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!:)%&1+=0&:( La tesi presenta il lavoro, l’opera e la riflessione teorica e didattica di Franco Purini. Franco Purini rappresenta una figura emblematica del panorama architettonico e culturale *'%"*%3)C#!#7/)*#7$&*''*2#*#7/)*#,*7(13*2#*#7/)*#5&)1(''*2#"(#7/(#&(%"*44%4*)3*#"-.%33)2#+*%#%#+*%2# 5)&'%')#%,#/3#&*$)3)7$*9(3')#(#%,#/3#*3'(&(77(#*3'(&3%4*)3%"(C L’architettura di Purini si presenta come un’architettura complessa e difficile che pare farsi $%&*$)#,(""-%''/%"(#:%7(#,*#$&*7*#(#*3$(&'(44%#,(*#5%&%,*19*#,*7$*5"*3%&*C 6%#7/%#*3'(&&)1%4*)3(#,("#5&(7(3'(#(#,(""(#7/(#$)3'&%,,*4*)3*#U#%75('')#$(3'&%"(#(#,*&*9(3'(# ,(""%#7/%#%55%77*)3%'%#%''&%4*)3(#%,#)13*#%75('')#$&*'*$)#(#:)&9%"(#,(""-%&$.*'(''/&%C Disegni, scritti, progetti e realizzazioni appaiono ad una prima riflessione magmatici e ricH $.*#,*#/3%#$)95"(77*'8#$%"(*,)7$)5*$%C# S)3# +*# U2# 7(9O&%2# '(9%# (# $)3'(3/')# 5)"*'*$)# (# 7)$*%"(# $.(# 3)3# &*(3'&*# %""-*3'(&3)# ,("# 7/)# 71/%&,)#,*#%&$.*'('')#3(""%#'&%,/4*)3(#,*#*,((#(#*3'(34*)3(#*3#,*7(13*#$.(#7*#5&)5)31)3)# $)9(#(3*19*2#5&)+)$%4*)3*#(#&*7)"/4*)3*#$)95"(77(#%"#"%O*&*3')#,*#:)&9%#(#7(37)#,(*#$)3'(7'*# /&O%3*#(#'(&&*')&*%"*#$)3'(95)&%3(*C

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B(&,(cC# L3%# Q/%&'%# 7/,,*+*7*)3(# U# &*:(&*'%# %""(# %&$.*'(''/&%# 5/OO"*$.(# ,*# '&%7:)&9%4*)3(2# riqualificazione, riuso e costruzione di luoghi per l’abitare e il pubblico interesse dove ogni progetto sembra farsi carico della ridefinizione complementare del suo intorno più ampio e indiretto (1974 Restauro dell’ex conservatorio a Palermo, 1974 Edificio per esposizioni %#@%"(&9)2#EFWF#N)95"('%9(3')#,("#9%''%')*)#(#&*$)7'&/4*)3(#,(""(#N%7%#V)9%3%#%#V)9%2# 1979 Nuova sede dell’Irfis a Palermo, 1984-93 Cappella di Sant’Antonio da Padova a PogH 1*)&(%"(2#EFFW#N(3'&)#N)31&(77*#@%"%44)#!'%"*%#%#V)9%cC#L3#Q/*3')#&%11&/55%9(3')#(+*,(3H 4*%#5&)1(''*#,*#$)33(77*)3(2#,*#5(&$)&7)2#,*#&("%4*)3(#$.(#7*#*37$&*+)3)#*3#%9O*'*#/&O%3*#,*# 9%&1*3(#)#*3#%9O*'*#'&%#$*''8#(#3%'/&%#*3#/3%#(7'(37*)3(#&*:)3,%'*+%#bEFW]#N(3'&)#/&O%3)#(# ,*&(4*)3%"(#%#6%'*3%2#EFWZ#D*7'(9%4*)3(#,(""(#$%+(#,*#A)3'(&*$$)#%#A)37("*$(2#EFW[#D)+&%5H 5%77)#,(1"*#*95*%3'*#:(&&)+*%&*#%#^(&1%9)2#EFFX#L3%#5)&'%#5(&#B(3(4*%cC !3#/3#/"'*9)#%9O*')#U#&%$$.*/7%#/3%#7$%"%#,*#*3'(&+(3')#%95*%#(#,*"%'%'%#$.(#%''&%+(&7%#*# $)3$)&7*# 5(&# *# 5*%3*# ,-%&(%# ,%1"*# %33*# -WX# %# )11*# *# $/*# 9%11*)&9(3'(# 7*# 5&(7(3'%# "-*,(%# ,*# /3-%&$.*'(''/&%#$%5%$(#,*#:%&7*#%::(&9%'*+%#(#&(1)"%'*+%#*3#9),)#(7'(7)#7*%#%""-*3'(&3)#,(*# '(77/'*#$)37)"*,%'*#(#:)&'*2#7*%#3(*#$)3'(7'*#,(O)"*#(#*3,('(&9*3%'*#,*#:&%31*%#(#*3#,*7'*34*)3(# '&%#$*''8#(#'(&&*')&*)2#7*%#3(""(#(75(&*(34(#*37*(9(#%#;&(1)''*#*3#$/*#(&%#,*$.*%&%'%#"%#$%5%$*'8# dell’architettura di farsi segno e modificazione a scala territoriale e geografica (1969 CenH '&)#'/&*7'*$)#%#N)9)2#EFW]#V(7*,(34(#7'/,(3'(7$.(#%#?(&9)2#EFWZ#L3*+(&7*'8#,(""%#N%"%O&*%# %#N)7(34%2#EFWJ#@*%3)#5%&'*$)"%&(11*%')#%#K(&&%$*3%2#EFWW#R&(%#,*&(4*)3%"(#%#?*&(34(2#EFWF# R&(%#,*#6(7Hd%""(7#%#@%&*1*2#EFIX#R&(%#<6%3(&)77*=#%#D$.*)2#EFF]#@&)1('')#5(&#")#D5&((O)1(3# %#^(&"*3)2#EFF[#L3#5&)1('')#5(&#B)")72#EFF[HFI#D*7'(9%#,*&(4*)3%"(#e&*(3'%"(#,*#@*('&%"%'%# %#V)9%2#]XX[#6%#$*''8#3/)+%#B_AR#'&%#B(&)3%#(#A%3')+%cC Il lavoro che ho affrontato in tesi di riflessione sul progetto di Franco Purini affronta la vaH 7'%#1%99%#,*#$)95"(77(#$)3'&%,,*'')&*(#&(%"'8#,(*#$)3'(7'*#/&O%3*#$)3'(95)&%3(*#*3#$/*#*"# 5&)1('')#U#$.*%9%')#%#5)&7*#*3#9),)#$&*'*$)#(#%::(&9%'*+)C !3#@/&*3*#.)#7(13%"%')#$)9(#+*#7*%#"%#5&(7(34%#*3'&($$*%'%#,*#,/(#"*+(""*#*3#$/*#"%#&(%"'8#,("# disegno e la realtà dei luoghi si rispecchiano nella riflessione dei suoi disegni e dei suoi 5&)1(''*#(#,(""(#7/(#&(%"*44%4*)3*C L’esito è un’indagine complessa che affronta una porzione di architettura della modificazioH 3(#,*7*3$%3'%'%#(#$)37%5(+)"(#,(""(#*3$(&'(44(#,(""%#$)3'(95)&%3(*'8#,)+(#*"#5&)1('')#)13*# volta da me letto in rapporto agli interni legami fisici e culturali in cui Purini sceglie di risolH vere e regolare i conflitti e le contraddizioni sociali e urbane in equilibri regolatori e utopici.

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!"#67&%0/80#.%-90)())&:0-0 625B!?C??D26# 62?C#5E**C??!;6 ?!$E#C# 625B!?C??D26

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L3#5&)1('')#%&$.*'('')3*$)#U#$)3$(5*')#*3#1(3(&(#5(&#/3%#$*''8#(#7)5&%''/'')#+"(@ ./)&%&&'("$A$"(&%$.0##%&&)2"32#,(+(#5(&$*T#O%3,*&(#7)"/4*)3*#(7%1(&%'%9(3'(#)&*H ginali e personalizzate. L’edificio progettato dovrà dialogare con il passato degli altri edifici che lo circondano, integrarsi nel tessuto urbano e nello stile e nei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appropria del complesso senso dell’abitare modifica anche il senso stesso della 7')&*%#$.(#,)+&8#(77(&(#&*5(37%'%#(#&*"(''%#7)'')#Q/(7'%#3/)+%#"/$(C @&)5&*)#5(&#Q/(7')#7*#5%&"%+%#,("#&/)")#7)$*%"(2#5)"*'*$)#(#$/"'/&%"(#,(""-%&$.*'('H to, della sua capacità di intercettare le conflittualità della società ricevendole $)9(#7'*9)"*#%"#7/)#"%+)&)C

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Le specificazioni del tipo in architettura: contenuti, 9)&:(9*2#7'&/''/&(2#&%55)&'*2#(7*7'(34%2#%''&%4*)3(#(#*,(%"*'8#

6%#'*5)")1*%#%&$.*'('')3*$%2#7($)3,)#@/&*3*2#7'%#+*+(3,)#/3#9)9(3')#,*#($"*77(2# ,%"#9)9(3')#*3#$/*#"-%&$.*'(''/&%#+*(3(#+*7'%#7(95&(#,*#5*>#$)9(#+"(&%$#):%("$!"$ E'"#;)";)$.05!)7)05"1%5&03C Dal punto di vista architettonico per esempio, gli edifici ormai sono diventati '*5)")1*$%9(3'(#*O&*,*2#:%$(3,)#5%&'(#,*#/3#*37*(9(#,*#:&%99(3'%&*('8#(#,*75(&H 7*)3(C#@/&*3*2#5(&#$%5*&(#9(1"*)#$)7%#*3'(3,(#5(&#'*5)")1*%2#"%#,*+*,(#5(&#7(''(# %75(''*#$.(#&*1/%&,%3)#"-*,(%#$)95)7*'*+%#(#5&)1(''/%"(0#*"#5&*9)#&*1/%&,%#"%#+(%@ #"7)05%$&("$'5$&%1"$6(0<%&&'"#%$%$)$;'0)$.05&%5'&)$?'57)05"#)32#:)3,%9(3'%"(#5(&# :%&#7h#$.(#"-%&$.*'('')#7*#:%$$*%#/3#7/)#7*7'(9%#,*#&*:(&9(3')i#*"#7($)3,)#%75('')#U# $)""(1%')#%""-*,(%#,*#+10(?%1"32#7($)3,)#*"#Q/%"(#(7*7'(#/3%#+().0<5)7)05%$%$'5"$ ."&"#0<"7)05%$!%##%$(%#"7)05)$?0(1"#)$&("$%#%1%5&)F$;06("&&'&&0$6#"5)1%&().)F$J$CCCK$ con obiettivo la determinazione di alcune invarianti tra figure geometriche”.# !"# '(&4)# $)95*')# ,("# 5(37*(&)# '*5)")1*$)# $)37*7'(# 3(""%# ,($"*3%4*)3(# ,*# 7'&/''/&(# tipologiche che teoricamente sono delle ripetizioni o piccole modifiche di esse, e così facendo riescono a diversificarsi e a rendersi tipologicamente autonome. Passando al quarto, si parla del rapporto che può avere l’edificio con la città: (77)#5/T#(77(&(#*7)"%')#9%#5/T#%3$.(#(77(&(#/3#5/3')#,*#73),)#5(&#"%#$*''8#,*# $/*#:%#5%&'(i##*3#)13*#$%7)#+)#$1"5'?"&&0$()%;.%$"$.0;&(')(%$6"(&%$!%##-0(!)5%$10(?0@ #0<).0$!%##-0(<"5);10$'(:"503C#D(#Q/(7'*#5&*9*#Q/%''&)#%75(''*#(3'&%3)#5*>#3(""%# 7:(&%#5&%'*$%2#*#7/$$(77*+*#7)3)#5*>#*,(%"*2#$)3$(''/%"*C# @(&#75*(1%&(#*"#5&*9)#$)3$('')#,(""%#7($)3,%#7(&*(2#$*'(&(9)#6)/*7#j%.30#+,-%@ dificio esprime sempre una propria volontà di esistere in una certa forma, quasi )5!)6%5!%5&%1%5&%$!"##-"(./)&%&&03C#@(&#*"#7($)3,)#$)3$('')#$.*%9*%9)#*3+($(#*3# $%/7%#B*'&/+*)#(#$*T#$.(#"/*#$.*%9%#+;&"&)03, ovvero l’idea del poggiarsi dell’edifiH $*)2#"%#7/%#+%;"&&%77"$6)"5);&)."3#(#"%#5)'(34%#$.(#(77)#.%#,*#%''&%&&(#%'')&3)#%#7f# )#%"")3'%3%&(#,%#7f#1"*#("(9(3'*#,(""%#$)95)7*4*)3(C N)3$"/,*%9)# $)3# "-/"'*9)# $)3$('')2# $(&$%3,)# ,*# %&&*+%&(# %""%# '*5)")1*%# *,(%"(# $)3#"-%*/')#,*#A%\#k(O(&2#7($)3,)#*"#Q/%"(#+9#$&)60$)!%"#%$505$A$()."2":)#%$!"##"$ ;%16#).%$%;6%()%57"$!)$6(%.%!%5&)$%;%16)F$1"$A$!"$E'%;&)$)16#).)&"1%5&%$%;6(%;;0F$ E'";)$?0;;%$)#$#0(0$();'#&"&03C

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“Progettando ci riflettiamo in una sorta di 6();1"$#%$.')$?"..%$;050$60(7)05)$!)$105!0C$ I05$.-A$6(0<%&&);&"$./%$505$"::)"$ ;6%()1%5&"&0$E'%;&"$!)1%5;)05%$05)()."$ ./%$?"$;#)&&"(%$<#)$0<<%&&)$.)(.0;&"5&)$)5$ '5-"(%"$!)$)((%"#&B3C +L'"5!0$;)$6(0<%&&"$.)$;)$!%.%5&("$)5$'5$ #'0<0$)11"<)5"()0$%$.)$;)$!%.%5&("$6%(./A$ )5&%(2)%5%$'5$("660(&0$.05$'5$"5&"<05);&"$ ./%$A$)#$50;&(0$)5.05;.)0$./%$;)$"66(06()"$ %$.016(%5!%$)#$!%;)!%()0$!%##"$.0;"$./%$ 6%5;)"103C

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!"#"*31/%11*)#,(""%#$)95"(77*'8#*3#/3#)&,*3(#,*# ("(9(3'*#7(95"*$*

Il linguaggio architettonico che Purini usa, è un linguaggio difficile e complesH 7)2#$.(#5(&T#5%&'(#$)3#7(95"*$*'82#/7%3,)#:)&9(#(#+)"/9*#("(9(3'%&*2#("(9(3'*# $.(#3%7$)3)#%3)3*9*2#5&*+%'*#,*#Q/%"7*%7*#%&'*$)"%4*)3(2#(#$.(#5)*#&%11*/31)3)# una notevole complessità figurativa. N)9(#"/*#7'(77)#,*$.*%&%+%#3("#EFW[#3("#7/)#"*O&)#<,'0<0$%$=(0<%&&02#_,*4*)3*# j%55%2#EFIE=#Q/(7')#7/)#"*31/%11*)#U#/3#,(O*')#3(*#$)3:&)3'*#,(""%#9*3*9%"#%&'C 6%#:)&9%#&*7/"'%#Q/*3,*#7$.(9%'*$%#(#%"")#7'(77)#'(95)#&*(7$(#%,#(77(&(#%77(&'*H +%2#(#'/'')#$*T#5%&'(#,%#/3#(7(&$*4*)#$)95)7*'*+)#,*#'*5)#5%&%'%''*$)C Ma la difficoltà del linguaggio di Purini si trova anche nei termini con cui lui 7'(77)#%3%"*44%#*"#7/)#"*31/%11*)2#$)9(#%,#(7(95*)#"%#&*$(&$%#,(""-+%((0(%$."#.0@ #"&03F#$.(#&*(7$(#%#*3+(&'*&(#*"#7)5&%$*'%')#%3)3*9%')#,(1"*#("(9(3'*#,*#5%&'(34%# *3#:)&9(#+)"/'%9(3'(#*3$)37/('(#(#7$)3$(&'%3'*C D(#7*#5%&"%#Q/*3,*#,*#/3#"*31/%11*)#7(95"*$(2#$.(#5)*#7*#U#+*7')#&*7/"'%&(#5*(3)#,*# difficoltà interpretative, si dovrà parlare anche di una parallela semplicità della tecnica costruttiva, scarna fino alla povertà, che però riesce ad essere ciò che 7(&+(2#(77(34*%"*'8#(#9*7/&%C

+9#$1)0$#)5<'"<<)0$A$?"&&0$!)$?0(1%$ %#%1%5&"()F$!)$20#'1)$6()1"()$%$!)$%#%1%5&)$ 6(0<("11"&)."1%5&%$"505)1)3C

+9#$6)#";&(0$A$)#$6)U$;%16#).%$!%)$6)#";&()F$'5"$ &("2%$)5.05&("$)#$6)#";&(0$.05$'5$)5.";&(0$ diretto, un muro è una superficie nettamente profilata che non deve mai !)1%5&)."(%$#"$;'"$5"&'("$:)!)1%5;)05"#%F$ la finestra è un’apertura non '#&%()0(1%5&%$"<<%&&)2"&"3C

Classificazione per sezioni di 7*'/%4*)3*#75%4*%"*2#EF[I

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;"*#7'&/9(3'*#$)3$(''/%"*#*3#%&$.*'(''/&%0#*"#<"/)1)=#,(""-#<%&(%# virtuale”, dell’ “edificio come società di materiali” !"#5&*9)#7'&/9(3')#$)3$(''/%"(#$.(#@/&*3*#7*#U#$)7'&/*')#3("#$)&7)#,(1"*#%33*# U#"%#3)4*)3(#,*#+#'0<03C#6-*3'(&5&('%4*)3(#$.(#@/&*3*#,8#%#Q/(7')#7'&/9(3')# U#,*+(&7%#,%#Q/(""%#,%'%#,%#%"$/3*#$)""(1.*#%&$.*'(''*2#$)9(#%,#(7(95*)#@%)")# @)&')1.(7*2#*"#Q/%"(#&*:(&*7$(#*"#"/)1)#5&(+%"(3'(9(3'(#%""%#,*9(37*)3(#7')&*$%i# )55/&(#R",)#V)77*2#*"#Q/%"(#$)37*,(&%#*"#"/)1)#$)9(#/3)#75%4*)#*3#$/*#%++*(3(# /3%#$)7'&/4*)3(#%3%")1*$%#:%''%#,%#("(9(3'*#,*#/3%#$(&'%#5%&'(#,*#$*''8#'&%7:(&*'*# 7/#/3#3/)+)#5*%3)i#9%#U#%3$.(#,*+(&7%#,%""-*,(%#,*#N.&*7'*%3#S)&O(&1#D$./"42# *,(%#O%7%'%#7/1"*#%75(''*#57*$)")1*$)m(7*7'(34*%"*#,(""-%O*'%&(C @(&#@/&*3*#*"#"/)1)#U#*3+($(#"-3"5"10(?0;)$&%160("#%$!%#$6(0.%;;0$%20#'&)20$./%$ .0)520#<%$)#$6"%;"<<)0$0()<)5"()0F$)#$6()10$;%<50$)5;%!)"&)20$%$#%$2"()"7)05)$!)$E'%@ ;&03C R""-*3'(&3)#,(""%#75*(1%4*)3(#,("")#7'&/9(3')#+#'0<032#'&)+*%9)#%#7/%#+)"'%#/3# %"'&)#7'&/9(3')0#"-*,(%#,*#+6"%;"<<)0$0()<)5"()032#)++(&)#/3%#+!%.0;&('7)05%$)!%@ "#%3#(#/3%#“ricerca della configurazione primaria del sito”.#P/(7')#7'&/9(3')#*3# Q/%"$.(#9),)#7*#%$$)7'%#%""-*,(%#,*#"/)1)#(#7')&*$*'8#,*#@)&')1.(7*2#5(&$.f#7(#7*# 5%&"%#,*#)&*1*3*2#7*#,)+&8#%3$.(#5%&"%&(#,*#9(9)&*%#7')&*$%C L3#%"'&)#7'&/9(3')#(77(34*%"(#5(&#*"#"%+)&)#,*#@/&*3*2#U#Q/("")#,*#+"(%"$2)(&'"#%32# concetto filosofico per il quale nessuno spazio e nessun volume finiscono dove i 3)7'&*#)$$.*#79('')3)#,*#+(,(&"*2#9%#$)3'*3/%3)#)"'&(#*#")&)#9%&1*3*#&(%"*2#(75%3H ,(3,)7*#*3#/3#*3')&3)#*3+*7*O*"(#9%#5(&$(''*O*"(C Infine troviamo l’idea di “edificio come società di materiali”, ovvero l’idea che l’edificio è +E'"#.0;"$!)$"5"#0<0$"##"$;0.)%&B$'1"5"F$!"$.')$&("%$)#$."("&&%(%$;0#)@ dale ma anche l’opposta interna conflittualità tra le sue parti”C

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+L’edificio trascende il suo compimento &%&&05).0$%$"(./)&%&&05).0$6%($?"(;)$ %1:#%1"$6)U$2";&0$!)$'5"$6"(&).0#"(%$ .05.%7)05%$!%##"$.05!)7)05%$'1"5"3C

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+9$10(?%1)$;050$)50#&(%$!0&"&)$!)$'5"$ )11%!)"&%77"$;./%1"&)."F$./%$#)$(%5!%$ #%<<):)#)$.01%$;#0<"5F$1"$;050$"5./%$ 6(022);&)$!)$'5"$.016#%;;)&B$;)1:0#)."3C

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+9#$6(0<%&&0$/"$'5$('0#0$"#1%50$6"()$"$ E'%##0$!%##-06%("$.0;&(')&"$./%$!"$%;;0$ 6(%5!%$2)&"3C$

+9#$6(0<%&&0$505$2"$.05;)!%("&0$;0#0$.01%$ .05!)7)05%$5%.%;;"()"$6%($#"$5";.)&"$!)$ un edificio, ma deve essere concepito esso ;&%;;0$.01%$'5"$(%"#&B$.016)'&"3C

D'/,*)#5(&#"-*3'(&3)#,("#A/7()#,("#K%31)# %#^/(3)7#R*&(72#EFFW

+9#$6(0<%&&0$505$!%2%$()5'5.)"(%$"$0??()(%$)#$ ;0<50$!)$'5$("!)."#%$()!);%<50$!%#$105!0$ ;0&&0$)#$;%<50$!)$'5"$:%##%77"$!"$()&(02"(%3C$

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+,-"(./)&%&&'("$A$%1)5%5&%1%5&%$ .0;&('7)05%C$P-$.0;&('7)05%$!%##-)!%"F$ .0;&('7)05%$!%#$6(0<%&&0F$.0;&('7)05%$ dell’edificio, costruzione della città”.

+9#$.0;&(')(%$!%2%$&(";.%5!%(%$;%$;&%;;0$6%($ "##'!%(%$"$'5$0(!)5%$;'6%()0(%F$!)$&)60$ metamorfico e transitivo, nel quale 2%5<"50$("66(%;%5&"&)$)$102)1%5&)$&)6).)$ %!$%&%(5)$!%##-"5)10$'1"503C

6%#,*%"(''*$%#,(""-*3'("%*%'/&%#$)7'&/''*+%#,*#5&)1('')2# edificio e città

R&$.*'(''/&%#U#$)7'&/4*)3(2#9%'')3(#,)5)#9%'')3(#5%&'(3,)#,%""-*3'/*H 4*)3(#$.(#5&(3,(#:)&9%#3("#5&)1('')#$.(#U#%#7/%#+)"'%#"-(9O&*)3(#,(""-)H pera completa sia essa un edificio, un quartiere o un’intera città. Ma costruire significa comunque alterare uno stato di fatto, in qualche 9),)#+*)"%&(#/3#'(&&*')&*)2#5&)+)$%&(#/3%#'/&O)"(34%#$.(#$)9/3Q/(#%"H '(&%#/3%#7*'/%4*)3(#$)37)"*,%'%2#7*$/&%#(#&%77*$/&%3'(C# Le fondamenta stesse di un edificio sono una vera e propria ferita, pur 3(""%#")&)#$%"*O&%'%#5(&:(4*)3(2#%"#'(&&*')&*)C#@)*2#3(""%#:%7(#*3*4*%"(#,(""%# costruzione, lo scheletro di un edificio come aveva già sottolineato Mies van der Rohe prefigura nella sua essenzialità ultimativa l’aspetto $.(#*"#9%3/:%'')#%77/9(&8#Q/%3,)#7%&8#&*,)'')#%"")#7'%')#,*#&/,(&(C D*9O*)7*#,*#3%7$*'%#(#9)&'(2#,*#*3:%34*%#(#+($$.*(44%#&%$$.*/7(#*3#/3#7)")# edificio e in un solo istante, come se si potesse annullare la dimensione '(95)&%"(C @/&*3*#.%#,(""%#$)7'&/4*)3(#/3#$)3$('')#7(95"*$(#(#,*&('')2#7(34%#*3/'*"*# )&5(""*C#K/''%+*%2#$)9(#(1"*#7'(77)#7)'')"*3(%2#5(&#5)'(&#'&%79(''(&(#Q/(H 7'%#"*3(%&*'8#U#3($(77%&*)#$.(#*3'(&+(31%#"-*3$*,(3'(#'('')3*$)#3($(77%&*)# a far risaltare, anche in negativo, la forma compiuta dell’edificio e la diaH "(''*$%#'&%#"(#5%&'*#$.(#")#$)95)31)3)C

N%7%#@*&&("")2#EFFX

+,-"66"("&0$&%&&05).0$!%2%$%;;%(%$)5$ E'"#./%$10!0$."6".%$!)$;0&&("(;)$"##0$ ;<'"(!0M$5%;;'5"$%5?";)$0$:)77"(()"$ &%.50#0<)."F$1"$'5"$#)5%"()&B$./%$;)$ ;0;&%5<"$;'##"$./)"(%77"$!)"#%&&)."$ !%##-)5&%#")"&'("3C

20

M%""%#"(''/&%#,*0#<6%#$)7'&/4*)3(#< *30#@/&*3*#?C2#6(#)5(&(2#1"*#7$&*''*2#"%#$&*'*$%2#A*"%3)2#_"($'%2#]XXX


!!"#2()%&/3())04.#-%0)0-. Lâ&#x20AC;&#x2122;idea di modificazione nel concetto del progetto: la tensione ad una %55%&'(3(34%#5*>#%95*%#(#,*&(''% ,*#BC#;&(1)''*

!"#+%")&(#5&*9%&*)#,("#$)3$('')#,*#"/)1) ,*#A%3:&(,)#K%:/&*

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22


6-%&$.*'(''/&%#*3#/3%#/3*'8#(7'%'*$%#'&%#"/)1)#,*7(13%')#(#"/)1)#&(%"( ,*#@*(&"/*1*#S*$)"*3

!3+%&*%3'*#(,#(3*19*#3("#&%$$)3')#%&$.*'('')3*$)#,("#5&)1('')#3(""%#7(Q/(34%# filmica della sua architettura disegnata ,*#@%)")#@)&')1.(7*

6%#&(%"'8#$&*'*$%#,("#5&)1('')#3(""%#9*7/&%#,*#$*T#$.(#"(#U#('(&)3)9)# 3("-%::(&9%4*)3(#,(""%#5&)5&*%#%/')3)9*% ,*#V)O(&')#A%7*(&)

Il disegno strumento di conoscenza e prefigurazione della forma del presente ,*#?&%3$(7$)#A)7$.*3*

23


“L’idea di modificazione, come principio del 6(0<%&&0F$2"$./)"()&"$%$#):%("&"$!"##-%#%2"&0$ 5'1%(0$!)$%E')20.)$./%$#-"..016"<5"50F$%$ 6()10$?("$&'&&)$!"$E'%##-%16)();10$.05&%@ ;&'"#%$./%$.05!'.%$?"&"#1%5&%$"!$'5"$!%##%$ 10#&%$?0(1%$!%##"$1)1%;)F$("<)05"#);&)."$0$ ;&)#);&)."$./%$%;;"$;)"3C

+9#$#"20(0$#)5<');&).0$"..'1'#"$%$;."()."$ '5"$;%()%$!)$&%5;)05)$!%#$60;;):)#%F$#%$ !);605%$5%#$&%160$;%.05!0$'5"$<%("(./)"$ che elimina gli strati artificiosi, [...] !%60;)&"$#%$1%10()%$.01%$'5$"'&%5&).0$ &%((%50$!)$.0;&('7)05%3C

+V0;&('7)05%$"5&)."$JCCCK$./%$)5$'5"$6"(0#"$ /"$6%(1%;;0$"##"$;'"$().%(."$!)$!)2%5&"(%$ !"$#)5<');&)."F$"(./)&%&&05)."3C

24

L’idea di modificazione nel concetto del progetto: la tensione %,#/3%#%55%&'(3(34%#5*>#%95*%#(#,*&(''%

+W%$6%5;0$"!$'5$"(./)&%&&0$;%16(%$20#&0$6)U$6(%.);"1%5&%$"$()2%#"(%$5%#$ concreto del progetto l’idea di modificazione, penso a Franco Purini”. Per modificazione intendiamo +#-)!%"$!)$&%5;)05%$2%(;0$'5-"66"(&%5%57"$ )5$10!0$10#&0$6)U$"16)0$%$)5!)(%&&03C Se pensiamo al concetto di luogo, esso è il risultato di una modificazione 7')&*$%#,*#$*T#$.(#U#7'%')#$)7'&/*')2#(#5(&#$%5*&")#(#$)95&(3,(&")#U#3($(7H sario ripercorre le sue modificazioni. @/&*3*#U#7'%')#$%5%$(#*3#)13*#5&)1('')#,*#:%&(#Q/(7'%#7(&*(#,*#%3%"*7*2#+"&@ &("2%(;0$'5$#"20(0$.0;&"5&%$505$;0#0$!%#$!);%<5"(%$1"$!)$.05?(05&0$.05$#"$ ;.()&&'("F$ .05$ #-%;%(.)7)0$ .()&).0F$ .05$ #-)16%<50$ !)!"&&).0$ ./%$ A$ !)2%5&"&0$ 6%($#')$.%(&0$6(0<(%;;)2"1%5&%$6)U$)160(&"5&%3C P/(7'(#$%&%''(&*7'*$.(#.%33)#5(&9(77)#,*#5%&%1)3%&(#@/&*3*2#&)9%3)#,*# nascita e di formazione, al modello di architettura milanese di fine anni 7(77%3'%2#$)3'(7')#'%3')#,*+(&7)#,%#"/*#3("#Q/%"(#.%#%+/')#(75(&*(34%0#+#"$ distanza, la difficoltà, la pazienza costante sono le qualità milanesi che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a tensione, citata all’inizio per intendere la parola “modificazione”, è $*T# $.(# ,(+-(77(&(# %"# $(3'&)# ,("# 9(7'*(&(2# )++(&)# /3# $)3'*3/)# *3'(&(7H 7(C#^*7)13%#5%77%&(#+!"<#)$)5<"55)$!%#$!);%<50$"##"$2%()&B$!%#$.0;&(')&0F$0$ !%##-)11"<)5"&0$)5$&%(1)5%$!)$.0;&('7)05%3M$U#/3#5%77%11*)#$.(#,(+-(77(&(# /3%#$&(7$*'%2#/3%#&*$$.(44%#,("#,*7(13)#5(&#%&&*+%&(#%""%#+(&%#%&$.*'(''/H &%C M*0#B*'')&*)#;&(1)''* ,%0#?&%3$)#@/&*3*#%&$.*'('')#A*"%3(7( *30#@/&*3*#?C2#6(#)5(&(2#1"*#7$&*''*2#"%#$&*'*$%2A*"%3)2#_"($'%2#]XXX


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lo sul frammento finito assunto come testimonianza”. N*'%3,)# %"'&*# 5&)1(''*# $)9(# *"# $(3'&)# ,*&(4*)3%"(# ,*# 6%'*3%# $)3# "%# 7/%# 1&%3,(#$&)$(2#"%#7*7'(9%4*)3(#,(""(#$%+(#,*#A)3'(&*$$)#$)3#*"#"/31)#9/&)# 5(&$)&&*O*"(2#*"#5*%3)#5%&'*$)"%&(11*%')#5(&#K(&&%$*3%2#7)3)#'/''*#5&)1('H +P-$#"$;.()&&'("$./%$."("&&%()77"$#"$().%(."$ '*#*3#$/*#'&)+*%9)#/3#+%..%;;0$<%01%&().0F$'5$%#0E'%5&%$()!'7)05);10F$'5$ di nuovi equilibri tra l’artificiale e il 6(0.%;;0$!)$;&("5)"1%5&0$0;&%5&"&0$.01%$%;6%!)%5&%$(%&0().03C 5"&'("#%3C C’è poi la sfida-”occasione fiorentina”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furor grafico”. 6%#$)3'*3/%#&*$(&$%#,*#@/&*3*#(#*"#7/)#*3$(77%3'(#"%+)&)#%/')$&*'*$)#3($(7H sitano, secondo Tafuri, di verifiche immediate.

M*0#A%3:&(,)#K%:/&* ,%0#D')&*%#,(""-%&$.*'(''/&%#*'%"*%3%#EFGGHEFIJ *30#@/&*3*#?C2#6(#)5(&(2#1"*#7$&*''*2#"%#$&*'*$%2#A*"%3)2#_"($'%2#]XXX

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+9#$;%5;0$!%#$#'0<0$JCCCK$.0;&)&');.%$'5"$ )11"<)5%$1%&"?0()."$!%#$()'5)(;)$%$ "(105)77"(;)$!%##%$!)??%(%57%$5%##"$ configurazione architettonica. In questa figura natura e artificio, esperito e )11"<)5"&0$6")050$.016%5!)"(;)$;%57"$ "55'##"(%$#%$6(06()%$!)??%(%57%3C

+9#$6(0<%&&0$!)$='()5)$&%5!%$"$!)2%5)(%$'5$ <)0.0$)5E');)&0()0F$06%("&0$&("$#05&"5)$ rispecchiamenti, e finisce per compiere un &("<)&&0$&("$";;%57%F$)$.')$2'0&)$2%5<050$ !%;.()&&)$.05$1%&"?0(%$!)$6)%5%77"3C

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6%#'(37*)3(#,*#$/*#5%&"%#B*'')&*)#;&(1)''*#+*(3(#&*5&(7%#,%#?&%3$(7$)#M%"# N)#Q/%3,)#,*$(#,*#%++(&'*&"%#3(1"*#7$&*''*#3(*#5&)1(''*#,*#@/&*3*i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to di rottura che il costituirsi fisico della casa stessa genera”2#9%#,%""-%"H '&)#“l’immagine della casa, la fisicità del prendere dimora circoscrivono la &0&"#)&B$!%##-%;6%()%57"$"(./)&%&&05)."$%$5%$605<050$)5$();"#&0$)$#)1)&)$%$#%$ )5&%(5%$"60()%3C D(# "-%O*'%4*)3(# Q/*3,*# U# +*7'%# $)9(# /3-=%&9)3*%# +*)"%'%=2# # *"# 5&)1('')# (# "-%&$.*'(''/&%#,(+)#(77(&(#+6("&)."$!)$.05;%(2"7)05%$!%##-)5?("5&0F$<)0.0$!)$ ().'.)&'("$06%("&0$"$6"(&)(%$!"$?("11%5&)$(%;)!')3C L3%#&*$/$*'/&%#$.(#,(+-(77(&(#(7(1/*'%#5&*9%#,*#'/'')#$)3#*"#"/)1)2#*,(3'*H ficabile con il contesto e la natura, ed è forse da questa azione che possoH 3)#3%7$(&(#,(*#7(13*#(#,(*#9)&:(9*#3(""-%&$.*'(''/&%#,*#@/&*3*#$)9(#+.0@ lonne-alberi, alberi-capitelli, tetti ispirati a complessioni primitive, edifici !"##%$("!).)$6(0?05!%F$;%<5)$5%)$E'"#)$;)$1"&%()"#)77"$#"$50;&"#<)"$&%##'()."3C

M*0#?&%3$(7$)#M%"#N) ,%0#?&%3$)#@/&*3*#(#"%#$)(&(34%#,(""%#3)7'%"1*% *30#@/&*3*#?C2#6(#)5(&(2#1"*#7$&*''*2#"%#$&*'*$%2A*"%3)2#_"($'%2#]XXX


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+V05&(0$#-';0$.05;0#"&0()0$!%##"$1%10()"F$ .05&(0$#-"!07)05%$6";;)2"$!)$&)6)$;&0()."@ mente definiti, vero insulto all’intelligenza, .05;)!%("5!0$)#$#)5<'"<<)0$.01%$.0;&"5&%$ +5"&)2)&B3$%$)#$6(0<%&&0$.01%$"'&%5&)."$ +"66"()7)05%3C

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!3+%&*%3'*#(,#(3*19*#3("#&%$$)3')#%&$.*'('')3*$)#,("#5&)1('')# nella sequenza filmica della sua architettura disegnata +,-"'&0(%$;)$06605%$"#$5'020$;&)#%$ )5&%(5"7)05"#%$.(&)&)."5!05%$#"$!)1%5;)0@ 5%$)1602%()&"$!%##"$("7)05"#)&BF$()!0&&"$"$ ("7)05"#)&B$!%)$6(0.%;;)$)5&%##%&&'"#)3C

“La sua tesi vale anche per il rifiuto di qualsiasi anacronismo e nel rifiuto, rispetto "##"$;'..%;;)2"$05!"&"$!%.0;&('&&)2);&"F$ !%##"$.05.)&"7)05%$<0&)."$%$!%##"$%5?";)$ #%&&%("()"3C

+='()5)$/"$;%16(%$%;6(%;;0$'5"$;'"$&%0()"$ 0$1%<#)0$60%&)."$()."2"&"$)5$1%770$"##%$ 05!"&%$!%##%$&%5!%57%$!01)5"5&)$ ;.%<#)%5!0$%$";;)1)#"5!0$.)H$./%$60&%2"$ %;;%(<#)$'&)#%$6%($.05&)5'"(%$'5$#"20(0$./%$ 0(<0<#)0;"1%5&%$!);&)5<'%$!"##-)16%<50$ 6(0?%;;)05"#%3C

+W%::%5%$"!$0<5)$"??%(1"7)05%$6(%1%&&%$ '5"$5%<"7)05%$;%1:("$."6".%$!)$ &(";.%5!%(%$)#$101%5&0$;%2%("1%5&%$ !);&('&&)20$5%##"$;'"$";6)("7)05%$"$ ();.06()(%$#"$:%##%77"$.01%$'5"$6(01%;;"$ !)$?%#).)&B3C

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@(&#@%)")#@)&')1.(7*#"%#N%7%#,("#:%&9%$*7'%#,*#;*O(""*3%2#&(%"*44%'%#,%# @/&*3*#K.(&9(72#*37*(9(#$)3#*"#7*7'(9%#,(""%#5*%44(2#3(""-%9O*')#,("# progetto di ricostruzione del paese, è un edificio di estremo interesse e +!)2%5&%(B$6(%;&0$'5"$!%##%$60./%$"&&("7)05)$!)$E'%;&0$6"%;%$!);&('&&0$!"#$ &%((%10&0$%$().0;&(')&0F$505$;%57"$)5&%(2%5&)$)##';&()F$5%##0$;&)#%$!%##"$6)U$ 2'0&"$%$1%;./)5"$10!%(5)&B3C @)&')1.(7*#&*$)&,%#@/&*3*#3)3#%3$)&%#"%/&(%')#3(""%#&(,%4*)3(#,(""%# &*+*7'%#<N)3'&)75%4*)=#(#7)5&%''/'')#"%#7/%#5&(4*)7%#$%&'(""%#,*#,*7(13*2# )&,*3%'*2#5&($*7*2#("(1%3'*##+.01%$6"<)5%$$!)$'5$("..05&0$0$)11"<)5)$!)$ una sequenza filmica”C# A%#%3$.(#7(#@/&*3*#U#1*8#/3#%&$.*'('')#%::(&9%')2#+#%$;'%$"(./)&%&&'(%F$ che popolano come fantasmi pagine di rivisti e di libri, non erano finora 1")$%5&("&%$5%#$.0(60$!%##"$.)&&BF$;%$505$)5$0..";)05%$!)$E'"#./%$.0;&('@ zione effimera”. 6%#7/$$(77*)3(#,(""(#*99%1*3*#$&(%+%#/3-*3'(37%#%75(''%'*+%2#+505$;0#0$ 6(0!'.%2"$;%5;0F$1"$.(%"2"$'5"$;0(&"$!)$;';6"5.%32#"%7$*%3,)#*3'/*&(#$.(# +'5"$./)"2%$)5&%(6(%&"&)2"$'5)."$;"(%::%$;&"&"$0??%(&"$6)U$&"(!)3C Ed è all’inizio del sodalizio magico e proficuo con Laura Thermes che @/&*3*#9(''(#%#:/)$)#+.05$6(%.);)05%$%$?%(1%77"$#%$)52"()"5&)$!%#$;'0$ #)5<'"<<)0F$)$&%1)F$0$1%<#)0$<#)$%5)<1)F$./%$."("&&%()77"50$#"$;'"$().%(."$ "(./)&%&&05)."3C !#7/)*#,*7(13*#7)3)#%"#'(95)#7'(77)#+()<0(0;)$%$?"5&";&).)32#(#$*#7+("%3)#+#"$ ;'"$"'&%5&)."$20."7)05%$!)$"(./)&%&&03C# !#7/)*#9)"'(5"*$*#5&)1(''*#(#"(#7/(2#5/&'&)55)#5)$.(2#)5(&(#$)7'&/*'(2# :/1%3)#)13*#,/OO*)#7/""(#+;'%$."6".)&B$"(./)&%&&05)./%$(%"#)F$"#$!)$#B$!%#$ ?";.)50$!%##"$;'"$"(./)&%&&'("$!);%<5"&"3C

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+CCCA$E'%##-)16(%;;)05%$!)$<"##%<<)"(%$5%#$ 2'0&0$./%$"..016"<5"$)$6(0<%&&)$;'0)F$ 5050;&"5&%$#-)5;);&)&0$().0((%(%$"!$%#%1%5&)$ 5"&'("#);&).)$%$5050;&"5&%$)#$("660(&0$./%$ %;;)$&%5!050$"$;&":)#)(%$.05$)#$+#'0<03$)5$.')$ ;)$)5;%();.050$./%$!B$"!$0<5)$;'"$6(060;&"$ '5"$."()."$'&06)."3C

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+[<5)$;'0$6(0<%&&0$A$!)2%5&"&0$'5$5'020$ 50!0$!"$;.)0<#)%(%$)5$.')$2%5<050$60;&)$ "#.'5)$6(0:#%1)$%$;'$.')$;)$!"550$"#.'5%$ ();60;&%$"6(%5!0$&'&&"2)"$'5"$;%()%$!)$"#&(%$ possibili soluzioni e riflessioni”.

Il disegno strumento di conoscenza e prefigurazione della :)&9%#,("#5&(7(3'(

6-%''*+*'8#,*#?&%3$)#@/&*3*#U#7(34%#,/OO*)#*95&)3'%'%#7/"#,*7(13)2#+'5"$ ().%(."$"(./)&%&&05)."$./%$/"$";;'5&0$)#$!);%<50$.01%$;&('1%5&0$!)$.050@ scenza e di prefigurazione”. !"#,*7(13)#:%#5%&'(#5(&T#,("#9)9(3')#'()&*$)#,*#/3#5&)1('')#(#7'%#%""-%&H $.*'('')#&/7$*&(#%#:%&(#*"#5%77%11*)#,%"#9)9(3')#'()&*$)#%#Q/("")#5&%'*$)2# %""%#5&)5)7'%#&(%"(2#&*/7$(3,)#%#&*("%O)&%&(#$*T#$.(#U#7'%')#,*7(13%')i# &*/7$*&(#Q/*3,*#%#+;&":)#)(%$'5$("660(&0$E'";)$2);.%("#%$.05$#-)11"<)5%$ che va definendo, con un’ossessiva insistenza sul singolo segno, in un teso ("660(&0$.0#$2'0&0$!%#$?0<#)03C @/&*3*#U#&*/7$*')#%#7'%O*"*&(#Q/(7')#+("660(&0$2);.%("#%$.05$#-)11"<)5%32# '%3')#$.(#U#5(&#Q/(7')#$.(#U#7(95&(#&*$)3)7$*O*"(#*"#7(13)#5/&*3*%3)#*3# )13*#5%&'($*5%4*)3(#%#$)3$)&7*#(#5&)1(''*C e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

+[<5)$6(0<%&&0$!)$='()5)$&%5!%(B$!"$"##0("$ "$.0550&"(;)$.01%$+0<<%&&0$1);&%()0;03$6)U$ che come soluzione definitiva e univoca”.

32

M*0#?&%3$(7$)#A)7$.*3* da: “Disegni di invenzione”; L’impossibilità di un progetto definitivo; Cinque anni dopo *30#@/&*3*#?C2#6(#)5(&(2#1"*#7$&*''*2#"%#$&*'*$%2A*"%3)2#_"($'%2#]XXX


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35


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41°54’03.95’’N 12°2759.29’’E 36


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+9$("..0(!)$&("$.':)F$.)#)5!()$%$6();1)$&()"5<0#"()$.(%"50$6(0?05!%$()%5&("57%$5%##"$E')5&"$!%##-"(<)5%F$)5$ corrispondenza a discese a livello del fiume: questo per ottenere interni al contatto con lâ&#x20AC;&#x2122;acquaâ&#x20AC;?. !99%1*3*#(#:&%7*#'&%''(#,%0#='()5)$NCF$ ,'0<0$%$=(0<%&&0F$O01"F$P!)7)05)$Q"66"F$RSTR

37


!"#5&)1('')#,(*#3/)+*#6/31)'(+(&(#U#/3#5&)1('')#$.(#&*1/%&,%#5*>#5%&'*#,(""%#$*''8#,*#V)9%#+*7'(#,%#+%&*#5/3'*#,("#$)&7)#,("# fiume Tevere. In primo luogo si rapporta con il centro storico: â&#x20AC;&#x153;lâ&#x20AC;&#x2122;arginamento del fiume diviene un fatto costruito, abitabile, #"$.')$1"5)%("$"$20#&%$()%16)%$#%$1"<#)%$2'0&%$!%#$2%../)0$&%;;'&0F$);6%;;%5!0;)$%$)11%&&%5!02)$'5$%#%1%5&0$();&('&&'(":)#%$ 5%)$6'5&)$)(()1%!)":)#1%5&%$!%<("!"&)3F$(#$)7h#:%$(3,)#&*(7$(#%#&*9(,*%&(#%""%#$)7'&/4*)3(#,(*#9/&%1"*)3*#)&%#5&(7(3'*#(# che distruggono il rapporto fiume-cittĂ . Spostandosi a ovest del centro storico, questo progetto di +E')5&%$%!)#)7)%3#"(11(&(# in ferro riescono a diventare elemento infrastrutturante della cittĂ  stessa. Infine, guardando a nord del centro storico, il 3/)+)#%&1*3(#%77/9(#7*%#+%")&(#,*#5(&*9('&%4*)3(2#7*%#,*#$)37)"*,%')&(#(#%77*9*"%')&(#,*#5*>#5%&'*#,*#'(77/')#$.(#*"#$)&7)# del fiume incontra. 38

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40

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T"# 5&:-&%/&#3(%#0<#5(:)%&#?+%0/)0-&#10#5&8&#ONPQPR 5&8&S#!).<0. #############C"#U.))0/)0S#G"#U0/&':0S#K"#5.<=.S#G"#5%&))0S#F"#M(#U(:(1())0S#K"#M(<<.#$(%'&<.S# #############K"#*.:=.S#*"#G3.':&<0S#K"#;.-0.'&

45°49’07.73’’N 9°04’55.88’’E 50


+,"$20#05&B$!)$;0&&("((%$#%$&(";?0(1"7)05)$'(:"5%$!%##"$.)&&B$"!$'5"$.05<%()%$!)$"<<)'5&%$.05&)5'%$6%($;0&&060(#%$"!$ interventi per strutture definite, in grado di sottolineare le parti costitutive e di risignificare le nuove espansioni”.

+,-%;6"5;)05%$'(:"5"$"660<<)"&"$"##"$6%5!).%$!)$]('1"&%$()6(0!'.%$#%$E'"#)&B$;&('&&'("#)$!%#$&%;;'&0$!%##"$.)&&B$1'("&"$%$ ne conclude la figura introducendo un elemento che ne altera l’equilibrio attraverso il grande piano inclinato”.

“Oltre al compito funzionale inerente ai problemi di traffico e viabilità, la struttura di perimetrazione realizza il collegamento fisico e spaziale tra il tessuto compatto della città murata e quello esterno di più recente formazione”. !99%1*3*#(#:&%7*#'&%''(#,%0#='()5)$NCF$ ,'0<0$%$=(0<%&&0F$O01"F$P!)7)05)$Q"66"F$RSTR

51


Il progetto per il Centro Turistico di Como vuole essere un segno architettonico ben definito rispetto al centro storico, (3'&%3,)#*3#$)95('*4*)3(#%''&%+(&7)#"%#:)&'(#1()9('&*%2#"%#5)7*4*)3(##b*"#"/31)"%1)c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Schematizzazioni essenziali dei principi dispositivi delle configurazioni di progetto #*3#&%55)&')#%""(#,('(&9*3%3'*#7'&/''/&%"*#,(*#Q/%,&*#%9O*(3'%"*


3. Concorso per il quartiere Zen (1970) #####$.<(%8&S#!).<0. -&:#>"#68&%&/&S#;"#K%('&))0S#G"#U0/&':0S#B"#F.)/+0

39°21’40.94’’N 16°13’33.11’’E 64


+O)?%()&0$)5$10!0$%;6#).)&0F$1"$505$;&)#);&).0F$"##"$&("!)7)05%$!%#$G02)1%5&0$G0!%(50F$$JCCCK$)#$6(0<%&&0$;)$A$;0&&("&&0$"##"$ &%5&"7)05%$!)$'5$';0$)!%0#0<).0$()?0(1'#"5!0$"#.'5)$6()5.)6)$)5;%!)"&)2)$./%$?'(050$6(06()$!)$E'%#$6%()0!03

“...un’attenzione preminente volta ai caratteri del sito, alle variazioni più che alle norme, tesa cioè, in definitiva, a raggiungere un certo grado di complicazione degli schemi che indica letture ambientali più significative”.

!99%1*3*#(#:&%7*#'&%''(#,%0#='()5)$NCF$ ,'0<0$%$=(0<%&&0F$O01"F$P!)7)05)$Q"66"F$RSTR

65


Il quartiere Zen è la costruzione di una parte della città e si configura come il terminale della figura della città di Palermo. !"#<"/)1)=#5(&#@/&*3*#U#7'%')#7(95&(#:)3,%9(3'%"(#5(&#"-%3%"*7*#(#"%#&(%"*44%4*)3(#,*#/3#5&)1('')#(#5(&#*"#Q/%&'*(&(#Y(3#+A$ ;&"&0$;'<<%()&0$'5$("660(&0$.05$)#$#'0<0$"&&("2%(;0$)#$10!%##"&0$!%#$&%((%50F$#-)5;%()1%5&0$<%01%&().0$!%##"$2%<%&"7)05%$%$#"$ ;%#%7)05%$!%##%$2);'"#)$!%&%(1)5"&"$!"##-%1%(<%57"$!%##%$&0(()3C “La struttura del quartiere è costituita da 18 insulae disposte su tre file parallele di 6 insulae ciascuna” (2#,%'%#"%#5(3,(34%# ,("#'(&&(3)2#7)3)#7'%'(#,*75)7'(#7/#'&(#"*+(""*#,*+(&7*C# Il quartiere è composto, oltre che da edifici residenziali, da servizi come scuole, centri sportivi, servizi dedicati alla proH ,/''*+*'8#(#,%#/3%#5*$$)"%#5*%44%#*3'(&3%#%"O(&%'%C 66

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Schematizzazioni essenziali dei principi dispositivi delle configurazioni di progetto #*3#&%55)&')#%""(#,('(&9*3%3'*#7'&/''/&%"*#,(*#Q/%,&*#%9O*(3'%"*


4. Proposta per un centro di residenze studentesche e di servizi (1972) #####>(%8&S#!).<0.

43°09’35.00’’N 13°43’02.01’’E 80


“A superfici lisce si opporranno piccoli edifici molto disegnati, con dettagli minuti e raccordi tra molte materie; accanto a E'%;&)$&(02%("550$60;&0$6"(&)&)$"(./)&%&&05).)$)5$.')$;"("550$.0;&(')&%$!)2%(;%$;0#'7)05)$!)$'5$6(0:#%1"$?0(1"#%$.01%$)5$ una esemplificazione didattica”.

+,-)5!)2)!'"#)&B$!%)$;)5<0#)$%6);0!)$"(./)&%&&05).)$!02(%::%$%;;%(%$;6)5&"$"#$1";;)10F$6'($"##-)5&%(50$!)$'5$6(%.);0$6)"50$!)$ distribuzione degli effetti. L’insieme che dovrebbe risultare potrebbe essere definito come una natura di architetture”.

!99%1*3*#(#:&%7*#'&%''(#,%0#='()5)$NCF$ ,'0<0$%$=(0<%&&0F$O01"F$P!)7)05)$Q"66"F$RSTR

81


!"#5&)1('')#5(&#?(&9)#3)3#U#7)")#"%#&(%"*44%4*)3(#,*#&(7*,(34(#7'/,(3'(7$.(#(#,*#7(&+*4*2#9%#U#+'5"$.016#%;;"$()0(<"5)7@ zazione del paesaggio della città fino al mare, [...] un sistema naturale-artificiale in un manufatto edilizio”#(#$*T#U#5)77*O*"(# 5%&'(3,)#,%#/3%#:(&*'%2#/3%#“riduzione della natura ad architettura, coincidente con l’edificio”. !"#5&)1('')#%&$.*'('')3*$)#U#$)95)7')#,%#("(9(3'*#(,*"*4*#*37(&*')#3(""%#3%'/&%#,(""(#'(77*'/&(#%1&*$)"(#$.(#3(#&*(95*(#*# +/)'*C K(&&*')&*%"9(3'(#*"#5&)1('')#7*#'&)+%#%""-%5*$(#,(""%#7%"*'%#$.(#5%&'(#,%"#9%&(#(#%&&*+%#%"#$(3'&)#7')&*$)#,*#?(&9)2#+)#$.0(05"@ 1%5&0$%!)#)7)0$!)$'5-"(./)&%&&'("$!%#$6"%;"<<)03C Come detto all’inizio, non si tratta solo di edifici, si tratta di architettura costituita da più materiali e materie quali terra, +(&,(#(#(,*"*4*%C 82

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84

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85


5. Concorso per il centro urbano e direzionale (1972) *.)0:.S#!).<0.

41°28’20.27’’N 12°54’12.82’’E 94


+,"$60;;):)#)&B$!)$';"(%$"(./)&%&&05)."1%5&%$)$1"&%()"#)$!%#$#'0<0F$#"$&%(("F$)#$2%(!%F$#-".E'"$%$"#.'5%$#0(0$&)6)./%$.055%;;)05)$ come l’argine o il tessuto di canali, filari di alberi e campi coltivati, è il problema posto in questi studi”. “L’insediamento viene quasi fondato a partire dall’amplificazione e celebrazione dei caratteri distintivi !)$'5"$6"(&%$010<%5%"$!)$&%(()&0()03C +,"$<("5!%$.(0.%$!)$&%(("$$6(060;&"$6%($,"&)5"$"66"(&)%5%$"#$#'0<0$6%($)#$1"&%()"#%$.05$.')$A$.0;&(')&"$JCCCK$%$ 6%(./A$)5&(0!'.%$#"$!)1%5;)05%$&%(()&0()"#%3C

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99


102

Schematizzazioni essenziali dei principi dispositivi delle configurazioni di progetto #*3#&%55)&')#%""(#,('(&9*3%3'*#7'&/''/&%"*#,(*#Q/%,&*#%9O*(3'%"*


6. Concorso per l’università della Calabria (1973) #####5&/(:=.S#!).<0.# #######C"#U.))0/)0S#;"#K%('&))0S#B"#F.)/+0S#$"#I0-&<0:S#5"#2"#5<(%0-0S#U"#;0'.:V

39°21’40.94’’N 16°13’33.11’’E 108


â&#x20AC;&#x153;Questo edificio, che si iscrive in un piano disegnato assieme a Gregotti, Battisti, Nicolin e altri, racconta anchâ&#x20AC;&#x2122;esso E'"#.0;"$"$6(060;)&0$!%##"$2";&)&B$6"%;"<<);&)."$%$!%##"$;%!'7)05%$;6()<)05"&"$!"##"$&%(("$.01%$1"&%()"#)$!"$%;6#0("(%$.05$ 1"5)$;%5;):)#)F$./%$"6("50$;&("!%$5'02%$6%($'5$5'020$;<'"(!0$;'#$105!0C$,"$&%(("$.01%$0()<)5%F$1"&%()"F$%$ !%;&)50$!%##-"(./)&%&&'("3C$

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Schematizzazioni essenziali dei principi dispositivi delle configurazioni di progetto #*3#&%55)&')#%""(#,('(&9*3%3'*#7'&/''/&%"*#,(*#Q/%,&*#%9O*(3'%"*


7. Sistemazione delle cave di Monte Ricco (1973) ####F&:/(<0-(S#!).<0.

45°14’59.37’’N 11°44’43.00’’E 122


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8. Nuove tipologie edilizie residenziali (1973) #####2&8.S#!).<0.

41°50’37.37’’N 12°35’09.80’’E 136


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â&#x20AC;&#x153;Lâ&#x20AC;&#x2122;insediamento si confronta con la storia della campagna, con le stratificazioni edilizie ./%$#"$.0;&)&');.050F.0)$1"&%()"#)$5"&'("#)$6(%;%5&)3C

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137


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Schematizzazioni essenziali dei principi dispositivi delle configurazioni di progetto #*3#&%55)&')#%""(#,('(&9*3%3'*#7'&/''/&%"*#,(*#Q/%,&*#%9O*(3'%"*


P"#2(/).+%&#1(<<W(X#-&:/(%4.)&%0&#1(<<.# SS. Annunziata, (1974) #####$.<(%8&S#!).<0.

38°06’48.53’’N 13°21’41.79’’E 150


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10. Edificio per esposizioni alla fiera del Mediterraneo (1974) #######$.<(%8&S#!).<0.

38°08’42.29’’N 13°20’50.66’’E 164


“Gli edifici per l’esposizione di prodotti industriali sono un prolungamento ideale della fabbrica, appartenendo a quella ?"1)<#)"$!)$1"5'?"&&)$"(./)&%&&05).)$)5$.')$505$;)$;20#<%$;0#&"5&0$'5$#"20(0$1"$./%$;050$?0(&%1%5&%$!%&%(1)5"&)$!"$E'%;&03C

“Il problema architettonico emergente, dopo la scelta figurativa della fabbrica, consisteva nel conferire all’area un carattere di preesistenza e all’edificio, ultimo arrivato nel paesaggio della Fiera, un elemento antico che suggerisce #-)!%"$!)$'5"$.0;&('7)05%$"&&0(50$"$E'"#.0;"3C

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165


Il padiglione per esposizioni alla fiera del Mediterraneo è un edificio trapezoidale, e si trova a nord dell’isolato che ospita la fiera, formata da una serie di padiglioni disposti disordinatamente e dall’aspetto abbandonato, quasi ad indicare lo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“creano col muro in cemento un particolare rapporto sfondo-figura e suggeriscono '5$()?%()1%5&0$"$.)H$./%$A$)16#).)&0$5%##-)!%"$!)$."5&)%(%3C 166

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NN"#$0.:&#$.%)0-&<.%(''0.)&#1(<#-(:)%&#/)&%0-&# (1975) #######?(%%.-0:.S#!).<0.

41°17’08.13’’N 13°15’12.32’’E 180


“Terracina si configura come una città per parti profondamente disomogenee anche all’interno delle singole aree in cui 6'H$%;;%(%$!)2);"F$.0%(%5&%1%5&%$"##"$6(0?05!"$!);010<%5%)&B$!%)$!)2%(;)$;0<<%&&)$;&0().)$./%$;'$!)$%;;"$/"550$06%("&03C “Il piano particolareggiato non si configura come una astratta serie di vincoli nè pretende di definire totalmente l’assetto !%##%$705%$'(:"5%$;'$.')$)5&%(2)%5%F$6(0605%5!0;)F$6)U$(%"#);&)."1%5&%F$.01%$'5$6(0<("11"$!)$<%;&)05%$!%##"$6"(&%$!)$.)&&B$ 6%($)#$6%()0!0$!%##"$;'"$2"#)!)&B3C “La preponderanza figurativa del sistema naturale sembra imporre soluzioni modeste e uniformi. ,-)5!)2)!'"#)&B$!%#$#'0<0$;%1:("$.05&)5'"1%5&%$!%1"5!"&"$5%##-%20#'7)05%$!%##"$.)&&BF$"##%$."("&&%();&)./%$!%#$;)&03C

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NT"#5&:-&%/&#3(%#+:#3%&'())&#10#8.//08.#10# sovrappasso degli impianti ferroviari (1976) ########U(%'.8&S#!).<0.

45°41’26.19’’N 9°40’28.77’’E 194


“Una costruzione graduale e per parti finite viene così a confrontarsi e ad interferire con una struttra già formalmente definita, che trova però nel nodo della stazione un punto di labilità”. “L’intervento a il compito di definire e consolidare il processo di “possesso” dell’insediamento in pianura”. +CCC'5"$&(";?0(1"7)05%$!%##"$?%((02)"$5%#$;%5;0$!)$'5$1)<#)0("1%5&0$!%#$;%(2)7)0$"$#)2%##0$(%<)05"#%$%$!)$'5"$()!'7)05%$ 5%##-0..'6"7)05%$!%##0$;6"7)0$0&&%5):)#%$!"##-"##05&"5"1%5&0$!%##0$;."#0$1%(.)3C

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195


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13. Progettazione dell’area direzionale (1977) #######>0%(:=(S#!).<0.

43°48’46.96’’N 11°13’14.53’’E 208


“Conoscere la città per mezzo dell’architettura è in realtà l’unica maniera di configurare alternative plausibili o, quanto 1%50F$!)$0??()(%$1%&"?0(%$)##'1)5"5&)3C +O)1"5%$./)"("$#"$5%.%;;)&B$!)$()&(02"(%$?0(1%$;%16#).)F$%;;%57)"#)$%$()!0&&%$%$!)$()&(02"(#%$)5$'5"$;&('&&'("$./%$;1";./%()$#"$ .)&&B$.01%$0<<%&&0$!%##"$6(0!'7)05%$"&&("2%(;0$#"$()107)05%$!)$E'%#$.0##%<"1%5&0$%20."&)20$.05$)#$6";;"&0$./%$)#$!);%<50$/"$ ;6%;;0$?0(5)&0$"&&("2%(;0$#"$6(06()"$5"&'("#%$.05&)5')&B$.05$#%$?0(1%$;&0()./%$!%##"$.)&&B3C “Il piano vuoto che non significa disponibilità a qualsiasi sviluppo ma consapevolezza di non possedere strumenti per un !);.0(;0$)16(06()0$.01%$E'%##0$!%##0$;2)#'660$;&%;;0F$505$;)$6(%;%5&"$)5!)??%(%5&%3C

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!"#5&)1('')#5(&#"-%&(%#,*&(4*)3%"(#,*#?*&(34(#$)37*7'(#*3#/3#5*%3)#&('*$)"%')#*3#$/*#(9(&1)3)#,/(#“edifici definiti, il Palazzo della Giustizia e quello della Regione, [...] due momenti di contraddizione imposta al sistema affinchè introducano una sorta !)$6(%%;);&%57"3F#"(#/3*$.(#,/(#%3$)&(#,("#1&%3,(#+/)')#$.(#$%&%''(&*44%#*"#5*%3)C !"#5*%3)#U#7(13%')#,%""(#7'&%,(2#5(&$)&7*#,*#+!)1%5;)05)$1)5)1%F$1"$.016"&):)#)$.05$#%$%;)<%57%$&%.5)./%F$%$;'$);0#"&)$!)$^e_^e$ 1%&()F$!)1%5;)05%$.05?0(1%$"$6)U$!%;&)5"7)05)$&)60#0<)./%3C P/(7'%#7$.(9%'*44%4*)3(#,(""%#")'*44%4*)3(#+.05?%(1"$)#$."("&&%(%$%#%1%5&"(%$!%##-)16)"5&0C$95$E'%;&0$;%5;0$)#$6)"50$A$'5"$ "'&%5&)."$&":'#"$(";"$!%##%$1%&0!0#0<)%$!%##-)5&%(2%5&0$;'##"$.)&&B3C !"#5&)1('')#&%55&(7(3'%#Q/*3,*#/3#1&%3,(#5*%3)#+/)')2#*3#$/*#5(&T$+"#.'5)$50!)$#0$6'5&%<<)"50F$"#.'5%$;)5<0#"()&B$)5&(0!'@ cono tensioni e difficoltà nelle possibili interpretazioni tridimensionali”; (77)#+/)"(#(75&*9(&(#"%#5)77*O*"*'82#"%#75(&%34%2# +'5"$!);605):)#)&B$.05.(%&"F$"5./%$;%$.05;"6%20#%$!%#$();./)0$!%##-)16(%2):)#)&B3C 210

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Schematizzazioni essenziali dei principi dispositivi delle configurazioni di progetto #*3#&%55)&')#%""(#,('(&9*3%3'*#7'&/''/&%"*#,(*#Q/%,&*#%9O*(3'%"*


14. Realizzazione di una piazza nell’area dell’ex panificio militare (1978) #######6:-&:.S#!).<0.

43°36’57.55’’N 13°30’54.92’’E 224


“Il sistema del portico e del muro trasverso riconduce, in definitiva, attraverso il parallelismo con l’analogo sistema 5"2"&"@&("5;%&&0F$"!$'5"$;%()%$!)$1%10()%$./%$2"550$!")$<("5!)$)16)"5&)$./)%;";&).)$")$1"5'?"&&)$.0##%&&)2)$%!$")$#'0</)$ di lavoro come l’ex panifiio militare, che raffiora attraverso la coincidenza di alcune particolari giaciture come il cortile .%5&("#%$!)$.')$)#$60(&).0$A$'5$5%<"&)203C +O);6%&&0$"##"$()./)%;&"$!%#$2%(!%F$)#$6(0<%&&0$6(0605%$'5"$6)"77"$#";&()."&"F$5%##"$&("!)7)05%$!%##%$6)"77%$)&"#)"5%$)5$.')$)#$ 2%(!%$A$;%16(%$'5"$.)&"7)05%F$'5"$1%&"?0("$!%##"$5"&'("$%!$)#$6(0&"<05);&"$!%##0$;6"7)0$A$'5$1"5'?"&&0$"(./)&%&&05).0F$ spesso nel corso del tempo modificato da sovrapposizioni edilizie e da stratificazioni di usi diversi e compresenti”.

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225


Il segno distintivo del progetto per la piazza nell’area dell’ex panificio militare di Ancona è +#"$.(0.)%("$.0;&)&')&"$!"#$60(@ &).0$%$!"#$1'(0F$JCCCK$./%$!)2)!%$#"$.)&&B$)5$<("5!)$E'"!("&)$2)(&'"#)$60)./A$#0$;6"7)0$!%&%(1)5"&0$!"##"$.(0.%$();'#&"$!"$E'"&&(0$ triangoli a base infinita che convergono verso il centro”. L’albero che sormonta l’edificio, morfema usato più volte da Purini, è riproposto in questo progetto attraverso un ulivo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Schematizzazioni essenziali dei principi dispositivi delle configurazioni di progetto #*3#&%55)&')#%""(#,('(&9*3%3'*#7'&/''/&%"*#,(*#Q/%,&*#%9O*(3'%"*


15. Il completamento del mattatoio e la ricostruzione della Casa Romana (1979) #######2&8.S#!).<0.

41°52’31.16’’N 12°28’27.55’’E 240


+9#$.016#%&"1%5&0$!%#$G"&&"&0)0$A$#"$(%"#)77"7)05%$"&&("2%;0$)#$6(0#'5<"1%5&0$!%#$60(&).0@<"##%()"$#'5<0$#-";;%$!%#$ 6%(.0(;0$6()5.)6"#%F$.0;&('7)05%$!)$!'%$5'02)$."6"5505)$%$#"$&(";?0(1"7)05%$!%#$."160$:0"()0$)5$'5"$<("5!%$6)"77"$ urbana sulla quale vengono edificati due nuovi corpi destinati ad ospitare un ostello della giovenù”. “..una casa a ballatoio, replica delle analoghe case di San Lorenzo; una casa a torri affiancate, ripresa da una vicina .0;&('7)05%$;)&'"&"$"$6)"77"$8%;&"..)0M$'5$;);&%1"$!)$.";%$1050?"1)#)"()$./%$!%&%(1)5"50$'5"$6)"77"$!%##"$1);'("$ dell’isolato punteggiata da pilotis su cui poggiano gli edifici, memorie delle case esterne alla città, della palazzina %$!%##"$.";"$;)5<0#"$.01%$%#%1%5&0$<%5%("&0(%$!%##"$;&('&&'("$'(:"5"3C

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NQ"#5&:-&%/&#3(%#0<#3%&'())&#3%(<080:.%(#1(<<.# nuova sede dell’Irfis (1979) # $.<(%8&S#!).<0.

38°06’45.53’’N 13°11’41.69’’E 260


+,-)60&%;)$'(:"5"$./%$;0;&)%5%$)#$6(0<%&&0$.05;);&%$5%##"$6(060;&"$!)$()6(%5!%(%$#"$.0;&('7)05%$!%#$;);&%1"$!%##$c)##%$./%$2"$ considerato ancora oggi come l’unico modello insediativo in grado di riqualificare la piana dei Colli”. “Il rapporto tra il nuovo edificio e la Villa Lampedusa va inteso non già come un’espansione della Villa stessa ma come un ;'0$("!!066)0$%$.)0A$.01%$'5-06%("7)05%$!)$.016#%&"1%5&0$!%##"$!)(%7)05%$;'<<%()&"$!"$.)H$./%$A$"5.0("$60;;):)#%3C +L'%;&0$.016#%&"1%5&0$2"$)5&%;0$505$.01%$)#$(%;&"'(0$!)$'5$;);&%1"$)5;%!)"&)20$1"$6)U$6(06()"1%5&%$.01%$#"$.05?%(1"$)#$$ ("??0(7"1%5&0$!)$'5$10!%##0$)5&%<("#1%5&%$'(:"50$!0&"&0$!)$'5"$()5502"&"$"&&'"#)&B3C

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La struttura dell’edificio di progetto è composta da “due file parallele di torri in ferro e pietra alte 19,80 metri che sosten@ <050$'5"$<("5!%$20#&"$"$:0&&%$!)$gFd$1%&()$!)$("<<)03C Un edificio dall’aspetto monumentale, in cui ciascuna fila è composta da cinque torri occupate dagli uffici, uniti da colH "(1%9(3'*#)&*44)3'%"*#'&%9*'(#5%77(&(""(#+!);60;&%$;'##-";;%$!%##0$;6"7)0$.%5&("#%$.06%(&0$!"##"$20#&"3F$(#*3#$/*#7*#'&)+%3)#*# $)""(1%9(3'*#+(&'*$%"*#b,/(#7$%"(#(#Q/%''&)#%7$(37)&*cC Oltre agli uffici il complesso ospita una biblioteca e una sala per convegni. 6%#$)5(&'/&%#,(""(#')&&*#U#:)&9%'%#,%#,(""(#+&%(("77%$./)';%$;0(105&"&%$!"$'5$20#'1%$.':).0$;'#$E'"#%$A$6)"5&"&0$'5$"#:%@ (0$!)$1"5!"()503$e ciò è la rappresentazione di un morfema di Purini, l’albero sopra l’edificio, l’unione del naturale con l’artificiale.

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17. Progettazione dell’area di Les Halles (1979) $.%0'0S#>%.:-0.

48°51’44.73’’N 2°20’40.65’’E 276


“Il senso del progetto consiste in una riflessione sulla progettazione della città contemporanea nel momento in cui la &("!)7)05%$!%#$5'020$;%1:("$"2%($%;"'()&0$#%$;'%$'#&)1%$();0(;%3C “Nella sistemazione dell’area compare come ricostruzione del paesaggio della campagna francese e cioè come riflessione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18. Progetto di un isolato (1980) 5./)(<4()%.:&S#!).<0.

37°40’54.22’’N 12°47’42.31’’E 290


+X::)"10$()6(060;&0$'5$;);&%1"$./%$().0(!"$#"$.0(&%$"(":"$%$(%.'6%("$)#$<)"(!)50$.01%$#-"(%"$2)(&'"#%$!%##"$.";"F$E'"#.0;"$ !)$6)U$!%#$;%16#).%$;'0$.%5&(03C +9#$()<0(%$!)$1%10()"$.0;&('&&)2);&"$&(02"$#"$;'"$.0((%7)05%$505$)5$'5"$20#05&B$!)$10(:)!%77"F$1"$5%##"$."&%5"$!)$2)5.0#)$ 0660;&)$"#$6(0<%&&0$!"##"$.)&&B$;&0()."3C â&#x20AC;&#x153;Le macerie/giardino, le piccole case incastonate nel nuovo sistema come qualcosa che lo giustifica e gli conferisce senso, la .016(%;%57"$!)$!)1%5;)05)$%$1"&%()"#)$!)2%(;)$0$!%<#)$;&%;;)$1"&%()"#)$0("$0..'#&"&)$0("$;.06%(&)$.0;&)&');.050$%#%1%5&)$./%$ ;)$"??0##"50$;'##"$;0<#)"$!%#$6(%;%5&%$6%($(%;&)&')(%$E'";)$)5&"&&"$'5-)11"<)5%$"5&)./);;)1"3C

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Schematizzazioni essenziali dei principi dispositivi delle configurazioni di progetto #*3#&%55)&')#%""(#,('(&9*3%3'*#7'&/''/&%"*#,(*#Q/%,&*#%9O*(3'%"*


19. Casa del farmacista (1980) K0A(<<0:.S#!).<0.

37°48’31.61’’N 12°52’10.21’’E 306


+95$E'%;&"$.";"$)#$60(&).0F$6)U$%;"&&"1%5&%$'50$6;%'!060(&).0$022%(0$'5$60(&).0$+("66(%;%5&"&03$)5;%()&0$5%##"$ .0160;)7)05%$6%($)5&(0$!'(2)$#-0(!)5%$<)<"5&%F$2"#%$"$!)(%$#"$;."#"$!%##"$.)&&BF$A$'5$!);60;)&)20$5"(("&)203C â&#x20AC;&#x153;Oltre che del tema della misura, questo edificio parla del frammento dellâ&#x20AC;&#x2122;anonimato. Il ritmo delle colonne fissa una )16%(.%&&):)#%$60(7)05%$!%#$."11)50$'1"503C +P#%1%5&)$%$10!"#)&B$!%##"$.0160;)7)05%$"(./)&%&&05)."$10!%(5"F$E'"#)$)$6)#0&);$%$)#$&%&&0$<)"(!)50F$;)$?05!050$)5$'5" ;.()&&'("$20#'&"1%5&%$("6;0!)."C$45$"5!"1%5&0$.05.)&"&0$?"$;\$./%$#%$;)5<0#%$6"(&)$!%##"$.0160;)7)05%$.%(./)50$.05$'5"$ .%(&"$"5;)%&B$#"$!%5;"$?(05&)%("$!%#$6()10$6)"503C

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TY"#$0.:&#10#+)0<0==.=0&:(#1(<<W.%(.#J*.:(%&//0L# (1980) G-90&S#!).<0.

45°42’53.00’’N 11°20’58.77’’E 324


“L’ipotesi radicale di conservare tutti gli edifici in quanto ciascuno di essi esprime un valore irripetibile e perchè nel loro .016#%;;0$.0;&)&');.050$'5"$&%;&)105)"57"$6(%7)0;"$%$)(()5'5.)":)#%$;'##-%20#'7)05%$!)$'5-"(%"$)5!';&()"#%$;&0()."3C

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21. Il sistema delle Piazze di Gibellina (1982-90) K0A(<<0:.S#!).<0.

37°48’25.20’’N 12°52’19.31’’E 338


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22. Progetto per 67 alloggi (1983-88) #F.%0.:(<<.#OI.3&<0RS#!).<0.

40°53’24.37”N 14°13’53.43”E 352


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“Il passaggio dall’una all’altra corte avviene tramite il superamento di un confine preciso. Come due volumi separati i due ;6"7)$;)$"..0;&"50$6%($'5$#"&0$!)?%5!%5!0$#"$6(06()"$)5!)2)!'"#)&B$1%;;"$)5$!);.';;)05%$!"##"$#'.%3C

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Schematizzazioni essenziali dei principi dispositivi delle configurazioni di progetto #*3#&%55)&')#%""(#,('(&9*3%3'*#7'&/''/&%"*#,(*#Q/%,&*#%9O*(3'%"*


TZ"#5.33(<<.#G.:)W6:)&:0&#1.#$.1&4.S#-.83.:0<(#(# sagrato (1984-93) $&''0&%(.<(S#!).<0.

37°45’42.48’’N 13°02’07.65’’E 374


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La Cappella di Sant’Antonio a Poggioreale è un edificio di ridotte dimensioni, ma strutturalmente complesso. L’edificio è $)7'*'/*')#5&*3$*5%"9(3'(#,%#,/(#5%&'*0#/3#&($*3')#$)")33%&(#(#/3#5(&*9('&)#9/&%&*)2#(#3("#$)95"(77)#&*9%3,%#%""-%&$.*H '(''/&%#%&%O%C @)11*)&(%"(#U#/3%#$*''8#&*$)7'&/*'%#,)5)#*"#'(&&(9)')#,("#EF[I#(#5(&#Q/(7')#"%#N%55(""%##/'*"*44%#:)3,%4*)3*#1*8#(7*7'(3'*#(# ,*+(3'%#$)7h#/3$+;%<50$"(./%0#0<).0$JCCCK$6";;"5!0$!"##"$.05!)7)05%$!)$!%&()&0$%$!)$;."(&0$"$E'%##"$!)$('!%(%3C !37*(9(#%""%#N%55(""%2#*"#$)95"(77)#7*#$)95"('%#$)3#*"#7%1&%')#(#*"#$%95%3*"(0#*"#5&*9)#&*5&(3,(#"%#7'&/''/&%#5&*3$*5%"(2#*"# 7($)3,)#U#$)3$(5*')#$)9(#/3#+."5!%#":(03#)#/3#+0(<"503C !"#'/'')2#&*5&(3,(3,)#"-*,(%#,*#9)&:(9%#5(&#@/&*3*2#+.05&)%5%$'5$()?%()1%5&0$;)1:0#).0$"##"$?0(%;&"$1"$;';.)&"$"5./%$)#$().0(@ !0$!)$'5"$6)..0#"$?0##"3C 376

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24. Proposta per un museo della letteratura (Danteum) (1985) 2&8.S#!).<0.

41°53’48.11’’N 12°28’00.78’’E 390


“La scala è il tema formale di questo Museo. E’ una montagna artificiale, una altura sormontata dal verde come quelle che ;)$2%!050$"$O01"$%$5%)$!)6)5&)$(01"5)$!)$D%$V/)().03C

“L’edificio è pensato per ospitare manoscritti, soprattutto, e prime edizioni. Ma la vera funzione che esso propone è quella !)$("<<)'5<%(%$#"$;011)&B3C

“La figura della scala è una delle possibili forme analogiche di un testo”.

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Schematizzazioni essenziali dei principi dispositivi delle configurazioni di progetto #*3#&%55)&')#%""(#,('(&9*3%3'*#7'&/''/&%"*#,(*#Q/%,&*#%9O*(3'%"*


25. Fermata d’autobus (1987) $&''0&%(.<(S#!).<0.

37°31’40.11”N 126°56’47.30”E 404


+,-0&&"<050$)5.";&05"&0$5%#$6"!)<#)05%$("..0<#)%$&'&&"$#-%5%(<)"$6(0!0&&"$!"##%$"??0##"&%$1%1:("&'(%$./%$#0$.)(.05!"50$%$ che quasi lo assediano. Nella sua geometrica finezza questa cavità si oppone alla pressione centrifuga che agita l’intera .0160;)7)05%3C “La luce subisce in questo interno un numero elevato di rifrazioni, fino a trasformarsi in un pulviscolo diffuso, pervasivo al punto da identificarsi con la stessa pietra di cui è fatto questo piccolo edificio. La luce ridiventa allora materia, energia”. +,-)5&%(50$A$.05.%6)&0$.01%$E'"#.0;"$./%$A$.0;&(%&&0$"$.05&%5%(%$10#&%$6)U$.0;%$!)$E'%##%$./%$&%0()."1%5&%$60&(%::%$ "..0<#)%(%C$96%(!%5;0$%$)6%(;&('&&'("&0$E'%;&0$6)..0#0$;6"7)0$;)$"6(%$"!$)16(%2);&"$6(0;6%&&)2"F$"$;.0(.)$)16(022);)3C

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Schematizzazioni essenziali dei principi dispositivi delle configurazioni di progetto #*3#&%55)&')#%""(#,('(&9*3%3'*#7'&/''/&%"*#,(*#Q/%,&*#%9O*(3'%"*


TQ"#5./.#$0%%(<<&#ONPPYR K0A(<<0:.S#!).<0.

37°48’32.41’’N 12°52’14.46’’E 420


+,"$.";"$A$#-"5"10(?0;)$&%160("#%$!%##"$.05&)<'"$V";"$!%#$N"(1".);&"$!)$.')F$"$;'"$20#&"F$.0;&)&');.%$)#$&%;&0$)16#).)&0C$ Entrambe definisco nella città una “porta interna” luogo di un avvertibile “rito di passaggio”. Questo edificio piega l’esercizio plastico alle esigenze dell’architettura, arte differita e indiretta”. +9#$6(0<%&&0$A$.0;&(')&0$;'$'5"$;%()%$!)$#%<<%()$;60;&"1%5&)$!)$;%5;0F$;'$"#.'5%$(0&&'(%$!)$+6"(0#%$"(./)&%&&05)./%3F$)$.')$ ?("1%5&)$;050$().0160;&)$6%($!"($#'0<0$"$5'02)$&%(1)5)C$,"$.";"$!)10;&("$./%$;0#0$#-"505)1"&0$505$A$"505)103C +9#$#)5<'"<<)0$;)$6(0605%$.01%$(02)5"$!)$;AF$.01%$('!%(%$)!%0#0<).0F$&%1"&).0F$.01'5)."&)20C$W0#0$5%##"$6)U$6)%5"$ "'&0(%?%(%57)"#)&B$;06("22)2%$E'";)$)16%(.%&&):)#1%5&%$'5"$60;;):)#)&B$!)$;."1:)0F$!)$!)"#0<03C

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La casa Pirrello consiste in un edificio bianco i cui affacci verso l’esterno sono composti da piccole finestre. Caratteristica della casa è una lamella affiancata al quadrato dell’edificio in cui sono sistemate la scala e un ascensore. Il Q/%,&%')#(#"%#5%&'(#"%9(""%&(#7)3)#$)""(1%'(#*3#$)5(&'/&%#(#3(*#+%&*#5*%3*#$)3#/3#$)&&*,)*)i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27. “Milano Verde” (1990) F0<.:&S#!).<0.

45°27’34.44’’N 9°13’12.05’’E 434


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!99%1*3*#(#:&%7*#'&%''(#,%0#='()5)$NCF$G05%;&)(0#)$XCF$O0&"$9CF$X(./)&%&&'("$ della metropoli. Sei edifici pubblici per Milano, Milano, Idea Books, 1990 435


!"#5&)1('')#5(&#<A*"%3)#B(&,(=#U#"-(75&(77*)3(#,("#+!%;)!%()0$!)$G)#"50$!)$();.06()(%$)#$;'0$6"%;"<<)0$0()<)5"()0F$!)$()2%!%(%$ )5&"&&0$)#$;'0$#'0<0$5"&)203C !"# 5&)1('')# U# "%# +)1"*%# ,*# $&(%&(# ,(*# +5'02)$ ?0()F$ #'0</)$ !%##"$ 2";&)&BF$ 5%)$ E'"#)$ 60;;"50$ ."16%<<)"(%$ );0#"&)$ )$ 105'1%5&)$ !%##-)11)5%5&%$G)#"503C$Queste idee sono espresse nel progetto di un parco/fabbrica, che è anche parco/edificio, ma anH $.(#/3#5%&$)m9/7()#%55)11*%'*#%*#1%&,*3*#,*#@)&'%#B*'')&*%C#“Il concetto di parco/fabbrica implica allora l’espressione di tre .05&%5'&)*$#"$1%&"10(?0;)$"..%#%("&"F#"$5"&'("$.01%$0<<%&&0$!)$'5"$;'"$)5&%<("#%$()?"::()."7)05%F$#"$E'"#)&B$)5&%<("#1%5&%$ .0##%&&)2"$!)$E'%;&"$().0;&('7)05%$!%#$5"&'("#%3C E’ la combinazione tra natura e artificio, “amplificazione del lecorbuseriano tetto gerdino e contemporaneamente surreali@ ;&).0$<)"(!)50$1%.."5).03F#/3%#$&(%4*)3(#,*#/3#"/)1)#*O&*,)#+./%$;%<5"$#"$.)&&B$.05&%160("5%"$"5&).)6"5!0$E'%##"$?'&'("3C

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28. Una porta per Venezia (1990) ;(:(=0.S#!).<0.

45°26’27.11’’N 12°19’00.14’’E 450


+9#$.05.0(;0$;)$A$60;&0$.01%$0:)%&&)20$1)5)10$E'%##0$!)$?0(5)(%$)5!)."7)05)$"&&%$"$&(";?0(1"(%$#-"1:)%5&%$."0&).0$ !%##-"&&'"#%$6)"77"#%$)5$'5-"(%"$!0&"&"$!)$;%(2)7)$6%($#0$1%50$"..%&&":)#)3C

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!"#5&)1('')#5(&#<L3%#5)&'%#5(&#B(3(4*%=#U#$)95)7')#5&*3$*5%"9(3'(#,%#,/(#("(9(3'*0#+'5$1'(0$%$'5"$#";&("F$)$E'"#)$.00(@ !)5"50$%#%1%5&)$1)50()3C Un muro alto 28,80 metri , spesso cinque e lungo circa centottanta riunifica due garages contigui e si riconduce così alla 9*7/&%#,*#B(3(4*%i#(77)#U#%3$.(#/3#7*9O)")2#+'5$().050;.):)#%$1"(<)5%$&("$#-%;&%(50$%$#-)5&%(50$!%##"$.)&&B3M$3(""%#7/%#$)3H '*3/*'8#U#5(&T#*3'(&&)'')#,%#+!'%$<("5!%$:'."&'(%*$#"$6()1"$!B$#'0<0$"##-%6);0!)0$?0."#%$!%##"$;);&%1"7)05%$6(060;&"F$'5"$ letterale Porta di Venezia, [...] la seconda accoglie l’edificio destinato a terminal aeroportuale”. 6%#"%7'&%#:%#,%#5*%44%#5(,)3%"(#(#$)5&(#"-%&&*+)#,(1"*#%/')O/7#(#'%\*i#U#/3%#+6)"77"$;06("%#%2"&"$%$6"2)1%5&"&"$)5$6)%&("$%$ ;0#."&"$!"$?%5!)&'(%$#'5<0$#%$#)5%%$./%$)5!)2)!'"50$#%$1"<#)%$10!'#"()$E'"!("&%$!)$RfFfe$_$RfFfe$1%&()$!)$#"&0F$#%$E'"#)$?"550$ filtrare la luce al piano sottostante assicurandone la ventilazione”. 452

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52°31’22.64’’N 13°22’19.67’’E 464


â&#x20AC;&#x153;Il progetto è basato su tre idee: lâ&#x20AC;&#x2122;archeologia artificiale; il vuoto come infrastruttura; #-"505)1"&0$.01%$(%<0#"$%$#-'5)?0(1)&B$.01%$;&('1%5&03C +W)$A$20#'&0$%;6()1%(%$#"$.05&)5')&B$!%#$5'020$)5&%(2%5&0$.05$#"$6"(&%$!)$]%(#)50$ ;.016"(;"$"&&("2%(;0$'5"$!);;0#2%57"$)5.(0.)"&"$&("$2%../)$%$5'02)$&("..)"&)3C +X$20#&%$)#$?("11%5&0$.0)5.)!%$.05$'5-)5&%("$6"(&%$!%##"$.)&&BC$,-"1:)<')&B$.0;&)&'&)2"$!%##-)!%"$!)$?("11%5&0$@6"(&%$!)$ qualcosa che una volta fu integro o parte di un sistema mai finito- si fa allusiva di un altro universo architettonico, nel E'"#%$#-%5)<1"$<)0."$'5$('0#0$.%5&("#%C$,-)!%"$!)$?("11%5&0$A$#-)!%"$;&%;;"3C

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469


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39°21’32.74’’N 22°56’14.66’’E 478


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!"#5&)1('')#5(&#"%#$*''8#5)&'/%"(#,*#B)")7#*3#;&($*%2#$)9(#%::(&9%#")#7'(77)#@/&*3*2#â&#x20AC;&#x153;il lavoro svolto intende configurarsi come '5$;"<<)0$;'##"$;)&'"7)05%$"&&'"#%$!%##-0(<"5);10$'(:"50$!)$c0#0;$6)'&&0;&0$./%$%;;%(%$.05;)!%("&0$.01%$'5$(%6%(&0()0$!)$ ;)&'"7)05)3C# !3#Q/(7')#"%+)&)#U#7'%')#:%'')#/3)#7'/,*)#(+)"/'*+)#,(""%#$*''8#,*#B)")72#(#%3%"*44%3,)#*#,*7(13*#,*#5&)1('')2#U#(+*,(3'(#"-*3H tento di Purini di scandire il passaggio dai tessuti al fronte mare con una configurazione piĂš rarefatta di spazi contenuti e %5(&'*2#$.(#%&&*+%3)#%#&*5&(3,(&(#*"#:&)3'(#%#9%&(C R'')&3)#(#%''&%+(&7)#Q/(7')#5%77%11*)#%"#:&)3'(#9%&(#7*#'&)+%#*3)"'&(#"%#5&(7(34%#,*#:&%99(3'*#&*$)3)7$*/'*2#5)7'*#*3#Q/("")# 75%4*)#Q/%7*#$)9(#'(7'*9)3*#,(""-(+)"/4*)3(#/&O%3%#*3#%'')C 480

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ZN"#G0/)(8.#M0%(=0&:.<(#E%0(:).<(#:(<<W.%(.#10# Pietralata (1996-98) 2&8.S#!).<0.

41°54’46.29’’N 12°32’40.59’’E 492


+45$(%6%(&0()0$!)$;0#'7)05)$)5;%!)"&)2%$;0;&%5'&0$!"##"$."6".)&B$!%##0$;./%1"$6(060;&0$ !)$<"("5&)(%$'5$:'05$."("&&%(%$'(:"503C

â&#x20AC;&#x153;Questa finalità è stata raggiunta attraverso un adeguato controllo degli spazi, declinati secondo una ragionata 6(0<(%;;)05%$"1:)%5&"#%F$!"##"$"&&)&'!)5%$6(0;6%&&)."1%5&%$."5"#)77"&().%$!%##"$;&("!"F$!"#$."("&&%(%$.";'"#%$!)$;#"(</)$ !)$?0(1"$)((%<0#"(%$%$!"$6)"77%$!)$1"&().%$6)U$<%01%&()."$)5$<("!0$!)$;02("660((%$)#$#0(0$0(!)5%$"##%$;)5<0#%$"(./)&%&&'(%$%$ "<#)$)16(022);)$;.0(.)$;'#$6"(.0$.)(.0;&"5&%3C

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!"#5&)1('')#U#*3#&(%"'8#/3#*37*(9(#,*#5&)1(''*2#+'5$(%6%(&0()0$!)$;0#'7)05)$)5;%!)"&)2%$!"$)5&%(6(%&"(%$.01%$'5$2%5&"<#)0$"1@ 6)0$!)$();60;&%$"(./)&%&&05)./%3C 6%#<:)&9%=#U#/3)#,(*#$%&%''(&*#7(1/*'*#,%"#5&)1('')2#*3'(3,(3,)"%$+)5$&%(1)5)$6(0.%;;'"#)F$!)5"1).)$%!$%20#'&)2)3C Una seconda proposta è una semplificazione della prima: +'5"$50&%20#%$()!'7)05!%$!%##"$.016#%;;)&B$!%#$;);&%1"$)5;%!)"&)@ 20F$0()%5&"&"$"$'5"$<%;&)05%$6)U$!)(%&&"$%$010<%5%"$!%)$?'&'()$)5&%(2%5&)3C !"#,*7(13)#,("#5%&$)#,(""%#5&*9%#5&)5)7'%#")#&*'&)+*%9)#%3$.(#3(""%#7($)3,%#$)3#"%#7)"%#,*::(&(34%#,(""%#4)3%#,("#5%&$)# 7)5&%#*"#$)95"(77)#,*&(4*)3%"(#*3#$/*#U#&*5&*7'*3%'%#"%#$)3'*3/*'8#,("#+(&,(C Il “ventaglio ampio di risposte architettoniche” citato all’inizio per indicare le diverse tipologie di edifici è un “ventaglio” %3$.(#,%"#5/3')#,*#+*7'%#:)&9%"(2#,%')#$.(#“i blocchi, a partire dalla fila posta ad est, si inclinano progressivamente verso il .%5&(0$!)$O01"F$E'";)$"!$"??%(1"(%$'5-)!%"#%$"66"(&%5%57"$"!$%;;03C 494

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496

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32. Neues Quartier am Bahnhof (1997) $&)/1.8S#K(%8.:0.

52°23’46.41’’N 13°04’12.25’’ 506


“Dal punto di vista del risultato urbano complessivo il Neues Quartier am Bahnhof si configura unitario nell’impostazione e 5%##0$;&%;;0$&%160$2"()"&0$5%##%$;)5<0#%$6"(&)3C

“L’articolazione altimetrica delle quinte edilizie determina uno skyline cangiante, dai forti valori luministici, segnato e "5)1"&0$!"##%$60&%5&)$01:(%$6(0)%&&"&%$!")$<("5!)$.0(5).)05)$"<<%&&"5&)$!%##%$.";%$"$2)##%$;02("660;&%F$ 2%()$%$6(06()$0;;%(2"&0()$;'##"$.)&&B3C

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510

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511


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Schematizzazioni essenziali dei principi dispositivi delle configurazioni di progetto #*3#&%55)&')#%""(#,('(&9*3%3'*#7'&/''/&%"*#,(*#Q/%,&*#%9O*(3'%"*


33. Centro Congressi Palazzo Italia (1997) 2&8.S#!).<0.

41°49’32.04”N 12°28’00.”E 518


+9#$6(0<%&&0$A$6%5;"&0$6%($();605!%(%$"!$'5$6(0<("11"$?'57)05"#%$"(&).0#"&0$./%$!%2%$%;;%(%$<%;&)&0$6%($6"(&)$%!$"2%(%$ un equilibrio economico che si adegui senza traumi ai possibili cambiamenti di prestazione d’uso che si verificheranno a 1%!)0$%$#'5<0$&%(1)5%3C +W)$6'H$.05;)!%("(%$#-0(<"5);10$"(./)&%&&05).0$.01%$.0160;&0$!"$!'%$#)2%##)$&%.50#0<).)*$'50$6()1"()0$./%$2'0#%$60((%$)5$ evidenza il carattere tettonico dell’edificio, [...] uno secondario costituito dall’aspetto flessibilissimo delle parti interne”. +L')$505$.-A$Y)</$8%./F$E')$.-A$;0#0$&%.50#0<)"$)5&%;"$.01%$"(&%$!%#$.0;&(')(%F$.05$.0160;&%77"F$.0((%&&%77"$%$;%16#).)&B3C

!99%1*3*#(#:&%7*#'&%''(#,%0#V%5&(0$.05<(%;;)$ 6"#"770$9&"#)"F$)5$+X(%"3$5CghF$"6()#%$deefF$ 66CRT@dh$a.05$,C$8/%(1%;b 519


L’edificio del Centro Congressi Palazzo Italia a Roma, inserito nel contesto urbano dell’Eur, vuole essere un organismo 5)"*:/34*)3%"(#(#%&$.*'('')3*$%9(3'(#+%"*,)#*3#1&%,)#,*#(3'&%&(#3(""-*99%1*3%&*)#$)""(''*+)C _-#/3#)&1%3*79)#7'&/''/&%"9(3'(#7(95"*$(#9%#75%4*%"9(3'(#&*$$)2#+E'";)$'50$;6"7)0$:";)#)."#%F$./%$#";.)"$"16)0$1"(<)5%$ alle trasformazioi e consente una grande flessibilità funzionale e tecnologica”. R""-(7'(&3)#$(&$%#,*#*37(&*&7*#(#"(1%&7*#%#$*T#$.(#$-U#,*#3/)+)#*3')&3)2#9(3'&(#$)3#"-*3'(&3)#1(3(&%#1&%3,(#9)O*"*'82#+*'%"*'8# (#9)"'(5"*$*#5)77*O*"*'8#b/3%#,(""(#&*$.*(7'(#,("#O%3,)#(&%#5&)5&*)#Q/(""%#,*#7),,*7:%&(#5*>#(7*1(34(cC L3%#9)"'(5"*$*'8#:/34*)3%"(#$.(#,(+(#5&)7(1/*&(#(#7+*"/55%&7*#%3$.(#3("#'(95)2#$%5%$(#,*#%$$(''%&(#%3$.(#'($3)")1*(#3)3# %3$)&%#,*75)3*O*"*#9%#$.(#5)'&%33)#(77(&(#*33(7'%'(#*#:/'/&)C Formalmente l’edificio è un +6();1"$(%&&"5<0#"(%$.05$;&('&&'("$!-"..)")0$./%$;)$6(0&%5!%$"$;:"#70$2%(;0$#"$5'02"$6)"77"$./%$ #0$?(05&%<<)"C$9#$20#'1%$!%##-"'!)&0()'1$60<<)"$;'$'5$:";"1%5&0$)5$."#.%;&('770F$1%5&(%$!"##"$6"(&%$0660;&"$$)#$:";"1%5&0$ si apre in due volumi che definiscono l’ingresso principale”. 520

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522

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34. Torre Eurosky (2005) 2&8.S#!).<0.

41°49’09.55”N 12°27’29.72”E 530


“L’immagine dell’Eurosky si propone nel panorama della parte di Roma su cui sorge come un elemento chiaramente ().050;.):)#%F$'5$;%<50$1%&(060#)&"50$"'&0(%20#%$%$!'("&'(0$./%$!"(B$'5$;%5;0$!)2%(;0$"##%$%1%(<%57%$2%(&)."#)$!%##-P'(F$ conferendo ad esso una nuova e più significativa visibilità”.

+CCCA$;&"&"$6%5;"&"$.01%$'5$20#'1%$;%16#).%F$);6)("&0$"##%$&0(()$1%!)0%2"#)$./%$6'5&%<<)"50$)#$.%5&(0$!%##"$.)&&B3C

!99%1*3*#(#:&%7*#'&%''(#,%0#Torre Eurosky, )5$+X(%"3$5CSTF$dee^F$66CRfR@RfS 531


6%#K)&&(#_/&)7`a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535


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35. La città nuova VEMA (2006) ;(%&:.#(#F.:)&4.S#!).<0.

45°14’25.13”N 10°51’21.22”E 542


+cPGX$2'0#%$.05&(";&"(%$#"$+.)&&B$!)??';"3$;0;&)&'%5!0$"##"$6(0#)?%("7)05%$)5.05&(0##"&"$%$)5!);&)5&"$!)$.";%F$."6"5505)$%$ shopping mall entitĂ urbane finite e riconoscibili, in grado di favorire nuove relazioni territoriali rendendo al contempo %;6#).)&%$E'%##%$0<<)$<)B$%;);&%5&)$5%#$&%(()&()0$6"!"50$.01%$60&%57)"#)&B$)5;%;6(%;;%3C

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!99%1*3*#(#:&%7*#'&%''(#,%0#Purini F., La cittĂ nuova Italia-y-26: invito "$cPGXC$9#$="!)<#)05%$)&"#)"50$"##"$Rei$G0;&("$95&%(5"7)05"#%$!)$ "(./)&%&&'("F$]0#0<5"F$P!)&().%$V0160;)&0()F$dee^ 543


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h#*"#'(3'%'*+)#,*#/3%#5&)1(''%4*)3(#')'%"(#,*#/3%#$*''8#O%7%'%#7/#/3#9),("")#,*#%"'(&3%4%#,*#:%7$(#+(&,*#(#:%7$(# $)7'&/*'(C#6%#$*''8#U#/3#&(''%31)")#%/&()#,*#]][X#\#ZWXX#9('&*#5(&#ZX#9*"%#%O*'%3'*#(2#,%'%#"%#7/%#+%7'*'82#3(""%#7/%#%&(%# *3$)&5)&%#,(""(#5&((7*7'(34(#+5%##-)5&%57)05%$!)$("!)."(;)$6(0?05!"1%5&%$5%#$&%(()&0()0F$";.0#&"5!05%$%$(%)5&%(6(%&"5!05%$ ;&('&&'(%$%$&%;;)&'(%3C 544

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Progetti e realizzazioni di edifici o complessi pubblici nella città costruita o tra periferia e centro

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Il progetto dello spazio pubblico nella città: architetture e piazze

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Progetti e realizzazioni di unità residenziali, quartieri o edifici a blocco o torre interni al tessuto storico o in contesti periferici

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Unità residenziali unifamigliari e realizzazioni a scala locale

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Interventi a scala territoriale e urbana, progetti d’area e concorsi. Piani particolareggiati interni al centro storico e di riqualificazione di aree dismesse interne e in margini periferici.

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Architetture della connessione in ambiti periferici, di margine urbano e nella campagna urbanizzata

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1979 - Nuova sede dell’Irfis, Palermo

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!3#/3#'(&4)#%9O*')2#*3#5&*9)#5*%3)#U#*"#&/)")#,(""%#5/OO"*$*'8#,(1"*#75%4*#%''&%+(&7)#7*7'(9*#,*::(&(3'*#,*#%&$.*'(''/&%#$.(#7*# 5&)5)31)3)#,*#*37$&*+(&7*#*3#&%55)&'*#,*#&*33)+%'%#7'&/''/&%"*'8#(#$)3$%'(3%9(3')#,(""(#5%&'*#$)3#$/*#(3'&%3)#*3#&%55)&')C# In modo duplice l’architettura si fa croce, perimetrazione, sezione complessa, piano artificiale, ‘squadra regolatrice’ in interventi radicali di modificazione e alterazione degli stati presenti. Il progetto per il Lungotevere a Roma distende tra "(#&(7*,(34(#(#*"#O)&,)#K(+(&(#/3%#5%77(11*%'%#%&$.*'('')3*$%#%#7'&%'*#9/"'*5"*#$%5%$(#,*#&*75)3,(&(#7*%#%"#'(9%#'($3*$)# di ridefinizione e risistemazione dell’argine sia quello di un raccordo tra il piano della città e il piano del fiume. Un fitto tracciamento modulare riprende e traccia la correlazione con la fitta scansione dei piani terreni delle cortine edilizie e %5&(#+%&$.*#(#3/)+*#75%4*#5)7'*#*3#$)3$%'(3%9(3')#9/"'*5")#'&%#*"#5*%3)#,(""%#$*''8#(#75%4*#,*#%''&(44%'/&%#5/OO"*$%#7$%+%'*# %""-*3'(&3)#,*#/3%#9*7/&%#5*>#%95*%#+)"'%#%#5)&&(#/3#7*7'(9%#,*#&*:(&*9(3')#'&%#*#"/)1.*#3)'(+)"*2#*3#5%&'*$)"%&(#,*#N%7'("# Sant’Angelo sull’altra sponda e nella definizione di un percorso tra i punti nodali dei ponti e delle piazze che definiscono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bM%3H '(/9c#5&)5)7')#5(&#V)9%#3("#EFIJ#7*#5&(7(3'%#$)9(#($$(4*)3(#*3#/3#,("*$%')#(Q/*"*O&*)#,*#)7$*""%4*)3(#'&%#"%#5%77(11*%'%# "/31)#*"#K(+(&(#(#*"#5/3')#,*#%&&*+)#,("#5)3'(#)&*(3'%3,)7*#*3#9),)#%55%&(3'(9(3'(#*37'%O*"(#9%#&*/7$(3,)#%#)&*(3'%&(# e ad accompagnare il rapporto vicino con le cortine e misurando la ridefinizione di uno spazio aperto dalla precedente $%3$(""%4*)3(#,*#/3#*7)"%')C# Nel quadro delle problematica di ridefinizione degli spazi dismessi della città la proposta della Milano Verde per Porta Vittoria propone la riscoperta di un paesaggio originario nella proposta di un nuovo foro artificiale, di un parco-edificio e museo nella sovrapposizione di un piano artificiale di un giardino contemporaneo surrealistico, “meccanico”. Un nuovo suolo marcato da blocchi posti ad eccezione fino alla radicale idea di incorporazione di due isolati e dell’attraversamento delle strade a riconnessione dello spazio della dismessa Porta Vittoria e di modificazione dell’attuale giardino di Largo 9%&*3%*#,-!'%"*%C#L3%#5&)+)$%')&*%#&*$)7'&/4*)3(#,("#3%'/&%"(#*3#/3%#<$(3'/&*%4*)3(#%(&(%=#3("#5&*3$*5*)#,*#/3%#3/)+%#$*''8# 5)77*O*"(#*3#/3%#,*7(13%'%#3/)+%#&(%"'8#$.(#*3#Q/(7')#$%7)#$%3$(""%#"(#,*::(&(34(#,*75)3(3,)#<*"#1&%3,(#'%+)")=#$)9(#/3# +(&,(#&*$)7'&/*')2#5)&'%')#%#5&)'%1)3*7'%#,(""%#7$(3%#/&O%3%#(#5/OO"*$%C

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!3#Q/(7'%#7/,,*+*7*)3(#,*#5&)1(''*#$.(#+%33)#,%"#EFWG#$)3#*"#&(7'%/&)#,(""-(\#$)37(&+%')&*)#%#@%"(&9)#%"#EFFW#$)3#/3%# 5&)5)7'%#5(&#*"#N(3'&)#N)31&(77*#@%"%44)#!'%"*%#%#V)9%#7)3)#,*#3%'/&%#(#'(9%#(7'&(9%9(3'(#('(&)1(3(*#(#Q/*#%++*$*3%'*# per la scala di intervento intermedia rispetto a unità singole o progetti vasti di ridefinizione o riqualificazione di aree. Ciò che vale porre in evidenza, sia nell’intervento di restauro dell’ex conservatorio, nell’edificio per esposizioni a Palermo, nel completamento del mattatoio e di ricostruzione della casa romana, nella sede dell’Irfis o nella cappella di Poggioreale, è di come l’intervento progettuale si ponga sempre come una riflessione e un’interrogazione sul tipo e sui contenuti dell’arH chitettura e sulle modalità di rapporto e relazione alle diverse specificità che caratterizzano i contesti. Molteplici sono le figure e le modalità di azione con cui il lavoro di Purini e Thermes definisce le configurazioni del proH getto. Le contraddizioni, gli antagonismi, le tensioni e i conflitti vengono risolte attraverso figure di ordine e di eccezione poste a sistema tra movimento e riposo della forma posti nei nuovi ordini prefigurati. S(*#7/)*#,*7(13*#@/&*3*#75*(1%#$)9(#"(#)5(&%4*)3*#,*#1(&%&$.*44%4*)3(2#'&%7"%4*)3(2#&)'%4*)3(2#7$.(&9%'/&%2#,/5"*$%4*)H ne, ribaltamento, intervengano nello stratificare e dirimere il campo di forze che si genera negli incontri modificativi. È significativo per alcuni progetti estendere il campo della visione dalla singola architettura per potersi rendere conto come i frammenti progettuali riescano a porsi come segni e figure di stabilità di terminalità di intorni più estesi o di come &*(7$%3)#%#*3'(&5&('%&(#*"#&%$$)&,)#(#*"#5%77%11*)#'&%#1*%$*'/&(#(#,*::(&(3'*#3%'/&(#,(1"*#%9O*(3'*#*3#$/*#7)3)#$)95&(7*#*# 5&)1(''*2#,('(&9*3%3,)#9),%"*'8#,*#&%$$)&,)#(,#(Q/*"*O&*)#+)"'(#7(95&(#%#5&(7(3'%&(#*3$)3'&*#'&%#*"#3/)+)#(#"-(7*7'(3'(# 7(34%#)9)")1%4*)3(#(#7(34%#$)3$*"*%4*)3(C#e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!3#Q/(7')#7(7')#&%11&/55%9(3')#7)3)#$)95&(7*#5&)1(''*#%,#/3%#7$%"%#,*#*3'(&+(3')#'(&&*')&*%"(#%95*%#(#,*"%'%'%#*3#$/*# 7)3)#5&(7(3'*#$)3$)&7*#(#5*%3*#,-%&(%#,*#/3#*3'(&+%"")#'(95)&%"(#$.(#+%#,%"#EF[F#%"#]XX[C#S("#5%77%11*)#,*#Q/%&%3'-%33*# $)95&(7)2#9)"'*#(#&%5*,*#7)3)#7'%'*#*#9/'%9(3'*#%""-*3'(&3)#,(*#5%&%,*19*#,*7$*5"*3%&*#(#,(""(#7*'/%4*)3*#,*#$)3'(7')#/&O%H 3)#(#'(&&*')&*%"(C#6%#:%7(#,(1"*#%33*#-WX#7(9O&%+%#*3,*$%&(#"-*5)'(7*#,*#/3%#&("%4*)3(#$)31*/3'*+%#'&%#*"#5*%3)#(#*"#5&)1('')# capace attraverso occasioni di costruzione di grandi quartieri autosufficienti, strutture universitarie, centri direzionali come polarità esterne agli abitati storici per una volontà di decentralizzazione e riqualificazione degli assetti insediativi. Molti dei grandi interventi pensati a scala geografica e territoriale hanno mostrato il fianco ai molteplici cambiamenti che hanno attraversato l’ultima fase del XX secolo. Dal 1980 più tematiche di ridefinizione progettuale e urbanistica si sono presentate nella loro problematicità e difficoltà di risoluzione. Le grandi aree di dismissione interna alla città di vaste aree industriali e il contemporaneo sfrangiarsi diffusivo e indeterminato dei confini urbani nelle interferenze alle *3+%7*+(2#Q/%3')#3($(77%&*(2#*3:&%7'&/''/&%4*)3*#,(""%#$*&$)"%4*)3(#7'&%,%"(#(#:(&&)+*%&*%#.%33)#%5(&')#5*>#:&)3'*#$&/$*%"*#,*# interesse strategico e rilevante potenzialità per una ridefinizione dei criteri e dei principi del disegno della città. I molti progetti di concorso affrontati dallo studio Purini-Thermes per la riqualificazione di aree periferiche, di aree 9%&1*3%"*#(7'(&3(#(#*3'(&3(#%*#$)3'(7'*#/&O%3*#$)3'(95)&%3(*#7*#5&)5)31)3)#3(*#,*::(&(3'*#$%7*#,*#*3,/&&(#%''&%+(&7)#"%# risoluzione progettuale la modificazione degli stati attuali caotici, contraddittori nella molteplice interferenza e indeterH minazione degli assetti. Le proposizioni tracciate si configurano in ogni interrogazione progettuale come proposizioni di $&*'*$%#,("#&(%"(#5&(7(3'(#3(""%#5&)5)7*4*)3(#,*#/3#9/'%9(3')#,-)&,*3(#*3#$/*#U#$)3'(95"%')#$.(#3)3#7*%#5)77*O*"(#&*$)3)H 7$(&(#(#5&(+(,(&(#"-(7*')#*3#'(&9*3*#%77)"/'*C# Di fronte a una città in attesa pluristratificata e complessa i progetti si propongono in modo affermativo di presentare "(#5)77*O*"*'8#,*#/3#&*33)+%')#,*7(13)#,(""-%&$.*'(''/&%#/&O%3%#%#,*:(7%#(#&*$)95)7*4*)3(#,("#&/)")#5&*9%&*)#,("")#75%4*)# pubblico all’interno della città. Le configurazioni progettuali sembrano rappresentarsi come ricerche capaci di rivelare "(#(77(34(#5&):)3,(#,(*#"/)1.*#*3#/3#$)*3+)"1*9(3')#*3#1&%,)#,*#&*O%"'%&(#"(#9%&1*3%"*'8#(#"(#5&(7(34(#*3'(&3(#%*#$)3'(7'*# deboli in concatenamenti reinterpretativi.Nei progetti compaiono sistemi di figure che si inscrivono imponendo insieme &*33)+%'*#)&*(3'%9(3'*#*3#&(1)"%4*)3*#,*#&*(Q/*"*O&*)#(#$)&&("%4*)3(#,(""-('(&)1(3(*'8#,(*#9%'(&*%"*#$)3'(7'/%"*#,*::(&(3H ziando l’azione di modificazione e accompagnamento delle diversità.

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10. Edificio per esposizioni (1974) @%"(&9)2#!'%"a ZInXI-G]C]F--S#EZn]X-JXC[[--_

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Bibliografia 6*O&*0

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Riviste: -65 alloggi a Napoli, in “Casabella” n. 494, settembre 1983, pp. 3, 5-6, 8-9, 11 (con L. Thermes) -Purini-Thermes a Poggioreale. Camere di luce (testo di Giorgio Polin), in “Casabella” n.552, Dicembre 1988, app.36-39 (con L. Thermes) -Centro congressi palazzo Italia, in “Area” n.73, aprile 2004, pp.18-23 (con L. Thermes) -Torre Eurosky, in “Area” n.98, 2006, pp.141-149

Profile for Valerio Bottalico

La realtà del disegno e la realtà dei luoghi nell'Architettura di Franco Purini [versione ridotta]  

Tesi Triennale di Valerio Bottalico, laurea in Scienze dell'Architettura presso il Politecnico di Milano. Titolo: La realtà del disegno e la...

La realtà del disegno e la realtà dei luoghi nell'Architettura di Franco Purini [versione ridotta]  

Tesi Triennale di Valerio Bottalico, laurea in Scienze dell'Architettura presso il Politecnico di Milano. Titolo: La realtà del disegno e la...

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