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2 2008

State of the

ART

w w w . v i c t o r by ha s s e l b l ad . c o m


编者按

目录

讨论“活着的传奇”务必慎

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之又慎:人的措辞有着各种

没有不可能 北京正在为第 29 届夏季奥运会做准备。阿迪达斯也想通 过摄影师 Mark Zibert 拍摄的大量广告让这一品牌深入 人心。

各样的含义,也并不总是 那么讨人喜欢。话题包罗万 象,有名存实亡的,有‘在 传统中瘫痪但又莫名其妙地

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通过一系列极端的摄影作品, Jono Rotman 深刻洞悉了 感知的相对性,展示了他对于现代时装摄影矛盾的独到 理解。

存活下来的’,而最后的传奇总是属于那些能 够不懈创新、不失精髓的人。 说到这第三种情况,你也许会觉得保时捷就是 这样一种活生生的传奇。作为全球最赚钱的 汽车制造商之一,保时捷通过不断升级和更

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5 剑客

纯动态摄影 — Mark

5 家国际广告公司推选出全球最佳摄影师候选人。

新,在过去 40 年里始终站在创新进步的最前 沿。苹果公司也许是另一个传奇。这家公司早

枪械狂想曲

Zibert 拍摄中国群众和他 们的体育偶像(上图)。

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在 20 世纪 70 年代就创造了个人电脑, 20 年后

镜头的演化

比较和测试 V 系统和 H系 统的镜头(左图)

V 系统和 H 系统镜头由这两种系统的不同要求定义。即

却几乎销声匿迹了。几乎没有人记得苹果的这

便如此,通过比较,年代更久的镜头仍然经受住了 考验。

段‘传奇’,但是去问问今天任何 20 岁年纪 的人,几乎没有人不知道 iPod 、 iPhone 或者 MacBook Air !

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高速快门

顺便说一句,凭借最新的操作系统,苹果公

H 系统的中心快门是其最重要的组件之一,也是哈苏工

司已经确保全世界电脑都能够将哈苏 3F 和 3FR

程师引以为豪的技术杰作。

数据作为图片数据进行识别。当然,最新的 2.1 版开创性的工作流工具 Aperture 图片处理

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具有多色像素的全色传感器使相同数量像素的分辨率有 效倍增。哈苏的连拍后背已经效仿了这一技术。

工具也能识别此类数据。在最近被问及下一步 有何动作时,苹果公司老板 Steve Jobs 的回答 果然不出所料:“照片处理软件是下一个重要 目标!”

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灵塑 英国人 Tim Flach 拍摄马匹时,他转换了马匹的外形、 颜色和结构,迫使观众看得更近。

整个上世纪,哈苏在专业摄影领域始终发挥着 举足轻重的作用,并且与蔡司镜头一道,在这 一生态系统中创造了梦之队。同时,功能不同

多色像素

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的不仅仅是镜头。

寻找大师 2009 年度哈苏摄影大师奖现已启动,诚邀中幅至大幅摄

哈苏也逐渐根据当前需求改进了所有相机系

影师在 10 种不同类别范围内递交参赛摄影作品。

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统,同时又没有放弃一贯的高质量要求。当其 带着防蝇罩的 Noble Arab,

它公司刚刚开始了解数字化的真正含义时 —

Tim Flach 拍摄(上图)。

例如哈苏的数码镜头校正 — 哈苏就已经推出

哈苏摄影大师奖得主

了第四代全集成数码相机 H3D Ⅱ。

Esposito、James 和

尽情体验 VICTOR 之旅吧!

Laborie 的作品(左图)

Stephan Bittner

出版商

Chris Heads 时众多国际摄

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影机构喜爱的摄影新星。

2007 年度哈苏摄影大师奖得主 RUSSEL JAMES:令人叹为观止的人像摄影。 CARL LYTTLE:非凡的动态摄影。 PAOLO ESPOSITO:冷峻到深情。 CHASE JARVIS:全新视角的体育摄影。 LAURENCE LABORIE:高度风格化摄影。 BARRY RYAN: 让人沉醉的摄影。

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七英杰 明日新星 - 《VICTOR》让众多国际摄影机构介绍他们最喜 欢的摄影新星。

72 封面照片: Jono Rotman 模特: Clara/MC2 模特经纪公司

封底

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发现美: Richard Dawson 的风景线。 欣赏: Jaques Bagios 及其他摄影师的摄影新作。 出版说明,预览 2 2008

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能 举世瞩目的第 29 届奥林匹克运动会将于 2008 年 8 月 8 日开幕。届时, Mark Zibert 为阿迪达斯广告活动拍摄的人像照片将包括 中国的首都 — 北京城内的所有高楼大厦。 Mark 与其团队三个月现场拍摄的成果也是 对其世界领先摄影技术和后勤安排的极好例 证。《VICTOR》获准先睹为快,了解照片 的拍摄过程。 拍摄: Mark Zibert

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摄影师 Mark Zibert 和他 的团队花费大量精力竖起 人墙,让奥运会跳水冠 军胡佳站在最上面。另 外,50 名临时演员人踩人 爬上脚手架,为篮球运动 员隋菲菲(左图)撑起篮 筐。在拍摄过程中,最关 键的是不能出现钢管,能 够让人看见的只能有无数 的手臂、后背和脑袋。为 了防止人墙倒塌,脚手架 中间也站满了人,为脚手 架提供额外支持。

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人群在三位中国排球明星 杨轶、薛明和杨昊身后 组成一个坚不可摧的方 阵。“广告的创意是把奥 运会看成一个舞台,将 中国变成一个团结、伟 大的体育之国,每个人都 是奥运会的一部分,都受 到体育精神的鼓舞,”上 海 180\TBWA 创意总监 Elvis Chau 说道,“第一 步是建设这个民族,使每 个人都能在竞赛期间为运 动员做贡献。我 们 坚 信 , 只要13亿中国人民团结 一致,没有什么是不可 能的。”

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临时演员把手伸向郑智 (本跨页)和马晓旭(下 一跨页),仿佛在把他们 送向对方的球门。Mark Zibert和其团队克服重重 困难,终于使图片看起来 仿佛临时演员的手真的接 触到郑智(中国国家队队 长,2006年中国足球先 生)一样。Mark十分喜欢 与中国这些明星运动员一 起工作。他们在拍摄过程 中提供一切支持,不断让 模特摆出各种新的充满动 感的姿势。

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没有不可能 300 名中国男女聚集在足球场中间

中国的广告制作成本比北美或欧洲

解释说,“但是当我们将运动员添

MARK ZIBERT

的草坪上,大声欢呼着把手伸向天

便宜很多—尤其是尺寸如此之大,

加在背景上时,我们发现人群支撑

加拿大摄影师 Mark Zibert

空。这是怎么回事 — Mark Zibert

耗费人力之多。所有 300 名临时演

的手臂并未跟我们所想的那样与运

1977 年生于多伦多。他曾

正在工作。这位加拿大摄影师高高

员的聘请费用均未超出杂志广告预

动员产生互动效果。”在原来的设

就读于瑟丹学院,随后在

站在足球场黄色塑料座椅的上方,

算, Mark Zibert 说道。“在拍摄每

计中,我们本以为至少有一些手臂

1998 到 1999 年期间担任

通过架空坡道将 H3D-39 相机对准身

张照片之前,我们都会花费 4 天时

会与运动员靠得足够近,我们只要

摄影助理。2000 年之后他

后的整个人群并曝光。拍摄一张就

间在体育场忙碌,确定角度,标记

做些润饰就能够让一切完美无缺。

成为自由摄影师。他第一次

存储到芯片上一张。然后,众多临

场 地 , 架 设 灯 光 ” Mark 解 释 说 ,

唉!这种愿望破灭了,因为这不够

从事大型广告摄影是耐克的

时演员在扩音器的指挥下前往营地

“我们想让人群以同一种姿势欢

实际。因此摄制组更改了计划。一

一次活动,那时他只有 23

的下一个位置,按要求举起手臂,

呼,然后拍摄下一张来获取更多欢

旦每位运动员的最终照片选定,我

岁。他的客户还包括阿迪达

并尽自己最大力气呼喊。在三个小

呼的场面,如此循环往复,而不是

们就会用绳子在摄影棚将替身演员

斯、Timberland、Brita、箭

时里, Mark 需要在草地的不同位置

在 Photoshop 种复制每一张照片。

悬吊起来。他来模仿运动员的姿

牌、Sims、尼桑、丰田、雷克

上不断重复拍摄同样的基本场景,

这种方法对草地会造成极大的损

态,数名演员会以我们想要的方式

萨斯、诺基亚、Stella Artois

从而为他的一种新摄影概念创造出

伤,因此找到合适的体育场并非

来支撑他。然后我们将这几位演员

和百事。Mark Zibert 的摄

背景图层。完工的图片上将会呈现

易事。最终,我们在北京找到了

的影像并入照片视觉中心的人群之

影作品曾出版在《生活》、

人山人海的景象 — 他们代表 13 亿

一个在奥运会期间用作训练场地

中。这样,运动员看上去真的好像

《GQ》(意大利)、《时尚生

中国人民,汇聚起人塔,最上面站

的体育场。”

被人群支撑着一样了。

活SIR》、《娱乐周刊》等杂志

着中国奥运会金牌得主胡佳 — 他

刚开始在一天最热的时候拍摄了两

每张广告照片都由大量图片和图层

上。他还曾多次获得过各种奖

穿着带有三道杠和阿迪达斯标志的

天,对场地和临时演员而言都是

拼接而成。幸运的是, Zibert 和他

项,如 2001 至 2006 年美国

泳裤,正在准备即将开始的跳水。

巨大的挑战。在拍摄的第二天,临

的加拿大助手下定决心在项目期间

传播艺术奖、2005 年美国国家

“本次活动的主要创意是展示成百

时演员中有些人疲惫不堪,准备退

留在北京。当大部分资料都已拍

杂志银奖、2006 年 Archive

上千的人如何为了共同的目标汇聚

出。摄制组不得不走遍体育场的各

摄 完 毕 时 , Mark 和 数 码 技 术 助 手

Magazine 杂志最佳 200 名

起来。” Zibert 说道。这位年轻的

个角落逐个找到他们,礼貌地让他

Andy Ferreira 前往上海进行后期数

摄影师奖、2002 到 2005 年

摄影师应邀指挥一个 30 人的团队,

们归队。然而,当所有背景照片拍

码制作。“由于任务如此重大,

ADCC 奖和 2005 年戛纳广告

参加创作阿迪达斯举办的“一起

摄完毕,图层毫无破绽地混合在一

Andy 和我必须亲自进行像素处理,

节铜奖。

2008 ,没有不可能”的奥运会广告

起时,整个摄制组都激动异常。我

这对我而言至关重要。照片量非常

活动。 Mark Zibert 和负责本次活动

们已经到达最重要的里程碑 — 加

大,让第三方挑选和连接这些作品

的广告公司 — 上海 180/TBWA 从一

上伴奏音乐,感觉真是太棒了。

所花的时间远比我们自己处理多得

开始就十分清楚,他们不能从图片

这是 Mark Zibert 第一次在中国拍

多 。 ” Mark Zibert 说 。 最 后 , 事

库中挑选,而必须创造全新的人群

摄。此前,他曾去过中国,但从未

实证明这一决定是正确的。“我对

图像。为了使这一项目成功,人群

真正在那工作过。阿迪达斯广告项

他们的成绩感到非常非常满意。任

不但要在特定的角度呼喊,而且必

目让这位 31 岁的摄影师在北京露营

何时候我拿出照片展示,得到的第

须和前景中所画的运动员人像的光

工作了 3 个月之久。他对北京积极

一个回应就是观众的惊叹。” Elvis

线相协调。

的工作环境和顺利的制作过程印象

Chau 说道。现在,让我们来想象一

Zibert 的创意和热情从最初的电话

深刻。中国运动员 — 每张照片的

下,当这些阿迪达斯有史以来制作

谈话时就表露无疑,虽然那时他还

主要拍摄对象 — 表现得非常专业

的最大广告在北京展示的时候,会

在一份相当长的名单上待选。“回

与配合。每个运动员的拍摄过程不

产生怎样的效果。这些广告中的一

想起来,”创意总监 Elvis Chau 回

到半小时,但作为一个专业的体育

些宽度将达到 55 码,足以覆盖摩天

忆道,“我们选择与他合作的原因

和人像摄影师, Mark Zibert 无疑已

大楼的整个正面。谁说这种尺寸没

在于他对这个项目的热情,这在我

经透过小小的取景窗获得了最多的

有意义? SUSANNE SCHMITT

看来至关重要。他从一开始就很热

成果。他的丰富经验帮助他捕捉到

爱这个创意。另外,他也符合所有

了中国的奥运会选手最富表现力的

要求。他是体育摄影师,对细节一

时刻。运动员们贡献出了全部的身

丝不苟,并能够自己修片。 Mark 无

体能量和创造性努力 — “尤其是

疑是这份工作最合适的人选。”

足球运动员” Mark Zibert 带着钦佩 回忆道。 当运动员们登上人群的视觉中心

Elvis Chau Lesley Zhou,John Merrifield,Sarawut Hengsawad;广告文案:Lesley Zhou,Sarawut Hengsawad,Nicky Zhang,Michelle Wu;制片:

需要修改原计划。“拍摄人群时,

广告公司制片人:Linda Tan;监制/执行:Lesley

所处位置。然后我们依靠体育场 照明条件来拍摄运动员。” Zibert 2 2008

广告商:180/TBWA,中国;创意总监:Yang Yeo,

时,极富创意的摄制组很快发现,

我们仅仅依靠想象来确定运动员

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Peter Dell’Agnes;执行制片:Johnny Leijonhufvud; Chelvan;代理:Ping Lim;助理总监:Roman Bin; 图片助理:Chris Mably,Andy Ferreira;修图: Mark Zibert,Andy Ferreira;数码操作:Andrew Easson www.markzibert.com


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枪械 狂想曲 摄影:Jono rotman

战争、毒品、征服— 模特、时装、魅力。新西兰摄影师Jono

Rhtman以对立作为《枪械狂想曲》摄影项目的基调,目的在于领

会感知的相对性。标题取自Prince Far I的歌曲《生存》,这首歌 曲讲述的是20世纪80年代牙买加的街头帮会。

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枪械狂想曲 JONO ROTMAN

通过《枪械狂想曲》,Jono Rotman

力。这既是一种有悖常理的并置,

我反对那些认为这种阐释不道德的

也不过是一堆逃避现实的狗屁。我

新西兰摄影师,1974 年生 于威灵顿附近的 Ohariu Valley。他的母亲是一位动 物学家,她以儿子的名字命 名了一种星鱼:Plutonaster Jonathani。Rotman 从11岁 就开始接触摄影。1993 年到 1994 年,他学习了摄影,并 且从 1995 年开始从事兼职摄 影工作,大部分时间往返于新 西兰和纽约之间。对于非客户 委托的摄影,他通常关注社会 主题,例如新西兰监狱内部和 精神病诊所。 他的客户包括: Telecom、Icebreaker、索尼 Playstation、美年达、卡西 欧、华纳、Universal、Sky City、新西兰航空、松下和尼 桑。他的摄影作品已经获得了 各种奖项,其中包括 2002 年 Axis 大奖。

将他的摄影目光集中在一个充满矛

也是在我们这个文化感知的关键时

观点,但我事实上也并未声称它是

想让第一世界时装意识中存在更多

盾的世界 — 不可调和而又不可分

刻的一种自然结合。

合乎道德的。我的工作是发自内心

的痛苦元素。

割。在《枪械狂想曲》摄影项目开

的,我觉得我是纽约城的一名表达

始之前,经历了一段紧锣密鼓的创

victor:那么,我们看到了什么?

多方面文化迸发的、咀嚼日常所见

vi c t o r :你 是 不 是 在 说 使 用 珠 宝

意阶段,模特的选择也很讲究。

JONO ROTMAN:照片最终必须自

所闻的摄影师。我也是一个由表及

的本意在于威慑,或者更确切地说

《VICTOR》与摄影师就暴力、魅力

我说明,但也可以由观众感知。我

里开展工作的人,因为作为一种虚

是一种象征,或者仅仅是时尚?

和平凡化等问题进行了探讨。

这里的意思不是说告诉某位观众怎

拟游客,我对第三世界的社会和文

JONO ROTMAN:“仅仅是时尚”

样想或想什么。更确切地说,我是

化现象有着深深的共鸣。我认为从

这句话就我们正在讨论的问题而言

victor���Rotman 先生,你是一个主

在以这样一种方式来表现矛盾,我

这个意义上来说,我们所有人都是

非常有意思。从多种多样的商业和

张用暴露来诠释性感的人吗?

希望人们会意识到:设计师、摄影

虚拟游客。只要我们愿意,就可以

艺术层面上来说,时装与帝国建设

JONO ROTMAN:绝对是的。但需

师和广告商在销售产品时最常用的

与这些文化相联。即使我们在第一

和自我表达相关。战争也是由类似

要指出的是,这并不意味着我在开

华丽的意象化语言,用在那些天生

世界公共集会场地表示道德义愤 —

的诱因引发。这不是一种站不住脚

始一个摄影项目之前就已经胸有成

让人反感的事物上时仍然有着巨大

例如街头抗议、请愿或致信政客 —

的联系。我不能通过照片变戏法似

竹。开始此类工作时我所知道的仅

的吸引力。我想创造一种类似于观

也仅仅限于我们有能力的情况下而

的将其表现出来,就像我无法通过

仅是我正在兴风作浪,我对这个世

众被引向他们本不应该看到的事物

已。也就是说,我们将这种关注集

脊髓肿瘤的影像向万宝路烟民讲述

界有着某种确信和直觉。

时产生不安的那种形式。在每一个

中在某些环境中生活的人们身上。

癌症一样。当我将一串挂有一对浮

媒体环境中,我们都被告知如何思

在这种环境下,我们自信满满地认

动水雷的项链戴在模特(长着疤痕

victor:你喜欢平凡吗?

考。通过这些照片,我用我的摄影

为我们生活的街道不会燃起战火,

的非洲战士)脖子上时,我实际上

JONO ROTMAN:我在摄影作品

技艺打开了一扇通往真实痛苦的真

我们的母亲不会被奸杀,我们的孩

是在阐释一个实际存在的被盲目迷

中使用陈词滥调和诱人的意象化语

实对象的门,让观众没有地图或任

子不会被拐骗参军。如果有人想争

恋的“解构”的西方时装产品与其

言来描述不同的形态。在某些情况

何外部援助,只有他们自己的洞察

辩说,无休无止的路透社照片才是

原型之间的差异。

下,我也会尝试反映文化中根深蒂

力。这是一种通往姜饼屋的邀请。

考虑这些题材的唯一形式,那么这

固、而我自己也置身其中的平凡一

victor:所有照片都严格在自然背

面。但拿起这面“镜子”后,我不

victor:魅力与战争交织,极权主

败。我宁愿从不同角度、使用不同

景前拍摄。你是想让模特来表达这

会进一步寻求问题的平凡化。我并

义帝国与时装帝国并置,用Hip-hop

的镜头、强加一种令人不快的联系

些故事吗?

不是在说我所做的事情会改变广告

对比饱受战争折磨的非洲。为什么

来进行揭露。

JONO ROTMAN:在积累了长期的

摄影或时装,但我也不至于会随波

你选择在同一幅作品内表现这些对

逐流地揭开这层面纱,以此来假装

立的事物?

victor:所有这种象征(头盔、烟

人(包括模特、街头艺人、舞者、

面纱下没有太多我们不曾注意到的

JONO ROTMAN:因为它们之间确

斗、鲜血)都被分割开来并分解成

演员)之后,我选择模特变得非常

泪水。

实存在联系。它们通过商业联系;

为时装配饰了吗?

仔细。我最关心的问题是他们能够

通过那些无依无靠的人们想象的热

JONO ROTMAN:这种文化人工制

承载主题之重,能够可靠地塑造人

victor:必 须 激 起 我 们 的 这 种 意

望联系;通过文化人工制品(即时

品不可避免地以占有的方式受到了

物形象,也能从肢体角度具体表现

识吗?

装、音乐汽车、枪械)从第一世界

盲目崇拜 — 正如这张照片一样 —

角色。我拍摄时使用的是干净的背

JONO ROTMAN:我 认 为 是 这 样

到第三世界文化的传播联系。烟斗

最后随着时间的流逝无疾而终。现

景,目的在于以尽可能纯粹的形式

的,但当今社会远不如我们想象

内的物质是二甲基色胺,这是一种

在,如果有人在他/她居室的墙上挂

来展现某种理念。在拍摄过程中有

的那样真实。它是一种辩证的平

极度强效的迷幻剂,在我们所谓的

着纳粹的徽章,无疑是极度不合适

一种特别的能量展示。我们的女主

衡 — 从这个意义上来说,也许

第三世界有着很长的使用历史。据

的。在过去的100年间,你可以在拍

角 Clara 出身于苏丹的一个政治世

我 们 需要更多的是平衡,而不是刺

说,吸食 DMT 就像用无限做弹药

卖会上买到徽章,就像买一把巴比

家。她真正理解这种环境的能量,

激。然而,平衡某件事物可能意味

来装载大炮,对准头部扣动扳机。

伦剑一样。这反映了我们的文化中

成功地为角色带来一种毫无拘束的

着要更真实地洞察其构成要素,而

强烈的迷幻效果往往会“照亮”所

存在某种嗜血的倾向。有时候我觉

癫狂。男模特 Oraine 来自牙买加,

这恰恰具有潜在的刺激性。但是,

有经历之间的联系 — 有时这会以

得这个世界中伪造的血痕和实际的

曾经是你能想象的最温和的人。他

我们更需要的,以及我从个人的角

一种极端的方式得以调和,有时却

一样多。如果你在西部长大,你很

最近在金斯顿遭遇歹徒袭击,脸部

度更为关心的,是剖析意识形态的

又极度不和谐 — 这种手法和暗喻

可能认为照片中看到的是糖浆和胭

被砍伤。他很害怕接触 AK47,但

必然。我们摄影师每天都在“长枪

能够有效说明我的兴趣所在。

脂红,而不是真实的鲜血。如果你

最终他还是决定,感受这把枪的

在其他地方和街头长大,街头到处

最好方法就是假装他正在与攻击

充斥着真实的血淋淋的场面。

者交火。这下可就像释放了一头

短炮”,有时我认为那些从事广告

挑选经验并试镜了各种阶层的许多

摄影工作的同行们与那些为极权主

victor:并且这也证明,通过将战争

义“盛宴”服役的军事雇佣兵没有

与时装和魅力相结合的平凡化拍摄手

什么不同。

法是正确有效的?

victor:时装在这方面起到了什么

JONO ROTMAN:它们已经结合在

作用?

vi c t o r :…… 而 且 这 头 狮 子 咆 哮

后期制作:纽约Picturehouse。 模特:Clara/纽约MZ2 Model Management,

是我不敢苟同的一种西方成见的失

狮子……

Oraine/纽约Major Model Management;制作商:

victor:你想以美感或混乱来征服

一起。我正在阐释那种反常,就像崩

JONO ROTMAN:这时装是包装元

了。你下一步有什么计划?

Weston Wooley;第一摄影助理:Steven Brahms;

观众吗?

掉金牙,暴露颚骨内的腐烂一般。

素,具体而言是“时装意识”,这

JONO ROTMAN:统治全世界!但

JONO ROTMAN:老实说,两者兼

是人们按照想象培养的东西。如果

说真的,我正在酝酿许多项目。我

而有之。我们身处的文化氛围已经

时装意识是指了解季节性趋势、设

选定的项目有帝国、美丽、死亡、

设备:Fast Ashleys and Root Digital;道具:William

让我们对美化暴力变得麻木不仁。

计师和面料,但对纺织品行业对全

家庭和花卉。

Eadon, Rory Wellington, Suzanne Geiss;

我想将现代暴力从内心深处的阴暗

球污染、当前反对女性的战争以及

世界取出来,碾碎成一种组合的魅

剥削童工等问题的影响一无所知,

第二摄影助理:Tom Neal;数码运营商:Jonathan Pilkington;化妆:Tracy Alfajora,Kerrie Jordan; 发型师:Conrad Doman;服装师:Sam Arthurs/武 器专家;摄影棚:Fast Ashleys Brooklyn;

后勤:Monterone www.jonorotman.com

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剑客

顶级摄影师

他们已经登峰造极 —  是当今世界上最棒的摄影师!极富创意的国际广告 公司为VICTOR 推出了他们最喜欢的5位摄影师。

MCCANN ERICKSON 公司: ESTHER HAASE Esther Haase 有一种你绝不会弄错的风格,她是一个时尚而又精力旺盛的人。 这也注定了她选择融入倡导生活乐趣的时尚运动。在这里,她对造型和化妆的 理解也能有用武之地。她拍摄的女性照片着重捕捉她们的独特性,而不论其年 龄。模特们都跟 Esther 很合得来,都喜欢与她共事。”Marion Walter,汉堡 McCann Erickson 公司兼职艺术品采购。 Ester Haase:1966 年生于德国不来梅;1988-1993 年在不来梅美术中学学 习;自 1993 年开始成为自由摄影师。广告摄影项目包括:为柏林 Dorland 拍 摄的 2007 年 Berliner Kindl 广告,为杜塞尔多夫 TBWA 拍摄的 2008 年 Esprit 广告。 www.mccann.de, www.estherhaase.de

WALKER 公司: UWE DÜTTMANN “让 Uwe Düttmann 的风格与众不同的是他摄影作品表现出的不确定性。虽然 他从事这一职业多年,他仍然处于不断进步的状态。他那富有洞察力的见解让 他得以找到每项任务的最佳实现方法。我已经与他合作过各种项目,他是一个 非常友善的人。摄影师必须在某种程度上是合格的心理学家,Uwe Düttmann 就拥有心理学学位。”Pius Walker,苏黎世 Walker 公司创意总监。 Uwe Düttmann:生于德国埃森;自 1986 年开始成为自由摄影师。广告摄影 项目包括:为汉堡 TBWA 拍摄的 2008 年妮维雅广告,为汉堡 Jung Von Matt 拍摄的 2008 年梅赛德斯 E 级轿车广告。获奖包括:2007 ACD 年度摄影师。 www.walker.ag, www.duettmannphoto.com

DDB 公司: DWIGHT ESCHLIMAN 让 Dwight 和他的摄影作品如此独特的原因在于他对形态和顺序永不停止的追 求。他对明显平淡无奇的拍摄对象的那种极度细心的安排,成就了众多美丽的 艺术杰作。Dwight 是一个完美主义者。在他创造的作品中,每一束光线和每一 个倒影都搭配得天衣无缝。他有着杰出的艺术才能、能量、热情和不拘一格的 风格,与他合作真的是一种荣幸。”Dustin Smith,旧金山 DDB公司创意 总监。 Dwight Eschliman:1972 年生于美国大强克逊;1998 年从旧金山艺术学院 毕业;自 1998 年开始成为自由摄影师。广告摄影项目包括:为纽约 Chiat 拍摄 的 2005 年 Absolut Vodka 广告,为旧金山 Cutwater 拍摄的 2007 年Motorala 广告。 www.ddb.com, www.eschlimanphoto.com

SHACKLETON 公司: EUGENIO RECUENCO “我对 Eugenio 创造新世界的能力印象深刻。他总是能够将事实转化成原创 的东西。他的创意方式如此别具一格,以至于你仅仅欣赏他的照片就要花上好 几个时代。我们请他拍摄过 Loewe 新推出的一款香水。跟他合作就像是与齐 达内一起踢球 — 你会很兴奋,但同时也会觉得你自己微不足道。”马德里 Shackleton 公司创意总监 Pablo González la Pe ña。 Eugenio Recuenco:1968 年生于西班牙马德里;1988-1992 学习艺术;自 1997 年开始成为自由摄影师。广告摄影项目包括:为马德里 Arnold Fuel 拍摄 的 2007 年 Cutty Sark 广告,为米兰 Armando Testa 拍摄的 2006 年Lavazza 广告。获奖包括:2005 戛纳广告节大奖,2005 年 ABC 国家摄影奖。

Esther Haase:为杜塞尔多夫 TBWA 拍摄的 2008 年 Esprit 广告

www.shackletongroup.com, www.eugeniorecuenco.com

DUVAL GUILLAUME 公司: VINCENT FOURNIER “Vincent Fournier专门从事户外摄影:他的作品都像被赋予了生命。他懂得如 何拍摄那些乍看上去平淡无奇的事物,然后不断改进直到它们能够真正打动观 众。他很好相处,但他很清楚想要的东西,也会对自己和同事要求极其严格来 实现他的目标。”Elly Laureys,布鲁塞尔Duval Guillaume艺术品采购。 Vincent Fournier:1970年生于布基纳法索的瓦加杜古;1991-1994年在蒙彼 利埃学习视听艺术;1994-1997在国立阿尔勒摄影学院学习。广告摄影项目包 括:为Duval Guillaume拍摄的2007年TGV广告,为Duval Guillaume拍摄的比 利时2008奥委会广告,为TBWA拍摄的2007年TGV广告。 www.duvalguillaume.com, www.vincentfournier.co.uk

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Uwe Düttmann:为上海 Wieden & Kenney 拍摄的耐克公司 2008 奥林匹克广告


Dwight Eschliman: 为纽约 Lowe Worldwide 拍摄的 2005 年 Mass Mutual 广告

Eugenio Recuenco: 为马德里 Shackleton 拍摄的 2007 年 Loewe 广告

Vincent Fournier: 为布鲁塞尔 Duval Guillaume 拍摄的 2006 年 TGV 广告

2 2008

25


技术  镜头

镜头的演化

撰文: MICHAEL J. HUSSMANN 摄影: JÜRGEN HOLZENLEUCHTER

C 型和 HC 镜头之间有着天壤之别,这体现在镜头设计方式的变化 以及符合现代相机设计的多变要求。尽管如此,一款经典的 20 世纪 镜头设计对于今天的精密镜头仍然起到了推动作用。那么 C 型镜头 与 HC 镜头之间有何差异?同等级别镜头是怎样并驾齐驱的?

以实现手动超驰控制 — 摄影师可 以在任何时候进行干预,而不必首 先从自动对焦切换到手动对焦。 自动对焦不仅仅涉及操作方便性或 对焦速度的问题。有了 HC 镜头, 首先必须充分利用哈苏公司对其镜 头性能的广博知识来达到比单独使

在过去的几十年间,哈苏与多家

量与 C 型镜头的质量是怎样的不相

如今镜头设计由哈苏和富士能合作

用手动对焦或自动对焦更高的对焦

技艺精湛的合作伙伴携手生产镜

上下(如果 HC 镜头不比 C 型镜头

完成,并且哈苏逐渐发挥着更大作

准确性。提高自动对焦准确性的方

头:富士能、柯达、罗敦司德和施

更出色的话)。眼见为实 — 一部

用。例如,HC 镜头系列的最新成

法在 Ultra-Focus 下有述。

耐德。但如果说有哪家镜头制造商

H 系统机身,新、老镜头各一,加

员 — HCD 4/28 镜头的设计工作

专门与哈苏合作,那当然就是卡尔

上 CF 转换器,任何人都可以模仿

就是在瑞典的哥德堡展开的。新镜

蔡司。V 系统的蔡司镜头对哈苏名

着进行测试。

头采用功能强大的软件进行光学设

望和声誉的建立做出了巨大贡献。 事实上,它们在今天仍然深受众多 摄影师的喜爱。在 2002 年哈苏推

劳动分工

计,其特性在镜片打磨之前就能得

摄影师可能会奇怪为什么哈苏仅仅

到充分的开发。然后,日本崎玉市

为了提高这么细微的对焦准确性就

的富士能公司在富士能和哈苏的实

投入如此多的人力物力。毕竟,过

出 H 系统的时候,配备了一套由富

按照哈苏与富士能之间目前的安排

验室内对镜头设计进行改良,并制

去在对焦准确性方面从未发生过问

士能公司(日本富士公司的一家子

来看,哈苏比以往任何时候都要更

造出一系列原型。

题 — 或者有过吗?基于相位差检

公司)生产的新型镜头。虽然富士

多地负责镜头设计和制造。V 系统

这种劳动分工也延伸到了生产阶

测的自动对焦系统(目前所有数码

能公司是一家备受尊敬的镜头生产

镜头按照哈苏的规格设计和制造,

段。中心快门和虹彩光圈在歌德堡

单反相机采用的一种技术)还是像

商,产品质量达到最高标准,但这

但是哈苏的工程师并未参与实际的

生产组装,然后送往富士能,由富

以前一样管用。然而,卤化银胶片

一品牌仍然无法与卡尔蔡司的名声

镜头开发。虽然以前卡尔蔡司负责

士能打磨镜片,完成光学、机械和

向电子传感器的转变也改变了游戏

相提并论。购买现代 H 系统的摄影

设计包括快门在内的所有产品,但

电���部件的最后组装。

规则。

师会首选他们一直使用的可靠的、 久经验证的蔡司镜头,甚至有些刚 开始使用哈苏相机的人也觉得他们 加入“哈苏一族”的时间太晚,以

1

摘要 卡尔蔡司生产的 CF 镜头对哈

镜头内有什么?

在 Photoshop 等图片编辑软件

中打开一张图片时,首次预览的是 100% 显示的图片。不论像素的数

苏 V 系统声名远扬做出了重大贡

C 型镜头是一种纯光学机械装置,

量如何,每个图片像素都正好与一

至于都落伍了。

献,直到今天 CF 镜头仍然可以

由镜片、接圈、螺旋架和一个机械

个显示像素对应。以兆像素衡量的

在我们深入探讨镜头设计、制造和

在 H 系统相机上使用。

快门组成。现代 HC 镜头设计更为

分辨率越高,图像 100% 时的放大

复杂:机械快门被电子控制的快门

率越大 — 在典型的 96ppi 显示屏

取代,增加了精确性和可重复性

上,用 H3DII-39 相机拍摄的照片

(请参见第 32 页)。在蔡司镜头

将达到 1.9 米x1.4 米的尺寸 — 如

测评等各种问题之前,需要着重指 出的是,只要与哈苏有关,蔡司镜 头就不会成为过去的遗产,而会继

通过与富士能携手开发的 HC 镜 头,哈苏比以往任何时候更多地 控制了镜头设计和生产。 数码摄影比模拟摄影需要更高

续是今天的资产。V 系统(蔡司镜

的对焦准确性。自动对焦系统必

中,对焦是手动的,并且仅仅与镜

果能够看到整幅照片的话。在数码

头专为该系统设计)不仅本身仍是

须通过在任何条件下都能确保最

头本身有关 — 机身和镜头在焦点

图片编辑软件中能够轻松获得的高

可用的相机系统,而且C 型镜头借

优化锐度的方式得到增强。

距离方面没有通讯。另一方面,H

放大系数已经歪曲了人们对图片质

系统组件结构紧密,浑然一体,镜

量的观念。以前,在观看幻灯片或

头和机身以电子方式交换数据。

负片时,摄影师们必须应付不变的

HC 镜头支持自动和手动对焦:与

放大系数,而这又受限于理想打印

助选配的 CF 镜头转换器,也能在 最新的 H 系统相机上使用。只要将 转换器装在镜头与机身之间,就会 V 系统的卡尔蔡司镜头设定了一个 高标准,但是此后,H 系统的 HC 镜头(一种对同样严格质量要求的 现代诠释)也成为了世人注目的又 一个焦点。

再论对焦准确性

相比优化的 CF 镜头适用于无 限远拍摄,优化的 HC 镜头则更 适用于典型的拍摄距离,并产 生绝佳的拍摄效果。

以全光圈完成测光,提供焦点确认

真正的好镜头必须能够拍出干

通过离合机构将扭矩从机身对焦马

尺寸或小型放大镜的放大倍数。当

的相机自动对焦系统也会有助于手

净清晰的细节,同时也能拍出好

达传送至镜头不同,对焦马达整合

胶片供应商推出一款粒度更细的新

动对焦。手腕轻轻一触即可打开快

的散景,展现理想的焦外细节。

在镜头内部。镜头对焦马达与机身

产品时,照片质量上的改善立即显

门,抬起转换器上的小杆。而我们

自动对焦系统之间的接口采用电气

而易见。另一方面,分辨率更高的

还要进一步证明新型 HC 镜头的质

连接,但是一个复杂的齿轮系统可

传感器无疑可以创造出能够再次以 2 2008

27


技术  镜头 CF100 f/8 1:10

HC100 f/8 1:10

CF 3.5/100 f8 1.2 m

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2 2008

HC 2.2/100 f8 1.2 m

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在典型的摄影棚拍摄距离上, HC 2.2/100 大有用武之地。CF 3.5/100 则由于一项旨在改善无限 远拍摄性能的最优化战略而大打折 扣。HC 镜头不仅仅是快 f 档,这 一点早晚会用得上。

HC100 f/3.5 1:10

CF100 f/3.5 1:10

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切线对比度下降很快,只有径向对比

借助 DAC 稍作改善,HC 镜头就在大

在与拍摄对象距离 1.2 米且全开时,CF

即使在 f 3.5,HC 镜头的径向对比度直

度受益于光圈的缩小

多数图像圈内显示出良好的对比度

镜头仅在中心附近显示了良好的对比度

到边缘也几乎没有降低

径向和切线对比度的值分开会在角落

径向和切线对比度曲线彼此距离很

径向和切线对比度开始分叉,偏离中

在角落处,切线对比度降低,但又由

产生图像失真现象

近,只有在 40 lp/mm 时两者才会分开

心大约 5mm

于数码校正而上升

在图片的正中心,CF 镜头仍然表现完

在中心,对比度会因为焦点的转移而

在一小块中心区域内,即使在距离拍

在图片的中心部分,HC 镜头与同等

美—即使是短距离拍摄

降低,但是 Ultra-Focus 会对此影响进

摄对象 1.2 米处,CF 镜头也表现出了

CF 镜头的表现几乎同样完美

行补偿

极好的对比度

100% 的比率观看的照片,放大率

层内的清晰度均不可能达到最优。

也就比分辨率较低的图片更高。这

单反相机自动对焦系统力求最优化

就像同时获得了功能更强大的放大

中间的绿色敏感层的清晰度,因此

镜和微粒胶片,因此表面上的粒度

上方和下方蓝色和红色敏感层的清

保持不变。增加的放大率也放大了

晰度就会受到最低程度的影响。任

照片中的瑕疵 — 如果焦点稍有偏

何细微的对焦错误仅仅会将最清晰

离,在以前是不会被注意到的,但

影像的位置向红色或蓝色敏感层转

低幅度也要小得多。在传感器组件

数码摄影提高了对焦准确性的标

如今却无法逃过 Photoshop 用户

移。因此,尽管如此,其中一个感

内的一定深度,决定了光线是否会

准,应对这项挑战需要一个复杂精

的眼睛。

光层还是会显示清晰的影像。一个

到达这一像素或下一像素,并且这

密的镜头,这样就能在所有可能的

使用数码相机对焦必须受到更严

感光层内的一个清晰影像和其他感

一深度界定了镜头必须创造清晰影

情况下都准确预测其性能。

格的限制的另一个原因在于:与

光层内的两个清晰度稍次的影像重

像的平面。在对焦方面,传感器就

胶片(尤其是彩色胶片)相比,传

合,的确会降低图片细节的对比

像具有极薄感光乳剂层的胶片。过

感器所能容忍的细微对焦错误要少

度,但整体清晰度不会受到影响。

去,一些细微的影响并未受到注

得多。彩色胶片感光乳剂层的厚度

有了 CCD 或 CMOS 传感器,即使

意,因为它们引起的对焦错误处于

可达 20 微米,这意味着所有感光

它们也呈现分层结构,清晰度的降

感光乳剂层允许的误差范围以内。

CF 3.5/100 的 5 片光圈叶将焦外镜像

HC 2.2/100 的八边形虚点显得矫正稍

高光变成了五角形

微过度


很不错的散景,也就是说,展现理 想的焦外细节与清晰度和对比度同 等重要。CF 3.5/100(左图)和 HC 2.2/100(右图)都采用 f4 光 圈,在这方面都表现得很不错。


技术  镜头 HC100 f/3.5 infinity

HC100 f/8 infinity

CF100 f/8 infinity

CF 3.5/100 f8 infinity

CF100 f/3.5 infinity

HC 2.2/100 f8 infinity

CF 3.5/100 f3.5 infinity

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光圈缩小的 CF 镜头在无限远拍摄方

HC 镜头表现出了良好的效果,切线对

即使全开,CF 镜头仍然创造出良好的

在 20 lp/mm 以下时,HC 镜头表现几

面得以优化,并未表现出任何缺点

比度从 10mm 开始稍有降低

对比度,从中心到 20mm 范围内都很

乎一样出色,在 40 lp/mm 时,对比度

完美

下降速度稍有加快

在接近无限远的情况下,在表现方

CF 3.5/100 可作为理想的风景镜头,

切线分辨率通过数码色差校正

在无限远拍摄方面的优化再次展示了

虽然优化目标不同,即使在接近无限

面,CF 3.5/100 会产生细微的边缘,

整个画面都具有极高的分辨率

(DAC)得以改善

远距离拍摄的杰出性能

远的情况下,表现仍然相当不错

但 HC 2.2/100 能够保持良好性能

于这些数据点,就可以计算出校正

相机系统可以对照片质量产生怎

系数表,使自动对焦系统能够补偿

样的改善效果。这一原则也适用

随光圈而定的焦点转移。理想的镜

于后曝光阶段,即在 FlexColor

片应该将平行光线集中到一个极小

或 Phocus 中采用哈苏的数码色

的焦点上,但实际上,球面像差会

散 校 正 ( DAC ) 技 术 精 细 处 理 图

将这一焦点变成模糊的斑点。进入

片 质 量 。 DAC 以 镜 头 模 型 来 预 测

远离视轴的球面镜片的光线比那些

剩余瑕疵,即色差(步骤 I)、失

进入视轴附近的光线产生更强的折

真(步骤 II)、以及虚光(步骤

射,因此这时不存在共同焦点。即

III)。这样就可以知道是什么造

使是球面像差得到校正,这种校正

成了实际照片与应有照片之间的差

也绝不可能完美无缺。真实镜头会

异,RAW 格式图片转换程序就能

出现校正不足或校正过度的现象,

进行适当校正,重新将所有三个

而现代镜头设计倾向于校正过度。

颜 色 通 道 的 像 素 单 独 ( DAC 步 骤

当光圈减小时,远离视轴的光线就

I)或共同(步骤 II)定位到正确

被排除在外,最优化对比度的位置

位置,调整每个像素的亮度(步

像平面形成的影像显示,到显示

也会随之转移,导致校正不足的镜

骤 III)。

MTF 曲线的各种光圈,或者将对

头产生后焦点,而校正过度的镜头

DAC 步骤 I,即校正色差,也消除

早在富士能开始将玻璃打磨成想要

比度变化与焦点设置一一对应。

产生前焦点。TTL 自动对焦传感器

了造成图像边缘清晰度和分辨率损

的镜头形状之前,镜头就已经在计

除了将这些结果作为进一步改善镜

使用 f/6.7 光圈,因此不会对焦点

失的一个主要原因。校正之后,数

算机上作为模拟模型存在了。这种

头设计的提示以外,模拟模型在开

转移进行补偿,对焦也就会在较大

码图片的分辨率甚至能够比传感器

虚拟镜头可以描绘现实世界的所有

发完成后很长时间内仍然有用。当

或较小光圈时稍微偏离。使用小

平面中的光学图像还要更胜一筹。

特征,而不仅仅是想要的特征。性

镜头原型从日本送达后,会在哈苏

光圈时,景深的增加足以掩盖这

在卤化银摄影中,镜头性能界定了

能参数已经作为优化目标被规定,

实验室的光具座上接受测试,将其

种影响,但镜头全开时,高分辨

所能达到的图片质量的上限,而在

任何剩余像差以及任何达到设计

实际性能与模拟软件预测的性能做

率 CCD 可能会显示明显缺乏清晰

数码摄影中,这仅仅是个开始。

目标所必须的让步都能够被准确

比较。这一步骤检测到的偏差可能

度。由于在光圈一定的条件下,最

模拟。例如,镜头设计软件能够用

要求富士能需要解决生产问题,或

优化焦点位置与镜头全开时 AF 传

同样虚拟的真空光源来探查虚拟镜

者需要对选定的未达标的优化妥协

感器找到的位置之间的偏差已知,

头,设置一定的距离和角度来计算

方案进行调整。

H系统相机就能轻易补偿焦点位

除非将相机用于复制,否则拍摄对

移,确保在任何光圈设定下都能最

象通常都是立体的。焦平面裁剪出

哥德堡海港风景,距离哈苏总 部不远。这两张照片提供了CF 3.5/100(左图)与 HC 2.2/100 (右图)之间在接近无限远的细节 表现对比。

真实镜头与虚拟镜头

发自该光源的光线会怎样通过镜头

30

2 2008

2

对于既定方向的细节、空间频

好镜头的要素

镜片组和光圈进行传播,将所有折

率和距离而言,该软件能够预测

大限度地获得清晰影像。

一块可以清晰呈现的场景,因此在

射和衍射影响都考虑在内。模拟结

镜头在任何焦点位置和光圈设定条

具备焦点位移补偿功能的 Ultra-

该场景不同深度中,清晰与不清晰

果可以通过多种方式显示:从在

件下所能产生的对比度水平。借助

Fo c u s 可 以 充 分 说 明 , 透 彻 了 解

之间有一个对比,可用于达到理想


拍摄效果。因此,好的镜头有两个

比度、清晰度和分辨率也随着逐渐

有第二镜片,因此有一个环形开

素都控制在比较图片所必需的精

度在靠近边缘处有些损失也是可以

要求:在景深内,拍摄对象应该得

丧失。确保在所有(或至少是大多

口,而这也使得它只能以亮环的形

确度范围内,因此对于实际的镜

接受的,只要低频率对比度仍然处

到清晰呈现,也就是说,即使在最

数)相关对焦位置上,镜头对所有

式显示模糊的高光,并产生焦外线

头设计工作而言,这事实上是唯

在高位。具有校正不足的球面像差

小的细节内也要有最大的对比度。

类型的偏差都具有高等级的校正

条的双影。这两种光学假象都极易

一的方法。

的柔焦镜头在空间频率较低时显示

焦点之外的拍摄对象应该显得不清

能力,以保持整个照片的良好对比

扰乱视觉。

调制传递函数显示了黑白交替线条

对比度增加,同时又保持了某些高

晰,但为了从审美学上给人以愉

度,这是镜头设计师的一大任务。

影响散景的最大因素是球面像差

的对比度(从而判断清晰度)从照

频率细节的对比度。

悦感,也应该有相当的质量。当你

一种经常存在的情况是,镜头设计

的数量。校正完美的镜头会产生

片中心到边缘如何变化。理想上来

缩小光圈减少了一些偏差,并通过

看到它时,你仍然可以将其辨别出

已经针对无限远拍摄做了优化处

亮度一致的虚点和清晰边缘。如果

说,对比度在开始时应该尽可能位

去除外围光线改善了对比度。因

来。清晰度相当的镜头在这一点上

理,而在典型的摄影棚条件下,拍

某些球面像差未能得到校正,虚点

于中心,缓慢下降至某个高度,但

此,分析镜头性能时必须将光圈因

可能存在真正意义上的差距。

摄对象仅距镜头数米之遥。另一个

的边缘就会模糊,但散景仍然很理

在边缘仍然保持很高的对比度。

素考虑在内。通常,MTF 测量都

每个 CCD 像素上汇聚了一些呈锥

需要注意的问题是镜头校正对焦外

想,也许比校正完美的镜头产生的

对比度猛烈下降表明应该避免照片

是在光圈全开(或者,如果要比较

形入射的光线。从像素的角度而

细节成像产生的影响。

虚点更好。校正过度的镜头会产生

清晰度分布不均。解释 MTF 表刚

两个镜头,两者共用最大的光圈)

带有清晰亮边的虚点,甚至会产生

开始似乎是个吓人的工作,因为一

的条件下进行的,并且首先要在衍

言,清晰与模糊之间的差异取决于

3

镜头呈现焦点以外拍摄对象的特

这些光线的来源。如果照片在这一

有方式被称为“散景”,是日文

双影,这样就产生了不理想的、让

张表中布满了密密麻麻的曲线,但

射发生之前就将光圈缩小至最优

点上很���晰,则射入该像素的所有

”意思的对应英文拼法。换

人分心的散景。现代镜头设计通常

是画一幅完整的画也要多条曲线才

值。许多镜头在缩小光圈时都表现

光线都来源于同一点。如果照片焦

言之,就是“虚化”的意思。组成

倾向于对球面像差稍微校正过度,

行。首先,MTF 表将不同方向上

不俗,但质量出色和质量一般的镜

点没对准,则说明光线来自不同光

“好”或“差”的散景的因素 —

以此改善拍摄对象在焦平面内的清

的图案的对比度区分开来 — 径向

头之间的差异往往在于全开时所能

源。该场景内来自不同光源的光线

也许用“理想”或“不理想”来形

晰度,因此镜头设计师必须小心谨

线条从中心向边缘散开,切线线条

产生的对比度。

混合在一起就产生了模糊现象。即

容更为贴切 — 尚未有定论,影响

慎,既要保持理想的散景,同时也

则与径向线条垂直交叉:切线图案

MTF 表最先是为 35mm 相机发明

使是在焦点对准的情况下,两处呈

散景的主要因素也是众说纷纭。

要优化对比度。

的MTF 曲线通常以实线表示,径

的,因此对比度测量的范围是从

锥形入射的光线 — 由到达镜头的

当焦外背景内的反射高光以虚点的

向图案则以虚线表示。

图片中心到大约 21.6mm(图像圈

一个点发出的所有光线在像平面内

形式出现时,这些虚点属于光圈的

切线和径向图案的相应曲线应尽可

的半径)。中幅相机的图像圈更

汇聚在同一点上 — 是一种理想化

影像,其形状与光圈形状相同。通

能靠在一起,或者至少要相互平

大,其半径从 H3DII-39 的 30.5mm

的情况。

过多边形虚点(而非圆形虚点),

评价镜头质量的首要标准就是

行。MTF 曲线也通过不同的空间

到使用胶片暗盒的 V 系统的 — 22-

未经校正的镜头以及散光、球面像

可以轻易判断出光圈叶片的数量。

所谓的 MTF(调制传递函数的缩

频率进行衡量:细线图案的空间频

30.5mm。为了便于比较,此处所

差或色差等失常情况可能会将理想

但是,这些形状很少会让人分散注

写)表。MTF 表大大缩短了比较

率就高,而粗线图案的空间频率就

述从图片中心的距离并不是一个绝

的焦点变成模糊的斑点覆盖在多个

意力,而且增加叶片的数量并不能

采用不同光圈设定拍摄的各种照片

低。高频率图案的对比度与分辨细

对值,而是作为图像圈半径百分比

像素上,降低不同亮度或颜色区域

改善散景效果。尽管如此,在极个

的时间,是了解一款镜头的优势和

节的能力相对应,而低频率图案的

的一个相对值。空间频率通常按照

之间边缘的对比度。这种偏差的影

别情况下,光圈仍然可以成为一个

弱势的最佳方法,但这仅限于清晰

对比度则与照片的整体对比度相对

每毫米内的线对数量进行说明,参

响会随着与照片中心的距离的增加

影 响 因 素 :2 0 世 纪 8 0 年 代 期 间 曾

度方面 — 你无法从 MTF 表中预测

应。通常,整个空间频率内都具有

照焦平面内线条的分辨率。

而愈加明显,导致越靠近角落,对

一度盛行的折反射(反射)镜头配

散景的情况。由于不可能将每个因

高对比度是理想的状态,但高对比

但是,焦平面内的影像隐藏在相机

镜头评价与比较 4

HC210 f/5.6 1:10 HC210 f/8 1:10

CF250SA f/8 1:10

CF 5.6/250 SA f8 near

HC 2.2/100 f8 near

CF 5.6/250 SA f5.6 near

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径向对比度在 10-40 lp/mm 时非常

径向和切线线条图案分辨率曲线快速

所有空间频率下对比度都处于高位,

切线对比度不起作用

理想,对比度通过 DAC 步骤 I 得到

分开

只有切线对比度在 40 lp/mm 时出现

改善

CF 5.6/250 SA f8 infinity

损失

HC210 f/8 infinity

CF250SA f/5.6 infinity

HC 4/210 f8 infinity

CF 5.6/250 SA f5.6 infinity

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HC210 f/5.6 infinity

HC 4/210 f5.6 infinity

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缩小光圈可改善径向对比度,但这对

CF250SA f/8 infinity

尽管价格存在差异, HC 4/210 与 CF 5.6/250 SA 的比较仍然产 生了令人惊讶的结果

CF250SA f/5.6 1:10

30

0

0

10

20

30

在无限远时,这种精密镜头无需缩小

光圈为 f8 时,H C镜头的表现几乎与

径向和切线线条图案分辨率曲线快速

径向对比度不相上下,切线对比度

光圈,因为几乎已经无需再进行改善

价格三倍于自己的 CF 镜头一样出色

分开

20mm 以外稍微下降

2 2008

31


技术  镜头

镜头 - 快速浏览 内,在此不作涉及。重要的问题在

边缘稍有下降,但根据 MTF 图表

也开始起作用,那就是价格:CF

于最后照片的分辨率。对于 H 或V

内 的 红 色 曲 线 显 示 , DAC 步 骤 I

5.6/250 SA 在盛行时,价格是今

系统相机的传感器尺寸而言,每毫

(即数码色差校正)对此进行了

天 HC 4/210 的 3 倍,即使与普通

米内的 10、20 和 40 组线对(lp/

部分补偿。

的 CF 5.6/250 相比,价格仍然要

片像素就对应一个显

mm)是比较合适的 — 10 lp/mm

将焦点设定为1.2米时,HC

贵一倍。相对便宜的 HC 镜头是怎

示像素。图片像素越

时的测量表明了整体对比度,而

2.2/100(一款典型的人像摄影镜

样与代表着卡尔蔡司最佳设计水平

40 lp/mm 测量则显示了对细节的

头)表现得游刃有余。即使光圈值

的CF 镜头抗衡的呢,尤其是前者

解析能力。对于 35mm 系统镜头

为 f3.5 时,其径向对比度直到边

还快了一个 f 档?

而言,空间频率需要更高,因为其

缘也丝毫没有降低,仅仅是切线对

当光圈值为 f5.6 并定焦在无限远

对放大率的要求更高:与中幅相机

比 度 稍 有 上 升 , 但 也 被 DAC 补 偿

时,Super Achromat 镜头的整个

相比,从焦平面内一个 36x24mm

改善了。CF 3.5/100 镜头在图像中

图像保持了非常高的对比度,但

的面积开始,图片必须再被放大

心仍然表现出色,但径向和切线对

HC 4/210 镜头并不逊色,事实上

50%,才能达到与最终照片相同的

比度开始迅速降低,因 此 从 1 0 m m

径向分辨率与 Super Achromat 镜

尺寸。因此,用于比较的空间频率

开始,HC 镜头明显更胜一筹。

头不相上下,但在 20mm 以外切线

也必须增加 50%,即15、30 和 60

光圈缩小至 f 8 对此结论没有太大

对比度略有降低。光圈值缩小到 f8

lp/mm。此外,不同的传感器尺寸

影响。

时,两个镜头的性能水平更是接

也意味着景深不同,在光圈设定相

CF 3.5/100 的径向线条表现出了

近。在较短范围内,图像有了显著

同的条件下,中幅镜头的景深比

良好的对比度,但是切线线条却

变化。HC 4/210 镜头从图像中心

35mm 镜头的景深更浅。中幅镜头

几乎没有什么改善,或者可以说是

到边缘的清晰度保持不变,仍然

如果球面像差校正过度或校正不足(后者如上图所示),从距镜头中心不

应该缩小一个 f 档光圈来弥补两者

没有改善。此外,径向对比度与切

得益于 DAC 的改善作用,而 Super

同距离的位置射入镜头的光线不会聚于一点。最优焦点的位置会随着镜头

差异。

线对比度之间不断拉大的差距导致

Achromat 镜头在中心点以外的所

光圈缩小而变化。

下面我们将比较两款 HC 镜头:

了边缘附近的失真现象 — 点状的

有地方表现开始变差。径向和切线

HC 2.2/100和HC 4/210,比

细节分布在径向短线内。在图像中

方向上线条的对比度出现差异,在

较对象为同等级别的CF镜头:

心,CF 镜头仍然比同等的 HC 镜

边缘附近产生了失真现象。光圈值

CF 3.5/100 和 CF 5.6/250 Super

头更好,但这是因为 Ultra-Focus

缩小到 f8 提高了蔡司镜头的径向对

A chro m at ,这是由卡尔蔡司制造

帮助解决了焦点转移问题,这种

比度,但对切线对比度没有太大

的两款最好的镜头。通过比较,我

情况在实际操作中不会出现。在

影响。HC 4/210 镜头本身已非常

们将提供足够的参考标准。用于图

10mm 时,HC 镜头与 CF 镜头打成

出 色 , 若 使 用 DAC 则 性 能 更 加 完

解演示的 MTF 曲线均以数学方式

平手,并在距离中心更远位置上占

美,大大提高了细节分辨率。

从这些镜头的模拟模型获得。

据优势。

HC 镜头再次表现出了更优秀的总

这两款镜头之间的比较表现了改变

体性能,另外还有镜头速度更快、

优化目标能够产生怎样的不同。

价格更加合理等优点。

1

百分百显示 在电脑上以 100% 比 率打 开 图 片 , 一 个 图

高,放大率就越大, 每次能看到的图像部 分也就越小。

2

3

焦点转移

好散景,坏散景

模糊的反射高光会呈现虚点一样的图像,球面像差校正不足仍然会产生吸 引人的模糊圆斑,而球面像差校正过度会生成带两道轮廓的明亮圆形。

4

阅读 MTF 表 80 60 40 20 0

径向

0

10

20

30

5

镜头性能

2 2008

优化时所针对的距离)时,这款蔡

到优化并与实际使用更相符的 HC

司镜头即使在全开时也显示了卓

2.2/100 镜头的确获得了更好的整

越的性能。从图像中心开始 20mm

体性能。

范围内,整个空间频率下降的对

线表示。为防止失真,这两条

(f3.5)下,HC 2.2/100 镜头在

CF 5.6/250 Super Achromat和HC 4/210

10和20pl/mm时表现同样不俗, 只有在40lp/mm 以及图像中心区

HC 镜头设计背后的总体理念是:

域以外时,CF 镜头才出现了细微

如果非要以严重牺牲其他设定时的

CF 镜头(绿线)针对无限远进

边缘。另一方面,HC 2.2/100 大

性能为代价,那就在某种设定时的

行了优化,HC 镜头(蓝线)

约快出一个 f 档,并且在光圈值为

最佳性能上领先对手。尽管如此,

f2.2 时仍然有上佳表现。

设计的目标还是倾向于创造出更高

当镜头光圈缩小至 f8 时,径向对

性能的产品,使其在任何焦点设定

比度平分秋色,两款镜头都在整个

下都能提供始终如一的理想效果。

图像圈内表现卓越。HC 2.2/100

将CF 5.6/250 Super Achromat

的切线分辨率从 10mm 开始直到

与 HC 4/210 比较时,另一个因素

很好的无限远拍摄效果。

32

www.hasselblad.com

度表现依然出色。在同等光圈值

化,改善了总体校正并保持了

无限远

度也大打折扣。设计短距离性能得

示,径向图案的MTF曲线由虚

最优化目标

距离

当焦点设为无限远(CF 3.5/100

比度可以忽略不计,30mm 时对比

针对更典型的距离进行了优

2米

欲了解更多信息请登陆

切线图案的MTF曲线由实线表

线应十分接近或至少平行。

CF 3.5/100 在无限远拍摄中占尽优 势,但是在焦距设置较短时,对比

5

100

切线

CF 3.5/100和HC 2.2/100


2 2008

33


34

2 2008


技术 中心快门

高速快门

在这个百万像素和色彩空间普及的时代,我们通常认为相机技术的 基本组件是理所当然的事。摄影师往往忽视装在 HC 镜头内快门机构 的精巧性,而这种精巧性与H系统的所有其他组件都属于技术创举。

撰文:HANNS W. FRIEDRICH 摄影:RICHARD DAWSON

在瑞典哥德堡哈苏公司,负责

固定住任何动作,并同时完全抑制

中心快门机构开发的Tomas

住周围光线的影响。左图举例说明

Johansson 在测试装置上装上曲

了这一概念:只有在照明良好、且

柄、发动并观察它在几分钟的时间

带有闪光同步速度设在 1/125 秒的

内以惊人的速度连续拍照。“H 相

H3D 的摄影棚内,喷出的水才能

机不一定能每分钟拍 20 张照片,

极其有效地被冻结起来。

但这与快门没有任何关系” ,他

焦平面快门通常使用竖直裂口逐行

咧嘴一笑说道。瑞典人民为自己的

曝光每个像素或颗粒,从而快速覆

快门而自豪。快门是 H 系统的核

盖像平面。闪光摄影要求第一个快

心组件之一,这种机电装置即简单

门帘幕必须完全打开后第二个快门

又精巧。使用 H 系统的人都能够

帘幕才可关上胶片窗。它有 1/60

享受到它无与伦比的精确性和多功

秒、1/12 5秒或最好的最快 1/1250

能性。外行人可能会问,最高快门

秒闪光同步速度,具体取决于相机

速度只有 1/800 秒的快门机构有什

系统和快门类型。

么了不起呢?即使是带焦平面快门 的业余相机(与镜头不同,焦平面 快门装在相机内部)也有 1/8000

摘要 H系统的中心镜头快门可以使

秒的拍摄速度。但内行人会知道其

闪 光 摄 影 速 度 达 到 1/800秒 , 这

中的奥秘。中心快门有着显而易见

也是相机的最高快门速度。在这

的优点:如在各快门速度下(包括

一方面,它胜过35mm系统中的

1/800 秒)闪光装置都可以使用。

焦平面快门。 瑞典制造并享受专利的“机 电”快门不会引起任何振动、极

中心快门的优点

少使用活动部件且能耗极低。

事实上,中心快门有一系列的优

容的精密控制面板能确保相机完

卓越的高技术材料和H镜头内

势。与焦平面快门相比,它有三级 曝光值和更快的闪光同步速度。这

美工作。 快门精密稳定。使用年限远远 超出10万次曝光。

意味着,闪光摄影的环境光几乎完

哈苏的真机曝光模式确保不受

全被抑制,使摄影师对光线有绝对

光圈设置的影响进行正确曝光。

的控制。在摄影棚中开始起有利作 用的在一些户外闪光场景中也是不 可或缺的。 在曝光时间较长且物体在移动的地 Richard Dawson 为《GQ》杂志 拍摄,所使用的相机是哈苏 H3D39,闪光设置为 1/800 秒,几乎能 冻结住喷出的水。

方,现有光会导致模糊二次曝光, 并带有模糊的轮廓。相反,享有更 快同步速度的中心快门能更高效地 2 2008

35


技术  中心快门

两种快门

强度,并安装在快门控制板内部。 速度越高,参考表就越复杂。设计

哈苏生产的快门有两种样式,一种

师们竭尽全力列出了包含复杂的衡

直径有 20 毫米。另一种 28 毫米。

量工具和高速相机信息的清单。当

较大的快门可用于高速镜头和远摄

每个快门在工厂里经过测量和校准

镜头。快门越大,制造的难度就

之后,他们所获得的精密信息就变

越高。例如,20mm 快门的叶片重

成了现实。

0.13 克,快门弹簧能生成 7 牛(等

H 快门分为两种:较小的 20mm 快门(左图)配有一个马达,较大 的 28mm 快门配有两个马达,能 兼容远摄镜头和高速镜头。

更高的闪光兼容性。“机电”中

至更长,也就是说,即使快门速

心快门的制造时间事实上先于 H

度设定在 1/2000 秒,快门仍然需

相机 — 这是因为 H1 相机需要

要 1/125 秒才能起动。在这段时间

非常精密、可电子控制的内置快

内,相机或拍摄对象的任何动作都

门。镜头接口内的机械杆从此变

会引起视觉上的失真。这在运动摄

得多余。

电子控制机构确保了曝光速度

同于 700 克)的力。反过来较大

的高度精确性。这在航空摄影等类

的28mm 快���需要两个马达以与小

似的专业领域内十分有帮助,它能

型快门同样的速度拉动 0.22 克的

保证使用不同镜头都达到 100% 同

快门叶片。在 35 牛 3.5 千克上,

时曝光。另外,它还支持“真机曝

弹簧需要 5 倍的牵引力。因此,

光”。电子控制认为,从中心到边

28mm 快门要大得多也复杂得多。

缘以循环方式打开的快门能比完全

在稳定、经济的前提下,很难为更

开放的快门更快地清除小光圈。引

大、更快的镜头制造更大的快门机

入 H1 以来,摄影师无需在光圈较

构,对以1/800 秒的速度运转的快

小时校正曝光— 这是最有经验的

门而言更是如此。

摄影师也可能会忽略的事情。

速度不高于 1/500 秒时几乎完全使

曝光时间与闪光同步速度相同甚

2

3

哈苏在快门的精确度方面没有

用弹簧的力量开闭快门。杠杆随着

半点马虎。从内部而言,瑞典所遵

中心快门背对光圈安装在镜头 内部。从中间向外打开快门,

使光线首先通过中心也不会 产生任何副作用。轻型高速

叶片能确保曝光速度精确在 1/800 秒。

影中十分常见。与此不同,中心快 门不会产生这种“滚动快门”效

哈苏中心快门

应。它位于镜头的光学中心,光圈 正后方。因此,即使快门不能以极

1

快门控制系统的基本理论在瑞典

快速度开闭也不会有任何影响。它

概念化并取得专利。这一理论既简

在中间率先打开,并在中间最后一

单又具有独创性:通过某种结构将

个关闭:这种类似光圈的快速开闭

杠杆的角运动转移到快门叶片上。

结构不会引起光学反射或晕影。

核心部件是一块强有力的 M 形弹

定进行。

线圈自由伸缩的速度前后移动。磁

守的标准比 ISO 中对中幅相机的规

中心快门的另外一个优点是它几乎

簧,它通常会将杠杆固定在中心位

总体而言,这是一种无需马达、能

场使用很少能量即可抵消任何机械

定还要严格。由哈苏工程师规定

不会引起任何振动。极小的环形快

置。M 形弹簧与一块簧片相连,

耗极低的快门解决方案。对于大多

磨损。另一方面,速度快要求更大

的微调量以及卓越的电子控功能能

门叶片所施加的力基本上能完全抵

簧片两侧各有一块装好的钕磁铁固

数快门速度而言,上述磁场增强的

的加速度。最终对速度的控制在于

够确保所有快门速度公差都在最小

消。与此相反,焦平面快门的两个

定,一侧为开,一侧为闭。当簧片

推动作用只有在帮助补偿快门导致

叶片的容量。加速度过快会导致薄

范围之内 — 只有曝光值的十分之

帘幕会朝同一方向打开,使阻力碰

接触到其中一块磁铁时,磁路闭

的名义摩擦时才真正需要。快门机

片溶解。但 1/800 秒的速度能保证

一,虽然公司的内部标准是最大不

撞,引起相机晃动。通常,任何潜

合,产生强大的自锁力,使快门更

构内的弹簧确保了叶片以高速开

较长的使用年限,虽然它已经受了

超过十分之三,ISO 规定不超过十

在的快门振动都比不过单反相机内

可靠地开闭。

启,并在另一侧缓缓停顿,从而

难以想象的力,这种力只有碳纤维

分之四。理论上,ISO 公差标准有

镜片的猛烈拍打声。但 H3D 相机

但当连接被切断时,弹簧将杠杆拉

确保叶片他们不会全速撞上停止

才能承受。

足够的储备能将 1/800 的标准转变

可以选择在按动快门之前早早地打

回到由另一块磁铁固定的另一侧。

位置。四片快门叶片需要小心对

快门控制机构的复杂程度远远超过

为1/1000 秒,机械方面也无需任

开镜片,因此,H 镜头流畅的中心

一侧连接被切断后产生的磁场可以

待 — 它们由碳纤维薄片组成,

人们的想象。磁场产生的方向相反

何改动。但这会违背哈苏的价值

快门有着绝对的优势。

中和磁力,并为转移系统增加力量

只有 0.08 毫米厚 — 相当于一根人

的脉冲能防止叶片在打开或关闭后

观。实际上,HC 镜头确保实际的

多年来,哈苏的中幅相机一直被认

以获得较短的曝光时间。这个创意

类头发的厚度。设计这一结构的目

反弹到后部(或前部)。从 1/250

曝光速度,并留出充足的公差水平

为使用中心快门和焦平面快门,但

非常巧妙,具有很多优点,其中一

的是为了将磨损降到最低并实现无

秒到 1/800 秒的 20 种最快内部速

备用。事实证明,哈苏相机在实际

总体而言人们倾向中心快门。与较

个优点是快门的开闭无需耗费任何

缝工作。

度分别由一种参考表控制。参考表

使用时非常稳定、精确,连续曝光

高的快门速度相比,用户更喜欢要

能量。开闭两种状态都可以自动稳

上列出了电磁脉冲的条件、长度和

都精确到 0.02 曝光值。

36

2 2008


中心快门快速浏览 使用年限超过10万次 曝光

要,因此在哥德堡制造并作为整体 运到日本。所有部件在组装过程中

1

专利哈苏中心相机工作原理

都需要十分小心。物理尺寸必须 快门系统的基础是连接在活动簧片上的杠杆。杠杆的运

快门设计师 Tomas Johansson 从

精确,控制杠杆必须十分精确地连

未放弃过对“真正”1/1000 秒的

接到叶片。各部件的公差范围非常

梦想。“所需要做的只是一点点微

严格,对材料的要求也特别高。所

大于弹簧的力,从而保证快门自动处于打开或关闭位

调和改进,1/1000 已经在我的日

有参与组装的工人都必须有一双巧

置。要打开快门时,通过线圈产生磁场,抵销保持力。

程上了,”他说道。然而,用户们

手,因为工作本身的要求近乎苛

很少提出过速度的问题。显然可以

刻。安装叶片时需要使用一滴关键

先改进很多其他地方,但快门机构

的润滑油 — 太少快门很快会出现

也在不断地发展。

磨损或损坏,太多会把油弄到镜头

另一方面,1/800 秒使快门具有很

上。经过一丝不苟的检查和校准

长的使用年限。具体曝光次数虽然

后,光圈和快门终于以完工部件的

尚未确定,但通常都有可能超过

形式踏上前往日本的漫长旅程,之

10 万次。Johansson 指出了一个

后它们会变成 HC 镜头的核心部件

曝光次数超过 25 万次的快门。25

返回瑞典。

动传送到快门叶片上,M型弹簧会把杠杆拉回到中心位 置。簧片两端各装有一块磁铁固定。磁铁组合起来的力

要提高快门速度,线圈可增加驱动力,提高簧片的移动 速度。其他情况只需要一个细微的电信号即可实现。

ISO 最大值

万次后快门仍然能在可以接受的公

真机曝光

Film plane lightlevelFilm plane lightlevel

2

任何磨损或损伤。由于曝光的符合

Measured shutter speed at full aperture

Time

Measured shutter speed at full aperture

Time

结论

Film plane lightlevel Film plane lightlevel

差范围内工作,拆开后也并未发现

那些认为快门只是一个简单部分,

发生意外事故的风险极低,只在很

里面只有几个叶片开闭的人仍然可

少情况下发生。工程师们会检查这

以坚持自己的看法。在某种意义

一缺陷的原因并进行改进。

上,他们是对的。中心快门既稳定

快门和光圈背对背安装在一起,

又经济,能够实现人们对它的期

构成了 HC 镜头的核心 — 曝光装

望,对摄影师除了按下曝光键外再

置。哈苏的快门和光圈均在哥德堡

无其他的要求。然而事实上,在其

生产。从机械角度而言,光圈比快

内部有多种具有独创性的控制装置

快门与镜头中央的孔径光圈类似,并以相似的方式打开闭

成为相机系统中不可缺少的一部分,其目的是为了弥补偏

和磁场正在工作,与机械振动作战

合。但不论做了多少努力,叶片的速度仍然受到限制 。

差。在曝光时间较短时,可以调整快门的开闭时间,从而

如果光圈较小,光线就能比光圈全开时早一点打开并晚一

使曝光速度精确并不受光圈设置的影响。极快速度的曝光

点关闭。随着H1的引入,哈苏的真机曝光开始。

可以通过对光圈进行边限调整来弥补,使生成的曝光不受

并根据设定的光圈自动校正快门速

三方供应的装置的精度。好的造型

度、在材料方面有绝对的限制、还

显得十分重要。“当需要重新改进

有需要许多人的主意和尝试,直到

时,我们通常会确保自己按照哈苏

最后成功。而这些对哈苏的摄影

的方式进行,” Johansson 说。

师都不会有任何影响。他可以完

除了机械组件外,曝光装置中的

全依赖他的装备,全神贯注地进

一个线路板也会用于自动对焦马

行拍摄。

胶片平面光度

Measured shutter speed at full aperture

Film plane lightlevel

胶片平面光度

Film plane lightlevel

曝光装置,使其精度高于之前由第

时间 Time

置相结合时曝光才会略有缺陷,但幸运的是这种组合很少 出现。

3

为达到更高精确度的电子控制

多亏有了机械设计和电子控制系统,哈苏的

0,50

欲了解更多信息请登陆

中心快门在性能方面的精确性非常高。ISO标

0,40

置类似,会聚集能量产生磁场。

www.hasselbald.com

准(最外面的曲线)对1/125秒的快门速度甚

0,30

看出,所有偏差都在0.1光圈值之内,并与实 际情况无关。如果哈斯把1/800秒变为1/1000

快门加以研究。较小的快门不费任

秒,镜头运转时仍能符合ISO标准,但这种方 0,50

何力气就放进去了,较大的快门

法不够诚实。 0,40

0,00 -0,10 -0,20 -0,30

0,30

1/8 00

1/5 00

-0,50

1/2 50

-0,40

0,10

1/1 25

0,20

快门速度

0,00

度方面也没有更多的改进空间。 HC 镜头在他们的合作公司 — 日

-0,10 -0,20 -0,30

本富士能进行组装。曝光装置非常 复杂,且对校准功能而言十分重

-0,40

1/8 00

0,10

1/5 00

列出值源自HC 80mm f/2.8的快门。我们可以

1/2 50

较大,在制造时很难将其加入。但

0,20 1/1 25

许0.3的偏差,并且只能在1/125秒之上。本表

曝光错误(EV)

至允许上下0.4的停止偏差,而哈苏自己只允

在 28mm 快门中,曝光装置相对

f2.2。它开放光圈的景深极低,速

Time 时间

光圈设置的影响。只有在最快的快门速度和最小的光圈设

的是较大的电容器。他们与闪光装

引出了高速镜头,如 HC100mm /

Time

Measured shutter spee Time at full aperture

哈苏/ ISO 曝光公差

达。在电子控制板上立刻显示出来

光学部门愿意对这两种不同大小的

Measured shutter speed 停止时测得的快门速度 stopped down

Measured shutter speed Time at full aperture

Film plane lightlevel

Measured shutter speed at full aperture

全开光圈下测得的快门速度

Film plane lightlevel

门简单。开发商决定制造一种新的

Measured shutter speed at full aperture

均匀分布在所有 H 镜头上,快门

哈苏最大值 哈苏最小值 ISO 最大值 ISO 最小值 常见的 20mm 快门

-0,50

2 2008

37


技术 全色传感器

多色像素

撰稿: MICHAEL J. HUSSMANN 摄影: JOACHIM BALDAUF

由于每个像素只会对 1 种颜色敏感,尽管全色传感器的像素数与现

三个光敏二极管只能捕捉纯粹的蓝

代传感器的相当,它们仍无法完全发挥全部的作用。带多色像素的

颜色区分开要复杂得多。置于硅片

全色传感器有望在不增加像素数的前提下将有效分辨率提高一倍。

光、绿光和红光,但是事实上,将 表面的第一个光敏二极管(A)捕 捉所有波长的光:红光、绿光或蓝 光。红光和绿光可以穿透得更深, 达到中部的光敏二极管( B),而

当您购买了一台广告介绍的多少兆

成一个发光密度指示器来使用,

止,那么您需要切换成单点摄影模

只有剩余的红光可以穿透至第三个

像素的相机后,您希望用这台相机

其中,该像素占据了所有传感器像

式。一个普遍适用的方案将需要一

光敏二极管(C)。来自这三个光

所拍摄的照片能够具有相同的像

素的百分之五十,由于有效的分辨

个全色传感器再一次单个曝光过程

敏二极管的信号大致为 A=红光+绿

素数 — 即 1000 万像素的相机可以

率主要依赖于发光密度的数据,

中来捕捉红色、绿色和蓝色,但是

光 + 蓝 光 ,B = 红 光 + 绿 光 , 以 及 C

拍出 1000 万像素的图像。这一假

分辨率的降低限制约在 50%。哈

如何来实现这一壮举呢?

定恰恰混淆了这样一个事实:图像

苏 Phocus 软件中所采用的算法很

的像素和传感器的像素是两个完全

好地从传感器数据中抽出尽可能多

不同的概念:作为一个图像的最小

的细节,除了可能会有导入假影的

单位,一个图像像素包含了一整套

危险。全新的网纹删除工具此处就

RGB 数据: 也就是在那一点红光、

起到了至关重要的作用,其允许图

6年了。Foveon 的 X3 传感器采用了

一个传感器的 ISO 感光灵敏度取决

绿光和蓝光的全色强度。然而,相

像区域的差别化,在该区域,人们

分层设计,每个像素带有三个光敏

于其具有最高感光灵敏度的像素。

应传感器的像素仅仅对红色、绿

可以放心地推行大胆的方法,而不

二极管,一层接一层地叠上去。配

对于一个传统的 Bayer CCD 来说,

色和蓝色三个颜色中的一个颜色

同于那些区域,必须采用更保守的

有该类型传感器的相机有:单反的

具有最高感光灵敏度的像素为绿色

敏感。三分之二的光被滤光器吸收

方法。尽管如此,即使最聪明的算

适马(Sigma) SD系列(最新的

像素,而蓝色像素是具有最低感

了,因此永远达不到 CCD(电荷耦

法也无法取代真实的图像数据。并

型号为 SD14);运气不佳的 宝丽莱

光灵敏度的像素。不同的感光灵敏

合器件,用来创造点阵图图像有轻

且,如果想要实现一个 3900 万像素

(polaroid)傻瓜相机 x530;以及

度意味着来自较低感光灵敏度像素

敏感图像单元的装置)。

图像的所有潜能,那么人们将需要

最新问世的 DP1,同 样 来 自 适 马

的信号需要进一步扩大。而不幸的

一个传感器来捕捉每个像素的一

(Sigma) 。

是,在扩大信号的同时也会增大噪

整套 RGB 数据。

尽管 Foveon 的技术有着明显的优

音,这也就说明了为什么蓝色的通

势,但它并没有真正地流行起来,

道总是噪音最大— 蓝色像素需要

从一定程度上来说,是由于进展缓

经过扩大来赶上更强的绿色像素。

慢:传感器的尺寸在过去和现在都

对于传统的 CCD 来说,感光灵敏度

限制在 20.7x13.8mm 而造成的,传

的差别非常容易控制,而对于 X3

1

有了由 Bryce E.Bayer 发明的样

式中所排列的彩色滤光器,每个对 应红色、绿色和蓝色敏感的像素被 不同颜色的像素所包围。在任何对 同一颜色敏感的若干像素之间,至 少有一个像素对一个不同的颜色敏

最深的红 2

事实上,这样一个传感器已问世

CATCH 在哪?

哈苏已提供了一个方案,它是

感器的分辨率从 2002 年的 340 万像

传感器来说,感光灵敏度的差别

RGB 图像所需要的颜色数据,其余

Bayer 滤色器法的自然延伸。

素上升至现在的 460 万像素。即使

更厉害。

所丢失的三分之二的颜色数据需要

H3DII-39MS 的多点后背以移动

当有效的分辨率与传统的 800 万像

由于第一个光敏二极管捕捉了所有

进行被称为“逆马赛克”的进程。

式的 CCD 为特色,该 CCD 可以在

素传感器的分辨率相比仍有明显的

波长的光,它会产生比只捕捉红光

逆马赛克算法需要依赖一些根据经

水平方向和垂直方向移动6.8微米

优势,但是 Foveon X3 在百万像素

的第三个光敏二极管强很多的信

验而做出的猜测,即使最好的算法

感。传感器数据只提供了三分之一

传统传感器所看到的世界 — 红 色、绿色和蓝色的镶嵌图,该图插 入了真实的颜色。带有多色像素的 全色传感器看出的是真实的颜色。

从单点摄影到多点 摄影

=红光。于是 A-B 对应于蓝光的数 量,而 B-C 对应于绿光的数量。

(每个像素的宽和高)。通过再

竞争方面却明显落后了。但是这项

号。设想所有的红光都甚至会穿透

有时也会猜错。一个大胆的算法也

次将传感器向右下左上移动 6.8 微

技术的真正问题并不在此。X3传

至硅片中如此深的地方,而实际

许可以产生清新、高对比度的图像

米,快速连续地进行 4 次曝光,对

感器通过其变功率穿透硅片的变动

上,这些红光并不能穿透那么深。

细节,从实际角度来看,这些图像

红光、绿光和蓝光过敏的像素依次

功率来区分红光、绿光和蓝光。蓝

经过必要的扩充后,来自光敏二极

细节也许并不与实际图像上的细节

捕捉图像内的相同光点。从这些图

光在表面区域被吸收,而绿光可以

管 C 的信号会充满噪声,而来自光

相对应。但从另一个方面来说,防

像中,可以导出每个像素完整的

穿透更深的深度,红光在最终被吸

敏二极管 B的信号的噪音程度会略

冲突算法会产生色彩不鲜明、低对

RGB 数据,省了“逆马赛克”的进

收前可以穿透最深的深度。这与不

微减少。更糟的是,蓝光由 A-B导

比度图像,分辨率不足。一个 2x2

程。如果不通过移植,有效的分辨

同波长的光在水中被吸收的方式类

出,而绿光由 B-C 导 出,所以来自

的正方像素提供了一整套RGB数

率可以以两倍兆像素数达到一个相

似,只是光被吸收的顺序恰好相

较低光敏二极管的放大噪音会影

据,但是,一个最大化防冲突算法

机的有效分辨率。

反:水会先吸收红光,然后吸收绿

响来自较高光敏二极管的更强的

会从四个传感器像素中产生一个图

多点摄影方案的唯一缺陷是相机和

光,最后吸收蓝光。通过将三个光

信号。传感器的信号与噪音比例非

像像素, 将有效的分辨率减少至传

被摄物体都必须是静止的,这样所

敏二极管置于硅片的不同深度,就

常低。然而当传感器在 ISO-100 光

感器像素数的四分之一。典型的算

有的 4 个光点都完美地调准了。如

可以呈现出各种各样的颜色了。

圈值下传递出无插值假像的清晰图

法将对绿色产生敏感度。像素当

果无法将相机和被摄物体都保持静

对于这项技术的简单化解释表明了

像,在更高的 ISO 光圈设置下,图 2 2008

39


技术  全色传感器

像的质量会大幅下降,图像要么显

主要颜色的滤光器方面模仿了彩

示出多斑点、充满噪音的模式,要

色胶卷的技术。胶卷和感光乳剂

么表现出假影,该假影是经过噪音

层由带光电性质的有机半导体层

降低算法而产生的。

仿真,如二氢喹吖啶 — 这一颜料

X3 传感器的设计很复杂,对于在

的应用领域从油漆、太 阳 能 电 池

加工过程中引入的不可避免的缺陷

至有机发光二极管器件(oled)

不具备鲁棒性。但也许这就是该项

显示器。一个高效能的全色传感

技术为何止步于 20.7x13.8mm 的原

器可以由位于 CMOS(互补式金

因-当硅片尺寸增加时,收益率将

属 — 氧化层 — 半导体)基片

大大地下降,因此,至少在未来的

顶 部 的 不 同 颜 色 的有机半导体层

使用排列在BAYER滤光器模式中的百分之五十的绿色像素,

两三年内,我们不大可能会看到那

组成,每一层吸收红光、绿光和蓝

以及各百分之二十五的红色像素和蓝色像素,插入了每个

些具有 48x36mm 形状因数的传感

光,并将其转换成电子,这些电子

器版本,又或者是我们根本等不到

即将被积聚于硅片内。

这类传感器版本的推出。但是 X3

尽管三层结构有着明显的简明优

并不是唯一的选择。还可以采取由

势,它也有一个不足之处:每个

其他制造商提供的不同方法,这些

像素的各层都需要连接至积聚着

FOVEON的X3传感器通

方法有望巧妙地绕开 Foveon 正在努

电荷的 CMOS(互补式金属 —

过衡量不同波长的光线

力克服的困难,但是如果这些方法想

氧化层 — 半导体)基片,并且垂

穿透硅片的深度来将红

在商界生存,还有一定的距离。

直的连接模式很难生产。一项最近

1

BAYER 滤光器模式

像素的真实颜色,并把邻近的像素考虑进去。

2

FOVEON 的 X3 技术

光、绿光和蓝光区分开

获得专利的混合式传感器设计可以

来。蓝光首先被吸收,

带镜立柜

避免这个问题,二氢喹吖啶颜料的

层可以检测到所有的颜

在去年,尼康(Nikon)被授予 3

红光和蓝光穿透该层,以达到两个

色,中间一层可以检测

了带有多色像素的传感器专利,这

传统光电二极管的底部。位于某个

到红光和绿光,第三层

项专利技术是基于一项类似于用在

光电二极管之前的红色滤光器已足

只能检测到红光。

3CCD 相机的分束棱镜。但是尼康

够可以将红光从蓝光中分离出来:

(Nikon)传感器为每个像素配备

您只需要将来自另一光电二极管的

了显微透镜来检测穿过三个传感器

信号减去来自对红光敏感的光电二

的红光、绿光和蓝光,而不是使用

极管的信号,就可以得到蓝光的信

带有分色镜的单个棱镜装置。显微

号。虽然混合式传感器并没有三层

透镜将入射光集中在传感器顶部防

设计传感器的效率高,但是它的效

护层内的小孔上。隐藏的底部是一

率远远超过了传统的传感器,传统

串二色石镜,将红光、绿光和蓝光

的传感器带有 Bayer 滤镜矩阵,大

分别指向这三个光敏二极管。然

约三分之二的光被浪费了。目前,

而,这项技术是否真的切实可行仍

富士胶卷(Fujifilm)正 致 力 于 研

然是个未知数。

究这些设计的几项差异,一个单

将光线集中在三个位于微型透镜不

层传感器的原型已经成功地完成

同距离的光敏二极管,如果有可能

了测试。

然后绿光被吸收,最后 红光被吸收,所以第一

3

尼康(NIKON )的带镜立柜

尼康(NIKON)所获得的关于全色传感器的专利技术描述了一系列的二色 石镜,这些二色石镜用于将每个像素的主要颜色分离开。三个光电二极管 分别捕捉了红光、绿光和蓝光。位于不透明层表面的微型透镜将入射光挤

4

富士(FUJI )

蓝光光电导层

透明的平衡电极 像素电极 通过插件

绿光光电导层

红光光电导层

实现的话,也只是一个折衷的解决 方案。典型二向色性滤光器的传播 曲线非常陡峭,这就使这些滤光器

入小孔中。

存储二极管

信号负载

色区分开来,并将光线转换至电荷,这些电荷将存储于下面的CMOS (互补式金属-氧化层-半导体)内。垂直的连接模式使得生产这种 类型的传感器变得非常困难。

40

2 2008

展望未来

不适用于分辨色调的细微差别。并

到目前为止, 提出的所有使像素变

且,虽然对于视频图像来说,这个

成多色的方案都导致了传感器的设

方案是可接受的,但是图像质量无

计比传统的带有 Bayer 型滤光器模

法达到高端的摄影术。这不仅仅是

式的 CCD 传感器设计更复杂。这是

因为色彩分离的问题:三个光敏二

阻碍全色传感器在市场中切实可行

极管和三个储存电荷的电容器必须

的一个主要障碍 — 一个复杂的设

能够合适地装入每个像素,严重地

计使得出现传感器内部缺陷的几率

局限了量化效率和电位井容量,因

也增加了,于是在晶圆片表面出现

此也限制了传感器的动态范围和信

带有缺陷的硅片的比例也增加了。

号噪音比例。

同时,全色传感器还可以提高效 率,分辨率以及色彩还原,于是它

几乎达到了胶片效果

读出电路

类似于彩色胶卷乳剂层的光电颜料的那三层有双重用途,可以将颜

顶端层将绿光转换成电子,只剩下

过去两三年以来,富士(Fuji) 4 胶卷的前沿核心技术实验室一直 致力于研发全色传感器的另一种方

具有非常大的潜力,但是,适用于 中等格式摄像机的传感器仍然任重 而道远。与此同时,如今,哈苏可 以提供高端的方案,通过使用尖端

式,因此获得了几项技术专利。这

的逆马赛克算法或运用一个多点机

项技术在其分层的感光乳剂和三个

背来仿效一个全色传感器。

模特: Yvonne Schwandke/Mega Model Agency

浏览

全色传感器有望实现有效分辨率, 它能妥善处理传感器的像素数。与 传统的传感器相比,其有效的分辨 率将增加一倍。


灵塑 英国摄影师 Tim Flach 因其对动物别具风格的描绘而声名远扬。在没有摄入任何人物的情况下, 他拍摄的骏马照片却成功传达了人类与马之间的关系。虽然人类驯养马已有 5000 多年的历史,但 Tim Flach 用全新的视角来表现这种高贵的动物,开创了动静交融影像之先河。

拍摄:Tim Flach

Tim Flach 认为 Andalusian,Farol XXIX(上图) 是其骏马摄影中的巅峰之作。通过这张极端的特写镜头(右图), Flach 希望引起观众的无限遐想。

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为了让 Lusitano,Unico II 摇头时显 得动感十足,Tim Flach 的助手在马 头上涂抹了泡沫。这张照片用了一整 天才拍摄完成。

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绝色 Hassan — 一匹阿拉伯白马(左图), 它的脊背(上图)犹如一具抽象派雕塑,展示 出屡屡雪白的影色。

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Flach 让饲养员为 cremello 毛色的卢西塔诺 牡马 Idolo 挑选合适的背景。在照片中,马儿 与背景完美地融为一体。

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2 2008

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我们需要仔细观察才能发现这匹名叫 Montpelier 的纯种马凝固的呼吸(左图)。通 过卢西塔诺牡马 Dante(右图),Tim Flach 希望展示它的肌肉与结构,而非其全身。


天生魅力:英国摄影师 Tim Flach 将 Cassia 的鬃毛编成了精致可爱的辫子,然后将这匹母 马颈部的高贵曲线转化为一幅非凡的风景。


2 2008

53


灵塑 Tim Flach

当你欣赏 Tim Flach 的作品时,即使

构。动物的躯体看上去似乎完全消

有驯马时用于测量马的“呼吸”的

旨在留给观众足够的空间来对拍摄

1958 年生于英国伦敦,19771980 年在东伦敦大学(UEL) 学习通信设计,1982-1983 年在伦敦著名的中央圣马丁艺 术与设计学院就读摄影学。不 久,他开始协助摄影师 Brian Worth 从事一些大型酒店手册 的摄影及其他公关工作。除了 实践经验,Worth 还为他提 供了使用摄影室独立拍摄的机 会。Tim Flach 的作品获得了 摄影协会和英国设计与艺术指 导奖的认可。Flach 已经在迪 拜、上海、东京、柏林、休斯 顿、德克萨斯举行过独家摄影 展,并在世界各地演讲。他 的客户中有拉瓦萨和英国皇家 邮政。

你看得足够仔细,也很难说清到底

失 。 Flach 通 过 他 那 异 常 的 视 角 将

精巧装置。“你不了解它的功用,

对象做出自己的见解。因此,某些

看到了什么。尽管他的作品栩栩如

人们熟悉的事物变得很奇怪,以此

但 你 立 马 想 搞 明 白 ” Flach 一 边 解

细节只有在反复观察后方能明白其

生,英国摄影师 Tim Flach 却喜欢

通过全新的方式予以呈现。这为他

释,一边咧嘴笑着,无意识暴露了

中含义:几乎很难辨认的三角形耳

迷惑那些充满想象力的观众。“我

赢得了众多国际大奖。“我的作品

他看到这些设备时同样的迷惑。这

朵实际上可能是一匹活生生的马。

喜欢把一些意外的元素带给观众,

也揭示了人们观察事物的方式,这

也说明了马对人类的重要性,名目

这种赋予人们想象空间的超现实主

向他们展示略显陌生的东西”Tim

些事物是怎样让我们感到惊奇的,

繁多的驯养项目也证实了这一点。

义风格摄影已渐渐成为 Flach 毕生

Flach 在 谈 到 他 观 察 和 捕 捉 事 物 的

以及怎样对它们进行情绪化的转

Tim Flach 想 摈 弃 世 俗 , 展 现 当 今

追求的目标,而他也打算朝此方向

独特方式时解释道。

变”他解释道。6 年前,Tim Flach

社会人与马之间的关系。它的作

继续前进。“我已用了 20 余年的时

在他看来,这里的“事物”就是动

第一次拍摄马,以及产自中国的

品中没有人的影子。他最大的兴趣

间来解决其他人的问题:摄影通常

物,尤其是马。18 岁那年,当他还

猪、蝙蝠、大象和猴子等外国动

在于对马的视觉方式表示敬意。带

用于思想交流。这是一个充满创意

是学生时,他第一次得到了专业的

物。开始这个特别的项目前他曾自

着这种思想,他会尽力让马脱离自

的旅程,我几乎花费了所有时间来

摄影任务,期间需要拍摄一条18 英

问:“一匹马对我来说象征着什

然栖息地 — 例如,花费 1,500 英镑

让 自 己 进 入 正 轨 。 ” Tim Flach 说

尺长的巨蟒。在他学习基础课程

么?”事实证明,这个问题的答案

买两匹马,把它们放在伦敦摄影棚

道,这就像进入了一个充满机遇

期间,他再次拍摄了伦敦动物园

要复杂得多,因为人类与马的关系

的消毒环境里。这个摄影棚位于

的宇宙空间一般。毋庸置疑,他

的动物。他无所畏惧:“当你与

以及对此进行的描述已存在了数千

Shoreditch,曾经是一个工业区,

将用自己独特的方式来表达这些

动物打交道时,不能指望它们会

年。这是一种始终都在不断演变的

而现在几乎遍布艺术工作室和新潮

想法 — 从他第一本名为《马》的

有理性 — 它们完全不可预料。这

共存关系。几个世纪以来,人们用

餐厅。在这个摄影棚内,Tim Flach

摄影集就已经开始。因此,他过去

会使动物的身体产生紧张反应,是

马来运载东西、骑马打猎、用于农

拍摄了许多著名的作品,娴熟地摆

周游全世界,寻找自然界中的马。

一种混乱与秩序的对比。”

业甚至是国防。它们在当今娱乐界

弄着相机,更确切地说,他的 3 部

这一作品将于 2008 年 10 月由新西兰

然而这种紧张情绪却给摄影工作创

找到一席之地仅仅是最近才出现的

哈苏相机:哈苏 553ELX(150mm

奥克兰的 PQ Blackwell 出版。

造了理想条件。他喜欢像对人那样

事情,而这催生了新的产业,马被

镜 头 ) 、 哈 苏 H1( Ixpress 132C

CARLA SUSANNE ERDMANN

拍摄动物特写镜头 — 有时甚至是

用作投机买卖 — 这是项高增值的

数 码 后 背 , HC100mm 和 120mm

面对面���有时是在侧面。这样,

投资,为人类带来了无数财富。

镜 头 ) 、 哈 苏 H2D - 39 ( HC50 -

这种直观透视就成了他的风格元

几个时代以来,人们一直在为各种

110mm 镜头)。

素之一。“人们倾向于将人类的

与马有关的赛事研制设备和附件。

Tim Flach 借 鉴 时 装 摄 影 的 照 明 技

特征投射到动物身上,这让人着

这些设备的研制在如今的高科技赛

巧,使用一种特殊的环闪系统提供 线性直射光。他偏爱在黑色背景前 拍摄马。但是在需要调整背景来达 到最佳效果时,他也会不遗余力。

www.timflach.com www.peterbailey.co.uk www.pqblackwell.com

迷。”Flach 认识到。

马中达到了顶峰。

他的作品往往非常深奥 — 拟人观

这些投资数字是十分惊人的:一家

的 完 美 对 立 。 Flach 拍 摄 的 超 清 晰

爱尔兰集团曾在一匹尚未出赛的

照片都是四腿有蹄动物和其他一些

两岁赛马身上投入了约 1,340 万欧

例如,为了让卢西塔诺牡马 Idolo 的

哺乳动物、爬行动物和鱼类的特写

元 — 这还不包括比赛所需的昂贵

罕见 cremello 色皮毛与其背景完美

镜头。这是让人起鸡皮疙瘩的素

设备。设备包括:马洗澡烘干后所

融合(参见第 48 页),Tim Flach 给

材。皮肤上深深的皱纹就像岩石

穿的尼龙服,让马看起来像要进场

驯养员一个调色板,用于细致确认

峡谷,毛孔就像弹坑,羽毛就像

的拳击手那样的运输头套,甚至还

马厩内不同光线引起的细微色变。

树木。

除少数特殊情况外,这位完美主义

Tim Flach 喜 欢 凝 固 这 些 不 可 思 议

摄影师会避免在 Photoshop 中对作

的近似关系,让一切回归本色,将

品进行后期处理。Tim Flach 的作品

一个生命体转变为仅仅是颜色加结

传达了一种“少即是多”的理念,

化妆舞会(左起):Wildest Dream,阿拉伯马,头戴防蝇罩; A 1 Patra,阿拉伯马,头戴术后 面罩;带着测氧面罩的纯种马; Hotspur,爱尔兰体育用马,身披 16 世纪盔甲英国;一匹头戴直发器 的英国小型马。

2 2008

55


寻找大师 2009年度哈苏大师奖已开始征集作品。自2008年以来, 该大赛已放宽条件,不再限制参赛者使用的相机品牌和类 型。Christian Nørgarrd,新一任的摄影师会务经理在

就是哈苏的 Flextight 扫描仪。我最 喜欢的电影导演之一 David Lynch 则正为我们的一个艺术摄影计划工 作。我希望观众很快就可以看到新 一届的世界影像博览会。当然,和

此为你提供信息。

充满潜力的新星摄影师工作也很重 要。我的工作就是传承我们在哈苏

56

2 2008

2007 年 9 月,哈苏指定来自丹麦

Pro》的 Christopher Robinson,

M a r i o Te s t i n o 和其肖像摄影作品

获得的知识。同时,我们还拥有

的 C h r i s t i a n N ø r g a r r d 担任新一

德国《Profifoto》的 Thomas

《Lady Diana》就展示了其对风格

一个赞助人方案, 哈苏 VIP. 直到

任的摄影师会务经理,专门负责管

G e r w e r s, 英国《P r o f e s s i o n a l

的热爱,Sebasti ão Salgado 和他

最近,我们才终止了与前哈苏大

理职业摄影师会务。在完成他的

Photograher》的 Ian Farrel,以及

的非洲野生动物摄影,Erwin Olaf

师 Marco Grob 和 David Trood 的

摄影培训后,Christian Nørgarrd

中国《Chinese Photography 》的

则拥有让观众仿佛身临其境,置身

合作。

从事了 1 0 年的摄影工作并成为了

闻丹青 组成的独立评委团被任命分

模特跟前的能力。新一代摄影师,

Vi c t o r :哈苏大师奖是你的第一个

《Va g a b o n d 》旅行杂志的合伙经

别在 10 个摄影主题中选出 2008 苏

诸如 Joachim, Ladefoged,Julie

大型任务。出于大赛的初衷, 每年

营人。在此期间,他采编过包括时

哈大师奖得主。

Blackmon 和 Lane Coder 预期也将

都有 12 个哈苏摄影师被选为大师。

装摄影,野生动物,和旅游摄影师

Victor: 你认为什么样的摄影作品

为我们创作大量独特的作品。

与以往不同的是,2008 年的哈苏大

的作品。

才能称之为优秀?

Vi c t o r :你的头衔“哈苏摄影师会

师赛取消了对相机品牌的限制。你

自 2 0 0 7 年秋季以来,他的主要职

Christian Nørgarrd:优秀的摄影

务经理”具体包括了哪些工作呢?

对新的规则有什么看法呢?

能之一就是监督哈苏大师奖的赛

作品要求摄影师创作出在某种程

Christian Nørgarrd:我的工作

Christian Nørgarrd:我觉得这很

事。2007 年,大约有 2000 个摄影

度超越当时标准的作品。摄影师

是与全世界各地的重要摄影师

好。现在,所有的专业摄影师都可

师提交了他们的作品;并由法国

要能够给观众带来惊喜。有感染

们紧密合作,这其中包括 Joel

以申请参加比赛,即使他们并不使

《Le Photographe》的 Guillaume

力的摄影作品融合了一个摄影师

M e y e r o w i t z 。他目前正在为其新

用哈苏的产品。可以说,直到现在

C u v i l l i e r ,美国《D i g i t a l P h o t o

卓越的摄影技巧和创造才能。像

书扫描大量底片和幻灯片,使用的

我们才确信我们能选出 10 位真正的


2009年“哈苏大师奖” 主题分类 人文/婚礼摄影 日常生活场景及人物行为摄影,包括婚礼 摄影。

美术摄影 表现摄影师美术创造力的摄影

肖像摄影 人体及其局部特写

产品摄影 产品展示类摄影

自然风景摄影 动植物等自然景观摄影

建筑摄影 建筑物特写,室内或室外摄影

时尚摄影 服装,彩妆或香水类主题的摄影

新闻类摄影 新闻,杂志故事摄影

其他类摄影 其他不属于以上各主题的摄影

业余摄影 非专业新星摄影师摄影

没关系。

了选出那些最佳的,能够为我们创

Victor:2009 年还会沿用历年的比

造最好最原创作品的摄影师。

赛条例吗?

Victor:另外一个关键的进步就是

Christian Nørgarrd:我们会遵循

哈苏的胜出者都是由独立的评委

2008 年的理念。但是不同于过去所

会选出的。对于评委的选择你感

要求的 10 张照片,参赛者今后将只

觉如何?

需要提供 5 张照片。我们预期今年

Christian Nørgarrd:我相信我们

会征集到会比过去多很多的作品,

已经选出了最佳人选。评委会出色

鉴于此,我们要求参赛者减少投递

地完成了任务。对于 2 0 0 9 年 的 比

作品的数量。

赛,我们考虑邀请一批摄影师,

Vi c t o r :你们对哈苏大师奖的以后

甚至布景师加入到我们的评委会

有什么计划吗?

中, 与我们的出版商和主编们一

Christian Nørgarrd:这是我们的

起工作。

秘密,但是有一点可以确定的是,

Vi c t o r :大赛胜出者将被编录在一

成为哈苏大师将是每个摄影师的职

本特制的大师集里面,在世界影像

业里程碑。

是什么呢?

如需更多信息,请联系:

Christian Nørgarrd:激情!这本

Christian.Norgaard@Hasselblad.dk.

和作品的感受和热爱。如果你是自 然景观摄影师,而你对水有着很深 的感触,那你就去拍摄瀑布。只要 你的作品充满激情,主题的选择并

加哈苏 2009 年度大师赛。大赛截止期:2008 年 12 月 31 日。

首先,输入您的个人资料包括您的联系方式并选择您将参赛的主题 类别。然后,输入您所使用的摄影器材的信息。

博览会上发布。那么,今年的主题

书的核心就是这些摄影师对其主题

请登陆 www.hasselblad.com 按照以下四个步骤提交您的作品参

现在,你可以上传最多 5 张数码格式的图片。在阅读并同意了登录 条款后,苏哈大师赛的注册就完成了。祝您好运!

照片: Chase Jarvis (1), Dominique Amphonesinh (1), Marco Grob (1), Peter Mathis (1), Carl Lyttle (2), Stuart Weston (2), Raya (1)

最佳大师。这个大赛的宗旨就是为

2 2008

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2007年度哈苏摄影大师奖得主

Russell James

1962年出生于澳洲佩思南部 | 1996 年开始为自由摄影师 | 作品出版在 西班牙、日本、俄罗斯、澳大利 亚、法国、美国的《Vogue》, 《American Photo》,美国 《Elle》, 英国、德国、法国、意 大利的《Marie Claire》,《Sports Illustrated》,《Allure》、 《Esquire》,英国、美国、德 国的《Instyle》,《Self》, 《Amica》等杂志上。为 Herm ès, Ralph Lauren,Victoria’s Secret, Rolex, Burberry, Buffalo, Kookai等拍摄过广告。

之下,我个人的喜好就不那么重要 了。我将很荣幸能为这些候选人拍 摄肖像画。 人生哲学 如果你总是以一种自律 的方式去摄影的话,你将从自己的 错误中学会很多东西。在对事业追 求中,我对自己越来越严格了。显 而易见,我工作的越多,我也就越 幸运。 财富 无论什么时候,在为自己的 流浪者项目拍摄的时候,我总感觉 非常棒。我的一些作品已经被发表 开始 我直到 30 岁才开始摄影。在

在 guggenhein 博物馆支持的 new

那之前的 5 年,我曾从事过很多与

york academy of art 上,并在全

照相业相关的工作。有一天,我用

球杂志上发表。我热爱这个项目的

一个老式的 Polaroid 相机自己拍了

单纯性,每当我需要重获能量的时

几张照片,从此我就再也离不开摄

候,我总是会回到自己的这个项目

影了。当我最终踏上了摄影这条路

上拍摄。

的时候,我仿佛找到了自己真正的 伴侣。

Russell James 为《Victoria’s Secret》(2006, 上图) 和德国《Marie Claire》 (2000, 上图)拍摄的巴西名 模 B ü ndchen。

哈苏 我使用 H1 和 H2. 我最初开始 使用哈苏是鉴于其高品质的镜头。

偶像 我的偶像是 I r v i n g P e n n 。

几年前 H 1 问世的时候,我发现它

不管他拍的是什么,一个人抑或是

不仅适用于摄影棚肖像拍摄相机,

一个烟蒂,他的照片看起来总是很

也同样可以用在街头动态拍摄相机

棒。他是掌握灯光,形式和构图的

上。对我来说,H1 可以让我不再背

大师。这构成摄影的三大元素,

负众多的器材,并节省了去尝试其

Irving 掌握得恰到好处。

他的系统了不少时间。

爱好 我是个流浪者。19 年来我一

R u s s e l l J a m e s 入选哈苏摄影大

直周游世界。总是有很多东西在我

师的理由:他的主题总是以一种清

的照片里出现。另外我还是个海

晰,尖锐的方式表达得淋漓尽致。

员。这也影响了我的摄影。我的很

他的肖像如此传神,以至你很难不

多作品都是在海边拍摄的。偶尔还

被吸引到他的作品中去。

是在海底拍摄的。 激动的事情 有些事我永远都不会 忘记,比如在深海里拍摄我个人的 流浪者拍摄计划。还有一次为一本 以维多利亚的秘密为背景的书拍摄 时,我包下了整个 L.A 的剧院。还 有,我为 Ralph Lauren 代理的一个

为美国《Vogue》拍的广告 (2004,见上图),为《Victoria’s Secret》拍的广告(2005,见上 图),为德国《Marie Claire》 拍的广告(2000,见左图), 为《Paul Star》拍摄 Scarelett Johansson 时,他用了很独特的造 型(2003,见右图)。

拍摄计划而拍摄冰岛的冰河。 梦想 美国总统候选人让我着迷。 这并不是说我个人偏好其中的哪一 位,而是说他们的人格魅力、野心 和强大的控制力,以及对未来总 统所造成的影响让我着迷。相比

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2007年度哈苏摄影大师

CARL LYTTLE

1965 年出生于贝尔法斯特(北爱尔 兰首府) | 1983 – 1986 年于位于贝 尔法斯特的 Anderson McMeekin 摄影室实习 | 1986 – 1989 在伯恩 茅斯普尔学院( Bournemouth & Poole College )学习摄影 | 1988 – 1989 年作为 Christopher Joyce 的 摄影助理 | 1991 年开始成为自由 摄影师 | 为日产尼桑、奥迪、 雷诺 RENAULT、梅赛德斯、 汇丰银行、B.A.T.、BT、 O2、Orange、Vittel 等拍摄 广告|获奖情况为: 在 “AOP 年度 摄影大奖”中,是 1992 年度、 1994 年度、1999 年度、 2003 年度的获奖者。

论是家庭生活还是摄影工作都总是 被音乐所包围,因为音乐是我最大 的爱好,并且仍然在我的生活中起 到了至关重要的作用。 令我激动的事情 我们将纽约市的 华尔街(Wall Street)停业了整整 一天,来进行克莱斯勒(Chrysler Stratus)的拍摄。我们拥有复杂、 独特的效果和我一个庞大的工作小 组。成为摄影师是多么得令人心惊 胆战啊,因为完全由我来担当拍摄 的工作。让我来负责这样一个摄影 项目使我沉浸在高度的兴奋中。

开始 我在贝尔法斯特(北爱尔兰 首府)长大,在 1970 年的 Irish P u n k s c e n e 有宾至如归的感觉。 回来后,我梦想着可以拍摄乐队 的照片,就像著名的摄影师 Anton Corbijn 那样。当我大约在 15、16 岁时,我开始使用小型的摄像机, 在音乐会中进行拍摄。 偶像 几年前,我与 Anton Corbijn 见了一面,并和他一起共进了晚 餐。这对我来说是多么激动的时刻 啊。通常我对社会名流并不感兴 趣,但是我却愿意去见一些杰出的 当代摄影师,如 Irving Penn。 为 Corbis 图片社拍摄的珠宝 (2005 年,最上图);为个 人所拍摄的纽约市的摩天大楼 (2003 年,上图)

爱好 摄 影 是 我 最 喜 欢 的 业 余 爱 好 — 摄 影 几 乎 融 入 了我生活中 的每一个环节 — 我在吃饭、睡觉 和呼吸时都会想到摄影,但是我最 大的爱好是我的家庭,所以我尽量 在我的摄影嗜好和与妻子、孩子共 度的时光间找到平衡点。我的家人 给我的摄影工作带来了灵感但是无

梦想 作为一个摄影师,我总是会 不断地遇到新的挑战,也会欣赏世 界各个角落的景色;这就是我的梦 想,我以这个梦想为生。 梦魇般的经历 我总是习惯于乐观地 看待事物 — 有时候甚至过度的乐 观。我是一个乐观主义者,这也是 为什么我相信我可以应对任何的状 况,只要我不将它视为是噩梦。在 大多数情况下,我不会。 人生哲学 热情和决心可以带来成 功。最重要的是,正是对摄影的热 情使我充满了创造力,也正是这样 的热情造就了激动人心的创作过 程。但是,我同样相信,如果没有 扎实的摄影技术作为后盾,你的摄 影工作是不可能进入下一个阶段 的,也不可能将对摄影的热情传达 至正确的地方。 珍贵的东西 每当我获得摄影家协会 颁发的奖项时,我都感到非常的荣 幸,因为摄影家协会将一些卓越的 摄影天才汇聚在了一起。 哈苏 我使用哈苏产品 H3DII-39 进 行拍摄工作, 我很喜欢这款相机。 全新的菜单控制模式非常出色 — 其超大屏幕也非常不错。对我来 说,最重要的是其出众的光学品质 以及一个带有极大像素数和高分辨 率的相机背。稳定性和可靠性也是 非常重要的因素,因为对我来说,大 部分的摄影取景要在室外进行 — 需 要在极度动态的情况下进行拍摄。 C a r l l y t t l e 入 选 哈 苏 (Hasselblad)摄影大师的理由: 他能够将他的完美主义风格很好地 结合于高度的个性化和多元化风 格。这也就是他如何能够将创造出 来的摄影作品既赢得市场的好评, 又同时可以做到富有表现力。

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Carl lyttle 在芝加哥(Chicago) 为 Moofe 数据库拍摄了梅塞德斯 CL65 AMG 型赛车,Moofe 数据 库专注于高动态范���图像的技术研 究(2007,见上图);在巴塞罗 那(Barcelona)为 Egraphics / TBWA 广告机构拍摄了尼桑 MICRA 型车(2007,见左图。)

www.carllyttle.com www.hasselblad.com


Carl lyttle 到位于美国西南部哈维沙 漠的死亡之谷,在那儿他为Microsoft 上演了“月球人类”(2003年,见右 图);为盖蒂图像在位于南非西南部 港市开普敦的游泳池进行摄影。 (2006 年,见最右图) 2 2008

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2007年度哈苏摄影大师

Paolo Esposito

1968 年出生于意大利费拉拉 | 1988-1991,就读于米兰的欧洲设计 学院 | 1988-1992,担任摄影助理 | 1984年开始成为自由摄影师 | 作品刊登在《Donna》,法国 《Intima》,《Natural Style》等 杂志 | 为 Fila, Lovable, Laura Biagiotti,Pitti Immagine,Walter Voulazl,Motivi,Carrera,Levante 等拍过广告 | 1984 年于意大利 费拉拉办过个人作品展。

我相信 “我能做到!” 与单车比赛 相似的是,在摄影里,用色彩填充 一个空白的表面需要同样的自信和 奉献, 因为你很有可能被甩下单车 滚下山坡。 激动的事情 有一次我和一个模特还 有我的助理在一个狭窄的海域拍摄 一个比基尼专辑的时候,一个发电 机误撞上了岩石,掉进了海里。你 无法想象我们当时跑得有多快! 梦想 我想大部分摄影师都梦想着能 进 Num é ro 工作。Num é ro 是世界第 开始 12 岁的时候我爸爸给了我第一 部相机。四年后,当时我还在学 校里,当地的报社开始聘用我为 摄影师。 偶像 Greg Lotus 和 Camilla A k r a n s 是出类拔萃的。我总能马 上认出他们的作品。他们的作品有 自己特有的风格,独立于技巧,相 机,灯光和色彩之外。从某种程度 上来说,他们总是能在拍摄对象上 留下自己的印记。这点也让我想到

2007 年为 Pitti Immagine 拍摄 的作品(见上图), 2006 年为 Natural Style 拍摄的作品(见 上图), 2005 年为法国 Intima 拍摄期间曾暂时离开工作室并 结婚了(见上图)。

一时尚杂志。 噩梦 最糟糕的事情莫过于抄袭别人 的作品。 明星 我和很多充满激情的人工作, 不论是 Depeche Mode 还是一个名 不见经传的年轻乐队。我的焦点总 是在人和时尚上面。我不在乎和我 合作的是名人还是一个普通人。如 果一定要区分的话,我会说我喜欢 和有突出个性的人合作。

了 Jacqus Olivar,另一位我崇拜的

人生哲学 我喜欢用自己的方式行

艺术家。有些摄影师过分依赖使用

事,即使我会因此而失去一些东

黑白或是 10X12 的相机。但这三位

西。并且我不会为一个小的挫折而

大师即使用 5 美元的傻瓜相机也能

感到挫败,因为我知道一个更大的

拍出巨作。这是种纯粹的诗意。

机遇迟早会出现。

爱好 我的一大部分时间都花在速降

财富 在我 16 岁的时候,我就举办了

比赛上。每个周末我们总会骑单车

一个黑白裸体摄影展。阴暗的房间

到山里然后在森林里比赛返回。这

里,巨大的高质量照片,这曾一度

种极限运动让我接近我的极限并让

让我小有名气。我是一个声名狼藉 的乡下名人 — 一个喜欢为裸体女 人拍照的小孩。 哈苏 我使用 H3DII, 一个可以让我

Esposito 2006 年、2007 年曾为法 国《Intima》杂志工作过(见上图 和右图),他的图片的润饰全部由 意大利米兰的 Zum 工作室完成。

整年里无论何种气候和区域都能使 用的相机。而且我对图片质量要求 很高, 在这一点上,H3DII表现非 常卓越。 Paolo Esposito 入选哈苏摄影大师 的理由:出于他对摄影的热爱,他 的作品题材广泛,从冷酷内向到言 于意表的情感。

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2007年度哈苏摄影大师

Chase Jarvis

1971 年出生于西雅图 | 1996-1998

梦想 我已经从事商业摄影差不多 10

年就读于华盛顿大学,学习哲学、

年了。尽管我在工作中一直有拍摄

美学和摄影 | 1996 年开始

美术作品但从未办过自己的美术作

为自由摄影师| 作品出版在 《Freeskier》,

品展。时机总是尚为成熟,但我知

《National Geographic

道这一天越来越近了。我的下一个

Adventure》,《Volvo

职业目标就是平衡商业摄影和美术

Magazine》和《Paddler》等杂

摄影作品。

志上。为 Nike, Microsoft 和 Red Bull 拍摄过广告。获得奖项包括

噩梦 我从来没有为拒绝而说

2006 年度美国 ASMP 奖,2004 年

“不”。我更偏向说“是”。

度和 2006 年度的 PND 年度 杂志摄影奖。

明星 尽管现在我乐意见到很多 人,但我更希望可以返回到过去与 开始 从一开始我并不是个摄影师,

40 年代、50 年代、60 年代、70 年

我只是个被拍摄者。还在学校参加

代的纽约波普文化画家见面,像

体育锻炼的时候就有当地的报社为

Andy Warhol, Jasper Johns, Jean-

我拍照,还有我的爸爸和爷爷。我

Michel Basquiat, Jackson Pollock

爷爷过世了后,我就继承了他的拍

等其他煽动性的偶像。我想跟他们

摄器材并开始自学摄影。

每个人都坐下来喝一杯。这些视觉

偶像 非常具有讽刺意味地是,是 画家给了我最大的灵感。我深深

个人项目拍摄作品《Driver》 (2006年,见上图)和《Boxer》 (2005年, 见下图);为健身 公司拍摄的《the skater shot》 (2000年,见上图)。

艺术家们不仅创作了艺术,更提炼 了艺术本身的含义。

折服于诸如 Andy Warhol, Robert

人生哲学 我试图创作那些能够让人

Rauschenberg 和 Roy Lichtenstein

们停下来细细品味的作品,哪怕只

等美国波普艺术画家在其作品里展

是一会儿。我并不是想用我的体验

现的风格、线条、创新、色彩和艺

去操纵观众,而是想邀请他们通过

术商业方式。

这些作品拥有他们自己的体验。我

爱好 我总是需要一种“程式化的真 实性”。我的意思说我的作品都是 基于现实的,但都打破了那种普遍

只是想确信我的作品内容足够丰富 而让他们拥有深刻的体验,即使他 们未必喜欢他们所看到的。

性和单纯性,不管是就色彩,构图

财富 我欣赏我的每一幅作品,每一

还是拍摄对象的情绪。

个奖项和每一次活动。但我不会多 花时间为他们停留,因为我的焦点 永远是我的下一幅作品。 哈苏 我使用 H3DII和 H2D。我并不 在乎相机的品牌,但我很很关注哈

2007 年早期,Chase Jarvis 为其 个人拍摄计划所拍摄的动态背景下 的武士照片。摄影师旨在研究运 动、色彩和色彩缺失的关系。

苏相机拍摄的图像品质。 C h a s e J a r v i s 入选哈苏摄影大师 的理由:对于运动摄影,他总能选 取完全出乎意料的全新视角。不论 是特定取景, 还是拍摄对象只占 据画面的极小部分或全部的构图, Chase Jarvis 总能在运动员和空间 两者之间表现出那种动感和张力。

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在一个不可思议的背景里,高尔夫球手 正准备在曼哈顿的某个屋顶上挥杆 (2006,见右图);为个人拍摄项目拍摄的 《网球运动员》(2006,见右图)。 2 2008

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2007年度哈苏摄影大师

LAURENCE LABORIE

1967 年出生于弗农(法国某城市)|

的表面 — 换言之,我喜欢远距离 和特写微距镜头。当使用微距镜头 进行拍摄时,一张脸转变成了一道 风景,此时,我被深深地震撼了。

1997 年开始成为自由摄影师 | 为法国 迪梵(Darphin)、法国迪奥 (Dior)、爱彼表(Audemars

梦想 就目前来看,我正有着移居国 外的想法,这样我可以给我的孩子 们和那个我深爱的男人提供一个更 加舒心的生活环境。居住在一个靠 近一片温暖的海洋的温暖国土。毕 竟,有了网络和数码技术,我的职 业所有的优势之一便是我可以在 地球上的任何一个地方来开展我 的摄影工作。

Piguet)、瑞士名士表 BAUME & Mercier、Matis、宝马、 法国“不二价”连锁商店 Monoprix、 美国“倍得适” Playtex、法国欧莱雅 L’Oréal.、法国 Printemps 巴黎春天百货公司、Make-up for ever、Galeries Lafayette 等拍摄 广告 | 获奖情况为: 在 2006 年度法国 戛纳“时尚摄影大展”中获奖。 开始 在我 14 岁的时候,我在一个长 凳上发现了一台被人遗忘的相机。 我对于观察每个人的独到之处非常 地好奇,我把这次发现视为延伸我 好奇心的一个信号。在此之前,我 只是观察这些人,但是现在我意识 到了,我可以真正地将他们捕捉到 胶卷上。 重拳出击 当我获得了工程学学位 后,我决定重新开始从事一项我非 常热衷的事业:摄影。我开始拍摄 一些年轻的模特,而在这之前,我 没有经过任何正式的培训。摄影师 朋友们会教我很多关于摄影的很好 的贴士,但是大部分的时候,我在 自己摸索门道。 偶像 我非常崇拜 Peter Lingbergh。 他给我留下的印象是:他是一个杰 出的人才,并且,他非常擅长以一 种美妙的方式来展现每个人的内在 特质。我本人并不认识他,但是我 真的很崇拜那些可以凭借着摄影作 品来打动我的摄影师。 爱好 说起来有点矛盾,我喜欢很大 Lisa 是本次梦想摄影作品的模特 (2006 年,见最上图);摄影作 品模特 Nora(2007 年, 见上图)以及摄影作品模特 Vessna(2007 年,见右图)已 刊登在 Open Mag 上了。

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梦魇般的经历 我最不愿看见的事情 是模特遭受痛苦,就像最近的一次 摄影过程中所发生的事情。摄影地 点在一个冰寒地冻的城堡,女孩模 特们要穿着夏季的服装。我也非常 讨厌旁边有其他人看着。虽然我本 人非常喜欢观察事物,但是我却 不喜欢有其他人在观察自己。这 也是为什么我不怎么喜欢在室外 进行拍摄。 明星 我倾向于能够反复地拍摄同 一个模特。在首次拍摄过程中,我 开始了解了这个人;在接下来的几 次拍摄过程中,我可以开始挖掘出 他们的个人特长。我想象着,每个 在镜头前的人都会展现出自己的独 特之处。我对于捕捉这些独特之处 非常感兴趣。 — 无论该独特之处 是否感人、富有魅力,还是雅致俊 美,无论模特是一位明星还是一个 固执己见的人物。 人生哲学 我的人生哲学是关于平衡 我生命中的三个角色:作为一位母 亲,作为一个女人和情人的女性角 色,以及作为一名专业的摄影师的 职业女性。这一切并不容易。 哈苏 我认为 H2D 就像是第三只眼。 我确信我可以一直依赖于我的哈苏 (Hasselblad)相机进行拍摄, 并达到非常好的效果,因为哈苏 (Hasselblad)相机的画面质量和 精确度是绝对无与伦比的。 Laurence laborie 入选哈苏 (Hasselblad)摄影大师的理由: 她能够拍摄出高品质的、风格化的 摄影作品,同时还能够触动欣赏者 的心弦。虽然 Laurence laborie 拍 摄出的肖像作品可能显 得 有 点 像 “洋娃娃式”的,但这些作品明 显融入了摄影师的真实感情。

为 Open Mag 拍摄的模特 Aye Levy 作品(2006 年, 见最上 图);为 Edelweiss 拍摄的模特 Ivana Stanimirovic作品(2007 年, 见上图);以及为欧莱雅(日 本)拍摄的模特 Nora Blum 作品 (2007 年,见右图) 已刊登在 Open Mag 上了。

www.laurencelaborie.com www.hasselblad.com


2007年度哈苏摄影大师

Barry Ryan

1948 年出生于英格兰利兹 |

模特拍照。那个模特告诉我她的名

60 年代中期他与双胞胎弟弟成为

字就叫 Eloise,这是我多年前和我

流行歌手,并于 1968 年开始了

弟弟写的一首歌的名字,当时卖了

其独立的职业生涯 | 主打歌曲:

几百万张。我跟她说,她的名字很

《Eloise》(1968)| 1976 年开始

有趣。她回答我说,“是啊,我父

为自由摄影师 | 作品出版在

母用他们第一次见面时听到的一首

意大利、美国版《Vogue》,

很愚蠢的 60 年代的流行歌曲名给我

《Harper’s Bazaar》,《The

取的名字。”我听了只得闭嘴。

Sunday Times》,《Stern and Zoom》等杂志 | 曾为

梦想 我的梦想是搬到普罗旺斯并在

Courvoisier,Chanel,Comme

那里摄影度过我的余生。

des Garcons,Gucci 和 Prada

开始 我的摄影爱好是在观察我的好

等拍过广告。

友 Christa Peters 为我拍照时被激

噩梦 我不能拍摄苦难的一幕,所以

发的。当时我是个 60 年代的流行歌

我只能走开。

手,而那些照片是要用来做我的专 辑封面的。几个星期后我开始自己 摄影。Christa Peters 和 Chadwick

Drtikol 或是 Paul Outerbridge 合作。

Hall 教会了我如何看到,而非只是

人生哲学 我从来没离开过我的相

去看。

机。我口袋里的这个 700 万像素的

偶像 我崇拜 Bill Brandt,Guy Bourdin 和 Hiroshi Sugimoto,是 他们开创了图像艺术。就我所知, 他们已经超越了单纯的摄影而进入 了一个纯粹的幻想空间。

相机大概是我所得到过的最好的礼 物。那不是哈苏相机,但这总比 错过一些特别的镜头来得要好。 有一次我在剧院的更衣室给 P e t e r Us tino v 先生拍照。他当时正坐在 靠背长椅上穿袜子。我本想对他说

爱好 我有一个收集素材的盒子以备

“把袜子塞到嘴里”(英语谚语,

我日后摄影使用。有时候我自己打

意为“闭嘴”),因为他是个颇有

开看看那个盒子都会觉得那都是垃

名气的说书人。那一定会是一张很

圾,但是有一次我在伦敦 Victory &

棒的照片。我想他一定会欣然同

Albert 博物馆的 Diane Arbus 作品

意,但我最终还是没勇气那么说。

展上看到联络单上她的一张最为成

从那以后我决定如果再有类似的创

功的作品。同时在那张联络单上我

意我再也不会退缩,因为我知道这

还看到其他很多非常普通的照片。

将成就一张很优秀的作品。

我忽然觉得很轻松,因为那一刻我 才意识到创作一幅优秀的作品有时 候并不是我们所能控制的。 激动的事情 有一次我为报社给一个 《巴西》,个人拍摄计划作品 (2005,见上图);和布景师一 起为 Polydor 唱片公司制作的新封 面(2006,见上图和右图)。

明星 我真的很希望和 František

财富 我向伦敦的 National Portrait 画廊提交了我的第一个肖像画系 列,他们购买了系列里的每一张照 片。这让我又惊讶又高兴! 哈苏 我 指 望 我 的 相 机 在 任 何 时 候 都能正常工作。这就是我用 H3D39 的原因。我很信赖它的性能和 品质。 Russell James 入选哈苏摄影大师

为《Polydor》拍摄的作品 (2007,见上图);Barry Ryan 为其个人拍摄计划拍摄的 Björk (2005, 见上图)和 Charley 的 肖像(2006, 见右图)。

的理由:他总是毫不妥协地展现他 的拍摄对象。他的照片如此有魅力 以至你不得不去看他们。你会想 在他的作品前停留即使你不得不 走开。

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Christian Blanchard

WILK

7

英杰

Frank Herfort

WILK

CHRISTIAN BLANCHARD

FRANK HERFORT

敏感的概 念 性 风 格

毫不做作的时尚风格

充满讽刺意味的超现实风格

Dannielle

Siewertsen(悉尼

Ve r o n i c a M o o r e ( 悉 尼 M i s s B o s s y

C h r i s t i n e D e f r a n c e ( D ü s s e l d o r f,

Networkagency):“Wilk 之所以能在一个简

Boots):“Christian 的深沉而不做作的风格

Defrance):“第一眼看 Frank Herfort 的作

单的拍摄任务中创作出惊人的、令人感动的肖

让你感觉仿佛是在透过锁孔看他的作品。通过

品,感觉很直接很平白但又似乎颇具超现实风

像作品绝对取决于他轻松的方式以及能抓住模

捕捉拍摄对象面部表情所表现的内在心理让他

格。在仔细品味过之后,你会发现其作品中的

的 行 列 迈 进 ? VICTOR 的 7

特心理的能力。而且,他总是能给我们带来生

的照片脱颖而出。Christian 的创意里融合的窥

讽刺意味。你无法不去注意到他的才华和其作

位国际摄影代表将为你挑选

动而富有想象力的作品。不论是一个平常的广

视癖既恼人又令人兴奋。他对时尚摄影、具有

品的水平。Frank 能够使被拍摄者的情感和拍

告活动,一个大胆的社论肖像,还是悉尼性感

故事性的肖像摄影的激情以及设计新方案的欲

摄场景的凄迷感形象化。他的作品倾向于为观

出这些摄影新秀并告诉你为

的歌剧新星,他的创造精神总能为其客户带来

望将让他在商业摄影里获得成功。”

看者留下更多的问题而非答案。”

什么他们值得关注。

自然景观照的摄影大师。”

哪些摄影师正朝顶级摄影师

极好的理念。他将来肯定能成为一个肖像照和

Christian Blanchard:1981 年出生在澳大利

Frank Herfort:1979 年出生在德国 Leipzig;

亚佩思;1999-2001 年学习摄影;1999-2002

2000-2005 年就读于汉堡视觉艺术学校;

Wilk(Glen Wilkie):1982 年出生于澳大利亚

年为自由摄影师助理;2001 年以来为自由

2002-2005 年担任自由摄影师助理;2005

苏拉特;2001-2003 年学习摄影;2004 年以来

摄影师。作品出版在《Curve》,《Sunday

年以来为自由摄影师;2006 年从汉堡搬至

为自由摄影师。作品出版在《Good Taste》,

Times》,《Wasted Magazine》等杂志上。

莫斯科;其作品曾出版在:《Wallpaper》,

《The Australian Financial Review 》,

曾为 Ford, Karma Resorts, Mercedes Benz,

《ID》, 《The Observer, Stern》, 俄罗斯版的

《If》,《The Monthly》等杂志上。曾为

Daimler Chrysler, L’Oré al Professional 和

《Marie Claire》和《Jalouse》等杂志上。曾

Advance, Audi, Guinness, Berocca, Campbells,

Schwarzkopf 拍摄过广告。

为 Richard, Alfa Bank Moskow, Aeroflot 等拍过

Gelati Italia, Sony, Toyota, Qantas 等拍过 广告。 www.wilk.com.au www.networkagency.com.au

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www.christianblanchard.com www.missbossyboots.com.au

广告。 www.frankherfort.de www.defrance.de


七位最佳新星摄影师

Maurice Heesen

Alexandra Catiere

Carlos Lumiere

Chris Heads

MAURICE HEESEN

CHRIS HEADS

ALEXANDRA CATIERE

CARLOS LUMIERE

颇 具诗 意的叙述风格

惊人的 愉 悦 风 格

不同寻常的温柔风格

启发流行风格

François Pallud (Imaginativ productions, 巴

Coco Bonfanti(Studio Repossi Productions,

Charlotte Ellis (Creative Exchange

Agustin Gonzales(Aproductions,

黎):“我觉得 Maurice 是一个乐观的现实主

Milan):“Chris 的照片讲述极具讽刺和动感

Agency, New York):“Alexandra Catiere

Madrid):“在 Carlos Lumiere 的时尚摄影

义摄影师。从他的作品你可以看出他曾经是个

的故事。浓重色彩的使用和不寻常的态度显

有一种独特的摄影风格。通过他的照片,观看

中,经典的图片有了新意。Carlos 是真正掌握

布景师并曾学习平面设计。他的摄影倾向于图

示他想使他的观众惊奇。出于他出色的沟通

者仿佛步入一个温柔而不现实的世界。那感觉

灯光效果的大师。通过使用一面镜子或是一个

形化。Maurice 的摄影很有叙述性;他总是在

能力,我确信他将在商业摄影中获得成功。

更像是很久以前的遥远记忆,但同时你又能感

金属灯罩反射的光线,他就可以让他的照片充

寻找最佳的感觉和灯光效果。他的方式既富有

Chris Heads唯一需要的就是在乐观的氛围拍

受到那种新鲜的灵感。Alexandra 是个照片工

满未来感。Carlos 能出色完成任何拍摄任务,

叙述性又充满诗意。尽管他的某些源于日常生

出令人愉悦的照片,但这也要求观看者具有开

艺大师,加之她来自现在和过去的灵感让她

并使用其独特的灯光效果使他的照片看起来令

活的作品系列既不悲伤也不阴暗,但是他的照

朗的性格和优雅的情感去欣赏他的作品。”

成为我最看好的新星摄影师之一。我确信她

人兴奋。我确信 Carlos 会在奢侈品商业摄影上

会进步并在高级女士时装和美术摄影领域获

取得成功,因为他的照片风格诱人、大方而且

得成功。”

高贵,充满能量。”

片能给你留下深刻印象, 即使我们每天要浏 览众多的照片。”

Chris Heads:1963 年出生于英国伦敦; 1982-1984 年学习艺术;1984-1996 年为插图

Maurice Heesen:1969 年出生于荷兰 Hoorn,

画家;1996 年以来为自由摄影师。作品曾

Alexandra Catiere:1978 年出生于白俄罗斯

Carlos Lumiere:1970 年出生于西班牙

1988-1992 年学习平面设计;1992-1995 年为广

出版在:《Harper’s Bazaar》,《Tank》,

Minsk;2003-2004 年学习摄影;2005 年担任

Cuenca;1985-1988 年学习建筑;1989-

告公司布景师;2001 年以来为自由摄影师;

《Wallpaper》,《Vanity Fair》,德国和英

Irving Penn的摄影助理;2006 年以来为自由

1992年为西班牙 Radial Press 新闻社的摄影

曾为 Nike, Vodafone, Canon, Orange, Fortis,

国版的《Elle》等杂志上。曾为 Ford, Nokia,

摄影师。作品出版在:《New Yorker》,《Le

师;1990-1998 年担任摄影助理;2000 年以

Mcdonald’s 和 Emaar 拍过广告。

Penguin Books, Moët Chandon, Mango, H&M,

Monde》,《Deutsch Magazine》等杂志。曾

来成为自由摄影师。作品出版在《Harper’s

Debenhams, Harrods, Miss Selfridge 等拍

为 A la disposition, Maison Pour Tous, Estella

Bazaar》,《Icon》,《Citizen K》,《ID》

过广告。

等拍摄过广告。

www.mauriceheesen.com www.imaginativ.com

www.chrisheads.com

www.alexandracatiere.com

www.studiorepossi.com

www.cxainc.com

等杂志上。曾为 Harrods, Christian Lacroix 和 L’Oréal 拍摄过广告。 www.carloslumiere.com www.aproductions.info

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封底人物

Richard Dawson’s

的风景线 谁为 Victor 做了什么?Richard Dawson 为《Shutters On High Speed》 拍摄了主要的照片(见 34 页)。这个充满活力的英国人热爱户外活动, Philip-Lorca diCorcia 的照片和他的“大男孩”最爱玩具 — 那辆美妙的 旧宝马车。

Richard Dawson, 摄影师。 Richard Dawson 热爱他的工作。正如他自己说 www.dickiedawson.com 的那样,如果他不热爱自己的工作,那他就是入错

新近发现

了行。这只特立独行的酷猫对任何与摄影有关的东

为发现新的宝藏投向国际摄影界的

西都充满了激情,他的作品总是折射出强烈的情

一瞥。

感。无论如何,创造最佳作品,激情是必不可少 的。那他从何处找到能量的呢?Richard Dawson

Victor 新近发现的两个摄影师值得

通过保持健康的身心状态获得能量。他发现,找到

一看。Jaques Bagios, 两年前开

大自然和文化体验两者间的平衡为他提供了他得以

始从事摄影,在这之前他曾是个

依赖的稳定基础。为了庆祝,他回家;最完美的约

布景师。今天。他非常自信地邀

会就是和他妻子一起去野餐;而一个有雨的周日下

请 Victor 到他的网站上“请留意差

午呢,他则喜欢和他的狗去森林里度过。 Dawson 很显然是个家居型的男人,但这并不是全部。2006 年,他参加了

距!” 毫无疑问,他的作品完全打

位于德国 Essen 的 Folkwang 博物馆里的 Darren Almonds 作品展。他热

破了陈规。Bagios 身处德国柏林市

爱户外运动,并热衷花费大量的时间驾车行驶在路上穿越整个国家。实际

区,他总是有办法和顶级模特合作

上,他对所有的运动都感兴趣,无论是陆上的还是水里的,比如冲浪,能

并总能捕捉这些模特充满撩人情欲

让他拥有更清醒的头脑。他不是那种只穿梭在工作室和黑房两点一

的镜头。Jaques 的主题表达出生活

线的人。

是个大派对,但是他的风格却既不

Dawson 对自然景观和环境有他特别的感受。如果问及哪里是他最

原始也不浅薄。他的镜头里捕捉到

喜欢的地方,他会马上回答 Cornwall,这个位于英国西南部的美丽

的是种情感,并且看起来是那么地

的地方。而最不喜欢的地方呢?Dawson 也会很明确地告诉你是 Siberia 的

《Marilyn》(Philip-Lorca

Norilsk,一个被他称之为“人间地狱”的地方。这位艺术家用时间说明,

diCorcia),美丽的Cor nWall海岸

真实。这个男人正在向顶级摄影师

他是个爱憎分明有鲜明审美观的人,具有非常明确的区分美丑的能力。

景观和被Richard Dawson称之为

的行列迈进。

当被问及他从何得到灵感的时候,Dawson 会说他的灵感来自其他的摄影

“人间地狱”的Norilsk。Richard

Kristopher Grunert 的自然景观

师,他非常喜欢Robert Frank(出生于 1924 年),他至今仍记得 1990 年

Dawson 具 有 鲜 明 的 观 点 , 充 满

摄影给人一种完全不同的感受,

Robert 在纽约现代艺术博物馆的展览。他认为Yousuf Karsh是最卓越的艺

激情。

影像和布局。这个来自加拿大

Richard Dawson 最爱的相片集 术家, 其中 Yousuf Karsh 的《Heros of light and shadow》是他最喜 由Yousuf Karsh 编录。 欢的影集。另外他评价很高的摄影师还有 Philip-Lorca diCorcia (出生 德国 Essen 的 Folkwang 博物馆 于 1951 年), 其精心布景的快照总是让 Dawson 喜欢不已。所有的这些灵 则给他留下了很深的印象。 感让 Dawson 创作出了优秀而富有价值的作品。

Vancouver 的 摄 影 师 通 过 强 烈 的 氛 围,清晰的画面创造出了激进现 代而令人愉悦的作品,绝对不能

还有别的什么让他兴奋的吗?Dawson 热衷驾驶他的那辆保养得很好的淡

错过。

蓝色 1972 BMW 3.0CS(见右图)。毋庸置疑,这个男人注重风格和质量。

另外值得一提的是,L.A 的摄影师 K e v i n Ly n c h 则 是 通 过 人 物 摄 影 出类拔萃。让广告商和编辑高兴的

VICTOR 03/2008

是,他艺术性的润饰创造了心理描

出版

绘,时尚和美的完美平衡。 概要:蓝色天鹅绒,罕无人迹的公路,或是 Mulholland 汽车,David Lynch 创作了令人震 撼的电影巨作。Victor 将向你展示 Lynch 同

victor 哈苏出版 | 02/2008 www.victorbyhasselblad.com info@victorbyhasselblad.com ISSN:1863-4370

时还是个令人惊叹的摄影师。

编辑:Frank Lohstöter, Inas Fayed

本杂志所有文章和插图均版权所有。

艺术指导:Brigitte Schaller

哈苏(Hasselblad)是瑞典 Victor Hasselblad A/S.公

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司的注册商标。商标权限注册地点:德国汉堡

Susanne Schmitt, Carla S., Erdmann, Hanns W. Friedrich, Michael J. Hußmann, Bernd Luxa,

中文版出版、发行:

众多的造型设计给我们留下了很 深刻的印象。我们建议:通过网 络开阔您的视野。更多的摄影师

出版人:

Katrin Ullmann, Hope Caton(助理编辑), Katrin

高至传媒集团,《中国商业摄影》杂志编辑部

信息尽在

技术:今年 9 月份的世界影像博览会,哈苏是

Stephan Bittner,Center of Service GmbH

Biedermann(版面设计), Sike A.Shmidt(版面设计)

项目执行:主编 吴晓东

又一个全新的系列将面世。Victor 将向你一一

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翻译:Björn Vaughn, Osanna Vaughn

设计制作:上海商艺广告传播

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中文翻译:译云国际 www.yesmeaning.com

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72

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Photos: Richard Dawson (3); Camera Press; Jens Nober © Museum Folkwang/Stadt Essen; Philip-Lorca diCorcia © Courtesy Philip-Lorca diCorcia and David Zwirner, New York; BMW AG; Jaques Bagios


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Victor by Hasselblad (02/2008)