66. Série “O garoto com jornais”,/ Series “The Boys with Newspapers” (1968)
his activity: invitations, posters, tickets, maps, letters, prescriptions and wrappers. The direction he chose did not go up towards sublimation but down, below accepted norms, towards refuse, wrecks, insignificant objects.27 After all, the exhibition’s purpose was not to provide an overview of his accomplishments, those “coagulated formal systems,” but a reservoir filled with the fluid matter of life, the source of all creation. The theatrical framework of the concretized zero theatre as seen in the 1963 performance of The Madman and the Nun was also defined by devaluating the artistry zeroing all significance and annihilating meanings. These processes were spurred the most by the work of the Annihilating Machine mentioned earlier, which brought the play’s action, the actors’ acting and the text’s message “close to zero.” “In life, reducing something to zero equals negation and destruction. In art, it may bring on the opposite effect. Reducing to zero, levelling, annihilating phenomena, elements and incidents lifts the burden of life’s practical aspects, allowing them to be transformed into stage matter, which can be independently formed.”28 Seen from the perspective of a practical or symbolic order, an event happening on stage becomes empty. Therefore it can become the setting for the production of the impossible.29
42
Não é meu, da série “Quase Zero” / Not Mine, from the series “Near Zero” (1967) (?), cat. 61
O louco e a freira / The Madman and the Nun (1963), cat. 52
pudesse invalidar a aparição potencial de algo verdadeiramente novo, de algo imprevisível. Por esse motivo, a Antiexposição de 1963 não apresentou trabalhos terminados, mas apenas esboços, notas, fotografias e outros traços “pobres” de sua atividade: convites, pôsteres, tíquetes, mapas, cartas, prescrições médicas e embrulhos. A direção escolhida por ele não se elevava rumo à sublimação, mas descia abaixo das normas aceitas, rumo à recusa, aos escombros, aos objetos insignificantes.27 Afinal de contas, o objetivo da exposição não era o de dar uma visão geral de suas realizações, aqueles “sistemas formais coagulados”, mas o de fornecer um recipiente preenchido da matéria fluida da vida — a fonte de toda criação. A estrutura do teatro zero concretizado, tal como vista na performance de O louco e a freira de 1963, também era definida pela desvalorização do artístico que zera todo o significado e que aniquila todo o sentido. Esses processos eram mais estimulados pela ação da Máquina de Aniquilamento anteriormente mencionada, que reduzia a ação da peça, a atuação dos atores e a mensagem do texto a “quase zero”. “Na vida, reduzir algo a zero significa negação e destruição; na arte, isso pode levar ao efeito inverso. Reduzir a zero, nivelar, nadificar fenômenos, acontecimentos e acidentes, é tirar-lhes o peso das práticas cotidianas, permitir demudá-los em matéria cênica, livre para tomar forma”.28 Visto da perspectiva de uma ordem prática ou simbólica, um evento que acontece no palco se torna vazio — e pode se transformar, portanto, no substrato para a produção do impossível.29