ЮБИЛЕЙ
Клод Дебюсси. Середина 1860-х гг. Трио Надежды фон Мекк: Петр Данильченко, Владислав Пахульский, Клод Дебюсси
открыли окно, выходящее на простор полей…», – признавался много лет спустя Дебюсси. Три лета, в 1880–1882 годах, он путешествовал с семьей фон Мекк, побывав в Москве, в имениях Гурьево и Плещеево, объездив пол-Европы: Интерлакен, Аркашон, Париж, Ницца, Гент, Неаполь, Флоренция, Вена… Молодой музыкант был готов навеки связать себя с Россией: влюбившись в свою ученицу, Соню фон Мекк, он открывается Надежде Филаретовне. Но бедный студент – невыгодная партия для одной из самых богатых российских невест, и Дебюсси был немедленно отослан в Париж. Пожалела ли фон Мекк о своем решении, когда прочла в газете «Le Figaro» о присуждении Дебюсси Большой Римской премии по окончании Парижской консерватории? Во всяком случае, порадовалась: «Он очень способный мальчик, и, живя у меня так много, имел возможность значительно расширить свои музыкальные понятия и вкус знакомством с произведениями других стран». «В то время как последующие школы уже устарели, – писал другой великий композитор XX века Оливье Мессиан, – Дебюсси поныне остается молодым, современным, и есть вероятность, что таковым он останется всегда. Именно Дебюсси ввел в музыку мечту, сюрреальное, ирреальное. Именно Дебюсси осмелился учиться у воды, ветра, облаков…» В мире людей его главным учителем и кумиром до конца жизни оставался поэт Стефан Малларме, предрекший путь композитора: «Рисовать не саму вещь, но впечатление, которое она производит». В 1892 году Дебюсси создает симфоническую Прелюдию к «Послеполуденному отдыху фавна» Малларме, принесшую ему первое признание, а
1910 год
затем пишет главное сочинение жизни – оперу по пьесе писателя-символиста Метерлинка «Пеллеас и Мелизанда». В ней Дебюсси повел бой с реализмом, с обоснованностью поступков, причин и следствий: его интересовала игра ощущений, ассоциаций, иллюзорных видимостей. Премьеру, состоявшуюся в 1902 году в ОпераКомик, сопровождал скандал: Метерлинк публично проклял музыку и ее создателя, пожелав «быстрого и громкого провала». Конфликт разыгрался по поводу приглашения на роль Мелизанды певицы Мери Гарден, а не Жоржете Леблан, протеже писателя. Надежды Метерлинка не сбылись: опера принесла Дебюсси всемирную славу. Его сочинения начинают регулярно звучать по всему миру, а его самого приглашают дирижировать то в Англию, то в Бельгию, то в Россию. В Москву Дебюсси приезжает по приглашению контрабасиста и дирижера Сергея Кусевицкого. Путевые впечатления композитор исправно фиксирует в письмах к жене Эмме: «… Уезжаем на репетицию. Музыканты встречают меня стоя и играют туш именно в ми-бемоль мажоре. Я заставлю их работать со своего рода ясным и придирчивым бешенством. Они милы и хорошо дисциплинированы… Великолепны контрабасы; ничего подобного я не слыхал нигде, ни в каком оркестре… И все-таки придется еще много поработать. “Моря” они никогда не играли. “Деревяшки” – музыканты отличные, но они тяжелы и крякают. В середине дня мы с Кусевицким отправились к Елисееву заказать икру. Эта бакалейная лавка похожа на азиатский дворец. Там можно найти все, что только годится для еды, и каждый день туда выгружают пятьсот килограмм копченой лососины. Веж-
Музыкальная жизнь | № 11 • 2012
11