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III EL ESBOZO DEL DISPOSITIVO

“… e s n e c e s a rio q u e la le c tu ra s e a ta m b ié n p lu ra l, e s d e c ir, s in o rd e n d e e n tra d a … ” 9 R o la n d B a rth e s

III.I

La estructura hipertextual

En este punto es importante detenernos y abrir un espacio para reflexionar sobre estructuras narrativas. Como ya hemos mencionado, el cine tiene como base esencial a la narrativa; su vínculo inmediato natural con los relatos ha sido la literatura, tanto la dramática como la prosa. Desde sus inicios el cine ha articulado gran parte de sus relatos sobre la base estructural aristotélica. La simple mención del término exigiría una explicación detallada. No obstante, para efectos prácticos me remitiré a ella como aquella estructura lineal cuyo objetivo busca crear un hilo de acciones que el espectador pueda seguir, brindándole un inicio o punto de partida claro; que contenga un conflicto dramático central que le identifique y pueda seguir; un desarrollo de la trama cargado con “un cambio de un estado de cosas a su opuesto” (Aristóteles, 1979), conocido como peripecia; que una poderosa información revelada propicie en el espectador “un cambio de la ignorancia al conocimiento” (Aristóteles, 1979), llamada anagnórisis; que genere un fuerte vínculo emotivo para propiciar la catarsis o “purificación emocional” en quién la observa; y que lleve al espectador a un final o desenlace que cierre el ciclo 























































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Barthes, Roland. 2004.

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Tesis oul septiembre 2011  
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