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Universidad de Guadalajara CUAAD Dise単o Editorial

Victor Manuel Reyna Pimienta


Índice Presentación -------------------------------------------------------- 5 Agradecimientos -------------------------------------------- 6 Clasificaciones Humanas a) b) c) d)

descripción ------------------------------------------------------------------ 8 características -------------------------------------------------------------- 9 ejemplos --------------------------------------------------------------------- 10 composición ---------------------------------------------------------------- 12

Garaldas a) b) c) d)

descripción ----------------------------------------------------------------- 16 características ------------------------------------------------------------ 17 ejemplos --------------------------------------------------------------------- 18 composición----------------------------------------------------------------- 20

Transicionales

2

a) b) c) d)

descripción ----------------------------------------------------------------- 23 características ------------------------------------------------------------ 24 ejemplos --------------------------------------------------------------------- 26 composición --------------------------------------------------------------- 28

Didonas a) b) c) d)

descripción ------------------------------------------------------------------- 33 características -------------------------------------------------------------- 34 ejemplos ----------------------------------------------------------------------- 35 composición ----------------------------------------------------------------- 38

Slab-serif a) b) c) d)

descripción ------------------------------------------------------------------- 43 características -------------------------------------------------------------- 44 ejemplos ----------------------------------------------------------------------- 46 composición ------------------------------------------------------------------ 48

Lineales Grotescas a) b) c) d)

descripción ------------------------------------------------------------------- 51 características -------------------------------------------------------------- 52 ejemplos ----------------------------------------------------------------------- 53 composición ----------------------------------------------------------------- 54

Lineales Neo-grotescas a) b) c) d)

descripción ------------------------------------------------------------------- 57 características ------------------------------------------------------------- 58 ejemplos ---------------------------------------------------------------------- 59 composición ---------------------------------------------------------------- 60

Lineales Geométricas a) b) c) d)

descripción ------------------------------------------------------------------- 67 características --------------------------------------------------------------- 68 ejemplos------------------------------------------------------------------------- 69 composición ----------------------------------------------------------------- 70 3


Lineales Humanas a) b) c) d)

Presentación

descripción ------------------------------------------------------------------ 74 características ------------------------------------------------------------- 75 ejemplos ---------------------------------------------------------------------- 76 composición ---------------------------------------------------------------- 77

Glyphic a) b) c) d)

descripción ------------------------------------------------------------------ 80 características ------------------------------------------------------------- 81 ejemplos ---------------------------------------------------------------------- 82 composición ---------------------------------------------------------------- 83

Script a) b) c) d)

descripción ------------------------------------------------------------------ 87 características -------------------------------------------------------------- 88 ejemplos ---------------------------------------------------------------------- 89 composición ---------------------------------------------------------------- 90

Graphic a) b) c) d)

Éste es un catalogo tipográfico realizado para la materia de Diseño editorial con la maestra Acela Villaseñor; diseñado por el alumno Victor Manuel Reyna Pimienta. En este documento se presenta la clasificación de las fuentes tipográficas según la “Britishtandards classification typaces (BS 2661 : 1967)”.

descripción ----------------------------------------------------------------- 93 características ------------------------------------------------------------ 94 ejemplos --------------------------------------------------------------------- 94 composición --------------------------------------------------------------- 95

Bibliografia --------------------------------------------------------------------- 97

Universidad de Guadalajara CUAAD 4

5


Agradecimientos. Quiero agradecer la conclusión de este trabajo: A Dios:

H U M HUH HANI H U H U H H U M MST H HUH M HUH U M U H A U U HH H U M A H H U M H H H M M H UHH UUH N U M MU U U UM N H A AMNAA H H U M U I H H H A U M M M M I A H N S A A I M M N N UU HMH H U H S M M M H U U N S A U U N T M U H T A N N H U I H A A A T M H H U U I I U M A N S H A A U I M M M M H A I N M N S S A H I I N U N N M T S U M M H U M H N N A N I T T T U H H A T A A I A A S T M M M UIU IM ISN IU H SH AM M N SSUN M HU U IU A AISIUIT AH T U H S N N M S S N U U M I T N N S S T M S H S A N M S A A H I T N N T T M N A U A T U I T T M S I T I U N N S A M N S N I T IIM STU N N SAM A SSNAA AISASM AIT N T M N UM I H HU I I T T T MAM I A N T T I T S S N S I I N N S N A A M T U T T I A S I I N SS HTIISSSTTAN AN IN I TISSSTT T M S T U I S I N I A N T ISST STT TM ISTT T S N A I N S T T I S T

A Mis Padre, Abuelos y Primos:

H H H U H H U U IST M H N U U A T M H S M I M H UN T UM A A S H I M M HH N H A UUHUUU A T A S N I MHAHN UAM ANT M H U N M H H U A S HHUM N NSISISST I MHM U M IST N I A A H N A N A T N M U U A M I I M U M M T N A A U H UH TTSTISST AH SN TT UUU H UUHN M M I H A N N H A S I N A M I I M M S H NIN I SSHATM H U SSMU TN NNAN AA H A T IUHH IM H S M M HUHHHUHUAHM T I H U A S T N U A SM IIS M ST I I M H H M I T T U N N N U U U U T T A N U M A S T A A S S H U N M I I M H H I UUMA TT UMUUMM U UN TTASSN AUINM M SIA HHU H IAM N M I STT N I A U S A T A M N S S H H N I M N M M A S T M S N H A T U I I I M N AAU TASTN AIM HUH AMN TTA NA IST AIH SSAU SM H I U A I N A U N N N N MUHNM IT N S N A A S I T N N N T A S T S I S N M I I I I M A I T N S I U M T N N T A A S S S T S I H S U M I S ISTM H NA TIISTU N SAISTTSH TTA SU TIT I M T T S N H N AINS T TIAISN IST T HUMH M N TIS N U STIST A HUHM A T ITS UNM A M T S U I H N A HUM

Por regalarme el don de la vida, las fuerzas de seguir trabajando aún más allá de todo cansancio, y por permitirme ser creador y diseñador gráfico.

HUMANISTHUMANIST HUMANIST HUMANIST HUMANIST HHUMANIST HUMANIST HUMANIST U HUMANIST HUMANIST HUMANIST HUMANIST H HUMANIST MHUMANIST HUMANIST HUMANIST UM HUMANIST HUMANIST HUMANIST HUMANIST HUMANIST HUMANIST A H HUMANIST HUMANIST HUMANIST N HUMANIST HUMANIST HUMANIST HUMANIST AU HUMANIST HUMANIST H HUMANIST IST HUMANIST HUMANIST HUMANIST M HUMANIST HUMANIST HUMANIST HUMANIST HUMANIST HUMANIST N HUMANIST H H HUMANIST HUMANIST U HUMANIST H HUMANIST HUMANIST A I U U HUMANIST HUMANIST M HUMANIST HUMANIST HUMANIST HUMANIST S HUMANIST HUMANIST UM N HUMANIST T M M HUMANIST HUMANIST AANNI HUMANIST HUMANIST HUMANIST H HUMANIST HUMANIST H HUMANIST I HUMANIST HUMANIST HUMANIST S HUMANIST HUMANIST A HUMANIST HUMANIST U HUMANIST U T A A la Maestra Acela: N HUMANIST HUMANIST HUMANIST HUMANIST HUMANIST HUMANIST HUMANIST M M N H H HUMANIST HUMANIST HUMANIST HUMANIST ISNT SISTT HHUMANIST HUMANIST HUMANIST HUMANIST HUMANIST HUMANIST HUMANIST A I HUMANIST HUMANIST A U U HUMANIST HUMANIST S HUMANIST U HUMANIST N T HUMANIST M M HUMANIST MHUMANIST H IN HUMANIST HUMANIST IN HUMANIST ST A AHUMANIST HUMANIST HUMANIST HUMANIST SIT HUMANIST HUMANIST HUMANIST HUMANIST HUMANIST Por enseñarnos con tanta dedicación, esmero y agrado; por A U HUMANIST N HUMANIST HUMANIST M HUMANIST I H HUMANIST I S superpones en muchas ocasiones nuestras necesidades a las suyas, HUMANIST HUMANIST HUMANIST ST ANTI ST HUMANIST HUMANIST HUMANIST U M por compartir no solo conocimiento en función de la materia, si HUMANIST ST ANI HUMANIST no, también en el acto de ser humanos. ST HUMANIST Por entender muchas veces el mal humor causado por el estrés, por apoyarme a medida de sus fuerzas, por darme el espacio para seguir estudiando.

A Yosmar:

Por acompañarme en mis noches de desvelos, por hacerme reír para mitigar un poco el cansancio del trabajo, por ayudar a la mejora de mis actividades.

A todos ellos Gracias. Victor Manuel Reyna Pimienta. 6

HUMANAS


AUGUSTEA KENNERLEY SCHNEIDLER RENASENTISTAS

JENSON ON-EUSEBIUS EUS CENTAUR TA AU AUR CLOSTIER

AUGUSTEA AUGUSTE KENNERLEY

Tipografías

HIBAUDEAU ROMANAS ANTIGUAS HUMANAS BRIMGHURST HORLEY OLD STYLE JENSON-EUSEBIUS CENTAUR CLOSTIER HORLEY OLD STYLE

AUGUSTEA BRIMGHURST RENASENTISTAS SCHNEIDLER ROMANAS ANTIGUAS

THIBAUDEAU

E

l término proviene del movimiento espiritual renacentista llamado Humanismo, el cual se inicio en Italia en el siglo XV, se contraponía al estilo gótico. Entre los años 1460 y 1470 aparecen en Italia los primeros tipos de letra redonda y es aquí precisamente porque el liderazgo en cuanto a desarrollo de tipos móviles pasó de Alemania a este país debido a la influencia que ejercía Italia como centro artístico del Renacimiento.

THIBAUDEAU JENSON-EUSEBIUS KENNERLEY HORLEY OLD STYLE CENTAUR CLOSTIER KENNERLEY HORLEY OLD STYLE RENASENTISTAS RENASENTISTAS SCHNEIDLER

AUGUSTEA AUGUSTEA KENNERLEY ROMANAS ANTIGUAS

SCHNEIDLER JENSON-EUSEBIUS Es en 1470 cuando dos impresores CENTAUR

BRIMGHURST CLOSTIER

AUGUSTEA KENNERLEY SCHNEIDLER RENASENTISTAS ROMANAS ANTIGUAS

THIBAUDEAU ANTIGUAS ROMANAS HIBAUDEAU JENSON-EUSEBIUS KENNERLEY HORLEY OLD STYLE CENTAUR CLOSTIER KENNERLEY ORLEY OLD STYLE

RENASENTISTAS

RENASENTISTAS SCHNEIDLER

AUGUSTEA AUGUSTEA KENNERLEY ROMANAS ANTIGUAS

SCHNEIDLER

JENSON-EUSEBIUS CENTAUR BRIMGHURST CLOSTIER

AUGUSTEA KENNERLEY KENNERLEY JENSON-EUSEBIUS CENTAUR 8 CLOSTIER

alemanes, Conrad Sweynheym y Arnold Pannartz, que se habían trasladado a Roma crean un nuevo conjunto de tipos basados en la escritura humanística y es a raíz de estos tipos de donde se deriva el término “romana”. Los primeros tipos Humanísticos eran imitaciones de las letras manuscritas del siglo XV. Debido a su gran peso, a su composición ancha, y a su caja alta excesivamente grande, estos tipos no se usan en la actualidad para textos continuos pero si en publicidad y textos breves.

SCHNEIDLER SCHNEID RENASENTISTAS

THIBAUDEAU HIBAUD DEAU EAUNAS ANTI ROMANAS ANTIGUAS BRIMGHURST BRIMGH BRIMGHU MGHU GH GHU URST HO RLEY YON OLD STYLE TYLE JENSON EUS EUSEBIUS CENTA TA AU AUR CLOSTIER HORLEY Y OLD STYLE

AUGUST AUGUSTEA BRIMGHURST REN RENASENTISTAS SCHNEIDLER SCHNEID DLE DLER

Contraste pobre TH THIBAUDEAU HB U E U trazos THIBAUDEAU HIBAU KOORLEY KENN KEN NNERLE E HORLEY RLEY YNERLEY OLD STYLE gruesos y finos. CENTAUR CENT TAUR CLOSTIER STIER Barra oblicua e KENNERLEY HORLEY Y OLD STYLE STYL ROMANAS ANTIGUAS

y gradual entre los

en la " "

de caja baja. Las letras de caja

ascendentes

baja presentan

oblicuas

y trazos terminales. Las letras de tienen la misma altura que las

caja alta

RENASENTISTAS

RENASENTISTAS SCHNEIDLER SCHNEID CHNEIDLER

AUG UG GUSTEA USTEA AUGUSTEA KENNERLEY ROMANAS ANTIGUAS ROMANA

SCHNEIDLER ascendentes. JENSON ON-EUSEBIUS EUS CENTAUR TA TAUR AU AUR Trazos terminales BRIMGH CLOSTIER C CLOS LOS gruesos e AUGUSTEA AUGUSTE KENNERLEY inclinados. SCHNEIDLER SCHNEID El espaciado de las letras es RENASENTISTAS ROMANAS ANTIGUAS esencialmente amplio. ROMANAS OMANAS ANAS ANTIGU ANTIGUAS A Un peso y color THIBAUDEAU HIBAU K NNERLE KENN KEN NERLEY E CENTAUR CENT T UR TAUR CLOSTIER STIER KENNERLEY RENASENTISTAS

HORLEY ORLEY O RLEY Y OLD STYLE intenso en su apariencia general. Los ejes de las letras circulares HORLEY Y OLD STYLE STYL como la y la , al igual que los vientres de las letras b, d, p y q, RENASENTISTAS son AUG UG GUSTEA USTEA

o e oblicuos.

SCHNEIDLER SCHNEID CHNEIDLER

AUGUSTEA

Abdefgorpq

KENNERLEY ROMANAS ANTIGUAS ROMANA

SCHNEIDLER

JENSON ON-EUSEBIUS EUS CENTAUR TA TAUR AU AUR BRIMGH CLOSTIER C CLOS LOS

9 AUGUSTEA AUGUST AUGUSTE EA KEN NNERLEY NERLEY KENNERLEY


Californian Z yz XY x w uv qrst VW p o n U m jkl ST fghi e R d c ab PQ O N M L IJK H G EF D C Fuente Centaur regular12pts AB caja baja y alta

z stuvwxy r q p o n ijklm abcdefgh abcdefghijklmnopqrstuvwxyz yz uvwx t s r q nop ijklm h g f e abcd Z

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Fuente Californian fb regular, italic y bold 12pts caja baja y alta 11


BRUCE La tipografía Centaur fue diseñada por Bruce Rogers para el Metropolitan Museum en 1914 y publicada por Monotype en 1929. Está basada en las letras cortadas por el tipógrafo del siglo XV Nicolas Jenson. La versión itálica fue creada en 1925 por Frederic Warde que originalmente le llamó Arrighi y fue sacada del tipo Italika realizado por Ludovico degli Arrighi, un escribano del siglo XVI. Las mayúsculas fueron creadas más libremente. Esta hermosa y elegante tipografía, muy buena para libros, también puede ser utilizada en textos más cortos y titulares. 12

Bruce Rogers nació en Lafayette, Indiana (USA) el 14 de mayo de 1870. Estudió Arte en la Universidad de Purdue y en sus primeros trabajos se aprecia una gran maestría caligráfica. Empieza a trabajar para J. M. Bowles que editaba la revista Modern Art y en 1896 se convierte en el Director de Arte de la Riverside Press donde trabaja durante los próximos seis años. En el año 1909 produce una versión del tipo de Caslon que se conoce como Riverside Caslon y en el año 1912 se convierte en un diseñador “freelance” con clientes como Alfred Knopf, Pynson Press, Lakerside Press entre otros.

ROGERS

Bruce Rogers diseña su primer tipo conocido como Montaigne en 1902 para la Riverside Press. Este tipo es un revival del de Jenson y fue grabado por Robert Wiebking en un tamaño de 16 puntos. En 1914 Rogers diseña Centaur para el New York Metropolitan Museum, tipo que fue editado en 1929 por Monotype. Centaur esta basada también en el tipo de Jenson. En 1916 se traslada a Inglaterra para trabajar junto a Emery Walker en la Mall Press donde compone e imprime personalmente una exquisita colección de copias de Sobre la forma de la letra de Durero, tarea que completa a principios de 1917. 13


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Ca las liforn de play ia, e La oro. as de l nom s oro bre no estr , la mb ell han re as d s c evoca , hic e con con ci as sueñ n sid e l de o y o era s m del oro s loc do edi jet , u os, s “la ns s e os de et, en ol str ella com un p s”. uni rim cac er ww ión com w.a ut

La la mita q d me ue e de l no s p a hi se s c arte storia Am ier de to la es ver sue apol e n n la p atur dade res lo d as d rim alez ra, tod eca, el d e Or ave a,a aví que esi o ra. l a u br erto alfo n a adi m , Ve hil bra git za l asf rde ad c or. epil s no del a r l o t de o llo lo no se de que de l s p es a a pel Los Calif ca ra r cam ícula An ornia reter salud aró , un gele otr a s ar , ol a gra lib s, e fo. ro, es , que itaria l la im sólo otro , age s n d una eu n

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14

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E

El término Garaldas es una acrónimo de los nombres Claudio Garamond y Aldo Manuzio, se les nombra así a los tipos diseñados durante el S. XV hasta la última década del S. XVII. Es en este período donde ven la luz los tipos más populares y legibles usados

G A

n el año de 1692 le fue encomendado al grabador francés Philippe Grandjean (1666-1714) la producción de un nuevo tipo romano real, Romain du Roi, para uso de la Imprimerie Royale. Este tipo, que fue el primero que se creó sobre una cuadrícula, presentaba una serie de características nuevas que pronto se imitó en la mayoría de las fundiciones europeas como los trazos terminales planos, una anchura menor y un buen contraste entre los trazos. Se conocen

R TIPOGRAFÍAS en la actualidad para texto continuo, alejándose cada vez más de las leras caligráficas, son estilos más románticos y elegantes. Se les conoce asimismo como “Old Face” o “tipos antiguos”. Dentro de este período distinguimos una línea temporal que comienza en Italia y acaba en Inglaterra.

16

L D A S

como de Transición ya que poseen características tanto del estilo Antiguo como del estilo Moderno. El estilo de los tipos de Transición del siglo XVIII refleja una mayor precisión, lograda gracias a las herramientas de grabado de cobre y la disponibilidad de papeles más lisos que reproducían mejor los rasgos finos y los trazos terminales.

e

La modulación es vertical o casi vert ical. En la mayoría de los casos, el con traste entre los trazos gr uesos y finos es m ayor. Los trazos term inales ascenden tes de las letras de caja baja son ligeram ente oblicuos o a ve ces hasta horizo n ta les y los trazos infe riores son usual mente horizontales o ce rca de ser horizon tales. Los trazos term inales son cónca vos, triangulares y un poco más extend idos. Los fustes se p rese en sa n ch ad o s en ntan ligeramente su p ar te ce n tr La barra de la “e al . ” en caja baja se co lo muy arriba y ordin ca ariamente horizo ntal.

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20

ND

elegancia y sentido práctico.

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Claude Garamond

En el año de 1530, hizo uso de la primera tipografía dibujada, grabada y fundida por él mismo en el libro Paraphrasis in Elegantiarum Libros Laurentii Vallae de Erasmo de Rotterdam. Esta tipografía estaba basada en los tipos diseñados por los maestros Nicolas Jenson y Francesco Griffo para el libro De Aetna de Pietro Bembo publicada por el impresor italiano Aldus Manutius. La tipografía que diseño para este libro fue bastante popular dentro del gremio de la época. Debido a la fama alcanzada, es comisionado en el año de 1540 por el rey Francisco I de Francia para realizar el diseño de un tipo con caracteres griegos que más tarde fue llamado el Grec du Roi (Griego del Rey) y con el que se publicó la obra Alphabetum Graecum publicado por el impresor Robert Estienne. Garamond también trabajó como editor de libros; su primera publicación fue el Pia et Religiosa Meditatio de David Chambellan. Se crea entonces una de las tipografías más extendidas e influyentes de la historia y también una de las mejores romanas jamás creadas fue la diseñada por en el siglo XVI en Francia. Fue votada como la tipografía del milenio en una encuesta celebrada entre profesionales. Existe un perfecto equilibrio entre A pesar de su carácter histórico, la Garamond original solo fue correctamente identificada a mediados del siglo XX. Hasta entonces fueron consideradas como Garamond una serie de tipografías creadas un siglo más tarde. Hoy en día existen muchísimas versiones de esta tipo, algunas con más fortuna que otras.

En 1931, después de que Stanley Morisonescribiera un artículo criticando al periódico The Times por estar mal impreso y tipográficamente anticuado,fue contratado para diseñar nueva tipografía para este periódico. El nuevo diseño fue supervisado porStanley Morison y dibujado por Víctor Lardent, un artista del departamento de publicidad de The Times. Como base para su diseño utilizó la tipografía Plantin pero con muchas modificaciones para conseguir más legibilidad y economía de espacio, dos características fundamentales en una tipografía de periódico. Su contraste y condensación eran mayores que los tipos de periódico existentes en aquel momento. Como la tipografía que utilizaran hasta entonces en el periódico se llamaba Times Old Roman, Morison bautizó la suya como Times New Roman, debutando en octubre de 1932 y comercializada un año después.

IME S NE RO MA W N 21


Transicionales

a n on sit al ns io re itio na ale itio na l re s na l re ales na l re ales l r ale l r eale s ea s les ale s

l a ea sitio tran rea nsit les na si le ion itio tra l re tion s tra al r na nsit ales al r nsi eal tra l re ion tra eale tion es t ns al al ns s al ra l r itio es tr rea itio tran rea nsiti ea na an les na sit les on tio les t l rea sitio tran l rea iona tran al r na ran les na si le l r si eal s t t e s t l rea sitio tran l rea iona tran eale iona s tr ra le n si le l r s s t l an i n s a r r re siti tra l re tion s tra eale tion ans eale sitio ale on ns ale al ns s al iti s na o sit s tr al re ition s tr real ition tran real nal tran l io an a al an es a sit es l n l i s s e o t t i r i a r s t l tio s t ea tio ran ea na ra ra re n ra le n s le l nn a a n s a i al sitio les l re sitio tra l re tion s tra re n tra ale n ns ale al nsit ales al re nsit s tr al r ition s tr io tr a io an ea a an n l n s l a l les al r nsi es tr al r itio es tr tra eale tion ans eale nal anal ns s al itio s re iti tra re n tra ale on ns ale al ns t al itio s t ra re n ra ns ale al nitio s na tran l -

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TRAN

SI CIO NA LES

Los tipos de transición reciben este nombre porque tienen caracteres que muestran la transición entre los romanos antiguos ( Old Styles o Garaldes) y los romanos modernos o didone. Aparecieron a finales del siglo XVII, Fueron las primeras tipografías diseñadas sobre una cuadrícula, estas letras se apartan de la caligrafía aún mas que sus predecesoras, daño origen a un nuevo y armonioso modelo

En 1692 le fue encomendado al grabador francés Philippe Grandjean (1666-1714) la producción de un nuevo tipo romano real, Romain du Roi, para la Imprimerie Royale. Este tipo, que fue el primero que se creó sobre una cuadrícula, presentaba una serie de características nuevas que pronto se imitó en la mayoría de las fundiciones europeas como los trazos terminales planos, una anchura menor y un buen contraste entre los trazos. Se conocen como de Transición ya que poseen características tanto del estilo Antiguo como del estilo Moderno. El estilo de los tipos de Transición del siglo XVIII refleja una mayor precisión, lograda gracias a las herramientas de grabado de cobre y la disponibilidad de papeles más lisos que reproducían mejor los rasgos finos y los trazos terminales. 23 23


vertical

La modulaciĂłn es o casi vertical. En la mayorĂ­a de los casos, el

contraste es

mĂĄs acentuados. Los trazos terminales ascendentes de las letras de caja baja son ligeramente oa veces horizontales y los trazos inferiores son usualmente horizontales o casi horizontales.

oblicuos

Abdejfg Los trazos terminales son generalmente y Los remates pueden tener y ser oblicuos, o ser horizontales con tendencia a la y

angulosos encuadrados catela rectitud sencillez.

24

25


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Fuente Baskerville Old Face regular,

12 pts caja baja y alta baskerville baskerville baskerville baskerville baskerville baskerville baskerville baskerbaskerville baskerville lle vi er sk ba baskerville baskerville baskerville baskerville sker skerville baskerville ba ba lle vi ville baskerville baskerville baskerville basker- baskerville baskerville baskerville bask baskerville baskerville lle vi er sk ba ville baskerville bask baskerbaskerville lle baskerville baskerville baskerville baskerlle vi vi er er sk sk ba ba ville baskerville baskervill lle vi er babsk baskerville baskerville baskerbaskervillebaskerville ask baskerville vi-lle baskervil erer villebaskerville sk ba lle vi er sk er ville baskerville ba sk ba lle sk vi ville r erville bask ervsker ville ba baskerville baskerville bask erbaskerville ba ebaskerville baskervivlle ba ville baskerville ville baskerville bask ibllaebaskerville erbaskerville sksk illeba lle baskervillebaskerville sksk vi er sk a ba lle baskerville baskerlle vi vi er lle r er sk b vi b s er ba ba baskerville baskerville baskervill eeville sk aba bkaevir lle erville bask bvialle ba skevsker er baskerville baskerville baskerbaskervillebaskerville llesk vi-lle baskervi erer villebaskerville vsvii-klllleeeviba iba sksk -lle ba skvbaskerville ba slle lle r a vi v r er k sk i er ville baskerville sk i r e l r b ba l e l vi e lle er v vi baskerville baskerville baskerville bask ev sbke baskerville er rville rvi ilbleavillevlielba vir-lle bask islkler ba vbialllle lsek babrvask baskerville baskerville lebask baskerville bas er baskervillebaskerville ask aiba vierlle basker lsk ba er sk sbkaebaskerville l ba s e l lle v b s baskerville baskerlle vi e e vi er e lle k l b er sk vi e r ba k e l k sk s l ba lle ville baskerville baskerville baskervill l k vi e i lle e asekrvvikl beaba kev basksrker ervi sbasviebrlle rrvbvsk illbaskerville avs balesk baskerv ville r-baskerville vi-lle baskervi erer villebaskerville sksk rarislle sba baba rivllie ervveiilrllvlebaskerville llellebaskervivi keiask erer ebevi llle k-baskerville leaer sk e er k ville baskerville baskerville ba l l k lle i vi e i e k s vi e k s e l er l v l baskerville baskerville sk b s ba b l sk l v k s l b r l ba lle ai villeer easeravis eba bailleeville bas ba bask rbaskerville as aivler ill bvia lle bviibaask baskerville baskervillebaskervillebask skerville s erbver


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PA Diseñada a principios del siglo XX fue la tipografía romana más popular de las creadas por Eric Gill. Se trata de una adaptación de un estilo de letra utilizado para grabar en piedra en algunos monumentos. Originalmente fue diseñada para una edición limitada del libro “The Passion of Perpetua and Felicity”, título del que se derivó su nombre actual. De hecho, la versión

itálica se llamó en un principio “Felicity”. Los dibujos que Eric Gill realizó a gran

escala fueron recogidos por Charles Malin, un cortador de tipos de París que hizo el molde que sirvió de base para que la fundición Monotype la publicara entre los años 1925 y 1932. Su apariencia formal se debe en gran parte a sus pequeños serifs triangulares, sus trazos limpios y formas clásicas que la convierten en una excelente tipografía para texto. Gracias a las hermosas capitulares que posee podemos usarla también como tipografía de exhibición con brillantes resultados.

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e n o did

didone

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En 1784 Firmin Didot talló un tipo que, similar a los de Fournier de 1750, tenía asimismo influencias de los tipos de Baskerville, con un contraste abrupto entre los trazos, fuerte modulación vertical y trazos terminales rectos y sin encuadrar que puede ser considerado el primero de estilo Moderno.La familia más representativa de este estilo es “Bodoni”.

D

Para texto continuo Bodoni no resulta adecuado debido a que sobre la página los trazos aparecen débiles y su fuerte modulación vertical interrumpe el movimiento horizontal natural de los ojos y hace preciso añadir un mayor interlineado. En cambio es en textos cortos y carteles donde el tipo de Bodoni revela abiertamente sus cualidades y belleza clásica.

Didonas

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Tipografías

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Las tipografías Didonas (también conocidas como Modernas o Románticas) deben su denominación a la contracción de los nombres Didot y Bodoni, cuyos orígenes se remontan al último cuarto del siglo VXII. En estas letras se repite el contraste alto entre las hastas gruesas y delgadas, y se eliminan muchas curvaturas.

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y finos. Los trazos terminales del pie y de las ascendentes de caja baja son horizontales.

Fuente Bodoni regular, poster compressed, condensed, condensed italic, condensed bold, condensed bold italic, italic, bold, bold italic, black y black italic 12 pts caja baja y alta

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BODONI

ATdefg casos filiformes) y usualmente encuadrados, aunque no siempre.

Modulaci贸n vertical. Contraste abrupto entre trazos gruesos

Los trazos terminales horizontales son delgados (en algunos


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Adobe

Caslon Pro

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Fuente Adobe Caslon pro regular, italic, semibold semibold italic, bold y bold italic 12 pts caja baja y alta

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C S O O C C O A CAACL NS CNC L O S C A A N S AS S AOC L CACS A A O N L S L S L L S NA OAS AL S S N C O L OLOOL CS NSLS OL L A N O NONNOAL LOL NO O S N N L NO N N NS O O O N C N N L N A C C O ASA N SLS LOL ONO NCN AC SA LS El primer diseño de Caslon fue en el año de 1722, Caslon es citado como el tipo de letra original primero de origen Inglés, pero algún tipo historiadores señalan la similitud de diseño Caslon de los tipos de neerlandés Fell.

Los tipos de Caslon fueron distribuidos por todo el Imperio Británico, incluyendo la Norteamérica Británica. Gran parte de la aparición de deterioro de la impresión americana temprana se cree que es debido a la oxidación causada por la prolongada exposición al agua de mar durante el transporte desde Inglaterra a las Américas. Los tipos de Caslon fueron un éxito inmediato y se utiliza en muchos documentos históricos, como la Declaración de Independencia de EE.UU.. Tras la muerte de William Caslon I, el uso de sus tipos disminuido, pero se registró un renacimiento entre 1840-80, como parte de las Artes británico and Crafts. 38

El diseño Caslon es aún ampliamente utilizado hoy en día. Durante muchos años un Estado común del pulgar de impresoras y cajistas fue “en caso de duda, Caslon uso”, especialmente si no se especificó ningún tipo de letra. Varios de los avivamientos Caslon no incluyen un peso en negrita. Esto es porque era una práctica común usar pesos en negrita en la composición tipográfica, durante el siglo 18, y nunca fueron diseñadas por Caslon. Para dar énfasis, cursiva o un tamaño mayor, se usaban a veces pequeñas tapas en su lugar.

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O O O O DO DO DODODODOD NI NI NII NI NINI BO BO BOBOBOB DO DO D DODO O NI N N IN IN BOD BOBOBO OD D Tipografía clave dentro del estilo moderno aparecido a finales del siglo XVIII y que supone la culminación de 300 años de evolución de la tipografía romana. Su diseñador, Giambattista Bodoni (Parma, 1740-1813) fue denominado Rey de los Impresores gracias a la exquisita calidad de sus impresos. Los gracias al enorme contraste existente entre las líneas finas y gruesas, sus remates delgados y rectos y su apariencia clara y racional. Entre las versiones existentes hoy en día, la más lograda precursores de un estilo similar eran las tipografías de Pierre Simon Fournier y la Didot. Su aparición desplazó a las tipografías antiguas y transicionales quizás sea la Bauer Bodoni, diseñada en 1926 por Heinrich Jost para la Fundición Bauer. Sus formas son más parecidas a las originales y tienen una elegancia y delicadeza que no tienen las otras versiones. Otros tipógrafos como Morris Fuller Benton (1914-16, para la American Type Founders) o Berthold Staff (1930) también hicieron versiones de la Bodoni.

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Poco o nulo contraste en el grosor de los trazos. El espaciado es normalmente ancho. Los trazos terminales son generalmente del mismo grosor que las astas. Los remates pueden o no presentar cartela. La mayorĂ­a tienen trazos terminales

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Fuente Playbill, regular 18 pts caja baja y alta

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Fuente Rockwell, regular, italic, bold y bold italic 12 pts caja baja y alta

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Tipografía creada por el diseñador inglés Robert Harling en 1938 y lanzada por primera vez por la fundición Stephenson Blake. Sus caracteres están basados en los tipos de madera, muy populares en los carteles de los westerns. Su apariencia es fuerte y robusta como el salvaje oeste, por lo que es una muy buena opción para emplear en títulos y carteles con esa temática. Sus serifs son más potentes que los trazos principales de las letras, característica propia del estilo italiano, muy popular a finales del siglo XIX.

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La versión original de esta tipografía fue creada por la fundición Inland en 1910 bajo el nombre de Litho Antique. La American Type Founders la recuperó en los años 20 cuando Morris Fuller Benton le añadió nuevos pesos. Más tarde, en 1934, la Monotype Corporation presentó su versión de Rockwell al volver a popularizarse las tipografías egipcias. Existen textos que erróneamente se refieren a ella como Stymie Bold creando una confusión que aún existe hoy. Su apariencia fuerte y armoniosa la convierten en un alfabeto particularmente flexible, válido para títulos y carteles e incluso en bloques de texto cortos.

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Los tipos de Palo Seco también conocidos como Gothics en Estados Unidos y Grotescos o Lineales en Europa. Son los tipos de Palo Seco producidos en el siglo XIX. Los primeros de estos tipos fueron creados para trabajos de rotulación y publicidad y más tarde aquellos que disponían de caja baja, fueron perfeccionados para adecuarlos a texto continuo.

Un ejemplo de este estilo es Akzidenz Grotesk (o Standard) diseñada en 1898. En la década de 1950 se produjo un resurgir de los tipos Grotescos con dos diseños emblemáticos de la historia de la tipografía: Univers, diseñada por Adrian Frutiger en 1957 y Helvetica, diseñada por Max Miedinger en 1958.

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Algún contraste en el grosor de los trazos. Una ligera cuadratura en las curvas. La “R” de caja alta tiene usualmente una rama curvada. La “g” de caja baja tiene a menudo, aunque no siempre, un ojal abierto. La “G” de caja alta tiene usualmente una uña Pesados y voluminosos Generalmente sólo tenían la versión de caja alta.

Franklin Gothic Book GR befg

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Fuente Franklin Gothic Book, regular, italic, 12 pts. caja baja y alta Fuente News Gothic BT, Roman,12 pts. caja baja y alta

News Gothic BT ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

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Morris

Diseñada por Morris F. Benton para la American Type Founders Company, es una de las tipografías sin serif más populares y una de las más usadas dentro del estilo grotesco.

En realidad es una versión de la popular tipografía grotesca que Vincent Figgins diseñó en 1830. Su nombre se lo debe a Benjamin Franklin: filósofo, político

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Benton

F.

En 1908, Morris Fuller Benton diseñó las versiones más ligeras de esta tipografía para la American Type Founders. El diseño original, con dos modalidades condensadas es básicamente una versión Light de la Franklin Gothic y muy parecida a otras tipografías sin serif de principios del siglo XX como la Alternate Gothic.

FULLER A finales de los años 40, después de perder popularidad por culpa del auge de otros tipos sin serif provenientes de Europa como la Gill Sans o la Futura, este estilo reapareció de nuevo y fue durante este tiempo cuando muchas versiones de la News Gothic fueron diseñadas como la Bold, lanzada por Intertype en 1955. Las mayúsculas tienen una anchura visual muy parecida y las minúsculas son compactas y potentes. Esto provocó que fuera muy utilizada para titulares de periódicos, anuncios y etiquetas.

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e O t E N o

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Parecidas a las grotescas pero con un diseño más refinado. Su construcción obedece a una estudiada estructura. Los contrastes están menos marcados y la letra ‘g’ no tiene ojal, sino una simple cola.

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El grosor de los trazos es menos marcado que el grupo de los grotescos. Han perdido la característica de escritura de pluma. La embocadura de ciertas letras como la “C”, suele ser más abierta que en las grotescas. La letra “g” no tiene ojal, o anillo interno cerrado, sino, una simple cola

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ACdgf 58

ARIAL

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Fuente Arial, narrow, regular, italic, bold, bold italic y black 12 pts. caja baja y alta

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Bell abcdefghijklmnopqrstuvwxyz ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

Creada en 1937,fue la primera tipografía diseñada específicamente para ser utilizada en guías telefónicas. Antiguamente estas eran impresas usando una gran variedad de tipografías que dificultaban enormemente su legibilidad. Por eso, la compañía telefónica norteamericana Bell decidió contratar a Chauncey H. Griffith debido a su experiencia en la legibilidad de tipografías para periódicos. Griffith creó este abecedario compacto que facilita la inclusión de una gran cantidad de información en poco espacio. Debido a su gran altura de la “x” y la existencia de tres grosores distintos, conserva su enorme legibilidad en tamaños muy pequeños e impresiones de baja calidad. Es una buena elección para diseños donde se presenten grandes listados como directorios o catálogos.

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Fuente Bell Gothic Std, bold y blac, 12 pts. caja baja y alta

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Gothic

Chauncey H. Griffith 61


g 62

La tipografía Arial fue diseñada por el equipo de Monotype para Microsoft cuando lanzó el formato estándar “True Type” para acompañar a la versión Windows 3.1. El éxito del sistema operativo haría que la Arial sea actualmente una de las tipografías más usadas junto con la Helvética o la Times.

Se trata de un tipo funcional, simple y muy versátil. Una de las que posee mejor hinting (especificaciones que contiene para que pueda ser impresa correctamente en aparatos de baja resolución como un monitor) ya que Microsoft hizo muchísimos esfuerzos en optimizarla. En ocasiones, ha sido bastante criticada por ser considerada como una copia de baja calidad de la Helvética. Lo cierto es que existen destacadas diferencias entre las dos familias y algunos caracteres son bastante distintos.

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A

partir de 1920, como consecuencia de las propuestas estéticas y postulados de los movimientos de vanguardia en Europa y de la Bahuaus en Alemania, surge un estilo de Palo Seco austero y funcional que se conoce por Geométrico. Estos tipos monolineales, se construyen a partir de líneas rectas y figuras geométricas básicas como el círculo y el rectángulo.

Quizá el tipo más conocido de este estilo es el Futura, diseñado por Paul Renner en 1928. Aunque no se trata de una fuente especialmente indicada para la composición de textos continuos, su enorme gama de pesos, anchos y cursivas la ha hecho muy popular para publicaciones educativas e infantiles.

GE

OM

ET

RIC

AS

S ICA

ETR

OM

GE

66

67


Fuente Futura regular, 12 pts caja baja y alta

FUTURA abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

Construidas a partir de formas geométricas simples como el círculo y el rectángulo. Carecen de modulación y el grosor de los rasgos tiende a ser constante.

A gdfe

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

EUROSTILE

Fuente Eurostile regular, bold 12 pts caja baja y alta

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

68

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FT R A U U Futura fue la tipografía de más éxito de la era Bauhaus y una de las más famosas del siglo XX. Aunque no había una relación directa entre Paul Renner y la Bauhaus, su tipografía, diseñada para la fundición Bauer, está basada en formas geométricas simples como el círculo, cuadrado y triángulo, reflejando las ideas de la “Nueva tipografía”. 70

Su diseño inspiró posteriormente a todas las nuevas tipografías geométricas del siglo XX, en especial la Avant Garde, de Herb Lubalin. Posee largos ascendentes y descendientes y una apariencia limpia y clara, proporcionándole grandes dosis de legibilidad y objetividad. Su elegancia la hace muy apropiada para su uso en anuncios, carteles, revistas o libros. 71


E U HUMANISTA R O STILE En 1952, Aldo Novarese y Alessandro Butti diseñaron para la fundición Nebiolo la tipografía Microgramma, que gozaría de una gran popularidad como letra de exhibición y publicidad, aunque solo poseía mayúsculas. En 1962 Aldo Novarese ampliaría la gama de caracteres añadiéndole las minúsculas y la fundición le cambió el nombre a Eurostile.

Su diseño está relacionado con la época en la que se produce en vez de con los clásicos de épocas anteriores. Su apariencia a base de formas rectangulares con los bordes redondeados refleja el espíritu y diseño de los años 50 y 60 como las pantallas de televisión, coches, trenes o edificios modernos.

LINEAL HUMANISTA

Envuelve el texto con un aura tecnológica y funcional muy válido para aplicaciones de exhibición y pequeños bloques de texto.

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El tipo de Palo Seco que el calígrafo Edward Johston creó para el Metro de Londres en 1916, significó un paso adelante en lo referente a las características habituales hasta entonces presentes en estos tipos. Basada en las letras romanas, sus trazos presentaban un ligero contraste y es palpable su influencia caligráfica, contrastando con la apariencia mecánica de los tipos de Palo Seco existentes en el momento. Este tipo fue en el que se basó Eric Gill para crear su tipo Gill Sans.

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Aacfg Basadas en las proporciones de las mayúsculas inscripcionales romanas y el diseño de caja baja de las romanas de los siglos XV-XVI Algún contraste en el grosor de los trazos. Sus grosores de asta no son uniformes, sino que presentan ciertas modulaciones. Presentan algunos remates engrosados como en el caso del tipo “c” en caja baja.

75


OPTIMA abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

ABCDEFGHIJKLMNPPQRSTUVWXYZ

Fuente Gill Sans Mt regular, italic, bold y bold italic 12 pts caja baja y alta Fuente Optima regular, 12 pts caja baja y alta

EL METRO DE LONDRES

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

ABCDEFGHIJKLMNPPQRSTUVWXYZ

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

76

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz ABCDEFGHIJKLMNPPQRSTUVWXYZ ABCDEFGHIJKLMNPPQRSTUVWXYZ

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz ABCDEFGHIJKLMNPPQRSTUVWXYZ

G I L L SA N S MT

Tipografía sin serif con unas proporciones basadas en las romanas antiguas y también influida por el tipo que Edward Johnston, un antiguo profesor suyo, diseñó para el metro de Londres. Sus raíces clásicas se manifiestan por ejemplo en la existencia del ojal en la “g” minúscula o en el pié de la “R” mayúscula. Se trata de una tipografía muy legible, con una alta dosis de originalidad y una personalidad muy moderna, que se hace muy apropiada para muchos tipos de impresos como libros, catálogos o folletos.

77


O O Se trata de una tipografía muy elegante y legible, mezcla entre la objetividad de los tipos de palo seco y el estilo y claridad de las letras con serif. Fue creada por Hermann Zapf para la Fundición Stempel, consiguiendo un diseño humanista con

ptima

formas afiladas, evocadoras de la pluma caligráfica. Entre sus influencias podemos citar los alfabetos grabados en piedra en la Roma Antigua, así como las tipografías propias de comienzos del renacimiento. En 1950 hizo sus primeros bosquejos mientras visitaba la iglesia de Santa Croce, en Florencia, viendo unas letras que fueran grabadas en el suelo

ptima

78

en 1530. Como no tenía ningún papel a mano, tuvo que dibujar las letras en dos billetes que llevaba. En 1952, después de numerosas pruebas de legibilidad, acabó los primeros dibujos y sería finalmente cortada por August Rosenberger en 1958.

Glyphic


Su aspecto se parece mรกs al de las inscripciones que al de la escritura a pluma sobre papel y a menudo se inspira en las inscripciones romanas cinceladas sobre la piedra

80

Los caracteres tienden a tener un ancho relativamente uniforme. Los tipos tienen un aspecto cincelado en vez de escrito. A menudo presentan grandes remates triangulares

En lugar de tener una base caligrรกfica, estos tipos sugieren mรกs la letra cincelada que la escrita.

Abdefg

81


abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 82

ins cr ip c iones in spir a da

Creada

TRAJANO

de

l

Roma

evantada en en 113 para conmemorar la conquista de Dacia por el emperador Trajano (53-117). Twombly remató la tipografía

añadiéndole

Bold Su interpretación

números y signos

de puntuación, además de una versión empleada para resaltar el texto.

de un estilo antiguo dio lugar a una letra clara, dotada de una gran belleza y elegancia, que funciona muy bien en

se cree que las letras fueron escritas primero con un pincel y posteriormente t a l l a d a s

TRAJAN PRO

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

Fuente OPPptima Pro regular y bold 12 pts. caja baja y alta

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

e n

l a s

Fuente Latin Wide regular 12 pts. caja baja y alta

que se encuentran talladas en la base de la columna

por Carol Twombly en 1989, esta tipografía está

LATIN WIDE

en la piedra.

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

trabajos de exhibición en libros, revistas, carteles y publicidad.

83


El latín es una lengua de la rama itálica que fue hablada en la antigua República Romana y el Imperio Romano desde el siglo IX a. C. Su nombre deriva de la existencia de una zona geográfica de la península itálica denominada Vetus Latium o ‘Antiguo llano’ (hoy llamado Lacio).Ganó gran importancia con la expansión del estado romano, siendo lengua oficial del imperio en gran parte de Europa y África septentrional, junto con el griego. Como las demás lenguas indoeuropeas en general, el latín era una lengua flexiva de tipo fusional con un mayor grado de síntesis nominal que las actuales lenguas romances, en la cual dominaba la flexión mediante sufijos, combinada en determinadas veces con el uso de las preposiciones; mientras que en las lenguas modernas derivadas dominan las construcciones analíticas con preposiciones, habiéndose reducido la flexión nominal a marcar sólo el género y el plural, conservando los casos de declinación sólo en los pronombres personales (teniendo estos un orden fijo en los sintagmas verbales).Aunque el latín en su forma clásica actualmente no es la lengua nativa de ningún grupo y, por tanto, es una lengua muerta, éste dio origen a un

LA

TI

gran número de lenguas europeas, denominadas lenguas romances, como el castellano, el francés, el italiano, portugués, el catalán, el gallego, el rumano, y otras de menor difusión (el asturleonés, el aragonés, el occitano, etc.), y también ha influido en las palabras de las lenguas modernas, como consecuencia de que durante muchos siglos, después de la caída del Imperio Romano, continuó usándose en toda Europa como lingua franca para las ciencias y la política, sin ser seriamente amenazada en esa función por otras lenguas en auge (como el castellano en el siglo XVII o el francés en el siglo XVIII) hasta prácticamente el siglo XIX.Actualmente es idioma cooficial en la Ciudad del Vaticano junto al italiano. En la Iglesia Católica, se usaba como lengua litúrgica hasta el Concilio Vaticano II en los sesenta. También se usa para los nombres binarios de la clasificación científica del reino animal y vegetal, así como para denominar figuras o instituciones del mundo del Derecho.El estudio del latín, junto con el del griego clásico, es parte de los llamados estudios clásicos, y aproximadamente hasta los años sesenta fue estudio casi imprescindible en las Humanidades. El alfabeto latino, derivado del alfabeto griego, todavía es el alfabeto más usado del mundo con diversas variantes de una lengua a otra.

N

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85


cript

86

La tipografía tipo Script está basado en la variedad y a menudo fluido del trazo creado en la escritura a mano. Script está organizado en tipos formales muy regulares similares a la escritura en cursiva y en otros de tipo más informal.

8687


Fuente Script MT Bold regular 12 pts. caja baja y alta abcdefghijklmnopqrstuvwxyz ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

Mistral

A bedfg

Script

Se trata de un grupo amplio de caracteres que tienen en com煤n del hecho de estar inspirados por la idea de que el tipo es una imitaci贸n de la escritura manual.

Fuente Mistral regular 12 pts. caja baja y alta abcdefghijklmnopqrstuvwxyz ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

88

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mistral E

ste abecedario caligráfico fue creado por el diseñador francés Roger Excoffon en 1953 para la fundición Olive. Sus formas están sacadas directamente de su escritura manual, destacando por la unión de los caracteres minúsculos. Su nombre se debe a los vientos fuertes y fríos de la zona meridional de Francia. La intención inicial de Excoffon era la de crear una tipografía con un verdadero estilo manuscrito obteniendo como resultado una letra de pincel. Colin Brignall y Phill Grimshaw pensaron que una versión más ligera semejante á la letra hecha con pluma sería más caligráfica que la original, así que Grimshaw la estudió y empezó una nueva versión reduciendo uniformemente el peso total cerca de un 30 por ciento. El resultado, aunque más ligero, no fue satisfactorio ya que a tamaños pequeños los trazos más finos desaparecían. Para solucionar este problema aumentó el peso de todos los trazos finos consiguiendo un tipo más legible, la Mistral Light. Además creó una versión de mayúsculas y versalitas para dar énfasis al texto, ya que una tipografía caligráfica no puede tener versión cursiva. Tanto la original, más gruesa, como la versión ligera de Grimshaw funcionan bastante bien en proyectos de exhibición y en titulares.

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Robert E. Smith Tipografía caligráfica fuerte e informal que simula la escritura con pincel. Fue creada por Robert E. Smith para la American Type Founders en 1942. Su apariencia no resulta tan monótona como la de otras tipografías similares gracias a sus trazos espontáneos, unas minúsculas enlazadas entre si y muy apretadas, y unas mayúsculas muy potentes, deliberadamente irregulares que bailan sobre la línea base. A lo largo de su historia tuvo que competir con otros tipos de pincel similares pero aún hoy continúa siendo una de las preferidas por los diseñadores. Es muy utilizada en trabajos de exhibición como carteles, publicidad, titulares, etc.


aphi ic,Gr raph , phic ,Gra phic ,Gra phic ,Gra phic ,Gra phic ,Gra phic ,Gra phic ,Gra phic ,Gra phic

hi rap

hic, rap c,G

Grap hic,G

GRAPHIC ,G phic a r c,G aphi r G , c

aphi r G , c i raph , phic a r ,G phic a r G ic, aph r G , ic aph r G , hic rap G , c hi rap G , c i h rap G , c i h

c,G aphi c,Gr aphi c,Gr

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Grap hic,G

hi rap

c, phi a r c,G

Se trata de fuentes ti pogrรกficas, cuyos caracteres sugieran la idea de estar dibujados en lugar de escritos

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OLD ENGLISH TEXT MT

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz ABDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

Acdge

OLD

ENGLISH TEXT MT

Monotype

Producto del equipo de diseño de en 1990, es una de las tipografías más populares de su categoría. Combina perfectamente el diseño propio de la era medieval con unas magníficas iniciales y unas minúsculas legibles. Ideal para su uso en certificados, diplomas, banderas de periódico, etc.

CARTOON ABDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

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Se llama grafiti (palabra plural tomada del italiano graffiti,graffire) o pintada a varias formas de inscri pcion o pintura,generalmente sobre mobiliario urbano. La Real Academia de la lengua espanola designa como “grafito” una pintada particular,y su plural correspondiente es “grafitos.

GRAFITI También se llama “grafitti” a las inscri pciones que han quedado en paredes desde los tiempos del Imperio Romano. i fit a a r l g llam e , en se mú ien de eros o c r e mb do et o aj e ta ulta es l enid el le,y u g b en o qu l res ared cont sin mue eros l l o el ye s: e s p de on l in letr n n E clu da n la nte al,c de de ha in inta r e eme oci eño nto e se p inta ent o s du ju qu p ecu ico del con ter ar. fr olit iso o o rac lug p erm trer ca un p le icho en el e d do d inta p

Tambien se llama grafito,por extension,a los esloganes que se han popularizado con estas tecnicas. La expresion Grafiti se usa tambien para referirse al movimiento artistico del mismo nombre,diferenciado de la Pintura o como subcategoría de la misma,

Bibliografía: Titulo: Manual Diseño Editorial Editorial: Santillana Autor: Jorge de Buen I Fecha: Junio 2003 2da Edición Lugar: México D.F. Titulo: Tipografía del siglo XX Autor: Lewis Blackwell Editorial: GG Lugar: Barcelona Titulo: Tipografía, Función y Diseño Autor: Phil Baines Andrew Haslam Editorial: GG Lugar: México Naucalpan http://www.imageandart.com/tutoriales/tipografia/familias_ estilisticas/index.htm en.wikipedia.org/wiki/Futura_(typeface) http://es.letrag.com/tipografia.php?id=3 http://es.letrag.com/tipografia.php?id=129 http://es.wikipedia.org/wiki/Franklin_gothic

con su origen en el siglo XX. Fue un movimiento iniciado en los años 1960 en Nueva York,o,según aluden fuentes bibliográficas como getting from the underground,en Filadelfia. El grafiti es uno de los cuatro elementos basicos de la cultura hi p hop.

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Catálogo tipográfico