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GOBIERNO DEL ESTADO DE YUCATÁN Rolando Zapata Bello Gobernador Constitucional SECRETARÍA DE LA CULTURA Y LAS ARTES DE YUCATÁN Roger Metri Duarte Secretario Director Jefe

del

José Alejandro Pérez López de Desarrollo Cultural y Artístico

Departamento

Consejo Editorial

de la

Jorge Cortés Ancona de Fomento Literario

Secretaría

de la

y

Cultura

Promoción Editorial y las

Artes

de Yucatán

Roldán Peniche Barrera (presidente),Virginia Carrillo Rodríguez, Rita Castro Gamboa, Jorge Cortés Ancona, Felipe Couoh Jiménez, José Antonio Cutz Medina, Ena Evia Ricalde, Laura Machuca Gallegos, Karla Marrufo Huchim, Celia Pedrero Cerón, Joed Peña Alcocer, Faulo M. Sánchez Novelo. Diseño de cubierta: Oswaldo Baqueiro Brito Formación y ajustes: Miriam E. Pérez Ballesteros Ilustraciones: Claudia Cecilia Dominguez Franco y María Isabel Aguilar Mañé Elaboración y dibujo de partituras: Víctor Celis Padrón 1a edición, 2018 D. R. © Víctor Celis Padrón D. R. © Erik Baqueiro Victorín D. R. © Secretaría de la Cultura y las Artes de Yucatán D. R. © Secretaría de Cultura ISBN de libro digital: 978-607-8515-12-7 Hecho en México Domicilio de la Sedeculta: Calle 18 No. 204 x 23 y 25, Col. García Ginerés, C.P. 97070, Mérida,Yucatán. Este libro no puede ser reproducido parcial o totalmente sin la autorización escrita de los titulares del copyright. Hecho en México Printed in Mexico


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Prólogo ................................................................................................................................................... 7 Introducción.........................................................................................................................................11 arreglos Erik Baqueiro Victorín

Aires del Mayab ................................................................................................................................... Amor secreto......................................................................................................................................... Cochinito Koy-Koy .............................................................................................................................. El Torito ................................................................................................................................................. Las mujeres que se pintan ............................................................................................................... Nicté ha .................................................................................................................................................. Peregrina ............................................................................................................................................... Rayito de sol ......................................................................................................................................... Reina de reinas ....................................................................................................................................

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arreglos Víctor Celis Padrón

Apéndice de autores ........................................................................................................................ 73


PRÓLOGO

E

n sus diálogos musicales, Harnoncourt planteaba, bajo su postura de director de orquesta, que la música de concierto –también llamada clásica o académica– está relacionada con el concepto de concertare, el cual podemos traducir como rivalizar. Bajo esta traducción, la música de concierto reta, confronta y exige al espectador una disposición de escucha, pese a que en algunos casos exponga material de alto dominio público o relativamente ingenuo. En mi opinión y experiencia, el proceso de transcripción –o arreglo– de una obra de música tradicional a un ámbito de música de concierto –como el caso de esta colección de piezas para guitarra sola– es un arte que invita a profundizar en varias disciplinas de la música. Algunas de ellas, no necesariamente presentadas en orden, son la traducción de ideas musicales, la apropiación del repertorio original, el conocimiento e intuición instrumentales y el acceso a fuentes escritas, sonoras e imaginarias. Sobre la traducción de ideas musicales, en el repertorio e historia de la música occidental son casos paradigmáticos el de Beethoven, en el cuarto movimiento de su Novena Sinfonía –la Oda a la alegría, de Schiller– y el de Mozart, en sus variaciones para piano sobre Ah vous dirai-je, Maman, melodía que se ha traducido en nuestro contexto cultural como “Estrellita, ¿dónde estás?”. Considero que dichas transcripciones reflejan características musicales que los autores potenciaron, de acuerdo a su particular poética – su propia manera de expresarse musicalmente– acotados a la vez por aspectos estéticos y culturales de sus respectivas épocas y por la dotación instrumental para la que escribieron. En el contexto de la música tradicional de México y específicamente de Yucatán, deseo des-

tacar la apropiación de la música de jarana y de trova como un punto óptimo en estos proyectos de transcripción. Semejante a los procesos de investigación-creación que posiblemente realizara Moncayo para su emblemático Huapango, el escuchar, el cantar, el tocar, el bailar, el vivir esta música, contribuye al análisis intuitivo del repertorio de origen. Desde mi punto de vista, la transcripción de la música es un camino que permite analizarla, permite entenderla para tener empatía con ella; cantar una línea melódica mientras escuchamos una interpretación dada –dependiendo del contexto en donde se realice tal proceso– puede entenderse como una transcripción en tiempo real que no necesariamente deberá poseer un registro gráfico. Destaca en este ámbito cómo en las aproximaciones nacionalistas de la primera mitad del siglo XX –en México y otros países– diversos compositores de música de concierto colaboraron en esta búsqueda y establecimiento de identidad social con su particular sentido modernista; por citar algunas casos, Stravinsky con sus ballets rusos, Bartók con sus investigaciones etnomusicológicas en su natal Hungría, Ives con sus superposiciones temporales de marchas populares norteamericanas y Revueltas con su música cinematográfica en Janitzio o La noche de los mayas. En mi opinión, resulta óptimo plantear ciertas innovaciones en la música –experimentar determinadas estrategias de creación– con base en la tradición musical pues puede ser una ventaja, en términos de comunicación artística, el estar planteando variaciones, derivaciones o transformaciones de elementos sonoros conocidos. Tanto en la composición como en la transcripción de obras para la guitarra de concierto, es común que los mismos intérpretes lleven a cabo

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tales labores, como sucede con los latinoamericanos Brouwer, Barrios y Lauro, aunque es preciso destacar como excepciones notables a Ponce y Rodrigo. En una charla personal sobre este tema con Javier Álvarez, compositor y clarinetista (no guitarrista), me compartió que percibe una cierta tendencia en la actualidad: muchos guitarristas se interesan y ejercen la composición musical, debido probablemente a la riqueza tímbrica de este interesante y complejo instrumento, y a lo viable de transportar –en muchos sentidos– esta “pequeña orquesta”. Y es que la guitarra es un instrumento de percusión, cuerda pulsada, rasgueada y percutida, donde uno puede modificar deliberadamente la afinación de algunas cuerdas y proponer diferentes centros sonoros –tonales– con ello o a través de un capo y, entre otros aspectos, uno puede generar variaciones de color aprovechando sus características de “carne” y “plata”, en palabras de García Lorca. Finalmente, sobre el acceso a la música a transcribir deseo reflexionar sobre algunos medios tradicionales de transmisión de conocimiento, particularmente ligados a los procesos involucrados en las transcripciones –o arreglos– contenidos en esta colección. Dentro de este ámbito cultural, tenemos la fortuna en esta época de tener acceso a grabaciones de audio de la música tradicional, esto es, poseer fuentes primarias en las grabaciones (profesionales o no) de tríos, orquestas jaraneras y otros. A través de ellas podemos transcribir la música y registrarla gráfica o auditivamente con la finalidad de preservarla y continuar con la transmisión de este conocimiento. Otro caso, tal vez más común, es poseer la partitura y de ahí realizar el trabajo de traduc-

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ción, aunque esto no necesariamente implica que exista una apropiación de la música, en el sentido de lo planteado previamente en este escrito. Algunas de las piezas presentadas en esta colección son resultado de una cadena de transcripciones: Nicte-Há por mencionar un caso, fue transcrita en 2006 a la guitarra de concierto a partir del recuerdo de lo que alguna vez fue leído –interpretado– originalmente para clarinete dentro de una banda sinfónica y esta última particella a su vez fue resultado de una orquestación realizada, a mano, por Francisco Tináh Sansores, director de la Banda Municipal de Tizimín, Yucatán, a finales del siglo XX, quien probablemente tomó como fuente primaria lo que había escuchado o leído de la obra de Rubén Darío Herrera. A su vez, estas piezas incluyen la apasionada revisión –transcripción– de mi colega Víctor Celis de aquel Paáx, música yucateca para guitarra clásica del 2006. Bajo estas reflexiones, el arte de transcribir esta música tradicional es un proyecto que no culmina con la publicación de estas partituras: en estas piezas están encerradas algunas perspectivas que los autores tuvieron al momento de su transcripción y comparten parte de las intuiciones musicales encontradas en la misma música después de tocarla una y otra vez. Espero que estas ideas compartidas se traduzcan en una invitación al lector para ser un eslabón más en esta valiosa tradición dentro de la música de concierto. ERIK BAQUEIRO Mérida, Yucatán, agosto de 2018.

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INTRODUCCIÓN

L

a música yucateca es parte del vasto patrimonio cultural inmaterial de Yucatán, y como tal, siempre ha existido gente interesada en preservarla de distintas maneras: se enseña, se interpreta, se crea y se transforma. Las dos principales vertientes de la música popular de Yucatán son la jarana y la trova, cada una con sus particularidades. La jarana tiene dos vertientes: la jarana 3/4 y la jarana 6/8; a su vez la trova yucateca tiene cinco principales vertientes: la clave, el bolero, el bambuco, la danza y la evocación. La veintena de arreglos que componen la presente publicación son una serie de trabajos que han sucedido en distintas etapas, desde interiorizar (aprender y recrear) el estilo de la música popular yucateca, pasando por la transcripción y arreglo, siguiendo con la edición de las partituras y finalizando con el diseño de libro; todo ha sido un gran trabajo en conjunto. En el año 2008 inició mi búsqueda de la música yucateca de concierto (o al menos escrita en partituras), pues entendí lo importante que era para mí como guitarrista yucateco poder tocar la música de la región. Al principio no encontré material, pero poco tiempo después hallé algunas partituras para piano, aquellas que fueron publicadas en el siglo XIX en las revistas culturales de la época, así como las del Semanario José Jacinto Cuevas y distintos cancioneros para voz y piano. En esa constante búsqueda encontré un interesante compendio de nueve arreglos para guitarra sola, cuyo título es “Páax, música yucateca para guitarra clásica” (páax es una palabra maya que significa música), el autor es Erik Baqueiro, colega guitarrista compositor y teórico de la música a quien conocí en el año 2003. Antes de descubrir el disco de música para guitarra clásica de Erik, producido en el año

2006 gracias al apoyo del H. Ayuntamiento de Tizimín, tuve la idea de realizar mis propias transcripciones para guitarra sola, puesto que yo había estudiado e interpretado algunos arreglos de canciones populares francesas de R. Dyens, lo cual me impulsó a realizar una primera serie de transcripciones y arreglos para guitarra sola, tomando como material primigenio las canciones y el estilo musical que aprendí del trovador Alfredo Gamboa “Pixán” en el Centro Cultural Juan Acereto, en Mérida. También tuvo un papel fundamental el aprendizaje que obtuve del guitarrista de jazz Carlos Rodríguez Marfil, pues a través de sus enseñanzas pude ampliar mi visión de la armonía en la música popular. En el transcurso del año 2008 al 2009 realicé una serie de nueve arreglos y en el año 2015 visité en su estudio al guitarrista y compositor Julio César Oliva para solicitarle que revisara estos trabajos y con mucho ánimo se interesó inmediatamente por el proyecto y aceptó ser parte del mismo. En el año 2016 recibí un apoyo de la Secretaría de la Cultura y las Artes de Yucatán para llevar a cabo este proyecto de revisión y también en ese año realicé el dibujo de los arreglos de Erik Baqueiro. Fue entonces que decidimos realizar este compendio de arreglos de música popular yucateca para guitarra sola. Para mí es un gran honor poder preservar y difundir la música popular yucateca a través de esta publicación, aunque también es una gran responsabilidad, ya que la principal intención de hacer estos arreglos es conservar el estilo de la música yucateca y al mismo tiempo convertirla en una propuesta de concierto. Creo que lo hemos logrado. El lector podrá encontrar en esta publicación veinte arreglos para guitarra sola (nueve de Erik Baqueiro y once míos) con distintas dificultades

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técnicas, que van desde un nivel intermedio hasta el difícil, que fueron creados con mucho esmero y con la principal finalidad de preservar y difundir la música popular yucateca tal como la hemos aprendido, Erik en Tizimín y yo en Mérida. Agradezco a Erik Baqueiro por haber aceptado ser parte de esta publicación, a Miriam Pérez Ballesteros por su paciencia y dedicación al diseño de este documento, al Consejo Editorial de Sedeculta por tomar en cuenta esta propuesta, a Julio César Oliva por ser partícipe de este trabajo y todos sus consejos en torno al arreglo, a la Secretaría de la Cultura y las Artes por todo el apoyo otorgado y, sobre todo, al trovador Alfredo Gamboa por todas sus enseñanzas. Finalmente agradezco al lector por su interés en este material, que ha sido preparado con gran esmero. Espero que en estos arreglos pueda encontrar retos de ejecución guitarrística y una cultura llena de contrastes, que la presente publicación sirva para seguir manteniendo viva la música popular yucateca, que los guitarristas encuentren en este material una música que puedan hacer suya y hacer que el público también se apropie de ella. Siéntase libre de compartir esta música. VÍCTOR CELIS PADRÓN. Mérida, Yucatán, agosto del 2018.

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Arreglos

Erik Baqueiro VictorĂ­n

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Aires del Mayab Clave/Jarana Arreglo: Erik Baqueiro Victorín Revisión: Víctor Celis Padrón

Letra: Carlos Duarte Moreno Música: José Domínguez Zaldívar

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Amor secreto Clave yucateca Arreglo: Erik Baqueiro Victorín Revisión: Víctor Celis Padrón

Letra: Diego Córdoba Música: Rubén Darío Herrera

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Chinito Koy-Koy Jarana Arreglo: Erik Baqueiro Victorín Revisión: Víctor Celis Padrón

Letra y música: Rubén Darío Herrera

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Las mujeres que se pintan Guaracha Arreglo: Erik Baqueiro Victorín Revisión: Víctor Celis Padrón

Letra y música: Cirilo Baqueiro García-Rejón

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Arreglo: Erik Baqueiro Victorín Revisión: Víctor Celis Padrón

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Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis


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Peregrina Danza Arreglo: Erik Baqueiro Victorín Revisión: Víctor Celis Padrón

Letra: Luis Rosado Vega Música: Ricardo Palmerín Pavía

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Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis

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Rayito de sol Clave yucateca Arreglo: Erik Baqueiro Victorín Revisión: Víctor Celis Padrón

Letra: Ricardo López Méndez Música: Augusto Cárdenas Pinelo

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Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis


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Reina de reinas Tema y variaciones Arreglo: Erik Baqueiro Victorín Revisión: Víctor Celis Padrón

Letra y música: Jesús Herrera Ramírez

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Reina de reinas

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Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis


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Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis

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Arreglos

Víctor Celis Padrón

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Beso asesino Clave yucateca Arreglo: Víctor Celis Padrón Revisión: Julio César Oliva

Letra: Víctor M. Martínez Música: José Domínguez Zaldívar

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Ella Bolero yucateco Arreglo: Víctor Celis Padrón

Letra: Osvaldo Bazil Leiva Música: Domingo Casanova Heredia

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Flor de azahar Bolero yucateco Arreglo: Víctor Celis Padrón Revisión: Julio César Oliva

Letra: Manuel Montes de Oca Música: Santiago Manzanero

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Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis


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Granito de sal Clave yucateca Arreglo: Víctor Celis Padrón Revisión: Julio César Oliva

Letra: Carlos Duarte Moreno Música: José Domínguez Zaldívar

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Inútil fuga Bambuco Arreglo: Víctor Celis Padrón Revisión: Julio César Oliva

Letra: Humberto Lara y Lara Música: Arturo Cámara Tappan

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Manos de armiño Bambuco Arreglo: Víctor Celis Padrón Revisión: Julio César Oliva

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Manos de armiño

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Novia envidiada Bambuco Arreglo: Víctor Celis Padrón Revisión: Julio César Oliva

Letra: Roberto Sarlat Corrales Música: Ricardo Palmerín Pavía

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Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis

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Novia envidiada

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Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis

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Un tipo como yo Vals Arreglo: Víctor Celis Padrón Revisión: Julio César Oliva

Letra y música: Sergio Esquivel

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Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis

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Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis


ApĂŠndice de autores

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Sobre los autores Su tesis Tiempo dramático y transformaciones rítmicas en “Shard” de Elliott Carter obtuvo el premio Arte, Ciencia y Luz, 2014, otorgado por la Universidad Veracruzana (nivel maestría, área académica de artes). Ha expuesto en el Congreso Internacional en Música y Matemáticas (2014) y en la Sexta Conferencia Internacional de la Sociedad para la Matemática y Computación en Música (2017). Becario del Programa de Estímulo a la Creación y Desarrollo Artístico (Veracruz, 2010; Yucatán, 2014). Sus composiciones han sido presentadas en el Centro Mexicano para la Música y las Erik Baqueiro Victorín (Tizimín, Yuc. 1980) Artes Sonoras (2013), en el Museo Universitario | Teórico de la música y compositor de Arte Contemporáneo (2013), en el Festival Internacional de la Cultura Maya (2014, 2016, 2017), en la Muestra Nacional de Teatro (2015, 2016, 2017), en el Festival Internacional de las Luces, Mérida (2017, 2018) y en el Festival Internacional de Teatro Clásico de Almagro (2017). Coordinador de posgrado del área de Artes Musicales y profesor de teoría y composición en la Licenciatura en Artes Musicales de la Escuela Superior de Artes de Yucatán (2018). Escenófono en el Colectivo Caballo Azul, colaborador en La Rendija Teatro e integrante del Cuarteto de Guitarras de la Ciudad de Mérida. Guitarrista y compositor yucateco egresado de la Licenciatura en Artes Musicales de la Escuela Superior de Artes de Yucatán (ESAY) con el mejor promedio de la generación 2009-2014. Inició sus estudios formales de Guitarra Clásica en el año 2001 con el maestro Ricardo Vega Díaz en el Centro de Música “José Jacinto Cuevas” y en el año 2004 continuó sus estudios con el maestro Manuel Rubio Cano dentro de los Talleres de Guitarra Clásica de la UADY. Ha ofrecido conciertos en numerosos foros de la República Mexicana y el extranjero tocando música académica y popular, principalmente laVíctor Celis Padrón (Progreso, Yuc. 1985) tinoamericana, de los siglos XX y XXI y música de | Guitarrista compositor su autoría. En el año 2015 publicó el libro “Obras para Guitarra” que incluye 9 composiciones de su autoría, y en 2016 el libro “Canciones y Voz, Panorama de la Canción Yucateca”, que contiene 16 arreglos para soprano y guitarra. Fue galardonado con el Premio Estatal de la Juventud 2013 en el ramo de actividades artísticas. En el año 2014 recibió el apoyo del PECDA Yucatán en la categoría de Composición, en el 2015 en el ramo de Desarrollo de Grupos Artísticos junto con el maestro Manuel Rubio y en el año 2016 fue seleccionado por el FONCA para difundir su música para guitarra sola a través de una gira nacional.


Septiembre de 2018 Libro digital

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ELLA  

La música folclórica de México y aún más la de Yucatán se encuentra en las calles, dando vueltas entre los comercios y los restaurantes, otr...

ELLA  

La música folclórica de México y aún más la de Yucatán se encuentra en las calles, dando vueltas entre los comercios y los restaurantes, otr...

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