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Eukinetik-­tech B r i s a   M P


Dedico  este  trabajo  a  los  profesores  Juan  Ricardo  M.  Pollier  y  Eduardo  ArtĂŠs   PORĂ–SUĂ–ENSEÇANZAĂ–ENĂ–ELĂ–-ATERIALISMOĂ–#IENTĂƒĂ™COĂ–


Indice Presentación Tiempo   Espacio   Energía   Notación     Libreria #  1 Créditos

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PresentaciĂłn E ukinetik-­tech  es  un  proyecto  de  creaciĂłn  de   un  software  prototipado  para  danza  y  per-­ formance  diseĂąado  bajo  un    sistema  interac-­ tivo  en  tiempo  real  que  involucra  imagen,  sonido  y   cuerpo  en  movimiento.  El  proyecto  se  realizĂł  desde   octubre  del  2009  hasta  agosto  del  2010  y  contĂł   DPOFMĂ™OBODJBNJFOUPEF'0/%"35OBDJPOBMEF creaciĂłn  2009.   Eukinetiktech  experimenta  con  herramientas  de   tecnologĂ­a  informĂĄtica  y  electrĂłnica  (physicalcompu-­ ting)  teniendo  como  base  el  estudio  realizado  por  el   DPSFĂ‹HSBGP3VEPMG-BCBOFO FMRVFQPTUFSJPS-­ NFOUFSFQVTP-FEFFSTPCSFMBn&VLJOĂ UJDBo &MFTUVEJPEFMB&VLJOĂ UJDBBQBSUJSEFMBQSPQVFTUB EF-FEFFS QPTJCJMJUBSĂ…BEFNBOFSBTJNQMJĂ™DBEBVOB aproximaciĂłn  al  cuerpo  en  movimiento  desde  una   QFSTQFDUJWBDJFOUĂ…Ă™DBUPNBOEPDPNPFTUSVDUVSBMPT USFTGBDUPSFTEFMNPWJNJFOUPnUJFNQP FTQBDJPZ FOFSHĂ…Bo DPOMBJEFBEFFYQFSJNFOUBSMBQPTJCJMJEBE de  mapear,  analizar,  anotar  y  traducir  un  movimiento   de  danza  en  tiempo  real.  

El  proyecto  se  funda  bajo  el  contexto  actual,  com-­ prendiendo  la  tecnología  como  posible  herramienta   de  creación,  conocimiento  y  experimentación  me-­ todológica  aplicada  a  la  pråctica  artística,  teniendo   como  eje  central  el  cuerpo  humano.  El  desarrollo   creativo  estå  basado  en  la  experimentación  y  pues-­ UBTBQSVFCBDPOTUBOUFT EPOEFFMnFSSPSoFTQBSUF de  un  proceso  en  el  que  se  buscan  permanentes  so-­ MVDJPOFTQSšDUJDBTZSFÚFYJWBT EJMVZFOEPMPTMÅNJUFT EJTDJQMJOBSJPTFOUSF"SUFZ$JFODJB Si  bien  el  proyecto  se  enmarca  dentro  del  campo   artístico  dibujado  por  las  dos  disciplinas  ejes  de  mi   USBZFDUP"SUFTWJTVBMFTZ%BO[B &VLJOFUJLUFDI intenta  explorar  transversalmente  otras  estrate-­ gias  de  desarrollo,  sin  tener  una  preconcepción  de   SFTVMUBEPTPQSPEVDDJËOEFnPCSBo%FFTUBNBOFSB  el  resultado  del  proyecto  se  sustenta  como  obra  en   su  proceso,  evidenciando  sus  aciertos,  retrocesos,   avances,  descubrimientos,  soluciones,  respuestas,   creaciones  y  preguntas  nuevas.   Brisa MP

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El  Tiempo E l  Mapeo  se  realiza  una  vez   DPOÙHVSBEBMBQSPHSBNBDJËO detectando  un  paråmetro   entre  pausa  ––  aceleración  måxima   o  pausa  aceleración  leve.  Para  esto   se  estudió  el  dispositivo  y  su  lectu-­ ra  en  x,  y  z  ,  y  se  estableció  ciertos   movimientos  a  modo  que  la  lectura   del  tiempo  fuera  mås  exacta  y  no   tuviera  que  ver  con  otro  tipo  de   interpretaciones,  como  la  rotación   del  movimiento,  por  ejemplo.   El  mapeo  y  posterior  anålisis  se   realizan  a  partir  de  un  sensor  de   aceleración(acelerómetro)  conecta-­ EPBVOBQMBDB"SEVJOP 0USPBTQFDUPJOUFSFTBOUFFTRVF en  este  caso  los  movimientos  del   cuerpo  se  adaptan  a  la  maquina,  es   decir  existen  condiciones  para  el   movimiento.  El  hecho  que  el  tercer   eje  de  lectura  (z)  detecte  la  rotación   o  inclinación  hizo  proponer  movi-­ mientos  que  fueran  en  relación  con   6  

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los  ejes  x  e  y,  y  posteriormente  en  z.   %PTTFDVFODJBTEFNPWJNJFOUP JOUFSQSFUBEBFOMPTEPTHSšÙDPT BEKVOUPT3FBMJ[BEPDPOFMTFO-­ %FTQMB[BNJFOUPTJOSPUBDJËO sor  horizontal  sin  inclinación  ni   3PUBDJËOTJOEFTQMB[BNJFOUP -PTNPWJNJFOUPTEFCFOFKFDVUBS-­ rotación.  Movimiento  en  el  plano   izquierda  ––derecha-­izquierda-­  dere-­ se  en  una  dirección   cha  en  un  espacio  de  40  centíme-­ 4.Un  movimiento  de  otro  se  debe   TFQBSBSQPSVOBQBVTB-BEVSBDJËO tros,  realizando  una  pausa  en  cada   movimiento.  Esto  nos  permitiera   EFMBQBVTBEFCFTFSEFÙOJEBVOB observar  las  variaciones  del  voltaje   vez  se  determine  el  movimiento  o   con  distintos  tipos  de  alimentación   acción  a  realizar.  


1.

2.

)NTERPRETACIËNŸDELŸGRAÛCOŸŸŸ0ORŸFUENTEŸDEŸPODERŸŸTRANSFORMADORŸDEŸŸVOLTŸŸŸ0ORŸFUENTEŸDEŸPODERŸŸ0ILASŸDEŸ ŸVOLTŸŸ,AŸLÆNEAŸAZULŸSEŸINTERPRETAŸCOMOŸLAŸESTABILIDADŸDELŸSENSORŸYŸLAŸROJAŸCONŸELŸMOVIMIENTOŸ%NŸELŸPRIMERŸGR¼ÛCOŸ DETECTAMOSŸM¼SŸRUIDOŸQUEŸSEŸDENOTAŸPORŸLASŸLÆNEASŸALTAMENTEŸALTERADASŸDEŸUNŸMOVIMIENTOŸAŸOTROŸ%NŸELŸSEGUNDOŸ GR¼ÛCOŸVEMOSŸQUEŸELŸRUIDOŸDEŸLAŸFUENTEŸDISMINUYE ŸSIENDOŸM¼SŸÛABLEŸYŸCLARAŸLAŸDETECCIËNŸDEŸCADAŸMOVIMIENTO

El sensor  se  ubica  en  una  suer-­ te  de  anillo  en  el  brazo  derecho.   Movimiento  en  el  plano  izquierda   ––derecha-­izquierda  derecha  en  un   espacio  más  amplio  de  desplaza-­ miento  que  nos  permitiera  observar   la  velocidad  del  movimiento  en  una   misma  acción.      

)NTERPRETACIËNŸDELŸGR¼ÛCOŸ 3EŸOBSERVAŸQUEŸLOSŸDOSŸÑLTIMOSŸMOVIMIENTOSŸSONŸ M¼SŸACELERADOSŸQUEŸLOSŸDOSŸPRIMEROSŸŸ!ŸLAŸVEZŸLASŸ PAUSASŸPRODUCIDASŸNOŸTIENENŸLAŸMISMAŸDURACIËN ŸELŸ PERÆODOŸDEŸUNŸMOVIMIENTOŸYŸOTROŸFORMALMENTEŸESŸELŸ MISMOŸPEROŸLAŸGR¼ÛCAŸNOSŸMUESTRAŸQUEŸLOSŸÑLTIMOSŸ   TRESŸSEŸDESARROLLANŸDEŸMANERAŸSIMILAR ŸELŸPRIMEROŸ   DEMORAŸM¼SŸDEŸUNŸPUNTOŸAŸOTROŸ,AŸLÆNEAŸROJAŸSEŸ   MANTIENEŸSOBREŸLAŸLÆNEAŸAZULŸENŸREPOSOŸANTESŸDEŸ   COMENZARŸELŸMOVIMIENTO

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PosiciĂłn de entrada

Mov1

Mov2

Mov3

Mov4

El  ejercicio  es  una  secuencia  de  cuatro  movimientos  sin  rotación,  El  sensor  se  ubica  en  la  misma  posición  que  el   FKFSDJDJPBOUFSJPS3FBMJ[PNPWJNJFOUPTJOUFOUBOEPOPSPUBSOJJODMJOBSFMTFOTPS -BHSšÙDBFTDPIFSFOUFDPOMBGPSNBEFMPTNPWJNJFOUPTFYQVFTUPTFO la  fotografía  que  permite  denotar  los  movimientos  realizados  en  períodos   mås  cortos  y  mås  largos.  

)NTERPRETACIĂ‹NÂ&#x;DELÂ&#x;GRŸÛCOÂ&#x;3EÂ&#x;OBSERVAÂ&#x; COHERENTEÂ&#x;CONÂ&#x;LAÂ&#x;FOTOGRAFÆAÂ&#x;QUEÂ&#x;ELÂ&#x;PE-­ RÆODOÂ&#x;DEÂ&#x;CADAÂ&#x;MOVIMIENTOÂ&#x;SUCEDEÂ&#x;PORÂ&#x; LAÂ&#x;AMPLITUDÂ&#x;DEÂ&#x;ESTEÂ&#x;,AÂ&#x;LÆNEAÂ&#x;ANARANJADAÂ&#x; SEĂŠALIZAÂ&#x;QUEÂ&#x;PORÂ&#x;EJEMPLOÂ&#x;ELÂ&#x;MOVIMIENTOÂ&#x; Â&#x;ESÂ&#x;MÂźSÂ&#x;AMPLIOÂ&#x;QUEÂ&#x;ELÂ&#x;Â&#x;QUEÂ&#x;SEÂ&#x;EJECUTAÂ&#x; ENÂ&#x;UNÂ&#x;PERÆODOÂ&#x;MASÂ&#x;CORTOÂ&#x;!Â&#x;SUÂ&#x;VEZÂ&#x;ELÂ&#x; MOVIMIENTOÂ&#x;Â&#x;REPRESENTAÂ&#x;UNÂ&#x;gSTACATOsÂ&#x; SIENDOÂ&#x;UNÂ&#x;MOVIMIENTOÂ&#x;SECOÂ&#x;YÂ&#x;CORTADO Â&#x; QUEÂ&#x;ENÂ&#x;LAÂ&#x;GRŸÛCAÂ&#x;SEÂ&#x;VEÂ&#x;REPRESENTADOÂ&#x;ENÂ&#x; LAÂ&#x;LÆNEAÂ&#x;VERTICALÂ&#x;ROJAÂ&#x; ,AÂ&#x;LÆNEAÂ&#x;VERDEÂ&#x;SEĂŠALIZAÂ&#x;LOSÂ&#x;MOMENTOSÂ&#x; DEÂ&#x;MÂźSÂ&#x;ACELERACIĂ‹NÂ&#x;OÂ&#x;VELOCIDADÂ&#x;DELÂ&#x; MOVIMIENTOÂ&#x;,AÂ&#x;LÆNEAÂ&#x;AZULÂ&#x;NOSÂ&#x;MUESTRAÂ&#x; QUEÂ&#x;HAYÂ&#x;PEQUEĂŠOSÂ&#x;RANGOSÂ&#x;DEÂ&#x;INCLINACIĂ‹NÂ&#x; DELÂ&#x;CENSORÂ&#x;

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Para  el  anålisis  se  realizó  un  ejercicio  parte  por  parte  en  la  zona  derecha   del  cuerpo  ubicando  el  sensor  en  las  siguientes  zonas:  tobillo,  rodilla,   DBEFSB IPNCSP DPEP NBOPZDBCF[B-PTNPWJNJFOUPTRVFTFSFBMJ[B-­ ron  fueron  los  mismos  para  las  extremidades  y  similares  para  las  otras   secciones  midiendo  la  måxima  velocidad  de  ejecución  en  desplazamien-­ to,  y  en  rotación.    


Traducción  visual   El  anålisis  realizado  permitió  inter-­ pretar  el  tiempo  en  la  que  se  ejecu-­ tan  los  movimientos.  Se  desarrolló   una  traducción  de  los  datos  a   QBSUJSEFVOBHSšÙDBEFMÅOFBT -BJOUFSQSFUBDJËOWBEFMPNšT lento  como  líneas  verdes  y  lo  mås   råpido  rojas,  Esto  se  expresa  a  que   mayor  aceleración  la  pantalla  se   teùirå  mås  råpidamente  de  líneas   rojas,  así  en  el  caso  contrario  serån   líneas  verdes,  en  el  caso  de  reposo   estas  líneas  serån  negras.   -PTNPWJNJFOUPTTFSFBMJ[BSPO tomando  los  mismos  del  anålisis  y  

posteriormente  a  modo  de  improvi-­ sación  corporal.   En  esta  ocasión    se  realiza  la  visua-­ lización  de  datos  en  aceleración  del   movimiento  que  se  ve  representado   por  un  espacio  rojo  que  se  amplía   una  vez  la  aceleración  es  mayor,  la   fotografía  central  muestra  una  es-­ pecie  de  anaranjado  que  interpreta   una  aceleración  mediana.

Conclusiones El  sistema  nos  permitirå  detectar  las   variaciones  del  tiempo,  pero  no  nos   permite  analizar  tiempo  constante   del  movimiento  del  bailarín.   -BWJTVBMJ[BDJËOEFMNPWJNJFOUPZ

el  anålisis,  nos  demuestra  que  hay   movimientos  que  sentimos  que   realizamos  en  un  tiempo  constante   o  una  velocidad  sin  variaciones,   QFSPRVFBMFKFDVUBSMPTMBHSBÙDB nos  demuestra  que  el  movimiento   varía  dentro  de  un  rango,  arroja   variables  que  si  bien  no  notamos  en   el  momento  -­como  ejecutantes-­  si   OPUBNPTFOMBHSšÙDBPFOMBWJTVB-­ lización  misma  del  movimiento.   -ËHJDBNFOUFFTUPEFQFOEFSšEFM grado  de  conciencia  corporal  del   ejecutante  que  podrå  probar  si  es   posible  mantener  un  grado  de  velo-­ cidad  en  un  mismo  movimiento,  lo   que  serå  evidente  en  la  traducción   visual  de  su  movimiento. Eukinetik  Tech:  Cuerpo  y  Tecnología                              9


El  Espacio L

MBnLJOËTGFSBoPNBZBWJSUVBM1BSB esto  se  comenzó  a  trabajar  con  co-­ lores  que  permitiera  el  seguimiento   del  movimiento  del  ejecutante.  Se   eligieron  algunos  colores  para  reali-­ zar  la  maya  virtual  y  posteriormente   hacer  el  mapeo  del  cuerpo  en  el   FTQBDJP&TUPUFOÅBMBEJÙDVMUBEEF que  había  que  tener  un  control  es-­ pecial  de  la  luz  ambiente  para  que   la  cåmara  leyera  adecuadamente   MPTQVOUPT 'JH 

BJOWFTUJHBDJËOEFMn&TQBDJPo se  inició,  intentando  desa-­ rrollar  un  sistema  de  Motion   DBQUVSFq.0$"146%"$"1SJ-­ mero  se  probaron  materiales  y  se   SFBMJ[BSPOQSPUPUJQPT 'JH  Se  desarrollaron  otros  que  pudie-­ ran  ser  independientes  y  pudieran   ubicarse  en  diferentes  partes  del   cuerpo  .  Esto  utilizando  una  cåma-­ ra  infraroja,  o  una  cåmara  minidv   DPOÙMUSP

"QBSUJSEFFTUBFYQFSJFODJBZQSVF-­ bas  del  dispositivo  en  el  cuerpo,  se   reevaluó  la  viabilidad  del  disposi-­ tivo,  y  se  determinó  que  no  era  lo   mås  adecuado  para  el  uso  en  la   danza  ya  sea  por  una  cuestión  de   SFDVSTPTUà DOJDPT NBUFSJBMFTZMB incomodidad  que  suponía  moverse   con  todos  estos  dispositivos  en  el   DVFSQP%FFTUBNBOFSBEFSJWà FM proyecto  a  la  investigación  de  otra   solución  que  permitiría  construir   10  

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Fig. 1

Fig. 2


Fig. 3

'JOBMNFOUFTFDSFËVOBHSJMMB NBZB PnLJOËTGFSBoWJSUVBMBOBUËNJDB 'JH BQBSUJSEFMQVOUPEFMDFOUSP y los  puntos  de  color  móviles  que   QFSNJUÅBOHFOFSBSNFEJDJPOFT5P-­ mando  el  centro  del  cuerpo  como   referencia  para  una  medición  an-­ USPQPNÁUSJDBqFTUBUVSB USB[BNPT los  puntos  más  altos  y  más  anchos   del  cuerpo  de  la  ejecutante,  lo  que   WFOESÅBOTJFOEPMPTQVOUPTnQFSJGÁ-­ SJDPToTFHÒOMBFVLJOÁUJDB Esto  nos  permitirá  trazar  líneas   WJSUVBMFTTJNÁUSJDBTFOMBNBUSJ[ DPOÙHVSBEBFOYFZ 'JH -BJEFB EFnLJOFTGFSBoFOUFOEJEBDPNP   VOBFTQFDJFEFnDBQBSB[ËOoRVF   sigue  constantemente    al  cuerpo,     sea  que  se  desplace,  baje  o  suba,     se  establece  en  la  grilla  virtual  que     tendrá  la  capacidad  de  moverse   anatómicamente  junto  con  el  cuer-­ po  del  performer.   Se  indican  los  puntos  espaciales  

UPNBOEPFMQMBOPGSPOUBMEF-BCBO nBSSJCB QSPGVOEP BCBKP *[RVJFSEB  EFSFDIBo-BQSPHSBNBDJËOHFOFSB-­ rá la  grilla  a  partir  de  las  distancias   matemáticas  entre  una  y  otra  zona   EFDPMPS'JOBMNFOUFTFDSFËMB maya  completa  estableciendo  los   QVOUPTEFUFSNJOBEPTQPS-BCBO y  los  puntos  izquierdo,  derecho,   arriba  y  abajo.    

Fig. 4

-BQPMBSJ[BDJËOEFMB&VLJOÁUJDB qDFOUSBM QFSJGÁSJDPQBSFDÅBQPDP FTQFDÅÙDBTFHÒOMBNBZBWJSUVBM realizada por  lo  cual  se  generó   una  subdivisión  del  los  puntos  en:   QFSJGÁSJDP QFSJGÁSJDP QFSJGÁSJDP  DFOUSBM DFOUSBMZDFOUSBM BQSPYJ-­ mándonos  a  una  división  espacial   N¹TFTQFDÅÙDB Eukinetik  Tech:  Cuerpo  y  Tecnología                              11


El  sistema  mapearå  y  analizarå   FMNPWJNJFOUPEFMDVFSQPTFHÒO las  coordenadas  x,  y  en  el  plano   frontal,  entregando  una  serie  de   EBUPTRVFIBOTJEPDPOÙHVSBEPT BNPEPEFFOUSFHBS-BQPTJDJËO exacta  del  punto  sensado.  Estas   posiciones  son  expresadas  en  el   monitor.

Traducción  visual   y  sonora -BJOUFSQSFUBDJËOEFMFTQBDJPTF realiza  desde  un  punto  de  vista   HFPNà USJDP FOUFOEJFOEPFMDVFS-­ po  como  estructura  matemåtica.   "MBWF[RVFTFBOBMJ[BFMNPWJ-­ miento  del  cuerpo  transcribiendo   en  tiempo  real  las  coordenadas,  se   realiza  una  traducción  en  formas   HSšÙDBTZTPOPSBT Esta  traducción  en  imagen  preten-­ EFTFSÙEFEJHOBBMNPWJNJFOUP FT decir  que  la  imagen  no  se  sobre   ponga  al  verdadero  sentido  del   ejercicio  que  es  traducir  el  mo-­ WJNJFOUP-BJNBHFOQBTBBTFS una  consecuencia  del  movimiento   EPOEFBUSBWà TEFFMMBTFWFFMNP-­ vimiento  realizado  por  el  performer.   Por  su  parte,  para  el  sonido  se   realizan  dos  traducciones  una  a   12  

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USBWà TFOVOBGSFDVFODJBEFMPNšT grave  ––central-­lo  mås  agudo-­  pe-­ SJGà SJDPZPUSBRVFSFQSPEVDFFM NPWJNJFOUPEFMQFSGPSNFSBUSBWà T de  frecuencias  superpuestas  que   son  emitidas  de  manera  aleatoria   dependiendo  de  los  puntos  de   seguimiento.  

mapeo  del  cuerpo  del  bailarín  o  per-­ former  que  permitirå  crear  su  propia   kinósfera  virtual.  Esta  entendida   en  un  sistema  de  captura  de  dos   dimensiones.  

Conclusiones

El  sistema  debe  estar  en  un  espacio   EPOEFMBMV[FTUà TJFNQSFDPOUSP-­ MBEBZIPNPHà OFB EFMPDPOUSBSJP variarån  los  puntos  de  seguimiento.  

-BLJOËTGFSBWJSUVBMFTUšDBQBDJUB-­ da  para  ser  anatómica  siguiendo   los  puntos  centrales  ubicados  en   el  cuerpo  del  bailarín.  Para  que  el   sistema  se  ejecute  correctamente   siempre  deberå  iniciarse  con  el  

El  sistema  estå  capacitado  para  leer   las  coordenadas  del  espacio  donde   TFNVFWFFMCBJMBSÅOBUSBWà TEFM monitor  o  de  su  extrapolación  en   UJFNQPSFBMFOJNBHFOZTPOJEP-P RVFQPTJCJMJUBFMBOšMJTJTDPSFPHSšÙ-­


Ejecutante de  prueba  1.  Bailarina  Marcela  Olate

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EnergĂ­a P

ara  medir  la  energía  necesi-­ tamos  medir  la  electricidad   EFMNÒTDVMP QBSBFTUPTF investigó  distintos  campos  de   manera  general  tales  como  la  bio-­ NFDšOJDBZMBÙTJPMPHÅBNVTDVMBS 5FOJFOEPDPODJFODJBRVFMBTJOUFS-­ faces  físicas  debían  ser  anatómicas   e  inalåmbricas  para  uso  del  cuerpo   en  movimiento,  el  electromiógrafo   no  podía  utilizarse  en  tanto  los   recursos  proporcionados  para  el   proyecto  como  la  incomodidad  al   situarlo  en  el  cuerpo,  que  inhabilita-­ ría  el  movimiento  del  ejecutante.  

Para  este  problema  se  experi-­ mentó  con  diferentes  tipos  de   sensores,  los  cuales  posibilita-­ ron  un  mapeo  del  cuerpo  desde   lecturas  específicas.   -PTFMFDUSPEPTQPTJCJMJUBOMBMFDUVSB FMà DUSJDBNVTDVMBS TJFOEPFMNÒT-­ culo  cardiaco,  el  con  mayor  carga   FMà DUSJDB1PSMBCBKBGSFDVFODJBRVF BDUÒBFMFMFDUSPEPFOTVMFDUVSB sólo  posibilitó  detectar  el  ritmo   cardiaco  no  así  el  tono  muscular   estriado  que  permite  la  ejecución   del  movimiento.   Posteriormente,  se  experimentó   con  un  sensor  de  temperatura  que   permitiera  establecer  de  manera   BCTUSBDUBFMDPODFQUPEFnFOFSHÅBo  traduciendo  así:  mayor  energía-­   mayor  temperatura.  Se  analizó  con   el  sensor  ubicado  en  la  axila  y  se   descubrió  que  por  mucho  calor     que  emita  el  cuerpo,  la  temperatura   llega  un  punto  donde  se  estabiliza  

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por  lo  que  siempre  vuelve  a  cero    4FEFTDBSUËUSBCBKBSDPOà TUF dado  que  no  permitía  la  emisión  de   mås  datos  una  vez  llegaba  al  punto   måximo.     Se  experimentó  con  un  sensor  de  


ÚFYJËOZPUSPEFQSFTJËO -VFHPEFMNBQFPDPOFMTFOTPS EFÚFYJËO TFSFDPHFOMPTEBUPTZ se  condiciona  una  lectura  de  0  y    FTUPEFUFSNJOBOEPVOnHBUFoB partir  de  una  media  de  las  variables   entregadas  en  el  mapeo,  interpre-­ UBOEPTFHÒOMBFVLJOà UJDBMFWF ZGVFSUF menos  leve,  menos  fuerte,  fuerte.   Esto    a  partir  de  que  mayor  presión   mås  tensión  muscular.   "QBSUJSEFFTUP TFDSFËVOBQMBDB inalåmbrica  especializada  con  un circuito  que  interpretara  lecturas EFSFTJTUFODJBBWPMUBKF#3*1"%FT una  placa  portable  a  la  cual  se pueden  conectar  sesores  anålogos   con  lectura  de  voltaje  y  resistencia.     Por  su  parte,  luego  del  mapeo   con  el  sensor  de  presión  donde  se   detectan  los  datos  en  su  mínima  y   måxima,  a  partir  de  estas  variables   se  interpretan  los  datos  como  leve,  

        

$PO#SJQBETFFYQFSJNFOUËDPO un  sensor  de  presión  y  otro  de   ÚFYJËO-PTEPTTFOTPSFTQVFEFO funcionar  de  manera  simultånea  o   individual.   Eukinetik  Tech:  Cuerpo  y  Tecnología                              15


1BSBMBSFBMJ[BDJËOFOFM-BCPSB-­ UPSJPEFQSVFCBTÙOBMTFSFHJTUSË y se  aplicó  la  traducción  sonora   n-VJTBoRVFPQFSBFOOPUBTNV-­ sicales  y  una  imagen,  que  inter-­ pretan  el  movimiento  de  la  zona   sensada-­  cuello-­  parte  interna   del  codo-­  mano-­  .  Se  realizó  una   especie  de  cinturón  elástico  con   un  bolso  incorporado  a  modo  de   incluir  la  placa  y  que  la  bailarina   se  pudiera  mover  libremente.  

Conclusiones -BFOFSHÅBGVFVOPEFMPTGBDUPSFT más complejos  a  resolver.  Esto   tuvo  que  ver  con  los  dispositivos   existentes  que  fueron  investigados   intentando  adaptarlos  al  proyec-­ to,  ya  que  no  hay  en  el  mercado   sensores  que  permitan  leer  el  tono   muscular  que  sean  inalámbricos,   fáciles  de  incorporar  al  cuerpo  y  de   bajo  costo.   El  proyecto  considera  esta  sección   como  una  aproximación  en  la  que   16  

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quedan puertas  abiertas  irresolutas.   Se  crea  un  dispositivo  inalámbrico   que  permite  una  señal  clara  a  larga   distancia  y  que  podría  permitir  otro   tipo  de  proyectos  en  las  que  sea   necesario  un  sistema  portable.   &MTJTUFNBQFSNJUFBUSBWÁTEFEPT sensores  actuando  conjuntamente   MFFSMBQSFTJËOZMBÚFYJËOEFVOB zona  del  cuerpo  en  movimiento,   otorgando  una  interpretación  visual   y  sonora  del  mismo.  


Eukinetica: Danza  y  Tecnologia                            7 Eukinetik  Tech:  Cuerpo  y  Tecnología                              17


Notación  de  Movimiento A   partir  de  la  investigación   del  Espacio  se  intento   responder  a  la  pregunta   ¿Es  posible  realizar  una  partitura   DPSFPHSšÙDBBUSBWà TEFMBOPUB-­ ción  informåtica  del  movimiento  del   bailarín?.  

%FFTUBNBOFSB TFEFTBSSPMMBSPO algoritmos  que  permitieran  ir  ano-­ tando  el  movimiento  del  ejecutante   dentro  de  la  kinósfera  virtual,  las   coordenadas  que  aparecían  en  el   monitor  instantåneamente  podrían   escribirse  en  un  archivo  adjunto   ligado  al  programa.   #BKPFMOPNCSFEFn$PNQBSBEPSo el  sistema  estå  capacitado  para: "OPUBSNPWJNJFOUPQPSNPWJNJFO-­ to  del  bailarín  o  performer  en  el   espacio.   "OPUBSVOBTFDVFODJB PGSBTFPEF movimientos  en  el  espacio  a  modo   de  partitura  digital. $PNQBSBSVOBQBSUJUVSBEFNP-­ 18  

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vimientos  de  un  bailarín,  ya  sea   que  el  mismo  ejecute  la  partitura   dos  o  mås  veces,  así  como  con   otro  ejecutante  sobre  la  misma   partitura.    Esto  se  representa  en  la   pantalla  en  tiempo  real  indicando   en  el  costado  izquierdo  superior   de  la  pantalla  una  vez  el  ejecutante   estå  en  movimiento.  

%RRORÂ&#x;#UANDOÂ&#x;ELÂ&#x;MOVIMIENTOÂ&#x;OÂ&#x; SECUENCIAÂ&#x;NOÂ&#x;CALZAÂ&#x;CONÂ&#x;LAÂ&#x;NOTACIĂ‹NÂ&#x; ORIGINAL "IENÂ&#x;#UANDOÂ&#x;ELÂ&#x;MOVIMIENTOÂ&#x;OÂ&#x; SECUENCIAÂ&#x;CALZAÂ&#x;CONÂ&#x;LAÂ&#x;NOTACIĂ‹NÂ&#x; ORIGINAL 4ERMINADOÂ&#x;#UANDOÂ&#x;LAÂ&#x;SECUENCIAÂ&#x;OÂ&#x; MOVIMIENTOÂ&#x;Â&#x;kNOTACIĂ‹NÂ&#x;ORIGINAL Â&#x;HAÂ&#x; Ă›NALIZADO


Posteriormente  entonces,  se  enseùó  al  ejecutante  invitado  el  fraseo  de  movimiento  propuesto  por  mi.  Esto  se   realizó  escribiendo  una  partitura  de  mis  movimientos  y  luego  escribiendo  una  segunda  en  la  ejecución  de  Pablo. -PTEBUPTFOUSFHBEPT ÙHV-­ ran  al  lado  izquierdo  la  eje-­ cución  1  y  al  lado  derecho  la   FKFDVDJËO%FFTUBNBOFSB nos  permite  comparar  los   datos.   Posteriormente  trabajamos   anotando  movimientos  de   Pablo  en  si  mismo,  es  decir   que  el  mismo  comparase   sus  movimientos.   "MDPSFËHSBGPMFCBTUBSš solo  apretar  una  tecla  para   obtener  automåticamente   los  datos  del  movimiento   del  ejecutante,  los  cuales  se   almacenarån  en  un  archivo   de  texto,  el  que  podrå  revi-­ sar  y  comparar  para  futuras   FKFDVDJPOFTRVFFMJOUà SQSF-­ te  realice.   Eukinetik  Tech:  Cuerpo  y  Tecnología                              19


Conclusiones Este sistema  podría  permitir  que   bajo  un  mismo  diseño  un  coreógra-­ fo  pudiera  escribir  instantáneamen-­ te  partituras  espaciales  de  cada   JOUÁSQSFUFFOTVPCSB UFOJFOEP DPNPCBTFMBFVLJOÁUJDB WBSJBCMFT y  condiciones,  establecidas  en  la   sección  de  espacio.     Se  debe  tener  en  cuenta  que  los   movimientos  deben  ser  realizados   sin  mayor  desplazamiento,  dado   que  el  sistema  opera  en  un  plano,   por  lo  tanto  cualquier  lectura  en   profundidad  el  sistema  lo  detectará   en  los  ejes  x  e  y.   Que  el  coreógrafo  pudiera  enviar   la  partitura  espacial  del  movimien-­ to  de  un  ejecutante  a  otra  ciudad   EJGFSFOUFBMBEFÁMQBSBRVFPUSP bailarín  pueda  efectuarla,  sin  nece-­ sariamente  estar  presente.  

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Librería de  traducción     visual  y  sonora  

A

partir de  imagen  y   sonido,  se  crearon   distintas  ideas  de   traducción  del  movimiento   en  tiempo  real.   %FUPEBTGPSNBT MBJEFBFT ir  ampliando  esta  librería  en   una  segunda  etapa  del   proyectopara  encontrar   más  y  nuevas  maneras  de   traducción  del  movimiento. Esta  etapa  se  desarrolló   desde  cada  eje  ––factor  de   movimiento-­  al  tener  su-­ perada  las  actividades  de   desarrollo  de  interfaces-­  ma-­ peo  y  análisis,  extrapolando   los  datos  aportados  hacia  la   traducción  visual  y  sonora.  

Sonido Luisa:  Es  una  programación  que    a   USBWÁTEFMNPWJNJFOUPEFDVFSQP emite  notas  musicales,  por  lo  que   permite  crear  simples  armonías   musicales  en  tiempo  real.   Mayo:  Es  una  programación  básica   que  tiene  una  sola  frecuencia  de   sonido  que  se  interviene  sutilmente   mientras  el  cuerpo  ejecute  movi-­ mientos  arriba  o  abajo  dependiendo   de  la  ubicación  en  la  maya  virtual.   Sandra:  Es  una  programación   creada  a  partir  de  distintas  frecuen-­ cias  superpuestas  que  interpreta   el  movimiento  de  forma  aleatoria,   creando  diferentes  e  inesperadas   sonoridades  en  tiempo  real.   Eukinetik  Tech:  Cuerpo  y  Tecnología                            21


Imagen                                                                  

$VCPTSFCPUBEPSFT  

lluvia

Pintura                                                                                              

                                                                 

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"DIVSBEP

                                                                 

3PKP  

Átomos  

0KP

Puntos en  el  espacio  

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#1 A Â

partir  del  diseùo  interactivo   desarrollado  en  la  sección   nFTQBDJPoEF&VLJOFUJL tech,  se  realizó  un  ejercicio  que   propuso  relacionar  arquitectura  y   UFDOPMPHÅBBUSBWà TEFVODVFSQP

en  movimiento  visto  como  estruc-­ tura  matemåtica.  En  tres  planos   se  propuso  relacionar  la  arqui-­ tectura  corporal,  informåtica  y   física,  como  especie  de  realidades   superpuestas.   

#1 )NTERVENCIĂ‹NÂ&#x;DELÂ&#x;ESPACIOÂ&#x;ARQUITECTĂ‹NICOÂ&#x;DEÂ&#x;"IBLIOTECAÂ&#x;DEÂ&#x;3ANTIAGOÂ&#x; $IRECCIĂ‹NÂ&#x;"RISAÂ&#x;-0Â&#x;$ANZAÂ&#x;-ACARENAÂ&#x;#AMPBELLÂ&#x;Â&#x;$ISEĂŠOÂ&#x;DEÂ&#x;PROGRAMACIĂ‹NÂ&#x;2AĂ‘LÂ&#x;'ODOYÂ&#x; !SISTENCIAÂ&#x;MONTAJEÂ&#x;!NDYÂ&#x;$OCKETTÂ&#x;Â&#x;2EGISTROÂ&#x;2AĂ‘LÂ&#x;2IVERA Â&#x;*OSĂ‚Â&#x;-IGUELÂ&#x;#ARRASCOÂ&#x; %NÂ&#x;ELÂ&#x;MARCOÂ&#x;DELÂ&#x;SEGUNDOÂ&#x;FESTIVALÂ&#x;INTERNACIONALÂ&#x;BIANUALÂ&#x;).4%2&!#%Â&#x;ARTE Â&#x;CUERPO Â&#x;CIENCIAÂ&#x;YÂ&#x;TECNOLOGÆA Â&#x;PROYECTOÂ&#x; INDEPENDIENTEÂ&#x;PRODUCIDOÂ&#x;PORÂ&#x;#AÆDAÂ&#x;,IBREÂ&#x;3ANTIAGOÂ&#x;DEÂ&#x;#HILE Â&#x;Â&#x; Eukinetik  Tech:  Cuerpo  y  TecnologĂ­a                            23


Eukinetik-­tech Créditos Dirección, investigación  y  creación  :  Brisa  MP   Desarrollo  de  algoritmos  y  programación:  Raúl  Godoy   Desarrollo  de  interfaces  inalámbricas  para  danza:  Raúl  Godoy  y  Brisa  MP   Bailarines  de  Prueba:  Marcela  Olate,  Pablo  Tapia   Asesoría:  Fisiología  muscular:  Felipe  Guarda.  Ingeniería:  Eduardo  Illescas   Financiamiento:  FONDART  Nacional  2009 +  Información  en:  http://caidalibre.cl/eukinetik.html   2EGISTROSÖ&OTOGR·ÙCOSÖYÖVIDEOÖ,EONARDOÖ'AMBOA Ö!NDYÖ$OCKETT Diseño  catálogo:  Andy  Dockett   Agradecimientos:   2AÐLÖ'ODOY Ö,EONARDOÖ'AMBOA Ö-ARCELAÖ/LATE Ö0ABLOÖ4APIA Ö-ACARENAÖ#AMPBELL Ö Andy  Dockett,  Felipe  Guarda,  Eduardo  Illescas  y  equipo.   ciacaidalibre@hotmail.com   YOUTUBEÖ#OMPANIA#AIDA,IBRE Facebook:  Danza  e  Interface  Chile  

Brisa Muñńoz  Parra Todos  los  Derechos  Reservados Bajo  Registro  de  Propiedad  Intelectual   Imprime C  &  R  Impresores   77.669.69  -­  0 Impreso  en  Santiago  de  Chile,  2010

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Desarrollo de proyecto Danza y tecnología, primera etapa. Cíad Libre / Brisa MP. Santiago de Chile 2009- 2010

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