Page 1

‫אפקטים מיוחדים‪,‬‬ ‫שיעור היסטוריה קצר‬ ‫מאת אלן בייליק‬

‫אפקטים מיוחדים הם אוסף של טכניקות שמאפשרות‬ ‫הדמיה של פעולה או של מצב מסוים על גבי המסך באחד‬ ‫משלושה מקרים‪:‬‬ ‫ אם סצנה יקרה מדי לצילום‬‫ אם סצנה מסוכנת מדי להפקה‬‫ אם אין אפשרות לצלם את הסצנה‬‫למשל‪ :‬קיבוץ ‪ 60,000‬דמויות לסצנת קרב‪ ,‬בנייה מחדש‬ ‫של הקולוסאום או סצנה שמתרחשת בין שחקן לבין בעל‬ ‫חיים‪ .‬השימוש באפקטים מיוחדים יוצר תוצאה דומה‪ ,‬אך‬ ‫בעלות נמוכה יותר וללא סיכון‪ .‬אפקטים יכולים ליצור‬ ‫תמונות שאי אפשר ליצור בצורה ישירה‪ :‬התרסקות‬ ‫מטוס‪ ,‬הריסת מבנה גדול‪ ,‬מפלצות ויצורים שונים‪,‬‬ ‫חלליות‪ ,‬תופעות על‪-‬טבעיות‪ ,‬וכדומה‪.‬‬ ‫השימוש הראשון באפקטים מיוחדים בהיסטוריה של‬ ‫הקולנוע היה בסצנה "בלתי אפשרית"‪ .‬בשנת ‪,1895‬‬ ‫בסרט ‪,The Execution of Mary, Queen of Scots‬‬ ‫רואים את המלכה עולה לגרדום ואת ראשה נערף‪ .‬מפיק‬ ‫הסרט החליף את השחקנית בבובה לצורך עריפת הראש‪.‬‬ ‫הקסם שבאפקטים המיוחדים‪ ,‬שנלקח מעולם התיאטרון‬ ‫ואחיזת העיניים‪ ,‬חדר לעולם הקולנוע‪.‬‬

‫הקולנוענים הבינו מהר מאד שאין טעם לבנות מבנים‬ ‫שלמים ויקרים בעוד שרוב הסצנות מתרחשות בחלק‬ ‫התחתון של המבנה‪ .‬באמצעות הכנת שאר חלקי הרקע‬ ‫על ידי ציור יכול היה צוות הצילום ליצור רושם של חלל‬ ‫גדול בעלות נמוכה‪ .‬האמנות אינה אלא שילוב של צילום‬ ‫עם ציור (‪ .)matte painting‬כך נוצרו תמונות רבות רושם‬ ‫כמו ְקסַנדו המיתולוגית בסרט "האזרח קיין"‪ ,‬הבית על‬ ‫הצוק בסרט "מזימות בינלאומיות"‪ ,‬ההאנגר העצום בסוף‬ ‫הסרט "שודדי התיבה האבודה" או הסצנות העתידיות‬ ‫בטרילוגיה הראשונה של "מלחמת הכוכבים"‪.‬‬ ‫כאשר ציור בלבד אינו יכול להפיק תוצאה ראליסטית‪,‬‬ ‫משתמשים קולנוענים בשיטה נפוצה אחרת של אפקטים‬ ‫מיוחדים‪ :‬דגמים‪ .‬חלוץ האפקטים המיוחדים ג'ורג'‬ ‫מֶלייס‪ ,‬בסרטו "מסע אל הירח" משנת ‪ ,1902‬השתמש‬ ‫בדגם מיניאטורי כדי להציג את החללית מכדור הארץ‬ ‫שנוחתת בתוך "העין" של הירח‪ ,‬ויצר בכך תמונה‬ ‫שהתפרסמה בעולם כולו‪.‬‬ ‫הכנסת הקול לסרטים (‪ )1927‬תרמה לעלייה משמעותית‬ ‫בשימוש באפקטים מיוחדים‪ .‬קולנוענים נאלצו להקליט‬ ‫צלילים מכיוונים מוגדרים‪ ,‬ומכיוון שרוב הסרטים צולמו‬


‫‪ / 13 - 12‬ספר אייקון ‪ /‬פ ס ט י ב ל ה ק ו ל נ ו ע ה ב י נ ל א ו מ י‬

‫באוויר הפתוח‪ ,‬נוצרו בעיות חמורות של רעש רקע‪.‬‬ ‫הפתרון‪ :‬צילום באולפן ככל האפשר ושימוש באפקטים‬ ‫מיוחדים שמדמים פעילות בחוץ‪ .‬היתה זו תקופת‬ ‫הפריחה של ה"שקיפות"‪ ,‬שיטה ידועה לשמצה שבה‬ ‫הקרינו תמונות של סצנת חוץ מאחורי השחקנים שצולמו‬ ‫באולפן‪ .‬כך נוצרו סצנות רבות שמתרחשות במכוניות‪,‬‬ ‫בסירות‪ ,‬במטוסים וכדומה‪.‬‬ ‫תקופת פריחה נוספת של אפקטים מיוחדים "קלאסיים"‬ ‫הייתה בזמן מלחמת העולם השנייה‪ .‬במטרה להעלות‬ ‫את המורל נוצרו בהוליווד עשרות סרטי מלחמה שהציגו‬ ‫את המבצעים של הטייסים הנועזים או של מלחים‬ ‫עשויים ללא חת‪ .‬מבצעים אלה נוצרו באמצעות דגמים‬ ‫מיניאטוריים שהיו לרוב משוכללים למדי‪ .‬השיטות הלכו‬ ‫והשתכללו בתקופת הפריחה של המדע הבדיוני בשנות‬ ‫ה‪ .50-‬סרטים כמו "מלחמת העולמות" (‪" ,)1953‬הפלנטה‬ ‫האסורה" (‪ )1956‬או ‪The Incredible Shrinking Man‬‬ ‫‪ )(1957‬הרחיבו את גבולות הז'אנר‪ .‬עד לצאתו של‬ ‫הסרט "‪ ,2001‬אודיסיאה בחלל" הם היו אמות המידה‬ ‫הגבוהות ביותר לאפקטים מיוחדים‪ .‬השפעת אפוס החלל‬ ‫של סטנלי קובריק‪ ,‬כאשר יצא למסכים ב‪ ,1968-‬הייתה‬

‫כשל פצצה‪ .‬אפילו כיום‪ ,‬לאחר המצאת הסרט הדיגיטלי‪,‬‬ ‫האפקטים המיוחדים בסרט זה יוצרים אשליה מושלמת‪,‬‬ ‫הודות לפרפקציוניזם של קובריק‪.‬‬ ‫תעשיית האפקטים המיוחדים המשיכה ללא חידושים‬ ‫מיוחדים עד לשנות ה‪ ,60-‬תקופה שבה קרסה המערכת‬ ‫המסורתית‪ .‬בפועל‪ ,‬מפיקים מהגל החדש שצילמו בחוץ‬ ‫לא נזקקו לאפקטים מיוחדים להדמיית המציאות‪.‬‬ ‫כאשר ג'ורג' לוקאס יצר את הראשון בסרטי "מלחמת‬ ‫הכוכבים" ב‪ 1976-‬הוא עמד מול מדבר טכנולוגי‪ .‬היה‬ ‫עליו להתחיל מהתחלה בכל הקשור לאפקטים מיוחדים‪,‬‬ ‫וליצור עם צוותו חידושים רבים‪ .‬באולפן שלו נוצרו‬ ‫שיטות מהפכניות‪ ,‬שנמצאות בשימוש עד היום‪.‬‬ ‫במהלך שנות ה‪ 90-‬נכנסו המחשבים לשימוש רב יותר‪,‬‬ ‫כולל לצורך יצירת תמונות‪ .‬הסרט "פארק היורה"‬ ‫מ‪ 1993-‬הראה לעולם כולו שמחשבים יכולים לעשות‬ ‫עבודה טובה כמו מצלמות‪ .‬מאז התרבו השימושים‬ ‫לעיבוד דיגיטלי בקולנוע‪ :‬יצירת סצנות ותפאורת‪-‬רקע‬ ‫היפר‪-‬ריאליסטיות‪ ,‬הנפשת דמויות וירטואליות‪ ,‬הסרת‬


‫אלמנטים בלתי רצויים‪ ,‬ומעל לכול ‪ -‬האפשרות לעבד‬ ‫תמונה בפוסט פרודקשן כיום‪ ,‬יותר מתמיד‪ ,‬אפקטים‬ ‫מיוחדים תורמים לקסמו של הקולנוע‪.‬‬ ‫הגרסה המלאה של טקסט זה זמינה בגרסה הצרפתית של‬ ‫האתר‪www.prohelvetia.ch :‬‬ ‫פרו הלבטיה‪ ,‬המועצה לאמניות יפות בשוויץ‪ ,‬יום שישי‪,‬‬ ‫‪ 1‬ביוני‪2008 ,‬‬ ‫‪Pro Helvetia, Arts Council of Switzerland - Friday,‬‬ ‫‪June 1, 2008‬‬

‫אלן בייליק הוא המייסד והעורך של המגזין הנחשב‬ ‫לאפקטים מיוחדים ‪ S.F.X‬היוצא לאור בצרפת‬ ‫מאז ‪ .1991‬הוא מפרסם לא מעט גם במגזינים‬ ‫צרפתיים אחרים‪ ,‬בדפוס ואון‪-‬ליין‪ ,‬ראשון בהם‬ ‫הוא ‪ .Cinefex‬בשנת ‪ 2004‬ארגן תערוכת אפקטים‬ ‫מיוחדים גדולה במוזיאון הבינלאומי למיניאטורות‬ ‫בליון‪ ,‬צרפת‪.‬‬

02  
02  

‫בייליק‬ ‫אלן‬ ‫מאת‬ ‫משמעותית‬ ‫לעלייה‬ ‫תרמה‬ )1927( ‫לסרטים‬ ‫הקול‬ ‫הכנסת‬ ‫להקליט‬ ‫נאלצו‬ ‫קולנוענים‬ .‫מיוחדים‬ ‫באפקטים‬ ‫בשימוש‬ ‫צ...

Advertisement