Issuu on Google+

ВТО Р О Е И З Д А Н И Е , И С П РА В Л Е Н Н О Е И ДО П ОЛ Н Е Н Н О Е

ИСКУССТВО цвета

А вт о р с к а я с и с т е м а о к ра ш и в а н и я А л е к с а н д ра К у в в ат о в а

2-е издание


Составитель: А.С. Кувватов. Иллюстрации: А.С. Кувватов. Редактор: О.Г.Пузакова.

Любое копирование и незаконное распространение преследуется по закону (закон об авторских и смежных правах). Использование материала из данной книги должно содержать ссылки на источник.

Особая благодарность журналу “Coiffure de Paris Русское издание“ и лично главному редактору Андрею Засыпко.

001AXIOM-V002 © А.С. Кувватов. 2008


Axiom

александр

Кувватов

Содержание Об авторе 5 Введение 6 1. Свет → Глаз → Цвет 7 1.1. Физическое строение глаза 8 1.2. Строение сетчатки глаза 1.3. Дефекты зрения и их коррекция 1.3.1. Близорукость 13 1.3.2. Дальнозоркость 14 1.3.3. Астигматизм 15 1.3.4. Аномалии цветового зрения 1.3.5. Цветовая агнозия 18 2. Свет и его воздействие на цвет 19 2.1. Природа света 20 2.1.1. Поглощение и отражение 2.1.1. Блестящий и матовый 23 2.2. Источники света 25

10 12

16

21

3. Понятие цвета 30 3.2. Теоретические основы цвета 32 3.2.1. Ахроматические цвета 33 3.2.2. Хроматические цвета 33 3.2.3. Цветовой тон 34 3.2.4. Насыщенность 35 3.2.5. Температура цвета 37 3.2.6. Цветовой круг 38 3.2.7. Светлота 40 3.2.8. Цветовой шар 43 3.2.9. Цифровая система 44 3.3. Практические задания 47 3.3.1. Практические задания по теме законы цвета 47 4. Законы композиции и гармонии цвета 50 4.1. Контраст 53 4.1.1. Контраст цветовых тонов 53 4.1.2. Контраст светотеневой 54 4.1.4. Контраст температур 55 4.1.4. Симультанный контраст 56 4.1.5. Контраст насыщенности 58 4.2. Гармонические сочетания цветов 59 4.2.1. Ахроматические гармонические сочетания 60 4.2.2. Монохромные гармонические сочетания 61 4.2.3. Гармонические сочетания аналогичных цветов 62 4.2.4. Гармонические сочетания аналогичнополярных цветов 62 4.2.5. Гармонические сочетания полярных и дополнительных цветов 63 4.3. Правила формы и массы цвета 65 4.3.1. Цвет и форма 65 4.3.2. Цвет и масса 67 4.4. Правила распределения и расположения цвета в композиции 69 4.5. Правила оптических иллюзий 70 4.5.1. Коррекция форм лица при помощи цвета 74

4.6. Практические задания 80 4.5.1. Практические задания по теме контраст цветов 81 4.5.2. Практические задания по теме гармонические сочетания цветов 81 4.5.3. Практические задания по темам форма и масса цвета, распределение цвета 81 4.5.4 Практические задания по теме оптические иллюзии 82 5. Инструмент для окрашивания волос 92 5.1. Кисти для окрашивания 94 5.2. Эффект кисти 97 5.2.1. Эффект кисти Schwarzkopf professional 97 5.2.2. Эффект-кисти Silke 98 5.2.3. Кисть для нюансирования 99 5.3. Инструмент для смешивания красителя 100 5.3.1. Миска для окрашивания 100 5.3.2. Шейкер 101 5.4. Расходные материалы для колорирования и мелирования 102 5.4.1. Фольга 103 5.4.2. Термобумага 105 5.4.3. Color Formes 105 5.4.4. Color Cups 105 5.4.5. Шапочка для мелирования 106 5.4.6. Перчатки для окрашивания 107 5.5. Вспомогательные технические средства 108 5.5.1. Держатель фольги 108 5.5.2. Весы 108 5.5.4. Мерный стаканчик 108 5.5.4. Аппликатор 109 5.5.5. Секундомер 109 5.5.6. Выжиматель 109 5.5.7. Ванночка 109 5.6. Оборудование 110 5.6.1. Климазон 110 5.6.2. Сушуар 110 5.7. Инструмент для эффектов колорирования 111 5.7.1. Color Shiner 111 5.7.2. Эффект-лопатка 111 5.7.3. Планшет-лопатка 112 5.7.4. Круг для мелирования 112 5.7.5. Стайлер 112 5.7.6. Страйпер 112 5.7.7. Free Style 113 5.7.8. Спонж 114 5.7.9. Расческа для штопки 114 6. Способ нанесения красителя 115 6.1. Первичное окрашивание 117 6.1.1. «Первичное окрашивание» нормально и легко окрашиваемых волос 117 6.1.2. «Первичное окрашивание» трудно окрашиваемых волос 117 6.2. Повторное окрашивание 118


искусство ЦВЕТА

Axiom

6.2.1. «Повторное окрашивание» волос с поддержкой цвета 118 6.2.2. «Повторное окрашивание» волос с изменением оттенка 118 6.3. Тонирование 119 6.3.1. Способ нанесения «Тонирование» после обесцвечивания волос 119 6.3.2. Способ нанесения «Тонирование» при колорировании 119 6.4. Мягкий переход 120 6.4.1. Способы применения 120 6.5. Поперечные линии 124 6.5.1. Способы применения 124 6.6. Косички и жгуты 126 6.6.1. Косички 126 6.6.2. Жгуты 127 6.7. Свободный стиль 129 6.7.1. Способ нанесения «свободный стиль» 129 7. Пробор

130

8. Прядь 132 8.1. Пластина 133 8.2. Штопка 134 8.2.1. Классическая 8.2.2. Прикорневая 8.2.3. Зигзаг 136 8.2.4. Капля 136 8.2.5. Диагонали 8.3. Треугольник 138 8.4. Ромб 140 8.5. Овал 141 8.6. Прямоугольник 142

135 135 137

9. Красители для волос и их применение 144 9.1. Диагностика 145 9.1.1. Влияние натурального цвета на окрашивание 147 9.1.2. Влияние пористости волос 151 9.1.3. Влияние густоты волос на окрашивание 153 9.1.4. Влияние наличия седины на окрашивание 154 9.1.5. Влияние толщины волоса на окрашивание 156 9.1.6. Противопоказания 157 9.1.7. Влияние предыдущего окрашивания 158

9.1.8. Влияние перманентного выпрямления и завивки на процесс окрашивания 161 9.2. Предварительные обработки 164 9.2.1. Мордонсаж 165 9.2.2. Предварительное пигментирование 166 9.2.3. Коррекция цвета 170 9.2.4. Цветовая баня 171 9.2.5. Предварительное осветление 173 9.2.6. Декапирование 174 9.2.7. Предварительное мелирование 175 9.2.8. Обратное мелирование 176 9.2.9. Предварительное закрытие кутикулы 177 9.2.10. Щетинная смесь 178 9.2.11. Тест на аллергичность 179 9.2.12. Тест цвета 179 9.2.13. Техники «распределения» 180 9.2.14. Классическое мелирование 181 9.2.15. Практические задания 182 9.3. Виды и типы красителей 184 9.3.1. Перманентные красители 185 9.3.2. Полуперманентные красители 195 9.3.3. Тонирующие красители 197 9.3.4. Растительные красители 199 9.3.5. Блондирующие красители 201 10. Создание техник окрашивания 10.1. Лекала 210 10.1.1. Волна (Три зоны) 10.1.2. Кольцо 10.1.3. Краевая 216 10.1.4. Круг 219 10.1.5. Квадрат 222 10.1.6. Треугольник 226 10.1.7. Ромб 229 10.1.8. Многоугольник 10.1.9. Зигзаг 234 10.1.10. На пробор 236 10.1.11. Челка 239 10.1.12. Центрическая 10.1.13. Золотое сечение 10.1.14. Параллели 247 10.1.15. Фронтальная 249 10.1.16. Хаотичная 252 Заключение

255

208 210 213

231

242 245


Axiom

Об авторе Александр Кувватов – стилист международного класса, в парикмахерском бизнесе уже более восьми лет. Родился в 1979 году в городе Душанбе (Таджикистан). Детство проходило как у любого мальчишки, а с началом войны семья перебралась в город Уфа. Казалось бы все пойдет по-прежнему только с возрастом прибавились рок-тусовка, гитара, своя музыкальная рок-группа и учеба в колледже и институте. Но, когда все размерено и заранее известно - это не для него. Захотелось чего-то большего и… в его жизни появилось парикмахерское искусство. Профессиональный рост шел быстро. Спустя несколько месяцев, после начала учебы, произошло знакомство с уже зарекомендовавшим себя именем технолога компании “Schwarzkopf professional” - А.Олейниковым. Получив профессиональный диплом, а также приглашение от А.Олейникова на работу Александр уехал в Москву, где за три года успел от простого ассистента “вырасти” до исполнительного директора студии Schwarzkopf professional компании “Серия +”, после чего работал арт-директором компании Keune. С 2004 по 2006 год работал директором студии Revlon Professional. В 2006 и 2007 годах работал арт-директором компании ESTEL Professional. Написал несколько книг - “Искусство гармонии и красоты” (том1 - “Колористика” и том2 - “Завивка волос”) и “Искусство создания цвета”, «Психология цвета», «Создание цвета», «Искусство цвета. Авторская система окрашивания AXIOM», «Цветовые типы человека». Преподавал и преподает в различных городах России, как в специальных учебных заведениях (УГИС, УКТиДО), так и в профессиональных студиях, занимается постановками шоу-показов. Занимается режиссурой. Был режиссером постановщиком “Недели детской моды” (г.Уфа) - 2003г., “Недели стиля и моды” (г.Уфа) - 2004г. В его багаже более десяти личных шоу-показов в различных городах России. В 2004 году получил кубок “За лучшее профессиональное создание образа” на конкурсе Wella Trend vision award 2004. Кубок за «Лучшую коллекцию 2004 года» и третье место по креативному окрашиванию на международном конкурсе OMC в Милане. Является автором статей во многих профессиональных глянцевых изданиях. На данный момент ведет рубрику по колориметрии в журнале «Coiffure de Paris» и рубрику «Спросите стилиста» в журнале «Стильные Прически». Систематически выпускает фотоколлекции и мастер-классы в журналах «Долорес», «Hair’s how», «Coiffure de Paris», «Hair now» и «You professional». Является организатором и генеральным директором клуба для парикмахеров HAIR CLUB. Разработал творческий курс по колориметрии «AXIOM», состоящий из трех блоков – “Искусство цвета”, “Психология цвета” и “Цветовые типы человека”, по прохождении которого парикмахер получает диплом колориста и может уверено и профессионально работать над созданием колористически гармоничного образа.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

Введение Цвет, наверное, одно из самых повседневных и необходимых для человека свойств окружающего нас мира. Но как бы ни был он близок к нам, зачастую цвет очень далек для понимания. И немногие могут похвастать его знанием. Многие из нас могут сказать, как выглядит красный цвет, но лишь единицы расскажут, а самое главное поймут, откуда он берется. Конечно, восприятие цвета - сугубо субъективная характеристика, и не может в полной мере подчиняться четким законам. Но все-таки некие общие черты, которые можно связать воедино и представить в виде неких законов и правил, – существуют. Многие ученые, дизайнеры и художники веками пытались создать идеальную цветовую систему, при помощи которой можно создавать колористически верные и гармоничные сочетания и композиции. Но так или иначе, их теории были неполноценны и при выигрыше с одной стороны, теряли что-то с другой. Данная книга является одной из многих систем, которая не может быть лучше, равно как и хуже. Только вам остается решать – плохая она или хорошая. Конечно, цветовая система – это не главная часть книги. Книга посвящена более насущным и необходимым колористу проблемам. Но поскольку цветовая система является основой, так или иначе нам придется заострять на ней внимание. Конечно, далее вы будете вольны в выборе цветовой системы, и если вам не понравится предложенная, вы сможете смело применять другую. СИСТЕМА ОКРАШИВАНИЯ ВОЛОС «АКСИОМ» - это главная тема книги и, в принципе то, ради чего вы ее открыли. Система «АКСИОМ» - это новейшая система создания техник окрашивания, аналогов которой на данный момент не существует. Она заключает в себе не только стандартную цветовую систему, но и ключи к решению большинства проблем колориста. Система «АКСИОМ» ответит вам на такие вопросы: • Какой выбрать цвет? • Как его достичь? • Какую выбрать технику, чтобы максимально подчеркнуть стрижку и черты лица? • Как удалить нежелательные нюансы? • Какую схему окрашивания применить в данном случае? • И на многие другие вопросы. Система «АКСИОМ» состоит из набора лекал (выкроек) и средств их изменения. Так, если взять лекало «Три зоны» и изменять лишь проборы, пряди и способы нанесения, но при этом использовать одно и тоже цветовое сочетание, вы получите около 15-20 видов окрашивания. А теперь представьте, что можно менять и цветовые сочетания. Сколько вариантов вы сможете создать, используя только одно это лекало? А их двадцать - то есть то число, которое у вас получилось, умножьте на шестнадцать и получите полноценный и исчерпывающий ответ.

С уважением, Александр Кувватов.


Axiom

1. Свет → Глаз → Цвет О чем? В параграфе представлена информация о строении глаза и проблемах, которые появляются с восприятием визуальной информации при различных заболеваниях. Зачем? Данная информация необходима для более четкого восприятия информации, которая будет представлена в параграфе §2. Кроме того, знания функционирования сетчатки глаза, а также передачи полученной визуальной информации в мозг, сильно облегчит восприятие самого цвета. Больше всего это касается таких особенностей цвета, как симультанность. Информация о проблемах, связанных с преобразованием и восприятием визуальной информации ответит нам на такие вопросы, как субъективность восприятия цветов различными людьми. Почему люди, смотря на один и тот же цвет, воспринимают его различным не только по нюансу, но зачастую и по цветовому тону и светлоте. Для кого? Информацию можно преподносить для любого уровня слушателей. Возрастных и профессиональных ограничений при рассмотрении данного вопроса нет. В зависимости от степени подготовки слушателей, необходимо лишь учитывать время подачи информации. Если тема дается в рамках семинара, то она не должна превышать одного академического часа. В случае преподнесения информации в рамках программы института, колледжа или профессиональных курсов, где зачастую контингент слушателей в профессиональном уровне достаточно низок, информация должна быть растянута на два академических часа. При этом, им можно дать домашнее задание по теме с самостоятельным определением схемы передачи зрительной информации по вегетативным каналам в мозг. Как? Информацию важно преподносить обязательно при помощи визуализации. Для нее можно использовать заранее подготовленные рисунки и по необходимости вывешивать на доску. В идеале использовать мультимедийный проектор. При объяснении слепого пятна необходимо либо заранее подготовить листы с готовыми иллюстрациями или попросить учащихся самостоятельно нарисовать их в своих рабочих тетрадях.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

1.1. Физическое строение глаза Эту главу мы начнем с сухих фактов. Конечно, можно было красочно описать строение глаза и показать его в веселых и красочных картинках. Но нашей задачей является не просто приятное чтиво, которое можно отнеси в «жвачке для мозгов». Поэтому сухой и немногословный слог будет характеризовать не только эту главу, но и многие другие, где основная задача сводится к тому, чтобы донести устоявшуюся и во многом известную информацию. Как известно, глаз является основным источником передачи цвета, поскольку, не имея глаз, человек не сможет увидеть цвет. Основной задачей глаза является конвертирование световой информации в цветовые образы. Само по себе глазное яблоко представляет шаровидное тело, почти полностью покрытое непрозрачной твердой оболочкой – склерой. Во фронтальной части глаза оболочка переходит в выпуклую и прозрачную роговицу. Склера и роговица обуславливают форму глаза, защищают его и служат местом крепления глазодвигательных мышц. Диаметр всего глазного яблока около 22-24 мм, его масса, примерно, составляет 7-8 г.

Горизонтальный разрез правого глаза

Тонкая сосудистая пластинка (радужная оболочка) является диафрагмой, ограничивающей проходящий пучок лучей. Через зрачок – отверстие в радужной оболочке - свет проникает в глаз. В зависимости от величины падающего светового потока, диаметр зрачка изменяется от 1 до 8 мм. Помимо сосудов, радужная оболочка содержит большое количество пигментных клеток. В зависимости от их содержания и глубины залегания, она имеет различный цвет. Когда в радужной оболочке нет никакого цветного вещества, то она кажется красной от крови, заключенной в пронизывающих ее кровеносных сосудах. В этом случае глаза плохо защищены от света и иногда


Axiom

страдают светобоязнью (альбинизмом), но в темноте превосходят по остроте зрения глаза с темной окраской. Хрусталик представляет собой двояковыпуклую эластичную линзу, которая крепится на мышцах ресничного тела. Ресничное же тело обеспечивает изменение формы хрусталика, который разделяет внутреннюю поверхность глаза на две камеры: переднюю, заполненную водянистой влагой, и заднюю, заполненную стекловидным телом. Внутренняя поверхность задней камеры покрыта сетчаткой, представляющей собой светочувствительный слой. Получаемое светочувствительными элементами сетчатки раздражение передается волокнам зрительного нерва и по ним достигает зрительных центров мозга. Между сетчаткой и склерой находится тонкая сосудистая оболочка, состоящая из сети кровеносных сосудов, питающих глаз. Место входа зрительного нерва представляет собой слепое пятно. Немного выше расположено желтое пятно – участок наиболее ясного видения. Линия, проходящая через центр желтого пятна и центр хрусталика, называется зрительной осью. Она отклонена от оптической оси глаза на угол около 5°.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

1.2. Строение сетчатки глаза Рассматривать подробно строение глаза и его взаимодействие с мозгом не является основной задачей данной книги, поэтому из всего многообразия интересной информации, которую можно почерпнуть в медицинских справочниках и книгах, а также при изучении оптической физики, мы остановим наш взгляд только на строении сетчатки, которая служит основным средством восприятия цвета. Сетчатка глаза – это сложное переплетение нервных клеток и нервных волокон, соединяющих нервные клетки между собой и связывающих глаз с корой головного мозга. Основными светочувствительными элементами (рецепторами) сетчатки являются два вида клеток: 1. Палочки (высота 30 мкм, толщина 2 мкм); 2. Колбочки (высота 10 мкм, толщина 6-7 мкм). Палочки и колбочки различаются по своим функциям: палочки обладают большей чувствительностью, но не различают цветов и являются аппаратом сумеречного зрения (зрения при слабом освещении); колбочки чувствительны к цветам, но зато ме¬нее чувствительны к свету и поэтому являются аппаратом дневного зрения. Всего в глазу располагается около 130 миллионов палочек и 7 миллионов колбочек. Распределение рецепторов на сетчатке неравномерно: в области желтого пятна преобладают колбочки, а палочек очень мало; к периферии сетчатки, наоборот, число колбочек быстро уменьшается, и остаются одни только палочки. На сетчатке имеется особое место, лежащее не на оптической оси, а немного в стороне от нее - ближе к височной части головы. Оно называется желтым пятном вследствие своего цвета. Эта часть сетчатки имеет в середине небольшое центральное углубление – центральную ямку. По направлению к этому углублению толщина сетчатки в желтом пятне уменьшается, исчезают почти все промежуточные ее слои и остаются практически только палочки и колбочки с их нервными окончаниями. В самой ямке отсутствуют и палочки, так что в ней все дно выстлано только колбочками. Диаметр желтого пятна составляет около 1 мм, а соответствующее ему поле зрения глаза – 6-8°. Диаметр же центральной ямки равен, примерно, 0.4 мм, а поле зрения составляет, где-то около 1°. В желтом пятне к большинству колбочек подходят отдельные волокна зрительного нерва. Вне пределов желтого пятна одно волокно зрительного нерва всегда обслуживает целые группы колбочек или палочек. По этой причине только в области ямки и желтого пятна глаз может различать тонкие детали, в остальных местах сетчатки целые группы элементов, занимающих сравнительно большую площадь,


Axiom

одновременно передают свое раздражение одному нервному волокну, и воспринимаемая сознанием картина становится грубой, лишенной деталей. Всякое уклонение изображения в сторону от ямки влечет за собою уменьшение четкости изображения, а когда изображение сходит с желтого пятна, то различение мелких деталей предмета совершенно прекращается. Периферическая часть сетчатки служит в основном для ориентирования в пространстве. В палочках находится особый пигмент – родопсин, собирающийся в темноте и выцветающий на свету. Восприятие света палочками обусловлено химическими реакциями под действием света на родопсин. Колбочки реагируют на свет за счет реакции йодопсина. Кроме родопсина и йодопсина дно глаза обладает еще одним пигментом черного цвета, роль которого состоит в предохранении светочувствительного аппарата от чересчур сильных световых раздражений. При отсутствии светового раздражения, зёрна этого пигмента находятся на задней поверхности сетчатки. Но при воздействии света начинается перемещение зёрен навстречу падающему свету. Они проникают в слои сетчатки и, поглощая значительную часть световой энергии, заслоняют тем самым в сильной степени палочки и колбочки от светового раздражения. На месте ствола зрительного нерва располагается слепое пятно. В области слепого пятна нет ни колбочек, ни палочек, и этот участок сетчатки не чувствителен к свету. Диаметр слепого пятна составляет 1,88 мм, что соответствует полю зрения 6°. Это значит, что человек с расстояния 1 м может не увидеть предмета диаметром 10 см, если его изображение проектируется на слепое пятно.

Убедиться, что в глазу существует слепое пятно, можно, проделав следующий опыт: поднести рисунок к глазу на расстояние 10 см, закрыть левый глаз и смотреть на крестик правым глазом. Если перемещать рисунок, то в какой-то момент изображение другой фигуры будет не видно – оно попадет на слепое пятно.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

1.3. Дефекты зрения и их коррекция К сожалению, не все люди видят одинаково и это основано не только на цветовом воспитании, но и на физическом состоянии глаз. Так, мы все знаем, что существуют люди, которые плохо видят близлежащие предметы, а есть люди, которые практически не видят того, что творится далее пяти метров от них. Сколько раз вы сталкивались с тем, что у вас и у клиента цветоощущение немного различно, а иногда и диаметрально противоположное? Ни раз. И во многом это мешало вашей работе. Но наша задача угождать клиенту, поэтому на время работы с ним, приходится поступаться со своими мнениями, и в какой-то степени принимать цветоощущения клиента за основные. Для этого лучше всего использовать палитру красителя и «на берегу» выяснить, что для него является блондом, а что черным. Что он считает рыжим, а что золотистым или пепельным. Все эти уточнения только помогут при выборе оптимального и правильного оттенка. Но чем же обусловлены эти различные восприятия цвета? С какой-то стороны, они имеют воспитательную среду, с другой физиологическую. Воспитательную среду можно всегда изменить и подправить. Физиологическую же практически невозможно изменить, и приходится играть по правилам клиента. Условно выделяют пять основных дефектов зрения: 1. Миопия (близорукость), при которой лучи от бесконечно удаленного точечного источника фокусируются перед сетчаткой. 2. Гиперметропия (дальнозоркость), при которой истинный фокус лучей от бесконечно удаленного предмета лежит за сетчаткой. 3. Астигматизм, при котором преломляющая способность глаза различна в разных плоскостях, проходящих через его оптическую ось. 4. Дальтонизм (цветовая слепота), при котором человеческий глаз не различает определенные группы цветов или вообще не видит их, кроме ахроматической шкалы. 5. Цветовая агнозия, при которой человеческий глаз правильно воспринимает все цвета, но мозг ввиду тех или иных причин, не может правильно различить оттенки этих цветов.


Axiom

александр

1.3.1. Близорукость

коррекция

Причин близорукости может быть две. Первая – удлиненное глазное яблоко при нормальной преломляющей силе глаза. Вторая – слишком большая сила оптической системы глаза (более 60 диоптрий) при нормальной длине глаза (24 мм). И в том, и в другом случаях, изображение от предмета не может сфокусироваться на сетчатку, а находится внутри глаза. На сетчатку попадает только фокус от близкорасположенных к глазу предметов, то есть дальняя точка глаза приближается от бесконечности на конечное расстояние. Чтобы скорректировать близорукость, нужно при помощи очков построить изображение бесконечно удаленной точки в том месте, которое глаз может видеть без всякого напряжения, то есть в дальней точке. Для исправления близорукости используются отрицательные очки, которые строят изображение бесконечно удаленной точки перед глазом. Близорукость может быть врожденной, однако чаще всего, она появляется в детском и подростковом возрасте, причем по мере роста глазного яблока в длину близорукость увеличивается. Истинной близорукости, как правило, предшествует так называемая ложная близорукость – следствие спазма аккомодации. В этом случае при применении средств, расширяющих зрачок и снимающих напряжение ресничной мышцы, зрение восстанавливается до нормы.

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

1.3.2. Дальнозоркость

коррекция

Дальнозоркость вызывается слабой силой оптической системы глаза для данной длины глазного яблока (либо короткий глаз при нормальной оптической силе, либо малая оптическая сила глаза при нормальной длине). Поскольку дальнозоркий глаз обладает относительно слабой преломляющей способностью, чтобы сфокусировать изображение на сетчатке, увеличивается напряжение мышц, изменяющих кривизну хрусталика, то есть глазу приходится аккомодироваться. Но даже и этого бывает недостаточно, чтобы рассмотреть предметы вдали. При рассматривании близко расположенных предметов, напряжение еще больше возрастает: чем ближе предметы к глазу, тем все дальше за сетчатку уходит их изображение. Скорректировать дальнозоркость можно при помощи положительных очков, которые строят изображение бесконечно удаленной точки за глазом. У новорожденного глаз немного сдавлен в горизонтальном направлении, поэтому у глаза есть небольшая дальнозоркость, которая проходит по мере роста глазного яблока. При небольшой дальнозоркости зрение вдаль и вблизи хорошее, но могут быть жалобы на быструю утомляемость, головную боль при работе. При средней степени дальнозоркости, зрение вдаль остается хорошим, а вблизи – затруднено. При высокой дальнозоркости плохим становится зрение и вдаль, и вблизи, так как исчерпаны все возможности глаза фокусировать на сетчатке изображение даже далеко расположенных предметов.


Axiom

1.3.3. Астигматизм Причина астигматизма лежит либо в неправильной, несферичной форме роговицы (в разных сечениях глаза, проходящих через ось, радиусы кривизны неодинаковы), либо в нецентричном по отношению к оптической оси глаза положении хрусталика. Обе причины приводят к тому, что для различных сечений глаза фокусные расстояния оказываются неодинаковыми. При астигматизме в одном глазу сочетаются эффекты близорукости, дальнозоркости и нормального зрения. Может, например, случиться, что для вертикального сечения фокусное расстояние равно нормальному, а для горизонтального – больше нормального. Тогда глаз окажется в горизонтальном сечении близоруким и не сможет видеть ясно горизонтальных линий на бесконечности, а вертикальные будет четко различать. На близком расстоянии, благодаря аккомодации, глаз прекрасно различит вертикальные линии, а горизонтальные будут расплывчатыми. Астигматизм, чаще всего, является врожденным, но может стать следствием операции или глазной травмы. Кроме дефектов зрительного восприятия, астигматизм обычно сопровождается быстрой утомляемостью глаз, понижением зрения и головными болями. Исправление астигматизма возможно при помощи цилиндрических (собирательных или рассеивающих) линз. Астигматизм обычно сочетается с другими дефектами зрения – близорукостью или дальнозоркостью, поэтому астигматические очки содержат, чаще всего, и сферические, и цилиндрические элементы.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

1.3.4. Аномалии цветового зрения Аномалии цветового зрения – это нарушение цветового восприятия человеческим глазом. Цветовые аномалии зрения бывают ярко выраженными, а могут быть практически незаметными и проявляться только в родственных пастельных оттенках или очень темных цветах. Существует два основных вида аномалии цветового зрения: 1. Дихромазия – аномалия, при которой в сетчатке глаза отсутствует один из трех основных пигментов, то есть красный (протанопия), зеленый (дейтеранопия) или синий (тританопия). 2. Трихромазия – аномалия, при которой глаз содержит все три вида пигментов, но один из них имеет пониженную чувствительность. По статистике самым распространенным дефектом является дефект красного пигмента в колбочках. Проблемы с красно-зеленым пигментом имеют только 8% белых мужчин и 0,5% белых женщин, три четверти из них – аномальные трихроматы. Резонным будет вопрос: а бывают ли случаи, когда человек плохо видит все три цвета? Люди с дефектом синего пигмента в колбочках встречаются крайне редко, так же как и люди, у которых полностью отсутствует цветное зрение. Полная цветовая слепота проявляется как семейное отклонение с рецессивным типом наследования и встречается у одного человека из миллиона. Но в некоторых районах мира, частота встречаемости наследственных заболеваний может быть больше. Например, на небольшом датском острове, население которого длительное время вело замкнутый образ жизни, среди 1600 жителей было зарегистрировано 23 больных с полной цветовой слепотой – что было результатом случайного размножения мутантного гена и частых родственных браков. Отклонения в цветовосприятии у человека не позволяют утверждать, что человек не здоров. Можно лишь с уверенностью сказать, что этот человек имеет своё собственное цветовосприятие окружающего его мира, отличное от цветовосприятия других людей. Вспомним хотя бы историю. Как вы помните, практически все гениальные люди воспринимали окружающий их мир, природу и явления не так, как все. Именно им человечество обязано новым открытиям и изобретениям. Цветослепые на один цвет и люди с пониженным цветовым зрением воспринимают краски окружающего их мира иначе, чем обычные люди, но часто не замечают своего отличия от других. Не замечают его иногда и окружающие. Происходит это потому, что люди с аномалиями цветового зрения с детства учатся называть цвета обыденных предметов общепринятыми обозначениями. Они слышат и запоминают, что трава – зеленая, небо – синее, кровь – красная.


Axiom

александр

Кроме того, они сохраняют способность различать цвета по степени светлотности. Наличие и степень выраженности аномалии цветового зрения определяются при помощи специальных полихроматических таблиц Рабкина. Каждая таблица состоит из множества цветных кружков и точек, одинаковых по яркости, но несколько различных по цвету. Человеку с аномалией цветового зрения многие таблицы будут казаться однородными, а человек с нормальным цветоощущением разглядит цифру или геометрическую фигуру, составленные из кружков одного цвета. Таблицы Рабкина

Расшифровка теста:

Нормальное зрение

Слева

По центру

Справа

Верхний рисунок

25

29

45

Нижний рисунок

56

6

8

Дальтонизм

Слева

По центру

Справа

Верхний рисунок

25

Пятна

Пятна

Нижний рисунок

56

Пятна

Пятна

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

1.3.5. Цветовая агнозия Цветовая агнозия не исключает цветоощущения и правильного различия отдельных цветов. Но больные цветовой агнозией не способны решать задачи по цветовой классификации, предметной относительности цвета1. Чтобы полностью раскрыть эту проблему, приведем такой пример: больные не могут сказать какой цвет у апельсина, моркови и т.д. Но стоит им произнести их цвет, как мозг настраивается на его восприятие, и больной видит и может охарактеризовать цвета апельсина, моркови и т.д. Это все говорит о том, что цветовая агнозия имеет происхождение из центральной нервной системы. Т.е. в отличие от цветовой слепоты, где основными виновниками неправильного цветоощущения являются проблемы зрительного аппарата (например, сетчатки глаза) или, в частности, 17-го поля затылочной коры головного мозга, при цветовой агнозии за неправильное цветовосприятие отвечает центральная нервная система. Поэтому чтобы не возникала цветовая агнозия ребенка, надо еще с раннего детства окружать его цветными вещами и заниматься цветовым обучением. Одна из замечательных разновидностей художественная школа или занятия рисунком в начальной школе. В свое время цветовая агнозия обильно изучалась учеными. Их опыты показали, что у детей, длительное время проживающих в условиях «цветового голодания», отмечаются даже задержки интеллектуального развития2. Но при всех проведенных опытах и изучениях этого вопроса, он остается и, по сей день, открытым и злободневным. После всего сказанного, можно подвести логичный итог. Человека необходимо развивать не только культурно, но и в цветоощущениях с самого его рождения, то есть окружать его многообразной гаммой оттенков, не останавливая выбор только на одном приятном именно для вас цвете.

1 Базыма Б.А. Психология цвета: теория и практика. – СПб.: Речь, 2005. 2

Демидов В. Как мы видим то, что мы видим. - М.: Знание, 187.


Axiom

2. Свет и его воздействие на цвет О чем? Данный параграф посвящен световым лучам (фотонам). В нем будет рассказано о видах световых излучений, их воздействии на цвет и о его изменении под действием различных световых излучений. Зачем? Информация о свете необходима для более правильного восприятия цвета. Особенно важными пунктами в данном параграфе будут – воздействие искусственного и естественного света на восприятие цвета. Это отличный помощник при выборе помещения для окрашивания волос, а также незаменимое знание при дизайне и создании образа. Для кого? Данная информация предназначена для любого уровня слушателей. Разница будет только в подаче. Для новичков в парикмахерском бизнесе необходим более подробный рассказ с множеством примеров. При этом, основную часть информации данного параграфа они полноценно воспримут лишь через несколько лет практики. Для слушателей с сильной профессиональной подготовкой, данная информация подается в виде лекции, которая длится не более одного академического часа. При этом нет необходимости просить их писать под диктовку. Определите основные тезисы, которые на ваш взгляд наиболее важны, и попросите самостоятельно заполнить таблицу. Всю остальную информацию важно преподнести в устной форме с красочными иллюстрациями. Как? Информацию параграфа необходимо подавать с помощью цветных иллюстраций. Они должны быть заранее подготовлены на специальных листах формата А1 или выполнены в формате Power Point для мультимедийного проектора.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

2.1. Природа света Свет является основой цвета. Не было бы света – не было бы и цвета. Чтобы понять цвет, необходимо понять его природу и начало. Согласно научному определению, свет – это электромагнитные волны, вызывающие в глазе человека зрительные ощущения. Он состоит из мельчайших сгустков энергии, которые называют фотонами. Фотонов бесконечное множество, поэтому в физике и других науках принято рассматривать их совокупность, называемой световым потоком или лучом. В зависимости от длины волн, световой спектр луча делится на видимую и невидимую части. Видимую часть спектра составляет тот самый белый свет, которому человек обязан цветами и формами. Сам по себе белый световой луч невидим для человеческого глаза. Видимым он становится только при столкновении с вешним предметом. В зависимости от молекулярного строения и пигментации предмета лучи: поглощение

отражение

преломление

оклонение

Свет не однороден, как его видит человек. Это определение вывел великий ученый И. Ньютон, преломив световой луч через призму. Он доказал, что свет содержит всю спектральную палитру цветов кроме пурпурных оттенков. При этом порядок расположения цветов будет следующим: темно-красный, красный, красно-оранжевый, оранжевый, оранжево-желтый, желтый, желто-зеленый, зеленый, сине-зеленый, голубой, синий, сине-фиолетовый, фиолетовый3. 3

Для того чтобы удостовериться в правильности этого определения Исаак Ньютон преломил обратно цветные световые лучи и получил снова невидимый белый свет.

Спектр цветов, получаемый при преломлении, виден в природном явлении – радуге. Это происходит за счет преломления лучей в каплях воды, которые находятся в воздухе.


Axiom

2.1.1. Поглощение и отражение Но почему же тогда мы не видим весь этот спектр цветов, который должен отражаться от поверхности предмета? Ответ кроется в таких свойствах света, как поглощение и отражение. Световой луч, сталкиваясь с предметом, как нам уже известно, может поглотиться или отразиться от него. На сколько будет поглощен поверхностью или отражен от нее свет, будет зависеть от ее цвета и фактуры. Полное поглощение цветового луча происходит только в случае попадания его на черный предмет. В данном случае весь цветовой спектр светового луча поглощается поверхностью предмета, и наш глаз, в результате, видит только черное пятно. черный

При попадании луча на белую поверхность предмета, происходит кардинально противоположное действие. Весь цветовой спектр луча отражается от поверхности и, в результате, мы видим белый цвет луча. белый

Совмещение отражения и поглощения происходит при попадании светового луча на серый или на хроматический предмет. В этом случае часть цветового спектра луча поглощается предметом, а часть отражается. В итоге, наш глаз видит тот или иной оттенок. Для примера рассмотрим взаимодействие луча с желтым и фиолетово-красным предметами. Как показано на схеме, цветовой спектр равномерно попадает на поверхность предмета. Но в отличие от белого или черного, в данном случае не происходит равномерного отражения или поглощения. Часть цветового спектра поглощается поверхностью предмета, а отражается только желтый - в первом случае, и красный с фиолетовым, - во втором. В результате этой метаморфозы наш глаз видит желтую и фиолетово-красную поверхности.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

желтый

фиолетово-красный

Исходя из этого примера, можно сказать, что свет, попадающий на цветную поверхность, разбивается на составляющие. Часть цветового спектра поглощается, а часть, которую человеческий глаз будет воспринимать как цвет предмета, отражается. При взаимодействии луча с темными и светлыми поверхностями к хроматической особенности отражения и поглощения добавляется особенность белого и черного. То есть чем темнее цвет предмета, тем больше поглощается лучей и меньше отражается. Чем светлее и ярче цвет, следовательно, большее количество цветового спектра отражается. Исходя из ниже приведенного примера видно, что чистый синий цвет без примесей отражается только от синей поверхности. Во всех остальных случаях от поверхности предмета отражается смешанный цветовой спектр луча. Так на темно-синей поверхности поглощаются не только все цвета спектра, но и сам синий в какой-то степени исчезает под покровом темноты. На голубой и светло-синей поверхностях, наш глаз атакует уже весь цветовой спектр светового луча. Только в более мягком виде, чем при отражении белого цвета. темно-синий

синий

светло-синий

очень светло-синий


Axiom

2.1.1. Блестящий и матовый Огромное значение при качестве отражения света имеет матовость и шероховатость поверхности предмета. Основной закономерностью здесь будет то, что от гладкой блестящей поверхности происходит максимально яркое и чистое отражение световых лучей, поэтому блестящая поверхность придает зрительную яркость и насыщенность цвету предмета. Это же правило можно отнести и к гладкой ровной поверхности, что особенно заметно при увеличении и уменьшении пористости волос. Рассмотрим эти утверждения на приведенных ниже примерах. Световой луч, попадая на гладкую или блестящую поверхность, отражается от нее и без явных изменений попадает в наш глаз.

В случае излишней глянцевости поверхности, может произойти эффект бликов, то есть вместо цвета предмета наш глаз увидит яркий белый свет. На ниже приведенной схеме очень хорошо показано взаимодействие светового луча с глянцевой поверхностью. Часть цветового спектра отражается в виде светового луча без изменений, а часть - в виде фиолетового луча. В результате наш глаз не может сказать точную светлоту предмета, а в некоторых случаях и его цвет. При окрашивании волос, мы стараемся придать им блеск, достигая бликования цвета путем применения препаратов по уходу и восстановлению волос. То есть максимально плотно пытаемся закрыть глянцевую поверхность кутикулы, которая будет создавать описанный выше эффект.

Матовость поверхности предмета придается путем создания мягкой неравномерной текстуры, поэтому при попадании светового луча на такую поверхность происходит его рассеивание, за счет чего приглушается и падает насыщенность цвета предмета.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

При сильной пористости волоса, мы видим тот же эффект рассеивания светового луча, как и при попадании его на матовую поверхность. Именно отсутствие блеска у волос – первый вестник излишней пористости.


Axiom

2.2. Источники света

С раннего детства мы знаем, что существуют различные источники света. Ими могут быть солнце, светлячки, фосфор, лампы накаливания, фонарики, свечи и т.д. Конечно, оговорить каждый источник света в отдельности невозможно, но для легкости по происхождению, их можно условно поделить на два вида: • искусственный; • естественный. Естественное освещение нас окружает круглосуточно. Даже ночью свет солнца, отраженный от поверхности луны, а также свет миллиарда звезд освещают нам дорогу. В искусстве вопросы естественного света очень подробно затронуты в трудах импрессионистов. Они очень глубоко и структурно рассмотрели его, и на основе своих изучений и наблюдений создали бессмертные труды и картины. Прямой солнечный луч имеет желтый спектр в своей основе, поэтому поверхность предмета под прямым солнечным освещением, кроме излишней яркости и бликованости, приобретет еще и легкий желтоватый оттенок. К нашему счастью, солнечный луч проходит слои атмосферы земли, которые имеют «синий» цвет. В результате чего свет, особенно если он рассеянный, приобретает нейтральный оттенок, без ярко выраженного голубого или желтого цвета. Но вы, наверное, замечали, что даже рассеянный естественный свет в течение дня немного меняет свой спектр от холодного к теплому.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

А идеальное нейтральное освещение мы можем увидеть только в полдень. Почему же так происходит? Этот эффект объясняется тем, что утром естественный свет содержит большое количество ультрафиолетовых лучей, в результате чего общее освещение приобретает холодный оттенок. При приближении вечера, в спектре естественного света начинают превалировать красные лучи, поэтому свет становится теплее. Исходя из этой закономерности изменения цветового спектра естественного света, можно выявить следующее правило – утром хорошо смотрятся блондинки с холодным оттенком волос, достигая мини¬мальной интенсивности к полудню. Вечером же выигрыш достается теплым (модным) цветам волос. К сожалению, мы не можем окрашивать волосы клиенту находясь на улице. При этом, достигая эффекта рассеянности светового луча, то есть, чтобы он не попадал под прямым углом на волосы клиента. Да и фактор того, что к вечеру темнеет, тоже ограничивает нас в работе при естественном освещении. Поэтому нам приходится использовать искусственное освещение, которое минимум на порядок хуже естественного, особенно в цветопередаче. Это объясняется наличием преобладающего того или иного цвета в световом спектре ламп искусственного освещения. Вы, наверное, замечали, что в основном, искусственные световые источники по излучаемому цветовому тону бывают двух видов : • белый (лампы дневного света) свет; • желтый свет. 1. Белый свет в своей основе имеет небольшое количество холодных оттенков (синий, фиолетовый, бирюзовый), которые придают свету большую яркость и чистоту. Холодное освещение благоприятно воздействует на холодные оттенки волос. Поэтому если вы работаете, в основном, с пепельными и перламутровыми оттенками, то добавьте на своем рабочем месте пару-тройку ламп дневного света. Можно будет дать стопроцентную гарантию – клиентка уйдет довольной. Рассмотрим нижеприведенные примеры. Белый свет, попадая на фиолетовую поверхность предмета, отражается от него, но кроме стандартного набора отражаемого спектром цветов, к нему добавляется, усиливая синий и фиолетовый лучи, холодный цветовой спектр света лампы. Поэтому фиолетовый предмет при холодном освещении приобретет некую нотку сине-фиолетового цвета.

4

В данном случае не учитываются специально созданные цветные лампы для цветового лечения, светомузыки или других спец. эффектов.

При взаимодействии холодного освещения с теплым цветом предмета, в нашем случае – желтым, к основному теплому желтому, отраженному лучу, добавляются синие, которые придают небольшой зеленоватый оттенок. Вряд ли клиент скажет вам «спасибо», если вы ему покажете получившийся прекрасный бежевый оттенок под светом холодных ламп.


Axiom

2. Желтый свет, в отличие от холодного света, в своей основе имеет желтые цветовые лучи, за счет чего благоприятно воздействует на теплую (моднуюя) гамму цветов. Так, при отражении красного света от красного предмета, как видно на схеме, к нему добавляется желтый луч теплого света. В результате, красному придается небольшой карминный оттенок. То есть за счет добавления этой капли желтого, цвет становится более сочным и ярким, что благоприятно срабатывает на настроении клиента. Именно поэтому показывать теплые цвета волос рекомендуется при теплом освещении. При воздействии теплого освещения на холодный цвет происходит неблагоприятное искажение цвета - он приглушается, а в некоторых случаях приобретает зеленоватый или сероватый оттенок. Как видно из примера, синий цветовой луч приобретает небольшой бирюзовый оттенок за счет соединения с желтым спектром освещения. Поэтому вы сами можете предположить, что скажет клиент, желающий получить красивый пепельный оттенок, а вместо этого в зеркале увидевший цвет волос русалки. Конечно, прогресс не стоит на месте и на данный момент уже существуют лампы, которые испускают световой спектр, практически соответствующий естественному свету. Однако с учетом их цены и скорости перегорания, в использовании они встречаются достаточно редко. Поэтому в практике нам приходится учитывать особенности холодного и теплого освещения. Необходимо напомнить и то, что при окрашивании клиента не надо забывать, какое освещение в том помещении, где он проводит основную массу времени. Конечно, наши клиенты не подразделяются только на один цвет волос, поэтому важно иметь нейтральное освещение в салоне, которое достигается путем смешивания холодного и теплого освещения. То есть вам необходимо искусственно создать эффект естественного освещения, выставляя холодное освещение (в естественном освещении эту роль играет небосвод) и теплое освещение (в естественном освещении эту роль играет солнечный свет) в таких пропорциях, чтобы получить смешанный нейтральный свет. Для того чтобы можно было в некоторых случаях «обманывать» клиента, можно подвесить, как дополнительные источники света, теплое и холодное освещения, включая их при необходимости усиления того или иного цвета.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

Изменение цвета волос под воздействием различных источников света:

теплое

естественное

холодное


Axiom

александр

Кувватов

Изменение цвета под воздействием холодных и теплых искусственных источников света: Цвет при дневном освещении

Цвет при теплом освещении

Цвет при холодном освещении

Золотистый, Бежевый

Приглушенный

Становится теплее

Тускнеет, становится сероватым

Насыщенный

Становится нежнее, теплеет

Становится сероватым, светлеет

Приглушенный

Становится нежно-желтым, бледнеет Становится более желтым, светлеет

Усиливается зеленая нота, тускнеет Желтый оттенок утрачивается

Приглушенный

Становится нежным с желтым оттенком

Насыщенный

Становится теплым, слабеет

Становится голубее, интенсивность слабеет Становится голубее, интенсивность усиливается

Приглушенный

Приближается к зеленому, сереет

Насыщенный

Становится серее, теряет цвет

Приглушенный

Интенсивность слабеет, склоняется к серому

Становится холоднее, усиливается

Насыщенный

Теряет силу цвета, приближается к серому

Становится холоднее, интенсивнее

Приглушенный

Очень бледный, тусклый

Становится голубее, сильнее

Насыщенный

Слабеет, приближается к серому

Становится сильнее, лучистей

Доминирует коричневый оттенок

Становится голубее, интенсивней

Насыщенный

Теплеет, диапазон от красного до коричневого

Становится лучистей, появляется синий оттенок

Приглушенный

Теплеет, проявляется розоватожелтый оттенок Теплеет, становится более желтым

Становится яснее, проявляется как красно-фиолетовый Становится холоднее, более голубым

Становится теплым, лососево-розовым

Приближается к холодному голубому, проявляется как голубовато-розовый Становится холоднее, склоняется к сине-красному

Золотисто-зеленый

Насыщенный

Зеленый (матовый)

Голубой

Индиго-синий

Сине-фиолетовый

Красно-фиолетовый Приглушенный

Пурпурно-красный

Насыщенный

Ярко-красный

Приглушенный Насыщенный

Становится теплее, появляется желто-красный оттенок Оранжевый

Приглушенный Насыщенный

Становится более интенсивным, желтее Становится очень светящимся

Становится интенсивней Становится холодным и лучистым

Приобретает прохладный оттенок Слабеет, становится приглушенным


искусство ЦВЕТА

Axiom

3. Понятие цвета О чем? Этот параграф расскажет о самом неизведанном и до сих пор полностью непознанном явлении – цвете. Мы рассмотрим все его виды, свойства и средства. Зачем? Данный вопрос, в принципе, неуместен. Как можно спрашивать, зачем мы будем говорить о цвете в книге, которая ему же и посвящена? Но для «особо умно-жадных» отвечу – данный параграф необходим, чтобы понять принцип цвета. Ведь нельзя быть колористом не зная того, с чем работаешь. Поэтому здесь мы рассмотрим все, что можно сказать, описать, спеть или станцевать о цвете. Если все-таки вас попросят подбродно объяснить, зачем им необходимо знать о цвете, приведите элементарный пример: что произойдет на волосах при окрашивании исходной базы 7.7 цветом 7.6? Если найдутся люди, которые смогут ответить, то задайте вопрос о цветовых системах, и как правильно работать с цветовым кругом. Особенно заострите внимание на вопросе: чем отличается цветовая звезда от цветового круга, а цветовой круг от светлотного? Ну как? Много нашлось людей, которые без расшифровки ответили на первый вопрос? А на второй, и тем более на третий? Именно поэтому мы и остановимся на данном параграфе, чтобы научить тому, что такое цвет и как с ним обращаться в различных профессиональных направлениях. Для кого? Данная информация предназначена для любого уровня слушателей. Разница будет только в подаче. Для новичков в парикмахерском бизнесе важна будет более подробная подача с примерами. Для слушателей с сильной профессиональной подготовкой, данная тема подается в виде лекции, которая длится не более одного академического часа. При этом нет необходимости записывать информацию под диктовку. Определите лишь основные тезисы, которые, наш ваш взгляд, особенно важны. Все остальное преподносится в устной форме с красочными иллюстрациями. Как? Информацию параграфа необходимо подавать с помощью цветных иллюстраций. Они должны быть заранее подготовлены на специальных листах формата А 1 или выполнены в формате Power Point для мультимедийного проектора. Длительность проведения будет варьироваться от профессиональной подготовки и от формата подачи информации. Если вы преподаете


Axiom

в колледже, институте или на курсах, то теорию нужно сочетать с практическими занятиями и растянуть на три-четыре академических часа. При подаче информации в формате семинарских занятий, практику можно опустить, а саму информацию преподнести в виде лекции, которая должна занимать не более одного академического часа. При этом подготовьте заранее цветовые круги для учащихся, чтобы они могли правильно и быстро заполнить таблицу соответствия цветов.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

3.2. Теоретические основы цвета Цвет5 – это результат отражения света от поверхности предмета и восприятия части отражённого светового излучения зрительным аппаратом человека. Но, говоря о цвете, невозможно дать четких и конкретизированных определений, поскольку до сих пор данная часть науки является сугубо субъективной. Все существующие системы, о которых было рассказано выше (во введении), имеют общую линию, но при работе с ними проявляется некая разница видения цвета каждого человека в отдельности. Поэтому для того, чтобы человеку было легче работать с цветом и его воспринимать, художники, дизайнеры, ученые и многие другие люди объединили свои усилия и вывели определенную закономерность: дали определения цветам, создав общую мировую систему колориметрии. Конечно, и до сих пор каждый колорист пытается улучшить или изменить существующую систему, но неизменным остается одно – все пользуются уже устоявшимися психологическими особенностями цветов, их названиями, которые были созданы веками. Как бы мы не старались от основ колориметрии уже ни куда не уйти, и приходится разрабатывать системы на уже существующем фундаменте. Что же относится к фундаментальным основам цвета? Фундаментальными основами являются понятия ахроматических и хроматических цветов. Неизменными законами являются законы первичных цветов, которые известны нам с детства. Также к фундаментальным знаниям можно отнести и названия цветов, вряд ли кто-то сможет переубедить все человечество и начать называть красный травяным или желтый – небесным цветом. Но не будем попросту перечислять эти основы, а перейдем непосредственно к их подробному рассмотрению.

5 ГОСТ 13088-67: цвет – это аффинная

векторная величина трех измерений, которая выражает свойство, общее всем спектральным составам излучений, визуально неразличимым в колоритмических условиях наблюдения.


Axiom

3.2.1. Ахроматические цвета Ахроматические цвета – в дословном переводе с латинского языка, означает бесцветные цвета. К ахроматическим относятся все цвета, которые отличаются друг от друга только по светлоте, то есть белый, чёрный и все градации серого. Человеческий глаз в среднем различает около 65 оттенков серого цвета. Поскольку этого количества градации при работе с волосами слишком много, ахроматическую шкалу упрощают и используют только 14 оттенков серого. Ахроматическая шкала во всех сферах искусства и науки отвечает за светлотную характеристику цвета, т.е. добавляет цвету светлоты и яркости при добавлении белого и, наоборот, густоты и темноты при добавлении черного.

3.2.2. Хроматические цвета Хроматические цвета – это локальные цвета солнечного спектра, которые отличаются друг от друга по цветовому тону, светлоте, оттенку и насыщенности, то есть имеют цветность, в отличие от ахроматических цветов. В среднем не тренированный человеческий глаз при дневном освещении различает около 180 цветовых тонов и до 16 ступеней насыщенности, т.е. 2880 цветов, находящихся на одном уровне светлоты. Для упрощения мы будет использовать всего 108 цветов одного уровня светлоты, т.е. 12 цветовых тонов и 9 ступеней насыщенности. Более обширное рассмотрение вызовет только путаницу, тем более что в красителях, дай бог, чтобы было 10 оттенков одного уровня светлоты, не говоря о 108 и тем более о 2880 оттенках.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

3.2.3. Цветовой тон Цветовой тон – это отличие цвета по его цветовой характеристике. Как уже гов��рилось выше, для работы будут использоваться только 12 цветовых тонов, которые, как известно, разделяют на первичные, вторичные, третичные и сложные цвета.

Первичные – это основные цвета, которые невозможно получить путем смешивания. В природе существует только три первичных цвета – это красный, синий и желтый. Всё остальное многообразие получается при смешении этих основных цветов и добавлении к ним ахроматических. Вторичные – это цвета, которые получаются путем смешивания в равных пропорциях двух первичных цветов: • красный + жёлтый = оранжевый; • жёлтый + синий = зеленый; • синий + красный = фиолетовый.

Третичные – это цвета, которые получаются путем смешивания в равных пропорциях одного вторичного с первичным. К ним относятся оранжево-красный, оранжево-желтый, желто-зеленый, сине-зеленый, фиолетово-синий, фиолетово-красный. • • • • • •

желтый + оранжевый = желто-оранжевый; красный + оранжевый = красно-оранжевый; красный + фиолетовый = красно-фиолетовый; синий + фиолетовый = сине-фиолетовый; синий + зеленый = сине-зеленый; зеленый + жёлтый = желто-зеленый.


Axiom

Сложные цвета – это все остальные цвета, которые не входят в представленные двенадцать (они используются при работе с системами двадцати четырех цветов и более сложными, где цветовые тона делятся уже и на четвертичные цвета, пятеричные и т.д.).

3.2.4. Насыщенность Насыщенность – это степень выраженности цветового тона, зависящая от его чистоты. Чем больше серого в цветовом тоне, тем более он холодный и менее насыщенный. Максимально насыщенные цвета – это спектральные цвета (чистые цвета)! Для облегчения работы, как и цветовой тон, градация цвета по насыщенности берется меньше, чем может различать глаз. Условно выделяется всего девять ступеней насыщенности. Более сильную градацию делать не имеет смысла, поскольку при колорировании она будет практически не заметна. При этом все фирмы-изготовители работают именно с этой величиной градаций, а в некоторых случаях используют и более упрощенную систему, доходя до 5-6 долей.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

Максимально чистыми цветами пользуются редко, применяя их для создания креативных и авангардных образов. В практической работе используется более приглушенные и естественные оттенки, сбалансированные как по светлоте, так и по насыщенности. В среднем, мы используем цветовые тона на 5-6 уровне насыщенности, а ведь даже их многие клиенты называют слишком яркими и насыщенными. В парикмахерском искусстве градация насыщенности стремится не к серому, а к натуральному (естественному) тону, который по составу напоминает серо-коричневый цвет. Это тот небольшой нюанс, который отличает классическую колориметрию от парикмахерской колористики. Но особо заострять на этом внимание не стоит.


Axiom

александр

3.2.5. Температура цвета Существует упрощенное разделение цветов на две группы – холодные и теплые. Исходя из нее, группа холодных цветов – зеленый, синий и фиолетовый, а группа теплых – красный, желтый и оранжевый. Этот подход немного неверен. Поэтому, необходимо рассмотреть пример, при котором полностью разрушается данная закономерность и появляется новая, более верная: фиолетовый цвет является холодным, но при сопоставлении его с синим, становится теплым. То есть даже холодную гамму можно разложить на теплые и холодные. Также можно рассмотреть зеленый и зелено-желтый цвета, где зеленый более холодный по отношению к желто-зеленому. Исходя из этой особенности, принято считать, что цвет становится теплым или холодным только по отношению к другому цвету. Сам по себе, цвет, теплоту или холодность может нести только на психологическом и вегетативном уровнях. Исходя из психологической и физиологической особенностей цветов, существует четкая закономерность: красный – это тепло, а синий – это холод. Исходя из этого, можно сказать, что при добавлении к любому цвету красного, он становится теплее, а при добавлении синего – холоднее. При добавлении в цветовой тон серого, черного или белого цвета, он будет становиться более холодным.

C← Ж→K

C← О →K

C← К→Ж

C←Ф→K

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

Ж←С→K

Ж←С→K

Б ← Серый → Ч

3.2.6. Цветовой круг Но как систематизировать все эти фундаментальные особенности цвета? Как с ними правильно работать? Для облегчения работы с цветом было придумано множество систем и, к сожалению, ни одна из них не является идеальной. Мы остановим взгляд лишь на одной из множества систем6. Нельзя сказать, что она лучше чем другие, но то, что она удобнее в применении для парикмахера колориста – это факт, при том неоспоримый. Мы, конечно, рассмотрим развернуто всю систему, но, в общем-то, пользоваться будем лишь небольшой ее частью –цветовым кругом. Цветовой круг – это систематизация цвета, введение его в рамки для упрощения работы с ним. Цветовой круг образуется путем заключения цветового спектра в окружность. При этом необходимо помнить, что мы используем только двенадцать спектральных цветов и девять уровней насыщенности. 6 Очень подробно о цветовых системах

рассказывает А.Н.Миронова в своей книге «Цвет в изобразительном искусстве». Мы же заострять внимание на данной теме не будем.

При работе с цветовым кругом важно помнить, что на нем показан только один уровень светлоты, в котором отражены цветовые тона и их степень насыщенности.


Axiom

Если вы посмотрите на цветовой круг, то сразу заметите, что светлые цвета – желтый, желто-оранжевый и желто-зеленый, находятся сверху, а снизу располагаются самые темные – фиолетовый, пурпурный и фиолетово-синий. Эта особенность основана как на физическом, так и на психологическом уровнях. Почему цвета находятся именно в этом положении? Этот вопрос не требует долгих и сложных примеров и доказательств. Существует только два варианта ответа и каждый из них, по-своему, верный. Если подходить к кругу как самой гармоничной цветовой композиции, то необходимо учитывать закон притяжения. А по закону притяжения темное – тяжелое, и должно находиться внизу, а светлое – легкое, и находится вверху. Для подтверждения этого вывода перевернем круг. Первое, что бросается в глаза – это его нестабильность, ощущение, что он сейчас упадет. Второй аргумент направлен на религиозность человека. Светлые цвета всегда ассоциировались у него с божественным, т.е. они должны быть за облаками наверху, где рай. Темные цвета имели обратную позицию и всегда тянули человека к земле – в ад. Поэтому более холодные и темные цвета находятся внизу круга. Кроме этой особенности, вы сразу же заметите то, что первичные цвета находятся на равноудаленном расстоянии друг от друга в следующей последовательности (если двигаться по часовой стрелке): желтый → красный → синий → желтый. Если подходить с математической точки зрения, то можно выразиться следующим образом: первичные цвета находятся под углом 120о по отношению друг к другу. В центре цветового круга находится ахроматический серый цвет. В парикмахерском искусстве этот цвет называется нейтральным или натуральным. Все цвета в круге взаимосвязаны. Взять хотя бы, к примеру, правило создания вторичных цветов – нужно смешать в равных пропорциях два первичных – обратите внимание на цветовой круг: вторичные цвета находятся ровно посередине между первичными, а третичные посередине между вторичным и первичным. Также взаимосвязь цветов можно проследить и между хроматическими цветами и серым цветом, находящимся в центре круга. Как мы все знаем, серый цвет является результатом смешивания в равных пропорциях синего, красного и желтого цветов. То есть на цветовом круге он должен находиться между этими тремя цветами. Конечно же, это центр круга, где и находится серый цвет. А теперь о самом главном и важном свойстве круга. Он может ответить на такой важный для парикмахера вопрос, как нейтрализация нежелательного оттенка. В данном случае необходимо использовать правило средне-арифметического вычисления. То есть Синий +

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

Оранжевый в равных пропорциях нейтрализуют друг друга, создавая серый цвет. Аналогично можно смешивать любые цвета, находящиеся на противоположных сторонах диагонали, проведенной через центр круга. Цвета, лежащие на противоположной стороне круга, называются дополнительными или полярными. Но, необходимо напомнить, нейтрализовывать они будут друг друга только при равной насыщенности и светлоте. В ином случае будет получаться серокоричневый цвет с оттенком доминирующего цветового тона.

Также правило среднеарифметического вычисления используется при создании несуществующего или недостающего цвета в вашей палитре. Например, у вас закончился фиолетово-красный тон средней насыщенности. Мы берем средней насыщенности фиолетовый и средней насыщенности красный, смешиваем их в равных пропорциях и получаем недостающий оттенок.

3.2.7. Светлота Еще одной фундаментальной характеристикой цвета является светлота. Светлота – это светотеневая характеристика цвета7, которая основывается на ахроматической гамме цветов, т.е. под влиянием ахроматического цвета идет изменение хроматических цветов.

При работе с цветами по светлоте необходимо учитывать главное правило, которое еще не раз будет затронуто в данной теме: чем ближе по яркости цвета, тем более спокойная цветовая композиция получается; чем более контрастные цвета, тем более яркойя и экспрессивной она будет. 7

Школа Изобразительного Искусства, том 5, С.С.Алексеев - “Научные и практические сведения о свете”. 1994.

Светлотное изменение цвета можно также как и насыщенность замкнуть в круг, который будет, соответственно, называться свет-


Axiom

лотным цветовым кругом. Учитывая, что для облегчения необходимо будет ограничить количество цветов в светотеневой шкале. Т.е. не использовать все 65 долей серого, которые в среднем видит человеческий глаз, а оставить для работы всего 14 долей. Но при построении круга, мы, для упрощения, не будем учитывать различную светлоту желтого, красного и синего цветов, а оставим их на одном уровне светлоты (эта особенность необходима для облегчения работы). Конечно, нам необходимо всегда помнить об этом упрощении и учитывать его в работе, особенно при получении того или иного цвета на различных уровнях светлоты волос. Так, например, фиолетовый в максимальной его насыщенности и густоте невозможно получить на 7 УГТ, но зато на 3-4 УГТ фиолетовый цвет проявляет себя с максимально положительной стороны. Это происходит за счет того, что каждый цвет имеет свою яркость и светлоту. Так, желтый имеет самый светлый уровень, а фиолетовый, наоборот, самый темный. Для того чтобы правильно рассчитать, на каком уровне глубины тона находится тот или иной цвет, необходимо превратить цвет в оттенок серого и сравнить с ахроматической линейкой Уровня Глубины Тона:

1. Превращение. Необходимо конвертировать (превратить) градацию локальных цветов в матовую серую шкалу. Как видно на нижнем рисунке, цвета преобразились – фиолетовый стал практически черным, а желтый практически белым.

2. Проверка. При помощи линейки Уровня Глубины Тона необходимо определить соответствие цветов ахроматической 14-частной шкале. Теперь можно убедительно сказать, что на одном светлотном уровне, да и то условно, находятся красный и зеленый, все остальные равнозначные и дополнительные цвета находятся на разных уровнях.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

3. Расстановка. В заключение, для создания полной картины, необходимо с учетом новых знаний расположить цвета в светлотном и цветовых кругах.

Светлотный круг

Цветовой круг на 7 уровне светлоты

Таблица соответствия цветов Уровню Глубины Тона: УГТ Цвет 12 желтый 9 оранжевый 7 красный 7 зеленый 5 синий 4 фиолетовый


Axiom

Из таблицы видно, что красный цвет в максимальной его насыщенности невозможно будет получить на четвертом уровне глубины тона, а фиолетовый - на двенадцатом. При создании гармонических сочетаний и построении композиции цвета, использование данных знаний будет только усложнять работу, особенно в парикмахерской практике. Поэтому ниже в работе будут применяться только упрощенные схемы. Но этот усложненный вариант светлотного и цветового кругов нужно помнить и учитывать при выборе оттенка красителя.

3.2.8. Цветовой шар Исходя из всего сказанного, можно сделать вывод: при помощи плоского построения кругов, невозможно отобразить все многообразие цвета. Поэтому уже в 19 веке были придуманы объемные цветовые системы, которые со временем меняли свою форму и на данный момент существуют в трех вариантах – шар, двойной конус и цилиндр. Не взирая на форму, можно сказать одно – у всех этих систем одинаковые правила построения – вертикальная ось является ахроматической, а в горизонтальных плоскостях находятумся цветовые круги, т.е. хроматические цвета, изменяющиеся к центру по насыщенности. Т.е. у всех этих систем в центр уходит насыщенность, вверх и вниз – светлота, а по периметру находятся локальные цвета. При работе с цветовым шаром открывается больше возможностей, чем при работе с плоскими цветовыми и светлотными кругами, поскольку цвет в данном случае можно охватывать в полной его цветовой и светотеневой гамме.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

3.2.9. Цифровая система Из практики мы все знаем, что для облегчения работы каждая компания либо придумывает свою индивидуальную систему обозначения цвета, либо берет уже существующую колористическую систему. Для работы мы возьмем существующую систему, которая была признана всеми ведущими колористами мира и является основой колориметрии в парикмахерском искусстве. Для работы с цветом волос используются все те же фундаментальные особенности цвета, отличие составляет их специфическое название и цифровое обозначение. Так, к примеру, светлоту волос называют уровнем глубины тона.

3.2.9.1. Светлотные характеристики Уровень глубины тона Уровень глубины тона характеризуется наличием черного и белого цвета в волосах, то есть отвечает за светлоту, а иными словами и является светлотой волос. Различают четырнадцать долей уровня глубины тона, из которых используют всего двенадцать, поскольку особого различия между 12 УГТ и 14 УГТ, а также между 12 УГТ и 10 УГТ нет, хотя некоторые компании изготовители используют и их. Также вы, наверное, замечали, что не каждая компания имеет в палитре 2 УГТ, а многие только на его основе создают иссиня-черный цвет, а обычный черный оставляют на уровне 1УГТ. Особенностью волос является то, что на натуральных волосах вы никогда не встретите два цвета – чистый белый и черный. Поэтому при окрашивании волос в эти цвета, он будет выглядеть неестественно, искусственно. Номер УГТ 14 белый 13 экстра супер светлый блондин 12 супер светлый блондин 11 экстра светлый блондин 10 очень сильно светлый блондин 9 очень светлый блондин 8 светло-русый 7 средне-русый 6 темно-русый 5 светло-коричневый 4 средне-коричневый 3 темно-коричневый 2 натуральный черный (темно-коричневый насыщенный) 1 черный


Axiom

александр

В основном 13 УГТ, 11 УГТ и 2 УГТ отсутствуют в палитре профессиональных красителей. У многих фирм- изготовителей пресловутый уровень глубины 12 УГТ, идущий под названием супер светлый блондин на самом деле находится на уровне 10,5 УГТ.

3.2.9.2. Цветовое направление Мы уже подробно рассматривали цветовой тон, но в красителях редко используется чистый оттенок, поэтому принято обозначать цвета цифрами, которые смогут точно сказать, какое количество того или иного оттенка находится в данном цвете. Номер Название N Нейтральный 1 Пепельный 2 Фиолетовый 3 Золотистый 4 Медный 5 Махагон 6 Красный 7 Зеленый

Цвет синий + красный +желтый синий фиолетовый желтый оранжевый ¾ красного + ¼ синего красный зеленый

Чаще всего, значения уровня глубины тона и цветового направления имеют разделительный знак, который изображается в виде точки, запятой или тире. Первая цифра несет значение уровня глубины тона и, после разделительного знака цифры имеют только десятичное значение, как показано выше в таблице, или буквенное. При этом количество цифр и букв может быть неограниченным. Необходимо помнить только одно - чем дальше цифра или буква от разделительного знака, тем меньше его количества в цвете. Также необходимо отметить, что каждый производитель красителя, так или иначе, подстраивает классическую систему под себя, в результате создавая собственные системы, значительно отличающиеся от описанной. В данных случаях советую обратиться к их системе и в дальнейшем, отталкиваться от нее, преобразуя данную здесь информацию под себя. 3.2.9.3. Насыщенность Насыщенность, как мы уже описывали, выражается в количестве серого оттенка в цвете, то есть в его чистоте. Обозначается насыщенность цифрой 0. При этом необходимо будет учитывать его местонахождение. Если 0 стоит перед цветовым направлением, это означает, что цвет приглушен, а если после, то насыщен и ярок. При этом, сила цвета или его приглушенность будет выражаться в количестве этих нулей.

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

3.2.9.4. Палитра красителя

Исходя из того, что цвет можно обозначить цифрой, попытаемся вписать в цветовой круг красители для волос, за основу взяв палитру перманентного красителя Revlonissimo Long Lasting производства компании Revlon Professional.

Таким образом, можно вписать палитру красителей любой фирмы изготовителя. Но это придется делать самостоятельно, поскольку иначе книга будет состоять на две трети из этих кругов, а это не является самоцелью данного издания.


Axiom

александр

Кувватов

3.3. Практические задания В зависимости от семинара или формата урока, практические занятия необходимо проводить по-разному. В данной книге за пример будет взято то, что после каждой темы и подтемы у преподавателя есть возможность проводить небольшие практические занятия. Для их проведения необходимы: 1. Гуашь – важно, чтобы набор гуаши состоял из первичных и вторичных цветов, а также содержал белый и черный цвета. Наличие третичных и сложных цветов необязательно. А, исходя из практики, можно даже сказать, что нежелательно, поскольку расслабляет учащихся и вместо попыток достичь правильных сложных цветов путем смешивания, они берут готовые тона. 2. Набор кистей – это может быть колонок, белка или пони. Все зависит от бюджета, выделенного на ваш семинар учебным заведением. Конечно, белкой рисовать легче. В среднем должно присутствовать как минимум три-четыре вида кисточек (№2, №4 и №5)). Все остальные по желанию. В основном, как показывает практика, учащиеся будут использовать кисть №4 и для нюансирования №1 или №2. 3. Палитра – необходима для работы с гуашью при создании сложных цветов. 4. Стакан с водой – и акварель, и гуашь требуют смешивания с водой. Поэтому этот «аксессуар» необходим как воздух на занятиях. 5. Для более чистой работы, учащимся необходимо предложить салфетки или ватные тампоны, чтобы подсушивать кисти. 6. Ватман (можно использовать бумагу для акварели или для черчения) формата А 4. 7. Приятная расслабляющая музыка.

3.3.1. Практические задания по теме законы цвета Для практических занятий по теме «Законы цвета», нужно раздать учащимся чистые листы ватмана. 1. Ученики при помощи гуаши самостоятельно должны нарисовать на ватмане ахроматическую шкалу. 2. Ученики при помощи гуаши самостоятельно должны нарисовать хроматическую шкалу (при этом учащиеся должны использовать только 5 цветов – черный, белый, красный, синий и желтый). 3. Ученики самостоятельно должны выбрать цветовой тон и на ватмане, при помощи гуаши нарисовать градацию этого цвета по насыщенности. 4. Ученики самостоятельно должны выбрать цветовой тон и на ватмане нарисовать градацию этого цвета по температуре. 5. Ученики самостоятельно должны выбрать цветовой тон и нарисовать градацию этого цвета по светлоте. 6. Ученики самостоятельно должны нарисовать на ватмане цветовой круг.


искусство ЦВЕТА

Axiom

4. Законы композиции и гармонии цвета О чем? Данный параграф расскажет о том, как «оседлать» цвет, подчинить его и безошибочно пользоваться им в практике. Будут затронуты такие темы как: гармония, контраст, гармонические сочетания, соотношение цветов по площади и форме, а также распределение и расположение цветов, и, конечно же, правила оптических иллюзий, которые повсеместно используются в создании рекламы, одежды и многих других отраслях. Зачем? Данная информация будет незаменимой, при работе с образом клиента, подборе цвета волос. Вспомните, сколько раз вы стояли в задумчивости перед палитрой и пытались решить, какие цвета выбрать, как они будут смотреться вместе, да и вообще, в каком количестве их брать и где расположить. Ответ на эти вопросы вы решали при помощи коллективного обсуждения, «мозговой атаки» или уничтожением легких, при помощи третьей сигареты подряд. Так вот именно этот параграф откроет вам глаза на истинную суть. На подбор цвета у вас должно уходить не более 20 секунд, и именно из этого параграфа можно почерпнуть, как можно быстро генерировать идеи и цветовые сочетания. Для кого? Конечно, для неподготовленного человека информация будет даваться сложно, поэтому для начинающих колористов ее нужно будет разжевать и осторожно положить в рот, при этом рассматривая огромное количество примеров. Работать с профессионалами будет приятней, поскольку для них достаточно будет рассказать о системе, и они уже сами сделают все остальное. Как? Как и в предыдущих параграфах, информацию необходимо подавать с помощью цветных иллюстраций. Они должны быть заранее подготовлены на специальных листах формата А1 или выполнены в формате Power Point для мультимедийного проектора. Длительность проведения будет варьироваться от профессиональной подготовки и от формата подачи информации. Если вы преподаете в колледже, институте или на курсах, то теорию необходимо обязательно подавать с практическими занятиями и давать ее, как минимум, в течение пяти-шести академических часов. При подаче в формате семинарских занятий, практика может быть опущена, а сама информацию преподнесена в виде лекции, которая должна занимать не более одного-двух академических часов.


Axiom

александр

Кувватов

*** К гармоничным сочетаниям цвета относятся: сочетания, производящие впечатление колористической цельности, цветовой уравновешенности, цветового единства. Под цветовым равновесием понимается такое соотношение и такие качества цветов, при которых они не кажутся чуждыми один другому и ни один из них не преобладает над другим. Правда, необходимо сделать оговорку: всякая гармония означает определенную закономерность, но не всякая закономерность может вести к гармонии8. Во все времена эстетическая оценка цветовых отношений, в первую очередь, определялась отношением цветовых тонов. Именно сочетания различных цветовых тонов, прежде всего, обуславливают и характеризуют гармонические сочетания цветов. Кроме того, большую роль играют сочетания цветовых тонов по светлоте. Понастоящему, оценить сочетания цветовых тонов можно только с учетом их светлотных и тональных отношений. Поэтому любой цвет нельзя рассматривать изолированно от его насыщенности и светлоты. При этом не надо забывать, что один и тот же цвет в разном светлотном диапазоне может производить, в зависимости от ситуации и настроения, иногда приятное, а иногда неприятное впечатление. Из всего сказанного следует, что гармонию цветов можно и нуж-но рассматривать как композицию цветовых отношений и как совокупность цветовых комбинаций, с учетом всех основных характеристик цветов – светлоты, насыщенности, цветового тона, оттенка, формы и размеров площади, занимаемых этими цветами. Эстетически оценить указанную гармонию каким-либо другим способом, кроме визуального, невозможно. Т.е. главным эстетическим критерием гармонических сочетаний цветов является визуальная оценка. Самым легким достижением гармонически сбалансированной цветовой композиции является построение гармонии, основанной на смеси цветов, в сумме дающих нейтральный серый цвет. Это утверждение было научно доказано в 1797 году. Поэтому при построении простейшей гармонической композиции цвета нужно учитывать правило нейтрализации цветов, т.е. подбирать цвета по цветовому тону, площади распределения, насыщенности и светлоте так, чтобы в итоге они перевоплощались в нейтральный серый цвет9. Конечно, волосы сами по себе сложно окрасить так, чтобы создать психологически нейтрально серый цвет. Поэтому при подборе сложных композиционных и гармонических цветов, нужно учитывать такие факторы как макияж, цвет одежды и многое другое.

8

В.М.Шугаев, “Орнамент на ткани”, 1969. 9 А если необходима психологическая

нагрузка в гармонии? В этом случае необходимо выбирать доминирующий оттенок, который будет задавать темп и характер композиции. Подбор оттенка необходимо осуществлять исходя из знаний материала, который можно почерпнуть в теме «Психология цвета».


искусство ЦВЕТА

Axiom

Для создания более динамичной и интересной композиции важно придавать ей какой-то основной оттенок, который будет доминировать, и создавать психологическое настроение. Запомните, что идеальна не та композиция, которая математически просчитана, а та, которая психологически и эстетически красива и приятна. Да, конечно, хорошо бы все просчитать, вывести общую цветовую гамму в смеси в серый цвет. Но где душа, где энергия? Не надо забывать, что клиенты от нас ждут чего-то ТАКОГО, а не просто «мелирования». Но, как говорится, талант - хорошо, но без знаний он ничто, поэтому при создании красивых композиций все-таки придется пользоваться правилами и законами. В практике парикмахеры колористы пользуются пятью основными правилами создания «цветовых картин»: 1. Привила контраста; 2. Правила гармонических сочетаний; 3. Правила формы и массы цвета; 4. Правила распределения и расположения цвета в композиции; 5. Правила оптических иллюзий.


Axiom

александр

Кувватов

4.1. Контраст Контраст – при сравнении между собой двух или более цветов, находятся чётко выраженные различия. Когда эти различия достигают своего предела, говорится о диаметральном или полярном контрасте. Так, например, противопоставления большой-маленький, белыйчёрный, холодный-тёплый в своих крайних проявлениях представляют собой полярные контрасты10. В работе контраст является наиважнейшим средством, поскольку при помощи него можно акцентировать внимание на необходимых зонах и участках, а также отвлечь внимание от ненужных элементов и недостатков. Различают всего пять видов контраста: 1. Контраст цветовых тонов; 2. Контраст светотеневой; 3. Контраст температур; 4. Симультанный контраст; 5. Контраст насыщенности.

4.1.1. Контраст цветовых тонов Контраст цветовых тонов – это контраст цветов, основанный на различие цветовых нюансов, например, красный, синий и желтый. Максимального эффекта можно достичь, добавляя между оттенками ахроматические цвета, например, черный.

ПРИМЕР: Сочетание цветов 5.20, 6.60 и 8.30 является контрастом цветовых тонов. Более мягко, но не менее красиво, будет смотреться контрастное сочетание цветов 7.44, 7.3 и 7.60.

10 Иоханнес Иттен, «Искусство цвета»,

- Москва, Д. Аронов, 2000, перевод с немецкого Л. Монаховой


искусство ЦВЕТА

Axiom

4.1.2. Контраст светотеневой Светотеневой контраст достигается путем сочетания цветов, различных по светлоте. При этом контраст будет тем сильнее, чем выше разница по светлоте. Этот контраст, чаще всего, применяется в парикмахерском бизнесе, и даже если колорист создает контраст температур или цветовых тонов, он обязательно усиливает эти контрасты светлотным.

ПРИМЕР: Сочетание цветов 5N, 8N и 1000х является контрастом цветовых тонов. Более мягко, но не менее красиво будет смотреться контрастное сочетание цветов 5.1, 8.32 и 10.31.


Axiom

александр

4.1.4. Контраст температур Контраст температур – это сочетание цветов различных по температуре, например, сине-фиолетовый и оранжево-красный. При окрашивании волос, использование этих контрастов не распространено, что огорчает, поскольку зачастую такие контрасты смотрятся намного красивее, чем светлотные.

ПРИМЕР: Сочетание цветов 9.2, 1034х и 9.31 является контрастом цветовых тонов. Более мягко, но не менее красиво будет смотреться контрастное сочетание цветов 1001х, 1002х и 1034х.

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

4.1.4. Симультанный контраст Понятие «симультанный контраст» обозначает явление, при котором глаз во время восприятия какого-либо цвета, тотчас же требует появления его дополнительного цвета, и если такового нет, то симультанно, т.е. одновременно, порождает его сам. Этот факт означает, что основной закон цветовой гармонии (создание гармонично серой композиции) базируется на законе о дополнительных цветах. Симультанно порождённые цвета возникают лишь как ощущение, и объективно не существуют. Очень подробно об эффекте симультанного контраста описано в трудах Иоханнеса Иттена. Симультанный контраст, например, можно увидеть, если в течение полуминуты рассматривать на белой бумаге оранжево-красный круг - вокруг него появится светлый сине-зеленый ореол. Если также всматриваться в чисто красный круг, то ореол будет почти зеленым. И наоборот: стоит всмотреться в зеленый треугольник, как сейчас же на белом поле появится цвет красного персика. Таким образом, порядок противоположных цветов появляется в наших глазах, так как в сетчатке отражаются три цветовых субстанции, которые вызывают смешение рассматриваемых цветовых тонов. Если на зрение действует только синий цвет, то способность зрительного восприятия этого цвета постепенно как бы теряется, а воспринимаются только красный и желтый цвета. Из-за этого и возникает красно-желтая копия (отображение) синего цвета. От аналогичного воздействия на глаза черного цвета в них ощущается белое остаточное отображение - копия. Этот эффект и есть тот самый симультанный контраст. Симультанный контраст можно наблюдать и в других случаях. Например, нейтральный серый цвет на красном фоне воспринимается уже не как нейтральный, а как зеленоватый. Серый цвет на синем фоне воспринимается как серый с оранжевым оттенком, а серый на зеленом фоне - как серый с красным оттенком. Так цвета взаимно связаны друг с другом.


Axiom

Но симультанный контраст можно увидеть, не только рассматривая цветные предметы. Самой известной картиной, порождающей симультанный контраст, является изображение Иисуса Христа. Внимательно всмотритесь в центральные четыре точки картины. Продолжайте смотреть в течение 30-40 секунд. После перенесите взгляд на ровную, лучше всего белую поверхность стены или бумаги. Ваш мозг конвертирует цвета, создавая на их местах цветаантиподы.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

4.1.5. Контраст насыщенности Этот контраст основан на сочетании цветов, имеющих различную насыщенность, т.е. различное содержание серого (натурального) цвета. К сожалению, в полную силу контраст насыщенности на волосах создать практически невозможно, поскольку палитры красителей не содержат глубокую гамму цветов, разложенных по насыщенности. Но если вы хотите создать такой контраст, то начните смешивать красители друг с другом и получите практически всю палитру.

ПРИМЕР: Сочетание цветов 7SN, 7.4 и 7.40+С-46 (для большей яркости) является контрастом цветовых тонов. Более мягко, но не менее красиво будет смотреться контрастное сочетание цветов 7SN+7.60 (3:1), 7SN +7.60 (1:2) и 7.60+C-60 (1:1).


Axiom

4.2. Гармонические сочетания цветов Гармонические сочетания – это схемы, которые позволяют быстро, и главное грамотно, подобрать цветовую гамму для создания колористического образа. В идеале схемы гармонических сочетаний необходимо рассматривать комплексно, т.е. учитывая основной колорит одежды, макияжа и цвета волос. В противном случае, есть опасность создать образ, где голова будет существовать отдельно от всего остального. То есть мы опять затрагиваем вопрос: профессиональный колорист не имеет права работать односторонне, и должен рассматривать цвет со всех сторон. Мой совет для окрашивания волос: использовать один-два цвета, а всю остальную гамму н достраивать при помощи средств макияжа и одежды. В таком случае вы сможете создать действительно гармоничный и красивый образ. Если же вам необходимо создать на голове более двух цветов, то воспринимайте голову как один цвет, при создании общего колорита образа, взяв за основу доминирующий оттенок на волосах. При этом важно помнить: созданная цветовая схема трех и более цветов на волосах должна иметь некий отклик и в общем образе. Гармонические сочетания цветов условно можно разделить на пять основных групп: • ахроматические гармонические сочетания; • монохромные гармонические сочетания; • гармонические сочетания аналогичных цветов; • гармонические сочетания аналогично-полярных цветов; • гармонические сочетания дополнительных и полярных цветов.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

4.2.1. Ахроматические гармонические сочетания Основу этих гармонических сочетаний цветов составляют два или более ахроматических цветов, без добавления хроматических оттенков. Контраст создается между тем или иным цветом только по светлоте. Ахроматические композиции по своей сути статичные. Создают впечатление консерватизма, стабильности и достоинства. Динамичность ахроматической композиции можно придать, создав сильный светлотный контраст между цветами.

Ахроматические гармонические сочетания практически невозможно получить на волосах. Эффект ахроматической композиции на волосах получается, например, путем мелирования серых (пепельных) русых волос. Также этот эффект заметен на волосах окрашенных в черный цвет и мелированных белыми прядками. Если отступать от общей колориметрии, то за ахроматические цвета при окрашивании волос можно условно брать натуральный естественный ряд. ПРИМЕР: Сочетание цветов 7N, 9N и GB11 (осветлить до 14 УГТ), является ахроматическим сочетанием, а контраст создан на светлотных характеристиках цвета.

11 GB - cокращенное название блондирующего порошка Gantle Blond Dust Free, выпускаемого компанией Revlon Professional


Axiom

4.2.2. Монохромные гармонические сочетания Основу монохромных гармонических сочетаний цветов составляет какой-то один цветовой тон, который изменяется только по яркости, насыщенности и светлоте (то есть тона, которые лежат на одном цветовом луче). Монохромные композиции по своей сути, как и ахроматические гармонические сочетания, статичные. Динамичность монохромной композиции можно придать, создав сильный светлотный контраст или контраст насыщенности между цветами. Монохромные композиции являются самыми легкими, придают образу впечатление сдержанности, благородства и изысканности. ПРИМЕР: Сочетание цветов 6.4, 7.40 и 8.04, является монохромным сочетанием, основанным на одном главном оттенке, а контраст создан на светлотных характеристиках и насыщенности цвета.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

4.2.3. Гармонические сочетания аналогичных цветов Аналогичные12 цвета – это цвета лежащие на соседних цветовых лучах (рядом друг с другом). Аналогичные сочетания цветов – это сравнительно сдержанная уравновешенная колористическая гамма, особенно, когда они не содержат резких светлотных контрастов. Аналогичные гармонические сочетания также, как и монохромные, являются одним из наиболее применяемых в практике сочетаний. Аналогичные сочетания создают спокойное и располагающее впечатление.

ПРИМЕР: Сочетание цветов 5.3, 6.34 и 7.44 составляет композицию аналогичных гармонических сочетаний.

4.2.4. Гармонические сочетания аналогично-полярных цветов Сочетания анлогично-полярных13 цветов представляют самый обширный вид цветовых гармоний. Если круг условно разделить на четыре части, то аналогично-полярные цвета будут располагаться в противоположных четвертях принятого круга. Данные сочетания очень часто встречаются в одежде и макияже, но, к сожалению, как и все последующие сочетания, практически не используются в окрашивании волос.

ПРИМЕР: Сочетание цветов 1034, 1001 и 1002 составляет трех цветную композицию аналогично-полярных гармонических сочетании.

12

В некоторых источниках Вы сможете найти другое наименование данных сочетаний – родственные цвета. 13

Аналогично-полярные цвета также имеют название, как родственноконтрастные цвета.


Axiom

4.2.5. Гармонические сочетания полярных и дополнительных цветов Гармонические сочетания полярных и дополнительных цветов являются самыми креативными и яркими сочетаниями, которые очень любимы молодежью и детьми, и практически не используются взрослыми людьми. За счет своей контрастности или излишней демонстративности, каждый дает свой ответ, но суть остается - только один из десяти людей в возрасте старше тридцати воспримет такие сочетания приемлемыми для себя.

4.2.5.1. Дополнительно-полярная схема Дополнительные цвета - это цвета, при смешивании которых (оптически или физически) происходит нейтрализация, т.е. получение нейтрального цвета. Лежат цвета в противоположных цветовых лучах круга. ПРИМЕР: Сочетание цветов 9.04, 9.01 и 1001 составляет композицию дополнительно-полярных гармонических сочетаний.

4.2.5.2. Полярная схема Полярные цвета – это цвета, которые при равных светлотных характеристиках и насыщенности создают контраст друг с другом. Полярные цвета лежат на цветовых лучах, равноудаленных друг от друга в цветовом круге.

ПРИМЕР: Сочетание цветов 7.3, 9.1, и 6.66 составляет композицию полярных гармонических сочетаний.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

4.2.5.2. Полярные схемы четырех цветов

ПРИМЕР: Сочетание цветов 7.3, 9.2, 8.01 + 8.31 и 6.66 составляет композицию полярных гармонических сочетаний четырех цветов.

ПРИМЕР: Сочетание цветов 9.2, 9.01, 9.3 и 9.04 составляет четырех цветную композицию аналогично-полярных гармонических сочетании.

Чаще всего на законах полярных и дополнительных цветов строятся креативные направления в моде.


Axiom

4.3. Правила формы и массы цвета 4.3.1. Цвет и форма Цвет и форма – это два незаменимых компонента при построении идеальной цветовой композиции. Каждый цвет, так или иначе, тяготеет к какой-либо форме. Иоханнес Иттен даже разработал теорию о соответствии цвета и геометрических фигур: «…Форма, также как и цвет, обладает своей «чувственно-нравственной» выразительной ценностью. В живописном произведении эти выразительные качества формы и цвета должны действовать синхронно, то есть форма и цвет должны поддерживать друг друга. Как для трёх основных цветов — красного, жёлтого и синего, так и для трёх основных форм — квадрата, треугольника и круга, должны быть найдены присущие им выразительные характеристики. Квадрат, основной характер которого определяется двумя горизонтальными и двумя вертикальными пересекающимися линиями одинаковой длины, символизирует материю, тяжесть и строгое ограничение… Все формы, построенные на горизонталях и вертикалях, носят характер уквадраченых форм, включая крест, прямоугольник, меандр и их производные. Квадрату соответствует красный цвет, как цвет материи. Тяжесть и непрозрачность красного цвета согласуется со статикой и тяжёлой формой квадрата. Форма треугольника возникает из трёх пересекающихся диагоналей. Его острые углы кажутся боевыми и агрессивными. К треугольнику причисляются все формы диагонального характера, как например, ромбы, трапеции, зигзаги и их производные. Треугольник – символ мысли, и его невесомый характер позволяет сравнивать его в области цвета со светло-жёлтым. Круг – это геометрическая форма, которая возникает при движении на постоянном расстоянии от определённой точки, расположенной на какой-нибудь поверхности. В противоположность тяжёлому, напряжённому чувству движения, которое вызывает квадрат, движение для круга естественно, постоянно и создаёт чувство отдыха и ослабления напряжения. Круг — символ постоянно подвижной духовности… К кругу причисляются все изогнутые формы кругообразного характера, такие как эллипс, овал, волнообразные формы параболы и их производные. Непрерывному движению круга в области цвета соответствует синий цвет… Если для цветов второго порядка попытаться подыскать соответствующие им формы, то для оранжевого это будет трапеция, для зелёного – сферический треугольник, и для фиолетового – эллипс. Подчинённость определённого цвета, соответствующей ему форме предполагает некий параллелизм. Там, где цвет и форма согласованы в своей выразительности, их воздействие на зрителя удваивается.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

Картина, воздействие которой определяется главным образом цветом, должна подчинять форму в её композиции цвету, а картина, в которой художник придаёт главное значение форме, в своём цветовом решении должна идти от формы…»14 В практике в салоне красоты эти закономерности можно применять только при дизайне помещения. Как таковой цвет на волосах может принимать различные формы, и при этом быть привлекательным и сбалансированным. В основном теория Иоханнеса Иттена нашла свою нишу в кубизме и других художественных направлениях, особенно приближенных к абстракционизму.

14

Иттен И. Искусство цвета. / Пер. с немецкого. — М.: Изд. Д.Аронов, 2000.


Axiom

4.3.2. Цвет и масса Иллюзия массы цвета, в отличие от формы, более заметна и ощутима на волосах. Ее легко заметить при сравнительном анализе цветов. Особенно ярко ее будет видно, если цветов по количеству будет равное количество. Ниже приведены три основных правила соответствия массы и цвета. Правило №1: Темные цвета тяжелее светлых.

Правило №2: Насыщенные цвета тяжелее приглушенных.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

Правило №3: Если значения яркости и насыщенности у двух цветов одинаковы, то теплые оттенки будут казаться более тяжелыми.


Axiom

александр

Кувватов

4.4. Правила распределения и расположения цвета в композиции Цвета можно компоновать друг с другом пятнами любого размера. Но часто встает вопрос: какие количественные или пространственные отношения между двумя или несколькими цветами могут считаться уравновешенными, и при каких условиях ни один из них не будет выделяться больше, чем другой. Силу воздействия цвета определяют два фактора. Во-первых, его яркость и, во-вторых, размер его цветовой плоскости. Существует основная закономерность, которую необходимо соблюдать при составлении композиции – чем светлее цвет, тем меньше его должно быть по отношению к более темному цвету. Для гармоничных соотношений плоскостей, заполненных дополнительными цветами, характерны следующие пропорции:

жёлтый : фиолетовый => 1 /4 : 3/4

оранжевый : синий => 1/3 : 2/3

Таким образом, гармоничные размеры плоскостей для основных и дополнительных цветов могут быть выражены следующими цифровыми соотношениями: жёлтый:.............. 3 оранжевый:........ 4 красный:............. 6 фиолетовый:....... 9 синий:................. 8 зелёный:............. 6

красный : зелёный => 1/2 : 1/2


искусство ЦВЕТА

Axiom

4.5. Правила оптических иллюзий Цвет – одно из самых странных и непонятных понятий, с которыми сталкивается человек. Цвет преследует человека повсюду днем и ночью, утром и вечером. Даже когда человек ложится спать, он видит цветные сны. Цвет - это отдельная живая субстанция, которая живет собственной жизнью и по своим законам, которые пока не дано в полной мере понять человеку. К самым распространенным оптическим иллюзиям можно отнести такие явления как параллакс15 и иррадиация16. Конечно, эффект параллакса вряд ли возможно использовать в парикмахерском искусстве, но на правиле иррадиации основаны практически все законы, о которых мы будем говорить далее. К сожалению, всю возможность цвета мы ввиду многих причин не можем использовать при создании цветовых иллюзий на волосах. Поэтому приходится пользоваться малым. Так, в основном, в парикмахерском мире оптические иллюзии используются для создания дополнительного объема и густоты волос. Для их создания используются эффекты неравномерности цветов – мелирование, окрашивание корней в более темный цвет, чем концы и длина, и т.д. Реже цветовые иллюзии используются для коррекции лица и фигуры клиента. В основном для скрытия недостатков лица, парикмахеры используют правила линейных иллюзий, а не цветовых. То есть диагональные, вертикальные и горизонтальные линии, распределение объемов и другое. Конечно, когда парикмахер познает великое искусство макияжа, перед ним открываются более широкие возможности использования правил оптических иллюзий, ведь лицо сродни холсту, на котором можно создавать величественные картины. Но остановимся на волосах, и рассмотрим основные правила использования цветовых иллюзий при работе с ними: 1. Горизонтальные линии – удлиняют по горизонтали. Этого эффекта можно достичь как при помощи окрашивания, - если, к примеру, волосы клиента длинные, так и при помощи линии укладки волос, когда волосы короткие или средней длины. В пример также можно привести волосы, окрашенные способом нанесения «поперечные линии». Данный способ окрашивания очень хорош, если ваша цель - сузить или расширить лицо.

15

Параллакс – это кажущееся относительное смещение объектов, находящихся на разном расстоянии от наблюдателя. Это смещение возникает при движении глаз наблюдателя (человека).

16 Иррадиация – это видимое искажение цвета, например светлые тона на фоне темных становятся больше и наоборот.


Axiom

александр

2. Вертикальные линии – удлиняют по вертикали. Данный эффект достигается путем мелирования или колорирования. Особенно хорошо заметен при окрашивании пластинами контрастными цветами на прямых длинных или средней длины волосах. Вертикальные линии идеальны при желании удлинения лица. Главное правило - четкость и контрастность цветов, иначе результат не будет видно и вся работа пойдет насмарку.

3. Кудрявые волосы увеличивают объем. При этом, чем они светлее, тем сильнее эффект. Также его можно усилить, используя неравномерную цветовую структуру (например, мелированные кудрявые волосы). Конечно, нельзя забывать, что при любом цвете кудрявые волосы – это объемные формы, которые увеличивают и расширяют.

4. Диагональные линии. Диагональные линии имеют два вида действия – они могут и удлинять и укорачивать. Все будет зависеть от того, как их применять. a) При расположении двух диагональных линий по направлению друг к другу – удлиняют. b) При расположении двух диагональных линий в направлении друг от друга – укорачивают. В основном эти особенности диагональных линий используются в стрижке и прическе (в окрашивании можно тоже применять – техника «Оп Арт», например). Так, например, косой пробор

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

с диагональной челкой будут удлинять лицо. Четко срезанные волосы снизу, создадут ограниченность силуэта и так далее.

укорачивает

удлиняет

ограничивает

удлиняет

укорачивает

5. Чем четче линии, то есть сильнее контраст, тем сильнее эффект.


Axiom

александр

6. Светлота волос. a) Светлые оттенки – расширяют. b) Темные оттенки – сужают.

7. Температура цвета волос. a) Теплые цвета – расширяют. b) Холодные цвета – сужают.

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

4.5.1. Коррекция форм лица при помощи цвета При правильном использовании правил цветовых иллюзий, можно корректировать форму лица и скрывать его недостатки. Как известно, идеальной формой является овальное лицо, и вся коррекция заключается в «подгонке» всех других форм к «идеальной». 4.5.1.1. Удлиненное лицо Исходя из схемы видно, что основной задачей как при создании прически и стрижки, так и при окрашивании является задача придать объем по бокам и укоротить по вертикали. Конечно, челка, скорее всего, будет неотъемлемым спутником такой формы лица, и это необходимо учитывать при окрашивании. В процессе можно использовать достаточно смелые и контрастные переходы цвета, как показано на иллюстрациях. При этом направление, как цвета, так и волос, будет центробежным в районе висков и скул, и центростремительным во фронтальнотеменной зоне.


Axiom

4.5.1.2. Прямоугольная форма лица Прямоугольное лицо, в отличие от удлиненного типа, имеет более четкие и острые черты с подчеркнутыми скулами. Поэтому при выборе стрижек с прямыми волосами необходимо учитывать это и, как показано ниже, обыгрывать форму диагональными или горизонтальными линиями. В идеале для таких лиц использовать светлые оттенки волос, особенно в районе височно-боковых зон, и легкие ниспадающие пряди в районе челки.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

4.5.1.3. Круглая форма лица Круглолицые люди страдают от «огромных щек», поэтому основной задачей будет удлинить лицо по вертикали и сузить по горизонтали. Исходя из этого, можно сказать, что фронтальную зону за счет светлотных контрастов необходимо поднимать, а височные зоны затемнять. При использовании цветовых пятен по бокам, лучше всего прибегнуть к вертикальным и диагональным линиям. Идеально использовать лекала – «три зоны», «юпитер», «золотое сечение», «зигзаг».


Axiom

4.5.1.4. Квадратная форма лица Даже непрофессиональным глазом можно увидеть, что для коррекции лица важно сгладить углы и удлинить лицо. Поскольку оно имеет четкие, острые черты, лучше не использовать прямые и замкнутые линии. Для удлинения и смягчения легче всего применять мягкие переливы, не имеющие четкого направления. Для увеличения объема на фронтальной зоне можно использовать «зональное» окрашивание. Идеально подойдут лекала – «три зоны», «краевая».

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

4.5.1.5. Треугольное лицо Треугольное лицо характеризуется наличием большого лба и достаточно узкого подбородка с эффектом впалых щек. Исходя из этого, можно с уверенность сказать, что при скрытии недостатков необходимо наложить темные цветовые пятна в районе лба. При этом лучше всего использовать ассиметричные диагональные линии. В районе щек важно наложить светлые тона, и желательно применить диагональные линии, чтобы усилить эффект цвета. Одной из разновидностей треугольного лица можно назвать трапециевидное. В этом случае приходится применять те же правила, что и при треугольном. Только наличие челки будет обязательным условием. Также к разновидностям треугольного лица можно присоединить лицо «сердечком», которое является неким гибридом круглого и треугольного.


Axiom

4.5.1.6. Трапециевидное лицо Одно из самых редких лиц, по крайней мере, в России. Характеризуется наличием больших, ярко выраженных скул и маленькой лобной зоной. За счет этого, первостепенной задачей стилиста становитсяскрытие скул и лобной зоны с целью ихуравновешивания. Обязательно должна быть челка, или хотя бы намек на нее. Челка не должна быть грузной и тяжелой. Что касается цветовых пятен, то верхняя зона должна быть высветлена, нижняя - затемнена. В идеале использовать лекала – «волна», «краевая», «юпитер».

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

4.6. Практические задания В зависимости от семинара или формата урока, практические занятия необходимо проводить по-разному. В данной книге в качестве правила будет то, что после каждой темы и подтемы у преподавателя есть возможность проводить небольшие практические занятия. Для их проведения понадобятся: 1. Гуашь – важно, чтобы набор гуаши состоял из первичных и вторичных цветов, а также содержал белый и черный цвета. Наличие третичных и сложных цветов необязательно. А из практики даже можно сказать, что нежелательно, поскольку расслабляет учащихся и вместо попыток достичь правильных сложных цветов путем смешивания, они берут готовые тона. 2. В некоторых случаях идеально использовать акварель, поэтому наличие 12-цветной палитры акварели пригодится на занятиях. Тем более что при рисовании волос, гораздо проще и легче использовать именно акварель. 3. Набор кистей – это может быть колонок, белка или пони, все зависит от бюджета, выделенного на ваш семинар учебным заведением. Конечно, белкой рисовать легче. В среднем должно присутствовать как минимум три-четыре вида кисточек (№2, №4 и №5)). Все остальные по желанию. В основном, как показывает практика, учащиеся будут использовать кисть №4 и для нюансирования №1 или №2. 4. Палитра – нужна для работы с гуашью при создании сложных цветов. 5. Стакан с водой – и акварель, и гуашь требуют смешивания с водой. Поэтому этот «аксессуар» необходим как воздух на занятиях. 6. Для более чистой работы, учащимся необходимо предложить салфетки или ватные тампоны, чтобы подсушивать кисти. 7. Ватман (можно использовать бумагу для акварели или для черчения) формата А4. 8. Заготовки с эскизами на ватмане формата А4. 9. Заготовки с лицами разных форм на ватмане формата А4. 10. Необходима приятная расслабляющая музыка.


Axiom

4.5.1. Практические задания по теме контраст цветов Для практических занятий по теме «Контраст цветов», нужно раздать каждому учащемуся один лист ватмана с заготовленными эскизами. 1. Во время чтения лекции необходимо, совместно с учащимися, выдав им предварительно палитры с цветами, подбирать различные сочетания. При этом смотрите, чтобы работала вся аудитория и было подобрано как минимум пять-шесть различных сочетаний. Во время этого занятия, вы должны научить семинаристов думать самостоятельно, а главное самим найти грань между разными контрастами. 2. Учащиеся, под руководством преподавателя, должны выбрать один из видов контраста и, как показано на рисунке, заполнить все элементы цветом, соблюдая правила выбранного контраста.

4.5.2. Практические задания по теме гармонические сочетания цветов Для практических занятий по теме «Гармонические сочетания цветов», нужно раздать каждому учащемуся три-четыре листа ватмана с заготовленными эскизами. 1. Во время чтения лекции необходимо, совместно с учащимися, выдав им предварительно палитры с цветами, подбирать различные сочетания. пПи этом смотрите, чтобы работала вся аудитория, и было подобрано как минимум пять-шесть различных сочетаний. Во время этого занятия, вы должны научить семинаристов думать самостоятельно, а главное самим найти грань между разными контрастами. 2. Учащиеся под руководством преподавателя должны выбрать два-три вида гармонических сочетаний и, как показано на рисунке, заполнить все элементы цветом, соблюдая правила выбранного гармонического сочетания.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

4.5.3. Практические задания по темам форма и масса цвета, распределение цвета Для практических занятий по теме «Контраст цветов», необходимо раздать каждому учащемуся по два чистых листа ватмана. Не надо ставить рамки: в данном случае, пусть учащиеся откроют свою творческую жилку. А вы, заодно, рассмотрите рисунки, и создадите небольшой психологических портрет по каждому из учеников. 1. Выбрать три-четыре цвета и составить композицию, соблюдая величину, форму и количество цветов. При этом каждая геометрическая фигура должна будет нести четко читаемый характер цвета, и наоборот. 2. Предложите учащимся выбрать три-четыре цвета. Обсудите их формы, величины и количество, которое они должны занимать в картине. Дайте задание ученикам нарисовать рисунок, полностью нарушая правила и нюансы, которые вы только что оговорили.

4.5.4 Практические задания по теме оптические иллюзии Для практических занятий по теме «Оптические иллюзии», нужно раздать каждому учащемуся на выбор три листа ватмана с заготовленными эскизами типа лица. Для работы с заготовками, лучше всего использовать акварель. 1. Каждый ученик должен самостоятельно, с учетом полученных знаний, подобрать и нарисовать одну прическу к каждой заготовке.


искусство ЦВЕТА

Axiom

5. Инструмент17 для окрашивания волос О чем? Здесь будет рассказано о самом нужном и немного ненужном инструменте для окрашивания волос. Также вы узнаете, как им пользоваться, и в каких случаях его стоит применять. Зачем? К сожалению, основная масса колористов даже не знает, как пользоваться классической кистью, что уж говорить о спец. инструменте. Поэтому на этот вопрос можно ответить следующим образом: данный параграф необходим для того, чтобы научить колористов ПРАВИЛЬНО пользоваться инструментом, а также расходными материалами при окрашивании волос. Для кого? Этот параграф предназначен для колористов со слабой и средней профессиональной подготовкой. Колористы с высоким профессиональным уровнем, в принципе, знают всю эту информацию не понаслышке. Для них тема может быть интересна только с той точки зрения, как освежить воспоминания и узнать о спец. инструментах. Как? В данном случае видео материалы не понадобятся (конечно, если у вас нет необходимого инструмента, то можно использовать и их). Для того, чтобы было понятно, о чем вы говорите, вам нужно показывать инструмент вживую. При этом желательно иметь несколько болванок на напольных стойках, чтобы демонстрировать применение инструмента. Длительность темы может сильно отличаться, в зависимости от профессионального уровня группы. Чем сильнее будут учащиеся, тем меньше времени у вас уйдет на объяснение материала. Условно можно сказать, что при семинарских занятиях с профессионалами высокого и среднего уровня уходит около тридцати-сорока минут. При работе с начинающими колористами, тему необходимо разбить на части и преподносить ее с отработкой на болванах. Иначе материал данного параграфа может оказаться голословным.

17 Инструментом называются приспо-

собления, при помощи которых производится окрашивание волос..


Axiom

александр

Кувватов

*** На данный момент технология окрашивания ушла далеко вперед. Разработано большое количество специального оборудования и инструмента для окрашивания. Ниже будет рассказано практически обо всей линейке инструментов, а также оборудовании и расходных материалах, используемых в практике колористами и обычными людьми в домашних условиях. Выбор необходимого инструмента не так легок, как кажется на первый взгляд. Ведь его качество сильно влияет на результат окрашивания. Так, можно привести яркий пример с применением эффект-кистей. На данный момент выпускается три вида эффекткистей, о которых подробно будет рассказано ниже, и только один вид применим в работе профессионального колориста. Два других, даже не задумываясь, можно спокойно выбросить. Во время рассказа, инструмент который необходим в профессиональном наборе колориста будет обязательно указан, как инструмент и оборудование, которые будут только пылиться в чемодане колориста и занимать место. Перед тем, как погрузиться в сказочный мир инструмента и оборудования для окрашивания волос, необходимо сделать оговорку – все описанное ниже является только правилами, выработанными путем долгих практических экспериментов. А выбор - принимать эти правила как инструкцию к действию, отвергнуть их в корне или частично принять, остается только за мастером-колористом18.

18 Заранее предупреждаю, что весь инструмент рассмотреть не возможно, но скажем так, что 95% существующего инструмента, здесь будет обязательно представлено. Так, например, не представлены – полиэтилен на липучке для мелирования, выпускаемый компанией Framesi, а также стаканчики для мелирования компании Sёсе...


искусство ЦВЕТА

Axiom

5.1. Кисти для окрашивания Классическая кисть - самый необходимый инструмент для окрашивания. Практически ни одна техника окрашивания не может быть выполнена без нее. В большинстве случаев, мастера работают теми кисточками, на которых они обучались в училище или на курсах. Чаще всего, они привыкают к кисточкам, которые являются жалкой пародией на нормальные , а иногда пользуются теми кистями, которые не только не прокрашивают волос, но и наносят ему ущерб. К сожалению, при классическом обучении, преподаватели не уделяют нужного внимания на столь значительную часть работы колориста, как правильный выбор кистей для окрашивания волос. Чтобы закрыть столь значительный пробел, остановим внимание поподробнее на этом инструменте. Классические кисти для окрашивания волос можно условно разделить на два вида: классическая кисть и кисть с расческой. Для работы можно применять и тот и другой вид, в зависимости от «школы». Кисть с расческой удобна при окрашивании длинных волос и полуперманентными красителями. Хотя при работе с тонирующими и полуперманентными красителями, легче пользоваться аппликаторами или паралоновыми губками (губка для химической завивки). В классической работе все фирмы изготовители склоняются к использованию классических кистей без расчески. Это обусловлено физическими процессами, которые происходят с волосом во время окрашивания.

Как известно, при применении перманентных, полуперманентных и блондирующих красителей, первым этапом работы является разрыхление чешуйчатого слоя волоса. В физическом аспекте разрыхление является ни чем иным, как раскрытием чешуек кутикулы. Во время расчесывания волоса в таком состоянии существует большая вероятность того, что чешуйки могут быть «содраны» острыми зубцами расчески, что приведет к нарушению кутикулы волоса. А затем - и к уменьшению стойкости цвета, и к ухудшению блеска волос.


Axiom

Но практика показала, что первые 30-40 секунд после нанесения красителя являются безопасными. То есть в этот момент волос еще не успел раскрыть чешуйки кутикулы. Исходя из этого, можно сказать, что сразу после нанесения красителя на прядь ее можно прочесать. Выбор остается только за мастером - расчесывать волосы или нет. Главное, необходимо запомнить, что расчесывать волосы можно сразу после нанесения красителя на прядь волос, но нельзя их расчесывать после долгого промежутка времени, поскольку это может привести к нарушению структуры волоса. Возвращаясь к рассмотрению видов кистей, можно заметить, что кисти с расческой выпускаются зачастую затейливой и непонятной формы. Например, такими являются кисти с железным крючком. Право выбора кисти с железным хвостиком или пластиковым остается за мастером. Единственное, что стоит сказать – хорошие кисти не выпускают с железными хвостиками. Думаю, поэтому выбор очевиден. Еще одной особенностью кистей является ширина рабочей площади кисти и ее жесткость. В среднем, самая ходовая ширина рабочей плоскости классической кисти - 4-5 см. Более узкие кисти, примерно 1-2 см, предназначены для нюансирования, и о них будет подробно рассказано ниже. Кисти, которые имеют ширину рабочей площади 3 см – в принципе, не пригодны для нормальной работы и могут быть отложены в сундучок ненужного инструмента. Кисти, толщина рабочей плоскости которых более 5 см, можно применять только для полного окрашивания длинных волос, особенно тонирования. Для работы с более сложными техниками, данные кисти не пригодны. Поэтому необходимо задаться вопросом – а нужна ли эта кисть в наборе? Ответ кроется в фирмах изготовителях. Широкие кисти делается только из дешевых материалов. Поэтому они не будут подходить для качественной работы. Кисть толщиной свыше 5 см вычеркивается из списка необходимого инструмента для колориста. Жесткость кистей обусловлена материалом, из которого они делаются. Жесткие кисти идеальны при окрашивании длинных волос, поскольку они кроме нанесения красителя, еще и прочесывают волос. Но при работе с корнями волос, такие кисти вызывают у клиента не самые приятные ощущения, поэтому жесткую щетину применяют для эффект-кистей, которые не затрагивают кожу. Слишком мягкие кисти не способны качественно прокрасить прядь волос, поэтому их место - в чулане.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

Исходя из этих двух особенностей, можно четко сказать – жесткость кисти должна быть средней. Но возникает вопрос – какая она, средняя жесткость? Идеальными являются кисти, выпускаемые компаниями Revlon Professional, Schwarzkopf Professional, Matrix, Wella. Неплохие выпускают L’Oreal и Goldwell. Все остальные кисти имеют те или иные недостатки, но выбор всегда остается за мастером. Из всех рассмотренных аспектов выбора кисти, не было оговорено только одно – их применение. А оно легко и незатейливо. Главное, соблюдать угол наклона кисти при нанесении красителя. Он должен составлять 45о по отношению к окрашиваемой плоскости. При данном угле наклона, к��сть максимально качественно прокрашивает прядь, то есть распространение и проникновение красителя происходит с наибольшей интенсивностью. За счет этой особенности, можно объяснить и выбор жесткости кисти. Поскольку только при средней жесткости можно соблюдать правило угла нанесения. Подводя итог, нарисуем идеальную кисть. Она должна быть средней жесткости, толщина рабочей плоскости - не больше 4-5 см. Выбор – классической формы она будет или с расческой, остается только за мастером. Угол наклона кисти при окрашивании волос должен составлять 45о по отношению к окрашиваемой плоскости.


Axiom

александр

Кувватов

5.2. Эффект кисти 5.2.1. Эффект кисти Schwarzkopf professional Данные эффект-кисти разработаны компанией Schwarzkopf Professional. Эти кисти единственные из представленных эффекткистей на парикмахерском рынке, которые необходимо иметь в наборе колориста19. Кисти выпускаются набором, состоящим из трех штук. Каждая кисть имеет свой номер соответственно тому, как изображено на фотографии - №1, №2 и №3. У каждой из них изначально есть свое конкретное предназначение, но с некоторыми в практике проявились новые и в чем-то более нужные факторы. Эффект-кисть №1 – предназначена для нюансирования и применяется для создания четких линий, а также бликов на коротких и средней длины волосах. Эффект-кисть №2 – предназначена для нюансирования и создания бликов на коротких и средней длины волосах. В парикмахерских магазинах России, можно найти аналог данной кисти, выпускаемой итальянской компанией Silke, но в отличие от эффект-кисти №2, она не имеет необходимой жесткости рабочей плоскости, за счет чего не может на 100% заменить ее. Эффект-кисть №3 – предназначена для нюансирования и создания бликов на средней длины и длинных волосах. Кроме этого, идеально подходит для создания перехода от одного цвета к другому. Часто применяется для предварительного мелирования и сглаживания перехода при сильно отросших корнях. Также кисть идеально подходит для окрашивания длинных волос, поскольку за счет своей формы одновременно выполняет два действия – окрашивает и расчесывает. При применении кисти на коротких волосах, достигается эффект чем-то схожий с эффекткистью №3.

19

К сожалению они сейчас не доступны в свободной продаже, хотя, если хорошо попросить представителей компании Schwarzkopf Professional, они вам его с удовольствием продадут.


искусство ЦВЕТА

Axiom

5.2.2. Эффект-кисти SiBEL Данные эффект-кисти выпускаются компанией Sibel и практически не пригодны в применении. Для легкости описания, условно обозначим их цифрами, как и предыдущие кисти. Эффект-кисть №1 – является классической кистью и никакого отношения к эффект-кистям не имеет, кроме того, что находится в одном наборе с другими. По ширине рабочей плоскости кисть идеальна, но ее жесткость оставляет желать большего, то есть меньшего, поскольку она слишком жесткая для качественной работы. Эффект-кисть №2 – является аналогом эффект-кисти №1, выпускаемой компанией Schwarzkopf Professional, но в отличие от нее имеет более маленькую рабочую площадь и слабый наклон. Поэтому кисть может выполнять только часть тех функций, на которые способен ее прототип. Эффект-кисть №3 – при практических опытах пригодилась только для рисования сердечек на поверхности волос, а если выражаться точнее - для создания нижней части сердца. Поскольку для создания округлых частей лучше использовать эффект-кисть №4. Лучшего применения данной кисти найдено не было, но все в руках мастера. Кто знает, что еще можно создать при помощи нее? Эффект-кисть №4 – предназначена для создания округлых линий при рисовании на волосах. В соединении с эффект-кистью №3, как было описано выше, применяется для рисования сердечек на прямой поверхности волос. Эффект кисть №5 – чем-то напоминает эффект-кисть №2, выпускаемую компанией Schwarzkopf Professional, и предназначена в принципе для того же, то есть создания нюансов и бликов на коротких волосах. Но за счет своей несуразной формы в виде рыбьего хвоста, менее пригодна к работе. Из данных описаний видно, что эти эффект-кисти менее приспособлены к работе и, в общем, будут только пылиться в чемодане колориста. Эффект-кисти, выпускаемые компанией Sibel, можно с легкостью выкинуть из профессионального набора колориста20.

20 Так же не советую тратить деньги на бельгийские эффекткисти VVM Infinity. Из практики могу сказать, что это самая плохая подделка на эффект-кисти, выпускаемые компанией Schwarzkopf Professional.


Axiom

5.2.3. Кисть для нюансирования Данная кисть пригодится всегда. Бывает двух видов: непродающийся вид, выпускаемый компанией L’Oreal, и точно такая же кисть черного цвета, выпускаемая компанией Sibel, которую можно приобрести практически в любом магазине. По качеству кисти не отличаются друг от друга, как было сказано выше, разница лишь в цвете и лейбле. Кисть идеальна для окрашивания небольших зон, например, для создания прядей треугольников. Применяется для хаотичных техник окрашивания и нюансировании. Данная кисть обязана находиться в наборе колориста, поскольку существует множество техник, которые просто невозможно без нее выполнить. Выбор остается за мастером – устроиться в салон L’Oreal, чтобы заполучить ее или сходить, например, в магазин «Выбор профессионала», что находится у метро «Шаболовская» и купить ее.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

5.3. Инструмент для смешивания красителя 5.3.1. Миска для окрашивания Этот аксессуар, как и классическая кисть для окрашивания, является неотъемлемой частью набора колориста, поскольку без мисочки для смешивания красителя процесс не пойдет. Миски выпускаются различными компаниями, имеют различную форму и цвет, но при этом принципиально ничем друг от друга не отличаются. Основное условие при выборе миски — ее практичность. Например, в мисках со сферическим дном легче смешивать краситель, он экономичнее расходуется, да и отмывается эта миска проще. Также необходимо обратить внимание на устойчивость предмета. Очень часто миски снабжают прорезиненным основанием, что позволяет им не скользить по поверхности.


Axiom

5.3.2. Шейкер Вот тот инструмент, который практически полностью вытесняет из чемодана колориста миски для окрашивания. Шейкер, вопервых, занимает меньше места, чем мисочка, а во-вторых, в нем легче смешивать краситель, и нет необходимости прибегать к технологии взбивания. В шейкере не рекомендуется смешивать блондирующие порошки. Это обусловлено тем, что во время смешивания обесцвечивающего средства и окислителя образуется большое количество атомарного кислорода, в результате велика вероятность того, что шейкер может «взорваться». Конечно же, на осколки он не разлетится, но испачканная одежда гарантирована. В применении парикмахерский шейкер идентичен шейкеру бармена, то есть в него надо положить краситель и окислитель, закрыть и хорошо взболтать содержимое. В среднем, достаточно 30-60 секунд. Время зависит от частоты, силы и скорости взбалтывания. За последние десять лет практически каждая компания выпустила шейкер со своим логотипом, а в большинстве случаев и со своей неповторимой формой. Выбор остается только за колористом.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

5.4. Расходные материалы для колорирования и мелирования Для создания колорирования и мелирования используются различные инструменты, которые в полном объеме, к сожалению, невозможно описать в данной книге. В принципе, вы можете задаться целью и скупить все виды технических расходных материалов. К примеру, можно привести такие как Roller Mashes, которые выпускаются частной фирмой в Испании, а купить их можно только в школе легендарного стилиста Луиса Ллонгерасса. Их отличие от аналогов заключается в том, что после нанесения ни них красителя, вместо того, чтобы их складывать, они автоматически закручиваются и, в итоге, на голове выглядят как бигуди. В качестве примера можно привести зажимы для мелирования, которые выпускаются многими фирмами и различных видов, но на российском рынке предлагается только компанией «Золингер». Нельзя сказать, что это самый удобный инструмент, но не будем говорить ничего плохого о нем. Если будет желание, то выводы вы сделаете сами, купив себе набор. И напоследок, можно описать такой вариант, как использование кальки, которая очень хорошо подходит для создания поперечных линий. До появления на рынке прозрачного пластика для колорирования из набора Free Styling, она была незаменима. Кальку в парикмахерском магазине вы не купите, поэтому в поход за ней придется отправиться в книжный или магазин тканей. После этого, нужно взять ножницы и нарезать кальку необходимой толщины и длины – технический одноразовый расходный материал для колорирования готов. Ниже мы остановим внимание только на основных видах расходных материалов, не отвлекаясь на разновидности и подвиды, тем более что в 99% случаев вы даже и не узнаете о его существовании. Из практики скажу – много не потеряете.


Axiom

александр

5.4.1. Фольга Фольга является незаменимым спутником в работе колориста. Выпускается в различных расфасовках – по 50 метров, по 150 метров и более. Некоторые фирмы выпускают фольгу с цветной блестящей стороной. При раб��те с фольгой необходимо соблюдать некоторые правила. Самое главное: для работы пригодна только матовая часть фольги, то есть краситель наносить необходимо на матовую сторону. При работе с фольгой также важно помнить, что длина фольги должна составлять не более 2/3 длины волос. При использовании более длинной фольги, происходит только излишний ее расход, и удобства при нанесении не прибавляется. Так стоит ли рвать больше? При работе с фольгой, мастер сталкивается с такой проблемой, как ее завертывание. Существует восемь основных способов завертывания фольги: 1. Конверт; Конверт – это классический и самый распространенный метод сворачивания фольги. Применяется практически при любых прядях. Не рекомендуется использовать при малых по толщине прядях, например прядь 1Х1 см или 0,5Х0,5. 2. Захлест; Способ «За хлест» применяется при окрашивании пластин и штопки. Не рекомендуется использовать при окрашивании полуперманентными и тонирующими красителями, в виду их мягкости и излишней «текучести». Необходимо помнить, что при условии окрашивания корней после нанесения красителя на пряди, данный способ завертывания фольги категорически противопоказан. 3. Трапеция; Способ завертывания фольги «Трапеция» используется при окрашивании любых видов прядей, с условием, что толщина пряди мала для завертывания способом «Конверт». Идеально подходит для завертывания прядей треугольник, квадрат, круг и ромб. 4. Треугольник; Способ «Треугольник» применяется только при окрашивании маленьких прядей, величиной не превышающей 1,5Х1,5.

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

5. Односторонний; Способ «Односторонний» предназначен для всех техник окрашивания и используется при выборе прядей пластина и штопка. Идеален при полном и частичном мелировании. В применении можно использовать два вида складывания фольги способом «Односторонний» - прямоугольник и диагональный вид. Особенность данного способа в том, что жесткость и прочность такие же, как у способа «Конверт», но скорость окрашивания выше вдвое.

6. Наложение; Способ «Наложение» идеален для окрашивания прядей с корневой зоной одновременно. Используется только при выделении прядей методом пластина, и в редких случаях при использовании метода «штопка».

7. Полукруг. Способ завертывания фольги «Полукруг» применяется только для работы с прядями, выбранными овальными (в виде подковы) проборами.

8. Перехлест. Способ завертывания «Перехлест» является аналогом способа «Наложения». Используется при окрашивании угловых пластин, а также при выделении прядей в районе челочной зоны.


Axiom

5.4.2. Термобумага Термобумага – это прекрасный и, наверное, наилучший заменитель фольги. В отличие от фольги ее можно мыть, после чего она не теряет своей эстетической красоты. Кроме того, при использовании, за счет более жесткой формы, создает прекрасный рисунок. Единственным минусом является ее жесткость и плохая пластичность, в результате чего существует только три способа использования: «За хлест», «Перехлест» и «Наложение».

5.4.3. Color Formes Color Formes – один из множества вариантов заменителей фольги. Выбран как лучший представитель этой группы, поскольку на порядок выше всех аналогов. Способ завертывания только «Захлест». По сравнению с аналогами имеет прозрачное окно, через которое виден нанесенный краситель, а так-же качественный и легкий механизм зажима. Зажим не приклеивается к волосам и легко очищается от красителя, что уже само по себе не свойственно аналогам. Самое главное, Color Forrmer - многоразового использования.

5.4.4. Color Cups Color Cups разработаны компанией Sibel. Основное их назначение – мелирование волос. В принципе, являются качест-венной, элитной заменой шапочки для мелирования. Набор состоит из двенадцати стаканчиков трех цветов и двух кистей (первая кисть с хвостиком, как показано на фотографии, а вторая - с округлым крючком, который предназначен для захвата пряди и легкого продевания ее через стаканчик). Color Cups состоит из двух частей – пластикового полого цилиндра, овальной формы и прорезиненной основы, которая имеет разрез до центра. Применение: 1. Выделить прядь при помощи кисти №1. Раздвинуть прорезиненную часть стаканчика и прикрепить ее у основания пряди. 2. При помощи крючка продеть прядь волос через цилиндрическую часть стаканчика. 3. Соединить две части стаканчика. 4. Нанести краситель на прядь, закручивая ее в стаканчик. При осветлении волос блондирующими красителями, для усиления осветления, стаканчик можно запечатать при помощи фольги.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

Для нормальной работы необходимо иметь три-четыре набора, что, в общем-то, не сложно, поскольку цена у данного набора не велика, в отличие от аналога, выпускаемого компанией Sёke. Данный вид инструмента, хотя и не является первой необходимостью в работе, все же может занять почетное место в блестящем, алюминиевом чемодане колориста.

5.4.5. Шапочка для мелирования Классическим приспособлением для мелирования является шапочка, но ее применение на данный момент стало практически ненужным, т.к. клиент требует индивидуального подхода, а шапочка этого дать не может. Поэтому ее, в основном, применяют для операции предварительного мелирования (ПМ). Для правильного использования шапочки необходимо пользоваться специальными крючками, которые в огромном количестве продаются в парикмахерских магазинах. Применение: 1. Если волосы длинные, то зачесать их назад, в случае если они короткие, то расчесать по росту волос. 2. Надеть шапочку для мелирования и закрепить ее на голове. 3. При помощи крючка вытащить наружу необходимое количество волос. 4. Нанести краситель. 5. По окончании времени, хорошо промыть волосы водой. Снять шапочку для мелирования.


Axiom

5.4.6. Перчатки для окрашивания Перчатки – один из самых необходимых парикмахеру аксессуаров. Конечно, при работе сложными техниками колорирования мастерам приходится зачастую от них отказываться даже во вред коже своих рук, но ради высокого результата и счастливой улыбки клиента чем не пожертвуешь! В основном в продаже бывает три вида перчаток – целлофановые, латексные и виниловые. Конечно, все колористы, как любители комфорта и качественной работы, тяготеют к последним, но, к нашему неудовольствию, руководителей салонов красоты в большинстве случаев заботят только два вопроса: как больше заработать и как больше сэкономить. Поэтому на лаборатории появляются целлофановые перчатки по 50 рублей за упаковку (50 шт.), а не виниловые, стоимость которых порой достигает 20 рублей за пару.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

5.5. Вспомогательные технические средства 5.5.1. Держатель фольги Конечно, прогресс идет семимильными шагами и не то, что не хочет, не может остановиться. Поэтому, кроме основного инструмента, у нас появляется множество различных приспособлений, которые облегчают нашу работу и увеличивают ее темп. Первым таким приспособлением является держатель для фольги, который можно найти в парикмахерских магазинах - различной величины и внешнего вида. Некоторые из них подвешиваются к стене, многие – встраиваются в лабораторию, существуют и такие, которые вешаются на тележку, а есть более простые, которые элементарно ставятся на любую прямую поверхность. Самой положительной стороной держателя фольги является то, что при помощи него очень быстро нарывается фольга нужной величины и формы, а самое главное, фольга не «болтается» беспризорно по залу или лаборатории, а имеет свое место. Это немаловажно в больших салонах и парикмахерских.

5.5.2. Весы Весы – это то, что просто обязано быть на лаборатории каждого салона красоты и парикмахерской. Кроме того, что с ними просто легче и быстрее смешивать красители, они экономят расход красителя. Ведь на весах можно измерить и пять грамм, и десять, а не только пятнадцать, тридцать, сорок пять и шестьдесят. У одних фирм - и двадцать пять, и пятьдесят - у других. Весы можно безоговорочно приписать к необходимому оборудованию в багаже колориста. При этом, лучше всего немного потратить время и найти весы, которые отображают не только граммы, но миллилитры. Таковыми, например, являются весы, выпускаемые компанией Philips.

5.5.4. Мерный стаканчик Но что делать, если нет весов? Приходится работать, как учили нас наши бабушки, а именно при помощи мерных стаканчиков. Этот технический инвентарь не просто должен, а обязан присутствовать в салоне любого класса. Ведь батарея у весов не вечна, да и механизм и электроника могут в любой момент выйти из строя. А мерный стаканчик? Его, конечно, можно расплавить, распилить или съесть, но к нашему счастью, все эти случаи вряд ли могут произойти. Поэтому он, как верный солдат, будет ждать своего часа и смело рванет в бой, как только вы ему прикажете.


Axiom

5.5.4. Аппликатор Аппликаторы различаются по внешнему виду, но применение и назначение их одно и тоже. В принципе, аппликатор незаменимая вещь при окрашивании самостоятельно дома и изначально именно для этого и создавался. В профессиональной практике аппликаторы практически не используются, хотя при помощи них очень удобно и быстро наносить полуперманентные и тонирующие красители, которые и��еют мягкую и текучую консистенцию, позволяющую окрасить волосы без тщательного окрашивания каждой пряди, как, например, при нанесении перманентного красителя. Для работы с перманентным красителем применение аппликаторов не рекомендуется. 8.5.5. Секундомер Этот небольшой прибор, который выпускается как в механическом варианте, так и в электронном виде, является незаменимым помощником, особенно для забывчивого и немного ленивого мастера. Ведь следить за временем не придется – устанавливаем таймер на 30 минут, и спокойно идем пить чай. Заболтались, замотались, забегались - не важно. Таймер, как солдат, сообщит точно, что уже пора идти. 5.5.6. Выжиматель Это один из самых быстро ломающихся инструментов в салоне красоты. Сколько раз вы подходили к лаборатории и находили развалившийся, сломанный выжиматель? Думаю, что много. Но куда деваться, приходится идти в магазин и покупать новый. Выжиматель - незаменимая вещь, особенно для тех, кто экономит, ведь при помощи него можно практически все выдавить из тюбика. Руками так не сделать – это факт. Проблема ломкости выжимателей заключается в том, что они полностью сделаны из пластика, который с сильными нажимами не справляется. Благо, что низкая цена позволяет часто их менять. Аналогом классического выжимателя является «металлический ключ», причем он надежнее и дешевле, так как изготовлен из металла и имеет очень простой механизм.

5.5.7. Ванночка Ванночка – это незаменимый инструмент при окрашивании длинных волос. Она сохранит ваш пеньюар в чистоте. И при этом сделает процесс окрашивания более красочным и интересным для клиента.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

5.6. Оборудование 5.6.1. Климазон Оборудование для окрашивания волос не очень часто встречается в парикмахерских, но является неотъемлемым спутником салонов красоты. В основном, в России применяется только два вида оборудования – климазон и сушуар. Климазон является незаменимым спутником колористов, для которых важна скорость. Он идеален для студий и школ обучения. Климазон предназначен для ускорения реакции действия красителя на волосах, за счет чего уменьшается время воздействия. Многие компании изготовители пытаются запретить применение данного аппарата, обосновывая это тем, что они ухудшают стойкость цвета, а в некоторых случаях оттенок получается хуже. Но из опыта можно сказать, что если и падает стойкость, то этого не заметно, а оттенок не изменяется вообще. Если вы все же боитесь использовать климазон из-за всех этих предрассудков, то возьмите Color Express и все будет хорошо

5.6.2. Сушуар Сушуар, в основном, используется для сушки волос, но он необходим и при окрашивании волос растительными красителями. В данном случае, сушуар будет выполнять примерно ту же функцию, что и климазон –усиление реакции и сокращение времени выдержки.


Axiom

5.7. Инструмент для эффектов колорирования Каждый стилист, каждый колорист придумывает что-то сугубо личное для легкости своей работы. Но многие такие изобретения приобрели популярность и повсеместно используются в салонах красоты. К ним можно отнести эффект-лопатки, стайлеры, страйперы и многое другое. Но также, наряду с этим, огромное количество инструмента осталось за бортом. Это характеризуется либо их функциональной сложностью, либо ненужностью. Описать все виды такого инструмента, означает посвятить книгу только ему, поскольку сосчитать-то сложно, а описать еще сложнее. В этом параграфе мы остановим наш взгляд только на том инструменте, который можно эффективно применять в салонах красоты. 5.7.1. Color Shiner Первое, что можно сказать о данном инструменте – хороший и, в общем-то, зачастую пригодный. Поэтому, его можно отнести к нужному инструменту. Рекламная акция Color Shiner была направлена на мужскую часть читателей журналов, хотя, предназначена для всех. Выпускается Color Shiner компанией Wella, что уже о многом говорит, хотя надо оговориться, и у этой компании были промахи с разработкой инструмента. Color Shiner предназначен для создания бликов и нюансов на коротких и удлиненных стрижках. Имеет две сменяющиеся насадки-кисти. Насадка с тремя кисточками предназначена для создания эффекта мелирования. Насадка с пятью кисточками предназначена для создания цветовых нюансов. Применение Color Shiner очень легкое: нанести краситель на кисть и закрыть расческу. Расчесать прядь волос кистью-расческой. Приступить к окрашиванию следующей пряди. 5.7.2. Эффект-лопатка Выпускается двумя фирмами Schwarzkopf professional и Sibel (хотя на данный момент может быть и больше). Является одним из заменителей фольги при мелирова¬нии и колорировании. Отличительная черта - скорость нанесения красителя и мягкость переходов. Поэтому, если ваша задача получить не сильный контрастный рисунок на волосах, то лопатка будет тем, что намного облегчит вашу работу, а в добавок разнообразит посещение салона клиентом. Также лопатка является незаменимым инструментом для предварительного мелирования и создания мягкого перехода между отросшими корнями и цветом длины волос.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

5.7.3. Планшет-лопатка Выпускается компаниями L’Oreal и Sibel. Как и эффект-лопатка, может использоваться в качестве заменителя фольги для мелирования и колорирования. Но ее особенностью является рифленая поверхность, которая помогает более качественно прокрасить пряди волос, и не имеет зубчиков. За счет этого можно применять для полного окрашивания длинных волос и для поддержки фольги. Планшет-лопатка идеальна при выборочном окрашивании прядей, а также для поддержки кальки во время окрашивания способом «Поперечные линии».

5.7.4. Круг для мелирования Круг для мелирования предназначен для создания мягкого пере-хода от цвета корней к более контрастному на концах. Его идеально использовать для достижения эффекта выгоревших волос. В принципе, круг для мелирования является заменителем способа нанесения «Мягкие переходы». Активно используется компанией Sexy Hair и школой Llongueras.

5.7.5. Стайлер На российском рынке представлен двумя компаниями Schwarzkopf professional и Sibel. Является незаменимым (если не считать расческу) при использовании техники “бликов” или “расчески”. Во время применения стайлера на волосах, остаются мягкие переходы по светлоте без ярковыраженных полос. Используются только с блондирующими красителями.

5.7.6. Страйпер Страйпер выпускается компанией Euro Stil Professional и очень похож на работу со стайлером, разница лишь в том, что в отличие от стайлера, он создает четкие линии мелирования. Страйпер в практике, наверное, даже больше применяется, чем стайлер. Это выражается в его функциях, поскольку кроме придания волосам


Axiom

бликов, при помощи него можно создать эффект мелирования, а также сделать предварительное мелирование и переход между отросшими корнями и светлой прикорневой зоной.

5.7.7. Free Style Free Style – это набор для творческого создания колорировании и рисунков на волосах. Разработан компанией Wella. Набор состоит из двух спонжей, двух валиков и двух кистей для нюансирования. Также в набор входят запасные сменные блоки для валика и спонжей, венчик для смешивания красителя с окислителем, специальная мисочка и прозрачный пластик (Color Windows).

Free Style был открытием 2004 года. На основе этого набора до сих пор разрабатываются техники окрашивания. Они не перестают появляться в профессиональных журналах. Конечно, данный набор можно заменить и более приемлемыми вещами, например, вместо спонжей и валиков использовать обычные треугольные косметологические спонжи Что касается о кистей для нюансирования, мы уже о них говорили. Венчик, ну его можно купить отдельно, а необходимость в миске, при отсутствии спец. инструмента отпадает. Поэтому выбор – покупать или нет, стоит сугубо только перед вами, с точки зрения хочу или нет, есть деньги или нет.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

5.7.8. Спонж Спонжи выпускаются практически всеми косметическими компаниями. Их применение в виде инструмента для окрашивания внедрила компания Revlon Professional, которая разработала коллекцию «Зефир». Аналогом применения спонжей стала разработка компании Wella инструмента для окрашивания «Free Style».

5.7.9. Расческа для штопки Гребни выпускаются различными фирмами и предназначены для облегчения работы парикмахера во время выполнения штопки. Гребни имеют различный “шаг” зубьев, за счет чего достигается различный результат штопки. В работе зачастую больше мешают, чем помогают, но некий шарм вашей работе придадут. Их основным недостатком является ограниченность видов штопки, шага и ее частоты. При выборе расчески для штопки, необходимо пользоваться главным правилом – наравне с крючками, у расчески должны быть блокировочные зоны, которые будут более четко разделять прядь на равные части. Из всех видов расчесок для штопки на фотографиях, представленных ниже, этому правилу отвечают только гребни American Colors.


Axiom

6. Способ нанесения красителя О чем? Данный параграф расскажет о том, как правильно и какими способами наносить краситель на волосы. Зачем? Не умея правильно наносить краситель на волосы, можно столкнуться с разными проблема. Например, более светлые корни, по отношению к обще�� длине или передержка времени на концах и т.д. Так вот, этот параграф расскажет, как избежать таких ситуаций, а еще и достичь максимально быстрого и качественно желаемого эффекта. Для кого? Эта информация необходима для всех уровней слушателей без исключения, поскольку она является неотъемлемой частью системы окрашивания AXIOM. Как? Как и в предыдущих параграфах, информацию необходимо подавать с помощью цветных иллюстраций. Они должны быть заранее подготовлены на специальных листах формата А1 или выполнены в формате Power Point для мультимедийного проектора. Длительность проведения будет варьироваться от профессиональной подготовки и от формата подачи информации. Если вы преподаете в колледже, институте или на курсах, то информацию теорию нужно чередовать с практическими занятиями, и давать ее, как минимум, в течение трех-четырех академических часов. При подаче темы в формате семинарских занятий, практические занятия могут быть опущены, а саму информацию необходимо преподнести в виде лекции, которая должна занимать не более одного-двух академических часов.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

*** Способ нанесения красителя – это метод нанесения красителя на волосы для достижения равномерного цвета или специальных эффектов. Способ нанесения во многом характеризует и направляет мастера в выборе схемы и техники окрашивания, поскольку каждый из способов сильно ограничивает сферу деятельности. Существует семь основных способов нанесения красителя: 1. Первичное окрашивание; 2. Повторное окрашивание (вторичное, окрашивание отросших корней); 3. Тонирование; 4. Мягкий переход; 5. Поперечные линии; 6. Косички и жгуты; 7. Свободный стиль. Но возникает вопрос: почему их так много, если можно просто взять и нанести краситель на волосы, выждать тридцать минут и все. Ответ кроется за свойством осветления и окрашивания волос. Так, например, за счет более высокой температуры, у корней волосы быстро и сильно осветляются, по сравнению с концами и длиной. Поэтому если волосы клиента не были окрашены, есть опасность, что на корнях вместо желаемого светло-русого цвета, вы получите цвет «светлый блондин», а далее по длине и на концах прекрасный светло-русый Не факт, что данное изменение пойдет на пользу ваших отношений с клиентом, поэтому в данном случае лучше было использовать «первичное окрашивание», и в результате получить прекрасный равномерный цвет волос.


Axiom

александр

Кувватов

6.1. Первичное окрашивание Способ нанесения «первичное окрашивание» используется только для «девственных» волос, то есть тех, которые ранее не были подвержены окрашиванию. В некоторых случаях «первичное окрашивание» применяется на предварительно осветленных или мелированных волосах, то есть там, где есть возможность получить более светлые корни по отношению к основной длине. При использовании способа нанесения «первичное окрашивание» необходимо соблюдать обязательную последовательность, как показано на рисунке. Сначала окрашивается длина и только спустя определенное время21 краситель наносится на корни волос. Ниже приведен пример способа нанесения «первичное окрашивание» при использовании перманентного красителя Revlonissimo Long Lasting.

6.1.1. «Первичное окрашивание» нормально и легко окрашиваемых волос 1. Нанести краситель RLL на длину и концы, отступив от корней 2-3 сантиметра. 2. Время выдержки: t’= 20-25 min. 3. Нанести краситель на корни. 4. Время выдержки: t’= 20-25 min. 6.1.2. «Первичное окрашивание» трудно окрашиваемых волос 1. Сделать предварительное разрыхление (мордонсаж) на длину и концы, отступив от корней 2-3 сантиметра (взять 3% или 6% окислитель, нанести на волосы, t’= 10 min, не смывать). 2. Нанести краситель RLL на всю длину и корни волос. 3. Выдержать полное время (30-40 минут).

21 Время выдержки длины зависит от

типа выбранного красителя.


искусство ЦВЕТА

Axiom

6.2. Повторное окрашивание Способ нанесения «повторное окрашивание» используется только для отросших корней, длина которых не превышает 3-4 см. В случае, если корни отросли более чем на 4 см, то необходимо применять спец. технику сглаживания переходов, например, предварительное мелирование. При использовании «повторного окрашивания» необходимо соблюдать обязательную последовательность, как показано на рисунке, сначала окрашиваются корни и только спустя определенное время22 краситель наносится на длину волос. Ниже приведен пример способа нанесения «повторное окрашивание» при использовании перманентного красителя Revlonissimo Long Lasting.

6.2.1. «Повторное окрашивание» волос с поддержкой цвета 1. Нанести краситель RLL на корни волос. 2. Время выдержки: t’= 30 min. 3. Произвести процедуру эмульгирования с водой в мойке, тщательно вспенивая. 4. Время выдержки: t’= 2-3 min или t’= 5-15 min (если предыдущий цвет сильно вымылся).

6.2.2. «Повторное окрашивание» волос с изменением оттенка 1. Нанести краситель RLL на корни, после чего сразу нанести на длину и концы. 2. Время выдержки определяется по классической временной шкале.

22 Время выдержки длины зависит от

типа выбранного красителя.


Axiom

6.3. Тонирование Способ нанесения «тонирование» применяется на предварительно обесцвеченных или осветленных волосах для придания цветового тона, без видимого изменения уровня глубины тона. Используются в этом случае окислители с самым низким процентом перекиси водорода (3%). Также способ нанесения «тонирование» используется при колорировании в случаях, когда невозможно соблюдать способы «повторного окрашивания» и «первичного окрашивания». Также «Тонирование» идеально использовать при окрашивании волос полуперманентными и тонирующими красителями. При использовании способа нанесения «тонирование», нет никакой последовательности, поскольку краситель, как показано на рисунке, наносится сразу на всю длину от корней до концов волос. Ниже приведен пример способа нанесения «тонирование» при использовании перманентного красителя Revlonissimo Long Lasting.

6.3.1. Способ нанесения «Тонирование» после обесцвечивания волос 1. Блондирующий краситель хорошо смыть водой, не применяя шампуня. 2. Нанести краситель RLL, смешанный с 3% окислителем, на всю длину. 3. Время выдержки: t’= 15 min.

6.3.2. Способ нанесения «Тонирование» при колорировании 1. Нанести краситель RLL, смешанный с окислителем, на всю длину. 2. Время выдержки: t’= 30 min.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

6.4. Мягкий переход Способ нанесения «мягкий переход» применяется при создании эффектов выгоревших волос и достижения растяжки цвета от темных корней к очень светлым концам. Для окрашивания, в большинстве случаев, используются блондирующие красители и достаточно редко перманентные или полуперманентные красители. Способ нанесения «мягкий переход» заключается в начесывании пряди или окрашиваемой зоны и последующем нанесении красителя при помощи кистей, специального инструмента или вручную. Пряди и зоны для лучшей стойкости нужно фиксировать при помощи лака супер сильной фиксации. Краситель нужно наносить мягко, не вбивая его глубоко в прядь. Этого очень легко добиться, если использовать Free Style, спонжи или наносить краситель руками. Но при использовании классических кистей или эффект-кистей, за нажимом и количеством наносимого красителя необходимо следить и выполнять нанесение аккуратно. 6.4.1. Способы применения 6.4.1.1. Классический способ 1. Отделить пряди необходимой величины. Толщина зон будет варьироваться в зависимости от желаемого результата. Так, например, если вам нужно создать переход от светлого к темному, то пряди понадобятся не толще 4Х4 см. Если же вы хотите создать блики на волосах или эффект выгоревших концов, то толщина пряди может достигать 10-15 см. 2. Начесать пряди. Степень начеса также будет варьироваться в зависимости от желаемого эффекта. При создании перехода светлого к темному, делать начес необходимо прикорневой, а по длине сделать всего лишь легкую тупировку. В случае создания эффекта выгоревших концов ил бликов, начесывать прядь придется сильно и равномерно. 3. Зафиксировать пряди при помощи лака супер фиксации. 4. При помощи спонжа или валика, или эффект-кисти нанести краситель на пряди.


искусство ЦВЕТА

Axiom

6.4.1.2. Эффект мелирования 1. Выделить четыре основные зоны. Начинать работать необходимо с нижних прядей. В среднем, шаг пряди должен составлять 2-3 см. Делать их меньше не имеет смысла. Следите за тем, чтобы у вас не было большого количества прядей в зонах. Толщина пряди не должна превышать 5 см. 2. В отличие от предыдущего метода, нет необходимости в начесывании пряди. 3. При помощи классической кисти нанести блондирующий краситель на пряди. При этом, оттяжка пряди должна быть не более 45о по отношению к голове. А кисть необходимо держать по касательной. Краситель нужно разводить густой концентрации. 4. Во время нанесения следите, чтобы краситель не проникал внутрь пряди. Окрашиваться должны только верхние слои.

6.4.1.3. Спец. эффекты 1. Количество прядей и окрашиваемых зон определяется, исходя из задуманного результата. Начинать работать необходимо, как и в предыдущем способе, с нижних прядей. В среднем, шаг пряди должен составлять 2-3 см. Меньше делать пряди не имеет смысла. Следите за тем, чтобы у вас не было большого количества прядей в зонах. Толщина не должна превышать 5-8 см. 2. Как и в предыдущем методе, нет необходимости в начесывании пряди. Хотя если вы сомневаетесь в качестве результата, для собственной подстраховки можете сделать легкую тупировку прядей. 3. При помощи классической кисти нанести блондирующий краситель на пряди. При этом, оттяжка пряди должна быть не более 45о по отношению к голове. А кисть необходимо держать по касательной. Краситель нужно разводить густой концентрации. 4. При нанесении следите, чтобы краситель не проникал внутрь пряди. Окрашиваться должны только верхние слои.


Axiom

5. Существует три вида нанесения: • Треугольник; • Вилка; • Односторонний. 6.4.1.4. Переливы вертикальные 1. Количество прядей и окрашиваемых зон определяется, исходя из задуманного результата. Начинать работать необходимо, как и в предыдущем способе, с нижних прядей. В среднем, шаг пряди должен составлять 2-3 см. Меньше делать не имеет смысла. Следите за тем, чтобы у вас не было большого количества прядей в зонах. Толщина не должна превышать 5-8 см. 2. Как и в предыдущем методе, нет необходимости в начесывании пряди. 3. В отличие от всех рассмотренных способов, в данном случае использовать можно только перманентные или полуперманентные красители. Использование блондирующих красителей категорически недопустимо. 4. Краситель наносится классическими кистями. На одной пряди должно использоваться два оттенка. 5. Существует два вида наложения: 5.1. Параллельное наложение; 5.2. Цветовой захлест.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

6.5. Поперечные линии Способ нанесения «поперечные линии» применяется для создания горизонтальных или диагональных линий. Яркими примерами применения этого способа являются техники «Wella Free Style» и «Оп Арт – На Грани». Для использования данного способа нанесения необходима «прозрачная фольга» (пластик из набора Free Style) или калька. Применение первой более практично и удобно. Способ нанесения «поперечные линии» заключается в последовательном окрашивании прядей волос, соблюдая четкость линии. 6.5.1. Способы применения 6.5.1.1. Создание четких линий 1. Перед окрашиванием необходимо подстричь волосы, поскольку окрашивание выполняется с учетом линий стрижки, особенно неукоснительно это надо соблюдать при создании полос вдоль линии окантовки. 2. Для создания «Поперечных линий» нужно использовать прозрачный пластик (Free Style) или кальку. 3. Прядь за прядью, накладывая их тонко, нанести полосы необходимого направления и толщины.

6.5.1.2. Создание горизонтальных переливов 1. В отличие от предыдущего способа, предварительная стрижка не требуется. 2. Для создания горизонтальных переливов требуются либо спонжи, либо валики. 3. Разделить голову на несколько зон для удобства нанесения. Начинать необходимо снизу зоны. Количество прядей и окрашиваемых зон определяется, исходя из задуманного результата. В среднем шаг пряди должен составлять 2-3 см. Меньше делать пряди не имеет смысла. Следите за тем, чтобы у вас не было большого количества прядей в зонах. Толщина не должна превышать 5-8 см. 4. При помощи спонжа или валика нанести краситель на волосы. В зависимости от желаемого эффекта, цвета можно заводить друг на друга, создавая более мягкий переход или четко следить за границей цвета, чтобы был достаточно четкий цветовой переход. 5. Старайтесь не создавать сильных цветовых и светлотных контрастов, а также не брать более четырех цветов на одну прядь. Между прядями можно прокладывать фольгу или термобумагу для более чистого результата.


Axiom

6.5.1.2. Эффект «Иней» 1. Перед окрашиванием необходимо подстричь волосы, поскольку окрашивание выполняется с учетом линий стрижки. 2. Взять две миски для окрашивания. В одну миску налить 12% окислитель, в другую насыпать ложку блондирующего порошка. 3. Нанести на планшет-лопатку окислитель. Поднести к волосам и промочить окислителем кончики волос. После этого, на другую планшет-лопатку насыпать блондирующий порошок. Поднести к волосам и проработать, предварительно пропитанные окислителем, концы волос. 4. Этот же эффект можно создать на очень коротких стрижках (площадка, бобрик и др.). Только окислитель важно наносить при помощи пульверизатора, а порошок при помощи сита или марли.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

6.6. Косички и жгуты Способ нанесения «косички и жгуты» применяется при создании эффекта леопардовых пятен, а также для создания бликов на окрашенных волосах. Краситель на волосы наносится при помощи классических кистей, Free Style или спонжей. 6.6.1. Косички Способ применения косички применяется для создания эффекта «Леопардовые пятна». При этом идеально смотрится как при создании светлых пятен на темном фоне, так и наоборот. Для создания светлых пятен необходимо использовать блондирующие красителя, сила окислителя выбирается в зависимости от желаемой степени осветления. Для создания темных пятен нужно использовать перманентные красители. За счет своей «текучести» использование полуперманентных и тонирующих красителей может привести к растеканию красителя и создания, вместо желаемого эффекта «Леопардовых пятен», грязных разводов в стиле «Цвет шерсти деревенской Муренки». 1. Заплести волосы в косички. Толщина варьируются в зависимости от густоты волос. За основу необходимо принимать среднюю густоту, при которой волосы делятся на квадратные зоны размером 3х3 см. 2. Зафиксировать концы прядей при помощи лака супер фиксации.


Axiom

3. Нанести краситель, не вбивая его в прядь. Пряди разделять при помощи фольги или иного аналогичного расходного материала. 6.6.2. Жгуты Способ нанесения «Жгуты» идеально использовать для создания бликов на вьющихся и кудрявых волосах. Для создания эффекта необходимо использовать блондирующие красители и фольгу. 1. Выделить прядь размером 4х4 см и переплести ее с фольгой, создавая жгут. Таким образом заплести необходимое количество прядей. 2. Нанести краситель, не вбивая его в прядь. Пряди разделять при помощи фольги или иного аналогичного расходного материала.

александр

Кувватов


Axiom

6.7. Свободный стиль Способ нанесения «свободный стиль» применяется в случае необходимости создания рисунков на поверхности волос. Данный способ нанесения применяется только на прямых волосах. Его использование на вьющихся или кудрявых волосах будет бессмысленной тратой времени и красителей. Для окрашивания способом нанесения «свободный стиль» применяются различные эффект-кисти, Free Style, кисти для нюансирования, трафареты, а также классические кисти для окрашивания волос. Можно сказать, что в данном случае все средства хороши, главное – результат! 6.7.1. Способ нанесения «свободный стиль» 1. Уложить волосы по линии стрижки, т.е. так как они будут носиться. 2. При помощи выбранного инструмента нанести рисунок на поверхность волос.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

7. Пробор О чем? Данный параграф расскажет о том, как правильно и какими способами выделять проборы. Зачем? Правильное выделение проборов важно при отделении прядей и зон, поскольку, только сменив пробор, мы можем кардинально изменить цветовые переходы и переливы на волосах. Для кого? Эта информация нужна для всех уровней слушателей без исключения, поскольку она является неотъемлемой частью системы окрашивания AXIOM. Как? Как и в предыдущих параграфах, информацию необходимо подавать с помощью цветных иллюстраций. Они должны быть заранее подготовлены на специальных листах формата А1 или выполнены в формате Power Point для мультимедийного проектора. Длительность проведения будет варьироваться от профессиональной подготовки и от формата подачи информации. В среднем, необходимо около пятнадцати-двадцати минут на рассмотрение данного параграфа. При этом необходимо помнить, что проборы, кроме проектора, нужно обязательно показать на болванах, рассказав правильность работы расчески-хвостика.


Axiom

александр

*** Пробор – это способ отделения пряди или зоны волос. В зависимости от выбора способа отделения пробора, можно практически кардинально изменить технику окрашивания. Прямые линии пробора, как известно, оставляют достаточно четкие цветовые переходы. Зигзагообразные проборы смягчают переход между зон, создавая мягкий перелив между цветами. Существует четыре вида выделения пробора: 1. Прямое отделение – предназначен для создания четкого перехода между цветами;

2. Овальное отделение (подкова) - применяется для создания цветового перехода от четкой линии к мягкому переливу;

3. Волнообразное отделение – по своей сути является аналогом зигзагообразоного отделения, только используется на кудрявых и вьющихся волосах;

4. Зигзагообразное отделение - предназначено для создания мягкого перехода цветов, при этом переход будет тем мягче, чем чаще и сильнее будет зигзаг.

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

8. Прядь О чем? Данный параграф расскажет о том, как правильно и какими способами необходимо выбирать пряди, а также на что эта разница влияет. Зачем? Пряди – это основное средство колориста для достижения цветовых пятен. Поскольку в зависимости от пряди мы можем кардинально менять цвет волос, то эта тема должна быть подробно рассмотрена и желательно с примерами. Для кого? Эта информация важна для всех уровней слушателей без исключения, поскольку она является неотъемлемой частью системы окрашивания AXIOM. Как? Как и в предыдущих параграфах, информацию необходимо подавать с помощью цветных иллюстраций. Они должны быть заранее подготовлены на специальных листах формата А1 или выполнены в формате Power Point для мультимедийного проектора. Длительность проведения будет варьироваться от профессиональной подготовки и от формата подачи информации. Если вы преподаете в колледже, институте или на курсах, то теорию нужно чередовать с практическими занятиями и давать ее, как минимум, в течение трех-четырех академических часов. При подаче темы в формате семинарских занятий, практические занятия могут быть опущены, а саму информацию необходимо преподнести в виде лекции, которая должна занимать не более одного академического часа.


Axiom

александр

Кувватов

*** Прядь – это способ разделения зон для окрашивания волос. Существует 6 основных способов выделения прядей: 1. Пластина; 2. Штопка; 3. Треугольник; 4. Ромб; 5. Овал; 6. Прямоугольник. В зависимости от выбранного вида пряди, можно кардинально изменить не только суть окрашивания, но и его вид. При этом можно взять одну схему, но менять на ней вид прядей. В итоге получится как минимум шесть различных техник окрашивания.

8.1. Пластина Толщина пластины определяется с условием необходимого эффекта. Чаще всего шаг пластины составляет 5мм. В некоторых случаях для достижения очень мягких эффектов, пластины выбираются с шагом 2мм. При отделении пластин необходимо учитывать тот факт, что чем тоньше нужна пластина, тем сложнее это сделать на предварительно окрашенных волосах (например, корни волос окрашены). Поэтому тонкие пластины всегда окрашиваются до нанесения основного цвета или наносятся сразу вместе с ним (например, пластина прокрашивается – один цвет у корня, другой по длине или каждый цвет наносится от корня до концов23). Толстые же пластины (толщина которых варьируется от 8мм и до бесконечности) отделять можно по окрашенным корням, поскольку погрешность, которая будет при таком отделении, не повлияет на результат окрашивания. Для более смягченного варианта, пластины можно выделять овальными проборами.

23

В общем-то, при таком нанесении происходит некое смешивание корневой зоны и на корнях получается что-то среднее между тем, что нанесено на концы.


искусство ЦВЕТА

Axiom

8.2. Штопка Штопка – это самое распространенное отделение прядей в парикмахерском зале. При помощи штопки делается практически все, тем более что штопка дает гарантию того, что цвет будет равномерно разбит на окрашиваемой поверхности. При отделении пряди методом «штопка», необходимо правильно определить, ради чего это делается и четко соблюдать правильность выполнения.

Существует четыре вида отделения пряди методом «штопка»: 1. Классический; 2. Прикорневой; 3. Зигзаг; 4. Капля (восьмерка); 5. Диагонали. В зависимости от желаемой густоты и насыщенности цвета, штопку можно отделять различной толщины. Чем толще будет штопка, тем четче и ярче будут выделяться пряди на фоне основного цвета. Чем меньше будет ширина выделяемой штопки, тем более «прозрачный» будет получаться эффект окрашивания. Различают три основных вида толщины штопки: 1. Крупная; 2. Средняя; 3. Мелкая штопка. Также сильное влияние на результат окрашивания будет иметь шаг отделения пряди. Но поскольку это достаточно индивидуальная характеристика каждого метода в отдельности, этот пункт будет рассмотрен в каждом случае более подробно.


Axiom

8.2.1. Классическая При выполнении классической штопки нет практически никаких ограничений, поскольку «шаг» отделения пряди может быть любым, насколько совесть позволит. Толщина также выбирается, исходя из желаемого эффекта. При выполнении классической штопки нужно соблюдать только технологический процесс выполнения и только. Правила выполнения: 1. Толщина и шаг – любые. 2. Оттяжка пряди должна составлять 90о, т.е. перпендикулярно касательной головы. 3. Хвостик необходимо держать параллельно плоскости пряди и перпендикулярно ее направлению. 4. При движении, хвостик должен перемещаться вниз и вверх, не создавая эффекта волны, когда вместе с хвостиком двигается вся рука. 5. В зависимости от частоты движения хвостика, создаются различные по толщине пряди.

8.2.2. Прикорневая Прикорневая штопка дает плоские пряди любой толщины, но с шагом не более 3-4мм. Работа данным методом хороша, когда необходимо оставлять достаточно толстые промежуточные пряди-пластины, которые будут окрашены в основной цвет. Правила выполнения: 1. Шаг пряди не более 3-4мм. 2. Оттяжка пряди должна составлять 30о по отношению к касательной головы, то есть прилегать к коже головы в районе прикорневой части. 3. Хвостик нужно держать под небольшим углом (максимум 10о) по отношению к плоскости пряди и перпендикулярно ее направлению. 4. При движении, хвостик должен перемещаться вниз и вверх, не создавая эффекта волны, когда вместе с хвостиком двигается вся рука. 5. В зависимости от частоты движения хвостика, создаются различные по толщине и шагу пряди.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

8.2.3. Зигзаг При выполнении штопки «зигзаг» необходимо учитывать, что «шаг» пряди не должен превышать 6мм. Частота и толщина штопки получается средней. Зигзаг, в отличие от классической штопки, дает более густой цвет, но при этом остается смикшированным. Эффект зигзага можно сравнить с гибридом пряди-пластины и классической штопки. Правила выполнения: 1. Шаг – не более 6мм. 2. Оттяжка пряди должна составлять 90о, т.е. перпендикулярна касательной головы. 3. Хвостик необходимо держать параллельно к плоскости пряди и параллельно ее направлению. 4. При движении, хвостик должен создавать эффект зигзага. 5. В зависимости от угла движения хвостика создаются различные по толщине пряди.

8.2.4. Капля При выполнении штопки «капля» необходимо учитывать, что «шаг» пряди не должен быть меньше 1см. Частота и толщина штопки определяется мастером. Эффект капли заключается в том, что окрашенная прядь как бы появляется из ниоткуда на поверхности волос, и также неожиданно исчезает, то есть не имеет ни начала, ни конца. Правила выполнения: 1. Шаг – не менее 1см. 2. Оттяжка пряди должна составлять 90о, т.е. перпендикулярно касательной головы. 3. Хвостик необходимо держать параллельно к плоскости пряди и параллельно ее направлению. 4. При движении хвостик должен входить в прядь, делать каплевидное движение, и выходить там же, где и вошел, то есть штопка выбирается внутри пряди. 5. Толщину пряди можно регулировать в зависимости от шага.


Axiom

8.2.5. Диагонали При выполнении штопки «диагонали» необходимо учитывать, что «шаг» пряди могут быть любого шага. Частота и толщина штопки определяется мастером. Эффект диагоналей заключается в том, что окрашенная прядь как бы появляется из ниоткуда на поверхности волос. Правила выполнения: 1. Оттяжка пряди должна идти по касательной к голове. 2. Хвостик необходимо держать под 45о по отношению к пряди. 3. При движении хвостик должен входить по диагонали (в среднем под углом 45о-50о) в прядь, и выходить по той же траектории, создавая прямоугольник. 4. Толщину пряди можно регулировать в зависимости от шага.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

8.3. Треугольник Треугольник – это второй по распространенности вид отделения пряди после штопки. Этот способ очень прост в отделении и многофункционален. В свое время некоторые иностранные школы предлагали целые системы окрашивания, основанные только на построении треугольников и, в общем, имели успех.

Треугольники можно выделять четырьмя способами: 1. Фронтальный равносторонний треугольник (располагается основанием к низу);


Axiom

2. Перевернутый равносторонний треугольник (располагается основанием к верху).

3. Фронтальный прямоугольный треугольник (располагается основанием к низу);

4. Перевернутый прямоугольный треугольник (располагается основанием к верху).

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

8.4. Ромб Ромб является неким аналогом равностороннего треугольника. Не так активно используется в окрашивании, и зря. Для окрашивания коротких и удлиненных стрижек, данный способ отделения незаменим. Хотя, в общем, способ очень интересен при работе с длинными волосами, особенно когда стрижка сделана с внутренней или минимальной градуировкой. Также, идеально использовать на кудрявых и вьющихся волосах. Эффект при равномерном окрашивании ромба напоминает двойной треугольник, то есть цвет сначала проявляется, а потом исчезает в гуще волос.


Axiom

8.5. Овал Овал или круг – это классические пряди, которые четко выделяются на окрашенных волосах. При использовании их в отделении больших прядей-зон, дают более смягченный эффект по отношению к квадрату и прямоугольнику. Круг часто используется на вьющихся и кудрявых волосах. Также он не заменимый спутник хаотичного выделения прядей. А самым большим плюсом круга является легкость выделения, что еще легче простого и легкого движения руки по окружности. Это не скучное отделение углов и высматри��ание четкости выделения прямоугольника и треугольника. Так что, хвала и почет кругу с овалом.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

8.6. Прямоугольник Прямоугольник и квадрат – угловатые друзья овала и круга. Аналогично им, прямоугольник используется в случае необходимости достижения четких прядей и зон. Сила прямоугольника и квадрата может быть смягчена только путем филирования волос и усиления линии градуировки. Прекрасные эффекты в цвете квадрат с прямоугольником дают на прямых волосах, особенно на четких геометрических стрижках.


искусство ЦВЕТА

Axiom

9. Красители для волос и их применение О чем? В данном параграфе будет подробно рассказано о свойствах, средствах и применении красителей. Также мы подробно рассмотрим этапы диагностики и непременно спец. техники, а также предварительные и последующие обработки при окрашивании проблемных волос. Зачем? Эта информация жизненно необходима при работе в салоне. Поскольку невозможно профессионально красить волосы, не зная, как это делается. Для кого? В зависимости от уровня слушателей информация может даваться более подробно, с большим или меньшим углублением в химию, но, так или иначе, для всех групп слушателей. Исключением могут быть только клиенты и менеджеры по продажам – им этого знать не надо. Да и в принципе – а что они делают у вас на семинаре? Как? Как и в предыдущих параграфах, информацию необходимо подавать с помощью цветных иллюстраций. Они должны быть заранее подготовлены на специальных листах формата А1 или выполнены в формате Power Point для мультимедийного проектора. Длительность проведения будет варьироваться от профессиональной подготовки и от формата подачи информации. Если вы преподаете в колледже, институте или на курсах, то теорию важно чередовать с практическими занятиями и давать ее, как минимум, в течение восьми-десяти академических часов. При подаче темы в формате семинарских занятий, практические занятия могут быть опущены, а саму информацию необходимо преподнести в виде лекции, которая должна занимать не менее пяти-шести академических часов. При проведении с группами слабой подготовки, необходимо делать упор на практику. При работе с хорошо подготовленными и высокого уровня колористами, упор важно делать на решения задач. При этом необходимо подбирать сложные многоуровневые задачи. Их нужно готовить в зависимости от фирмы изготовителя. Поскольку в работе с различными красителями существует некоторая разница, которая может сыграть злую шутку при смешивании «в одну тарелку».


Axiom

александр

9.1. Диагностика Что хочет клиент и как этого достичь? Два вопроса, которые мучают колориста при приходе каждого человека в салон. Любой клиент, который собрался красить волосы, делает это по одной из восьми причин, и в зависимости от них, колорист может смело предлагать цвета и определяться с техникой окрашивания. Изменение цвета волос чаще всего связано со следующими причинами: 1. Скрытие седины; 2. Подчеркнуть или усилить натуральный цвет, придание блеска; 3. Избавиться от нежелательных оттенков, которые появились в результате естественных или химических внешних воздействий (например: выгорели на солнце или приобрели желтозеленоватый оттенок из-за воздействия хлора, или приобрели желтоватый оттенок из-за большого содержания железа, марганца и др. компонентов находящихся в водопроводной воде и т.д.); 4. Вернуться к натуральному цвету волос после многочисленных «экспериментов»; 5. Самовыражение или создание модного креативного или авангардного образа; 6. Подчеркнуть нюансы стрижки или прически; 7. Придать зрительный объем; 8. С целью коррекции формы лица и цвета кожи. 9. Изменение внешности (имиджа). На вопрос, как этого достичь, ответит лист диагностики, который является неотъемлемым спутником профессионального колориста. При этом каждый колорист разрабатывает собственную систему, которая удобна именно для него. Но необходимо знать, что при создании листа диагностики, в нем обязательно должны быть следующие пункты: 1. Желание клиента (цель окрашивания, желаемый цвет (новый или предыдущий), глубина тона, направление тона). При этом ограничьте выбор оттенков. Задайте наводящие вопросы, и у вас уже нарисуется примерная цветовая гамма. Покажите листы с цветовыми селекторами только той гаммы, которая как вы считаете, наиболее подходит клиенту. Не забудьте правило – меньше выбора, больше счастья. 2. Состояние волос (толщина и пористость волоса, длина и густота волос, наличие седых волос (%содержания, способность волоса поглощать краситель, распределение), предыдущие

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

обработки, натуральный цвет, исходный цвет, то есть цвет, присутствующий в данный момент на волосах). 3. Техники нанесения красителя (предварительные обработки – предварительное пигментирование, мордонсаж, осветление, декапирование, тонирование), используемый продукт и оттенок. 4. Техника окрашивания, красители и окислители, используемые при окрашивании волос (этот пункт необходим, поскольку вам в следующий раз, возможно, придется повторить созданный цвет).


Axiom

9.1.1. Влияние натурального цвета на окрашивание Перед ттем, как начать говорить о вариантах решения проблем при окрашивании волос, необходимо узнать, что такое волос. Как мы все знаем из начального курса колледжа, волос состоит из трех основных слоев – кутикула, кортекс и медулла. Медулла, которая является средней частью волоса, практически никак не влияет на окрашивание и может вообще отсутствовать в волосе. Основной задачей медуллы является терморегуляция. Кутикула – внешний слой волоса, который отвечает за его внешний вид, а также чувствительность (гигроскопичность). Кутикула влияет на выбор предварительной обработки, о чем будет рассказано достаточно подробно в следующих номерах журнала. Кортекс – это средняя часть волос, которая состоит из трех основных компонентов: кератин, пигмент (меланин) и воздух, который отвечает за рассеянность пигмента. Частицы кислорода встают на место пигмента, тем самым делая волос светлее. Седые волосы вместо пигмента содержат молекулы кислорода, за счет чего окрашивать такие волосы проблематично. Пигмент волоса образуется в фолликуле при помощи клеток меланоцитов и состоит из двух видов клеток – фео-меланин и эу-меланин. Эу-меланин характеризуется формой (большие, удлиненные молекулы) и наличием основных первичных цветов (красного, желтого и синего). Если рассмотреть молекулы под микроскопом, мы увидим три вида молекул – синие, красные и желтые. Синие молекулы – самые большие (быстрее всего разрушаются под действием атомарного кислорода) и влияют на глубину и холодность цвета. Красные молекулы – среднего размера и влияют на насыщенность цвета. Желтые – самые маленькие молекулы, хуже всего разрушаются и отвечают за яркость цвета. Основная задача эу-меланина – придание волосам уровня глубины тона и цветового направления. Чем больше (количественно) и насыщен эу-меланин, тем темнее волос, чем его меньше, тем он светлее (в очень светлых волосах эу-меланин практически отсутствует и на его месте присутствуют молекулы кислорода). Фео-меланин состоит из очень маленьких молекул, округлой формы двух цветов – красного и желтого. Удалить фео-меланин из волос очень сложно. А полное его удаление практически

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

невозможно, и в большинстве случаев ведет к разрушению волоса. Фео-меланин влияет на итог окрашивания и характеризуется проявлением нежелательных оранжевых, желтоватых и красноватых оттенков. Явное влияние фео-меланина на окрашивание волос заметно при обесцвечивании и осветлении волос. Фео-меланин отвечает за фон осветления (ФО). Фон Осветления – это цвет, который остается после удаления Уровня глубины тона (эу-меланина). За фон осветления отвечает, как было сказано выше, фео-меланин, за счет чего основным цветом при проявлении фона осветления является красно-желтый цвет, который в зависимости от генетического фактора может иметь больше красного или желтого цвета. Основная закономерность в наличие красного и желтого, прослеживается в светлоте волос. То есть чем светлее волос, тем больше желтого цвета в нем находится и меньше красного. Рыжие волосы при любом уровне глубины тона основным цветовым пигментом содержат оранжевый (желто-красный). Нестандартный набор цвета фео-меланина содержат пепельные волосы – поскольку под синим пигментом эу-меланина всегда находится огромное количество фео-меланина. Уровень Глубины Тона 5,5 характеризуется наличием двух частей оранжевого и одной части красного цвета. Знание содержания пигмента фео-меланина в волосе позволяет получать более четкие и чистые цветовые нюансы. Для нейтрализации нежелательного оттенка, проявляющегося во время осветления или затемнения, необходимо использовать правило №2, то есть нейтрализовывать проявляющийся оттенок. Для легкости определения соотношения уровня глубины тона и фона осветления, нужно пользоваться таблицей нейтрализации. № УГТ

Фон Осветления

Нейтрализующий пигмент при осветлении

10 9 8 7 6 5 4 3 2 1

Очень светло-желтый Светло-желтый Желтый Желто-оранжевый Оранжевый Оранжево-красный Красный Красный Темно-Красный Темно-Красный

Очень светло-фиолетовый Светло-фиолетовый Фиолетовый Фиолетово-синий Синий Сине-зеленый -


Axiom

александр

Рассмотрим пример: волосы средне-русого цвета (7 УГТ). Желание клиента получить цвет 10N (очень светлый блондин). 7N → ФО (34) → 10.21 + 9% → 10N ↓↓ 21 (нейтрализующий пигмент)

В данном случае для нейтрализации был взят оттенок 10.21, который содержит нейтрализующий фиолетово-синий пигмент. Конечно, можно использовать и микстона, в этом случае формула будет выглядеть так: 7N → ФО (34) → 10N + 0.22 + 0.11 + 9% → 10N ↓↓

21

Микстон необходимо добавлять в количестве, прописанном в инструкции конкретного красителя. Так, при использовании Igora Royal, мы бы добавили 1,5 см 0.22 микстона и 1,5 см 0.11 микстона. А при окрашивании волос Kolleston Perfect необходимо добавить 2,5 см 0.22 микстона и 2,5 см 0.11 микстона. А при использовании Revlonissimo Long Lasting, нам пришлось бы воспользоваться формулой №1, поскольку микстонов у данного красителя нет. Проблема появления нежелательного оттенка появляется не только при осветлении волос, но и при их затемнении, только в последнем случае эта проблема проявляется при сильных светлотных скачках. Так, например, при затемнении очень светлого блондина в светлокоричневый цвет, появится приятный болотный оттенок. Но возникает закономерный вопрос: почему появляется нежелательный оттенок, ведь нам не надо осветлять фео-меланин. Ответ кроется в его отсутствии. Ведь для того, чтобы светлокоричневый цвет получился на волосах клиента (см. предыдущий пример), необходимо присутствие оранжево-красного пигмента феомеланина, а у нас только светло-желтый. Так вот почему и проявляется зелень – из-за отсутствия необходимого фео-меланина. Чтобы избежать появления нежелательного оттенка, необходимо предварительно насытить волос недостающим пигментом или внести его в формулу основного цвета. Если внимательно рассмотреть предыдущую таблицу, можно найти ответ на этот вопрос. Облегчим задачу, приведя таблицу нейтрализации фона затемнения:

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

№ УГТ

Нежелательный оттенок

Нейтрализующий пигмент при затемнении

10 9 8 7 6 5 4 3 2 1

Серый Серо-зеленый Серо-зеленый Зелено-серый Зеленый Зеленый Зеленый Зеленый

Очень светло-желтый Светло-желтый Желтый Желто-оранжевый Оранжевый Оранжево-красный Красный Красный Красный Красный

Рассмотрим пример: волосы супер блондин (12 УГТ). Желание клиента получить цвет 4N (средне-коричневый). 12N → ФО (0003) → ¾ 4N + ¼ 4.6 + 3% → 4N ↓ 6 (нейтрализующий пигмент)

При добавлении красителя - нейтрализатора необходимо соблюдать следующие правила: 1. Чем светлее волосы, тем меньше добавляется красителянейтрализатора; 2. Чем ярче пигмент красителя-нейтрализатора, тем меньшее его количество используется.


Axiom

9.1.2. Влияние пористости волос Пористость волос характеризуется состоянием кутикулы. То есть если кутикула в хорошем состоянии, это означает, что плоские пластинообразные клетки плотно перекрывают друг друга, образуя эластичный слой, полностью покрывающий поверхность кортекса. Такая ровная поверхность отражает свет, волос блестит, и его называют «живым». Если же кутикула повреждена, то при ближайшем рассмотрении можно увидеть, что края пластинок приподняты и межклеточное вещество (гиалин) в той или иной мере разрушено. Такой волос называют «пористым» или в простонародье «мертвым». На что же влияет пористость волос, или как еще называют – чувствительность волоса? 1. Выбор красителя (более агрессивный или менее, то есть перманентный или полуперманентный, тонирующий или растительный). 2. Время обработки (чем более порист волос, тем меньше времени необходимо для окрашивания). 3. Вид предварительной обработки (чтобы цвет получился равномерным, достаточное время продержался и волос не повредился, необходимо использовать процедуру «предварительное закрытие кутикулы» (ПЗК) для очень пористых волос, а так же «предварительное пигментирование» (ПП)). Если же волосы трудно окрашиваемые, «стекловидные», для лучшего проникновения красителя необходимо применить процедуру «предварительного разрыхления» (ПР) кутикулы. Как понять, какая степень пористости у волос? Чтобы узнать степень пористости волос, возьмите прядь волос и начешите ее при помощи пальцев рук: • Нормальные и стекловидные волосы: пальцы хорошо скользят по волосу, прядь не начесывается. • Пористые волосы: пальцы ощущают шероховатость, прядь достаточно легко начесывается. • Очень пористые и поврежденные волосы: прядь очень легко начесывается и сложно счесывается даже при помощи расчески.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

Для того, чтобы при окрашивании пористость не мешала процессу, и не надо было бы уменьшать время выдержки, что особенно проблематично при частичной пористости, необходимо использовать обработку «предварительное закрытие кутикулы». Степень интенсивности предварительной обработки напрямую зависит от степени пористости волос. В случае, если волос стекловидный и есть страх не получить желаемый оттенок, необходимо использовать «предварительное разрыхление», что приоткроет чешуйки кутикулы и цвет более легко проникнет в кортекс волоса.


Axiom

александр

9.1.3. Влияние густоты волос на окрашивание Густота волос влияет на количество используемого красителя. При этом необходимо учитывать длину, толщину и пористость волос, а также вид красителя. Важно помнить (особенно при осветлении, обесцвечивании), что кортекс волоса должен быть пропитан красителем полностью, а не поверхностно, т.е. любой краситель должен наноситься на волосы в достаточном количестве для более равномерного окрашивания, осветления или обесцвечивания. Рассмотрим примерный график расхода красителя, взяв за основу краситель Revlonissimo Long Lasting: Длина Короткие волосы Волосы средней длины Длинные волосы

(в зависимости от длины может понадобиться и большее количество красителя)

Густота

Краситель

редкие нормальные густые редкие нормальные густые

30 мл 50 мл 60-75 мл 50 мл 75 мл 75-100 мл

редкие нормальные густые

75 мл 100 мл 125-150 мл

При учете расхода красителя необходимо помнить, что если вы окрашиваете волосы в несколько цветов, расход красителя увеличится в полтора раза.

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

9.1.4. Влияние наличия седины на окрашивание Седина является, наверное, первопричиной окрашивания волос. Сколько раз за свою практику колористы сталкиваются с этой проблемой? Можно ответить одним словом – бесчисленно. Иногда, особенно у начинающих колористов, окрашивание седины становится проблемой из-за неопытности или незнания, как правильно с ней бороться. На данный момент технология производства красителей дошла до того уровня, что практически не приходится и задумываться о седине, но все-таки проблемы бывают, и их нужно описать. При решении проблемы седины существует три основных этапа: 1. Правильное определение процента седины. Чем больше седых волос, тем более светлым будет окончательный результат. Он может подняться на 1-2 УГТ выше желаемого. Поэтому иногда приходится брать цвет на 1-2 УГТ ниже желаемого. 2. Определение ее распределения. В случае окрашивания очаговой седины, необходимо делать два вида окрашивания – один рассчитанный на натуральные участки волос, другой – ориентирований на седые участки. 3. Определение степени поглощаемости красителя сединой. Легко окрашиваемая седина: краситель легко проникает и заполняет пигментом седой волос даже при применении 3% окислителя. Нормально окрашиваемая седина: для окрашивания седых волос необходим 6% окислитель. Трудно окрашиваемая седина: необходима предварительная обработка волос для лучшего проникновения красителя в волос. Таковыми являются – предварительное разрыхление (мордонсаж), предварительное пигментирование, а в некоторых случаях, декапирование (в случае получения светлых оттенков). Очень трудно окрашиваемая седина: необходима предварительное осветление волос, которое улучшит проникновение красителя.


Axiom

александр

Кувватов

Многие фирмы имеют собственные таблицы покрытия седины, и в практике можно применять именно их, но можно и пользоваться универсальной системой, которая подходит под любую марку производителя: 15% -40% 3:1

40% - 70% 2:1

от 70% и выше 1:1

(3 части модного + 1 часть натурального)

(2 части модного +1 часть натурального + микстон)

(1 часть модного + 1 часть натураль¬ного + микстон)

Пигментирование

Щетинная смесь24

Щетинная смесь + пигментирование или разрыхление

(тон в тон, темнее) или разрыхление (осветление)

В случае, если вы работаете на красителе, не содержащего микстонов, добавляйте краситель-усилитель. То есть краситель, который усилит цветовое направление модного оттенка и сгладит потерю цветности, за счет смешивания с натуральным. И последнее – при любом количестве седины необходимо увеличивать время воздействия. В большинстве случаев, дополнительное время равно пяти минутам. Но лучше всего прочитать инструкцию и придерживаться времени, продиктованным фирмой изготовителем.

24 Подробное описание предварительных обработок смотрите ниже.


искусство ЦВЕТА

Axiom

9.1.5. Влияние толщины ��олоса на окрашивание Толщина волос влияет на цвет при затемнении. Каждый колорист сталкивался с этой проблемой. Например, при затемнении неожиданно получался более светлый оттенок, чем желаемый или более темный. Что же портит весь процесс? А вина лежит на толщине волоса. Тюбик красителя содержит определенное количество пигмента, которое не увеличивается и не уменьшается при окрашивании. Поэтому при нанесении одинакового количества пигмента на волосы различной толщины, получаются различные по светлоте оттенки. Так, тонкие волосы имеют тонкий слой кортекса, поэтому искусственный пигмент более плотно оседает в волосах, чем такое же количество пигмента в волосе нормальной толщины. В результате, после окрашивания волос становится темнее на один уровень глубины тона. Для того, чтобы избежать нежелательного затемнения волоса, необходимо выбирать краситель на один тон светлее желаемого. Толстые волосы воспринимают пигмент по-другому, распределяя пигмент более рассеянно, за счет наличия толстого слоя кортекса. В результате, после окрашивания волос становится светлее желаемого цвета на один тон. Для того, чтобы избежать нежелательного оттенка, необходимо взять краситель на один уровень глубины тона темнее желаемого.


Axiom

александр

9.1.6. Противопоказания Иногда появляются клиенты, на которых цвет в принципе не получается и колорист долго и упорно ломает голову над вопросом – «Где я ошибся?». Ответ зачастую находится в том, что состояние организма клиента и состояние волос не позволяют достичь желаемого эффекта. Чтобы избежать таких случаев, рассмотрим основные проблемы, которые могут повлиять на процесс окрашивания в отрицательную сторону. 1. Наркотическое или алкогольное опьянение – происходит повышение температуры тела и нарушение рН-уровня кожи, в результате цвет может получиться неравномерным, а изза повышения температуры кожи, корни будут светлее, чем концы волос. 2.

Менструальный цикл, а также операционный или послеоперационный период, переносимая или перенесенная тяжелая болезнь, гипертония II и III степени, беременность и послеродовый период – нарушение рН-уровня кожи головы, т.е. может привести к неравномерному результату окрашивания.

Примета, что окрашивание неблагоприятно влияет на плод во время беременности, как и приметы по поводу стрижки волос – являются ничем иным, как суевериями. 3. Физические повреждения головы (раны, порезы, ушибы, язвы). Раны могут воспалиться и начать кровоточить, ни к чему хорошему это не приведет. 4. Заболевания кожи головы – цветной отрубевидный лишай, фолликулит, стригущий лишай и другие болезни – возможно обострение болезни, неравномерность полученного цвета и многое другое. 5. Себорея II и III степени – кожа повреждена болезнью и возможны ожоги и неравномерность цвета из-за неравномерности рН-уровня.

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

9.1.7. Влияние предыдущего окрашивания То, во что уже окрашены волосы и чем, очень сильно влияет на выбор предварительных обработок и техник окрашивания. Так, например, при попытке осветления перманентным красителем уже окрашенных волос, можно столкнуться с проблемой нежелания волосом осуществлять ваши мечты. И придется начинать заново, то есть сначала удалить цвет, а потом только создавать новый.

9.1.7.1. Волосы окрашены перманентными или полуперманентными красителями Если вволосы уже были окрашены в какой-либо цвет, и необходимо его сменить кардинально, то появляются два основных вопроса – «Как достичь более светлого оттенка?» и «Как сменить цветовое направление?». Правило осветления: Краситель краситель не осветляет. То есть, если волосы окрашены в темно-русый, для того, чтобы получить средне-русый цвет или светлее, необходимо предварительно осветлить волосы при помощи блондирующего порошка, удалив старый цвет. В противном случае, желаемый результат не получится. У некоторых фирм существуют специальные средства для мягкого удаления цвета. Конечно, они намного лучше и мягче действуют на волос, но не надо забывать, что даже они не являются панацеей от всех бед. Если волос перенагружен цветом, то даже классическое блондирование не спасет ситуацию. Только ножницы и долгое ожидание при отращивании волос помогут клиенту. Правило смены цветового направления: При смене цветового направления необходимо учитывать последовательность, указанную на схеме.


Axiom

В том направлении, которое указано на схеме, можно без особого страха менять цвет, но придется учитывать переход от холодных тонов к теплым. В обратном направлении получение цвета возможно после предварительного снятия цветового оттенка, имеющегося на волосах. В некоторых случаях (чаще всего при затемнении) нежелательный оттенок убирается при помощи микстонов. Насчет зеленого цвета – он чаще присутствует в виде вторичного цветового нюанса, поэтому достаточно хорошо перекрывается микстонами и корректорами. Рассмотрим пример: волосы окрашены в средне-русый золотисто медный цвет (7.34). Желание клиента – получить средне-русый интенсивно красный цвет (7.60). 7.34 → 7.60 + 3% → 7.60

А теперь, рассмотрим более сложный случай: волосы окрашены в средне-русый золотистый цвет (7.3). Желание клиента – получить светлый пепельный блондин цвет (9.1). 7.3 → ПО (6%) → ФО (34) → 9.1 + 0.11 + 0.22 + 3% → 9.1 ↓↓ 21 или 7.3 → ПО (6%) → ФО (34) → 9.1 + 9.21 + 3% → 9.1 ↓↓ ↓ 21 1:1 ПО (6%) – означает, что необходимо сделать предварительное осветление при помощи 6% окислителя.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

9.1.7.2. Волосы окрашены тонирующими красителями Тонирующие красители быстро вымываются и практически не оставляют своих следов в структуре волоса. Поэтому как такового влияния на будущий цвет не несут. Хотя, некоторые дешевые тонирующие красители могут настолько сильно оседать в волосе, что даже блондирование не удалит этот цвет. Из практики могу сказать, что, например, таким красителем является РоКолор Тоник. Поэтому лучше всего рекомендовать клиентам профессиональные средства для тонирования волос.

9.1.7.3. Волосы окрашены растительными красителями Растительные красители очень крепко закрепляются в волосе и, хотя не мешают осветлению, но достижение желаемого цветового тона бывает затруднительным. Поэтому для более уверенной работы и качественного результата, необходимо учитывать «Правило смены оттенка» и тот факт, что при осветлении волос будет вести себя как натурально рыжий. То есть в процессе вылезут оранжевый и оранжево-красный фон осветления. 9.1.7.4. Волосы окрашены обесцвечивающими средствами Все блондирующие красители, как таковые, предназначены для предварительной обработки волос перед окрашиванием или тонированием. Поэтому после обесцвечивания волос могут появиться только две проблемы – нежелательный оттенок из-за проявления фона осветления, и повышенная пористость волос. Если волос повредился и у него повысилась пористость, то необходимо использовать средства для предварительного закрытия кутикулы. Получившийся Фон Осветления будет диктовать результат тонирования. Поскольку на нем можно будет получить только цвет, соответствующий уровню глубины тона этого фона осветления или темнее.


Axiom

9.1.8. Влияние перманентного выпрямления и завивки на процесс окрашивания Окрашивание химически завитых или выпрямленных волос достаточно серьезная проблема, с которой сталкивается колорист. Хотя все фирмы изготовители в один голос говорят о том, что окрашивание и изменение формы волоса – это две вещи несовместимые и клиент должен выбирать между этими двумя видами работ. К сожалению, а может и к счастью, таких клиентов, которые следуют этим заявлениям, не так много. Основная часть хочет и изменить форму волоса, и окрасить его, а лучше всего промелировать или осветлить. Исходя из этой особенности, появились составы для завивки и выпрямления окрашенных волос. Но как бы ни были эти составы прекрасны и мягки, ограничения в их применении все-таки есть: Во-первых: окрашивать можно только 3% или 6% окислителями. При осветлении и окрашивании волос 9% и 12% окислителями, клиенту все-таки придется делать выбор между желанным цветом и формой. Во-вторых: клиентов, которые любят мелировать волосы, тоже ждет разочарование в случае желания изменить форму волос. Изменять ее можно только тем, у кого количество обесцвеченных прядей не превышает 40%. В-третьих: если клиент захотел быть жгучей платиновой блондинкой с прекрасными кудрями, развивающимися на ветру, про это тоже придется забыть. Применение блондирующих средств и средств по изменению формы волос не совместимо, и может привести к тому, что она будет выглядеть как солдат «Джейн» во время призыва в армию. Но если клиенту все-таки удалось прорваться сквозь череду суеверий и ограничений и он победоносно восседает в кресле перед зеркалом, необходимо знать подстерегающие колориста проблемы и опасности. Их не так много, как может показаться на первый взгляд, да и не такие они сложные. Главное - все их предусмотреть, а дальше все пойдет, как по маслу. Первая проблема, которая встает на пути к достижению желанного цвета – это частичная или неравномерная пористость волос. Решить эту проблему сможет только одна процедура – «предварительное закрытие кутикулы» (Anti-Porosity Milk, Pre Styling, Pre Perm или др.). Более подробно эта процедура будет рассмотрена в следующей статье. Второй, не менее известной проблемой, являются растительные красители. А заключается она в том, что волосы, окрашенные растительными красителями, плохо поддаются изменению формы, а если окрашивать волосы после ее изменения, есть опасность испортить завивку или выпрямление. Происходит это потому, что при окрашивании волос растительными красителями используется

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

дополнительное тепло. Поэтому и была придумана и приведена в действие следующая схема: 1. волосы окрашиваются растительным красителем; 2. время промежутка между окрашиванием и завивкой не имеет значения (от 1 часа до 14 дней); 3. изменение формы волоса при помощи перманентных составов. Третья проблема возникает при окрашивании волос перманентными красителями. Проблема состоит в том, что цвет после изменения формы, тоже меняется и не в лучшую сторону. Поэтому для предотвращения негативной реакции клиента необходимо окрашивать волосы спустя две недели после изменения их формы. При окрашивании тонирующими и полуперманентными красителями необходимости выдержки времени нет, то есть их можно применять сразу же после изменения формы волоса.


искусство ЦВЕТА

Axiom

9.2. Предварительные обработки и спец.техники Неопытный мастер сразу же задаст вопрос: «Зачем это нужно?». Ответ лежит на поверхности и его можно заметить невооруженным взглядом уже через полгода практики в салоне красоты. Просто не каждый цвет можно получить путем обычного смешивания и нанесения. Не всегда колориста спасает знание цвета и правил нейтрализации. Особенно остро эти вопросы возникают вокруг стойкости цвета и окрашивания седых волос. Так что же такое предварительные обработки и зачем они нужны? Предварительные обработки волос – это процедуры, которые приходится делать перед окрашиванием, для улучшения стойкости и покрытия седины, осветления и равномерности окрашивания. Специальные техники используются для достижения более надежного и лучшего качества окрашивания на проблемных и сложных волосах. Так немногословно можно описать эти процедуры, но на этом история не заканчивается, а только начинается. Существует всего двенадцать специальных техник и предварительных обработок: 1. Мордонсаж (ПР – предварительное разрыхление). 2. Предварительное пигментирование (ПП). 3. Коррекция цвета (КЦ – пост-окрашивание). 4. Цветовая баня (ЦБ). 5. Предварительное осветление (ПО). 6. Декапирование (Д). 7. Предварительное мелирование (ПМ). 8. Предварительное закрытие кутикулы (ПЗК). 9. Щетинная смесь. 10. Тест на аллергичность. 11. Тест цвета. 12. Техники «распределения».


Axiom

9.2.1. Мордонсаж Мордонсаж (предварительное разрыхление (ПР)) – это предварительное раскрытие кутикулы для лучшего проникновения красителя в кортекс волоса. Мордонсаж в практике применяется достаточно редко, но является незаменимым средством при окрашивании седых и стекловидных волос. Предварительное разрыхление делается перед окрашиванием, не смывается, и производится только на необходимых участках. Применение: 1. Взять 3% или 6% окислитель (сила окислителя выбирается исходя из структуры волоса). 2. Нанести окислитель в чистом виде на необходимые участки волос. 3. Время воздействия – 10 минут. 4. По окончании времени не смывать, удалить излишки влаги при помощи одноразового полотенца или просушив волосы феном, приступить к окрашиванию. Рассмотрим пример использования мордонсажа в практике: волосы не окрашены, натуральная база - средне-русый цвет (7N), седина средней жесткости – 73%. Желание клиента – закрасить седину и получить светло-русый цвет (8N). 7N → ПР (3%) → 8N + 6% → 8N Предварительное разрыхление делается на 3% окислителе, поскольку осветление небольшое и седина средней жесткости. В случае, если седина была бы стекловидной, то необходимо было бы использовать 6% окислитель.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

9.2.2. Предварительное пигментирование Предварительное пигментирование (ПР) – это предварительное насыщение волоса красящим пигментом. Эта процедура позволяет красителю более насыщенно и качественно лечь на волосы. Применяется при окрашивании седины, а также при окрашивании сильно пористых волос и затемнении.

9.2.2.1. Предварительное пигментирование при окрашивании седых волос Как известно, седые волосы характеризуются отсутствием меланина. Во многом сложность окрашивания таких волос именно в этом и заключается, поскольку красителю необходима реакция с натуральным пигментом, а его, к сожалению, нет. Предварительное пигментирование в этом случае выступает как некий заменитель натурального меланина. В результате, при окрашивании, пигмент легче оседает в волосах. Тем более, что при предварительном пигментрировании кроме занесения в волос пигмента, произошло и легкое разрыхление кутикулы (в данном случае вместо перекиси водорода за разрыхление отвечает аммиак и его производные). При окрашивании седых волос необходимо запомнить правило: предварительное пигментирование применяется при последующем окрашивании волос тон в тон, на 1 УГТ светлее или в более темные цвета, в противном случае необходимо использовать предварительное разрыхление кутикулы. Применение: 1. Взять чистый краситель, не смешивая с водой или окислителем. Если у кожи головы повышенная чувствительность, то следует смешать краситель с водой25 в соотношении 1:1. Соотношение при смешивании будет зависеть от количества седины:

25

Воду необходимо брать дистиллированную.


Axiom

александр

15% - 40%

70% - 100%

1:3

1:1 (1:2)

(1 часть красителя + 2 части воды)

(1 часть красителя + 1 часть воды)

2. Нанести на необходимые участки волос. 3. t’ = 20 min. 4. Не смывать, приступить к окрашиванию.

Рассмотрим пример использования предварительного пигментирования в практике: волосы не окрашены, натуральная база – темнорусый цвет (6N), седина легкой жесткости – 37%. Желание клиента – закрасить седину и получить средне-русый интенсивно красный цвет (6.60). 6N → ПП (6N) → t’ 20 min → 6.60 + 6% → 6.60 ↓ 1:3

9.2.2.2. Предварительное пигментирование при окрашивании пористых волос Пористые волосы славятся своей непостоянностью, то есть не любят долгих отношений с красящими пигментами. В результате такой особенности, цвет долго не держится, быстро тускнеет и вымывается. Для того, чтобы предупредить и предотвратить данную ситуацию, можно сделать предварительное пигментирование, которое укрепит союз красящих пигментов и кортекса и сохранит его надолго. Единственное, чего следует бояться в данном случае – это небольшое затемнение волос за счет излишней насыщенности волоса пигментом. Применение: 1. Взять краситель и смешать его с водой в соотношении 1:3. Необходимо учитывать, что чем меньше будет степень пористости, тем сильнее будет разводиться краситель. Так, при слабой пористости, допустимо смешивать краситель с теплой водой в соотношении 1:8. 2. Нанести на проблемные пористые участки волос. Расчесать волосы для более равномерного результата. 3. Времени выдержки нет. Не смывать, приступить к окрашиванию.

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

Рассмотрим пример использования предварительного пигментирования в практике: волосы окрашены в 7.44 (цвет вымылся до 7.004), седина незначительная – 10%. Желание клиента – получить стойкий и насыщенный цвет (7.44). 7.004 → ПП (7.44) → 7.44 + 3% → 7.44 ↓ 1:4

9.2.2.3. Предварительное пигментирование при затемнении цвета волос При затемнении, мы часто сталкиваемся с тем, что на волосах проявляется нежелательный оттенок. Об этом очень подробно было рассмотрено в пункте «Фон Затемнения». Существует множество вариантов решения этой проблемы – предварительное пигментирование, нейтрализация посредством добавления микстонов или, в случае их отсутствия, тона-нейтрализаторы. Конечно, применение предварительной пигментации в данном случае - не лучший вариант. Легче использовать микстона или тона-нейтрализаторы, но у многих фирм существуют специальные красители-нейтрализаторы, например, у Schwarzkopf professional – Igora Equalizer. Данный краситель, безусловно, будет удобнее применять, чем тона-нейтрализаторы или микстона. Но остановимся на предварительном пигментировании. В данном случае, необходимо создавать очень жидкую и легкую по концентрации смесь. При этом важно использовать тона, которые приближены к цветовому тону необходимого уровня глубины тона. В скобках указаны возможные тона-нейтрализаторы. Применение: № УГТ

Нежелательный оттенок

Нейтрализующий пигмент при затемнении

10 9 8 7 6 5 4 3 2 1

Серый Серо-зеленый Серо-зеленый Зелено-серый Зеленый Зеленый Зеленый Зеленый

Очень светло-желтый Светло-желтый Желтый (8.30, 8.3, 9.3) Желто-оранжевый (7.34, 7.44, 7.4) Оранжевый (7.40, 7.44, 6.4) Оранжево-красный (6.46, 5.60, 5.64) Красный (5.60, 6.60, 6.66) Красный (5.60, 6.60, 6.66) Красный (5.60, 6.60, 6.66) Красный (5.60, 6.60, 6.66)


Axiom

1. Взять краситель и, смешать его с водой в соотношении 1:4 – 1:8. 2. Нанести на необходимые участки волос. Расчесать волосы для более равномерного результата. 3. Времени выдержки нет. Не смывать, приступить к окрашиванию.

Рассмотрим пример использования ��редварительного пигментирования в практике: волосы окрашены в 10N, седина незначительная – 7%. Желание клиента – вернуть свой натуральный цвет волос (5N). 10N → ФЗ (ЗСер) → 5N + 6.46 + 3% → 5N ↓ 46 (нейтрализующий пигмент)

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

9.2.3. Коррекция цвета Коррекция цвета (КЦ) – это скрытие нежелательного оттенка, который получился в результате окрашивания волос. Коррекция нужна многим колористам, ведь полноценно качественно окрасить все волосы невозможно, особенно если это «свежие волосы», то есть новые клиенты. Признайтесь себе, сколько раз вам приходилось отпускать клиента с некоторым внутренним неудовлетворением? А дело было всего лишь в маленьком нюансе или же цвет получился слегка тусклым, или имеется легкий нежелательный оттенок. И в том и в другом случае, это можно исправить без особых временных и финансовых затрат. Существует три вида цветовой коррекции – нейтрализация, усиление и цветовая баня. Нейтрализацию и усиление можно применять на любом уровне глубины тона, цветовую баню же можно использовать только на обесцвеченных или осветленных волосах.

9.2.3.1. Нейтрализация при мелировании Очень часто при мелировании проявляется нежелательный оттенок. Удалить его можно так: окрасив волосы перманентным (полуперманентным) красителем или произвести процедуру коррекции цвета. Необходимо отметить, что выполнять процедуру коррекции желательно до применения фиксаторов цвета (например, Post Color Shampoo у компании Revlon Professional). В принципе Коррекцию цвета после мелирования делать не помешает никогда, тем более времени данная процедура отнимает совсем немного.


Axiom

александр

Применение: 1. Смешать краситель 5N с 12% или 9% окислителем и шампунем в соотношение: 5N + 12% + 2-4см 60 мл

Shampoo 5мл

2. Нанести на влажные волоы при помощи губки в мойке (если вы хотите скоректировать только отдельную зону, то наносите на нее). 3. При помощи визуальной оценки следить за процессом окрашивания-нейтрализации и в нужный момент остановите реакцию (чаще всего сигналом должно служить резкое проявление розового оттенка), смыв краситель с волос водой. 4. Вымыть волосы шампунем.

9.2.3.2. Усиление оттенка Иногда, в виду тех или иных особенностей волоса, цвет может не дойти до необходимой степени яркости или насыщенности. Поэтому для решения такой проблемы, вместо повторного окрашивания или тонирования полуперманентными или тонирующими красителями, нужно использовать спец. технику Коррекция цвета (усиление). Применение: 1. Для усиления цвета необходимо выбрать цвет, подчеркивающий (усиливающий) основной оттенок. 2. Нанести краситель в чистом виде на необходимые участки волос, требующие корректировки. 3. Визуально оценив коррекцию цвета, распределить оттенок по всем волосам. 4. Промыть волосы водой. Вымыть волосы шампунем.

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

9.2.4. Цветовая баня Цветовая баня (ЦБ) – это мягкое окрашивание волос, которое используется для нейтрализации желтизны, а также для придания оттенка очень пористым и поврежденным волосам. Цветовая баня, в основном, применяется после обесцвечивания волос и в очень редких случаях - после окрашивания перманентными красителями. Цветовая баня характеризуется слабой стойкостью, в отличие от тонирования или окрашивания. Также, в отличие от окрашивания, баня только придает оттенок и, в принципе, не дает как такого цвета.

Применение: 1. Блондирующий краситель хорошо смыть водой, не применяя шампуня. 2. Смешать краситель (цвет выбирается исходя из ФО) с 3% или 1,8% окислителем и шампунем в равных пропорциях: 1 часть (краситель) : 1 часть (3% или 1,5% окислитель) : 1 часть (шампунь). 3. Нанести на всю длину. 4. Время выдержки определяется визуально, но не больше 15 минут. 5. По окончании времени хорошо промыть волосы водой. Вымыть шампунем. Рассмотрим пример использования цветовой бани при коррекции цвета: волосы обесцвечены до 10УГТ, присутствует легкая желтизна. Желание клиента – получить белый платиновый цвет. 10УГТ → ФО (003) → ЦБ (9.2 + 1,5% + Sh) ↓ 002 (нейтрализующий пигмент)


Axiom

александр

9.2.5. Предварительное осветление Предварительное осветление (ПО) – это предварительное обесцвечивание волос, которое используется для достижения необходимого Фона Осветления или разрыхления кутикулы стекловидного седого волоса. Для Предварительно Осветления используется блондирующий порошок, который смешивается с окислителем, необходимой силы окисления. Применение: 1. Смешать блондирующий краситель с окислителем в соотношении 1:1 или 1:2 (соотношение при смешивании выбирается, исходя из желаемой густоты смеси). Сила окислителя не влияет на степень осветления. 2. Нанести на все волосы или на необходимые участки волос. 3. Время выдержки выбирается, исходя из желаемого осветления и выбранного окислителя. • 1,8% - время осветления 30 минут; • 3% - время осветления 25 минут; • 6% - время осветления 20 минут; • 9% - время осветления 15 минут; • 12% - время осветления 10 минут. Практика показала, что чем меньше сила окислителя, тем равномернее и выше степень осветления. 4. По окончании времени воздействия, хорошо промыть волосы водой. Не использовать шампунь. 5. Высушить волосы феном. Приступить к окрашиванию.

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

9.2.6. Декопирование Декопирование (Д) – это удаление искусственного пигмента из волос. Декапирование используется в случае необходимости удаления цвета предыдущего окрашивания волос или оттенка, который мешает получению желаемого цвета. Конечно, можно не учитывать нижеописанную информацию, если вы работаете, например, на красителях Estel или L’Oreal, поскольку у них существуют специальные средства для декапирования. При этом средство, выпускаемое в Санкт Петербурге компанией Estel, можно более смело порекомендовать ввиду его кислотности. У всех этих продуктов собственные системы применения, которые необходимо соблюдать, и о которых можно узнать из прилагаемой инструкции. Ну, а если вам приходится работать на красителях фирм, не имеющих таких продуктов, то остается использовать предварительную обработку Декапирование, выполняемую самостоятельно из подручных средств. Применение: 1. Смешать блондирующий краситель с окислителем и теплой водой. В зависимости от необходимого результата, выбирается одна из трех техник: • Американский шампунь – удаление нежелательного оттенка в результате окрашивания. Соотношение при смешивании: БК26 + Н2О + Sh 1ч. 1ч. 1ч. • Гоммаж – удаление цвета предыдущего окрашивания и мягкое осветление волос. Соотношение при смешивании: БК + 3% + Sh 1ч. 1ч. 1ч. Если необходимо достичь только удаления предыдущего окрашивания без явного осветления волос, то можно взять окислитель меньшей силы – 1,5% или 1,8%. • Декапаж – удаление предыдущего цвета и жесткое осветление волос. Соотношение при смешивании: БК + 3% (6%) 1ч. 2ч. 2. Нанести смесь на необходимые участки волос. 3. Время воздействия контролируется визуально, но не должно превышать 40 минут. 4. По окончании времени воздействия, хорошо промыть волосы водой. Не использовать шампунь. Приступить к окрашиванию.

26 БК – блондирующий краситель.


Axiom

александр

9.2.7. Предварительное мелирование Предварительное мелирование (ПМ) применяется при цветовой разнице волос, то есть имеются сильно отросшие корни или во время колорирования, которое необходимо удалить без серьезного предварительного осветления. Для предварительного мелирования можно применять фольгу или эффект-кисть №3, выпускаемую компанией Schwarzkopf professional, но лучше всего воспользоваться эффект-лопаткой, которую производит компания Silke, и которую можно приобрести в любом парикмахерском магазине. При работе с лопаткой необходимо учитывать, что сила окислителя при открытых техниках мелирования падает на один уровень. То есть, если вам необходим уровень осветления 6% окислителя, нужно взять 9% окислитель для его достижения. Мелирование необходимо делать частое, с мелкой штопкой. Необходимо, чтобы как минимум 50% волос было проработано блондирующим порошком.

Применение: 1. Смешать блондирующий краситель с окислителем в соотношении 1:1 или 1:2 (соотношение при смешивании выбирается, исходя из желаемой густоты смеси). Сила окислителя не влияет на степень осветления. 2. Нанести на все волосы при помощи выбранного инструмента, используя штопку 50/50. 3. Время выдержки выбирается, исходя из желаемого осветления и выбранного окислителя. • 1,8% - время осветления 30 минут; • 3% - время осветления 25 минут; • 6% - время осветления 20 минут; • 9% - время осветления 15 минут; • 12% - время осветления 10 минут. 4. По окончании времени воздействия, хорошо промыть волосы водой. Не использовать шампунь. 5. Высушить волосы феном. Приступить к окрашиванию.

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

9.2.8. ОБРАТНОЕ МЕЛИРОВАНИЕ Обратное мелирование (ОМ) – это создание эффекта мелированных волос на полностью или частично осветленных или обесцвеченных волосах. Часто бывает, что клиент мелирует волосы до такого состояния, что они становятся равномерно белыми и эффект мелирования сохраняется лишь у корней. Каждый мастер хоть раз сталкивался с ситуацией, когда , клиент хочет вернуть себе вид классического мелирования. Обратное мелирование предназначено именно для этих случаев. В отличие от классического мелирования, инструментом для окрашивания будет краситель. При этом очень важно учитывать пористость волоса и его светлоту (необходимо помнить про Фон Затемнения). Применение: 1. Смешать перманентный краситель с окислителем в соотношении 1:1 или 1,5:1 (соотношение при смешивании выбирается, исходя из особенностей структуры волос). Окислитель необходимо выбирать 3% или 6% (в зависимости от фирмы изготовителя). 2. Нанести на все волосы при помощи выбранного инструмента, используя штопку (тип штопки определяется индивидуально). 3. Время выдержки 30-35 минут (в зависимости от красителя). 4. По окончании времени воздействия, хорошо промыть волосы водой. Вымыть шампунем.


Axiom

9.2.9. Предварительное закрытие кутикулы Предварительное закрытие кутикулы (ПЗК) – выглаживание кутикулы пористого волоса для более качественного и равномерного окрашивания. Предварительное закрытие кутикулы используется при окрашивании пористых и очень пористых волос. Для предварительного закрытия кутикулы используются специальные средства, которые есть практически у всех фирм ,и в большинстве случаев идут под названием «Средства для обработки перед завивкой волос». Например, Pre Styling или Pre Perm. Многие фирмы выпускают специальные средства для предварительной обработки волос перед окрашиванием. Такие средства, зачастую, можно использовать и во время окрашивания, добавляя в смесь с красителем, дабы смягчить его воздействие на волос, не нарушая химической реакции, а также придать стойкости цвету и блеска волосам. Например, компания Revlon Professional выпускает средство Anti-Porosity Milk, которое можно применять и как предварительное средство, и добавляя одну-три капли на тюбик красителя во время окрашивания. Применение: 1. Нанести средство для Предварительного закрытия кутикулы на необходимые участки волос. Количество необходимо регулировать в зависимости от состояния волос. То есть чем выше пористость, тем больше средства необходимо использовать. 2. Не смывать. Приступить к окрашиванию.

Рассмотрим пример использования: волосы осветлены и окрашены 8.003, сильная пористость на концах. Желание клиента – получить равномерный перламутровый светлый цвет (8.01). 8.003 → ФО (003) → ПЗК → 8.2 + 8.01 +3% ↓ 002

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

9.2.10. Щетинная смесь Щетинная смесь (ЩС) – это двойное насыщение красящей смеси пигментом. Также щетинную смесь называют обратной пропорцией. Щетинная смесь необходима только при окрашивании седины и трудно-окрашиваемых волос. При этом необходимо отметить, что ее применение бесполезно в фирмах, где уже в самом красителе пигмент содержится в двойном количестве, например, Revlonissimo Long Lasting, выпускаемый компанией Revlon Professional.

Применение: 1. Смешать краситель с окислителем в пропорции 1,5:1 (1,5 части красителя и 1 часть окислителя). При этом необходимо отметить, что в компаниях Keune, L’Oreal и многих других эта смесь будет разводиться в соотношении 1:1 (так как стандартная смесь у них 1:1,5, а не 1:1 как у большинства). 2. Приступить к окрашиванию.

Рассмотрим пример использования щетинной смеси при окрашивании седых волос: волосы не окрашены 5N, седина средней жесткости – 59%. Желание клиента – закрасить седину и получить натуральный цвет (5N). 5N → ЩС (5N + 6%) → 5N


Axiom

9.2.11. Тест на аллергичность Тест на аллергичность необходимо делать для своего спокойствия и уверенности в результате. Чаще всего, конечно, мы пропускаем этот этап, но каково бывает наше удивление, когда клиент подает в суд и выигрывает дело. Конечно, делать каждый раз тест нет необходимости. Он делается один раз с новым клиентом, чтобы понять подходит ему или нет. А уж потом гуляй душа. Применение: 1. На тыльную сторону запястья (можно на другую часть тела, это не принципиально) нанести краситель (не разведенный с окислителем). Площадь покрытия - не более одного квадратного сантиметра. 2. Удалить излишки красителя ватным тампоном. 3. Оставить воздействовать на двадцать четыре часа. 4. Если в течение этого времени на коже появилось покраснение или какое-либо другое раздражение, то красители этой фирмы вам применять на свои волосы нельзя. 5. В случае если тест отрицательных результатов не дал, можно со спокойной душой переходить к окрашиванию. 9.2.12. Тест цвета В некоторых случаях (волосы плохо осветляются, плохо окрашиваются или просто – вы не уверены в результате окрашивания) делается тест цвета на пробной пряди. В принципе делать его каждый раз перед окрашиванием нет смысла. Но если вы решили окрасить волосы перманентным красителем прямого действия, например, Revlonissimo Cromatics, на темной окрашенной базе, это сделать необходимо, а то не дай бог после двух часовой работы, вы увидите только легкий пересвет на солнце вместо прекрасного красного цвета. Применение: 1. Выделить квадратную прядь волос в один-два сантиметра величиной в нижней затылочной зоне. С помощью пластмассовых зажимов убрать в сторону остальные волосы. 2. Поместить прядь на лист фольги и нанести на волосы краситель, разведенный с окислителем. Следует использовать тот же способ нанесения, который вы собираетесь применить при полном окрашивании волос. 3. После того как время воздействия закончилось, следует убрать защитную фольгу. Поместить под окрашенную прядь полотенце и тщательно смочить его водой, добавить немного шампуня и втереть его в волосы. Затем прополоскать прядь водой с помощью пульверизатора. Высушить полотенцем и оценить результаты. 4. Если результат вас не устраивает, следует пересмотреть технологию окрашивания и найти оптимальную. После этого, можно приступать к процедуре окрашивания.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

9.2.13. Техники «распределения» Это, наверное, не новость, и многие дошли до этого сами, но необходимо немного остановится на данном вопросе. Техника нанесения красителя во многом способствует качеству и скорости. Если вы будете бессистемно наносить краситель – это приведет к неокрашенным зонам и долгому времени нанесения. Поэтому важно найти оптимальный вариант. Рассмотрим два способа распределения, которые относятся к классическим и являются базовыми. Конечно, независимо от выбранной техники, нужно соблюдать такие правила: начинать окрашивание с «холодных зон», то есть с затылочной стороны; в случае седины – наносить краситель сначала на локальные участки повышенного содержания седых волос и только после этого на всю остальную массу волос. Наносить краситель необходимо тонкими проборами. Поскольку краситель не прокрашивает кожу, не надо бояться прокрашивать краевую роста волос. Наносить нужно обильно. Если вы не уверены, что красителя данного оттенка хватит на все волосы, а есть похожий аналог, то лучше начать с теменной зоны. Если же красителя все-таки не хватит, «цвет-страховку» можно нанести на нижнюю затылочную зону – получится что-то наподобие колорирования. Может, будет даже красивее, чем задумывалось. Для полного окрашивания головы существует две классические техники «распределения» – это техника луковицы и техника вертикали. 1. Техника луковицы используется для длинных и удлиненных стрижек. Для того, чтобы ее выполнить, необходимо разделить голову на четыре зоны и наносить краситель горизонтальными проборами.

2. Техника вертикали используется для коротких стрижек. Для того, чтобы ее выполнить, необходимо разделить голову на четыре зоны и наносить краситель вертикальными проборами.


Axiom

александр

Кувватов

9.2.14. классическое мелирование В какой-то мере данный раздел можно было бы вписать ниже в главе про лекала, но поскольку данная техника является классической, как и способы распределения при нанесении красителя, было принято решение вынести ее отдельно. Мелирование достаточно частая процедура в салоне красоты и, к сожалению? не все мастера выполняют ее правильно, что приводит подчас к плачевным результатам. Существует два вида распределения зон в классическом мелировании: Полное мелирование и Частичное мелирование. 6

6

1

2

54

54 3 2

Полное мелирование

1

4

5

6 2 1

6

Частичное мелирование

Классическое мелирование выполняется на минимальный процент окислителя и использование 9% и тем более 12% окислителей совершенно не нужно. Блондирующий порошок необходимо разводить с 1,5%, 3% и с 6% окислителями, которые наносятся, последовательно распределяя время. Применение: 1. Развести блондирующий порошок по трем рецептам: №1. БК + 1,5% (1:2) №2. БК + 3% (1:2) №3. БК + 6% (1:2) 2. Распределяя по времени нанести блондирующий порошок, используя штопку (классическая), заворачивая в фольгу методом “Односторонний“. На зоны №1,2,3 - рецепт №1, на зоны №4,5 - рецепт №2 и на зону №6 - рецепт №3. 3. Время выдержки определяется визуально, но желательно не больше 30 минут. 4. Смыть обильно водой и техническим глубокоочищающим шампунем. Приступить к тонированию или нанести Коррекцию Цвета

1

2


искусство ЦВЕТА

Axiom

9.2.15. Практические задания В идеале, практические занятия должны проходить после каждого пункта. Тем более, что задания по данной теме не отнимут много времени и места. Данные задания можно проводить не как индивидуальные, а как совместную работу преподавателя и аудитории. Для их проведения будут необходимы: 1. Бумага – для записи и решения задач. Поэтому лучше всего использовать листы, разлинованные в клетку. 2. Ручки – необходимый инструмент при записях, можно заменить карандашами. 3. Доска с маркерами – на ней необходимо писать примеры и решать их. 4. Приятная расслабляющая музыка. После каждого пункта приводите примеры из практики, расписывая их на доске. Для описания примеров, вы можете использовать собственную систему описания, свободный стиль или пример построения, описанный ниже. Пример построения задач: Задание: a→ b→ с→ d→ e→ r→ x→ y→

a

c

e/rX

→ Y

b

d

толщина волоса (1 – тонкие волосы, 2 – нормальной толщины, 3 – толстые воло-сы). окрашены или нет волосы (1 – натуральные, не окрашенные волосы, 2 – волосы окрашены красителем). процентное содержание седины. Если значение пишется через черточку (с1-с2-с3), это означает что с1 – процент седины на фронтальной зоне, с2 – процент седины на височнобоковых зонах, с3 – процент седины на затылочной зоне. процентное состояние пористости волос. длинна волос в сантиметрах. густота волос (1 – редкие волосы, 2 – нормальной густоты волосы, 3 – густые волосы). Как таковые значения «е» и «r» можно опускать. Они больше нужны уже при практическом применении (ниже в примерах мы не будем использовать дан-ные значения, как и более развернутые значения с указанием отросших корней и неравномерности цвета). исходный цвет волос. желаемый цвет волос.

ПЗК, ЩO… → данные сокращения означают различные обработки, которые были подробно описаны в теме «Диагностика» и «Предварительные обработки». ФЗ, ФО, УГТ → фон затемнения, фон осветления, Уровень глубины тона.


Рассмотрим несколько примеров решения задач: Задание 01: 2

5%

7N → 9N 1

10%

Расшифровка (на семинаре расписывать на доске не надо, это необходимо оговаривать устно, вслух): Натуральная база: 7N; волосы не окрашены, легкая незначительная седина, толщина и пористость нормальные. Желание клиента получить: 9N. Решение: 7N → ФО (ОЖ) → 9.2 + 9.01 + 6% (длина t’=20 min) → 9.2 + 9.01 + 6% (корни t’=20 min) → 9N ↓↓ 12 (сине-фиолетовый нейтрализующий пигмент) Задание 02: 2

45%

6N → 7.60 1

10%

Расшифровка: Натуральная база: 6N; волосы не окрашены, седина 45%, толщина и пористость нормальные. Желание клиента получить: 7.60. Решение: 6N → ФО (О) → ЩС (7.60 + 7N) + 6% (длина t’=20 min) → ЩС (7.60 + 7N) + 6% (корни t’=20 min) ↓ ↓ ↓ Не влияет 2:1 2:1 → 7.60


искусство ЦВЕТА

Axiom

9.3. Виды и типы красителей На планете Земля выпускается огромное количество красителей. Но при всем их многообразии, их можно объединить в четкие группы, которых придерживаются все фирмы, вне зависимости от страны и химического строения молекул. Красители классифицируют по виду химических реакций и применению. В мире существует всего шесть основных видов красителей: 1. Перманентные (окислительные) красители (относятся к щелочным красящим веществам). 2. Полуперманентные красители (в данном виде красителей не используется аммиак, а лишь его производные. В результате этого, он действует более мягко на волос при окрашивании. Минусом данной группы красителей является их беспомощность в осветлении волос, а также за счет не глубокого формирования цвета в волосе – более низкая стойкость в отличие от перманентных красителей). 3. Тонирующие красители (состоят из пигментов прямого действия, за счет чего имеют минимальную стойкость). 4. Обесцвечивающие красители (единственный вид красителя, который не создает цвет, а лишь осветляет волосы, уничтожая как натуральный пигмент, так и перманентно созданный цвет). 5. Металлосодержащие красители (в состав данных красителей входят соли различных металлов, в том числе и свинца, в результате чего они запрещены в большинстве стран мира. Тем не менее в России до сих пор можно встретить их, например, это восстановители цвета). 6. Растительные красители (в отличие от вышеперечисленных, не являются синтетическими, производятся на основе кислотных природных красящих веществ).


Axiom

9.3.1. Перманентные красители Красители этой группы представляют собой органические соединения, которые способны окрашивать волосы только в присутствии окислительного агента, а именно перекиси водорода (Н2О2). Перманентные красители содержат маленькие молекулы красящего искусственного пигмента (для более глубокого проникновения) и аммиак NH4OH (для облегчения проникновения молекул через чешуйчатый слой волоса). Сырьём для получения перманентных красителей служат ароматические углеводы, к которым относятся бензол, толуол, нафталин. Ароматические углеводороды производят как из каменного угля, так и из нефти. Процесс ароматизации нефти (пиролиз), дает возможность вырабатывать ароматические углеводороды практически из нефти любого качества. Выпускаемые в настоящее время окислительные красители для волос относятся, в основном, к группе оксибензолов, аминофенолов и ароматических аминов. Одним из самых распространенных компонентов, используемых в производстве красителей, является парафинелендиамин. Парафинелендиамин (1,4-диаминобензол) - производное ароматических аминов. Госсанэпиднадзором разрешено использовать парафинелендиамин в салонах в концентрации не более 1,3%, при которой он безвреден и не вызывает никаких болезненных явлений. Для предотвращения нежелательных эффектов, перед окрашиванием необходимо сделать пробу на коже. Перманентные красители имеют достаточно высокий pH-уровень, по сравнению с другими красящими красителями химического происхождения (полуперманентные, тонирующие). Имеют большое количество аммиака или его производных. За счет этого перманентные красители способны не только окрашивать волосы, но и осветлять до пяти Уровней Глубины Тона. При этом потеря прочности и качества структуры будут минимальными, чего нельзя сказать, например, о блондирующих средствах. По консистенции перманентные красители можно условно разделить на два вида – это кремообразные и гелеобразные. Конечно, первой их отличительной чертой будет мягкость и эластичность, что позволяет их наносить более экономично и равномерно. Во-вторых, парфюмерные отдушки гелеобразных красителей намного приятней, что не так маловажно в работе колориста. И третье, но не последнее – цвет смеси. Кремообразные красители имеют сухой, матовый цвет, гелеобразные – перламутровый цвет с яркими переливами и блеском. В применении, перманентные красители не так легки, как хотелось бы. Приходится разделять головы на четкие зоны, выделять тонкие

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

проборы, использовать первичное и вторичное окрашивание и множество других правил, которых каждая фирма производитель может представить целый список. И все же перманентные красители были и есть наиболее приемлемым вариантом для окрашивания волос из всех существующих. Основными правилами, вне зависимости от фирмы производителя, являются: первое - краситель краситель не осветляет; второе - завивку волос необходимо делать не раньше двух недель после окрашивания; третье - перманентный краситель при частом использовании перегружает волос пигментом, что приводит к затемнению, поэтому важно использовать правила вторичного окрашивания. Четвертое при неправильном использовании возможно повреждение волос. Конечно, перманентные красители «растут» и «развиваются». Еще пять лет назад мы имели в палитре 40-50 цветовых тонов и знали, что большего, чем приблизительный цвет нам не добиться, а лет 1215 назад из палитры в двенадцать красителей пытались сообразить, как получить невозможное. На данный же момент, перманентные красители настолько развились, что ими можно и осветлять, и удалять цвет окрашенных волос и многое, многое другое. С учетом этого, перманентные красители можно условно поделить на три типа. 9.3.1.1. Классические перманентные красители

Igora Royal, Koleston Perfect, Revlonissimo Long Lasting, LondaColor, Color Fusion, Essex и многие другие.

Классические перманентные красители работают с четырьмя видами окислителей 3%, 6%, 9% и 12%. Осветляют максимум до пяти тонов (в большинстве случаев только до четырех). Окрашивают седину до 100%. Не осветляют окрашенные волосы. Окрашивание волос окислительными красителями – это всегда результат наложения двух цветов: 1. Цвета выбранного красителя 2. Цвета фона осветления В состав преманентных красителей входит два вида красящих частиц: 1. Бесцветные или слабоокрашенные после окисления (пигменты) 2. Цветные частицы после окисления (пигменты) Уровень тона красителя и его насыщенность цвета определяются базовыми частицами, а цветовой нюанс – цветными. Множество комбинаций базовых и цветных частиц, входящих в краситель, определяет спектр цветовой палитры крем-краски. Как уже сказано, химический процесс окрашивания будет происходить только в том случае, если смешать два компонента в момент использования – крем, содержащий полимерные массы, носители


Axiom

александр

цвета и щелочные составляющие, и оксигент, содержащий стабилизированную перекись водорода. При смешивании этих двух компонентов начинается химическая реакция: 1. Разрыхление и осветление – щелочные соединения (аммиак NH4OH ), окислительный агент (Н2О2) и дополнительные компоненты разрых��яют кутикулу и слои кортекса для лучшего проникновения красящих молекул в волос. Перекись водорода Н2О2, при помощи аммиака NH4OH распадается на воду и Атомарный Кислород О’ (Н2О2 → H2O + O’). Атомарный кислород осветляет натуральный пигмент волоса. Чем больше количество атомарного кислорода, тем сильнее осветлится волос, из чего следует, что уровень осветления зависит от процента перекиси водорода. Но не будем забывать, что выделение большого количества атомарного кислорода требует большего значения щелочности продукта, поэтому осветляющие серии перманентных красителей содержат повышенное количество аммиака, что в следствии, приводит к более сильному осветлению, по сравнению с классическими перманентными красителями (необходимо заметить, что данный этап значительно увеличивается у осветляющих перманентных красителей). Время процесса: по 10-ю минуту. 2. Проникновение и окрашивание – На данном этапе в волос проникают предварительные красители, которые подготавливают волос к окрашиванию, и окислительные красящие молекулы, необходимые для создания окончательного цвета. Перекись водорода Н2О2, взаимодействуя с красящими частицами красителя (молекулы перманентного красителя имеют маленькое тело и развиваются только в волосе), увеличивает их и выстраивает в связи. По окончании реакции окисления красителя в волосе, красящие молекулы разбухают в 300 раз, заполняя все образовавшиеся пустоты после окисления натурального пигмента. Красящий пигмент, взаимодействуя с натуральным пигментом, предварительно осветленным, и образует новый цвет. Время процесса: с 10-ой по 30-ю минуту. 3. Стабилизация и закрепление – стабилизаторы цвета, содержащиеся в красителе, закрепляют и стабилизируют молекулярные связи, и увеличивают жизнь новому цвету в волосе. Время процесса: с 30-ой по 35-ю минуту. При мытье головы после окраски смоются лишь те проявленные частицы краски, которые находятся на поверхности кутикулы волоса.

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

Особенности в применении: 1. Краситель наносится не на чистые волосы. Но нельзя допускать, чтобы клиент пришел с волосами, не мытыми более одного дня. В принципе, идеальнее всего, если клиент помоет голову с утра, а вечером придет на окрашивание, или вечером вымоет голову, а с утра придет в салон. То есть, в среднем достаточно восьми часов для восстановления защитной пленки на коже головы, которая предостережет и защитит ее от агрессивного воздействия красителя. Если волосы грязные (не мылись более суток, наличие средств стайлинга и другие загрязнения), то необходимо предварительно вымыть волосы «щадящим» способом. То есть, моя волосы, максимально постараться, чтобы шампунь не попадал на кожу головы. 2. Краситель необходимо наносить тонкими проборами и обильно. Не желательно прочесывать волосы во время нанесения, хотя если расчесать прядь в течение первых нескольких секунд, то вреда волосам и цвету не будет. Если расчесывать волосы примерно через минуту и позже, появится большая вероятность повреждения кутикулы зубьями гребня. 3. При нанесении необходимо учитывать тот факт, что корни должны дышать. Поэтому нельзя собирать волосы в «бабетты» или узлы. 4. Многие фирмы изготовители выпускают микстона, которые применяются для усиления и нейтрализации цвета. Каждая из них имеет свою формулу смешивания микстона с красителем, которую необходимо соблюдать. Конечно, для нейтрализации нежелательного оттенка и фона осветления (или фона затемнения) микстона необходимо намного меньше, чем при добавлении его в краситель ради насыщения цвета. В последнем случае, количество микстона может достигать такого же количества, что и красителя. При нейтрализации цвета в большинстве случаев используется правило 10 (где расчет идет из расчета N количество микстона на тридцать миллилитров красителя). В чем же заключается правило? От десяти нужно отнять уровень глубины тона, из которого колорист пытается создать желаемый цвет. Необходимо отметить, что доля микстона, добавляемого в смесь, не учитывается на долю окислителя. То есть, если взято 30 ml красителя и 10 ml микстона, окислителя должно быть 30 ml (в случае, если смешивать краситель с окислителем необходимо по формуле 1:1). Рассмотрим примерную таблицу для правила 10 (не забывайте многие фирмы изготовители имеют собственную систему, так, например, у компании Wella отнимать придется от 12, а у компании Revlon вы вообще не найдете микстонов и для нейтрализации. Как говорилось выше, придется использовать тона-нейтрализаторы):


Axiom

александр

10 уровень 0,5 см = 0,25 мл 9 уровень 1 см = 0,5 мл 8 уровень 2 см = 1 мл 7 уровень 3 см = 1,5 мл 6 уровень 4 см = 3 мл 5 уровень 5 см = 2,5 мл 4 уровень 6 см = 3 мл 3 уровень 7 см = 3,5 мл 2 уровень 8 см = 4 мл 1 уровень 9 см = 4,5 мл

Пигмент красителя нейтрализует доминирующий натуральный пигмент

- Натуральный пигмент;

- Оранжевый пигмент;

- Желтый пигмент;

- Фиолетовый пигмент;

- Синий пигмент.

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

Пример: цвет волос – светло-русые (уровень глубины тона - восемь). Основной доминирующий пигмент – желто-оранжевый. Желаемый цвет – светлый блондин жемчужный (доминирующий пигмент красителя фиолетово-синий). Рассмотрим на схематических примерах, что происходит в волосе, если нанести краситель без добавления нейтрализующего микстона:

Микстон нейтрализует доминирующий натуральный пигмент

Краситель ложится на нейтрализованный натуральный пигмент, окрашивая его в задуманный цвет

Из схемы видно, что пигмент красителя, вместо того чтобы красоваться на волосах прекрасным холодным оттенком, нейтрализует натуральный доминирующий пигмент. И вместо желаемого цвета, на волосах появляется приятный натуральный светлый блондин. Для того, чтобы избежать этого эффекта и достичь желаемого цвета, необходимо в краситель добавить микстон с фиолетово-синим пигментом, который нейтрализует доминирующий натуральный пигмент и даст возможность красителю окрасить волосы в жемчужный цвет. 5. При окрашивании волос необходимо учитывать такие особенности, как первичное окрашивание и окрашивание отросших корней (при этом длина отросших корней не должна превышать 3-4 см).


Axiom

александр

6. Время окрашивания в среднем равно 30-35 минутам, в зависимости от фирмы изготовителя. В редких случаях оно изменяется сильнее. Чаще всего, это происходит при окрашивании седины, а у некоторых компаний и при окрашивании экстра-модными тонами – в этих случаях время увеличивается до 35 минут, а при окрашивании седины становится равным 45 минутам. Также время изменяется при окрашивании предварительно осветленных и сильно пористых волос, в данных случаях время уменьшается до 1520 минут. 7.

При окрашивании нет необходимости использовать дополнительное тепло, но если необходимо максимально сэкономить время, то можно использовать климазон. Для правильного использования необходимо прочитать инструкцию к красителю, где будет сказано, на сколько сокращается время при применении дополнительного тепла. В среднем оно сокращается на одну треть. Если применяются капли-усилители цвета Express Color, то необходимо следовать инструкции прилагаемой к ним. Исходя из практики, можно смело сказать, что они прошли положительно все тесты, проводимые с красителями большинства фирм изготовителей, представленных на Российском рынке (не считая непрофессиональной продукции).

8. Для удаления красителя с кожи краевой, необходимо использовать специализированные средства, такие как Color Clean. Если же такого средства нет, то срабатывает старое доброе правило – против лома только лом. То есть, нужно снять немного красителя с волос и нанести на краевую роста и немного вспенить. После этого смыть при помощи воды. Не рекомендуется применять шампунь до удаления красителя с кожи, поскольку многие фирмы производят специализированные технические шампуни с эффектом фиксации, после которых удаление красителя окажется огромной проблемой. 9. Перед применением шампуня необходимо хорошо промыть волосы. Лучше всего до того момента, пока с волос не станет стекать чистая вода без особой примеси цвета-красителя. И лишь после этого можно использовать шампунь. Если компания изготовитель выпускает специализированные шампуни-нейтрализаторы, то необходимо использовать именно их. Они, зачастую, дополняют краситель и улучшают его стойкость и сочность. В случае, если компания не выпускает таких средств нужно использовать шампунь, подходящий по структуре волосу. Шампунь наносится в небольшом количестве, вспенивается, выполняя легкий массаж, и смывается. Повторное применение не нужно. После этого можно наносить кондиционер или маску. Выбор зависит от состояния структуры волос.

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

10. Для домашнего ухода за окрашенными волосами необходимо рекомендовать использование линии по уходу, которую выпускает компания изготовитель красителя. Они, чаще всего, дополняют уход специальными поддерживающими компонентами. В результате, при применении такой линии, цвет будет оставаться сочным и ярким в полтора раза дольше, чем при применении линии по уходу, выпущенной другой компанией. 9.3.1.2. Осветляющие перманентные красители Revlonissimo Super Blondes, MajiBlond и другие.

Осветляющие перманентные красители осветляют до 5,5 тонов и предназначены для получения светлых блондинов на 11-12 уровнях глубины тона. Не осветляют окрашенные волосы. Поэтапное действие: 1. Разрыхление. Время процесса: по 10-ю минуту. 2. Проникновение, осветление и окрашивание Время процесса: с 5-ой по 43-ю минуту. 3. Стабилизация и закрепление. Время процесса: с 40-ой по 44-ю минуту. 5. Уход. Время процесса: с 43-ой по 45-ю минуту. Особенности в применении: 1. Краситель наносится при применении классических перманентных красителей не на чистые волосы. 2. Краситель необходимо наносить тонкими проборами и обильно. При этом расход осветляющего перманентного красителя должен быть больше, чем при окрашивании такого же объема волос классическим перманентным красителем. Основное правило при нанесении: краситель необходимо наносить обильно. 3. При нанесении важно учитывать тот факт, что корни должны дышать. Поэтому нельзя собирать волосы в «бабетты» или узлы. 4. Количество микстона при работе с осветляющими перманентными красителями должно быть небольшое, чтобы не перенасытить волос,и вместо нейтрализации не создать новый цвет. 5. При окрашивании осветляющими перманентными красителями необходимо учитывать отличие во времени воздействии по сравнению с классическими перманентными красителями.


Axiom

александр

Время воздействия равняется 45-50 минутам. За счет этого и изменяется время при «первичном» и «вторичном» окрашиваниях. Время сохраняется при использовании способа нанесения «тонирование». Но, к сожалению, этот способ практически не используют при окрашивании данным видом красителей.

«Первичное» окрашивание (пример на основе использования осветляющего красителя ESSEX S-OS компании ESTEL Professional). a) Нанести краситель S-OS на длину, отступив от корней 2-3 сантиметра. b) Отступив 2 см от кожи нанести стабилизированную перекись (мордонсаж) c) Время воздействия: 10 min. После – высушить волосы феном d) Смешать краситель с оксигентом 1:2 e) Нанести смесь на всю длину и корни волос f) Время выдержки: t’= 50 min «Вторичное» окрашивание (пример на основе использования осветляющего красителя ESSEX S-OS). a) Нанести краситель S-OS на корни волос. b) Время выдержки: t’= 45 min. c) Произвести процедуру эмульгирования в мойке. d) Время выдержки: t’= 5 min (если предыдущий цвет сильно вымылся).

6. Для домашнего ухода за окрашенными волосами необходимо рекомендовать линию по уходу, выпускаемую компанией изготовителем красителя.

9.3.1.3. Перманентные красители прямого действия

FramColor 221, Igora Fashion, Revlonissimo Cromatics, Maji.Contrast, Magma и многие другие.

Перманентные красители прямого действия осветляют до необходимого для них уровня глубины тона как натуральные, так и окрашенные волосы. Предназначены для достижения ярких и насыщенных цветов. В основном, используются только для окрашивания прядей без соприкосновения с кожей головы. Хотя уже существуют и более продвинутые виды, например компания Revlon Professional выпускает краситель Revlonissimo Cromatics, который можно применять для полного окрашивания головы, соприкасаясь с кожей.

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

Поэтапное действие: 1. Разрыхление. Время процесса: по 10-ю минуту. 2. Проникновение, осветление и окрашивание. Время процесса: с 5-ой по 27-ю минуту. 3. Стабилизация и закрепление. Время процесса: с 27-ой по 29-ю минуту. 4. Уход. Время процесса: с 28-ой по 30-ю минуту. Особенности в применении: 1. Краситель наносится при применении классических и осветляющих перманентных не на чистые волосы. 2. Краситель необходимо наносить тонкими проборами и обильно. При этом расход осветляющего перманентного красителя должен быть больше, чем при окрашивании такого же объема волос классическим перманентным красителем. Основное правило: краситель нужно наносить обильно. 3. Красители прямого действия можно использовать как микстона (необходимо учитывать, что это правило работает не у всех фирм). При этом их количество, по отношению к перманентному классическому красителю, может доходить до 50% общей массы. В отличие от микстонов, количество окислителя необходимо учитывать при смешивании красителей. 4. Время воздействия перманентных красителей прямого действия идентично времени действия классических перманентных красителе, то есть 30 минут. 5. В большинстве фирм, красители прямого действия выпускаются только для окрашивания прядей без соприкосновения с кожей головы, поэтому наносить краситель необходимо при помощи способа нанесения «тонирование». Если же посчастливилось окрашивать волосы красителями последнего поколения, то их можно наносить и на корни и окрашивать не только пряди, но и весь волосяной покров головы. С такими красителями придется учитывать девственные волосы и волосы с отросшими корнями. Схема использования способов нанесения идентична классическим красителям. 6. При последующем окрашивании таких волос необходимо помнить, что красители прямого действия практически не вымываются, и след их будет оставаться достаточно долго на волосах, что усложнит изменение цвета в будущем. 7. Для домашнего ухода за окрашенными волосами необходимо рекомендовать линию по уходу, выпускаемую компанией изготовителем красителя.


Axiom

александр

9.3.2. Полуперманентные красители Полуперманентные красители – это препараты, которые также, как и перманентные красители, основаны и работают на основе ароматических углеводов, но, в отличие от последних, не содержат аммиака и работают с минимальным процентом перекиси водорода. В пример можно привести – Young Color Excel, Color Touch, Diacolor, LondaSwing, а также многие другие красители. При этом pH-уровень намного ниже, чем у перманентных красителей, что делает их более кислыми и способными в некоторой степени благотворно влиять на структуру волоса. При этом необходимо отметить, что у полуперманентных красителей стойкость и качества перманентного красителя сочетаются с мягкостью тонирующих красителей. Красящие молекулы у полуперманентных красителей делятся на два вида – окислительные (маленькие молекулы, требующие окисления с Н2О2 и проникающие в верхние слои кортекса) и тонирующие (молекулы средней величины, требующие окисления с воздухом и водой – оседают в кутикуле, не проникая в кортекс). Полуперманентные красители, не спеша, заменяют перманентные красители за счет повышения своей стойкости. Многие фирмы, например Revlon (краситель Young Color Excel), достигли стойкости до четырех месяцев. Что, в принципе, соответствует стойкости многих перманентных красителей. Конечно, полуперманентные не могут осветлять волосы до такой степени, как это делают перманентные, но все еще впереди. Ведь уже сейчас полуперманентные красители многих фирм осветляют волосы уже до 1-1,5 Уровней Глубины Тона. При этом необходимо отметить, что после осветления полуперманентными красителями, волосы остаются такого же качества, как и после окрашивания тон в тон. Для осветления, чаще всего, используются 3% и 4,5% окислители. Для тонирующего окрашивания и затемнения применяются окислители 1,5% или 1,8%. Еще одним положительным фактом является то, что полуперманентные красители (за исключением нескольких фирм) имеют очень мягкую консистенцию, за счет чего их легко наносить, и при этом не надо выбирать очень тонкие проборы. При окрашивании полуперманентными красителями, можно пользоваться просто элементарной губкой, а не кистью. При этом краситель пропитает волос даже лучше, чем при классическом нанесении. Поэтапное действие: 1. Разрыхление: перекись водорода Н2О2 разрыхляет чешуйчатый слой волоса. Время процесса: по 7-ю минуту.

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

2. Окрашивание: Небольшое количество перекиси водорода с окислительным пигментом проникают в первые слои кортекса. Тонирующие молекулы оседают в кутикуле. Из-за очень маленького процента перекиси водорода, вся его сила уходит на развитие окислительных молекул, поэтому натуральный пигмент (меланин) не осветляется. В случае если применяется окислитель с большим процентом перекиси водорода Н2О2, то натуральный пигмент будет осветляться, но ненамного. Время процесса: с 5-ой по 18-ю минуту. 3. Стабилизация, закрепление и уход: стабилизаторы цвета, содержащиеся в красителе, закрепляют связи и удлиняют жизнь новому оттенку. В это же время вступают в действие кондиционирующие вещества. Они ухаживают за волосами и поддерживают их структуру. Время процесса: с 15-ой по 20-ю минуту. Особенности в применении: 1. Полуперманентные красители можно разделить на два вида: красители, которые наносятся на только что вымытые, чуть влажные волосы и красители, которые наносятся на сухие, не чистые волосы. Можно смело сказать, что все полуперманентные красители можно наносить на чистые, слегка влажные волосы. 2. В отличие от перманентных красителей, полуперманентные наносить легко и экономично. Поэтому пряди можно брать более толстые, а наносить обычной губкой, что сильно сократит время нанесения. 3. Совет: не надо прокрашивать краевую роста волос. Во время нанесения красителя на волосы, необходимо оставить сантиметр неокрашенных волос вдоль краевой роста и только после этого, при помощи расчески, счесать краситель на эту часть вол��с. 4. Полуперманентные красители можно использовать как микстона для добавления в перманентные красители, хотя они и сами имеют в большинстве случаев микстона. Использование микстонов идентично использованию микстонов при работе с перманентными красителями. Отдельное внимание можно уделить бесцветному тону, который используется либо для приглушения оттенка, либо для придания блеска волосам без изменения их цвета, что очень часто требуют клиенты мужчины. 5. В отличие от перманентных красителей, полуперманентные не могут закрасить седину, а лишь ретушируют ее. Хотя процент


Axiom

александр

ретуширования на данный момент высок - большинство красителей уже способны ретушировать до 70% седины. А это не мало. 6. Время воздействия полуперманентных красителей варьируется в районе 20 минут. Увеличение может быть только при седине (30-40 минут), а уменьшение времени происходит при окрашивании предварительно осветленных волос, а также поврежденных и только что завитых (10-15 минут). При окрашивании девственных волос полуперманентными красителями необходимо учитывать, что более светлых корней, как при работе с перманентными красителями, получить практически невозможно, поэтому способ нанесения «первичное» окрашивание отпадает. Вместо него нужно использовать способ нанесения «тонирование». Но перенасытить длину волос можно, за счет чего придется применять способ нанесения «повторное» окрашивание. 6. Полуперманентные красители можно использовать как третий фиксатор после завивки волос, то есть окрашивать волосы сразу же после процедуры перманентного изменения формы. Время, используемое для окрашивания в данном случае, около 10 минут. 7. В большинстве случаев выпускаются полуперманентные красители, которые необходимо смывать только водой, без использования шампуня. Компании, у которых красители необходимо смывать при помощи шампуня, выпускают специальные технические шампуни. 8. Для домашнего ухода за окрашенными волосами необходимо рекомендовать линию по уходу, выпускаемую компанией изготовителем красителя. 9.3.3. Тонирующие красители Тонирующие красители содержат только тонирующие молекулы, в которых нет аммиака, и которые не нуждаются в окислении перекисью водорода. К тонирующим красителям можно отнести – Igora Gloss, SeLive, Nutri Color Crème, Color Fresh. Тонирующие красители готовы к применению, и не требуют смешивания с какими-либо реагентами. Тонирующие красители невозможно назвать «серьезным красителем», поскольку для колориста он не имеет особой ценности, но вот для клиента данный вид красителя – палочка выручалочка. Ведь он спасет и когда хочется на недолгое время сменить образ и когда необходимо поддержать полученный эффект в результате окислительного окрашивания. Также, тонирующий краситель помогает топ-стилистам во время шоу-показов, когда модели не соглашаются на кардинальное изменение имиджа.

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

Выпускается огромное количество различных по виду красителей – гели, шампуни, бальзамы, маски и многое другое. Но их можно условно поделить по своим эффектам, применению и стойкости на две группы: • Однодневные (содержат прямой пигмент) • Полустойкие (окисляющиеся молекулы при помощи воды и воздуха). К однодневным красителям относятся тонирующие шампуни, тоники, бальзамы-пены, укладочные пены, туши для волос и лаки. Молекулы однодневных тонирующих красителей оседают поверх волоса, не проникая внутрь, поэтому их действие длится только до следующего мытья головы.

Полустойкие красители – это тонирующие гели и лосьоны для окрашивания. Молекулы полустойких тонирующих красителей оседают глубоко в кутикуле, поэтому стойкость их выше, чем у однодневных, но не настолько, чтобы встать на один уровень с полуперманентными красителями. Стойкость полустойких красителей - около шести-восьми дней.

Тонирующие красители не способны затемнять и тем более осветлять волосы, поскольку не содержат аммиака или его производных, не работают с окисляющим агентом и не вступают в реакцию с натуральным пигментом волос.


Axiom

александр

Поэтапное действие однодневных тонирующих красителей: 1. Окрашивание и стабилизация. В некоторых случаях (бальзамы, бальзамы-пены) – лечение и уход. Молекулы оседают на поверхности волоса, придавая новый оттенок. Одновременно происходит закрепление молекулярных связей.

Время процесса: 1-2 минуты (бальзамы – 5-15 минут, лаки и туши – одновременно с нанесением). Поэтапное действие полустойких тонирующих красителей: 2. Окрашивание и стабилизация. Молекулы проникают в слои кутикулы и оседают там, придавая новый оттенок волосам. Компоненты по уходу выравнивают и ухаживают за структурой волоса. Одновременно происходит закрепление молекулярных связей.

Время процесса: до 20-ой - 30-ю минуты. Особенности в применении: 1. Тонирующие красители, в основном, наносятся на чисто вымытые чуть влажные волосы. Исключением являются красящие шампуни, которые и окрашивают, и очищают. 2. Красители можно наносить как при помощи аппликатора, так и при помощи губки. Использовать кисти – потеря времени. 3. Не следует окрашивать обильно корни волос и краевую роста волос, на них лучше счесать краситель при помощи гребня. 4. Тонирующие красители - идеальное средство для поддержки цвета в домашних условиях, поэтому это незаменимый товар для продажи в салоне красоты. 9.3.4. Растительные красители К растительным красителям можно отнести такие продукты как хна, басма, Igora Botanic и другие красители, основанные на натуральных компонентах и лишь с небольшим (а в большинстве случаев – без них) содержанием искусственных. Растительные красители действуют по принципу тонирующих красителей. Они состоят из маленьких красящих молекул, которые при помощи воды и температуры проникают в волос и создают цвет. Еще одной отличительной чертой растительных красителей является их пониженная кислотность – pH-уровень ≈ 2. Именно за счет нее, а также наличия дубящих веществ, растительные красители оказывают восстанавливающее действие на волос. Как и тонирующие красители, растительные оседают только в кутикуле и лишь при долгом применении проникают в верхние слои

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

кутикулы. Огромным минусом растительных красителей является их накапливаемость. То есть через несколько применений они настолько «забивают» кутикулу, что волос перестает «дышать» и его дальнейшие перманентные обработки (обесцвечивание, выпрямление, завивка и окрашивание) становятся невозможными. Поэтапное действие растительных красителей: • Окрашивание. Растительные красящие молекулы, имеющие большую молекулярную массу, проникают в слои кутикулы и оседают в ней. Из-за сильной закрепляющей и покрывающей способности молекул, закрывают чешуйчатый слой, создавая эффект кондициони¬рования. Время процесса: 60 минут (профессиональные, без тепла), 45минут (с дополнительным теплом) – 3 часа (в домашних условиях).

Особенности в применении: 1. Растительные красители необходимо наносить на чистые, слегка влажные волосы. Лучше всего волосы предварительно вымыть очищающим шампунем, шампунем от перхоти или для жирных волос. 2. Краситель необходимо наносить техникой «луковица», собирая все волосы на макушке. Наносить краситель нужно кистью, выбирая волосы тонкими прядями. Способ - «тонирование». В последующем, краситель опять будет наноситься на всю длину. Способы «первичное» окрашивание и «вторичное» не используются с этим красителем. 3. Краситель необходимо смешивать с горячей водой (около 80оС) в соотношении 1:4. Смесь должна по консистенции напоминать сметану. Нельзя разводить смесь в металлической миске (посуде). Для смешивания красителя с водой идеально пользоваться венчиком. 4. Время воздействия красителя на волосы 60 минут. При этом, их нужно завернуть в полиэтиленовый колпак или бумагу


Axiom

александр

(например, газета или специальные косынки) и утеплить махровым полотенцем. Если необходимо сэкономить время, то не надо накрывать голову полотенцем, лучше посадить клиента под сушуар (температура ≈ 40оС) на 45 минут. 5. По окончании времени, промыть волосы водой и несколько раз промыть волосы при помощи шампуня. 6. Необходимо помнить, что дальнейшее изменение оттенка или цвета волос будет весьма проблематичным. Поэтому при окрашивании волос растительными красителями важно запомнить, что это надолго. 7. Если на фоне растительного красителя клиент хочет получить и изменение формы волос, то это необходимо делать после окрашивания, примерно через неделю. При этом, состав придется брать на один уровень сильнее, чем показала диагностика. 9.3.5. Блондирующие красители Блондирование – это полное разрушение пигмента. Блондирующие порошки содержат активные компоненты по разрыхлению кутикулы и по рассеиванию пигмента. В пример можно привести следующие красители – Gentle Blonde, Gentle Mashes System, Igora Vario Blond Plus, Blondoran. Средства этой группы имеют очень высокий рН-уровень ≈ рН 10. Также данные красители содержат агрессивные компоненты, которые могут испортить структуру волоса и повредить кожу головы. Применять блондирующие красители необходимо только в случае, когда другими способами достичь желаемого результата невозможно. Исключением являются блондирующие красители, которые не содержат аммиака, поскольку воздействуют на волос более мягко и не имеют сильно высокого рН-уровня. Блондирующие красители незаменимы при осветлении любого вида, а особенно при достижении осветления волос более пяти тонов. Поскольку блондирующие красители способны осветлять волосы до 7 УГТ. Лишь мягкие, безаммиачные блондирующие красители осветляют до 5,5 УГТ, но при этом, в отличие от перманентных красителей, способны осветлить не только натуральные волосы, но и окрашенные. За счет своей жесткости, блондирующие красители применяются только при сильной необходимости, то есть в тех случаях, когда другие средства бессильны. Блондирующие красители, в основном, выпускаются порошкообразными, мягкие блондирующие красители (безаммиачные), чаще всего, имеют вид геля или крема. На производительность и консистенцию, в принципе, это не влияет, но можно отметить значительные плюсы не пылящихся блондирующих красителей по отношении к их «пыльным» прародителям и

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

соплеменникам (которые и по сей день можно найти у некоторых фирм изготовителей). Пылящие красители часто вызывают аллергические реакции, першение в носу и вызывают чихание. Смешивать блондирующие красители идеально при помощи венчика, а не кисти, как перманентные красители. Венчик более быстро и легко позволит приготовить смесь, быстрее и качественнее разобьет образовывающиеся катышки при смешивании красителя с окислителем. При работе с блондирующими красителями важно не забывать о времени воздействия. Максимально разрешенное время – 90 минут (у некоторых фирм – 60 минут). При этом чем выше процент перекиси водорода, тем меньше времени необходимо для осветления. Основными компонентами реакции блондирующими красителями являются:

при

окрашивании

• Н2О2; H2O2 - это нестойкое соединение, которое быстро разлагается на атомарный кислород О’ и воду Н2O под действием света, температуры и щелочи. Для ее хранения используют кислоту, т.к. она содержит большое количество свободных положительно заряженных ионов водорода Н+; избыток Н+ препятствует разложению перекиси водорода Н2O2. Основная работа перекиси водорода - это рассеивание пигмента во взаимодействии с Persulfate. Блондирующие красители работают со всеми видами окислителей, хотя и не рекомендуется использовать их в применении с 9% и 12% окислителями. Раньше существовало поверие, что чем выше процент перекиси водорода, тем лучше осветление. В какой-то степени с этим можно согласиться – да, при помощи 12% окислителя можно осветлить до 7-7,5 УГТ, не применяя тепла и завышения времени воздействия. При применении 6% окислителя проблематично осветлить волосы до 7 УГТ, но получить более равномерный и чистый фон осветления легче, чем 12%. Рассмотрим эту особенность на примерах.


Axiom

На первом рисунке волос осветлен при помощи 6% окислителя, на втором – 12%. Как видно, осветление при помощи 6% окислителя слабее, но за счет чистоты и ровности осветления, такие волосы выглядят светлее, чем волосы, осветленные при помощи 12% окислителя. На втором рисунке изображен волос, у которого хоть и осветлен весь пигмент, но фон осветления более «грязный», что приводит к более темному виду. Так почему это происходит? Ответ кроется в действии атомарного кислорода. Чем его больше, тем более агрессивно начинает действовать краситель и буферные компоненты, (о которых будет сказано ниже), не справляются со своей работой. Поэтому действие атомарного кислорода рассеивается и переносится на кутикулу и кортекс, вместо того, чтобы направлено действовать на пигмент волоса. При малом количестве атомарного кислорода реакция протекает более равномерно, и все пигменты успевают качественно осветлиться, за счет чего и получается описанный выше эффект. При этом необходимо отметить, чем ниже процент перекиси водорода, тем ниже степень повреждения волоса. • Persulfate Ammonium, Patassium Persulfate; Ammonium Persulfate, Potassium Persulfate - окисляющие агенты. В комбинации с Н2O2 эти компоненты приобретают результат обесцвечивания. Вследствие чего происходит реакция рассеивания. Конечно, аммиак не самый главный компонент при осветлении пигмента, но он является незаменимым для подготовки волоса к осветлению. Так для того, чтобы атомарный кислород проник максимально глубоко в волос, отвечает именно аммиак. Он разрыхляет все слои волоса, облегчая проникновение осветляющих компонентов, а также, в какой-то степени и участвует в образовании непосредственно атомарного кислорода. • Sodium Metasilicate; Sodium Metasilicate – буфер, стабилизатор рН-уровня в волосе во время реакции. Под буферным рас¬твором подразумевают раствор, рН-уровень которого (почти) не изменяется при разбавлении или при добавлении в него небольшого количества кислоты или щелочи. Получается с помощью растворов слабых кислот и их солей щелочных металлов или, соответственно, растворов слабых оснований и их солей. Нет смысла углубляться в механизм буферного явления; достаточно помнить, что буферный раствор или буферное вещество эффективно сохраняет свое значение рН в различных условиях.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

Буферные компоненты в блондирующих красителях являются незаменимыми, поскольку именно они сохраняют структуру волоса. Без них волос после осветления представлял бы губку, «мочалку». Конечно, в красители добавляют также и средства по уходу, но по сравнению с действием буферных веществ можно сказать, что их нет. Очень сильные буферные компоненты находятся в безаммиачных красителях, которые полностью останавливают свою работу на 3045 минуте действия, что немаловажно при создании сложных техник колорирования и медленной работе мастера. Поэтапное действие классических блондирующих красителей (при действии мягких блондирующих красителей второй этап заканчивается на 30-45 минуте, как было казано выше и не переходит к третьему этапу): 1. Разрыхление – аммиак и перекись водорода разрыхляет чешуйчатый слой. Время процесса: по 10-15 минуту. 2. Осветление – аммиак при взаимодействии с перекисью водорода начинает активно рассеивать пигменты в волосе (натуральные и синтети¬ческие). Время процесса: с 5-ой по 90-ю минуту. 3. Аннигиляция – после шестидесятой-девяностой минуты перестают действовать буферные компоненты, и реакция становится неуправляемой. Новое соединение начинает активную аннигиляцию пигмента и по истечении определенного времени структуру волоса. Время процесса: с 90-ой минуты. Особенности в применении: 1. Блондирующие красители необходимо наносить на сухие, не чистые волосы. Конечно, если, например, необходимо достичь платинового цвета на темно-коричневых волосах, то процедур обесцвечивания может быть несколько и наносить последующие осветления, так или иначе, придется на промытые водой волосы. Важно не мыть волосы при помощи шампуня, а лишь хорошо вымывать краситель водой. И, конечно же, наносить средства для ПЗК (предварительное закрытие кутикулы). 2. Краситель необходимо наносить обильно. При этом чем больше будет красителя, тем сильнее и чище будет осветление. 3. Краситель с окислителем смешивается в соотношении 1:2, 1:3 или 1:1. Консистенция выбирается, исходя из процесса окрашивания. Так, если необходимо выполнить мелирование


Axiom

александр

на фольгу, шапочку или полное обесцвечивание – идеальней всего подойдет второй вариант, то есть 1:2. Если же необходимо сделать мелирование при помощи открытых техник или создать блики, соотношение при смешивании лучше всего брать 1:1. Для смягчения воздействия блондирующих красителей в смесь можно добавлять дисцилированную воду. Только степень осветления в данном случае понизится, а вероятность проявления желтоватого фона осветления повысится. 4. Время воздействия красителя на волосы 60-90 минут. Но необходимо учитывать, что чем выше процент перекиси водорода, тем меньше нужно времени. 5. Если после обесцвечивания волосы не будут тонироваться или окрашиваться, их необходимо вымыть шампунем. В случае же, если далее будет происходить процедура окрашивания, то блондирующий краситель нужно вымыть при помощи воды без использования моющих средств. После этого высушить волосы и приступить к окрашиванию. 6. Нельзя забывать, что блондирование самое агрессивное воздействие на волос, поэтому прибегать к нему необходимо только в безвыходных ситуациях. 7. Для того, чтобы не нарушить структуру волоса, необходимо помнить о щадящем времени воздействия. Да как было сказано, фирмы изготовители рекомендуют не больше 60-90 минут. Но в течение какого времения реакция обесцвечивания является безвредной?. Химики из лаборатории компании Estel Professional провели опыты с волосами и выяснили, что в течение 30 минут на 1,5 окислителе обесцвечивающий порошок не повредит, в принципе, структуры волоса. При использовании 3% окислителя это время уменьшится и будет равно 25 минутам, а при использовании 6% - снизится до 20 минут. Именно это время является щадящим, что нужно учитывать для сохранения структуры волоса. 8. Необходимо отметить тот факт, что у действия красителя, кроме временного барьера, существует барьер процесса. Это выражается тем, что через полчаса работы процесс притормаживается и перестает активно удалять пигмент. Чтобы максимум осветлить волосы зачастую приходится применять две – три процедуры обесцвечивания. Но как же волос? Его можно сохранить, если учитывать щадящее время. То есть по истечении срока, нужно удалить краситель с волос и нанести новый. Необходимо отметить, что удалять краситель необходимо без помощи воды, поскольку Н2О может нарушить реакцию удаляемого красителя и он начнет портить волос. Это может произойти из-за непредсказуемости состава воды, а также в результате того, что вода в данном случае будет

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

выступать в виде некоего афродизиака для реакции. То есть краситель лучше всего удалить при помощи одноразового красителя и, не смывая старый, при помощи шампуня и воды, нанести новый.


искусство ЦВЕТА

Axiom

10. Создание техник окрашивания О чем? Создание техник окрашивания достаточно долгая и трудоемкая задача для тех, кто не имеет в багаже большое количество прослушанных семинаров, просмотренных журналов и отработанных практических занятий. Хотя и для тех, кто все это прошел, данный процесс является не самым легким. Для того, чтобы облегчить задачу, можно разработать для себя пару-тройку техник окрашивания и менять оттенки, в зависимости от клиента. Можно пойти более сложным путем, и для каждого клиента разрабатывать отдельную технику и прослыть хоть и супер медлительным, но зато мастером с индивидуальным подходом. Данный параграф посвящен быстрому способу создания техник окрашивания, посредством лекал и различных средств, которые были оговорены выше. Именно здесь будет в полной мере представлена система окрашивания AXIOM. Зачем? Техника лекал позволит мастеру быть индивидуалистом, но при этом не прилагать для этого слишком много сил и нервов. Исходя из пройденного материала, можно сказать, что для завершения техники не хватает только создать схему окрашивания, подставляя те методы и способы, которые были описаны выше. Лекала представляют собой набор схем-набросков в количестве двадцати штук. Подставляя необходимые проборы, разделения и пряди, лекала превращаются в полноценные схемы окрашивания. Добавив к данным схемам цвета, то есть, расставив и расписав будущие цветовые пятна, получаются техники, при помощи которых окрашиваются клиенты. Для кого? Эта информация необходима для всех уровней слушателей без исключения, поскольку она является неотъемлемой частью системы окрашивания AXIOM. Как? Как и в предыдущих параграфах, информацию необходимо подавать с помощью цветных иллюстраций. Они должны быть заранее подготовлены на специальных листах формата А1 или выполнены в формате Power Point для мультимедийного проектора. Длительность проведения будет варьироваться от профессиональной подготовки и от формата подачи информации. Если вы преподаете в колледже, институте или на курсах, то теорию важно чередовать


Axiom

с практическими занятиями, и давать ее, как минимум, в течение восьми-десяти академических часов. При подаче темы в формате семинарских занятий, практические занятия могут быть опущены, а саму информацию необходимо преподнести в виде лекции, которая должна занимать не более четырех-шести академических часов. При рассказе о лекалах необходимо будет приводить большое количество примеров, при этом желательно несколько примеров рассмотреть на показательных моделях и несколько - на моделях с отработкой.

александр

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

10.1. Лекала 10.1.1. Волна (Три зоны) «Волна» или «Три зоны» – первое и самое легкое по своей сущности лекало. Наверное, не найдется парикмахера и колориста, который хотя бы один раз не делал технику окрашивания на его основе. Лекало «Волна» идеально подходит для создания практически любых техник окрашивания на волосах любой длины. Оно будет элегантно смотреться на коротких волосах, очаровательно на волосах средней длины, и не плохо на длинных волосах. Лекало «Волна» идеально использовать на равномерных, прогрессивных и градуированных формах стрижек. Это лекало не самым лучшим образом будет смотреться на волосах с массивной формой стрижки. Для выделения линий, лекало нужно провести волнообразное отделение пробора от верхней левой точки лобной впадины до верхней правой точки лобной впадины. Аналогичным способом отделяется нижний пробор. Силу волны можно изменять, усиливая ее в районе затылочной зоны. В зависимости от выбранных проборов, прядей и техники нанесения, вы можете придумать бесконечное множество вариантов схем. Если же вы добавите к ним еще и цветовые сочетания, то количеству вариаций техник, созданных по данному лекалу, не будет конца.


Axiom

александр

Рассмотрим на примерах применение лекала «Волна». Пример №1: В первом случае представлено зональное окрашивание, где для достижения цели практически не было изменено лекало. За исключением занижения нижней линии до линии уха. Проборы выделяются зигзагообразными проборами.

Пример №2: В данном примере для достижения желаемого результата колористы салона Colore par Rodolphe проработали верхнюю зону лекала блондирущим порошком. Способ нанесения - «Мягкие переходы» по технике «Односторонний». В дальнейшем все волосы были затонированы перманентным красителем, чтобы создать эффект бликов.

Rodolphe

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

Пример №3: В примере номер три для достижения результата, так же как и во втором случае был применен способ нанесения «Мягкие переходы» по технике «Вилка».

Revlon Professional


Axiom

александр

Кувватов

10.1.2. Кольцо Лекало «Кольцо» также как и два предыдущих лекала делит голову на три части, только в отличие от них предназначено для волос средней длины и длинных волос, имеющих ацентрическое направление в укладке или глубокую челку. Не рекомендуется использования данного лекала для стрижек с четким разделительным пробором. В случае использования на стрижках с пробором необходимо обыгрывать фронтальную зону, соединяя с другими лекалами или добавляя цветовые зоны, которые будут смягчать переход между зон. При использовании лекала на сильно градуированных волосах необходимо следить за выбором вида прядей и контрастностью цветовых пятен. Очень большой риск создать эффект пятен, а не прекрасный цветовой колорит. При окрашивании волос с внутренней градуировкой или одной длины, чтобы «вытащить» цвет создайте текстуру (профилируйте волосы). Для выделения лекала необходимо выделить верхнюю зону, создав окружность и нижнюю зону, создав аналогичную окружность большего диаметра и ниже по направлению к окантовке. В зависимости от выбранных проборов, прядей и техники нанесения вы можете придумать бесконечное множество вариантов схем, если же вы добавите к вашим схемам еще и цветовые сочетания, то количеству вариаций техник, созданных по данному лекалу не будет конца.


искусство ЦВЕТА

Axiom

Рассмотрим на примерах применение лекала «Кольцо». Пример №1: В первом случае представлено зональное окрашивание, где для достижения цели практически не было изменено лекало. Проборы выделяются зигзагообразными проборами.

Пример №2: Во втором случае приведено сильно измененное лекало. Для достижения цветовых пятен используются фронтальные и перевернутые равносторонние треугольники. Для акцентов на челке зона лекала увеличена и пряди отделены прямоугольными секторами. Вдоль всей зоны треугольников созданы акценты в виде маленьких треугольников, которые позднее были окрашены в ярко рыжий цвет, подчеркивающий яркость красного.


Axiom

александр

Пример №3: В третьем примере приведено использование классического лекала «Кольцо». Вся работа происходит в средней зоне, где диагональными проборами выбираются пластины, в последующем создающие эффект некой ауры на прическе.

Revlon Professional

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

10.1.3. Краевая Лекало «Краевая» идеально при создании техники окрашивания на любой длине волос. Это могут быть и ультра короткие волосы и очень длинные. Смотреться будет отлично в любом случае. Главной особенностью данного лекала является то, что при помощи него можно создавать «скрытые» цвета. То есть цвета, которые будут видны только при определенных видах укладки. Идеальной длиной для данного лекала является средняя длина волос, стриженная лесенкой или линией окантовки Жак де Санж. Для выделения лекала необходимо отступить 5-6 см от краевой и провести прямой пробор вдоль всей лини краевой роста волос. В зависимости от выбранных проборов, прядей и техники нанесения, вы можете придумать бесконечное множество вариантов схем, если же вы добавите к вашим схемам еще и цветовые сочетания, то количеству вариаций техник, созданных по данному лекалу не будет конца.


Axiom

александр

Рассмотрим на примерах применение лекала «Краевая». Пример №1: В этом примере вдоль краевой роста волос выбраны равносторонние фронтальные треугольники, которые создают очаровательные цветовые пряди вдоль окантовки прически.

Пример №2: В данном примере по лекалу «Краевая» выбраны прямоугольные треугольники, которые создают игру цвета ��доль линии окантовки стрижки, подчеркивая ее и придавая прическе динамику.

Revlon Professional

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

Пример №3: В третьем примере выбираются пряди вдоль краевой линии роста и осветляются, отступив около пяти сантиметров от кожи головы. При необходимости волосы можно затонировать, но в данном случае этот шаг пропущен.

Allure


Axiom

александр

Кувватов

10.1.4. Круг Лекало «Круг» открывает спектр лекал, основанных на геометрических фигурах. Может применяться на любой длине волос и при любой градуировке. Конечно, использование на коротких волосах не самый лучший выбор, но и не самый худший. Идеальней всего подходит для средней длины и длинных кудрявых и вьющихся волос. На прямых волосах также можно применять, но в этом случае все будет смотреться более проигрышно, по сравнению с лекало «Многоугольник». Для выделения лекала, необходимо создать во фронтальной части зону, схожую с кругом или овалом. В зависимости от выбранных проборов, прядей и техники нанесения, а также формы круга, вы можете придумать бесконечное множество вариантов схем. Если же вы добавите к вашим схемам еще и цветовые сочетания, то количеству вариаций техник, созданных по данному лекалу, не будет конца.


искусство ЦВЕТА

Axiom

Рассмотрим на примерах применение лекала «Круг». Пример №1: Основная задача, при создании техники окрашивания в данном примере – подчеркнуть прическу и создать игру цвета, как на прямых, так и на кудрявых участках прически. Для решения этой задачи было использовано лекало «Круг». При этом работа шла на применении прядей пластин, которые выделялись овальными и прямыми проборами. В результате на волосах получился некий цветовой муар, который местами разрывался резкими цветовыми линиями.

Пример №2: В данном случае основной задачей было создание мягкого перехода на видимой части прически. При этом необходимо было учесть, что стрижка - с челкой, на которую также должна приходиться небольшая часть цветового пятна. Окрашивание делалось зональным, т.е. зона лекала была выбрана полностью и окрашена в один цвет от корней до концов, все остальные волосы были окрашены в более темный цвет. Для подчеркивания круглого цветового пятна, по бокам зоны были выбраны серповидные пряди и окрашены в более темный оттенок, чем основной.


Axiom

александр

Пример №3: В третьем примере по лекалу «Круг» радиально-вращающимися проборами были выбраны и обесцвечены пластины. Чтобы усилить контраст, вдоль краевой линии роста с отступом от корней, волосы были окрашены в черный цвет.

Bruno Weppe

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

10.1.5. Квадрат Еще один вид геометрического лекала – «Квадрат». В отличие от лекала «Круг», идеально будет смотреться на прямых волосах или волосах с неравномерным завитком (например, прикорневая часть прямая, а концы - кудрявые). Лучше всего техники, созданные на основе лекала «Квадрат», использовать на средней длине и длинных волосах. При этом необходимо следить за степенью градуировки, поскольку при сильной градуировке эффект может пропасть и превратится в обычное пятно. Для выделения лекала необходимо создать во фронтальной части зону, схожую с квадратом или прямоугольником. В зависимости от выбранных проборов, прядей и техники нанесения, а также формы прямоугольника, вы можете придумать бесконечное множество вариантов схем. Если же вы добавите к вашим схемам еще и цветовые сочетания, то количеству вариаций техник, созданных по данному лекалу не будет конца.


Axiom

александр

Рассмотрим на примерах применение лекала «Квадрат». Пример №1: В первом примере основной задачей было подчеркнуть цветом стрижку. Для этого, на основе лекала «Квадрат», были выбраны пластины толщиной не более 3 мм, создающие рисунок в виде поля для крестиков-ноликов. Все остальные волосы были окрашены в основной цвет. Результатом данной техники стал цвет, который вуалью накрыл основной. При этом по длине постоянно то появляются, то исчезают тонкие четкие линии цвета, которые создают дополнительную динамику прически.

Пример №2: Основной задачей, поставленной перед колористом, было создание динамики, движения в классическом бобе. Для этого было взято лекало «Квадрат», в котором были выбраны пряди в виде пластин и окрашены в яркий оттенок, контрастирующий с основным блондом.

Revlon Professional

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

Пример №3: Создание техник для коротких волос является, наверное, наисложнейшей задачей. В данном примере колористы компании Matrix идеально с ней справились. Для достижения дополнительного объема и динамики в прическе было взято лекало «Квадрат», в котором выбраны диагональными проборами по направлению линий укладки пряди в виде пластин.

Matrix

Пример №4: Для создания данного окрашивания используются три цвета. Одну часть квадрата колористы обесцветили, другую - покрасили в черный цвет. Оставшиеся волосы были обработаны методом «Мягкие переходы» рыжего оттенка.

Bruno De Brehat


Axiom

александр

Пример №5: В этом примере выделены три пластины вдоль сторон лекала «Квадрат». Пластины выбраны достаточно толстые, чтобы создать явный контраст на общем светлом фоне цвета волос.

Dominique Gredigui

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

10.1.6. Треугольник Лекало «Треугольник» в какой-то степени является смягченным видом «Квадрата» и укороченным вариантом «Ромба». Цветовые пятна, созданные при помощи этого лекало, более динамичны и легче вписываются в форму стрижки. Не рекомендуется использовать на кудрявых волосах. Идеально подходит для создания техник окрашивания на коротких и волосах средней длины. В идеале применять на прямых или слегка вьющихся волосах. Для выделения лекала необходимо создать во фронтальной части зону, схожую с треугольником. В зависимости от выбранных проборов, прядей и техники нанесения, а также формы треугольника (треугольник можно выделять как фронтально, так и в перевернутом виде, как удлиненным, так и тупым, прямоугольным или равнобедренным), вы можете придумать бесконечное множество вариантов схем. Если же вы добавите к вашим схемам еще и цветовые сочетания, то количеству вариаций техник, созданных по данному лекалу, не будет конца


Axiom

александр

Рассмотрим на примерах применение лекала «Треугольник». Пример №1: В данном примере основная задача, которая была поставлена перед колористом – подчеркнуть динамику стрижки и добавить креативности в образ. Для достижения поставленной задачи были выбрано монохромное сочетание (светло-бежевый и ярко-желтый цвета). Чтобы подчеркнуть динамичность прически в зоне челки, был выбран треугольник, который окрасили в ярко желтый цвет. Для того, чтобы зона выделялась и была более контрастной, слева от нее выделили тонкую пластину и окрасили в темный оттенок.

Пример №2: В данном примере колористы компании Goldwell использовали интерпретацию лекала «Треугольник», сместив его с фронтальной части головы в правый бок. Как заметно на схеме и фотографии, треугольник имеет тупую форму, за счет чего создается более жесткий цветовой переход.

Goldwell

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

Пример №3: В данном примере колористы компании Schwarzkopf Professional просто гениально поработали и создали образ, который, наверное, у большинства колористов осел в памяти. Для достижения эффекта, показанного на фотографиях, были взяты две треугольные зоны и спущены на височные. Для создания максимального контраста была взята полярная система гармонических сочетаний. Для того, чтобы фиолетовый цвет сочетался с бежевым более мягко, в треугольных зонах шахматным порядком были выбраны пряди способом «Штопка», техникой «Капля».

Schwarzkopf Professional


Axiom

александр

Кувватов

10.1.7. Ромб Ромб по своей семантике – это два треугольника, соединенные вместе, с другой стороны – это квадрат немного вытянутый по диагонали. Именно поэтому у лекала «Ромб» проявляются и характеристики «Квадрата» и характеристики лекала «Треугольник». Лекало «Ромб» идеально подходит как для длинных волос, так и для коротких, как для градуированных, так и для волос одной длины. Одним объединяющим фактором всех трех видов лекал является их приверженность к прямым волосам. Именно на них вы сможете увидеть во всем своем величии свойства ромба, квадрата и треугольника. Для выделения лекала необходимо создать во фронтальной части зону, схожую с ромбом. В зависимости от выбранных проборов, прядей и техники нанесения, а также формы ромба, вы можете придумать бесконечное множество вариантов схем. Если же вы добавите к вашим схемам еще и цветовые сочетания, то количеству вариаций техник, созданных по данному лекалу не будет конца.


искусство ЦВЕТА

Axiom

Рассмотрим на примерах применение лекала «Ромб». Пример №1: Команда колористов компании Revlon Professional выпустили в 2005 году целую коллекцию причесок, основанных как на стрижке, так и на окрашивании на ромбах. Основной задачей при создании цвета было создание перелива цветов. В данном случае была выбрана ромбовидная зона, в рамках которой пластинами от корня было наложено два цвета. Третий цвет – основной был наложен на все оставшиеся волосы.

Revlon Professional

Пример №2: Очередной удачный ход колористов компании Matrix и, как и в прошлый раз, зде��ь их задачей было придание динамики короткой классической мужской стрижке. Для достижения поставленной задачи, было выбрано ахроматическое гармоническое сочетание, светлые пряди расположены по линии ромба в виде равносторонних треугольников.

Matrix


Axiom

александр

Кувватов

10.1.8. Многоугольник «Многоугольник» - это лекало, которое как никакое другое идеально подходит для коротких волос. Оно же идеально будет смотреться как на прямых, так и на кудрявых волосах. Также с положительной стороны покажет себя как на градуированных волосах, так и на волосах одной длины. Поэтому можно пропеть гимн «Многоугольнику», и причислить к рангу святых (необходимых и спасительных в любой ситуации) лекал. Для выделения лекала необходимо создать во фронтальной части зону, схожую по форме с многоугольником. Форма многоугольника зависит от вашего желания и задуманного эффекта. В зависимости от выбранных проборов, прядей и техники нанесения, а также формы многоугольника вы можете придумать бесконечное множество вариантов схем. Если же вы добавите к вашим схемам еще и цветовые сочетания, то количеству вариаций техник, созданных по данному лекалу, не будет конца.


искусство ЦВЕТА

Axiom

Рассмотрим на примерах применение лекала «Многоугольник». Пример №1: В данном примере перед колористами компании Revlon Professional была поставлена задача добавить динамики и объема стрижке, выполненной по методике Llongueras. Задача не из легких, но справились они с ней отлично. Для достижения необходимого результата были взяты ромбовидные пряди, расположенные по линиям лекала «Многоугольник», начесаны и окрашены способом «Мягкие переходы». После этого пряди были затонированы. Для цветового решения был взят цветовой контраст, в аналогичном гармоническом сочетании.

Пример №2: Еще одна гениальная работа колористов. В данном случае перед ними была поставлена задача: создать яркий и динамичный образ на основе короткой удлиненной стрижки. Для достижения результата были выбраны аналогичные цвета, которые расположились в шахматном порядке в треугольных прядях, выбранных в рамках лекала «Многоугольник».

Saint Algui


Axiom

александр

Пример №3: В данном примере техника идентична схеме, приведенной во втором примере, только выполненна на более коротких волосах и с другим набором цветовой гаммы.

Schwarzkopf Professional

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

10.1.9. Зигзаг Лекало «Зигзаг» относится к виду лекал под знаком «Палочка- выручалочка». Оно всегда придет на помощь в сложной ситуации. Конечно, в идеале лекало зигзаг будет смотреться на прямых и средней длины волосах. Но оно совершенно не испортит и длинные, и градуированные волосы, и даже короткие волосы. Конечно, для этого придется немного потрудится, но это того стоит. Хотя лекало «Зигзаг» изначально предназначено для прямых волос, но практика показала, что во многих случаях на кудрявых волосах оно смотрится не уже. Вся прелесть данного лекала заключается в том, что оно предназначено для стрижек с пробором, при этом, в зависимости от изменения пробора, будет меняться и цвет волос. Для выделения лекала необходимо разделить головы посередине пополам пробором зигзаг. В зависимости от величины выбранных проборов, прядей и техники нанесения вы можете придумать бесконечное множество вариантов схем. Если же вы добавите к вашим схемам еще и цветовые сочетания, то количеству вариаций техник, созданных по данному лекалу не будет конца.


Axiom

александр

Пример №1: В данном примере перед колористами компании Revlon Professional была поставлена задача добавить динамики и объема стрижке, также необходимо было создать цвет, который при различных проборах будет совершенно по-разному играть в прическе. Для решения поставленной задачи было взято лекало «Зигзаг», в рамках которого были выделены овальными проборами пластины. Поскольку не было цели достичь каких-либо контрастов, цвета были взяты в монохромной системе гармонических сочетаний, без явно выделяющегося контраста между ними.

Revlon Professional

Пример №2: Этот пример, наверное, один из самых универсальных. Он подходит как для коротких, так и для длинных волос. При этом пластины могут быть и тонкими, как показано в данном примере, и очень толстыми если волосы длинные. А в некоторых случаях можно даже использовать два цвета и окрашивать именно зоны, а не пряди. Это придаст окрашиванию особый шарм и индивидуальность.

Mahogany

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

10.1.10. На пробор Лекало «На пробор» используется в том случае, когда клиент не готов к серьезным изменениям и хочет только попробовать окрасить несколько прядей, а также для тех клиентов, которым важно отсутствие цветовых пятен, например, на работе. При этом, в обычной жизни и дома хочется быть яркими и индивидуальными. Лекало «На пробор» позволит создать цвет, который будет появляться только при отделении пробора в том месте, где было произведено окрашивание. Лекало «На пробор» идеально подходит как для кудрявых, так и для прямых волос. Не очень хорошо смотрится на коротких волосах. Лучше всего окрашивать длинные или средней длины волосы. Для выделения лекала «На пробор» необходимо определиться с местом его нахождения, и выделить прямым способом. В зависимости от выбранных проборов, прядей и техники нанесения вы можете придумать бесконечное множество вариантов схем. Если же вы добавите к вашим схемам еще и цветовые сочетания, то количеству вариаций техник, созданных по данному лекалу не будет конца.


Axiom

александр

Рассмотрим на примерах применение лекала «На пробор». Пример №1: Основной задачей было создания мягких бликов в районе челки. Поскольку модель носит прически всегда на один и тот же пробор, было решено использовать лекало «На пробор». Для достижения результата в зоне пробора была выделена треугольная прядь и, при помощи способа нанесения «Мягкие переходы», окрашена.

Пример №2: В данном случае перед колористами была поставлена задача: подчеркнуть текстуру стрижки. При этом в нее не входило окрашивание всех волос. Для достижения поставленной цели в районе пробора были выбраны пряди, для окрашивания которых был использован способ «Мягкие переходы» в технике «Мелирование», при помощи планшет-лопатки и кисти для нюансирования.

Massato

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

Пример №3: В третьем примере использован метод нанесения «Мягкие переливы». В данном случае, как видно из схемы, вдоль пробора были выбраны и обесцвечены пряди в шахматном порядке. Уровень светлости выбирается индивидуально, - здесь колористы создали натуральный образ, при котором пряди достаточно четко читаются и придают остроту.

(c) Tridu-Te


Axiom

александр

Кувватов

10.1.11. Челка Лекало «Челка» идеально для стрижек с челкой, а также для коротких стрижек. Лекало «Челка» идеально подходит как для прямых, так и для кудрявых волос. В зависимости от вида челки, будет меняться форма зоны. Т.е. при классической челке, для выделения лекала необходимо провести пробор от левой лобной впадины до правой через фронтальную зону. При окрашивании челкитреугольник, для выделения лекала необходимо провести пробор от левой лобной впадины до правой через зону макушки, создавая треугольник или подкову. В зависимости от выбранных проборов, прядей и техники нанесения, вы можете придумать бесконечное множество вариантов схем. Если же вы добавите к вашим схемам еще и цветовые сочетания, то количеству вариаций техник, созданных по данному лекалу не будет конца.


искусство ЦВЕТА

Axiom

Рассмотрим на примерах применение лекала «Челка». Пример №1: Для придания стрижке нюанса, в зоне челки выбраны пряди и осветлены способом нанесения «Мягкие переходы» по технике «Вилка».

Laurent Decreto

Пример №2: В данном случае колористам компании Revlon Professional была поставлена задача: подчеркнуть фронтальную зону стрижки, придав ей динамики и контраста. Для достижения поставленной цели были хаотично взяты пластины, расположенные по направлению к лицу.

Revlon Professional


Axiom

александр

Пример №3: В третьем примере основной задачей, поставленной перед колористами компании Schwarzkopf Professional, было создание нюансов на челке в удлиненной мужской стрижке. Для этого в шахматном порядке были выбраны небольшие треугольные пряди и обесцвечены. В результате, на прическе появились контрастные легкие пряди, придающие динамику и текстуру стрижке.

Schwarzkopf Professional

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

10.1.12. Центрическая «Центрическое» лекало очень редко применяется в салонной практике. Чаще, использование данного лекала можно увидеть на обложках журналов и мастер-классах. Лекало «Центрическое» не следует использовать для создания техник окрашивания на коротких волосах. Лучше всего, техники, созданные на основе лекала «Центрическое», смотрятся на длинных и средней длины волосах. При этом на кудрявых и вьющихся волосах получаются салонные образы, а на прямых создаются более креативные, а иногда и авангардные варианты. В зависимости от выбранных проборов, прядей и техники нанесения, вы можете придумать бесконечное множество вариантов схем. Если же вы добавите к вашим схемам еще и цветовые сочетания, то количеству вариаций техник, созданных по данному лекалу не будет конца.


Axiom

александр

Рассмотрим на примерах применение лекала «Центрическая». Пример №1: В первом примере перед колористами была поставлена задача: подчеркнуть линии стрижки. Для этого по горизонтальным линиям лекала «Центрическое» Были выбраны ромбовидные пряди, которые придавали динамики и подчеркивали в полной мере стрижку.

Пример №2: Прекрасная работа колористов компании Matrix, перед которыми была поставлена задача придать текстуру прически при помощи цвета. Для этого по горизонтальным линиям лекала «Центрическое» были выбраны треугольные пряди и окрашены в контрастный цвет. В данном случае это лекало, наверное, самое идеальное в использовании, а средства - это уже нюансы, поскольку эту технику можно было выполнить и способом «мягкие переходы» и «Жгуты».

Matrix

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

Пример №3: В данном примере колористы Matrix создали жесткие контрастные переходы между основным цветом и цветом прядей, которые были выделены по вертикальным линиям лекала.

Matrix

Пример №4: В четвертом примере приведена работа колористов компании Atmosphere, перед которыми была поставлена задача подчеркнуть текстуру кудрявых волос. Для этого они выбрали несколько зон волнообразными проборами по горизонтальным линиям лекала. Внутри этих зон работали двумя видами оттенков, и третий был выбран для основного. Результат на лицо – прекрасная игра цвета, максимально подчеркивающая текстуру прически.

Atmosphere


Axiom

александр

Кувватов

10.1.13. Золотое сечение Лекало «Золотое сечение» является производным лекала «Центрическое». Только в отличие от последнего, линии выделяются не прямыми, а изогнутыми, в выбранное вами направление. Лекало «Золотое сечение» позволяет более легко подходить к многоцветному окрашиванию. При этом, в отличие от лекала «Центрическое», креативность образу можно будет придать только цветовыми пятнами, а так, что на кудрявых, что на прямых, цвет будет казаться благородным и спокойным. Не рекомендуется использовать лекало «Золотое сечение» на коротких волосах. Для выделения лекала необходимо определиться с точкой распада линий схемы и радиальными вращающимися изогнутыми проборами разделить голову. В зависимости от выбранных проборов, прядей и техники нанесения вы можете придумать бесконечное множество вариантов схем. Если же вы добавите к вашим схемам еще и цветовые сочетания, то количеству вариаций техник, созданных по данному лекалу не будет конца.


искусство ЦВЕТА

Axiom

Рассмотрим на примерах применение лекала «Золотое сечение». Пример: В данном примере создан креативный образ, который не в полной мере раскрывает всю красоту лекала «Золотое сечение», но, в принципе, показывает какой эффект может быть достигнут при применении его модификации. По своей сути компания Goldwell на данный момент практически монопольный пользователь данного лекала, поскольку на протяжении последних пяти лет в журналах только они печатали мастер-классы с использованием «Золотого сечения».

Goldwell

Пример №2: Прекрасно сбалансированное распределение цветов, при этом, как видно из схемы, стрижка будет не только замечательно подчеркнута цветовыми нюансами, но и очень мобильна. Кстати, в зависимости от пробора и направления волос в укладке, цвет будет меняться, и принимать разные очаровательные нюансы.

Goldwell


Axiom

александр

Кувватов

10.1.14. Параллели Лекало «Параллели» относится к лекалам, которые очень редко применяются в салонной практике. За последние несколько лет, это лекало использовалось только 5-6 раз (по крайней мере, в российских журналах) в мастер-классах российских профессиональны изданий. Лекало не рекомендуется использовать на коротких волосах. Идеально смотрится на средней длине и длинных волосах. Идеальная стрижка для лекала «Параллели» – удлиненное карэ на ножке, где при помощи него можно добиться очень тонких и прекрасных цветовых переходов, которые недостижимы при использовании лекала «Три зоны». Для выделения лекала необходимо провести линию от уха до уха через вертекс, после этого радиально по отношению к оси, проходящей через уши, разделить волосистую зону на дольки, создав рисунок арбуза, лежащего на боку. В зависимости от выбранных проборов, прядей и техники нанесения вы можете придумать бесконечное множество вариантов схем. Если же вы добавите к вашим схемам еще и цветовые сочетания, то количеству вариаций техник, созданных по данному лекалу не будет конца.


искусство ЦВЕТА

Axiom

Рассмотрим на примерах применение лекала «Параллели». Пример №1: В данном примере колористы компании Matrix создали прекрасный образ с мягкими переливами, которые были созданы при помощи выделения треугольных прядей по линиям лекала «Параллели».

Matrix

Пример №2: Очередная работа колористов компании Schwarzkopf Professional, которые при помощи эффект-лопатки смогли создать поистине прекрасный, и в тоже время классический образ. В работе использовались пряди «Штопка», выделяемые по классической технике.

Schwarzkopf Professional


Axiom

александр

Кувватов

10.1.15. Фронтальная На данный момент достаточно распространенное лекало, поскольку идеально подходит для стрижек в стиле «панк». Фронтальное лекало подходит для любой длины волос и для любой формы, то есть для прямых, вьющихся и кудрявых волос в равной степени. Замечательно подходит для укладок, зачесанных назад, а также как было уже сказано, для стрижек вида «ирокез». Для выделения лекала необходимо равномерно разделить голову на линии вдоль фронтальной линии. В зависимости от выбранных проборов, прядей и техники нанесения вы можете придумать бесконечное множество вариантов схем. Если же вы добавите к вашим схемам еще и цветовые сочетания, то количеству вариаций техник, созданных по данному лекалу не будет конца.


искусство ЦВЕТА

Axiom

Рассмотрим на примерах применение лекала «Фронтальная». Пример №1: Как видно из фотографии образа, стрижка имеет форму ирокеза, вследствие чего работа с цветом, в основном, должна идти именно в этой зоне. Для достижения данного цвета был использован способ «Мягкие переходы», после чего волосы для создания монохромного гармонического сочетания были затонированы.

Пример №2: Прекрасная работа колористов компании Redken, для создания которой было применено лекало «Фронтальное». В принципе, рассказывать в данном случае практически нечего, фотография говорит сама за себя.

Redken


Axiom

александр

Пример №3: В данном примере по линии Фронтального лекала в центральной части головы волосы осветлены методом нанесения «Мягкие переходы» в классической технике исполнения.

Toni&Guy

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

10.1.16. Хаотичная Лекало «Хаотичное» самое легкое и одно из самых распространенных, особенно в Европе. В России его, в основном, применяют в салонах Жак де Санж, Ками Альбан, в салонах L’Oreal, а также во многих других европейских школах, представленных в России. Легкость данного лекала заключается в том, что вы окрашиваете только те пряди, которые вам необходимы при выбранной форме стрижки. При этом использование фольги практически не нужно, достаточно лишь планшетлопатки или расчески, чтобы достичь максимально качественного и положительного результата. Для выделения лекала необходимо только определиться с местонахождением будущих цветовых пятен и при помощи рук или расчески выделить их. Далее - дело техники, то есть того инструмента, который вы выбрали для достижения необходимого эффекта.


Axiom

александр

Рассмотрим на примерах применение лекала «Хаотичное». Пример №1: В данном примере колористы компании Wella для создания красивого и динамичного окрашивания выбрали лекало «Хаотичное», способ нанесения «Поперечные лини» по техники создания горизонтальных переливов из трех цветов с наложением друг на друга.

Wella

Пример №2: Во втором примере колористы при помощи способа нанесения «Мягкие переходы» техникой «Односторонний», хаотичным образом обесцветили пряди, после чего волосы модели были затонированы, чтобы придать им общий оттенок с цветовым тоном.

Romain Color’s

Кувватов


искусство ЦВЕТА

Axiom

Пример №3: В этом случае работа выполнена на основе лекала «Хаотичное», но в отличие от предыдущих примеров, пряди выбираются тонкими пластинами. В конечном итоге данные тонкие пластины создают эффект вуали, обволакивая волосы некой изморозью цвета.

Bruno Weppe


Axiom

александр

Кувватов

Заключение Конечно, искусству создавать техники окрашивания и правильно подбирать цветовую гамму невозможно научиться только по учебнику. Вам для этого необходимо будет много работать. Чтобы достичь совершенства, нужно браться за каждую возможность попробовать новый цвет, новую технику. Те знания, которые вы получили после прочтения этой книги, вам будут необходимы в практике салонного колориста, но они еще будут нужнее, если вы решитесь шагнуть дальше и двинетесь в сторону работы над стилем, ведь именно там колорист может в полную силу насладиться цветом во всех его проявлениях. Для повышения своего уровня, я советую рассмотреть еще такие разделы колориметрии, как цвет в костюме, психология цвета, физиология цвета и, конечно же, цветовые типы. Все эти знания позволят вам стать более сильным и профессиональным колористом. Важно помнить, что общение с клиентом затрагивает все эти грани, а кому как ни нам, парикмахерам, знать, как важно ориентироваться в этих вопросах, больше чем рядовым мастерам. В случае, если у вас возникнут вопросы или вы не сможете разобрать те или иные аспекты книги, я всегда буду рад вам помочь по адресу www.kuvvatov.ru. Также на сайте вы сможете найти огромное количество материалов по колориметрии и психологии цвета.

С уважением, Александр Кувватов.

p.s. Если вы нашли ошибки или опечатки в тексте, сообщите пожалуйста мне по электронной почте alexander@kuvvatov.ru



СИСТЕМА ОКРАШИВАНИЯ ВОЛОС