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西南科技大学本科生毕业论文

Southwest university of science and technology

本科毕业设计(论文)

东方卫视《今晚 80 后脱口秀》栏目解析

学 院 名 称

文学与艺术学院

专 业 名 称

广播电视新闻学

学 生 姓 名

刘思雨

指 导 教 师

2009526 9 尹兴

副教授

二〇一三年六月

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东方卫视《今晚 80 后脱口秀》栏目解析 摘要:近年来,“脱口秀”作为一种新的节目形态在中国电视行业内悄然兴起,并以 其独特的演绎方式给观众留下深刻印象。《今晚 80 后脱口秀》是东方卫视于 2012 年 5 月 13 日开办的一档娱乐脱口秀节目,虽然播出时间不长,但却凭借其鲜明的“80 后”标签和幽默的相声文化特质赢得一片好评。 本文在解读当下中国娱乐脱口秀节目发展现状的基础上,对《今晚 80 后脱口秀》 展开个案研究,首先通过搜集观看节目全部剧集的方式,获取节目的基本信息和第一 手资料;其次运用传播学和舆论学中所涉及的基本理论对节目的传播过程、传播途径 和传播效果等方面进行深入解读;最后通过与同类型节目的对比找到该节目发展的不 足之处,以及解决这些问题的方法。

关键词: 《今晚 80 后脱口秀》;国内娱乐脱口秀;节目构成要素;对比分析


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Analysis On Dragon TV TV’’ <Tonight 80 80’’s Talk Show> Abstract: Abstract:In recent years, Talk Show has upsurged quietly in Chinese TV industry. As a new program form, Talk Show makes a profound impression to audience with its unique performance approach. Tonight 80’s Talk Show premiered on May 13th, 2012 by Dragon TV. In spite of its short broadcast time, Tonight 80’s Talk Show managed to win a favorable reception by virtue of distinct label of 80’s and humorous cross-talk culture. On the basis of analysis on the developing situation of Chinese Talk Show program and aimed to study the individual case of Tonight 80’s Talk Show, the author searched and watched all the series of that show to obtain the basic information and the first-hand materials firstly. Then, the author deeply interpret the show’s broadcasting process, approach and effect in the use of the referred theory of Comunication Studies and Public Opinion. In the last part of the paper, by maens of comparing Tonight 80’s Talk Show with same-type programs, the author tried to find its inadequacies and proposed uesful methods to solve these problems.

Key Words: Tonight 80’s Talk Show; domestic recreation talk show; program inscape; contrastive analysis


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目 绪

论....................................................................................................................3

一、《今晚 80 后脱口秀》产生的背景........................................................................4 (一)娱乐脱口秀在中国的兴起与发展............................................................. 4 (二)我国娱乐脱口秀节目存在的问题............................................................. 6 1、节目同质化现象严重................................................................................ 6 2、娱乐搞笑淹没文化承载............................................................................ 6 3、主持人综合素质低下................................................................................ 7 (三)《今晚 80 后脱口秀》异军突起................................................................. 7 1、“80 后标签”避免节目同质化................................................................. 7 2、借鉴网络文化............................................................................................ 8 二、《今晚 80 后脱口秀》的节目构成要素 ............................................................... 9 (一)《今晚 80 后脱口秀》节目概况................................................................. 9 (二)《今晚 80 后脱口秀》节目的传播内容................................................... 10 1、节目主线:脱口秀单元.......................................................................... 10 2、话题选择:80 后的集体吐槽................................................................. 10 3、节目形态定位:电视娱乐脱口秀.......................................................... 11 (三)《今晚 80 后脱口秀》节目主持人........................................................... 12 三、《今晚 80 后脱口秀》和《大卫莱特曼今夜秀》的比较分析 ......................... 19 (一)主持人风格的差异................................................................................... 19 (二)嘉宾选择和运用上的不同....................................................................... 20 (三)对《今晚 80 后脱口秀》的总结与思考................................................. 21 四、《今晚 80 后脱口秀》的传播学分析................................................................. 14 (一)传播主体“意见领袖”地位突出........................................................... 14 (二)节目选题凸显“公众自我议程设置”................................................... 15 (三)“受众细分”的传播策略......................................................................... 17 结 语 ..........................................................................................................................23 致 参

谢......................................................................................................................24 考

文 献......................................................................................................25

IV


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电视是 20 世纪对人类生活影响重大的伟大发明之一,电视的普及促进了电视行 业的飞速发展,“脱口秀”节目作为众多电视节目类型的一种,以其独特的演绎方式 给观众留下了深刻地映象,也为电视节目的不断发展创新开辟了新的着力点。电视脱 口秀起源于 1920 年代的美国,中国大陆地区在 1990 年代开始借鉴这一节目形式,并 逐渐演变出娱乐类和谈话类两种电视脱口秀节目形式。但与脱口秀最初理念有所不同 的是,我国国内广电业界普遍将其界定为“电视谈话类节目”,在办节目的方针上也 更多地强调“谈话”而非“脱口而出”这一表达方式。笔者通过调查分析发现,东方 卫视推出的《今晚 80 后脱口秀》不管是在节目策划还是主持人风格上,都有别于以 往国内脱口秀节目的单一和重复,而是更多地表现出“脱口秀”这一节目形态最初的 表达方式。虽然《今晚 80 后脱口秀》是一档新生不到一年的节目,其社会影响力也 不及《实话实说》等老牌节目,但我们应该看到它在节目发展和构建过程中的突破创 新精神,从而深入分析研究这档节目,寻找国内脱口秀节目发展的新方向。 本文以传播学、舆论学等理论知识为主导,运用文献分析法对已有的相关文献资 料进行整理研究,并将《今晚 80 后脱口秀》的研究置于我国国内娱乐脱口秀节目发 展这一大环境之中。首先,本文在第一部分重点整理分析《今晚 80 后脱口秀》这一 节目产生的背景,也就是当下中国国内脱口秀的发展现状以及存在的问题,从而进一 步找到《今晚 80 后脱口秀》异军突起的原因。第二部分将着重介绍《今晚 80 后脱口 秀》栏目构成要素,包括栏目的策划和定位、脱口秀话题的选择、主持人风格等方面 内容。第三部分是文章的理论重点,将用传播学、舆论学等理论知识对节目的传播主 体、传播途径、传播效果等方面进行深入分析,从而使整片文章更具理论性和思想性。 最后一部分将是在总结前文的基础上继续发掘节目播出过程中存在的不足,并试图通 过与国外同类脱口秀节目《大卫莱特曼今夜秀》的对比找到解决这些不足的方法,从 而促使这一节目更好地发展,也为我国脱口秀节目的生存发展提供正确的方向。

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一、《今晚 80 后脱口秀》产生的背景 时代造就思想,在这个以“不谈风云,只谈风月”为主流的现代化社会,娱乐性 是电视节目始终应该坚持的重要内容,而娱乐脱口秀无疑是契合这一要点的最佳事 物,也是寓教于乐的最好途径。《今晚 80 后脱口秀》被定义为一档娱乐脱口秀节目, 必然有着这类节目的基本特征,因此要探究其背景就必然离不开对“娱乐脱口秀”这 一大环境的分析。

(一)娱乐脱口秀在中国的兴起和发展 “脱口秀”一词源于“talk show”的音义结合翻译,英文原指“美国广播电视 中一种以谈话为主的节目形式,由主持人、嘉宾,和观众在谈话现场一起谈论各种社 会、政治、情感、人生等话题,一般不事先备稿,脱口而出,因而被港台的翻译家们 形象地译作‘脱口秀’。【1】” “脱口秀”源于 1930 年代的美国,最早出现在广播节 目当中,之后逐渐演变成电视脱口秀,早期的节目形式是一种以表达舆论观点为主的 新闻评论,1940 年代由艾德·萨利文主持的《小城大腕》迅速走红,开创了娱乐类 脱口秀的先河,从此“脱口秀”分为新闻评论和娱乐这两大类型。 这两类节目从来源看,同属于脱口秀这一大家庭,但其实质内容和形式上都有着 很大的差异,在内容上,新闻评论注重话题深度和信息内涵,而娱乐脱口秀则更强调 话题的轻松生活化;在主持人方面,新闻评论主持人更多地是理性客观地分析探讨问 题,而娱乐脱口秀主持人则注重艺术表演成分;在嘉宾选择上,前者倾向于人文性的 作家、学者,而后者则以演员、歌手等娱乐圈艺人为主。娱乐脱口秀作为脱口秀的一 个分支,既有着脱口秀基本的特点,即以谈话为主要形式的节目形态,同时又具备娱 乐节目的基本特征,在栏目定位、话题选择、主持人风格等方面都呈现出与单纯谈话 类节目截然不同的娱乐搞笑风格,虽然它归属于脱口秀这个大分类,但其节目形式却 有着自身的突出点。 我国国内第一档娱乐脱口秀节目当属东方卫视在2003年开播的《东方夜谭》, “节 目播出后收视率一路攀升, 《东方夜谭》曾经是上海东方卫视所有节目中收视率的“状 元”,号称是国内第一档真正意义上的脱口秀节目,一度被东方卫视视为王牌栏目。 【1】

郭晋晖.“脱口秀”在中国[J].大众传媒研究

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”由此可见,无论是在播出时间、节目形式的引进,还是收视率上,《东方夜谭》

都当之无愧地算得上娱乐脱口秀节目的领军人物。该栏目凭借其幽默独特的节目形式 和主持人高调调侃的主持风格得到受众的广泛好评,不仅奠定了自身在娱乐脱口秀节 目中的基础地位,更打开了中国娱乐脱口秀市场,为这类节目的生根发芽提供了肥沃 的土壤,此后,各大卫视相继推出同类型的脱口秀节目。 国内娱乐脱口秀节目一览表 时间

电视台

节目名称

主持人

2003 年

上海东方卫视

《东方夜谭》

刘仪伟

2005 年

CCTV-2

《今晚》

高博

2005 年

湖南经济电视台

《娜可不一样》

刘娜,马可

2006 年

浙江卫视

《太可乐了》

2008 年

湖南卫视

《天天向上》

天天兄弟

《壹周立波秀》

周立波

2010 年

凤凰卫视、东方卫视

刘仪伟,胡可,朱丹

2011 年

辽宁卫视

《有话好好说》

郭德纲

2012 年

上海东方卫视

《今晚 80 后脱口秀》

王自健

2013 年

江苏卫视

《郭的秀》

郭德纲

近年来,娱乐脱口秀节目在中国电视荧屏上汹涌而起,掀起了中国电视节目的娱 乐化浪潮,既体现了其娱乐性的重要特征,又为脱口秀节目的发展注入新鲜血液。纵 观中国国内娱乐脱口秀节目不难发现,其发展也经历了从模仿借鉴到走出自己品牌特 色的转变过程。从最初的《东方夜谭》到现在的《今晚 80 后脱口秀》,每一个节目都 在坚持自身特色的基础上不断创新进步,如《今晚 80 后脱口秀》就勇敢走出泛话题 时代,聊聊 80 后那些事儿,准确把握 80 后受众群体,这种小细节改变大氛围的节目 制作理念是电视娱乐节目应追求的新方向。

(二)我国娱乐脱口秀节目存在的问题 目前,国内娱乐脱口秀节目虽然历经了将近十年的发展期,相较于其他脱口秀类 节目也取得了一定突破和创新,但随着竞争地不断加剧,多数节目的生命周期日渐缩 【2】

刘玮.东方夜谭:一个收视冠军的出生与死亡【N】.中华新闻报,2006-8-16 (E01) 3


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短,只有少数几个节目能在多变的环境中保持相对稳定的收视率。综观国内娱乐脱口 秀节目的发展,笔者认为普遍存在以下几方面问题: 1、节目同质化现象严重 物以稀为贵,鲜有的事物总是容易吸引人的眼球,反观当下的综艺节目似乎却 与之背道而驰,一个节目类型火了,各个电视台就以迅雷不及掩耳之势跟着干,娱乐 脱口秀节目的发展同样陷入了这样的怪圈。纵观各台娱乐脱口秀节目,大多以搞笑调 侃贯穿始终,主持人风格雷同,节目主题不明显,模仿复制痕迹严重,节目同质化现 象愈演愈烈。一味地模仿、生搬硬套别人的制作模式,不仅不能吸引观众的眼球,更 会让节目因缺乏创新而后继无力,这种换汤不换药的行为无疑是对别人思想创作的不 尊重。 2、娱乐搞笑淹没文化承载 国内娱乐脱口秀节目虽然借鉴了国外同类型节目形式,但只是简单拷贝其娱乐 化的表现形式,在制作过程中刻意突出娱乐性,其实质上并没有秉承放言纵论、贬议 世事的真正娱乐精神。将娱乐精神简单地理解为节目外在形式的搞笑嬉戏,不仅导致 主持人耍宝、嘉宾恶搞、观众无意识等现象出现,更淹没了节目传播过程中的文化承 载功能,使得节目档次低俗化。娱乐可以成为一种表现形式或者包装手段,但终究不 能成为节目的灵魂,娱乐精神的宗旨也是在坚持“内容为王”的理念上发挥其启发性 和教育性。 3、主持人综合素质低下 针砭时弊是脱口秀主持的灵魂,《东方夜谭》主持人刘仪伟,以其风趣幽默又不 失聪慧独断的主持风格给我国的脱口秀主持开了个好头。然而随着节目的泛滥化,脱 口秀节目主持人的水平却逐渐滑坡,后起主持人并没有在学习前人的基础上总结经 验,而是盲目追求浅层主持风格,忽视了嬉笑怒骂背后的基本文化素养,一味调侃恶 搞,以新鲜刺激吸引观众眼球,反而失去了脱口秀基本的真实感、轻松感。在脱口秀 节目中,主持人被冠以“主人”的称呼,由此也可想见,主持人对于一档脱口秀节目 的重要性,他不仅代表着整个节目的发展方向,更是节目传播与观众交流的沟通者。

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对于娱乐脱口秀节目来说同样如此,只有一位自身素质够硬,思想够深,语言够准的 主持人才能将这门艺术真正融入观众的生活之中。

(三) 《今晚 80 后脱口秀》异军突起 “洋 DJ 打碟开场,一个人的幽默说笑、80 后生活的集体吐槽”这就是《今晚 80 后脱口秀》的真实写照,该栏目由东方卫视于 2012 年 5 月 6 日开办,每周日晚 22: 45 播出,首播后微博讨论超过 2 万条,第 4 期播出后,收视率更是飙升至全国第二。 《今晚 80 后脱口秀》能够在众多同类型节目中脱颖而出必然有其独特之处,笔者认 为主要有以下两方面原因: 1、 “80 后标签”避免节目同质化 80 后这一文化标签让《今晚 80 后脱口秀》成为国内首档明确界定年龄段的娱乐 脱口秀,也是该节目最鲜明的特点。 “80 后”是中国特有的人群代名词,他们身上有 着彰显个性的时代烙印,也有着突出的心理特征:重视自我、思想开放,努力挣脱传 统价值观,易于接受新事物;心灵空虚、娱乐人生,倡导自由潇洒的后现代主义生存 态度。 针对 80 后这些显著的心理特征,节目策划无论是从开场语“今晚,交给 80 后!” 还是到话题的选择,再到主持人和嘉宾的邀请,都是一场属于 80 后的节目盛宴。更 为重要的是,节目中主持人充分把握 80 后的心理特征, “以自由嬉戏的态度,以充满 自贬和戏谑为主调的作品和颠覆传统的信息解读方式,来契合这个群体的表达模式。 【 3】

”节目策划中如此明显地展现“80 后”这一文化标签,不仅在坚持“受众本位”

的思想上满足了受众需求,同时精准的市场定位也有利于节目形象的塑造,吸引与 80 后有关的受众群体,利用 80 后的感染力宣传节目的独到之处,这种传播与营销手 段不仅避免了节目同质化现象,也使节目更具发展性和效益性。 2、借鉴网络文化 网络文化在当下中国社会占据了重要地位,甚至可以说是最热门的舆论聚集地, 因此社会热点的探讨离不开网络这一新生环境。 《今晚 80 后脱口秀》无论是在话题选 【3】

马冲:《今晚,80 后脱口秀》的传播学审视.青年记者,2012 年第 26 期 5


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择,还是在节目传播过程中都很好地利用了微博、论坛等网络环境,主持人王自健和 写作团队也经常在网上搜集流行词语与事件,以求与受众进行及时有效地沟通,形成 良好地反馈机制。网络文化的借鉴不仅让节目更符合 80 后的社会特点,更能通过网 络的及时性、高效性创新节目模式,给节目的深层次发展不断注入新鲜血液。 总的来说, 《今晚 80 后脱口秀》异军突起的根本不在于节目自身的突破,而在于 将节目的发展置身于时代大环境中,能在纷繁复杂的节目形态中找准自己的节目定 位,然后立足实际寻找节目与社会的契合点,从而让节目特点突出,形式新颖,既避 免了节目重复乏味,也找准了自身发展道路。

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二、 《今晚 80 后脱口秀》的节目构成要素 (一) 《今晚 80 后脱口秀》节目概况 《今晚 80 后脱口秀》是东方卫视全新打造的一档高端文化脱口秀,于 2012 年 5 月 13 日开播,80 后新锐相声演员王自健倾情加盟,每期通过脱口秀的形式,展现年 轻人对社会热点、文化事件、时尚潮流的态度和思想,幽默风趣却又不失智慧与锐度。 该节目主要谈论与 80 后这一文化群体相关的热点事件,引经据典,针砭时弊,反映 社会现实与生活真趣,相声元素的融入增添中国式的幽默感,欧美范儿的节目策划凸 显东方卫视品牌特质。 《今晚 80 后脱口秀》播出时长 40 分钟,主要由三大节目板块构成,分别是脱 口秀、情景剧演绎、名人互动。脱口秀板块以主持人王自健风趣幽默的脱口秀为主, 通过现场同期声的表达形式展开话题的讨论,播出时长一般在 20 分钟到 30 分钟, 占据了整个节目的主要播出时间,因此也成为节目的发展主线;情景剧演绎板块可以 说是对脱口秀板块内容的补充和延伸,主要是对当期脱口秀话题的夸张化演绎,通常 以 VCR 的形式现场播放,播出时长较短,一般在 10 分钟以内;名人互动板块通常 邀请一些歌手、影星等知名艺人来到现场,以推荐自己的作品为主,播出时长也在 10 分钟左右。 两大亮点元素的融入充分体现了中西文化的结合。第一个是中国的相声文化,主 持人相声演员的出道背景让相声的幽默风趣与脱口秀的辛辣嘲讽融合的恰到好处。第 二个就是欧美范儿的节目策划,所谓欧美范儿,最直接的体现就是洋人 DJ 打碟开场, 这样直白的引用在一定程度上模仿了欧美同类型节目的表现形式。另外独特的舞台设 计也让节目再增亮点,主持人出场一改以往直接上台的常规,而是从观众席中互动跑 出,这样的设计让节目一开始就与观众打成一片,增加了节目的真实感亲和感。 在收视率方面, 《今晚 80 后脱口秀》在播出之初就展现出蓬勃的成长趋势,首期 的全国收视率是 0.36,第三期上升至 0.52,同时段节目排名第四,第四期收视率继 续上升,同时段节目排名升至全国第二。从收视人群分析, 《今晚 80 后脱口秀》的收 视群体主要集中在年轻观众,特别是 80 后观众,其中第三期节目 25—34 岁人群比 例增加明显,达到 21.5%。【4】 【4】

马冲:《今晚,80 后脱口秀》的传播学审视.青年记者,2012 年第 26 期 7


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(二) 《今晚 80 后脱口秀》节目的传播内容 1、节目主线:脱口秀单元 在节目的三大构成板块中,脱口秀单元始终是节目的发展主线,也占据了节目整 体播出时间的二分之一以上。这一单元在王自健诙谐幽默又不失辛辣讥讽的主持风格 引领下直接进入节目主题,通过主持人对话题的自身理解和生活演绎将受众带入谈话 场,比如在“生活中的吃货”这期节目中,主持人就在和现场观众的互动中顺利自然 的将话题延伸到“吃货”这一主题词上,之后通过对赖宝、建国、蛋蛋等写作团队成 员的调侃深入观众普通生活,过程中又不断列举与 80 后这一群体记忆相关的东西, 比如小时候的零食果丹皮、大大泡泡堂(糖)等旧事物,从而引起受众回忆里的共鸣。 总之,节目的选题不管如何变幻更新,脱口秀单元一直占据节目的主要地位,这不仅 符合节目策划主题,也是节目的根本性质所决定的。 2、话题选择:80 后的集体吐槽 节目播出至今共有三十几期,通过对节目话题的研究比较笔者发现,该节目在话 题选择上脱离了泛话题现象,将选题范围定格在 80 后的成长历程上,如:“房价、房 奴与丈母娘”“代沟与不理解”“谈谈年终奖”等等都能看到 80 后这一时代名词的痕 迹。 这种话题选择形式不仅突出了节目的 80 后标签,也让主题设置上更显平民化风 格。平民化风格是指“电视人以平民的视角选择节目内容,以平民的眼光谈论百姓关 注的事件,采用平等的双向式交流等节目制作方式。 【 5】”节目从 80 后的成长经历出 发,选择与这一代人的生活实际息息相关的故事情节为内容,最大程度地还原其时代 背景,做到了选题上的平民化。其次,在交流方式上既做到了形式上的平等,也做到 了内容上的平等,主持人从观众群中互动登台,让观众近距离接触这一节目形象主体, 同时王自健本身也是 80 后大军中的一员,与众多 80 后拥有着同时代的认识结构和生 活阅历,可以说他算得上 80 后的最佳代言人,其自然诙谐的主持风格也正符合 80 后的性格特点,这种相得益彰的节目构架让《今晚 80 后脱口秀》的舞台成为 80 后公 认的集体吐槽之地。 【5】

陆杨 王毅:《大众文化与传媒》,上海三联书店,2004 版

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3、节目形态定位:电视娱乐脱口秀 一档节目拥有准确的定位至关重要, 《今晚 80 后脱口秀》被主办方定义为娱乐脱 口秀,在第一部分我们分析了娱乐脱口秀在国内的发展情况,但在这里我们重点要说 明的是这档节目为什么被定位成娱乐脱口秀,它又是否具备娱乐脱口秀的基本形态? 所谓“娱乐脱口秀”是以脱口秀的形式表现娱乐,因此娱乐性依然是其核心特征。 从节目内容来看,在脱口秀单元中主持人的话语特点是娱乐性的主要表现 ,“冷面笑 将”王自健凭借其相声才艺在这一环节大展拳脚,在“说”中夸张大胆地融入相声元 素,让观众在他的嬉笑讥讽中感受娱乐色彩。在情景剧演绎板块中,肢体动作和无厘 头表演也将娱乐性发挥一筹,把生活中的小事戏剧化魔幻化,为观众展现真实可感的 喜剧效果。由此也可看出, 《今晚 80 后脱口秀》在脱口而出的秀场中体现了娱乐这一 基本形态,因此我们能够更明确地将他归类到娱乐脱口秀的范围内。

(三) 《今晚 80 后脱口秀》节目主持人 主持人敬一丹曾说过:“主持人首先是个人,然后是个文化人、电视人,最后才 是节目主持人”由此可见,主持人的构建就像层叠有序的金字塔,既离不开最底层的 基本人,也离不开发展中的个人素养,只有扎实地铺好每一层的基奠,才有可能走上 主持人这一职业的金字塔尖,也才能挑起主持这门艺术的大梁。 对《今晚 80 后脱口秀》主持人的研究同样应该从人这一基本属性出发,人的生 活、成长环境虽然不能决定一生的发展,但对其性格和处事态度却有着根深蒂固的影 响。《今晚 80 后脱口秀》主持人王自健,1984 年出生,自幼学习相声,师从相声大 师侯耀华,也曾当过白领、打过工、做过生意,丰富的社会经验让他的相声具备时评 特点,被誉为“相声时评人”,这些阅历不止让他全面的认识社会,更重要的是这种 成长环境塑造了一个自立勇敢兼具冒险精神、勇于自我表达的 “小王爷”,这样的性 格特征一方面符合 80 后的强烈自我意识,另一方面也此基础上形成了别具一格的主 持语用风格,这种语用特点颠覆了中国传统主持语言策略,为国内脱口秀节目在语言 上的发展提供了真实的实践模版。 所谓语用策略从理论上来说“是指语言使用者选择的达到交际目的的言语方式 【6】

”简单地说就是,说话人在进行言语交流时有意无意地选择的一些使用语言的策略,

【6】

刘森林.语用策略[M].北京:社会科学文献出版社,2007:4-5. 9


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这些策略可以是自我贬低、赞赏他人,也可以是自我欣赏、贬损他人,以及走题岔说、 故意曲解等等。在实际运用过程中,这些策略的使用看似随意无拘,实质上却与文化 背景、社会阅历等诸多因素有着关联。比如通过研究对比中美脱口秀节目的语用策略 就发现,中国主持人在节目中为了增添幽默气氛,在语言上就更倾向于使用“自我贬 低”和“赞赏他人”策略,而美国人则更偏好于使用“贬损他人” “自我欣赏”策略。 就这一点来说,王自健的语用风格就完全脱离了中国式的主持风格,而符合典型美国 式的“贬损他人”和“自我欣赏” 。这样的语用风格一方面符合了《今晚 80 后脱口秀》 欧美范的节目包装定位,另一方面也是王自健自我性格的展现,在节目中无论是他的 写手团队还是朋友家人都可以成为他的贬损对象,经过他的挖苦调侃这些生活中的小 人物反而更容易被受众记住,比如小眼睛的蛋蛋,死胖子王建国,矮冬瓜赖宝等等人 物都能在受众心里占到一席三分地。“自我欣赏”策略的运用更是颠覆中国传统文化 中的谦逊礼仪观念,随着节目的走红王自健一反谦虚常态,时不时爆料自己成名后的 生活细节,以“炫耀”的方式引来观众“咦”的真实情感回应,不得不说在这一点上, 王自健确实做到了与观众真诚的交流,而这也为他赢得了属于自己的忠实粉丝。 其实说到底,这种美国式的语用策略并非在中国就不适宜,语言是文化的载体, 但文化却不应该成为语言发展的束缚,王自健的突破让我们看到,墨守成规不一定失 败,但不勇于展现自我就永远没有创新发展,只有做好最底层的基本人,我们才能向 社会中的文化人、电视人迈进,这是做一个好主持人应该坚持的原则。

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三、《今晚 80 后脱口秀》和《大卫莱特曼今夜秀》的比 较分析 之所以选择《大卫莱特曼今夜秀》作为比较对象,主要有两方面原因:首先, 两档节目都属于娱乐脱口秀类型, 《今晚 80 后脱口秀》也以模仿《大卫莱特曼今夜秀》 为目标,因此它们在节目策划、传播内容等方面有许多共同点,将二者进行比较有一 定的合理性;其次,《大卫莱特曼今夜秀》本身是一档非常成功的美国脱口秀节目, 虽然它的成功离不开美国本土文化的影响,但在活跃现场气氛、增强连续性和主持人 风格等方面都有值得学习和借鉴之处。希望通过笔者的比较分析,能为《今晚 80 后 脱口秀》的发展提供切实可行的参考意见,并从中找到适合我国娱乐脱口秀节目发展 的基本方法。 节目的播出形态,主要是指一档节目以怎么样的一种播出方式展现给观众,主要 包括主持人、嘉宾、节目划分等方面,一档好节目能从其播出形态中看到节目的定位 和态度。在播出形态上,两档节目基本都采用了主持人+嘉宾+现场观众的模式,但其 实质上又存在着几方面的差别:

(一)主持人风格的差异 从节目播出的主导者—主持人来看,《大卫莱特曼今夜秀》以主持人大卫莱特曼 的名字命名,由此也可想见,莱特曼对这一节目的重要意义。大卫莱特曼被称为美国 脱口秀节目的“深夜教父”,其炙热的性格和讽刺一切的主持风格不仅让《大卫莱特 曼今夜秀》成为美国深夜节目的传奇,更代表着美国大众文化中不可或缺的传播风格。 作为节目的掌舵者,大卫莱特曼将节目的各个环节驾驭地游刃有余,做到了嘉宾与观 众兼顾,但更为突出的一点是,与普通的主持人相比,他多了几分评论员的气氛,在 扮演娱乐幽默角色的同时他敢于针砭时弊地表达自己的见解甚至指责,经常拿名人开 涮,让希拉里之类的铁娘子对他的节目中也忌惮三分。众所周知,他的主持具有批判 精神,在欢笑戏谑之后往往带来深入细腻的思考,也正是这一点让大卫莱特曼形成了 自己的主持风格,并被观众所信任。 与之相比, 《今晚 80 后脱口秀》的主持人王自健就显得稚嫩浮躁,王自健在脱口 秀部分虽然也有评论性的言语和观点,但与莱特曼相比就少了几分深邃稳重,在对一 11


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些社会现象的分析上也仅仅站在他那个年龄段的角度看问题,弱化了社会责任感,而 这些都影响着一个节目的品质甚至生命力。作为新生代的主持人,王自健正在探寻适 合自己的主持风格,但这样的风格是否经得起观众和时间的考验,大卫莱特曼丰富的 人生阅历和知识储备都是���得欣赏和借鉴的,正如他对主持人的定位“你可以伟大, 你可以平凡,但你不可以变得麻木”。敏锐、新鲜感是主持人不断成长的精神食粮, 要想做出一档真正属于自己的节目,不仅需要主持人与节目共同成长,更需要主持人 带着热情,带着责任和使命感去挖掘节目本身的意义,也只有这样的节目才具备十足 的竞争力,才能在同质化现象严重的节目中长盛不衰。

(二)嘉宾选择和运用上的不同 从嘉宾这一要素来看,首先,《大卫莱特曼今夜秀》在嘉宾的选择上不是单一的 娱乐圈人物,而更多地与政治人物挂钩,或者是一些在社会上有着特殊身份的人物, 比如小布什、希拉里、奥巴马等政界重要人物,这可能与美国“用娱乐影响政治”的 节目宗旨有关,但从中我们也能看出,这样的选择方式避免了单一性,既涉及娱乐圈 又关乎政治界的多样性也让节目更具神秘感。总体来看 ,《大卫莱特曼今夜秀》在嘉 宾选择上更具政治性和公共性,而《今晚 80 后脱口秀》的嘉宾则相对比较单一,大 多以娱乐圈明星或者微博名人为主,虽然这样的嘉宾安排更能贴近 80 后,但长期不 变的嘉宾模式也容易使观众产生疲倦感,从而不利于节目的创新发展。 另一方面,在嘉宾的运用上,《大卫莱特曼今夜秀》更加注重与嘉宾的互动和访 谈,无论是对希拉里聊天式访谈,还是让黄西这样的平凡人物独自表演脱口秀,都能 看到嘉宾在节目中占据了重要地位,这样的环节安排一方面给予了嘉宾充分的发挥空 间,另一方面在活跃现场气氛和增强节目戏剧感方面也到达了很好地效果。比如 2009 年 4 月 17 日晚邀请“中国口音”浓厚的黄西参加节目,用英语讲演美国式笑话,引 起了观众强烈的反响,黄西的脱口秀带来的不仅是新鲜感和幽默感,更让节目产生新 的话题点。再看《今晚 80 后脱口秀》对嘉宾的运用就显得刻意呆板,在王自健脱口 秀环节之后就是嘉宾访谈环节,然而这两个环节之间没有做到很自然的过渡和衔接, 总是主持人很突兀地直接介绍本期嘉宾,其次,在这一环节中本该是嘉宾占据主要地 位,但王自健过多地调侃和参与让嘉宾处于配角地位,这样的策划一方面弱化了访谈 环节,减少了主持人与嘉宾的交流沟通,不利于节目整体文化素养的传播和提升,另

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一方面依然按照主持人的风格展开节目,而忽视了嘉宾本身的影响力,使整场节目一 直围绕主持人的话语风格转,缺乏了新鲜感和话题感。 在国内脱口秀节目中,主持人地位被一再提高,而作为节目另一重要参与者的嘉 宾则往往处于被忽略的境地,如此惯性思维一方面让嘉宾体会不到参加节目的目的和 意义,抱有走过场、演剧本的消极心态,另一方面也让节目无法展现嘉宾的真实性, 不但没有通过嘉宾访谈提升节目影响力,反而容易造成刻意宣传的不良映象。在这方 面,美国脱口秀节目的策划方法就值得我们借鉴学习,他们充分尊重嘉宾的意愿和权 力,让嘉宾在访谈中拥有足够的时间和空间展示自我,也正是如此宽松自由的传播环 境赢得了大众的信任与亲睐,以至于《纽约邮报》的评论家感慨 :“参加莱特曼的节 目是希拉里通向参议院的必经之路。”

(三)对《今晚 80 后脱口秀》的总结与思考 《今晚 80 后脱口秀》节目以年轻时尚的节目形象、80 后的文化定位得到社会各 界的关注和好评,在播出的几个月里既拥有了稳定的受众群体,又为国内娱乐脱口秀 节目的创新发展提供了成功的范例。随着节目的持续播出,节目内容也在不断更新, 从最初的脱口秀、情景剧演绎、嘉宾访谈,相继增加了 80 后说新闻、大明星来了等 新鲜板块,力求形式上的创新与发展。 《今晚 80 后脱口秀》无论是在节目策划、受众 定位,还是主持人风格上都一改娱乐脱口秀所惯有的元素,抛开吸引所有受众人群的 野心,专注于某一类受众,险中求稳,赢得属于自己的一片天地,这样的节目理念在 中国可以算是独辟蹊径,也为同类型节目的制作提供崭新的借鉴之路。 然而,通过前文的比较会发现,节目发展中存在的一些问题并没有得到很好的解 决,比如就主持人来说,文化厚重感仍然有所欠缺;就话题选择来说,范围过于狭小 而且深度不够;就嘉宾访谈来说,嘉宾参与度不够,文化承载力不足等等。针对这些 问题,笔者认为可以从以下几方面加以改进: 1、增加娱乐背后的人文关怀,这一点对主持人来说就是要增强主持人的文化底 蕴,特别是在脱口秀环节,在嬉笑怒骂的同时要深入浅出的说道话题更深层次的意义, 在平凡普通的闲谈打闹中做到“秀而不作,秀而有实,秀之于无形,秀之有拿捏,秀 之有妙趣【11】”,让观众在一笑而过之后有醍醐灌顶之感。

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张建敏.娱乐脱口秀节目的发展现状及未来走向[J],当代电视 13


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2、话题选择兼顾时尚性和社会性,时尚性不用说是符合 80 后的文化品味,社会 性则要求话题更具群体上和思想上的纵横交替,在 80 后感兴趣的基础上寻找有意义 有深度的话题。 3、提升嘉宾话语权,扩大嘉宾选择范围。注重嘉宾在节目的地位,弱化主持人 主导作用,给予嘉宾足够的展示空间,从而发挥嘉宾的影响力,也增强节目神秘感和 新鲜感,同时在嘉宾的选择不仅局限于娱乐圈人物,这一点可以像《天天向上》学习, 邀请社会各界奇异人士参加,相信这样的节目也会更有看点。 此外,节目发展中的一些问题仍然值得我们反思, 《今晚 80 后脱口秀》可以被看 作是娱乐脱口秀融入中国过程中的一个缩影,一方面他保存了脱口秀这一外来事物的 基本形态,渴望实现媒体的社会功能;另一方面,他的发展又始终难以回避中国综艺 节目这一大背景存在的现实问题,即节目要生存发展就不得不面对商业浪潮的洗礼和 巨大的经济利益诱惑。对于这一点,主持人王自健在节目开场就坦率地表示,广告商 是节目的上帝,他也不得不在每个开场丝毫无差的读出那些广告词。确实,附和商业 利益让节目的价值和作用大打折扣,为了在激烈的同行竞争中生存,节目从一开始就 必须时刻警醒要找到殷实可靠的资金链,如何在经济利益格局和自身发展上找到相得 益彰的契合点成为阻碍《今晚 80 后脱口秀》发展的又一难题。 总的来说,“80 后”的文化标签始终是《今晚 80 后脱口秀》最突出的特点,也 是节目的生命力所在,无论是追求自身发展还是追逐经济利益,都不能脱离这一核心 词汇。但是我们又不能只盯着这一个词打转,而是既要走进 80 后,又要跳出 80 后, 要站在社会大环境中考虑,要肩负起引导 80 后去思考应该思考的问题,去承担应该 承担的社会责任,重塑 80 后这一时代名词,相信这样的节目才能真正走出 80 后,走 向全社会。

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四、《今晚 80 后脱口秀》的传播学分析 任何事物的产生都有支撑其发展的理论依据,一档节目的生存同样离不开基本 理论的支持,通过深入细腻地研究笔者发现, 《今晚 80 后脱口秀》这一节目符合以下 几条传播学的基本规律:

(一)传播主体“意见领袖”地位突出 不同于其他脱口秀节目的是, 《今晚 80 后脱口秀》在板块设置中将主持人始终放 在传播主体的位子,而嘉宾访谈等环节只占据了节目很小的比重,换言之,主持人占 据了节目的大部分话语权,其在传播过程中的“意见领袖”地位也显而易见。 上个世纪中,美籍奥地利社会学家和心理学家拉扎斯菲尔德及其助手在调查研究 中发现,在政治问题上许多选民态度的改变是通过一些“意见领袖”的影响而改变的, 随后拉扎斯菲尔德在其著作《人民的选择》中正式提出 “意见领袖”这一概念。“在 传播学中,活跃在人际传播网络中,经常为他人提供信息、观点或建议并对他人施加 个人影响的人物,称为‘意见领袖’。【6】” 那么,什么样的人才能成为“意见领袖”?《今晚 80 后脱口秀》的传播主体是否 又具备“意见领袖”的特质?下面我们将运用理论分析法,结合《今晚 80 后脱口秀》 节目实际具体讨论这些问题。 拉扎斯菲尔德和卡兹在《个人影响》和罗杰斯在《创新与普及》中将“意见领袖” 概括为以下几点基本特征:“⑴与被影响者一般处于平等关系。换言之,意见领袖不 一定是大人物,他更可能是生活在我们周围的亲友、邻居、同事等熟悉的人,也正这 份熟悉和了解,让他们的意见和观点更具说服力;⑵在现代都市社会,意见领袖的影 响力以“单一型”为主,即一个人只要在某个特定领域很精通或在周围人中享有声望, 他们便可以在这个领域扮演意见领袖的角色⑶意见领袖社交范围广,拥有较多信息渠 道,对大众传播的接触频度高、接触量大。【7】” 通过比较分析不难发现, 《今晚 80 后脱口秀》无论是在节目设置、定位,还是主 持人风格上,都有着强化传播主体“意见领袖地位的痕迹。首先,从节目设置来看, 在节目开场就安排主持人从观众席中欢呼入场,带动全场观众一齐舞蹈,这样的设计 【6】

郭庆光:《传播学教程》,北京:中国人民大学出版社,1999,第 209 页 郭庆光:《传播学教程》,北京:中国人民大学出版社,1999,第 209 页

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不单在于活跃现场气氛,更重要的是在节目开场就直接表明主持人与观众之间的平等 地位,也是在给观众暗示:舞台上的这个人就是从我们之中走出去的,他就是我们的 普通朋友。这样的暗示不仅符合传受者之间的平等关系,更为主持人在台上扮演“意 见领袖”角色奠定基础。其次,从传播主体自身来看,王自健鲜明的语言特点和幽默 表演为他赢得了稳定的受众群体,这种影响随着节目的不断播出而更加深厚,从而稳 定了他在 80 后这一群体中的“小王爷”地位。另外,王自健丰富的生活阅历也为他 的节目提供了丰富的现实素材,让他在话题的把握中游刃有余地加入自己的生活片 段。比如,在《南北方的冬天》这期节目中,王自健以过来人的身份高谈阔论自己在 北方和南方两地的体验,通过生活细节的展现,生动形象地还原了南北方人不同的生 活习惯,更引起了南北方青年人对“秋裤”等词的热烈讨论,至此,其“意见领袖” 地位也得到了淋漓尽致的发挥。 然而,随着民主文化的发展,国内许多节目开始呼吁淡化“意见领袖”地位,回 归大众话语权,从这一点来看, 《今晚 80 后脱口秀》的发展似乎没有顺应文化的主流, 但是我们应该看到,意见领袖作为媒介信息和影响的中继和过滤环节,对大众传播效 果产生重要的影响,如果一味地弱化其地位,不仅难以找回真实的大众话语权,反而 有丢失节目发展主旨的风险。

(二)节目选题凸显“公众自我议程设置” “议程设置功能”作为一种理论假说,最早出现在美国传播学家 M.E.麦库姆斯 和 D.L.肖于 1972 年在《舆论季刊》中发表的一篇论文,题目是《大众传播的议程设 置功能》 。他们通过对 1968 年美国总统选举期间传媒的选举报道对选民影响的调查研 究发现,在选民对当前重要问题的判断与大众传媒反复报道和强调的问题之间存在着 一种高度对应关系,也就是说,大众对事物的关注程度与媒介所传播的事物成正比关 系,由此提出了“议程设置”这一理论,其基本思想是:媒介报道什么,受众便注意 什么;媒介越重视什么,受众就越关心什么。【8】 诚然, “议程设置”在传统的媒介环境中起着不可忽视的作用,被看作是从事“环 境在构成”作业的机构,拥有这一功能的传播媒介通过有目的性和选择性的报道营造

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事先为受众设定好的“拟态环境”,从而影响人们的行为。然而,随着社会文明的不 断发展,网络技术更新换代,媒介的议程设置功能早已没有了昔日的魔力,其而代之 的是公众自我意识不断增强而产生的“自我议程设置”功能。网络时代的到来不仅带 动了信息的高速化、便捷化,更深层次的作用就是促进了公众自我意识的完善,在丰 富多变的信息化背景下,受众不再是被动盲目的听从媒介“一面之词”的报道,相反, 他们在不断地尝试中接触和掌握各方信息,从而学会了了解信息、辨别信息,甚至利 用信息营造属于自己的传播环境,这就是所谓的“公众自我议程设置”。借助网络这 一新兴媒体的力量,公众不再是被媒介牵着鼻子走的可怜虫,而越来越成为引导媒体 传播方向的重要力量。 《今晚 80 后脱口秀》节目在话题的选择上同样离不开公众自我议程设置功能的作 用。首先,从节目话题的来源看,这些话题并非节目组刻意安排或筛选的,而是在主 持人王自健的带领下搜集整理出来的,对此,王自健笑言,自己的很多段子来源于微 博,每天一大半时间都在微博上,看到好的选题或者段子就会摘抄下来进行改编。这 样的选题方式与传统的话题选择形成了鲜明对比,回避了“媒体说什么,观众看什么” 的被动模式,更颠覆了传统的议程设置论,而是通过对观众感兴趣话题的总结来决定 节目的话题方向,这种做法一方面是节目本身对受众的尊重和附和,另一方面也是公 众自我意识不断强化,媒介只有把握住观众的心里需求才能取得好的收视率和社会反 响的体现。比如, 《小王爷叫你如何 fashion》这期节目就源于台湾 Hold 住姐的迅速 走红,节目组之所以选择“Hold 住姐”,不是想要继续吹捧这一搞笑形象,而是利用 她在公众心中的搞笑风格增添节目的新鲜感,营造节目的喜剧效果和感染力,从这一 点来说, “Hold 住姐”这一角色的选定即是公众自我议程设置功能作用下的选择。 公众自我议程设置虽然颠覆了传统的传播理念,为受众争取了一定的自主权,但 我们应该看到,它终究是媒介发展过程中的一个新兴产物,随着媒介环境的不断完善, 其地位也会随着环境的改变而改变。因此,想要谋求长远的发展,就必须时刻关注大 环境的总体变化,在信息泛滥化的时代,任何以自我发展为中心的媒介观念都是不合 时宜的,公众自我议程设置同样如此,如果一味地强调自我设置的重要性同样会陷入 被人牵着鼻子走的尴尬境地,只有立足媒介大环境,兼顾媒介和受众两方的利益,才 能在变幻莫测的传播环境中找准方向,也才能实现媒介引导舆���和受众自我引导的共 谋。

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(三) “受众细分”的传播策略 受众细分又称“受众分割”,这一概念来源于营销中的“市场细分”,是将媒介 与受众的关系置身于经济利益下的产物,“最早是由广告的市场受众的针对性策略而 产生的营销概念,其含义是按照一定的标准将消费者分成若干群体,广告应该针对不 同的,有一定宽度的群体制定不同的策略,才能达到其效果。【9】”传媒产业的发展必 然离不开经济利益的追求,为了满足受众的需要,传播者必须开展市场推广,而推广 的提前就是对其对象开展深入详细地研究和划分,以求在不同差异层面的受众需求中 发现更多潜在受众,从而为传媒谋取更广泛的利益。 为了准备定位受众需求,传播者尝试了各种不同方式的细分方法,现有的研究 将传媒的受众细分化概括为四个阶段:“第一阶段是 20 世纪 60 年代以前,为‘大众’ 阶段,社会公众都集中于一种媒介传播方式;第二阶段是 20 世纪 60 年代到 80 年代, 为‘分众’阶段,是受众细分化的时期,俗称传播的‘窄播’时期;第三阶段是 20 世纪 80 年代到 90 年代,受众进入了‘适位受众’阶段,也就是在已经细分化的受众 里再确定某一种类型节目的受众层,进行二次甚至多次细分;第四个阶段从 20 世纪 90 年代末期开始,人类进入了网络时期,受众细分进入一对一的时代。【10】”结合当 下媒介发展不难看出,我国国内娱乐节目大多已经走出了最初的‘大众’阶段,正处 在‘分众’向‘适位受众’阶段过渡时期,这主要表现在,一方面是以《天天向上》、 《快乐大本营》等热播节目为代表的面向广泛受众的娱乐节目,他们的节目在受众定 位方面并不突出,是一种放之天下皆的营销策略,其针对性相对较弱,因此可归纳为 ‘分众’时期,另一方面则是以《今晚 80 后脱口秀》、《饭没了秀》等节目为代表的 典型受众细分化娱乐节目,这类节目从节目策划到市场分析到话题选择都时刻考虑从 受众这一要素着手,以满足受众需求作为节目发展的根本,比如《今晚 80 后脱口秀》 就是在年轻人这一受众群体中进一步细化出“80”后这一更加具象的受众群体,属于 典型的‘适位’受众策略。 从受众细分化的角度来看, 《今晚 80 后脱口秀》可以说是走在国内综艺节目的前 沿,也为国内媒介在受众分割上的发展提供了真实的实践蓝图。深入研究《今晚 80 后脱口秀》的受众理念发现,其对受众的精准化定位主要通过以下两点展开:第一点,

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黄晓钟 杨效宏 冯钢:《传播学关键术语释读》,四川:四川大学出版社,2005,第 191 页 黄晓钟 杨效宏 冯钢:《传播学关键术语释读》,四川:四川大学出版社,2005,第 192 页

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准确定位传播受众,这相当于对一档节目的定型,从自身的角度出发,明确节目的传 播对象是谁,这个谁不是笼统的观众,而是精确到年龄、性别、知识结构等方面。 《今 晚 80 后脱口秀》在策划中始终打着“80 后”的受众标签,走专业化细分路线,以开 场口号“今晚,交给 80 后”为引子,紧跟 80 后主持人,80 后观众团,80 后感兴趣 的话题,总之整个节目都时刻向你提醒着“80 后”两字。第二点,准确把握受众心 理特征,除了外在形式上突出“80 后”,在节目设置中也能看出节目对受众的心理特 征展开了深入细腻的研究。在中国,80 后有着深厚的社会背景,放荡不羁,注重自 我,易于接受新事物是 80 后这一群体典型的心理特征,它代表着一代人的成长经历, 甚至隐藏着一个时代的缩影。针对这个典型而敏感的群体,节目中没有刘仪伟的鞭辟 入里,没有小崔的娓娓道来,更没有周立波式的愤世嫉俗,而是一个“孤芳自赏、游 戏人生”的王自健,他用 80 后最易接受的表达传递着对周边事物的理解甚至不屑, 以无厘头甚至嘲弄的风格讲述着发生在周边的故事,这样的主持和节目设置不一定适 合其他节目,但就《今晚 80 后脱口秀》的舞台来看,这场受众心理战术无疑是成功 的。

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娱乐脱口秀作为一种新兴的综艺节目,在国内正处于发展的上升期,无论是脱口 而出的表达方式,还是新颖独特的主持风格都让脱口秀成为当下炙手可热的综艺谈 资。从某种程度来看,脱口秀是大众媒体社会作用的一个缩影,它的价值不在于能否 在节目中彻底解决问题,而在于将关乎人们生活化的问题公开化,并引导人们去思索, 从而实现媒体监督舆论、协调社会的功效。 从媒体的社会功效来看,《今晚 80 后脱口秀》身上有许多创新和文化结合点, 本文通过对节目的深入分析一方面挖掘其自身价值、思考其传播途径和效果,另一方 面也在与国外同类典型节目的比较分析中总结了其在发展过程中存在的问题和不足, 希望通过这些资料的整理能为当下脱口秀类型的节目在国内的发展探寻新的发展方 向。当然,对于《今晚 80 后脱口秀》的研究并不会随着论文的结束而停止,笔者会 在今后的研究中继续予以关注和支持,也希望节目办得越来越好。

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首先,我要感谢尹兴老师这几个月以来对我论文写作的悉心指导。毕业论文是大 学阶段要完成的最后一份答卷,对于这份答卷我时刻保持严谨细致的写作态度,在几 个月的写作过程中,最离不开的就是尹兴老师耐心的指导,无论是最初的论文选题, 还是后继的资料搜集,尹兴老师都给了我中肯的建议,让我能够顺利有效地完成论文 的写作。其中,印象最深刻的就是尹兴老师对论文初稿的修改,让我深深地体会到他 的细致和用心,大到论文的整体框架,小到每一个标点,尹兴老师都一一用红色标记 出他的建议,看到修改稿的那一刻,我真的很庆幸自己能遇到这么负责任的老师,也 下定决心要更认真地完成论文的修改,不辜负老师的这份信任与支持。在尹兴老师的 帮助下,通过我们共同的努力,终于结稿了,希望我的这份答卷能够得到大家的认可, 也希望我的四年大学生活画上圆满的句号。 此外,我也要感谢四年来教导我、培育我的新闻系的每一个位老师,以及论文 中引用和参考文献的作者,正是你们的无私教授和付出,才让我的论文圆满完成,同 时也感谢我的同学和朋友们对我的支持的帮助。

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[1]郭晋晖.“脱口秀”在中国[J].大众传媒研究. [2] 刘玮.东方夜谭:一个收视冠军的出生与死亡[N].中华新闻报,2006-8-16(E01). [3]马冲.《今晚,80 后脱口秀》的传播学审视.青年记者,2012 年第 26 期. [4]陆杨,王毅.大众文化与传媒,上海三联书店,2004 版. [5]刘森林.语用策略[M].北京:社会科学文献出版社,2007:4-5. [6]应天常.节目主持人语用学[M].北京:中国传媒大学出版社,2008:1-6. [7] 李元授,廖声武.节目主持人概论[M].武汉:华中科技大学出版社,2005:13-24 [8]郭庆光:传播学教程,北京:中国人民大学出版社,1999,第 214 页. [9]张隆栋. 大众传播学总论 [M].中国人民大学出版社,1998 版. [10]黄晓钟 杨效宏 冯钢:传播学关键术语释读,四川:四川大学出版社,2005,第 192 页. [11]张建敏.娱乐脱口秀节目的发展现状及未来走向[J],当代电视. [12]刘临春.电视脱口秀节目的发展现状初探.[J]新闻传播,2012,4. [13]吴晓京.试析电视“脱口秀”节目的本质. [14]高贵武 主持传播学概论[M] 北京:中国传媒大学出版社 2007 125-134 [15]徐浩然 主持人语言逻辑与管理制度研究[M] 北京:中国传媒大学出版社 2006.

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刘思雨 doc