Issuu on Google+

GREEN YANG

Entrevista William McDonough. Reportajes Materiales sostenibles. Arquitectura sostenible en el mundo. Noticias Ăşltimas tendencias en el mundo del diseĂąo.


SUMARIO

6

Entrevista a William McDonough. William McDonough, nombrado “héroe del planeta” nos da claves para que nuestra existencia mejore la vida del planeta.

materiales sostenibles Descubre cuales son y qué se puede hacer con elllos. Refleiona sobre el papel del diseñador en el proceso industrial y el impacto que tienen las decisiones sobre materiales hoy en día

12

Los orígenes del diseño sostenible La sosteniblidad no es un invento moderno. Existe desde siempre. Descubre las manifestaciones de diseño sostenible en mundos tan diferentes como los indios norteamericanos o los insectos.

28


34 18

Noticias

Ética del diseño y responsabilidad social. Activismo y responsabilidad social para un diseñador gráfico.

Arquitectura sostenible en el mundo. Es posible y ya existe. 4 iniciativas en 4 ciudades del mundo que hacen cada vez mas real la sostenibilidad en el mundo.

24


EDITORIAL La celebración del paisaje.

I

ntervenir a partir de la reflexión. ¿cómo queremos que evolucione un proyecto a lo largo del tiempo? ¿cómo influye cada una de nuestras decisiones tomadas sobre el papel al entorno y a las personas? Los proyectos seleccionados en la 6ª Bienal Europea del Paisaje, nos muestran que una flor no es sólo una flor, el tipo de madera que se usa, el agua circulando para oxigenarse, cada una de las especies, materiales y diseños que se introducen en una intervención paisajística de alto nivel profesional tiene un por qué. Es muy emocionante ver que cada pequeño gesto, a veces casi imperceptible cuando disfrutas del lugar acabado, lleva consigo una reflexión y una búsqueda, para mejorar las condiciones medioambientales del espacio intervenido. Hacen que un lugar sea frío o cálido, habitable o insufrible, exitoso o desolado, usable o incómodo. Nada es arbitrario, disfrutamos de una partida de ajedrez donde cada movimiento está muy reflexionado. Con errores o sin ellos en el camino, las decisiones se toman previendo “causa y efecto”. No olvidemos que los usuarios son los críticos finales de nuestras obras, más allá de nuestras tendencias estéticas, diseñar pensando en la escala humana, el impacto en el entorno y la pátina del tiempo sobre ese proyecto, será lo que nos distinga del resto. Todos los proyectos finalistas de la última edición de la Bienal Europea del Paisaje tienen estos componentes. Son usables, son vivibles, han cambiado y mejorado la calidad de vida de las personas que los utilizan, se integran en el tejido urbano y, sin excepción, le devuelven “algo” al medio ambiente. Y todos, están llenos de personas. Son lugares exitosos. En consecuencia, el Paisaje se encuentra en celebración.


ENTREVISTA A WILLIAM MCDONOUGH

Nuestra existenica debe mejorar la vida del planeta. William McDonough, elhéroe del planeta.

W

illiam McDonough es una persona inspiradora, un utópico que apoya sus visiones en hechos y en proyectos completados. Arquitecto, urbanista y diseñador, declarado en 1999héroe del planeta por la revista Time, este norteamericano nacido en Tokio en 1951 es coautor, junto a su socio, el químico alemán Michael Braungart, de dos libros de referencia,Los principios de Hannover. Diseño para la sostenibilidad (1992), escrito originalmente como una guía para planificar la Exposición Universal de Hannover 2000, y De la cuna a la cuna. Rediseñando la forma en que hacemos las cosas (2002). En este, combaten el modelo industrial tradicional, que asume que todo producto conlleva un residuo (va “de la cuna a la tumba”) y un daño al medio ambiente, y exponen un nuevo modelo que, a imitación de la naturaleza, sustituya el concepto de residuo por el de nutriente y diseñe productos y procesos de manufactura que contribuyan a mejorar el entorno, lo que ellos llaman ecoefectividad. A partir de su labor, que entienden que abarca también la divulgación de sus ideas, McDonough y Braungart desarrollaron un sistema de certificación ecológica denominado Cradle to Cradle(de la cuna a la cuna), o C2C. McDonough llega a la cita tras un vuelo transoceánico de 24 horas incluyendo un transferinterminable en Frankfurt, con la guinda de un par de horas de autopista, y aunque el entorno es


entrevistas

maravilloso –el Hostal Empúries de l’Escala (Girona), un hotel certificado ecológico a pie de playa, en el golfo de Roses, que esta luminosa tarde se recorta, espléndido, tras los ventanales–, le cuesta disimular el cansancio. Se toma largos tiempos antes de responder cada pregunta, pero cuando empieza a hablar despliega un discurso apasionado, desbordante, mezcla de utopía y realidades, opiniones, datos y visiones de un mundo mejor por obra y gracias de la ciencia, la técnica y el diseño.

motor company -Debe de estar agotado. -No se preocupe, me encanta este trabajo. -Defiende usted que es posible levantar construcciones de todo tipo que mejoren su entorno, en vez de estropearlo poco, y diseñar productos industriales reciclables hasta el infinito. ¿No suena un poco a ciencia ficción? -Si eres un diseñador, y especialmente si eres una persona visionaria, aprendes a hablar del futuro en tiempo presente. El filóso-

fo Leibnitz decía: “Si es posible, existe”. Lo que pienso ya existe para mí. Pero la manera de demostrar que las cosas son posibles es hacerlas, darle la vuelta a Leibnitz y decir: “Si existe, es posible”. Un buen ejemplo es la planta de producción de coches de Ford en Detroit (Michigan). Cuando la construimos, decidimos que el mejor diseño para la cubierta, de 150.000 metros cuadrados, era hacer un techo vivo, colocar en ella un hábitat con plantas que atraen a animales. Con eso ahorramos a la empresa 35 mi-

llones de dólares al año en climatización y depuración de aguas residuales. A partir de que nosotros lo hicimos, todo el mundo puede hacerlo. Con cada proyecto que realizo gano credibilidad. -¿Aplica sus principios en su propia casa? -Mi casa está en Charlottesville, en Virginia. Fue construida en 1950 y es para una familia de cuatro miembros. Tenemos una instalación de energía solar para calentar el agua y un sistema geotérmico con seis pozos que

“si ex

McDo

8

iste, e

nough

.

s pos

ible”.


nos proporcionan calor y frío. Estoy planeando hacer un pequeño lago para poder criar y pescar peces. Mi hija y yo nos encargamos de la jardinería. Y tenemos gallinas. Las gallinas son asombrosas, tremendamente efectivas. Comen vegetales y con sólo esa alimentación son capaces de producir cada día la proteína necesaria para formar un brazo humano. Puede usted coger todo lo que le sobre de la cocina, restos de verdura, de pan, cualquier cosa orgánica, y dárselo, y con esa materia vegetal ellas producen materia animal. Es evidente que necesitamos gallinas y pollos.

para el mundo, y puede parecer que como esa expresión reúne dos negaciones, expresa algo positivo. Pero no es así, porque “menos malo” sigue siendo malo. Lo que pretendemos es partir de la voluntad de ser “más buenos”, no “menos malos”; estos son nuestros valores. Los expresamos diciendo que cuando empezamos a trabajar en un proyecto, la pregunta que nos hacemos es cómo podemos amar a todas las crías de todas las especies por siempre.

-Es una frase muy poética, pero ¿cómo se hace realidad? -De nuestros valores surgen unos principios, -¿Puede explicar en una frase el lema cradle que expresamos en Los principios de Hanto cradle (de la cuna a la cuna)? nover. Y de esos principios, unos objetivos, -Sí, pero necesito que me preste su libreta que son mantener un mundo exquisitamente y su bolígrafo. diverso, seguro, saludable y justo, con aire, Minutos antes, para ejemplificar lo que sería agua, suelo y energía limpios que se disfruun producto cien por cien reciclable, Mc- ten de manera económica, ecológica, ética Donough había pedido prestado a un pe- y elegante. No decimos que hay que conriodista su bolígrafo, que acabó enterrado sumir menos, o sólo lo justo, o que hay que en una maceta ante la mirada atónita del do- ahorrar: nuestros objetivos son positivos. nante. Así que ahora el entrevistador accede Pero como objetivos, además, siguen siena su petición no sin reparos. Pero esta vez, do poco concretos. el diseñador no sólo se abstiene de sote- De los objetivos pasamos a las estrategias, rrarlo sino que gentilmente toma el material y con esto respondo a la pregunta. Porde escritura y coloca el cuaderno de ma- que amar a los niños, usar la energía del sol, nera que se obliga a mantener limpias las escribir y dibujar del aguas no te dice revés, con tal de que qué tienes que haLo que hace diferente a su interlocutor no se cer, son ideas genenuestra manera de pensar pierda detalle de la rales. es que partimos de los explicación. Traza una línea vertical a lo -¿Y cuál es la estravalores y vamos hacia las largo de la cual, de tegia? medidas, y no al revés, arriba abajo, sitúa las -La estrategia es que palabras “valores”, todas las materias “principios”, “objetiprimas se utilicen no vos”, “estrategia”, “tácticas” y “medidas”, y a por sus ciclos de vida, sino en ciclos biolólado y lado de ese eje escribe “más bueno” gicos o técnicos, por separado, de una may “malo”. nera que permita su uso perpetuo por los humanos. -¿Qué significa este esquema? Eso es lo que entienden por sustituir el con-Lo que hace diferente a nuestra manera de cepto de residuo por el de nutriente. pensar es que partimos de los valores y va- A la estrategia sigue la táctica, y las medidas mos hacia las medidas, y no al revés, que es sólo llegan al final. Pero hoy en día mucha lo que nos ha pasado a los seres humanos; gente empieza por el final, y dicen, por pensamos: si esto es lo que vale algo, así es ejemplo, “voy a reducir mi huella de carcomo se mide su valor. bono”. Esto es empezar por las medidas. Y luego van hacia atrás, idean unas tácticas y -¿Y cuáles son sus valores? unas estrategias y llegan a los objetivos: por -La gente hoy habla de ser “menos malo” ejemplo, reducir las emisiones en un veinte

tower of tomorrow Edificio utópico diseñado por McDonough que utilizaría la luz del sol como única fuente de energía y no produciría ningún residuo.

por ciento cada año hasta llegar a cero, hacer menos daño al entorno o verter menos residuos. Eso no es malo. Pero es decir lo que no estás haciendo, no lo que estás haciendo. Es como si le pregunto qué hay en esta copa y en vez de responder “agua” me dice “no es vino”. Si partes de las medidas, no expresas lo que quieres, quién eres. Desde las medidas se puede llegar como máximo hasta los objetivos, pero no hacer el camino entero hasta los valores. -Entonces, el objetivo de reducir las emisiones… -Sí hay que reducirlas, porque es bueno, pero no hay que quedarse en eso. La idea del C2C es reducir lo negativo para que tienda a cero y, en paralelo, aumentar los impactos positivos, de manera que el escenario sea cada vez mejor.

9


entrevistas

-Y eso, según ustedes, tiene que lograrse a base de mejores diseños industriales. ¿Cree que en plena crisis los productores están dispuestos a escucharles? -Yo creo que el C2C es probablemente la salvación para la crisis porque inspira a la gente para darse cuenta de que el sistema actual no se sostiene económica ni socialmente ni genera puestos de trabajo y que hay que desarrollar un nuevo criterio de creatividad y de innovación que nos permita salir de la situación. Por ejemplo, el mercado de las energías renovables en España ha sufrido muchos baches, pero creo que van a volver con mucha fuerza, que es un catalizador importante de muchos puestos de trabajo de calidad y que por su ubicación geográfica España tiene un papel de transmisor de la energía procedente del norte de África hacia Europa, fundamentalmente de proyectos de generación solar que se están planteando en algunas zonas desérticas. -¿El C2C responde más a la visión americana de la sociedad que a la europea? Creo que está mucho más en línea con la visión europea en primer lugar. El C2C se inicia en la mentalidad de un alemán, Michael Braungart, que se asocia conmigo, un diseñador americano; por tanto es la unión de la racionalidad y la ortodoxia alemanas con la creatividad, si se quiere decir así, americana. El C2C toma lo mejor de cada uno de los dos mundos. Pero en realidad creo que el espíritu del C2C tiene su origen en el sur. Por un lado, como en India, nosotros creemos que cualquier materia, sea biológica o técnica, debe poder reencarnarse. Esta es una condición bien entendida en las culturas donde las cosas se degradan rápidamente, en los países en los que, por ejemplo, si dejas una piel de plátano en el suelo, se descompone.

10


11


DISEÑO DE OBJETOS.

Materiales sostenibles.

Los materiales mas ecológicos y qué hacer con ellos.

Q

ue el diseñador diseñe un producto, debe tener en cuenta el material que va a utilizar, no sólo es necesario que sea un material reciclable, también se tiene que tener en cuenta que en su proceso de producción, el material no dañó de ningún modo al medio o se violaron los derechos humanos. La elección del material es fundamental a la hora de determinar el impacto ambiental de un producto. La sostenibilidad de un material la determinamos en función de varios conceptos: Materiales que procedan del reciclado, que sean reciclables o biodegradables. De este modo se aprovecha la energía invertida en la obtención de estos materiales y se disminuye la energía para su eliminación como residuos. En cualquier caso, para que esta medida tenga sentido, debe ir acompañada de un diseño del producto orientado a potenciar dicho reciclaje.


objetos.

L

os materiales que provienen de fuentes renovables y abundantes son muy utilizados en diseño sostenible. La materia prima es una fuente rápidamente renovable un claro ejemplo es la madera frente a otros materiales como los pétreos que su renovación es más lenta. La madera junto con el cartón son uno de los materiales más empleados en la fabricación de objetos. El cartón es un material formado por varias capas de papel superpuestas, a base de fibra virgen o de papel reciclado. Para que el cartón sea 100% sostenible debe estar compuesto de fibras recicladas, GD y GT, el cual se fabrica con fibras recuperadas; está formado por muchas capas de diversos tipos de fibras. Se utiliza para los envases de cereales, juguetes, zapatos, etc. La empresa

británica Paperpod, fabrica juguetes y muebles hechos de cartón. En España la empresa valenciana Okupa tiene una línea de muebles fabricados a base de kraft, un tipo de cartón 100% reciclable muy resistente al peso, al fuego o al agua. El diseñador David Graas de los Paises Bajos produce sus diseños bajo su propia gestión en pequeñas cantidades, con los recursos locales, las técnicas comunes de producción y materiales estándares. “Con el objetivo de hacer que la gente piense dos veces, y prolongar la vida útil de sus productos en una época en que el ciclo de la moda gira cada vez más rápido”. Invita a que el consumidor participe activamente en la realización del producto final. Los diseñadores del estudio canadiense molodesign, en su colección softseating, han creado un sofá cómodo, sustentable, flexible y reciclable. Otro estudio dedicado al diseño sostenible, es Uroboro, Italia, dedicada a la creación de muebles y objetos de cartón reciclable pensando en la durabilidad de los productos.


La madera es reciclable, biodegradable y procede de fuentes abundantes y renovables. Es uno de los materiales que pueden considerarse más sostenibles siempre que cumplan unas reglas fundamentales: La primera es tener garantías de que la gestión del espacio forestal de donde procede la madera es sostenible, para ello existen organismos internacionales que certifican este origen: FSC España (Forest Stewardship Council) y PEFC (Programme for the Endorsement of Forest Certification). En la medida de lo posible se bebería usar madera de bosques locales para minimizar el impacto por el transporte. Otro aspecto a tener en cuenta son los tratamientos de preservación de la madera frente a la humedad, insectos y hongos que deberán ser respetuosos con el medio ambiente y con la salud de las personas, en la actualidad existen tratamientos cuyos compuestos son resinas y aceites vegetales o los tratamientos con vapor y calor, termotratamientos, que no utilizan ninguna sustancia química.

Al finalizar su vida útil, la madera puede ser recuperada o reciclada para la fabricación de nuevos materiales, tableros aglomerados o bien como combustible energético (biomasa). La presencia de madera en una vivienda regulariza la humedad del medio interior y gracias a su porosidad y elasticidad, presenta una buena absorción de las ondas acústicas y es un buen aislante térmico, lo que reduce el consumo de energía. En general, un mayor uso de productos de madera provenientes de una gestión forestal sostenible, es decir, que no produzca un impacto negativo en el ecosistema, como las talas de maderas tropicales. Estimula la expansión de este tipo de bosques y por tanto reduce las emisiones de gases de efecto invernadero. Como los juguetes de la empresa Asabi Wooden Toys están tallados en madera de arce proveniente de plantaciones generadas dentro de planes de reforestación sustentables, las pinturas y los pegamentos no son tóxicos y toda la figura es biodegradable. Cristian Mohaded, Argentina, diseña a través de la recolección

15


objetos.

de diversas maderas sobrantes en aserraderos y talleres, se reutilizan y fusionan para crear la silla Bois. Otro material de origen vegetal es el bambú, de la familia gramínea, no es una madera propiamente dicha, es madera con fibras. Su característica es la dureza frente a otras maderas utilizadas. El bambú crece de una manera muy rápida por lo que no pone en peligro en ningún momento la conservación de esta especie. Recién plantado, el bambú crece entre 60 y 90 cm. durante sus primeras 24 horas de vida. Por otra parte, el bambú mao es una variedad diferente a la consumida por los osos panda por lo que tampoco amenaza la cadena alimenticia de esta especie. El CMD, Centro Metropolita-

16

no de Diseño, Buenos Aires, desarrolla el Workshop de Bambú del Programa Integrando al Futuro, que consiste en una actividad cuyo objetivo es desarrollar una experiencia en torno a la utilización del bambú como un material posible de ser abordado desde el diseño con el fin de encontrar las diferentes posibilidades que ofrece el bambú como material sostenible. En los últimos años, el diseño sostenible ha experimentado con multitud de materiales para crear objetos funcionales y atractivos para el consumidor. Son los


Es importante que se tenga especial cuidado en que los materiales empleados tengan una producción socialmente justa.

objetos fabricados con materiales biodegradables. Aquí los residuos orgánicos se convierten en materia prima para la fabricación de productos. Un ejemplo es la línea de objetos Solskin Peel del israelí Ori Sonnenschein, objetos y utensilios domésticos creados a partir de la cáscara de cítricos y goma laca como capa protectora, todo perfectamente utilizable y biodegradable. Otra propuesta novedosa en diseño biodegradable son las zapatillas de la marca holandesa OAT shoes, la colección de calzado “virgin” son zapatillas deportivas hechas con material biodegradable que además presenta semillas incrustadas en su suela de corcho, para su posterior reutilización como elemento orgánico vivo, una planta. También es conveniente tener en cuenta en lo referente a que materiales son adecuados en el diseño, que en su elaboración o transformación no consuman mucha energía o agua. Materiales tales como arena, grava, piedra, tierra y la madera presentan

el comportamiento energético más idóneo, mientras que los plásticos y los metales, en especial el aluminio, el más negativo. No son materiales tan idóneos. Sin embargo su utilización estará justificada si la perdurabilidad en el tiempo compensa ese gasto energético. Al hilo de este dato se aconseja también la utilización de materiales que no generen emisiones contaminantes ya sea en su proceso de extracción, elaboración y durante su uso. Es importante que se tenga especial cuidado en que los materiales empleados tengan una producción socialmente justa. Por ello es necesario analizar cada componente de los productos que se consumen o se utilizan para la fabricación de nuevos objetos. A comienzos del siglo XX surgen nuevas técnicas de expresión que rompen con el concepto academicista del arte y se comienza a experimentar con nuevos materiales. George Braque y Pablo Picasso fueron los primeros en incorporar materiales sus-

ceptibles de ser reciclados (papel, cartón, vidrio, envases…) en sus famosos collages. Es también durante este siglo cuando los gobiernos comenzaron a tomar conciencia de la importancia del medio ambiente y del reciclaje, siendo ahora un momento clave en el fenómeno del reciclado, con la creación y diseño de objetos fabricados a par tir de la reutilización de materiales reciclados. Un ejemplo son las lámparas hechas a par tir de materiales reciclados de la empresa británica Lula Dot, creada por Lucy Norman. Para aprovechar la energía el diseñador galés Ross Lovegrove, ha diseñado la lámpara de luz natural, para la empresa italiana Velux. Se trata de un tubo que capta la luz exterior para introducirla en la casa que luego expande a través de una lámpara reflectante. Se está innovando en materiales, abandonando el nocivo plástico y usando telas y materiales naturales cada vez más.

17


DISEÑO GRÁFICO.

Ética del diseño y responsabilidad social. Activistas de diseño sostenible.

L

os activistas del diseño sostenible quieren fomentar el debate social y el planteamiento de problemas que nos atañen a la vez que nos ofrecen nuevos espacios y herramientas. The First Things First Manifesto (El Manifiesto Lo primero es lo primero) fue escrito el 29 de noviembre de 1963 y publicado en 1964 por Ken Garland. Fue apoyado por más de cuatrocientos diseñadores gráficos y artistas y recibió el respaldo de Tony Benn, que lo publicó en el periódico “The Guardian”. Reaccionando contra la opulencia de la Gran Bretaña de los años sesenta, buscaba radicalizar el diseño, que se había vuelto vago y acrítico. A partir de las ideas de la Teoría crítica y la Escuela de Fráncfort, así como las de la contracultura de la época, afirmaba que el diseño no es un proceso neutral, carente de valor. Atacaba a la cultura consumista que sólo se interesaba por comprar y vender cosas, y reivindicaba la dimensión humanista del diseño gráfico. En el año 2000, Adbusters publicó una versión adaptada a las nuevas realidades de los diseñadores, comunicadores y publicistas de la época. Con un anunció que publicó Adbusters en el que se cita una frase de Tibor Kalman que dice: “Diseñadores, aléjense de las corporaciones que quieran que mientas por ellos” reintroducían el manifiesto actualizado.


gráfico.

“First Things first” plantea el papel que debe asumir el diseñador en nuestra sociedad. Se plantea su labor a la hora de organizar la información que se genera y la necesidad de establecer criterios selectivos, analíticos y críticos. Se define el papel del diseñador como comunicador social y la influencia que este puede llegar a tener sobre la sociedad. “Nosotros, los que firmamos, somos diseñadores gráficos, fotógrafos y estudiantes criados en un mundo en el que las técnicas y aparatos de publicidad se nos han presentado continuamente como la manera más lucrativa, efectiva y deseable de usar nuestros talento. Se nos ha bombardeado con publicaciones devotas a esta creencia, aplaudiendo el trabajo de aquellos que han flagelado su habilidad e imaginación para vender cosas como comida para gato, polvos para el estómago, detergente, productos para la caída del pelo, pasta de dientes multicolor, loción para después de rasurarse, loción para antes de rasurarse, dietas para bajar de peso, dietas para subir de peso, desodorantes, agua carbonatada, cigarros, roll-ons, pull-ons y slip-ons. El esfuerzo más grande de aquellos que trabajan en la industria de la publicidad se desperdicia en estos propósitos triviales, los cuales contribuyen poco o nada a nuestra prosperidad nacional. En común con el número creciente del público general, hemos alcanzado un punto de saturación donde el grito agudo de la venta al consumidor no es más que ruido. Creemos que hay cosas más importantes en las cuales podemos utilizar nuestra habilidad y experiencia. Existe señalización para las calles y edificios, libros y periódicos, catálogos, manuales de instrucciones, fotografía industrial, material educativo, películas, documentales televisivos, publicaciones científicas e industriales y todos los otros medios a través de los cuales podemos promover nuestro oficio, nuestra educación, nuestra cultura y nuestra conciencia del mundo. No estamos a favor de la abolición de la publicidad de alta presión: esto no es posible. Tampoco queremos quitarle la diversión a la vida. Pero proponemos una reversión de las prioridades a favor de formas más útiles y perdurables de la comunicación. Esperamos que nuestra sociedad se canse de vendedores pretenciosos y persuasivos, y que el re-

20

querimiento de nuestras habilidades sea para propósitos que valgan la pena. Con esto en mente proponemos compartir nuestra experiencia y opiniones, proporcionándolas a colegas, estudiantes y a otros a los que les pueda interesar.” CONTRAPUBLICIDAD La contrapublicistad es un modo de activismo social que denuncia del modelo de producción, distribución y consumo y que es el causante de la actual crisis socioambiental. La contrapublicidad es un arma para combatir el consumismo ya que llama la atención utilizando los mismos recursos expresivos y creativos que utiliza la publicidad. De este modo se llama la atención de la misma forma que lo hace la publicidad. Es una herramienta más de transformación social que aporta creatividad con un gasto mínimo de recursos, utilizando la ironía y contribuye a hacer una lecturadistinta de la comunicación comercial. Otro ejemplo de Contrapublicidad: “ConsumeHastaMorir” Hacer contrapublicidad para “consumehastamorir” es una manera de tener un espíritu crítico frente a la sociedad de consumo. Se difunden ideas, valores y mensajes para crear un consumo responsable y se denuncian temas sociales y ambientales a través de anuncios irónicos que captan el interés del espectador. La contrapublicidad es un método muy efectivo ya que da la vuelta a los códigos publicitarios mediante el lenguaje gráfico y audiovisual. Se utilizan mensajes comerciales, contraanuncios, stencils, diseños por ordenador... En “Consumehastamorir” se denuncian temas como los valores consumistas: el despilfarro, la insolidaridad, el individualismo y el hedonismo...

(Adbusters Media Fundation) Organización creada en Canadá en 1968 por Kalle Lasn y Bill Schmalz que defiende una política anticonsumista, enfrentándose a los medios de comunicación que promueven el consumismo, el capitalismo y la manipulación llevada a cabo por los medios de publicidad. Su forma de actuar consiste en utilizar la contrapublicidad empleando el mismo sistema que los publicistas; modificando anuncios ya existentes o creando otros nuevos.


Cuenta entre sus miembros con diseñadores, publicistas, artistas gráficos... Entre sus críticas encontramos una amplia temática donde se tratan temas como la denuncia de los alimentos trasgénicos, las falacias de la era digital y electrónica, la publicidad engañosa, el arte alternativo, la denuncia social, o temáticas actuales. Campañas: “Buy Nothing Today” “Digital Dexton Week”

21


gráfico.

reivindicando el consumo local, justo y repensar las necesidades. Se denuncia la intromisión empresarial que invaden los espacios públicos y privados vendiéndoel sobreconsumo.

consume hasta morir

proporcionar información a los diseñadores sobre prácticas de negocio sostenibles. La plataforma, que tiene como vehículo una página web, ofrece casos de estudio, entrevistas, recursos y textos cuyo objetivo es animar a los diseñadores a que incorporen el pensamiento sostenible en sus vidas profesionales.

Arte callejero El arte callejero, al integrar sus elementos en lugares públicos bastante transitados, pretende sorprender a los espectadores con un llamativo mensaje que critica la sociedad con ironía e invita a la lucha social, la crítica política o a la reflexión. Un ejemplo de ello es del artista Peter Gibson “Roadsworth” , que comenzó a pintar en las calles de Montreal con el deseo de que se incluyeran más carriles bici en la ciudad. Para ello desarrolló un lenguaje en torno a las marcas de la calle y otros elementos del paisaje urbano utilizando plantillas. AIGA Algunas asociaciones profesionales como la estadounidense AIGA, han generado documentos que desmontan diversos mitos y ofrece una larga lista de instituciones que pueden servir de ayuda a quienes deseen seguir el camino de la sostenibilidad. Al mismo tiempo, su intención es concienciar a los diseñadores sobre los desafíos de uno de los temas críticos de nuestra época: Pero el AIGA no se ha limitado a generar publicaciones sino que ha creado su propio Centro para el Diseño Sostenible dedicado a

22

Otros Además encontramos diseñadores implicados en temas activistas como The Green Imperative, Ezio Manzini, François Jégou, Tony Fry, John Thackara, Michael Braungart, William McDonough, Nigel Whiteley, Jonathan Chapman, Stuart Walker y Victor Margolin..que han abordado el tema del cambio climático desde diferentes perspectivas, aunque todas ellas han circulado en torno a la responsabilidad del diseñador. La sostenibilidad ha sido, también, protagonista de grandes eventos como la Trienal de Milán de 2003, donde se presentaron los resultados de una serie de proyectos desarrollados por Manzini y Jégou, bajo el título de “Quotidiano Sostenibile”. Asimismo, encontramos iniciativas particulares como www.re-nourish.com, una web creada por Eric Benson para ofrecer recursos sostenibles a los diseñadores gráficos.


DISEÑO ARQUITECTÓNICO.

Arquitectura sostenible en el mundo. 4 ejemplos de proyectos de arquitectura sostenible en 4 ciudades.


arquitectura

El Puente de Londres se pasa al LED Nos encanta recoger ejemplos de iconos arquitectónicos diseñados o rehabilitados para ser más eficientes, especialmente si son importantes consumidores de energía como los rascacielos y los puentes. Hoy añadimos uno nuevo a la lista. Como parte de la campaña Ecoimagination de GE y para estrenarlo en los Juegos Olímpicos que empezarán este verano, el Puente de Londres (Tower Bridge) sufrirá una transformación de su iluminación, tanto la urbana como la artística, cambiando su tecnología actual por LED, mucho más eficiente. GE en colaboración con el ayuntamiento de Londres y otras empresas acometerá la nueva instalación. El reemplazo de las luminarias actuales por luminarias LED

supone un ahorro de energía del 45%. Para la iluminación artística en la parte superior del puente, GE está reemplazando la iluminación de neón actual con el más eficiente Tetra Contour Cable que iluminará las torres con multitud de colores en los Juegos. También se instalarán proyectores LED. El nuevo sistema de iluminación artística consumirá un 40% menos que el actual

La plataforma eólica flotante de Malta.

Mientras la Unión Europea ya consume un 20% de energía producida a partir de fuentes renovables, el pequeño país de Malta solo logra cosechar entre 1-2% de energía limpia. Como estado miembro de la UE, Malta se verá obligado a producir un mínimo del 10% de su energía a partir de fuentes renovables para 2020. El tipo de parque eólico flotante que han escogido podría ser clave en la rápida consecución de este objetivo. El parque consta de 36 aerogeneradores unidos a una plataforma flotante con forma de hexágono de 460 metros de anchura, y con una potencia instalada de 54 MW. La plataforma se anclará al fondo del océano con cables pero podrá girar hasta 360º en 30 minutos. La plataforma hexagonal se construirá tomando como modelo las plataformas petrolíferas marinas. El ciclo de vida se espera que sea de 50 años para la plataforma. Si todo funciona como debe, incluida la inversión de la UE (vía Ner300), la planta podría empezar a operar en junio de 2014. Esta potencia limpia, sumada a la que ahora mismo tienen de del 1-2%, será suficiente para que Malta cumpla las exigencias de la UE para 2020.

26

El panel solar más eficiente del mundo La empresa Semprius Inc. (Carolina del Norte, EEUU), ha desarrollado el panel solar más eficiente del mundo. El prototipo convierte el 33,9% de la luz solar incidente en electricidad, según las notas de prensa de las respectivas compañías. Eso es más del doble de lo que puede convertir un panel fotovoltaico convencional, cuyo rendimiento no suele superar el 16% (Forbes magazine). Bate el anterior récord logrado en el laboratorio, supervisado por el Instituto de Energía

Solar de la Universidad Politécnica de Madrid. Semprius anunciaba el pasado año un récord de eficiencia en sus células solares del 41% (la eficiencia de una célula solar siempre es mayor que la del panel del que forma parte). En términos económicos, los cambios más pequeños pueden producir grandes diferencias en los resultados, especialmente en los proyectos a gran escala. Los paneles más eficientes también necesitan menos espacio, por ejemplo, en una cubierta.


En Alemania vivienda sostenible y coche eléctrico irán de la mano. El gobierno alemán está probando un nuevo diseño de vivienda sostenible equipada con sistemas de energía renovable al que llaman ‘Efficieny House Plus’. Si el diseño funciona como esperan, la vivienda no sólo producirá toda la energía que se necesita, sino que utilizará el sobrante para recargar el coche eléctrico familiar. La vivienda de 130 m2 produce toda su energía combinando paneles solares y almacenamiento de calor. Un avanzado sistema de gestión de la energía se encarga de reducir el consumo y anticipándose a las condiciones climáticas. “[la vivienda utiliza] un sistema predictivo de energía para anticipar la cantidad de energía que consumirá. Se apoya en modelos que consideran datos climáticos y otro tipo de

datos para predecir tanto la energía que producirá la casa, como la que consumirá. Entonces se toman decisiones (sobre qué sistema energético se utilizará).” El prototipo actual está en Berlín Oeste y, como puede apreciarse en la fotografía, además de tratarse de una bella obra de arquitectura, es totalmente reciclable.Diseñada por un equipo de la Universidad de Stuttgart, la casa podrá almacenar el exceso de energía no utilizado en baterías, que servirán para recargar las de un coche eléctrico. En un ensayo que durará 15 meses y que comenzará en marzo, una familia de 4 miembros vivirá en la casa y dispondrán de un coche eléctrico. Opel, Daimler, Volkswagen, Audi y BMW se irán turnando cada tres meses para aportar el coche elegido para el ensayo.

La prueba fue anunciada el pasado diciembre por la misma Angela Merkel. “Esta casa demostrará lo que es posible hacer hoy en día”, dijo a la audiencia. “La eficiencia energética en los edificios y la movilidad eléctrica son piezas fundamentales para implementar nuestra estrategia energética. Hay un gran potencial en los dos sectores”.

27


HISTORIA DEL DISEÑO.

Los orígenes del diseño sostenible The Philosophy of sustainable design- Jason F. McLennan

D

iferentes especies tienen distintos mecanismos que usan para conseguir su confort. Las mariposas monarcas e incontable número de especies de aves viajan miles de kilómetros en busca de criaderos y refugios para el invierno. Y no hay duda de que su impulso a emigrar es una estrategia que aparece con el deseo de buscar comodidad y no una necesidad innata. Se ha demostrado que si estas aves se ven provistas de las condiciones optimas de comodidad, no emigrarán. Otros han encontrado formas de crear su propio hábitat, y de esa forma controlar las condiciones externas para que sean más adecuadas. Este grupo de especies se pueden llamar los ‘’constructores del hábitat’’. Durante miles de años cada uno de estos constructores del hábitat han perfeccionado sus técnicas para crear un hábitat ideal, que asegure la supervivencia de la especie (al nivel mas básico) pero que también sirva como un lugar de comodidad en el entorno. La abeja crea la colmena para protegerse, para su comodidad y para que sirva como almacenamiento y lugar para crear la miel. El castor es probablemente uno de los animales constructores de hábitats mas conocido, pues construye presas elaboradas para controlarlos niveles de agua en un lugar localizado para evitar congelarse y para protegerse de depredadores Quizás mas increíble aun que el castor, es la termi-


historia.

ta de la especie macrotermes, que podemos encontrar en el África sub-sahariana . Esta especie en especial ha desarrollado una relación simbólica con un hongo que crece en condiciones de elevados niveles de dióxido de carbono (CO2 ) . Si falta el dioxide de carbon, otras species de hongos empezarán a crecer, y las termitas de morirán de hambre; si hay demasiado dióxido de carbono, las termitas mueren por asfixia (aunque obviamente toleran un nivel bastante mas alto de dióxido de carbono que nosotros). En esta simbiosis, las termitas trabajan para proporcionar un microclima apropiado para la cultivación y expansión del hongo, y el hongo a su vez ayuda a romper la madera y la hierba y hacer que se puedan digerir los azúcares mas fácilmente . Nuestra supervivencia, al igual que el suyo, está ligado al balance de múltiples procesos y especies. Como nos recuerda David Suzuki: ‘’Juntos, todas las especies hacemos una inmensa red de interconexiones que nos unen y que nos unen a los componentes físicos del planeta. La desaparición de las especies rompe un poco esa red, pero la red es muy elástica. Cuando una de las cadenas cambia o se rompe, toda la red cambia su configuración, siempre y cuando queden hilos sobrantes que lo mantengan unido, mantendrá la integridad.´´ Cada especie sobre la tierra buscará condiciones óptimas y crecerá hasta que otros procesos naturales como las enfermedades o la falta de alimentos u otros competidores pongan el crecimiento de la especie a raya. Pero solos, ninguna especie, incluido el homo sapiens, parece ser capaz de regular su pro-

30

pio crecimiento. El sistema, a través de la diversidad, se auto-regula. Todas las especies y especialmente los constructores de hábitats, crean un impacto sobre el entorno que es beneficioso, pero no para otros. Ningún animal vive en perfecta harmonía con su entorno, es meramente una parte interconectada de la red de causa y efecto. Nuestra historia de expansión y crecimiento no es parte de un proceso no natural, solo el caso de una especie lo suficientemente astuta para evitar la mayoría de las revisiones y balances que la naturaleza lanza por el camino.

NUESTRA HISTORIA INDIGENA/VERNÁCULA- EL SEGUNDO COMIENZO : Uno no tiene que buscar mucho mas, solo tiene que mirar la cantidad de arquitectura desarrollada en Norte América desde los últimos 10.000 años para ver la innovación que se conseguía para la obtención del confort. Las ruinas de Mesa Verde en Nuevo México, es lo que queda de un pueblo construido de la roca y situado en la base de un gran acantilado. El acantilado se usaba para proporcionar comodidad a sus habitantes. Durante el invierno, el sol que se situaba a un ángulo bajo, penetraba en el


acantilado y daba calor a la gente y sus edifi- el habitante pudiera permanecer a la sombra cios. Durante el verano, el sol con un ángulo y ventilando la tienda. superior, los rayos no llegaban directamente a Estos dos ejemplos demuestran el crecimienlos edificios, y la gente se mantenía fresca en la to de muchas de las ideas que forman el disombra. Pequeñas ventanas permitían suficien- seño sostenible. El regionalismo (uso de matete ventilación. Por lo que parece, la ciudad fue riales locales y los elementos disponibles), el abandonada cuando los suministros de agua ingreso solar (cualquier fuente de energía renovable y actualmente disponible) y la tercera eran demasiado escasos en la zona. Los indios de las planicies, como una socie- idea es la de observar primero como funciona la naturaleza y buscar dad nómada, tenía Dentro de estas culturas ahí las soluciones para una arquitectura móel confort. Nuestros vil y de esa forma algunos recursos naturales ancestros practican la desarrollaron el teese cuidaban por razones copia biológica mupee con pieles de animales estirados espirituales y no por miedo cho antes de que fuéramos conscientes de por encima de una un colapso ecológico. estructura de madeese concepto (para ser ra. Con el tiempo, efectivos, copiamos y esta tienda se fue haciendo más elaborada y aprendemos de otras especies). Las culturas tenía la capacidad de modular las condicio- indígenas del ayer no intentaban construir arnes climáticas localizadas. Durante el invierno, quitectura sostenible. Meramente intentaban se podía cerrar de modo tirante para que el conseguir comodidad usando la tecnología y humo saliera por la apertura de arriba, man- los instrumentos que tenían disponibles. Denteniendo el aire caliente dentro durante más tro de estas culturas algunos recursos naturales tiempo. En verano, solapas grandes se abrían se cuidaban por razones espirituales y no por en la base de la estructura, permitiendo que miedo un colapso ecológico.

INDUSTRIALIZACIÓN- EL TERCER COMIENZO: Desde los pasados doscientos años hemos progresado enormemente en búsqueda de la eterna comodidad. Numerosas tecnologías has sido inventadas que hacen posible lograr ese confort a un nivel nunca logrado en toda la historia de la humanidad. Cambios más sustanciales ocurrían a la vez que la gente dejaba el estilo de vida nómada y se asentaba de forma más permanente en pueblos o ciudades más pobladas. Aunque los edificios eran más permanentes, los habitantes aun dependían del uso de los elementos naturales y el ingreso de la energía solar. La tecnología que llegó de la revolución industrial fue capaz de cambiar totalmente la relación entre el clima interior con el clima exterior. Con la tecnología moderna como el aire acondicionado o los sistemas de calefacción, era posible estar caliente incluso en invierno o estar fresco en verano. Antes de la invención de la luz eléctrica, los edificios eran diseñados de forma muy estrecha para permitir que entrara toda la luz natural posible. Antes de la invención del ascensor, los edificios solo tenían tres o cuatro pisos. La

31


historia.

nueva tecnología, el ascensor, la proliferación y principios del XX el medio ambiente estaba de materiales como el acero permitieron la siendo asaltado por todos los sectores de la construcción de varios edificios con mayores civilización humana, desde la industria hasta alturas, y que ahora son una parte de la socie- el transporte incluso la construcción de edidad ubicua. ficios. La tecnología que no La solución que siemno es meramente un estaba directamense usaba para soconcepto borroso de salvar pre te relacionada con la lucionar los problemas nuestro planeta, sino de sal- medioambientales no construcción de edificios también tuvo una tenía nada que ver con var nuestra propia especie gran influencia en el dila raíz del problema seño de los edificios. y todo con taparlo a Con el cambio de materiales, también cam- base de tiritas, lo cual hacia que el problema biaron los diseños. La tecnología se encargó inicial empeorara. de las necesidades relacionadas con el con- El tercer principio del diseño sostenible emfort, así que el regionalismo era irrelevante. pezó en la era industrial, porque mucha gente No deberíamos olvidar las ideas intelectua- empezó a darse cuenta y a discrepar sobre les que tendrían igual o mayor efecto sobre los efectos del progreso con el que ahora nuestra relación con nuestro entorno, al igual tendrían que vivir. En esencia, era necesaque el coche, el ascensor o el frigorífico. El rio que hubiera algún nivel de degradación problema era que empezamos a creer que medioambiental antes de que la población la tecnología podía regular el proceso natural pudiera reaccionar. El diseño sostenible es mejor que la propia naturaleza. Esta creencia una reacción consciente a las consecuenen el poder de la tecnología para curar todo cias de prácticas no sostenibles. La primera los males aun la tenemos hoy en día, una idea reacción al la polución medioambiental fue la del siglo XIX creciendo aun más fuerte en el preocupación por la salud de la población. siglo XXI. Otras ideas como The City Beautiful MoveYa en el siglo XIX muchos problemas del me- ment, donde el objetivo era mejorar la calidad dio ambiente (reconocibles) empezaron a del entorno construido y traer la naturaleza salir a la superficie en todo el mundo. Lon- a las comunidades, emergieron en Europa y dres, en aquel momento la ciudad más indus- Norte América. trializada sufrió muchísimo con la polución en A pesar de este comienzo favorable, la reacel aire, causado por el uso del carbón. Fue un ción hacia la degradación medioambiental medico del Londres el que invento la palabra raramente desafiaba los problemas más imque ahora se usa para expresar humo y niebla portantes de la nueva tecnología y nuestro (smoke and fog- smog). A finales del siglo XIX lugar en la naturaleza. El diseño de nuestros

32

edificios y medios de transporte muchas veces pasaron inadvertidos. Continuamos formando nuestros edificios basados en el uso de la tecnología en vez de las bases del lugar y el clima, y por esa razón consumimos más energía. En muchos casos, mientras que la gente admitía que cierta tecnología efectivamente les había causado daños, aun seguían ciegamente el siguiente invento que pudiera solucionarles el problema. EL MOVIMIENTO MODERNO DEL DISEÑO SOSTENIBLE- EL CUATRO COMIENZO: El ascenso del movimiento medioambiental moderno, con la realización de que debemos cambiar nuestra forma de vivir, no es meramente un concepto borroso de salvar nuestro planeta, sino de salvar nuestra propia especie. Al principio de los 90 una lista sin precedentes de premios Nobel firmaron una declaración de aviso a toda la humanidad que nos decía que tan solo teníamos alguna décadas para cambiar el curso de nuestro futuro. A pesar de la naturaleza histórica del documento, fue ignorado casi por completo por los medios de comunicación. Hay pruebas de que nuestros aumentados niveles de consumición ya no están mejorando el nivel de vida de muchos americanos. Pasados niveles de polución medioambiental están empezando a tener efectos negativos sobre la salud de la población. OS SETENTA-: Durante este periodo, un número creciente de la población se hizo consciente de nuestra herencia biológica y como se relaciona con la creación de un hábitat, y se


dieron cuenta de las virtudes de las soluciones del diseño indígena aceptando que las nuevas tecnologías llevaban riesgos y limitaciones. Por todo los Estados Unidos, arquitectos empezaron a descubrir aquellas estrategias vernáculas y las lecciones olvidadas. La era de casas solares estaba en su niñez, pero ocurrieron algunas cosas importantes: 1.Arquitectos e ingenieros reavivaron estrategias bioregionales, para crear una fundación para el diseño sostenible. 2.Diseñadores empezaron a experimentar con la integración de las energías alternativas y tecnologías residuales en sus edificios. Paneles solares o turbinas aéreas se convirtieron en objetos comunes. Gente como Michael Reynolds empezaron a experimenta con otros materiales para la construcción, cosas como deshechos de ruedas y botellas para construir lo que llamaban ‘’earthships’’. Muchos de estos experimentos fallaron, mientras que otros muchos como la energía fotovoltaica crecieron lentamente. 3.Para muchos, la arquitectura verde de los setenta era una monstruosidad en el mejor de los casos, y una moda incómoda en el peor. 4.Los líderes del diseño sostenible fueron definidos como individuos con ideas para ayudar a formar la nueva forma de diseñar, construir y operar nuestros edificios. Incierto y demasiado a menudo moviendo en direcciones conflictivas, el tiempo aun no era el adecuado para un cambio de gran tamaño. Hacia finales de los 70, aquellos más compro-

metidos con las ideas del diseño sostenible usados en la construcción. A igual que un presiguieron investigando. adolescente, la personalidad casi adulta y el interés se estaban empezando a formar. LOS OCHENTA-: Dos grupos industriales muy im- Los edificios se estaban construyendo y diportantes fueron formalizados en 1980 para señando técnicamente y estéticamente mejor. continuar apoyando las ideas de la década an- Edificios como el Deramus Pavilion construido terior; The American Solar Energy (ASES) y The en 1995, The Wildflower Center en 1998 y el Passive Solar Industries Council (PSIC). El movi- Chesapeake Bay Foundation en 1999 fueron miento empezaba a organizarse, pero aun le publicados y admirados en términos arquiquedaba un buen camino. tectónicos al igual que medioambientales. La energía volvía a ser barato y la población se Con cada año que pasaba de la década, el dio cuenta de que tenían que conservar. Los movimiento maduraba. Con cada año , el cre80 fue una década de decadencia y consu- cimiento de aquellos practicando el diseño mición, políticamente iban al revés en términos sostenible también aumentó. Cuanto más se medioambientales. Los materiales verdes eran construía, la industria empezaba a aprender lo casi siempre mas caros; eso y los errores co- que funcionaba y lo que no. Individuos que metidos en algunos diseños no eran la mejor describían el movimiento empezaron incluso a fórmula para un crecimiento veloz. Pocos ar- cambiar la forma que hablaban sobre el tema. quitectos verdes ganaban dinero y había po- Los duros mensajes anteriores de ‘’construyencos nuevos interesados. Sin embargo, algunas do la forma equivocada’’ empezaron a susticosas importantes si que ocurrieron. Gente tuirse por argumentos persuasivos sobre los como Bob Berkebile, Randy Croxton, Greg beneficios de los diseños diferentes. ProbleFranta, Gail Lindsey, Bill McDonough y Gail Vitto- mas como la productividad y ciclos económiri juntaron su talento por la causa. Hacia fina- cos empezaban a emerger. les de los 80, se había logrado poco en EEUU Al igual que con otras cosas, el éxito engendró en términos de impacto medioambiental y la al éxito. Empezaron a salir nuevas revistas para construcción de edificios usaban más energía servir al crecimiento de los nuevos partidarios. que nunca. Sin embargo, gente e ideas clave GreenClips y una hoja informativa electrónica se juntaron y conseguirían en algunos años ha- creada por Chris Hammer, se difundió a gran cer un cambio significante. velocidad. Al principio de la década, el diseño sostenible LOS NOVENTA- EL GRITO DEL PRE-ADOLESCENTE era un movimiento que existía en un límite, en VERDE: Mas gente estaba investigando y bus- el cambio de siglo lo ‘’verde’’ se convirtió en cando la relación entre la salud y los materiales lo atractivo. LA DECADA DE LOS 2000- EL ADOLESCENTE TEMPERAMENTAL: La primera década del siglo XXI parece tener buena pinta para el diseño sostenible. Las tendencias y compras siguieron su curso y tal vez, se intensificaron. El movimiento se está acercando rápidamente a su madurez en términos de cómo se describe a sí mismo y de sus líderes. Lo verde se está convirtiendo en la normal, y lo que es más importante, las barreras perceptuales del diseño verde parece que se están desintegrando. La gente está empezando a creer que el diseño sostenible consigue mejores edificios, más sanos y más rentable. En esta década muchos se están haciendo verdes porque ven que hay razones económicas a parte de las morales. Es la marca del éxito para el movimiento

33


Ecookies.

NOTICIAS.

Diseño y tecnología en el tercer mundo. En estos dos casos: LifeStraw(1), y opad(2), la tecnología y el diseño trabajan juntos para resolver problemas típicos del tercer mundo, consiguiendo un potabilizador de agua en el primer caso y un detector de enfermadades (como SIDA o malaria) en el segundo, a precios asequibles.

Ecookies, es la primera cucharilla de café creada por los diseñadores brasileños Victor Lopes Mascarenhas y rodrigo Maia, la cual no genera residuos plásticos. Este original invento podría otorgarle a sus diseñadores todos los premios de diseños sotenibles. Consiste en la sustitución de las clásicas cucharillas de plástico, que al año, generan toneladas de residuos en todo el mundo. Esta pasaría a ser una galleta cuya consistencia sería mucho más densa de lo habitual, que nos servirá para remover el café o el té y, que después podrá ser ingerida.

Bolsas reutilizables

34


Mue

bles

flexib

lelov

e.

FlexibleLove™ muebles incorpora una estructura de “similar al acordeón, nido de abeja” para crear piezas de muebles duraderos producidos a partir de materiales reciclados ampliamente disponibles. Están hechas de papel reciclado y desechos de madera reciclada, y se producen mediante procesos de fabricación ya existentes con el fin de reducir su impacto global sobre el medio Ecoambiente. font es El nombre “FlexibleLove” se deriva del concepto de una curiosa “amor flexible de los asientos – asiento que fuente agujereada podría tener de uno a hasta dieciséis con la cual puedes ahorrar personas, cambiando la longitud y hasta un 20% de tinta al imprimir tus la forma con un tirón simple documentos desde cualquier aplicación en cada extremo. compatible con tipografías TrueType.Ecofont tiene pequeños agujeros que sólo se notan con un tamaño superior a 14 puntos.

Caja percha

35


GREEN YANG


greenyang