若水
...as Water
for piano and live electronics
YIFAN GUO
Performance Notes General irregular rhythm
5
/ or /
incomplete tuple
time signature for incomplete bars (i.e., 1 third of a quarter note or 3 fifths of a quintuplet as shown)
senza misura
˙
play the note with the given dynamic, and then play the next bar (or note) when it melts into the existing sonority (the duration of the note depends on its dynamic and the existing sonority)
Oo J "sf "
)))) ))))
)6)6 ~~~~æ~~~ œ œ
j ~~ 6 ~~~~~~~~~~~ §# 66 ~~~~~
press down the key silently to the middle first, and then press down it to the bottom to make the hammer gently touch the string (silently, without reattack the note) for obtaining the high partial of harmonics (the alternative technique would be gently touching the string where close to the hammer with finger)
relative dynamic - the dynamic marking with quotation mark should be played related to the existing sonority
scrape white keys with a card (e.g., credit card) from left to right or the other way around
scrape black keys with a card (e.g., credit card) from left to right or the other way around
scrape along the indicated string(s) (vertically) with card (e.g., credit card)
cluster with specific outer voices indication
cluster glissando (w. black and white keys)
7
tremolo as fast as possible (play with two hands if needed)
œ
irregular tremolo
The pianist should decide the hand distribution by oneself.
Other instructions are shown in footnotes when the specific notations, techniques, or performance requirements appear.
duration: 10’
Equipment requirement Macintosh computer (compatible system with OS10.15 or higher) Max MSP (8 or higher) audio interface (at least 2i/2o) 1 MIDI pedal (for triggering cues in Max) connected to Mac through a MIDI keyboard or a MIDI pedal/USB converter 2-3 microphones PA system with 2 high quality speakers
mic3 (for keyboard) pedal
interface mic1
spe
ake
r
mic2 (optional)
spe
ake
r
Piano
Cue pedal
{
{
若⽔ ...as Water for piano and live electronics q ≒ 48
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ppp
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˙
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Yifan Guo
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© Yifan Guo 2021
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cue22
(
4 3 7 32 Kr 42+32 4 œœ ≈ ™ b˙ œj™™ œ œ #˙ œ ™™ p sub. œ dim. sempre P off ° 3
j ‹
cue27
{
8
154
3 4
3 / 4 + 1 3 4
? ˙™ ‹ ˙™
b˙ ™ b˙™
ø
{
j ‹
j œ œ
j ‹
? ‹ nw w
p* *
ø
cue33
cue34
{
poco
p
mf
j 666 ™™™ §# 3 3 5 4/ sff 8
u.c.
P off
#œ
nœ
nœ
2 3 /
4
significantly louder than the pervious group
n#œœœ molto
u.c.
1 8
~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~
#bœœœ
pp
bn∫œ-œœ p
u.c.
185
bnœœ-œœ >
™™
(hold the pedal until the end)
gradually transform the
pppp
bœœœœ pp
œ ##bœœœœ
°
2q - 5q
#œ
Ó
4 4 nœœ bb œœ bœœ
bn∫œ-œœ
n#bœœœ p
mp
15"
ppppp
cue35
3 (poco)
2 3 /
2
p (softer than bar 182)
o ~~~~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ? ~~~~~~~ › #)6)6 ~~~~~~~~~~ 6 ppp 4 #œœœ
j ‹
Œ
˙
u.c.
...
repeated passage 5 OOOo ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ 16 OOOo r œœœ ™™ bbœœœ œœœ
2q - 5q
mf (softer than bar 17 0)
u.c.
x8***
3
~~~ 66 )) j ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 6RÔ ) 6~~ ~~~ §# 66~~~~~ 1 + 2 sff 32 4
pp
œ
ppp sub.
Kr #œœ≈ ™
poco
666 œ ™ œ
p (louder than bar 17 1)
p
Kr bbœœœ ≈ ≈ ™ œ-. p sub.
j ‹
#œœ
bœœ-œ
bnœbœœœœ nœ
bœœ
œœœ >-
6 ~~~~~™~~~~~~ 66 ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~~ ™ R ))~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ô ) ~ 2 2 3 2/ §#sff 4 pp ? ™™bbœœœ ›
j œœ ™™™™
4 4
cue32
2q - 5q
pp
177
? #nœœœ ›
j ‹
6 32
bœ bœ
5
# ˙˙ ™™
dim. sempre
nœœœ u.c.
j ‹
°
3 7 4+32
cue31
bnœœ-œ
poco
° j ‹
œ œ
3
slightly louder than the pervious group
u.c.
› ~~~666 œ ™™ ~ ~ ~ ~ j ~~~ ~~~ & 666~~~~~~~~~~~~~~ §# ~ 1 1 3 4/ sff 4 ? ›
› &
p sub.
#˙ ™ ˙™
2q - 5q for each bar*
168
{
Kr œœ ‰ œ-.
P off
pp
mf
3 / 4 + 2 3 4
cue30
bbœœœ bbœœœ
? ›
› &
r Ϫ Ϫ
5 32
œ
› &
4 4
b˙ ™ n˙ ™ j ‹
cue29
161
{
3 3 4+32
3
sim.
cue28
&
( )
› &
j ‹
cue36
* the duration for each bar depends on the left-hand's dynamic level: the louder the dynamic, the longer is the bar; the softer the dynamic, the shorter is the bar ** slightly louder than the end of the pervious cluster *** repeat the left-hand only
œ R
pizz.
j ‹
cue37
√
05.24.2021 Guangzhou, China
&
)