Page 1

МАРТ 2017


› с о д е р ж а н и е 16

8 гастроли 12 месяц в городе 16 балет 18 интервью 20 fashion 26 концерт 28 фестиваль

#3 (214) МАРТ 2017

´ÅϽÆÏÂʽÎʽ www.inform.kharkov.ua ¬ÍÅÎËÂÁÅÊÜÆÏÂÎÙÇʽÕÂÆÎÏͽÊÅÓ Ÿ§ËÊϽÇÏ vk.com/informkharkov ¬ÍËÎɽÏÍÅ¿½ÆÏÂʽÕÅÊË¿ËÎÏÅʽ facebookÅinstagram

› город

26

30 40 46 50 52 54 58 64 72 74 78

кино книги выставки театр музыка night event рестораны отели авто туризм

› афиша

40

¬ËÁÌÅÎÊËÆÅÊÁÂÇÎ



82 кино театр концерты 86 галереи дети клубы

XXXJOGPSNLIBSLPWVBjjj

°ÔÍÂÁÅÏÂÈÙ §©©½ÓÅ¿ÎÇÅÆ ¥ÄÁ½ÏÂÈÙ ±¨¬¢Ÿ«ÍÂÒË¿½ ®¿ÅÁÂÏÂÈÙÎÏ¿Ë ÎÂÍÅܧŸ–Š¬­ ËÏÀ À²½ÍÙÇË¿ ÐÈ´½ÆÇË¿ÎÇ½Ü  Ç ³ÂʽÁËÀË¿ËÍʽÜ ¬ÍÅÌÂÍÂÌÂÔ½ÏÇÂͽÄÍÂÕÂÊÅ ÍÂÁ½ÇÓÅÅ˾ÜĽÏÂÈÙÊË †ˆ²½ÍÙÇË¿vÔÏË ÀÁ ÇËÀÁ½˜  ¥ÄÁ½ÂÏÎÜÌÍÅÌËÁÁÂÍÃÇ ÅÎËÁÂÆÎÏ¿ÅÅÐÌͽ¿ÈÂÊÅÜ ÇÐÈÙÏÐÍØÀËÍÎË¿ÂϽ «Ï¿ÂÏÎÏ¿ÂÊÊËÎÏÙĽÎËÁÂÍýÊÅ ÍÂÇȽÉÊØÒɽÏÂÍŽÈË¿ÊÂÎÂÏ ÍÂÇȽÉËÁ½ÏÂÈÙ ­ÂÁ½ÇÓÅÜÅÎÒËÁÅÏÅÄÏËÀË  ÔÏËÍÂÇȽÉËÁ½ÏÂÈÙÌËÈÐÔÅÈ ¿ÎÂÊÂ˾ÒËÁÅÉØÂͽÄÍÂÕÂÊÅÜ ÅÈÅÓÂÊÄÅÅ ­½ÎÌÍËÎÏͽÊÜÂÏÎÜÌËÌËÁÌÅÎÇ  ¿ÍËÄÊÅÔÊËÆÏËÍÀË¿È ÇÊÅÃÊØÒ ɽÀ½ÄÅÊ½Ò ¾ÐÏÅÇ½Ò ÍÂÎÏËÍ½Ê½Ò  ǽÑ ÇÈо½Ò ½¿ÏËνÈËÊ½Ò  ÏÐͽÀÂÊÏÎÏ¿½ÒÅËÑÅνÒ ´½ÎÏÙÏÅͽýͽÎÌÍËÎÏͽÊÜÂÏÎÜ ¾ÂÎÌȽÏÊË «ÏÌÂԽϽÊË «««ˆ¬ÂÍ¿½Ü˾ͽÄÓË¿½Ü ÏÅÌËÀͽÑÅܘ À²½ÍÙÇË¿ ÐÈ©½ÍսȽ§ËÊ¿½   ÏÂÈ  ŠŠ  ¬ËÁÌÅνÊË¿ÌÂÔ½ÏÙ ®ÍËÇÌËÁ½ÔÅÅÊÑËÍɽÓÅÅ ÅÍÂÇȽÉØ¿ÊËÉÂÍv ÁËÔÅÎȽǽÃÁËÀËÉÂÎÜÓ½ ¯ÂÈ   ŠŠ    ŠŠ    ŠŠ JOGPSNLIBSLPW!HNBJMDPN XXXJOGPSNLIBSLPWVB


гастроли

De Phazz

1 марта, 19.00 ХНАТОБ

КРИСТИНА ОРБАКАЙТЕ

5 марта, 19.00 ХНАТОБ ˆžÂÎÎËÊÊÅÓ½˜ »¾ÅÈÂÆÊØÆÇËÊÓÂÍÏ

ВАЛЕРИЙ ЖИДКОВ

8 марта, 19.00 ККЗ «Украина» ˆÈÐÔÕÅÒÎÏͽÊÅÓ ʽž¥®˜

«БОИНГ-БОИНГ» 14 марта, 19.00 Театр им. Шевченко ¥ÎÇÍËÉÂÏʽÜÇËÉÂÁÅÜ ©½Íǽ§½ÉËÈÂÏÏÅ



Время и Стекло 2 марта, 19.00 ККЗ «Украина»

Notre Dame de Paris

3 марта, 16.00 и 19.00 ХНАТОБ -&$0/$&35¨ÐÔÕÅ ÌÂÎÊÅ

«В ДЖАЗЕ ТОЛЬКО ЖЕНЩИНЫ»

МАРИЯ БУРМАКА

ОЛЕКСАНДР ПОНОМАРЬОВ

Евгений Хмара

4 марта, 19.00 ККЗ «Украина» ˆ§ËÈÂÎËÃÅÄÊŘ

Владимир Гришко

4 марта, 19.00 ХНАТОБ ®ÌÍËÀͽÉÉËÆ ˆ¯ØÉËÜÉÂÈËÁÅܘ

LORDS OF THE SOUND

MGZAVREBI

7 марта, 19.00 ХНАТОБ -PWF4UPSZ

8 марта, 19.00 ХНАТОБ ¬ÍÂÄÂÊϽÓÅÜÊË¿ËÀË ½ÈÙ¾Ëɽˆ*BTBNBOJ˜

10 марта, 19.00 ККЗ «Украина» ˆ¬ËÈËÊÅȽÏÅe˜

«О ЧЕМ МОЛЧАТ МУЖЧИНЫ, ИЛИ ДИКАРЬ FOREVER»

ТЕАТР ТЕНЕЙ TEULIS

«№13, ИЛИ ОЛИНКЛЮЗИВ»

ОЛЕГ ВИННИК

АНТИТЕЛА

ILLARIA

ЛИГА СМЕХА

6 марта, 19.00 ХНАТОБ ©ÐÃÎǽÜÇËÉÂÁÅÜ

14 и 15 марта, 19.00 ˆ©ËÜÁÐÕ½e˜

6 марта, 19.00 Театр им. Шевченко ˆªË¿ÂϽÐÈÛ¾ÈÂʘ

10 марта, 19.00 ТКЦ 4UBOEŠ6Q$PNFEZ

16 марта, 19.00 ККЗ «Украина» ŸÎÂÐÇͽÅÊÎÇÅÆÏÐÍ ˆ®ËÈÊÓ˜

12 марта, 16.00 и 19.00 Театр им. Шевченко ˆŸÂÔʽÜÅÎÏËÍÅܘ

17 марта, 19.00 ККЗ «Украина»

13 марта, 19.00 Театр им. Шевченко §ËÉÂÁÅÜÌËÌÙÂέÂÜ §ÐÊÅ

17 марта, 19.00 ХНАТОБ ªË¿ØÆÌÍËÂÇÏ ÊË¿ØÂÈÅÓ½ ÅÊË¿ØÂÄ¿ÂÄÁØ


 

ДОРОГИ ПІДКОРЯЮТЬСЯ НАЙСИЛЬНІШИМ Ексклюзивні умови на моделі 2016**

 (057) 719-00-00

WWW.INFINITI.KH.UA вул. Клочківська, 55, ТОВ "Актив Транс Преміум" *Сила драйву. **Під Екслюзивними умовами йдеться про знижки у розмірі до 38% у співвідношенні до стандартної ціни товару. Розмір знижки залежить від обраної моделі та комплектації. Протягом терміну дії пропозиції її умови можуть змінюватися. Пропозиція діє у період з 01 січня 2017 року по 31 березня 2017 року у всіх офіційних дилерських центрах Infiniti в Україні. Деталі на сайті www.infiniti.kh.ua


гастроли

«РЕМОНТ, ИЛИ РЕСТАВРАЦИЯ ЧУВСТВ»

«СУХИШВИЛИ»

ВИТАЛЬКА

MOZART L’OPERA ROCK LE CONCERT

ДИДЮЛЯ

THE GREAT GATSBY

НЕСРАВНЕННАЯ

30 марта, 19.00 ХНАТОБ ¤¿ÂÄÁØÉÅÍË¿ËÀ˾½ÈÂϽ

31 марта, 19.00 ХНАТОБ ¥ÎÏËÍÅÜÃÅÄÊÅ ½ÉÂÍÅǽÊÎÇËÆÌ¿ÅÓØ ±ÈËÍÂÊα¡ÃÂÊÇÅÊÎ

ALEKSEEV

MONATIK

19 марта, 19.00 ТКЦ §ËÉÂÁÅÜϽÏͽ ˆ¯ØÎÜÔÂÈÂÏŘ

24 марта, 19.00 ККЗ «Украина» °ÉËÌËÉͽÔÅÏÂÈÙÊËÂ ÎÂÉÂÆÊËÂÕËÐ

5 апреля, 19.00 ККЗ «Украина» ¯Ð͈¬ÙÜÊËÂÎËÈÊÓ˜



20 марта, 16.00 и 19.00 ХНАТОБ ª½ÓÅËʽÈÙÊØƾ½ÈÂÏ ÍÐÄÅÅ

25 марта, 19.00 ХНАТОБ ±Í½ÊÓÐÄÎǽÜ¿ÂÍÎÅÜ ÈÛ¾¿ÅÅÎÉÂÍÏÅɽÚÎÏÍË

8 апреля, 19.00 ККЗ «Украина»

«МЕДОВЫЙ МЕСЯЦ»

ОЛЯ ПОЛЯКОВА

ВИА «ПІСНЯРИ»

«СУПЕРMAN, СУПЕРLOVE, СУПЕРSEX»

ТОНЯ МАТВІЄНКО

«ВЗРОСЛЫЕ ИГРЫ»

DIZEL SHOW

АНДРЕЙ ГАВРИЛОВ

«ЕЖИК В ТУМАНЕ»

URIAH HEEP

20 марта, 19.00 Театр им. Шевченко £ÂÊÎÇÅÆÎÌÂÇϽÇÈÙË ÉÐÃÔÅʽÒÁÈÜÃÂÊÖÅÊ

26 марта, 19.00 ККЗ «Украина» žËÈÙÕËÆÎËÈÙÊØÆÇËÊÓÂÍÏ

3 апреля, 19.00 ХНАТОБ ®ÂÊÏÅÉÂÊϽÈÙʽÜÇËÉÂÁÅÜ ÌËÌÙÂΪÅȽ®½ÆÉËʽ

10 апреля, 19.00 ХНАТОБ ©ÐÁͽÜÎǽÄǽÁÈÜ ¿ÄÍËÎÈØÒ

21 марта, 16.00 и 19.00 ККЗ «Украина» ˆ¼ÈÛ¾ÈÛ¿½Î˜

26 марта, 19.00 ТКЦ ®ÐÌÂÍÇËÉÂÁÅÜ

4 апреля, 17.00 и 20.00 ККЗ «Украина» ˆŸÂÎʽÎÉJÕʽ˜

22 апреля, 19.00 ККЗ «Украина» §È½ÎÎÅǽÉÅÍË¿ËÀËÍËǽ

23 марта, 19.00 ККЗ «Украина» ˆ¬ÂÎÊÅʽ¿Î¿ÍÂÉÂʽ˜

29 марта, 19.00 Театр им. Шевченко ˆ¯Ë¾J˜

4 апреля, 19.00 ХНАТОБ ˆ§ÍÐϽÜÇȽÎÎÅǽ˜

«СОЛОМОН В ЮБКЕ»

23 апреля, 19.00 Театр им. Шевченко ®ÂÉÂÆÊØÆÎÌÂÇϽÇÈÙ


SAINT LAURENT BOTTEGA VENETA FENDI ALEXANDER MCQUEEN СELINE STELLA MCCARTNEY GIVENCHY DRIES VAN NOTEN HAIDER ACKERMAN DSQUARED 2 N21 VICTORIA BECKHAM ERIKA CAVALLINI SELF PORTRAIT ZIMMERMANN NATASHA ZINKO MONCLER PROENZA SCHOULER MAISON ULLENS MIRA MIKATI SIMONA TAGLIAFERRI ISAAC SELLAM RICK OWENS GOLDEN GOOSE DELUXE BRAND 10SEI0OTTO FORTE_FORTE JOSEPH THE SIAFARER

SCISSOR SCRIPTOR M.I.H JEANS RAG & BONE NO KA’OI FINE BARBAD WOOLRICH TORY BURCH TWO MSGM VIVETTA FREEDOMDAY DEPARTMENT 5 GIANVITO ROSSI AQUAZURRA SANAYI313 OSCAR TIYE PRIMAFORMA CHURCH’S SUECOMMA BONNIE VETIVER EDDY DANIELE MARCO LOMBARDI FRENCY & MERCURY THIERRY LASRY CUTLER AND GROSS

MEN PERFUME JEWELLERY


месяц в городе понедельник

вторник

среда

1

*.13&;"

±ÂÎÏÅ¿½ÈÙÎË¿ÍŠ ÉÂÊÊËÆÉÐÄØÇÅ

±ÅȽÍÉËÊÅÜ

ˆ©½ÏÊǽ §ÐͽÃϽœœ ÁÏŘ

±ÂÎÏÅ¿½ÈÙ§Ð;½Š ÈÂΐÜ

¡ËɽÇÏÂͽ

6

7 -BNB

1SPCLBCFFSIBMM

четверг

2

&7&/5 &910

¨ÐÔÕÅÂÀÍÐÌÌØÀˊ ÍËÁ½)BQQZ5JNF  .FMFO1BTTB#BOE  /JDF#BOE ,BSJU[B  3PPJCPT  5IF$BQFST  .BOFSB $SB[Z $VSMZ 7JDUPSZ1FPQMF

§ËÉÂÁÅÜ

Ÿ¥ˆ¬¨©¼˜ ³®¥ˆªË¿½ÜÎÓÂʽ˜ §§¤ˆ°ÇͽÅʽ˜

3

ˆ«ÔÂÉÌËÛÏ ©ÐÃÔÅÊؘ

©®«ˆ®È˾Ëýʊ ÎÇÅƘ

¡§©ÅÈÅÓÅÅ

суббота

4

воскресенье

5

ŸØÎϽ¿Ç½ ¿ØÕÅÏØÒ ǽÍÏÅÊÅ ÅÊÏÂÍÙÂÍÊØÒ ÇÐÇËÈ ¥Ÿ³ˆžÐÄËǘ

1BOPSBNB-PVOHF

8 ˆ¡ÐͽŠ ¨Û¾Ë¿Ù˜

пятница

9 ˆ¨Û¾ÈÛÏ¿ËÅ ¿ËÎÌËÉÅʽÊÅܘ ¨ÅÍÅÔÂÎÇÅÆ ÎÌÂÇϽÇÈÙ

¯§³

10

11

1JBOP¾ËÆ

ˆ¢ÎÂÊÅʘ

'BCSJLBTQBDF

ˆ¤¿ÂÍÎÇÅ ÅÎÏËÍÅŘ

©ÐÄØǽÈÙÊˊ ÌËÚÏÅÔÂÎÇÅÆ ÎÌÂÇϽÇÈÙ

12 ,IBSLPW(VJUBS 2VBSUFU ÍϊǽшÀ½Ï½˜

¯§³

©½ÈÂÊÙÇÅÂÇËÉŠ ÁÅÅËÃÅ¿ËÏÊØÒ

¯Â½ÏÍ

13 µËÐÇÅϽ  ÁÂÈÙÑÅÊË¿Å ÇËÏÅÇË¿

14

15

/*;;"

16 ͽÃÁ½ÊÅÊ ¯ËÌÅʽɾÐÍ

¡¿ËÍÂÓ®ÌËÍϽ

§Èоˆ§ËÍË¿½˜

¡ÂÈÙÑÅʽÍÅÆ ˆªÂɢ

17

18

19

žÍ½ÏÅ ½ÁÛǐÊÅ

ˆ5IFBSUPG ;IFO˜

§ÍÅÎÏËÑÂÍ žÐÕ

½ÈÂÍÂÜ ˆ©ÅÎÏÂÓÏ¿Ë ®È˾ËýÊÖÅÊŘ

¬­«ž§#FFS)BMM

ŸØÎϽ¿Ç½§ÅϽÆΊ ÇËÆÃÅ¿ËÌÅÎÅ

ÇȽÍÊÂÏ ®µ

¡§©ÅÈÅÓÅÅ

20 ÂÊʽÁÅÆ §ËÍÊÅÂÊÇË ˆ*30/Jܘ

7PWBUBOZB(BMMFSZ

21 ˆŸÄ½ÌÂÍÏŘ

Áͽɽ ÑÚÊÏÂÄÅÌË ÌÙÂΣ¬®½ÍÏͽ ˆ¤½ĽÇÍØÏØÉÅ Á¿ÂÍÜÉŘ

22

23

24

ˆ©½ÇÐȽÏÐͽ˜

3PCFSU0XFOT

§Èоˆ£½Í½˜

.PTLWJDI#BS

$IJDBHP 

®ËÈÙÊØÆÇËÊÓÂÍÏ

.P[HJ

¯Â½Ï͈'PSUF˜

§Èоˆ©JÎÏ˘

25 ¥ÍÅʽžÅÈØÇ µËЊÍÂÎÏËͽÊ ˆ"MU#JFS˜

,)"3,*7 5"5500'&45  ÍϊĽ¿ËÁ ©¢²ª¥§ ÅʽÜÄÂÉÈÜ

27

28 1PSUŠ%BOVCF

¡ÐʽÆÎÙÇÅÆÌËÍÏ

©ÐÄÅÔÊˊȐÏÂͽŠ ÏÐÍʽ¿ÅÎϽ¿½ ÐͽÉǽÒÁʐ¿ ±Í½ÊÇËÑËʐœ

¯Â½ÏÍ É¯ µÂ¿ÔÂÊǽ

29 ˆ©ËÀÐÔÅ ÍÂÆÊÁÃÂÍؘ ѽÊϽÎÏÅǽ  §½Ê½Á½®µ

ŸÇÅÊËϽÏͽÒ ÀËÍËÁ½

30 .06/5"*/ #3&&;&

ÍϊÇÈоˆ§ËÍË¿½˜

31 ˆ§ÐÍÏËÁÍËÉ ˜

±ÂÎÏÅ¿½Èي ÏÍžÙÛÏ̽ÉÜÏÅ §ÐÍϽ§Ë¾ÂÆʽ Î˾ÅͽÂÏÌËÇÈËʊ ÊÅÇË¿ÇÐÈÙÏË¿ËÆ ÀÍÐÌÌØ/JSWBOBÅ ÀͽÊý

§§¤ˆ°ÇͽÅʽ˜



26 ˆ¤¿ÂÄÁØ ÐÇͽÅÊÎÇËÀË ¾½ÈÂϽ˜

ŸÇËÊÓÂÍÏÂÌÍÅÉÐÏ ÐÔ½ÎÏÅÂȽÐͽÏØ ÉÂÃÁÐʽÍËÁÊØÒ ÇËÊÇÐÍÎË¿ ÇËÏˊ ÍØÂÐÃÂϽÊÓÐÛÏ ¿ÂÁÐÖÅÆÍÂÌÂ͊ ÏнÍʽÎÓÂʽÒ οËÅÒϽÏÍË¿ ²ª¯«ž


GREAT GATSBY балет

THE

30 МАРТА, 19.00

ХНАТОБ

30

марта на сцене ХНАТОБ состоится показ Украинского балетного проекта международного уровня «The Great Gatsby Ballet» в постановке Дениса Матвиенко и Дуайта Родена. Балет, поставленный по мотивам знаменитого романа Френсиса Фицджеральда, успел покорить зрителей в Берлине, Вене, Женеве и других европейских городах. The Great Gatsby Ballet — это не просто балет, а полноценное хореографическое шоу, сочетающее в себе элементы современного танца, классического балета и кинематографа. Создатели проекта в своей работе вышли за рамки существующих жанров и создали совершенно новое направление, не ограниченное какими-либо правилами. В состав балетной труппы входят не только украинские танцоры, но и артисты известной американской труппы Complexions Contemporary




анонсы кино

Ballet. Это команда людей, добившихся наивысших результатов в своем творчестве, но всегда готовых двигаться дальше, чтобы создавать новые и интересные проекты. Имена создателей The Great Gatsby Ballet известны всем. Константин Меладзе — лучший эстрадный композитор, чья музыка невероятно популярна в странах постсоветского пространства, — стал композитором проекта. Дуайт Роден — автор либретто и хореограф проекта, который, по версии газеты New York Times, самый востребованный хореограф современности. За его плечами работа с цирком Дю Солей, постановка шоу для Принца, U2 и Ленни Кравица, танцевальные сцены для фильмов. Художественным руководителем и исполнителем главной партии стал Денис Матвиенко — украинский танцовщик, единственный в мире обладатель четырех Гран-при ведущих балетных конкурсов.

«… Первое, чем поражает "Великий Гэтсби", — европейская по качеству "картинка". Братья Игорь и Александр Стеколенко создали череду проекций на задник-экран, в которых изображение комментирует происходящее, спорит с ним и отстраняет его. Художник по костюмам Дмитрий Парадизов не стал раскрашивать "эпоху джаза" в буйные цвета, предпочитая черно-белую графику (на фоне которой бордовое платье смотрелось просто взрывом). Сдержанность палитры и бешеный темп спектакля образцово подошли друг к другу: этот балет, как и положено в соответствии с сюжетом романа, чуть стушеванное временем воспоминание, но воспоминание о жизни на адских скоростях…» Анна Гордеева, Газета Ru




кино анонсы интервью

Ефим Чупахин Жизнь в Нью-Йорке — это непрекращающийся hustle!




интервью

П

еред началом тура «Стороны света» джазовый пианист и участник Acoustic Quartet Ефим Чупахин приехал в Харьков. В перерыве между репетициями мы поговорили о жизни и работе в Нью-Йорке, обсудили украинские музыкальные реалии и грядущие проекты. — В отношениях между мужчиной и женщиной есть момент влюбленности, конфетно-букетный период, период притирки, когда влюбленные готовы друг друга убить. Если провести аналогию с городом, какие отношения сейчас между тобой и Нью-Йорком? — Синтез конфетно-букетного периода и притирки. Я вроде бы всем любуюсь, всему радуюсь, а иногда прямо ненавижу этот город! Раздражает, что нужно долго добираться в нужное тебе место, что люди бросают бумажки на улице… Ты постоянно куда-то спешишь, не можешь остановиться и выдохнуть. Нужно платить аренду, много работать, постоянно ходить на разные встречи, музыкальные тусовки… На данный момент жизнь в Нью-Йорке — это постоянный непрекращающийся hustle! (с англ. «суета», «бешеная деятельность») Но именно этот hustle закаляет твой характер и позволяет все время держать руку на пульсе, особенно когда находишься среди огромного количества крутых музыкантов, которые работают, не покладая рук. — Насколько сложно приезжему музыканту найти работу? — Очень легко! Все происходит через музыкальные тусовки. Ты приходишь на jam sessions, которые проходят в клубах каждый день, выходишь на сцену и играешь. Через неделю-две ты уже обрастаешь контактами и знакомствами, потом начинаются звонки и приглашения. Нью-Йорк — город возможностей! И если ты талантливый, ответственный, не опаздываешь на репетиции — нет проблем найти работу.

Ты можешь разделить сцену с музыкантами, которые раньше казались тебе недоступными. Лично я поиграл на джемах с двумя своими героями, которых очень уважаю, — это великолепный трубач Roy Hargrove и басистка Esperanza Spalding. — Находясь за границей, часто ловишь себя на мысли, что хочется взять что-то хорошее из каждого города и привнести в Харьков. И хорошие дороги, и чистые улицы, и что-то нематериальное, вроде более открытых улыбчивых лиц. А что бы тебе хотелось забрать из Нью-Йорка? — Дух легкости, свободы, ощущение того, что радикально разные люди могут сосуществовать в одном пространстве. В вагоне метро девушка в хиджабе может сидеть рядом с какой-нибудь трансгендерной красоткой в короткой юбке, а рядом с ними будет стоять бизнесмен с Уолл-стрит — в этом весь Нью-Йорк! Эта общность разных людей и культур рождает разнообразие в музыке. Это то, чего нам не хватает. — Перенесемся из Америки в Украину. Осенью вступил в силу закон о квотировании украинской музыки на радиостанциях, который вроде бы должен ее популяризировать. Как ты к этому относишься? — Хорошая музыка победит без всякого квотирования. Без него мы полюбили «Океан Ельзи», «Бумбокс», «5nizzy». Я верю в аудиторию: она выберет действительно стоящий продукт! — В американских музыкальных университетах делают акцент на менеджменте. То есть музыканты, получив образование, должны уметь продать себя. — Да, это очень важный момент! У нас была обязательная лекция — Music business. Тебе полгода рассказывают, как организовать аналог нашего ЧП, как продвигать себя, используя SoundCloud, Facebook, YouTube и другие площадки. Нас учили правильно составлять бизнес-план для привлече-

ния инвесторов. Нам объясняли, насколько важно создать такой продукт, который может выдержать конкуренцию. Музыкальное образование в Америке тесно связано с действительностью, а украинское — от нее оторвано. Плюс, у нас очень бедная материально-техническая база. При университетах нет нормальных современных студий, где студенты могут репетировать и записывать музыку. — В последнее время ты активно пишешь музыку для кино. Над чем сейчас работаешь? — В прошлом году я работал над музыкой для документального фильма о Мустафе Джемилеве. Его премьера состоялась на фестивале «Молодость» в Киеве. Я сотрудничаю с крутым украинским аниматором Сашей Даниленко, который живет в Нью-Йорке. Еще пишу музыку для документального фильма о художнице из Мьянмы — это будет дипломная работа моего американского знакомого. Я с нетерпением жду лета, когда должны начаться съемки фильма «Ворошиловград» по роману С. Жадана. Режиссером будет Ярослав Лодыгин, а я буду писать музыку для фильма. А что касается музыкальных проектов, впереди тур «Стороны света» по городам Украины. 1 марта Acoustic Quartet выступит в Харькове в ДК Art-Area. Тур закончится в моем родном Кривом Роге, где я увижусь с мамой. Потом опять вылет в Нью-Йорк. Там несколько концертов с моим трио, концерты с двумя певицами… Очень хочется записать несколько альбомов: и с трио, и сольный. И еще хотелось бы выпустить 4-й альбом Acoustic Quartet… — В общем, выдохнуть ты сможешь не скоро! — Пока есть возможность, хочется сделать максимум! ИНТЕРВЬЮИРОВАЛА: ОЛЬГА ЗАВАДА ФОТОГРАФ: СЕРГЕЙ САРАХАНОВ




fashion

MERCEDES-BENZ KIEV FASHION DAYS НА 14 СЕЗОНЕ MERCEDESBENZ KIEV FASHION DAYS МОЛОДЫЕ БРЕНДЫ ПРЕДСТАВИЛИ КОЛЛЕКЦИИ ВЕСНА-ЛЕТО 2017 И ОСЕНЬ-ЗИМА 2017/2018. ИХ ОБЪЕДИНИЛИ РЮШИ, БАРХАТ, БЕЛЬЕВОЙ СТИЛЬ, СПОРТ-ШИК И ДРУГИЕ ТРЕНДЫ, КОТОРЫЕ БУДУТ ВДОХНОВЛЯТЬ МОДНИЦ В БЛИЖАЙШЕЕ ВРЕМЯ. В коллекции Ксении Шнайдер было много денима и отсылок к ранним 2000-м: куртки-бомберы, объемные свитшоты и комбинезоны. Дизайнер продолжает популяризировать спортивный шик и акцентирует внимание на ярких принтах и свободных силуэтах. Вслед за Ксенией Шнайдер свой взгляд на спорт-шик продемонстрировал бренд Anna K. Дизайнер Анна Каренина сделала ставку на романтичные рюши, цветочные принты и пастельные оттенки. Модели продемонстрировали легкие платья и сарафаны с V-образными вырезами, полупрозрачные юбки и топы, «зефирные» платья с широкими рюшами. Ольга Навроцкая, дизайнер бренда Navro, создала образ девушки-бунтарки, которая ни на минуту не забывает о том, что она принцесса. Для достижения такого эффекта Ольга использовала легкие полупрозрачные ткани, бархат, принты с крылатыми единорогами, головные уборы в виде короны и разбавила эту романтику грубыми ботинками, кожаными ремнями крест-на-крест и шубами-мундирами.




fashion

Бренд Alonova продемонстрировал универсальную коллекцию осень-зима 2017/2018, в которой есть место и романтичным платьям из бархата, и кожаным платьям с открытыми плечами, и одежде для офисных будней. Дизайнер сделала акцент на металлизированные ткани, бархат, кожу, кожаные пояса и меховые воротники. Конечно же, не обошлось без воланов. Главный герой коллекции T.Mosca — объемный свитер свободного силуэта, дополненный игривыми бантами, крупными брошками или глубоким V-образным вырезом. Он сочетается с укороченными брюками, узкими юбками-макси или носится, как платье. Также дизайнеры бренда предложили модницам уютные длинные кардиганы и брючные костюмы в пижамном стиле. Молодой бренд WeAnnaBe вдохновился феминистическим движением, но при этом модели продемонстрировали максимум женственности и романтичных силуэтов. Платья, джинсовые комбинезоны, костюмы и верхняя одежда декорированы рюшами или длинной бахромой. Интересно выглядит одежда из экокожи цвета кофе с молоком: сарафаны, брюки и куртки. Сезон весна-лето 2017 в исполнении бренда Litkovskaya получился сдержанным и контрастным. В коллекции преобладают черный, красный и белый цвета с вкраплениями золота. Самыми запоминающимися стали лосины на одну ногу и объемные укороченные блузы с причудливыми рукавами. Сочетание цветочного и горохового принтов, романтичные платья, женственные жакеты и плащи царили в коллекции V by Gres. Она получилась очень нежной и весенней. Довольно эклектичную коллекцию продемонстрировали Poustovit x Tago. В ней соседствуют объемные брючные костюмы «с мужского плеча», шелковые сарафаны в бельевом стиле, металлизированные блузки с большими плечами, бархатные костюмы и шубки с леопардовым принтом. Весна-лето в исполнении Flow the Label будет легкой, воздушной и белоснежной. В коллекции бренда представлены легкие платья с открытыми плечами, сарафаны с рюшами, брючные костюмы в тонкую полоску и одежда из светлого денима.



ТЕКСТ: ОЛЬГА ЗАВАДА ФОТО: VOGUE.UA


интервью ведливо заметил Юрий Левитанский, — «Все стихи однажды уже были. / Слоем пепла занесло их, слоем пыли / замело, и постепенно их забыли — / нам восстановить их предстоит».

ИРИНА ЕВСА: «ВСЯКИЙ ПОДЛИННЫЙ ПОЭТ — САМ ПО СЕБЕ ЕСТЬ НОВОСТЬ, СООБЩЁННАЯ МИРУ» Поэт Ирина Евса родилась в 1956 году в Харькове. Училась на филологическом факультете Харьковского государственного университета. В 1981-м окончила Литературный институт им. А. М. Горького. Книги стихов «Отзвук» (1976), «Дыхание» (1978), «Август» (1985), «Сад» (1986), «День седьмой» (1986), «Изгнание из рая» (1995), «Наверное, снилось…» (1999), «Лодка на фаянсе» (2000), «Опись имущества» (2003), «Трофейный пейзаж» (2006). Живёт в Харькове. В 2015 году в московском издательстве «Арт Хаус медиа» у Ирины Евсы вышла книга стихов «Юго-Восток». В прошлом году эта книга получила международную «Русскую премию» (первое место в номинации «поэзия»).

— Само название книги — «Юго-Восток» — заставляет прочитывать все её стихи через тему войны, даже те, что написаны раньше, до неё. Так и было задумано? — Название, скорее, географическое, нежели политическое. Ещё до событий последних трёх лет я собиралась назвать книгу избранного именно так. По сути — это лишь точное обозначение пространства, где проходила и проходит моя жизнь, естественным образом зафиксированная в стихах. Когда я готовила книгу для издательства, мне было уже понятно, что название начнёт «двоить», произойдёт наложение смыслов. Но я решила не менять его: тревожное ощущение войны давно витало в воздухе, я эти волны ловила. У меня нет привычки ставить дату под стихами, но даже в «Трофейном пейзаже», вышедшем задолго до войны, это ощущение прослеживается достаточно чётко. В самое ближайшее время у меня должна выйти книга, в которой эти тревожные предчувствия трансформировались, увы, в реалии. 

— Насколько Вы как поэт новатор и насколько традиционалист? — Этот вопрос, конечно, лучше бы задать критику. Тем не менее, в прошлом году, кроме «Русской» и «Волошинской», я получила (второй раз) Специальную премию Союза российских писателей «За сохранение традиций русской поэзии». Исходя из этого, я — традиционалист. Но если всерьёз, то это — выходящий за рамки интервью разговор. Тут (для начала) стоило бы договориться о том, что каждый из нас понимает под «новаторством»: тему, форму или то, что внутри формы? Или всё одновременно? Бахыт Кенжеев — новатор или традиционалист? А Борис Рыжий? А Андрей Поляков? Всякий подлинный поэт — сам по себе есть новость, сообщённая миру. Думаю, что граница между новаторством и традиционализмом не столь резка, как порой это нам представляется. Велимир Хлебников был новатором? Безусловно. А сегодняшний последователь Хлебникова — новатор или уже традиционалист? Или он всё же остаётся новатором по отношению, скажем, к последователю Георгия Иванова? Вообще же, как спра-

— Какие новые тенденции — стилистические, нарративные — Вы видите в современной поэзии, какая она в XXI веке? — Вполне эклектичная картинка. Идёшь, предположим, по улице и видишь здание начала позапрошлого века, с каннелюрами и виньетками. А рядом с ним — нечто высотное из бетона, стекла и металла. А напротив — особняк, задуманный в стиле украинского барокко, но разрушенный временем настолько, что изначальные очертания определить практически невозможно. Ещё в 1996-м году Александр Кушнер писал: «И третье, видимо, нельзя тысячелетье / Представить с ямбами, зачем они ему?» Ямбы пока ещё существуют, но всё большую территорию захватывает верлибр. Читаю довольно много замечательных стихов, написанных верлибром, но попадается и масса безмускульных, безметафорных, не имеющих внутренней пружины: проза, оформленная в столбик, высказывание (иногда взволнованное), на которое способен практически любой ученик средней школы. Далее. Даже у тех, кто верен ещё традиционному стиху, замечаю стремительное (как, впрочем, и со знаками препинания) расставание с точной рифмой. Стало особым шиком рифмовать, к примеру, «страна — дрова», а также использовать столь же неточные и малоинтересные ассонансные рифмы, выдавая за новаторство обычную неряшливость. Ясно, что это некий переходный момент, но меня такая небрежность раздражала всегда. Понимая и принимая неотвратимость перемен, я всё же не могу не оплакивать угасание классического стиха с музыкой, заключённой в нём; ибо трудно представить, что можно напевать, наборматывать верлибр или акцентный стих. Но это, как говорится, моя проблема. Обозначилась ещё одна любопытная тенденция: появилось немалое количество стихов, в которых присутствует сюжет, что, на мой взгляд, скорее, достоинство, нежели недостаток, если стихи хороши. Вообще же удивительное разнообразие формы, стилистики, лексики, их замысловатые сочетания напоминают мне состояние поэзии в начале прошлого века. Много (отмечаю это с радостью) отличных поэтов. Даст ли наше время гениев, равноценных тем, что дал Серебряный век, узнаем значительно позже: находящиеся внутри процесса на этот вопрос, как правило, ответить не в силах. ИНТЕРВЬЮИРОВАЛ: АНДРЕЙ КРАСНЯЩИХ


-VYVSZ½ÍËɽÏØÁÈÜÁËɽ žÐÏÅÇ3PTFOUIBM Ìͪ½ÐÇÅ ÏÂÈ   ŠŠ


концерт

5’NIZZA П

рошлым летом на сцену «Импульс-феста» вышла «5’nizza» — и все пространство вокруг превратилось в единое поюще-танцующее целое. Пели студентки в коротких шортах и айтишники с рюкзаками, пели бородатые хипстеры и гламурные красотки, пели молодые родители, поднимая к звездам своих малышей. Было понятно одно: все ждали возвращения легендарного дуэта, чьи песни когда-то звучали во всех харьковских дворах, а потом вдруг разлетелись птицами по городам и странам. Но еще больше ждали нового



14 МАРТА ДВОРЕЦ СПОРТА

альбома, который вышел 15 февраля и получил название «КУ». С момента воссоединения дуэта и песни «I believe in you» прошло почти два года. И вдруг подарок к весне — альбом из 14 песен. После прослушивания возникает ощущение, как будто ты очень давно не видел старого друга детства, а он неожиданно нагрянул в гости! И начались задушевные разговоры на кухне, веселые воспоминания, от которых становится тепло и безмятежно. «Это возвращение взрослыми на детскую площадку», — написали музыканты о новом альбоме. И самое ценное, что

эти взрослые смогли сохранить своего внутреннего ребенка — доброго, жизнелюбивого, с широко открытыми глазами. Тексты стали глубже, серьезнее, но при этом остался фирменный кураж. Музыканты учли все сложные противоречивые процессы, которые происходят вокруг, но сохранили легкость, оставляющую приятное послевкусие надежды. Их «Падаем вверх» — это непоколебимая вера в победу здравого смысла и в то, что истинные ценности одержат верх над сиюминутным. 14 марта с харьковского Дворца спорта «5’nizza» начнет большой тур с презентацией альбома «КУ».


• MARINA YACHTING • CERRUTI 1881 • DANIEL HECHTER • PENNY BLACK • • BLUKEY • PUNTO12 • SONIA BY SONIA RYKIEL •

ул. Сумская, 86 (057) 719 29 73


фестиваль

#IMPREZA ª½Ï½ÈÙÜ©ÂÅÍÅÊÙË

®ÂÍÀÂÆ ËÍÇÐÕ½

КТО СКАЗАЛ, ЧТО АКАДЕМИЧЕСКАЯ МУЗЫКА УЖЕ НИЧЕМ НЕ МОЖЕТ УДИВИТЬ? ВЕСНА — ПОРА ОБНОВЛЕНИЯ, И ХАРЬКОВСКАЯ ФИЛАРМОНИЯ РАДУЕТ НАС ЯРКИМ И ИНТРИГУЮЩИМ СОБЫТИЕМ — ФЕСТИВАЛЕМ СОВРЕМЕННОЙ МУЗЫКИ #IMPREZA. #IMPREZA — совместный проект филармонии и университета искусств, невероятные сочетания эпох, стилей, жанров и форм. Его подзаголовок — «нетолькомузыкальный фестиваль»: зрителей ждет теневой театр, песочная анимация, зажигательное фламенко, авангардные сочинения А. Шенберга, О. Мессиана и Д. Лигети, масштабные полотна К. Орфа и «Кармен-сюита». Формат каждого концерта фестиваля необычен: в первом отделении представлено авангардное сочинение, во втором — шедевры, ставшие классикой. 1 марта прозвучит премьерное для нашего города исполнение одного из самых одиозных сочинений ХХ века — вокальноинструментального цикла австрийского композитора Арнольда Шенберга «Лунный Пьеро». Сочинение это крайне сложное для солистки, поскольку требует особенного способа пения. Харьковская певица Яна Каушнян представит его публике. Сопровождает вокал инструментальный ансамбль под управлением Сергея Горкуши и теневой театр — тренер по реггетону, тверку, салсе и бачате Анна Боровская исполнит совре

менную хореографическую импровизацию. Второе отделение также порадует премьерой — ярким и страстным «Посвящением Пьяццолле» французского композитора Ролана Дьенса для двух гитар и камерного оркестра (солистами выступят харьковские виртуозы Владимир Доценко и Виктория Ткаченко). Завершит открытие фестиваля «Болеро» Мориса Равеля в исполнении симфонического оркестра филармонии. Концерт 2 марта совершенно удивительный — опера «Зима и Весна» классика украинской музыки Николая Лысенко звучит крайне редко, потому что написана для детского исполнения. К постановке оперы привлечены десятки воспитанников харьковских школ, которые исполняют вокальные и инструментальные партии. Сопровождает сценическое действо мастер песочной анимации София Боровская. Второе отделение посвящено кантате Карла Орфа «Carmina burana» в исполнении солистов, хора и оркестра филармонии. 3 марта харьковчан ждет встреча с Аллой Загайкевич — киевским композитором и исполнителем, мастером электроакус-

тической музыки. Музыка к кинофильмам «Мамай», «Поводырь», «Жива ватра» сделала ее знаменитой. Слушатели смогут пообщаться с ней в уникальном формате «Чай с композитором» — свободной встречи за час до концерта, во время которой можно и нужно задавать композитору интересные вопросы. Во втором отделении концерта состоится презентация ансамбля современной музыки. Ансамбль был собран по инициативе гитариста и дирижера Сергея Горкуши и в рамках фестиваля исполнит сочинения композиторов ХХ века: Камерную симфонию «Примирение: Размышления над Стравинским» Ричарда Кемерона-Вульфа и «Камерный концерт для 13 инструментов» Дьердя Лигети. На вечер 4 марта запланировано выступление невероятного и харизматичного музыканта — Бернарда Струбера (орган, Франция). Рок-гитарист, джазовый пианист, органист, обладатель многочисленных наград и премий, создатель оркестров, ансамблей и методик обучения джазовой импровизации, Бернард Струбер славится очаровательной и свободной манерой общения с публикой. Он исполнит произведения Баха, Стравинского, Мессиана, импровизации. Заключительный концерт фестиваля (5 марта) погрузит слушателя в восхитительную «Вселенную Оливье Мессиана»: в исполнении Оксаны Рынденко (Киев), Ирины Денисенко (Харьков), Натальи Поликарповой (Харьков) прозвучат произведения для двух роялей («Образы слова Аминь») и для голоса и фортепиано («Ярави»). Сопровождает звучание музыки концептуальная видеоинсталляция. В завершение зрителей ждет интересное прочтение «Кармен-сюиты» Р. Щедрина – Ж. Бизе. Испанская тема пластически «озвучена» студией Анны Боровской «A solas con flamenco», потрясающей танцовщицей фламенко Натальей Меириньо (Испания) в сопровождении Симфонического оркестра Харьковской филармонии под управлением Юрия Янко.

#FSOBSE4USVCFS

¼Ê½§½ÐÕÊÜÊ

ТЕКСТ: ВЕРА МОВЧАН


кино анонс

ЛЕВ З

аявился он на Торонтовском фестивале и получил второе место, уступив «Ла-Ла-Ленду», а на «Золотом глобусе» его обошёл «Лунный свет». Но свою толику славы — и наград на премиях помельче — всё равно взял. А когда выйдет эта статья, вы уже будете знать, как он выступил и на «Оскаре». Его позиционируют как «нового “Миллионера из трущоб”», ибо тут всё дело в Индии, точнее, Индии глазами Запада, и мелодраматичности, душещипательности сюжета (как в индийском же кино). Ну и ещё в том, что история, рассказанная фильмом, — реальная, он поставлен по автобиографической книге австралийского бизнесмена индийского происхождения Сару Брайерли (род. 1981) «Долгий путь домой» (2014), за права на экранизацию которой продюсеры выложили 12 миллионов долларов. Итак, пятилетний Сару из бедной индийской деревни, где и такие, как он, вынуждены искать заработок, ворует с братом уголь из останавливающихся на станции товарняков. Один из них унесёт его за полторы тысячи километров в Калькутту, где говорят не на хинди — его языке, — а на бенгальском, и он никому не сможет ничего объяснить и попадёт в приют. Но ему повезёт: его усыновит австралийская 

2 МАРТА СОСТОИТСЯ УКРАИНСКАЯ ПРЕМЬЕРА ОДНОГО ИЗ ФИНАЛИСТОВ ПРЕМИАЛЬНОЙ КИНОГОНКИ 2016 ГОДА АВСТРАЛОАМЕРИКАНОБРИТАНСКОЙ ДРАМЫ «ЛЕВ»

семья, — и они уедут в Австралию. Он забудет об Индии, о том, кто он, но когда поступит в университет и познакомится там со студентами индийского происхождения, воспоминания из детства вернутся и уже не оставят его. Несмотря на то, что он любит своих приёмных родителей, и они его, несмотря на благополучную жизнь, хорошую работу и всё такое, целью его станет найти, увидеть родную мать. Вдруг вы ещё не знаете, чем закончилась эта история, поэтому здесь и остановимся. Ну разве что о титрах: они говорят, что в Индии ежегодно пропадает 80 тысяч детей, и дают адрес сайта, помогающего их разыскать. ТЕКСТ: АНДРЕЙ ЧЕНКО


ул. Мироносицкая, 68, г. Харьков, Украина тел. (057) 700 15 45, (067) 418 74 18, (093) 479 47 54 TARTINE_KHARKOV www.tartine-et-chocolat.fr


кино рецензия

Тони Эрдманн В Тони Эрдманн

Toni Erdmann 2016; Германия, Австрия; трагикомедия ­ÂÃÅÎΕÍ©½ÍÂʝÁ ŸÍËÈÜÒ¬ÅÏÂÍ®ÅÉËÊÅÕÂÇ  ®½ÊÁͽ²ÛÈÈÂÍ ©ÅÒ½ÚÈÙ °ÅÏÏÂʾËÍÊ ¯ËɽΨËÆ¾È  ¯ÍÅÎϽʬÛÏÏÂÍÅÁÍ 

от ещё один фильм из «оскаровских» финалистов, в номинации «лучший фильм на иностранном языке», и когда выйдет эта статья, будет уже понятно, оценят ли его голливудские киноакадемики. А вот в Каннах, где он участвовал в основном конкурсе, жюри не заценило (или прокатило: на Каннском не жалуют немецкое кино), хотя зрители восприняли этот фильм, как ни один другой — и вообще в Каннах давно никто не вызывал такой бурной реакции: и хохотали, и аплодировали, и обсуждали потом. Зато кинокритики — в пику жюри — дали «Тони Эрдманну» свой приз ФИПРЕССИ. Затем этот фильм продолжил триумфальное шествие по фестивалям и премиям, а в декабре Европейская академия — «Евро-Оскар» — вручила ему все пять главных наград: «лучший фильм», «лучшая режиссура»,

УСПЕХ «ТОНИ ЭРДМАННА» БОЛЕЕ ЧЕМ ЗАКОНОМЕРЕН, ЕГО ОСНОВНЫЕ КАЧЕСТВА: ДЕЙСТВИТЕЛЬНО СМЕШНОЙ, УМНЫЙ, ДОБРЫЙ, АКТУАЛЬНЫЙ

«лучший сценарий», «лучший актёр», «лучшая актриса». Два слова о режиссёре: немецкой кинематографистке Марен Аде — сорок, снимает она редко, но метко, «Тони Эрдманн» её третий полнометражный фильм, первый — «Лес для деревьев» (2003) — хорошо отметился в Торонто и на «Сандэнсе», второй — «Страсть не знает преград» (дурной перевод прокатчиков, в оригинале «Alle Anderen» — «Все остальные») в 2009-м на Берлинале взял «Серебряного медведя» — гранпри жюри, и ещё два приза. Так что, по нарастающей. Успех «Тони Эрдманна» более чем закономерен, его основные качества: действительно смешной, умный, добрый, актуальный. Мы ни о чём не забыли? Забыли, конечно: все как один хвалят великолепную игру актёров (и награждают призами, как видите), отличный сценарий (Аде — сценаристка своих фильмов), проработку характеров, психологизм, непредсказуемость сюжета, диалоги (а фильм сплошной разговорный жанр) и ту лёгкость, при всей глубине смыслов, вложенных в текст, с какой пролетает время, пока смотришь эту немаленькую, почти трёхчасовую киноленту. Ну и чувство юмора, конечно. Итак, о чём он. Винфред Конради — учитель музыки на пенсии, подрабатывает на полставки в доме престарелых, одинокий (ослепший пёс не в счёт), разведённый, дочь работает за границей — бизнес-консультантом филиала крупной немецкой компании в Бухаресте. Вся в работе, с отцом времени пообщаться, да и на себя тоже, на личную жизнь, нет. Поехав её навестить, Винфред видит, что работа её съела — пока не целиком, он надеется. И в другой раз появляется у неё на фирме в образе эксцентричного, гораздого на разного рода выходки, от которого не знаешь, чего ждать в следующую минуту элитного бизнес-коуча Тони Эрдманна — в невероятном парике и выдающейся вперёд вставной челюстью. Инес, дочери, ничего не остаётся, как подыграть ему — скрепя сердце, понятно, поначалу. Но потом… В общем, вы уже поняли, что Тони Эрдманн вернёт Инес — и коллег её — к жизни. Вернее, перевернёт их жизнь. ТЕКСТ: АНДРЕЙ ЧЕНКО


кино фестиваль

«САНДЭНС»: СМОТРИТЕ, КТО ПРИШЁЛ

И

это уже становится хорошей тенденцией: помните, как на Римском победил «Капитан Фантастик» (а премьера его, кстати, произошла именно на «Сандэнсе» — в прошлом году) Мэтта Росса, тоже актёра средней руки, вдруг оказавшегося классным режиссёром. Но Мэтт Росс хоть более-менее известен как актёр, и «Капитан Фантастик» не первый его режиссёрский опыт, а у Мэйкона Блэра (род. 1974) фильм «В этом мире я больше не чувствую себя как дома», что получил гран-при «Сандэнса», — вообще дебют, ну и как актёр он даже не второго плана и стал чуть-чуть узнаваем лишь в последнее время — благодаря фильмам «Катастрофа» (2013), «Зелёная комната» (2015), «Золото» (2016). А что было до этого — и не спрашивайте: «Убийственная вечеринка» (2007), «Охотники на демонов» (2012) — сплошной трэшак. И вот пересел Блэр с актёрского стула в режиссёрское кресло, и вот вам первая значительная киносенсация года, и вот канал «Netflix» покупает (а «Сандэнс» с тем и задумывался, чтобы крупные дистрибьютерские компании и прокатчики покупали независимое кино) «В этом мире я больше не чувствую себя как дома» за рекордные для себя 12,5 миллионов долларов. В общем, обращайте внимание на второразрядных актёров

«В этом мире я больше не чувствую себя как дома» 

НА ГЛАВНОМ АМЕРИКАНСКОМ ФЕСТИВАЛЕ НЕЗАВИСИМОГО КИНО ПОБЕДИЛА РЕЖИССЁРСКАЯ РАБОТА ТРЕТЬЕСТЕПЕННОГО АКТЁРА

в фильмах с IMDb пять и ниже — когданибудь они станут прославленными режиссёрами. Ну так из-за чего весь ажиотаж, что из себя такое представляет «В этом мире я больше не чувствую себя как дома»? А представляет оно из себя чёрную комедию, комедийный триллер, криминальную комедию — по-разному пишут. И сравнивают его с чёрными комедиями Тарантино и братьев Коэн. Соскучились, нет, действительно соскучились мы по старой доброй чёрной криминальной комедии, а Тарантино снимает давно всякую ерунду, ни уму ни сердцу, перепевы и самоповторы, и братья Коэн, хоть и держат планку, экспериментируют уже в другую сторону. И признаёмся мы с грустью, что эпоха чёрной комедии закончилась, и приходит неизвестно откуда Мэйкон Блэр и перезагружает наш любимый жанр. Как-то так, наверное, думалочувствовало жюри «Сандэнса», выбирая гран-призёра. Пересказать вам сюжет? Но только самую малость, чтоб без спойлера. Итак, медсестра-сиделка Рут Кимке (её играет Мелани Лински, получившая в прошлом году приз «Сандэнса» за роль в трагикомедии «Вмешательство») — одинокая, замученная жизнью и — главное — окружающими, знакомыми и незнакомыми, которые изо дня в день хамят, не уступают ей дорогу и не хотят убирать за своими собаками то, что те наваляли под деревом. Изо дня в день Рут всё больше убеждается в мысли, что не чувствует себя в этом мире уже как дома, но терпит, терпит, пока. Пока в один прекрасный день не обнаруживает, что кто-то, какие-то уроды, вломился в её дом и вынес бабушкины серебряные ложки — фамильное наследство и самую большую ценность её жизни. Рут, понятно, поступает как всякий законопослушный гражданин — идёт в полицию, и понятно, её там посылают вместе с её ложками: какие ложки, когда полиции не продохнуть от куда серьёзней преступлений, убийств. И зря они так, ибо ложки есть ложки, и скоро полиция узнает, что такое и в самом деле не продохнуть от убийств. Вспоминайте «С меня хватит!» 1993 года Джоэла Шумахера, чёрную комедию, где герой Майкла Дугласа — тоже планктон, но офисный, — которого достало всё и вся, хамство, сволочизм и безразличие, берёт ружьё и… Вот с этим фильмом ещё сравнивают «В этом мире я больше не чувствую себя как дома». С той лишь разницей, что Рут и её помощник-сосед (Элайджа Вуд), порядком психованный, у которого тоже куча претензий к окружающему миру, гоняясь за взломщиками, в итоге переходят дорогу самым разнастоящим бандюганам с большой буквы. Ну, или те им — как посмотреть. А дальше сами увидите, кто тут планктон. ТЕКСТ: АНДРЕЙ ЧЕНКО


Специальные предложения

Новинка!!! Light D Duetto Передовая лазерная система Vitalaser 500 Plus — лазерный аппарат для биоревитализации кожи (лазерной «мезотерапии»)

Новинки сезона! • СПА для мужчин • СПА уход для волос CHI • Восстановление ногтевой пластины IBX SYSTEM

ул. Максимилиановская, 8 (бывш. ул. Ольминского) Тел. (067) 546-43-45, (057) 700-38-14 www.uventa.kh.ua


кино фестиваль

А

БЕРЛИНАЛЕ

Самый политический кинофестиваль выдал главный приз самой неполитической картине смотра.

если фильм не о политике, то о чём? Правильно, о любви. Не ЛГБТ, не БДСМ, не в СССР, просто любви. Но — на фоне скотобойни, с реалистическими или даже натуралистическими сценами забоя скота. Но опять же «но» — без всякой жестокости и садизма, работа есть работа, вы же мясо едите, и кто-то должен поставлять его в магазины, к вам на стол. И этот кто-то вполне способен чувствовать, любить — в том числе и животных, которых убивает. Впрочем, фильм не совсем об этом. Получивший «Золотого медведя» венгерский фильм с символичным названием «О теле и душе» — драма, которая постепенно превращается в романтическую драму, а из неё в романтическую комедию с массой, нет, не откровенно смешных, но ироничных таких — то, что называется сухим юмором — моментов. Сухой, т. е. сдержанный, внутренний юмор — здесь верное слово, потому что и сами влюблённые, точнее, постепенно влюбляющиеся — такие же, очень сдержанные, замкнутые, интровертированные, с недоверием относящиеся к своим чувствам. Но это не значит — бесчувственные. Он — финансовый директор будапештской скотобойни, одинокий, немолод, с парализованной рукой, давно потерявший надежду ещё раз полюбить. Но при этом — добрый, заботливый, и кстати, человечный по отношению к животным: нельзя работать на 

скотобойне, если коров не жалко, полагает он. Она — новый инспектор по контролю за качеством, в странной мешковатой одежде, очень скованная в движениях, вообще — безэмоциональная (только глаза — выражают чувства), необщительная и в целом плохо переносит контакты с людьми (в аннотациях к фильму даже пишут «аутичная», но это не так), не знающая, что такое любовь, никогда не любившая. При этом мастер своего дела, способная на глаз отличить сантиметр-два лишнего жира у коров, с уникальной памятью, в общем, пишут, не человек, машина. У них, Марии и Эндре, ничего общего. Ну, кроме того, о чём сказано. И вот на скотобойне происходит криминальный инцидент (что именно — смотрите фильм), и подключившаяся к расследованию психолог вдруг выясняет, что Марии и Эндрю снятся одинаковые сны, нет, один на двоих — про оленью пару, гуляющую в лесу на свободе. И эти олени — они. А может быть, их души (см. название фильма). Давненько, пишут, на Берлинале так не аплодировали никакому фильму — зал после просмотра. Да и режиссёр фильма — венгерка Ильдико Эньеди (род. 1955) — давно уже не переживала такого успеха. Когда-то, в 1989-м, она буквально ворвалась в кино с дебютной полнометражной лентой (а до этого снимала документалистику и короткометражки) «Мой XX век», получившей «Золотую камеру» на Каннском, и ещё в 1999-м её «Симон Волхв»

удостоился специального упоминания критики в Локарно, но другие полнометражные фильмы: «Волшебный стрелок» (1994), «Тамаш и Юли» (1997) — остались незамеченными. Дважды после первого успеха, в 1992-м и 1994-м, её приглашали в жюри Берлинского кинофестиваля, но потом она надолго исчезла из фестивального пространства. И вот второй приход. К слову, на последнем Карловарском, как вы помните, победил тоже венгерский фильм — «Семейное счастье» — тоже не новичка в кино Саболча Хайду. Так что, пожалуй, можно говорить, что венгерское кино сегодня в тренде, или входит в тренд. И тоже самое хочется сказать и об украинском. А украинских фильмов на этом Берлинале — в разных программах — было целых шесть: документальные «Процесс. Российское государство против Олега Сенцова» Аскольда Курова, «Школа № 3» Георга Жено и Елизаветы Смит — о школьниках прифронтовой Николаевки; «Мустафа» Ахмеда Сарихалила — о Мустафе Джемилеве; драма «5 терапия» Алисы Павловской, комедия «Слуга народа 2» Алексея Кирющенко и «Мир вашему дому» Владимира Лерта — по «Тевье-молочнику» Шолом-Алейхема. «Процесс» сорвал аншлаг, на его просмотр пришли депутаты бундестага, дипломаты, а «Школа № 3» получила гран-при международного жюри в секции «Generation 14plus».

ТЕКСТ: АНДРЕЙ ЧЕНКО


кино премия

Т

ак один из двух основных лидеров гонки — «Она» Пола Верховена, одиннадцать номинаций — получил главного «сезара» «за лучший фильм» (плюс сыгравшая в нём Изабель Юппер стала «лучшей актрисой»). А другого лидера, тоже с одиннадцатью номинациями, «Франца» Франсуа Озона, почему-то прокатили по полной, дав в утешенье лишь одного второстепенного «сезара» — «за лучшую операторскую работу». При этом не сказать, что фильм Верховена (о нём, кстати, мы писали в сентябрьском номере «ХЧГК» за прошлый год) изящнее, или наоборот, монументальнее, или драматичнее, или глубже, чем «Франц». Ей-бо. Не то чтобы «Она» совсем уж ничего не заслуживает, ну неплохой садо-мазо-триллер — но что, мы не видели до этого садомазо-триллеров Верховена, «Основной инстинкт» (1992) и «Чёрную книгу» (2006), — и почему все носятся с «Она», за что столько наград, и «лучший фильм на иностранном языке» «Золотого глобуса» (плюс, опять же, «лучшая актриса» Юппер), и три премии «Люмьер» — французского аналога «Золотого глобуса» — «лучший режиссёр», «лучший фильм» и Юппер, — и ещё там отовсюду по мелочам, — непонятно. Вернее, понятно: носятся не с «Она», а с Верховеном, он, ренегат, вернулся — ренегат дважды — из Голливуда в Европу, и теперь, после второго его снова европейского фильма, надеются, что навсегда — во всяком случае обласкивают так, чтоб и мысли не было предать второй раз Европу, соблазниться заново Голливудом. И то, что его сделали председателем жюри на последнем Берлинале, тоже, думается, поэтому. Ну, или в том числе. Что же касается «Сезара», то, наверное, в решение французских киноакадемиков подмешалось вот ещё что: когда ещё будет такая нагода — наградить Верховена, — когда он ещё снимет французский фильм, или копродукцию («Она» производства Франции, Германии и Бельгии), может, и никогда, воспользуемся же случаем. А Озона реально жалко. Жалко «Франца» — по-настоящему глубокое, изящное, умное, драматичное кино, да ещё и то, что называется контекстовое, т. е. актуальное: фильм-то о послевоенной (после Первой мировой) ксенофобии не

Дон Сезар де Базан

«ФРАНЦУЗСКИЙ “ОСКАР”» В ЭТОМ ГОДУ ВЫШЕЛ И ПРЕДСКАЗУЕМЫМ, И НЕПРЕДСКАЗУЕМЫМ ОДНОВРЕМЕННО — ПРЯМ КАК ГЕРОЙ ПОЗДНЕСОВЕТСКОГО МЮЗИКЛА, ВЫНЕСЕННОГО В ЗАГЛАВИЕ ЭТОЙ СТАТЬИ.

мцев и французов, и преодолении её, что ли, в душе того, кто способен любить, или испытывать вину, или прощать — разные персонажи, разные характеры, проблема одна. И что-то, знаете, сдаётся мне, Озона на «Сезаре» совсем не жалуют — не чествуют, обходят наградами, в 1997-м прокатили с «Летним платьем», удостоенным в Локарно «Леопарда завтрашнего дня», в 2002-м — «Под песком», в 2003-м — взявших «Серебряного медведя» на Берлинале «8 женщин», в 2011-м — «Отчаянную домохозяйку», в 2013-м — получившего кучу других премий «В доме». Нету у Озона, нового классика, гордости и надежды французского кино, вообще ни одного «сезара» — каково? И жалко ещё одного лидера гонки — девять номинаций и все вхолостую — «В тихом омуте» Брюно Дюмона, абсурдистскую комедию, изобретательную такую и прикольную (по-французски, конечно), о семейке каннибалов и враждебном им семействе не менее придурошных декадентов-буржуа. Тоже о любви и преодолении ксенофобии и тоже, к слову, ретро: 1910 год (а у Озона — 1919-й). Зато зачем-то (ну, ладно, это я бурчу, фильм неплохой, мне просто других жалко) и «лучшую режиссуру», и «лучшего актёра» (плюс «лучший монтаж») отдали и так обласканному Каннами «Это всего лишь конец света» (о нём мы писали в октябрьском «ХЧГК») Ксавье Долана, числившегося со своими шестью номинациями где-то в середине списка. Может, не знаю, потому что сыгравшая в нём Марион Котийяр (у которой два «сезара», «золотой глобус», «BAFTA» и даже — несмотря на то, что она не американская актриса — «оскар») была на официальном постере этого «Сезара». Шучу. Хотя... Котийяр в этом году шла на «сезар» за другой фильм — «Иллюзию любви» Николь Гарсии (восемь номинаций и проигрыш всухую), но «лучшая актриса», как уже сказали, досталась Юппер. Ну и «сезар» за лучший иностранный фильм дали тому, кого хорошо наградили и до этого, — «Я, Дэниэл Блэйк» Кена Лоуча (см. статью о Каннах в июньском номере «ХЧГК» и рецензию на «Дэниэла Блэйка» в декабрьском), кроме «Золотой пальмовой ветви» наполучавшего и в Локарно, и в Сан-Себастьяне, и в Стокгольме, и в Ванкувере, и массу всего у себя на родине, в Великобритании. Такой вот в этом году «Сезар» де Базан. ТЕКСТ: АНДРЕЙ ЧЕНКО


u©¤¯Ÿ«§¶¤°©Ÿ¾®ª§±©Ÿu°Ÿ¬±¤´¬§©Ÿu«­¦Ÿ§©Ÿu®Ÿ¯©¤± ´¿ÏÛÉÍÁ ÎÄÏ ¿ÌÌÚÈ ±ÄÊ  


кино премия

ОСКАР 2017 In God We Trust

О

бречённым он стал после «Золотого глобуса» и BAFTA, где «Ла-Ла Ленд» забрал все главные награды — и за лучшую режиссуру, и за лучший фильм, и Эмме Стоун как лучшей актрисе. А впервые о том, что этот фильм — главный претендент на «Оскар», заговорили на Венецианском, где Эмма Стоун получила Кубок Вольпи за лучшую женскую роль, и уже по полной на Торонтовском, отдавшем «Ла-Ла Ленду» гран-при (см. октябрьский и ноябрьский номера «ХЧГК» — там и о самом фильме подробнее). Но в принципе, что Шазелл обязательно когда-нибудь получит режиссёрский «оскар», всем было ясно ещё в 2015-м, когда его «Одержимость» получила пять номинаций и три из них — второстепенных, правда — взяла. Если всё понятно заранее — это и есть обречённость. И хотя «Ла-Ла Ленд», безусловно, отличный фильм и его все полюбили, фатальный успех его вызывал в душах многих сопротивление — ну кому нравится чувствовать себя обречённым, — поэтому на церемонии «Оскара» каждое объявление другого победителя в «ла-ла-лендовской» номинации, вероятно, вызывало смешанные чувства — хоть никто этого и не показывал. Итак, «Ла-Ла Ленд» получил уже «оскаров» за лучшую работу художника, и за операторскую, за лучшую песню к фильму, и музыку, а Эмма Стоун — как лучшая актриса, и сам Шазелл — за режиссуру; оставалась последняя, и самая главная из главных категорий — «за лучший фильм». И Уоррен Битти, объявлявший победителя, зачитал с карточки: «Ла-Ла Ленд». И весь «Ла-Ла Ленд» вывалил на сцену целоваться и обниматься, потрясая статуэтками. Но тут вдруг вышли организаторы и сказали, что произошла ошибка — Уоррену Битти случайно попалась не та карточка с победителем, а прошлая, с «Эмма Стоун. “Ла-Ла Ленд”» — и настоящий победитель «Лунный свет». Впервые за всю историю «Оскара» у объявленного победителя отобрали уже врученную награду, чтобы передать её другому. А выглядело это, словно не выдержав накала смешанных чувств, вмешался бог. В летописях «Оскара» этот случай так и назовут: «God vs “La La Land”». «Лунный свет» был на «Оскаре» главным конкурентом «ЛаЛа Ленда» — они и «Золотой глобус» пополам разделили, — 

«ОСКАР» В ЭТОМ ГОДУ БЫЛ ПРОСТО ОБРЕЧЁННЫМ НА «ЛА-ЛА ЛЕНД»: ЧЕТЫРНАДЦАТЬ НОМИНАЦИЙ — РЕКОРД! ТАКОЕ УДАВАЛОСЬ ТОЛЬКО «ВСЁ О ЕВЕ» В 1951 ГОДУ И «ТИТАНИКУ» В 1998-М.

из восьми номинаций выиграв три: кроме самой главной, ещё «лучший актёр второго плана» (Махершала Али) и «адаптированный сценарий». На третьем месте — по шесть номинаций и по две победы — «По соображениям совести» Мела Гибсона («лучший монтаж» и «лучший звук») и «Манчестер у моря» Кеннета Лонергана («лучший актёр» [Кейси Аффлек] и «оригинальный сценарий») — фильмы, если честно, ничуть не хуже, и даже жалко, что здесь не вмешался бог. Зато по делу прокатили «Прибытие» Дени Вильнёва: аж восемь номинаций и один захудалый «оскар» — за звуковой монтаж, — думаю, не я один удивлялся, за что ему такое счастье, столько номинаций. Всухую поучаствовали «Лев» в шести номинациях, «Любой ценой» — в четырёх, «Скрытые фигуры» и «Джеки» — в трёх. «Ограды» из трёх номинаций взяли одну: «лучшая актриса второго плана» (Виола Дэвис). «Лучший фильм на иностранном языке» достался иранскому «Коммивояжёру» — дуля Трампу с его иммиграционными указами. И наконец, лучшим мультфильмом стал — кто бы вы думали, — да-да, ваш любимый «Зверополис». ТЕКСТ: АНДРЕЙ ЧЕНКО


книги

Олег Шинкаренко

Перші українські роботи

К.: Люта справа, 2016. — 224 с.

Орхан Памук

Мои странные мысли

М.: Азбука-Аттикус, 2016. — 576 с. 

Н

овая книга Памука — это целая энциклопедия турецкой жизни за сорок лет, начиная с 1970-х и до наших дней. В свое время Джойс надеялся, что если его родной Дублин разрушат, его можно будет восстановить по «Улиссу». То же самое с полнейшей топографией Стамбула в романе «Мои странные мысли», а также его повседневной жизнью на улицах и площадях. Первые видеосалоны, магазины и ларьки, порядки на базаре и уклад разносчиков снеди — обо всем этом рассказывает ночной торговец Мевлют. А уж пестрый котел жизни в этой книге — семейные кланы, занимающие целые улицы, — вынудил автора даже составить родословное дерево в начале романа. Но главное, конечно, упомянутый герой — бедняк, зависящий и от соседей, и от полиции, и от ночных грабителей. И прокричать о своих бедах и печалях он может только ночью, на пустынных улицах города. «В двенадцать лет он приехал в Стамбул и всю жизнь прожил только там, в столице мира, — начинает его историю автор. — В двадцать пять лет он украл в своей деревне одну девушку; это был очень странный поступок, который определил всю его жизнь. Он вернулся в Стамбул, женился, у него родились две дочери. Он постоянно трудился на разных работах, торгуя то йогуртом, то мороженым, то пловом, то служа официантом. Но он никогда не переставал вечерами торговать бузой на улицах Стамбула и выдумывать странные мысли». Кстати, буза — традиционный напиток со слабым, как в кефире, содержанием алкоголя — символ старого мира. Когда-то алкоголь в Турции был запрещен, и на улицах торговали только бузой, а теперь, когда спиртное фактически разрешено, ее никто не покупает. Но именно в торговле этим древним напитком заключается жизнь героя, сберегающего традиции и хранящего память старого города. Даже если для окружающих он «нечто из далекого прошлого — то, мода на что давно прошла». 

С

еред сучасних футурологів одностайної думки щодо кібернетичного засилля в майбутньому, як відомо, немає. Роботи у них то наступають, то їх повстання відкладається на непевний час. Саме під час цієї жанрової непевності та руйнування канонів раптово з’являється роман, в якому автор наполягає на своєму власному баченні ситуації. Отже, за сюжетом, в Україні, через сто років, та ще й під час продовження гібридної війни з Росією, роботи не те що наступають чи відкладають свій наступ — вони просто наповнюють повсякденне життя героїв. Зрозуміло, що на передову їх посилають, щоб уникнути жертв, але ж з часом вони витісняють людей з усіх сфер життя — від офісу до ліжка. Саме тут, до речі, відбувається ідентифікація робота на «життєві» якості, адже серце жінки не обдуриш. Тож не дивно, що обурені чоловіки розпочинають війну проти кібернетичних коханців, які не мають ані втоми, ані совісті. Сюжет, признатися з нагадує останній роман Чака Поланика, в якому жінки проміняли чоловіків на сексуальні іграшки, але до війни справа не дійшла. Може, тамтешні мачо справді забули, як це робиться? Бо в «Перших українських роботах» рух спротиву не помер в пам’яті чоловіків, які створюють таємну терористичну організацію. Але залізні гості теж задніх не пасуть. «Незабаром роботів стало так багато, — бентежаться в романі, — що вони вирішили об’єднатися та створили власну автономію із центром у місті Люботин, викупивши там великий шмат землі для заснування колонії». У такий спосіб не фантастична прив’язка до місцевості, як в оповіданнях Станіслава Лема, а цілком буденні, знайомі реалії, от лишень заповненні «залізним» контентом майбутнього, роблять з роману якщо не тривожний памфлет, то чергову декларативну антиутопію — вже точно.

ТЕКСТ: ИГОРЬ БОНДАРЬ-ТЕРЕЩЕНКО


личность

6 марта исполняется 90 лет колумбийскому писателю, лауреату Нобелевской премии (1982) Габриэлю Гарсиа Маркесу (1927–2014).

ПЕРЕКРЁСТОК ОДИНОЧЕСТВА

В

от чего глупит человек? Кажется, именно этот вопрос стал главным в XX веке в литературе, сменив, отодвинув на задний план предложенные XIX-ым «Кто виноват?», «Что делать?» и прочие. Каждый, конечно, формулировал его по-своему (Шукшин, например, как «Что же с нами происходит?»), или не формулировал вообще — но ответить пытался. И у многих, или немногих, это получалось удачно, убедительно. Скажем, у Голдинга, написавшего в «Повелителе мух» об инстинкте агрессии, присущем человеку. Или у Ионеско — помните, «Носорог», инстинкт толпы? Гарсиа Маркес всю жизнь писал об инстинкте одиночества, он и Нобелевскую лекцию так назвал: «Одиночество Латинской Америки». На все лады и начиная с первых рассказов. «Третье смирение» (1947), где пленный дух — мёртвое сознание — после смерти тела старается понять, что с ним и где оно, и леденеет, что ли, от своего одиночества. «Другая сторона смерти» (1948), где, наоборот, оставшийся в живых брат-близнец говорит: «Мрак дрожал внутри него, в непоправимом одиночестве ушедшей из мира плоти. Теперь они были одинаковыми. Неотличимые друг от друга братья, без устали повторяющие друг друга. И тогда он пришёл к выводу: если эти две природные сущности так тесно связаны между собой, то должно произойти нечто необычайное и неожиданное. Он вообразил, что разделение двух тел в пространстве — не более чем видимость, на самом же деле у них единая, общая природа. Так что когда мертвец станет разлагаться, он, живой, тоже начнёт гнить внутри себя»1 . Хотя бы так, хотя бы как-то преодолеть одиночество, или помочь преодолеть его другому, мёртвому. Да, Гарсиа Маркес начал с базового, к чему, по идее, должен был прийти спустя годы и километры страниц, — одиночества смерти. А затем уже в более крупном жанре, повестях и романах «Полковнику никто не пишет» (1957), «Недобрый час» (1962), вершинном «Сто лет одиночества» (1967), «Осени патриарха» (1975) и др., показал одиночество жизни — смертное одиночество. Не то чтобы человек боится умереть — и не увидеть бога, — поэтому и дурит. Нет, бог, похоже, беспокоит человека у Гарсиа Маркеса в последнюю очередь. Но и достоевское «бога нет, значит, всё позволено» тоже не ответ и не объяснение для него. В человеческой дурости нет ничего, что бы вообще как-то соотносилось с богом, на дворе XX век. Принять одиночество как инстинкт, заложенный в природу человека изначально и передающийся из поколения в поколение (что и показано в «Ста годах одиночества»). Такой же инстинкт, как инстинкты размножения, голода и бегства от опасности. Врождённый механизм, регулятор поведения. Он ни плох, ни хорош, он вложен в нас, он регулирует — сохраняет человеку жизнь. И сетовать на него… — точно так же можно раздражаться, что каждый день нам приходится есть, тратить на это время. Другое дело — пользуются ли у Гарсиа Маркеса этим инстинктом во благо, спасает ли он жизнь, или только портит её. Но посмотрите, его герои живут по двести лет, как диктатор в «Осени патриарха», Урсуле Игуаран в «Ста 1

Пер. А. Борисовой

2

Пер. С. Маркова



годах одиночества» — сто двадцать; Гарсиа Маркес как никто внимателен к старикам, они у него, прожившие жизнь, продолжают жить, голубкамвлюблённым в «Любви во время чумы» (1985) Флорентино Арисе и Фермине Дасе семьдесят шесть и семьдесят два, герой «Вспоминая моих грустных шлюх» (2004), никогда не по-настоящему не любивший, влюбляется в девяносто лет, — неспроста же. «Похороны Большой мамы» (1961), «Старыйпрестарый сеньор с огромными крыльями» (1968), «Невероятная и печальная история о простодушной Эрендире и её бессердечной бабушке» (1972) и пр. и др., где в заголовке не фигурирует, сюжетно объединены темой старости — не одинокой и не дряхлой, но с одиночеством внутри человека. Рассказ «Старый-престарый сеньор с огромными крыльями» — недаром именно его взяли в школьную программу как лучший у Гарсиа Маркеса и самый концентрированный из того, о чём он говорит везде, в разных вариациях — об ангеле, не испытывающем одиночества, и поэтому ничего не испытывающем, просто, случайно попав, живущем среди людей. «Магический реализм», столь связываемый с Гарсиа Маркесом, собственно, тоже отсюда — из одиночества, ощущаемого, показанного, увиденного. Свою Нобелевскую лекцию об одиночестве он начал так: «Антонио Пигафетта, флорентийский мореплаватель, сопровождавший Магеллана в его первом кругосветном путешествии, написал во время пребывания в нашей Южной Америке строгую хронику, которая, однако, кажется буйством воображения. Он рассказывал, что видел свиней с пупком на спине и безногих птиц, самки которых высиживали яйца на спинах самцов, а ещё безъязыких пеликанов, чьи клювы были похожи на ложку. Он рассказывал, что видел неизвестное животное с головой и ушами мула и телом верблюда, которое ржало, как лошадь. Рассказывал, как они поставили перед зеркалом первого встреченного ими жителя Патагонии, огромного, с шевелюрой волос, и этот гигант потерял рассудок от страха, увидев свой образ», — и в середине сформулировал: «Я позволяю себе думать, что именно эта чудовищная действительность, а не только её литературное выражение, привлекла внимание Шведской академии в этом году. Эта реальность существует не на бумаге, она живёт с нами, каждое мгновение, приводя нас к нескончаемым смертям, ставшим привычной обыденностью. Она же является неиссякаемым источником творчества, полным горестей и красоты, и ваш ностальгирующий колумбийский скиталец в ней не больше чем знак, указанный судьбой. Поэты и нищие, воины и мошенники, все мы, рождённые этой безумной действительностью, были вынуждены просить у неё немного воображения, ибо главным вызовом для нас стала недостаточность обычных средств, чтобы заставить поверить в нашу жизнь. Это, друзья мои, перекресток нашего одиночества»2.

ТЕКСТ: АНДРЕЙ КРАСНЯЩИХ


выставки

Юрийк истокам Шеин мира

0

творчестве Юрия Шеина, казалось бы, давно уже все сказано, и к единому мнению искусствоведы так и не пришли, но вот — новая, юбилейная и итоговая, выставка, и вновь мы оказываемся лицом к лицу с харьковской загадкой. Которая, кстати, выходит далеко за харьковские рамки, ведь абстракционизм автора лишь краешком судьбы захватывает футуристическую поэтику местных 1910-х годов, когда художники вроде Ермилова и Косарева были в первую очередь технарями. Инсталляция, коллаж, смешанная техника и уже в последнюю очередь станковая живопись — такова «историческая» лектура Шеина и, в частности, его широкий творческий ассортимент, представленный на выставке «Зрю Зря» в ЕрмиловЦентре. Громадный пласт культуры ХХ столетия — от супрематических крестов Малевича до сюрреалистических распятий Дали, — который в данном случае переплавлен в практику абстракционизма, в



результате не может не быть отторгнут как балласт. Даже «харьковская» привязка «мешает» полету художника, даже сравнения с Кандинским. «В этом опыте изгнания и отделения упираюсь в “ничто”, чистое отсутствие, — сопротивляется автор. — Не отсутствие того или иного, а отсутствие всего. Это “ничто” и дозволяет трансцендентальную редукцию. Трансцендентальная редукция и обращает наше внимание на это “ничто”, в котором виден “исток мира”». Как бы там ни было, но ретроспективная выставка, у которой, по словам художника, нет особой цели, на самом деле в очередной раз подсказывает правильное прочтение его работ. «Живописное», иллюстративное изображение, как всегда, на поверхности, его нетрудно идентифицировать с творчеством упомянутых предтеч из истории искусства. Но «внутренне», закодированное и рассеянное в смыслах каждой картины — это то, над чем зрителю приходится работать самому. Иначе до «истоков мира», где его поджидает автор, ему не добраться. ТЕКСТ: ИГОРЬ БОНДАРЬ-ТЕРЕЩЕНКО


выставки анонсы

МIжнародна виставка Китайського живопису «The art of Zhen» з 16 березня

À½ÈÂÍÂ܈©ÅÎÏÂÓÏ¿Ë®È˾ËýÊÖÅÊŘ

«IRONiя» Геннадия Корниенко c 17 марта

7PWBUBOZB(BMMFSZ

«Для своих работ я стараюсь не использовать готовые элементы. Я вручную вытачиваю большинство деталей — создаю имитацию различных шестеренок, колесиков, заклепок…» IRONичные скульптуры Геннадия Корниенко – это фантастические животные и птицы, завораживающие сложностью своего исполнения. Почти все экспонаты подвижны: у одних можно изменить положение отдельных частей руками, другие же заводятся. Это не только обработанные скульптурные элементы, но и механизмы со множеством деталей. Все началось в детстве. Со временем детское увлечение «железками» переросло в серьезное искусство, в котором автор сочетает разные виды металла и дерева, создавая собственный мир дивных и поразительных образов.

2

К 130-ЛЕТИЮ СО ДНЯ ОСНОВАНИЯ БУДЯНСКого фаянсового ЗАВОДа

в течение марта

²½ÍÙÇË¿ÎÇÅÆÒÐÁËÃÂÎÏ¿ÂÊÊØÆÉÐÄÂÆ

Впервые за долгие годы пребывания в собрании музея экспонированы работы выдающихся голландских мастеров XVII–XIX вв. Авторы произведений достигли вершин реализма, который привлекает и захватывает художников, коллекционеров и зрителей вот уже несколько веков. Неповторимая природа северной страны, своеобразный быт, оригинальные натюрморты — все это позволит окунуться в атмосферу прошлых эпох и прикоснуться к трехсотлетней истории голландского искусства!

1. Пянида Ю.Б. Блюдо настенное «Норвежские фьорды». 2003. Фаянс, подглазурная роспись солями, красками. 2. Пянида Б. П. ваза «Памяти отца». 1984. Фаянс, подглазурная роспись солями, красками.

1 3

«Древо цветущее» — это четырнадцатая художественная выставка в рамках проекта «Харьковские династии», осуществляемого творческим клубом «Гостиная на Дворянской» и Культурно-деловым центром «Рубаненко и партнеры». Экспозиция творческих достижений династии Пянид, как и подавляющего большинства выставок этой серии, включает экспонаты из коллекции Харьковского художественного музея. В этот раз проект дополнительно получил поддержку Ассоциации исследователей фарфора и фаянса. И это не случайно. Творчество династии Пянид тесно связано с Будянским фаянсовым заводом, который был основан в 1887 году Матвеем Сидоровичем Кузнецовым и выпускал декоративно-бытовую посуду почти 120 лет. Около сорока лет посвятил любимому предприятию Борис Петрович Пянида, объединяя в своем творчестве, по оценкам искусствоведа В.В. Мызгиной, народную традицию с современностью, функциональность форм с глубокой поэтичностью. Будучи преемником творческих традиций старших поколений семьи (дядей Бориса Никитовича и Владимира Никитовича), Борис Петрович становится родоначальником династии художников-керамистов. Его жизненное кредо продолжили сын Юрий с супругой Людмилой. А вслед за ними их дети — Андрей и Татьяна — приобщились к художественному творчеству. Но, к сожалению, влиться в 

Три столетия голландской оригинальной графики

3. Пянида А.Ю. Ёлочная игрушка. 2016. Стекло, акрил

дружную семью Будянского фаянсового завода младшему поколению Пянид уже не довелось… Основатель завода в Будах М.С. Кузнецов продолжил дело отца и деда, подняв его на новый уровень. Старинная династия производителей фарфора и фаянса, через династию художников-керамистов Пянид, словно посылает нам знак из глубин веков с призывом возродить утраченную славу Харьковщины как центра производства керамики в Украине. ¨ÛÁÉÅȽ­Ð¾½ÊÂÊÇË


театр

Первая «Чайка» Малой сцены Одним из самых значительных событий театрального сезона в харькове станет открытие Малой сцены в театре им. А.С. Пушкина — «Портал на Гоголя, 8». Уже сейчас о новой площадке говорят как о пространстве для смелых идей и творческих экспериментов. А первым спектаклем станет «Чайка» молодого коллектива «Арт-площадка “Соль”».

Н

есмотря на то, что идея создания малой сцены в театре русской драмы возникла уже давно, реализовать ее удалось лишь с приходом на пост директора Сергея Бычко, возглавлявшего ранее Дом актера. Известный своим неравнодушным отношением к новым коллективам, к развитию творческого потенциала молодых актеров, Сергей Анатольевич направил силы на создание альтернативного театрального пространства. 5 марта, в последний день фестиваля «Курбалесия-2017», состоится премьера чеховской «Чайки» в постановке Ольги Турути-Прасоловой, победительницы театрального конкурса Британского Совета. Много лет Харьков известен своими негосударственными коллективами, общее количество которых на сегодняшний день уже, наверное, перевалило за 30. Большинство из них принял под свое крыло Дом актера. Лишь у некоторых (как, например, у театра «P.S.») имеется отдельное помещение — сценических площадок в Харькове пока еще очень мало. Поэтому у молодых коллек

тивов, формирующихся в студенческие годы, немного шансов превратиться в театры. Так и прошлогодние выпускники Леонида Садовского мечтали о создании собственного коллектива. Этот курс «Мастерской 55» запомнился неординарными постановками, в том числе и участием в резонансных международных проектах: ярком уличном перформансе в рамках «Курбалесии-2012», глубоком и пронзительном спектакле «Людина як поле бою» польского режиссера Даниэля Яцевича. Хотя к концу обучения большинство ребят ушло работать в разные театры Харькова, благодаря международному гранту и украино-немецкому проекту возникла артплощадка «Соль» и мюзикл «Бесконечные лесные песни» в соавторстве с немецким театром «Колеса». И вот теперь коллектив с энтузиазмом продолжил работу над спектаклем по мотивам чеховской «Чайки». Несмотря на то, что такой спектакль уже был в репертуаре «Мастерской 55», эта «Чайка» станет совершенно иным театральным произведением, с новой

концепцией, со своеобразными стилем и формой. Мария Бораковская, педагог и талантливая актриса, говорит о нетривиальных режиссерско-актерских решениях, найденных в новом спектакле. Работа с Ольгой Турутей-Прасоловой отмечена, в первую очередь, творческим поиском и огромной проделанной работой. И хотя за некоторыми актерами остались их же роли (Мария Бораковская — Аркадина, Андрей Ванеев — Евгений Дорн, Снежана Корчевая — Полина Андреевна, Ольга Кривошеева — Маша), принцип работы и воплощение персонажей совершенно поменялись. В новой «Чайке» мы также увидим Александра Кривошеева, Максима Авксентьева, Людмилу Кохан, Олега Маковейчука, Максима Панченко и Федора Бахмутченко. ТЕКСТ: ИНГА ДОЛГАНОВА


ст Удия

Мебели

КУХНИ Ȓ ДЕТСКИЕ Ȓ СПАЛЬНИ Ȓ КАБИНЕТЫ Ȓ ДИВАНЫ Ȓ КРЕСЛА Ȓ СТУЛЬЯ Ȓ ДВЕРИ СОБСТВЕННОЕ ПРОИЗВОДСТВО

Г. ХАРЬКОВ, ПЕР. КОРОЛЕНКО, 19 ТЕЛ.: (057) 756 65 56, (050) 406 46 77, (093) 967 23 29 www.adelante.kh.ua e-mail: adelantemobel@gmail.com


музыка анонсы

Mgzavrebi

8 марта

¥Ÿ³ˆžÐÄËǘ

Солист группы «Mgzavrebi» Гиги Дедаламазишвили утверждает, что в Грузии тяжело стать известным музыкантом, так как там поют все. Тем не менее популярность «Mgzavrebi» вышла даже за пределы родной страны. Семь профессиональных музыкантов не просто отыгрывают концерт: они проживают маленькую жизнь вместе с лучшими друзьями, которыми становятся обычные зрители. Участники группы начали играть вместе еще в студенческие годы. После пары-тройки концертов для друзей про них начала упоминать пресса, а потом «Mgzavrebi» стали приглашать на большие концерты. Музыканты специально избегают стилистических привязок, главное для них — играть от души, смешивая поп, рок, джаз и грузинскую этнику. В 2016 году «Mgzavrebi» отметили 10-летний юбилей и выпустили 6-й альбом «Iasamani». Главное правило группы: «Не писать о бедности, когда ты богат. Не писать о любви, когда не ты любишь. Не играть на чувствах людей, зарабатывая этим на жизнь».

Pianoбой

10 марта

'BCSJLBTQBDF

O.Torvald

8 марта

Магический, одухотворяющий, поднимающий до небес своей музыкой — все это о Pianoбой. Его песни становятся саундтреками к промозглым зимним вечерам и первым свиданиям, иногда они цепляют за живое, а порой пробуждают в душе неистового ребенка. Совсем недавно отгремел тур «Take Off», теперь Дмитрий Шуров готовится к весенней акустической программе. По словам музыканта, весной Pianoбой играет динамично, душевно и акустично. Ему хочется максимум контакта и общения с залом, хочется просто поиграть людям музыку без особых спецэффектов. И если вы хотите познакомиться с музыкантом поближе, «Pianoбой. Акустика» — точно для вас! 

½ÍϊÇÈоˆ§ËÍË¿½˜

O.Torvald — это фронтмен Женя Галич, гитарист Денис Мизюк, барабанщик Сашко Солоха, бас-гитарист Никита Васильев и DJ Polarnik. Простые парни из Полтавы, которые создали группу в 2005 году, сегодня дают масштабные концерты, гастролируют по всей стране и пишут историю украинской рок-музыки. Они получили звание «Фестивальной группы года» за выступления на самом большом количестве опенэйров, включая масштабный Przystanek Woodstock. Но перед этим была долгая дорога в украинский шоу-бизнес, на которой было место и жизни в «хрущевке», и подработкам, и тщетным попыткам пробиться в ротацию на музыкальные телеканалы и радиостанции. В сентябре 2016 года O.Torvald выпустили четвертый альбом «#нашілюдивсюди» и отправились в тур по 22 городам Украины.


night анонсы

Robert Owens (Chicago)

24 марта

.PTLWJDI#BS

Robert Owens — живая легенда, человек, приложивший руку к созданию house-музыки. Он играл во всех основополагающих house-клубах США (Warehouse, Music Box, Studio 54, Paradise Garage).

один из классических хаус-коллективов «Fingers Inc» вместе с коллегами Ларри Хердом и Роном Уилсоном. Мировой успех настиг музыканта в 1991 году с выходом сингла «I’ll Be Your Friend».

Вокалист, автор песен, продюсер, диджей — уже более 20 лет Robert Owens проявляет себя в этих ипостасях. Многие его песни считаются классикой house-музыки. В 1985 году Роберт создал

Сегодня Robert Owens называют «голосом house-музыки». Он гастролирует по всему миру, выпускает альбомы и поддерживает молодых талантов.

Ирина Билык

25 марта "MUCJFS

Ирина Билык — культовая личность в украинской поп-музыке. Уже в пятилетнем возрасте певица выступала в детском ансамбле «Солнышко». С 1990 года Ирина активно гастролировала со Всеукраинскими турами, а ее песни надолго обосновывались на вершине музыкальных хит-парадов. В 2008 году Ирина получила звание Народной артистки Украины. В ее архиве сотни авторских композиций, 11 альбомов, более 50 клипов, а также роли в самых популярных телевизионных мюзиклах. Творчество Ирины Билык — о любви и ради любви. Тонко чувствующая, нежная, романтичная, она открывает в песнях свою душу. Каждый раз певица выходит к зрителям, как к близким друзьям. В шоу-ресторане «Altbier» Ирина исполнит лучшие хиты, которые поклонники знают наизусть. 

Lama

7 марта

1SPCLBCFFSIBMM

Lama (Наталья Дзенькив) — лидер одноименной украинской группы, харизматичная вокалистка, автор песен и музыки. Она росла в творческой семье артистов Гуцульского ансамбля песни и танца, поэтому с детства мечтала о сцене. В 90-х годах Наталья выступала

в составе группы «Магия», которая была довольно популярна на Западной Украине. А в 2005 году вместе с выходом песни «Менi так треба» состоялось рождение Lama. Через два года певица получила премию «Best Ukrainian Act» на церемонии «MTV Europe Music

Awards» в Мюнхене. Творчество Lama пропитано невероятной женской силой и жизнелюбием. Певица активно использует этнические мотивы, отголоски древних легенд, придавая своей музыке магическую окраску.

Mozgi

24 марта

ÇÈоˆ©JÎÏ˘

Каждый концерт группы Mozgi в клубе «Мiсто» — это полный танцпол и зашкаливающие эмоции. На этот раз будет еще больше света, звука и драйва, ведь музыканты везут в Харьков Big Show! Потап и его коллеги по сцене без лишней скромности заявляют, что их новая концертная программа достигла уровня зарубежных танцевальных коллективов. Ее презентация состоялась в киевском клубе «Stereo Plaza» в День Святого Валентина. Для каждого номера Big Show разработан уникальный виджеинг. Выступление артистов дополняют танцовщицы тверка и воздушные гимнасты, а связь между сценой и залом осуществляется с помощью светодиодных браслетов. Mozgi исполнят самые популярные хиты и песни из нового альбома, который выйдет этой весной.


night

Panorama LOUNGE

11 февраля "GUFSQBSUZÌÍÂÉÙÂÍØÑÅÈÙɽˆª½ ËÏÏÂÊÇË¿ÏÂÉʘ

ALTBIER µËЊÍÂÎÏËͽÊ "MU#JFS ÏͽÁÅÓÅËÊÊË Á½ÍÅÏ ÀËÎÏÜÉ ÜÍÇÅ ¿ÂÔÂÍÅÊÇÅ  ÌͽÄÁÊÅÔÊÐÛ ½ÏÉËÎÑÂÍÐ  ÌÅ¿Ë Å ¿ÂÎÂÈÙ Ÿ Ñ¿ͽÈ "MU#JFS ËÏÉÂÏÅÈ οË Á¿ÐÒÈÂÏÅ ¬Í½ÄÁŠ ÊË¿½ÈÅÎͽÄɽÒËÉ®ÌÂÓŽÈÙÊËÇÚÏËÉÐ ÏËÍÃÂÎÏ¿Ð ÌÅ¿Ë¿½ÍØ "MU#JFS ͽÄͽ¾ËϽÈÅ ÐÊÅǽÈÙÊØÆ ÍÂÓÂÌÏ ±Í½ÊÓÐÄÎÇËÀË ºÈÜ  ÇËÏËÍØÆ ¾ØÈ ÑÂÂÍÅÔÊË ÌÍÂÄÂÊÏË¿½Ê ÀËÎÏÜÉ §ËɽÊÁ½ 7*1ŠÌË¿½ÍË¿ ¿Ë ÀȽ¿Â Î ÕÂъÌË¿½ÍËÉ "MU#JFS ͽÄͽ¾ËϽȽ ÊË¿Ë ÉÂÊÛ ˆžÅÏ¿½ ÕÂÑË¿ ©ÂÊÛ ŸÂÈÅÇËÀË ÌËÎϽ˜§Í½ÎÅ¿ØÉĽÇÍØÏÅÂÉÄÅÉØÎϽȽ ¿ÂÔÂÍÅÊǽ ÉÂÎÜÓ½ ÌË ÉËÏÅ¿½É ÉÛÄÅÇȽ ˆ.PVMJO3PVHF˜ ¬ÂÍ¿ØÆÉÂÎÜÓ¿ÂÎÊØʽÔÅʽÂÉÎÌËÄÁͽ¿Š ÈÂÊÅÜ Î  ɽÍϽ ʽ ¿ÂÔÂÍÅÊÇ ˆ® ÌͽÄÁŠ ÊÅÇËÉ  ÈÛ¾Åɽܘ  ɽÍϽ v ÇËÊÓÂÍÏ ÊÂÌË¿ÏËÍÅÉËÆ¥ÍÅÊØžÅÈØÇɽÍϽv ¿ÂÔÂÍÅÊǽÉÂÎÜÓ½ÌËÉËÏÅ¿½ÉÉÐÄØǽÈي ÊËÀË ÑÅÈÙɽ ˆ©ÚÍÅ ¬ËÌÌÅÊΘ ÃÅ¿ËÆ Ä¿ÐÇ ÈÐÔÕÅÂÕËЊ¾½ÈÂÏØÀËÍËÁ½¿Ê¿Š ÍËÜÏÊØÒ ÒËÍÂËÀͽÑÅÔÂÎÇÅÒ ÌËÎϽÊË¿Ç½Ò  ÎÌÂÓÚÑÑÂÇÏØvÈÐÔÕÂÂÕËпÈÛ¾ÅÉËÉ ÀËÍËÁ ­½ÁÐÕÊË ¿ÎÏÍÂÏÅÉ ǽÃÁËÀË ÀËΊ ÏÜ ʽÕÅÁ¿ÂÍÅËÏÇÍØÏØÁÈÜŸ½ÎǽÃÁØÆ ÁÂÊÙ




event

5 лет Ave Plaza

25

февраля самый популярный ТЦ Харькова Ave Plaza отметил 5 День рождения. В этот день каждый покупатель центра мог принять участие в увлекательном праздничном квесте: при покупке на сумму от 300 грн и более в любом магазине центра каждый покупатель получал печенье «с предсказанием», в котором была записка, указывающая, в каком из магазинов ТОЦ Ave Plaza покупателя ждет приз. Многие гости стали счастливыми обладателями подарочных сертификатов, фирменных сувениров, сладостей и даже бытовой техники. Для посетителей с детками была организована «Семейная ярмарка», предполагающая активности для всей семьи: творческие мастер-классы, шоу мыльных пузырей, научные эксперименты и многое другое. Главным героем праздничной программы стал известный музыкант Павел Игнатьев, который подарил гостям превосходные джазовые композиции. Сюрпризом для посетителей стала коллаборация Павла и dj Anton Shu — соло на фортепиано, совмещенное с зажигательным dj-сетом. За 5 лет Ave Plaza стал любимым местом для шоппинга и встреч с друзьями. Большое количество улыбчивых счастливых посетителей стало лучшим подарком для торгового центра. Гости праздника были восхищены насыщенной программой и желали Ave Plaza процветания.




event

ГДЕ В ХАРЬКОВЕ ВКУСНО И ИНТЕRESTНО

Э

ногастрономические вечера в InVinoRest — это лучший досуг для тех, кто привык жить со вкусом. На днях гости заведения имели удовольствие поэкспериментировать в искусстве сочетаний изысканных блюд и действительно впечатляющих вин. Дегустации лобстеров и легендарного шампанского Veuve Clicquot собрали гостей, ценящих эстетику презентации блюда, умеющих наслаждаться едой и предпочитающих приправлять ее благородными напитками. Уже в марте гости InVino Rest смогут предельно вкусно провести время, играя вкусами устриц, улиток, сырного фондю и вина в рамках эногастрономических вечеров. Также в ресторане пройдут дегустации «из первых рук» — с итальянскими виноделами Il Conte Villa Prandone и бренд-амбассадором коньячного дома Hennessy. Более подробная информация о мероприятиях и бронирование столиков по тел. +38 (050) 404 87 65.

Винный ресторан InVino Rest Ðȧ½Í½ÄÅʽ 

  




event

День Всех Влюбленных

-B-B%VCSPWTLZ-BOE

¨

ÂŹÄÅÈ·ÃÒÀÇÅ÷ÄɿμÈÁ¿ÀË¿ÂÓúŻ·  ÆÇÅϼ›¼Äәȼ̙Âո¼ÄÄÒ̹ǼÈÉÅǷļ ÁÊÇÅÇɼ„›Ê¸ÇŹÈÁ¿À’™ÔÉÅɹ¼Î¼ÇÁ·½»·Ö Æ·Ç·ÆÅÂÊο·ȹÅÀÅÈŸ¼ÄÄÒÀÆÅ»·ÇÅÁsÔ¿Á È¿ÇÂÕ¸¹¿ ÁÅÄ˼ÉÒÇÊÎÄÅÀÇ·¸ÅÉÒ ÆÅ»·ÇÅÎÄÒÀ ȼÇÉ¿Ë¿Á·ÉÅÉ#FBVUZ4BMPO%FMBLSVB›¼ÁÅÇ·Í¿¼À Á¹¼Î¼ÇÊÈɷ·»Å÷ÏÄÖÖ¿ÊÕÉÄ·ÖËÅÉžÅÄ· · ÃʾÒÁ·ÂÓÄÒÃÈÅÆÇŹŽ»¼Ä¿¼Ãs½¿¹ÅÀ¹ÅÁ·Â

±ËÏˢǽÏÂÍÅʽ«ÍÈË¿½ ¡ÂÇËÍ'MPXFST$BGF +FOOZ"SU

Вкусная жизнь для счастливых людей! ­¢®¯«­ªŠ§°­«­¯ˆ¡°ž­«Ÿ®§¥¦˜ žËÈÙսܡ½ÊÅÈ˿ǽ ÐȧÍËÉÎÇ½Ü ½ EVCSPWTLZDPNVB   Ÿ®«³¥¨¹ª¸²®¢¯¼² GBDFCPPLDPNEVCSPWTLZSFTUBVSBOU JOTUBHSBNDPNEVCSPWTLZ@SFTU WLDPNSFTUPSBOEVCSPWTLJZ




рестораны

INVINO REST

«Чемодан»

«Le Komora»

Винный ресторан

ресторан

гастрономическая лавка

©¹Å¼ÂÕ¸¿Ãż¹¿ÄÅÆÅɹżÀÂÕ¸¿ ÃÅÀͼļÈɹſÃÂÕ¸¿ÃÒøÂÕ»Åà ÆÅ»·Õɹ*O7JOP3FTU¦¼Ç¹ÒÀÁÂʸÄÒÀ ¹¿ÄÄÒÀǼÈÉÅǷŬ·ÇÓÁŹ¼ ¹¿ÄÄ·Ö Á·ÇÉ·ÁÅÉÅÇźÅļ¿Ã¼¼ÉºÇ·Ä¿Í™¿Ä· ÈŹȼÌÁÅÄɿļÄÉŹ Ǽ»Á¿¼¿¹¼Â¿ Á¿¼¹¿ÄÉ·½¿ ȷ÷Ö¸ÅÂÓÏ·Ö¹ºÅÇÅ»¼ ÁżÁÍ¿ÖÅ»ÄÅÈÅÂŻŹźÅ¹¿ÈÁ¿sÁ ¹·Ï¼ÃÊÈÉÅÂÊÆÅͼļÈ·ÂÅÄŹ*O7JOP —»ÂÖº·ÈÉÇÅÄÅÿμÈÁźÅÔÁÈÉ·¾·s ÊÉÅÄμÄÄÒ¼¸ÂÕ»·¼¹ÇÅƼÀÈÁÅÀÁÊÌÄ¿ ¿·¹ÉÅÇÈÁżüÄÕÄ·ÅÈÄŹ¼¹¿Ä·¿Â¿ ¹¿ÈÁ¿ ¡Â·ÈÈ¿Á·¹ÒÈÅÁÅÀÁÊÌÄ¿sÊÈÉÇ¿ÍÒ ¿ËÇ·ÄÍʾÈÁż¯·¸Â¿ ÄÅȼº¼Ä»·Ç ÄÒÚ·¹¿¿ÄɼǼÈļ¼ ·È¿É·ÂÓÖÄÈÁ¿Ã šÇ¼ÁÅ»¿©ÊËÅsÅμÄÓÔÁÈÉÇ·¹·º·ÄÉ ÄŨŹǼüÄÄ·ÖÁ·ÈÈ¿Á·sÁ·ÇÆ·ÎÎÅ ¿¾ɼÂÖÉ¿ÄÒ¿¡ÓÖÄÉ¿ ÄÅÁ·ÇÆ·ÎÎÅ  ¾·Ã·Ç¿ÄŹ·ÄÄÒÀ¹ÏÅÉ·ĻÈÁÅà -BQISPBJH ȹ¿ÈÁ¿(MFONPSBOHJF2VJOUB 3VCBO¸Å¼¼¹Æ¼Î·ÉÂÖÕпÀ®¿¾Á¼ÀÁÈ ÷¿ÄŹÒÃÈÅǸ¼ÉÅÿ¸ÅÁ·ÂÅÃ"TUJs ½¼ÄÈÁ·ÖÈ·¸ÅÈÉÓ ÄÅÔÉÅɽ¼»¼È¼ÇÉÈ ÷»¼ÇÅÀÈɷļÉÈ·ÃÒý¼Â·ÄÄÒû·Ã ÈÁ¿ÃÁ·ÆÇ¿¾ÅÙ¿ÄÅÈž»·¼ÉüɷÃÅÇ ËžÒ¹ÁÊÈ·¦Ç¿ÌÅ»¿É¼ʸ¼»¿ÉÓÈÖ

§¼ÈÉÅÇ·Ä„®¼ÃÅ»·Ä’sÔÉŸÂÕ»· È÷ĺ·Â· ÈÊÏ¿üÄÕ ¹¼Â¿ÁżÆÄÒ¼ ÁÅÄ»¿É¼ÇÈÁ¿¼¿¾»¼Â¿Ö Ä·ÈÒмÄÄ·Ö ¹¿ÄÄ·ÖÁ·ÇÉ· ÆÇÅ˼ÈÈ¿ÅÄ·ÂÓÄÒÀÈÅ üÂÓ¼™È¼ºÅÔÉźÅÄ·ÃÉ·Áļ̹·É·¼É¹ Ÿһ¼ÄÄÅÀ½¿¾Ä¿ ž»¼Èәҹȼº»·ºÅÈÉÓÄÅüÇÅ»¿Ä ©·Á½¼ǼÈÉÅÇ·Ä„®¼ÃÅ»·Ä’ÆǼ»Â· º·¼ÉÊÈÂʺ¿ÆÅ»ÅÈÉ·¹Á¼ºÅÉŹÒ̸ÂÕ» ¿ŸÈÂʽ¿¹·Ä¿ÕÄ·¹Ò¼¾»¼s¹ÒÈÅÁ¿À ÊÇŹ¼ÄÓÄ·Ï¿ÌÆŹ·ÇŹ¿ȼǹ¿È· ¹ÂÕ¸ÅÃʻŸÄÅûÂÖ™·ÈüÈɼª™·È Õ¸¿Â¼À ȹ·»Ó¸· ËÊÇÏ¼É ÂÕ¸ÅÀ»ÇÊ ºÅÀÆÇ·¾»Ä¿Á ¬ÅɿɼÊ»¿¹¿ÉÓºÅÈɼÀ  £Ò™·ÃÆÅÃŽ¼Ã ™ǼÈÉÅǷļ„®¼ÃÅ»·Ä’ÁÁ·½»ÅÃÊ ¿Ä»¿¹¿»Ê·ÂÓÄÒÀÆÅ»ÌÅ» ¥ºÇÅÃÄÒÀ¹Ò¸ÅǸÂÕ»¿¾üÄÕ ¿ÆÅ»¾·Á·¾ÆÅ™·Ï¼Ãʽ¼Â·Ä¿Õ˜ÂÕ »·È÷ĺ·Â· ¾·Æ¼Î¼ÄÄÒ¼¿Ë·ÇÏ¿ÇÅ ¹·ÄÄÒ¼¸ÂÕ»·¿¾ÆÉ¿ÍÒ¿ÇÒ¸Ò Æ·Ï ɼÉÒ ÉÅÇÉÒÆÅ»¾·Á·¾ ÈÊÏ¿ ¹·Ç¼ÄÓÖ  Æ¿ÇŽÁ¿ »Å÷ÏÄ¿À̼¸ ›ÅÈÉ·¹Á·¸ÂջķÈÊÃÃÊÅɺÇÄ »ÅÁÿÅɺÇÄÆŹȼÃʺÅÇÅ»Ês ¸¼ÈÆ·ÉÄÅ

*O7JOP3FTUs¹¿ÄÅ¿ÅÉ»ÒÌ ™Ã¼Èɼs¹ÁÊÈļ¼

Ðȧ½Í½ÄÅʽ 

   GBDFCPPLDPNJOWJOPVB JOTUBHSBNDPNJOWJOP@SFTU



§ÐÄÊÂÓÇÅÆ¿×ÂÄÁ  ÐȧÈËÔÇË¿ÎÇ½Ü  ¯ÂÈ  ŠŠ   ŠŠ XXXŠDIFNPEBODPNVB

¦ÊɼϼÈɹ¿¼Æů¹¼ÀÍ·Ç¿¿  ļ¹Ò¼¾½·Ö¿¾¬·ÇÓÁŹ· ¤¼¾Ä·¼É¼ º»¼ÅÉÆÇ·¾»ÄŹ·ÉÓ¹ÅÈÓ Ãż÷ÇÉ·  ¥ÉÆÇ·¾»ÄÊÀɼ¹¯¹¼ÀÍ·Ç¿¿ ¦Ç¿ÁÅÈÄÊÉÓÈÖÁ·ÉÃÅÈ˼Ǽ¯¹¼À Í·Ç¿¿ ÆžķÁÅÿÉÓÈÖȼÁÊÂÓÉÊÇÅÀ Ä·È·ÃÅû¼Â¼ºÅÇ·¾»ÅÆÇÅм™·Ãļ Ÿ־·É¼ÂÓÄÅÆÅÁÊÆ·ÉÓ¸¿Â¼ÉÒ¿ÅËÅÇ ÃÂÖÉÓ¹¿¾Ê »ÅÈÉ·ÉÅÎÄÅÆÇÅÈÉÅÆÇ¿ÀÉ¿ ¹-F,PNPSB™ÁÊÈϹ¼ÀÍ·ÇÈÁźÅÈÒÇ· ¿·ÇÅ÷ɹ¿Ä·¸ÒÈÉÇÅƼǼļÈÊÉ™·È¹ —ÂÓÆҿ¿»Å¿ÄʵǷ™ÒÅÎÊɿɼÈÓ ¹Á·ÄÉÅÄ·Ì«Ç¿¸ÊǺ ¿Â¿—ÆƼÄͼÂÓ  º»¼ÆÅÆÇŸʼɼÈÒÇҿüÄÄÅÔÉ¿ÌǼ º¿ÅÄŹ ÁÅÉÅÇÒ¼¿¾ºÅÉŹ¼ÄÒÈź·ÈÄÅ ÃÄźŹ¼ÁŹÒÃÉÇ·»¿Í¿ÖÿÅÈÉ·ÕÉÈÖ ¹ȼÁǼɼÆÅȼÀ»¼ÄÓ ¦ÊɼϼÈɹÊÖ ļ¾·¸Ê»ÓɼÆÅ»ÁǼ Æ¿ÉÓÈÖÇ·Á¼ÉÅÃÈŹÅзÿ ·Ä·ʽ¿Ä ÆÇ¿ºÂ·È¿É¼»Çʾ¼ÀÅɹ¼»·ÉÓºÅÇÖμ¼ ËÅĻչɼÆÂÅÀÁÅÃÆ·Ä¿¿ ÁÊÂÓÉÊÇ· ÆÇ¿ºÅÉŹ¼ĿÖÁÅÉÅÇźÅ¼Ð¼¸ÅÂÓϼ ¹·Èȸ¿¾¿É ©·Á½¼ÈºÅ÷ÇÉ·Ç·¸ÅÉ·¼ÉÆÅÎÉ· -F,PNPSB ÁÅÉÅÇ·ÖÆÅÃŽ¼É¹·Ã¸ÒÉÓ ¸Â¿½¼»·½¼Èɼÿ ÁÉÅ»·Â¼ÁÅ ®ÉÅÃŽ¼É¸ÒÉÓÂÊÎϼ μù¼ÈÄ·¹ —ÂÓÆ·Ì sÉÅÂÓÁÅ·ÂÓÆ¿ÀÈÁ·Ö¹¼ÈÄ·¹ ɹżÃºÅÇÅ»¼ ›¼É·Â¿Ä·È·Àɼ ¹Ç·¾»¼Â¼·ÁÍ¿¿

ÐȧËËÌÂͽÏÅ¿Ê½Ü  ÚϽà ¯ÂÈ    XXXMFLPNPSBDPN


рестораны

«Панское село»

ресторан

загородный ресторан

кафе

ªÁÇ·¿ÄÈÁ·Ö¹¼ÈÄ·ÆǼÁÇ·ÈÄ· ÅÄ· ÈÅÂļÎÄ·Ö ÖÇÁ·Ö¿ÆÇ·¾»Ä¿ÎÄ·Ö™ǼÈ ÉÅǷļ„¦·ÄÈÁżȼÂŒ¾Ä·ÕÉ Á·Á»·Ç¿ÉÓ ½¼ÄпķùĿ÷Ŀ¼ ÂոŹÓ¿¾·¸ÅÉÊ ¿¹·ÖÃʾÒÁ· ·ÇÅ÷É͹¼ÉŹ¿¹ÁÊÈÄÒ¼ ʺÅмĿÖsÆÇ·¾»Ä¿ÎÄÒÀ¹¼Î¼Ç÷ÇÉ· ¿ļÉÅÂÓÁÅ ¾»¼ÈӸʻ¼ÉÄ·ÆÅÂļÄÈ·ÃÒ ÿ»Å¸ÇÒÿÔÃÅÍ¿Öÿ ŸÄɼÇÓ¼ÇǼÈÉÅÇ·Ä·sºÅÇ»ÅÈÉÓ ¾·¹¼»¼Ä¿Ö©·Â·ÄÉ¿¹Ò¼ÊÁÇ·¿ÄÈÁ¿¼ ÷ÈɼǷÊÁǷȿ¿¼ºÅÌʻŽ¼Èɹ¼ÄÄÅÀ ÇÅÈÆ¿ÈÓÕ™üÄÕs¸ÂÕ»·Ǽº¿ÅÄŹ ªÁÇ·¿ÄÒ ÉÇ·»¿Í¿ÅÄÄÒ¼¿ÈŹǼüÄÄÒ¼ §¼ÁÅüĻʼøÂÕ»· ÆÇ¿ºÅÉŹ¼ÄÄҼķ ºÇ¿Â¼¿÷ĺ·Â¼ sºÅÇÖο¼¿·ÇÅ÷ÉÄÒ¼ ¥ÈŸ·ÖºÅÇ»ÅÈÉÓsÁ·¾·ÄüÄÕsÊÄ¿ Á·ÂÓÄżÈÅμɷĿ¼ÂÊÎÏ¿ÌÁÊ¿ķÇÄÒÌ ÉÇ·»¿Í¿À™¸·ÇÄÅÀÁ·Çɼ·ÁͼÄÉÈ»¼Â·Ä Ä·Ï¿ÇÅÁ¿À¹Ò¸ÅÇÉÇ·»¿Í¿ÅÄÄÒÌÄ·ÈÉÅ ¼ÁÈŸÈɹ¼ÄÄźÅÆÇ¿ºÅÉÅ¹Â¼Ä¿Ö ¼ÈÉÓ¿ ֺŻÄÒ¼ÃÅÇÈÒ ¥ÈŸż»ÅÆÅÂļĿ¼ÆÇ¿ÖÉÄźÅ ¹¼Î¼Ç·sÇÊÈÈÁ·Ö¸·ÄÖÈļÆŹÉÅÇ¿ÃÒà ·ÇÅ÷ÉÅÃÉÇ·¹ »Ê¸Å¹Òÿ¹¼Ä¿ÎÁ·Ã¿ ¿»ÊÏ¿ÈÉÒÃη¼Ã¦ÅȼÆ·Ç¿ÂÅÎÁ¿ ÃŽÄÅÅÁÊÄÊÉÓÈÖ¹ÆÇÅÌ·»ÄÒÀ¸·ÈȼÀÄ ¿ÅÉ»ÅÌÄÊÉÓ¹ÊÕÉÄÅÀºÅÈÉ¿ÄÅÀ §¼ÈÉÅÇ·Ä„¦·ÄÈÁżȼÂŒsÅÉ¿Î ÄżüÈÉÅ»ÂÖÆÇŹ¼»¼Ä¿ÖÁÇÊÆÄÒÌ¿ ¾Ä·Î¿ÃÒÌÈŸÒÉ¿Àȹ·»Ó¸Ò ¹Ò¼¾»ÄÒ¼ ͼǼÃÅÄ¿¿ ÁÅÇÆÅÇ·É¿¹Ò Õ¸¿Â¼¿ ËÅ ÉÅȼÈÈ¿¿

%VGBSJODBG sÔÉÅÅÈŸÒÀÿǹ ͼÄÉǼÏÊÃÄźÅºÅÇÅ»·¦Ç¿ÌÅ»ÖÈÕ»· Ä·Ÿ¼»¿Â¿ʽ¿Ä ŸǼɷ¼ÏÓÅÐÊмĿÖ »Å÷ÏļºÅɼÆ·¿¾·¸ÅÉÒ™¸·ÄÁ¼ÉÄÅà ¾·Â¼ÃźÊÉÇ·¾Ã¼ÈÉ¿ÉÓÈֻźÅÈɼÀ %VGBSJODBG s¿»¼·ÂÓÄÒÀ¹Ò¸ÅÇ»ÂÖ Ç·¾Â¿ÎÄÒÌËÅÇ÷ÉŹüÇÅÆÇ¿ÖÉ¿À ȼüÀÄÒ¼¿»¼ÂŹҼ¹ÈÉǼο ÇÅ÷ÄÉ¿ μÈÁ¿¼ȹ¿»·Ä¿Ö ȹ·»¼¸ÄÒ¼ʽ¿ÄÒ

žÂÈÀËÍËÁÎÇËÂÕËÎΠ ÏÂÈ ŠŠ

ÐȬÐÕÇÅÊÎÇ½Ü  ¿ÒËÁ¿½ÍÇÐ  ÏÂÈ   ŠŠ XXXEVGBSJODPN

¦ÇŻŽ·ÖÉÇ·»¿Í¿ÕÁ·Î¼Èɹ¼ÄÄÅÀ ÁÊÌÄ¿ Èž»·É¼Â¿Á·Ë¼„¯ÅÉ¿’ÆÅÈÉ· Ƿ¿ÈӻŸ·¹¿ÉÓÁÔÉÅÃʸÅÂÓϼÊÕÉ·  ÁÅÃËÅÇÉ·¿ɼÆ· ÆÅ»·Ç¿¹ºÅÇÅ»Ê ǼÈÉÅÇ·Ä„¯ÅÉ¿¦·ÇÁ’ ¥ÄÇ·ÈÆÅÂŽ¼Ä¹Æ·ÇÁŹÅÀ¾Åļ  ¾»¼ÈÓ¼ÈÉÓ¸ÅÂÓÏ·Ö ʻŸķÖÆ·ÇÁŹ Á·©Ç¿ÆÇÅÈÉÅÇÄÒ̾·Â·ǼÈÉÅÇ·Ä· Ç·ÈÆÅÂŽ¼ÄÒÄ·Ç·¾ÄÒÌÊÇŹÄÖÌ¿ ºÅÉŹÒÆÇ¿ÄÖÉÓȹſ̺ÅÈɼÀ®¼Ã ʺÅзÕɹ„¯ÅÉ¿¦·ÇÁ’ ™È¼ ÎÉÅÃÒ ¾Ä·¼Ã¿ÂÕ¸¿Ã»·¹ÄÅ sÂÊÎÏ¿¼¸ÂÕ»· ÊÁÇ·¿ÄÈÁÅÀ¿ºÇʾ¿ÄÈÁÅÀÁÊÌÄ¿¦Åÿ ÃÅ¿¾¹¼ÈÉÄźÅÁ·Î¼Èɹ·ÁÊÌÄ¿„¯ÅÉ¿’  ¾»¼ÈÓÃŽÄÅÆÅ·ÁÅÿÉÓÈÖ¸ÂÕ»·Ã¿  ÆÇ¿ºÅÉŹ¼ÄÄÒÿ¹Á·¾·Ä¼´ÉÅÊ»¿¹¿ ɼÂÓÄÒ¼ÆŹÁÊÈÊÈÊÆÒ ÆÂŹ¿»Çʺ¿¼ ÖÈɹ·¡Ä¿Ã¼ºÁÅÆŻŸǷÉÓÄ·Æ¿ÉÁ¿  Ä·ÆÇ¿Ã¼Ç ¹¿ÄÄ·ÖÁ·ÇÉ·Ä·ÆÅÂļķ ÂÊÎϿÿÆž¿Í¿Öÿ¿¾ŸÉ·Â¿¿ ŸÈÆ· Ä¿¿ ®¿Â¿ šÇʾ¿¿ ›ÂÖÂÕ¸¿É¼Â¼ÀÆ¿¹·sÁ¼ºÅ¹Å¼ Æ¿¹Å„#VEXFJTFS’ ¸ÊÉÒÂÅÎÄż„-FGGF’  „)PFHBBSEFO’¿„$MBVTUIBMFS’§¼ÈÉÅÇ·Ä „¯ÅÉ¿¦·ÇÁ’sÅÉ¿ÎÄżüÈÉÅ»ÂÖ ¸·ÄÁ¼É· ËÊÇϼɷ ȹ·»Ó¸Ò¿Â¿»¼ÉÈÁÅ ºÅÆÇ·¾»Ä¿Á·™ÁÊÈÄ·Ö¿Á·Î¼Èɹ¼ÄÄ·Ö ÁÊÌÄÖ ÆÇ¿¼Ã¼ÃÒ¼ͼÄÒ¿»Êϼ¹Ä·Ö ·ÉÃÅÈ˼Ƿ¾»¼ÈÓ¿»¼·ÂÓÄÅÈÅμɷÕÉÈÖ

Время работы: ПН–ЧТ, ВС с 10.00 до 23.00, ПТ, СБ с 10.00 до 24.00.

ÐȝÈÔ¿ÎÇÅÒ Š½ ¾Ø¿ÕÐȝÍÏÂɽ

¯ÂÈ  ŠŠ   ŠŠ XXX*OKJSHSPVQDPNVB



Dufarin caf

«Шоти-Парк»

ž·¹ÉÇ·Á¿È»Å „—ĺ¿ÀÈÁ¿À¾·¹ÉÇ·Á’ „«Ç·ÄÍʾDÁ¿À¾·¹ÉÇ·Á’ „©ÊǼÍÁ¿À¾·¹ÉÇ·Á’ „ž·¹ÉÇ·ÁÆÅķϼÃʒ ™ÌÅ»¿ÉÁÅ˼¿Â¿ηÀ ™È¼ºÅºÇÄ ˜¿¾Ä¼È·ÄοȻŠÆÅÂÄÅͼÄÄÒ̸ÂÕ»·¹È¼ºÅ¾·ºÇÄ %VGBSJODBG  ž»¼ÈÓÊÕÉÄÅ Á·Á»Å÷


рестораны

«Strikoza»

«M-Royal»

«Forchino»

Karaoke Hall

ресторан

кафе

,"3"0,&)"--¹ÈÉǼɿÉ™·È ÈŹǼüÄÄÒÃÆÇÅ˼ÈÈ¿ÅÄ·ÂÓÄÒà ŸÅÇʻŹ·Ä¿¼ÃÈŸϿÇÄÅÀËÅÄÅɼÁÅÀ ¿ɷ·ÄÉ¿¹Òÿ¹ÅÁ·Â¿ÈɷÿsƼĿ¼  Á·Á¿¾¹¼ÈÉÄÅ ÈĿ÷¼ÉÈÉǼÈȘ·ºÅ»·ÇÖ ¼½¼»Ä¼¹ÄÅÃÊǼ½¿ÃÊÇ·¸ÅÉÒÁ·Ç·ÅÁ¼È »ÅÆÇ·¾»Ä¿ÎÄ·Ö·ÉÃÅÈ˼Ƿ ¾»¼ÈÓͷǿɹȼº»· ¿ÃÒļ¾·¸Ò¹·¼ÃŸ ·ÁÍ¿ÖÌ»ÂÖķϿ̺ÅÈɼÀ ¡·½»ÒÀ»¼ÄÓ ÁÇÅüÆÖÉÄ¿ÍÒ¿Èʸ ¸ÅÉÒ sƼÈÄ¿ ¹ÌÅ»¹È¼Ã¸¼ÈÆ·ÉÄÒÀ ¦ÖÉÄ¿Í· Èʸ¸ÅÉ·s¹ÌÅ»¾·ȿùÅ¿ μÈÁ¿¼ºÇÄ ƼÈÄ¿ÆżÃ¸¼ÈÆ·ÉÄÅ ÆÅ ÅμǼ»¿ œ¹ÇÅƼÀÈÁ·Ö¡ª¬¤¶ÆÇŻŽ·Ö ÉÇ·»¿Í¿ÕÁ·Î¼Èɹ¼ÄÄÅÀÁÊÌÄ¿ ÃÒ ÈÅμɷ¼ÃÂÕ¸¿ÃÒ¼¸ÂÕ»·È·¹ÉÅÇÈÁ¿Ã¿ ÄŹ¿ÄÁ·Ã¿¹ÆÇ¿ÖÉÄÅÀ·ÉÃÅÈ˼ǼÆÅ ÅμÄÓ»¼ÃÅÁÇ·É¿ÎÄÒÃͼķà ¥ÉüÄÄżÆǼ»ÂŽ¼Ä¿¼#64*/&44 -6/$)»¼ÀÈɹʼÉȻŠ¦Ç¿¾·Á·¾¼ÂÕ¸¿ÃÒ̸ÂÕ»¿Æ¿ÍÍÒÈ ÈŸÅÀ»¼ÀÈɹʼÉÈÁ¿»Á·r ˜—§„%SJOLT)BQQZ’sÌ·Ç¿¾Ã·É¿Î ÄÒ¼¸·ÇüÄÒÆŸ·ÂÊÕÉÇ·¾ÄÅŸǷ¾ÄÒ ÿÁÅÁɼÀÂÖÿ¡·½»ÒÀ»¼ÄÓ»¼ÀÈɹʼÉ ·ÁÍ¿ÖsÉǼɿÀÁÅÁɼÀÂÓ¹ÆÅ»·ÇÅÁ ,BSBPLFIBMM„453*,0;"’s¸Ê»Ó ÈηÈÉ¿¹¾»¼ÈÓ¿ȼÀηÈ

ÐȼÍËÎȽ¿½©ÐÁÍËÀË  ŠŠŠ ŠŠŠ *OTUBHSBNDPN=TUSJLP[BLI 7LDPN=TUSJLP[BLI 

¤¼½ÄÒÀ¿ÎʹÈɹ¼ÄÄÒÀ÷ÇɺÅÉŹ »·Ç¿ÉÓ¹¼È¼Äļ¼Ä·ÈÉÇżĿ¼Á·½»ÒÀ »¼ÄÓ¤Å÷ÇÉ·Á·½»·Ö½¼Äпķ Ž¿»·¼ÉÅÉÃʽοÄÅÈŸźÅ¹Ä¿Ã·Ä¿Ö ŸÃʽοÄÒÈÉ·Ç·ÕÉÈֹҸǷÉÓÈ·ÃÒ¼ ÇÅ÷ÄɿμÈÁ¿¼ÆÅ»·ÇÁ¿ ¨Æ¼Í¿·ÂÓÄÅÁÆÇ·¾»Ä¿Áʹ¼ÈÄÒǼÈ ÉÅÇ·Ä„£3PZBM’ÆÇ¿ºÅÉŹ¿Â»ÂÖºÅÈ ɼÀÆÇ¿ÖÉÄÒ¼¿¹ÁÊÈÄÒ¼º·ÈÉÇÅÄÅÿ μÈÁ¿¼ÆÅ»·ÇÁ¿§Å÷ÄɿμÈÁ¿Àʽ¿Ä ¾»¼ÈÓÆÇÅÀ»¼É¸¼¾ļÆÇ¿ÖÉÄÒÌļŽ¿ »·ÄÄÅÈɼÀ¿¿Ã¼ÄÄÅÉ·Á Á·Á¾·»Ê÷¿ ¾·Â·ǼÈÉÅÇ·Ä· ¸ÅÂÓÏ¿Ì¿»Å ƼÇÈÅÄ ºÅÉŹÒÆÇ¿ÄÖÉÓÉÅǽ¼ÈɹÅÂÕ ¸ÅºÅËÅÇ÷ɷ ¿»·½¼ÅμÄÓ¸ÅÂÓÏ¿¼ üÇÅÆÇ¿ÖÉ¿Ö ™üÄÕÆǼ»ÈÉ·¹Â¼ÄÒ ÂÊÎÏ¿¼ÉÇ·»¿Í¿¿¼¹ÇÅƼÀÈÁÅÀÁÊÌÄ¿¹ ·¹ÉÅÇÈÁÅÿÈÆÅÂļĿ¿ϼËÆŹ·Ç·¤¼ ÅÉÁ·¾Ò¹·Àɼȼ¸¼¹ʻŹÅÂÓÈɹ¿¿sǼ ÁÅüĻʼÃÆÇŸŹ·Éӹȼ¡·½»Å¼¸ÂÕ »Å¾»¼ÈÓsÊ»·ÎÄżÈÅμɷĿ¼¾·ÇÖ»· ¹¿É·Ã¿ÄŹ¿ÖÇÁ¿Ì¹ÁÊÈŹ™ÆÇ·¾»Ä¿Á ļ¹Å¾ÃŽÄÅÅÉÁ·¾·ÉÓÈÖÅÉÈ·»ÅÈɼÀ ŸÌ·ÈÈÅÇɿüÄɹƼηÉÂÖ¼ÉÉÅÇÉÒ  Æ¿ÇŽÄÒ¼ ƼμÄÓ¼ »¼È¼ÇÉÒd¢Õ¸·Ö Ë·ÄÉ·¾¿Ö¿½¼Â·Ä¿¼ÈÇ·¾Ê½¼¹ÅÆÂÅз ÕÉÈÖ¹ÆǼ¾¼ÄɦǿÔÉÅ÷¸ÈÅÂÕÉÄÅ ¹È¼ºÅÉŹ¿ÉÈÖ¿¾ÔÁÅÆÇÅ»ÊÁÉŹ ™Ò¸¿Ç·Àɼ„£3PZBM’sÅÄ¿»¼·Â¼Ä »ÂÖ¹ÅÆÂÅмĿÖÂÕ¸ÒÌ¿»¼À¿Èž»· Ä¿ÖÈ·ÃÒÌÖÇÁ¿ÌÈŸÒÉ¿À

ÐȧËÎÉÅÔÂÎÇ½Ü  ¯ÂÈ  ŠŠ   ŠŠ

¨—£—¶™¡ª¨¤—¶¦Ÿ­­—™š¥ §¥›œ ¦ÅμÃÊ«ÅÇοÄÅ  ¦ÅÉÅÃÊÎÉŹÁÊÈÄÅ »ÅÈÉÊÆÄÅ¿Á· μÈɹ¼ÄÄÅ ¦ÅÉÅÃÊÎÉÅÂÊÎÏ·ÖÆ¿ÍÍ·¹ºÅÇÅ»¼ ¦ÅÉÅÃÊÎÉÅļ¾·¸Ò¹·¼ÃÒ¼»¼È¼ÇÉÒ ¦ÅÉÅÃÊÎÉŹÁÊÈļÀϼ¼Ä·ÉÊÇ·ÂÓÄż »Å÷Ïļ¼ÃÅÇŽ¼Äż ¦ÅÉÅÃÊÎÉÅÊÕÉÄÅ »Êϼ¹ÄÅ¿ɼÆÂÅ ŸÈ·ÃżºÂ·¹Äżs»ÂÖ™·È¿ÈÂÕ ¸Å¹ÓÕ »¼Ã¹ºÅÈÉ¿™È¼º»·™·Ï¼ Á·Ë¼ „«ÅÇοÄŒ ™Ç¼ÃÖÇ·¸ÅÉÒ ™©r®© ™¨È»Å ¦© ¨˜È»Å

ÐÈ©ÅÍËÊËÎÅÓÇ½Ü  ¯ÂÈ  ŠŠ   ŠŠ XXX*OKJSHSPVQDPNVB


рестораны

«FreshLine» сэндвич-бар

ªÉÇŻŸÇÒøҹ·¼É ¡·Â¼Ä»·ÇÄÒÀºÅ»ķοķ¼ÉÈÖ¹ ÖĹ·Ç¼ ÄÅÃÒÉžķ¼Ã ÎÉÅƼǼüÄ Á·ÁÄ¿Áź»·ÌÅμÉÈÖ¹¼ÈÄÅÀŸÃ¼ÄÄÅ ÆÅÔÉÅÃÊ'SFTI-JOFÆÇ¿ºÅÉŹ¿Â¿»¼·ÂÓ ÄŹÁÊÈÄÊÕÄŹ¿ÄÁÊ ™ÈÉǼηÀɼšÅÇÖοÀÈÔÄ»¹¿ÎÈ ÅüÉÅà ©ÅÂÓÁÅÆǼ»ÈÉ·¹Óɼ¹ÁÊÈļÀÏ¿À ¸·º¼ÉÈÌÇÊÈÉÖмÀÁÅÇÅÎÁÅÀ ¹Å¾»ÊÏ ÄÒÀÅÃÂ¼É ¹¼Éοķ Ç·ÈÆ·¹Â¼ÄÄÒÀ ÈÒÇ ¾¼Â¼ÄÓ ļ½Ä¼ÀÏ¿ÀÈÅÊÈ¿·ÇÅ ÷ÉÄÒ¼ÆÅÿ»ÅÇÒ Ÿļ¾·¸Ê»ÓɼÁÅ˼›ÂÖÉ¼Ì ÁÅÃÊ Ä·»Å¼Â¿ÈÉ·Ä»·ÇÉÄÒ¼¹·Ç¿·ÄÉÒ ¹Å 'SFTI-JOFÆÇ¿ºÅÉŹÖÉ˼ɹ·ÀÉ Á·ÆÊ οÄÅÈÅǼÌÅÿ·Éɼȹ¿ÏļÀ ŸÁÅļÎÄŽ¼ ¹·ÈļÅÈÉ·¹¿ÉÇ·¹ ÄÅ»ÊÏÄÒÃÄŹÒÀ ¹¼È¼ÄÄ¿À»¿¾·ÀÄ ÈÉ·Á·ÄŹÅÉ¿¾¹¼ÈÉÄźÅÊÁÇ·¿ÄÈÁźÅ ¿ÂÂÕÈÉÇ·ÉÅÇ· ªÉÇÅÃŽ¼ÉķοķÉÓÈÖÆÅÇ·¾ÄÅ ÃÊ ÄÅ¿»¼·ÂÓÄÒüºÅÈ»¼Â·¼ÉÉÅÂÓÁÅ ¾·¹ÉÇ·Á¹Å'SFTI-JOF

IUUQXXXGSFTIMJOFOBNF IUUQTWLDPNGSFTI@MJOF IUUQTXXXGBDFCPPLDPNGSFTIMJOFGPPE IUUQTXXXJOTUBHSBNDPNGSFTIMJOFGPPE



Patrick Irish Pub drink ∙ drive ∙ friends

£·ÇÉÆÅÂÅÄȹ¼½¿Ì¿»¼À¿ÈÕÇ ÆÇ¿¾Å¹ªÈƼÀɼÆÇŹ¼ÈÉ¿ƼǹÒÀ ¹¼È¼ÄÄ¿ÀüÈÖÍÈŹÁÊÈÅÄ1BUSJDL *SJTI1VC’ºÅÉŹÊ»¿¹ÂÖÉÓ¿ʺÅзÉÓ ž»¼Èӹȼº»·Ä·À»¼ÉÈÖÆŹŻ»ÂÖÏ¿ Á·ÇÄźÅ¾·ÈÉÅÂÓÖÈÃʾÒÁÅÀ¿É·Äͷÿ ,"3"0,&¾·Â¹„1BUSJDL*SJTI1VC’Ä· ʨÊÃÈÁÅÀ¿»¼·Â¼Ä¹ÔÉÅÃÈÂÊη¼  ™„1BUSJDL*SJTI1VC’ÂÕ»¿¹ÈÉǼ ηÕÉÈÖ¿Ä·È·½»·ÕÉÈÖŸмĿ¼Ã ¿ÅÉ¿ÎÄÒÃÆ¿¹ÅÞ»¼ÈÓºÅÈÉ¿  ļ¾·¹¿È¿ÃÅÅɹžǷÈÉ· ļÆǼüÄÄÅ ÆÅÎʹÈɹÊÕÉȼ¸ÖÁ·Á¹Ä·ÈÉÅÖмÃ¿Ç ·ĻÈÁÅþ·¹¼»¼Ä¿¿šÅÈÉÖÃķ¿¹·ÕÉ ¾Ä·Ã¼Ä¿ÉÒ¼ÈÅÇÉ·½¿¹ÅºÅ¿Ç·Ļ ÈÁźÅÆ¿¹· ¹ÉÅÃοȼ¿.VSQIZnT ÆÅ ÆÇ¿¼Ã¼ÃÅÀͼļ£Å½ÄÅÄ·È·»¿ÉÓÈÖ Ë¿ÇüÄÄÒÃÆ¿¹Åà ÆǿŸǼÈÉ¿¼ºÅ Ä·¹ÒÄÅȿ¿¹Ò¸Ç·ÉÓÂÕ¸ÅÀ»ÇʺÅÀ ·ÂÁźÅÂÓÄÒÀÄ·Æ¿ÉÅÁ¿¾¸·ÇÄÅÀÁ·Ç ÉÒ¡Ä·Æ¿ÉÁ·ÃÆÅ»·ÕÉÈÖÆÅÆÊÂÖÇÄÒ¼ Æ¿¹ÄÒ¼¾·ÁÊÈÁ¿ ȷ·ÉÒ¿ÅÉüÄÄÒ¼ ÈɼÀÁ¿¦ÅÁÂÅÄÄ¿Á·Ã¼¹ÇÅƼÀÈÁÅÀ ÁÊÌÄ¿ÆÇ¿»ÊÉÈÖÆŹÁÊÈʸÂÕ»·ºÇ¿ÂÓ  ÂÕ¸¿É¼ÂÖÃÈ·»ÁźÅÈÉÅ¿ÉÆÅÆÇŸÅ ¹·ÉÓË¿ÇüÄÄÒ¼»¼È¼ÇÉÒ ž»¼Èӹȼº»·ºÅÉŹÒ¹ÈÉǼɿÉÓÈ ÊÂÒ¸ÁÅÀ¿ÆÅ»·Ç¿ÉÓļ¾·¸Ò¹·¼ÃÒÀ ¹¼Î¼Ç»ÂÖ™·È¿™·Ï¿Ì»Çʾ¼À

ÐÈ°ÊÅ¿ÂÍÎÅÏÂÏÎÇ½Ü ½ ¯ÂÈ   ŠŠ ÐÈ®ÐÉÎÇ½Ü Šž ¯ÂÈ   ŠŠ ©ËÎÇË¿ÎÇÅÆÌÍËÎÌ  ¯ÂÈ   ŠŠ XXXQBUSJLQVCDPNVB

«Шоти» кафе

¡·Ë¼„¯ÅÉ¿’sÊ»·ÎÄżÈÅμɷĿ¼ ÔÉĿμÈÁ¿ÌÁÊ¿ķÇÄÒÌÉÇ·»¿Í¿À ªÁÇ·¿ÄÒ¿¡·¹Á·¾·™„¯ÅÉ¿’¹È¼º»· ÆÇ¿ÖÉÄž·ÀÉ¿ ÎÉŸÒ¹ÁÊÈÄÅÆżÈÉÓ ¿ÅÁÊÄÊÉÓÈÖ¹·ÉÃÅÈ˼ÇÊÇ·»ÊÏ¿Ö ¿»Å¸ÇŽ¼Â·É¼ÂÓÄÅÈÉ¿¡ÊÌÄÖ¾»¼ÈÓ ļ¹¼ÇÅÖÉÄŹÁÊÈÄ·¿ÆÇ¿ÖÉÄÅÊ»¿¹ Âּɻ¼ÃÅÁÇ·É¿ÎÄÅÈÉÓÕͼħ·ÈÆÅ ÂŽ¼ÄÄż¹É¿ÌÅÃͼÄÉǼºÅÇÅ»·Á·Ë¼ „¯ÅÉ¿’Ö¹ÂÖ¼ÉÈÖÁÅÃËÅÇÉÄÒÃüÈÉÅà »ÂÖȼüÀÄźÅÅÉ»ÒÌ· ÇÅ÷ÄɿμÈÁÅ ºÅʽ¿Ä·¿ÆÇÅÈÉÅɼÆÂÒÌ»Çʽ¼ÈÁ¿Ì ÆÅÈ¿»¼ÂÅÁªÌŻֿ¾ÔÉźÅÃÄź¿Ã¿ ÂÕ¸¿ÃźÅüÈÉ· ÃŽÄž·ºÂÖÄÊÉÓ¹ ÅÉ»¼ÂÁÊ¿ķǿ¿ ¹¹¿ÉǿļÆǼ»ÈÉ·¹ ¼ÄÏ¿ÇÅÁ¿À·ÈÈÅÇɿüÄÉ ¿¹¾ÖÉÓ ÈÈŸÅÀÆÅÄÇ·¹¿¹Ï¼¼ÈÖ¡·Ë¼s·Á É¿¹ÄÒÀÊηÈÉÄ¿ÁÆÇźǷÃÃÒ„¦Å» ¹¼Ï¼ÄÄÒÀÁÅ˼’¿¾»¼Èӹȼº»·Ç·»Ò ÆÅ»¼Â¿ÉÓÈÖÈ™·Ã¿ɼÆÂÅÿÊÕÉÅà ™Ç¼ÃÖÇ·¸ÅÉÒ ¡·Ë¼¦¤r®© ™¨È»Å ¦© ¨˜È»Å ¡Ê¿ķǿÖÈ»Å

ÐÈ©ÅÍËÊËÎÅÓÇ½Ü  ¯ÂÈ  ŠŠ XXX*OKJSHSPVQDPNVB


п С

м о к и н д з а р

! ы н с е В

§œ¨©¥§—¤ Ê—¹ºÊÈÉ· —©¼Â   SFTTMPCPEB!FNBJMVBXXXTMPCPEBLIVB ¼Â·¼É¼ÆÅÈ¿»¼ÉÓÈ»ÇʾÓÖÿÄ·¹¼È¼ÂÅÀ¹¼Î¼Ç¿ÄÁ¼ ʺÅÈÉ¿ÉÓ ÈÒÉÄÒß¼»ÅÃÆ·ÇÉļÇŹ¿Â¿ÆÇŹ¼ÈÉ¿¹¼Î¼ÇÈÂÕ¸¿ÃÅÀɼÉ·É¼É  §¼ÈÉÅÇ·Ä„¨ÂŸŻ·’¹ÔÉ¿ÌÈÂÊηÖÌsÂÊÎÏ¿À¹Ò¸ÅÇ


отели



«Купава»

«Villa Four Rooms»

«Баден-Баден»

загородный комплекс

гостиница

отель

ªÁÇÒÉÓÈÖÅɺÅÇÅ»ÈÁÅÀÈʼÉÒ¿ ļ¹¼ÇÅÖÉÄźÅÇ¿É÷üº·ÆÅ¿ȷ  ÅÁÊÄÊÉÓÈÖ¹ηÇÊÕÐÊÕ·ÉÃÅÈ˼ÇÊ ȹŸŻÒ¿ʻŹÅÂÓÈɹ¿Ös¹„¡ÊÆ·¹¼’ ¹È¼ÆǼ»Ä·¾Ä·Î¼ÄſüÄÄÅ»ÂÖÔÉźÅ™ Âոż¹Ç¼ÃֺŻ·»ÂÖ½¼Â·ÄÄÒ̺ÅÈɼÀ ÁÅÃƼÁÈÈɷļÉüÈÉÅø·½¼ÄÈɹ·¿ Ä·È·½»¼Ä¿Ö ™Ç·ÈÆÅÇÖ½¼Ä¿¿ºÅÈɼÀźÇÅÃÄ·Ö ɼÇÇ¿ÉÅÇ¿Ö»ÂÖ¼Ŀ¹ÅºÅÅÉ»ÒÌ·¿ ·ÁÉ¿¹ÄźÅ¹Ç¼ÃÖÆǼÆÇŹŽ»¼Ä¿Ö œÈÉÓÁÅÃËÅÇÉÄÒ¼ÄÅüǷȹ¿»ÅÃÄ· ž¼Çſ¿ÊÕÉÄÒÀƼÀ¾·½¹ÄÊÉǼÄļºÅ »¹ÅÇ¿Á· »ÂÖ»¼É¼Às»¼ÉÈÁ·ÖÆÂÅз» Á·§¼ÈÉÅÇ·ÄʺÅз¼ÉÈ·ÃÒÿ¹ÁÊÈÄÒÿ ¸ÂÕ»·Ã¿ÇÊÈÈÁÅÀÁÊÌÄ¿ ¯¿ÇÅÁ¿¼¹Å¾ÃŽÄÅÈÉ¿»ÂֹȼÀ ȼÃÓ¿Æž¹ÅÂÖÕÉÅ»ÄŹǼüÄÄÅ ¸ÒÉӹüÈɼ¿¹ÉŽ¼¹Ç¼ÃÖÁ·½»ÅÃÊ ÆÅȹżÃÊÅɹ¼ÎÓÈÖÅɾ·¸ÅÉÃʽ οķÃsÈʹ¼μĿ¼ÃÆÅÇÒ¸·Î¿ÉÓ  »¼ÉÖÃsÈŹ¼ÇÏ¿ÉÓÔÁÈÁÊÇÈ¿ÕÄ· »Å÷ÏÄÕÕ˼ÇÃÊ ½¼ÄпķÃsÇ·È È·¸¿ÉÓÈÖ¹ÇÊÈÈÁÅÀ¸·Ä¼È¹¼Ä¿ÎÁÅÿ ÷ÈÈ·½¼Ã¢Õ¸Ò¼½¼Â·Ä¿Ö¾»¼ÈӸʻÊÉ ¹ÅÆÂÅмÄÒ¹½¿¾ÄÓ ž·ºÅÇÅ»ÄÒÀÁÅÃƼÁÈ„¡ÊÆ·¹·’s ÔÉÅÅÈŸ·ÖË¿ÂÅÈÅË¿Ö½¿¾Ä¿ ¿»¼Ö ÁÅÉÅÇÅÀsÆÅÂÊηÉÓ¸ÅÂÓϼʻŹÅÂÓ Èɹ¿ÖÅɹÁÊÈÄÅÀ¿¾»ÅÇŹÅÀƿп ÅÉ ÌÅÇÅϼÀÃʾÒÁ¿¿ÅÉÁ·½»ÅÀÿÄÊÉÒ

„7JMMB'PVS3PPNT’sÅɼÂÓμÉÒǼÌ ¹Å¾ÃŽÄÅÈɼÀ»Å÷ÏÄ¿ÀÁÅÃËÅÇÉ  ʻŸÈɹŠ¸¼¾ÅÆ·ÈÄÅÈÉÓ¿¸¼¾ÊÆǼÎÄÒÀ ÆÇ¿ÅǿɼÉšÅÈÉÖ ¥Ç¿º¿Ä·ÂÓÄÒÀ»¿¾·ÀļÇÈÁ¿À¿Ä ɼÇÓ¼ÇÃÖºÁ¿¼»¿¹·ÄÄÒ¼¾ÅÄÒ ÊÕÉÄÒ¼ ÁÊÂÊ·ÇÄÒ¼ʺÅÂÁ¿ Æ·ÄÅÇ·ÃÄÒ¼ÅÁÄ· ¿ÃÄźż»Çʺż Èž»·ÄÄż»ÂÖ™·Ï¼ºÅ ÆÇ¿ÖÉÄźÅÅÉ»ÒÌ·šÅÈɼÀÅɼÂÖ½»ÊÉ ÆÇÅÈÉÅÇÄÒ¼ÄÅüǷȸ¼ÈÆ·ÉÄÒÃ8J 'J ÈÆÊÉÄ¿ÁŹÒÃɼ¼¹¿»¼Ä¿¼ÃÄ·ÆÖÉ¿ Ö¾ÒÁ·Ì¦Å¹ÒϼÄÄ·ÖÏÊÃÅ¿¾ÅÂÖÍ¿Ö ÅÁÅÄ »¹¼Ç¼À¿ƼǼºÅÇÅ»ÅÁü½»Ê ÄÅüǷÿ™ÈÉÅ¿ÃÅÈÉÓÄÅüǷ¹ÌÅ»¿É ¾·¹ÉÇ·Á Ϲ¼»ÈÁ¿ÀÈÉÅ ¿Ä·ÆÅÂļĿ¼ ÿĿ¸·Ç· ÆÇ¿¾·¼¾»¼  ¤·ɼÇÇ¿ÉÅÇ¿¿ÅɼÂÖsŸ¸¿¸·Ç  ǼÈÉÅÇ·Ä„®¼ÃÅ»·Ä’¿¼ÉÄÖÖɼÇÇ·È· šÅÈÉ¿ÃźÊÉÅÉ»ÅÌÄÊÉÓ¹41"ͼÄÉǼ ÈÈ·ÊÄÅÀ Ì·Ã÷ÃÅà »½·Áʾ¿ ¹¿ÌÇ·È ÆÅÇÖ½¼Ä¿¿ÉǼķ½¼ÇÄÒÀ¾·Âȸ¼¾Â¿ ÿÉÄÒÃÆÅȼмĿ¼Ã š¿¸Á·ÖÈ¿Èɼ÷ÈÁ¿»ÅÁ ÊοÉÒ¹·Õ зÖÁÅ¿μÈɹźÅÈɼÀ¹ºÇÊÆƼ ¾·¸Â· ºÅ¹Ç¼Ã¼ÄÄż¸ÇÅÄ¿ÇŹ·Ä¿¼ ÆÇ¿ÖÉÄÅ Ê»¿¹¿É™·ÈСкидка 5% при online бронировании. ™Å¾ÃŽ¼Ä¾·Á·¾ÉÇ·ÄÈ˼Ƿ ¥¸Ð¼¼ÁÅ¿μÈɹÅÄÅüÇŹs Вы всегда желанный гость!

²½ÍÙÇË¿ÎǽÜË¾È ÌÀϬËÁ¿ËÍÇÅ ÐÈ®¿ÂÍÁÈË¿½  ¯ÂÈ      XXXLVQBWBDPNVB

À²½ÍÙÇË¿ §ÐÄÊÂÓÇÅÆ¿×ÂÄÁ  ÐȧÈËÔÇË¿ÎÇ½Ü  ¯ÂÈ        XXXWJMMBŠGPVSSPPNTDPNVB

„˜·»¼Ä˜·»¼Ä’Ç·ÈÆÅÂŽ¼ÄÄ·¸¼Ç¼ºÊ ¹Å»Å¼Ã·¹¼ÈÅÆ·ÇÁŹÅÀ¾Åļ ¹É¿ ÿÄÊɷ̼¾»ÒÅÉͼÄÉÇ·ºÅÇÅ»·œºÅ ÄÅüÇŹÈÅÅɹ¼ÉÈɹÊÕÉÁ·É¼ºÅÇ¿¿ ¾¹¼¾»ÅÎÄźÅÅɼÂÖq„ÈÉ·Ä»·Çɒs q„ÂÕÁȒsq„ÆÅÂÊÂÕÁȒsq„·Æ·Ç ɷüÄÉҒs ¥É¼ÂÓÅÈķмÄновейшими технологиями сервиса и безопасности  Æž¹ÅÂÖÕпÿÆǼ»ÅÈÉ·¹¿ÉÓºÅÈÉÖà ¹ÒÈÅÁ¿ÀÊÇŹ¼ÄÓŸÈÂʽ¿¹·Ä¿Ö¿ ÆÇŽ¿¹·Ä¿Ö™È¼ÄÅüǷŸÅÇʻŹ·ÄÒ ÈÆÊÉÄ¿ÁŹÒÃ57 ÁÅÄ»¿Í¿ÅļÇÅà ÿ Ä¿ȼÀËÅà ÌÅÂÅ»¿ÂÓÄ¿ÁÅà ÿĿ¸· ÇÅÿ¹·ÄÄÅÀÁÅÃÄ·ÉÅÀ ™Ç·ÈÆÅÇÖ½¼Ä¿¿ºÅÈɼÀÅɼÂÖq§¼È ÉÅÇ·Ä ¹ÁÅÉÅÇÅÃÆǼ»Â·º·¼ÉÈÖÏ¿ÇÅÁ¿À ·ÈÈÅÇɿüÄɸÂÕ»¼¹ÇÅƼÀÈÁÅÀ¿Á·¹ Á·¾ÈÁÅÀÁÊÌÄ¿ ¹¿Ä·«Ç·ÄÍ¿¿ ŸÉ· ¿¿ šÇʾ¿¿¿ªÁÇ·¿ÄÒq¢Å¸¸¿¸·Ç ÁÇʺÂÅÈÊÉÅÎÄÅ ¿8J'Jq¦Ç·Î¼ÎÄ·Ö  Ì¿ÃοÈÉÁ·q™ÈÉǼη ÈÅÆÇŹŽ»¼Ä¿¼ ºÅÈÉÖÁÅɼÂÕq¥ÌÇ·ÄÖ¼ÃÒÀÆ·ÇÁ¿Äº qž·Á·¾¿»ÅÈÉ·¹Á·½»¿·¹¿·¸¿Â¼ÉŹ ©·Á½¼Ä·ɼÇÇ¿ÉÅÇ¿¿ÁÅÃƼÁÈ· ¼ÉÄ¿ÀǼÈÉÅÇ·Ä ÆÅÈ·»ÅÎÄÒÌüÈÉ  »¼ÉÈÁ·ÖÆÂÅз»Á· ·Ä¿Ã·Í¿Ö »¼ÉÈÁż Á·Ë¼ ÆÂÖ½ ϼ¾ÂÅĺ¿ ¹Å»ÄÒ¼·ÉÉÇ·Á Í¿ÅÄÒ ¸·ÄÖ ÇÒ¸·ÂÁ· ƼÀÄɸÅÂ

ÐȨËÄË¿ÂÊÙǽ  Ì©½È½Ü¡½ÊÅÈ˿ǽ ËÇÍÐÃʽÜÁËÍËÀ½ ¯ÂÈ  ŠŠ ŠŠ FŠNBJMIPUFM!CBEFOCBEFODPNVB XXXCBEFOCBEFODPNVB


авто

Citroen C4 Cactus Весна круглый год

$JUSPFO$$BDUVTʽ¼ļǼ»ÁÅÈÉӹķϿÌÁÇ·ÖÌŸļÈÃÅÉÇÖÄ·ÉÅ ÎÉÅÆÇÅ»·½¿ ÔÉÅÀÃÅ»¼Â¿„»¹ÅÀÄźÅϼ¹ÇÅÄ·’ÈÉ·ÇÉŹ·Â¿»Å¹ÅÂÓÄÅ»·¹ÄÅ ·¹ÉÅß¿ÂÓÆÅ ÆǼ½Ä¼ÃÊÆÇ¿¹Â¼Á·¼ÉÁȼ¸¼¹Ä¿Ã·Ä¿¼¤ÅÎÉÅÃŽ¼ÉÆǼ»ÂŽ¿ÉÓÔÉÅÉÖÇÁ¿À „ËÇ·ÄÍʾ’ ÁÇÅü¾·ÆÅÿķÕмÀÈֹļÏÄÅÈÉ¿ Так уж вышло, что знакомство с «Кактусом» несколько раз откладывалось. И вот, наконец, у меня в руках ключи от одной из самых необычных моделей данного класса. Что это? Кроссовер или хэтч, маскирующийся под многофункциональную технику? Разобраться в этом помогут зима и сугробы. Забирая машину с мойки, первой мыслью было: «Несмотря на цвет, внимание нам обеспечено». Вымытый «Кактус» даже в сером цвете — чистой воды шоу-стоппер! Такую машину могли создать только французы — и только из Citroen. Вы не готовы согласиться с этим утверждением? Ок, попробуйте представить у серийного, а не концептуального Volkswagen «трехэтажную» головную оптику, мягкие накладки на боковинах — «хорошая идея для защиты от царапин!» — и откидные форточки в задних дверях. Про немецкую премиум-тройку вообще молчим: статус не позволяет пойти на подобные вольности даже у компактных моделей. И «двойной шеврон» ценят именно за это. За смелость, за способность быть оригинальными — именно Citroen в 1924 году представил первый в Европе автомобиль с цельнометаллическим кузовом; именно Citroen в 1934 году запустил в производство Traction Avant — первую в мире массовую модель с несущим кузовом, независимой подвеской всех колес и 

передним (!!!) приводом. А главное, что при всем своем новаторстве Citroen каким-то немыслимым образом много лет удается уходить от кичливости, выпуская не просто гармоничную и стильную технику. И «Кактус» словно щурится, наслаждаясь добытым правом быть собой и улыбаясь в ответ на разговоры о трендах и прочих условностях: да бросьте вы повторять одно и то же — «премиум», «премиум»... Улыбнитесь, скоро весна! Это еще одно качество, за которое ценят французские авто. Они словно напоминают: чтобы получать удовольствие от жизни, совсем не обязательно входить в десятку Forbes. Ведь вкус и стиль — это не финансовые понятия. Отличным примером служит главное внешнее отличие этой модели — мягкие накладки на дверях. Марк Ллойд, главный дизайнер «Кактуса», задался логичным вопросом: «Если люди с удовольствием защищают свои смартфоны — почему бы не защитить и свою машину?» Так появилась защита, которую в Citroen назвали Airbump. Она выполнена из термопластичного полиуретана, содержащего капсулы воздуха для

Краткие технические характеристики Длина/ширина/высота – 4157/1946 (по зеркалам)/1530 (с рейлингами) мм Колесная база – 2595 мм Снаряженная масса – 1130 кг Силовой агрегат: Двигатель – дизельный, 4-цилиндровый, с турбонаддувом, объемом 1560 см3 Мощность – 92 л.с. (68 кВт) при 4000 об/мин Крутящий момент – 230 Нм при 1750 об/мин Трансмиссия – 6-ступенчатая роботизированная, привод на переднюю ось Расход топлива во время теста (город+трасса) – 5.5 л/100 км Динамика: 0-100 км/ч – 11.4 с Емкость топливного бака ― 50 л Дорожный просвет (ориентировочный) – 150 мм Тестовый автомобиль был укомплектован колесами SQUARE Gris 205/55 R16


авто смягчения возможных ударов тележек возле супермаркетов, дверями невнимательных соседей по парковке… и НЛО. И вот попробуйте после такого относиться к машине совершенно серьезно! Впрочем, шутки шутками, но первые два пункта действительно могут сослужить хорошую службу. Интерьер — продолжение «рассказа», начатого внешностью. Здесь все — о способности мыслить нестандартно и при этом не в ущерб эргономике. Начнем с руля: в любом другом автомобиле его скорее овальная, чем круглая форма, вызвала бы, как минимум, вопрос «зачем?» — но только не в Citroen. ТУТ возникает другой вопрос: если это по-прежнему удобно — то почему бы и нет? За овальным и при этом стильным рулем в кожаной оплетке — цифровая панель приборов с хорошей читаемостью (единственное нарекание — в солнечную погоду горизонтальная «линейка» индикатора топлива заставляет всматриваться в ее показания), а сбоку от нее — 7-дюймовый сенсорный пульт управления вспомогательными функциями: тут «француз» идет в ногу со временем. Сам центральный экран у тестовой машины в комплектации SHINE позволяет управлять аудиоустановкой, климат-контролем, бортовым компьютером, навигацией + при парковке выводить на него изображение камеры заднего вида. Пару слов хочется сказать о сиденьях: я давно не видел откровенно плоских «лавочек»! А тут еще сам производитель подчеркивает, что передние сиденья объединены в один диван, который делится на две части опускающимся подлокотником. К последнему претензий нет, в дороге рука ложится на него, словно ты в любимом домашнем кресле, а вот насчет дивана Citroen лукавит: центральная секция, на которую и опускается подлокотник, сделана выступающей. Так что, если в «Кактус» набьется большая шумная компания, тому, кто окажется впереди посередине, я не завидую. Зато сами сиденья с механическими регулировками оказались вполне удобными — и благодаря функции подогрева тепло встретили холодным зимним днем. Наконец, отдельного упоминания заслуживает огромный бардачок «вертикальной загрузки», который они назвали Top Box: то, что его крышка может быть стилизована под чемодан, очень удачно подчеркивает его вместительность. Еще один пример деталей, способных влюблять в себя, — дверные ручкиремешки: да, черт побери, это Citroen! Вообще, впечатление от сочетания дизайнерских находок в интерьере и его функциональности приятно удивило: поначалу весь этот стильный hi-tech с винтажным налетом насторожил. И далеко не в последнюю очередь это заслуга еще и простора в салоне: при длине 4157 мм (колесная база — 2595 мм) салон «Кактуса» ощущается как машина классом выше — т.е. фокус с максимально «воздушным», нестандартным интерьером удался. Наконец, один из главных вопросов, которые интересно было проверить на практике, — насколько заслужена та масса критики, которую успела заслужить роботизированная трансмиссия. Запуск 1,6-литрового турбодизеля мощностью 92 л.с. позволяет констатировать: здесь очень

приличная шумоизоляция! А дальше начинается «настоящий Citroen». Рассчитывая включить первую передачу, Вы вполне можете схватиться за рычаг под правой рукой — и обнаружить, что он управляет стояночным тормозом. А управление режимами работы роботизированной трансмиссией осуществляется тремя кнопками внизу центральной консоли: D, R и N. Вердикт относительно 6-ступенчатого «робота» после километров, пройденных как по городу, так и по трассе, следующий: страшилки о дерганой трансмиссии сильно преувеличены. Во всяком случае, если не требовать от автомобиля того, для чего он не предназначен. Да, на первой-второй передачи меняются так, словно «робот» перед переключением неспешно делает глоток ароматного эспрессо во французской кофейне весенним утром. Ну так заставьте его быть порасторопнее — благо, под рулем установлены лепестки управления КПП. Кардинально они картину не поменяют, но «Кактус» — вообще не про азартный стиль вождения. Нужна техника, заточенная на драйв? Проходите мимо, тут своя атмосфера, не имеющая ничего общего с ревом моторов и низкопрофильной резиной. Речь вообще не о них: вот съездить семьей или компанией в уютный ресторанчик, где готовят отличный антрекот из телятины, — это другое дело. В таких поездках Вас порадуют настройки электроусилителя руля и энергоемкая подвеска, гулко отрабатывающая только крупные неровности и способная стойко переносить прелести разбитых после зимы дорог. А вот педальный узел с ощутимой разницей в высоте педали газа и тормоза удивил. Хорошо хоть в пробках это не утомляет: 230 Нм дизеля с головой хватает, чтобы управлять перемещением автомобиля на метр-два исключительно педалью тормоза: отпустил ее — и «Кактус» спокойно пополз вперед. Ни малейшего дискомфорта! Что же касается вопроса, заданного вначале, то назвать автомобиль кроссовером, пожалуй, будет неправильно, поскольку он может быть только переднеприводным. Так что увеличенный дорожный просвет нужно использовать максимально осторожно. А главное — помните: машину, создающую весеннее настроение круглый год, нельзя воспринимать исключительно серьезно и оценивать традиционными мерками! P.S. В салоне стоит ярко-желтый красавец на 17-х дисках — вот это наш выбор, если уж говорить о покупке «Кактуса». ¯ÂÇÎÏ»ÍÅÆžÐÀ½Â¿ ¥ÈÈÛÎÏͽÓÅÅ¢¿ÀÂÊÅÆ­ËɽÊÛÇ Å14"(SPVQ

Автомобильное Бюро SportEngine благодарит автоцентр «Citroёn на Московском» — официального дилера ООО «Пежо Ситроен Украина» — за предоставленный для теста автомобиль. Получить консультацию по поводу наличия и комплектации автомобилей можно по адресу: Московский проспект, 247 по телефону (057) 760 47 37 


авто

ГБО:

как не ошибиться в выборе? Газобаллонное оборудование на автомобиль найти в нашей стране нетрудно, установочные центры есть во всех регионах Украины. Однако, как говорится, одно ГБО другому ГБО рознь. Знакомство с не самыми качественными образцами газобаллонного оборудования надолго отваживают многих от перевода своего авто на газ. И зря. При правильном выборе газобаллонного оборудования вы получаете одну только выгоду! Говорить о пользе газобаллонного оборудования на авто можно долго. Самое главное достоинство, о котором всегда в первую очередь расскажет любой производитель либо установщик ГБО, заключается, разумеется, в снижении расходов на содержание автомобиля. Практика показывает, что после перевода двигателя на газ небольшое увеличение расхода топлива примерно на 10% компенсируется существенно более низкой стоимостью самого газа в сравнении с бензином. Помимо прямой экономии качественное газобаллонное оборудование помогает уменьшить нагрузку на двигатель. Благодаря более высокому октановому числу и более длительному сгоранию газа в цилиндрах мотор начинает работать мягче и тише, на порядок снижается эффект детонации, которая становится практически невозможной. Кроме того, газ при сгорании не смывает масляную пленку с поверхностей трущихся деталей, что опять же повышает ресурс мотора. Но чтобы получить эти достоинства газобаллонного оборудования, необходимо правильно выбрать ГБО. Ассортимент предложений на территории Украины в этом вопросе огромен — от недорогих польских и турецких систем ГБО до продвинутых и престижных голландских и итальянских установок. Важным показателем доверия к имени BRC Gas Equipment будет, конечно же, и плотное сотрудничество с крупнейшими автопроизводителями. На сегодняшний день установку газобаллонного оборудования на авто от BRC непосредственно при производстве машины предлагают такие гиганты рынка, как Honda, Ford, VW, Toyota, FIAT, Chevrolet, Hyundai, KIA, Citroen, Peugeot и многие другие. Не исключение в этом вопросе и Украина, в нашей стране автомобиль с уже установленным ГБО BRC предлагает ЗАЗ и другие автомобильные корпорации. BRC Gas Equipment представлена на украинском рынке уже 18 лет. За это время благодаря компании «ХКД-Трейд», являющейся эксклюзивным представителем ГБО BRC, достигнуто немало. Построена сеть из более чем 50 сервисных центров, занимающихся установкой, гарантийным и послегарантийным обслуживанием газобаллонного оборудования. Также в Харькове работает Авторизованный центр по обучению сотрудников, работающих с установкой ГБО. Но куда важнее то, что за это время было завоевано самое главное — доверие потребителей. Найти тех, кто был бы недоволен установленным газобаллонным оборудованием от BRC Gas Equipment, пожалуй, невозможно!

Авторизованный сервисный центр BRC Gas Equipment Харьков, ул. Полевая, 140 (057) 752-52-38, (050) 300-60-68, (050) 325-09-25 www.brc.com.ua, www.shop.brc.com.ua, www.brcgasequipment.ua 


туризм

СТАРЕ-МЯСТО И КАЗИМЕЖ

Т

уристический город отличается от нетуристического тем, что внутри него, как в шкатулочке, старый город — исторический центр, в границах бывшей крепости или шире. За этим турист и едет: увидеть все достопримечательности сразу, сконцентрированные в одном месте ансамблем — чтобы на каждом шагу что-то привлекало, останавливало, радовало глаз и говорило о прошлом; шкатулочку ж целиком, спальные районы, промзоны, никогда не осматривают, только главное, что внутри неё. Но как бы старый город ни был красив и историчен, сколько б ахов ни вызывал, его одного мало, в человеческой природе, наверное, требовать бонус, всегда добавки, иначе не наешься. После главного блюда турист хочет ещё чего-то такого исторически ценного, не одного здания, стоящего в стороне, чего-то большого, но поменьше — второго. А нет — уезжает с ощущением, что всё классно, но недодали. И супертуристический город отличается от туристического тем, что рядом со старым городом, бриллиантом, в шкатулочке лежит изумруд, рубин или сапфир. Старый город и ещё что-то не оттеняют друг друга и не уравновешивают, и в принципе разное, но хорошо так соседствуют друг с другом, каждый по себе и складываясь в



нашем восприятии во что-то супериорское и законченное. В Риге — Вецрига, и чуть-чуть пройти — квартал югендстиля. В Осло в разных концах замок-крепость Акерхус и парк скульптур Вигеланда. В Запорожье, что, без сомнений, станет когда-то супертуристическим, — Хортица и Соцгород, разделённые Днепром. Кракову в XX веке повезло, и во время Второй мировой и потом при коммунистах. Как правило, старый город в Европе — заново отстроенный: разрушенный либо немцами при отступлении, либо нашими и союзниками при наступлении и бомбёжке. Редко когда, как в Регенсбурге, например, старый город средневековья сохранился как есть, а не из нового камня. Польше, вы знаете, досталось и от Гитлера, и от Сталина, равно её не любивших, в Варшаве старый город и королевский замок были стёрты начисто по личному приказу Гитлера, пока советские войска стояли неподалёку и наблюдали. Краков почти не пострадал: Советская армия и Армия крайова, несмотря на всю политику и разногласия, договорились о совместном наступлении, а краковское подполье добыло немецкие схемы минирования и перерезало кабели. А в семидесятых у коммунистов хватило ума основательно отреставрировать, вложив денег, то, что сохранилось, и в 1978-м Краков стал


туризм первым польским городом, чей исторический центр целиком включили во Всемирное наследие ЮНЕСКО. Краков — первая столица Польши, с 1038-го по 1596-й, — того королевства, что было до унии с Великим княжеством Литовским и Речи Посполитой, поэтому и Стáре-Място — исторический центр в Кракове — не торжественно-великодержавное, а праздничное, ренессансно-барочное, как в столицах маленьких средневековых королевств. Слово «роскошное» сюда подходит, «помпезное» — нет, оно уже для империй, которые должны подавлять своим величием. Помпезное держит на дистанции, оно не для радости, а для благоговения, любоваться им можно только с серьёзным лицом. Старе-Място в Кракове именно что радостное — все, будто собрались на праздник, ходят-смотрят-улыбаются, ничего не угнетает. Конечно, эпохи Ренессанса и барокко — самые счастливые, жизнерадостные в истории человечества, что выражает и архитектура. Начиная с барбакана — отдельно стоящей башни, маленькой крепости перед крепостью основной — и дальше по Королевскому тракту: Флорианские ворота с крепостными стенами, арсенал, «Дом Бэлза», главная площадь Рынок с огромным зданием суконных рядов — Сукенницами — и Ратушной башней, базилика доминиканцев, базилика францисканцев, костёл иезуитов, дом деканов капитула и т. д. и т. д. — всё будто строилось на праздник, чтобы радовать глаз. Да без «будто». Но поразительней, пожалуй, то, что и королевский замок и весь архитектурный комплекс на Вавеле — холме, горе даже, над Вислой, куда ведёт

Королевский тракт, — по-королевски пышный и не по-королевски жизнерадостный, совершенно не напыщенный и не угрюмый. Даже архикафедральный собор святых Станислава и Вацлава, главный польский, место коронации и усыпальница, — величественно-весёлый, компанейская махина, состоящая из двух десятков разностилевых часовен. Вавель — символ Польши, и значит, в каком-то смысле символизирует и польский характер, польский дух. Во всяком случае после Кракова так хочется воспринимать и поляков — исходя из чувств, что рождает Старе-Място. А Казимеж — второй драгоценный камень в шкатулке — по настроению не такой. Вот он как раз не роскошный — где вы видели роскошное еврейское гетто, — но что-то близкое к благоговению вызывает. Средоточием средневековой мистики, каббалы, тайных знаний, еврейской мудрости, истории, трагедии. Небольшие тёмные дома, словно уходящие под землю, в царство мёртвых. Казимеж и есть во многом царство мёртвых: когда-то город-спутник Кракова — с другой стороны под Вавельским холмом, — в начале XIX века он стал частью Кракова, а сам Краков — польско-еврейским, и до Второй мировой четверть его населения были евреи. Всё осталось: множество синагог, миква, жилые дома — Казимежу повезло, как и Старе-Мясту, и теперь он тоже во Всемирном наследии ЮНЕСКО, — кроме евреев. В шестидесяти километрах от Кракова — Освенцим. Здесь сейчас музей, он тоже во Всемирном наследии ЮНЕСКО, наследие бывает разное. Но ближе к Казимежу — через Вислу — другой музей: «Фабрика Шиндлера». ТЕКСТ: АНДРЕЙ ПЕТРОВ




туризм ÐÈ´ÂÍÊØÕ¿ÎÇ½Ü   ËÑÅÎÊØÆÓÂÊÏ͈¨Åͽ˜ ÚÏ ËÑ ¯ÂÈ  ŠŠ  ÏÂÈѽÇΊŠ *$2 XXXWTZVEVCVEVLIVB ¨ÅÓ"Ÿ–ËÏ ¯ÐÍÅÎÏÅÔÂÎǽÜÑÅÍɽˆŸ®»¡°ž°¡°˜ §³¥¼­ªª¢ «ž­«ª¥­«Ÿª¥¼¯ÐÍÓÅÜ  ÍÂÓÅÜ žËÈÀ½ÍÅÜ  ´ÂÍÊËÀËÍÅÜ®ÇÅÁÇÅËÏËÏÂÈÂÆÁËžÍËÊÅÍÐÆĽͽÊÂÂÅÚÇËÊËÉÙ ¨ÐÔÕÅÂÓÂÊØʽÚÇÎÇÐÍÎÅËÊÊØÂÏÐÍØÌË¢¿ÍËÌ §­°¥¤¸ µ«¬Š¯°­¸ ¯°­¸®¨¢´¢ª¥¢©  «­ª«¨¸£ª¸¢ ¯°­¸¬ËÈÙÕ½ ®ÈË¿½ÇÅÜ ®ÈË¿ÂÊÅÜ žËÈÀ½ÍÅÜ ¯ÐÍÓÅÜ  ÍÐÄÅÜ  ±ÅÊÈÜÊÁÅÜ ¿ÎÏÍÅÜ ±Í½ÊÓÅÜ ¥Ï½ÈÅÜ ÊÁËÍͽÅÉÊÁÍ ®°¬¢­³¢ª¸¥ÊÁÅÜ §ÅÏ½Æ ¯½ÅȽÊÁ ŸÙÂÏÊ½É ©½ÈÙÁÅ¿Ø §Ð¾½  ©ÂÇÎÅǽ ¥ÊÁËÊÂÄÅÜ Ÿ®¼º§¤«¯¥§¡ËÉÅÊÅǽʽ §Ð¾½ ©ÂÇÎÅǽ µÍŊ¨½Êǽ §ÅÏ½Æ  ˲½ÆʽÊ٠ˤ½ÊÄž½Í Ë©½Á½À½ÎÇ½Í ©½ÈÙÁÅ¿Ø ž½ÈÅ ŸÙÂÏÊ½É  ¯½ÅȽÊÁ ®µÅÉÊÁÍ ºÇÎÇÈÛÄÅ¿ÊËÂÌÍÂÁÈËÃÂÊÅÂËÏÁØÒÅÈÂÔÂÊÅ¿§½Í̽ϽÒvÇÐÍËÍϊ ÊØÆÇËÉÌÈÂÇΈ4"/5"."3*"˜Ì®ÒËÁÊÅÓ½ËÏÀÍÊ¿ÎÐÏÇÅ ÎÈÂÔÂÊÅÂÉŊͽÄË¿ØÉÌÅϽÊÅÂɬÍÂÇͽÎʽÜÅÊÑͽÎÏÍÐÇÏЊ ͽÁÈÜËÏÁØÒ½ ͽĿÈÂÔÂÊÅÆ ÈÂÔÂÊÅÜ ÚÇÎÇÐÍÎÅÆ ¯ÐÍÅÎÏÅÔÂÎÇËÂÎÏͽÒË¿½ÊÅ ½¿Å½¾ÅÈÂÏØÅÉÂÃÁÐʽÍËÁÊØÆÍËÐÉÅÊÀ 5SBWFM4JN

ПОБЫВАЙТЕ ВСЮДУ ВМЕСТЕ С «ВСЮДУ БУДУ»!

Ìͪ½ÐÇÅ  ËÑ ¯ÂÈ  ŠŠ   ŠŠ &ŠNBJMJOGP!LBSUBNJSBVB XXXLBSUBNJSBVB ¨ÅӝŸ–ËÏ §­¯©¥­v§­¯Ÿµ¢ ««¯¡¸²



ТЕКСТ: АНДРЕЙ ПЕТРОВ


туризм ˆÈÙѽŠÂÍËÏÐÍÎÂÍ¿ÅΘ ²½ÍÇJ¿ÎÙǽÑJÈJÜ ÌÍªÂĽ¿ÅÎÅÉËÎÏÅ  ¯ÂÈ  ŠŠ ŠŠ   ŠŠ ¢ŠNBJMBMGBLIBSLPW!HNBJMDPN ¨JӝŸ–¿Á

¨ÐÔÕÅÂÌÍÂÁÈËÃÂÊÅÜ ¥ÊÁÅ¿ÅÁнÈÙÊØÆÌËÁ¾ËÍÌË¿½ÕÅÉÌËÃÂȽÊÅÜÉʽÈÛ¾ËÆ ¾ÛÁÃÂÏ ®Ÿ«¼Ÿ¥§®®¾ÅÈÂÏØʽ¿ÎÂʽÌͽ¿ÈÂÊÅÜ ŸÅÄË¿½ÜÌËÁÁÂÍÃǽÌËÈÛ¾ØÉʽÌͽ¿ÈÂÊÅÜɵÂÊÀÂÊ ÄÅÜ §½Ê½Š Á½ ®µ ­½¾ËÔÅ¿ÅÄØ¿¬ËÈÙÕПËÄÉËÃÊËËÑÅÓŽÈÙÊËÂÏÍÐÁËÐÎϊ ÍËÆÎÏ¿Ë¿¬ËÈÙÕ ®ÈË¿½ÇÅÅ ´ÂÒÅÅ ¼ÄØÇË¿ØÂÇÐÍÎØĽÍоÂÃËÉ«¾ÐÔÂÊÅ¿ÈÐÔÕÂÉÐÊÅ¿ÂÍÎÅÏÂÏ §Í½ÇË¿½ʽĽËÔÊËÆËÎÊË¿ÂÌÍÅÌÍËÃÅ¿½ÊÅÅ¿°ÇͽÅÊÂ¬Ë Ľ¿ÂÍÕÂÊÅÛ ¿ØÌËÈÐÔÅÏÂÁÅÌÈËÉÎÌÂÓŽÈÅÎϽÈžËɽÀÅΊ ÏͽÉÂÃÁÐʽÍËÁÊËÀË˾ͽÄÓ½ ¬ËÁ½ÍÅÏÂοËÅÉÈÛ¾ÅÉØÉÇÐÎËÔÂÇÎǽÄÇÅʽ©ÂÃÁÐʽÍËÁÊØÆ £ÂÊÎÇÅÆ¡ÂÊÙ­ËɽÊÏÅÔÊØƬ½ÍÅà ÚÇÄËÏÅÔÊØƯ½ÅȽÊÁ ¿ÂÈŊ ÇËÈÂÌÊØ©½ÈÙÁÅ¿ØÅÉÊËÀËÂÁÍÐÀËÂ

°È®ÐÉÎÇ½Ü  ËÑ ¯ÂÈ  ŠŠ   ŠŠ   ŠŠ ESFBNUSBWFMUPVSJ[NVB WLDPNDMVC ESFBNUSBWFM!MJTUSV

Ÿ¢®ª®¢¤«ª º§®§°­®¥«ªª¸²¯°­«Ÿ

­½ÊʾÍËÊÅÍË¿½ÊÅÂuÎÇÅÁÇÅ ʽËÏÂÈÅÅ¿ËÄÉËÃÊËÎÏÙËÌȽÏØ Ô½ÎÏÜÉÅ

žËÈÙÕ½ÜÇËÈÈÂÇÓÅÜ ÚÇÎÇÐÍÎÅËÊÊØÒÏÐÍË¿¿¢Ÿ­«¬° ËÏÀÍÊ

¯ÐÍÓÅÜ  ÍÂÓÅÜ §ÅÌÍ  ¥Î̽ÊÅÜ ´ÂÍÊËÀËÍÅÜ  ¯ÐÊÅÎ ²ËÍ¿½ÏÅÜ ÅÁÍ

¯°­¸Ÿ¸²«¡ª« «¡ª¼ §ËɾÅÊÅÍË¿½ÊÊØÂÏÐÍØÎ ʽÎØÖÂÊÊËÆÚÇÎÇÐÍÎÅËÊÊËÆ ÌÍËÀͽÉÉËÆÅÌÈÜÃÊØÉ ËÏÁØÒËÉ  ÍÐÄÅÜοØÂÄÁËÉÅÄ ²½ÍÙÇË¿½

ŸÎÂÀÁ½ÏËÈÙÇ˽ÇÏнÈÙÊØ ÌÍÂÁÈËÃÂÊÅÜÅÈÐÔÕÅÂÓÂÊØ ¢ÀÅÌÂÏ «º µÍŊ¨½Êǽ  ¡ËÉÅÊÅǽʽ ¯½ÅȽÊÁ  ¥ÊÁÅÜ ©½ÈÙÁÅ¿Ø  ŸÙÂÏʽÉÅÁÍ

¨ÂÏËÇÍÐÀÈØÆÀËÁ¯½ÅȽÊÁ µÍŊ¨½Êǽ ¥ÊÁÅÜ ŸÙÂÏÊ½É ®Åʊ À½ÌÐÍ ¡ËÉÅÊÅǽʽ ©½ÈÙÁÅ¿Ø ©ÂÇÎÅǽ ºÇÎÇÐÍÎÅËÊÊؽ¿Ï˾ÐÎÊØÂÏÐÍØÌË¢¿ÍËÌÂÎËÎÁ½ÔÂƾÅËÉÂÏÍŊ ÔÂÎÇÅÒÁ½ÊÊØÒ¿²½ÍÙÇË¿Â µË̊ÏÐÍØÅÌËÎÂÖÂÊÅ¿ØÎϽ¿ËÇ¿§ÅϽ ¯ÐÍÓÅÅťϽÈÅÅ ŸÎ¿ÅÁØÏÐÍÅÎÏÅÔÂÎÇËÀËÎÏͽÒË¿½ÊÅÜ

ŸÂÎÙÎÌÂÇÏÍÁËÌËÈÊÅÏÂÈÙÊØÒÐÎÈÐÀ ®ʽÉÅŸ½ÕÅÉÂÔÏØÎϽÊÐÏͽÈÙÊËÎÏÙÛ

³ÂÊÏÍ¿ÅÄË¿ËÆÌËÁÁÂÍÃÇÅ ÐÈ®ÐÉÎÇ½Ü Šž ˆ¯ÐÁ½Š®ÛÁ½˜ ¯ÂÈuËÏÁÂÈÏÐÍÅÄɽ u¿ÅÄË¿ØÆËÏÁÂÈ ¯³ˆ§«®©«®˜ ŠÆÚϽà ÐȝǽÁÂÉÅǽ¬½¿ÈË¿½ Šž ÎÏɈ ÂÍË¿¯ÍÐÁ½˜

¯ÂÈu¿ÅÄË¿ØÆËÏÁÂÈ ­½Äͽ¾ËÏǽÅÌËÁ¾ËÍÏÐÍË¿¿Å½ŠÅ½¿Ï˾ÐÎÊØ TIPQQJOHÅWJQŠÏÐÍØ ŸÅÄË¿½ÜÌËÁÁÂÍÃǽ ¿Å½¾ÅÈÂÏØžÍËÊÅÍË¿½ÊÅÂÅÌËÇÐÌǽ ®ÏͽÒË¿½ÊÅÂ

ÐȬËϾÊÅ  ¯ÂÈѽÇÎ  ŠŠ  ŠŠ  ŠŠ ¢ŠNBJMWPZBHF@DMVC!VLSOFU XXXWPZBHFŠDMVCDPNVB ¨ÅӝŸ–ËÏ

ДАРЮ ЛЕТО!

¨¢¯«¯ÐÍÓÅÜ žËÈÀ½ÍÅÜ ´ÂÍÊËÀËÍÅÜ  ÍÂÓÅÜ §ÅÌÍe ­½ÊʾÍËÊÅÍË¿½ÊÅ ÈÐÔÕÅÂÌÍÂÁÈËÃÂÊÅÜËÏÂÈÂÆÅ¿ØÀËÁÊØÂÓÂÊØ ¡­¥¯¢¨»ž¥©¸©¼­§°»®§¤§°¬°¯¢µ¢®¯Ÿ¥¦ ŸÎÜÚÇÄËÏÅǽ ®ÂÆÕÂÈØ Ë©½¿ÍÅÇÅÆ ©½ÈÙÁÅ¿Ø  Ë½ µÍŊ¨½Êǽ ®Ÿ¡¢žª¸¢³¢­¢©«ª¥¥ʽ©½ÈÙÁÅ¿½ÒÅ¿¡ËÉÅÊÅǽÊ ºÇÎÇÐÍÎÅËÊÊØÂÏÐÍØÌË¢¿ÍËÌ ´ÂÒÅÜvÀËÍÜÔÅÂÌÍÂÁÈËÃÂÊÅÜ ÈÂÔÂÊÅÂ

«ÍÀ½ÊÅĽÓÅÜÎÂÉÅʽÍË¿ ÇËÍÌËͽÏÅ¿ÊØÒ¿ØÂÄÁÊØÒ ÏÐÍË¿

XXXOFNPŠUSBWFMDPNVB ²½ÍÙÇË¿ ÐÈ®ÐÉÎÇ½Ü  ÚϽà ËÑ ¯ÂÈ  ŠŠ   ŠŠ 


› афиша §¥ª« ¡Ë¿ÃÂÊÇË Ðȝ¿ÀÐÎϽ ¯ÂÈŠŠ XXXLJOPDFOUSDPNVB uɽÍϽ ˆ«ÏÌÂÏØÂʽ̽ÍÊÅÇŘ ÇËÉŠ ÁÅÜ §ÅϽÆ ËÊÇËÊÀ®µ  ˆ©½Ò½ÔÐÔÅÏÂÈÂƘ ÇËÉÂÁÅÜ  ®µ  ˆ¡ÃËÊ°Åǘ ¾Ë¿ÅÇ ®µ  ˆ¬ÜÏÙÁÂÎÜÏËÏÏÂÊÇË¿ÏÂÉÊËÏؘ Áͽɽ ®µ  uɽÍϽ ˆ¿Ï˾½Ê˜ ÚÇÕÊ ŸÂÈÅÇ˾ÍŊ ϽÊÅÜ ÂÍɽÊÅÜ  ˆ«¾ÅÏÂÈÙÄȽ±ÅʽÈÙʽܾÅϊ ¿½˜ ѽÊϽÎÏÅǽ  ÂÍɽÊÅÜ ¿ÎÏͽÈÅܧ½Ê½Á½±Í½ÊÓÅÜ  uɽÍϽ ˆ¤ËÈËÏ˘ ÏÍÅÈÈÂÍ ®µ  ˆ ËÈËÎÉËÊÎÏͽ˜ Áͽɽ  ®µ¥Î̽ÊÅÜ  ˆ ÍǐÃÊÅ¿½˜ Áͽɽ §½Ê½Á½  uɽÍϽ ˆ¨ËÀ½Ê˜ ѽÊϽÎÏÅǽ ®µ  uɽÍϽ ˆ§ËÊÀ«ÎÏÍË¿ÔÂÍÂ̽˜ ¾ËŠ ¿ÅÇ ®µ  uɽÍϽ ˆ©½ÏÍÅÓ½¿ÍÂÉÂÊŘ ÏÍÅÈÈÂÍ  ®µ  ˆ®ÐÌÂͽÈžŘ ÇËÉÂÁÅÜ  ±Í½ÊÓÅÜ  ˆ¥ÊÑËÀËÈÅǘ ÇËÉÂÁÅÜ °ÇŠ ͽÅʽ  uɽÍϽ ˆ§Í½Î½¿ÅÓ½ÅÔÐÁË¿ÅÖ˜ ®µ ÉÛÄÅÇÈ  ˆ®ÌÈÅϘ ÏÍÅÈÈÂÍ ®µ  uɽÍϽ ˆžÚ¾ÅžËÎΘ ÉÑ ®µ  ˆ£ÅÄÊ٘ ѽÊϽÎÏÅǽ ®µ  ˆ©ËÀÐÔÅÂÍÂÆÊÁÃÂÍؘ ѽʊ ϽÎÏÅǽ §½Ê½Á½®µ 

,JOP-BOE ÌÍ»¾ÅÈÂÆÊØÆ ŠÈÂÏÅÜŸ¨§®©  ¯ÂÈŠŠ XXXLJOPDFOUSDPNVB uɽÍϽ ˆ«ÏÌÂÏØÂʽ̽ÍÊÅÇŘ ÇËÉŠ ÁÅÜ §ÅϽÆ ËÊÇËÊÀ®µ  ˆ©½Ò½ÔÐÔÅÏÂÈÂƘ ÇËÉÂÁÅÜ  ®µ  ˆ¬ÜÏÙÁÂÎÜÏËÏÏÂÊÇË¿ÏÂÉÊËÏؘ Áͽɽ ®µ  ˆ¡ÃËÊ°Åǘ ¾Ë¿ÅÇ ®µ  uɽÍϽ ˆ¿Ï˾½Ê˜ ÚÇÕÊ ŸÂÈÅÇ˾ÍŊ ϽÊÅÜ ÂÍɽÊÅÜ  ˆ£ÅÄÊÙÅÓÂÈÙÎ˾½ÇŘ ÁͽŠ ɽ ®µ  ˆ«¾ÅÏÂÈÙÄȽ±ÅʽÈÙʽܾÅϊ ¿½˜ ѽÊϽÎÏÅǽ  ÂÍɽÊÅÜ ¿ÎÏͽÈÅܧ½Ê½Á½±Í½ÊÓÅÜ  uɽÍϽ ˆ¤ËÈËÏ˘ ÏÍÅÈÈÂÍ ®µ  ˆ ËÈËÎÉËÊÎÏͽ˜ Áͽɽ  ®µ¥Î̽ÊÅÜ  ˆ¥ÊÑËÀËÈÅǘ ÇËÉÂÁÅÜ °ÇŠ ͽÅʽ  ˆ ÍǐÃÊÅ¿½˜ Áͽɽ §½Ê½Á½  ˆ®ÐÌÂͽÈžŘ ÇËÉÂÁÅÜ  ±Í½ÊÓÅÜ  uɽÍϽ ˆ¨ËÀ½Ê˜ ѽÊϽÎÏÅǽ ®µ  uɽÍϽ ˆ©½ÏÍÅÓ½¿ÍÂÉÂÊŘ ÏÍÅÈÈÂÍ  ®µ  uɽÍϽ ˆ§ËÊÀ«ÎÏÍË¿ÔÂÍÂ̽˜ ¾ËŠ ¿ÅÇ ®µ  uɽÍϽ ˆ§Í½Î½¿ÅÓ½ÅÔÐÁË¿ÅÖ˜ ®µ ÉÛÄÅÇÈ  ˆ®ÌÈÅϘ ÏÍÅÈÈÂÍ ®µ  uɽÍϽ ˆžÚ¾ÅžËÎΘ ÉÑ ®µ  ˆ£ÅÄÊ٘ ѽÊϽÎÏÅǽ ®µ  ˆ©ËÀÐÔÅÂÍÂÆÊÁÃÂÍؘ ѽʊ ϽÎÏÅǽ §½Ê½Á½®µ 

§Å¿ ¾ÐÈ»ÍÙ¿½ ¯ÂÈŠŠ XXXLJOPDFOUSDPNVB uɽÍϽ ˆ©½Ò½ÔÐÔÅÏÂÈÂƘ ÇËÉÂÁÅÜ  ®µ  ˆ¬ÜÏÙÁÂÎÜÏËÏÏÂÊÇË¿ÏÂÉÊËÏؘ Áͽɽ ®µ  ˆ¡ÃËÊ°Åǘ ¾Ë¿ÅÇ ®µ  

uɽÍϽ ˆ¿Ï˾½Ê˜ ÚÇÕÊ ŸÂÈÅÇ˾ÍŊ ϽÊÅÜ ÂÍɽÊÅÜ  ˆ ÍǐÃÊÅ¿½˜ Áͽɽ §½Ê½Á½  ˆ£ÅÄÊÙÅÓÂÈÙÎ˾½ÇŘ ÁͽŠ ɽ ®µ  ˆ«¾ÅÏÂÈÙÄȽ±ÅʽÈÙʽܾÅϊ ¿½˜ ѽÊϽÎÏÅǽ  ÂÍɽÊÅÜ ¿ÎÏͽÈÅܧ½Ê½Á½±Í½ÊÓÅÜ  uɽÍϽ ˆ¤ËÈËÏ˘ ÏÍÅÈÈÂÍ ®µ  ˆ ËÈËÎÉËÊÎÏͽ˜ Áͽɽ  ®µ¥Î̽ÊÅÜ  ˆ¥ÊÑËÀËÈÅǘ ÇËÉÂÁÅÜ °ÇŠ ͽÅʽ  uɽÍϽ ˆ¨ËÀ½Ê˜ ѽÊϽÎÏÅǽ ®µ  uɽÍϽ ˆ®ÐÌÂͽÈžŘ ÇËÉÂÁÅÜ  ±Í½ÊÓÅÜ  uɽÍϽ ˆ©½ÏÍÅÓ½¿ÍÂÉÂÊŘ ÏÍÅÈÈÂÍ  ®µ  uɽÍϽ ˆ§ËÊÀ«ÎÏÍË¿ÔÂÍÂ̽˜ ¾ËŠ ¿ÅÇ ®µ  uɽÍϽ ˆ§Í½Î½¿ÅÓ½ÅÔÐÁË¿ÅÖ˜ ®µ ÉÛÄÅÇÈ  ˆ®ÌÈÅϘ ÏÍÅÈÈÂÍ ®µ  uɽÍϽ ˆžÚ¾ÅžËÎΘ ÉÑ ®µ  ˆ£ÅÄÊ٘ ѽÊϽÎÏÅǽ ®µ  ˆ©ËÀÐÔÅÂÍÂÆÊÁÃÂÍؘ ѽʊ ϽÎÏÅǽ §½Ê½Á½®µ 

¬ËÄʽÊÙ ÐȝǽÁÂÉÅǽ¬½¿ÈË¿½  ¯ÂÈŠŠXXXLJOPDFOUSDPNVB uɽÍϽ ˆ¬ÜÏÙÁÂÎÜÏËÏÏÂÊÇË¿ÏÂÉÊËÏؘ Áͽɽ ®µ  ˆ¡ÃËÊ°Åǘ ¾Ë¿ÅÇ ®µ  uɽÍϽ ˆ¿Ï˾½Ê˜ ÚÇÕÊ ŸÂÈÅÇ˾ÍŊ ϽÊÅÜ ÂÍɽÊÅÜ  ˆ ÍǐÃÊÅ¿½˜ Áͽɽ §½Ê½Á½  ˆ£ÅÄÊÙÅÓÂÈÙÎ˾½ÇŘ ÁͽŠ ɽ ®µ  ˆ«¾ÅÏÂÈÙÄȽ±ÅʽÈÙʽܾÅϊ ¿½˜ ѽÊϽÎÏÅǽ  ÂÍɽÊÅÜ ¿ÎÏͽÈÅܧ½Ê½Á½±Í½ÊÓÅÜ  uɽÍϽ ˆ¤ËÈËÏ˘ ÏÍÅÈÈÂÍ ®µ  ˆ ËÈËÎÉËÊÎÏͽ˜ Áͽɽ  ®µ¥Î̽ÊÅÜ  uɽÍϽ ˆ¨ËÀ½Ê˜ ѽÊϽÎÏÅǽ ®µ  uɽÍϽ ˆ¥ÊÑËÀËÈÅǘ ÇËÉÂÁÅÜ °ÇŠ ͽÅʽ  ˆ©½ÏÍÅÓ½¿ÍÂÉÂÊŘ ÏÍÅÈÈÂÍ  ®µ  uɽÍϽ ˆ§ËÊÀ«ÎÏÍË¿ÔÂÍÂ̽˜ ¾ËŠ ¿ÅÇ ®µ  uɽÍϽ ˆ§Í½Î½¿ÅÓ½ÅÔÐÁË¿ÅÖ˜ ®µ ÉÛÄÅÇÈ  ˆ®ÌÈÅϘ ÏÍÅÈÈÂÍ ®µ  uɽÍϽ ˆžÚ¾ÅžËÎΘ ÉÑ ®µ  ˆ£ÅÄÊ٘ ѽÊϽÎÏÅǽ ®µ  ˆ©ËÀÐÔÅÂÍÂÆÊÁÃÂÍؘ ѽʊ ϽÎÏÅǽ §½Ê½Á½®µ    ÐÈ¡ËÊÂӊ¤½Ò½ÍÿÎÇËÀË  ¯ÂÈ  ŠŠ XXXTNBSUDJOFNBDPNVB uɽÍϽ ˆ©½Ò½ÔÐÔÅÏÂÈÂƘ ÇËÉÂÁÅÜ  ®µ  ˆ¬ÜÏÙÁÂÎÜÏËÏÏÂÊÇË¿ÏÂÉÊËÏؘ Áͽɽ ®µ  ˆ¡ÃËÊ°Åǘ ¾Ë¿ÅÇ ®µ  uɽÍϽ ˆ¿Ï˾½Ê˜ ÚÇÕÊ ŸÂÈÅÇ˾ÍŊ ϽÊÅÜ ÂÍɽÊÅÜ  ˆ ÍǐÃÊÅ¿½˜ Áͽɽ §½Ê½Á½  ˆ£ÅÄÊÙÅÓÂÈÙÎ˾½ÇŘ ÁͽŠ ɽ ®µ  ˆ«¾ÅÏÂÈÙÄȽ±ÅʽÈÙʽܾÅϊ ¿½˜ ѽÊϽÎÏÅǽ  ÂÍɽÊÅÜ ¿ÎÏͽÈÅܧ½Ê½Á½±Í½ÊÓÅÜ  uɽÍϽ ˆ¤ËÈËÏ˘ ÏÍÅÈÈÂÍ ®µ  ˆ ËÈËÎÉËÊÎÏͽ˜ Áͽɽ  ®µ¥Î̽ÊÅÜ  ˆ¥ÊÑËÀËÈÅǘ ÇËÉÂÁÅÜ °ÇŠ ͽÅʽ  

uɽÍϽ ˆ¨ËÀ½Ê˜ ѽÊϽÎÏÅǽ ®µ  uɽÍϽ ˆ©½ÏÍÅÓ½¿ÍÂÉÂÊŘ ÏÍÅÈÈÂÍ  ®µ  ˆ®ÐÌÂͽÈžŘ ÇËÉÂÁÅÜ  ±Í½ÊÓÅÜ  uɽÍϽ ˆ§ËÊÀ«ÎÏÍË¿ÔÂÍÂ̽˜ ¾ËŠ ¿ÅÇ ®µ  uɽÍϽ ˆ§Í½Î½¿ÅÓ½ÅÔÐÁË¿ÅÖ˜ ®µ ÉÛÄÅÇÈ  ˆ®ÌÈÅϘ ÏÍÅÈÈÂÍ ®µ  uɽÍϽ ˆžÚ¾ÅžËÎΘ ÉÑ ®µ  ˆ£ÅÄÊ٘ ѽÊϽÎÏÅǽ ®µ  ˆ©ËÀÐÔÅÂÍÂÆÊÁÃÂÍؘ ѽʊ ϽÎÏÅǽ §½Ê½Á½®µ 

.VMUJQMFY ˆ¡½Ñ˜ Ɉ ÂÍË¿¯ÍÐÁ½˜  ɽÍϽ $­ ˆŸÅÊÎÂÊÏŸ½Ê ËÀvÊË¿ØÆ ¿ÄÀÈÜÁ˜ ÎÌÂÇϽÇÈÙ ŸÂÈÅÇˊ ¾ÍÅϽÊÅÜ  ɽÍϽ ´¯ ˆ¨ËÀ½Ê­ËÎËɽҽ˜ ѽÊϽÎÏŊ ǽ ®µ  ˆ¤ËÈËÏ˘ ÏÍÅÈÈÂÍ ®µ  ˆ¥ÊÑËÀËÈÅǘ ÇËÉÂÁÅÜ °ÇŠ ͽÅʽ  ˆ ËÈËÎÉËÊÎÏͽ˜ Áͽɽ  ®µ¥Î̽ÊÅÜ  ˆ¨Â¿˜ Áͽɽ ¿ÎÏͽÈÅÜ  ɽÍϽ ®ž ˆ34$žÐÍܘ ÎÌÂÇϽÇÈÙ ŸÂÈŊ Ç˾ÍÅϽÊÅÜ  ˆ-PHBO˜ ѽÊϽÎÏÅǽ ®µ  ɽÍϽ Ÿ¯ ˆ°ÇÍËÖÂÊÅÂÎÏÍËÌÏÅ¿ËƘ ÎÌÂÇϽÇÈÙ ŸÂÈÅÇ˾ÍÅϽÊÅÜ  ˆ¨ÅÀ½´ÂÉÌÅËÊË¿ª½ÌËÈÅu ­Â½È˜¥Àͽ ɽÍϽ $­ ˆ¨ÅÀ½´ÂÉÌÅËÊË¿ž½ÍÎÂÈËʽ u¬®£˜¥Àͽ ɽÍϽ ´¯ ˆ§ËÊÀ«ÎÏÍË¿ÔÂÍÂ̽˜ ¾ËŠ ¿ÅÇ ®µ  ˆ¡ÃÂÇŘ Áͽɽ ´ÅÈűͽʊ ÓÅÜ®µ  ˆ¯ËÊźÍÁɽÊʘ Áͽɽ  Â͊ ɽÊÅܝ¿ÎÏÍÅÜ  ˆ4VQFS½ÈžŘ ÇËÉÂÁÅÜ  ±Í½ÊÓÅÜ  ˆ ÂÁÁ½ ½¾ÈÂ͘ ÎÌÂÇϽÇÈÙ  ŸÂÈÅÇ˾ÍÅϽÊÅÜ  ˆ¨ÅÀ½¢¿ÍËÌØÑÅʽȽ˜ ¥Àͽ ɽÍϽ ®ž ˆ,POH4LVMM*TMBOE˜ ¾Ë¿ÅÇ  ®µ  ˆ©Âϯͽ¿Å½Ï½˜ ËÌÂͽ ®µ  ɽÍϽ Ÿ¯ ˆ¨ÅÀ½´ÂÉÌÅËÊË¿ÑÅʽŠ Ƚ˜¥Àͽ ɽÍϽ $­ ˆªÅÔÙÜÄÂÉÈܘ ÎÌÂÇϽÇÈÙ  ŸÂÈÅÇ˾ÍÅϽÊÅÜ  ˆ¨ÅÀ½´ÂÉÌÅËÊË¿ÑÅʽŠ Ƚ˜¥Àͽ ɽÍϽ ´¯ ˆ§Í½Î½¿ÅÓ½ÅÔÐÁË¿ÅÖ˜ ®µ ÉÛÄÅÇÈ  ˆ®ÌÈÅϘ ÏÍÅÈÈÂÍ ®µ  ˆ¡ËÈÃÊÅÇÅʽÕŘ ÏÍÅÈÈÂÍ  ŸÂÈÅÇ˾ÍÅϽÊÅÜ  ˆ§ËÍËÈ¿½¥Î̽ÊÅŘ Áͽɽ  ¥Î̽ÊÅÜ  ˆ¨ÅÀ½¢¿ÍËÌØÑÅʽȽ˜ ¥Àͽ ɽÍϽ $­ ˆ§ËÉÂÁűͽÊÎÂÄ©ÅĽʊ ÏÍË̘ ÎÌÂÇϽÇÈÙ ±Í½ÊÓÅÜ  ɽÍϽ ´¯ ˆ©ËÀÐÔÅÂÍÂÆÊÁÃÂÍؘ ѽʊ ϽÎÏÅǽ §½Ê½Á½®µ  ˆžÚ¾ÅžËÎΘ ÉÑ ®µ  ˆ£ÅÄÊ٘ ѽÊϽÎÏÅǽ ®µ  ˆ§½ÈÅÑËÍÊÅÆÎÇÅÆÁËÍËÃÊØÆ ̽ÏÍÐÈ٘ ¾Ë¿ÅÇ ®µ  ˆ§ËÉÉÅ¿ËÜÃÂ͘ Áͽɽ ¥Í½Ê ±Í½ÊÓÅÜ  ɽÍϽ ®ž ˆ5IF#PTT#BCZ˜ ÉÑ ®µ  ˆ$)*14˜ ¾Ë¿ÅÇ ®µ  ˆ¥ÁËÉÂÊÂƘ ËÌÂͽ ®µ  ɽÍϽ $­ ˆÉ½ÁÂƘ ÎÌÂÇϽÇÈÙ ŸÂÈŊ Ç˾ÍÅϽÊÅÜ 

ɽÍϽ ´¯ ˆ®ÉÐÍÑÅÇŤ½ÏÂÍÜÊÊØÆÀËÍˊ ÁËǘ ÉÑ ®µ  ˆ¬ÍÅÄͽÇ¿ÁËÎÌÂҽҘ ѽʊ ϽÎÏÅǽ ®µ 

¬È½ÊÂϽ§ÊË*."9 ÐȝǽÁÂÉÅǽ¬½¿ÈË¿½ ž ¯­³ˆ±Í½ÊÓÐÄÎÇÅÆžÐÈÙ¿½Í˜ ¯ÂÈ XXXQMBOFUBLJOPVBLIBSLPWNPWJFT §½ÃÁØÆŸ¯vˆ¡ÂÊÙ¤ÍÅÏÂÈܘ ÁËɽÍϽ ˆ§Í½ÎʽÜÔÂÍÂ̽ҽ˜ ÉÑ  ±Í½ÊÓÅܼÌËÊÅÜ  ˆ4FYZ4IPSUTºÍËÏÅÔÂÎÇÅ ÇËÍËÏÇËÉÂÏͽÃÇŘ ÇËÍËÏÇˊ ÉÂÏͽÃǽ  ÂÍɽÊÅÜ¡½ÊÅÜ §½Ê½Á½¥Î̽ÊÅܵ¿ÂÓÅÜ ºÎÏËÊÅܱͽÊÓÅÜ  ˆ¬ÍÅÄͽÇźÈËÅĘ ÐýÎØ  ®µ  ˆ«¾ÅÏÂÈÙÄȽ±ÅʽÈÙʽܾÅϊ ¿½˜ ѽÊϽÎÏÅǽ  ÂÍɽÊÅÜ ¿ÎÏͽÈÅܧ½Ê½Á½±Í½ÊÓÅÜ  ˆ©½Ò½ÔÐÔÅÏÂÈÂƘ ÇËÉÂÁÅÜ  ®µ  ˆ¬ÜÏÙÁÂÎÜÏËÏÏÂÊÇË¿ÏÂÉÊËÏؘ Áͽɽ ®µ  ÁËɽÍϽ ˆ ÍǐÃÊÅ¿½˜ Áͽɽ §½Ê½Á½  ˆ£ÅÄÊÙÅÓÂÈÙÎ˾½ÇŘ ÁͽŠ ɽ ®µ  ÎɽÍϽ ˆ¤ËÈËÏ˘ ÏÍÅÈÈÂÍ ®µ  ˆ ËÈËÎÉËÊÎÏͽ˜ Áͽɽ  ®µ¥Î̽ÊÅÜ  ˆ¨Â¿˜ Áͽɽ ¿ÎÏͽÈÅÜ  ˆ¬ÂÍÎËʽÈÙÊØÆÌËÇÐ̽ÏÂÈ٘ ÏÍÅÈÈÂÍ  ÂÍɽÊÅܱͽÊÓÅÜ  ˆ4FY%PMM˜ ÏÍÅÈÈÂÍ ŸÂÈÅÇˊ ¾ÍÅϽÊÅܱͽÊÓÅÜ  ˆ¨ËÀ½Ê­ËÎËɽҽ˜ ѽÊϽÎÏŊ ǽ ®µ  ˆ¥ÊÑËÀËÈÅǘ ÇËÉÂÁÅÜ °ÇŠ ͽÅʽ  ÎɽÍϽ ˆ§ËÊÀ«ÎÏÍË¿ÔÂÍÂ̽˜ ¾ËŠ ¿ÅÇ ®µ  ˆ¯ËÊźÍÁɽÊʘ Áͽɽ  Â͊ ɽÊÅܝ¿ÎÏÍÅÜ  ˆ4VQFS½ÈžŘ ÇËÉÂÁÅÜ  ±Í½ÊÓÅÜ  ˆ¡ÃÂÇŘ Áͽɽ ´ÅÈűͽʊ ÓÅÜ®µ  ÎɽÍϽ ˆ§Í½Î½¿ÅÓ½ÅÔÐÁË¿ÅÖ˜ ®µ ÉÛÄÅÇÈ  ˆ®ÌÈÅϘ ÏÍÅÈÈÂÍ ®µ  ˆ)JEEFO'JHVSFT˜ ESBNB 64"  ˆ¡ËÈÃÊÅÇÅʽÕŘ ÏÍÅÈÈÂÍ  ŸÂÈÅÇ˾ÍÅϽÊÅÜ  ÎɽÍϽ ˆžÚ¾ÅžËÎΘ ÉÑ ®µ  ˆ£ÅÄÊ٘ ѽÊϽÎÏÅǽ ®µ  ˆ©ËÀÐÔÅÂÍÂÆÊÁÃÂÍؘ ѽʊ ϽÎÏÅǽ §½Ê½Á½®µ  ˆ§½ÈÅÑËÍÊÅÆÎÇÅÆÁËÍËÃÊØÆ ̽ÏÍÐÈ٘ ¾Ë¿ÅÇ ®µ  ˆ§ËÉÉÅ¿ËÜÃÂ͘ Áͽɽ ¥Í½Ê ±Í½ÊÓÅÜ  ˆ¢ÎÈžܾØȽÉÐÃÔÅÊËƘ ÇËÉÂÁÅÜ ±Í½ÊÓÅÜ  ˆ)BQQZGJMN˜ ÁËÇÐÉÂÊϽÈÙÊØÆ  ®µŸÂÈÅÇ˾ÍÅϽÊÅܱͽʊ ÓÅܝ¿ÎÏÍÅÜ¥ÊÁËÊÂÄÅÜ  ÎɽÍϽ ˆŸÂÔÊËÎÏ٘ Áͽɽ ±Í½ÊÓÅÜ  ˆ¬ËÎÈÂο½Á¾ÊØÆͽÄÀÍËɘ ÇËÉÂÁÅÜ ¿ÎÏͽÈÅÜ  ˆ®ÉÐÍÑÅÇŤ½ÏÂÍÜÊÊØÆÀËÍˊ ÁËǘ ÉÑ ®µ  ˆ¬ÍÅÄͽÇ¿ÁËÎÌÂҽҘ ѽʊ ϽÎÏÅǽ ®µ 

1BMMBEJVN$JOFNB ¯­³ˆ¬½È½ÁÅÐɘ ɈÌȧËÊÎÏÅÏЊ ÓÅŘ ÌÂͧËÎÏÛÍÅÊÎÇÅÆ  DɽÍϽ ˆ©½Ò½ÔÐÔÅÏÂÈÂƘ ÇËÉÂÁÅÜ  ®µ  ˆ¬ÜÏÙÁÂÎÜÏËÏÏÂÊÇË¿ÏÂÉÊËÏؘ Áͽɽ ®µ  ˆ¡ÃËÊ°Åǘ ¾Ë¿ÅÇ ®µ  ˆ«¾ÅÏÂÈÙÄȽ±ÅʽÈÙʽܾÅϊ ¿½˜ ѽÊϽÎÏÅǽ  ÂÍɽÊÅÜ ¿ÎÏͽÈÅܧ½Ê½Á½±Í½ÊÓÅÜ  ˆ£ÅÄÊÙÅÓÂÈÙÎ˾½ÇŘ ÁͽŠ ɽ ®µ  DɽÍϽ ˆ¤ËÈËÏ˘ ÏÍÅÈÈÂÍ ®µ  ˆ¨ËÀ½Ê˜ ѽÊϽÎÏÅǽ ®µ 

DɽÍϽ ˆ§ËÊÀ«ÎÏÍË¿ÔÂÍÂ̽˜ ¾ËŠ ¿ÅÇ ®µ  DɽÍϽ ˆ§Í½Î½¿ÅÓ½ÅÔÐÁË¿ÅÖ˜ ®µ ÉÛÄÅÇÈ  ˆ®ÌÈÅϘ ÏÍÅÈÈÂÍ ®µ  DɽÍϽ ˆžÚ¾ÅžËÎΘ ÉÑ ®µ  ˆ£ÅÄÊ٘ ѽÊϽÎÏÅǽ ®µ  DɽÍϽ ˆ®ÉÐÍÑÅÇŤ½ÏÂÍÜÊÊØÆÀËÍˊ ÁËǘ ÉÑ ®µ  ˆ¬ÍÅÄͽÇ¿ÁËÎÌÂҽҘ ѽʊ ϽÎÏÅǽ ®µ 

¬½ÍÇ ÐÈ®ÐÉÎÇ½Ü ¯ÂÈŠŠ uɽÍϽ ˆ£ÅÄÊÙÅÓÂÈÙÎ˾½ÇŘ ÁͽŠ ɽ ®µ  ˆ¬ÜÏÙÁÂÎÜÏËÏÏÂÊÇË¿ÏÂÉÊËÏؘ Áͽɽ ®µ  ˆ¡ÃËÊ°Åǘ ¾Ë¿ÅÇ ®µ  ˆ¨ÂÀËÑÅÈÙÉžÚÏÉÂʘ ÉÑ  ®µ¡½ÊÅÜ  ˆ«¾ÅÏÂÈÙÄȽ±ÅʽÈÙʽܾÅϊ ¿½˜ ѽÊϽÎÏÅǽ  ÂÍɽÊÅÜ ¿ÎÏͽÈÅܧ½Ê½Á½±Í½ÊÓÅÜ  uɽÍϽ ˆ ÍǐÃÊÅ¿½˜ Áͽɽ §½Ê½Á½  uɽÍϽ ˆ¤ËÈËÏ˘ ÏÍÅÈÈÂÍ ®µ  ˆ¥ÊÑËÀËÈÅǘ ÇËÉÂÁÅÜ °ÇŠ ͽÅʽ  uɽÍϽ ˆ¨ËÀ½Ê˜ ѽÊϽÎÏÅǽ ®µ  uɽÍϽ ˆ®ÐÌÂͽÈžŘ ÇËÉÂÁÅÜ  ±Í½ÊÓÅÜ  uɽÍϽ ˆ§ËÊÀ«ÎÏÍË¿ÔÂÍÂ̽˜ ¾ËŠ ¿ÅÇ ®µ  ɽÍϽ

¥ÊνÆÁÂÍο ±ÅÈÙÉ

ÉÂÍËÌÍÅÜÏÅÂξËÍ ÀËÎÏÂÆ ÑËÏËÄËÊØ ˾ÖÂÊÅÂÎ ;ÜϽÉÅ ÎпÂÊÅÍØ u νÊΠ˾ÖÂÊÅ¿ĽÈÂÎ Ï¿ËÍÔÂÎÇËÆÀÍÐÌÌËÆ  ɽÍϽu½ÌÍÂÈÜ ˆ§Í½Î½¿ÅÓ½ÅÔÐÁË¿ÅÖ˜ ®µ ÉÛÄÅÇÈ  ˆ®ÌÈÅϘ ÏÍÅÈÈÂÍ ®µ  ɽÍϽu½ÌÍÂÈÜ ˆžÚ¾ÅžËÎΘ ÉÑ ®µ  ˆ£ÅÄÊ٘ ѽÊϽÎÏÅǽ ®µ  ˆ©ËÀÐÔÅÂÍÂÆÊÁÃÂÍؘ ѽʊ ϽÎÏÅǽ §½Ê½Á½®µ  ÎɽÍϽ ˆ®ÉÐÍÑÅÇŤ½ÏÂÍÜÊÊØÆÀËÍˊ ÁËǘ ÉÑ ®µ  ˆ¬ÍÅÄͽÇ¿ÁËÎÌÂҽҘ ѽʊ ϽÎÏÅǽ ®µ 

¯¢¯­ ¯Â½ÏÍËÌÂÍØž½ÈÂϽ ÅɪŸ¨ØÎÂÊÇË ÐÈ®ÐÉÎÇ½Ü  ¯ÂÈ  ŠŠ ŠŠ  ŠŠ XXXIBUPCDPNVB Ñ¿ͽÈÜ ´¯  ˆž½ÜÁÂÍǽ˜¨©ÅÊÇÐÎ ¾½ÈÂÏ  ɽÍϽ  §ËÊÓÂÍÏ¿ËǽÈÙÊËÆÉÐÄØÇÅ¿ νÈËʈ©½ÚÎÏ͢ ÔÉ ɽÍϽ Ÿ®  ÉÄ

ˆ¡ÈÜ¿½Î ÈÛ¾ÅÉØÂÅÌÍÂÇͽΊ Êؘ§ËÊÓÂÍÏÔÉ ɽÍϽ ´¯  ˆ¬ËÚϘ¨§ËÈËÁо ËÌÂͽÇ ÁÊÛÍËÃÁÂÊÅܯ µÂ¿ÔÂÊÇË ɽÍϽ ¬¯  ˆ§½ÍÉÂʘ£žÅÄ ËÌÂͽ ɽÍϽ ®ž   ˆ©½ÈÂÊÙÇÅƬÍÅÊӘ ÌËÉËÏŊ ¿½ÉÎǽÄÇŝÁ®ÂÊϊºÇÄÛÌŠ ÍÅ ʽÉÐÄØÇНŸÅ¿½ÈÙÁÅ ¬ ´½ÆÇË¿ÎÇËÀËÅÁÍ ¾½ÈÂÏ ɽÍϽ Ÿ®  ˆ±½ÐÎϘµ ÐÊË ËÌÂͽ ÔÉ   ɽÍϽ   ɽÍϽ ®ž  ¬­¢©¹¢­ˆ­Ë¾ÅÊ ÐÁ˜ ©§½ÍŠ ÉÅÊÎÇÅÆ ÉÛÄÅÇÈ ÔÉ ɽÍϽ ®­  ˆª½Ï½ÈǽŠ¬ËÈϽ¿Ç½˜ ª¨ØŠ ÎÂÊÇË ËÌÂͽ ÔÉ


› афиша ɽÍϽ ´¯  ˆ¤½ÌËÍËÃÂÓĽ¡ÐʽÂɘ® Њ ȽNJÍÏÂÉË¿ÎÇÅÆ ËÌÂͽ ɽÍϽ ¬¯  ŸÂÔÂÍÅϽÈÙÜÊÎÇËÆÇËÉÅÔÂΊ ÇËÆËÌÂÍ؈¬ÅͽÏÎÇÅÆÏÍÂЊ ÀËÈÙÊÅǘ ¡ËÊÅÓÂÏÏňžÍ½ÔŠ ÊØÆ¿ÂÇÎÂÈ٘¡Ã­ËÎÎÅÊÅ ɽÍϽ Ÿ®  ˆ¬ÅÏÂͬÚʘ ÁÂÏÎÇÅƾ½ÈÂϊ ÊØÆϽÏͲ²µ ÔÉ ɽÍϽ Ÿ®   ½È½ŠÇËÊÓÂÍÏž½ÈÂÏÔÉ ɽÍϽ ¬ª  ˆ­ÐνÈËÔǽ˜ ÁÂÏÎÇÅƾ½ÈÂϊ ÊØÆϽÏͲ²µ ÔÉ ɽÍϽ Ÿ¯  ˆ²ËÏϽ¾ØԘ  È½ÁÇË¿ ÉÐÄ؊ ǽÈÙÊØÆÎÌÂÇϽÇÈÙ ÔÉ ɽÍϽ ®­  ˆ¡ËʣнʘŸŠ©ËÓ½ÍÏ ËÌŠ ͽ ÔÉ

¯Â½ÏÍJɯ µÂ¿ÔÂÊǽ ¿ÐÈ®ÐÉÎÙǽ  ¯ÂÈ  ŠŠ ǽν

XXXUIFBUSFŠTIFWDIFOLPDPNVB ¾ÂÍÂÄÊÜ ®­  ¿ÎÓ

ˆ¡ÐÃÂÌÍËÎϽÎÏË͐ܘ ©¨½ÁË ÏͽÀÇËÉÂÁÜʽÁœ ¾ÂÍÂÄÊÜ ´¯  ¿ÎÓ

ˆ®ÉÕʐÀÍËՐ˜­§ÐÊJ ÁÂÏÂNJ ÏſʽÇËÉÂÁJÜʽÁJœÀÒ¿ ¾ÂÍÂÄÊÜ ®ž  ¿ÎÓ

ˆžÈÂʧÈËÁ©½Êٗ ÀËÎÏÍËÎۊ ÃÂÏʽÇËÉÂÁÜʽÁJœÀÒ¿  ¾ÂÍÂÄÊÜ  ¿ÎÓ

ˆ¬ÍÅɽÁËÊÊاÂʨÛÁ¿‘ŸÁŠ ¿ÂÍϽÇËÉÂÁÜʽÁJœÀÒ¿ ¾ÂÍÂÄÊÜ Ÿ¯  ¿ÎÓ

ˆ£ÂÊÅÒ½¿ÅÇÈÅǽÈÅ ˜¿½Š ÊË¿ ÇËÉÂÁÜʽÁœ  ¾ÂÍÂÄÊÜ  ¿ÎÓ

ˆ¬ÍžËÍǽÊÊÜÊËÍË¿Èſ˜˜Ÿ µÂÇÎÌÍ ÇËÉÂÁÜ ¾ÂÍÂÄÊÜ ´¯  ¿ÎÓ

ˆ¨Û¾Ë¿̽ÊÊŏÊÊŘŸŸÅʊ ÊÅÔÂÊÇˡͽɽÈÛÁÅÊÅ¿Ìˊ ÕÐǽÒÖ½ÎÏÜŸÅÎϽ¿½ʽÁJœ  ¾ÂÍÂÄÊÜ  ¿ÎÓ

¬­¢©q‡­ˆ£ÅÏÂÆÎÙÇÂÉË͘ §½ÍÌÂÊÇˊ§½ÍÅÆ ÇËÉÂÁÜʽ ÁœÀÒ¿ ¾ÂÍÂÄÊÜ ®ž  ¿ÎÓ

ˆ¤ËÆÔÅʽÇ¿½ÍÏÅͽ˜©žÐÈÀ½Š ÇË¿ ÏͽÀÇËÉÂÁÜʽÁœ ¾ÂÍÂÄÊÜ ®­  ÉÎÓ

ˆ©½ÈÂÊÙǐÌËÁÍÐÃʐÄÈËÔÅÊŘ ¢Š¢µÉÏÏ©½ÆÃÂÁÂÏÂÇÏÅ¿ ʽÁœ  ¾ÂÍÂÄÊÜ  ¿ÎÓ

¬­¢©q‡­ˆ§½ÍÏËÏÂǽ˜¯­ÐŠ ÿÔ ÏͽÀÇËÉÂÁÜʽÁœ ¾ÂÍÂÄÊÜ ª¡  ¿ÎÓ

ˆ¤Ï˾Ëې¾ÂÄϾ˜©Âʊ ÔÂÈÈ ĽÌq—ÎËÛˆ¡¿Ô½ÏÊÅÇ ʽÁ¿ÔÊÅÉÎÐÌËÇ˗ɘ ÉÂÈˊ ÁͽɽʽÁœÀÒ¿ ¾ÂÍÂÄÊÜ Ÿ¯  ÉÎÓ

ˆ ÍËՐ ®ÏËÏÅÎÜÔ ˜ §½ÍÌÂÊÇˊ §½ÍÅÆ ÇËÉÂÁÜʽÁœ ÀÒ¿ ¾ÂÍÂÄÊÜ ®­  ¿ÎÓ  ˆ¬ÍËÁ½¿ÂÓÙÁËÖИ­ªÂÕ Íˊ ɽÊÏÅÔʽÇËÉÂÁÜʽÁœ ¾ÂÍÂÄÊÜ ¬¯  ¿ÎÓ

ˆ­Â7*ÄË­©JÎÏÅÔʽÇËÉÂÁJܘ © ËÀËÈÙ ¿ÅÎϽ¿½ʽÁJœ ¾ÂÍÂÄÊÜ ®ž  ¿ÎÓ

ˆÊʽ§ÍÎϐ˜»«qªÈ Áͽɽ ʽÁœ ¾ÂÍÂÄÊÜ Ÿ¯  ÉÎÓ

ˆ¯½ÊÀ˘®©ÍËÃÂÇ ÏͽÀÇˊ ÉÂÁÜʽÁœ ¾ÂÍÂÄÊÜ Ÿ¯  ¿ÎÓ

ˆ¡ÐʽÆÎÙÇÅÆÌËÍϘ ÉÐÄÅÔÊˊ ȐÏÂͽÏÐÍʽ¿ÅÎϽ¿½ʽÁÛ ÁʐÑͽÊÇËÑËʐœ  ¾ÂÍÂÄÊÜ ®­  ÉÎÓ

ˆ©ÂʐËÁʽÇË¿Ë ÔžÐÁÐe˜ ¬ËÂÏÅÔʽ¿ÅÎϽ¿½ĽÏ¿ËͽÉÅ ¯µÂ¿ÔÂÊǽÀÒ¿ ¾ÂÍÂÄÊÜ ´¯  ÉÎÓ

ˆ5XPŠTUFQʽ¿½ÈÄ½Ò˜­ž½ÂÍ  ÇËÉÂÁÜʽÁœ

¯Â½ÏÍÇÐÇËÈ ÅÉŸÑ½Ê½ÎÙ¿½ ÌȧËÊÎÏÅÏÐÓÅÅ  ¯ÂÈ  ŠŠ ½¿ÏËËÏ¿ÂÏÔÅÇ

XXXQVQQFULIBSLPWVB ɽÍϽ ¬¯  ˆŸÅÕÊ¿ØÆνÁ˜ ÇËÉÂÁÅÜÁÈÜ ¿ÄÍËÎÈØÒ ÔÉ 

ɽÍϽ ®ž   ˆ ÐÎŊȾÂÁŘ¥¡Ð¾ÍË¿ÎǽÜ ª½ÍËÁʽÜÎǽÄǽÔÉ ɽÍϽ ®ž  ˆ©½ÆÎÙǽʐԘ© ËÀËÈÙ  ɐÎÜÔÊÂÔ½ÇÈÐÊÎÏ¿ËÁÈÜÁËÍËΊ ÈÅÒÔÉ ɽÍϽ Ÿ®   ˆ©½ÈØÕŧ½ÍÈÎËʘ¨ÅÊÁŠ ÀÍÂÊ ÈÅÍÅÔÂÎǽÜÇËÉÂÁÅÜ ɽÍϽ Ÿ®  ˆ©ËÜÌÍÂÇͽÎʽÜÈÂÁŘ  ÉÛÄÅÇÈÌËÉËÏÅ¿½ÉÌÍËÅĊ ¿ÂÁÂÊÅÆžµËÐ ±¨ËÐ ¿ŠÒ ÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒÔÉ ɽÍϽ ¬¯  ˆ£ÂÊÅÏÙ¾½˜ª ËÀËÈÙ ÎÌÂNJ ϽÇÈÙÁÈÜ¿ÄÍËÎÈØÒÔÉ ɽÍϽ ®ž   ˆ¤ËÈËÏËÆÇÈÛÔÅÇ ÅÈŬÍÅÇÈۊ ÔÂÊÅÜžÐͽÏÅÊ˘¯ËÈÎÏËÆ ɽÍϽ ®ž  ˆ®ÇËÏÊØÆÁ¿Ë͘¡Ã«ÍÐÚÈÈ  ÚÇÎÓÂÊÏÍÅÔÂÎǽÜÌÍÅÏÔ½ ÁÈÜ ¿ÄÍËÎÈØÒ ÔÉ ɽÍϽ Ÿ®   ˆ¢ÖÂͽÄ˧ͽÎÊËƵ½ÌËԊ ǘ®§ËÀ½Ê ®¢ÑÍÂÉË¿ ÌË ÉËÏÅ¿½ÉÎǽÄÇŵ¬ÂÍÍË ɽÍϽ ¬¯  ˆ­Â¿ÅÄË͘ ª ËÀËÈÙ§ËÉÂÁÅÜ ÁÈÜ¿ÄÍËÎÈØÒÔÉ ɽÍϽ ®ž   ˆ®Ç½ÄǽËÏÍÂÒÌËÍËÎÜϽҘ ¥¡Ð¾ÍË¿ÎÇ½Ü ËÔÂÊÙ½ÊÀÈÅƊ ÎǽÜÎǽÄǽÔÉ ɽÍϽ ®ž  ˆ´ÂÍÏË¿½ÉÂÈÙÊÅÓ½˜¥µÏËÇ  ÎǽÄǽÁÈÜ¿ÄÍËÎÈØÒÔÉ ɽÍϽ Ÿ®   ˆ¯½ÅÊÎÏ¿ÂÊÊØÆÀÅÌÌËÌËϽɘ Ÿ¨Å¿ÕÅÓ ¥§ÅÔ½ÊË¿½ ɽÍϽ ¬¯  ˆ¬ÍËÎÏØÂÅÎÏËÍÅŝÊÏËʽ´ÂŠ ÒË¿½˜ ÁÈÜ¿ÄÍËÎÈØÒ ÔÉ ɽÍϽ ®ž   ˆ§ËÕÇÅÊÁËɘ®©½ÍÕ½Ç ÉЊ ÄØǽÈÙÊËÂÌÍÂÁÎϽ¿ÈÂÊÅ ɽÍϽ ®ž  ˆ¡ÂǽÉÂÍËʘ¡ÃžËÇǽÔÔË  ѽÍοÎÏÅÈ¿ÂÊÂÓŽÊÎÇËÀË ǽÍʽ¿½È½ÔÉ ɽÍϽ Ÿ®   ˆ¡ÛÆÉË¿ËÔǽ˜ Š²ÊÁÂÍÎÂÊ  ÈÅÍÅÔÂÎǽÜѽÊϽÄÅÜÔÉ ɽÍϽ ¬ª  ˆ«ÀÊſ˘ ²ÊÁÂÍÎÂÊ ÉÐÄ؊ ǽÈÙʽÜÎǽÄǽÔÉ ɽÍϽ Ÿ®  ˆ®ÊÂÀÐÍËÔǽ˜¥¡Ð¾ÍË¿ÎǽÜ ¯ÍËÀ½ÏÂÈÙʽÜÎǽÄǽÔÉ ɽÍϽ ®­  ˆ¯½ÆʽÇËÍËÈ¿ÎÇËÀËνÁ½˜  ¿ËÈÕ¾ʽÜÅÎÏËÍÅÜÔÉ ɽÍϽ ´¯  ˆÆ¾ËÈÅϘ§´ÐÇË¿ÎÇÅƬÐÏŠ ÕÂÎÏ¿ÅÂÁ˾ÍËÀËÁËÇÏËͽ ɽÍϽ ¬¯  ¬­¢©q‡­ˆ¿½ÎÅNJ¯ÂÈÂÎÅǘ  ÐÇͽœÊÎÙǽʽÍËÁʽǽÄǽ ÀÒ¿ ɽÍϽ ¬¯  ˆ©½ÎÏÂÍÅ©½ÍÀ½ÍÅϽ˜©žÐȊ À½ÇË¿ ѽÊϽÎɽÀËÍÅÜÔÉ

¯Â½ÏÍÅɝ®¬ÐÕÇÅʽ ÐÈ´ÂÍÊØÕ¿ÎÇ½Ü  ¯ÂÈŠŠ ǽÎν ŠŠ XXXSVTESBNBLIVB ɽÍϽ ®­  ˆŸÂÍʽÜÃÂʽ˜ ¥ÎÌË¿ÂÁÙ ÉËÈËÁËÆÃÂÊÖÅÊØ ®©ËÚÉ  ÎÌÂÇϽÇÈÙ¿ŠÒÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒ      ɽÍϽ  ˆ§ÈÅÊÅÔÂÎÇÅÆÎÈÐԽƘ­§ÐÊÅ  ÇËÉÂÁÅÜ¿ŠÒÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒÔÉ   ɽÍϽ  ˆ¬Ð¾ÈÅÇÂÎÉËÏÍÂÏÙĽÌÍÂÖ½Š ÂÏÎܘÍǽÁÅʊµÇËÈÙÊÅÇ  ÅÊÏÂÈÈÂÇÏнÈÙʽÜÇËÉÂÁÅÜ¿ ŠÒÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒÔÉ   ɽÍϽ  ˆ§½¾½È½οÜÏËÕ ©ËÈÙÂÍ ˜ ©žÐÈÀ½ÇË¿ ÏͽÀÅÇËÉÂÁÅÜ¿ ŠÒÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒÔÉ ɽÍϽ Ÿ®  ˆ¬½Ì½¿̽ÐÏÅʘ­§ÐÊÅ Çˊ ÉÂÁÅÜ¿ŠÒÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒÔÉ ɽÍϽ Ÿ®  ˆÉËͽÈÙʽÜÇËÉÂÁÅܘ ¡Ã¬ÍÅÎÏÈÅ ÎÌÂÇϽÇÈÙ¿ŠÒ ÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒÔÉ

   ɽÍϽ  ¬­¢©¹¢­ˆ´½Æǽ˜´ÂÒË¿  ÇËÉÂÁÅÜ¿ŠÒÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒ ĽÈ ˆ¬ËÍϽÈʽ ËÀËÈܘ   ɽÍϽ  ˆ§Í½ÎËÏǽÅÎÂÉÙܘ®©ËÚÉ  ÇËÉÂÁÅÜ¿ŠÒÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒ ɽÍϽ ´¯  ˆ«Ì½ÎÊØÆÌË¿ËÍËϘ ¡Ã¬ÍÅÎÏÈÅ È۾˿ÊØÆÁÂÏÂNJ ÏÅ¿¿ŠÒÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒÔÉ    ɽÍϽ  ˆËÏÇÍØÏËǘ©©½Ç§Å¿ÂÍ  ÇËÉÂÁÅÜÎÚÈÂÉÂÊϽÉŽ¾ÎÐÍÁ½ ÅÉÂÈËÁͽÉØ¿ŠÒÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒ ɽÍϽ ®ž  ˆ±ÅÈÐÉÂʽ©½ÍÏÐͽÊË  ÅÈŞͽÇÌˊÅϽÈÙÜÊÎÇŘ ºÁ±ÅÈÅÌÌË ÇËÉÂÁÅÜ ¿ŠÒÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒÔÉ ɽÍϽ Ÿ®  ˆ£ÂÊÅÏÙ¾½˜ª ËÀËÈÙ ÎË¿Â͊ ÕÂÊÊËÊ¿ÂÍËÜÏÊËÂÎ˾ØÏÅ ¿ŠÒÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒÔÉ ɽÍϽ ´¯  ˆ¬ËÉÅʽÈÙʽÜÉËÈÅÏ¿½˜   ËÍÅÊ ÉÐÄØǽÈÙÊØÆÎÌÂNJ ϽÇÈÙ¿ŠÒÔ½ÎÏÜÒÌËÉËÏÅ¿½É ÌÍËÅÄ¿ÂÁÂÊÅƵËÈËɊÈÂÆÒŠ ɽÔÉ ɽÍϽ Ÿ®  ˆ©ØÕÂÈ˿ǽ˜§ÍÅÎÏÅ ÁŠ ÏÂÇÏſʽÜÅÎÏËÍÅÜ ¿ŠÒÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒÔÉ ɽÍϽ Ÿ®  ˆªËÔÙ®¿ÜÏËÀËŸ½ÈÂÊÏÅʽ˜ ©½ÍÁ½ÊÙ ¿ŠÒÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒ ɽÍϽ ´¯  ˆ¯ÍËÂÅ©½ÁÈÂʘ£®Å¾ÈÂƊ ͽΠÇËÉÂÁÅÜÌËÌÙÂΈŸÂÏÂÍ ÕÐÉÅÏ¿ÏËÌËÈÜҘÔÉ     ɽÍϽ  ¬­¢©¹¢­ˆ¬ËÏÂÍÜÊÊØÆÉÐØ Ÿ©ÅÍËÕÊÅÔÂÊÇË ѽÍοŠÒ ÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒ

¯Â½ÏÍ ÉÐÄØǽÈÙÊËÆÇËÉÂÁÅÅ ÐȞȽÀË¿ÂÖÂÊÎǽÜ §½ÍȽ©½ÍÇν  ©ˆ»ÃÊØÆ¿ËÇĽȘ ˆ³ÂÊÏͽÈÙÊØÆ ÍØÊËǘ ¯ÂÈ  ŠŠ XXXPQFSFUUBLIBSLJWVB     ɽÍϽ  ˆ¬ÍËÁÂÈÇŲ½ÊÐÉؘ §½ÊÔŠ ÈÅ ÇËÉÂÁÅÜ¿ŠÒÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒ     ɽÍϽ ˆž½¾ÅƾÐÊϘ¢¬ÏÅÔÇÅÊ Çˊ ÉÂÁÅÜ¿ŠÒÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒ  ɽÍϽ  ˆ«ÏËÌÂÍÂÏÏØÁËÉÛÄÅÇȽÎ ª½Ï½ÈÙÂƧ˿½È٘ ¾ÂÊÂÑÅΊ ÇËÊÓÂÍÏ ɽÍϽ ¬ª  ˆŸÎÂÎÂÇÍÂÏØËÌÂÍÂÏÏؘ  ÇËÊÓÂÍÏ ɽÍϽ Ÿ¯  ˆÒ ÚÏÅÃÂÊÖÅÊؘ ÇËÊÓÂÍÏ ɽÍϽ ´¯  ˆ¨ÂÏÐÔ½ÜÉØÕ٘¥µÏͽÐÎ  ËÌÂÍÂÏϽ¿ÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒ ɽÍϽ ®ž  ˆ§ËÕÇÅÊÁËɘ¬Ÿ½ÈÙÁÀ½ÍÁÏ  ®©½ÍÕ½Ç ÎǽÄǽ¿ŠÒÁÂÆΊ Ï¿ÅÜÒÔÉ ɽÍϽ ®ž  ˆž½ÜÁÂͽ˜ ¥§½ÈÙÉ½Ê ËÌŠ ÍÂÏϽ¿ŠÒÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒ ɽÍϽ ®­  ˆª½¾ÅΘ«ÎϽ̵ÐÏÇË ÇËʊ ÓÂÍÏ ÎÇÍÅÌǽ ¨Ù¿Ë¿  ɽÍϽ ´¯  ˆ©ËÜÌÍÂÇͽÎʽÜÈÂÁŘ ±¨ËÐ ÉÛÄÅÇÈ¿ŠÒÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒ ɽÍϽ ¬¯  ˆ³ØÀ½ÊÎÇÅƾ½ÍËʘ¥µÏͽŠ ÐÎ ËÌÂÍÂÏϽ¿ŠÒÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒ ɽÍϽ ®­  ˆ¿½ÊÏÛÍÅÎÏؘ¥ ½ÆÁÂÊÇË  §¨ÛÁ¿ÅÀ ¿ŠÒÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒ ÔÉ ɽÍϽ ´¯  ˆ¯½Æʽ¡Ëʣнʽ˜©®½ÉËƊ ÈË¿ ¿ŠÒÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒÔÉ ɽÍϽ ¬¯  ˆ¬ÍÅÊÓÂÎνÓÅÍǽ˜¥§½Èي É½Ê ËÌÂÍÂÏϽ¿ŠÒÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒ ɽÍϽ ®ž  ˆ§Í½Î½¿ÅӽŴÐÁË¿ÅÖ˜  ¥ ½ÆÁÂÊÇË ÎǽÄǽ¿ŠÒ ÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒ ɽÍϽ ®ž  §ËÊÓÂÍÏ ÌËοÜÖÂÊÊØÆ¡ÊÛ ϽÏͽ

ɽÍϽ Ÿ¯  ˆ®¿½Ï½ÊÙÂʽ ËÊÔ½Í˿ǘ §®ÏÂÓÂÊÇË  §¿ÅÏǽŠ«ÎÊË¿Ù܊ ÊÂÊÇË ¿ŠÒÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒ ɽÍϽ ®­  ˆ¥¿½ÎÅNJ¯ÂÈÂÎÅǘ¥ ½ÆÁÂÊÇË  ÎǽÄǽ¿ŠÒÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒ ɽÍϽ ®­  ˆŸÂÎÂȽÜ¿ÁË¿½˜±¨ÂÀ½Í  ËÌÂÍÂÏϽ¿ŠÒÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒ ÔÉ ɽÍϽ ´¯  ˆ¡Ë¾ÍØÆ«ÏÅNJžÂÀÂÉËÏÅǘ  §ÇÅÉË¿ ÎǽÄǽ¿ÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒ ɽÍϽ ´¯  ˆ»ÊËʽŝ¿ËÎ٘­Ø¾ÊÅÇË¿  ŸËÄÊÂÎÂÊÎÇÅÆ ÍËNJËÌÂͽ¿ ŠÒÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒÔÉ ɽÍϽ ¬¯  ˆ®ËÍËÔÅÊÎǽÜÜÍɽÍǽ˜ ­Ü¾Ë¿ ÇËÉÂÁÅÜ¿ŠÒÁÂÆÎϊ ¿ÅÜÒÔÉ

¯Â½ÏÍÁÈÜÁÂÏÂÆ ÅÛÊËÕÂÎÏ¿½ ÐȬËÈϽ¿ÎÇÅÆÕÈÜÒ  ¯ÂÈ  ŠŠ XXXUZ[LIBSLPWVB ɽÍϽ ´¯  ¬­¢©q‡­ˆ²½Äܜʘ§½ÍÌÂÊÇˊ §½ÍÅÆ©ÎӐɫžÂÈÜÓÙÇËÀË ɽÍϽ ®ž   ˆ°ÑÏŊ¯ÐÑÏŘžÂ½ÏÍÅÇάËϊ ÏÂÍ ÉÐÄØǽÈÙʽÜÎǽÄǽ ɽÍϽ Ÿ®   ˆŸÂÎÂÈØÂÌÍÅÇÈÛÔÂÊÅܪŠ ÄʽÆÇŘÌËÉËÏÅ¿½ÉÎǽÄÇÅ ªªËÎË¿½ÔÉ ɽÍϽ ´¯  ˆ¬Îؘ ÂËÍÀÅÆŸÂÈÔË¿ÎÇÅÆ  ÌÍÅÏÔ½¿ŠÉÁÂÆÎÏ¿ÅÅÔÉ ɽÍϽ ®ž   ˆ©ÐÒ½Š³ËÇËÏÐÒ½˜ §´ÐÇË¿Š ÎÇÅÆ ÉÐÄØǽÈÙʽÜÎǽÄǽ¿ ŠÒÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒÔÉ ɽÍϽ Ÿ®   ˆ­ÐνÈËÔǽ˜ª ÂÍÊÂÏ ÈÅÍŊ ÔÂÎǽÜÑÂÂÍÅÜ¿ŠÒÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒ ɽÍϽ ¬¯  ˆ¬½Í½ÁÏÍËÜÊÁ˜£½ÊÊÐÆ  ÏͽÀÑ½ÍÎʽÁÛĽÌq—ÎËÛ ˆ«ÍÇÂÎÏ͘©ÎÓÅɝžÂÈÜӊ ÇËÀË ɽÍϽ ®ž   ˆ¡ÂÊÙÍËÃÁÂÊÅÜÇËϽ¨Âˊ ÌËÈÙÁ½˜²½ÆÏ ÉÛÄÅÇÈÁÈÜ ÁÂÏÂÆ¿ŠÒÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒÔÉ ɽÍϽ Ÿ®   ˆ¯½Æʽ®ÊÂÃÊËÆÇËÍËÈ¿ؘ  Š²ÊÁÂÍÎÂÊ ÎǽÄǽ¿ŠÒ ÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒÔÉ ɽÍϽ ´¯  ˆ¬ÍËÅÎÕÂÎÏ¿ÅÂʽÐÈÅÓ ¨ÐÍÎÅʘº¨½¾ÅÕ ©ÛÊÌÙ  ¿ËÁ¿ÅÈÙ¿ŠÒÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒ ÔÉ ɽÍϽ ®ž   ˆ§ËÕÇÅÊÁËɘ ®©½ÍÕ½Ç  ÉÐÄØǽÈÙʽܾÐÑÑËʽÁ½¿ŠÒ ÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒÔÉ ɽÍϽ Ÿ®   ¬­¢©‡­ˆ¤ËÈËÏË¿ËÈËÎǽ˜ «§Ë¿ÕÐÊ ǽÄǽŠÑ—͐Ü ʽŠÁœ®¿ÜÏÇË¿½ÊÏÂÍÉÂÁÜ

¯Â½ÏÍ ÐÈ©½ÊÅÄÂͽ §Í½ÎÅʽ  ¡ËɽÇÏÂͽ

¯ÂÈŠŠ ŠŠ   ŠŠXXXUIFBUSFDPNVB  ɽÍϽ  ÉÎÓ

ˆª½Ô½ÏÙÎʽԽȽ˜ÌËÌÙÂΠˆºÉÅÀͽÊÏؘ®©ÍËÃÂǽ ®ÌÂÇϽÇÈÙ¿ŠÉÁÂÆÎÏ¿ÅÅ  ɽÍϽ  ÉÎÓ

ˆ§½ÍËÈ٘ ÚÏÛÁŠÌÍËÅÎÕÂÎϊ ¿Å¿ŠÉÁÂÆÎÏ¿ÅÅÌËÌÙÂΠ®©ÍËÃÂǽÔÉ  ɽÍϽ  ¾ÎÓ

ˆ¤¿ÂÍÎÇÅÂÅÎÏËÍÅŘ ɽÈÂÊي ÇÅÂÇËÉÂÁÅÅËÃÅ¿ËÏÊØÒ ¿ÁÂÆÎÏ¿ÅÅÔÉ  ɽÍϽ  ÉÎÓ

ˆªË¿ÎŠϽÇŘ©½Íž½ÆÁÃÅ¿ ɽÍϽ ¬ª  ¾ÎÓ

ˆ´©«˜ŸÈ£Â;ÓË¿®ÌÂNJ ϽÇÈÙ¿ŠÒÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒÔÉ ɽÍϽ Ÿ¯  ¾ÎÓ

ˆ¥ÖÐͽ¾ËÏИ£ËÍÁÅ ½ÈÙΊ Í½Ê ÀÍÐÌÌË¿ËÂÎ˾ÂÎÂÁË¿½Š ÊÅ¿ŠÉÁÂÆÎÏ¿ÅÅÔÉ ɽÍϽ ®­  ¾ÎÓ

ˆª½Õ ½ÉÈÂϘ¬ËÉËÏÅ¿½É ÌÙÂÎØŸµÂÇÎÌÅͽÔÉ

ɽÍϽ ¬ª  ÉÎÓ  ˆ ®½ÉØÆ ÈÂÀÇÅÆÎÌËÎ˾¾Íˊ ÎÅÏÙÇÐÍÅÏ٘©¡ÐÍÊÂÊÇË¿  ÎË¿ÍÂÉÂÊʽÜÇËÉÂÁÅÜ¿ŠÒ ÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒ 

ÔÉ

¯Â½Ï͈©ËÃÂϾØÏ٘ ÐÈ©½ÊÅÄÂͽ §Í½ÎÅʽ  ¡ËɽÇÏÂͽ

¯ÂÈ  ŠŠ   ¾ÎÓ  ÉÎÓ ɽÍϽ  ˆ ËÍËÁÄʽÇËÉÎÏ¿˜§¨ÂËÊË¿  ÇËÉÂÁÅÜËÈÛ¾¿ÅÔÉ  ɽÍϽ  ÉÎÓ

ˆ©ÐÃÅÇÅÊÂÌȽÔÐϘ±ŸÂ¾ÂÍ  ÚÇÎÏÍÂɽÈÙʽÜÇËÉÂÁÅÜ  ɽÍϽ  ¾ÎÓ

ˆ®Ì½Î½ÏÂÈÙÊØÆÇÍÐÅĘ ÎÌÂNJ ϽÇÈÙÁÈÜ¿ÎÂÆÎÂÉÙÅ ɽÍϽ ¬ª  ¾ÎÓ

ˆ¥ÉÌÂÍÅܽÊÀÂÈË¿˜žŸÂ;ÂÍ ɽÍϽ ®ž  ¾ÎÓ

ˆ¥ÎÏËÍÅÜÈÛ¾¿Å˜¡ÂȽÎÂ͊ ÁÂÔÊØ¿ŠÒ½ÇϽÒÌËÉËÏÅ¿½É ÍËɽʽ¥ž¤ÅÊÀÂͽˆŸÍ½ÀÅ ¥ÎÏËÍÅÜÈÛ¾¿Å˜ ɽÍϽ ®­  ¾ÎÓ

ˆ®Ï½ÇǽÏ˘¡¨ÅÌÎÇÂÍË¿ ÏͽŠ ÀÅÇËÉÅÔÂÎÇËÂÌÂÍÂÈËÃÂÊÅ ÁÈÜÎÓÂÊØ¿ŠÒËÏÁÂÈÂÊÅÜÒ

²½ÍÙÇË¿ÎÇÅÆ «ÏÇÍØÏØÆϽÏÍ ÐÈ©½ÊÅÄÂͽ §Í½ÎÅʽ  ¡ËɽÇÏÂͽ

¯ÂÈ  ŠŠ ɽÍϽ ®­  ÉÎÓ

ˆ«ÎǽÍÅ­ËÄË¿½Ü¡½É½˜ ÎÌÂNJ ϽÇÈÙÌËÌË¿ÂÎÏźºµÉÅÏϽ ɽÍϽ ¬ª  ÉÎÓ

ˆ®Ð¾ÈÅɽÓÅÜÈÛ¾¿Å˜ ÇËÉÂÁÅÜ ¿ÍÅÏÉÂϽÊÀ˝ÈÙÁËÁžÂÊŠ ÁÂÏÏÅÔÉ

³®¥ˆªË¿½ÜÎÓÂʽ˜ ÐÈ©½ÊÅÄÂͽ §Í½ÎÅʽ  ¡ËɽÇÏÂͽ  ¯ÂÈŠŠIUUQOPWBTDFOBPSH  ɽÍϽ Ÿ®  ÉÎÓ

ˆ°ÇÍËÖÂÊÅ®ÙÛÄÂʘ°­½ÎŠ ÎÂÈ ÇËÉÂÁÅÜˈ¨Û¾¿Åʽ ÌËÔ¿ÂÌËÚÄÅŘÔÉ  ɽÍϽ  ÉÎÓ

ˆ¡ÐͽŠ¨Û¾Ë¿Ù˜ªËÎϽÈÙÀŊ ÔÂÎǽÜÇËÉÂÁÅÜÔÉ  ÉÎÓ  ¾ÎÓ ɽÍϽ  ˆ©ÐÃÔÅÊØʽÀͽÊÅÊÂÍ¿ÊËÀË ÎÍØ¿½˜§ËÉÂÁÅÜÌËÌÙÂΠ©ÅÇÅ©ÛÈÈÛ½Òˈ¬½ÊÅǽ˜ ɽÍϽ Ÿ®  ÉÎÓ

ˆ®½¿¿½ ¨ÂÊÂÔǽů½ÊÛÕ½˜ ªÂ¿ÂÍËÜÏʽÜÅÎÏËÍÅÜÔÉ  ɽÍϽ  ¾ÎÓ

ˆ©ÐÃʽԽȝÊÀÈÅÆÎǽÜÍˊ ɽÊÏÅÔÂÎǽÜÇËÉÂÁÅÜÔÉ ɽÍϽ Ÿ®  ¾ÎÓ

ˆ¡Â¿ÅÔÊÅǘ «ÎÏËÍËÃÊËv ÃÂÊÖÅÊØ ©©ÛÈÈÛ½ÒË  ÇËÉÂÁÅÜÔÉ ɽÍϽ Ÿ®  ¾ÎÓ

ˆ¨Û¾Ë¿ÙοÅÁËÉʽËÄÂ͢ ´ÂÒË¿ ÚÏÛÁØʽÌÐÏÅÇ ÎÔ½ÎÏÙÛÔÉ

¯Â½Ï͈4B9B-JO˜ ÐÈ©½ÊÅÄÂͽ §Í½ÎÅʽ  ¡ËɽÇÏÂͽ

¯ÂÈ  ŠŠ ɽÍϽ ¬ª  ÉÎÓ

ˆª½ÁÌÍË̽ÎÏÙÛ¿ËÍÃŘ ¡Ã®ÚÈÅÊÁÃÂÍ ɽÍϽ ®­   ¾ÎÓ

ˆÏØ470e˜ ɽÍϽ ¬¯  ¾ÎÓ

ˆ§ØÎܘ ɽÍϽ ¬¯  ÉÎÓ

ˆ©ÐÃÔÅÊØ ÎÌËÎ˾ÊØÂʽ ÚÏËe˜ ÇËÉÂÁÅÜ

¯Â½Ï͈'PSUF˜ ÐÈ©½ÊÅÄÂͽ §Í½ÎÅʽ  ¡ËɽÇÏÂͽ  ¯ÂÈ  ŠŠ ɽÍϽ ¬¯  ÉÎÓ

ˆ¯ÍËÓÇÅÆ®ÊØ®Êؘ ÇËÉÂÁÅ܊ ½¾ÎÐÍÁ  ɽÍϽ  ÉÎÓ

ˆŸÄ½ÌÂÍÏŘ Áͽɽ ÑÚÊÏÂÄÅ ÌËÌÙÂΣ¬®½ÍÏͽˆ¤½ĽŠ ÇÍØÏØÉÅÁ¿ÂÍÜÉŘ

¯Â½ÏÍ©½ÍÅŧ˿½ÈÂÊÇË ÐÈ©½ÊÅÄÂͽ §Í½ÎÅʽ  ¡ËɽÇÏÂͽ

§ËÊÏÏÂÈ  ŠŠ u u

ɽÍϽ ¬ª  ¾ÎÓ

ˆªÂ¿ÂÎÏØÁÈÜ̽Ìؘ


› афиша ªË¿ØÆϽÏÍ ÐÈ©½ÊÅÄÂͽ §Í½ÎÅʽ  ¡ËɽÇÏÂͽ  ®Ìͽ¿ÇÅÌËÏÂÈŠŠ ɽÍϽ ®­  ¾ÎÓ

ˆ©ËÜÂÁÅÊÎÏ¿ÂÊʽ܊ܘ §ËÉÂÁÅÜ¿Á¿ÐÒÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒ

¯Â½Ï͈ŸÁ¿ÂÍÐÇŘ ÐÈ©½ÊÅÄÂͽ §Í½ÎÅʽ  ¡ËɽÇÏÂͽ

¯ÂÈ  ŠŠ ɽÍϽ Ÿ¯  ¾ÎÓ

ˆ¥Á½ÈÙÊËÂоÅÆÎϿ˘¥Íˊ ÊÅÔÂÎÇÅÆÁÂÏÂÇÏÅ¿ÌËÌÙÂΠ­¯Ëɽˆ¥ÎÏËÍÅÜËÁÊËÀËоÅƊ ÎÏ¿½˜

©½ÈØÆϽÏÍ ɽÍÅËÊÂÏËÇ ÐÈ©½ÊÅÄÂͽ §Í½ÎÅʽ  ¡ËɽÇÏÂͽ

¯ÂÈ  ŠŠ ɽÍϽ Ÿ®  ÉÎÓ

ˆªÅÏËÔÊØÆÌÂÍ¿ËÍËϘºÇΊ ÓÂÊÏÍÅÔÂÎǽÜÇËÉÂÁÅÜÁÈÜ ÁÂÏÂÆÔÉ

ˆ¯Â½ÏÍ¿ϽÏ͘ ÐÈ©½ÊÅÄÂͽ §Í½ÎÅʽ  ¡ËɽÇÏÂͽ  ¯ÂÈ  ŠŠ   ŠŠ ɽÍϽ Ÿ®  ÉÎÓ

ˆªÂÌÍÅÈÅÔÊËÂÌÍÂÁÈËÃÂÊŘ ¬ËÎÛÃÂϽɝ´ÂÒË¿½ ɽÍϽ Ÿ¯  ÉÎÓ

ˆ¥ ʽÇËÊÂÓ ËÀȽ¿ÊËÉv ËÈÛ¾¿Å˜

5½ÏÍ ˆ¬ÍÂÇͽÎÊØÂÓ¿ÂÏؘ ÐÈ©½ÊÅÄÂͽ §Í½ÎÅʽ  ¡ËɽÇÏÂͽ

¯ÂÈ  ŠŠ  ɽÍϽ  ¾ÎÓ  ˆ%SBDVMB˜¬ÂÍÑËÍɽÊÎ ɽÍϽ ´¯  ¾ÎÓ

ˆ£Å͘®ÌÂÇϽÇÈيνÏÅͽ ɽÍϽ ®ž  ¾ÎÓ

ˆ§Í½ÎÊØƘ¥ÎÏËÍÅÜÈÛ¾¿Å

¯Â½ÏÍËÁÂÎÎÇËÀË ͽÄÈÅ¿½ˆ¨½ÊÃÂÍËÊט ÐÈ©½ÊÅÄÂͽ §Í½ÎÅʽ  ¡ËɽÇÏÂͽ

¯ÂÈ  ŠŠ ɽÍϽ ¬¯  ¾ÎÓ

ˆ¤½Ç½ÁÍÅÈט§ËÉÂÁÅÜÌË ÌÙÂΟ ÐÍÇÅʽ

¡ËɽÇÏÂͽ ÐÈ©½ÊÅÄÂͽ §Í½ÎÅʽ  ¡ËɽÇÏÂͽ  ¯ÂÈŠŠ ɽÍϽ ®­  ¾ÎÓ

¡ËŠÍÔÔܨ§Ð;½Î½ ˆ©½ÏÊǽ§ÐͽÃϽœœÁÏŘ žžÍÂÒÏ ɽÊÁÍÅÌËÌÂÇÈÐ ª½¿Ô½ÈÙÊÅÆϽÏͲª°©É¬ §ËÏÈÜÍ¿ÎÙÇËÀˈÊÉ½˜ ɽÍϽ Ÿ®  ¾ÎÓ

ˆ­ËÊÅuÁËÔÙͽľËÆÊÅǽ˜ÌË ÌË¿ÂÎÏŝ¨ÅÊÁÀÍÂÊ ɽÍϽ ´¯  ¾ÎÓ

ˆ¯ÊĽ¾ÐÏÅÒÌÍÂÁǐ¿˜©§ËŠ ÓÛ¾ÅÊÎÙÇÅÆ ȐÍÅÔʽÁͽɽ

¯Â½Ï͈®ÏÍÂÇËĽ˜ ÐÈ©½ÊÅÄÂͽ §Í½ÎÅʽ  ¡ËɽÇÏÂͽ   ɽÍϽ  ÉÎÓ

ˆ¬ÍÅÇËÎÊÅÏÂÎÙÇɽÀÅŘ ¡ ©ËÎÅÊ  ɽÍϽ  ¾ÎÓ

ˆ¤½ÆÓØÌË¿ÎÛÁИ ÕËЊÎÌÂNJ ϽÇÈÙÁÈÜÁÂÏÂÆ

¡ÂÏÎÇÅÆϽÏÍ ˆ®ËÍ¿½ÊÓؘ ÐÈ©½ÊÅÄÂͽ §Í½ÎÅʽ  ¡ËɽÇÏÂͽ  ¯ÂÈ  ŠŠ ɽÍϽ ®ž  ÉÎÓ  ˆŸÌÂ͕Á ÇËϕÊËǘ ÎǽÄǽÌË ÌÙÂΝ¤ÅÊÔÐǽ  ɽÍϽ  ÉÎÓ  ˆ¨ÂÏÐÔÇÅʽÈ۾˿٘­«ÍÂՊ ÊÅÇ ɽÍϽ Ÿ®  ¾ÎÓ

ˆ©½ÊÛÊܘÌËËÁÊËÅÉÂÊÊËÉÐ ÍËɽÊЪ½ÍÅÊڝ¾À½ÍÜÊ ɽÍϽ Ÿ®  ¾ÎÓ

ˆ¶ÂÈÇÐÊÔÅÇÅÉØÕÅÊØÆÇˊ ÍËÈ٘ ÍËÃÁÂÎÏ¿ÂÊÎǽÜÑŠ ÍÅÜÌËÎǽÄÇ ËÑɽʽ

¯Â½Ï͈14˜ ¿ÐÈ ÍÕɽʽ ¯ÂÈ  ŠŠ   ŠŠXXXQTŠUFBUSDPNVB ¾ÂÍÂÄÊÜ Ÿ¯  ˆ´ËÈË¿ÇÉ˗œÁÍÐÃÅÊŘ© ½¿Š Í½Ê ÇËÉÂÁÜ©ÎÓ²ª¯«žÐ 

¾ÂÍÂÄÊÜ ¬¯  ˆÉÂÍÏ¿ÅÉ ÃÅ¿ÅÉe˜¯µÂ¿Š ÔÂÊÇË ÌËÂÏÅÔÊÅÆ̽ÉÑÈÂÏ ¾ÂÍÂÄÊÜ ¬ª  ˆ°ÇͽÁÂÊÂÖ½ÎÏܘ±Í½ÊÇË ¾ÂÍÂÄÊÜ ª¡  ˆ³ÅÀ½ÊÎÙǽÉÐĽ˜¨§ËÎÏÂÊÇË  ÌËÂÏÅÔʽ¿ÅÎϽ¿½

¯Â½Ï͈©½ÁÍÅÀ½È˜ ÐÈ®ÐÉÎÇ½Ü  ¡§Ľ¿ËÁ½ˆ±º¡˜  ¯ÂÈ  ŠŠ ®ÏËÅÉËÎÏÙ¾ÅÈÂÏË¿uÀÍÊ ɽÍϽ ®ž  ˆ§ËÍËÈÙŵÐϘ ©¡ÍÂÀ½Êˊ ¿½ ÉÛÄÅÇÈ¿ŠÒÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒ ɽÍϽ Ÿ®  ˆžÐͽÏÅÊ˘©½ÆÎ½Ç Éۊ ÄÅÇÈÔ ɽÍϽ ®­  ˆ¡Ëʣнʘ ÉÛÄÅÇÈ¿ŠÒ ÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒÔÉ ɽÍϽ ®ž  ˆ§ËÍËÈ¿ÎÇÅÂÅÀÍؘ  ËÍÅÊ  ÏͽÀÅÇËÉÂÁÅÜ¿ŠÒÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒ ÔÉ ɽÍϽ Ÿ®  ˆžÂȽÜÇËÈÁÐÊÙܨÂÁÅÊÂÈȽ˜ ©½ÆÎ½Ç ÎǽÄǽŠÑÚÊÏÚÄÅ ɽÍϽ ®ž  ˆµÐÏž½È½ÇÅÍ¿˜  ËÍÅÊ  ÏͽÀÅÇËÉÂÁÅÜ¿ŠÒÁÂÆÎÏ¿ÅÜÒ ɽÍϽ Ÿ®  ˆ®Ç½ÄǽDPN˜©½ÆÎ½Ç Ô ɽÍϽ Ÿ®  ˆ§½ÆÅ ÂÍÁ½˜©ËÍÎÅÊ ÉЊ ÄØǽÈÙÊØÆÎÌÂÇϽÇÈÙ

§«ª³¢­¯¸ ±ÅȽÍÉËÊÅÜ «ÍÀ½ÊÊØÆÄ½È ÐÈ­ØɽÍÎÇ½Ü ¯ÂÈ  ŠŠ XXXGJMBSNPOJBLIVB ɽÍϽ ®­  *.13&;"«ÏÇÍØÏŵÂʾÂÍÀ ˆ¨ÐÊÊØƬÙÂ͢¼§½ÐÕÊÜÊ ÎËÌͽÊË ¥ÊÎÏÍÐÉÂÊϽÈÙÊØÆ ½ÊνɾÈÙ ÍÐÇ® ËÍÇÐÕ½  ¯Â½ÏÍÏÂÊÂÆ¡ÙÂÊΈ¬Ëο܊ ÖÂÊŬÙÜÓÓËȘÁÈÜÀÅϽÍ ÅǽÉÂÍÊËÀËËÍÇÂÎÏͽ¥ÎÌËȊ ÊÜÛϧ½ÉÂÍÊØÆËÍÇÂÎÏÍÑŊ ȽÍÉËÊÅÅ Ÿ¡ËÓÂÊÇË Ÿ¯Ç½Š ÔÂÊÇË ÀÅϽͽ  ­½¿ÂÈÙˆžËÈÂ͢®«²«±  ÁÅÍÅÃÂÍ»¼ÊÇË ɽÍϽ ´¯  *.13&;"¨ØÎÂÊÇË«ÌÂͽ ˆ¤ÅɽÅ¿ÂÎʽ˜ÐÔ½ÖÅÂÎÜÕÇËÈ ²½ÍÙÇË¿½ ÌÂÎËÔʽܽÊÅɽÓÅÜ  ÁÅÍÅÃÂÍ¢¼ÎÏÍÍÑ ˆ$BSNJOB#VSBOB˜®«²«± ÁÅÍÅÃÂÍ»¼ÊÇË »ÍÔÂʊ ÇË ¾½ÍÅÏËÊ §Å¿ «»ÍÅʽ ÎËÌͽÊË Ÿ¥¿½ÊË¿ ÏÂÊËÍ  ²²«Ÿ ÍÐǝ®ÅÍËÏÂÊÇË  ɽÍϽ ¬¯  *.13&;"¤½À½ÆÇ¿ÅÔ §½ÉÂÍÊØÂÌÍËÅÄ¿ÂÁÂÊÅÜÎ ÚÈÂÇÏÍËÊÅÇËÆ5FSDFU ˆ5PLFFQ TJMFODF˜ ˆ5PCSFBUIF˜ ˆ-BCPŠ SJOUVT˜Ÿ­ÂǽÈË ¿ÅËÈËÊÔÂÈÙ  Ÿ§ÅÜÊÅÓ½ ъÊË §Å¿ ¤½Š À½ÆÇ¿ÅÔ ÚÈÂÇÏÍËÊÅǽ §Å¿  ­§ÂÉÂÍËʊŸÐÈÙѧ½ÉÂÍʽÜ ÎÅÉÑËÊÅ܈¬ÍÅÉÅÍÂÊÅ­½ÄŠ ÉØÕÈÂÊÅÜʽÁ®Ïͽ¿ÅÊÎÇÅɘ ¨ÅÀÂÏŧ½ÉÂÍÊØÆÇËÊÓÂÍÏÁÈÜ ÅÊÎÏÍÐÉÂÊÏË¿ ¬ÍÂÄÂÊϽÓÅܝÊνɾÈÜÎË¿ÍŠ ÉÂÊÊËÆÉÐÄØÇÅ ²½ÍÙÇË¿ ÍÐÇ ® ËÍÇÐÕ½ ɽÍϽ ®ž  *.13&;"#FSOBSE4USVCFS ËÍÀ½Ê ±Í½ÊÓÅÜ ŸÌÍËÀͽɊ Éž½Ò ®Ïͽ¿ÅÊÎÇÅÆ ©ÂÎÎŊ ½Ê ÅÉÌÍË¿ÅĽÓÅÅ ɽÍϽ Ÿ®  *.13&;"¤½ÇÍØÏÅÂÑÂΊ ÏÅ¿½È܈ŸÎÂÈÂÊʽÜ«ÈÅ¿Ù ©ÂÎÎŽʽ˜«­ØÊÁÂÊÇË §Å¿ ¥¡ÂÊÅÎÂÊÇË ª¬ËÈŊ ǽÍÌË¿½ ²½ÍÙÇË¿  ˆ«¾Í½ÄØÎÈË¿½ÉÅÊ٘ ÁÈÜ ŠÒъÊË ¿ËǽÈÙÊØÆÓÅÇÈ ˆ¼Í½¿Å˜ ÁÈÜÎËÌͽÊËÅъÊË  ¶ÂÁÍÅʊžÅĈ§½ÍÉÂʊÎۊ ÅϽ˜®«²«± ÁÅÍÅÃÂÍ» ¼ÊÇË ª©ÂÅÍÅÊÙË ¥Î̽ÊÅÜ  ÒËÍÂËÀͽÑÅÜ'MBNFODP 

ɽÍϽ Ÿ¯  ˆ:PVBSFNZ%FTUJOZe˜§Ëʊ ÓÂÍϊÌËÄÁͽ¿ÈÂÊÅ ɽÍϽ ®­  4QSJOH#FBVUZ8PNBO®§½Š ÈÅÊÅÊ ËÍÀ½Ê ъÊË Ÿ¨½ÕÇË ¾½ÍÅÏËÊ ¥¯ÅÏËÍÂÊÇË ÇȽ͊ ÊÂÏ Ÿ±ÂÁËÍË¿ ¿ÅËÈËÊÔÂÈÙ  ɽÍϽ ¬¯  ŸÅÍÏÐËÄʽÜÑËÍÏÂÌŽÊʽÜ ÉÐÄØǽ®žÂÈÜ¿ÎÇÅÆ ¥ÄͽŠ ÅÈÙ ¯ÂÈي¿Å¿ ŸÌÍËÀͽÉÉ žÂÏÒË¿ÂÊ µÐ¾ÂÍÏ ¨ÅÎÏ ¬Íˊ ÇËÑÙ¿ ɽÍϽ ®ž  ¼ÊÇˊÕËÐÇ¡ÊÛɽÍϽ ɽÍϽ Ÿ®  ŸÂÔÂÍËÍÀ½ÊÊËÆÉÐÄØÇÅ® §½ÈÅÊÅÊ ËÍÀ½Ê ŸÌÍËÀͽÉÉ ž½Ò ­ËƾÇ ɽÍϽ ´¯  ŸÂÈÅÇËÌËÎÏÊØÂÌÂÎÊËÌÂÊÅÜ¿ ÅÎÌËÈÊÂÊÅÅÓÂÍÇË¿ÊØÒÅοÂϊ ÎÇÅÒÒËÍË¿²½ÍÙÇË¿½ ɽÍϽ ¬¯  ˆ¥ÌÂÎÊÂÆÅÁÐÕËÆ¿ÎÂÀÁ½Î Ÿ½ÉŘ»¾ÅÈÂÆʽÜÌÍËÀͽÉɽ ªÅÊصÂÎϽÇË¿ËÆ ɽÍϽ ®ž  ¡ÂÊÙ­ËÎÏÍËÌË¿ÅÔ½¿²½Íي ÇË¿ÂÇŠÈÂÏÅÛÎËÁÊÜÍËÊ ÁÂÊÅܝ®«²«± ÁÅÍÅÃÂÍ »¼ÊÇËŸÌÍËÀͽÉÉ ½ÆÁÊ  ´½ÆÇË¿ÎÇÅÆ ¡¿ËÍÃ½Ç µËÎϽŠ ÇË¿ÅÔ ¬ËÌÌÂÍ ɽÍϽ Ÿ®  §ËÊÓÂÍÏËÍÀ½ÊÊËÆÉÐÄØÇÅÁÈÜ ÁÂÏÂÆÅÍËÁÅÏÂÈÂÆ ɽÍϽ Ÿ®  ˆ"WF.BSJB˜¨ŸÂÈÅÔÇË ÎË̊ ͽÊË ®§½ÈÅÊÅÊ ËÍÀ½Ê Ÿ ÌÍËÀͽÉɨÐÓÓÅ  ÂÊÁÂÈÙ  ®ÏͽÁÂÈȽ žÂÈÈÅÊÅ ŸÂÍÁÅ  ¯ËÎÏÅ ®ÏÂÓÛÊ ɽÍϽ ®­  ŸÂÔÂÍǽÉÂÍÊËÆÉÐÄØÇÅ¥ žÍ½Éν¡°ÁË¿ÅÔÂÊÇË ÎÇÍÅ̊ ǽ ©©ÂÈÙÊÅÇË¿ ÎÇÍÅÌǽ Ÿ §ÅϽÆÀËͽ ½ÈÙÏ Ÿ±ÂÁËÍË¿ ¿ÅËÈËÊÔÂÈÙ ®Ç;ÓË¿ ÇȽÍÊÂÏ ®§½ÈÅÊÅÊ ъÊË  ɽÍϽ ´¯  ŸÂÔÂÍÇȽÎÎÅÔÂÎÇËÀËÍËɽʊ νŸ¨½ÕÇË ¾½ÍÅÏËÊ ¡ ¯ÍÂÊÅÔ¿ ъÊË ŸÌÍËÀͽÉÉ  ÈÅÊǽ ­ÅÉÎÇÅƊ§ËÍνÇË¿  žËÍËÁÅÊ ´½ÆÇË¿ÎÇÅÆ ­½ÒɽŠ ÊÅÊË¿ ®¿ÅÍÅÁË¿ ɽÍϽ ®ž  ˆºÑÑÂÇÏ©ËÓ½ÍϽ˜¡ÈܾÐÁЊ ÖÅÒɽÉÅɽÈÂÊÙÇÅÒÁÂÏÂÆ ɽÍϽ ®ž  ®«²«± ÁÅÍÅÃÂÍ»¼ÊÇË ¨±ÐÏËÍÎǽÜ ÎÇÍÅÌǽ ®§½Š ÈÅÊÅÊ ËÍÀ½Ê ŸÌÍËÀͽÉÉ §ËÎÂÊÇË §ËÈÂÎν µËÎÎËÊ  ­½¿ÂÈÙ ɽÍϽ Ÿ®  5F%FVNŠ.VTJDGPS5SVNQFU 0SBO©ÐÄØǽÊÏØ¡ËÉÎÇËÀË Î˾Ëͽ ɽÍϽ ®­  ²*²©ÂÃÁÐʽÍËÁÊØÆÑÂÎÏŊ ¿½ÈÙˆ®­½ÒɽÊÅÊË¿ÅÐÇͽÅʊ ÎǽÜÇÐÈÙÏÐͽ˜ŸÌÍËÀͽÉÉ ÍËɽÊÎØ­½ÒɽÊÅÊË¿½ ɽÍϽ ´¯  ˆ®­½ÒɽÊÅÊË¿ÅÐÇͽÅÊÎǽÜ ÇÐÈÙÏÐͽ˜§ËÊÓÂÍÏÑËÍÏÂÌŊ ½ÊÊËÆÉÐÄØÇŝª½¾ÅÐÈÅÊŸ ÌÍËÀͽÉÉ¡¾ÛÎÎÅ ­½ÒɽŠ ÊÅÊË¿ ®ÇÍܾÅÊ ɽÍϽ ¬¯  ˆ®­½ÒɽÊÅÊË¿ÅÐÇͽÅÊÎǽÜ ÇÐÈÙÏÐͽ˜²ËÍË¿ËÆ«ÈÅÉÌ ÅÂÀËŸÂÈÅÔÂÎÏ¿Ë«ÍÀ½Ê² ²§ ÁÅÍÅÃÂÍŸžËÆÇË ® §½ÈÅÊÅÊ ËÍÀ½Ê ŸÌÍËÀͽÉÉ ºÈÁÂÍ ­ÐÊÂÎϽÁ ¬½ÍÓҽȽÁŠ Ä  ½ÆÁÂÊÇË µ½ÉË

©®«ˆŸÅÍÏÐËÄØ ®È˾ËýÊÖÅÊؘ ¡§©ÅÈÅÓÅÅ ÐȮ˿ʽÍÇËÉË¿ÎÇ½Ü  ÎÏ©ˆÍÒÅÏÂÇÏËͽžÂÇÂÏË¿½˜

ɽÍϽ ¬¯  ˆ«ÔÂÉÌËÛÏ©ÐÃÔÅÊؘ ÌͽĊ ÁÊÅÔÊØÆÇËÊÓÂÍÏÇ©½ÍϽ

 ¨¢­¢¥ ²ÐÁËÃÂÎÏ¿ÂÊÊØÆ ÉÐÄÂÆ ÐÈ£ÂʊÉÅÍËÊËÎÅÓ ®Ë¿Ê½ÍÇËÉË¿ÎÇ½Ü  ¯ÂÈ  ŠŠ   ŠŠ ŸÍÂÉÜͽ¾ËÏØÎÁË ®­u¿ØÒËÁÊËÆvŸ¯ ¬ËÎÏËÜÊʽÜÚÇÎÌËÄÅÓÅÜ v°ÇͽÅÊÎÇËÂÅÍÐÎÎÇË ÅÎÇÐÎÎÏ¿Ë97*uʽÔ99¿ÂÇË¿˜ vˆ¤½Ì½ÁÊË¿ÍËÌÂÆÎÇËÂÅΊ ÇÐÎÎÏ¿Ë97u9*²¿ÂÇË¿˜ vˆ¾ÂÈÅÄÊËÆοËÂÆËÊÌÍŠ ¿ËÎÒËÁÅÏÎÊÂÀÅÅÊÂÆe˜±½ÍŠ ÑËÍÅÄÇËÈÈÂÇÓÅÅÉÐÄÂÜ vˆ¥ÎÇÐÎÎÏ¿ËuŠÒÀÀ˜ ¥ÄÑËÊÁË¿²²© vˆ°ÇͽÅÊÎǽÜÎϽÍÅʽ ËϬËÍÑÅÍÅÜ©½ÍÏØÊË¿ÅÔ½ u ÁË ÂËÍÀÅܪ½Í¾ÐŠ Ͻ u ˜ Í½ÑÅǽ vˆ£Å¿ËÌÅÎÊØÂÚÈÂÀÅŬÂÏͽ ¨Â¿ÔÂÊǢ vˆ°ÇͽœÊÎÙÇÂʽÍËÁÊÂÉÅÎÏÂӊ Ͽ˘ **ÌËȲ*²u²²*ÎÏ ¥ÄÑËʊ ÁË¿²²© vˆ¬ËÚÏÄÂÉÊËÀËͽܘ ¿ØÎϽ¿ǽ ͽ¾ËÏ©žÂÍÇËν u  vˆ°ÇͽÅÊÎÇÅÂÐÔÂÊÅÇŝ¥ §ÐÅÊÁÃÅŸÅÇÏËͤ½ÍоÅÊÅ ¢¿ÀÂÊÅÆ®ÏËÈÅÓ½˜ vˆ¯ÍÅÎÏËÈÂÏÅÜÀËÈȽÊÁÎÇËÆ ËÍÅÀÅʽÈÙÊËÆÀͽÑÅÇŘ 97**u 9*9¿¿ ¥ÄÑËÊÁË¿²²© ÎɽÍϽ ŸØÎϽ¿Ç½ÌÍËÅÄ¿ÂÁÂÊÅÆÅľŊ ÎÂͽŸÅÇÏËÍÅŧËÍÏÊ¿ËÆ ÎɽÍϽ ±ÂÁËÎÂÂÊÇˣſËÌÅÎÙ

«¾È½ÎÊÅÆÓÂÊÏÍ ÇÐÈÙÏÐÍÅϽÉÅÎÏÂÓÏ¿ ¿ÐȬÐÕǐÊÎÙǽ    ŠŠ Á˾ÂÍÂÄÊÜ ŸÅÎϽ¿Ç½ǽÍÏÅʪ½ÁœÍҐ̊ ÔÐLj¬Ë¿ÎÏÜʽ½Ç¿½ÍÂÈ٘

ˆ©ÅÎÏÂÓÏ¿Ë ®È˾ËýÊÖÅÊŘ ËÎÌÍËÉ ÌËÁ ÚÏ ¿ÒËÁÎÌÈ®¿Ë¾ËÁØ  ¯ÂÈ  ŠŠ  ŠŠ XXXHBMMFSZLIBSLPWVB ŸÍÂÉÜͽ¾ËÏØŸ¯u®žÎÁË ÎɽÍϽ ©ÂÃÁÐʽÍËÁʽÜ¿ØÎϽ¿Ç½§ÅŠ ϽÆÎÇËÆÃÅ¿ËÌÅÎň5IFBSUPG ;IFO˜ ËÏÇÍØÏÅÂɽÍϽ   ¾ÂÍÂÄÊÜ ®ž ­ÂÀËʽÈÙÊÅÆÇËÊÇÐÍÎÔÅÏӐ¿ ˆŸÔÊÂÎÈ˿˧˾ĽÍܘ

ˆ7PWBUBOZB(BMMFSZ˜ ²½ÍÙÇË¿ÎǽÜʽ¾ÂÍÂÃÊ½Ü  ¯ÂÈ  ŠŠ   ŠŠ   ŠŠ ÁËɽÍϽ ˆŸÂÎÂÈØÂǽÍÏÅÊÇÅÅÈÅÌÍËÎÏË ÁÂÏÎÇÅÆνÁÅǘ«ÈÂÀ½§½È½ÕŠ ÊÅǽ ÎɽÍϽ ˆ*30/Jܘ ÂÊʽÁÅܧËÍÊÅÂÊÇË

¥Ÿ³ˆžÐÄËǘ ÐÈ®ÐÉÎÇ½Ü  ¬Í½¿ËÂÇÍØÈ˲ª¯«ž½

¯ÂÈ  ŠŠIUUQCV[PLLIVB ŸÍÂÉÜͽ¾ËÏØÁË ¿ØÒËÁÊËÆv¬ª ÁËɽÍϽ uˆŸÍÅÏÉ¿ÁËÒÊË¿ÂÊÅܘ ¿ØŠ ÎϽ¿Ç½ͽ¾ËÏÐÔÂÊÅÇË¿¡½ÍÙÅ ­ØÃÇË¿ËÆ uŸØÎϽ¿Ç½¿ØÕÅÏØÒǽÍÏÅÊÅ ÅÊÏÂÍÙÂÍÊØÒÇÐÇËȈÇËÉ̽ÊÅÅ ªË¿½Ü®È˾ËÁ½˜

ˆ ËÎÏÅÊ½Ü Ê½¡¿ËÍÜÊÎÇËƘ ª½ÓÅËʽÈÙÊØÆÉÐÄÂƯ½Í½Î½µÂ¿ÔÂÊÇË À§Å¿ ¾ÐȯµÂ¿ÔÂÊÇË  ¯ÂÈ  ŠŠ ÚÇÎÇÐÍÎÅÅ ɽΊ ÎË¿ØÂÉÂÍËÌÍÅÜÏÅÜ

XXXTIFWDIFOLPŠNVTFVN!VLSOFU ŸÍÂÉÜͽ¾ËÏØÂÃÂÁÊ¿ÊËÎu ǽÎνÁË ¿ØÒËÁÊËÆv¬ª ÌËÎÈÂÁÊÅÆ´¯v¿ÒËÁο˾ËÁÊØÆ ÌËÎÈÂÁÊÜܬ¯vνÊÅϽÍÊØÆÁÂÊÙ uɽÍϽ ˆ¡Í¿ËÓ¿ÂÏÐÖ˜§ŠÈŠ ÏÅÛÎËÁÊÜËÎÊË¿½ÊÅÜžÐÁÜÊΊ ÇËÀËѽÍÑËÍË¿ËÀËĽ¿ËÁ½

¢ÍÉÅÈË¿³ÂÊÏÍ ÌÈ®¿Ë¾ËÁØ  ÀȽ¿ÊØÆÇËÍÌÐβª° ÅÉŸª§½Í½ÄÅʽ ¿ÒËÁÎËÎÏËÍËÊØ §ÈËÔÇË¿ÎÇËÀËÎÌÐÎǽ

¯ÂÈŠŠXXXZFSNJMPWDFOUSFPSH ÁËɽÍϽ ŸØÎϽ¿ËÔÊØÆÌÍËÂÇÏ»ÍÅÜ µÂÅʽˆ¤­¼¤­»˜

$0.&*/BSUHBMMFSZ ÐÈ¡½ÊÅÈ¿ÎÇËÀË  ÚÏ

ŸÍÂÉÜͽ¾ËÏØŸ¯u®ž u ¯ÂÈ  ŠŠ Ÿ§IUUQTWLDPNDPNFJOHBMMFSZ '#IUUQTXXXGBDFCPPLDPNDPNFJOBSU ɽÍϽ ®­  ¢ÌÔÂȈ«ÌÂÍÑËÍɽÊΘ

ˆ¡ËɪÛÍʾÂÍÀ½˜ ÐÈ´ÂÍÊØÕ¿ÎÇ½Ü ¯ÂÈŠŠ ŸÍÂÉÜͽ¾ËÏجªu¬¯u ®žu ÁËɽÍϽ ˆ ËÈоËÆÑÈÙË͘Ÿ½ÈÂÊÏÅʽ ®½ÉËÆÈÅNJÍÏÛÖÂÊÇˣŊ ¿ËÌÅÎÙ uɽÍϽ ˆ¡ÐɽÆÇͽÏÅ¿ÊËuÌËÎÏÐ̽Æ ÊÂÑËÍɽÈÙÊ˘©ËÈËÁÂÃÊØÆ ˾ÉÂÊ°ÇͽÅʽŠ ÂÍɽÊÅÜ

¢¿ÍÂÆÎÇÅÆÇÐÈÙÏÐÍÊØÆ ÓÂÊÏ͈žÂÆÏ¡½Ê˜ Ðȯ˾ËÈÙÎÇ½Ü ¯ÂÈ  ŠŠ IUUQXXXCFJUEBOPSHVB ɽÍϽ  ¡ÂÊÙËÏÇÍØÏØÒÁ¿ÂÍÂÆ¿«¢§³ ˆžÂÆÏ¡½Ê˜ ɽÍϽ  §ÅÊË¿ÂÔÂ͈¨ÂËÊÅÁžÍËÊŠ ¿ËƘ ɽÍϽ  ¬ÐÍÅÉÎÇËÂÕËÐÁÈÜÁËÕÇËÈي ÊÅÇË¿ˆ¯ÍËÈÈÅÌÍÅÀȽսÛϘ ɽÍϽ  ¬ÐÍÅÉÎÇËÂÕËÐÁÈÜÉȽÁÕÅÒ ÕÇËÈÙÊÅÇË¿ˆ¬ÜÏÙϽÆÊǽ͊ ʽ¿½È½˜ ɽÍϽ  ¬ÐÍÅÉÎǽÜ¿ÂÔÂÍÅÊǽˆ¯ØÎÜÔ½ ÅËÁʽÊËÔ٘ ɽÍϽ  ­ÂÀÅËʽÈÙÊØƬÐÍÅÉÎÇÅÆ ÑÂÎÏÅ¿½ÈÙˆ®Ï½ÍØƪ˿ØÆ ¬ÐÍÅÉÕÌÅÈÙ˜

¡¢¯¥ ¡ÂÈÙÑÅʽÍÅƈªÂɢ ̽ÍÇÅɵ¿ÔÂÊÇ˯ÂÈŠŠ IUUQOFNPLIVB vˆ¡Ê¿ÊËÂÕËИŸ¯uŸ®    vˆªËÔÊËÂÕËИ®žv

§¨°ž¸ µËЊÍÂÎÏËͽʈ"MU#JFS˜ ÐȧÐÈÙÏÐÍØ XXXBMUCJFSDPNVB ¿ÄÁ½ÊÅÅ®ÐÉÎÇËÀËÍØÊǽ

¯ÂÈ  ŠŠ 

§½ÃÁËŸ® ˆ®ÂÉÂÆÊØƽÈÙ¾Ëɘ®ÂÉÂƊ ÊØÆÁÂÊÙ ɽÍϽ $­ u ¤ËÈËÏËÆÀËÈËÎ"MU#JFSv ®ÏÂÊÁ½ÌÇËÉÂÁÅÜ ɽÍϽ ´¯ ˆ)BQQZ#&&3%BZ˜ 8)*45-*/(%*9*& ɽÍϽ ¬¯ ˆ¨Â¾ÂÁÅÊËÂËÄÂ͢$"54 ɽÍϽ ®ž ˆ¡ÂÊÙÍËÃÁÂÊÅÂÉÅÇÍËÑËʽ˜ 03#*4#"/%    ɽÍϽ Ÿ® ˆ'BNJMZ5JNF˜ ɽÍϽ Ÿ¯ ˆ«ÔÂÉÉËÈÔ½ÏÁ¿ÐÕÇÅe˜ 8)*45-*/(%*9*& ɽÍϽ $­ ˆ®ÌͽÄÁÊÅÇËÉ ¨Û¾Åɽܘ 5",&'*7& ɽÍϽ ´¯ ˆ)BQQZ#&&3%BZ˜¡Â¾ËÕ ɽÍϽ ¬¯ ˆ*-07&"-5#*&3˜$"54 ɽÍϽ ®ž )"11:5*.&


› афиша ɽÍϽ Ÿ¯ .BE)FBE  ɽÍϽ ´¯ ˆ)BQQZ#&&3%BZ˜$"33& ɽÍϽ ¬¯ ˆ©ÀÊË¿ÂÊÅÆŸÂÎÊؘ)"11: 5*.& ɽÍϽ ®ž ¬ÍÂÄÂÊϽÓÅÜÌÅ¿½¡ÂÊÙ®¿ÜŠ ÏËÀˬ½ÏÍÅǽ¡Â¾ËÕ ɽÍϽ $­ ˆ4UBOEVQ˜§Ëͽ¾È¿ ɽÍϽ ¬¯ ˆ«ÎϽÊË¿ÅÎÙ ÉÀÊË¿ÂÊÙÂ¯Ø ÌÍÂÇͽÎÊ˘03#*4#"/% ɽÍϽ ®ž ¥žÅÈØÇ."/&3" ɽÍϽ Ÿ¯ .BE)FBE ɽÍϽ ´¯ ˆ)BQQZ#&&3%BZ˜/*$& #"/% ɽÍϽ ¬¯ ŸÂÔÂÍÅÊǽÌËÉËÏÅ¿½Éˆ©ÂÍÅ ¬ËÌÌÅÊΘ5",&'*7&

ˆ©JÎÏ˘ ÐȧÈËÔÇË¿ÎÇ½Ü Š½ ¯ÂÈ  ŠŠ  ŠŠ IUUQNJTUPDMVCDPN §½ÃÁØÆŸ¯  -JHIU/JHIU §½ÃÁØÆ´¯ 4VQFSÁÅÎÇËÏÂǽ §½ÃÁÐÛ¬¯ 4FMGJFCPPN §½ÃÁËŸ® ª½ÆÁÅÏÂοËÛÈ۾˿Ù ɽÍϽ ¬¯ 30;)%&/ ɽÍϽ ®ž ®ÌÂÓÌÍËÂÇϵËЈ¡ÛÃÅʽ ÇͽÎËÏØ©ÐÃÎǽÜÈÅÀ½˜ ɽÍϽ ˆ©ÅÎΟËÎÏËǘ ɽÍϽ ¬¯ #*(4)08v.0;(*

ˆ.PTLWJDICBS˜ ÐÈ®ÐÉÎÇ½Ü ¯ÂÈ  ŠŠ ɽÍϽ ¬¯ )BJL'MPSJBO4DIJSNBIFSÅÄ 8BSFJLB #FSMJO 

ɽÍϽ ®ž (SPPPWF/JHIU ɽÍϽ ®­ 8PNFOT%BZ ɽÍϽ ¬¯ %JSUZ$VMUVSF #VDIBSFTU  ɽÍϽ ®ž (JSMT(JSMT(JSMT ɽÍϽ ¬¯ 4UFF%PXOFT %VCMJO  ɽÍϽ ®ž 3BSF5SJQ ɽÍϽ ¬¯ #*(/".&v3PCFSU0XFOT $IJDBHP  ɽÍϽ ®ž )PVTF5SBGGJD ɽÍϽ ¬¯ 0NFS(SJOLFS ¯ÂÈي¿Å¿ 

ˆ*/4*%&.VMUJTQBDF˜ ˆ"SJ[POB#FBDI$MVC˜  ÐȮ˿ÒËÄÊ½Ü  ÈÂÇοÎÇÅƨÐÀË̽ÍÇ

¯ÂÈ  ŠŠ ɽÍϽ ¬¯  6-5*."56.

ˆ¬Í˾ǽ˜#FFS)BMM$MVC ÐÈ®ÐÉÎÇ½Ü ¯ÂÈ  ŠŠ   ŠŠ   ŠŠ §½ÃÁÐÛ®­ ÇÐÎÏÅǽÎ%3&".8&45 §½ÃÁØÆ´¯ +";;#-6&4 §½ÃÁËŸ® ´ÂÉÌÅËʽϲ½ÍÙÇË¿½ÌËÃſˊ ÉÐǽͽËÇÂÎ%3&".8&45 ɽÍϽ Ÿ¯ -"." ɽÍϽ ¬¯ ž­¯¥ ¡»§ª¥

ɽÍϽ ®ž *OEJB ɽÍϽ ¬¯ ,JTTNZGSJEBZ ɽÍϽ ®ž #%4. ɽÍϽ ¬¯ 48&&5101

ÍϊÇÈоˆ§ËÍË¿½˜ ÐȼÍËÎȽ¿½©ÐÁÍËÀË ¬ÂÏÍË¿ÎÇËÀË  5ÂÈ  ŠŠ §½ÃÁج¯Å®ž  ÌËÎÈ ÇËÊÓÂÍϽ vÊËÔʽÜÁÅÎÇËÏÂǽ ŸÒËÁ®Ÿ«ž«¡ª¸¦ ɽÍϽ ´¯  %&5"$) ɽÍϽ Ÿ®  '3".­ËÇοËÈØÊÇËÆ ɽÍϽ ®­ 05037"-% ɽÍϽ ´¯  ,0-04#305)&34 ±*«¨¢¯  ɽÍϽ ´¯  ­£¡ª¥ª¯«¬¥ª©ž°­ ɽÍϽ Ÿ®  5IF):1/056/&; ɽÍϽ Ÿ®  "/"$0/%"; ɽÍϽ ´¯  .06/5"*/#3&&;&

ÍϊÇÈоˆ1JOUBHPO˜ ÐÈ¡½ÊÅÈ¿ÎÇËÀË 5ÂÈŠŠ ɽÍϽ ´¯ Ÿ½ÎÅÈÅƧ ɽÍϽ ¬¯ ¢¿ÀÂÊÅÆ®ËÜ  ɽÍϽ µ"/"ŸÂÎÂÊÊÅƽÇÐÎÏÅÔÂΊ ÇÅÆÇËÊÓÂÍÏ

§ÈоˆžËÈÂ͢

ÍϊǽшÀ½Ï½˜

ÌÍ»¾ÅÈÂÆÊØÆ ŠÈÂÏÅÜŸ¨§®©  ¯ÂÈ   ɽÍϽ ¬¯ )FMMP 413*/( ɽÍϽ ®ž ©ØÊÂÅÉÂÂÉÌͽ¿½ͽÎÎǽÄ؊ ¿½ÏÙ14Ÿ½ÉÌËÊͽ¿ÅÏÎÜ ɽÍϽ ®­ ˆ4FY5IF$JUZ˜ ɽÍϽ ¬¯ 5PQXPNBO

Ðȭ¿ËÈÛÓÅÅ  ©ˆÍÒžÂÇÂÏË¿½˜

¯ÂÈŠŠXXXBHBUBLIBSLPWVB ɽÍϽ ®­ 9***ÈÂϝ­¯Š§¨°ž°ˆ ¯˜ ɽÍϽ ´¯ 26"35" ɽÍϽ ¬¯  #"/%&3"4#-6&4#"/% ɽÍϽ ®ž -B[Z#BCZ

ɽÍϽ Ÿ® (SFFO.JMFT ɽÍϽ Ÿ¯  ¤½Ò½Í©½Æ ɽÍϽ ®­ 5IF#MVFT/FQIFXT ɽÍϽ ´¯ žÂÈاÍØÈÙÜ4PVOE#SFF[F ɽÍϽ ¬¯  ÈÂÇΡËÈÀË¿ˆ%ËÃE٘ ɽÍϽ ®ž À½Ï½ŸÅÈÙÔÅÇŝÊʽ©ÅʽŠ ÇË¿½ ɽÍϽ Ÿ® ,IBSLPW(VJUBS2VBSUFU ɽÍϽ ¬ª ¯Â½Ïͽ¾ÎÐÍÁ½ˆŸËÍ˾ÐÕÂǘ ¡ÂÊÙ®¿¬½ÏÍÅǽÎÀÍÐÌÌËÆ ˆ'3".˜ ɽÍϽ ¬ª ¯«©ÅÎÏÂÍŽÊÓ¿ £ÉÐͽʊ ÎÇÅÆŬ¬«

"SUŠ"SFBˆ%,˜ ´ÂÍÊØÕ¿ÎÇ½Ü  ɽÍϽ "DPVTUJD2VBSUFU ɽÍϽ §ËÊÓÂÍϊÁ¿ÜÏÅÈÂÏÅÂÀÍÐÌÌØ .03+ ɽÍϽ 6//&846"- ɽÍϽ ¥´ËÍÇÂÎÏÍ

§«Ÿ«­§¥ª 'BCSJLBTQBDF ÐȞȽÀË¿ÂÖÂÊÎÇ½Ü  ¥¿ÂÊϊÄËʽ§Ë¿ËÍÇÅÊÀ ¯ÂÈ     ž½ÍÍÂÎÏËͽÊ   IUUQTGBCSJLBTQBDF ɽÍϽ u ˆ.BLFSFBEJOHZPVSTUVEFOUTq GBWPVSJUFMFTTPOT˜©½ÆÇÈ ²½ÁÎËÊ ɽÍϽ u ˆ§½ÇÌËÎÏÐÌÅÏÙ¿ÔÂÕÎÇÅÆ¿ÐÄ ÅÐÔÅÏÙÎܾÂÎÌȽÏÊ˘

ɽÍϽ ®ž u ˆ,IBSLJW1SPKFDU.BOBHFNFOU %BZ˜ ÇËÊÑÂÍÂÊÓÅÜ  ÌËοÜÖÂÊʽÜÐÌͽ¿ÈÂÊÅÛ ÌÍËÂÇϽÉÅ uɽÍϽ ±ÂÎÏÅ¿½ÈÙ½ÉÂÍÅǽÊÎÇËÀË ÇÅÊˈªÂĽ¿ÅÎÅÉËÎÏ٘ ɽÍϽ Ÿ® ©½ÎÏÂ͊ÇȽÎΡÃÂܵ½Š ÌÅÍËÅ¡ÃÂÑÑÍÅ®ËÊÁÂÍν ±ÅÈÙɈŸÎϽÏÙ ÎÐÁ ÅÁÂϘ ±ÅÈÙɈ ËÊÇÅʽ¿ØÉŊ ͽÊŘ ɽÍϽ ¬ª ±ÅÈÙɈ­½ÁÅǽÈÙÊØ ÉËʽÒÅÊŘ ±ÅÈÙɈ®½È½É ÎËÎÂÁ˜ ɽÍϽ Ÿ¯ ±ÅÈÙɈ¬ÈËÒÅÂÁÂÏŘ ±ÅÈÙɈžÂÄÇÈÂÆɽ˜  ɽÍϽ Ÿ¯ u ˆ­Â¿ÛÌˊÐÇͽœÊÎǐ;SFMJTDIF %FWDIBUB˜ &UIOP$POUFNQPSBSZ #BMMFU¬ÂÍ¿½Ü ¿ÏËͽÜÎÂÍÅÅ ɽÍϽ u §¿½ÍÏÅÍÊÅÇ1JBOP¾ËÆ ɽÍϽ u ¬ÍÂÄÂÊϽÓÅÜ­ÅÃÎÇËÀËÏÂÒÊŊ ÔÂÎÇËÀËÐÊÅ¿ÂÍÎÅÏÂϽ ɽÍϽ u ˆ ÁÂÁÅĽÆÊÂÍоͽÏÙĽǽŠ ÄØ ˜ ɽÎÏÂ͊ÇȽÎÎ ½ÌÍÂÈÜÎu ˆ,IBSLJW$44˜ ÇËÊÑÂÍÂÊÓÅÜ

«¾Í½ÄË¿½ÏÂÈÙÊØƲž ˆ41"-")˜ Ðȡ¿ÅÔÙÜ ¡ÂÉÔÂÊÇË   ÚÏ  ÐÈ ÂÍË¿¯ÍÐÁ½ ¾ ¯­³§½Í½¿½Ê˜ ÚÏ

¯ÂÈ  ŠŠ IUUQTQBMBIVBLI ¬ªu®žuŸ®u §½ÃÁÐÛ®ž IUUQTWLDPNTQBMBINPWJF ªÂÌËÌÇËÍÊË¿ËÂÇÅÊË ɽÍϽ Ÿ®  ÐÈ ÂÍË¿¯ÍÐÁ½ 

©½ÎÏÂ͊ÇȽÎÎÁÈÜÁÂÏÂÆÌË Í˾ËÏËÏÂÒÊÅÇ 

пр. Юбилейный, 49/8 (057) 758 12 58 (096) 118 15 88 www.negoni.com.ua В новом банкетном зале любой праздник станет ярким событием для гостей и виновников торжества! Только в ресторанном комплексе «НЕ ГОНИ!» − минимальный заказ от 200 грн/чел. − возможность принести свой алкоголь и напитки − большой выбор тортов любой сложности Мы сделаем Ваш праздник незабываемым! Юбилей или корпоратив, семейный праздник или дружеская встреча — ресторанный комплекс «НЕ ГОНИ!» превратит знаменательное событие в лучший день, который останется в памяти приятным воспоминанием. Изящный интерьер и уютную обстановку дополняют ароматные блюда итальянской, кавказской и паназиатской кухни! В банкетном и фуршетном меню собраны аппетитные творения на любой вкус, которые разрисуют воспоминания ароматными мелодиями. 


МАРТ 2017  
Read more
Read more
Similar to
Popular now
Just for you