Issuu on Google+

араоне III династии, в некрополе Саккары близ Мемфиса была воздвигнута самая ранняя из больших пирамид, и таким образом был заложен новый тип царского захоронения. Строителем этого пирамидного комплекса был зодчий Имхотеп, позже обожествленный и почитавшийся в Египте как бог врачевания, науки и строительного искусства. До того, как Имхотеп приступил к строительству, на этом месте уже была воздвигнута для фараона восьмиметровая мастаба. Вглубь под землю уходило 11 подземных коридоров от 11 шахт глубиной более 30м, предназначавшихся для захоронений членов царской семьи. Имхотеп увеличил мастабу (изначально квадратная в плане теперь она стала прямоугольной) и начал укреплять ее дополнВительной уступчатой каменной облицовкой, наращивая ее высоту. Таким образом, вокруг центрального мастабообразного ядра выросли сперва 4, а затем еще две огромные ступени, выложенные и облицованные известняком (всего получилось 6 ступеней, высота ок. 60м). Впервые появилось столь грандиозное погребальное сооружение, в котором камень был использован как основной материал. Имхотепом был создан действительно великий космогонический образ - огромная лестница, по которой поднимается в небо умерший фараон. При этом пирамида явилась частью и доминантой целого ансамбля, включавшего заупокойный храм (с северной стороны), так называемые дворцы (к северо-востоку от пирамиды), дворы для хеб-седного обряда с молельнями богам Севера и Юга и кенотаф (ложную, символическую гробницу). Весь комплекс был обнесен высокой почти десятиметровой каменной стеной, снаружи декорированной нишами и выступами. Единственный вход находился в южном конце восточной стены. От него начиналась замечательно красивая галерея с рядами полуколонн в виде связок тростника, ведущая в южный хеб-седный двор. Впервые были использованы папирусовидные и лотосовидные капители пилястров в молельнях, хотя свободно стоящих опор пока не было применено. К северу от Мемфиса некрополе Гиза при фараонах IV династии были воздвигнуты пирамиды, которые в литературе определяются как классические. Три пирамиды, построенные для фараонов Хуфу, Хафра и Менкаура (Хеопса, Хефрена и Микерина) - это высшая точка в эволюции пирамидальных гробниц в Египте. Но между ними и ступенчатой пирамидой Джосера есть еще несколько промежуточных памятников. Так, еще в конце III династии была построена пирамида для фараона Хуни, завершенная при его преемнике Снофру. Первоначально она была восьмиступенчатой, подобной пирамиде Джосера, но затем пришла идея скрыть ступени нижней части и укрупнить верхние, после чего сооружение стало состоять из трех огромных ступеней. Это колоссальное сооружение (75м) все еще походило на мастабы. Еще две пирамиды были построены для самого Снофру в Дашуре, неподалеку от Медума. Южная пирамида араоне III династии, в некрополе Саккары близ Мемфиса была воздвигнута самая ранняя из больших пирамид, и таким образом был заложен новый тип царского захоронения. Строителем этого пирамидного комплекса был зодчий Имхотеп, позже обожествленный и почитавшийся в Египте как бог врачевания, науки и строительного искусства. До того, как Имхотеп приступил к строительству, на этом месте уже была воздвигнута для фараона восьмиметровая мастаба. Вглубь под землю уходило 11 подземных коридоров от 11 шахт глубиной более 30м, предназначавшихся для захоронений членов царской семьи. Имхотеп увеличил мастабу (изначально квадратная в плане теперь она стала прямоугольной) и начал укреплять ее дополнительной уступчатой каменной облицовкой, наращивая ее высоту. Таким образом, вокруг центрального мастабообразного ядра выросли сперва 4, м еще сс ипимамамамамамамамамам м м м м м мммЮжная

В. Чунчуков

Пьеса для двух чашек кофе

НС»

Й РОМА

КО «ГОРОДС


Фараоны следующих V-VI династий уже не строят колоссальных пирамид – им это не под силу. Теперь пирамиды не только уменьшаются в размерах, но упрощается их конструкция – внутри, под белой облицовкой, уже не сплошная каменная кладка, а ступенчатый каркас с заполнением щебенкой. При этом все большее значение в этот период начинают приобретать другие постройки заупокойных комплексов, прежде всего, храмы, в которых в эпоху V-VI династий начинают использовать круглые растительные колонны (пальмовидные, папирусовидные, лотосовидные). Пальмовидные имеют гладкий ствол, округлую базу и капитель в виде листьев пальмы, имитирующую крону этого священного дерева. Папирусовидные и лотосовидные состоят из ствола в виде связки стеблей, круглой базы и капителей в виде нераскрывшихся бутонов, охваченных «жгутами». Капители и стволы были раскрашены, и в сочетании с раскрашенными рельефами, число которых возрастает в интерьерах этого времени, это создавало необыкновенно красочную картину. Священные пальмовые рощи и заросли папируса, темное ночное небо синего в золотых звездах потолка – такое оформление характерно для египетских храмов, где фантазия соединялась религиозной символикой. В целом, к концу эпохи Древнего Царства архитектурные формы облегчаются, становятся декоративнее, и главное – повышается их символическая значимость. Кроме того, появляются новые типы построек – посвятительные храмы солнечному Божеству. Примером может служить солнечный храм фараона V династии Ниуссера в Абусире. Композиционно он похож на комплексы пирамид, но образное решение иное. Крытый коридор-дорога начинался от самой пристани на Ниле и ворот-пропилей, т.е. сооружения, имеющего сквозной проход. Он продолжается в толще стены, ограждающей священный двор, обходит двор вокруг и подводит к огромному обелиску внутри двора, вершина которого обивалась золоченой медью. Такие ранние обелиски еще не были иглообразными, как впоследствии, но имели форму мощной усеченной пирамиды, символизировавшей первозданный холм Бен-Бен а кухонным столомнапоминавший сидит супружеская пара – он и луч.Фараоны она. животворящий солнечный следующ V-VI династий уже не строят колоссальных пирамид – им Она в длинном вечернем платье с глубоким декольте, силу. Теперь пирамиды не только уменьшаются в ра он в домашней пижаме с синими полосками на жёлтом фоне. упрощается их конструкция – внутри, под бел Они смотрят друг на друга и медленно пьют кофе. уже не сплошная каменная кладка, а сту с заполнением щебенкой. При это значение в этот период нач Он. Дорогая, ну как мой кофе? другие постройки Она (передёргивает плечами). Как всегда ужасный. Гадость, прежде вс

З

пить просто невозможно (делает большой глоток и морщится). Он (улыбается). Так и должно быть. Она (гневно). Почему это: так должно быть? Он. Я подсыпал в твой кофе яд (наблюдает за её реакцией). Но ты не переживай, он подействует только через пятнадцать минут, и умрёшь ты мгновенно. Она (вскакивая с места). Я так и знала. Какая же ты скотина! Ты гнусный ублюдок, и будешь гореть в аду в самой большой и горячей сковородке. Он. Ну-ну, успокойся. В аду будешь гореть ты (смотрит на часы). Причём очень скоро. Сама виновата, я столько времени терпел твои дикие выходки, и моё терпение оказалось не безграничным. Она (поправляя причёску). Зря радуешься. Ты всегда был и останешься идиотом.


?!? !?!?!?! !?!?! ?? !?!?!?! ??!? ? ! ? ? ! !?? ?!?! !!!?!?! ????? ! ! ! ! ! ! ! ?!?!?!! !!!!!!!!????? !!?! ???!? !!!!!!! ?!?!?? !?!?!?!!???! ?!???? !?!? ?!?! ?????? ?!?!?!?!?!?! !?!?!?! ! ? ?!?!?!? ????????!?! !!!?!? ? !! ? ???? ?!!!!!! !?!? ? ! ? ! ? ! ?!? ?!?!? !?!?!?!

ни щих это не под азмерах, но лой облицовкой, упенчатый каркас ом все большее чинают приобретать заупокойных комплексов, сего, Храмы, в которых в эпоху V-VI династий начинают использовать

Она. Напрасно ты считал всех женщин глупыми и примитивными существами. Я давно догадалась, что ты хочешь от меня избавиться. И даже знала каким способом


следующих V-VI династий уже не строят колоссальных пирами их конструкция – внутри, под белой облицовкой, уже не сплош в этот период начинают приобретать другие постройки заупо круглые растительные колонны (пальмовидные, папирусови пальмы, имитирующую крону этого священного дерева. П Он. Это почему же? в виде нераскрывшихся бутонов, охваченных «жгутами». Она. Потому что в зеркало нужно смотреться. Хотя бывремени, иногда. возрастает в интерьерах этого это создавало н Он (достаёт из кармана зеркальце и пожимает плечами). небо синего в золотых звездах потолка – такое оформ целом, к концу эпохи Древнего Царства архитектур Не понимаю, при чём здесь зеркало? значимость. Кроме того, появляются новые типы пост Она. Притом, что если бы проводили конкурс на самого фараона V династии Ниуссера в Абусире. Композицион рогатого мужчину в нашем городе, ты бы, несомненно, занял там от самой пристани на Ниле и ворот-пропилей, т.е. сооруж первое место. Тебе и невдомёк,двор, что обходит я былав любовной связи двор вокруг и подводит к огромному обели были иглообразными, как впоследствии, но имели форму со всеми твоими друзьями и знакомыми… солнечный луч.ФараоныФараоны следую Он (убирая зеркало обратно вживотворящий карман). И даже с Гошей? пирамиды не только уменьшаются в размерах, но упроща Она. Даже с ним. ступенчатый каркас с заполнением щебенкой. При этом в комплексов, прежде всего, храмы, в которых в эпоху V-V папирусовидные, лотосовидные). Пальмовидн��е имеют крону этого священного дерева. Папирусовидные и лото в виде нераскрывшихся бутонов, охваченных «жгутами рельефами, число которых возрастает в интерьерах это Священные пальмовые рощи и заросли папируса, темн – такое оформление характерно для египетских храмов !? религиозной символикой. В целом, к концу эпохи Древ !?!? архитектурные формы облегчаются, становятся декорат ?!?!? !!!!?!?!? главное – повышается их символическая значимость. Кр !! ??? того, появляются новые типы построек – посвятительные !!!!!! !!!!!!??? !?! !! храмы солнечному Божеству. Примером может !?! !!!!!! !???!??? ???? служить солнечный храм фараона V династии ?! ?? Ниуссера в Абусире. Композиционно он похож !?!?! ?!?!???? !!!!! ! ! на комплексы пирамид, но образное решение ? ? ! ? ! ? !?! ?!?!?!? иное. Крытый коридор-дорога !?!?! ?! начинался от самой пристани на !?!?! !?!?!??!? ! Ниле и ворот-пропилей, т.е. !? !? ?!?!? ?!?!?!?!? сооружения, имеющего ! ? сквозной проход. Он !!!!!! ?!? продолжается в ! ? толще стены,

Он (мечтательно). На твоей могильной плите я сделаю надпись «Любимой жене от любящего супруга».


ид – им это не под силу. Теперь пирамиды не только уменьшаются в размерах, но упрощается шная каменная кладка, а ступенчатый каркас с заполнением щебенкой. При этом все большее значение окойных комплексов, прежде всего, храмы, в которых в эпоху V-VI династий начинают использовать идные, лотосовидные). Пальмовидные имеют гладкий ствол, округлую базу и капитель в виде листьев Папирусовидные и лотосовидные состоят из ствола в виде связки стеблей, круглой базы и капителей . Капители и стволы были раскрашены, и в сочетании с раскрашенными рельефами, число которых необыкновенно красочную картину. Священные пальмовые рощи и заросли папируса, темное ночное мление характерно для египетских храмов, где фантазия соединялась религиозной символикой. В рные формы облегчаются, становятся декоративнее, и главное – повышается их символическая троек – посвятительные храмы солнечному Божеству. Примером может служить солнечный храм нно он похож на комплексы пирамид, но образное решение иное. Крытый коридор-дорога начинался жения, имеющего сквозной проход. Он продолжается в толще стены, ограждающей священный иску внутри двора, вершина которого обивалась золоченой медью. Такие ранние обелиски еще не у мощной усеченной пирамиды, символизировавшей первозданный холм Бен-Бен и напоминавший ющих V-VI династий уже не строят колоссальных пирамид – им это не под силу. Теперь ается их конструкция – внутри, под белой облицовкой, уже не сплошная каменная кладка, а все большее значение в этот период начинают приобретать другие постройки заупокойных VI династий начинают использовать круглые растительные колонны (пальмовидные, т гладкий ствол, округлую базу и капитель в виде листьев пальмы, имитирующую осовидные состоят из ствола в виде связки стеблей, круглой базы и капителей и». Капители и стволы были раскрашены, и в сочетании с раскрашенными ого времени, это создавало необыкновенно красочную картину. ное ночное небо синего в золотых звездах потолка в, где фантазия соединялась внего Царства тивнее, и роме е

Он (поперхнувшись от возмущения). Что же ты нашла в этом алкаше, в старом одноногом инвалиде? Ну ты и шлюха! Она. А ты вообще ни на что не способен. Лучше уж с инвалидом… Он (качает головой). Я всегда был о тебе невысокого мнения и ничуть не жалею о своём поступке. Она (отпивает кофе). О каком это поступке? Ты вообще не способен ни на какие поступки. Кстати, у меня есть для тебя ещё один неприятный сюрприз. Он (посматривает на часы). Давай, давай, недолго тебе осталось уже надо мной издеваться. Она (усмехается). Ты очень самонадеянный. И актёр из тебя никудышный, не можешь даже скрыть своих чувств. Он. Ну-ну… Она. Я сразу заподозрила неладное. И когда ты отвернулся за сигаретами, на всякий случай поменяла наши чашки местами… Он (поперхнувшись). Что?! (бросается к раковине). Она (смотрит на часы). Через сколько, говоришь, подействует яд? Он (сквозь рвотные спазмы). Ну ты и стерва!


Классические а рного искусств идеалы придво ульптурные ск т ю жа ра от в полной мере раон, керина, где фа «триады» Мик Верхнего ну ро белую ко облаченный в между двумя им щ оя ст н же Египта, изобра хор, ат Х ня ги ева бо божествами: сл , во ст справа – боже

Она. Напрасно ты считал всех женщин глупыми и примитивными существами. Я давно догадалась, что ты хочешь от меня избавиться. И даже знала каким способом. А ты такой беспечный, прятал банку с ядом на верхней полке буфета. Он (возвращается к столу). Ну и что? Она. Да ничего. Чтоб ты не пытался меня отравить, я высыпала из банки яд и насыпала туда сахар. Он (облегчённо вздыхает). Уф, зато теперь я спасён! Она.(расчёсывает волосы). Но это ещё не всё. Неужели я похожа на глупую овечку, чтобы терпеливо ждать пока ты меня отравишь... Он (закуривает сигарету). Так-так… Она. ...И решила тебя опередить. Я сама подсыпала тебе этот яд. Он(задумывается). Подожди, ты меня совсем запутала (смотрит на свою чашку). Нужно разобраться. Каким же образом ты мне его подмешала?


Она. Элементарно, Ватсон. Ещё утром я пересыпала его в сахарницу. Вспомни, сколько раз за сегодня я приглашала тебя попить чаю… Он (усмехается). Действительно, ты меня достала своим чаем. Хорошо, что я с утра взял пиво. Но зачем было всё так усложнять? Она. Какая тебе теперь разница. Ты же знаешь, что я не употребляю сахар, так что ничем не рисковала. Он(чешет голову). Всё равно ничего не понимаю. Давай сначала. Утором ты нашла яд, высыпала его в сахарницу, а что же тогда осталось в банке? Она.(язвительно). Сахар. Я насыпала его взамен яда. Не думай, что я такая недотёпа, и не смогу замести следы. Он (вздыхает). Допустим. И что случилось потом… Я готовлю кофе и подмешиваю тебе в него яд. А себе как обычно кладу сахар. Она. (смотрит на часы). Какой же ты нудный… Он. …А фактически, получается всё наоборот. В свою чашку я насыпаю яд, а в твою – сахар… Она (зевает). Да, сладкий кофе просто отвратителен… Он. … С этим всё ясно, вот только я не понимаю одного: зачем ты потом поменяла наши чашки местами? Она (бледнеет). Что? (вскрикивает и бросается к раковине). Какая же я дура, всё перепутала (пытается опорожнить желудок). Идиотка, забыла что яд уже былв сахарнице… Он (отпивает из своей чашки). И всё-таки я оказался прав насчёт женщин. Вы и есть самые тупые и недалёкие существа… Она (выплёвывая остатки кофе). Заткнись!

Физиономические характеристики лица этого человека столь ярки, что раскрывшие ее работники-арабы узнали в ней старосту своего села. Под названием «Сельский староста» эта скульптура известна по сей день


ую магическую жизненность образу. Традиционное цветовое решение – кирпично-красные (цвета загара) т оватые, скрытые белыми одеждами женщин, иссиня-черные волосы. Глаза инкрустировались полудрагоцен цем (радужка), черным камнем (зрачки) и алебастром (белки). Такова статуя фараона Джосера из Каирского , хромной раскраски (инкрустация глаз, к сожалению, Козёл оутрачена). Монументальный трон слит с телом царя в ову). дана нная в церемониальные длинные одежды, очень н обобщенно, поза скованная, застывшая. Лицо же име л о л г а т рм и ьусы. Интересно, что те же черты можно увидеть в изображ ае ногубы имскулы, ботанные черты: п высокие полные е н ж д а о ( представлялся мог добразцом эстетического совершенства (например, изображения зодчего Онацарь она, поскольку а! Не п ё т о д фных панелях, в его мастабе в Саккаре). Еще один прекрасный образец придворной скульптур не найденных ь яд! уи РахотепасипНофрет рятат (начало IV династии, правление фараона Снофру), найденные в нишах гробницы в М ого сына и его жену, а возможно и сестру - браки между братьями и сестрами в царской семье были распр сделанные из известняка, прекрасно сохранили раскраску и инкрустации глаз. Они находились в разных н е как скульптурная группа. Эпоха IV династии (время строительства великих пирамид) импонировала твер риту (хотя дерево и известняк всегда продолжали использоваться, особенно, в портретах частных лиц). В эт вятся все более идеализированными. Вернее, в лучших из них оказалась найдена необходимая мера между еским, магическим и реальным. Такова одна из многочисленных статуй сидящего фараона Хефрена, найде в Гизе. Она выполнена из прекрасного темно-зеленого диорита со светлыми прожилками. Фараон сидит на ажениями знаков царской власти. Сокол-Гор, покровитель фараона, прикрывает крыльями голову царя. Тве ьным материалом для создания крупных, но не тяжелых объемов статуи, выразительного рельефа тела, смя ические идеалы придворного искусства в полной мере отражают скульптурные «триады» Миккерина, где ф Верхнего Египта, изображен стоящим между двумя божествами: слева богиня Хатхор, справа – божество, п египетский ном. На одной из этих «триад» из Каирского музея слева от Микерина изображена богиня н эмблемой нома – штандартом с изображением припавшего к земле шакала). Хатхор и богиня нома лицами – отличить их можно лишь по атрибутам. Сам фараон красив, юн и могуч – боги, к кои наиболее совершенным выражениемплите красоты космоса. надпись Такого рода идеализаци Он являются (мечтательно). На твоей могильной я сделаю богоподобного фараона, но в изображении вельмож и людей, близких царю, допус «Любимой жене большая свобода и даже естественность поз в переделах канона, живость п от любящего супруга».связи И внизу маленькими буквамиможно приписку: со многими статуями вельмож говорить о художественн «Здесь покоится самая глупая женщинаТаковы, на свете»… правдивый). например, статуи жреца, царского сына Великой – Хемиуна, верховн Она (поднимает голову). Козёл,строительства недотёпа! Не мог пирамиды даже (канонический тип сидящего и скрестившего н нормально спрятать яд! царства вслед за сидящей и стоящей фи И нашёл же куда его насыпать – в банку из-под кофе (снова и вместе с тем типи неповторим наклоняется к раковине). статуе жреца Каапера. Ка его легче обрабат Он (морщит лоб). Подожди. Ты что-то путаешь, яд действительно хорошо сох хранился в буфете, только в банке из-под майонеза. очен

Она (вынимает пальцы изо рта). А что же тогда было в банке из-под кофе? Он (задумывается). Не знаю. По-моему, там не было больше никакой банки. Она (подбегает к буфету и открывает дверцу). А это, по-твоему, что? (Швыряет в него банку с надписью «Nescafe»). Он (с трудом уворачиваясь от летящей банки). Ах, я совсем забыл. Там стиральный порошок. Ты же помнишь, вчера я ремонтировал краны, потом еле руки после них отмыл, а банку с порошком по рассеянности поставил в буфет… Она (возвращается к столу). Неужели?


тела мужчин, светлонным камнем – дымчатым о музея, сохранившая следы единый блок, фигура, еет портретные и тщательно Пожалуй, особо стоит сказать жениях приближенных о деревянной статуе жреца Каапера. Хесира на деревянных Как материал дерево более пластично, ры эпохи Древнего Царства Медуме. Они представляют чем камень, его легче обрабатывать, ространенным явлением. Статуи, хотя оно и менее долговечно. Эта нишах, но теперь экспонируются статуя, хорошо сохранившаяся, являет рдым породам камня – граниту редчайший пример когда-то очень то время царские изображения общим и частным, конкретным и распространенного вида скульптуры енная в его нижнем заупокойном а кубическом троне, покрытом ердый и плотный диорит стал ягченного тщательной шлифовкой. фараон, облаченный в белую корону персонифицирующее тот или иной нома Кинополя (голова ее увенчана бражены с одинаковыми прекрасными им принадлежит и царь Египта, ия была непременной в изображении скалась большая мера характерности, пластики, острая портретность лиц. В ной традиции веризма (verismo – истинный, а и видимо одного из основных участников ного жреца Мемфиса Ранофера, писца Каи ноги писца тоже появляется в эпоху древнего игурой). Каждый образ очень индивидуален, ичен. Пожалуй, особо стоит сказать о деревянной ак материал дерево более пластично, чем камень, тывать, хотя оно и менее долговечно. Эта статуя, хранившаяся, являет редчайший пример когда-то нь распространенного вида скульптуры. Статуя была покрыта тонким слоем штукатурки и расписана. Это очень реалистичный портрет немолодого осанистого полного мужчины, осознающего прекрасно свое высокое положение, самодовольного


Он. Да,

великих пирамид) импонировала диориту (хотя дерево и известняк всегда продол время царские изображения становятся все более иде мера между общим и частным, конкретным и типическим фараона Хефрена, найденная в его нижнем зау со светлыми прожилками. Фараон Сокол-Гор, покровитель фараон материалом для создания кру тщательной шлифовкой. К «триады» Миккерина, гд двумя божествами: сл ном. На одной из э Кинополя (голов . шакала). Хатх нтересует и к а т я б е их можно л если это т и царь Е рода и ви

Она (нюхает свой кофе). Ну ты и дурак. Он. Это почему же? Она (смеётся). Неужто не понял. Всё же не зря я поменяла наши чашки местами… Он (бледнеет). Стерва! (Бросается к раковине). Она (хлопает в ладоши). Браво! Так кто из нас идиот? Он (засовывает пальцы в рот). Чтоб ты подавилась своим стиральным порошком! Она. Сам виноват. Ты что, поговорку не слышал: «Не рой другому яму - тебя же там и закопают»… Кстати, ты не в курсе, сколько сейчас стоят услуги могильщиков? Он (плюётся). Тупая, безмозглая скотина… Она (отодвигает свою чашку). Милый, давай больше не будем о плохом. Лучше подумаем, как отметить твои поминки (достаёт записную книжку). Я думаю, можно заказать кафе – не надо готовить, и людей больше поместится – как раз все твоих друзья и знакомые… Он (отрывается от раковины). Заткнись, дура… Она. И не обижайся, что мы похороним тебя скромно, без музыки. Столько расходов, и оркестр мне будет уже не по карману.


Она (в зд был м ыхает). Так оим л юбовн он тоже иком.

Эпоха IV династии (время строительства твердым породам камня – граниту и лжали использоваться, особенно, в портретах частных лиц). В это еализированными. Вернее, в лучших из них оказалась найдена необходимая м, магическим и реальным. Такова одна из многочисленных статуй сидящего упокойном храме в Гизе. Она выполнена из прекрасного темно-зеленого диорита н сидит на кубическом троне, покрытом изображениями знаков царской власти. на, прикрывает крыльями голову царя. Твердый и плотный диорит стал идеальным упных, но не тяжелых объемов статуи, выразительного рельефа тела, смягченного Классические идеалы придворного искусства в полной мере отражают скульптурные где фараон, облаченный в белую корону Верхнего Египта, изображен стоящим между лева богиня Хатхор, справа – божество, персонифицирующее тот или иной египетский этих «триад» из Каирского музея слева от Микерина изображена богиня нома ва ее увенчана эмблемой нома – штандартом с изображением припавшего к земле хор и богиня нома изображены с одинаковыми прекрасными лицами – отличить лишь по атрибутам. Сам фараон красив, юн и могуч – боги, к коим принадлежит Египта, являются наиболее совершенным выражением красоты космоса. Такого идеализация была непременной в изображении богоподобного фараона, но изображении вельмож и людей, близких царю, допускалась большая мера характерности, большая свобода и даже естественность поз в переделах канона, живость пластики, острая портретность лиц. В связи со многими статуями вельмож можно говорить о художественной традиции веризма (verismo – истинный, правдивый). Таковы, например, статуи жреца, царского сына и видимо одного из основных участников строительства Великой пирамиды – Хемиуна, верховного жреца Мемфиса Ранофера, писца Каи (канонический тип сидящего и скрестившего ноги писца тоже появляется в эпоху древнего царства вслед за сидящей и стоящей фигурой). Каждый образ очень индивидуален, неповторим и вместе с тем типичен. Пожалуй, особо стоит сказать о деревянной статуе жреца Каапера. Как материал дерево более пластично, чем камень, его легче обрабатывать, хотя оно и менее долговечно. Эта статуя, хорошо сохранившаяся, являет редчайший пример когдато очень распространенного вида скульптуры. Статуя была покрыта тонким слоем штукатурки и расписана. Это очень реалистичный портрет немолодого осанистого полного мужчины, осознающего прекрасно свое высокое положение, самодовольного властолюбивого. Глаза выполнены из хрусталя, черного камня и алебастра и окружены медным ободом, имитирующим подводку. Он показан в позе шага, с посохом. Прекрасно моделирован рельеф его тела и головы, его выпуклые, полные и гладкие его формы. Деревянная пластика, в отличие от каменной, более независима – тут не требуется «подпорок», части тела не обязательно должны плотно примыкать друг к другу, меньше монолитности, к тому же части тела могут быть вырезаны отдельно (как руки у Каапера), а затем составлены в единое целое. Физиономические характеристики лица этого человека столь ярки, что раскрывшие ее работники-арабы узнали в ней старосту своего села. Под названием «Сельский староста» эта скульптура известна по сей день. ружены медным ободом, имитирующим подводку. Он показан в позе шага, с посохом. Прекрасно моделирован рельеф его тела и головы, его выпуклые, полные и гладкие его формы. Деревянная пластика, в отличие от каменной, более независима – тут не требуется «подпорок», части тела не обязательно должны плотно примыкать друг к другу, меньше монолитности, к тому же части тела могут быть вырезаны отдельно (как руки у Каапера), а затем составлены в единое целое. Физиономические характеристики лица этого человека столь ярки, что раскрывшие ее работники-арабы узнали в ней старосту с руки у Каапера), а затем составлены в единое целое. Физиономические характеристики лица этого человека


яюсь...

удивл чему не

же ни Он. Я у

Он (возвращается к столу, вытирает лицо рукавом пижамы). Я тебе тоже кое-что расскажу. Ты никогда не догадывалась, зачем полгода назад я записался в секцию водолазов? Она. Это было ужасно… Он. А твоя мама так любила ходить на речку и заметь, всегда купалась в одном и том же месте. Она (вскакивает из-за стола). Ах, подонок! Значит, ты утопил мою маму? Он. Для кого мама, а для кого – тёща. Но ты вся в неё. Такая же взбаломошная дура. Она (пытается дать ему пощёчину). Мразь, шакал, рогоносец! Но ничего, на том свете тебе всё припомнят. А от меня даже пирожков на поминках не дождёшься. Он (снова бежит к раковине). Больно мне нужны твои пирожки. Она (посматривает на часы). Раз ты сегодня такой откровенный, лучше расскажи, у кого ты заказал яд? Он (откашливаясь). У моего друга - аптекаря Миши. Она (задумчиво). Миша…Этот тот, кто был на твоём прошлом дне рождения? Он. Да, если это тебя так интересует. Она (вздыхает). Так он тоже был моим любовником. Он. Я уже ничему не удивляюсь... Она (с грустью в голосе). Но, в отличие от тебя, Миша настоящий мужчина, хоть и аптекарь. И неужели ты думаешь, что он настолько туп, что не догадался для кого ты просишь яд? Он (возвращается к столу). Да, он был в курсе. И что? Она. А то, дуралей. Он порядочный человек, и любит меня. Наверняка вместо яда он вручил тебе какой-нибудь безобидный порошок. Он (хлопает в ладоши). Ура! Значит, я спасён (вскакивает и начинает танцевать). Миша - настоящий друг. Она (мечтательно). Он настоящий любовник...


Он (радостно целует жену). Дорогая, ты никогда не задумывалась о том, как прекрасна жизнь, как здорово что мы вместе, да и вообще… Она (достаёт носовой платок, вытирает губы). Возможно ты и прав. Он. Извини, я наговорил тебе столько гадостей… А про твою маму я просто пошутил. Она (улыбаясь). Я тоже пошутила насчёт своих любовников, лишь хотела насолить тебе.

?

Всё-таки у нас хорошая семейная пара



coffee