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2010

國家指定重要傳統藝師特展


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國家指定重要傳統藝師特展

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目錄


004 主任委員 序

006 頂真.巧藝-台灣傳統工藝美術的資產容顏 從文資法架構看見傳統工藝的典範 014

江韶瑩

世界宗教博物館館長

蔡世蓉

日本博物館學研究者

台灣竹漆文化的發展及其工藝之美 簡榮聰

前台灣省文獻會主任委員

028 台灣漆工藝產業的縮影 王清霜 翁徐得

大葉大學工業設計學系系主任

040 王清霜 作品圖錄 096 108

手腦與心思都柔韌的竹藝師 黃塗山 黃世輝

國立雲林科技大學創意生活設計系教授

黃塗山 作品圖錄


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27 台灣漆工藝產業的縮影 王清霜

王清霜

台灣漆工藝產業的縮影


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台灣漆工藝產業的縮影 王清霜 翁徐得

大葉大學工業設計學系系主任

在銅鑼設立第一家精製漆工場,台灣始有生漆

一、緒言

精製的觀念,漆器工藝也才有更精緻的技術。

在中國的歷史上,從浙江河姆渡文化遺址所

回顧台灣近百年來的漆器工藝發展,以技藝內

發現的木胎漆碗已有七千年的歷史,而從各項

容與傳承人物的系譜探究,當前台灣漆藝的因

文物可知,遠在二千多年前的春秋戰國時期,

緣際會,除宗教寺廟漆藝外,文化藝術與產業

已是漆器工藝的輝煌時期,此後唐朝的金銀平

領域已大分為傳承自日本系統,而其中陳火慶

脫漆器,宋朝的素色漆器及明清兩代的雕漆,

藝師與王清霜藝師扮演關鍵人物的角色,南投

其發展均獨具特色。台灣雖從明末清初起即開

縣工藝研習班(所)、台灣省手工業研究所則

始有大批的移民從大陸渡海來台,但初期的移

是關鍵的推手。

民社會在以爭生存為先的需要下,比較精緻的 漆器工藝並不易出現,生活上必需的用具則可 由大陸獲得。而台灣本島不長漆樹,缺乏漆的

二、台灣漆器工藝發展

生產更是一大限制。根據調查訪問所得,直到 清朝末年,台灣割讓日本前不久,台北地區才

(一)早期台灣漆藝

有人從福建進口漆料在台灣販賣,此即所謂的

明清以後的台灣住民

干漆,多應用在家具、神像、器物的塗飾,但

都由福建、廣東移入,

都缺乏高度精緻的技術。

生活習俗也都沿襲中原

日本據台之後,由於台灣氣候高溫多溼,森

傳統,因此民間使用漆

林茂密,林木資源豐富,乃研究在台灣種植漆

器的範圍也相當廣泛,

樹,生產生漆之可能性。因此大正十年(1921

如傳統的神佛像彩繪、

年)日人從越南引進漆樹到台灣種植,其後並

貼金、建築髹飾、紅眠

在苗栗銅鑼、南投埔里大面積造林。昭和三年

床、櫥櫃、桌椅、臉

(1928年)在台中市設立漆工藝傳習所(後改

盆架、梳妝台、禮

制私立工藝專修學校),昭和十七年(1924)

籃、謝籃、茶盤、果


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盒、珠寶盒、文具盒等,往往都是在新居落成

於台灣位於大陸邊陲,先民渡海而來,生活篳

或結婚喜慶時必需新購使用,以昭告親友,展

路藍縷,中原漆文化雖博大精美,但漆器製作

現新的生活型態。而這些行為已成為代代相傳

費工耗時,價值昂貴,況且當時台灣不種漆

的生活習俗與宗教信仰,變成不可或缺的生活

樹,民間使用的傳統精緻漆器大多從福建舶

器物,譬如紅眠床與紅枕頭都有紅色漆的作

來。1895年日本領台之後,移民或往來台灣

工,而紅色正寓意中國人的吉祥福氣與喜氣。

的日本人增多,漆器是日本人生活中不可或缺

在日本治台以前,台灣並不生長漆樹,也

的器物,當時台灣木材資源豐富,因此日本有

不產生漆,比較精緻的漆器技藝不易出現,也

計劃地在台灣培植漆工事業,除了引種漆樹與

不易落地生根,因此常民的生活漆器一方面是

設精製漆場外,並為漆器製作及推廣設立工藝

為求耐用與美觀,一方面也成為面對器物的習

傳習所,補助私人公司開發漆器產品,使得台

俗,必須以漆塗上色彩與圖案,始完成一件生

灣漆器在日據時代有著蓬勃的發展,所培訓的

活文化的器物,獲得心理的滿足。但這些器物

漆工人才,對台灣的漆器產業發展有著深遠的

所呈現的漆藝都比較簡單質樸而不是很華麗、

影響。

精緻的,惟有在寺廟建築的雕飾、彩繪與神像

日據時期在台中市開設「富貴亭料理店」的

製作,因為它是人們信仰的象徵,對神佛的捐

山中老闆,為他入贅的女婿山中公先生(原姓

輸是表現最高的誠意,因此邀請唐山師傅或結

甲谷,入贅後改姓山中)開設山中工藝美術漆

合本地的精英,經年累月地施工,始能產生少

器製作所,生產漆器賣給在台的日本人使用或

數傳諸後世的作品。

來台遊覽的日本人購買,甚至銷往日本。工廠 內除日本師傅、琉球師傅外,亦聘請多位福州

(二)日據時期台灣的漆器發展 台灣早期移民大多來自福建漳泉等地,由

■ 工藝學校校長山中公先生。

師傅,生產產品主要以日常生活用品,大多是 各種尺寸的圓盤、方盤、花瓶、煙盒、硯盒及

■ 漆工科畢業展覽會場。


43 台灣漆工藝產業的縮影 王清霜

草鞋墩風光 創作年代:2010 作品尺寸:高127×寬170cm 材質: 天然漆、金箔、丸金、礦物顏料 技法: 高蒔繪 創作說明: 秋天的黃昏,我從草屯藝術大道回首眺望八 卦山,夕陽餘暉映照著穗穗金黃稻禾,啊! 草鞋墩,又一季豐收的美麗風光。


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豐收 (國立台灣工藝研究發展中心典藏) 創作年代:2001 作品尺寸:高36×寬45cm 材質: 天然漆、乾漆粉、礦物顏料、金粉、銀粉、金箔 技法: 平蒔繪 創作說明: 金黃的稻穗迎風搖曳,飽滿的穗實裡有農 夫滴滴汗水滋養,辛勤的耕耘就為了等待 著歡樂收割的一刻。


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春郊 創作年代:2002 作品尺寸:高36×寬45cm 材質: 天然漆、金箔、金粉、銀粉、乾漆粉、礦物顏料 技法: 高蒔繪 創作說明: 經過一季的蟄伏,不安的羽翼終於在生氣勃勃的田野展翅, 我輕巧的飛舞昭告世人:春已到來!


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吳哥窟 創作年代:2008 作品尺寸:高75×寬63cm 材質: 天然漆、金箔、金粉、礦物顏料 技法: 高蒔繪


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黃山奇景 創作年代:2007 作品尺寸:高103×寬92cm 材質: 天然漆、乾漆粉、礦物顏料 技法: 高蒔繪


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九九峰 創作年代:1995 作品尺寸:高30×寬72cm(二幅合一) 材質: 天然漆、貝殼、金粉、礦物顏料 技法: 螺鈿、研出蒔繪 創作說明: 在歷經了那場暗夜裡的天崩地裂之後,圍繞家鄉的山宇由蔥綠便成蒼黃,那曾有的林鳥 飛揚,那曾在的茂樹遍佈,已成為記憶裡的思鄉情懷。


49 台灣漆工藝產業的縮影 王清霜


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秋楓 創作年代:2005 作品尺寸:高91×寬74cm 材質: 天然漆、乾漆粉、礦物顏料、金粉、銀粉、金箔 技法: 高蒔繪 創作說明: 寧靜的秋,安逸的溪,因楓的絢爛而歡騰。在寒冬前奮力一搏,燃燒生命的活力。

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