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ox magazine

季 ﹣春

號專

外在

在 ﹣內 遇的

境 流和 語 漂 關於 創作絮

‘ 01 春季號

Winter 2011 / Spring 2012 MOP 25

作專題 捕捉快將消逝的橫琴風光 牛欄 鄉關何處 香港著名藝術家梁美萍的創作絮語 訪談 韓流夢 王翊韓國創作之旅 牛房倉庫 2011年大事回顧及相片集 劇評 活動預告 圖片集

常言道:「見牛而雜之,不亦樂乎。」勤雜者,健目益耳,雜思不紊。(只適合閑雜人等閱讀。)

牛杂 ox magazine


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2

春季號

ox magazine

Winter 2011 / Spring 2012 MOP 25

總監 Executive Director

李銳奮 Frank Lei

行政統籌 Administrative Coordinator

夏仲美 May Ha

編輯 Editor

謝嘉豪 Tomas Tse

平面設計 Graphic Designer

鄭志偉 Ck Chiwai Cheang

特約撰稿人 Feature Writer

何家政 Ho Ka Cheng 黃祺昌 Kei Wong

贊助 Sponsor

民政總署 IACM

鳴謝 Acknowledgement

劉掬色 Gukzik Lau 梁美萍 Leung Mee-ping 信一夫 Yves Sonolet 王翊 Jeff Wong 袁紹珊 Susanna Un 張健嫻 Siu Han Cheong

出版 Publishing

牛房倉庫 OXwarehouse

印刷 Printed

誠品印刷媒體有限公司 Foremost In Line Media e Tipografia Lda

銷售地點 Sales store

邊度有書 Pin-to Livros 貓空間 Meow Space 窮空間 Poor Space 悅書房 Ease Study 牛房倉庫 Ox Warehouse

地址 Address

澳門美副將大馬路與罅些喇提督大馬路交界 No Cruzamento entro a Avenida do Coronel Mesquita e a Avenida Almirante Lacerda Macau

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+853 2853 0026

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牛房倉庫 / Oxwarehouse

ISSN 2227-0337 本刊所刊出之圖文內容皆屬版權所有,未經同意或授權,任何人不得以任何形式 出版該內容之全部或局部,部份單元之圖文,其內容歸原權利人所有。 Copyright 2012 OX Warehouse. All rights reserved.

牛杂 ox magazine


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04

總監的話

開場白

文/ 李銳奮

06

牛欄

「鄉關何處」

文/ 梁美萍

10

圖集

牛房倉庫 2011年回顧

12

杂作題

「橫琴再發現」

文/ SI-CI

16

杂作題

「橫琴有什麼好談」

文/ 艾力羊

20

圖集

牛房倉庫 2011年回顧

22

劇評

「可惜了真人實事」

文/ 黃祺昌

26

劇評

「別怕黑」

文/ 何家政

30

圖集

牛房倉庫 2011年回顧

32

牛房雜憶

掬色工作坊review

文.圖/ 牛房倉庫提供

38

訪談

韓流夢

文/ 謝嘉豪

42

圖集

牛房倉庫 2011年回顧

44

劇評

赤身裸體誤闖王墨林《黑洞3》

48

牛杂通訊

牛房倉庫2012預告

50

《二十一世紀的無情詩》

文/ 川井深一

文/ 袁紹珊 圖/ 何嘉政

牛杂 ox magazine


內在外在

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總監的話|開場白

開場白

李銳奮

李銳奮

文/ 李鋭奮

起了這個名,随意聯想到: 之古意、 之特徵、 之想像、 之延 伸、 之混濁、 之不全、 之断層、 之不解、 之提昇、 之整理、 之等 待、 之傳統、 之任性、 之追求、 之創意…

也想到:開了個頭,又如何接下去的問題;

帶領、延伸。

想到創作/意的產生不該只是眼前短暫的呈現,應該

這次,我們以“Inside,Out”「外边‧裡边」為主

還有它延伸擴散的可能性,有時,展覽結束了,是否就意

線,找來不同的artist圍繞它去探索,如從‘外边’的角

味著某些東西就可以消失了?還有沒有其它的部份值得引

度找來香港的著名artist劉掬色以她在牛房做的一次與別

人深思的?有時它的產生背景、它和其它部份的關係都還

不同的工作坊《食出色》為題,向我們呈現創作的另一層

可以做下去(說不定也值得去做),可能還有些來自不同層

有趣之處,原來每人身邊已有好多有趣的出發點;另一

面的疑問或值得討論的話題仍可在另一個平台上持續下

位也是鄰埠來已在牛房大倉以“Reality”為展示名稱的

去— 比如雜誌,當選用不同的語匯把它再檢視一番時,

梁美萍Momo個展,談及她在外面不同場地的創作故事,

或許又有另一層的發現;

另方面,又有本地的年青artist如Jeff、黃祺和家政會利

再說堆積太久的資料如不加以整理、消化是無法成為

用這個平台分享他們在澳門以外如橫琴島、或韓國創作的

經驗的組成部份,透過文字這個舞台去重新反省倒是個不

有趣經驗,讓我們近距離看到正在成長中的年青人是如何

錯的想法,它就象在與另一種聲音去碰撞,於互動中擦出

在創作路上一步步留下往前走的腳印,羡慕、期待也望多

火花,在光采中讓人看到平日忽略了的那些角落。

些同行者共行,這又何嘗不是各「牛杂」編委們的衷心願

牛房倉庫這個計劃已久的季刋《牛杂》可不是隨意產 生的大雜薈式刋物,我們想到不會只以宣傳活動為主要方 向,也許只是一些背景元素,反而希望能以當下的社會現 象為主題,每期都會選擇一特定關注點,雜誌內容由主題

牛杂 ox magazine

望。


李銳奮

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牛杂 ox magazine

內在外在

總監的話|開場白


牛欄|鄉關何處

梁美萍

在瑞士Sierre的鄉野,尋找記憶中香港70年代的家居瑞士風景牆紙影像的原型。

文/ 梁美萍

《鄉關何處》(Out

of

Place)是薩依德(Ed-

能的逃亡工具和方法,其實觸碰到的不僅是切膚

ward. W. said)大半生流亡離鄉在晚年寫的回

的政治壓迫和解放的奴役歷史,於我更是有關「

憶錄,書中追憶其長於斯的阿拉伯世界,陳述不

他方」的人生深層命題,逃亡的動力,發揮了驚

復存在的人與地方,漂泊無依和安頓的體悟滲入

人的想像力和創造實踐,寫就一段有關「他方」

字裡行間。這書是在巴黎唸書最後那年讀到的,

的冒險和創造物。在全球化急速發展下,地方為

回港五年都擱在書架上。後來往加州上學那陣子

個政別經角色的分配和地理資源自撏,相互競爭

又續看,因為是原法文版,每再讀就感悟到絲絲

的疆域和視野已在城市之間而非僅是國家之間發

對巴黎的緬懷。在中大研究院的薩依德學習課

生。城市化或超級城市化同步進行,創作駐留計

堂,其學術英文版著作堆叠,比較其東方學說、

劃作為城市文化資本早已成為國際化城市政經文

離散論述、帝國霸權言說的學術研究,《鄉關何

化政策的發展之一,像紐約、巴黎和柏林等實行

處》僅能被視為「課外書」。但是,文字和語言

已久。相對二、三線城市要急起成為國際化文化

從來就是文化身份認同論述的文本,若果這樣的

城市,提供更優厚待遇的創作駐留計劃,吸引創

表述工具獲得是包涵了文本交流的原語境和在地

意人駐留交流,阿姆斯特丹、馬德里和東京等城

的生活經驗,我閱讀《鄉關何處》的多重體驗,

市漸漸亦成為駐留的熱點。

不期而遇的「老地方」

相信也在閱讀我的自身多重成長,「鄉關何處」

鄉關何處

內在外在

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牛杂 ox magazine

漸漸成為命題投射在我創作的過程。

近幾年,在「他方」的意識下,我反而嘗試 往歐美不知名的城鎮去。在瑞士Sierre的鄉野,

如此的創作過程,還斷續的滲進許多創作駐

尋找記憶中香港70年代的家居瑞士風景牆紙影

留計劃的「他方」(elsewhere) 酵素。最初的創

像的原型,結果在深圳的一間平民攝影鋪的牆上

作交流以歐美為駐留面向,尤其以重要城市做為

發現在瑞士窗前的同一風景,人們在瑞士風景

交往的平台,例如在89年後到柏林,體會的是

牆紙前駐立留影,把虛幻再現「他方」小照放

東西德分了再合的陣痛和社會實況,那間逃亡博

進口袋離去。在法國的尋常退休老人安享晚年

物館至今還給我極大的震懾。在過去半世紀由東

的Marnay,是個沒有常規交通服務且極為偏僻

德平民發明的各種層出不窮、妙想天開具實際效

的鄉鎮,在那裡,我獨自佔據了唯一建造於13


梁美萍

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世紀並久無人迹的教堂,自發打掃教堂是我個把月的常規工作,在不知哪裡傳來的80年代流行樂 隊ABBA的歌聲

“money…money…money”

當刻,我在收集人間天堂裡牙白的灰塵。在意大利

Civitella的城堡駐留,每天兩趟的聚餐聆聽十數位來自不同地方創作人的鄉愁,深夜在房間掛牆的 十來幅古典人像巨畫陪著我研讀文獻渡過盛夏。在斯里蘭卡跟蹤並紀錄失聰的流浪漢沿火車軌踱步 直至火車在他身前煞停,至今猶有餘慄。在紐約的熨斗大廈頂層懸身窗沿拍攝911後雙子大樓的遺 址 Ground Zero,回家發現衣衫沾上火灰,猜想當年的餘灰寄存對樓的暗角不落人間。又或開始 在珠三角地域,體驗深圳的微縮世界之窗,放大全球熱烈慶祝六十週年國慶的魔幻寫實……,這裡或 那裡,地域的概念和心理游離,都一一轉換成創作的內容和題目:

長久收集的不同族群頭髮、行旅

中的sickness bags、被丟棄的酒樓龍鳳掛飾、不同旅館房間的掛畫等等,都在展場中為「地方」 下註腳。澳門呢?總不像香港般來去匆匆,急不來的,和內地旅客渡海悠然上岸的小島,有我母親 生活半輩子的記憶,究竟澳門是個怎樣的「他方」? 十多年創作的駐留經驗,到外邊去就相對使裡邊的概念產生,二元辯證無疑豐富時空、身份文 化置換的省思,同時,個人的知識、直覺和創意之間的交互運用常常在駐留的當下湧現,最終還是 收納在導引創作的檢索庫裡。然而,我最終或是最近惦念的是那裡都不想去了,行旅就在自家地 方開始。一個不離家的計劃,在老人院、精神病院、醫院、長生店、監獄進行與尋常人家的駐留。 留下來,嗅著、觸著、聽著、看著、閑話著的其實是自己未來的漫長駐留,下輩子就在自己的「地 方」歇著也好駐留也好,是不是創作已經不再重要,是不是有關藝術亦沒有所謂。總有誰與誰都會 不期而遇的「老地方」,它自會給自身一個註腳,也許一個留白。

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內在外在

牛欄|鄉關何處


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牛欄|鄉關何處

在斯里蘭卡駐留跟蹤並紀錄失聰的沿火車軌無目的踱步流浪漢。

牛杂 ox magazine

梁美萍


梁美萍

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在法國Marnay,不知哪裡傳來的ABBA的歌聲“money…money…money” 當刻,我在收集人間天堂裡牙白的灰塵。

牛杂 ox magazine

內在外在

牛欄|鄉關何處


牛杂 ox magazine

金順任 2011年02月16日

回顧

文/金順任

藝術家手記

心靈空間

圖集|2011年回顧

這些石頭可以是你、是地球、是圍繞著你的大自然也可以是你身邊的人。實實 在在地,它們只是取自街上的石頭。 但你最好忘了我的話,去感受這個空間吧! 希望你能聽到屬於你的石頭的聲音。

線 線象徵著我作品中的故事。通過編織作業,線可以把不同的東西連結起來。因 此,這些石頭此刻可以作為針,把你和澳門的自然元素穿連在一起。 這次,我給這些線上了些顏色,因為我剛到澳門時發現澳門有著一些濃烈的 色彩。

在畫廊的空間裡,我想把他們做成暫時的無重狀態。 因此,我用線把石頭吊到窗前的天花上(這一空間裡的天空),透過窗戶可以 看到撿來石頭的地方。

我在裝置中用到的石頭來自牛房倉庫的後院。 一些源自河流; 一些已經破損; 一些仍粘著水泥。

石頭 《我遇見石頭》 石頭對我來說就好像人一樣。當我觸摸他們,和他們在一起的時候,他們會向 我述說他們的故事。

牛房倉庫2011年

內在外在

10 牛房倉庫


牛房倉庫

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牛杂 ox magazine

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圖集|2011年回顧


杂作題|橫琴再發現

黃祺昌

氣息十分薄弱。在這裡,我每次拿起相機,想拍下甚麽的時候,也會被一種 無力感所侵襲,在最初踏入橫琴的第一步,情況最為嚴重,那時我還要借助 遠處的澳門光景讓自己得到一點慰藉,慰藉之感出於自身是澳門人,但背後

文/ 黃祺昌

的陰霾我還是能隱約的意識得到。

過去八月,在牛房舉辦的"發現橫琴攝影展”

後,是一條不知盡頭的道路,兩旁種滿農田,農

中,我的攝影作品有二段充滿無力感的闡述,會

田上有數十頭牛低著頭,吃著數量似是一世也吃

有這種感覺並不是預期中的事,會出現預期的原

不完的綠色植物,看到這情景不禁希望下田並參

因,是因為存在心中的那一段橫琴印象一直揮之

與其中,而這裡也只不過是冰山一角。走了好十

不去,並和這次我在橫琴進行拍攝時所看到的橫

幾分鐘,整遍光景也繼續是農田,遠處看到小山

琴形成很強烈對比的緣故。拍攝時間是2011

丘,農田旁的小屋有時會走出半身赤裸的農夫,

年,這時候在路環市區也可看到正在建設中的橫

在接近日落的光線下,眼前是詩情畫意,這是我

琴景像,但我希望在這裡先抒發那一年──20

對橫琴的最初感覺。

07年我對橫琴的一些感覺。

橫琴再發現

內在外在

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牛杂 ox magazine

而在這年,當我騎著腳踏車重遊舊地,經過

那時我剛開始騎著單車環遊珠三角一帶,到

橫琴大橋時,看到眼前的橫琴,和我印象中的已

達橫琴的時候還是我的第一輛單車還沒有被盜劫

變得面目全非,四面包圍著的是各項工程,我還

的事(那台單車在佛山黃飛鴻博物館門外有警察

看到一大片啡黃色的空地,當中已不再發現有一

駐守的地方不見了),我經過橫琴大橋,沿途的

點綠色。那年有老人在門口談笑風生的小賣店,

色彩也是以綠色為主,那時候路邊小店的老人坐

現在連位置也弄不清楚,換來最引人注目的,便

在路邊談笑風生的情景還在我腦海中歷歷在目。

是山下的一些引爆字句,這麽大規模的建設,

走了好一段路,經過石博園,在詢問處得知門票

開山劈石,所做的一切好像要把這土地的記憶痕

為60元後,我和友人便在門外拍了幾張照片便

跡洗刷得一乾二淨。好吧,我轉進村落好了,某

馬上離去,然後駕著單車轉了好幾個彎,來到了

程度上是希望耳根能清靜一下,來到村落後,雖

橫琴口岸,這裡有很廣闊的公路,道路基建和國

然耳根真是清靜了,但這未免有點過份的清靜了

內其他地方一式一樣,似是套上一條特定公式,

吧,整條村落,我看不出有多少戶人家在裡頭居

意即沒有特色,故此,不用多說便踩著腳踏多轉

住,有很多不是廢置,就是處於一個空殼般的

幾個圈,再轉過彎,期望看到真正的橫琴好了。

狀態,加多層,添單位,外表光鮮,內裡空無一

路邊的大嬸正抱著一位小女孩梳洗頭髮,畫面過

物,據知當地村民目的是為了給政府收地時能討


黃祺昌

多一點錢,但也有在數月前聽到純粹為了堅守家

繼續施工建設吧,所剩無幾的舊式建築隨著風吹

園的例子,但數月後,身處這裡的我甚麽已看不

雨打逐漸消失便即管逐漸消失吧,我在這裡的工

到,這便是中國發展的一日千里,而在某方面的

作,只能把當下記錄,讓更多人看到我的相片,

行動力更算是全球之冠。

明白當中我所說的無力之感,藉此其望藉由觀眾

氣息十分薄弱。在這裡,我每次拿起相機, 想拍下甚麽的時候,也會被一種無力感所侵襲,

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身上延伸出另外的東西,我做不了多,只有僅此 而已。

在最初踏入橫琴的第一步,情況最為嚴重,那時 我還要借助遠處的澳門光景讓自己得到一點慰 藉,慰藉之感出於自身是澳門人,但背後的陰霾 我還是能隱約的意識得到。我駕著單車,想著, 觀察著,我開始問自己:「身在橫琴的你在這裡 究竟處於一個甚麽角色?」這問題讓我想起日本 某位攝影師曾經說過這番說話,雖然一字一眼我 已不太記得清楚,但他的意思是說:「那個地方 的攝影,就交由那邊的攝影師去拍攝好了。」我 很認同這一番說話的背後意義,畢竟我對橫琴的 認知很難不是過於表面,至少在我想方設法付出 時間融入當地居民生活前這是必然的事,竟然如 此,倒不如重新認識這裡,把能牽引出自身情緒 的僅有印象,直接憑鏡頭不作過份修飾來呈現出 這地方的當下,盡量憑借相片表現出我對這地方 的感覺,那管有如有半個澳門的施工建設便即管

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杂作題|橫琴再發現


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杂作題|橫琴再發現

黃祺昌

經澳門關口來到大陸,騎著腳踏車從拱北走到橫琴時,

當繼續沿著岸邊向前移動,我嘗試轉入橫琴的中心部

眼中看到的光景,沒有不是包含澳門的印象,當腳踏車

份,希望能進一步了解這片土地。在腳踏車輪子不停

來到連繫橫琴的大橋上的最高點時,那印象便顯得更加

地轉動的同時,我開始感受得到屬於橫琴的那份氣

強烈,看著遺留在大橋上的泥漿與眼中看到的澳門風

息。 但畢竟氣息還是十分簿弱,那空蕩的村落,逐

景,那刻會讓人有時光交錯的感覺,而從最高點回落至

漸消失的紅樹林,爆破中的山坡,令我感受到這片土

大橋的終結到終於實實在在踏足橫琴本土時,眼中所呈

地的發展步伐竟是急速得難以想像,而每當愈往裡頭

現的,是一股無力的空虛感,那一片像荒廢了的土地,

走,這感覺便愈是強烈,當這感覺牽動著我的同時,

讓我無從入手感受橫琴的氣息,但感到溫暖的是,在那

我便把眼前的光景盡可能記錄下來, 做出按下快門

片空檔感的背後,是我熟識的澳門光景。

的這個動作,畢竟,憑著我的感覺去記錄這地方也是

────(第一印象)

我唯一能夠做到的事。 ────(第二印象)

黃祺昌 生於80年代中,喜愛攝影,旅行,音 樂,還有復古之事。已出版之攝影書 籍:《攝影零公式!Lomography影像 自由宣言》、《Something about》。

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文/ 何家政

杂作題|橫琴有什麼好談

何家政

橫琴比澳門大三倍,卻只有六千多人居住,地大 人稀,如果澳門人可以在這麼近的一大片土地上

進一步改善水質,改善養殖技術,以養殖更 新鮮的蠔,及其他魚類;

拿一點來用,就可以解決澳門土地資源僅缺的問 題,政府想的如意算盤就是這樣。而主流報紙上

全面改善風力發電技術,以全面提供島內為 數不多的居民使用;

大談橫琴發展的寫手,可能根本從未踏足過橫琴 這片土地,對橫琴一無所知,卻左右着澳門大眾

發展生態旅遊,讓澳門人可以有個週末好去 處,多親近大自然。

對「橫琴發展」的主流意識。

這只是一個夢。  

於是,「橫琴的未來發展」演變成對澳門人 自己的一次道德審判。

橫琴? 有甚麼好討論的?

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牛杂 ox magazine

而最終我們卻貧窮得只剩下錢,但錢最終買 不到乾淨的水資源和新鮮的空氣。

我們無法找出一張完整而詳盡的橫琴地圖,

而「發展的定義」最終演變成對國家的挑戰

也無法找到一本詳盡介紹橫琴的歷史書,我們也

和蔑視,甚至對發展政策制定者智商上的一次質

不知道橫琴居民是如何生活,這個地方可以說是

疑。

隱形的、沒有歷史的、沒有文化根源的一片土 地。卻在澳門的旁邊,而且還那麼近,卻好像一

於是,「橫琴的未來發展」演變成政治及利 益分配的角力遊戲。

面鏡子,反映出澳門自己的美麗與醜惡。 如果澳門有很多文化議題尚未獲得研究學者 去討論,是一片文化研究的處女地,那麼,橫琴

而那些因強行收地被政府串謀黑社會打傷的 村民,被冠以「貪得無厭者」的罪名而下了地 獄。

肯定是一位尚未成年、心智未成熟的處女,卻被

當人們在說:「很高興有些澳門藝術家會關

她的父母強行穿上娛樂場制服,站在大門口恭迎

心橫琴的議題,也希望他們能夠持續下去,繼續

粗野的賓客。

關心橫琴的發展。」我便知道,一切都將灰飛煙

「發展」要如何定義?

滅,因為世界不會因為這幾個藝術家而停止運

保留紅樹林,讓珍稀的黑臉琵鷺有個棲息之

轉。而主流媒體,以及為數眾多的愛國社團會使

地,甚至讓其他候鳥也可以棲息;

世界運轉得更快。


何家政

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何家政 拍板視覺藝術團理事長、「堂口故事2《 愛情在城》」策劃人,畢業於國立臺灣 藝術大學電影學系(理論組),主修電影史 及當代電影理論,曾撰寫論文針對台灣 當代數位電影發展現況進行研究,2007 年正式加入拍板視覺藝術團,策劃多個 不同類型的電影活動,同時亦積極參與 平面攝影創作,作品曾獲邀參加「香港 攝影節:四度空間--兩岸四地當代攝影 展」。

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杂作題|橫琴有什麼好談


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杂作題|橫琴有什麼好談

何家政


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杂作題|橫琴有什麼好談


圖集|2011年回顧

MIPAF 2011澳門國際現場藝術節– 強流: 由新加坡到澳門

新加坡重量級策展人李文,把新加坡“現場藝術Live Art”的強流帶到澳門。 近十多年,在新加坡政府和民間的大力推動下,此多 元種族國家的當代藝術在國際間迅速冒起,成為亞洲新力 量。這次,牛房倉庫邀請七位新加坡藝術家在牛房進行現 場藝術表演。 現場藝術的展演形式注重藝術的生產過程。新加坡藝 術家從觀念出發,通過現成物或多媒體的介入,以身體作 為展演的主要工具,並附以聲音、詩歌、現場音樂等手

回顧

段。這次展演的概念主題包括:回故私密的童年經歷、城 市和人的相互交流、性別和語言的沖突、空間和時間的振 盪互動等。

牛房倉庫2011年

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牛房倉庫


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回顧


劇評|可惜了真人實事

希望此後還有機會見到陳衍弘(威 廉)在劇場裡演出,不是為了同情或 某種奇觀的因素,而是因為相信劇場 的確可以豐盈我們的生命,以及讓演 出者擁有既私密且公共的時空,與人

(台灣每週看戲俱樂部編輯、第十二 屆澳門城市藝穗「駐節藝評人」)

文/ 薛西

相遇。

觀賞場次:2011‧11‧24‧2100 團體:宏域創意藝術中心(香港) 演出地點:牛房倉庫 表演劇團:宏域創意製作中心

《視野》 可惜了真人實事的素材

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Si Ci


Si Ci

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改編真人實事的《視野》,主角威廉(亦為此作 的兩位演員之一)失明前/後的黑社會/身心障 礙人士身分,因而衍生出的生命故事,是這一部 作品的切入點。 進場時,觀眾必須閉上眼睛,一次四至五 人,後者把左手搭上前者的肩(一如明眼人引著 盲人的姿態),由演出者引導入內,坐下。這是 一次難得的體驗經驗,遺憾也是《視野》的唯一 亮點。 根據場刊,這次演出希望「演出時候將在全 黑的環境中進行。演員在身手不見五指的環境演 戲;觀眾也在漆黑中"觀看",感受黑暗」。立 意是良好的,但尷尬之一也就是,演出的一小時 之間,演員是會開燈的(為了讀信的戲劇動作) ,這讓他們解消了自己建立的概念;之二,絕大 部分的台詞都沒有轉化為劇本的修辭,聽起來像 是想到什麼就講什麼(雖然我只聽懂約四五成內 容,但從語句的開頭與結尾,是聽得出修辭的) ,屬於流水帳的修辭而非散文或獨白式的修辭, 因而讓人聽得疲乏。 通過劇場讓身心障礙人士有機會表達自己, 是一件非常有意義的事(例如香港展能藝術會或 香港社區文化發展中心一直以來所累積的都累積 的那些經驗與能量),而且威廉從黑社會一夕之 間變成盲人的人生,讓故事的可能充滿辨證與警

視野的演員/ 人仔叔叔

世意味,是可以非常有著力點的。可惜的是,改 編真人實事並不等於可以直接交換劇場的真實, 一副文本要從劇場之外成功過渡到劇場內裡,中 間涉及許多格式的轉檔,敘事技巧的磨難等,絕 非一蹴可及,隨心所欲。 最後,依然希望此後還有機會見到陳衍弘( 威廉)在劇場裡演出,不是為了同情或某種奇觀 的因素,而是因為相信劇場的確可以豐盈我們的 生命,以及讓演出者擁有既私密且公共的時空, 與人相遇。 承蒙作者允許轉載, 原文錄自:www.mjkc.tw

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劇評|可惜了真人實事


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劇評|可惜了真人實事

Si Ci


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劇評|可惜了真人實事


(第十二屆澳門城市藝穗節「駐節藝評人」)

文/ 艾力羊

劇評|別怕黑

《別怕.黑》

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艾力羊

漆黑的《視野》裡,讓觀眾明白了眼睛帶來的 視野確是有限的;然而由耳朵打開的心靈和思 想,卻可以使人洞察無窮無盡的宇宙。


常常有很多機會聽別人說故事,但是自己真正全

艾力羊

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的突然驚動,我知道旁座的觀眾受驚了。

心全意用耳朵聽故事的,卻是少之又少,都賴

這一份感覺是奇妙的,我如靈魂出竅般突破

在目睹的光怪陸離事之上,總會讓我無法集中精

了時空的界限,返回William那不平凡的青年時

神把言語轉化成深刻的記憶。所以在漆黑劇場裡

代。幽靈般的我雖然被廢去了視力,但卻被刻意

聽著鄭文仔與陳衍泓(William)說的那個與故事

保留下來的聽力使自己更能因種種往昔的聲響,

裡,我聽得特別用心。

被心生更大的感染。零距離的接收好比緊貼在故

因為,我甚麼也看不見。

事主人翁的背後,竊聽著他與兄長對話、與師長

《視野》(insight)是第十一屆澳門城市藝

的談判、與同伴的毆鬥、和向家人的多番苦若哀

穗節由宏域創意製作中心(香港)帶來的一節目,

求。一切都清晰得仿如親歷其境,雖不見眼,卻

突出之處不在於故事是談及「黑社會」與「黑」

是在腦海裡歷歷在目。當一切都是透徹得接近可

社會之間的關係,而是觀眾如我,都被領到佈置

怕的時候,我最終是隨著William的故事發展而

得漆黑一片的牛房倉庫裡安坐著,只可以靠一雙

緊閉雙眼,也逐漸走進他的視力漸失的「黑」社

耳朵,用心聆聽二人的一字一句。

會中。光線與影像的功能,在收聽這個故事的時

在伸手不見五指的空間裡,兩位說故事人卻

候,已經變得不再重要,反而漆黑為我帶來了片

像是能目見一切般,穿梭於劇場之中,侃侃而

刻的安靜,五光十色的繽紛世界再不能迷惑我,

談。二人巧妙地藉著與觀眾創做不同的距離,讓

透過耳朵接收回來的訊息,在這異樣的寧靜得到

聲音的遠近增強了說故事時的時空感──在客觀

了最終的沉澱。

的旁述和時間過渡的敘述中,聲音會從較遠的位

視覺帶來的影像,似是弄懂了現實,同時也

置傳入觀眾耳中;當說到以角色為第一身的內容

讓人築起了厚厚的高牆,阻擋了視野,並因無法

時,為了讓觀眾迅速進入故事裡,他們會步至與

望見遠方的前路而堆積了恐懼。漆黑的《視野》

觀眾只有咫尺之間的距離,讓觀眾能嗅到二人的

裡,讓觀眾明白了眼睛帶來的視野確是有限的;

呼吸、感受他們藉由身體碰撞產生的震動;更有

然而由耳朵打開的心靈和思想,卻可以使人洞察

甚者,模擬角色的黑社會打鬥「場面」突然「出

無窮無盡的宇宙。黑暗,根本並不應該教人感到

現」在觀眾的身旁,從緊靠的排座椅子感到傳來

可怕。 牛杂 ox magazine

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劇評|別怕黑


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《視野》是由真人真事改編而成。故事主角威 廉加入了黑社會,不久,卻因雙目失明而步 入了真正的“黑”社會。《視野》屬於漆黑劇 場,演出的大部分時間,將在全黑的環境中進 行。黑社會成員、殘障人士,在這個衝突裡, 且由大家來“聽聽”威廉究竟思考過什麼?。

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牛房倉庫2011年 回顧

強流: 由新加坡到澳門

MIPAF 2011澳門國際現場藝術節–

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30 圖集|2011年回顧

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圖集|2011年回顧


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牛房雜憶|掬色工作坊 review

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「食出色」工作坊現場紀錄

牛房講場2011之‘食出色EAT Making LOVE’ 現場記錄 筆錄/ 張健嫻 圖/ 牛房倉庫、Yves Sonolet 日期:2011年5月21日(六) 天氣:雨 時間:原定下午五時至晚上七時,後因天雨關係,討論部份後延至7時24分正式開始,至晚上九時結束。 地點:牛房倉庫後花園鋁簷蓬下,討論部份轉移至二樓 主持人:郭恬熙 講者:劉掬色老師 食物主廚:唐嘉文 出席人數:包括講者共17人

以下是工作坊實況節錄: 這天的講座分為食出色抽象畫創作遊戲及討論兩部份,事前 由唐嘉文(以下稱Carmen)準備數款食物,包括生果、麵 包、蕃茄香草醬、芝士沙律、紅酒等。正式開始前, 郭恬熙 (以下稱Alice)為參與者準備檸檬水。Carmen所挑選食物 都與顏色有關,她相信顏色可以帶給人快樂,期望其他同學 作畫時可能由顏色衍生感覺。

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牛房雜憶|掬色工作坊 review

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1. 開始時,掬色老師作簡單自我介紹,首先開始遊戲部份,

和大筆渲染開的黑墨色,黑色顏料流成小河向畫紙外延伸,

她說,所有語言都不及食物的語言所擁有的巨大影響力。

沾染到地板,Martin則趴在地上用口吹。雨勢絲毫不減,大

(17:15,微雨)

部份同學都借雨水來作畫。

現場參與者每二人組成一組,一人矇眼,另一人挑選食 物餵矇眼者試食,遊戲開始前由Alice及掬色示範,任務為試 食兩次不同的食物,不能告訴試食者試食的是甚麼食物,在 第一次試食後,被矇眼的人要用兩句說話(字數長度不等)

2. (19:24 因雨勢持續而改到牛房二樓開始分享討論)

來形容所吃食物帶出的感覺,由partner用紙筆記下,第二次

掬色老師先說明一開始先玩遊戲和試食的原因,是如果

試食後,取走矇眼的黑布,將感覺直接寫出來,用三句文字

一開始就畫抽象的話,可能有同學會有所抗拒,覺得自己不

形容,然後兩人一起把兩次試食的感覺記錄,用紙和現場提

懂得抽象畫。

供的簡單顏料繪畫出來,容後分享經驗。

(19:31雨勢減弱)

作為示範,Alice被矇眼,掬色老師首先餵Alice試食一

Martin首先分享第一幅,他第一次試食的味道令他想

顆車厘子,Alice形容為:1.霉吓霉吓;2.清甜多汁。( Bo-

起一種很傳統的意大利菜式,菜色由蕃茄、Mozzarella

nus. 3.重有粒核 )Alice試食食物2是香蕉,試食後開始作

cheese、

繪畫試食的味覺經驗。

旗顏色,所以他用了紅與綠兩個主色,像意大利國旗一樣分

羅勒做成,有點不同但味道令他想起意大利的國

遊戲進行的同時,周圍的空間瀰漫著蕃茄香草醬的香

別在畫紙對稱的兩端,然後任由兩色自由向中心流動,他想

味。有組別開始作畫,(17:45,大雨)Frank Sir的一組用墨

顏色交疊的部份會有一些融合與不同,而那是不那麼”意大

汁作畫,兩人站在簷蓬下用畫紙兜著雨水,借雨水作畫。Ivy

利”的,而更似是表達意大利菜的記憶,或許是比真正意大

的一組用膠叉作為筆畫,(17:55,傾盆大雨),Frank用手

利菜更意大利菜的記憶。第二張作品是關於車厘子的印象,

指畫畫修改細部,Martin一組的第一張作品,在對稱的位置

對他來說車厘子是夏天、熱力、就像”summertime”一

上對照使用紅色與綠色,在畫紙上像是紅與綠的湯汁,有組

曲,他第一時間意識到味覺在舌頭上擴散的方式不一樣,例

別則直接使用蕃茄和其他食材來作畫。(18:00)Martin將

如檸檬的味道像是只在舌頭上的一點感覺得到,而不在整個

第二張作品放在雨水之中,畫中有幾個紅色像小果子的圓點

口腔內散開,但車厘子的味道是散在整個口中的,而且很深

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暗(dark)。有很多生果會有各種不同酸味,但真正甜的車厘

4. Alge的作品用了曲線是代表吃了食物後身體會胖,另一樣

子真的只有甜,那是很獨特的。現在在港澳其實幾乎不可能

吃了芝士,但對芝士沒甚麼感覺,所以用了三角形來表達,

找到完美的草莓,因為真正完美的草莓必須是即時食用的,

吃了一樣東西很脆的,所以他用圓形來代表。最後喝了一點

因為即使只是待上一天已經是過熟了,而在市場計算上永遠

湯的時候他覺得湯可以讓芝有點黑椒的感覺,所以直接用湯

都買不到成熟度剛剛好的草莓,車厘子的情況有點相似。不

畫上去。同Alge一組的同學吃到混了其他味道的車厘子,又

知道為甚麼成熟生果的醇美為甚麼與深暗有聯繫,但總之前

暖,第二次吃的也是有咖喱味,第三次吃的是香蕉,所以她

我而這就是相關。一般在視覺上會用很多的紅色和很少的黑

用似風扇的圓形、曲線來表達暖,然後再用食物直接上畫來

色來表達”車厘子”,他們將比重改變,用大量的黑色和很

表達吃到的油味。她很享受過程,最enjoy可以專心於沒有

少紅色來表達那種深暗的感覺。

視覺後的其他感覺。

3.

5.

Ivy吃到的是酸的車厘子,她用了大片的紅色來表達酸的

嘉強吃的是由Yves做的混合食物,他覺得帶給他的感覺

感覺像是浸在她口中一樣,她覺得酸的就是紅色,其他一點

是小朋友、小時候照顧他的一個婆婆、考試、(很多layer)

點的圖案代表了”酸霉霉”的感覺。Ivy的partner吃了一些

,第二樣食物像是煮得過老的魚(即是”鞋”)、橙,吃完

與蕃茄有關的混合食物,有芝士、青瓜等等,所以有這些食

覺得個嘴硬咗。畫出來的球體其實不是直接與這些相關,但

物的顏色,她的主要感覺是從味覺上的一點,然後咬的時候

這次吃到的味道的複雜性,他想用顏色混得比較混雜,但

味覺擴散出去到每一個味蕾去接受,所以有發散的效果。Ivy

又不是很散的,像一粒東西,(like a sharp corn, not an

補充因為是她們兩個人的感覺,所以就將兩張畫合上,用搓

area)

的,再將畫攤開來。

是不斷動的,所以畫出來就是一粒東西在動,其他就是他去

像是一粒東西突然攻擊你,但過程是會過的,所以就

裝飾一下。(係點同郁囉。)幾層味當中上邊有些是暖的, 下邊有些生果是冷的,口也有溫度,所以剛剛好,熱亦不熱 暖亦不暖,不知怎樣形容,舒服,最後是硬。 牛杂 ox magazine

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吃到很多檸檬味和蕃茄味,所以主要是紅色,當天大雨

之間,她已經決定戒煙了。大家進而繼續討論檸檬的好處和

和潮濕,但不能看見讓他覺得有不安感。印象很深刻,就他

功效。而Alice的總結則是,You are your master of your

所知吐魯有主題餐廳有類似經驗,會將燈光調得很暗,進餐

life.

的人仍然知道吃的是甚麼食物,但感覺不一樣。 彭韞提到上海也有一家餐廳是全黑的,服務員全部是盲 人,由盲人幫助進餐的人吃飯。 嘉強指在全黑的情況下吃冷的食物會產生不安感。

6. (雨停) 在場的人都表示在大雨中作畫很開心,氣氛很好,大家 都認為好像在雨的音箱內作畫一樣,與雨水之間像有共振, 然後討論到繪畫有沒有美與不美的標準。掬色老師指審美也 有laye rs,要視乎人在哪 一 層, 才 能有 一定 的 力量 去 理解 特 定層次的美。有人認為是各花入各眼,(beauty is in eye of the beholders.) 掬色老師總結,她覺得全世界現在都有一個方向,像 Jamie

Oliver見到英國的小朋友吃到垃圾食物中的成份,從

而開始進入學校提醒小朋友不要再吃,自己也開學校提倡健 康的飲食,她希望食德食堂的概念能得到更多不同社區的回 應,大家一起開始思考如何對抗劣食,如何依靠進食適合的 食物來保持身體。 Alice則表示最直接的回應是,在這次工作坊的準備交流 牛杂 ox magazine

”食出色”講座於晚上九時正式結束。


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訪談|韓流夢

謝嘉豪

由牛房倉庫策劃的「韓•流•夢――韓國藝術交流之旅2011」,推薦了本 地多媒體藝術家王翊參與是次交流活動,並於2011年7-8月間前往南韓釜山 藝術空間Open-space-bae參與駐場藝術家計劃。駐場創作期間,王翊受到 當地的明媚風光,及與其他地區的藝術家的交流之間,得到了不少啟發,從 而影響他對生活和創作態度。牛 與王翊進行了一次訪談,由他親身為讀者

王翊談韓國藝術之旅感受

文/ 謝嘉豪 圖/ 王翊、牛房倉庫

細說這次「韓•流•夢」。

韓•流•夢

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Jeff在韓國的作品 牛杂 ox magazine


王:王翊 謝:謝嘉豪

謝嘉豪

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謝:此話何解﹖ 王:Open Space Bae是建基一個農莊的藝術

謝:可否與大家分享一下,是什麼機遇促成這次

空間,離開市區約十五分鐘行程。每隔兩三天,

藝術旅程﹖

負責人才會用車載運一些日用品入營,而我們的

王:大家好!我叫Jeff

Wong,曾經參與過牛

房倉庫多個聯展。透過策展人Frank(編按:牛

糧食供應,是需要自己出外購買的,所以除了創 作,有一半時間是用來生活。

房藝術總監李銳奮)的介紹,得知有這個藝術交 流活動,於是,2011年7月份,藉著這機會我

謝:Open Space Bae是如何營運的﹖

便到了釜山。這個藝術交流計劃是每年都會舉

王:據我所知,是由南韓政府一個主管文化藝術

辦,而我在那裡生活了一個月,與當地的及海外

的部門所支持,但他們也要籌集資金。我看過一

的藝術家交流,並一起進行創作。在韓期間,

段紀錄片,錄像展示這地方開始時,由一群當地

行程非常緊密。我剛翻閱了那時用的日記本,才

藝術家無償地幫忙興建的,那裡原本是個廢棄的

發現原來從我抵達漢城那天,至行程的完結,每

農地,他們把一個殘舊的倉庫改建成辦公室和展

天的活動都十分精彩充實……我第一天到達營地

覽廳。現在依然有農民在附近耕作、生活,他們

後,便立刻被安排參加一個簡報會。會上由有份

與農民定立協議,在那裡互相合作、支援。整個

參與計劃的藝術家簡報他們的創作過程,因為有

空間像是個社區藝術計劃,歡迎不同人士參與其

些人比我早到,那晚他們就詳談在日光山上(編

中。

按:Open Space Bae所在地) 創作進度。於 是,我了解到這個計劃希望藝術家分享各自的創

謝:那地方是怎樣令你開始創作﹖

作進程,令大家清楚對方在做什麼,並藉以讓其

王:旅程安排得很緊湊,包括了兩次遠行,由大

他藝術家能參與合作。除了創作之外,我覺得在

會安排到慶州和濟州島參觀,所以創作的時間並

那裡的大部份時間是用來學習怎樣在那個空間生

不多,於是第一天開始,我便四周搜索有什麼材

活。

料可用。我發現整個空間給藝術品圍繞著,因為 之前已有很多藝術家參與過這計劃,有些藝術品 牛杂 ox magazine

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訪談|韓流夢


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訪談|韓流夢

謝嘉豪

王翊 周末藝術家,作品以裝置藝術為主,常用不同物料在空間中造形,例如:收銀機 紙卷、金屬線、透明膠等。曾多次參與由牛房倉庫主辦的藝術聯展及活動,並於 2011年夏到韓國釜山Open Space Bae藝術空間參與國際駐場藝術家計劃。擁 有葡萄牙波爾圖美術學院繪畫學士學位,現任職於澳門市政機構負責中葡翻譯範 疇的工作,並於夜間在澳門理工學院攻讀中葡翻譯學位。

經過風雨和時間後,被大自然融合起來,例如有

謝:有沒有什麼有趣的經驗可以分享﹖

些藝術品被樹幹包圍起來,或一些被大自然的力

王:我認識了一位同期參與計劃的藝術家

量所影響而變形,或被破壞、或消失了。我住的

Marcus,他是瑞士人,現在旅居日本京都。

宿舍距離藝術家工作室有一段路程,我是住在他

他令我明白到業餘愛好者與專業藝術家的分

們辦公室的旁邊。那個區域有一條竹橋,是一位

別。Marcus平時會透過網絡來接洽工作,主要

曾在此駐場的畫家建造的,而經歷風雨後,那橋

是設計案子,這樣來賺取生活費。而其餘時間

已經開始破損,而在附近我發現很多竹竿,於是

他便用來做藝術創作。最有意思的是,他所有

我利用那些棄置的竹竿來做一個作品,放在橋

的創作都是不收費的,而且主要是社區藝術的案

的旁邊,與它對話……為了購買適合的材料和工

子。Marcus經常到世界各地參與駐場藝術家計

具,到達後的第二天,我到了附近一個大型市鎮

劃,而他最擅長的是發掘當地的文化特色,與當

買了一部單車代步。

地團體聯繫找出他們的獨有風俗,這些都給我很 大啟發,可以見識到專業藝術家如何在短短的兩

謝:這次「韓流」生活給你什麼體會﹖

星期內,做到一個大規模的社區藝術作品,而別

王:在這期間,我重新喜歡上騎單車這項運動;

人可能需要用半年一年的時間才能做好。

而飲食方面,我喜歡上韓國泡菜。我回來澳門

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後,立刻買了一部單車,自此開始,我大部份時

謝:那麼他是怎樣做出來的呢﹖

間都是以單車代步,因為我發覺其實澳門是非常

王:我想,首先是他擁有一種很強的拓展能力。

合適單車代步,而不應該是到隔離街買消夜,也

譬如說,他會親身走到市場及社區之中,花大量

要乘電單車。回來之後,對大自然也特別嚮往,

時間在那裡繪畫、拍照等,從而引發與當地人交

因為住在營地時,經常接觸到自然環境,四處都

談的機遇。自他抵達以後,便開始向當地朋友學

是小動物和昆蟲,牠們有牠們的生活,你有你自

習韓語,於是他便以剛學的幾句韓語與當地社區

己的生活和創作,大家都不會騷擾對方,從習慣

的人民交談,了解他們的生活狀況。我想是來自

到愛上這樣的生活,確是很微妙。

一種強烈的主動性。而他的工作效率是令人驚訝


謝嘉豪

的,他可以兩日時間走遍營地附近的山林,之後

就是在澳門接觸大自然的機會真是很少,所以

兩天便走遍了附近的港口,並認識了當地社群,

現在我會多點到離島、樹林,吸收些清新空氣。

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隨即在晚上向我們作簡報,分享創作過程。這是 我從一位職業藝術家身上見識到的態度,就是全 身投入,然後貫徹到底。 謝:舉例來說呢﹖ 王:譬如說,他在很短時間內,與附近港口收割 海帶的漁民結識,並取得他們的信任。當時是海 帶收割的月份,Marcus跟著他們出海收割 ,幫 忙漁民收割、清理、搬運,這些都是非常艱辛的 勞動,可想而知他付出了很多。最後,他利用了 海帶作為媒介進行創作,又邀請了一起工作的漁 民參與,請他們每人講一個自己的故事,並利用 這些故事轉化成不同媒介的作品。作品完成後, 大會邀請了附近的漁民和海帶工場的工人前來展 覽廳參觀及分享。 謝:這次交流之旅對你有什麼新想法﹖ 王:當然有得著,但並不是重大改變,而是很細 微的。例如,我一直喜歡利用棄置材料創作,或 一些工業副產品,如廢棄塑膠物、廢紙等,但自 從在韓國嘗試用自然物料創作後,我有點感觸, 牛杂 ox magazine

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訪談|韓流夢


房間— 羅婉儀 回顧

牛房倉庫2011年

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圖集|2011年回顧

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圖集|2011年回顧


劇評|赤身裸體誤闖王墨林《黑洞3》

川井深一

文/ 川井深一

赤身裸體誤闖王墨林《黑洞3》

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凡能引發我心中的詩意,便是好戲。在劇場裡,

我們再度前往歷史事件中,重新講述這一被

鄙人從不吹毛求疵,但卻也有偏愛。戰爭相關題

愛國主義蒙蔽的人群。我們喝酒、尿尿、跨步

材,是我刻意避諱的。

趕旅遊行程拍照,在這些曾經是活生生的肉體上

我害怕。 我害怕槍淋彈雨。噪音。直升機。坦克車。 害怕被國家體制支解的肉體。害怕殘肢也害 怕紅色的血液灑在不知名的泥塵裡。

頭。 他們是博物館,是愛國儀式的一個部分。 同時,他們是被遺忘的博物館,也是被遺忘 的愛國儀式。

我更害怕。

問題是,愛誰的國?

再次提及,提及人被拋擲在命運裡頭。聲音

紀念館前死難者的鞋子堆放成山,尚未編織

無可控制。勇氣無可控制。恐懼無可控制。

成地毯的頭髮隨風吶喊。或是把口述舊事變成蠟

2011年11月9日 8:00 澳門牛房倉庫

像,讓痛苦的一刻凝聚在歷史的過路人前。國族

燈亮。我卻發現自己走進戰爭裡。驚覺這是

想像中被隱蔽的傷害,躲藏在各種儀式與觀光景

一場陷阱,但我已經走不出去,我和死亡士兵一

點之中。雕像、國花、博物館、紀念日……,紀實

同匍匐前進,背對光,在沒有盡頭的黑暗中。我

與虛構,宣揚與隱軼。屠殺他者是一種。打愛國

中毒氣。我在死亡中扭曲。我反抗。我妥協。我

的旗幟,屠殺自家人是一種。人類一直在不同的

挖碉堡。我來不及說再見。死命地挖同一抔土埋

時間、不同的地域,做相同的事,不是嗎?

葬自己。 我在黑暗中幻變,成為高達《瘋狂小丑》中 那廣播電台的一個死亡數字。 扁扁的,血肉模糊的,夾在時間的吐司裡, 被路過的人們一口口吃下去。 王墨林選擇了一段靠近你我,卻被視為「過 時」的歷史。

今天,在劇場裡,三個演員的肢體扭曲,進 行著違背人體工學的各種姿態。呼吸急促,環境 壓抑,倒臥土中。 死亡的狀態不是重點,推一個人走向死亡的 力量才是。但直到今天,群眾仍然對這些在戰爭 中扭曲、破洞的肉體充滿巨大的浪漫想像。我們 欣賞戰爭新聞、轟炸瞬間,我們參與廟會遊行,


川井深一

為乩童呈現的戰死狀態,為掛在八家將、王爺公

個過度簡化的世界戰鬥的同時,有道光,收藏人

身體上的枷鎖、七星鎚屏息。

類的美善,也收容苦痛。

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我們為這些死去的生命喝采,因為他們居然 「為了這個簡單到近乎白痴化的世界,付出高 貴的生命去愛它」!他們被供奉在文武廟、忠烈 祠、王爺府,成為各種被人信仰的奇異神祇,因 為是神祇,信眾有必要遺忘他們曾經擁有的高貴 生命,才能完成整個信仰儀式。 極度痛苦的肢體表現結束,死者再度站立, 褪去身上全部的衣物,裸身走進光裡。此刻,這 不再是開場帶領走向死亡的戰場白光(但也可能 是同一道),這道光居然是黑洞裡往無盡之路前 行的死魂唯一的救贖,令我忍不住掩面低泣(就 說了我討厭戰爭主題)。 在舞台上裸身,震撼總是會有,不外乎是震 懾於演員肌肉線條的美麗,這種演繹法有時會令 人覺得多餘,但在《黑洞》,卻令無助與痛苦之 感充沛在我的視覺裡。 在面對命運的時候,人類其實是赤裸裸的, 沒有抵抗的可能,也沒有隨身反擊的武器。 原來,拯救從來只存在於想像世界。 劇作者心中也有個柔軟聖地,在尖銳地與這

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劇評|赤身裸體誤闖王墨林《黑洞3》


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劇評|赤身裸體誤闖王墨林《黑洞3》

川井深一


川井深一

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川井深一 曾獲台北與高雄公車詩文獎、府城文學獎、新紀元全球 華文青年文學獎等,作品散見兩岸四地。近期始以川井 深一四處撒野,用過剩的青春肉體繃緊過少的肌膚,以 近乎裸奔的姿態為生命最後吶喊。

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劇評|赤身裸體誤闖王墨林《黑洞3》


牛房倉庫 2012年活動預告

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1月

牛杂通訊|牛房倉庫2012

預告

踏入2012年,牛房倉庫將繼續為社區及藝術愛好者帶來多元化的文化藝術活動,包括展覽、表演、工作坊、講座、 放映會及大型社區藝術計劃等。 今年,牛房策劃了多個不同類型的展覽,包括定居澳門的內地藝術家郝元春,將展出她的插畫近作,展現她的慢活精 神對藝術創作的啟發;「Retroduction對碰插畫展」是一個跨地域及媒介的視藝創作交流計劃,集合澳門香港兩地 的創作人在牛房進行「對碰」,呈現兩地文化的新意念;5-7月期間,將由重量級策展人John Batten策動多位港澳 年青藝術家,以前衛藝術形式表達他們對環境及自身的關注。本年度將有兩個攝影展項目,包括香港資深攝影師秦偉 及本地新進攝影師歐陽永鋒的攝影展覽,展現港澳兩地攝影藝術的不同面貌。而今年駐場藝術家包括Chad Kay(法 國)、掬色(香港)、黃小鵬(中國)。暑假期間,牛房繼續為孩子們帶來一系列兒童藝術活動,讓藝術啟發孩子的天空。 年度重點項目「MIPAF國際現場藝術展」及「錄像藝術展」將一如既往展現當代藝術的最新動態。此外,牛房劇季 及講座也千萬不要錯過! 誠如大哲士杜威所言:「藝術即體驗」(“Art as experience”, John Deway),人與環境互動過程的整體結果, 即審美的體驗;藝術拼發出奇思妙想,為我們的生活帶來啟發和創意,美感經驗就在生活的每個片刻。2012年一起 來牛房倉庫吧!讓生活充滿創意,讓藝術啟發生活!管他的世界末日去吧!

2月 - 3月

2月

我喜歡你是寂靜的-郝元春混合媒體插畫展 illustration 展覽 exhibition | 2012.2.18 - 3.25 | 二樓 2nd floor 就像現實與內心予盾的角力,欲言又止,反正這樣,就讓一切都寂靜下來吧!

3月

3月 - 4月 RETRODUCTION港澳雙拼藝術展 illustration 展覽 exhibition | 2012.3.17 - 4.29 | 大倉 ground floor 將兩地獨特的社會文化、地方色彩及各自的不同特質透過平面、立體及多媒體呈現出新的意念及表現特色。

另一段的地平線— 秦偉紀實攝影展 photography 展覽 exhibition | 2012.4.8 - 5.13 | 二樓 2nd floor 自2000年開始,個人拍攝範圍以亞洲不同地區為主,鏡頭關注在全球化經濟背景下不同地區的文化變動、地區性貧窮問題、戰 爭的受害者和全球氣候變化引致的生存問題。

4月 5月

5月 - 6月 2012展覽徵集活動:自由行不行— 當代藝術作品展 contemporary artwork 展覽 exhibition | 大倉 ground floor 自由,往往使我們產生很多的幻想和回嚮,也許是幻覺,似有還無的在人們的生活中遊蕩。

香港John Batten策展人計劃 curator project 展覽 exhibition | 二樓 2nd floor 6月

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將由香港著名策展人John Batten邀請香港一批年青藝術家以另類形式表達他們對環境及自身的關注。


7月

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預告

7月 - 8月 黃小鵬駐場藝術家計劃及工作坊 artist-in-residence 展覽及工作坊 exhibition and workshop | 二樓 2nd floor 黃小鵬善於利用環境及不同的物料進行現場創作。同時他的錄像作品亦充滿實驗性。

2012兒童藝術樂園 children art playground 展覽 exhibition | 大倉 ground floor 這是牛房第四次以孩童不拘一格的藝術創作加一些長大成人的藝術家的回應創作為特色的專題展覽。

8月 9月

9月 - 10月 法國Chad kay駐場藝術家計劃及工作坊 artist-in-residence 展覽及工作坊 exhibition and workshop | 二樓 2nd floor 他借助德勒茲的政治哲學思想以及政治學方法來捕捉圖像,創作了系列繪畫作品。

EX!M 2012實驗影像藝術展 video festival 放映 screenings 除了以敘事性的影像作品(劇情片或紀錄片)細說他們的故事外,開始以多元方式進行相關影像創作。

10月 11月

11月 - 12月 香港劉掬色個人藝術展覽 contemporary artwork 展覽 exhibition | 大倉 ground floor 劉掬色早年多以傳統的版畫形式創作,後來開始運用現代科技產品如柯式商業印刷機、傳真機、黑白及彩色影印機,以及數碼 打印機,配合她的手繪圖像,實現她的藝術耕作,在雜誌的書頁上進行版畫的試驗和創作。她近年熱愛「寫字」,既寫文章, 也寫書法,並嘗試將圖像與文字並置。

國際現場藝術展演MIPAF2012

live art

演出 performance 藝術家們將以身體對所處的生存環境進行觀察和批判, 向本澳觀眾呈現不同國家的人文關懷。

牛房劇季2012 theatre season 演出 performance 每年均邀請來自不同的華人地區及本澳的劇場工作者於牛房倉庫這一獨特的空間作演出。

歐陽永鋒攝影作品展 photography 展覽 exhibition | 二樓 2nd floor 12月

他的作品與錄像風格一樣,色彩鮮明詭異,反應都市人生活的內心世界,展示他那富人性及都市生活的照片。

不定期 牛房講場 Ox Talk 講座 lecture

牛房年鑑 Ox Annual Book 出版 publish

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牛杂通訊|牛房倉庫2012


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詩|二十一世紀的無情詩

文/ 袁紹珊 圖/ 何家政

給 二 十 一 世 紀 的 無 情 詩

袁 紹 珊

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圖/何家政

這將是一個大刀闊斧的時代 需要紙巾來擦拭,所以我寫下一首詩

在理性的下午 我到處叩門,心中的荒原高價待沽

連蝙蝠都佯裝流星 在新潮中,愛是殘舊的盆景

在嗜血的二十一世紀 我只想學好普通話,做一個普通人 牛杂 ox magazine

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夏季刊預告

作專題 藝術的空間/空間的藝術

築室謀藝 窺探澳門藝術工作者的創作場 藝遊澳門 澳門的文化地圖 空間作為藝術誕生之所 城市漫遊者的空間與想像力 「前地」是和諧社會的前提? 淺談澳門公共空間 珠三角藝術空間巡禮 牛房雜憶 藝評 詩 圖集

一 起‘ 雜 ’在 今 夏 !

﹣春

題 季專

外在

在 ﹣內

的 境遇 和 漂流 語 關於 創作絮

定 價 : MOP 25 牛杂 ox magazine

Profile for Yolanda Kog

牛雜01期-外在-內在  

這次,我們以“Inside,Out”「外边‧裡边」為主線,找來不同的artist圍繞它去探索,如從‘外边’的角度找來香港的掬色以她在牛房做的一次與別不同的工作坊《食出色》為題,向我們呈現創作的另一層有趣之處,原來每人身邊已有好多有趣的出發點;另一位也是鄰埠來正在牛房大倉以“Rea...

牛雜01期-外在-內在  

這次,我們以“Inside,Out”「外边‧裡边」為主線,找來不同的artist圍繞它去探索,如從‘外边’的角度找來香港的掬色以她在牛房做的一次與別不同的工作坊《食出色》為題,向我們呈現創作的另一層有趣之處,原來每人身邊已有好多有趣的出發點;另一位也是鄰埠來正在牛房大倉以“Rea...

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