000-1,500,000 USD 32,300-48,400 HKD 250,000-375,000 SHI LU (1919-1982) LADY INK AND COLOR ON PAPER, HANGING SCROLL INSCRIBED AND SIGNED WITH ONE SEAL OF THE ARTIST DATED 1963 PROVENANCE: HOSANE SHANGHAI, 20 DECEMBER 2006, LOT546 THE HUI FUNG GE COLLECTION

畫面描繪的是秋天蓮葉勁秀挺拔,採蓮女在湖中明淨卻不失濕潤,自然顯現一片大自然 活潑的生機。作品署年款,作於1963年,與五十年代人物畫風格已有所不同,與晚年 亦有別。六十年代初期,石魯的畫面構圖多以山水為主,人物為輔,敘事、抒情、象徵 手法結合的巨幅歷史畫《轉戰陝北》取得突破。另一方面以《南泥灣途中》等一批新花 鳥畫成為「長安畫派」較有影響力的畫家。本幅作品為狂放與內斂的結合。大膽落筆, 小心收拾,既奔放,又盡在掌控。同時畫面那紅與黑、濃與淡、乾與濕等矛盾對立的統 一,盡顯畫面張力,亦使觀者能從中感受到生命力不屈不撓的吶喊。 石魯,四川仁壽人。原名馮亞衡,長安畫派主要創始人。因仰慕石濤、魯迅,以石魯為 號。擅長中國畫、版畫。1936年畢業於成都東方美術專科學校,1938年肄業於四川華 西大學文學院歷史社會學系,1939年入陝西安吳堡青訓班學習,1940年赴延安入陝北 公學院。在延安歷任西北文藝工作團美術組長、陝甘寧邊區文化協會美術幹部、《群眾 畫報》編輯、延安大學文藝系美術班主任。1949年後歷任西北美術工作者協會副主任、 《西北畫報》社社長、中國美術家協會陝西分會主席、陝西國畫院名譽院長、中國美協 常務理事等。石魯畫風大膽激進,個性鮮明,其繪畫獷率、硬朗,有「黑、重、怪、 野」之喻。創作有電影劇本《暴風中的雄鷹》。中國畫作品有《轉戰南北》、《華嶽之 雄》、《荷雨圖》等。著有畫論《石魯學畫錄》等。

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439 徐悲鴻 (1895-1953) 貓 87x42cm 1942 年作 設色紙本 立軸 款識:壬午秋日 悲鴻 鈐印:徐、悲鴻 來源:1990 年代購自台灣著名收藏家王藹雲 惠風閣珍藏

TWD 1,000,000-1,500,000 USD 32,300-48,400 HKD 250,000-375,000 XU BEI-HONG (1895-1953) CAT INK AND COLOR ON PAPER, HANGING SCROLL INSCRIBED AND SIGNED WITH TWO SEALS OF THE ARTIST DATED 1942 PROVENANCE: PURCHASED FROM WANG AI-YUN IN THE 1990S THE HUI FUNG GE COLLECTION

黑白斑紋的花貓行走在石面上,雙耳豎立,雙眼炯炯有神,如清泉般明澈,警覺 地回首注目凝視,氣勢磅礡中充溢著唯美與靈動,尤其將貓膽小、多疑、機敏的 習性表現得維妙維肖。徐悲鴻不僅擅長繪馬,還工於畫貓,他創作了一系列以貓 為主題的優秀作品。畫家從小就對貓有著特殊的感情,家鄉人喜愛養貓的習慣深 深地留在他的記憶之中,以貓遣興,通過細緻入微的觀察,他筆下的貓形神兼 備,栩栩如生。本幅作品以寫實主義手法描繪花貓的輪廓,花貓的顏色則以大面 積水墨掃出,顯示體積與分量感,寫意性強,增添幾許文人筆墨意趣。 徐悲鴻,江蘇宜興屺亭鎮人。原名徐壽康。中國現代畫家、美術教育家及中國現 代美術的奠基者。與林風眠、劉海粟和顏文樑並稱「四大校長」。在繪畫創作 上,他提倡「盡精微,致廣大」,對中國畫,提倡「古法之佳者守之,垂絕者繼 之,不佳者改之,未足者增之,西方繪畫可采入者融之。」擅長油畫、中國畫, 尤精素描。人物造型,注重寫實,傳達神情。曾創作《九方皋》、《六朝人詩意 圖》、《中國負傷之獅遙望美國飛虎飛將軍》、《愚公移山》等寓有進步思想的 歷史畫,所畫花鳥、風景、走獸,簡練明快,富有生氣,尤以畫馬馳譽中外,畫 能融合中西技法,而自成面貌。

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440 張大千 (1899-1983) 野岸維舟 106x62cm 1947 年作 設色紙本 立軸 款識:何處江行春好春 維舟況是草如茵 不須更乞高風便 留宿沙鷗意最親 丁亥二月 拈二十八字於上 並寫圖記之 大千居士爰 鈐印:張爰私印、大千、大風堂 來源:1990 年代購自台灣著名收藏家王藹雲 惠風閣珍藏

TWD 1,500,000-2,000,000 USD 48,400-64,500 HKD 375,000-500,000 ZHANG DA-QIAN (1899-1983) LANDSCAPE INK AND COLOR ON PAPER, HANGING SCROLL INSCRIBED AND SIGNED WITH THREE SEALS OF THE ARTIST DATED 1947 PROVENANCE: PURCHASED FROM WANG AI-YUN IN THE 1990S THE HUI FUNG GE COLLECTION

高士圖是張大千常繪的題材之一,在傳統文人畫體系認為山水畫是可望、可遊、 可居,故將高士寄於山水之間,傳達出品行高尚,超凡脫俗的氣質,隱居優雅自 在的生活情趣,成為內心投射嚮往與追求的生活型態。由畫面榜題丁亥二月可以得 知,該件作品繪於1947年。畫面江邊楊柳翠綠,隨風搖逸,高士身著白衣,頭戴黑 巾,手持杖,站於船艙之前,凝視遠處,十分淡定。船頭一位童僕跪坐,手持韁繩 勞作,欲拋纜上岸之姿,與高士的瀟洒脫俗,產生動靜對比。畫面前景留白輕描浪 紋,成功表現柳岸裡氤氳的氣氛,整體空曠寧靜,環境淡雅簡單,襯托出人物閒淡 平靜的內心世界。 本幅畫為人物小景畫,柳樹是一半主題,不見根部,柳條垂下綠絲絛。至於一舟橫 展,佔去半畫面,使畫中人物浮現在觀者眼前,令人產生錯覺,好像觀者亦在同河 道的鄰船中相望。左上角闊浦河岸,均以淡墨勾畫,淺青赭色平染,兩相對比,形 更深遠,所畫柳樹於渾樸中見清秀,於灑脫中含縝密,於酣暢中寓意蘊,展現極佳 的美感。

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441 徐悲鴻 (1895-1953) 馬

XU BEI-HONG (1895-1953) HORSE

16.5x49cm 1943 年作 水墨紙本 扇面

INK ON PAPER, FOLDING FAN WITH ONE SEAL OF THE ARTIST DATED 1943

款識:癸未大暑 悲鴻 靜者心多妙飄然思不羣 紹傑道兄教正 三十二年夏 悲鴻 鈐印:徐、悲鴻

PROVENANCE:PURCHASED FROM WANG AI-YUN IN THE 1990S THE HUI FUNG GE COLLECTION

來源:1990 年代購自台灣著名收藏家王藹雲 惠風閣珍藏

畫面中馬昂首闊步,向前奔馳,以乾筆於紙上掃出馬鬃毛與 馬尾,用飛白的效果做出鬃毛飛揚的動態與速度感。馬身局 部以重墨點染,表現出明暗變化的立體效果,再以強勁有力

TWD 150,000-180,000 USD 4,800-5,800 HKD 37,500-45,000

的線條勾勒馬匹堅硬的骨骼和厚實的大腿。因為徐悲鴻曾學 習西畫的背景,巧妙的將中、西技法結合,既表現出中國水 墨的韻味,又結合西畫的結構、透視與光影,使畫中的馬栩 栩如生,躍然與紙上。

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442 惲壽平 (1633-1690) 花

畫面中花卉含苞待放或綻放,生動自然展現出花卉的不同形

26 x 25cm 1682 年作 設色紙本 鏡框

法表現莖葉的深淺濃淡與自然轉折,花莖的線條看似柔和卻

款識:朱姿粉黛 鐵骨金心 戲臨宋人小幀 壬戌長夏 南田草衣 壽平 鈐印:壽平

見筆痕,構圖簡潔,畫面疏密有致,濃淡得宜,神韻盡現,

態與色澤,每一瓣一葉皆充滿生命力。畫家以純熟的沒骨畫 又精神奕奕,蘊藏書法運筆的力道其中。花瓣部分稍加勾 勒,更顯出花瓣堅挺生動之態。整件作品用筆流暢秀逸而不 如同惲壽平本人高雅不俗的氣質,不論是人或是作品,都顯 得清新脫俗、淡雅靈秀。

來源:惠風閣珍藏

惲壽平武進(今江蘇常州)人。幼時即才華洋溢,八歲能詠

TWD 50,000-80,000 USD 1,600-2,600 HKD 12,500-20,000

蓮花成句,受父親影響,終身不步上仕途,專心於書畫。畫

YUN SHOU-PING (1633-1690) FLOWER

色堪稱一絕,重而不俗,艷而不妖,輕而不顯輕薄,配搭恰

INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED INSCRIBED AND SIGNED, WITH ONE SEAL OF THE ARTIST DATED 1682

風雅澹秀逸、詩文溫柔敦厚,有《甌香館集》傳世。原本擅 畫山水,後專攻花卉,尤擅「沒骨花卉」,墨色並用,且用 到好處。與王時敏、王鑒、王翬、王原祁、吳歷齊名,為 「清初六大家」之一。

PROVENANCE: THE HUI FUNG GE COLLECTION

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443 張大千 (1899-1983) 仿石濤水仙秀竹圖 62.2x35.8cm 1933 年作 設色紙本 立軸 款識:陸民仁兄法家教正 擬大滌子用菜為此 癸酉七月大千居士爰 大風堂下 鈐印:張爰之印、大千 來源:紐約邦瀚斯 2013 年 3 月 20 日編號 3082

TWD 750,000-1,500,000 USD 24,200-48,400 HKD 187,500-375,000 ZHANG DA-QIAN (1899-1983) BAMBOO AND NARCISSUS INK AND COLOR ON PAPER, HANGING SCROLL INSCRIBED AND SIGNED WITH TWO SEALS OF THE ARTIST DATED 1933 PROVENANCE: BONHAMS NEW YORK, 20 MARCH 2013, LOT 3082

畫面中一株文竹亭亭玉立,出枝如戟,幾簇新簧竹葉順勢下 垂,剛柔相濟,其變化蘊藉的筆意和豐富的墨法,於極瘦削 處見腴潤,極細弱處見蒼勁。水仙花清潤舒展,顧盼掩映, 風姿綽約,如美人含羞不語,而萬種風情,在不言中。本幅 作品構圖上大疏大密,開合有致,揮墨寫竹,雙勾寫水仙, 皆施淡墨,用筆圓勁鬆活,描繪水仙秀竹取神之貌。整體筆 墨凝練,清淡簡遠,賦以意境深邃之景。

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444 呂佛庭 (1911-2005) 山水 69x40cm 1976 年作 設色紙本 鏡框 款識: 在墨海中立定精神筆鋒下決出生活尺幅上 換去毛骨混沌裏放出光明 石濤語 丙辰仲秋 寫於半僧草堂 呂佛庭 鈐印:呂佛庭印、半僧

TWD 60,000-90,000 USD 1,900-2,900 HKD 15,000-22,500 LU FO-TING (1911-2005) LANDSCAPE INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED INSCRIBED AND SIGNED WITH TWO SEALS OF THE ARTIST DATED 1976

畫面為素雅清淡的淺絳山水,前景茂密樹木與岩 石以重墨點畫勾勒,層層葉片間有細微的濃淡漸 層,在強調前景的同時又不失自然。山石部分多 以墨線勾勒,再施以淡彩,並不強調過度的皴 擦,因此令人感到輕快暢意。隨著畫面的安排, 視線從前景的樹木延伸到後方綿延的遠山,S形 的構圖讓整幅畫作更有深度與動態感,不論是構 圖或是畫中各元素筆法,都顯現出純熟老練的筆 墨技巧。 呂佛庭生於河南省泌陽縣。原名天賜,字福亭, 後改為「佛庭」;十餘歲起即多次欲皈依三寶, 均未能如願,故號半僧,齋名「半僧草堂」。自 幼受父親啟蒙,習書畫、背詩詞,展現不凡天 分。及長入北平美專就讀,初習西畫,後轉學國 畫,奠定詩書畫技巧基礎。1948年隻身渡海來 台,先後於台中師範、台灣師範大學、台灣藝術 專科學校、中國文化大學等任教。1954年籌組 「中部美術協會」,舉辦中部美展,1976年創 立「國風書畫會」,畢生推動藝術教育不遺餘 力。1966年榮獲首屆中山獎,1989年獲國家文 藝獎,1990年獲教育部一等文化獎等殊榮。

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445 趙少昂 (1905-1998) 高枝鳥鳴 67x33.8cm 1967 年作 設色紙本 立軸 款識: 翼凌先生將之美洲 臨行寫此為贈 丁未夏月 趙少昂 鈐印:趙、少昂六十以後所作 來源:香港蘇富比 2015 年 4 月 6 日編號 1370

TWD 200,000-300,000 USD 6,500-9,700 HKD 50,000-75,000 CHAO SHAO-AN (1905-1998) BIRDS INK AND COLOR ON PAPER, HANGING SCROLL INSCRIBED AND SIGNED WITH TWO SEALS OF THE ARTIST DATED 1967 PROVENANCE: SOTHEBY’S HONG KONG, 6 APRIL 2015, LOT 1370

喜鵲立於墨竹的枝椏上,鳥喙大張,高聲鳴叫。筆 墨簡練生動、形神兼備,不若工筆般繁複細緻,也 不是寫意的奔放灑脫,而是兼工帶寫、色墨並重, 在寥寥數筆間,巧妙地將喜鵲逼真傳神與生機靈動 表現的淋漓盡致。畫作中僅有竹與喜鵲,毫無任何 裝飾,讓畫面簡潔單純,輕快明確。 趙少昂,廣東番禺人。本名垣,字叔儀。與黎雄 才、關山月、楊善深並稱為第二代嶺南畫派四大名 家。擅畫花鳥走獸,同時也以山水畫見長。他的繪 畫師承高奇峰,兼取諸家之長,深得嶺南畫精髓。 在繼承傳統畫的基礎上,吸收日本和西洋畫技法之 精華,以「國畫現代化」為目標,致力結合藝術與 現實生活,形成獨特的藝術風格,對於將中國畫藝 帶到國際間有深遠影響。

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446 狩野探令 (1857-1931) 龍門圖 199x86cm 1922 年作 水墨絹本 立軸 款識:狩野探令六十九年筆 鈐印:狩野 來源:倫敦邦瀚斯 2012 年 11 月 6 日編號 442

TWD 250,000-500,000 USD 8,100-16,100 HKD 62,500-125,000 KANO TANREI (1857-1931) DRAGON INK ON SILK, HANGING SCROLL INSCRIBED AND SIGNED WITH ONE SEAL OF THE ARTIST DATED 1922 PROVENANCE: BONHAMS LONDON, 6 NOVEMBER 2012, LOT 442

畫面描繪五蛟龍相互交纏,破水而出,騰雲直上,下方濃墨 破筆擦出奇岩,岩石旁波濤洶湧,浪花飛濺,三隻靈龜悠游 其中,後有漫天瀑布傾洩而下,氣勢磅礡。背景以淡墨暈染 出迷濛雲霧與遠山,柔和潤澤。畫心五龍交纏,僅有一龍以 淡墨勾勒,隱身於左下方,其餘四龍墨色清晰,層次分明。 作品單純以墨色表現,利用墨的深淺表現出光影變化,先以 俐落明快的線條勾勒出龍的造型、特徵與細節,再以淡墨烘 染,將龍立體、飽滿矯健的身軀盡現。畫面下方有大筆輕掃 微微的金黃,更顯龍之尊貴。 狩野探令出生於江戶時代日本山形縣戶澤藩下。原姓荒木, 名為丈太郎,別號六陶居士。日本著名皇室御用畫家。曾隨 鍛冶橋狩野派的門人菊下淵齊、菊守利學習傳統美術,後前 往東京,師事十代傳人狩野探美。也曾學習油畫與陶繪技 術。「狩野派」是日本繪畫史上最大的畫派,活躍於十五世 紀至十九世紀之間,傳人長期作為皇室、將軍、武士御用畫 師,故在日本美術史上占據重要地位,對於日本古美術界的 發展影響甚深。


447 李乃宙 (B.1945) 美人圖 19x54cm 1991 年作 設色紙本 扇面

畫面中四位美人手持團扇半遮面,頭部比例明顯放大,讓觀 者可明顯欣賞美人微瞇鳳眼和嬌豔欲滴的朱唇,展現女子含 羞帶怯的神情。從畫中題識可得知幾位如花似玉的美人正在 賞花,園中繁花盛開,枝枒上滿是紅花點綴,相映成趣。其 以纖細的墨線勾勒出美人細緻的五官與纖纖素手,流暢自

款識:美人看花去 忘卻身是花 花如有所知 願開美人家 清人袁枚詩句 歲在辛未春月乃宙畫 鈐印:李、乃宙

然;衣物質感則局部以淡墨擦染,再以淡彩填色。背景以曲

TWD 60,000-90,000 USD 1,900-2,900 HKD 15,000-22,500

李乃宙生於重慶。出身於書香世家,自幼喜愛繪畫。1982

折蒼勁的線條勾勒出山石的肌理轉折,再重墨敷染,襯托前 景美人的清新素雅。

至1984年在中央美術學院國畫系進修,現為中國傳媒大學 影視藝術學院美術系教授、中國美術家協會會員、上海中國 畫院外聘畫家、中國煤炭文聯美術家協會副主席等職。被編

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LI NAI-ZHOU (B.1945) LADY

入《中國當代美術名人錄》、《中國美術年檢》、《世界華

INK AND COLOR ON PAPER, FAN PAINTING INSCRIBED AND SIGNED WITH TWO SEALS OF THE ARTIST DATED 1991

鑒》等辭書收錄。出版有《李乃宙畫集》,並在中國美術館

人美術家年檢》、《中國當代美術家圖鑒》、《中國畫年 舉辦《李乃宙畫展》。大量作品在海內外展出、出版及收 藏。榮獲第十屆全國美展特別獎項齊白石獎。


448 江兆申 (1925-1996) 行書黃庭堅《出宮賦》 180x48cm 1975 年作 水墨紙本 立軸 題識: 小苑平臨太液池 金鋪約戶鎖蟠螭 雲中帝座飛華蓋 城上鉤陳繞翠旗 紫氣曾迴雙鳳輦 青松猶有萬年枝 從來清蹕深嚴地 開盡碧桃人未知 海天吾兄先生正腕 乙卯春日錄文太史詩句 兆申 鈐印:蒼頭異軍、呼我為牛 來源:海天堂舊藏 香港佳士得 2015 年 6 月 2 日編號 1627

TWD 150,000-180,000 USD 4,800-5,800 HKD 37,500-45,000 JIANG ZHAO-SHEN (1925-1996) CALLIGRAPHY IN RUNNING SCRIPT INK ON PAPER, HANGING SCROLL INSCRIBED AND SIGNED WITH TWO SEALS OF THE ARTIST DATED 1975 PROVENANCE: THE HAITIANTANG COLLECTION CHRISTIE'S HONG KONG, 2 JUNE 2015, LOT 1627

本作詩句出自北宋書法家黃庭堅的《出宮賦》,描寫昔日宮殿的景 色與威嚴,曾經風光興盛的華麗宮殿,城牆有旗幟環繞、充盈著祥 瑞之氣,帝王專用的道路卻是戒備森嚴,即使碧桃花開了也無人知 曉。詩句中透露出從前王宮的繁華與肅穆,字體輕盈流暢,線條或 重或輕、疏密有致,乾、濕變化自然豐富,使文字充滿精緻細膩, 秀雅舒暢之感。 江兆申生於安徽歙縣。受傳統書畫詩文薰陶,曾被溥心畬先生入為 詩文弟子,更被溥先生讚譽:「觀君文藻翰墨,求之今世,真如星 鳳」。1965年於台北中山堂舉行第一次個展,驚艷藝壇,並獲葉公 超、陳雪屏舉薦進入台北國立故宮博物院。任職於故宮期間,致力 於畫家與美術史研究,尤長時間投入明代唐寅的研究,其《關於唐 寅的研究》一書,為美術史研究經典。1969年以《花蓮紀遊冊》獲 中山文藝獎。1978年陞任國立故宮博物院副院長兼書畫處處長,同 年獲韓國慶熙大學頒贈榮譽文學博士。被藝術界稱頌為「天上的文 曲星」、「中國文人畫的最後一筆」。 本作為海天堂主人舊藏,海天堂主人李海天於1949年移居日本,在 橫濱經營重慶飯店。張大千每遊日本必獲其熱情招待,兩人友誼深 厚,其部分藏品在佳士得拍賣中成績不凡。 247


449 佐藤公聰 (B.1948) 靜物

畫面中桌上襯白布,置一透明玻璃瓶,前方鐵製花瓶插滿鮮花,其

64x52cm 1990 年作 油彩畫布 鏡框

重的色彩為背景,襯托出前景的明亮與空間的深邃。景物構圖筆觸

簽名:1990 公聰

佐藤公聰生於日本秋田市。1970年自武藏野美術大學油畫科畢業

TWD 120,000-150,000 USD 3,900-4,800 HKD 30,000-37,500 KOSO SATO (B.1948) STILL LIFE OIL ON CANVAS, MOUNTED AND FRAMED SIGNED AND DATED 1990

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旁為攤開之書冊。深褐色背景中有布滿花紋之墨色窗簾,以沉穩濃 俐落,用色精準,簡潔明快,表現主義風格濃烈。

後,參加各項大展屢獲佳績,並於1977年留學法國,進入巴黎美術 學院深造。而後被邀請來台,且因喜歡台灣的風土民情,自1989年 起開始於台灣舉辦個展,長期居住於台灣達十數年之久,現定居於 日本山梨縣。佐藤公聰的作品不論是早期的印象、表現主義形式, 以及後期的新立體與抽象風格,都對台灣的中青輩藝術家有相當重 要的影響。其新立體派演化,從融合野獸派的色調與表現主義的線 條,到如今略帶形而上畫派與超現實主義的傾向,具有個人風格與 折衷主義精神,顯示日本現代繪畫西化的細膩與多元。


450 巴布羅.畢卡索 (1881-1973) 和平鴿

以鴿子作為世界和平的象徵為世界公認始於畢卡索。1940年,希特勒

27x24cm 1953 年作 製圖墨水 紙本

此被匪徒發現而遭殺害,連同她所飼養的鴿子也無一倖免。隨後,畢卡

款識:Pour le Mouvement de la paix tu Japon picasso VALLAURIS 28.2.53.

欣然揮筆,畫了一隻銜著橄欖枝的飛鴿。當時智利的著名詩人聶魯達把

來源:法國 MRS A.J. LAWRENCE 舊藏

TWD 100,000-150,000 USD 3,200-4,800 HKD 25,000-37,500 PABLO PICASSO (1881-1973) THE FACE OF PEACE INDIA INK ON PAPER SIGNED AND DATED 1953

攻佔法國巴黎。當時畢卡索鄰居的孫女將招引鴿子的白旗換成紅旗,因 索懷著悲憤的心情,揮筆畫出一隻飛翔的鴿子,這就是「和平鴿」雛形 的開始。1950年11月,為紀念在華沙召開的世界和平大會,畢卡索又 它叫做「和平鴿」,由此,鴿子才被正式公認為和平的象徵。 畢卡索生於西班牙地中海邊的馬拉加城。是西班牙著名畫家、雕塑家、 版畫家、陶藝家、舞台設計師及作家。1895年隨家搬到巴塞隆納,在 當地的隆哈美術學校就讀。1897年參加馬德里全國美展,便獲得榮譽 獎,後又在馬拉加得到金牌獎。他的作品變化多端,生平創作有幾個不 同的轉變及不同時期心境的轉換,也讓他的作品呈現不同風格,經歷了 憂鬱的藍色時期、溫柔的玫瑰時期、粗曠的非洲時期等。更和喬治.布 拉克同為立體主義的創始者,一生中不斷的變換創作題材與技法,隨心 所欲地將他的各種巧思與創意化為一幅幅令人讚嘆的佳作,是20世紀現 代藝術的主要代表人物之一。

PROVENANCE: MRS A.J. LAWRENCE

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451 清 白玉留皮螭龍紋匙 L15.5cm

TWD 120,000-150,000 USD 3,900-4,800 HKD 30,000-37,500 A WHITE JADE ‘DRAGON’ SPOON QING DYNASTY

白玉質,局部有金黃色玉皮,質地溫潤,古樸典雅。白玉巧 雕為匙,匙為元寶形,柄上雕有螭龍,螭龍攀附至長柄末 端,圓眼,寬額,額上有螺旋形雙耳,龍身細長,四肢緊攀 於柄,龍尾旋繞於匙、柄交接處。白玉匙除一螭龍外,無任 何紋飾,造型簡潔,線條明快流暢。龍自古是權威、貴族的 象徵,與元寶形匙結合,更顯巧妙尊貴。

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452

452

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清 白玉雙馬圓雕

清 白玉螭龍璧

4x3.9cm

D6cm

TWD 50,000-80,000 USD 1,600-2,600 HKD 12,500-20,000

TWD 120,000-150,000 USD 3,900-4,800 HKD 30,000-37,500

A WHITE JADE HORSE GROUP

A WHITE JADE ‘DRAGON’ ‘BI’ DISC

QING DYNASTY

QING DYNASTY

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454 清 青白玉駱駝圓雕

青白玉質,溫潤細膩,古樸典雅,拙古沉穩。駱駝呈俯臥狀,

7.4x4x2.7cm

四肢收於腹下,雙峰飽滿,回首凝望,微張口,耳豎立。身軀

TWD 200,000-280,000 USD 6,500-9,000 HKD 50,000-70,000 A PALE CELADON JADE CAMEL QING DYNASTY

健壯圓渾,四肢強勁有力,肌骨精準,駝峰聳立,體態健碩, 飽滿豐潤。整器以淺刻技法雕琢駱駝眼、口、鼻、蹄、鬃髮及 駝峰,駝峰下及身上多處淺刻細短線條,以示披覆的皮毛。駱 駝造型溫馴,神態安泰自若,好似目視遠方無垠的茫茫大漠。 自古中國對外貿易均仰賴絲綢之路,而蒼茫大漠成為阻隔商貿 之難關。幸有堅韌之駱駝,可數周不飲不食,負重前行,在長 達千餘年的絲路上,駝鈴悠揚,商賈駝隊綿延不絕,使中土能 與歐陸互通有無。因此駱駝的堅韌不但予人精神上的鼓舞與安 慰,更是商路通達,財源茂盛的象徵,為歷代之仕人所鍾愛, 並以玉材雕琢,祈求福祉。

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455 明 白玉臥犬紙鎮

白玉質,溫潤細膩,色澤潤和。整器立體圓雕臥犬四肢趴伏

7.4x4.9x4.3cm

於地,雙耳刻有紋路,服貼於頭部兩側,長頸圓潤飽滿,嘴

TWD 100,000-200,000 USD 3,200-6,500 HKD 25,000-50,000

微張露齒,目光炯炯呈回首狀,形態逼真,憨態可人。「忠 誠」是狗最重要的習性之一,因其忠於職守,忠貞不渝,深 受世人垂愛,加上其「旺」聲象徵旺財、旺運、旺事業等, 更為其美好寓意錦上添花,有「狗來富貴」之說。狗不僅身

A WHITE JADE ‘DOG’ SCROLL WEIGHT

手敏捷,頭腦亦很清醒,能察覺風吹草動,因此還有做事謹

MING DYNASTY

慎、思維敏捷之寓意。

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456 清 白玉臥犬紙鎮 L9cm

TWD 400,000-480,000 USD 12,900-15,500 HKD 100,000-120,000 A WHITE JADE ‘DOG’ SCROLL WEIGHT QING DYNASTY

文獻參考 明〈玉狗〉,清宮舊藏,北京故宮博物院庋 藏,收錄於《故宮博物院藏文物珍品全集- 玉器(中)》,香港商務印書館,1995年, 頁273,圖版209

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白玉質,溫潤透亮,瑩白素雅,質地縝密堅韌,純淨通透。白玉狗俯臥於地,前肢交疊前伸, 四肢結實有力,後肢收於腹下,身軀瘦長,身側淺刻平行並排紋路,表現狗精瘦的肋骨,尾部 螺旋盤起於後,生動活潑。其雙目下視,雙耳下垂,寬額長鼻,頸繫項圈,上掛鈴鐺,由此判 斷應為眷養之寵物。整器用料考究,造型精準,刻劃細膩傳神,雕琢拋光一絲不苟,格調高雅 而不凡。清宮舊藏,今北京故宮博物院庋藏明〈玉狗〉,其圓雕造型與本作相似,可資參考。


457 清 白玉臥羊紙鎮

玉羊取整塊白玉籽料雕琢而成,局部留皮帶褐黃色沁,質地

7.2x5.3x3cm

細膩緻密,溫潤通透。羊呈俯伏狀,面部呈三角形,雙耳下

TWD 700,000-900,000 USD 22,600-29,000 HKD 175,000-225,000 A WHITE JADE ‘GOAT’ SCROLL WEIGHT QING DYNASTY

垂,二目平視前方,顎下長鬚,神態篤定安詳。螺旋雙角, 粗壯有力,後卷彎曲貼於背,背鬃毛分於兩側,以示羊毛, 羊身其餘部分光素無紋飾,拋光打磨平滑如鏡。 羊通古「祥」字,古代祥字常寫作「吉羊」。南朝宋《元嘉 刀銘》:「宜侯王,大吉祥」。漢銅器上常見有「吉羊」、 「大吉羊」文字裝飾。「羊」、「祥」通假。西漢大儒董仲 舒有云:「羊,祥也,故吉禮用之。」有吉祥如意的寓意。 本件臥羊紙鎮造型寫實,渾圓飽滿,姿態端莊凝靜,玲瓏精 巧,寓意美好吉祥。

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清 青玉臥佛圓雕

民國 白玉持荷仕女

8.2x6x4cm

H9cm

TWD 50,000-70,000 USD 1,600-2,300 HKD 12,500-17,500

TWD 50,000-70,000 USD 1,600-2,300 HKD 12,500-17,500

A CELADON JADE RECLINING BUDDHA

A WHITE JADE FIGURE OF A LADY

QING DYNASTY

REPUBLIC PERIOD


460 清 青白玉攜琴訪友山子

山子青白玉隨形雕成,質地緻密溫潤,局部微帶褐色。山

11x14.5x5.2cm

子略斜成梯形,構圖依據明清時期流行的繪畫作品《訪友

TWD 200,000-300,000 USD 6,500-9,700 HKD 50,000-75,000

圖》琢製,山前山背皆琢有紋飾。高山峻嶺,古松參天佇 立,枝幹壯碩,瘦節密佈,松針團簇,密集成蔭,山徑間怪 石林立,隨形而動。一高士引領好友觀景,老友作揖,神 態慈祥,童子捧書,於後方歡心隨行。山子雕功精湛,用刀

A CELADON JADE ‘FIGURE’ MOUNTAIN

深峻,線條勁挺,靜中寓動,動靜相比,充分展示文人逸士

QING DYNASTY

「凌風知勁節,負雪見貞心」的高尚本質,不僅為生活實用 品,亦是典雅之陳設。

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461 清 青白玉御製詩山水樓閣山子 16.5x16x7.6cm 御製詩:留其黃浸為山色 就以白垂作水流 事半自然得功倍 子輿氏語有根由 印:比德、朗潤

TWD 1,200,000-1,500,000 USD 38,700-48,400 HKD 300,000-375,000 A CELADON JADE ‘LANDSCAPE’ MOUNTAIN QING DYNASTY

山子以青白玉籽料隨形雕製而成,體積厚實。通景雕成陡峭險峻山峰,山岩凹凸嶙峋, 松柏茂密,盤聚蔥鬱,沿石階而上築造亭臺樓閣。岩層間波浪翻卷層疊,波濤之澎湃 頃刻畢現,更增添神采。順景至背面,溪水斜穿成澗,岩面上陰刻楷書清高宗五十八 年御製詩一首:「留其黃浸為山色,就以白垂作水流。事半自然得功倍,子輿氏語有根 由。」表面打磨光潔,所鐫字體工整,畫面氣勢飛動,予人莊重端正之感。 宮廷造辦處之玉作中多數工匠是從蘇州、揚州等地徵調來的高手,至道光時期大清王朝 國勢轉向衰頹,新疆和闐「貢玉」終止,宮廷能工巧匠,轉向民間私營作坊,仿製乾隆 玉器謀生,遂有後世仿乾隆工玉器應運而生。又蘇州、揚州富商雲集,又附庸風雅,彼 時玉山子製作風格,直接請畫家製稿,或援引造辦處玉作藍本仿造情形,屢見不鮮。細 觀本作構圖藍本與台北國立故宮博物院庋藏清乾隆〈玉仙山樓閣山子〉相同,應是清晚 期蘇州能工巧匠,直接援引清宮舊藏之玉山子為構圖雕成。

文獻參考 清乾隆〈玉仙山樓閣山子〉, 台北國立故宮博物院庋藏,收 錄於《宮廷之雅-清代仿古及 畫意玉器特展圖錄》,台北國 立故宮博物院,1997年,頁 136-137,圖版38

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462 清中期 白玉寒山拾得山子 H14.2cm 來源:英國 SYDNEY L. MOSS LTD 舊藏 英國 SIR BERNARD ECKSTEIN 舊藏,編號 A1568 英國 WHEATLEY ANTIQUES 舊藏

TWD 3,000,000-4,000,000 USD 96,800-129,000 HKD 750,000-1,000,000 A FINELY CARVED WHITE JADE HEHE ERXIAN MOUNTAIN MID QING DYNASTY

PROVENANCE: SYDNEY L. MOSS LTD SIR BERNARD ECKSTEIN COLLECTION NO. A1568 WHEATLEY ANTIQUES

山子保留白玉籽料如山之形貌製成,質地溫潤滋澤,山峰岩壁處局部有黃褐色玉皮,燦 如黃粟,豔如朝陽。整器採高浮雕、圓雕及陰刻技法,雕琢「寒山拾得」修行景致為主 題。正面山腰懸崖峭壁中鑿山為窟,溪水斜穿成澗,寒山手執掃帚,仰首,袍袖隨風飄 曳順拾階而上,沿途蒼松遒勁,橫逸而出,松針如輪,挺然獨秀。拾得於洞屋前岩台往 下凝望,手高舉點燃薰爐,滿面歡愉與寒山對談,悠閒自得,呈現淡然喜悅之景。背面 順應玉石原有綹痕,雕崇山峻嶺,松樹蒼勁有力,樹木參差,山澗流水潺潺,予人以寧 靜幽遠,如臨仙境之感。 清代以前山子造型多簡,構圖為一人一景。自清代以降,「畫意」成為玉山子表現主 題,其內容及技法與圖畫相似,將中國山水畫之精髓融入其中,寫實寫意相結合,頗有 尺山寸水之意境。如今北京故宮博物院庋藏清〈青玉寒山拾得圖山子〉(圖一)與本作 構圖皆是取隱居於浙江天台山的寒岩洞之「寒山拾得」,巧妙以自然之質再造自然,兼 顧材質、將寫實故事人物與寫意山水相結合之藝術佳作。

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文獻參考

拍場類似作品

圖一 清〈青玉寒山拾得圖山子〉,北京故 宮博物院庋藏,收錄於《故宮博物院藏品大 系:玉器編8-清》,紫禁城出版社,2011 年,頁123,圖版93

圖二 清乾隆〈青白玉山水山子〉,拍賣於香 港佳士得2013年11月27日,編號3537,預估 價HKD 3,800,000-4,500,000


寒山,唐太宗貞觀時期的僧侶,能作詩,隱居於浙 江天台山的寒岩洞(寒山)。因姓氏、法號不詳, 人稱「寒山」,又稱「寒山子」或「貧子」;拾 得,本是棄兒,國清寺豐幹禪師外出拾回,故稱 「拾得」,後來出家,成為國清寺的和尚,掌管食 堂香燈。傳說中寒山是文殊菩薩的化身,拾得是普 賢菩薩的化身。清朝雍正帝冊封寒山爲「妙覺普渡和 聖寒山大士」簡稱「和聖」,拾得爲「妙覺普渡合聖 拾得大士」,簡稱「合聖」。 本件山子隨料之勢雕琢仙山美景,依據皴法,表達 山勢險峻,層巒疊嶂,完全將奇山仙洞之深淺層次 表達無遺。二仙體態憨圓,面相清秀,五官俊朗, 神態栩栩如生,極具圓雕立體感。其置於案頭,筆 墨之餘,凝神靜觀,遁入空野山間,好不清雅,觀 之優美怡人,實為饒富興味之陳設美器。 462


463 清 青白玉巧色劉海戲金蟾山子

山子隨玉形而製,局部留有褐色沁,質地瑩潤凝脂。畫面以

H6.5cm

草木洞石為主,洞石聳立,劉海手握圓錢,倚靠岩石,立於

TWD 200,000-250,000 USD 6,500-8,100 HKD 50,000-62,500 A CELADON JADE ‘LIU HAI AND TOAD’ MOUNTAIN

山徑上戲逗金蟾,景物悠閒自在。本件玉山子在構思上,充 分利用原料形狀特點雕刻,下刀深,層次豐富,圓雕劉海與 金蟾,清新脫俗,場景生動,自然意趣。其山石的雕琢以鑽 法為主,宛如立體洞石,與明清山水畫境的表現有異曲同工 之妙,使其時代風格得以強烈而鮮明的呈現。

QING DYNASTY

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464 清 玉提色螭龍紋瓶

白玉質,光瑩內斂,帶有黃褐色沁。瓶呈唇口,短束頸,豐肩,弧壁

H8cm

下收平底。瓶身立體雕琢螭龍攀附,龍首扁平攀於瓶口,細刻鬃髮

TWD 250,000-400,000 USD 8,100-12,900 HKD 62,500-100,000 A JADE ‘DRAGON’ VASE QING DYNASTY

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垂於頸後。四肢強健有力,精壯厚實,關節處刻螺旋紋飾,龍尾分岔 旋繞。瓶身下方部分雕琢似岩石,龍一後足立其上,螭龍動作靈巧, 右前肢攀於瓶口,左前肢緊貼瓶身,後肢亦一上一下,似在窺探瓶中 物,動態活潑,趣味十足。整器線條細膩流暢,造像鮮活靈動,神形 兼備,實為佳作。


465 十九世紀 墨玉留皮象形水洗

墨玉質,局部有赭黃色玉皮,質地緊緻細膩,溫和含蓄。水

17x13.5x8.5cm

洗立體巧雕瑞象形體,象頭回首低伏於地,杏眼微睜,象鼻

TWD 200,000-300,000 USD 6,500-9,700 HKD 50,000-75,000 A BLACK JADE ELEPHANT-SHAPED BRUSH WASHER 19TH CENTURY

往上挺立,末端曲折向前,頰微鼓,旁生象牙,牙長而弧, 緩勢向上。象耳貼於頭側,前肢收於腹下,後肢粗壯有力, 象尾回勾至後腿。象身、象鼻、象尾均刻以紋飾,表現瑞象 之天然皺褶,象背鑿一圓洞為洗。本器造型構思巧妙,將瑞 象與水洗完美結合,形象逼真,別具藝術魅力,既是文人實 用之水洗,亦是雕琢靈巧之擺件,為難得的案頭文房用品。


466 清 白玉螭龍形把杯

白玉質,潤澤凝白,光透細膩。杯單邊撇口,深腹,杯壁下收,

H5.3cm

橢圓形圈足。杯壁主體瑩白透亮,光素無紋,鏤雕一螭龍,螭首

TWD 180,000-240,000 USD 5,800-7,700 HKD 45,000-60,000 A WHITE JADE CUP WITH DRAGON-SHAPED HANDLE QING DYNASTY

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前抵杯緣,螭背拱起,臀部扭轉攀於杯壁,兩前肢貼伏杯緣置於 頰旁,螭尾細長,捲貼於杯壁上。螭龍身形矯健,肢體卻不乏柔 美,使杯子整體造型流暢精緻,富有動感,既是裝飾,又為杯 把,集賞用於一身。通觀整件玉杯玉料上乘,雕刻精美,為同類 玉雕之精品。


467 十七世紀 青黃玉巧雕福祿萬代茶壺

青黃玉質,質地潤澤,清透光亮。壺蓋為半球狀,壺體似葫

H15cm

出細長莖蔓,莖蔓蜿蜒亦生小葫蘆、葉與果,鏤雕攀繞於腹

來源:1988 年購自倫敦 PARK LANE HOTEL ANTIQUE FAIR

蘆形,壺嘴光素,外撇圈足。壺把雕琢為葫蘆主莖,主莖生 壁,莖卷鬚螺旋纏繞,甚是優美。蓋頂亦雕葫蘆葉與莖蔓攀 附,巧妙的將金黃沁色化為葉與果,整體雕工細膩,造型優 雅。葫蘆諧音福祿,亦讓本壺增添吉祥意義。

TWD 180,000-220,000 USD 5,800-7,100 HKD 45,000-55,000

中國用壺歷史悠久,演變出特有的壺文化。唐代王昌齡「一 片冰心在玉壺」的千古名句,更將玉壺賦予通透高潔、不染 塵埃的靈性,代表純凈、清廉與正直。一把玉壺,賞之,如

A CELADON YELLOW JADE ‘GOURD’ TEAPOT 17TH CENTURY

視君子,氣質翩翩,超塵出俗;撫之,如觸凝脂,絲滑潤 澤;用之,茶酒生香,在如此雅趣中,漸入那幽美邈遠的意 境,清嘗人生滋味。

PROVENANCE: PURCHASED IN LONDON PARK LANE HOTEL ANTIQUE FAIR IN 1988

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468 清 黃玉松竹梅三聯式花插 H17cm

TWD 800,000-1,200,000 USD 25,800-38,700 HKD 200,000-300,000 A YELLOW JADE ‘PINE, BAMBOO AND PRUNUS’ VASE QING DYNASTY


花插以整塊黃玉料雕製成,大部分帶深褐色,質地溫潤明亮,沉穩含蓄。器 呈三聯式,中置扁瓶,橢圓口,束頸,兩側出雙龍耳,斜腹,圈足。腹部雕 琢竹枝橫逸與松幹遒勁葳蕤布於器表,交相輝映,似融萬靈於天地間。一側 以一截古勁松幹為體,松枝盤曲,至底部形成天然樹樁底座。樹樁上鳳鳥雙 翅緊貼體側,雙翅羽毛彎捲而上,長尾亦彎捲,呈漫步回首之姿;另側截取 近根處之竹莖,罅隙中冒出翠竹,高低錯落,靈動逼真。今故宮博物院庋藏 清中期〈瑪瑙龍鳳瓶〉,其三聯式造型與本件花插相似,可資參考。 松表長青,竹表虛心,以其清雅淡泊之質,為世人所鍾愛。南朝梁元帝《與 劉智藏書》:「山間芳杜,自有松竹之娛;岩穴鳴琴,非無薜蘿之致。」 《南史.張沖傳》:「房長瑜謂孜曰:前使君忠實昊天,操愈松竹。」松竹 喻以節操堅貞,正是文人逸士所追求的理想人格。本件花插三聯式造型搭配 構思卓絕,端莊古樸,秀拔雋永。其結合挖膛、透雕、淺、高浮雕等多種工 藝製作,技法極為講究,法度嚴謹,動靜結合,頗具空間感和清遠之意韻。 觀之精緻典雅,烘托出松竹清高雅潔,自有一股書香文氣撲面而來。

文獻參考 清中期〈瑪瑙龍鳳瓶〉,北京故宮 博物院庋藏,收錄於《中國玉器 全集6―清》,河北美術出版社, 1993年,頁156,圖版234

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469 清乾隆 白玉御製詩四君子筆筒 「乾隆年製」款

H8.5cm 御製詩:御製詩 貞姿宜雪後 芳信報春前 澧皋將洛浦 可以結忘年 御製詩 為佩將生谷 猗猗不改芳 設因擬高懌 相契許和張 御製詩 倪迂瀟灑枝 自取性情驗 鳳影將龍文 毋乃失華瞻 御製詩 菊本瀟灑姿 陶潛托幽好 卻被人傳說 東籬轉厭鬧

TWD 3,000,000-4,000,000 USD 96,800-129,000 HKD 750,000-1,000,000 A RARE WHITE JADE ‘IMPERIAL POEM AND FLOWER’ BRUSHPOT MARK AND PERIOD OF QIANLONG

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筆筒以整料和闐玉原石雕琢而成,器壁厚實,色澤沉蘊盎然, 潤色瑩瑩,局部帶褐色沁,使玉色富於變化,氣韻古雅。筆筒 長方形倭角,直壁深腹,平底,下承四方矮式足,底部中央鐫 有「乾隆年製」雙行四字隸書款。外壁四面開光,浮雕梅蘭竹 菊四君子圖,每面飾以花卉並題以「御製詩」,形成詩書畫三 位一體的畫意玉器,足以媲美絹本或紙本花卉畫之作。今台北 故宮博物院庋藏清乾隆〈玉觀瀑圖筆筒〉(圖一)與本作同為 乾隆以名家畫意並題畫詩之陳設玉器。

圖一 清乾隆〈玉觀瀑圖筆筒〉 台北國立故宮博物院庋藏 出處:《宮廷之雅-清代仿古 及畫意玉器特展圖錄》,台北 國立故宮博物院,1997年,頁 170-171,圖版54


圖二

圖三

圖四

〈題鄒一桂三益圖〉、〈右水仙〉御製詩文

〈竹〉御製詩文

〈菊〉御製詩文

出處:《清高宗御製詩文全集(四)》,御製詩 二集,卷75,頁4-452,戊寅(乾隆二十三年)

出處:《清高宗御製詩文全集(五)》,御製詩 三集,卷2,頁5-275,庚辰 (乾隆二十五年)

出處:《清高宗御製詩文全集)(二)》, 御製詩初集,卷22,頁2-372,甲子(乾隆九年)

筆筒刻題之御製詩分別詩錄於《清高宗御製詩文全集》,乾隆

感,頗富生趣;修竹翹然挺立,枝葉飄搖,顧盼俯仰,有瀟

二十三年,〈題鄒一桂三益圖〉:「貞姿宜雪後,芳信報春前。

灑出塵之致,大小二株伸枝及布葉疏密,表現竹叢之空間感

澧皋將洛浦,可以結忘年。」、「為佩將生古,猗猗不改芳。設

和立體感,別具清爽之神韻;菊頂花生長姿態朝向右方,由

因擬高懌,相契許和張。」(圖二);乾隆二十五年,御玉局詩

上而下,排列呈現波浪形動線,安排得宜,疏密有致,具有

今古叅一瞬戲成四友圖各題以句中〈竹〉:「倪迂瀟灑枝,自取

華貴巧麗之風韻。

性情驗。鳳影將龍文,毋乃失華瞻。」(圖三)及乾隆九年中三 偶作秋英八種各題以詩〈菊〉:「菊本瀟灑姿,陶潛托幽好。卻 被人傳說,東籬轉厭鬧。」(圖四)

觀之本件筆筒雕工至為講究,布局妥適,內壁平整細緻光滑 的打磨技巧,處處透露著宮廷造辦處製玉的精湛工藝。外壁 四君子花卉紋主題發揮淋漓,其留白處題以御製詩文,為乾

又四君子圖畫意樣稿取材自鄒一桂〈十香圖〉(圖五)中梅蘭菊

隆皇帝受文人模式影響,富有一生鍾愛作詩之情,彰顯乾隆

竹為樣。畫面中四君子倚石叢生,梅花枝幹扭折,花形綻放或微

表現畫意為雅的風格及雍容華貴的王者風範,既是實用器與

苞,枝枒間帶出遠近虛實的視覺經驗;蘭花間拉出兩條拋物線狀

觀賞器的完美結合,更為傳世藏品中罕見的宮廷玉器精品。

蘭葉,前後表裡,轉折明暗,線條猶如書法,隱隱呈現空間層次

圖五 鄒一桂〈十香圖〉(局部) 台北國立故宮博物院庋藏 出處:摘錄於台北國立故宮博物院網站

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470 明 白玉羅漢詩文子岡牌

白玉質,瑩潤凝脂,光華隱隱。牌呈長方形,正背面均以減地浮雕

6x4.5cm

表現詩句與圖案,採碾磨地子技法,通過底子的砂狀來突出表面主

款識:和睦五行歸正果 煉魔滌垢上西方 大明辛未年 印:子岡

題。額首飾相背而視雙夔龍,兩夔龍身軀各向兩端下延伸,圍繞成 長方形開光,額首上部鏤刻心形孔以供繫掛。正面飾羅漢,頂禿高 鼻,面容深邃飽滿,目光垂視,表情喜笑顏開,隨意自得。身著寬 衣僧袍,袒胸露臂,左手持法印,右手握環,身體微前傾,屈膝坐

TWD 500,000-700,000 USD 16,100-22,600 HKD 125,000-175,000

於虎背之上。老虎昂首擺尾,雙眼圓睜,體態壯碩,呈前行之姿, 造型姿態靈動,充滿動感。背面開光內陽刻行草,語出明末《西遊 記》詩讚曰:「和睦五行歸正果,煉魔滌垢上西方。大明辛未年

A WHITE JADE ‘LUOHAN’ PLAQUE

(1571年)。」下方落以「子岡」印款,為子岡牌典型款式形制。

MING DYNASTY

陸子岡(生卒年不詳),一作子剛。蘇州人,居橫山下,擅玉雕, 為晚明琢玉工藝家、雕刻家,一作子剛。《蘇州府志》讚:「陸子 岡,碾玉妙手,造水仙簪,玲瓏奇巧,花如毫髮」可見陸子岡在當 時士大夫階層中之名氣。本件白玉子剛牌琢磨工細,字體筆劃轉折 有序,生動再現中國書法之美感,或為子岡之作。

正面

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背面


正面

背面

471 清 白玉攜琴訪友詩文牌

白玉質,潔白油潤,光亮含蓄,質地細膩緻密。牌呈長方

5.8x4cm

形,正面雕琢高仕於湖畔旁,上有垂楊,後有童子相隨,高

款識:愛此山看不足陂 湖行泛山水呼來 文玩

仕輕撫美鬚,目眺遠方。湖中雙鵝戲水,優游自在,湖邊建 一樓閣,上有白雲飄緲,構成一幅清幽淡雅的意境。背面陽

TWD 150,000-180,000 USD 4,800-5,800 HKD 37,500-45,000

刻詩文:「愛此山看不足陂,湖行泛山水呼來。文玩。」正 如文人高仕之心境,大自然之山水風景永看不厭,能在清雅 幽靜的青山綠水中遊賞,訪友高談,乃人生之樂事。

A WHITE JADE ‘FIGURE’ PLAQUE QING DYNASTY

279


472 清 黃玉馬上封侯圓雕

黃玉質,溫潤細膩,帶有赭斑沁色。駿馬身姿健碩,首微側

5.1x3x2.2cm

顧,作四肢跪臥之姿,似在觀察背部嬉鬧小猴。喜猴坐於馬

來源:倫敦 SUSAN OLLEMANS 舊藏

TWD 220,000-400,000 USD 7,100-12,900 HKD 55,000-100,000 A YELLOW JADE ‘HORSE AND MONKEY’ CARVING QING DYNASTY

PROVENANCE: COLLECTION OF SUSAN OLLEMANS

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背之上,圓首大眼,雙手握住韁繩,神氣活現,顯得十分俏 皮可愛。馬上騎猴有「封侯晉爵、馬上封侯」的傳統吉祥寓 意。馬上封侯即為將被封為侯爵、升官晉祿,自古即為仕子 所喜愛,象徵官運亨通、大展鴻圖、指日高升之意。整器刀 法俐落,打磨圓渾,選材獨到。馬上封侯題材刻劃生動,表 情栩栩如生,動感十足,極富藝術感染力,為上佳之品。


473 清 白玉馬上封侯圓雕

白玉質,潔白凝潤。駿馬膘肥體壯,鬃毛披頸,呈跪臥回首

8x3.2cm

之姿。背部身形靈巧小猴雙手緊握桃實,伏於馬背之上,與

TWD 700,000-900,000 USD 22,600-29,000 HKD 175,000-225,000 A WHITE JADE ‘HORSE AND MONKEY’ CARVING QING DYNASTY

馬相對而視,姿態活潑,惹人喜愛,呈現出「馬上封侯」吉 祥之美意。 「馬上封侯」是我國傳統吉祥圖案之一,一般由馬和猴兩種 動物組成。在我國古代吉語中,常以「猴」諧「侯」,暗指 社會地位較高的官位,「馬上」為立刻之意。侯是古代爵 位,《禮記.王制》記載:「王者之制祿爵,公、侯、伯、 子、男凡五等。」侯是僅次於「公」的爵位。「馬上封侯」 寓意官運亨通,仕途順暢,表達人們對仕途的熱衷。本器刀 法簡潔俐落,以極細密的淺陰線表現馬頸部、尾部及猴背部 的鬃毛,整體肌肉感較強,飽滿盈實。置於文房案几之上為 鎮紙或玩賞,是達官貴族喜愛之文雅佳品。

背面

正面

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474 明 白玉善財童子圓雕

白玉質,緻密溫潤,局部褐色斑。童子頭梳一撮髮髻,寬

6.3x3.5x2.6cm

額,橄欖形眼,蒜頭鼻,眉清目秀,滿懷歡喜,態度虔誠。

來源:倫敦 SUSAN OLLEMANS 舊藏

著連身衣褲,披開襟短袍,隨風飄揚,雙手撫臉仰望,前腳 屈膝,後腳呈跪拜之姿,作傾聽狀,顯得十分恭順虔誠。整

TWD 360,000-480,000 USD 11,600-15,500 HKD 90,000-120,000

器造型意取善財童子懷抱無限歡喜虔敬心,以無比的勇氣和

A WHITE JADE ‘BOY’ CARVING

「善財童子五十三參」故事。往昔,文殊師利菩薩於福城說

MING DYNASTY

法,善財童子聞法歡喜,發心求道。經文殊師利菩薩教化,

PROVENANCE: COLLECTION OF SUSAN OLLEMANS

毅力,克服種種困難障礙,發心求菩提行、菩薩道。 童子拜觀音乃依據《華嚴經.入法界品》〉中,最為生動的

南行求法,一共參拜五十三位善知識,學習五十三種菩薩行 的法門。其中,第二十七位善知識,即是普陀迦洛山的勇猛 丈夫觀音菩薩。本器以寬陰刻線勾出童子五官輪廓,以平凸 效果突出,表情沉靜,肘彎處有柔和纖細的陰刻衣褶,挺秀 有力,收放自如,刻劃精練嚴謹,線條流暢,富以極佳的生 動立體效果。

282


475

476

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475

476

明 白玉釋迦牟尼佛坐像

清 白玉擊鼓童子珮

H4cm

6x6cm

TWD 130,000-160,000 USD 4,200-5,200 HKD 32,500-40,000

TWD 200,000-250,000 USD 6,500-8,100 HKD 50,000-62,500

A WHITE JADE FIGURE OF SAKYAMUNI

A WHITE JADE ‘BOY’ PENDANT

MING DYNASTY

QING DYNASTY


477 清 青白玉雙獸耳活環瓶 H30.5cm

TWD 2,000,000-2,800,000 USD 64,500-90,300 HKD 500,000-700,000 A LARGE PALE CELADON JADE VASE WITH TWO BEAST-SHAPED HANDLES QING DYNASTY

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瓶以整塊青白玉大料製成,堅實細密,瑩潤透亮,呈現水頭飽滿之質。器呈敞口,束 頸,扁圓腹,斜腹下收,下承外撇高圈足。兩側出雙鳩耳,鳩鳥鉤吻長冠,眼睛圓睜, 鉤吻緊接腹,上飾活環,極富動感。腹通體光素無紋飾,以示蘊天地山川精氣之大器不 琢,弧度圓潤優美,線條流暢飄逸,盡顯道家「清靜無為」理念。 清高宗乾隆認為,古典器物樸素,精純高雅具有意涵,此種古典主義情懷,是繼承宋、 明以來,文人好古的傳統思想。所謂「先王之盛德在於禮樂;文士之精神存於翰墨;玩 禮樂之器可以進德,玩墨蹟舊刻可以精藝,居今之世,可與古人相見。」以此好古觀 念,帶動清代模仿古器物的趨勢。綜觀此瓶用料碩大,線形柔暢,拋光精細,造型古樸 厚重,琢刻簡潔規整,除雙耳仿古鳩首外別無繁飾,將清代「良材不雕」和「古尚簡 約」兩種美學觀念完美融於一體,實為文雅陳設佳器。

圖一

圖二

文獻參考 圖一 清嘉慶〈青玉蝶耳活環壺〉,北京故宮博物院庋藏,收錄於《故宮 博物院藏品大系:玉器編10-清》,紫禁城出版社,2011年,頁 44,圖版18 拍場類似作品 圖二 清乾隆〈白玉光素雙活環象耳瓶〉,拍賣於香港佳士得2010年5月 31日,編號1901,成交價HKD 1,940,000

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478 清 青白玉鳳鳥式蓋瓶 暨木漆金花卉原座 H29cm H34.5cm( 含座 ) 來源:香港蘇富比 2016 年 4 月 6 日編號 3699

TWD 4,000,000-5,000,000 USD 129,000-161,300 HKD 1,000,000-1,250,000 A LARGE PALE CELADON JADE ‘PHOENIX’ VASE AND COVER WITH PAINTED WOOD STAND QING DYNASTY

PROVENANCE: SOTHEBY'S HONG KONG, 6 APRIL 2016, LOT 3699

蓋瓶以整料青白玉製成,質地潤澤凝秀,含蓄內斂,散發著 柔和的青白色光澤,極似青銅器莊重肅穆之韻味。玉瓶仿古 青銅器形制,雕琢鳳鳥昂首揚尾之姿,面朝天前視,頂戴花 翎,雙目炯炯,雙鉤尖喙,頸上翎羽颯颯,更添其豐姿華 美。雙翅攏於身側,上琢夔鳳紋及覆滿翎羽,長尾上揚捲 曲,端嚴莊重。背部隆起,上置扁圓腹蓋瓶。蓋與身緊密扣 合,上下口沿處各雕飾回紋一周,蓋頂圓雕一龍為鈕,龍首 朝正,龍身盤曲,鬚髮飛揚,蹙眉掀鼻,神態威猛無比。下 承木漆金多層花卉原座,鏤刻折枝菊花為架,布局疏密有 致,層疊紋樣間以勾雲紋及卷草紋,花草纏繞相生,各展神 姿,工藝精湛,然與鳳瓶相應相襯,風格古樸典雅。

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中國玉器至清朝發展尤為興盛。康乾盛世,民間宮廷用玉藏玉之事,蔚 然成風。乾隆期間,更常有造辦處因「玉匠短少,活計甚多」而奉旨臨 時招工之事,可見治玉之盛行。清中期以後,隨著新疆動亂的平定,大 量新疆玉料進入宮廷,充足的來源使玉料的選用更為考究,工藝更是至 善至美,水準之高史上空前。今北京故宮博物院庋藏清〈碧玉天雞花 插〉(圖一),與本作同屬仿商周青銅造型,唯本器大料剖製,屬當時 的傑作之一,是清代玉器發展盛況之詮釋者,尤為難得。 鳳鳥是中國的四大吉祥獸之一,是種瑞鳥,古人認為鳳鳥是百鳥之王, 太平盛世時才會降臨,象徵天下太平、和美高貴、莊嚴忠耿,是完美主 義的化身,呈現恢弘神威之圖像,演繹出遠古青銅器深邃神秘之感, 並體現清代宮廷仿古玉雕之特徵。本器仿商周青銅,藍本取自《西清 古鑑》,周〈雞尊一〉(圖二)圖譜,造型僅僅是傳摹形紋,並無全部 複製,以靈活改變舊有組合關係,加進新創素材。細觀本件蓋瓶,瓶身 內部掏膛規正精細,磨工一絲不苟,雕刻技法精湛,紋飾精彩,層層絨 羽刻劃清晰,布滿周身;鳳鳥雙足纖秀有力,於渾厚莊重之中展現靈動 娟秀之美,構思巧絕。整器紋飾高古風雅,造型端穆致遠,既有上古之 樣,又完整展現清代時期典型仿古玉器特色。置於案頭賞玩,身雖居於 書齋斗室,心神卻為之豁然開朗,悅目怡情。

圖一

圖二

文獻參考 圖一 清〈碧玉天雞花插〉,北京故宮博物院庋藏,收錄於《故宮博 物院藏品大系:玉器編8-清》, 紫禁城出版社,2011年,頁 225,圖版184 圖二 欽定四庫全書-西清古鑑、卷九.周〈雞尊一〉,收錄於《景印 擒藻堂四庫全書薈要》,世界書局,1986年,頁243-331


479 清 黃玉福壽紋如意 L34.5cm

TWD 280,000-400,000 USD 9,000-12,900 HKD 70,000-100,000 A YELLOW JADE RUYI SCEPTER QING DYNASTY


如意以整塊黃玉雕琢而成,玉料厚實,黃中泛青黃,光澤柔和,局部紅褐色皮沁。 如意首雕作靈芝式,邊緣起線隨形而就,面淺浮雕一株折枝桃實,枝繁葉茂,雙桃 飽滿碩大,蝙蝠展翅飛翔,寓意「福壽如意」。如意柄身中部穹起光素無紋,趾端 呈尖頭狀,飾相對回紋,並鑽有象鼻穿孔且垂繫雙穗流蘇。 明人高濂《燕閑清賞箋》中言:「玉以甘黃為上,羊脂次之」,足以見得黃玉在玉 石中佔有重要地位。在古代,上等的和闐黃玉原料一直作為御用玉料,而一般流傳 民間的黃玉極少,色多是黃中帶青。清人姚之元在《竹葉亭雜記》中載:「年節王 大臣呈進如意,取兆吉祥之義也。」本器造型簡約端莊,曲線婉轉流暢,結構簡潔 和諧,寓意如意吉祥,可為進獻、饋贈及陳設之物,以彰顯尊貴地位。

文獻參考 清〈青玉靈蝠紋如意〉,北京故 宮博物院庋藏,收錄於《故宮博 物院藏品大系:玉器編8-清》, 紫禁城出版社,2011年,頁93, 圖版60

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480 清中期 青白玉福壽紋如意 L33cm

TWD 1,500,000-2,500,000 USD 48,400-80,600 HKD 375,000-625,000 A FINE CELADON JADE RUYI SCEPTER MID QING DYNASTY

如意以整塊和闐青白玉精心琢製而成,細密凝光,潤澤晶瑩。如意長柄彎曲,柄體幾近S 形,造型優美流暢。首面為雲葉式,邊緣減地一層如意雲肩式邊框,面以壓地隱起技法,淺 浮雕桃樹主幹一株,枝繁葉茂,自山岩蜿蜒而上,雙桃飽滿碩大,蝙蝠展翅飛翔而至,生動 活潑,象徵「福壽雙全」吉祥寓意。柄身中央隆起處,山石縫隙間生長出大小二株修竹, 挺然並矗,翠莖蔥蔥,枝葉扶疏,石間靈芝仙草,迎風搖曳,別具爽朗風姿。趾端呈如意雲 頭形,飾靈芝及水仙一株,綠意盎然,神韻清逸。竹、水仙、靈芝、壽石為吉祥紋飾,竹 與「祝」諧音,水仙喻「群仙」,靈芝表「長生不老」,壽石取「壽」字,寓有「群仙祝 壽」、「延年益壽」之意。如意柄背均有凸邊緣線,內雕蝙蝠雲紋,象徵「幸福美好」。今 北京故宮博物院庋藏清〈青玉詩句如意〉(圖一),從如意頭部至中段拱起的柄身,再到柄 趾造型,線條優美柔和,文雅端莊,與本件同為如意精湛之作,可資參考。

圖一 清〈青玉詩句如意〉 北京故宮博物院庋藏 出處:《故宮博物院藏品大系:玉器編8-清》,紫 禁城出版社,2011年,頁87,圖版54

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圖二 佚名〈乾隆鑒古圖〉 北京故宮博物院庋藏 出處:《金相玉質-清代宮廷包裝藝術》,澳門藝術博物館,2000年, 頁210

圖三〈儲秀宮明間寶座〉 出處:《明清室內陳設》, 紫禁城出版社,2008年,頁 53,圖版37

圖四 拍場類似作品 清十八/十九世紀〈青白玉鹿鶴長春如 意〉,拍賣於巴黎蘇富比2015年12月 16日,編號41,成交價EUR 219,000

如意本為僧侶的工具,明清時期如意發展到鼎盛,被視作吉祥的瑞器,製作力求精美,材料極盡貴重。臣子 們常進獻如意祝賀皇室壽辰,皇族也拿如意賞賜王公大臣,如意漸漸為上層人物權力和財富的象徵,為貴族 賞玩的範疇。英國使節馬戈爾尼當年在〈乾隆英使覲見記〉中即載:「所各宮或各屋,必有一寶座,寶座之 旁,必有一如意。」從清宮陳設中不難發現,一般擺放在寶座一旁的如意多以玉石為主,如乾隆〈乾隆鑒古 圖〉又名〈是一是二圖〉(圖二)中,乾隆坐於寶座上,靜觀鑒古各種古代珍品之情景,其身旁即擺放一柄 玉如意。另仍妥善保留當年基本原貌的儲秀宮(圖三),如今猶可在該宮明間紫檀寶座一旁,見到白玉如意 的陳設蹤跡,顯見玉雕如意身價不凡。 如意是一種「無用之用,方為大用」的吉祥之物,本件如意承載著清代皇親貴族祝賀壽辰,祈福的美好願 望。整器通體打磨圓滑,拋光精良,局部留皮巧色,色如朝陽,造型婉轉流暢,結構和諧,彰顯典雅華貴, 並具有高貴的身分表徵,充分展現清中期藝術輝煌成就,令人讚嘆不已。


481 清 紅木三鑲白玉福壽如意 L53cm

TWD 150,000-300,000 USD 4,800-9,700 HKD 37,500-75,000 A WHITE-JADE-INLAID MAHOGANY RUYI SCEPTER QING DYNASTY

如意三鑲式,以紅木為主體,首部、柄部與趾部三處鑲嵌白玉吉子組成。紅木柄部螺鈿 鑲嵌折枝花卉紋,邊飾圓點一周。白玉吉子,肌理堅密光潔,溫潤細膩,精光內蘊。首 部略呈方形雲葉式,採淺浮雕技法,首中飾壽字,四邊分飾寶傘、寶瓶、魚及蓮花吉 祥紋;柄部中央微隆起,略呈方形飾雙蝙蝠捧寶瓶,瓶中插靈芝仙草;趾部作如意雲肩 貌,飾折枝桃實。綜觀整體紋飾相互照應,協調統一,其形象寫實自然,表現出寧靜高 遠,淡雅脫俗之意境。 如意,顧名思義,即如人之意。在清代宮廷中,如意更是備受推崇。皇帝登基、大婚, 元旦、萬壽等節慶之日,天下最精粹華美的如意紛紛被貢入皇宮。清宮中的如意已不僅 是一種象徵吉祥的藝術品,更是權位和財富的象徵。今北京故宮博物院庋藏清〈木柄鑲 青玉太平有象紋如意〉與本作均選優質縝密的紅木為主體,作玉三鑲式,紋飾充滿太平 喜慶、福壽如意吉祥之意,是為吉慶之用,以呈現清代社會一片祥和繁榮之景象。

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文獻參考 清〈木柄鑲青玉太平有象紋如意〉,北京故宮博物院庋藏,收 錄於《故宮博物院藏品大系:玉器編8-清》,紫禁城出版社, 2011年,頁120,圖版89


482

483

482

483

清 灰白玉馬首匕刀

清 白玉蕉葉形筆掭

L30.5cm

L4.8cm

TWD 60,000-90,000 USD 1,900-2,900 HKD 15,000-22,500

TWD 50,000-80,000 USD 1,600-2,600 HKD 12,500-20,000

A GRAY JADE HORSE HEAD SABRE

A WHITE JADE BANANA LEAF-SHAPED BRUSH-LICKER

QING DYNASTY

QING DYNASTY

300


484 清 銀嵌百寶白玉龍鈎手鏡 L23cm

TWD 80,000-150,000 USD 2,600-4,800 HKD 20,000-37,500 A WHITE-JADE-INLAID SILVER MIRROR QING DYNASTY

手鏡分鏡與把柄,鏡呈圓形,為銀嵌百寶,中鑲白玉, 柄同為白玉帶鈎。鏡面兩兩側銀邊浮雕不規則曲線 紋與各式瓶、盒為飾,鑲嵌各色寶石,外圍有 似蜂紋造型環繞。中鑲一橢圓形白玉,玉上 淺刻一童子捧壽桃,立於奇岩怪石之上, 四周蒼松挺勁,雲霧繚繞,恍若身處仙 境之中。手柄部分,一龍濃眉寬嘴,頂 生兩角,身軀扁平而長,為把柄之主 體,另有一小龍立體雕琢攀附其上, 龍身細長蜿蜒,靈巧細緻,姿態生 動。龍把柄與鏡交接之處兩側各以一 銀雕蝙蝠銜接,做工精巧,整體構思細 膩,甚為高妙。本件手鏡以各種精材融 合,豐富而不顯雜亂,所雕刻之紋飾更富 有吉祥喜慶,為此精妙之作再添光輝。

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清早期 白玉秋山爐頂

清 白玉仿青銅簋

H6cm

H3.3cm

TWD 150,000-200,000 USD 4,800-6,500 HKD 37,500-50,000

TWD 180,000-220,000 USD 5,800-7,100 HKD 45,000-55,000

A WHITE JADE ‘DEER’ FINIAL

A WHITE JADE SERVING VESSEL AND COVER

EARLY QING DYNASTY

QING DYNASTY


487 清乾隆 玻璃胎畫琺瑯四季花卉紋石榴尊 「大清乾隆年製」款

H7.4cm

TWD 600,000-900,000 USD 19,400-29,000 HKD 150,000-225,000 A RARE PAINTED ENAMEL GLASS ‘FLOWER’ VESSEL MARK AND PERIOD OF QIANLONG

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尊玻璃胎,光滑亮潔,透明如水晶。石榴尊造型,器口為五瓣蒂葉狀,唇 口外翻,短束頸,球形圓腹,臥圈足,底部中心藍料書雙框「乾隆年製」 雙行四字楷書印章款。外壁以琺瑯彩分飾四組折枝四季花卉,分別為月季 花、牡丹花、菊花、芙蓉花等,各組花卉姿態妖嬈,不僅秋菊與芙蓉相互 鬥艷,且在「四季平安」的吉祥寓意之餘,象徵一年四季百花盛開不絕的 吉祥寓意,更予人勃然榮華的無限生機。 料胎琺瑯彩是一種複合工藝,料即玻璃,料胎琺瑯彩貴在做工,珍品素來 難得。此種工藝有兩大難點,一是繪畫難,因料胎琺瑯彩是以琺瑯料在玻 璃上繪製圖案,琺瑯料在玻璃質地上不易起筆上色,名為畫,需為一點一 點堆繪出來。其中以白色玻璃潔白如紙,藝術效果最好,但繪製難度也相 對要大,對畫工有極高的要求;二是燒製難,因玻璃與琺瑯的熔點非常接 近,以致在燒製過程中,如果溫度過低則琺瑯不能充分熔融,發色就會變 得黯淡,如果溫度過高,胎體亦可能變形,淪為廢品,因此火候必須掌握 得恰到好處,又此類作品多以袖珍類別見稱,更顯珍貴難得,皇家向來吝 於賞賜群臣。 石榴尊器型首創於明宣德官窯,雍正時期開始仿燒,並成為清代官窯經典 器型,以象徵家族血脈之延續興旺,宮中陳設石榴尊寄託皇帝對多添皇 子、皇孫的期盼。本件石榴尊造型準確,透明玻璃在細膩彩繪的虛實交映 下,無疑更加襯托出石榴尊清麗嬌艷的可人豐姿。整體色彩嬌豔,描繪精 細,具有清麗高雅的藝術格調,體現出濃郁的宮廷裝飾之美,可謂鳳毛麟 角,稀世之珍。

文獻參考 清乾隆〈透明玻璃畫琺瑯四君子圖水丞〉,北 京故宮博物院庋藏,收錄於《故宮收藏-你應 該知道的200件玻璃器》,北京紫禁城出版社, 2008年,頁162

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488 清雍正 瑪瑙圓形洗 「雍正年製」款

D15.5cm

TWD 1,200,000-1,500,000 USD 38,700-48,400 HKD 300,000-375,000 A FINE AGATE BRUSH WASHER MARK AND PERIOD OF YONGZHENG

洗以整料瑪瑙製成,質料瑩澤細密,色近冰糖,光澤明麗。洗呈圓形,侈口,弧形壁,淺腹,圈 足。通體天然紋理交錯,雲光溢彩,清晰順美,充分展現晶瑩剔透之特性。圈足內陰刻「雍正年 製」雙行四字篆書款,字體工整雍容。今北京故宮博物院庋藏清雍正〈瑪瑙光素杯〉(圖一),與 本作同為雍正時期瑪瑙器作,底部同樣陰刻「雍正年製」款識,如出一人之手,可資比對。綜觀本 器壁體極薄,打磨輕巧細緻,造型圓融無礙,體態流暢婀娜,尤以自然紋斑掩映其中,虛實相生, 氣韻古樸,相得益彰,極富藝術表現力。清宮皇家之用器,每件文物產造皆需經由造辦處承造,清 檔亦載,雍正常口諭造辦處器物需「往秀氣裡收拾」、「往薄裡磨做」,以求典雅素淨,充分反映 出皇帝高尚的藝術品味。本器即是充分體現雍正皇帝對瑪瑙器製作以「隨形式往薄裡磨做」的精湛 技藝。 瑪瑙是一種以隱晶質石英為主,且具有明顯紋帶、花紋的礦物。顏色紋理豐富多彩,可與玉媲美, 數千年來,一直是中國的傳統玉石之一。瑪瑙最早出現於漢朝,東漢許慎在《說文解字》中對玉的 描述:「石之美者有五德。潤澤以溫,仁之方也;勰理自外,可以知中,義之方也;其聲舒揚,專 以遠聞,智之方也;不撓而折,勇之方也,銳廉而不忮,絜之方也……」此等描述亦適用於瑪瑙石 之特性。

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圖一

圖二

文獻參考 圖一 清雍正〈瑪瑙光素杯〉,北京故宮博物院庋藏,收錄於《中國玉器全集6-清》,河北美術出版 社,1993年,頁8,圖版10、11 拍場類似作品 圖二 清雍正〈御製花瑪瑙碗〉,拍賣於北京保利2011年6月5日,編號7318,成交價RMB 3,450,000


489 清乾隆 寶藍色玻璃橋耳三足爐

爐為藍色玻璃胎,瑩若寶石,閃閃生輝。鬲式樣,唇口略侈,束頸,鼓

「乾隆年製」款

腹,雙橋形耳,下承三乳足,通體光素無紋飾。圈足內陰刻雙框「乾隆年

W9.2cm

TWD 300,000-500,000 USD 9,700-16,100 HKD 75,000-125,000 A BLUE GLASS TRIPOD CENSER MARK AND PERIOD OF QIANLONG

製」雙行四字楷書款,筆力遒勁。乾隆時期官造玻璃器底部刻款通常為單 方框四字款,以本器為雙方框間打磨處理做法較少。今北京故宮博物院庋 藏清乾隆〈寶藍色玻璃長頸瓶〉,其底部款識雕刻技法與本作相似,為內 府料器經典之筆法,可資參考。 清宮造辦處於康熙三十五年(1696年)設立玻璃廠,融中國傳統與歐洲 技術之長,製造出許多新品種,然而傳世者極少。其中屬名貴之列五色 玻璃,即白如水晶、紅如火齊、黃如蒸栗、藍如寶石、綠如翠玉。乾隆皇 帝對宋明文人之雅事醉心追隨,而以凝光秋水般琉璃為之,別有一番韻 味,本作是為一例,其用料純淨考究,色澤嬌豔,風格簡約而益見文人性 情,盛之於几案,實乃文房雋器,是乾隆朝獨具風采的工藝美術品。

文獻參考 清乾隆〈寶藍色玻璃長頸瓶〉,北京故宮博 物院庋藏,收錄於《光凝秋水-清宮造辦 處玻璃器》,紫禁城出版社,2005年,頁 140,圖版17

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490 十九世紀 寶石紅玻璃瓜棱式小天球瓶

玻璃胎,色澤豔美猶如紅色寶石,晶瑩剔透,高貴雍容。瓶呈瓜棱

H10.6cm

璃器在清代宮廷極受重視,造辦處玻璃作坊聘用在華傳教懂西洋料

來源:香港收藏家珍藏

TWD 160,000-200,000 USD 5,200-6,500 HKD 40,000-50,000

式,直口,細長頸,溜肩,腹部扁圓外鼓,下腹壁弧收,圈足。玻 器製作的天主教士,指導中國工匠共同製造大量的玻璃器皿用於宮 廷陳設。本瓶製作精美,造型纖巧別緻,曲線柔雅婉轉,玲瓏優 美。器表面光素,盡顯色澤潤麗清雅,典美幽穆之質。

A RUBY-RED GLASS TIANQIUPING 19TH CENTURY

PROVENANCE: A HONG KONG COLLECTOR

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491 清 壽山石持經觀音立像 H25.4cm 來源:WILLIAM BEDFORD 舊藏 LORD HALIFAX (1881-1959) 舊藏 倫敦佳士得 2012 年 11 月 6 日編號 109

TWD 300,000-600,000 USD 9,700-19,400 HKD 75,000-150,000 A CARVED SOAPSTONE FIGURE OF GUANYIN QING DYNASTY

PROVENANCE: COLLECTION OF WILLIAM BEDFORD COLLECTION OF LORD HALIFAX (1881-1959) CHRISTIE’S LONDON, 6 NOVEMBER 2012, LOT 109

觀音以壽山石為材精琢而成,色澤潤白,質地細膩凝潤,光感極佳。尊 像頭戴風帽,髮髻高束,臉龐飽滿圓潤,面帶微笑,眉若初月,雙目垂 俯,神情靜謐。右手持念珠,左手握經卷,身披天衣,露出跣足,衣衫 隨風飄盪,如入物我兩忘之境,澄明一片。 壽山石為名貴彩石,質地瑩潤,色彩斑斕,柔而易攻。壽山石的大量開 採始於宋,並用於雕刻,精美者作為貢品發往汴梁,成為達官貴人几案 欣賞之物。清代初期,壽山石工藝進入成熟昌盛時代,雕刻名家層出不 窮,一時研究、欣賞和收藏壽山石印章或圓雕件成為風尚。清初黃任對 壽山石有讚曰:「儷白妃青又比紅,洞天生長小玲瓏。怡情到老同燕 玉,好色於君似國風。神骨每凝秋澗水,精華多射暮山虹。愛他冰雪聰 明極,何止靈犀一點通。」使得這一雅玩風氣由達官貴人而至名流學 士,並通過進貢等方式進入宮廷,皇家對壽山圓雕作品的青睞促使造辦 處雕刻一些藝術水準極高之作,而民間著名的石雕藝師亦層出不窮。 本件觀音造型優雅,刀法嫻熟精湛,交領處、衣襟邊皆以陰刻層層密施 水波紋為飾,細膩精美,再加以結合衣袍上朵朵如意雲紋,將衣紋褶裡 自然優美之感充分表現,精美中極見巧思,獨具一別,為清代壽山石雕 像之佳作。

拍場類似作品 清乾隆〈御製白芙蓉觀音像〉,拍 賣於北京保利2010年12月5日,編號 4595,成交價RMB 5,376,000

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492 民國 壽山石笑獅羅漢立像 H21cm 款識:仁蛟

TWD 70,000-100,000 USD 2,300-3,200 HKD 17,500-25,000 A CARVED SOAPSTONE FIGURE OF LUOHAN REPUBLIC PERIOD

羅漢以壽山石雕製而成,色呈紅褐,質地瑩潤,紋 理細膩。羅漢呈立姿,身著僧衣軀體微向右傾,雙 手撫抱一獅,神態閒適。小獅踩踏羅漢手及肩上, 露出愉悅之情。笑獅羅漢又稱「羅弗多尊者」,為 十八羅漢之第八位,原為獵人,因學佛不再殺生, 獅子來謝,故有此名。本件羅漢形貌刻劃自然得 體,神情塑造尤其生動出色,極具巧思,具有絕佳 的神韻風采。 鄭仁蛟(1881-1941),字家聲,福州市東門壽嶺 村人。擅長人物、印鈕、古獸等雕刻。其中圓雕人 物尤為奇妙,創作題材極為廣泛,凡神話人物、民 間故事,乃至於現實生活,無所不有。他運刀之前 必反覆「相石」,旦夕揣摩。作品以構思新穎、善 取巧色著名。鄭仁蛟善於傳藝,弟子之眾,冠於同 行,因此影響之大,無以類比。

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493 清 珊瑚持瓶觀音立像 H10.8cm

TWD 150,000-200,000 USD 4,800-6,500 HKD 37,500-50,000 A CARVED CORAL FIGURE OF GUANYIN QING DYNASTY

觀音以紅珊瑚雕製而成,色澤豔麗喜人,質地瑩潤堅實。尊 像頭戴帽巾,髮髻高束,面龐圓潤豐滿,彎眉細目,眼瞼低 垂,眉宇間透露出慈悲與智慧。身披天衣,胸佩瓔珞,左手 舉起蓮葉,右手淨瓶作瀉水狀,如甘露自瓶中灑向大千世界 吉祥之意。觀音呈迎風之姿立於鯉魚背上,波浪卷起一株蓮 花,搖曳生姿,清香撲鼻。所配原木座如湛藍浪花四濺,兩 相應合,更襯托出觀音曲線柔美。 在中國古代,紅珊瑚被視為祥瑞幸福之物,代表高貴權勢, 所以又稱為「瑞寶」,是幸福與永恆的象徵,具有崇高的地 位,亦為清代宮廷裝飾品,或行朝日禮儀中亦常見珊瑚製 品。本尊觀尊像不惜耗費珍貴珊瑚原材,雕刻細緻,刀法流 暢,衣紋隨身起伏自然,形象端正妙麗,沉靜而柔美,紅光 四射,祥瑞盈堂,彌足珍貴。

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494 十九世紀 水晶海棠式蓋盒

蓋盒以天然水晶為材,晶體通瑩,透澈細潔。器光素無紋,

L7.4cm

稱水精,又稱水玉,是無色透明的大型石英結晶體礦物。自

來源:香港收藏家珍藏

TWD 100,000-150,000 USD 3,200-4,800 HKD 25,000-37,500 A CARVED ROCK CRYSTAL BOX AND COVER 19TH CENTURY

PROVENANCE: A HONG KONG COLLECTOR

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作四瓣海棠花式,蓋與器身約相等,海棠花式圈足。水晶古 古以來便受到人們喜愛。唐韋應物《詠水精》:「映物隨顏 色,含空無表裡。持來向明月,的皪愁成水。」即表達對水 晶通透晶瑩之讚美。本器造型典雅端麗,輪廓簡約,線條曲 折有致,拋光細膩,充分顯示水晶本身潤澤之美,可謂無瑕 剔透之美器。


495 十九世紀 紫水晶松鷹擺件

松鷹選用整料優質紫色水晶雕刻而成,質地晶瑩純淨。整器

W26.6cm

雄鷹垂降松幹,翅羽欲收,回首觀望警視,姿態威儀。整體

來源:DRS. ISOBEL AND SALIM DALALI 舊藏 倫敦佳士得 2015 年 2 月 24 日編號 308

TWD 100,000-150,000 USD 3,200-4,800 HKD 25,000-37,500 A PURPLE ROCK CRYSTAL ‘PINE AND EAGLE’ CARVING 19TH CENTURY

PROVENANCE: COLLECTION OF DRS. ISOBEL AND SALIM DALALI CHRISTIE’S LONDON, 24 FEBRUARY 2015, LOT 308

運用圓雕、鏤雕、陰線刻等技法琢製。構圖取古松段為座, 造型線條自然流暢,刻劃傳神,形態逼真,於渾厚莊重中展 現靈動娟秀之氣,為清代水晶製品之佳器。


496 清 青金石太獅少獅 L15.2cm 來源:德州收藏家舊藏 紐約蘇富比 2012 年 3 月 20 日編號 180

TWD 300,000-600,000 USD 9,700-19,400 HKD 75,000-150,000 A CARVED LAPIS LAZULI LION GROUP QING DYNASTY

PROVENANCE: A TEXAS COLLECTOR SOTHEBY'S NEW YORK, 20 MARCH 2012, LOT 180

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擺件選取青金石為材立體圓雕而成,質地細膩,色澤深藍,呈色濃郁,略帶金星白斑。太獅少 獅呈臥姿,大獅雙眼圓睜,眉鬚彎捲靈動,鼻翼寬闊,身體蜷臥飽滿,背部脊骨畢露,尾巴蓬 鬆鬃毛向下捲曲。前肢扶繡球,口中銜綬帶,婉轉飄逸,如祥雲繚繞身軀。小獅依偎大獅身 旁,回首舔大獅下顎,形象親密生動,溫馴可愛。太獅少獅,即「太師少師」,為傳統寓意紋 樣。太師,西周始置,漢以後,以太師、太傅、太保為三公。少師,春秋楚國始置,歷代相 沿,與少傅、少保,合稱三少。獅與「師」同音,象徵官祿代代相傳之意。 青金石是一種較為罕有寶石,比玉石貴重得多,在中國古代稱為璆琳、金精、瑾瑜、青黛等, 通體呈現全藍色或帶有點狀金星的青金石越為珍貴。更因青金石的色相如天,又稱「帝青 色」,帝王本自喻為天子,故以青金石作為上天威嚴崇高的象徵。據中國最早的地理志書《尚 書.禹貢》記載,夏朝帝王以神聖的青金石作禮器。另《皇朝禮器圖式》與《清會典圖考》等 清宮典籍載:「唯天壇用青金石,地壇用琥珀,日壇用珊瑚,月壇用綠松石」。皆藉玉色來象 徵天、地、日、月,其中以天為上,又因之皇帝特佩戴青金石朝珠用於祭天大禮,充分展現皇 家製器法度之精深,皇權之威儀。本器厚實晶瑩,雙獅姿態生動,形象逼真,然以青金色澤閃 閃發光,紋理猶如銀河般耀眼,令人愛不釋手。


497 清 綠松石隨形山子

山子取綠松石為材,隨形琢磨成似多峰山形,中峰最高,兩

W15cm

邊側峰漸次之,平底,如筆山。筆架是文房中不可或缺之

來源:香港李氏家族珍藏

物,本器自然隨意呈山形,極富天趣,有宋魯應龍《閒窗括 異志》:「遠峰列如筆架」之意境。

TWD 65,000-100,000 USD 2,100-3,200 HKD 16,300-25,000 A CARVED TURQUOISE MOUNTAIN QING DYNASTY

PROVENANCE: THE LI FAMILY OF HONG KONG

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498 十九世紀 牙雕羅漢立像 H19.5cm 來源:佳士得 1995 年 6 月 22 日編號 69

TWD 30,000-50,000 USD 1,000-1,600 HKD 7,500-12,500 A CARVED IVORY FIGURE OF LUOHAN 19TH CENTURY

PROVENANCE: CHRISTIE'S, 22 JUNE 1995, LOT 69

羅漢以象牙圓雕製成,色乳黃帶棕,質地細膩,紋理清 晰。尊像天庭飽滿,臉頰圓潤,慈眉善目,目光前視,笑 意盈盈,展現氣定神閒之態。右手持念珠,左手掩於身 後,著交領寬袍大袖長衫褲,腰繫帛帶,足履雙靴。袈裟 靜中略帶動感,側身棕黃色柔光,如陽光斜照透入其間, 其斑駁的光點投射於袖襬,將天然雀絲裂痕襯托出如簡練 衣紋線條,古樸而雅致。羅漢又稱阿羅漢,為護法之神, 乃小乘佛教中等級最高。本尊羅漢雕工神形兼備,栩栩如 生,眼神呈現一派柔善祥和之景,可謂簡於形,精於心, 是清代牙雕中之佳品。

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499 A RARE CARVED IVORY ‘LANDSCAPE AND FIGURE’ SCEPTER, HU

明 牙雕吹簫引鳳笏 L50cm

MING DYNASTY

來源:紐約蘇富比 1984 年 3 月 16-17 日編號 174 台北國泰美術館舊藏 台北宇珍 2010 年 6 月 26 日 慶豐銀行珍藏 專拍 I 編號 119

TWD 880,000-1,200,000 USD 28,400-38,700 HKD 220,000-300,000

PROVENANCE: SOTHEBY’S NEW YORK, 16-17 MARCH 1984, LOT 174 COLLECTION OF THE CATHAY ART MUSEUM, TAIPEI YU JEN TAIPEI, SELECTIONS FROM THE CHINFON BANK COLLECTION I, 26 JUNE 2010, LOT 119

笏選材精良以象牙製,色棕黃略浮棕紅色柔光,質地堅實細

(圖一)、藍瑛〈溪橋話舊圖軸〉局部(圖二)及〈澄觀圖

密,細長雀絲紋理自然明顯,古樸密潤。笏呈弧形長板,

冊〉(圖三)。畫面描繪的是秦穆公之女弄玉在鳳樓上吹簫

上窄下寬,俱為方首。兩面陰線細刻填墨彩,正面藉由山

引來鳳凰的故事,景致帶有仇英秀雅纖麗的院體畫,在繁華

水虛實掩映形象,描繪從雍城至城外山鄉避野,遠處雲煙

富麗中呈現一種飄逸優雅的氣息。又山水形成祥和寧靜之景

重巒,蒼松矗立,山澗溪流淙淙,茅屋幾許,景物安閒靜

致,兼具浙派文人水墨畫的特點,整體將明代「院體」和

謐,盡收千里之景於尺幅之中,畫面深淺起伏,意境無窮,

「浙派」的繪畫風格表露無遺。

別有風致,可謂匠心之獨具;背面呈現山林仙府間的靜謐恬 淡,彷彿置身於仙境,予人深感喜慶祥瑞之氣氛。主題「吹 簫引鳳」分四個階段連續構圖。始於秦穆公得女,取名「弄 玉」,弄玉笙吹《鳳凰求賢曲》與蕭史簫吹《求鳳曲》對 合。又秦穆公招蕭史為東床駙馬,至蕭史和弄玉在宮樓合奏 笙簫,伉儷應和,引來鳳凰落在宮樓的東邊,祥龍盤在鳳樓 西邊。而倆人至情至愛,感化天地,成仙上天,蕭史乘赤 龍,弄玉乘紫鳳,雙雙翔雲而去,即是幸福婚姻的榜樣,揭 示愛情婚姻的真諦。

笏板最早起源用於書寫的竹、木片,也即簡牘,可隨身攜帶 的竹、木簡牘則稱為笏。笏的禮儀之用和周代的列鼎列簋制 度一樣有分別等級,明尊卑、崇王權、防僭越,如《禮記. 玉藻》記載:「笏,天子以球玉,諸侯以象,大夫以魚須文 竹,士以竹本象可也。」天子笏的長度是二尺六寸,其中間 一段寬三寸,諸侯的笏上端要削減六分之一,大夫、士的笏 上下兩端都要削減六分之一。此外,諸侯、大夫和士除卻朝 見天子,參加其他禮儀性活動如射禮、在太廟中行祭禮時也 可以持笏。據《明史.輿服志》記載:「一品至五品,笏俱

明代早、中期畫派以皇室所提倡的「院體」最興盛,也是

象牙。……六品至九品,笏俱槐木。」明朝官場生活中,象

「浙派」和「院體」畫最得勢的時候。而明人馮夢龍所著

牙笏已然是身分的象徵。本件牙笏材質碩大,整器人物活動

《東周列國志.第七十四回:弄玉吹簫雙跨鳳》和仇英所作

細節刻劃均具體明曉,細膩動人,構思巧妙,藝術品味極為

《吹簫引鳳圖》故事更是家喻戶曉。本件牙笏畫意類似取材

高雅,應是達官貴族之用佳品。

可觀北京故宮博物院藏明代畫家仇英〈人物故事圖冊〉局部

圖一 明 仇英〈人物故事圖冊〉 (局部)北京故宮博物院庋藏 出處:摘錄於北京故宮博物院網站

320

圖二 明 藍瑛〈溪橋話舊圖軸〉 (局部)北京故宮博物院庋藏 出處:摘錄於北京故宮博物院網站

圖三 明 藍瑛〈澄觀圖冊〉第十開 (局部)北京故宮博物院庋藏 出處:摘錄於北京故宮博物院網站


500 十九世紀 紫砂鑲金三足水平壺 L15cm

TWD 55,000-80,000 USD 1,800-2,600 HKD 13,800-20,000 A ZISHA GOLD-INLAID TRIPOD ‘LEVEL’ TEAPOT 19TH CENTURY

323


501 清道光 馮彩霞製紫砂瑞獸鈕壺

壺選優質紫砂泥製成,溫潤細膩。壺身呈圓形,流短直,短

L15cm

肩,流把與肩連成一圓弧線,底部篆書方印「姑蘇馮彩霞

題款:山月臨窗近 天河入戶低 底款:姑蘇馮彩霞製

製」。壺身堆泥,一面繪山水圖,一面題款隸書「山月臨窗

TWD 250,000-400,000 USD 8,100-12,900 HKD 62,500-100,000

坡頸與圓蓋相密合,蓋上塑俯臥瑞獸鈕,耳形端把,矮頸削

近,天河入戶低。」賞觀整器,發色純紫秀雅,胎質細膩光 潤,壺體飽滿圓融,弧線優美,造型別緻可人,風格清新而 有穩健氣韻。 《陶瓷工業志.特種工藝陶瓷.陶藝名人選錄》所述:「馮

A ZISHA ‘MYTHICAL BEAST’ TEAPOT BY FENG CAI-XIA

彩霞,清嘉慶至道光年間宜興陶人。是繼楊鳳年後又一位傑

QING DYNASTY, DAOGUANG PERIOD

雞蛋,指紋肌理隱現,尤為奪目。她曾應邀到廣東南海伍元

出的紫砂女名家。善製喝工夫茶的水準壺,大者拳頭,小如 華家製壺,伍氏的萬松園壺和聽濤山館壺均是其代表作品。 彩霞之書法頗有歐陽詢的筆意,所鐫款字精巧有致。」

324


502 清 紫砂標準壺

清德堂為清初著名文物鑑賞家宋犖(1634-1713)堂號,清

L12.3cm

德堂是清代有名的齋號,直至民國初期,各種紫砂器件中常

底款:清德堂製

有此印記。除了壺底「清德堂」陽文篆體印章以外,並無留

TWD 120,000-150,000 USD 3,900-4,800 HKD 30,000-37,500 A ZISHA TEAPOT QING DYNASTY

326

下任何印記或落款。清德堂早期為單邊方章陽文篆書印款, 後期為雙邊稜角篆書方章。細觀本壺印款,應屬早期作品。


503 清 宜興紫砂梅花樁筆筒

筆筒以紫砂白泥製成天然樹樁形,質地堅實細密,如樹皮脫落呈灰白色

H11cm

澤。器身為截段老幹虯枝,蒼拙古勁,梅枝依附而生,盤曲交錯,崎嶇剛

來源:香港收藏家珍藏

TWD 400,000-600,000 USD 12,900-19,400 HKD 100,000-150,000

勁。整器構圖虛實應和,布局妥帖自然,將梅花清雅之風韻、凌寒留香之 品性一展無餘,極其迎合文人雅士對高風亮節的仰慕之情。 宜興紫砂礦土,泥礦屬沉積岩,每色礦岩相疊,由鱗片狀紫泥、本山綠 泥、白泥、黃泥和紅泥構成,統稱紫砂泥。因產自江蘇宜興,又稱宜興紫 砂。本器雖為紫砂泥塑,然仿中國畫的筆墨技巧,刀法遒勁幹練,構圖疏

A ZISHA ‘PRUNUS’ BRUSHPOT

密得當,水墨情趣盎然若繪。觀之癭瘤、蛀洞自然,溝槽瘦皺,突顯老梅

QING DYNASTY

蒼勁嶙峋之態,似覺鐵骨冰心躍然壁上,幽幽暗香撲面而來。置於案桌頗

PROVENANCE: A HONG KONG COLLECTOR

得自然清賞之美,典雅古樸的質感,深為文人喜愛。

327


504

505

明末清初 紫砂雲肩茶葉罐

清早期 紫砂花卉紋六棱茶葉罐

H20cm

H23cm

TWD 55,000-80,000 USD 1,800-2,600 HKD 13,800-20,000

TWD 55,000-80,000 USD 1,800-2,600 HKD 13,800-20,000

A ZISHA CANISTER LATE MING / EARLY QING DYNASTY

A ZISHA HEXAGONAL CANISTER EARLY QING DYNASTY

504

505

328


506 清 紫砂長方盆 「雍正年製」款

L34cm

TWD 120,000-150,000 USD 3,900-4,800 HKD 30,000-37,500 A ZISHA JARDINIÈRE QING DYNASTY

YONGZHENG MARK

329


507

508

330

507

508

民國 紫砂白泥繪福壽紋長方盆

民國 段泥山水圖長方盆

42.5x29x14.5cm

L48.5cm

TWD 45,000-60,000 USD 1,500-1,900 HKD 11,300-15,000

TWD 25,000-50,000 USD 800-1,600 HKD 6,300-12,500

A ZISHA WHITE CLAY JARDINIÈRE

A YELLOW CLAY ‘LANDSCAPE’ JARDINIÈRE

REPUBLIC PERIOD

REPUBLIC PERIOD


509 史小明作、徐秀棠監製 紫砂供春製壺塑像

史小明(B.1970),生於宜興。1989年起師從中國工藝美術大師、中

H20cm

作設計。受師傅廣博知識的薰陶,耳濡目染,且長於學習、思考,篤

款識:供春像 吾徒史小明臨摹吾之供春塑像 秀棠題之 印:小明複製師父之作、秀棠監製

實而又敏於事。所創作的陶塑作品題材廣泛,各具神韻,特別是傳統

TWD 250,000-400,000 USD 8,100-12,900 HKD 62,500-100,000 A ZISHA ‘GONG CHUN MADE TEAPOT’ STATUE MADE BY SHI XIAO-MING, SUPERVISED BY XU XIU-TANG

國陶瓷藝術大師徐秀棠,在宜興長樂弘陶藝有限公司從事紫砂陶藝創

的佛像雕塑,雍容大度、法相端莊,深受注目。 供春像雕塑以紫砂黃、紅泥拼調雕塑,質地堅實細密,如樹木原色。 構圖源自紫砂行業之鼻祖供春,少時天資聰慧,常觀金沙寺高僧製 壺,而仿造金沙寺中一株千年銀杏樹的樹癭形狀,捏製壺型,然後以 茶匙掏空壺身,完成之螺紋隱起可按之「樹癭壺」。 宜興紫砂屬於粘土石英中的雲母系,分朱泥、紅泥、紫泥、綠、緞、 黑鐵砂,其統稱為紫砂。泥壤強度高,乾燥收縮小,賦予紫砂泥良好 的可塑性,可單獨成陶,又能互相摻合配製成不同色調,成為宜興紫 砂獨特的手工技藝。本作造像複製師父「供春製壺」之作,將泥混合 摻入不同材質、不同顏色顆粒,產生顏色深淺效果,摹製過程由其師 監製,深得精髓,幾近相似。

331


510 柬埔寨沉香隨形擺件 L42cm Wt.794g

TWD 180,000-220,000 USD 5,800-7,100 HKD 45,000-55,000 A CAMBODIAN AGALLOCH WOOD

332


511 沉香珠串108顆 珠徑約 1cm Wt.51g

TWD 250,000-300,000 USD 8,100-9,700 HKD 62,500-75,000 A STRING OF 108 AGALLOCH BEADS

333


512 藥沉 Wt.277g

TWD 55,000-80,000 USD 1,800-2,600 HKD 13,800-20,000 A GROUP OF AGALLOCH PELLETS

334


513 林亨雲作壽山石雙熊擺件

壽山豆耿石,質地堅硬凝膩,通體漆黑,毫無半分瑕疵。兩隻黑熊張牙舞

H13cm

爪,扭作一團嬉戲,可愛逗人。整器生動表現雙熊玩耍姿態,其毛髮絲絲可

款識 : 林亨云作

見,厚密富有質感,毛茸茸似隨風而動,形神兼備,層次分明,走勢流暢,

TWD 150,000-200,000 USD 4,800-6,500 HKD 37,500-50,000 A FINELY CARVED SOAPSTONE TWO BEARS MADE BY LIN HENG-YUN

予觀者強烈的視覺震撼。 林亨雲(B.1930),福建福州人。自幼愛好雕刻藝術,早年從事木雕工藝, 師從陳發坦,七十年代改雕壽山石,擅長人物、動物圓雕,尤為擅長雕刻北 極熊及金魚著稱,將木雕、牙雕技法運用到石雕中。林亨雲刻熊善於把握熊 的動態,更賦予擬人化的情感。現為中國工藝美術大師、國家高級工藝美術 師、中國壽山石雕刻大師、中國工藝美術研究院文化藝術市場研究中心研究 員、中國工藝美術學會會員、福建省壽山石文化藝術研究會顧問。


514 明 何震刻壽山石薄意山水長方印 H11.5cm 印面 4.8x4.8cm 印文:心跡雙清 邊款:何震刻

TWD 200,000-300,000 USD 6,500-9,700 HKD 50,000-75,000 A RARE SOAPSTONE ‘LANDSCAPE’ SEAL BY HE ZHEN MING DYNASTY

本作印面

長方印選擇優質壽山石材,以薄意單刀直刻法結合書、

何震(1522-1604),字主臣,一字長卿,亦稱雪漁,江西婺

畫、印三者融為一體的藝術風格,在方寸間呈現蒼古之雅

源人(明代屬安徽徽州),長住南京,深究古籍,精研六書,

趣。畫意呈現崖壁高峻,古松倒懸,山不言而高,水無語

孜孜於書篆治印,曾師從文彭,與文彭誼在師友之間,並稱

自深,清風伴長亭高處,逸士蕩舟於天水之間,猶如一幅

「文何」,為明代中期著名篆刻家。時人譽稱「近代名手,海

國畫畫卷,氣韻深厚,意境雋永。邊款刻「何震」,印文

內第一」。明人黃汝亨云:「篆刻自文長洲父子前,俱功令

篆刻「心跡雙清」,深具人文內涵,展現中國傳統文人雅

宋、元,而秦、漢人鐫法不傳。傳之,自何主臣始。予每謂當

士之隱逸情懷,極富藝術感染力。今上海博物館庋藏明

世篆刻有主臣,猶文章家有崆峒、大復,謂為圖書中之酇侯可

〈何震刻笑談間氣吐霓虹石章〉壽山石印,邊款刻「何震

也。」明吳正暘:「國朝印章復古,倡於文壽承,暢於何主

為蘭隅先翁一覽」之「何震」字體篆刻筆法,與本作幾近

臣。」明代人開始在印章中復歸於秦、漢,文彭是高呼者與探

相同,可資參考。

索者,何震是成功與秦、漢印氣脈相接的實踐者。何震的篆刻

印章一道,在明清文人印興起之前,以秦、漢印「平方正 直,刪繁益簡」之法最為鼎盛,而後,取而代之的是「盤 糾迂曲」。直到明代中後期文彭、何震時代文人篆刻崛

成就,在於創新,能「法古而不泥古」,一變當時篆刻風貌, 異軍突起,稱雄印壇,影響深遠。所創單刀款識,錯落雄健, 自成風格。著有《學古篇》、《印選》等。

起,秦、漢印章氣脈才得以續接。對於文人篆刻家來說, 「盤糾迂曲」意味著扭捏造作,刻意雕飾,這與他們天 真自然、質樸大方的審美理想正相左。昔人論書云:「書 者,心畫也。」何震的篆刻以豪放酣暢、恣肆淋漓為個性 特徵,與創作主體的心性相對應,真切傳遞其真性情,與 內心之映現。細觀本印,亦刻亦畫,用刀挺勁,起收筆刀 痕顯露,筆畫具有猛利的效果,疏密均勻薄意雕,遒勁蒼 潤,氣勢磅礡,篆法沉著,個性表現十分強烈。 336

文獻參考 明〈何震刻笑談間氣吐霓虹石章〉, 上海博物館庋藏,摘錄於上海博物館網站


515 清 歙石「墨池照靈牛」硯

硯為天然子歙石,色澤青黑,脈理堅韌,細潤如玉。橢圓隨形

L27.5cm

體,墨池寬平微凹,狀如湖泊,池邊浮雕臥牛,四肢蜷曲伏

款識: 怒髮冲冠 憑闌處 瀟瀟雨歇 檯望眼 仰天長嘯 壯懷激烈 三十功名塵與土 八千里路雲和月 莫等閒 白了少年頭 空悲切 靖康恥 尤未雪 臣子恨 何時滅 駕長車踏破了賀蘭山缺 壯志饑餐胡虜肉 談笑渴飲匈奴血 待從頭 收拾舊山河 朝天闕 辛丑年 仲秋 孟威 印:李夏雅鑑、還我河山 來源:德國 DARMSTADT 城 WILHELM KAPPESSER 博士舊藏 德國納高 2011 年 5 月 6 日編號 543

TWD 150,000-300,000 USD 4,800-9,700 HKD 37,500-75,000

壁刻:「墨池照靈牛」,周圍依原天然石子,不加磨治皴皺滿 布,天然古樸。硯背磨平鐫刻宋詞岳飛《滿江紅》,其旁刻劃 構圖為岳飛小時,母親用樹枝在沙地上教他寫「精忠報國」畫 面。匠者以其材遵行,構思巧妙,布局合理,層次分明極富立 體感,展現超凡脫俗之生活情趣。是件既可實用,又可供玩賞 的文房雅物。 歙硯以產於歙州而得名,其硯坑主要在今安徽省歙縣、祁門、 江西省婺源縣,龍尾山沿河一帶。其特點是質地堅潤不吸水, 發墨如油不損毫,「澀不留筆,滑不拒墨」,而且「多年宿 墨,一濯而瑩」。具有「堅、潤、柔、健、細、膩、潔、美」 八德,在盛唐時已聞名,南唐君主寶之,為設硯務官。宋代曾 數次開採,美石叢出,文人學者推祟備至,如歐陽公推歙石在 端石上,世不然之。東坡《歙硯解嘲》:「君看龍尾豈石材,

A CARVED ‘BUFFALO’ SHE INKSTONE

玉德金聲寓於石。」等讚譽。南宋以後石盡山頹,開採量逐漸

QING DYNASTY

減少,時斷時續。清乾隆四十二年的官方採石是清代唯一有記

PROVENANCE: DR. WILHELM KAPPESSER OF DARMSTADT NAGEL GERMANY, 6 MAY 2011, LOT 543

338

地,兩眼炯炯有神,側頭似望向觀者,神情怡然自得。硯右側

載的開採。


516 民國 芙蓉石裸女 17.5x12.5cm 款識:憶石緣

TWD 80,000-150,000 USD 2,600-4,800 HKD 20,000-37,500 A CARVED FURONG STONE NUDE EARLY REPUBLIC PERIOD

517 清 太湖石山子 W46cm H27cm 含座 H39cm

516

TWD 150,000-250,000 USD 4,800-8,100 HKD 37,500-62,500 A ‘TAIHU’ SCHOLAR’S ROCK QING DYNASTY

517

340


518 清 太湖石山子

太湖石形制碩大,表面起伏不平,深褐色澤,帶有黃斑之

W80cm H50cm 含座 H146cm

色,隨形猶如洞巖般造型,韻味十足,富於靈性。正下方石

款識:赤壁 千古風流人物 故壘西邊 人道是 三國周郎赤壁 亂石崩雲 驚濤裂岸 捲起千堆雪 張深 印:張深

壘西邊,人道是。三國周郎赤壁,亂石崩雲。驚濤裂岸,捲

TWD 350,000-450,000 USD 11,300-14,500 HKD 87,500-112,500

漫長歲月裡,逐步形成大自然精雕細琢、曲折圓潤的太湖

A LARGE ‘TAIHU’ SCHOLAR’S ROCK QING DYNASTY

面詩取宋人蘇軾〈念奴嬌〉題:「赤壁,千古風流人物。故 起千堆雪。」字體流暢自如。太湖石又名窟窿石、假山石, 是種石灰岩,多為灰色,少見白色、黑色,尤以黃色更為稀 少。石灰岩長期受波浪衝擊以及含有二氧化碳的水溶蝕,在 石。本件太湖石山子為典型的傳統供石,以造型取勝,尤以 能夠體現「瘦、皺、漏、透」之美,是其主要審美特徵,玲 瓏剔透,重巒疊嶂之姿,宜作園林石等觀賞用石。下承高腳 紅木座,展顯驚濤裂岸之景。


519 遼 鎏金龍紋鞘刀 L29cm

TWD 150,000-300,000 USD 4,800-9,700 HKD 37,500-75,000 A GILT-BRONZE ‘DRAGON’ SABRE LIAO DYNASTY

鞘刀以綠松石磨製為柄,圓柱形,刀身銀質,劍形,體末端

廟,群臣各獻酒果,舉樂,更相酬酢,致賀語。」又《契丹

嵌入柄中。鞘長條捲曲成筒形,外表通體鎏金鏨刻珍珠地雲

國志》卷二三中:「宋真宗時,晁迥往(遼)賀生辰。還,

龍戲珠紋。龍呈昇龍威武之姿,首昂起,雙目圓睜,張口吐

言始至長泊,泊多野鴨。國主射獵。……或親射焉。國主皆

舌,雙角聳立,分出枝叉如鹿角,髮向上翹起,增添幾分騰

佩作金、玉錐,號殺鵝鴨錐。每初獲,即拔毛插之,以鼓為

雲駕霧之勢。龍體盤曲,滿飾鱗紋,四肢舒展,間飾流雲兩

坐,遂縱飲,最以此為樂。」在貴族們的腰間,刀不僅是實

朵,尾與一後足相糾結,龍爪雄健有力,其前爪向上攀伸似

用品,裝飾精美的佩刀還成為富貴與權利的代表。契丹皇

欲擒火球,景象絢麗,具有威猛無比的神力。鞘上附鍊條式

室餐具刀迄今止發現保存最完整,為陳國公主出土文物最

環,可繫在腰帶上隨身佩戴。今內蒙古自治區文物考古研究

豐富。其1986年遼陳國公主墓出土,內蒙古自治區文物考

所庋藏遼〈龍紋鏡〉(圖一),其鏡面為遼代之龍紋造型,

古研究所庋藏遼〈琥珀柄銀刀、玉柄銀刀〉(圖二),與本

與本作極為相近,可資參考。

件遼〈鎏金龍紋鞘刀〉型式相近,同以金為鞘,象徵尊貴身

唐太宗時,契丹第一個部落大賀氏聯盟歸附於唐朝,唐玄宗

分,極具皇家風範。可資參考。

時大賀氏聯盟瓦解。幾經周折後,耶律家族的代表耶律阿保

遼代雖為馬背民族,卻注重與漢民族等多民族融合發展,博

機被推舉為聯盟首領,並於西元916年建立了契丹國,年號

採眾長,吸納各民族先進的生產技術和文化成果。金銀器工

神冊,西元947年改國號為遼,都城設在上京臨潢府(今內

藝,主要有錘鍱、敲花、鏨花、鎏金與花絲等技法,是一項

蒙古昭盟巴林左旗的林東鎮)。「契丹」是本族人的自稱,

種類豐富且文化內涵複雜的文物,深深代表著契丹的審美品

意思是鑌鐵和刀劍。刀對於契丹人更是日常生活及遊獵時的

味。今內蒙古自治區文物考古研究所庋藏遼〈鏨花金針筒〉

必備工具。皇帝四季出行,除夏季專為避暑外,另三季各有

(圖三),與本件刀鞘類似,皆是錘擊打製成型,並鏨刻精

專門的遊獵活動,在《遼史.營衛志》中記述著春季捺缽時

緻的紋飾,可資參考。本鞘以龍紋為飾,精雕細琢,線條流

情況:「春捺缽曰鴨子河濼。…皇帝每至,侍禦皆服墨綠色

暢且一氣呵成,龍身鱗甲排列整齊細密,顯見當時金匠技術

衣,備連槌一柄,鷹食一器,刺鵝錐一枚,…皇帝得頭鵝薦

純熟,手藝高超,位階略勝一籌。

文獻參考 圖一 遼〈龍紋鏡〉,內蒙古自治區文物考古研究 所庋藏,收錄於《中國青銅器全集16-銅鏡》, 文物出版社,1998年,頁196,圖版192 圖二 遼〈琥珀柄銀刀、玉柄銀刀〉,1986年遼 陳國公主墓出土,內蒙古自治區文物考古研究所 庋藏,摘錄於內蒙古自治區文物考古研究所網站

圖一

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圖二

圖三

圖三 遼〈鏨花金針筒〉,1986年遼陳國公主墓 出土,內蒙古自治區文物考古研究所庋藏,摘錄 於內蒙古自治區文物考古研究所網站


520 清中期 紅木嵌百寶羅漢圖硯屏 H29.8cm 來源:英國 NICHOLAS S PITCHER 舊藏

TWD 300,000-400,000 USD 9,700-12,900 HKD 75,000-100,000 A CARVED GEMS-INLAID MAHOGANY TABLE SCREEN MID QING DYNASTY

PROVENANCE: NICHOLAS S PITCHER, U.K.

硯屏呈上下兩層長矩形,紅木素邊框,內嵌雲石為屏,雲石背光素。正面 上層以雲石天然白與墨色相間形成天地及山巒,上嵌玉、瑪瑙、象牙、螺 鈿、壽山石等珍稀材料,飾以雲朵、人物、動物及纏枝花卉等紋飾。畫面 中祥雲飄至,花從天降,持如意羅漢與笑獅羅漢一前一後坐於坡地上,氣 氛寧靜祥瑞;下層以纏枝紅花綠葉為襯,紋樣華美,添彩增輝。其下承紅 木座,基座站牙、屏下縧環板及披水牙子,線條流暢典雅。 屏風是中國古代居室中最主要的陳設器之一。春秋戰國時期,漆製、木製 類屏風已廣泛應用於王公貴族宮室之內。明清時期,屏風的實用功能有所 減弱,室內裝飾功能大為增強。清朝中期以後,從傳統的屏風類器物中, 衍生出各式各樣的插屏、座屏等室內裝飾器具,或陳列於大殿、廳堂,成 為室內間壁之屏,或擺放於桌案窗幾,為居室、書房增添雅趣。本件插屏 若置於書齋,可鑑畫意之美,亦得清賞之樂。

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521 清康熙 黑漆嵌螺鈿西廂故事圖小杯 六件一組 W5.2cm 來源:英國收藏家舊藏 倫敦蘇富比 2014 年 11 月 5 日編號 291

TWD 250,000-400,000 USD 8,100-12,900 HKD 62,500-100,000 A SET OF SIX BLACK LACQUER MOTHER-OF-PEARL-INLAID CUPS QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

PROVENANCE: A BRITISH COLLECTOR SOTHEBY’S LONDON,5 NOVEMBER 2014, LOT 291

圖一

圖二

文獻參考 圖一 明〈江千里制嵌螺鈿西廂記紋盤〉,維多利亞與艾伯特博物 館庋藏,摘錄於維多利亞與艾伯特博物館網站 圖二 明〈江千里制嵌螺鈿西廂記紋盤〉,南京博物院庋藏,摘錄 於南京博物院網站

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杯六件一組,木胎質,呈四方形狀,倭角,弧形沿,深腹,下承圈足。通體髹黑漆地,內光素無 紋,外壁皆以螺鈿鑲嵌《西廂記》為主題,連續性單元分別為老夫人命醫士、崔鶯鶯寄情詩、小 紅娘問湯藥及張君瑞害相思等經典場景,周圍飾假山石、芭蕉、銀杏圍繞,上空有幾星星及皓 月,生動描寫出故事場景。 明代黃成《髹飾錄》中載:「螺鈿…百般文圖,點、抹、鉤、條,總以精細密緻如畫為妙。又分 截殼色,隨彩而施綴者,光華可賞。」然螺鈿以色彩變化多樣為貴,鑲嵌緻密為佳。本組所飾內 容豐富,色彩典雅絢麗,製者精心鋪排,將景色、人物的服飾及花紋精心選擇不同色彩的螺鈿 搭配而成,在濃淡深淺的色調對比中相應陪襯,予人以和諧秀美之感。尤以通過一組組螺鈿鑲嵌 成的色塊組成畫面,圖案色彩典雅絢麗,隨光變幻閃爍著紫霞般的光芒,置陳布局,主次分明, 繁而不亂,富有意趣風雅之絕佳景象。杯配原隨形四足几襯托,從而產生出更炫目華貴的藝術魅 力,可為案頭美觀之佳器,極為珍貴少見。


522 清 紫檀西番蓮紋橢圓形蓋盒 「大清嘉慶年製」款

25.5x14.5x8cm

TWD 400,000-600,000 USD 12,900-19,400 HKD 100,000-150,000 A CARVED ZITAN ‘LOTUS’ BOX AND COVER QING DYNASTY

JIAQING MARK

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蓋盒為紫檀木質,橢圓形,由蓋與身兩部分組成,盒內可置文房用具。 外壁採壓地浮雕技法,蓋面飾卷葉西洋蓮紋,上下外壁飾雙層仰覆蓮 瓣,底部陰刻「大清嘉慶年製」款。整體造型華麗,構圖得當,層次分 明,線條流暢,是中西文化藝術巧妙結合的精彩典範。


523 清 黃花梨素面蓋盒 12.8x17.8x9cm

TWD 80,000-120,000 USD 2,600-3,900 HKD 20,000-30,000 A HUANGHUALI BOX AND COVER QING DYNASTY

350


524 自然木几 L37cm

TWD 25,000-40,000 USD 800-1,300 HKD 6,300-10,000 A WOOD STAND

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525 清 榨榛嵌雲石四椅一几

四椅一几五件套組以榨榛木為體,面嵌雲石製成。鼓形體,

几 W62cm H45.5cm 椅 W24cm H28cm

面為圓形,上下對稱,兩端雕二道弦紋呈寬帶,寬帶面上浮

TWD 350,000-450,000 USD 11,300-14,500 HKD 87,500-112,500

之感,既美觀又簡單。腔壁木條開光式隨鼓形隔飾,造型簡

雕一周象徵鼓釘的釘帽,鼓釘紋自然鼓隱起,毫無刀斧鑿刻 潔明快,裝飾無多卻恰到好處,富有高逸、純樸之風度。面 飾雲石似幽靜湖面,古樸典雅,相互襯托,相得益彰,堪稱 清代榨榛傢俱之佳品。

A MARBLE-INLAID HARDWOOD TABLE AND FOUR STOOLS

柞榛木又稱「柞針」、「柞木」,明代李時珍所著《本草綱

QING DYNASTY

目》中有記載:「此木堅韌,可為鑿柄,故俗稱鑿子木。方 書皆作柞木。」其生長期較長,木質細密堅韌,木紋清晰雅 緻,因此在中國古典傢俱用材中也被列為硬木,其柞榛木傢 俱的製作工藝也相當考究。在唐宋時期繪畫中常可見及文人 雅士坐於鼓墩上場景,圍桌暢飲,談笑風生,揮毫潑墨,怡 情自樂之景。可見,此型几椅一直是當時居家必備傢俱。

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526 榆木冰片紋花門 216X99cm

TWD 20,000-30,000 USD 600-1,000 HKD 5,000-7,500 AN ELM GATE

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527 榆木冰片人物紋雙片花門 236x45cm

TWD 50,000-80,000 USD 1,600-2,600 HKD 12,500-20,000 A PAIR OF ELM ‘FIGURE’ GATES

355


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528 清 紫檀龍鳳紋五扇圍屏 173x204cm 來源:德國名醫狄博爾(1871-1933)遺產 德國 Otto Hartmann 拍賣行 1950 年 3 月 2-3 日編號 477 德國納高 2011 年 5 月 6 日編號 30

TWD 3,000,000-5,000,000 USD 96,800-161,300 HKD 750,000-1,250,000 A RARE ZITAN ‘DRAGON AND PHOENIX’ PANEL QING DYNASTY

PROVENANCE: COLLECTION OF DR EDMUND DIPPER (1871-1933), GERMANY OTTO HARTMANN GERMANY 2-3 MARCH 1950, LOT 477 NAGEL GERMANY 6 MAY 2011, LOT 30

屏風以珍貴材質紫檀製成,分為五扇,以銅葉掛鈎連接組成,可 折疊。每屏分三段裝飾,屏心高浮雕昇龍飛鳳為相同主體,畫面 中心龍鳳相和而鳴。龍首飽滿,方形臉,雙目圓睜,雙鹿角, 鬃髮在頭頂呈放射狀。身盤曲,鱗甲細密齊整,四足伸張分飾兩 側,五爪雄健,一前爪伸開戲珠,姿態雄偉;鳳呈展翅飛翔狀, 鳳尾展開,羽毛舒展,富靈動感。四周祥雲環繞,福山壽海矗 立,有「龍飛鳳舞」、「龍鳳和鳴」、「龍鳳雙全」之意,此圖 案和吉祥成語,廣泛用於宮廷文化、節慶文化及慶典之中。其上 下兩段部分,左右兩屏裝飾雙如意吉祥紋樣,中間飾雙瑞獅戲繡 球。下裙板採用鏤刻雕飾,雙蝙蝠飛翔於祥雲間,共拱壽字,寓 「吉慶如意」、「福壽綿延」吉祥之意。

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屏風主要種類有圍屏、插屏、掛屏及桌屏,圍屏按插屏數分為三扇、 五扇或者是多扇。通常具有遮罩功能,一般陳設於室內的顯著位置, 起到分隔、美化、擋風、協調等作用。唐韓偓《草書屏風》:「何處一 屏風,分明懷素蹤。雖多塵色染,猶見墨痕濃。怪石奔秋澗,寒藤掛古 松。若教臨水畔,字字恐成龍。」今北京故宮博物院庋藏清中期〈紫檀 邊乾隆書字董邦達畫山水圍屏〉(圖一),與本作皆屬五扇式,與其它 傢俱相互輝映,相得益彰。 歷史上各個朝代,帝王也稱呼自己為「真龍天子」,具有權力的象徵。 因此與皇帝有關的事物也被印上了龍的標記,如「龍床」、「龍顏」、 「龍袍」等。五爪龍為中國皇帝的標誌,在封建社會中規定只能由皇帝 使用。《大清會典》規定,親王繡五爪金龍,郡王繡五爪行龍,貝勒貝 子、固倫、額駙、公、侯、伯繡四爪正蟒,限制嚴格。從〈乾清宮內陳 設〉殿內正中三級高台上設金漆龍紋寶座,後為金漆龍紋屏風,皆是五 爪龍。本件圍屏龍為五爪,整體紋飾內容豐富,雕藝精湛,又五扇龍鳳 構圖,鳳隨龍意向飛舞和鳴,祥雲繚繞,一派祥瑞富貴之象,具有濃厚 的宮廷色彩,應為皇室貴族大婚時的喜慶重要陳設。

圖一

圖二

文獻參考 圖一 清中期〈紫檀邊乾隆書字董邦達畫山水圍屏〉,清宮舊藏,北京故宮博物院庋 藏,收錄於《故宮收藏-你應該知道的200件紫檀傢俱》,紫禁城出版社,2009 年,頁296,圖版193 圖二 〈乾清宮內陳設〉,北京故宮博物院庋藏,收錄於《明清家具(下)》,香港商 務印書館,2002年,頁295,圖版248

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529 清 鐵力木福壽紋二椅一几 椅 H90cm 几 H77cm

TWD 50,000-80,000 USD 1,600-2,600 HKD 12,500-20,000 A SET OF IRONWOOD CHAIRS AND STAND QING DYNASTY

二椅一几以鐵力木製成,材質堅重,色澤紋理與雞翅木相差無 幾。椅背雲式鏤空雕製,上飾蝙蝠口銜圓壽字樣,兩側飾如意 紋,下飾鹿銜葫蘆,寓「福壽」吉祥之意。《廣西通志》謂鐵 力木一名「石鹽」,一名「鐵稜」,產於中國廣東,木性堅硬 而沉重,呈黑紫色。《南越筆記》載:「鐵力木理甚堅致,質 初黃,用之則黑。梨山中人以為薪,至吳楚間則重價購之。」 因其料大,所以用之製作家具較多。

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借物觀心、物我兩忘—金魚鑑主人珍藏 THE CONNOISSEUR OF GOLDFISH Lots 530-541

金魚夢 余一直在香港接受教育,畢業於香港大學建造系。少年時代對

海。驚嘆華夏祖先是如此的有智慧,早在宋朝(或更早)已開

金魚這個新奇的物種十分神往,對金魚的體態、遊姿如癡如醉

展了人類史上首個遺傳基因改造工程,把食用鯽魚的生物特徵

地著迷。是徹底的金魚癡。不管是郊區魚場或水族館,每有好

締造成千變萬化的金魚物種特徵。余對老祖宗的智慧拜服得五

金魚,必聞風而至。金魚批發商有金魚空運抵香港,一般是最

體投地。

晚的航班,余必挑燈赴會,寄望能覓滄海遺珠,當然大部份時 間都是失望而回,但那股赤子之勁,樂此不疲。

觸目遇緣皆因果,余與金魚之緣分深得不可思議。結緣北京天 壇公園之國家養殖場的同時,亦與北京師範大學劉錦春老師結

後讀美學大師朱光潛的「談美」,指出中國文化的對美的瞭

緣,劉老為當代最有代表性的金魚品種培殖家之一,其額頭紅

解,不單停留在感官上,更把它提升至修養的層面去瞭解。

(紅頭蛋魚)獨具一幟。後得劉老先生的摯友、當代文玩大家

「借物觀心,物我兩忘」乃是性情陶冶的最佳表述。

王世襄先生來函鼓勵及囑咐,提請余為中國國粹之金魚文化做

在此階段,余致力於用攝影捕捉金魚的優雅,集結不下兩三百 品種金魚的美麗體態及游姿。為求一睹好魚之芳容,背負沉重 器材及魚缸,千里迢迢,走訪全國各場魚場,在所不辭。北京

些事,余不敢怠慢,所作之事雖微不足道,得從金魚研究資料 及文玩收集中把零碎的枝節努力湊合成一個金魚發展史比較完 整的畫面。

天壇公園之國家養殖場余曾是常客。還記得第一次造訪國家養

有趣的是不同時代的工匠藝人把當時金魚造型融合在他們的作

殖場是公安員警引路,場內培養及保存的

品當中,這些文玩用現代的說法即寫真時間囊。余搜集到的明

全是當時國內的稀有品種,由於特殊的

弘治青花火石紅小碟的開尾金魚,可能把文獻記載的開尾金魚

背景,這些魚都碰不得,能讓余開眼界

的出現推前了兩個朝代。

巳是天大的人情。為把這些稀有金 魚的容姿拍攝下來,時值嚴冬 在天壇公園內睡上一個晚上 可算是奇緣奇遇。事緣拍 攝過程中突然停電,耽誤 了拍攝進度,同時也錯

余搜集到屬於東印度公司滿載出口瓷器的荷蘭商船 Geldermalsen (1750年沉沒於印尼周邊水域)之45cm直徑青花魚 藻碟與乾隆宮廷畫家郎世寧所繪的金魚,有異曲同工之妙。都 是以寫真的手法來描繪,如實地把當時金魚品種的特徵巨細無 遺地記錄下來。亦反映原屬皇卿府第的玩意充份與民間結合。

過了公園關門時間,子

蛋魚是金魚特徵演化出現比較晚之品種。在清朝乾隆年間出現

夜時分完事後欲離去,

並被高度重視。剛出現時還保留了殘背鰭,從審美眼光來看,

奈何瞥見五米高的鼓釘

一點都不美,但當時被視為稀有品種,大家都趨之若鶩。當時

大門,一切逃跑的念頭都

乾隆出口瓷不難看見殘背鰭的描繪,甚至藏於臺北故宮之乾隆

打消,只得與養殖場場長

多寶盒托盤由宮廷畫家楊大章所繪之金魚,全部為帶殘背鰭蛋

李振德先生在警衛室借宿

魚,按今天的標準,這些都是淘汰品,在當時追求新的變異品

一宵,此等的經歷,亦算是

種來說是聊勝於無的新異產物,大有望梅止渴之味道。

魚癡一大快事。 王世襄先生的囑託余一直銘記在心,余對金魚文玩及研究資料 後讀陳楨教授發表的多篇金魚 (生物學方面)專題研究報告及

的搜集未敢怠慢,把中國金魚文化透過文玩及研究資料作整合 補充。準備補編「金魚鑑」一書,不負王老及劉老所托。

(1954)發表之《金魚家化史與品種形 成之因素》,方知金魚文化之深浩如煙

金魚鑑主人


此物只應東方有, 人間難得幾回聞。 金魚鑑主人是位在香港及上海的資深房地產專業經理人,利

七寶燒器物工藝表現手法多元,顯得相當多變活潑,本次金

用工作閒暇之餘養金魚為好,甚至可說愛魚成痴,不辭辛勞

魚鑑主人所珍藏之七寶燒作品,將其分析探究可略分數種

蒐集各類珍貴金魚品種蓄養,其對金魚的精專研究,亦成為

工藝類型。其中如明治〈黃地七寶燒荷塘金魚紋瓶一對〉

香港海洋公園的顧問之一。除此之外,金魚鑑主人更利用近

(Lot 535)、明治〈白藍地七寶燒魚藻紋瓶一對〉(Lot

三十餘年歲月,搜羅金魚相關藝術文化,舉凡中外與金魚相

537),為金屬素面平胎,坯底施釉,而後上方掐絲金魚、

關的繪畫、書法、工藝、刺繡、瓷器、七寶燒、浮世繪、郵

水生植物外廓,之後填入所琺瑯釉粉顏色;明治〈紅地鏨珍

票…等文物,皆全面網羅蒐集。為了這些藝術品他奔走於世

珠七寶燒魚藻紋罐及瓶〉(Lot 536),其工法乃金屬塑胎

界各地,屢屢出現於海內外拍賣場中,他的蒐藏可說縱貫古

上敲鍛出金魚及細點圓珠紋,爾後通體施以淺薄透明紅釉

今,橫貫中西,於該領域蒐藏不愧前不見古人之功,後不見

底,接著進行掐絲,以不透釉填彩,背景施以透明釉,加以

來者之繼。

燒製後打磨拋光; 明治〈藍地七寶燒魚藻紋瓶一對〉(Lot

繼宇珍2016年春拍所推出金魚鑑主人數件吳作人、楊 善深、劉奎齡之金魚題材畫作及景泰藍等文物深受藏家 肯定。本次續推以中國瓷器及日本七寶燒金魚題材之佳 品。七寶燒源於日語「七宝燒」(しっぽうやき),指 的是日本金屬胎琺瑯器,江戶時期日本工藝師本想仿製

538)與明治〈藍地七寶燒魚藻紋罐〉(Lot 541),其製作 手法於素色胎體上施以粉色薄胎底釉,入窯燒製完成後,於 上方描繪金魚,再次入窯燒製,接著表面通體施以透明釉, 入窯燒製時中層金魚圖案便與上下釉層結合,產生朦朧的獨 特物理現象,最後將器物加以打磨拋光,裝箍修飾成形。

明代末年所傳入的景泰藍琺瑯器,在探索製造過程中,

日本七寶燒於十九世紀七十年代出現突破性的發展,並將其

創造出有別於中國韻味的景泰藍,反映出獨特自我民族

工藝技法發揮到極致,在十九世紀末開始七寶燒便成為日本

美學氣息。器物華美晶透,色澤明快,閃耀動人,紋樣

政府國際外交的國禮首選,也是民間收藏,送禮之重要工藝

典雅,璀璨華麗,宛如天上美器,故引用佛典「七寶」

品。此次拍品的七寶燒大致上屬於明治晚期,至昭和早期作

(通常指:金、銀、琉璃、硨磲、瑪瑙、珍珠、琥珀等重

品,器型典雅,做工精良,色彩華麗,為東方琺瑯工藝不可

寶,但七寶亦有別說)以表達器重瑰寶之名。而七寶燒源於

多得之佳品,值得仔細品味。

臨摹中國景泰藍而產生,卻有別於中國景泰藍藝術風格品 味,故亦稱為「日本的景泰藍」。

陳俊吉 福建三明學院藝術設計學院美術系副教授 國立臺灣藝術大學藝術學博士


530 十八世紀 粉彩花卉魚藻紋盤一對 D32cm 來源:金魚鑑主人珍藏

TWD 80,000-120,000 USD 2,600-3,900 HKD 20,000-30,000 A PAIR OF FAMILLE-ROSE ‘GOLDFISH’ DISHES 18TH CENTURY

PROVENANCE: THE CONNOISSEUR OF GOLDFISH COLLECTION

對盤口微敞,弧腹,口沿下漸收,圈足。通體施白釉地,外壁光素, 盤內粉彩為飾,口緣繪卷草紋一周,內飾四折枝牡丹、靈芝及月季 花,綻放搖曳,婀娜多姿。盤心繪墨綠彩水草及紅、粉、紫等色之金 魚,魚鱗及魚身輪廓細緻勾勒。 明文震亨的《長物志》卷四云:「朱魚獨盛吳中,以色如辰州朱砂故 名。此種最益盆蓄,有紅而帶黃色者,僅可點綴陂池。」不同樣貌的 金魚有不同名稱:「初尚純紅、純白,繼尚金盔、金鞍,錦被,及印 頭紅,裹頭紅,連腮紅,首尾紅,鶴頂紅……難以盡述。然亦隨意定 名,無定式也。」由此可見至晚從明朝時金魚已育出多種。本對粉彩 盤色澤淡雅柔和,花卉主次分明,層次清晰,圖疏密有致,將金魚與 水草融合在一起,十分怡然自得。

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531 十八世紀 青花礬紅魚藻紋鏤空折沿盤

盤呈敞口,淺弧壁,圈足,胎骨厚薄適宜,釉質細膩,色澤明亮。

D31cm

紋,畫面中紅白蘭壽與紅蘭壽金魚在水藻中悠游,紅白蘭壽身體

印:「花」形

分布紅白相間,散發尊貴不凡氣息;紅蘭壽呈現蛋形身軀,魚鰭

通體以青花礬紅彩繪紋飾,寬折口沿鏤雕圓孔一周,盤心飾魚藻

較短,向下游動,模樣靈動可愛。外壁光素,近底處青花幾何紋一 來源:金魚鑑主人珍藏

TWD 60,000-90,000 USD 1,900-2,900 HKD 15,000-22,500

周,底為「花」形印。 乾隆一朝堪稱中國彩瓷發展之巔峰時代,其製品益趨精細,講究鏤 空、穿透、旋轉,紋飾多樣有傳統題材與西洋元素之分別。後者的 出現深刻反映其對西洋藝術的包容與吸納,以巴洛克手法設計紋

A IRON-RED GLAZED BLUE AND WHITE ‘FISH’ PLATE

飾,中西結合,為中國瓷器工藝史上特殊的一頁,影響深遠。本器

18TH CENTURY

溢優美風情,具有鮮明的西洋洛可可式風格。

畫面整體布局巧妙,色調雅緻秀麗,氣氛和諧,造型風格獨特,滿

PROVENANCE: THE CONNOISSEUR OF GOLDFISH COLLECTION

365


532 清 青花博古礬紅金魚紋碗一對

碗口微撇,深弧腹,圈足。通體施白釉地,外壁繪紅、白、

D11.4cm

墨等色之金魚,魚鱗及魚身輪廓均用金彩勾勒,六隻金魚悠

來源:金魚鑑主人珍藏

TWD 80,000-150,000 USD 2,600-4,800 HKD 20,000-37,500 A PAIR OF BLUE AND WHITE IRON-RED ‘GOLDFISH’ BOWLS QING DYNASTY

PROVENANCE: THE CONNOISSEUR OF GOLDFISH COLLECTION

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游其間,靈活有致,形成清逸雋雅風格。碗內青花飾博古紋 樣,二者反映出傳統文化的思維涵養。底礬紅款已模糊不清 晰。本器造型端莊,礬紅渲染色階豐富,質感強烈,青花淡 雅雋永,勻淨恬靜,映襯之下綻放出別樣之感,極顯清代典 雅富貴之風。


533 清道光 白地礬紅金魚紋洗

洗呈圓體,口內折沿,直壁,平底。釉面潔白,胎質細膩滋潤。上下

「大清道光年製」款

口沿描金線一圈,通體白地礬紅彩為飾,內繪金魚三隻,外壁繪金魚

D23cm 來源:金魚鑑主人珍藏

TWD 30,000-60,000 USD 1,000-1,900 HKD 7,500-15,000 AN IRON-RED ‘GOLDFISH’ WASHER MARK AND PERIOD OF DAOGUANG

PROVENANCE: THE CONNOISSEUR OF GOLDFISH COLLECTION

一周,金魚姿態各異。魚鱗及魚身輪廓均以金彩勾勒,風格繁縟富 麗,是件巧思精工、富貴堂皇之品。平底內凹紅彩書「大清道光年 製」三行六字篆書款,字體工整,紅彩深沉。 金魚寬頭,短身,眼突出,四開大尾鰭,該品種為「龍睛」。此類魚 種屬於人工飼養的突變種,最早出現於明末屠隆(1543-1605年)所撰 《考盤徐事》(成書約1592年)云:「第眼雖貴於紅凸,然必泥此, 無全魚矣。」該魚的特色,貴在凸眼,其中又以通體朱紅為上,稱 「紅龍睛」美譽。中國金魚文化受到世人喜好,在於本身吉祥語彙甚 強,金魚的「魚」與北京話「玉」相近,採其諧音為「金玉」,而有 金玉滿堂美譽,象徵金玉滿盈,財富眾多,被視為招財納福的魚種。

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534 清道光 白地軋道海濤礬紅九魚紋盤一對

A PAIR OF IRON-RED ‘FISH’ PLATES

「解竹主人造」款

JIE ZHU ZHU REN ZAO MARK

D24cm 來源:美國 ANN RUTHERFORD 舊藏 美國加州 ABELL 2012 年 10 月 21 日編號 198 金魚鑑主人珍藏

TWD 500,000-700,000 USD 16,100-22,600 HKD 125,000-175,000

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QING DYNASTY, DAOGUANG PERIOD

PROVENANCE: COLLECTION OF ANN RUTHERFORD ABELL CALIFORNIA, 21 OCTOBER 2012, LOT 198 THE CONNOISSEUR OF GOLDFISH COLLECTION


對盤呈敞口,弧腹,口沿下漸收,圈足。通體於白釉上以軋道工藝裝飾洶湧的海水波濤 紋為地,深礬紅彩為飾。盤內繪以金魚九隻,頭平而寬,背鰭短,兩眼球突出眼眶外, 三開大尾鰭,長尾披拂,屬「龍睛」品種中「紅龍睛」。金魚姿態各異,以窺、穿、 依、追交相呼應,所用彩料紅潤,色調鮮亮,紅白相映。在《易經》中九為極數,代表 陽,方術中視金魚九條,具吉星,可旺財。對盤外壁繪蝦四隻,亦增添逸趣。足內松石 綠地礬紅彩書「解竹主人造」雙行五字篆書款,為道光皇帝的堂名。 軋道工藝是乾隆朝著名督陶官唐英創製的一種瓷器裝飾技法,即在色地上以尖狀工具剔 劃出花卉圖案,再於其上作各種裝飾。此技法做工繁瑣,極耗人力物力,道光時期在風 格和技法上仍承襲乾隆朝,可與之媲美,尤其是「大清道光年製」、「慎德堂製」、或 「解竹主人造」製瓷款最為有名,為清道光官窯器中精細之作。本作胎質凝結,釉色純 美,紅白二色對比鮮明,畫面中金魚、蝦子布局巧妙,活靈活現,悠然戲水,具有強烈 的藝術效果,其繁縟的軋道工藝細膩嫻熟,可見細節處彰顯御窯之風範。 本件白地軋道海濤礬紅九魚紋盤一對出自於2012年10月美國洛杉磯名人莊園拍賣,為好 萊塢知名影星安.盧瑟福德(Ann Rutherford)之舊藏。安.盧瑟福德(1917-2012)最 著名的角色是她在1939年經典電影〈亂世佳人〉中扮演Carreen O'Hara,之後更演了數 部經典電影,包含1940年的〈傲慢與偏見〉、1947年的〈白日夢冒險王〉等。

安.盧瑟福德(1917-2012) ANN RUTHERFORD


535 明治 黃地七寶燒荷塘金魚紋瓶一對

短口長瓶,瓶身修長,胎體厚重。背景通體採用黃色玻璃質

H18.7cm

潑可愛,粉色典雅顯得一絲不染,與主題金魚活潑對映,顯

來源:金魚鑑主人珍藏

TWD 32,000-50,000 USD 1,000-1,600 HKD 8,000-12,500 A PAIR OF YELLOW-GROUND GINBARI CLOISONNÉ ENAMEL ‘GOLDFISH’ VASES MEIJI PERIOD

PROVENANCE: THE CONNOISSEUR OF GOLDFISH COLLECTION

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琺瑯釉,主角金魚掐絲琺瑯填彩,色斑紅白等色交錯有序活 得十分討喜。其工法於金屬素面平胎,坯底施釉,而後上方 掐絲金魚、水生植物外廓,之後填入琺瑯釉顏色。


536 明治 紅地鏨珍珠七寶燒魚藻紋罐及瓶 二件一組

罐及瓶器型渾圓規整,金魚主體採不透明釉色填彩,顯得澤

罐 H13cm 瓶 H18cm

點綴數片浮藻。背景通體嫣紅,使用透明紅釉,得以觀之器

來源:金魚鑑主人珍藏

TWD 30,000-50,000 USD 1,000-1,600 HKD 7,500-12,500 A GINBARI CLOISONNÉ ENAMEL ‘FISH’ JAR AND A ‘FISH’ VASE MEIJI PERIOD

厚重華麗,魚身造型俐落簡潔,悠然於水藻之中,寧靜背景 物下方折射出金屬肌理質感,顯得晶瑩剔透,內外明淨的琉 璃世界。主體金魚與水草的琺瑯技法相似中國景泰藍,呈現 厚重穩健之感,至於背景的透明琺瑯釉,則彰顯日本獨特景 泰藍品味,展現出虛靜浪漫的美學觀。該工藝表現手法,使 得主體與背景圖案、色彩產生鮮明對比,顯得十分華美突 出。其工法乃金屬胎上敲鍛出金魚及細點圓珠紋,爾後通體 施以淺薄透明紅釉底,接著在金魚、睡蓮處進行掐絲,以不 透釉填彩,背景施以透明釉,加以燒製後打磨拋光,器物上 下裝箍成型。

PROVENANCE: THE CONNOISSEUR OF GOLDFISH COLLECTION

371


537 明治 白藍地七寶燒魚藻紋瓶一對 H18cm 來源:金魚鑑主人珍藏

TWD 40,000-60,000 USD 1,300-1,900 HKD 10,000-15,000

372

A PAIR OF LIGHT-BLUE-GROUND GINBARI LOISONNÉ ENAMEL ‘FISH’ VASES MEIJI PERIOD

PROVENANCE: THE CONNOISSEUR OF GOLDFISH COLLECTION


538 明治 藍地七寶燒魚藻紋瓶一對 H21.5cm 來源:金魚鑑主人珍藏

TWD 50,000-80,000 USD 1,600-2,600 HKD 12,500-20,000

A PAIR OF BLUE-GROUND GINBARI CLOISONNÉ ENAMEL ‘GOLDFISH’ VASES MEIJI PERIOD

PROVENANCE: THE CONNOISSEUR OF GOLDFISH COLLECTION

373


539 明治 七寶燒鏨珍珠地金魚紋瓶一對

通體採用透明釉製成,釉色溫潤如琉璃透澈,金魚與背景呈

H15cm / H18cm

成為日本獨特的東方韻味。工藝製造手法上,將金屬素胎器

來源:金魚鑑主人珍藏

TWD 40,000-60,000 USD 1,300-1,900 HKD 10,000-15,000 A PAIR OF GINBARI LOISONNÉ ENAMEL ‘GOLDFISH’ VASES MEIJI PERIOD

PROVENANCE: THE CONNOISSEUR OF GOLDFISH COLLECTION

374

現出光芒外放,玲瓏透澈,其樣貌有別於中國景泰藍風華, 物進行金魚與水彩紋之淺雕刻,其餘處通體敲鍛出小圓珠 紋,潔淨表面後,依據金魚所需紅、黑色澤施以透明色釉, 背景則取綠色亦施以漸層表現。本器為精心燒製後,於坯胎 上塗飾透明琺瑯釉,再經燒製後,將器物加以打磨拋光,裝 箍修飾成型。


540 明治 七寶燒鏨珍珠地金魚紋缸 「周造」款

H11cm D18cm 來源:金魚鑑主人珍藏

A GINBARI LOISONNÉ ENAMEL GOLDFISH BOWL MEIJI PERIOD

ZHOU ZAO MARK PROVENANCE: THE CONNOISSEUR OF GOLDFISH COLLECTION

TWD 70,000-100,000 USD 2,300-3,200 HKD 17,500-25,000

375


541 明治 藍地七寶燒魚藻紋罐 H18.5cm 印:「葉」形 來源:金魚鑑主人珍藏

TWD 140,000-180,000 USD 4,500-5,800 HKD 35,000-45,000 A BLUE-GROUND GINBARI CLOISONNÉ ENAMEL ‘GOLDFISH’ JAR MEIJI PERIOD

PROVENANCE: THE CONNOISSEUR OF GOLDFISH COLLECTION

本器屬彩繪琺瑯的七寶燒,有別於掐絲琺瑯技法,相似於中國陶 瓷粉彩琺瑯畫,但呈現風貌有別。器物通體淺粉青色,晶瑩剔 透,背景十分簡單樸素,主角金魚造型呈現出朦朧美感,別具韻 味,契合日本當時外光派、朦朧體的美術氛圍。其製作手法於素 色胎體上施以粉色薄胎底釉,入窯燒製完成後,於上方描繪金 魚,再次入窯燒製,接著表面通體施以透明釉,入窯燒製時中層 金魚圖案便與上下釉層結合,產生朦朧的獨特物理現象,最後將 器物加以打磨拋光,裝箍修飾成型。

類似作品參考 明治 / 大正時代 権田広助作〈藍地七 寶燒魚藻紋罐〉,收錄於《JAPANESE CLOISONNÉ: HISTORY, TECHNIQUE, AND APPRECIATION》,JOHN WEATHERHILL, 1982年,頁115,圖版156

376


日本瓷雜工藝精品 JAPANESE CERAMICS & WORKS OF ART Lots 535-555


542 明治 安之介造銀壺暨原裝木盒

壺為銀製,分蓋與身,蓋上飾鈕,壺身圓腹,牙為柄,下承

H7cm L12.5cm

圈足。壺身光素,簡潔俐落,整體造型圓潤飽滿,線條流

底款:壺

暢,光滑細緻。安之介為日本鐵壺第一堂號「龍文堂」之子 及後代,龍文堂之工藝更是由安之介個人的草創品發揚光

380

TWD 110,000-150,000 USD 3,500-4,800 HKD 27,500-37,500

大。安之介的作品可用精工細膩、內斂素雅和富含人文氣息

A SILVER TEAPOT BY YASUNOSUKE WITH A WOOD BOX

原材料、紋樣、銅件工藝乃至外箱都與一般作品有著極大差

MEIJI PERIOD

大量生產加工之痕跡,造型精美,品質優良。

來形容。器型優美,一派素淨並不譁眾取寵,注重壺身、壺 蓋、壺把的相應和協調,渾然天成,大巧若拙最為不易。從 異。蓋鈕也是安之介作品的特色之一,多為純手工精製,無


543 明治 銀般若心經砲管壺

壺為銀製,蓋上飾圓鈕,壺身圓腹,平底。砲管樣壺嘴,壺身陰刻心經

L15cm

文,需心清、心靜、手穩而巧,才能完成一部經文的刻入,筆觸剛勁有

TWD 120,000-150,000 USD 3,900-4,800 HKD 30,000-37,500 A SILVER ‘HEART SUTRA’ TEAPOT MEIJI PERIOD

力,字體文雅,十分不易,用其煮水泡茶,可淨心明性,是為心經壺中佳 品。《般若波羅蜜多心經》為《般若經》的重點,其中「般若波羅蜜多」 直譯為以佛法的智慧到達生死解脫的彼岸,代表由文字聞修而親證般若智 慧,超越生死苦海,到達不生不滅的解脫境界。 日本茶道源起於唐朝,隨著唐宋時期中國的茶葉興起與飲茶文化推行於日 本的佛教寺院,逐漸普及於民間,使日本民間養成品茶習慣,並日益興 盛。受唐文化影響,製作精美、造型獨特的銀製茶道器皿在日本宮廷、貴 族中出現,更是高貴的禮物,為親朋好友間的送禮首選。

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544

545

544

545

明治 / 昭和 青瓷祥瑞文樣壺暨原裝木盒

明治 龍文堂造鐵道安形壺

H10cm 底款:真葛

邊款:龍文堂造 底款:龍文堂造

TWD 50,000-80,000 USD 1,600-2,600 HKD 12,500-20,000

TWD 35,000-50,000 USD 1,100-1,600 HKD 8,800-12,500

A CELADON-GLAZED TEAPOT WITH A WOOD BOX

A TETSUBIN BY RYUBUNDO

L23cm

MEIJI PERIOD

MEIJI / SHOWA PERIOD

382

邊款

底款


546 江戶 鐵鹿紋菱形盆

盆為鐵製,口折沿,盆身方正有四面,下承四足。盆身淺雕

L35cm

鹿紋,祥鹿立於草地,身軀圓潤,腿部肌肉壯碩,四肢纖

TWD 60,000-90,000 USD 1,900-2,900 HKD 15,000-22,500

細,夜空中有一彎明月,氣氛寧靜淡雅。另面雄鹿低頭飲 水,鹿角聳立,身有點點斑紋,水波粼粼,波光蕩漾。整器 動物紋飾造型掌握精確,刻劃生動細膩,為質樸的鐵盆增添 一抹雅趣。

AN IRON ‘DEER’ DIAMOND JARDINIÈRE EDO PERIOD

383


547 昭和 鐵打出晉江八景爐

爐為鐵質,內折沿,附兩耳,壺身由八面棱形組成,下承三足。壺外壁上

H18.5cm

下飾回紋,中有如意形孔。外壁八面淺刻、淺浮雕八景,圖文並茂,景色

TWD 80,000-120,000 USD 2,600-3,900 HKD 20,000-30,000 AN IRON ‘EIGHT WONDERS OF JIN RIVER’ CENSER SHOWA PERIOD

刻劃入微,刻線纖細縝密,布局安排得宜。整器造型俐落,豐富多姿,是 集實用與觀賞於一身之佳作。 「八景」最早源自北宋沈括《夢溪筆談.書畫》,指湖南湘江流域之八大 景色,有瀟湘夜雨、平沙落雁、煙寺晚鐘、山市晴嵐、江天暮雪、漁村夕 照、洞庭秋月、遠浦歸帆,於是暮雪、帰帆、秋月、夕照、晩鐘、落雁、晴 嵐、夜雨儼然成為一種格式,之後日本各地也出現各式「八景」,沿革如 此景色格局。 「鐵打出」之技始於江戶時期,僅以一塊鐵片,將作品全貌以鎚打方式完 成,由於鐵的延展性在所有金屬中最低,在高熱加工條件下,保持作品的 完整、厚薄均一,斟酌各細部搥打力道的拿捏與彎曲鎔接處的成形極為嚴 謹,從材料的展開到最後收口,處處都是細心與耐性的考驗,難度極高。

384


548 明治 粉彩描金仕女圖香薰

香薰主體呈方形,上有長方弧形突起為蓋,兩相背之桃形孔,頂飾

H13cm W12cm

菊瓣紋鈕,下承四足。香薰蓋及四方面上彩繪繁花,牡丹盛開,嬌

TWD 55,000-80,000 USD 1,800-2,600 HKD 13,800-20,000 A FAMILLE-ROSE GILT-DECORATED ‘LADY’ INCENSE BURNER

豔富貴。壁身正面四周延邊飾黑底金花紋,中央彩繪描金仕女賞景 圖,纖纖仕女身著華服,衣著紋飾與配飾刻畫細膩,採淡雅之色加 以描金輪廓顯得高貴,仕女們或坐或站於湖邊亭臺中,上方垂柳依 依,遠景亭臺樓謝,湖光山色美不勝收。香薰側壁飾以描金紋飾, 中央彩繪花鳥,花團錦簇,紅楓片片,遠山如黛,煙霧迷濛。整器 造型獨特,紋飾豐富,彩繪細緻精密,繽紛奪目,令人觀之欣喜。

MEIJI PERIOD

385


549 明治 九谷燒色繪金彩天皇狩獵圖瓶暨原裝木盒

瓶呈撇口,束頸,豐肩長圓腹,淺圈足。口沿飾金彩一周,內壁

「金城九谷納賀造」款

皇狩獵圖,背景古樹參天,枝葉扶疏,天皇頭頂雙髻,鬍鬚茂

H37cm

TWD 275,000-320,000 USD 8,900-10,300 HKD 68,800-80,000 A KUTANI WARE GILT-PAINTED ‘EMPEROR HUNTING’ VASE MEIJI PERIOD

施白釉,外壁上下繪金彩花紋,紋飾細密繁複。瓶身彩繪日本天 密,身著華麗狩獵裝,身配長劍,手持長弓,或站或坐,氣度非 凡。各個身著金甲的隨從蹲踞於天皇後方護衛,神情嚴肅,精工 細描,栩栩如生。整器全景彩繪一絲不苟,金、褐色調濃豔,華 麗而沉穩,細膩而妍美。 九谷燒源自江戶時代,由於器造型氣勢恢弘,彩繪紋樣富麗等特 色,被譽為日本彩繪瓷器的代表,具有很高的觀賞性。九谷燒瓷 器藝術風格高雅、技藝獨特,善於採用金、銀等華貴的材料進行 裝飾或繪畫,形成厚重、豐富、豔麗等獨特的彩瓷風格。

JIN CHENG JIU GU NA HE ZAO MARK

387


550 明治 鐵打出嵌金銀賀壽瓶一對

對瓶呈直口,金唇邊,瓶身圓柱直筒狀,下承雲式三足,足

H23.5cm

沿飾金彩一周。瓶身採鐵打出技法,浮雕鑲嵌金銀仙鶴與樹

TWD 250,000-350,000 USD 8,100-11,300 HKD 62,500-87,500

388

枝花卉,枝枒上含苞待放與璀璨盛開的金、銀櫻花並呈,部 分葉片施以紅、綠彩,表現出植物盎然的轉折變化,造型精 準,栩栩如生。一丹頂仙鶴矗立於樹下,仰首張望,另一鶴 振翅於枝葉間,鶴身刻滿細線,毫毛細密,姿態生動。整器

A PAIR OF GOLD AND SILVER-INLAID IRON VASES

於樸實的黑鐵上鑲嵌華貴金銀,更襯托出燦爛光澤,華麗穩

MEIJI PERIOD

稱,看似風道骨,稱為「一品鳥」也被視為長壽仙禽。

重。鶴仙性情高雅,形態美麗,素以喙、頸、腿「三長」著


551 明治 銀飛鷹香薰

雄鷹銀質,呈展翅高飛態,體格凶猛,骨骼硬朗,羽毛刻畫細膩,

H62cm W70cm

分毫畢現。鷹喙彎曲尖銳,雙目圓睜,神情嚴峻,矯健強勁的將雙

TWD 280,000-320,000 USD 9,000-10,300 HKD 70,000-80,000 A SILVER EAGLE-SHAPED INCENSE BURNER MEIJI PERIOD

390

翼大展,鷹爪鋒利緊抓於枝幹上。枝幹四周以纖細蜿蜒的花卉藤蔓 攀爬於上,梅花立體雕琢自旁生出,梅與藤類皆施金彩,刻琢細 膩。整器表現雄鷹傲視群雄的王者之風,彷彿不受羈絆地自由翱翔 於天際,浩瀚天地、變幻風雲都盡收眼裡。


552 大正 銅雙鯉魚暨木座

雙鯉魚銅質,立體圓雕於木座上,色彩潤澤,沉穩溫厚。鯉魚

L25.5cm / L21.5cm 座 L47cm

圓眼,雙目立體凸出,嘴旁有鬚,淺刻陰線表現魚鰓質感。體

來源:倫敦邦瀚斯 2008 年 5 月 13 日編號 551

TWD 240,000-320,000 USD 7,700-10,300 HKD 60,000-80,000 A PAIR OF OKIMONO OF CARP WITH A WOOD STAND TAISHO PERIOD

PROVENANCE: BONHAMS LONDON, 13 MAY 2008, LOT 551

392

態豐滿圓潤,略為彎曲,似在波濤中擺動,魚鱗片片雕琢細 緻,栩栩如生。胸鰭、腹鰭立體雕琢立於木座上,形態自然, 造型逼真,極具神韻。兩隻鯉魚色澤不同,前者色呈紅赭,後 者色濃而黑,木頭底座保留了自然樣貌,凹凸曲折,猶如波濤 翻滾。魚形器物的存在,早期反映人們生活狀況和對動物界的 崇拜,晚期則象徵物質富有和對美好生活追求,亦表富裕、吉 祥有餘。


553 明治 木蟲草花卉紋四方几

方几為木質,色澤古樸,器型簡潔素雅,下有四足。几面平整,淺

69x38x12.5cm

刻蟲草花卉,畫面左方堅石旁延展纖纖蘭草與數朵金菊,右下方巧

題款:秋近蟲先覺 菊散金風起 於漱戶 □□刻之、芝水

刻螽斯,搭配右方題以「秋近蟲先覺,菊散金風起。」之詩句,此

TWD 60,000-90,000 USD 1,900-2,900 HKD 15,000-22,500

景乃描述金風颯爽之深秋。整器線條細緻優美,僅有几面淺刻之 景,刻工細精巧,氣氛寧靜唯美。

A WOOD ‘FLOWER AND INSECTS’ STAND MEIJI PERIOD

393


554 明治 湘妃竹嵌牙圍籬

圍籬以湘妃竹四片為主體,末端嵌牙。上半部縱、橫排列為

28x24(4)cm

格狀,下半部排列間隔,造型不一,整體雅緻富有變化,其

TWD 55,000-80,000 USD 1,800-2,600 HKD 13,800-20,000 AN IVORY-INVALID BAMBOO FENCE MEIJI PERIOD

394

湘妃竹原有之點點斑紋更為此圍籬增添逸趣。湘妃竹又稱斑 竹,因其稈和分枝上都有紫褐色斑點,如同點點淚痕,因而 得名。據傳舜帝前往剷除惡龍,音訊全無,舜帝兩位愛妃女 英與娥皇前往尋找,發現一翠竹圍繞舜帝墓塚,二妃悲痛欲 絕,撫竹痛哭,流出的血淚便成竹上的淚斑。


555 明治 銅灑金梅花鹿擺件

梅花鹿銅質,回首凝望,鹿角直聳,雙耳豎立,雙目炯炯有神,看似

H15.5cm

警覺靈敏。四肢健壯精實,肌肉強勁,鹿身通體灑金,浮雕梅花紋

TWD 30,000-50,000 USD 1,000-1,600 HKD 7,500-12,500

飾,與銅質本體之古樸棕褐色、局部點狀石綠色相互交映,頗為絕 妙。鹿自古便有獨特的地位,因其外觀美麗、性格柔順,被視為帶有 祥瑞性質的動物。古代藝術都喜以鹿作為描繪對象,歷代壁畫、繪 畫、雕塑中亦常見鹿的形象。古代的佛教寺廟為增加平靜肅穆氣氛,

A GILT-SPLASHED BRONZE DEER

也在佛寺內養鹿,以使寺廟充滿神秘氣息。「鹿」與「祿」諧音,寓

MEIJI PERIOD

意加官受祿,象徵吉祥長壽和升官之意。

395


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清 翠玉大吉珮

清 翠玉紐繩紋鐲

H5.7cm

79.66x10.06mm 鐲環尺寸 19.5

附 A 貨證書

TWD 30,000-50,000 USD 1,000-1,600 HKD 7,500-12,500

附 A 貨證書 來源:倫敦 PHILLIPS 1994 年 6 月 8 日編號 214

QING DYNASTY

TWD 150,000-180,000 USD 4,800-5,800 HKD 37,500-45,000

A-GRADE CERTIFICATE INCLUDED

A JADEITE BANGLE

A JADEITE GOURD-SHAPED PENDANT

QING DYNASTY

A-GRADE CERTIFICATE INCLUDED PROVENANCE: PHILLIPS LONDON, 8 JUNE 1994, LOT 214

396


558 十九世紀 翠玉螭龍紋三足蓋爐

爐翠玉質,色澤碧翠,圓角矩形體,束頸,下承三足。爐蓋與

H8cm

對稱雙龍耳,耳下掛活環,爐頂上沿飾回紋一周,爐身與蓋頂

附 A 貨證書

淺雕螭龍紋,線條流暢,曲折蜿蜒。底承三足飾獸面,濃眉大

爐體為同塊玉料,另編織鏤空金罩可為薰香之用。爐肩兩側飾

眼,造型簡潔。 來源:香港收藏家珍藏

TWD 360,000-480,000 USD 11,600-15,500 HKD 90,000-120,000 A JADEITE ‘DRAGON’ TRIPOD CENSER AND COVER 19TH CENTURY

A-GRADE CERTIFICATE INCLUDED PROVENANCE: A HONG KONG COLLECTOR

397


559 清 翠玉夔龍紋獸首銜環 方觚瓶一對

對瓶為整塊翠玉精雕細琢而成,白地青種,白色為底,飄淺綠色,

「大清乾隆御製」款

刻、挖空及陰刻等技法。器呈四方形,侈口,束頸,方形腹鼓,高

H33.3cm

足外撇。口邊沿陰刻「大清乾隆御製」單行楷書款。頸、腹及足通

來源:倫敦蘇富比 1996 年 12 月 18 日編號 782

TWD 1,800,000-2,200,000 USD 58,100-71,000 HKD 450,000-550,000

半透明。器仿商周青銅觚形制,略有增減變化,採壓地隱起、鏤

體以淺浮雕相對夔龍紋為地,再雕琢高浮雕獸首銜環為裝飾,兩側 各飾雙耳。又頸與足部兩面亦增三組為飾,似有法度森嚴之感。 觚始於殷商,原為飲酒之器,後期成為皇室祭天奉祖重要禮器之 一。宋明以降,花道興盛,觚為瓶花之佳器,深得士人推崇。明人 袁宏道《瓶史》記述:「嘗見江南人家所藏舊觚,青翠入骨,砂斑

A PAIR OF JADEITE ‘DRAGON’ VASES

垤起,可謂花之金屋。」玉製花觚始見於明代,常與香爐等物置於

QING DYNASTY

案頭,觚內可插如意、小戟等器物,以作博古陳設之用。摹古為

QIANLONG MARK

十八世紀清宮藝術的主旋律之一,細觀本器胎體厚重,造型規整對

PROVENANCE: SOTHEBY’S LONDON, 18 DECEMBER 1996, LOT 782

稱,在風格意蘊上仿古外,器型和紋飾多有增減,著重仿其神韻, 氣質古樸,典雅端莊,忠實延續高古器皿的古雅品味,又融合翠玉 凝光含蓄之特質,盡顯雍容,實為清代仿古之佳作。

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560 十九世紀 翡翠仿古幾何乳丁紋蓋瓶 H30.5cm 來源:英國舒茲伯利 ALLAN GIBSON HUGHES (1889-1938) 舊藏 英國威立士 2014 年 5 月 21 日編號 110

TWD 1,500,000-1,800,000 USD 48,400-58,100 HKD 375,000-450,000 A LARGE JADEITE VASE AND COVER 19TH CENTURY

PROVENANCE: ALLAN GIBSON HUGHES (1889-1938), SHREWSBURY WOLLEY & WALLIS U.K., 21 MAY 2014, LOT 110

瓶仿觶青銅型,以整塊翠玉雕琢成,白地青種,白色為底, 綠色質地如似雲朵飄浮。器呈圓柱形,分蓋、身兩部分。蓋 呈覆碗式,鈕如菌形帽,頂作盛開花形,面飾相對勾雲紋及 三角形紋。身呈圓柱形,侈口,溜肩,直腹,底弧形下收, 下承如意形三彎四足,足內上下雙層璧為飾。肩及底光素, 腹採浮雕技法,上下飾三角形紋,間飾百乳雷紋,一派復刻 的擬古風格。 觶為古代的一種飲酒器具,流行於商朝晚期和西周早期。 《禮記.禮器》:「尊者舉觶,卑者舉角。」南朝宋.鮑 照.擬古詩八首之五:「呼我升上席,陳觶發瓢壺。」本器 仿商周青銅觶形制,略有增減變化,幾何紋飾繁華富麗,造 型穩重威嚴,是為清代仿古之陳設佳器。

文獻參考 商晚期〈亞址觶〉,中國社會科學 院考古研究所庋藏,收錄於《中國 青銅器全集2–商》,文物出版社, 1997年,頁135,圖版131

400


561 十九世紀 墨翠鳳凰擺件一對 H26.5cm 附 A 貨證書

TWD 200,000-300,000 USD 6,500-9,700 HKD 50,000-75,000 A PAIR OF BLACK JADEITE PHOENIXES 19TH CENTURY

A-GRADE CERTIFICATE INCLUDED

墨翠質,玉質溫雅,潤澤透亮。 全器立體圓雕為鳳凰一對,相對 而立,杏形雙目,下顎與頂飾有 捲曲翎羽,頸上鳳羽根根分明, 細節刻劃精心入微。鳳鳥長頸且 尾羽甚長,身軀圓潤,羽翼豐 滿,長足健壯有力,同佇立於岩 石之上。整器墨翠質地,在穩重 的湖綠中參雜墨黑,局部有金黃 與翠綠,部分清透如白玉,盡顯 工匠巧妙將此墨翠的豐富多彩轉 化為鳳凰姿態,匠心獨運,別有 風格。鳳凰充滿豐富的文化涵 養,雄為鳳,雌為凰,集合德、 順、義、信、仁,是一種五德兼 備的百鳥之王,鳳與凰並呈,寓 意夫妻和睦,亦有高潔清逸的美 好事願。

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天然翡翠觀音持瓶吊墜

天然冰種翡翠觀音吊墜

57x2x12mm

58x18x9mm

附 A 貨證書

附 A 貨證書

TWD 90,000-120,000 USD 2,900-3,900 HKD 22,500-30,000

TWD 100,000-150,000 USD 3,200-4,800 HKD 25,000-37,500

A JADEITE ‘GUANYIN’ PENDANT

AN ICY JADEITE ‘GUANYIN’ PENDANT

A-GRADE CERTIFICATE INCLUDED

A-GRADE CERTIFICATE INCLUDED

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564 天然玻璃種翡翠彌勒佛配鑽石吊墜 53.55x21.6x7.85mm 附 A 貨證書

TWD 220,000-250,000 USD 7,100-8,100 HKD 55,000-62,500 A GLASSY JADEITE AND DIAMOND ‘MAITREYA’ PENDANT A-GRADE CERTIFICATE INCLUDED

吊墜以天然冰種翡翠巧雕彌勒佛,玉質潤澤,通透澄明,線條自然流暢,配 以圓形鑲鑽石為飾。翡翠玉珮常取材於彌勒佛造型,彌勒佛慈顏常笑,大肚 能容,開口常笑是內心修養的透露。大肚能容是能容忍、寬容他人,慈悲為 懷,代表人們嚮往寬容、和善、幸福的願望,也成為解脫一切煩惱的化身。 佩戴彌勒佛,寓意有福相伴之意。

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天然玻璃種翡翠觀音配鑽石吊墜

天然玻璃種黃翡翠觀音配鑽石吊墜

46.35x17.72x15.41mm

46.7x14.39x4.76mm

附 A 貨證書

附 A 貨證書

TWD 150,000-180,000 USD 4,800-5,800 HKD 37,500-45,000

TWD 200,000-300,000 USD 6,500-9,700 HKD 50,000-75,000

A GLASSY JADEITE AND DIAMOND ‘GUANYIN’ PENDANT

A GLASSY YELLOW JADEITE AND DIAMOND ‘GUANYIN’ PENDANT

A-GRADE CERTIFICATE INCLUDED

A-GRADE CERTIFICATE INCLUDED

405


567

568

406

567

568

天然黃翡翠福壽如意珮

天然黃翡翠濟公吊墜

80x55mm

48x23x16mm

附 A 貨證書

附 A 貨證書

TWD 16,000-30,000 USD 500-1,000 HKD 4,000-7,500

TWD 60,000-90,000 USD 1,900-2,900 HKD 15,000-22,500

A YELLOW JADEITE PENDANT

A YELLOW JADEITE ‘JI GONG’ PENDANT

A-GRADE CERTIFICATE INCLUDED

A-GRADE CERTIFICATE INCLUDED


570

569

569

570

天然三彩翡翠蝸牛

天然三彩翡翠壽龜一對

51.68x24.59x23.92mm

36.9x20.08x14.17mm 32.54x24.47x12.94mm

附 A 貨證書

TWD 110,000-150,000 USD 3,500-4,800 HKD 27,500-37,500 A MULTI-COLORED JADEITE SNAIL A-GRADE CERTIFICATE INCLUDED

附 A 貨證書

TWD 130,000-180,000 USD 4,200-5,800 HKD 32,500-45,000 A PAIR OF MULTI-COLORED JADEITE TORTOISES A-GRADE CERTIFICATE INCLUDED

三彩翡翠由於色澤豐富艷麗,具有很高的可塑性,

壽龜由天然三彩翡翠雕琢而成,色彩豐富,玉質清

創作難度極大,在選題立意、構圖,乃至雕刻與拋

透。透亮的金黃翡翠為龜殼,白、綠相間的部分為

光等方面都須特別講究。本件三彩翡翠圓雕蝸牛造

龜身,巧妙的將翡翠的自然多彩,雕琢為生動靈巧

型,象徵需腳踏實地,穩重中贏取成功的含義,其

的壽龜。龜在中國文化有長壽的象徵意涵,且龜性

努力不懈的朝前慢慢爬行精神,正如人們對於幸福

喜靜,行動緩慢,有著「與世無爭」的豁達,乃屬

生活的理想追求。

祥瑞絕美之佳品。

407


571

572

571

572

天然黃翡翠雙猴賀壽

天然黃翡翠雙蟬

50.25x45.73x29.4mm

60.57x46x25.91mm

附 A 貨證書

附 A 貨證書

TWD 120,000-150,000 USD 3,900-4,800 HKD 30,000-37,500

TWD 220,000-280,000 USD 7,100-9,000 HKD 55,000-70,000

A YELLOW JADEITE MONKEY GROUP

A YELLOW JADEITE CICADA GROUP

A-GRADE CERTIFICATE INCLUDED

A-GRADE CERTIFICATE INCLUDED

黃翡翠巧雕雙猴與仙桃,玉質溫潤澄澈,水潤淋漓。

黃翡翠色澤溫潤,明亮清透,雕琢雙蟬,形神兼備,栩

猴是智慧與靈氣的象徵,又與「侯」諧音,有加官晉爵

栩如生。蟬有清亮的鳴叫聲,隱含著「一鳴驚人」;黃

之意,桃為「壽果」,亦有長壽寓意,猴與桃結合,為

翡翠又稱「金翡翠」,色濃純潤,金蟬諧音「金錢」,

「猴桃瑞壽、金猴捧壽」之吉祥瑞意。

為財富之象徵。其翡翠的清潤與蟬的吉祥寓意二者結合 堪稱完美,再加精巧之雕工相襯,愈發凸顯典雅高貴。

408


573 天然紅翡翠瑞象墜飾 83x45x26mm 附 A 貨證書

TWD 120,000-150,000 USD 3,900-4,800 HKD 30,000-37,500 A RED JADEITE ‘ELEPHANT’ ORNAMENT A-GRADE CERTIFICATE INCLUDED

天然紅翡翠巧雕為瑞象,玉質潤澤,光滑平整。象體呈趴 臥狀,雙眼炯炯有神,象鼻矯健有力,神采飛揚,靈動活 潑。象之性情溫和,憨態可掬,且象之壽命極長,象又諧音 「祥」,被視為瑞獸,是吉祥與太平之代表。

409


575

574

574

575

天然黃翡翠魚形配鑽石戒指

天然翡翠葫蘆戒指

L22mm

L20mm

附 A 貨證書

附 A 貨證書

TWD 60,000-90,000 USD 1,900-2,900 HKD 15,000-22,500

TWD 45,000-60,000 USD 1,500-1,900 HKD 11,300-15,000

A YELLOW JADEITE ‘FISH’ AND DIAMOND RING

A JADEITE ‘GOURD’ RING

A-GRADE CERTIFICATE INCLUDED

410

A-GRADE CERTIFICATE INCLUDED


577

576

576

577

天然翡翠配鑽石戒指

天然翡翠竹節配鑽石戒指

D22mm

L13-15mm

附 A 貨證書

附 A 貨證書

TWD 48,000-60,000 USD 1,500-1,900 HKD 12,000-15,000

TWD 60,000-90,000 USD 1,900-2,900 HKD 15,000-22,500

A JADEITE AND DIAMOND RING

A JADEITE ‘BAMBOO’ AND DIAMOND RING

A-GRADE CERTIFICATE INCLUDED

A-GRADE CERTIFICATE INCLUDED

411


578

579

578

579

天然翡翠荷塘春色配鑽石戒指

天然翡翠蛋面配鑽石戒指

L25mm

10.22x7.96mm

附 A 貨證書

附 A 貨證書

TWD 60,000-90,000 USD 1,900-2,900 HKD 15,000-22,500

TWD 180,000-220,000 USD 5,800-7,100 HKD 45,000-55,000

A JADEITE ‘LOTUS POND’ AND DIAMOND RING

A JADEITE AND DIAMOND RING

A-GRADE CERTIFICATE INCLUDED

412

A-GRADE CERTIFICATE INCLUDED


580

581

580

581

天然翡翠蛋面配鑽石戒指

天然玻璃種翡翠蛋面配鑽石戒指

15.79x10.77mm

11.03x9.24mm

附 A 貨證書

附 A 貨證書

TWD 300,000-400,000 USD 9,700-12,900 HKD 75,000-100,000

TWD 480,000-600,000 USD 15,500-19,400 HKD 120,000-150,000

A JADEITE AND DIAMOND RING

A GLASSY JADEITE AND DIAMOND RING

A-GRADE CERTIFICATE INCLUDED

A-GRADE CERTIFICATE INCLUDED

翡翠色澤鮮脆清新,通透純淨,蛋面豐盈飽滿,

戒指鑲嵌天然玻璃種翡翠蛋面,玉質盈潤透亮,深

細膩凝潤,翠綠質色均勻如雨後陽光下的冬青,

邃宜人,色澤嬌綠悅目,翠色陽俏,純淨清透。翡

含蓄而典雅的碧綠與光芒璀璨的鑽石相映襯,盡

翠蛋面上下鑲滿鑽石,翠色沁心,環鑽耀眼,整體

顯耀眼動人光輝,置於纖纖玉指之上,典雅精緻

設計精巧華麗,做工精緻講究,蘊含巧思。

氣質呼之欲出。

413


582 天然玻璃種翡翠蛋面配鑽石戒指 17.8x14.2mm 附 A 貨證書

TWD 2,500,000-3,000,000 USD 80,600-96,800 HKD 625,000-750,000 A GLASSY JADEITE AND DIAMOND RING A-GRADE CERTIFICATE INCLUDED

戒指鑲嵌天然玻璃種翡翠蛋面,豐盈圓潤,質地細潤均勻, 色陽悅目,水潤淋漓。翠色碧綠嬌豔,滿目綠水盈盈。蛋面 周圍以鑽石環繞,戒指半圈鑲以鑽石,層次豐富,精緻華 美,如寒星點點,在指上熠熠生輝。整體設計瑰麗大方,華 麗不失典雅,展現閃耀晶瑩之美。

414


583 天然玻璃種翡翠觀音鑲鑽石吊墜 38.2x20.14x4.49mm 附 A 貨證書

TWD 1,180,000-1,450,000 USD 38,100-46,800 HKD 295,000-362,500 A GLASSY JADEITE AND DIAMOND ‘GUANYIN’ PENDANT A-GRADE CERTIFICATE INCLUDED

觀音以天然翡翠雕琢而成,豔綠凝翠,精光內蘊,通透潤澈。 觀音呈坐姿,神態自如,法相莊嚴,慈眉善目展現清秀祥和之 態。雙手交疊,衣襬流暢自然,線條刻劃細膩,清雅秀潤。四 周以鑽石圍繞,晶瑩璀璨,絢爛奪目,彼此相互映襯,烘托出 翡翠嬌綠之感,更顯觀音氣度莊嚴,雋雅雍容之韻致。

415


585

584

416

584

585

天然翡翠古錢配花形鑽石吊墜

天然翡翠蛋面配鑽石戒指

D19.98mm

15.8x9.65x2.73mm

附 A 貨證書

附 A 貨證書

TWD 480,000-600,000 USD 15,500-19,400 HKD 120,000-150,000

TWD 400,000-600,000 USD 12,900-19,400 HKD 100,000-150,000

A JADEITE AND DIAMOND ‘COIN’ PENDANT

A JADEITE AND DIAMOND RING

A-GRADE CERTIFICATE INCLUDED

A-GRADE CERTIFICATE INCLUDED


586 天然翡翠蛋面配鑽石戒指 14.83x12.72mm 附 A 貨證書

TWD 1,000,000-1,200,000 USD 32,300-38,700 HKD 250,000-300,000 A JADEITE AND DIAMOND RING A-GRADE CERTIFICATE INCLUDED

戒指鑲嵌天然翡翠蛋面,完整呈現翡翠本身飽滿細膩,晶瑩潤 澈的質感,突顯蒼翠鬱綠,鮮豔奪目之濃翠色澤。蛋面立體飽 滿,結構嚴謹,細膩圓潤,四周鑲滿鑽石,璀璨奪目,於典雅 凝練中增添華麗燦爛之美。整體設計瑰麗大方,水光瀅瀅,氣 度優雅非凡,盡顯華美風采。

417


587 天然翡翠隨形吊墜 32x25mm 附 A 貨證書

TWD 90,000-120,000 USD 2,900-3,900 HKD 22,500-30,000 A JADEITE PENDANT A-GRADE CERTIFICATE INCLUDED

588 天然翡翠瓜形耳環一對 L23mm (2) 附 A 貨證書

TWD 82,000-100,000 USD 2,600-3,200 HKD 20,500-25,000 A PAIR OF JADEITE ‘MELON’ EARRINGS A-GRADE CERTIFICATE INCLUDED

589 天然紫羅蘭翡翠珠形耳環一對 D15mm (2) 附 A 貨證書

TWD 25,000-40,000 USD 800-1,300 HKD 6,300-10,000 A PAIR OF LAVENDER JADEITE EARRINGS A-GRADE CERTIFICATE INCLUDED

418


587

588

589

419


590

591

420

590

591

天然玻璃種翡翠福壽雙全珮

天然玻璃種翡翠瓜瓞綿延珮

60.15x30.93x12.03mm

64.01x23.89x12.29mm

附 A 貨證書

附 A 貨證書

TWD 120,000-150,000 USD 3,900-4,800 HKD 30,000-37,500

TWD 100,000-120,000 USD 3,200-3,900 HKD 25,000-30,000

A GLASSY JADEITE ‘PEACH AND BAT’ PENDANT

A GLASSY JADEITE ‘MELON’ PENDANT

A-GRADE CERTIFICATE INCLUDED

A-GRADE CERTIFICATE INCLUDED


592 天然冰種翡翠文房套組 水盂 D5.3cm 筆 L21cm 筆架 L12cm 附 A 貨證書

TWD 300,000-500,000 USD 9,700-16,100 HKD 75,000-125,000 AN ICY JADEITE WRITING BRUSH, A BRUSHREST AND A WATERPOT, THREE PIECES A SET A-GRADE CERTIFICATE INCLUDED

421


Yu Jen Taipei Spring Auction

11:00am

Saturday 22 April 2017

左至右 戰國 青玉穀紋龍形珮 L11.8cm TWD 200,000-300,000 USD 6,500-9,700 HKD 48,800-73,200 漢 青玉鏤雕雙龍出廓璧 L8.3cm TWD 250,000-400,000 USD 8,100-12,900 HKD 61,000-97,600 東漢 青玉勾連雲紋龍形珮 L12.3cm TWD 200,000-280,000 USD 6,500-9,000 HKD 48,800-68,300


Yu Jen Taipei Spring Auction

台灣藏家古玉珍藏專拍 4:00pm

Saturday 22 April 2017

戰國 白玉瓏環 D12cm

TWD 200,000-300,000 USD 6,500-9,700 HKD 50,000-75,000


中國歷代年表 CHRONOLOGY OF CHINA

後晉

LATER JIN

XIA DYNASTY

C.2100-1600 B.C.

後漢

LATER HAN

947-950

SHANG DYNASTY C.1600-1100 B.C.

後周

LATER ZHOU

951-960

ZHOU DYNASTY

C.1100-256 B.C.

LIAO DYNASTY

907-1125

西周

WESTERN ZHOU

C.1100-771 B.C. 宋

SONG DYNASTY

960-1279

春秋    SPRING AND AUTUMN 770-476 B.C.

北宋

NORTHERN SONG

960-1127

戰國    WARRING STATES

475-221 B.C.

南宋

SOUTHERN SONG

1127-1279

221-206 B.C.

JIN DYNASTY

1115-1234

YUAN DYNASTY

1279-1368

新石器時代 NEOLITHIC PERIOD C.6500-1700 B.C.

東周    EASTERN ZHOU

QIN DYNASTY

770-256 B.C.

936-946

漢     HAN DYNASTY

206 B.C.-220 A.D.

西漢    WESTERN HAN

206 B.C.-23 A.D.

MING DYNASTY

1368-1644

東漢    EASTERN HAN

25-220

洪武

HONGWU

1368-1398

永樂

YONGLE

1403-1425

三國    THREE KINGDOMS 220-265

洪熙

HONGXI

1425-1425

宣德

XUANDE

1426-1435

WEI

220-265

蜀漢

SHU HAN

221-263

正統

ZHENGTONG

1436-1449

WU

222-263

景泰

JINGTAI

1450-1456

天順

TIANSHUN

1457-1464

晉     JIN DYNASTY

265-420

成化

CHENGHUA

1465-1487

西晉    WESTERN JIN

265-317

弘治

HONGZHI

1488-1505

SIXTEEN KINGDOMS 304-439

正德

ZHENGDE

1506-1521

嘉靖

JIAJING

1522-1566

隆慶

LONGQING

1567-1572

南朝    SOUTHERN DYNASTIES

萬曆

WANLI

1573-1619

劉宋    LIU SONG

420-479

泰昌

TAICHANG

1620-1620

南齊    SOUTHERN QI

479-502

天啟

TIANQI

1621-1627

梁    

LIANG

502-557

崇禎

CHONGZHEN

1628-1644

陳    

CHEN

557-589 清

QING DYNASTY

1644-1911

北朝    NORTHERN DYNASTIES

順治

SHUNZHI

1644-1661

北魏    NORTHERN WEI

康熙

KANGXI

1662-1722

十六國  

東晉    EASTERN JIN

317-420

386-534

東魏    EASTERN WEI

534-550

雍正

YONGZHENG

1723-1735

西魏    WESTERN WEI

535-556

乾隆

QIANLONG

1736-1795

北齊    NORTHERN QI

550-577

嘉慶

JIAQING

1796-1820

北周    NORTHERN ZHOU

557-581

道光

DAOGUANG

1821-1850

咸豐

XIANFENG

1851-1861

隋      SUI DYNASTY

581-618

同治

TONGZHI

1862-1874

唐      TANG DYNASTY

618-907

光緒

GUANGXU

1875-1908

宣統

XUANTONG

1909-1911

中華民國

REPUBLIC OF CHINA 1912-

五代     FIVE DYNASTIES 907-960

424

後梁    LATER LIANG

907-923

後唐    LATER TANG

923-936


Lot 311


業務規則 總則

付款及領取拍賣品

第一條、本 公司作為買賣雙方之代理人,應為雙方提供服務,但對買家

第十六條、買家一經成功競投拍賣品,在付清全額購買價款項後(包含落槌

或賣家的任何違約行為不承擔任何責任。

價、拍賣支付之佣金),即可取回拍賣品。若款項不足,買方應

第二條、參 加本公司拍賣活動的賣家或買家必須仔細閱讀以下之條款,

在得標書上簽名,本公司並得要求買方當場支付拍賣品成交價

以維護權益。

30%為訂金,於10日內一次付清餘款,完成交付手續並取貨。

第三條、對所有參拍物之所有權及真偽有異議者,須於拍賣48小時前,

第十七條、買家應付予本公司之所有款項均不包括任何貨物或服務稅(不論

提出司法單位書面證明,由本公司接洽及說明,逾時或現場,

由台灣政府或別處所徵收)。如有任何此等稅項適用,買家須負

則一概不予受理。 第四條、在 拍賣活動期間所涉及的各方之間如發生爭議,則以中華民國

責按有關法律所規定之稅率及時間繳付此稅款。 第十八條、如支付予本公司之款項為新台幣以外之貨幣,本公司將向買家收

相關法律、法條為依據。

取所引致之任何外匯費用。這包括銀行收費與兌換貨幣之規費及 匯差。以新台幣以外之貨幣付款予本公司之匯率,依拍賣日現場

關於買方 買家

公佈之匯率(台灣銀行),並以本公司就此兌換率而發出之憑證 為準。

第五條、參 加競投之買家應在拍賣會舉行前親自向本公司登記,買家應

第十九條、本 公司之拍賣價並不包括包裝,故本公司向買家提供之包裝材

提供真實性之相關資料,並授權本公司向銀行索取買家之財務

料僅為一種免費服務,故包裝時對物品造成任何損壞概由買家 自行負責。

信用資料,並取得競投號碼入場。 第六條、委託本公司競投者,應於拍賣活動開始前24小時與本公司簽訂

第二十條、買方付清款項後,必須自行取貨,若委由他人提領,必須出示委

委託競投代理協議,並支付保證金,如有成交,餘款應在競投

託證明書;若委託本公司送貨或需額外保險,則均須另行計價,

成功後10日內一次付清。

對於運送過程中所造成的一切損失,本公司概不承擔責任。

第七條、競 投進行中舉牌喊價者不得撤標,本公司認定最高喊價者即為 買主。 第八條、本 公司具有完全決定權拒絕任何人進入拍賣場地或參與拍賣,

拍賣品出售後的責任 第二十一條、買家付清全額購買價款項後即對已購拍賣品負有全責,即便該

亦可拒絕接受任何競投。

拍賣品仍由本公司保存,在保存過程中有任何毀損則由買家 承擔。

對於拍賣品及拍賣圖錄的說明 第九條、本 公司期盼買家提早於預展期內,親自到會場仔細審查拍品原 件,選定參拍項目,並對自己競投某一拍賣品之行為承擔法律

對久不付款或不領取已購拍賣品的處理 第二十二條、買家成功競投拍賣品後,未於拍賣後期限內付清款項者,視為

責任。

違約,保證金不予退還,並應承擔相關責任。經本公司協商買

第十條、本 公司對於委託人所委託拍賣之任何物品,得依本公司與委託 人所簽訂之委託拍賣契約書約定,進行拍照、圖錄出版介紹及

賣雙方同意,則不在此限。 第二十三條、買 家在拍賣成交日(含成交日) 起10日仍未付款,本公司則以

展示。 第十一條、本 公司在拍賣日前編印之圖錄或以其它形式對任何拍賣品的

年利率5%收取整筆款項利息,直至買家付清全部款項之為止。 第二十四條、經 得賣家同意,本公司可再行拍賣或以其它方式出售該拍賣

作者、來歷、年代、尺寸、質地、裝裱、歸屬、真實性、出

品,如重售價款低於原拍賣價款時,亦可向原買家索償差額。

處、保存情況、估價等方面的介紹,僅供買家參考,本公司

第二十五條、在將來的任何拍賣中,本公司可拒絕買家再次競投或由他人代

不做任何擔保。

其競投,或在接受其任何競投之前,本公司有權向買家先取高 額保證金。

保證金

第二十六條、本公司對於買家成功競投之拍賣品,已付清並久不領取不負保 管之責,拍賣後一個月起,則須支付儲存費用。

第十二條、凡 欲親自參與、書面競投及電話競投者,須於拍賣前一天 完成登記手續,並繳納TWD 400,000 (USD 12,500、HKD

關於賣方

100,000、RMB 90,000) 之保證金方可參與競投(若繳交支

第二十七條、本公司在公開拍賣會中,為賣家之代理人身份,賣家的規定已

票,請於三日前完成辦理)。

詳列賣家委託契約書中。

第十三條、持有宇珍玉璽卡者,可免繳保證金。 第十四條、若 競投者購得拍品,則抵作購買價款;若未能拍得拍品,保

其它

證金將在拍賣結束後七個工作日內,全額無息退還;若違約

第二十八條、本公司有權平息及處理拍賣中任何爭議。

或逾期不交割者,保證金將作為違約金,不予退還。

第二十九條、本公司有義務為交易雙方保守秘密,以維護買賣雙方及本公司 的利益不受損害。

佣金

第三十條、為維護場內秩序,請勿吸煙,十歲以下兒童請勿入場。

第十五條、買 家成功投得拍賣品後,應付之購買價款為最後之落槌價加 上服務費。落槌價未滿新台幣壹仟萬元,服務費以落槌價之

〈本業務規則分中、英文兩種文本,若有爭議之處則以中文文本為主。〉

18%計算;落槌價超過新台幣壹仟萬元(含)之部分,服務費以

本公司舉辦本次文化藝術拍賣活動,業經行政院文化建設委員會許可,符合文化藝

落槌價之15%計算;落槌價超過新台幣貳仟萬元(含)之部分,

術事業減免營業稅辦法規定,因拍賣而發生之銷售收入及佣金收入,可免徵百分之

服務費以12%計算。

426

五營業稅。


CONDITIONS OF BUSINESS General Provisions Article 1

Article 10

As the agent of the Buyer and the Seller, Yu Jen International Art & Antique Co., LTD. (herein after refer as “Our Company”) will provide services for both parties, and shall not be responsible for any default caused by either the Buyer or the Seller.

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Article 2

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Deposits

Article 4

All buyers must complete the registration form at least one day before the auction date and put down a deposit of TWD 400,000 (USD 12,500, HKD 100,000 or RMB 90,000) If paying by check please allow at least three days for check to clear.

Any objection to the articles’ ownership or authenticity must be raised at least 48 hours before the auction starts accompanied by relevant legal documents. No late objection will be accepted.

All disputes arising from or in connection with these Conditions shall be settled according to the relevant laws of the Republic of China.

The Main Stipulations for the Buyer Article 5

All bidders should register at the auction venue in person and obtain the paddle for entry. Bidders must provide true and accurate personal information and agree that Our Company may perform necessary credit checks with the bank.

Article 6

Bidders who wish to entrust our company to bid on their behalf must sign the entrust form 24 hours before the auction starts, and deposit 30% of the highest estimated price of the article to Our Company (Exclude the deposit). Once the article is successfully bid, Bidders shall pay the rest of the payment within ten (10) days after the auction.

Article 7

During the auction the bidder may not withdraw any bids he/she made. The highest bidder as determined by the auctioneer is the buyer.

Article 8

Our Company reserves the right to refuse any person entering or participating in the auction without giving any reason.

Illustration on Catalogue and Auction Article Article 9

The Buyer should examine carefully the auction article they intend to buy, prior to the date of the auction, and should be solely legally responsible for their bid made to buy certain piece of article.

Article 11

Article 12

Article 13

Yu Jen Imperial Seal Card holders do not need to pay the deposit.

Article 14

The deposit will be used towards the payment of lots purchased, or refunded in full within 7 working days if no lots are purchased. The deposit will be forfeited if the buyer refuses to pay for the lots purchased within payment period.

Commission Article 15

Once the Buyer successfully bid the auction article, the final Purchase Price that the Buyer shall pay in full are the sum of hammer price and commission to Our Company.Commission is charged as follows: For the portion of hammer price under TWD 10 million, commission will be 18%; for the portion over (and including) TWD 10 million, commission will be 15%; for the portion over (and including) TWD 20 million, commission will be 12%.

Payment and Collection of Lots Article 16

Once the Buyer has successfully bid the auction article, the Buyer may collect the article once the aforementioned Purchase Price (include hammer price and commission) is paid in full. If the Buyer is unable to pay the full amount, the Buyer shall be required to sign a Confirmation and must pay at least thirty percent (30%) of the hammer price immediately as deposit. The Buyer shall settle the balance in one lump sum within ten (10) days and take away the article.

427


Article 17

The full amount of the Purchase Price that Buyer shall pay Our Company, does not include any commodity tax or services tax or other value added tax (either by government of R.O.C. or any other government). If such tax(es) do occur in the transaction set herein, the Buyer shall settle the tax payment in accordance with relevant law and schedule.

Article 18

For Buyer who is willing to pay the Purchase Price in the currency other than New Taiwanese Dollar (TWD, NT$), Our Company shall charge the Buyer any fees resulted from it. The fees include the service fee charge by the bank and the currency difference. The currency shall be determined by the currency posted on the day of auction (presented by the Bank of Taiwan) and certified by Our Company.

Article 19

The final Purchase Price does not include the service of packaging. The packaging is a free service provided by Our Company to the Buyer. Our Company is not liable for the loss or damage to the article during or as the result of packaging.

Article 20

The Buyer shall collect the article personally once the Purchase Price is paid in full. If the Buyer wishes to assign another person to collect the article, a Letter of Authorization must be presented. If delivery service or insurance are required, Our Company will not be liable or responsible for any loss or damage to the article during transit.

The Liabilities to an Auction after Sale Article 21

After the Buyer has paid the full amount of the Purchase Price to Our Company, the Buyer shall be responsible for the article purchased. Even if the article is still in the keeping of Our Company the Buyer shall be liable for any loss or damage.

The Management of Arrears and Auction Articles Left behind by the Buyer Article 22

Unless otherwise agreed with Our Company, if the full payment is not received within required date it is seen as a default, the deposit will not be refunded and the Buyer shall be responsible for any subsequent costs.

Article 23

Any outstanding balance after ten days of the auction date will incur an interest at 5% AER of the full amount, until the balance is paid in full.

428

Article 24

With discretion of the Seller, Our Company reserves the right to resell the unpaid item through auction or other means. If the final price is lower than the original full amount, the Buyer agrees to pay the difference in full.

Article 25

Our Company may refuse the bid made by the default Buyer or its representative in the future. In such circumstance a higher deposit may be requested before any further bid is accepted.

Article 26

Storage fees will be incurred if the item, even if paid in full, is not collected within one month after the auction date. Our Company is not responsible for any loss or damage during the storage.

The Main Stipulations for the Seller Article 27

During the function of auction, the Company shall act as Seller designated representative. The detailed rule of the selling party is already set and regulated in the selling party contract.

Other Rights and Obligations of Yu Jen Article 28

Our Company shall have absolute discretion to settle any dispute during or after the auction.

Article 29

Our Company shall be obliged to keep confidential for both the Buyer and the Seller and to protect the rights and interest of the Buyer and the Seller.

Article 30

In order to maintain order in the auction, smoking is not permitted; children under ten years of age may not enter the auction.

<The document is printed in both Chinese and English. If there is any omission or error the Chinese version will take precedence> The auction event held by Our Company has been approved by the Executive Yaun's Council for Culture Affairs, Taiwan, and is qualified under the regulations for tax relief on business tax. Every sales revenue and commission resulted from the auction shall be relieved of the 5 % business tax.


宇珍國際藝術有限公司 YU JEN INTERNATIONAL ART & ANTIQUE CO., LTD.

親自參與拍賣競投登記表 競投牌號: ( 由宇珍公司填寫 )

姓  名

身分證/護照號碼

(請附上影印本以作核對)

地  址 電  話

傳  真

電子信箱 公司名稱

職  稱

銀行名稱/分行

帳  號

銀行聯絡人

銀行電話

本人同意接受宇珍國際藝術有限公司下列之條款: 1. 本人同意並遵守宇珍國際藝術有限公司圖錄內所載之業務規則及有關競投擔保責任。 2. 本人應提供真實性之相關資料,並授權宇珍國際藝術有限公司向銀行索取本人之財務信用資料。 3. 本人成功投得拍賣品後,應付之購買價款為最後之落槌價加上服務費。落槌價未滿新台幣壹仟萬元,服務費以落 槌價之18%計算;落槌價超過新台幣壹仟萬元(含)之部分,服務費以落槌價之15%計算;落槌價超過新台幣貳仟 萬元(含)之部份,服務費以12%計算。 4. 凡欲親自參與拍賣者,須於拍賣前一天完成登記手續,並繳納 TWD 400,000 (USD 12,500、HKD 100,000、 RMB 90,000) 之保證金。買家成功競投拍賣品後,應自拍定日起10日內付清尾款並取件。 5. 親自參與拍賣者,限一張牌號二人進場,未登記持牌者,拍賣當日謝絕進場。本人應妥善保管登記表及競投號碼 牌,如有遺失,將由本人自行承擔一切之責任。

日 期: 年 月 日

本 人 簽 名: 保證金繳交注意事項: 1. 持有宇珍玉璽卡者,可免繳保證金。 2. 保證金若以支票繳交,請於拍賣三日前完成辦理。

3. 若競投者購得拍品,則抵作購買價款;若未能拍得拍品,保證金將在拍賣結束後七個工作日內,全額無息退還; 若違約或逾期不交割者,保證金將作為違約金,不予退還。

保證金匯款帳號:

保證金繳交方式:□現金 □匯款 □支票 □信用卡 卡號: □宇珍玉璽卡 卡號:

銀行:日盛銀行-南門分行 代號:815 預繳保證金:

繳交日期: 年 月 日

宇珍公司經手人:

附註:

戶名:宇珍國際藝術有限公司 帳號:102-26570027-777

欲親自參與拍賣競投者請於拍賣日前24小時完成登記手續。 傳真: + 886-2-2358-1729 電郵:art.antique@msa.hinet.net 諮詢: + 886-2-2358-1881 凡已繳交保證金之客戶,請於拍賣當日,攜帶此登記表或相關證件領取號碼牌。 429


YU JEN INTERNATIONAL ART & ANTIQUE CO., LTD. REGISTRATION FORM

PADDLE NO:

( Filled by Yu Jen )

NAME :

ID/PASSPORT NO :

(Please enclose photocopy of ID)

ADDRESS: TEL:

FAX:

E-MAIL: COMPANY NAME:

POSITION:

BANK NAME:

ACCOUNT NO:

BANK CONTACT:

BANK TEL:

I hereby agree to the following conditions set out by Yu Jen International Art & Antique Co., Ltd. 1. I agree with and adhere to the Yu Jen's Conditions of Business as set out in the full catalogue. 2. I hereby certify that all information provided is true and correct, I authorize Yu Jen to perform necessary credit check with my bank. 3. I agree that, once the auction lot has been successfully won, to pay in full the sum of hammer price and buyer's premium. Buyer's premium is calculated as 18% on the hammer price up and including TWD 10 million; 15% on the hammer price in excess of TWD 10 million up to and including TWD 20 million; 12% on the portion of hammer price in excess of TWD 20 million. 4. I shall complete the registration form no later than one day before the auction starts, and pay TWD 400,000 (USD 12,500, HKD 100,000, or RMB 90,000) for the earnest money deposit, and the remaining balance shall be paid to Yu Jen within 10 days after the auction. 5. Each paddle allows up to two people to enter the auction, no entry is allowed without paddle registration. I agree to take full responsibility for lots purchased with my paddle number. SIGNATURE:

DATE:

/

/

Important notice regarding deposits: 1. Yu Jen Imperial Seal Card holders do not need to pay the deposit.

2. If paying by check please allow at least three days for check to clear.

3. The deposit will be used towards the payment of lots purchased, or refunded in full within 7 working days if no lots are purchased. The deposit will be forfeited if the buyer refuses to pay for the lots purchased within payment period.

Deposit Accounts: Bank Name:HSBC Address: 1 Queen's Road Central, HK Swift Code:HSBC HKH H HKH Account Name: Yu Jen International Art & Antique Co., Ltd. Account No:848-621272-838

Deposit:□Cash

□Bank Transfer

Deposit Received: Received by:

Please complete registration within 24 hours before the auction starts.

□Check

□Credit Card Card No. □Imperial Seal Card No. Date:

Notes:

Please sign and fax the completed form to +886-2-2358-1729 or e-mail to art.antique@msa.hinet.net Contact telephone:+886-2-2358-1881

Please take this form with you on the day of auction to collect your paddle.

430


宇珍國際藝術有限公司 YU JEN INTERNATIONAL ART & ANTIQUE CO., LTD.

書面或電話委託競投表 拍賣名稱 台北宇珍2017春季拍賣 重要中國暨日本瓷雜工藝精品

時間 4月22日 (星期六)下午1:00 地點 台北市重慶南路二段15號7樓

□書面競投 □電話競投 (電話競投之連絡電話: 編 號

及 拍 品 名 稱

最 高 競 投價(不 含 佣 金) NT$ NT$ NT$ NT$ NT$ NT$ NT$

填寫此表格時, 須寫所有項目,包括編號、名稱、出價 (電話競投者免填) 等, 否則無效。如果有兩人以上出價相同,先委託者可優先購得拍賣品。

姓 名:       身分證/護照號碼: 地 址:

  ( 請附上影印本以作核對 )

     

電 話: 傳 真: 電子郵件: 公司名稱:

      職  稱:

銀行名稱/分行: 銀行帳號: 銀行聯絡人: 銀行電話: 本人委託宇珍國際藝術有限公司就上列編號之拍賣品於最高競投價範圍內競標, 並同意本次拍賣會上的一切交易均接受以下 條款: 1. 本人同意並遵守宇珍國際藝術有限公司圖錄內所載之業務規則及有關競投擔保責任。 2. 本人應提供真實性之相關資料,並授權宇珍國際藝術有限公司向銀行索取本人之財務信用資料。

3. 本人成功投得拍賣品後,應付之購買價款為最後之落槌價加上服務費。落槌價未滿新台幣壹仟萬元,服務費以落 槌價之18%計算;落槌價超過新台幣壹仟萬元(含)之部分,服務費以落槌價之15%計算;落槌價超過新台幣貳仟 萬元(含)之部份,服務費以12%計算。 4. 宇珍國際藝術有限公司對競投不成功以及競投活動中的意外事件不承擔任何責任;並且本著從客戶利益出發的原 則,以盡可能低的價格從事競標,不得高於表列委託最高競投價。 5. 拍賣有關競投擔保責任,均為不可爭議條款;為使委託人的出價得以接受而不延誤,委託人須最遲在拍賣日一 天前向宇珍國際藝術有限公司填妥本委託書詳細資料,並預付 TWD 400,000 (USD 12,500、HKD 100,000、 RMB 90,000)做為保證金。委託人於委託競投成功後,應自拍定日起10日內付清尾款並取件。 本 人 簽 名:

日 期: 年 月 日

委託競投表請於拍賣前24小時完成登記手續 請簽名後傳真至+886-2-2358-1729 或電郵至 art.antique@msa.hinet.net 諮詢:+886-2-2358-1881

保證金匯款帳號:

保證金繳交方式:□現金 □匯款 □支票 □信用卡 卡號: □宇珍玉璽卡 卡號:

銀行:日盛銀行-南門分行 代號:815 預繳保證金:

繳交日期: 年 月 日

宇珍公司經手人:

附註:

戶名:宇珍國際藝術有限公司 帳號:102-26570027-777

431


YU JEN INTERNATIONAL ART & ANTIQUE CO., LTD. ABSENTEE BID FORM

AUCTION Yu Jen Taipei 2017 Spring Auction Fine Chinese and Japanese Ceramics & Works of Art Saturday 22 April 1:00pm VENUE 7F., No.15, Sec. 2, Chongqing S. Rd., Taipei, Taiwan □ WRITTEN BID

□ TELEPHONE BID (TEL NO:

LOT

AND

) MAXIMUM BID PRICE

LOT DESCRIPTION

(EXCLUDING COMMISSION)

NT$ NT$ NT$ NT$ NT$ NT$ NT$ Be sure to fill out every blank accurately, including the lot number, description and maximum price you are willing to pay (written bids only) for each lot, or this form will be invalid. In the event of identical bids, the earliest received bid will take precedence.

NAME:

ID/PASSPORT NO:

(Please enclose photocopy of ID)

ADDRESS: TEL:

FAX:

E-MAIL:

COMPANY NAME:

POSITION:

BANK NAME:

ACCOUNT NO:

BANK CONTACT:

BANK TEL:

I hereby agree for Yu Jen to place the bid on my behalf within my specified maximum bid price and to the following terms and conditions set for the auction. 1. I agree with and adhere to the Yu Jen's Conditions of Business as set out in the full catalogue. 2. I hereby certify that all information provided is true and correct, I authorize Yu Jen to perform necessary credit check with my bank. 3. I agree that, once the auction lot has been successfully won, to pay in full the sum of hammer price and buyer's premium. Buyer's premium is calculated as 18% on the hammer price up and including TWD 10 million; 15% on the hammer price in excess of TWD 10 million up to and including TWD 20 million; 12% on the portion of hammer price in excess of TWD 20 million. 4. Yu Jen will try to purchase the lot or lots of my choice for the lowest possible price, and never more than the specified maximum bid price. Yu Jen will not be held responsible for failure to execute bids. 5. I shall fill out the absentee bid form no later than one day before the auction starts, and pay TWD 400,000 (USD 12,500, HKD 100,000, or RMB 90,000) for the earnest money deposit, and the remaining balance shall be paid to Yu Jen within 10 days after the auction. SIGNATURE:

DATE:

/

Please complete the absentee bid registration within 24 hours before the auction starts. Please sign and fax to +886-2-2358-1729 or e-mail art.antique@msa.hinet.net Contact telephone: +886-2-2358-1881

Deposit Accounts: Bank Name:HSBC Address: 1 Queen's Road Central, HK Swift Code:HSBC HKH H HKH Account Name: Yu Jen International Art & Antique Co., Ltd. Account No:848-621272-838 432

Deposit:□Cash □Bank Transfer □Check □Credit Card Card No. □Imperial Seal Card No. Deposit Received:

Date:

Received by:

Notes:

/


Lot 469

433


宇珍國際藝術有限公司 YU JEN INTERNATIONAL ART & ANTIQUE CO., LTD.

10066台北市重慶南路二段15號7樓 7F., No. 15, Sec. 2, Chongqing S. Rd., Taipei 10066, Taiwan E-mail:art.antique@msa.hinet.net

www.yu-jen.tw

TEL:+886-2-2358-1881.2358-1785 FAX:+886-2-2358-1729

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