grafica vintage:Pauta viasual 2 columnas
5/3/10
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Marian Bantjes (Bowen Island, Canadá). Cartel para Hallowe’en.
Alex Trochut y Marta Cerdà (Barcelona, España). Póster para la compañía papelera Arjo Wiggins, y cubierta de libro para la editorial británica Faber & Faber.
En el prólogo, sus autores –Steven Heller y Gail Anderson– afirman que la tipografía vintage (la que abarca el siglo XIX y primeras décadas del XX) produce en los diseñadores una excitación homologable a la que proporcionan los placeres de la carne. En fin, lejos de compartir tan entusiasta aseveración, sí nos parece importante subrayar la idea de sensualidad que lleva implícita. Las formas tipográficas no sólo no nos dejan indiferentes, sino que levantan auténticas pasiones (las
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fobias y filias que todos sentimos hacia ciertas fuentes nos delatan). De este modo, las formas gráficas del pasado aportan ese supuesto valor añadido que es, a veces, la esencia misma de la estrategia comunicativa. No es casual que sea precisamente en el terreno de la cartelística y de las cubiertas de libros o discos donde encontremos mayor abundancia de ejemplos de gráfica vintage. La eficacia comunicativa de estos soportes gráficos pasa, casi