Irgendwas mit Medien – Nr. 1

DieIdeezudiesemMagazinistinderKücheunsererWGentstanden.

IrgendwannimletztenSommerhattenwirbeschlossen,unsaufdasAutonomeTutoriumdesFachschaftsrats derFilmwissenschaftundMediendramaturgiezubewerben.Unswarklar,dasswireinTutoriumzumSchrei‐benanbietenwollten,nurwie?Unddann,zwischenEiskafee,leerenFrühstückstellernunddembrummenden KühlschrankwardaplötzlicheineIdee,dieallunsereVorstellungenvereinte:

„AufjedenFallirgendwasmitSchreiben...“

„...unbedingtkreativesArbeiten!“

„...praktischeErfahrungensammelnkönnen...“

„...unserjournalistischerHintergrundausAVP?“

„Wiewär’smiteinerArt...Redaktion?“

„...einMagazin!!“

Dievielenkreativen,organisatorischenundfnanziellenHerausforderungen,diefolgensollten,warenunsin demMomentzumGlücknochnichtganzklar.Dennochhabenwirin14Redaktionssitzungenundzahlreichen KüchendatesdasaufdieBeinegestellt,wasihrjetztindenHändenhaltet–eineerste,aberhofentlichnicht letzteAusgabevon„IrgendwasmitMedien“.

WirsindsuperstolzaufdasErgebnis.IneinemSemesterhatdieRedaktion62Seitengefüllt,einkomplettes DesignundLayoutentworfen,Fehlergemacht,ausihnengelernt,Ideenverworfenundbesseregeneriert, Deadlinesignoriert,ganzvielKorrekturgelesenundvorallemsehrvielpraktischeErfahrunggesammelt.Und alldasfreiwilligzwischenvollenStundenplänenundPrüfungsleistungen,nebendemregulärenStudienalltag. DieseRedaktionwareinExperimentundumsoglücklichersindwir,dassalleMitgliedersehrmotiviertmitge‐machthabenundeinesogroßeVielfaltanThemenzusammengekommenist.DieArtikelreichenvomAnima‐tionsflmübersiranischeKinobishinzuderFrage,waseigentlichdenJobvonProduzent*innenausmacht. AberauchkreativeTexte,eineFotostreckeunddieobligatorischeRätselseitehabenihrenPlatzaufdenSeiten diesesHeftesgefunden.

UngewöhnlicherweisebeginntunsereAusgabemiteinemGastbeitrag.Dasliegtdaran,dassunsdasThema diesesTextessehramHerzenliegt:JanisNoahKuhnerthatinseinerFunktionalsFestivalleitungvonFILMZ–FestivaldesdeutschenKinosüberdieBedeutungvonProgrammkinosinMainzgeschrieben.AuchwiralsRe‐daktionpositionierenunssolidarischmitdemErhaltderProgrammkinosCapitolundPalatin.AlsFilm-und Medienstudent*innenfändenwiresunvorstellbar,ineinerStadtzuleben,inderKinokulturaufdasAngebot einesKino-Großkonzernesreduziertwäre.AußerdemfndenindenProgrammkinosregelmäßigwertvolle Veranstaltungen,wiez.B.dieMontagspreviewoderdasFILMZFestival,statt, dieeinegroßeRolleinunseren(Studi-)Lebenspielen.

IndiesemSinne–slowdown,gehtinsKinoundlestunserMagazin;)

WirallehabenvielZeit,MüheundLiebeindasZusammenstellendieserSeitengestecktundwünscheneuch ganzvielFreudebeimDurchblättern!

Theresa&Marie

POETRY INHALT

DieRedaktion |SEITE6

DieRedaktionstelltsichvorund�extmit KuriositätenundseltsamenAngewohnheiten.

Lesezeit:3Minuten

Meinung |SEITE8

JanisNoahKuhnertschreibtüberdieaktuelleSituation derMainzerProgrammkinosCapitolundPalatin.

Lesezeit:7Minuten

Fotostrecke |ABSEITE12

DieFotostreckedieserAusgabezeigtverschiedene MedienschaffendeunddiedazupassendenHände. InklusiveKunstwerkeverstehtsich.

Inspiration:100%

KritischeLinse |SEITE16

JohannesüberdasiranischeKinoundeineÄsthetik desWiderstandesindenbewegtenBildern.

Lesezeit:13Minuten

Essay |SEITE22

SimonhatsichGedankenzuNavinaSundaram gemachtundsiegroßzügigerweisefürunszu Papiergebracht.

Lesezeit:6Minuten

Interview |SEITE26

WiebequemistdieBesetzungscouch,waskostet dieWeltundwasgenaumachteigentlichein Produzent?Florianhatfürunsmalnachgefragt.

Lesezeit:20Minuten

Filmkritiken |SEITE34

Schwerpunkt:SürdkoreaundseineFilme.

Lesezeit:15Minuten

Kürzmalkurz |SEITE38

ThomasundSimonhabensichzusammengetan, alteHausarbeitenzumAnimations�lmabgestaubt undfürunsinsRegalgestellt.

Lesezeit:13Minuten

Rätselseite |SEITE42

Genuggelesen?SchnappteucheinenStiftund kritzelteinfachinunseremKreuzworträtselrum …oderdochlieberEmojisraten?

Spaßfaktor:100%

Forschungsschnipsel |SEITE50

AmFTMKwirdstetiggeforschtundpubliziert. Wirhabendieaktuellenundgeplanten Veröffentlichungenmalzusammengetragen.

Wissenszuwachs:100%

KritischeLinse |SEITE54

SimonhatdenSpießmalrumgedrehtundfragt plötzlich,wovonLeeroynichtswissenwill.Na, wisstihr’s?

Lesezeit:10Minuten

Kleingedrucktes |SEITE59

JohanneshatsichdasBuchPublikumspiratenfür unseinmalnäherangeschaut.Herausgekommenist eineRezension.

Lesezeit:10Minuten

DieDrittletzteSeite |SEITE60

SchonmalplanlosindievorlesungsfreieZeit gestartet?Jetztnichtmehr,dennhiergibt’sne MengeInspiration.

Lesezeit:5Minuten

Kolumne |SEITE61

JohanneshatsichfürunsmalGedankendarüber gemacht,wasesheißt,insKinozugehen.

Lesezeit:5Minuten

Impressum |SEITE62

WirsagenDanke,haueneinpaarCreditsrausund verrateneuchnochschnelldieLösungenzu unserenRätseln.

IndiesemMagazinverteiltfndetihreine AuswahlvonGedichtenundLyrik,dievier MitgliederderRedaktionselbstverfassthaben. Wirwolltennebendenvielenjournalistischen undwissenschaftlichenRubrikenauchPlatzfür freiereTextformenschafen,dieeinesehr persönlicheundkreativeAuseinandersetzung mitdenverschiedenstenFacettendesLebens ermöglichen.DieseGedichtehabenwirmitdem Kategorienamen„Plathgesagt“betitelt–inspiriertvonSylviaPlath,deramerikanischen SchriftstellerinundLyrikerin.Wirschätzenan Poesie,dasseskeinefestenRegelngibt,die befolgtwerdenmüssen,dassderInhaltfürjede*n Leser*ineineeigeneBedeutungentfaltenkann undzwischendenZeilenimmerwiederetwas Neuesentdecktwerdenkann.Deshalbhofen wir,dassihrausunserenWortendasziehen könnt,wasihrgeradebraucht.

KREATIVESSCHREIBEN

WritingPrompts

StatteinesRezeptesfürein Gericht,schreibeeinRezept füretwasanderes.

AufSeite45fndetihreinigeWritingPrompts, dieeuchdazuinspirierensollen,selbstkreativzu werden.DassdabeivieleunterschiedlicheAnsät‐zeundTexteentstehenkönnen,zeigtunsereerste Schreibaufgabe,andersichaucheinigeunserer Redaktionsmitgliederversuchthaben.IhreRe‐zeptefndetihraufdenSeiten24,49und58.

VielSpaßbeimLesen,Schreibenund Weiterdenken!

TheresaKrebs

wünschtsichmanchmalineiner Of�ine-Weltzuleben.

B.A.FilmwissenschaftundAVP

MarieFrei

hatneulichWaterBear,einekostenlose Streaming-PlattformfürDokusentdeckt.

B.A.FilmwissenschaftundAVP

SinanEichelkraut

Haveanice.

M.A.Mediendramaturgie

JohannesKeens

hatletztenszum13.Mal FREDDY GOT FINGERED gesehen

M.A.Filmwissenschaft

MartinBoosfeld

zitiertandauerndaus KEIN PARDON und überhauptvielzuviel.

M.A.Mediendramaturgie

LauraBonaventura

hörtinjederfreienMinutePodcasts.Obbeim Zähneputzen,beimAutofahrenodersonstwo.

B.A.FilmwissenschaftundSoziologie

LucasTischner

Zitrone>Limette

B.A.FilmwissenschaftundAmericanStudies

ThomasRange

schreibtwahrscheinlichgeradeaneinem2Stunden-Videoessayüber DER GESTIEFELTE KATER 2

B.A.FilmwissenschaftundAVP

FlorianLampe

hältOlivenfüreingroßesMysterium.Pur:Das Ekligste,wasesgibt.AlsÖl:unfassbarlecker.

B.A.FilmwissenschaftundAVP

SimonWinkel

hörtheimlichElectroswing.

B.A.FilmwissenschaftundLinguistik

FedorBrockmann

hälteinenMonaterstmitmindestens20 Letterboxd-Einträgenfürerfolgreich.

B.A.FilmwissenschaftundPhilosophie

Mainzohne Programmkinos?

„EsistsoeinsichtbarerTeilvonKultur, dasserbiszudieserKriseunsichtbarwar.“

Meinung

MainzistaktuellderSchauplatzeineskulturpoli‐tischenAusnahmefalls,derweitüberdieGrenzen derStadthinausBedeutunghabenkönnte.Es gehtumdieFrage,welchenStellenwertdasKino genießt:KulturoderKommerz?IstesdasLicht derÖfentlichkeitundderöfentlichenHand wertoderdochehereinePrivatangelegenheit,die indunklenSälenbleibensollte?

SeitannährendzweiJahrenscheintdasEndeder ProgrammkinosCapitolundPalatinbevorzuste‐hen.DiebeidenbenachbartenHäuserimBlei‐chenviertel,miteinemgroßenundvierkleineren Sälen,werdenseitgut13JahrenvonJochenSeehu‐berundEduardZeileralswirtschaftlicherfolgrei‐cheSpielstättenbetrieben.DasImmobilienunter‐nehmenFischerundCo.hatdasPalatin2021er‐worben.MitdemerklärtenZieldasGebäudeab‐zureißenunddortWohnungenzuerrichten, ebensowiediesinderjüngerenVergangenheitin derNachbarschaftmitdenProgrammkinosResi‐denzundPrinzessgeschehenist.DereineSaaldes CapitolwäreohnedievierweiterendesPalatin

nichtrentabelundwürdewohldemLeerstandan‐heimfallen.DieGefahr,dassdiegrößtenPro‐grammkinosderLandeshauptstadtschließen könnten,hatgroßeReaktionennachsichgezo‐gen.EinePetitionfürdenErhaltderHäuserer‐reichteannährend30.000Unterschriften.Ob‐wohlsichonlinevieleähnlichePetitionenausdem ganzenBundesgebietfndenlassen,hatkeineähn‐lichenhohenZuspruch,wederaktuellnochinder Vergangenheit.

Zuletzthatsichherauskristallisiert,dassdasKul‐turamtderStadtdenErhaltdesPalatindurchdie FörderungdesBausvermutlichdreierneuerSäle aufdemaltenGrundstückunterhalbderweiter vorgesehenenWohnungenplant.Alleinezuwe‐nig,umwirtschaftlichzusein.DochdieBauzeit vonmindestensdreiJahrenhießedasEndedesCa‐pitols.DerBetriebdesneuentstehenden„Film‐kunsthauses“,wieesgelegentlichgenanntwird, anderStelledesPalatin,sollabergetrenntdavon ausgeschriebenwerden.Dieswürdedanneinen nichtmehrwirtschaftlichenWeiterbetriebdes

JanisNoahKuhnertzumdrohendenVerlust bedeutenderMainzerKinokultur

Gastautor:

JanisNoahKuhnert Illustration: MartinBoosfeld

LinoldruckaufPapier,vergrößerteFotografie.

Palatin-NachfolgersdurchneueBetreiber*innen bedeuten.SofernsichdiePlänenichtehinderna‐henZukunftnachWegfalldesöfentlichenInter‐essesinLuftaufösen.DieHäuserkönntenalso immernochbeidedauerhaftverschwinden.Wäre MainzwirklichohneProgrammkinos,wäreeswo‐möglicheinevonDeutschlandsgrößtenStädten, deressoergeht–sicherlichaberDeutschlandsein‐zigeLandeshauptstadt.ÜbrigwärenmitdemCi‐nestarunddemCinéMayencedannnochdieEx‐tremendesSpektrums:Marvel-Mainstreamund historischeKurzflmprogramme.DieMitte würdefehlen.

Klarist:DasKinokanninMainznurdurcheinen politischenAktgerettetwerden.Esisthiernoch‐malzubetonen,dassdieGefahrfürdasKino nichtvonmangelndemInteresseundfnanziellem Ruinausgeht,ganzimGegenteil:EsisteinInter‐essenkonfiktmitderBauwirtschaft,derdiePro‐blemeauslöst.DieshatdieStadtMainzindeners‐tenMonaten,bevorderöfentlicheDruckan‐schwoll,alseinenKonfiktzwischenzweiWirt‐schaftsunternehmenbetrachtet,indenenessich nichteinzumischengelte.ImmerhinsindBauund vorallemWohnungsbauinMainzwichtigeThe‐men.MehrnochsoimDezernatfürBauen(und Kultur).

DasGegenargumentwar,dassKinoKultursei unddamiteinenhöherenWertdarstellealswirt‐schaftlicheInteressen.Schließlichwürdeauchnie‐manddenDomabreißen,umdasWohnungspro‐blemimHerzenderStadtanzugehen.Aberdas PalatinistebennichtderDom.DieFrage,ob KinoKulturist,maginderFilmwissenschaft beantwortetsein,inderbreitestenÖfentlichkeit undaufdenSeitenderlokalenPresseistdiesaber nochnichtderFall.Wieso?

Niemandbestreitet,dassOperKulturist.Nie‐mandbestreitet,dassWerkevonChagallKunst sind.Niemandbestreitet,dassderMainzerDom einStückherausragendeBaukulturist.Aberviel wenigerwürdenfür„ImSchattendesDomes“als Kulturargumentieren.KaumjemandwürdeWer‐beplakateineinerUnterführungalsKunstbe‐zeichnen.UndniemandwürdedieMeenzer WorstschtubalsBaukulturbezeichnen.WasKul‐turist,wirdindieserpopulärenWahrnehmung auchvonMarktkräftenbestimmt:Mangelschaft

Wert.DochmiteinerentscheidendenErgänzung: MangelmeistsowohlaufseitensdesAngebotswie derNachfrage.Seltenundunzugänglichsollgute Kultursein.DasProblemfürdasKinoistheute alsoparadoxerweise,dassMenschenFilmesehen wollenunddiesauchtun.Wennauchzumeiston‐line.EinUnterschiedinderErfahrung,denzube‐tonenfürdieFilmwissenschafteinebesondere Aufgabedarstellt.

NochstehtderMangelimKinoaufbeidenSeiten aus.DochesgiltdiesemZustandvorzubeugen, bevoressoweitkommt.DieserAktistpolitisch, dennhierfndetnichtnureineEinmischungin dieWirtschaft,sondernauchindieGeschmacks‐politikstatt.Etwas,wasaufSeitenderFilmpro‐duktionschonseitrund60Jahrenstattfndet, aberaufSeitenderRezeptionnochverhaltenund verschämtist.

DieFörderungwendetsichdanngernesolchen Programmenzu,nachdeneneskeineNachfrage gibt.HochkuratierteReihenzumUndergroundFilmeinzelnerStaaten,Dokumentationen,die hierihreKinoauswertungineinpaarDutzend Vorstellungendeutschlandweiterfahren.Diesist sehrwichtig.HiergibtesDingezufnden,vonde‐nenmannichtwusste,dassmansiewill.DieseNi‐schewirdinMainzvomCinéMayencegutbe‐dient.Schmerzlichernochvermissenwirdmanall dieFilme,dieimFeuilletonrezensiertwerden,die‐allegroßenPreisegewinnenundesinMainzdoch nichtaufdieLeinwandschafenwürden.Dasdarf nichtpassieren.EsisteinsosichtbarerTeilvon Kultur,dasserbiszudieserKriseunsichtbarwar. WarumnichtdieEntscheidungdarüber,wasaus öfentlicherHandgefördertwerdensoll,einfach maldieÖfentlichkeitselbstentscheidenlassen?

AmEndemussdochderMarktsiegen.Esmüssen einmaldievielenentscheiden,wasKulturistund nichtdiewenigen.UndbeliebteProgrammkinos müssenerhaltenwerden,sowiesiesind.

INFORMATION

DieLagederKinosverändertsichstetig.Einige Informationenkönnenveraltetsein.DerTextistaufdem aktuellemStandzumRedaktionsschlussam08.02.2023.

WosonstmeistensKunstwerkelosgelöstvonden Händenstehen,diedieseerschafenhaben,setztdiese FotostreckejeneeigentlichuntrennbareEinheitvon KunstundKünstler*inaufbesondereArtundWeise inBeziehungzueinander.DenWerkenvonvier Künstler*innenwerdenihreHändealswichtige gestalterischeWerkzeugegegenübergestellt.Dabei gebendieHändenichtnurFragmenteder Kunstschafendenpreis,sonderneröfnenauchneue spannendePerspektivenaufdiekünstlerischeArbeit. (Wie)passenKunstundHändezusammen?Verändert sichderBlickaufdasWerk,wennmansicheinen EindruckderdahintersteckendenHändemachen kann?Oderganzeinfachneugieriggefragt,wiesehen eigentlichHändeaus,dieIllustrationen,Drucke, FotografenundAnimationenentstehenlassen?

VierMalKunstzumAnfassen.

Foto strecke

Naja–zumindestfast…

LeonForthmann

BettySartideRange

AlexDiel

ThéaJ.Dunn

AlexDiel,Illustrator

AlexDielstudierteinWürzburgIllustrationund

Grafkdesignundarbeitetzurzeitalsfreischafender KünstlersowieindenBereichenPrintundEditorial. InseinenArbeitenwidmetersichineinerMischtechnikausanalogunddigitalderErkundungund demVerstehenseineseigenenKosmos.

DabeistehendieGrenzenvonindividueller originärerAusdrucksweisegegenüberkollektiven undpopkulturellenBildweltenundGedächtnissen imFokus.InspirationfürneueProjektesammelterin dernaivenMalerei,imPulp,TrashundUnderground sowieinDruck-undPopulärgrafk.

Patternwesen|Baseballritter Instagram:@alexdielalexdiel

EinekurzeGeschichtederIslamischen Republik

DieÄsthetikdes Widerstands?

RealismusansätzeimiranischenKino

Teheran,15.Oktober2022:DasEvin-Gefängnis, indemvorallempolitischeGefangeneinhaftiert sind,stehtinFlammen.AchtInhaftiertesterben undDutzendewerdenverletzt.ZudenÜberle‐bendenzähltderRegisseurJafarPanahi.Wegen

„PropagandagegendasSystem“wurdeerbereits 2010zueinersechsjährigenHaftstrafeverurteilt, dieerschließlichimJuli2022antretenmusste.Ei‐nigeMonatezuvorhatteersichnochmiteiner

GruppevonFilmschafendensolidarisiert,dieals FolgeeinesAufrufsgegenPolizeigewaltfestge‐nommenwordenwaren.Glücklicherweisekam

Panahiam3.Februar2023nachderAnkündigung einesHungerstreiksgegenKautionfrei.Das

UrteilgegenPanahibeinhaltetenichtnursechs JahreGefängnis,sondernauch20JahreBerufsver‐bot,diederinzwischen72-Jährigejedochzwölf Jahrelanggeschicktzuumschifenvermochte.

Aberdazuspätermehr.ZunächstwollenwirJafar PanahilediglichalsSymbol,aberauchalseinevon vielenFigurendespolitischenWiderstandsbe‐trachten.Widerstandzeigtsichaktuellvorallem inFormdererneuterstarktenProtestegegendie RegierungderIslamischenRepublik.Diebreit aufgestelltedemokratischeWiderstandsbewe‐gung,zuderergezähltwerdenkann,gehtderIsla‐mischenRevolutionvon1979allerdingsschonum vieleJahrevoraus.BereitsunterderHerrschaft desSchahskämpftenverschiedeneprogressive Kräfte–darunterUnabhängigkeitsbewegungen inKurdistan,BelutschistanundAserbaidschan–gegendiereaktionäreMonarchieundfürSelbst‐bestimmung.LetztendlichfolgteaufdenSchahje‐dochkeinePeriodederDemokratie,sonderneine theokratischeDiktaturderreaktionärstenTeile derschiitischenGeistlichen,welchebisheutebe‐steht.IhrenHerrschaftsanspruchsetztendiese AjatollahsunterderLeitungdes„Führers“Ru‐hollahChomeiniindenFolgejahrenderIslami‐schenRevolutionmitblutigemTerror–Entfüh‐rungen,FolterundExekutionen–durch.Der zeitnaheBeginndesErstenGolfkriegeszwischen demIranundIrakerlaubtedemjungenRegime schließlichdieGrundrechtederallgemeinenBe‐völkerungstärkerundstärkereinzuschränken.In dieserZeitdesKriegeswurdendieAjatollahszu‐nehmendnichtmehralstyrannischeHerrscher, sondernalsRetterderNationgesehen.Tapfer würdensiedasVolkimKampfgegendenauslän‐dischenAggressorführen.Chomeininutzteden Krieggeschicktaus,umTausendeRegimegegne‐r*innen–darunterFeminist*innen,Kommunis‐t*innenaberauchandersgesinnteGeistliche–hinzurichten.DieneugegründeteiranischeRevo‐lutionsgardeüberwacht(e)undverfolgt(e)we‐sentlichmehrOppositionellealsnochzuZeiten desSchahs.EbensowurdeeineislamischeReligi‐onspolizeietabliert,welcheu.a.denKopftuch‐zwanganöfentlichenPlätzenüberwacht.Nach derIslamischenRevolutionbesaßendieIraner*in‐nenentgegendem,wassichvieleerhofthatten, nochwenigerMeinungsfreiheitundBürger*in‐nenrechtealsvorher.Soerzählteszumindestder Film PERSEPOLIS (FR/USA2007)vonMarjaneSa‐trapi.IndemautobiographischenWerkschildert

SatrapiihresubjektivenEindrückederpolitischen EreignisseinihremHeimatlandvonihrerKind‐heitbisinsjungeErwachsenenalter.AlsTochter einerlinkenbürgerlichenFamiliewirdsievon ihrenElternimmerwiederüberdieHintergründe derEreignisse,welchesieunmittelbarerlebtund nichtganzeinzuordnenvermag,aufgeklärt.Wir alsZuschauer*innenwerdensoimLaufeder SpielzeitdesFilmsquasimitihrerzogen.Dochwir lernennichtnurDingeüberdieGeschichtedes Iran,sondernauchüberdieBedeutungvonBruce Lee,Godzilla,IronMaidenundKarlMarx.So‐wohlderSchreckenvonTodundKriegalsauch dieLiebezuihrerFamilieundzurPopkultur habensiezudemMenschengemacht,dersieist. BeidesistTeilihrerIdentität.

DiesesSpannungsfeldtrittimiranischenKinoim‐merwiederaufdieeinoderandereArthervor.Fil‐meausdemIransindhäufgFilmeüberdasLeben ineinemrepressivenRegime,jedochsindsiefast immerauchFilmeüberdasLebendarüberhinaus. DirekteKritikanderRegierungistangesichtsder strengenZensurimIranschwermöglich.Esist allerdingsmöglich,FilmemitAnspruchaufWahr‐heitundWirklichkeitzuproduzieren.Dochwas heißtdas?

EmotionaleSpannungundpsychologischer Realismus

KonkretlässtsichdasnuranhandderWerkeder jeweiligenFilmemacher*innenfestmachen.Stel‐lenwirunsalsodieFrage:WasmachtdieFilmedes iranischenRegisseursAsgharFarhadirealistisch? FarhadiisteinRegisseur,derimGegensatzzuvie‐lenseinerKolleg*innenmit LA PASSÉ (LA PASSÉ –DAS VERGANGENE,FR/IT/IR2013)und TODOS LO SABEN (OFFENES GEHEIMNIS,AR/FR/DE/IT/ES 2018)bereitsFilmeaußerhalbseinerHeimatge‐drehthat.SeineFilmebehandelnFamilie,Ge‐schlechter-undKlassenverhältnisse,gesellschaftli‐cheMoralvorstellungenuvm.Nichtnurdarin, sondernauchinseinemtheaterhaftenInszenie‐rungsstilundderharschenEhrlichkeitseinerDia‐logeistFarhadiofensichtlichstarkvondenFil‐mendesschwedischenRegisseursIngmarBerg‐manbeeinfusst.ObinFrankreich,Spanienoder imIrangehtes–wiemanimHessischensoschön sagt–„denMenschenwiedenLeuten.“Überall

FokusaufMediengeschehen inGesellschaftundPolitik.

Autor: JohannesKeens

KritischeLinse

existierenPatriarchatundKapitalismusinderei‐nenoderanderenFormundbelastendieBezie‐hungenderMenschenuntereinander–obimfa‐miliärenKontextoderdarüberhinaus.

DergroßeHumanist–AbbasKiarostami

WährendbeiFarhadidieInhalteundÄsthetik sehrhandfestsind,fndenwirbeidembereitsver‐storbenenFilmemacherAbbasKiarostamieine andere,spielerischeHerangehensweise.Kiarosta‐misKinoistzutiefsthumanistisch.Oftstreifen seineFigurenmanchmalzuFußnochhäufgerje‐dochmitdemAutodurchStädteundLandschaf‐ten.SiesindaufderSuchenachoderaufdemWeg zuetwas.Oftmalswerdensieauchfündig,dochist esselten,wonachsieanfangsgesuchthaben.So

z.B.derProtagonistvon BAD MA RA KHAHAD BORD (DER WIND WIRD UNS TRAGEN,IR/FR1999):Der städtischeJournalistBehzadfährtzuBeginndes FilmsineinabgelegeneskurdischesDorf,umdie TrauerritualederdortigenBevölkerungzudoku‐mentieren.DieDokumentationläuftjedochnicht wiegeplantunderistgezwungen,längeralszu‐nächstgedachtindemDorfzubleiben.Andem regierungsfernenOrtbeginnterschließlichlang‐sameineEntwicklungdurchzumachen.Dieherz‐licheArt,aufdieervondenDorfbewohner*innen empfangenundalsGastbehandeltwird,verän‐dernseineHerangehensweiseanLebenundAr‐beitradikal.SeineverändertenLebensumstände machenihnzueinemanderenMenschen.

EssindvorallemKiarostamisFigurenzeichnun‐gen,indenenseinHumanismuszurGeltung kommt.InseinenFilmenwerdendieMenschen vonderKamerawiemitliebendemBlickGottes angeschaut.ImmerwennsiemitAutosoderMo‐torrädernlangeStreckendurchmalerischeLand‐schaftenzurücklegen,hörtmantrotzderEinstel‐lungsdistanzundMotorengeräuschendeutlich, worüberdieFigurenmiteinandersprechen.Kia‐rostamisKamera-undTonarbeitenbesitzendie AllgegenwärtigkeitunddasInteresseeinesGottes anseinerSchöpfung.WoFarhadioftkaltund scharfwirkt,istKiarostamiempathisch.Beiihm sindMenschenmehralsdieUmstände,indenen sieleben.SiesindsichstetsimWandelbefndliche Wesen,dieimmerdenKontaktzuihrenNächsten suchenundsiesowohlverstehenwollenalsauch

können.InseinemFilm NEMA-YE NAZDIK (CLOSEUP,IR1990)hingegengehtesumdasMedium Filmselbst.Inderhalb-dokumentarischen,auf wahrenBegebenheitenbasierendenGeschichte folgenwireinemBetrüger,dersichalsderbekann‐teiranischeRegisseurMohsenMakhmalbafaus‐gibtundlernendabeiihnundseineMotivation kennen.AmEndefährtergemeinsammitdem echtenMohsenMakhmalbafundeinemBlumen‐straußzudemHausderFamilie,dieergetäuscht hat,umsichzuentschuldigen.

FeministischerFilm?

AndieserStelleinteressiertunsjedochwederKia‐rostaminochderBetrügeroderMohsenMakh‐malbaf.Makhmalbafistallerdingseinwichtiger Verbindungspunktzudem,wasauchindenaktu‐ellenProtestenstarkhervortritt:denweiblichen Stimmen(desiranischenKinos).Sowohlseineak‐tuelleEhefrauMarziehMeshkinialsauchseine TöchterSamiraundHanaMakhmalbafsind selbstFilmemacherinnen.DennobwohlFrauen imIranwenigFreiheitenzustehenundihnenim‐merwiederSteineindenWeggelegtwerden,kön‐nensiedochzumindeststudierenunddadurch auchwissenschaftlicheoderkünstlerischeBerufe ausüben.AuchwenndiegesamteFamilieMakh‐malbafinzwischenimExillebt,behandelnihre früherenundaktuellenFilmeiranischeThemen–obdirektoderindirekt.

MarziehMeshkinibekanntesterFilm ROOZI KE ZAN SHODAM (DER TAG AN DER ICH ZUR FRAU WURDE,IR 2000),derzumerstenMalimJahr2000beiden FilmfestspieleninVenedigzusehenwar,erzählt dieGeschichtevoninsgesamtdreiFraueninun‐terschiedlichenSta‐

unddenjeweiligen

Umständen,denensiesichausgesetztsehen.Das Mädchen,diejungeFrauunddiealteWitwe–Sie alleerfahrenihrFrauseinnichtalleindurchihren weiblichenKörper,sondernvorallemdurchihr persönlichesUmfeldunddiesozialenRegeln,die ihneneingebranntwerdenbzw.wurden.Sowun‐dertsichdasMädchenimerstenSegment,warum sieaufeinmalnichtmehreinfachsomitdenJungs spielendarf.DieErklärungenvonihrerMutter undAnderenwirkenandenHaarenherbeigezo‐gen.Das,wasgesellschaftlichalsmännlichoder weiblichgilt,tritthierinseinerhöchsten Willkürlichkeithervor.

SamiraMakhmalbafsprichtinihrenFilmeneben‐fallsfeministischeThemenan.IhrenDebutflm SIB (DER APFEL, IR/FR1998)drehtesiemitnoch nichteinmal18Jahren.Wiein CLOSE-UP fndenwir auchhiereineGeschichte,dieaufeinerwahren BegebenheitbasiertundbeideralleBeteiligten sichselbstspielen. SIB handeltvonzweiMädchen, dieihrganzesLebenlangzuhauseeingesperrt wurdenunddannnacheinerInterventiondurch SozialarbeiterzumerstenMaldasHausverlassen. IneinemInterviewmitIndieWireäußertesich MakhmalbafüberdenBezugdesFilmszum Schöpfungsmythosunddieinihmdargestellten Familien-undGeschlechterverhältnisse.Wieesin allenabrahamitischenReligionendieErzählung vonAdamundEvagibt,sogibtesauchinalldie‐senKulturen(unddarüberhinaus)dasPatriar‐chat.Auchim„freienWesten“gabesbereitseini‐geFällevonVätern,dieihreTöchterzuHause einsperrten,umsievorMännernundderWelt fernzuhalten.ObwohldiekulturelleSpezifkim iranischenKinodominantist,beinhalteteswiein diesemFallhäufgaucheinenunübersehbaren Universalismus.

FilmundWirklichkeitbeiJafarPanahi

KehrenwirzumSchlusszurückzuJafarPanahi. WieverhältsichseinKinozurWahrheit?Zumei‐nenistauchereinhumanistischerFilmemacher. SeineFigurensindkeinetreuenDiener*innender Ayatollahs,sondernMenschenmitalltäglichen SorgenundProblemen.Dochauchdiesealltägli‐chenProblemesindoftpolitischerNatur.Obdas jungePaarin KHERS NIST (NO BEARS,IR2022),das zusammendurchbrennenundindieStadtgehen

will,obwohldieFraueigentlicheinemanderen versprochenwurde,derafghanischeJungein TAXI (TAXI TEHERAN, IR2015),derFlaschensammeln muss,umnichtzuverhungernoderdie AFSAID (OFFSIDE,IR2006)diesichalsMännerverkleiden, umfüreinFußballspielinsStadionzukommen. Siealletundas,wassietun,weildiegesellschaftli‐cheWirklichkeitimIranso ist,wiesieist.DieDinge andersdarzustellen, würdeeinerLügegleich‐kommenundofen‐sichtlichkonntePanahi trotzimmerneuer Repressionen nichtanders,als mitseinenFilmen dieWahrheitzu sagen.AlsStrate‐giegegendie Zensurundseine Verurteilungbegannerschließlich,seineFilmeals Dokumentationenzuinszenieren.Inszenierenbe‐ziehtsichindiesemKontextnichtnuraufflmi‐sches,sondernauchaufpolitischesInSzeneset‐zen.AlleseineProjekteseit IN FILM NIST (DIES IST KEIN FILM, IR2011)gebenzumindestteilweisevor, unverändertesEinfangendersichspontanentfal‐tendenWirklichkeitzusein.DochobwohlalleFi‐gurenmehroderwenigersichselbstspielen,sind einGroßteilderEreignissegeskriptet.IndemPa‐nahiimmeraufdemschmalenGratzwischenFik‐tionundDokumentationwandert,werdenseine FilmezuAbhandlungenüberdieDarstellungder WirklichkeitimFilmselbst.Ebenfallsseit IN FILM NIST spieltPanahiauchinjedemseinerFilmeselbst mitundrefektiertseineRollealsRegisseurund AkteurinderiranischenKunstlandschaft.HinundhergerissenzwischendereigentlichenNot‐wendigkeitzuSchweigenunddemDrangzuspre‐chen,fndeterinkeinerseinerDarstellungeneine abschließendeLösungfürdiesesDilemma. Allerdingsheißtdasauch,dasserwiedasiranische VolkalsGanzesnichtaufgibt,einenUnterschied zumachen.

AngesichtsderaktuellenProtestemachtjedePer‐son,diedasSchweigenbrichtundtrotzstaatlicher Gewaltnichtresigniert,einenUnterschied,der dasPotenzialhat,Geschichtezuschreiben.

FamilieMakhmalbaf(v.l.n.r.HanaMakhmalbaf, MarziehMeshkiniundMohsenMakhmalbaf)

JafarPanahi

BeidemProjekthandeltessichumdasBühnenbildfüreinenkurzenAnimationsflm.Beidem KurzflmgehtesumeineinvasivePfanzenart,diedieaktuellenProblemedieserZivilisationzwar löst,aberlangfristigvielmehrSchadenanrichtetalsvorhergesehen.Théaarbeitetmit3DProgrammenwie„Blender“und„UnrealEngine5.1“,umihreIdeenzuverwirklichen.Sienutztihre Hände,umSkizzenundDrehbücherzuschreibenundverwandeltihreVisionenaufihrem RechnerzueinerdreidimensionalenWelt,indersievirtuelleKamerasplatziert.

Artstation:theajdunn

ThéaJ.Dunn,Animation Bloom

Pionierinder internationalen Berichterstattung

NavinaSundaram

Mit77Jahrenstarbam14.April2022dieehemali‐geAuslandsjournalistinNavinaSundaram.Sie warinDeutschlandnichtnureinedererstenJour‐nalistinnennicht-deutscherHerkunft,sieprägte auchdasdeutscheFernsehender70er-Jahremit Formatenwie PANORAMA (DEseit1961)oder WELT‐SPIEGEL (DEseit1963),welchedenFokusaufpoliti‐scheundgesellschaftlicheUmständeinSüdasien oderAfrikalegten.FürdasfrühedeutscheFernse‐henkönntemandieseaußereuropäischenBericht‐erstattungenalsungewöhnlichbezeichnen,doch schautmansichdieseSendungenausheutiger Sichtan,passtdieseBezeichnungnochimmer,al‐lerdingsaufandereWeise.SundaramsBeiträge wirkenfürdasöfentlich-rechtlicheFernsehener‐staunlichkritisch.Problemewerdennichtindivi‐dualisiert,sondernineinenglobalenWirkungszu‐sammenhanggestellt.In„Hilfe,dieWeltbank kommt“ausderSendereihe GESICHTER ASIENS (DE seit1959)sprichtSundarambeispielsweisevonder gescheitertenEntwicklungderWeltbankunddem InternationalenWährungsfonds(IWF).Durch InterviewsundhistorischerEinordnungzeichnet sieeinBildnach,wonachesbeidenInstitutionen

seitderGründunginBrettonWoods1944ofen‐sichtlichniedarumging,LänderdesglobalenSü‐denszuunterstützen,sondernvielmehrsiezuin‐dustrialisierenundfürdenWeltmarktgefügigzu machen,wobeidieGefahrverstärkterKlassenun‐terschiedeundUmweltschädenignoriertwerden.

AuchdieVerknüpfungmitpatriarchalenStruktu‐renzeigtSundaraminderFolge„FraueninIndi‐en“auf,inderderEinsatzneuererTechnologiein derLandwirtschaftzurRückentwicklungdervon FrauenbesetztenArbeitsplätzegeführthaben,da esnurMännerngestattetwar,denneueingesetz‐tenPfugzusteuern.

DievorallemauchheuteverschärfteUnterschei‐dung,wernachDeutschlandkommendarf,mit FokusaufGefüchteteausdemOstblockundde‐nenandererKontinente,veranschaulichtSundar‐aminderFolge„AsylinderBundesrepublik“der Sendereihe PANORAMA ausdemJahr1982.Sichtbar werdenSpannungeneinerZeit,inderHelmut KohlalsBundeskanzlerdieCDU-Stimmeneiner AblehnungdesVielvölkerstaatsgroßwerdenließ.

ZufndensinddieseSendungenübrigensindem vonderSchriftstellerinundFilmemacherinMerle KrögererstelltenOnline-Archiv„Diefünfte Wand“.DasfürdenOnline-Grimme-Awardno‐minierteOnlineprojektbeschreibtsichals„kura‐tierterBlickaufdeutscheMigrations-undMedi‐engeschichte.“NachkostenloserAnmeldungfn‐densichnebenallerleiArchiv‐aufnahmenzudemManuskrip‐te,Dokumentationen,rückbli‐ckendeVideo-Kommentare undArtikelvonSundaram. WasbeimStöberndurchsAr‐chivdeutlichwird,istvorallem ihreklareHaltung,wieauch dieweitereBeschreibungdeut‐lichmacht:„NavinaSundaram stehtdabeiimZentrumalseine Autorin,diejournalistischPo‐sitionbezieht:zuInternationa‐lismusundDekolonisierung, Klassenfrage,Rassismus,Ein‐wanderung,zuindischerund bundesdeutscherPolitik.“

DadurchwirdeinweitererPunktdeutlich:Die WichtigkeitvonIntersektionalität–derBetrach‐tungverschiedenerineinandergreifenderMacht‐mechanismen.DieFolgeneinerfehlendenBe‐rücksichtigungdieserzeigensichbesondersinei‐nerSendungvom INTERNATIONALEN FRÜHSCHOPPEN (DE1952–1987,seit2002)einedererstenTalkShowsinDeutschland,inderSundaramimJuli 1977zuGastwar.DerboulevardeskeTitel„Frau‐enherrschaft–wiegewonnen…“beziehtsichauf dieWahlniederlagevonSirimavoBandaranaikein SriLanka,dererstenRegierungschefnderWelt, sowieIndiraGandhi,welchealsindischePremier‐ministerinihrAmtimJahrderAusstrahlungnie‐derlegte.DasThemaderSendungzieltscheinbar daraufab,eineweiblichgenuineErklärungdafür zufnden,weshalbsiealspolitischeFührungsper‐sönlichkeitengescheitertsind.Dabeikommtes vorallenDingenzufrauenfeindlichenÄußerun‐genvonWernerHöfer,demModeratormitstol‐zerNS-Vergangenheit,sowievonReginaldSteed, demdamaligenChefredakteurderkonservativen britischenTageszeitung„DailyTelegraph“,der ofenkundigdeutlicheSympathienzuMargaret Thatcherhegt.DieTatsache,dassdiesewenige JahredanachalsPremierministerinEnglandsge‐

wähltwurdeunddiebekannteWellevonstaatli‐chemAbbauundPrivatisierungnachsichzog, machtdieseAufzeichnungzueineminteressanten Zeitdokument.LautderVideobeschreibungbe‐sondersdann,wennSundaramdenNord-SüdKonfiktanspricht,vondemSteedofenbarzum erstenMalhört.BeiweiteremInteresseandiesem Themaverweiseichaufmeine ausführlichereHausarbeitzur Sendung,diesichin„Diefünf‐teWand“unterderRubrik „Workspace“mitdemTitel „ÜberdenMangelintersektio‐nalenBewusstseinsin‚Frauen‐herrschaft’–wiegewonnen...‘‘ (1977)undeinPlädoyerfürdas „Nicht-identische“fndenlässt.

IndenVideokommentaren,in denenSundaramüberihre journalistischeZeitrefektiert, betontsievorallenDingendie Wichtigkeit,Stellungzubezie‐hen.Siesprichtvoneinemab‐fauendenEngagementimJournalismusund warntvordemBegrifder„Entideologisierung“, derlautihrwiederumideologischbesetztist.Zu‐demerklärtSundaram,dassderWeltspiegelbe‐reitswährendihrerZeitTendenzeneines„Reise‐magazin-Charakters“aufzuweisenschien,diesich indenkommendenJahrenverstärkten,wiedie LangzeitanalysevonNicolaMeyermitdemTitel „Boulevardisierungs-TrendinderAusländerbe‐richterstattung?“bestätigt.„DiefünfteWand“ist dahernichtnureinereineAnsammlungvonNa‐vinaSundaramsArbeiten,sondernzugleichauch einEinblickineinenmedialenMöglichkeitsraum, dessenAnerkennungheutevielleichtwichtiger dennjeist.

QUELLEN

•Claussen,JohannHinrich(2022):EineWeltJournalistin. https://www.sueddeutsche.de/ medien/navina-sundaram-ardnachruf-1.5572642 (04.04.2023).

•Meyer,Nicola(2007):Boulevardisierungs-Trend inderAuslanderberichterstattung?:eine Langzeitanalysederoffentlich-rechtlichen AuslandsmagazineWeltspiegelund Auslandsjournal.

•LinkzumArchiv: https://die-fuenfte-wand.de/de

Autor: SimonWinkel

Essay

NavinaSundaram beiderArbeitimNDR

Schwarz|LucasTischner

Zehnkämpfersein“

QuirinBerg

Wer?Wie?Was?Filmproduzent!

Interview

QuirinBergüberseineAnfängealsFilmproduzent, wasseinenJobausmachtundwiesomanihnsowohl mitAthletenalsauchmitBauherrenvergleichenkann.

Autor: FlorianLampe

WersichschoneinmaldenKopfüberdieNetfix‐serie DARK (DE2017-2020)zerbrochen,über EliasM’BarekundPalinaRojinskiin NIGHTLIFE (DE2020)gelachtoderin WHO AM I–KEIN SYS‐TEM IST SICHER (DE2014)mitTomSchillingmitge‐feberthat,istbereitsindenGenusseinerPro‐duktionvonQuirinBerggekommen.Der1978 inMünchengeboreneFilmproduzentgründete nochwährendseinesStudiumsanderFilmhochschuleMünchenimJahr2003mitseinem

FreundMaxWiedemanndieProduktionsfrma Wiedemann&BergFilm.Seitdemhabensiezu‐sammenüber150FilmeundSerienproduziert. NebenzahlreichenFernsehproduktionen,großen Kinokomödienwie WILLKOMMEN BEI DEN HART‐MANNS (DE2016)oder JGA (DE2022)fndensich indieserFilmographieauchArthouse-Produktio‐nenwie WERK OHNE AUTOR (DE2018)oderdenos‐carprämierten DAS LEBEN DER ANDEREN (DE2006).

LONGSTORYSHORT

Fragenhagel

HerrderRinge,StarWars oderHarryPotter? Mitwemwürdestdugerne malzusammenarbeiten`?

StarWars

WaswardeinLieblingsprojekt alsProduzent?

Idealerweiseimmerdasaktuelle

Wasgefälltdirambestenan deinemBeruf?

DieVielfalt

Thenextunknowngenius

Wassinddeine Lieblingsfilme?

DieHard,BacktotheFuture…

QuentinTarantinooder StevenSpielberg?

Spielberg

„Insofernsollteman

HalloQuirin,dubistverantwortlichfürei‐nenFilmabend.WelchenFilmwählstduaus?

IchglaubenatürlichansKino.Dasheißt,ichbin immerdabeizumotivieren,insKinozugehen unddiesesErlebniszusammenaufdergroßen

Leinwandzuerleben.Dafürmachtmandengro‐ßenFilm.TrotzdembinichauchgroßerStrea‐ming-Fan.Wirwissenalle,wienettesseinkann, einfachzuHauseeinenFilmzugucken.Auchdas gehtingrößererRunde.Wennmandiesesgroße ErlebnisaufdergroßenLeinwandwill,dannmuss esaucheinFilmsein,derdasversprichtund hofentlichhält.Alles,wasbildgewaltigist,wasin Bildern,Sound,MusikundGeschichteeinegroße

Dimensionhat,machtnatürlichaufeinergroßen LeinwandbesondersSpaß.EsistkeinWunder, dassalles,wasmitKrimizutunhat,oftauchauf demScreenzuHauseganzgutfunktioniertoder ebenausreichendfunktioniert.Alsogehtbeides. Manmusssichanschauen,mitwelchenLeuten mandenAbendverbringt.WollendieSpaß,eine KomödieoderwollendiewaszumMitraten?

Kannstduesüberhauptnochgenießen, privatFilmezuschauen,ohneandeine Arbeitzudenken?

Ja,total.Alsomirmachtesnatürlichimmernoch Riesenspaß.Esistbeimirwahrscheinlichwiebei einemKoch,derauchnichtjedesEssenkomplett aufsst.Daistesmanchmalso,dassmanwirklich nurpunktuellreinschaut,versuchtsicheinenEin‐druckzumachenundnichtalleskomplettgucken kann.UndichhabeindenletztenJahreneherwe‐niggesehen.Ehrlichgesagterschreckendwenig, weileinfachzuvielandereThemenaufdemTisch

Filmografie(Auswahl)

-DAS LEBEN DER ANDEREN (DE2006)

-MÄNNERHERZEN (DE2009)

-WHO AM I–KEIN SYSTEM IST SICHER (DE2014)

-WILLKOMMEN BEI DEN HARTMANNS (DE2016)

-DARK (DE2017-2020)

-WERK OHNE AUTOR (DE2018)

-DER PASS (DE SEIT 2019)

-NIGHTLIFE (DE2020)

-DIE DREI ???-ERBE DES DRACHEN (DE2023)

waren.Aberauchdaswirdirgendwannwieder‐kommen.IchfreuemichsehraufdenMoment, meinenzweiJungs,wennsiesoaltsind, STAR WARS zuzeigen.Daglaubeich,dassdaseinziemlichgu‐terAbendwird.Nichtnureinerwahrscheinlich. UndmanmussnatürlichmitEpisodevieranfan‐gen,dasistauchklar!

Fast20JahreWiedemann&BergFilm: WasbleibtausdieserZeitbesondersim Gedächtnis?

AufderpersönlichenEbeneistmannatürlichmit Anfang20ineineranderenPhase,hatgroßeEner‐gie,abernochwenigErfahrung.Undwirwaren damalssehrhungrig,allesaufzusaugen,habenuns vieleverschiedeneBereicheaucherstmalange‐schaut.WirsindbeideaufderMünchnerFilm‐hochschulegewesenundhabeneinperfektesUm‐feldgehabt,umallesmitzunehmen.Wirwaren immerschonsehrambitioniertundmotiviert.Es hateinfachwahnsinnigSpaßgemacht.Esistauch sicherlicheinPrivileg,dabeieinenBuddyander Seitezuhaben,mitdemmanschondamalsviele Jahreunterwegswar.Wirergänzenunstatsächlich auchsehr,sehrgut.MaxWiedemann,meinGe‐schäftspartnerundältesterSchulfreund,warim‐mereinbisschenmehraufderwirtschaftlichen Seite,ichaufderkreativen.Wirhabenmit DARK dieersteNetfix-SeriefürDeutschlandgemacht, daswarsicherlicheinHighlight.Wirhabenim KinomitdengroßenKomödienvieleErfolgege‐habtindenletztenzehnJahren.Wirhattennatür‐licheinentollenStartpunktmit DAS LEBEN DER AN‐DEREN – einFilm,deresdannbiszumOscarge‐schafthat.EsgabschonvieleHighlights,aberes gabauchvieleDinge,dieeinemalsUnternehmer, alsProduzentdenSchlafraubenundherausfor‐derndwaren.EsgabvielePhasen,indenenwir–geradeindenAnfangsjahrenderFirmengrün‐dung–immerwiedersehrexistenzielleFragen hatten.Unddasistdannschonauchetwas,was rückblickendbleibt.Ichdenke,ohnediesePhasen derextremenHerausforderungengehteseinfach nichtunddannwirdmanesnichtschafen.Umso schöner,wennesdannauchwiederHighlights gibt.Wobeimanimmerdavonausgehenmuss, dassdaszusammengehört.

Washateuchdamalsmotiviert,durchdiese schwierigePhaseamAnfangzukommen?

InjungenJahrengehtmannatürlichmiteinerge‐wissenNaivitätandieDingeheran.Dasisttoll, weilmanübervieleSachen,dieunterUmständen nichtfunktionierenkönnten,garnichtgroßnach‐denktundinsofernvieleSorgenerstgarnichthat, bissiedenndannrealwerden.Dasisteingewisser SchutzundsorgtebenauchfüreinegroßeKraft, dienachvornegeht.Dashatschongeholfenin diesenPhasen.EsistsicherlichaucheineFrage,in welcherLebensphasemanist.Wennmanirgend‐wannFamiliehatundauchandereThemenim LebeneineRollespielen,dannistderFokussi‐cherlichauchnochmaleinanderer.Wirwaren fürfast20JahresehrfokussiertaufFilmund nichtsanderes,dakannmanschonauchmalwas wegstecken.

HastduesdaimNachhineinauchmalbereut einenFilmproduziertzuhaben?

Nein.SelbstbeidenFilmen,diefürunsdiehärtes‐tenMomentegelieferthaben,habeichesnicht wirklichbereut.EsgibteineHandvoll,dieman wahrscheinlichnichthättemachenmüssen.Im Rückblickwirdmandannauchimmerschlauer. Manentwickeltsichständigweiter,mansammelt ErfahrungenundmanmachtdengleichenFehler hofentlichnichtzweimal.Esisteineextremeper‐manenteLernkurve.

Mansagtjaimmer,vieleWegeführennach Rom.WelcheWegeführendennzumBeruf Filmproduzent*in?

IchbininMünchenaufdieFilmhochschulege‐gangen.WasdasProduzierenangeht,hilftdasStu‐diumnatürlich.Wobeiesauchdanichtnurum dieWissensvermittlunggeht,sonderneherauch darum,einePlattform,einNetzwerk,einen Raumzuhaben,indemmansichmehrereJahre mitdemThemaauseinandersetzt.Aberichglau‐be,esgehtdarum,diesenRahmenzuhaben,um sichwirklichreinzustürzen.Unddannliegtesan jedemselbst,dieDinge,dieeinemdabeigebracht werden,weiterzudenkenundumzusetzen.Dann gibtesnatürlichdenWeg,andereDingezustudie‐

ren:Jurazustudieren,BWLzustudierenoderaus einerganzanderenEckereinzukommen. BeispielsweiseineinerProduktionsfrmazustar‐ten,sichdahochzuarbeiten.EsgibtdieBusinessDimension,esgibtdiekreativeDimension.Es gibtdasArbeitenaneinemeinzelnenFilmprojekt amSet,umsichdaweiterzuentwickeln.Oderman startetineinerFirma,woganzvieleDingepassie‐ren.DaführenvieleWegehin.Aberichglaube, derSchlüsselistdieseLust,dieserabsoluteFokus, dieseLeidenschaftetwaszumachen.

WiekamstduaufdieIdee,währenddes StudiumseineeigeneFilmproduktionsfirma zugründen?

WirhattenwieimmerdiesesUnternehmerische. Dashabenwirkomischerweiseniehinterfragt, sonderneinfachgemacht.Wirhattennichtden Momentzuüberlegen,obwireineFirmagrün‐den,sondernwirhabenirgendwanneinfachdar‐übergesprochen,wiewirsiegründen.Manmuss aberauchsagen,dassimRahmenderFilmhoch‐schuledieerstenKurzflmegemachtwerdenund mandafürschonaucheingewissenRahmen,eine gewisseStrukturbraucht.Auchwennesdann nochProjekteaufganzkleinerFlammesind, brauchtmantrotzdemeinegewisseStruktur,um siezumachen.

InwieweitsindguteKontakteundein NetzwerkgeradeinderAufbauphase einerProduktionsfirmawichtig?

WirhattennatürlichgarkeineKontakteamAn‐fang.WirhatteneinleeresBlattvoruns.Manhat Kommilitonen,diemanschätzt,mitdenenman wächst.UnddasistinjedemStudiumso.Viele vondenensinddannauchdiegewesen,mitdenen wirspäterdieFilmprojektegemachthaben.Bei‐spielsweiseFlorianHenckelvonDonnersmarck, mitdemwir DAS LEBEN DER ANDEREN undspäter auch WERK OHNE AUTOR gemachthaben.Wirwa‐renauchmitJantjeundBo,alsodenbeidenkreati‐venKöpfen,ShowrunnernundProduzentenvon DARK zusammenimStudium.Auchdashatuns verbunden.DannhabenwireinenFilmmit denbeidenzusammengemachtunddanach dannebendieersteSerie.DassindsoDinge,die

wachsen.WieesinjedemStudiumist:DieMen‐schen,dienebeneineminderVorlesungsitzen, sindoftdie,mitdenenmandannauchnochein paarJahrzehnteverbringt.

WelcheSkillsmussmanmitbringenbzw. entwickeln,umalsFilmproduzent*in erfolgreichzuwerden?

ZurFilmproduktiongehörensehrvieleverschie‐deneDisziplinen.EsgibtdiewirtschaftlicheDi‐mension,dieFinanzierungsseite.Esgibtdie Durchführung,inderesumProjektmanagement, BudgetundSicherheitgeht.Esgibtdiekreative DimensiondesEntwickelns.Esgehtaberauch darum,inderUmsetzungdieDivisionzufnden, dienichtnurvondergutenIdeebiszurGeschich‐teundEntwicklungeinesperfektenDrehbuchs reicht,sonderndannauchbishinzumProducti‐onDesigngeht.Dabeimussmansichunter‐schiedlicheFragestellen:WiesiehteinFilmaus? WiebesetztmaneinenFilm?Esgehtdarum,ein Gespürdafürzuhaben.Weitergehtesumdie Auswertung,umMarketing-Themen,umjuristi‐scheThemen.NatürlichauchdieKlärungder RechteimVorfeld.AuchstelltmansichdieFrage, wiemandenFilmoderdieSerierausbringt:Inei‐nemLandoderinvielenLändern?Machtmandas selber?HatmanPartner,Verleihpartner,Sende‐partner,StreamingPartner,Vertriebspartner? Alsoesistrelativvielfältig.Insofernsollteman Zehnkämpferseinundkommunizierenkönnen. Dabeimussmansichsoaufstellen,dassmandiese Dingeentwederalleselbermachtoderineiner Strukturarbeitet,dieTeiledavonabdeckt.Am Endeistesimmerwichtig,sichdierichtigenLeute dazuzuholen,einGespürfürMenschenzuha‐ben.DiesesBauchgefühlkannmaneinStückweit schonlernen,oderzumindestverbessernüberdie Jahre.Aberwennmandasgrundsätzlichnicht hat,wirdeswahrscheinlichschwerwerden.

InwiefernistmanalsProduzent*inanden kreativenEntscheidungenimKontexteiner Filmproduktionbeteiligt?

DerklassischeProduzenthatdieseDingeinseiner HandundbeauftragtDritte,siemitihmzuma‐chen.DaskannmanganzgutmiteinemHausbau

vergleichen.AlsProduzentfungierstdualsBau‐herr,dereinGrundstückfndetunddarinetwas sieht:IchwillhiereineVillabauen,einMehrfami‐lienhausodereineTankstelle.Danngehtesumdie ArtderFinanzierung.BeimFilmüberlegstdudas auchvorher.KannichdasGeldselberinvestieren? SucheichmireinenSender,derdasfnanziert? LetztlichistFilmeinimmateriellesWirtschafts‐gut,dassovielwertistwiedieRechte,dieesaus‐macht.AlsomusstduRechteverkaufen.Dassind FragenderAuswertungundauchderFinanzie‐rung.DubistalsBauherrbzw.Produzentderjeni‐ge,derdiesePlanungvorabmacht.Wenndudann weißt,dassdueinschönesEinfamilienhausbauen willst,wirstdudenArchitektensuchen,dereine großartigeReputationdafürhat,genaudieseArt Hauszubauenodereinen,demduvertraust.Das ist[beimFilm,Anm.d.Red.]derAutor,derRe‐gisseur,mitdemdusoeinProjektentwickelst. Undwennesfnanziertundentworfenist,stellst dudeinTeamzusammen.WeristmeinInterior Designer,werlegtdieRohreundwermachtden Garten?AlsProduzentstellstdudirähnlicheFra‐gen:WeristmeinRegisseur?WeristderKamera‐mann?WeristderProductionDesigner?Wer machtdasKostüm?WerkomponiertdieMusik? Wennduesnichtselbermachst,suchstdudirje‐manden,deraufderBaustelledieDurchführung überwacht.BeimProduzierenistdasinderRegel derLineProducer,dervorOrtdieBudgetkontrol‐lehatunddafürsorgt,dassjedenTagdaspassiert, waspassierenmuss.Letztlichliegtesanjedem selbst,wiemandieseRolledannausfüllt.Esgibt Produzenten,diesichsehraufdasWirtschaftliche konzentrieren.Esgibtdie,diesichsehraufdasIn‐haltlichekonzentrieren.Esgibtaberauchmanche, dieallesmachen.

GehtesProduzent*innenamEnde wirklichnurumsGeld?

WennesjemandemnurumsGeldgeht,wirdman vermutlichnichtFilmproduzent,daesdanndoch leichtere,schnellereundwenigerkomplizierte Wegegibt,vielGeldzuverdienen.Produzierenist schonsehrkomplexunddumussteinegroßeLei‐denschaft,AusdauerundHartnäckigkeitmitbrin‐gen.DagibtesBereiche,woduschnellereinfach Geldverdienenkannst.DuhastalsProduzentdie Chance,großesGeldzuverdienen,weildunatür‐

lichmitProjekten,mitFilmen,mitSerienarbei‐test,wodunichtgenauweißt,wievieleMenschen dieseamEndesehenwerden.ObamEndeeinKi‐noflmvon100.000Menschenodervon50Milli‐onenMenschengesehenwird,istnatürlichfnan‐zielleinRiesenunterschied.Duweißtesabervor‐hernicht.DeswegenhastduimmerdieChance [vielGeldzuverdienen,Anm.d.Red.],wiebeije‐derErfndungoderbeijedemSong,deneinMusi‐kerkomponiert.Derweißvorherauchnicht,wie vieleLeuteihnklickenwerden.DasistdieseUpsi‐de,dieeinengewissenNervenkitzelausmacht beimProduzieren.Undesistnatürlichauchein totalspannenderMoment,wenndueinenFilm machst,derinsKinokommt.Dusiehstjeden MorgenoderAbenddieZahlen,diedubekommst undhasteinLive-Gefühldavon,wievieleMen‐schendasgeradeschauen,wasdugeschafenhast. DasistschontollundsicherlichaucheinKick,der aberauchsehrbitterseinkann,wennesnicht funktioniert.AberesisteintollesGefühl,wennes aufgeht.Unddafüralleinelohntessichschonauf‐zustehen.

Wiewichtigistesdirdann,dasseinFilm nichtnurfinanziellerfolgreichist,sondern auchbeiKritiker*innengutankommt?

Ichglaube,esfreutjedenautomatisch,wennDrit‐teüberDinge,diemanselbstmacht,positivspre‐chen,einepositiveMeinunghaben.Wennviele LeutedenFilmgutfnden,wirdsichdasmitWei‐terempfehlungenrumsprechen,eswerdenmehr LeutedenFilmsehenunddasErgebniswirdbes‐ser.DabestehteinklarerZusammenhang.Esgibt natürlichoftdenFall,dassKritikeretwasextrem tollfndenundestrotzdemkeinersieht.Undes gibtdenFall,dassKritikeretwasganzmiserabel fndenundeswahnsinnigvieleLeutetollfnden. Manmussauchsehen,dasseswenigeFilmkritiker gibt,diedaswirklichprofessionellverstehenund versuchen,objektivzubewertenundauchfairzu sein.IchhabedasGefühl,dassvieleFilmkritiker ganzoftgetriebensinddurchihreeigenensubjek‐tivenEindrückeundihrepersönlicheAgenda.In‐sofernwürdeichdasnichtüberbewerten.Aber klarmussmansagen,wennKritikereinenFilm odereineSeriegutfnden,istdaswichtig,weiles meistensschondenErfolgmitbringt.Michper‐sönlichinteressiertinallerersterLinie,dassMen‐schenunsereSerienundFilmetollfnden,gerne schauenundzwarmöglichstvieleMenschen.Das

istdas,wasmichinteressiert.ObKritikeresgut fndenodernicht,istmirerstmalegal.Solange ausreichendvieleMenschenbegeistertsind,eine guteZeithabenundetwasmitnehmenausunse‐renProjekten,istdasgenaudas,worumesmir geht.WennzusätzlichKritikerdasbegleitenund auchtollfnden,großartig.Aberwirkönnenauch damitleben,wennKritikerspitzfndigsind.Ich sagemal, DAS LEBEN DER ANDEREN isteinextremtol‐lesBeispielfüreinenFilm,derdenAnspruchhat undebentrotzdemeinbreitesPublikuman‐spricht.Unddaransiehtmanauch,dasseskein Widerspruchseinmuss.

InwieweitunterscheidetsichdieProduktion vonArthouse-undBlockbuster-Filmen?

Arthousehatnochmaleineanderekünstlerische DimensionvonArbeiten.Dagehtesdannim wahrstenSinnedesWortesumjedenFrame,jede einzelneBildkomponente.BeieinerbreitenKo‐mödie,womaninersterLinie(wiebei NIGHTLIFE) guckt,dassmaneinpaarguteLacherhatundder FilmeinfachSpaßmacht,istesnatürlichanderes Arbeiten.DerAnspruchistimmerdergleiche.Bei einemArthouse-Projektwillmanebendiemaxi‐maleQualität,diesichinZuschauerkritikenwi‐derspiegelt.DaistdanndieFrage,wiemanQuali‐tätdefniert.WennicheineKomödiemache,dann möchteich,dassdieLeuteimKinozehnmallaut lachen.DasistdannaucheinErgebnis,daswirha‐benwollen.Beidesindschwerzuerreichen.Ich fnde,esistschonsehr,sehrschwierig,dafürzu sorgen,dassLeuteimKinolachen.Einegroßarti‐geKomödiezumachenistmitdasSchwierigste überhaupt.

WelchenTippmöchtestduFilmstudierenden abschließendmitaufdenWeggeben?

FürFilmundvielesanderegilt,wenndudamit Freudehabenwillst,möchtestdumeistenseinge‐wissesLevelanQualitäterreichenundgutdarin sein.KlarkannFilmemachenunddasEndergeb‐niszusehenSpaßmachen.AberaufdemWegda‐hinmusstdueseinfachernstnehmenunddichda durchbeißen.Wennmandazuneigt,zufrühauf‐zugeben,dannisteswahrscheinlichderfalsche Job.ManbrauchteinegewisseHartnäckigkeit, einegewisseAusdauer.

InseinenBildernversuchtLeonForthmannbesondere Augenblickefestzuhalten.Dabeiachteterstetsdarauf,die Momentesokomprimiertwiemöglicheinzufangen.Er arbeitetvorwiegendmitSchwarz-Weiß-Fotografenundfast ausschließlichanalog.Berufichbeschäftigtersichals MediengestalterzudemmitderProduktionvonBewegtbild undistdortauchinderPostproduktiontätig.Seine ArbeitensindvorzugsweisedokumentarischerNatur.

Web: leon-forthmann.com

LeonForthmann,MediengestalterundFotograf Domaće|Maturanti

Filmkritiken

SchwerpunktSüdkorea

Forgotten(2017)

Mybrotherwaskidnappedinfrontofmyeyes.

Wieauch PARASITE (SK2019)funktioniertderinEuropavonNetfixvertriebene FORGOTTEN vonAutorundRegisseurJangHang-junambesten,wennmanvorabmöglichstwenigüber dieHandlungweiß.SokanndiesekleineThrillerperleihregrößtmöglicheWirkung entfalten.DenneinGroßteilderFaszinationmachtgeradeindererstenHälftedieFragenach demWahrheitsgehaltdesGesehenenaus.WieProtagonistJin-Seok(KangHa-neul)tappen wiralsZuschauendezunächstimDunkelnundsindobdergezeigtenBilderverwirrt.Diese VerwirrungenlöstderFilmimLaufeseineräußerstkurzweiligen108MinutenLaufzeittrotz ein,zweietwaskonstruiertwirkenderStorybeatsgekonntaufundmündet–andersalsviele andereFilmeindiesemGenre–ineinemzufriedenstellendenundgelungenenEnde.Gerade dertreibendeScoreunddasfantastischePacingziehendieSpannungsschraubenwährenddes Verwirrspielsgehörigan,sodassnieauchnureinFunkenLangeweileaufkommt,man dauerhaftgebanntvormBildschirmsitztundsichbeimAbspannfühlt,alshättemangerade einmaleinen60-Minütergesehen.InBezugaufdenGewaltgradist FORGOTTEN imVergleich zuanderensüdkoreanischenGenrebeiträgen(z.B. I SAW THE DEVIL (SK2010) vonKimJeewon)zudemrechtzahm,wasdemFilmaberkeinesfallsschadet.FürThriller Liebhaber*innenentpupptsichForgottensoalskleiner,abernichtminderunterhaltsamer Film,derauchfürnichtsohartgesotteneZuschauer*inneninteressantseindürfte.

ATaxiDriverheadstoGwanju.

ATaxiDriver(2017)

AucheineEinreichungfürdeninternationalenOscarimJahr2017stelltdasDrama ATAXI

DRIVER dar.DerFilmüberdieStudentenaufständeinGwanjuausderFedervonJangHoon mitAusnahmeschauspielerSongKang-Ho(PARASITE,SK2019/ MEMORIES OF MURDER,SK 2003)schafteinenunglaublichenDrahtseilaktderEmotionen.Waszunächstalseine KomödieausderWeltgefallenerCharaktererundumdenamHungertuchnagenden TaxifahrerKimMan-Seob(SongKang-Ho)unddemdeutschenInvestigativjournalisten JürgenHinzpeter(ThomasKretschmann)beginnt,steigertsichmitderAnkunftim militärbesetztenGwanjuzueinemhochspannendenThriller. ATAXI DRIVER basiertzu TeilenaufeinerwahrenGeschichte,dennJürgenHinzpetergabestatsächlich,underhat sichtatsächlichimJahre1980mithilfeeinesTaxifahrersindieAufständegeschmuggelt,um überdiekriegerischenSituationenzuberichten.Dennochistdieeindrucksvollste Geschichte,diederFilmerzählt,jeneüberdieMenschenKoreas–überStudent*innen, Taxifahrer,JournalistenundeinfacheLeute.DiemenschlicheDarstellungdesKoreasder 1980er-JahrelässtdieZuschauer*innensehrnahandieFigurenundhinterlässt,sobaldder Filmvorbeiist,eintiefgreifendesGefühlderVerbundenheit.

Hanyo–DasHausmädchen(1960)

Loveisnothingtobeashamedabout.

KimKi-youngs HANYO –DAS HAUSMÄDCHEN ausdemJahr1960könnte,abgesehenvonrein technischenAspektendesFilmemachens,auchglattalsTeildesNewKoreanCinemadurchgehen, soklaristerdurchzogenvondessenThemen,sofeministischisterinseinerAussage.

TatenlosgehtderMusiklehrerdurchseinLeben,eristliebenderFamilienvater,vergöttertvon seinenausschließlichweiblichenSchülerinnenund–sounschuldigerauchwirkenmag–Patriarch. DieeinzigeHandlungvonStärke,dieerregelmäßigtätigt,istdasAbweisenjungerFrauen,diesich nuraufgrundseinerAttraktivitätinihnverliebthaben.DochauchdieseStärkewährtnichtlang, undsolässtersicheinesNachtsvonseinemHausmädchenzumSexverführen–undistabdiesem ZeitpunktnurnocheineSchachfgurimSpielzwischenseinerEhefrauundseinergeheimen Geliebten,diesichfortanimFamilienhausumihnunddieeigeneExistenzbekriegen.

HANYO beginntmiteinemsubtilenBildpatriarchalischerVerhältnisse,lädtdieZuschauer*innenin eineMännerfantasieein,umdieseefektivumzuwandelnineineGeschichtevonerstarkenden FrauenundunfähigenMännern.AuchdiebeidenKontrahentinnenhandelnunmoralisch, begehenFehler,dochKimerzähltvonihrerAutonomiemiteinerSelbstverständlichkeit,dieim heutigenKinonochimmernichtgarantiertist.

Autor:FlorianLampe

Autor:FedorBrockmann

JointSecurityArea(2000) Yourshadowisovertheline. Watchit!

EineEuleinderNacht,SchüsseundvielUngewissheit.EineunabhängigeErmittlerinsoll dieseinGewissheitverwandeln.DerAusgangderErmittlungwirktdabeiwieeinexplosives Pulverfass.NochvorseineminternationalenDurchbruchsflm OLDBOY (SK2003)gelangPark Chan-wookmitseinemFilm JOINT SECURITY AREA imJahr2000einechterDrahtseilakt.Diein einerdemilitarisiertenZoneanderNord-SüdkoreanischenGrenzeangesiedelteGeschichte birgtnämlichselbergroßesKonfiktpotenzial.DochderMeisterregisseurgibtsichnicht plumperpolitischerPolemikhin,sondernergründetlieberdieMenschlichkeitinZeitendes Aufruhrs.

GleichzuBeginnlegtderFilmeinenormhohesTempovor.VieleFigurenwerdeneingeführt undZusammenhängeerschließensichnichtsofort.Beinahefragtmansich,obman einigeSzenenundÜberleitungenverpassthabe.DochimFolgendenstelltsichheraus,dass dieaufdemPapiersimpelanmutendeGeschichteumdenKonfikteinigerSoldaten vonRegisseurParkChan-wookmeisterhaftinverschiedeneZeitebenenverstricktwird, sodassderFilmüberseinevolleLaufzeitinteressantundfesselndbleibt.Dasliegtauchdaran, dassderFilmunterschiedlicheFacettenundMotiveaufgreift.EingerahmtvonderFrage,was injenerominösenNachtgeschah,stecktimKernnämlicheineergreifendeGeschichte überVerantwortung,einemöglicheAnnäherungderKriegsmächteundFreundschaft, womutmaßlichkeineFreundschaftseindürfte.DieseremotionaleUnterbausorgtgepaart mitderklugenRegie,fantastischenBildkompositionenundeinemherausragendenSchnitt füreinenNachhall,langenachdemderAbspannüberdenBildschirmläuft.

Thisisthegreathungerdance. Thedancewhichseeksthemeaningoflife.

EinebesonderseindrücklicheundmelancholischeKostistderMystery-Thriller BURNING dersüdkoreanischenRegielegendeLeeChang-Dong.AlserstesüdkoreanischeProduktion überhauptlandete BURNING aufderShortlistdesOscarsfürdenbesteninternationalenFilm. Unddaszurecht! BURNING handeltvonderFreundschaftzwischenLieferjungeJong-su(Yoo Ah-In)unddertagträumerischenShinHae-mi(JeonJong-seo),diesichnachlangerZeit wiedertrefenundgemeinsamvoneineraufstrebendenZukunftträumen.AlsHae-midann aufeinerAfrikareisedenreichenundmysteriösenBenkennenlerntundvonihmverzaubert wird,riechtJong-sueinelangsamloderndeGefahrundgehtBenaufdieSpur. BURNING überzeugtvorallemdurchmeisterhafteschauspielerischeLeistungenundwunderschöne Bilder.VorallemJeonJong-seoalsdietagträumerischtanzendeShinHae-miundSteven YeuninderRolledesstoischattraktiven,dochmysteriösenReichenBenverkörpernihre RollenzurPerfektion.

DerFilmglänztbesondersinseinenMomentenderStille.Inmittenderzahlreichen DialogszenendesTriosüberdasSuchenundFindennacheinemSinninihremLebensind esvorallemdieMomente,indenensieaufhörenzusprechen,dieBurningextrem wirkungsvollinseinerBotschaftüberKlasse,MaskulinitätundunsereExistenzmachen.

DieTaschendiebin(2017)

Thesaviourwhocametotearmylifeapart.

ParkChan-wooks DIE TASCHENDIEBIN ausdemJahr2016präsentiertsichalsperfektes GegenstückzudessenwohlbekanntestemFilm OLDBOY (SK2003),derseinerseitsdem koreanischenKinoendgültigzuinternationalemAnsehenverholfenundseitdem Kultstatuserreichthat.BeideFilmeerzählenvonErotik,LiebeundGefangenschaftund bleibenbesondersfürihreerstaunlichenWendungenimGedächtnis.Dochwährend OLDBOY alsrasantinszenierterActionflmdaherkommtundseineTwistsvorallemzum SchockderZuschauer*inneneinsetzt,erzählt DIE TASCHENDIEBIN zunächstzurückhaltend, lässtdieZuschauer*innenlangerätseln,umdanndenerstengroßenSchwenkzumachen undseineWuchtüberdiegesamteLaufzeitzuentfalten.

DieErzählweise,dieParkChan-wookundseineCo-AutorinChungSeo-kyungwählen, erinnertteilsstarkanAkiraKurosawas RASHOMON –DAS LUSTWÄLDCHEN (JP,1950),indem vomgleichenEreignisausdreiverschiedenenPerspektivennacheinandererzähltwird.Wird dieseroftmalsfürseinefrauenfeindlichenUntertönekritisiert,zeichnetParkentschieden feministischseinBildvonhomosexuell-weiblicherZuneigungundpatriarchischen Machtverhältnissen.ErerzähltvollerZynismusvonderUnfähigkeitvielerMänner,sich vonihrenmisogynenZügenundihremÜberlegenheitsgefühlzulösen,diehierzum UrsprungihresUntergangswird.

ObwohldieserengmitderThematikdesFilmsverknüpftist,gelingtesParkleidernicht, sichauchindenSexszenenvommalegaze,derBetrachtungsperspektiveeines heterosexuellenMannes,zutrennen.SowirkendieseSzenenklassischimnegativenSinne, dasAnsprechenmännlicherGelüstetrittironischerweiseerneutindenVordergrund. Mit DIE TASCHENDIEBIN istParkChan-wookdennochseinbislanggrößterGeniestreich gelungen:einfeinfühliger,komplexgeschriebenerundvirtuosinszenierterBefreiungsakt, dernurlangsamundumsowirkungsvollerseinenKernentfaltet.

Zwischen GroteskeundGender KörperverzerrungeninAnimation

AlteHausarbeitenimneuen, leichtgestutztenGewand

DurchstöbertmandasVorlesungsverzeichnisun‐sererUninachSchlagwörternwie„Animations‐flm“oder„Zeichentrickflm“,fndetsichinden letztenzehnJahrenkeineinzigesSeminar,ge‐schweigedennauchnureineVorlesungzudem Thema.LediglicheineSitzungderFilmgeschichte vonUniv.-Prof.Dr.AlexandraSchneiderimWin‐tersemester2021warfürdenAnimationsflmvor‐gesehen.Dochinsgesamtbleibtesspärlich,wenn manandienochimmerwährendeenormePräsenz vonAnimationsflmendenkt.Nichtnurgroße StudioswieGhiblioderPixarveröfentlichenre‐gelmäßigKassenschlager,auchNetfixundAma‐zonPrimeproduzierenhauseigeneAnimations‐serien. BOJACK HORSEMAN (US2014-2020), HILDA (US/UK/CAseit2018), CASTLEVANIA (US 2017-2021)oderdiejüngstproduziertenStarTrekAnimationsserien STAR TREK:PRODIGY (USseit 2021)und STAR TREK:LOWER DECKS (USseit2020) erfreuensichgroßerBeliebtheit.Umsomehrist diefehlendePräsenzvonAnimations-oderZei‐chentrickflmeninderVeranstaltungslisteeines StudienfachsmitdemNamenFilmwissenschaft, vorsichtigausgedrückt,überraschend.Dochwes‐halbistderAnimationsflmsowichtig?Warum sollteihmmehrPräsenzgegebenwerden?

Blendenwirzunächsteinmalalldieneuartigen technischenMethodenaus,mitdenenAnimation heutegeneriertwird.GehtmaninsCinestarin dennächstenMarvel-Streifen,scheintmannahe‐zunurnochcomputergenerierteEfektevorzufn‐den,diehierunddamehroderwenigerleichtvon realenEfektenunterscheidbarsind.Vieleneue Pixar-ProduktionensetzenmitihrenEfekten deutlichmehraufFotorealismusalsbisher,wenn‐gleichKörperformundGesichterderCharaktere nochimmerandiefrüheDisneyzeiterinnern.In diesenFällengehtderursprünglicheMöglich‐keitshorizontvonAnimationsflmenverloren. HayaoMiyazaki,derRegisseurvonpreisgekrön‐tenFilmenwie NAUSICAÄ AUS DEM TAL DER WINDE (JP1984), PRINZESSIN MONONOKE (JP1997)oder CHIHIROS REISE INS ZAUBERLAND (JP2001),kannmit seinertraditionellenArbeitsweiseundAbwehrge‐gencomputergenerierteAnimationeinLied davonsingen.DochwasbietetdieserHorizont? NebenStudioGhibligibtesheutzutagenochim‐merKünstler*innenwieSuzanPitt(JOY STREET,US 1994)oderGintsZilbalodis(AWAY,LV2019),die jedeneinzelnenFrameselbsterschafenundanein‐anderreihen,wasschlussendlichdieAnimation hervorbringt.

DieserPunktistinteressant,dasichhierderkrea‐tiveKernvonAnimationsflmenofenbart:Jedes Bildmussneugezeichnetwerden,wenndieBewe‐gungbzw.dieVeränderungerzeugtwerdensoll. DieEntscheidung,obeinKörperteilgrößeroder kleiner,längeroderkürzerwird,sichabtrennt oderanwachsensoll,liegtalleininderEntschei‐dungderKünstler*innen.Spätestenshierwird deutlich:DerAnspruchaufRealitätspielthier keineRolle,bzw.spielt„bewusst“keineRolle. UndnachdemPhilosophenGillesDeleuzeistge‐naudiesdieAufgabederKunstundsomitdesKi‐nos,nämlichsichvonderVorstellungeinerReprä‐sentationslogikzulösenundneueBilderzu schafen,egalwiedasAusgangsmaterialdesBildes beschafenist.LautihmistauchdieKameradann nichtmehrdaseinzigeMittel,umBilderzugene‐rieren,sondernauch,folgtmanderArgumentati‐on,StiftundPapieralsAusgangsmaterialdes DaumenkinosundderAnimation.Dochwasge‐naumachtsiesobesonders?

NebenderkreativenVielfalt,diesichdarauser‐gibt,wirdesnochinteressanter,wennunsere SpracheinsSpielkommt.DieRedewendung,dass jemandemfastdieAugenausdemKopffallen, kannimAnimationsflmvisuellrealisiertwerden. OdermandenkeandasbuchstäblicheVerschwin‐dendesBodensunterdenFüßen,bevordieCha‐raktereindieLeerestürzen.BeisolchenSzenen kommtschnellsoetwaswie„Tom&Jerry“ oder „DerrosarotePanther“indenSinn.Nebendiesen Slapstick-Momentensolltenwiraber,nachdem wirunserenKörperwiederzusammengestecktha‐ben,unsereherausgefallenenAugeneinsammeln unddieseaufeinenweiterenMöglichkeitsraum richten:dieGroteske.

VerzerrteFratzen.FrankensteinischeChimären. Kurz:dieVermischungdesUnvermischbaren.So inetwalässtsichdasGroteskezusammenfassen. GeradeinGeschichtenvonLewisCarrollund HeinrichHofmannsehenwirmitStruwwelpe‐ter,grinsendenKatzenundgrößenverzerrendem TeeundKucheneinegroteskeVerzerrungvon Körpern.UndgenausolcheFigurenbegegnenuns aberauchüberallinAnimationsflmen.Manden‐kedazumBeispielandieFilmevonHenrySelick wie THE NIGHTMARE BEFORE CHRISTMAS (US1993) und CORALINE (US2009).DerlebendigeKartofel‐sackausMadenalsBösewicht,dieElternalsSpin‐

nenmonstermitKnöpfenalsAugenundderBür‐germeistermitzweidrehbarenGesichternfür FreudeundWut–diemeistenKörperinSelicks FilmenspielenaufgroteskeArtmitdemVerzerren vonGrenzenundbleibenunsbisheutealsgruseli‐geErinnerungenimKopf.

DabeierfülltgenaudieseVerzerrungalsGrusel‐faktoreineganzbesonderemoralischeFunktion. DemamerikanischenPhilosophenPeterFußzu‐folgewürdenwirdieverzerrtenGestaltenwieJack Skellington,deralsWeihnachtsmannSchrumpf‐köpfeunterdenWeihnachtsbaumlegt,alsMahn‐zeichenamRandderKulturordnungsehen.Die gruseligenFigurenzeigendurchihreverzerrten GesichterundverkehrtenGliedmaßen,wieangst‐einfößendesseinkann,unserekulturellenNor‐menzuüberschreitenunddassesvielleichtdoch angenehmerist,das,waswiralsnormalansehen, zubewahren.InanderenWorten:DieKonstrukti‐oneinesfremdenundverzerrtenKörpersfestigt durchihrenGruselfaktorunsereeigenenkulturel‐lenWerte,sodasswirunsvomFremdenundBe‐drohlichenabgrenzen.Womandasbesondersgut sehenkann,istin CORALINE

CORALINE vonHenrySelickisteinFilm,derver‐mutlichvielenLeutenaufgrundseinerKörperdar‐stellungenstarkinErinnerunggebliebenist:Stich‐wortKnopfaugen.WährendCoralinesichnach einemUmzuginsländlicheOregonlangweilt-die Elternsindstetsbeschäftigt,dieNachbarnfade undlangweilig–sehntsiesichnacheinemfantas‐tischenAbenteuer.Dochalssiedanntatsächlich einemagischeTürzueinerParallelweltfndet, samtparallelerElternundNachbarn,musssie feststellen,dassdortalleseinwenigzuperfektist. WährendderzahnstocherartigeKörperdesVaters inderrealenWeltmüdeundungepfegtwirkt, trägterinderParallelweltHaargel,einenroten SamtmantelundisttalentierterJazzpianist.Der obereNachbarMr.Bobinskiunddieunteren NachbarinnenMs.Spink&Forcible-inderRea‐litätkugelrund,mitFalten,überschminktundmit blauerHaut-verwandelnsichindermagischen „anderen“WeltinfantastischeZirkusakrobaten, diewortwörtlichihreHautablegenundmit schlanken,neuenKörperneineTrapezshowstar‐tenundalsgigantischeDompteureeinenMäuse‐zirkusleiten.EinzigdieMutterwirktnormal–jedenfallsbisaufdieKnöpfealsAugen,diealle

Autoren: ThomasRangeundSimonWinkel

Kürzmalkurz

FigurendieserWelttragen.Knöpfe,dieden SchlüsseldieserWeltdarstellen.Undsofordert auchdie„andere“MutterCoralineauf,ihrenKör‐perzuverzerrenundsichKnöpfeaufzunähen,um TeilvondiesermagischenWeltzubleiben.Doch alsCoralinesichwidersetzt,enthülltdieWeltihre monströseIllusion.DerVaterunddieNachbarn zersetzensichzuBreiundRatten,dieMutterent‐hülltsichalsspinnenartigesMonster.

InihrererfolgreichenFluchtbekommtCoraline diemoralischeErkenntnis,ihreElternundgrau anmutendenNachbarnbesserwertzuschätzen undvorsichtigzusein,wassiesichwünscht.Die vermittelteMoralin CORALINE funktioniertals MahnzeichenfürunsereKulturnormen.Inder erstenHälftedesFilmswirkendieDarstellungen undKörperder„anderen“WeltfürCoralinever‐heißungsvollundmagischgegenüberihrerfaden Realität.AlssichjedochdieKörperverzerrenund dieSchreckenofenbaren,lerntCoraline,die

LangweiligkeitihrerWeltzuakzeptierenund wertzuschätzen.DochergibtsichderWertdes Animationsflmesalleindurchseineradikale DiferenzzurRealität?Hierzuseinocheinmaldie VerschränkungmitderSpracheerwähnt.Die MöglichkeitderVisualisierungvonsprachlichen Mitteln,beispielsweiseRedewendungen,erzeugt nachElisabethKlarneueFormenvonIdentitäten: NachdemCharaktereindieTiefegestürztsind undnachdemsieingefühlt100-facherWeiseihre Gliedmaßenverloren,verbogen,vergrößertoder verkleinerthaben,sindsieimnächstenBildwie‐deringewohnterGestaltvorhanden.DieimAni‐mationsflmagierendenKörpererlangenalsodie Fähigkeit,zwischenbestimmtensprachlichenZu‐schreibungenhin-undherzuspringen.DieseVer‐kopplungdervisuellenVielfaltdesAnimations‐flmsmitunserenVorstellungenvonSprache, birgtalsodasPotenzial,unseresprachlichstruktu‐riertenVoreinnahmenzuhinterfragen.

DieArbeitenvonJonniPhillipsscheinendieser IdeeinbesonderemMaßezuentsprechen.Auf demgleichnamigenYoutubekanalveröfentlicht sieKurzflmebishinzuAnimationsflmenin Spielflmlänge.Meisthumoristischverweistihr StilaufdieBanalisierungvonKörpervorstellun‐gen,anderenStellebesondersMimikundGestik indenVordergrundtreten.Soz.B.inderYou‐Tube-Serie„WeirdHelga“:Diegleichnamige ProtagonistinwirdzunächstmitalltäglichenSitu‐ationenkonfrontiert.EinvonihrbestellterKafee wirdfälschlicherweisemitdemNamen„Hal Guy“beschriftet,siestelltsichdaraufhinvor,mit dieserneuenIdentitätvonallenSeitenRuhmzu erlangen.SiewickeltihrHaarumihrGesichtum einenBartzusimulierenundkurzdaraufscheint ihrdieWeltzuFüßenzuliegen.In BARBER WEST‐CHESTER (US2021)versuchtBarbereinemMaul‐wurfdasWeltallzuerklären,währenddiesermit Barbers„fancyterms“und„landdwellerstuf“ nichtsanzufangenweiß.

IndiesenundzahlreichenweiterenBeispielen zeigtsich,dasssichinPhillips‘WerkenbinäreFest‐schreibungenzwischenMenschenundTieren oderMännlichkeitundWeiblichkeitverfüssigen. Soap-ähnlicheThemeninderSerie SECRETS AND LIES IN A TOWN OF SINNERS (US2020)oderdieCo‐ming-of-AgeGeschichte THE FINAL EXIT OF THE

DISCIPLES OF ASCENSIA (US2019)erlangendadurch eineganzbesondereQualität,dieinLiveAction Filmen,alsauchimMainstreamderAnimations‐produktionenkaumvorzufndensind.

Undsobauensichzweizunächstwidersprüchli‐cheKonzepteauf:dasVerzerrenvonKörpern zumAbgrenzenvonderkulturellenNormund zumErschließenneuerKörper-undGenderfor‐men.Daherwirdesumsospannender,wennsich beideKonzepteverknüpfenlassen.Sooutetsich imStop-Motion-Godzilla-Short COMING OUT (US 2020)derAnimationskünstlerinCressaBeerdas KindvonGodzillademElternteilgegenüberemo‐tionalalsTransgender.GeradeweildieKörperin ihrerMonsterhaftigkeitvomAussehenherzu‐nächstkeinenRückschlussaufdieGenderidenti‐tätführenlassen,istBeerinderLage,dasThema derTrans-IdentitätgrößtenteilsvomKörperzu lösen.ImjapanischenRock-Historienflm INU-OH (��,J2021)funktioniertdiesgenauandersher‐um:DortversuchendererblindeteBiwa-Spieler TomonaundderdurcheinenFluchmiteinem dreiMeterhohenArmundimGesichtverdrehten AugendeformierteInu-OhentgegenderHerr‐schaftsstruktureneineRock-FormdesNohTheaterszuetablieren.DabeiwirktgeradedieBe‐freiungdesKörpersvonInu-OhdurchGlamartigePerformancesentgegenderbinärenGesell‐schaftsbilderwieeinedeutlicheAllegoriezur

Transidentität.ErstdurchdasBrechenpatriarchi‐scherUnterdrückungsstruktureninseinerKunst istInu-OhinderLage,seinenKörperineiner neuenFormzubefreien.

Alldieszeigt–Animationistmehralsnurunter demGewanddercomputergeneriertenEfektezu verstehen.VielmehrzeigtunsdieAnimation Möglichkeiten,durchihreKörperdasJenseitsvon genormtenGrenzenzuerforschen.Diefremden KörperkönnenunssoinSchreckenversetzenoder neueGenderformenpräsentieren.Wassoklarund ofensichtlichindergewohntenSprachezutage tritt,erscheinthierimAnimationsflmeinemvöl‐ligneuenLicht.SeineBezugnahmeindenFilm‐wissenschaftensolltedahervongroßerWichtig‐keitsein.

QUELLEN

•DiezweiteProduktion(2021):GillesDeleuzeund dasZeit-Bild1/2|Filmtheorie#4. https:// youtu.be/JKNLYoCQIyU (31.01.2023).

•Klar,Elisabeth(2011):WirsindalleSuperhelden! ÜberdieEigenartdesKörpersimComic–und überdieLustanihm.In:BarbaraEder,Elisabeth Klar,RamónReichert(Hrsg.):TheoriendesComics. EinReader.Bielefeld.

•Fuß,Peter(2001):DasGroteske.EinMediumdes kulturellenWandels.Köln.

TheFinalExitoftheDisciplesofAscensia

BarberWestchester|Filmstill

Canyouemojin? Stilllovingfilms

Welche19Film- bzw.Serientitelsindhier mitEmoji-Kombinationenbeschrieben?

Ups,daistwohlbeiderFilmentwicklungetwasschiefgegangen ... WelchesechsFilmeverbergensichhier?

DieLösungenaller Rätselfindetihrauf Seite62.

JohannesFiWi online SchreibeineNachricht

Rätsel-Redaktion: LauraBonaventuraundFlorianLampe

Kreuzungen

1.LED-Installation,dieinderSerie 1899 (DE/USA2022)neueDimensionenvirtuellerDrehschauplätzeermöglichte.

2.AnzahlderNamen,dieaufBeatrixKiddosTodeslistein KILL BILL: VOL.1 (USA2003)stehen.

3.DeutscherFilmproduzent,deru.a.Filmewie WHO AM I:KEIN SYSTEM IST SICHER (DE2014), NIGHTLIFE (DE2020)und DAS LEBEN DER ANDEREN (DE/FR2006)produzierte.

4.Zeichentrickfilmvon1967,dermit27,3Millionen Zuschauer*innendenRekordfürdiemeistverkauftenKinotickets inDeutschlandhält.

5.JapanischesAnimationsstudio,welchesFilmewie DAS SCHLOSS IM HIMMEL (JP1986), MEIN NACHBAR TOTORO (JP1988)und DIE LETZTEN GLÜHWÜRMCHEN (JP1988)hervorgebrachthat.

6.Namedes2020verstorbenenKomponisten,derdieFilmmusik zu THE HATEFUL EIGHT (USA2015), CINEMA PARADISO (IT/FR1988)und C’ERA UNA VOLTA IL WEST (IT/USA1968).

7.SprachederUreinwohner*innendesPlanetenPandoraimFilm AVATAR (USA2009).

8.GlobalerAnbietervonFilmtechnik,dernachdenNamender GründerAugustArnoldundRobertRichterbenanntwurde.

9.ErsteSerieeinesStreamingdienstes,die2018einenGrimme PreisimWettbewerbFiktiongewann.

10.NamederKI,indiesichTheodoreimFilm HER (USA2013)verliebt.

11.Planet,aufdemsichAnakinSkywalkerundObi-WanKenoviin STARWARS:EPISODE III–REVENGE OF THE SITH (USA2005)duellieren.

12.NamederRoboter-Dame,indiesichWALL-Everliebt.

13.NamedergeheimnisvollenWeltaus

DIE UNENDLICHE GESCHICHTE (DE/USA1984).

14.FormdesAnhängersvonRose’sKetteaus TITANIC (USA/MX197).

15.NamedesZauberergefängnissesausder„HarryPotter-Reihe.“

16.WieheißtderPuppenmacher,derPinocchioschnitzt?

17.NameeinesderdreiGeschwisterkätzchensaus THE ARISTOCATS (USA1970).

18.MarkenbezeichnungeinesdominierendenFarbfilmverfahrens der1930er.

19.TiteldeszweitenLangfilmsvonWesAnderson ausdemJahr1998.

20.Gegenstand,indemdieElternvon CORALINE (USA2009) gefangengehaltenwerden.

21.VornamederiranischenFilmemacherinundältestenTochter desRegisseursMohsenMakhmalbaf.

22.NamedesKönigsvonNarnia.

MarieFrei|LinoldruckaufPapier,Fotografie.

BettySartideRange,Druckgrafikerin

Natur2022|GelatinedruckeaufJapan-Papier

IndenDruckenversuchtBettySartideRangebeiden Betrachter*inneneineAchtsamkeit(Mindfulness)fürdiefeinen FormenundStruktureninderNaturzuerzeugen.DieKunstwerke betrachtendieNaturauseinembesonderen,meditativenBlickwinkel. DieDruckesindineinerexperimentellenMonotypie-Drucktechnik aufJapan-PapierundLeinwanderstellt. BettyhateinenMasterofFine ArtsinDruckkunstmiteinemSchwerpunktinLithografeund verschiedenenDrucktechniken.

Forschungs Schnipsel Publikationen amInstitut

ForschungsSchnipsel Publikationen amInstitut

AmInstitutwirdständiggeforschtunddieMitar‐beiter*innenveröfentlichenregelmäßigErgebnis‐seihrerArbeit,dochwirStudisbekommendavon eherwenigmit.WernichtgeradeeineVeranstal‐tungbesucht,inderDozierendeaufeigeneLitera‐turhinweisen,weißoftgarnicht,überwelche Themenüberhauptgeforschtwird.Undseienwir malehrlich,werschautschonregelmäßigaufder WebseitedesInstitutsbeideneinzelnen

Mitarbeiter*innendieVeröfentlichungennach?

UmdieseKommunikationslückezumindestzum Teilzuschließen,wollenwirhiereinenkleinen ÜberblicküberaktuelleundgeplanteVeröfentli‐chungengeben.Vielleichthatdereinoderdiean‐derejaLust,einweniginderForschungzuschmö‐kernoderfndethilfreicheLiteraturfürdienächs‐teHausarbeit.

Schongewusst?FehlteucheinBuchinderUB-Sammlung,das unbedingtmitindenBestandaufgenommenwerdensoll,oderdas ihrdringendbenötigt,könntihrderUnieinenKaufvorschlag machen.Diesenkönntihrhiereinsenden:

WovonLeeroy nichtswissenwill.

ÜbersystematischeAusschlüsseausgewählterGruppen

inOnlineformatenunterdemDeckmantel desdemokratischenAustauschs.

FokusaufMediengeschehen inGesellschaftundPolitik.

Als„öfentlich-rechtlichesTrash-TV“bezeichnet derRND-ReporterMatthiasSchwarzerdasMedi‐enunternehmenfunk.AnlassdazuwarenKriti‐kenandemOnline-Content-Netzwerk,hervorge‐rufendurchdasVideo„AFD-POLITIKERtrift TRANSFRAU“desKanals„Leeroywill’swis‐sen“,diekurznachdessenVeröfentlichungMitte Oktober2022indensozialenNetzwerkenkursier‐ten.Unteranderemwerdendemnamensgeben‐denModeratorfehlendeRechercheundClickbai‐tingvorgeworfen.ImVideofälltderAfD-Abge‐ordneteRubenRuppdurchtransfeindlicheÄu‐ßerungenauf,woraufhindieGesprächspartnerin HanaCorralesmehrmalsdarumbittet,dieDis‐kussionabzubrechen.Leeroyjedochbestehtauf dieFortführungderDiskussion,dieschonlängst nichtmehraufsachlicherEbenestattfndet.Stän‐digzirkuliertdieAuseinandersetzungumdieUn‐kenntnisRuppsüberdenUnterschiedzwischen einerNamensänderungundeineroperativenGe‐schlechtsangleichung.

ZurInfo:DasSelbstbestimmungsgesetzsolldas seit1980geltendeTranssexuellengesetzablösen. MitdieserVerfassungistesMenschenmöglich–ohneeineZahlungvon2000€undmonatelan‐gemWartenaufpsychiatrischeGutachten–den GeschlechtseintragbeimStandesamtändernzu lassen.Dochdamitistnichtzwangsweise,wie Ruppbehauptet,einegeschlechtsangleichende Operationverbunden.DiesesMissverständnis scheintauchLeeroynichtentwirrenzukönnen, stattdessenverweisteraufEinspieler,dieimNach‐hineininsVideoeingefügtwerdenunddieSachla‐geklärensollen.AberistdiefehlendeRecherche LeeroyswirklichdaseinzigeProblem?Hättees wirklicheinesachlicheAuseinandersetzunggege‐ben,wennLeeroyaufdasMissverständnishinge‐wiesenhätte?

UnterdemNamen„DasTrefen“gibtesauf LeeroysKanalmehrereVideosdiesesFormats. DieTitelfallenalleähnlichschlichtaus:Sierei‐chenvon„HAUPTSCHÜLERtriftABITURI‐ENT“,„MISSBRAUCHTEtriftPRIESTER“, „MILLIONÄRtriftALTERSARMUT“, „AUTO-FANtriftKLIMA-AKTIVISTIN“bis

hinzu„BVB-FANtriftSCHALKE-FAN“.Der AufbauderVideosbleibtinetwagleich:Begleitet vongefühlsbetonterKlaviermusiksamtobligato‐rischemGrauflterwerdenzunächsteinigeAus‐schnittederDiskussionvorweggenommen.Da‐nachverweistLeeroymitbeinahevorwurfsvollem UntertonaufeineStatistik,diedieprozentueale DiskrepanzzwischenAbonnent*innenundZu‐schauer*innenohneAbovisualisiert,woraufhin erunsaufordert,dasAbodochbittezügignach‐zuholen.Esfolgteinemalmehroderminderaus‐uferndeDiskussionohnekonkretvorgegebenes Thema.Häufgverbleibtesbeidenjeweilsindivi‐duellenLebensgeschichtenderTeilnehmer*innen, malfndeteinAustauschstattodereskommt,wie ebenbei„AFD-POLITIKERtriftTRANS FRAU“,zuerheblichenDiskriminierungen.

InstrukturellerHinsichtsinddieseAusgängewe‐nigverwunderlich.DieGegenüberstellungzweier IndividuendurcheinediferenzierendeBezeich‐nungformtjageradeIdentitäten,diedurchihren AustauscherstzuihrerSubstanzgelangen.Und geradedarausergibtsicheinMittel,umdieeigene Positionzustärken.WennalsoAfD-Abgeordnete anFormatenwie„DasTrefen“teilnehmen,wird hierselbstverständlichdieChancegenutzt,mital‐lenMittelnparteilicheInteressenzuvertreten.Ein EinschreitenvonSeitenLeeroys,umMissver‐ständnisseklarzustellen,hättealsowomöglichkei‐nenEinfussaufdieseStrukturgehabt.Vermut‐lichwäreRuppdanneinfachaufdennächsten Angrifspunktübergegangen.

IronischerweisefndetsichaufderNetiquettevon funkeineListeanVerhaltensweisen,diesichan Kommentierenderichtet,indenenu.a.vonVer‐meidungvon„Hassrede“,„Beleidigungen“sowie „Wahl-undParteienwerbung“dieRedeist.For‐derungenalso,denenfunkscheinbarselbstnicht nachkommt.DievagenThemenvorgabenbei „DasTrefen“bietenalsoeinePlattform,umnach BeliebeneigenePositionenzustärkenundandere bewusstanzugreifen.

EtwasausdiferenzierterscheinthingegendasFor‐mat„13Fragen“zusein.DervomZDFgeführte

Autor: SimonWinkel

KanalmitdemNamen„unbubble“beansprucht darindieVerhandlungvongesellschaftlichenund politischenThemeninFormkonkreterFragestel‐lungen.EinePro-undKontraseitewirdvonje‐weilsdreiPersonenverkörpert,diemiteinanderin Dialogtreten.Jenachdem,obsiederGegenseite zustimmenodernicht,tretensieaufeinFeldnach vorneoderzurück.ImOptimalfallsollenalleTeil‐nehmendensichaufeinemgroßenFeldinder Mittetrefen,wassymbolisierensoll,dasseineEi‐nigungstattgefundenhat.PersonenaufeinerSei‐tekönnensichdabeiauchselbstwidersprechen,13 FragengebendabeidenDiskussionsrahmenvor undesnehmenmeistPersonenunterschiedlicher Hintergründeteil.

HansJürgen-LinkevonderFrankfurterRund‐schaulobtdiesesFormatals„gelungeneDebatten‐kultur“undresümiert:„SofunktioniertDemo‐kratie,wennsieformalundinhaltlichgelingt“. AberauchhiersolltemandieGrenzensolcher Formateberücksichtigen.DieTeilnehmer*innen sinddarangebunden,sichandenvorgegebenen13 FragenzuorientierenundaufdieserBasisdieDe‐battezuführen.Ausgewähltwerdensievonder RedaktionundderenAnspruchistnatürlichder, dassesaufeinemdemokratischenPrinzipzurEi‐nigungkommensoll,wassichindenFragenselbst zeigt.SorichtetsichinderFolge„ExtremerAkti‐vismus:WieradikaldarfProtestsein?“folgende FrageanCDU-PolitikerinCerstinRichter-Ko‐towski:„WasmachtesmitdiralsPolitikerin, wennduvonsolchenProtest-Aktionenhörst?“ SpäterkommtdieFrage:„WassindAlternativen zumradikalenProtest?“

DieIdeedahinteristnatürlich,dassmanausbei‐denPositioneneinenKonsensfndensoll.Aller‐dingsistjageradederHintergedankevonradika‐lemProtest,sichnichtaufKompromissezueini‐genundstattdessenungehörteStimmeninaller Deutlichkeitsichtbarzumachen.Sosollteman bei„13Fragen“alsauchbei„DasTrefen“berück‐sichtigen,dasseineKompromissbereitschaftmit‐unternichtdasZielseinkann,sonderndassLö‐sungengeradeindessenGegenteilliegenkönnen. DieFrageliegtnundarin,wiesichdiesinForma‐tenintegrierenlässt–obesüberhauptmöglichist.

DahingehendscheintinsbesonderedasFormat vonLeeroyvoneinerNaivitätdurchdrungenzu

sein,dassbeidePositionenvonselbstohnekon‐kreteFragestellungzusammenfndensollen.Dazu kommtdievölligunbegründeteThemenvorgabe, womansichfragensollte,zuwelchemZweckhier überhaupteinGesprächzwischeneinerTransfrau miteinemAfD-Politikerstattfndet.

ZugleichexemplifzierenbeideFormate,„13Fra‐gen“und„DasTrefen“,dasseineengeVorgabe entwederdurchkonkreteFragenoderderofene AustauschohneVorgabennichtdieLösungsein kann.ErsteresverengtdenDiskursaufzukonkre‐teFragenundletzteresbietetdurchseinenaive FormderOfenheitRaumfürDiskriminierung undrechterHetze.DiegenaueBeurteilungsollte alsoinbeidenFällenaufunszurückfallen.Wir solltendabeiinderLagesein,auchdasanzuerken‐nen,wassolcheFormatenichtabzubildenim Standesind.InderFolge„Transgender:Solltedas Geschlechtjederzeitfreiwählbarsein?“von„13 Fragen“wirdeinAusgangausdemFormatim wahrstenSinnedesWortesrealisiert.AlexMariah Peter,dieaufderProseitesteht,verlässtnachca. 30MinutendasStudio.IhrGangnachdraußen wirdvonModeratorundKamerabegleitet.Inei‐nemkurzenGesprächbetontsiedaraufhindas fehlendeBewusstseinderKontraseiteüberdas SchicksalvielerProbleme,dieTransmenschenin derGesellschafthaben.Eswirdetwasartikuliert, wasscheinbarnichtinnerhalbdervierWändedes Formatsabgebildetwerdenkann.AuchderMo‐deratorscheinthiergenaudiesaufdenPunktzu bringen:„FürunserFormatistessehrbedauer‐lich,imSinnederSacheistesaberderrichtige Schritt[…]“.

QUELLEN

•Linke,Hans-Jürgen(2021):„13Fragen“inZDFneo: EinFormatderDemokratie. https://www.fr.de/ kultur/tv-kino/tv-kritik-zdf-neo-13-fragenformat-demokratie-debattesendereihe-90812361.html (04.04.2023).

•Netiquette: https://www.funk.net/netiquette (04.04.2023).

•Schwarzer,Matthias(2022):JugendangebotFunk: öffentlich-rechtlichesKrawall-TV. https:// www.rnd.de/medien/jugendangebot-funkoeffentlich-rechtliches-krawall-tvQLW5LV2VBJG55GMW5NX56MO6GE.html (04.04.2023).

•Transgender:SolltedasGeschlechtjederzeitfrei wählbarsein?13Fragen|unbubble:https:// youtu.be/fZOetPGRTZg(12.04.2023).

MarieFrei|LinoldruckaufPapier,Fotografie.

Kleingedrucktes

ImOktober2022besuchteichinMainzei‐nenWorkshopzumThemaKolonialesKino zurZeitdesitalienischenFaschismus.Einer derdortanwesendenReferentenwarder freieAutorFabianTietke.AlleVortragen‐denwurdenmitihrenletztengrößerenVer‐öfentlichungenvorgestellt.ImFallvonTiet‐kewardieseinBeitragzumWesternflmder DDRindemSammelband„Publikumspira‐ten“überdasGenrekinoderDeutschen Film-Aktiengesellschaft(kurzDEFA).Diese BegegnungwollteichzumAnlassnehmen, diesesBuchhiervorzustellen.

DerTitel„Publikumspiraten“beziehtsich dabeinichtetwaaufdieDominanzvonFil‐menüberSeeräuber,sondernaufdieSon‐derrolle,diederGenreflminderGesamtheit anFilmproduktionenderDDRundzuvor dersowjetischenBesatzungszoneeinnahm. DennobwohldieDEFA-Führungden„Un‐terhaltungsflm“aufgrundseinerZugäng‐lichkeitfürwichtigerachteteundentspre‐chendförderte,galtdieserinderÖfentlich‐keitdennochprimäralsKinozweiterKlasse. VomPublikumwurdendieTiteloftge‐mocht,dochvonderKritikregelmäßigver‐rissen.Genreflmebliebendemgemäßbis zumEndederDDRehereinRandphäno‐meninihrerKinolandschaft.Entsprechend musstensie,umErfolgzuhaben,dasineiner weitenSeeausexplizitpolitischenFilmen umhertreibendePublikumirgendwiezuen‐ternversuchen.Dazunutztenunterschiedli‐cheGenresundRegisseure(keineFraureali‐siertejeeinenGenreflmfürdieDEFA)ver‐schiedenartigeStrategien,vondenenim Buchexemplarischeinigevorgestelltwerden. AlseinederzentralenFigurendieserKino‐

strömungwirdderRegisseurGottfriedKol‐ditzherausgestellt.SowerdenseineFilme gleichinmehrerenBeiträgenbehandelt.Das Besondereanihm:seineablehnendeHal‐tunggegenüberderübermäßigenintellektuell-philosophischenAuseinandersetzung mitseinemSchafen,wiesiebeiostdeut‐schenProduktionensonstüblichwar.Dies schadeteseinemVerhältniszurDEFA-Füh‐rungallerdingsnicht,daersichbereitsmehr‐fachalszuverlässigerHandwerkerbewiesen hatteundseinBudgetnieüberzog.Neben zahlreichen„unpolitischen“Märchenflmen realisierteerzwischen1959und1979doch auchmehrereFilme,dieauchausheutiger SichtgesellschaftspolitischeThemenausei‐nereinzigartigenPerspektivebehandeln.

ZumeinendrehteKolditzmit IM STAUB DER STERNE (DDR1976)und SIGNALE -EIN WELT‐RAUMABENTEUER (PL/DDR1970)gleichzwei Science-FictionFilme.DieserausdemWes‐tenstammendeBegrifwarjedochimOsten entsprechendverpönt,weshalbsichinder DDRfürinderZukunftspielendeGe‐schichtenmitfortgeschrittenerTechnologie wieRaumfahrto.Ä.dieBezeichnung„Uto‐pischerFilm“etablierte.EineBesonderheit dieserArtvonSci-Fiist,wiederNameesbe‐reitsverrät,derOptimismus,mitdemindie ZukunftderMenschheitgeblicktwird. KriegundKapitalismushatmanhintersich gelassenundalleNationenderWeltarbeiten imInteressevonFriedenundFortschrittzu‐sammen.DieGegenspieler*innensindkeine mörderischenAlienmonster.Vielmehrsind esdieeigenen(negativen)Emotionen,die demgegenseitigenVerständnisderFiguren imWegstehen.StattGutgegenBösegibtes primärzwischenmenschlicheKonfikte.

DerartigeScience-Fictionwurdeauchinan‐derenOstblockstaatenproduziert.Ähnlich verhältessichmitdem„roten“(alsokom‐munistischangehauchtem)Western.FürFil‐

mewie DIE SÖHNE DER GROSSEN BÄRIN (DDR/YU1966), APACHEN (RO/SU/DDR 1973)oder OSCEOLA (BG/CA/DDR/YU 1971)bürgertesichinden1960erJahrenzu‐nehmenddiekolonialeBezeichnung „Indianerflm“ein.Diesewirdauchnicht

konsequentinallenBeiträgeninAnfüh‐rungszeichengesetzt,wasineinerunkriti‐schenReproduktiondesBegrifsresultiert undpolitischwiewissenschaftlichscharfzu kritisierenist.IndiesemSinneistdasgesamte VerhältnisderDEFA-WesternzudenNative Americansstarkambivalent.Einerseitssind dieHeld*innendieserFilmehäufgNative Americans,diesichgegendiestetigfort‐schreitendeKolonisierungseitensder weißen Siedler*innenzurWehrsetzen;ande‐rerseitswerdendieseFigureninderRegel voneuropäischenSchauspieler*innenver‐körpertundtrotzsolidarischemGrundton klischeehaftdargestellt.Immerhindientedie AuseinandersetzungmitdemWestern-Sujet beiderDEFAvorrangigderexplizitenKritik anderaktuellenSituationindenUSA.Na‐mentlichandeminstitutionalisiertenRassis‐mus,dergnadenlosenKlassengesellschaft und-imFallbestimmterFilme-demViet‐namkrieg.Solche„RevisionistischenWes‐tern“gewannenumdieseZeitauchinden VereinigtenStaatenmassivanPopularität. DortdientedieseBehandlungdesStofesje‐docheinerzumindestpartiellenAufarbei‐tungundRefexiondereigenenGeschichte, währenddieDarstellungenderDEFAWesternaußenpolitischmotiviertwaren. Entsprechendfehltesihnentrotzrichtiger KritikpunktesowohlanderVergangenheit alsauchderGegenwartderUSAhäufgan Komplexität.ImdirektenVergleichmitvie‐lenaltenHollywood-Westernmögendie DDR-WesterneinFortschrittsein,allerdings heißtdasnochlangenicht,dasssieauchaus heutigerSichtunbedenklichsind.

„Publikumspiraten“funktioniertabernicht nuralsWerküberdieSpezifkabestimmter Filmgenres,sondernebensoalsallgemeine EinführunginunterschiedlicheAspektedes FilmschafensinderDDR.Sowohltechni‐scheDetailsalsauchallgemeineideologische HintergründederKinowirtschaftwerden aufunterhaltsameArtvermitteltundaufnu‐ancierteWeiseindasZeitgescheheneinge‐ordnet.Alljenen,diekritischeAuseinander‐setzungengegenüberderstumpfenDämoni‐sierungderDDRvorziehen,sei„Publikums‐piraten“wärmstensempfohlen.

SCHREIBEN IntheHouse

Habtihreuchschoneinmalgefragt,wieandere eigentlichHausarbeitenschreiben?Wofürsich Mitstudierendeinteressieren?Seidihrüberfor‐dertbeidererstenHausarbeit?Odereinfachnur neugierig,mitwelchenPerspektivenihreuchin euremStudiumauseinandersetzenkönnt?

VielleichthabtihrauchselbstspannendeHaus‐arbeiteninirgendeinerSchublade,dieaußerder LehrkraftundeurenKorrekturleser*innennoch niejemandgesehenhat?

DerFachschaftsratderFilmwissenschaftund MediendramaturgiehatausdiesemGrundein HausarbeitenarchivaufTeamsinsLebengeru‐fen.Indiesemfndetihrverschiedenewissen‐schaftlicheArbeiten,dieStudierendeinden letztenSemesterngeschriebenhaben.Das ArchivkannalsersteOrientierungimHausarbeitenchaosoderalsInspirationdafürdienen, wievielseitigeThemenmöglichseinkönnen.

Neugieriggeworden?Danntretetmitdem Code mmhj2jp einfachdemTeambei. Undwennihrselbsteine Hausarbeitgeschrieben habt,könntihrdiesegerne hierhochladen:

UNDJETZTWIR…

AuchunsereRedaktionhateinigeHausarbeiten zumArchivbeigetragen.Unteranderemkönnt ihrvonunslesen:

Martin

•Film–Korn.DerSandimFilmamBeispiel von UNTER DEM SAND

Theresa

•EineintersektionaleKritikan„The Handmaid’sTale“.GraphicNovelundSerie.

•DasBrechenderviertenWand–FeministischeBlickeinSallyPotter’s ORLANDO (1992).

Sinan

•LA STRADA –EinRoadMovieüberdieStraße desLebens.

•EvokationvonFremdheitinMarjaneSatrapis PERSEPOLIS:eineintersektionaleAnalyse.

•DerDreckinunsSelbst– 100JAHRE ADOLF HITLER –DIE LETZTE STUNDE IM FÜHRERBUNKER.

Marie

•PoesiederRebellion.SpokenWordals AusdrucksformsozialenWiderstandsam BeispieldesVideos WOULD YOU KILL GOD TOO?

•FreundoderFeind?Dasmedialvermittelte BilddesHaisamBeispieldes Dokumentarflms SHARKWATER EXTINCTION.

Simon

•Avisitbeyond THE FINAL EXIT OF THE DICIPLINES OF ASCENSIA –UnsichereIdentitätenim Animationsflm.

Vor-undNachteile, insKinozugehen

HeutzutageheißtFilmnichtmehrautomatisch Kino.GenausohatsichderFilmbereitsvonseiner grundsätzlichenAssoziationmitanalogemFilm‐materialverabschiedet–eswirdfastnurnochdi‐gitalgedreht.Schonhäufgwurdedeshalbbereits derapokalyptischeUntergangderFilmkunstpro‐phezeit.EinsolchpauschalerKulturpessimismus magfalschsein;dennochistesbedauerlich,dass dieGelegenheiten,dieauratischeWirkungeiner Zelluloidprojektionmitzuerleben,überdieletz‐tenJahreimmerwenigerundwenigergeworden sind.DerbesondereCharaktervonKinovorstel‐lungenmiteinemimmeranderenPublikum,in demjedezuschauendePersonausgehendvon ihremHintergrundleichtandereReaktionenauf dasgezeigtehabenwird,lässtsichbeimNetfix schauenzuHausenurschwerreplizieren.Jede Vorführungssituationisteinbisschenandersund birgtsomitdasPotenzial,dengeschautenFilm entwederzubereichernoderkomplettzuversau‐en.OftwirdesimKinoalsIdealangesehen,den FilmungestörtundohneAußeneinfüssegänzlich aufsaugenzukönnen.DasmaginvielenFälle zutrefen–ichkannabergenausoguteineganze HandvollKinosituationenaufzählen,beidenen hör-undsichtbarePublikumsreaktionenden Filmmerklichbereicherthaben.Zuletztwaren diesdieFilme ACH DU SCHEISSE! (DE2022) vonLu‐kasRinkerund ANATOMIE (DE2000)vonStefan Ruzowitzky:ZweideutscheHorrorflme,diena‐türlichersteinmaleinbestimmtesMilieuindie Vorstellungziehen.Nurbeiwenigenvergleichba‐

renGenresistdieVorerfahrungmitanderenFil‐mensobestimmendfürdieRezeptionneuerTitel wiebeimHorrorflm.HandlungundInszenie‐rungfolgenofteinemleichterkennbarenSchema, anwelchemsichdieErwartungenvonGenrefans inderRegelorientieren.In ACH DU SCHEISSE! saßen vorallemsolcheFans,dieaufdenFilmähnlichre‐agiertenwieich-indengleichenMomentenlach‐ten,wegschautenusw.DochauchdieAbwei‐chungenvonmeinerWahrnehmungwarenein Genuss.SoverließennachdererstenblutigenSze‐nezweiDamenausdererstenReiheabruptden Saal.DasKinowarrappelvollundallebekamenes mit.Herrlich.Wenigerangenehmwaresdann,als ichimKinopolisGießen ONE PIECE FILM:RED (JP 2022)ansah.DerganzeSaalwarmitAnimefans gefüllt,diedenFilmscheinbargedanklichvon ihremheimischenSofaausschauten.Ständigwur‐dedazwischengerufen.Angeblichgebeeszuviel GesingeunddieweiblicheHauptfgurwurdefür ihreHandlungenmisogynbeleidigt.Nichtnur michstörtedas:Auforderungen,denMundzu haltenfogenebenfallsdurchsKino,warenjedoch wenigerfolgreich.Auchwennessichhierbeium eineklarnegativeSchauerfahrunggehandelthat, mussichdochsagen,dassichsiewahrscheinlich nichtallzuschnellvergessenwerde.Einschlechtes Erlebnisvermagesnicht,michvomKinofernzu‐halten–wobei,vielleichtdochzumindestvomKi‐nopolisinGießen.Dennichgehenichtnurins Kino,umFilmezusehen,sondernauchumetwas zuerlebenunddenMenschenzubegegnen.

Autor: JohannesKeens

Kolumne

DieseersteAusgabeunseresMagazinswärenichtmöglichgewe‐sen,ohnedieHilfevielertollerMenschen,denenwirandieser StelleDankesagenmöchten!

Univ.-Prof.Dr.AlexandraSchneider –fürIhreBeratung,Unter‐stützungsowiedieIdeezumgemeinsamenMagazin-Launchund indiesemZugenatürlichauchfürdieFinanzierungderersten Print-AusgabemitUniv.-Prof.Dr.MarcSiegel. DerFachschaftderFilmwissenschaftundMediendramaturgie –fürdieAusschreibungdesAutonomenTutoriums.

Insbesondere JohannaBöther –fürdeineOrganisation,Hilfe undUnterstützunghinterdenKulissen,ohnediewirmanchmal verzweifeltwären.AußerdemeingroßesShoutoutfürdieKoor‐dinationdesHausarbeitenarchivs.Hiermiternennenwirdich zuminofziellenEhrenmitglieddieserRedaktion!

Univ.-Prof.Dr.TanjevSchultz –füreinetolleRedaktionssit‐zung,inderSienichtnurdieGrundsätzedesjournalistischen Arbeitenserklärthaben,sondernvorallemderRedaktionauch vieleguteRatschlägemitgegebenunddieAngstvorm Fehlermachengenommenhaben.

JanisNoahKuhnert –fürdeinenwichtigenGastbeitrag,dessen ThemaunsallensehramHerzenliegt.

PhilippNeuweiler –fürdeineBegeisterungunddasInteressean unseremMagazinsowiedeineBeratung,Hilfeunddievielen IdeenzurGestaltungeinerWebsite,diees hofentlichbaldgebenwird!

JensHartmann –fürdeinenprofessionellenBlick beiderDruckabnahmedesMagazins.

FabianKling –fürdasZusammentragender vielenForschungsschnipsel.

Univ.-Prof.Dr.KatjaSchuppundMarkusReuter –fürdie Möglichkeit,denCo-WorkingspaceimMedienhausfürunsere Redaktionssitzungenzunutzen.DergroßeBildschirm hatseinenZweckdefnitiverfüllt!

Jun.-Prof.Dr.CeciliaValenti –fürdieKoordination desAutonomenTutoriums.

HarunYelkovan –fürdeineFotos,auchwennsie hiernurverfremdetzusehensind.

MiriamRoathundMerleKröger –fürsKorrekturlesen.

Dr.LeonieZilch –fürdieMöglichkeit,unsereRedaktionund dasMagazininderÜbung„Medienpraxis: BerufichePerspektiven“vorzustellen.

AuflösungenderRätsel

Kreuzworträtsel:

1.Volume;2.Fuenf;3.QuirinBerg;4.Dschungelbuch;5.Ghibli;6.Ennio Morricone;7.Na’vi;8.Arri;9.Dark;10.Samantha;11.Mustafar;12.Eve; 13.Phantasien;14.Herz;15.Azkaban;16.Gepetto;17.Toulouse;18.Technicolor;19.Rushmore;20.Schneekugel;21.Samira;22.Aslan.

Filmstills(v.l.n.r.):

1.Incendies(DieFrau,diesingt-Incendies,FR/CA2016);2.Portraitdela jeunefilleenfeu(PorträteinerjungenFrauinFlammen,FR2019);3.Midsommar(USA/SE2019);4.Kiminonawa(YourName,JP2016);5.Ellaberintodelfauno(Pan’sLabyrinth,MX/ES2006);6.Ratatouille(USA2007).

Emoji-Rätsel(v.l.n.r.):

Transformers;KungFuPanda;TheNotebook;AClockworkOrange;The WolfofWallStreet;TheHungerGames;HighSchoolMusical;AchduScheiße!;Dark;Arrival;PussinBoots;StrangerThings;DowntonAbbey;Wednesday;BetterCallSaul;2001:ASpaceOdyssey;Everything,Everywhere AllatOnce;Suits;Dexter.

IrgendwasmitMedien

1.Ausgabe,Jahrgang1,2023

Herausgeber

ArbeitsbereichFilmwissenschaft|Mediendramaturgie derJohannesGutenberg-UniversitätMainz Medienhaus:Wallstraße11,55122Mainz imNamendergesamtenRedaktion

Redaktionsleitung

MarieFreiundTheresaKrebs

Redaktion

LauraBonaventura,MartinBoosfeld,FedorBrockmann, SinanEichelkraut,MarieFrei,JohannesKeens,TheresaKrebs, FlorianLampe,ThomasRange,LucasTischner,SimonWinkel

Design

MartinBoosfeld,SinanEichelkraut, LucasTischner,LauraBonaventura

LayoutundSatz

MartinBoosfeld

Umschlaggestaltung

SimonWinkel

Bildbearbeitung

LucasTischner

Illustrationen

MarieFrei,MartinBoosfeld

Gastbeitrag

JanisNoahKuhnert

Druckabnahme

JensHartmann

GedrucktaufumweltfreundlichemPapier.

Bildnachweise

©CinesdelSurGranadaFilmFestival,2007(Lizenz:CCBY-SA2.0) (S.18);©Jefdelonge,2009(LizenzCCBY-SA3.0)(S.19);©pongflm/ NavinaSundaram(S.23);©Wiedemann&Berg(S.26);©KukDongSeki TradingCo.(S.35);©KochMedia(S.37);©JonniPhillips,2019(S.40)© JonniPhillips(S.41);©MartinBoosfeld,2023(S.54); ©DEFA-Stiftung(S.59).

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DieseAusgabedesMagazinsistimRahmendesAutonomenTutoriums imWintersemester2022/2023entstanden.

Redaktionsschluss:08.02.2023