Page 1

4


На первой странице обложки : С.Братков, из цикла "Армейские девушки", 2000, цветная фотография, 60x90 At the cover page: S.Bratkov, Irom the cycle 'Army Girls". 2000, color photograph, 60x90


БЛАГОТВОРИТЕЛЬНЫЙ ФОНД ВИКТОРА ПИНЧУКА “ СОВРЕМЕННОЕ ИСКУССТВО В УКРАИНЕ

ПРОЩАЙ, ОРУЖИЕ КАТАЛОГ ВЫСТАВКИ АРСЕНАЛ,

01

октября

14

октября

Киев,

2004


V I C T O R P I N C H U K C H A R I T A B L E F O U N D A T I O N “ C O N T E M P O R A R Y A R T IN U K R A I N E

FAREWELL TO ARMS EX HI B I TI ON CATALOGUE ARSENAL,

October

01-

14th,

Kiev,

2004


"In order to create with inspiration, an artist should be hungry and homeless", - says a well-known proverb. I'm not sure that this is true. On the contrary, I think that art shouldn't be homeless. Today Ukrainian contemporary art, for the first time, gets a chance to find its Home - in a place where, at present, we have gathered the most brave and talented. "Farewell to Arms" - we are saying this at the threshold of the new Arsenal. However, will we succeed in transforming this territory of mil足 itant heritage of the XX century into a space of aesthetics of the XXI cen足 tury - the wonderful territory of lines, volume and color? Together, we will realize our goal. Then the very word ARSENAL will gain a different meaning. Here, at the future Ukrainian Center for Contemporary Art, we will show ourselves and the world our new arse足 nal for the struggle for the future of our country - inexhaustible audac足 ity of creative thought. Its worth a try. Victor Pinchuk


“Чтобы вдохновенно творить, художник должен быть голодным и бездомным", - гласит расхожая "мудрость". Не убежден, что это действительно так. Скорее, уверен в другом - искусство не должно быть бездомным. Сегодня современное искусство Украины впервые имеет шанс обрести свой Дом - в том месте, где сейчас мы собрали работы самых смелых и талантливых. “Прощай, оружие“ - говорим мы на ступенях нового Арсенала. Но удастся ли превратить эту территорию воинственного наследия двадцатого века в пространство эстетики века 21-го - чудесную территорию линий, объема и цвета? Вместе мы сумеем сделать это. И тогда само слово АРСЕНАЛ обретет иной смысл. Здесь, в будущем Центре современного украинского искусства мы покажем себе и миру наш новый арсенал в борьбе за будущее страны - неисчерпаемую дерзость творческой мысли. Ради этого стоит постараться. Виктор Пинчук


ПРОЩАЙ, ОРУЖИЕ, ИЛИ НОВЫЕ ГЕРОИ АРСЕНАЛА

Прошел год после выставки "Первая коллекция", ставшей отправной точкой формирования Музея современного искусства Виктора Пинчука. Особенность и знаковость выставочной акции "Прощай, оружие" - следующего шага в избранном направлении - прежде всего в том, что ее местом является непосредственно само пространство будущего музея - бывший военный объект Арсенал. В последние десятилетия теория предложила разные фантомные модели: "воображаемый музей", "прогрессирующий музей", "виртуальный музей"... В подобном эфемерном режиме до недавнего времени происходила "музеефикация" современного искусства и в Украине. Но музея, коллекции не бывает без очерченных границ: пространственных, временных, критериальных. Поэтому, с одной стороны, новая выставка - это символ гуманитарной реинкарнации, художественной конверсии ("прощай, оружие”) осваиваемой территории, кардинально изменяющей свой "дух места", когда вместо пушек, именно музы, художники становятся Новыми Героями Арсенала. При этом, само пространство остается топосом, резервацией сакрального, но военные секреты, тайны ВПК вытесняются публичной сопричастностью к тайнам иного свойства тайнам творчества. С другой, - этимологически "арсенал" и есть база, хранилище, "золотой запас", большое разнообразие, мастерская, словом - та самая "лаборатория будущего на территории прошлого". Используя для своих произведений реальный военный объем, художники тем самым словно совершают ритуал уничтожения зла. Исторически сложилось, что культура, искусство и оружие, война , их языки оказались взаимосвязаны, порой неожиданным образом, несмотря на, казалось бы, диаметрально противоположные цели. Так, например, Маршалл Маклюен в свой знаменитой книге "Понимание медиа" (глава "Оружие") обосновывает ту закономерность, что применение оружейного пороха (до появления огнестрельного оружия использовавшегося во взрывном, динамитном стиле) для запуска метательных снарядов по траектории ждало открытия перспективы в искусствах. Не секрет также, что появление в художественном арсенале видео, феноменов "виртуальной реальности", интерактивности не обошлось без ВПК... По Фрейду, война - "деструктивный инстинкт" человека, а культура противоречит

войне "самым резким образом", контролируя эти инстинкты агрессии. Но не все так просто в извечной борьбе Марса и Аполлона. Отказ от инстинктов, т.н. "культурная неисправность" не дает людям, считают бесчисленные оппоненты основоположника психоанализа, быть по - настоящему счастливыми в культуре. По сути своей, оружие, если говорить современным языком, не что иное, как технологические расширения человека, его рук, ногтей, зубов, глаз, а с эпохой электронной революции, еще и нервной системы. С развитием оружия человек смог вступить в борьбу с хищниками и... сам превратился в хищника. Для преодоления страха стая сплачивалась, общие ритуалы укрепляли боевой дух, так из охотника получился воин, а война стала универсальным элементом во всех... культурах. Воля к войне испокон века заключается именно в том, что она, при всем своем отвращении, отчего-то, как и искусство, кажется творческой, креативной, поскольку она с помощью силы и оружия создает новые возможности, делая именно невозможность возможной, чем, допустим, та же политика как всего лишь "искусство возможного" не располагает. Именно культура предоставляет человеку средства деструктивности: не только оружие, но и идеи, ради которых он осуществляет насилие. В отличие от зверя, пишет в своем “Трактате о насилии" социолог Вольфганг Софски, культура наделяет человека безграничной фантазией, а так как он может себе вообразить все что угодно, то он и способен на все что угодно. Сегодняшний мир, по сравнению с вчерашним, с его тотальными "горячей" и “холодной" войнами, вступил в эпоху новой - "молекулярной гражданской войны” и "приватизации насилия", в эпоху “войны икон", нескончаемых медийных битв и сражений. Все это сопровождается и питается "политикой идентичности", которая мобилизует сторонников на этнической, расовой, религиозной, партийной, корпоративной основе и стремится к установлению господства. Новая война, какой бы фрагментарной и частной она не выглядела, имеет также глобальные черты, невольно актуализируя исполненную беспросветного фатализма фразу одного из персонажей пьесы Бертольда Брехта "Мамаша Кураж и ее дети": "Всегда встретишь людей, которые говорят: "Когда-нибудь война закончится". А я скажу:

006 » 007


нигде не сказано, что война когда-нибудь закончится". И все же, человек всегда будет стремиться к этому и повторять, как заклинание, классическое и насущное: "Прощай, оружие", задумываясь в нерешительности, что же ставить в конце восклицательный ли, вопросительный ли знак или же такую точку, где, по мысли того же Маклюена, "оружие становится самоликвидирующимся фактом". Выставку "Прощай, оружие" ни в коем случае не следует рассматривать в качестве пацифистского пропагандистского шоу на тему оружия, хотя сюжетно многие экспонируемые произведения так или иначе затрагивают ее. Но это рефлексы сегодняшних реалий. Основной же художественный смысл выставки в другом. "Первая коллекция" сыграла свою роль пилотного проекта. Но она не могла претендовать на всю полноту представления общей картины развития актуального украинского искусства. В первую очередь, это относится к пространственным произведениям: инсталляциям, видеоинсталляциям. А ведь 90-е годы - это время преимущественно пространственных исканий, проектного мышления. Это время инсталляций, это время сложных мультимедийных проектов, это время видео, Экрана, это время масштабных фотосерий. Украина в этом плане не исключение. Бывший Арсенал даже в своем неприспособленном пока для искусства виде идеальное место именно для пространственных, медиальных, зрелищных композиций. Арсенал - это также исключительное место для Пинакотеки: развернутой репрезентации собрания живописи - профилирующего медиума современного украинского искусства, пережившего за небольшой отрезок последних двадцати лет взлеты и трансформации, в т.ч. и под воздействием Новых Медиа. Репрезентации, движущиеся по оси: трансавангардный фигуратив неоабстракция - постмедийная живопись. Составная часть выставки - уже приобретенные в коллекцию произведения, с которыми можно ознакомиться в конце каталога. Таким образом, выставку "Прощай, оружие" следует рассматривать в качестве хоть и "походной", незавершенной, открытой, но все же реальной модели, среза

нового украинского искусства (1987-2004 гг.), как одну из возможных музейных версий, отражающих все его многообразие, Весь Арсенал его визуальных средств, технологий, художественных тенденций и имен.

Александр Соловьев куратор выставки


FAREWELL TO ARMS, OR THE NEW HEROES OF ARSENAL

The year has past since the exhibition "The First Collection", which was the starting point for the forming of Victor Pinchuk's Museum for Contemporary Art. The peculi­ arity and significance of the next step in this direction, exhibition action "Farewell to Arms", is primarily that its place is outright the very space of the future museum - the former military object Arsenal. In the past two decades the theory suggested different phantom models: "imaginary museum", "progressing museum", "virtual museum"... Such ephemeral regime till recently was characteristic of "museumification" of contemporary art in Ukraine. However, museum and collection can't exist without clear borderlines: spatial, tempo­ ral, categorial. For this reason, on the one hand, the new exhibtion is the symbol of humanitarian reincarnation, artistic conversion ("farewell to arms") of developing ter­ ritory, which cardinally changes its "locus genius", accepting the artists/muses as the New Heroes of Arsenal, instead of the guns. At the same time the very space remains a topos, reservation of the sacred, while military secrets and mysteries of defense establishment are displaced by public complicity to another kind of secrets - the ones of creativity. On the other hand, etymologically "arsenal" itself is a basis, treasury, "gold reserves", great diversity, atelier, and altogether - that very "laboratory of the future on the territory of the past". Through the use of the real military volume for their works, the artists as if realize the ritual of destruction of evil. It turned out historically that culture, art and weapon, war, and their languages appeared interconnected, sometimes in unexpected way, despite the seemingly quite opposite goals. For instance, Marshall McLuhan in his famous book "Understanding Media" (the chapter "Weapon") substantiates the regularity that the use of gunpowder (which before invention of fire-arms was applied in explosive, dynamite style) for the launch of missiles in a trajectory awaited for the discovery of perspective in arts. It is also well known that the advent of video, phenomena of "vir­ tual reality" and interactivity in artistic arsenal couldn't take place without militaryindustrial establishment... Accordingly to Freud, the war is a "destructive instinct" of the human being, and cul­ ture contradicts to war "in the most harsh way", controlling these instincts of agres­ sion.

However, not everything is so simple in eternal fight between Mars and Apollo. Renunciation of instincts, or so-called "cultural faultiness", doesn't allow people, as numerous opponents of psychoanalysis think, to be really happy in culture. In its essence weapon, if to speak modern language, is nothing else but technological extention of the man, his arms, nails, teeth, eyes, and moreover, in the epoch of elec­ tronic revolution, of his nervous system. With development of weapon, a man could fight predators and... himself became a predator. The troop rallied to overcome the fear, the mutual rituals strengthened the fighting spirit - in this way the hunter became warrior, and the war became universal element in all... cultures. The will to war for ages consisted precisely in the fact that despite all its ugliness, for some reason it similarly to art seems to be creative, as far as by means of power and arms it creates new possibilities, making the impossibility possible, while for example politics as an "art of possible" can realize that. Exactly culture provides a man with the instruments of destructivity: not just weapon, but also ideas, for which he does violence. Unlikely to an animal, as suggests sociol­ ogist Wolfgang Sofsky in his "Treatise on Violence", culture endows man with bound­ less imagination, and because he can imagine anything, he is also capable of anything. Contemporary world, comparingly to the past, with its total "hot" and "cold" wars, entered the epoch of new "molecular civil war" and "privatization of violence", "war of the icons", never-ceasing media battles. This is paralleled and nourished by the “poli­ tics of identity", which mobilizes adherents on the ethnic, racial, religious, party, cor­ porative basis and strives to gain supremacy. The new war, no matter how fragmen­ tary or particular it looks, has also global features, giving importance to hopelessly fatalistic phraze of one of the characters in Bertold Brecht's play "Mother Courage and Her Children": "You can always meet people who are saying: "Someday the war will be over". I would say: nowhere is said that war someday will be over". Nonetheless, the man will always strive to it and repeat as a classical and vital spell: "Farewell to arms", hesitating what to put at the end - exclamation, interrogation mark or the full stop, at which, accordingly to McLuhan, "the weapon becomes a self-liquidating fact". The exhibition "Farewell to Arms" by no means shouldn't be regarded as pacifistic propagandistic show on the topic of arms, though many exhibited works touch it upon

008 » 009


in their plot in this or other way. However, these are reflections of today's realities. The main artistic sense of the exhibition is different. "The First Collection" played its role of pilot project. But it couldn't pretend to present in all integrity the general picture of development of contemporary Ukrainian art. First of all, this refers to spatial art works: installations and videoinstallations, although the 90s were the time of mostly spatial investigations, project thinking. It was the time of installations, complex multimedia projects, video, Screen, vast photo series. Ukraine is not an exception in this sense. The former Arsenal, even though it is yet unadapted for art, is an ideal place precisely for spatial, media, and spectacular compositions. Arsenal is also an exceptional place for Pinacotheque: the expanded representation of collection of painting, which is the main medium of contemporary Ukrainian art that experienced all kinds of transformations, including those under the influence of New Media, within a small period of twenty years. Representations are moving axially: transavantgarde figurative - neoabstraction - postmedia painting. The greater part of the exhibition consists of the works acquired for collection, which you can look through at the end of the catalogue. Thus, the exhibition "Farewell to Arms" should be regarded as "field", unfinished, open, but nevertheless real model, shear of new Ukrainian art (1987-2004), as one of possi足 ble museum versions, reflecting all its diversity, All Arsenal of its visual instruments, technologies, artistic tendencies and names.

Alexander Solovyov Exhibition Curator


АЛЕКСАНДР БАБАК ALEXANDER BABAK

» 001,002 Из цикла 'Семь упражнений", 1998, х „ м „ натуральные пигменты, 200x150 каждая 001,002 From the cycle 'Seven exercises'. 1998, canvas, oil, natural pigments. 200x150 each


ВАСИЛИЙ БАЖАЙ VASILIY BAZHAI

» 003 Без названия. 2004. х.. м.. 200x150 003 Untitled. 2004. canvas, oil. 200x150


ВЛАДИМИР БОВКУН VLADIMIR BOVKUN

» 004 'іжарт'. 1995. инсталляция, фрагмент 004 Izharf. 1995. installation, fragment

012 » 0 1 3


ВАДИМ БОНДАРЕНКО VADIM BONDARENKO

» 005,006 Из цикла 'Индустриальный бупдизм", 2003, х „ акрил. 150x200 005,006 From the cycle "Industrial Buddhism", 2003. canvas, acrylic. 150x200


СЕРГЕЙ БРАТКОВ SERGEY BRATKOV

» 007 Из цикла "Армейские девушки", 2000, цветная фотография. 90x60 008 Из цикла "Страшилки", 1998, цветная фотография. 40x60 007 From the cycle "Army Girls'. 2000. color photograph. 90x60 008 From the cycle "Terrifying Stories', 1998. color photograph, 40x60 014 » 0 1 5


ВЛАДИМИР БУДНИКОВ VLADIMIR BUDNIKOV

» 009 Без названия. Диптих, 2003, х „ м.. 200x200 009 Untitled. Diptych. 2003, canvas, oil, 200x200

0 t 6 » 017


ЛЕОНИД ВАРТЫВАНОВ LEONID VARTYVANOV

» 010 Август', 1989, х „ м „ 200x300 011 'Призрачный пейзаж', 1990, х„ м „ 300x400 . Из коллекции Татьяны Кренделевой, 010 'August', 1989. canvas, oil. 200x300 011 'Haunted Landscape'..1990, canvas, oil, 300x400. From collection ot Tatyana Ktendeleva.

oot


АЛЕКСАНДР ВЕРЕЩАК & МАРГАРИТА ЗИНЕЦ ALEXANDER VERESCHAK & MARGARITA ZINETS

» 012 BenoCity'. совместно с Сесилией Беркович, 2002, видеоннсталпяция. фрагменты 013 'Поезд идет\ 1999, видеоинсталляция, фрагмент 012 "Velocity“ , in cooperation with Cecilia Berkovic, 2002. videoinstallation fragment 013 "The Train Goes'. 1999. videoinstallation fragment 018 » 0 1 9


013


ЛЕОНИД ВОЙЦЕХОВ LEONID VOITSEKHOV

» 014 "Ничего не попишешь". 1992, х., м., 200x300 015 "Эта рубаха ближе к тепу". 1980-е. фотодокументами акции 014 ''Nothing to Оо About“ . 1992. canvas, oil. 200x300 015 "This Shirt is Closer to the Body'. 1980s. photodocumentatian of the action 020 » 021


ГЛЕБ ВЫШЕСЛАВСКИИ GLEB VYSHESLAVSKY

» 016 'Два мира', 1993, инсталляция 016 'Two Worlds'. 1993. installation


ГЛЕБ ВЫШЕСЛАВСКИЙ GLEB VYSHESLAVSKY

» 017 'Конфессии', 1993, инсталляция 017 'Confessions'. 1993. installation

022 » 023


АНАТОЛИЙ ГАНКЕВИЧ ANATOLY GANKEVYCH

» 018, 019 'Последняя осень', 1996, еидеоинсталлядия 018, 019 'The Last Autumn'. 1996. videoinstallation


АЛЕКСАНДР ГНИЛИЦКИЙ ALEXANDER GNILITSKY

» 020 Пляска смерти', 1996, анаморфоз, х „ м „ смешанная техника 021 'Страйкер в аренду', 2002, кинетическая скульптура, смешанная техника 020 'Dance of Death', 1996. anamorphosis, canvas, oil. mixed technique 021 'Striker for Rent'. 2002, kinetic sculpture, mixed technique 024 » 025


021


ОЛЕГ ГОЛОСИМ OLEG GOLOSIY

» 022 "Кораблик', 1991, х.. м „ 200x150 023 "Я слышал, Анна Сергеевна, у вас сын помер...', 1991,, х . м „ 150x200 022 "Little Ship". 1991, canvas, oil, 200x150 023 "I Heard, Anna Sergeyevna. Your Son Died..,', 1991, canvas, oil. 150x200 026 » 027


ИГОРЬ ГУСЕВ IGOR GUSEV

» 024 'Ноги', 1998. х.. м „ 200x150 024 "Legs'. 1998, canvas, oil, 200x150

028 » 029


АЛЕКСАНДР ДРУГАНОВ ALEXANDR DRUGANOV

» 025 'll vero nel bello'. 1992. черно-бепая фотография, 120x150 025 'll Vero Nel Bello , 1992. black and white photograph. 120x150


ДМИТРИЙ ДУЛЬФАН DMITRIY OULFAN

» 026 Без названия. 1996. инсталляция, фрагмент 026 Untitled. 1996. installation, fragment

030 » 031


АЛЕКСАНДР ЖИВОТКОВ ALEXANDER ZHYVOTKOV

» 027, 028 Без названия, 1998. х „м „ 200x100 каждый 027, 028 Untilled. 1998, canvas, oil. 200x100 each


ИНСТИТУЦИЯ НЕСТАБИЛЬНЫХ МЫСЛЕЙ INSTITUTION OF UNSTABLE THOUGHTS

» 029 Визуальный винил'. 2002. мультимедийная инсталляция, фрагменты 029 'Visual Vinyl'. 2002, multimedia installation, fragments


ИЛЬЯ ИСУПОВ ILYA ISUPOV

» 030 'Ж ага\ 1998. видеоанимация, фрагменты 030 'Zhaga', 1998. videoanimation, fragments


ДМИТРИЙ КАВСАН DMITRIY KAVSAN

» 031 'Занавес". 1991. х., м „ 150x200 031 'Curtain'. 1991. canvas, oil. 150x200

034 » 035


ГЛЕБ КАТЧУК & ОЛЬГА КАШИМБЕКОВА GLEB KATCHUK & OLGA KASHIMBEKOVA

» 032 Flash-рояль'. 2000. видеоинсталляция, фрагменты 032 'Flash-royal'. 2000, videoinstallation, fragments


ГЛЕБ КАТЧУК GLEB KATCHUK

» 033 'Индустриальный фонтан', 2003, видеоинсталляция, фрагмент 034 Треппинг', 2002, видеоинсталляция, фрагмент 033 'Industrial Fontain", 2003, videoinstallation, fragment 034 Training', 2002, videoinstallation, fragment 036 » 037


П А В Е Л КЕРЕС ТЕЙ PAV EL K ER E STE Y

» 035 'Черная ночь'. 1989, х „ м „ акрил, 140x130 035 ‘Black Night', 1989, canvas, oil. acrylic, 140x130


П А В Е Л КЕР ЕС ТЕ Й PAV EL K ER E STE Y

» 036 Абстракция', 1994, х., м., 150x130 036 'Abstraction'. 1994. canvas, oil. 150x130

038 » 039


ВЛАДИМИР КОЖУХАРЬ VLADIMIR KOZHUHAR

» 037 ‘Хлеб-соль'. 2002. х.. акрил. 150x150 037 'Bread-Saulf. 2002. canvas, acrylic, 150x150


ВЛАДИМИР КОЖУХАРЬ VLADIMIR KOZHUHAR

» 038 Без названия. 2002. х.. акрил. 150x200 038 Untitled. 2002. canvas, acrylic, 150x200

040 » 041


ПАВЕЛ КОВАЧ PAV EL KO VAC H

» 039 Время', 1996, X .. м „ 150x150 040 'Жатва', 1996. х.. м „ 150x150 039 Time'. 1996, canvas, oil, 150x150 040 'Harvest'. 1996. canvas, oil, 150x150


ЭДУАРД к о л о д и й E D U A R D K O L O D IY

» 041 Из цикла 'Анатомия для художников', 1995, бумага, смешанная техника 042 'Чистое искусство', 1996. фотодокументация перформанса 041 From the cycle 'Anatomy for Artists', 1995. paper, mixed technique 042 'Pure Art'. 1996, photodocumentation of performance 042 » 043


НИКОЛАЙ КРИВЕНКО NIKOLAI KRIVENKO

» 043 Свет в августе'. Диптих. 2002. х . м „ 200x250 043 Light in August'. Diptych, 2002, canvas, oil, 200x250


АНАТОЛИЙ КРИВОЛАП ANATOLY KRIVOLAP

» 044 Композиция'. Триптих. 1994, х.. м.. 120x410 0 4 4 'Composition'. Triptych. 1994, canvas, oil, 120x410


ОЛЕГ КУЛИК OLEG KULIK

» 045 Из цикла" Лолита vs Алиса'. 2000. цветная фотография.100 в диаметре 045 From the cycle 'Lolita vs Alice', 2000, color photograph, 100 in diameter 046 » 047


МИРОСЛАВ КУЛЬЧИЦКИМ & ВАДИМ ЧЕКОРСКИИ MIROSLAV KULCHITSKY & VADIM CHEKORSKY

» 046 'Экранная копия'. 1998, видеоннсталляцня. фрагменты 046 'Screen Сору', 1998. videoinstallation, fragments


*

ВИКТОР ЛАВНЫЙ VICTOR LAVNY

» 047 "Ванная1, 2002. инсталляция 047 Bathroom", 2002. installation

048 » 049


АЛЕКСАНДР ЛИСОВСКИЙ ALEXANDER LISOVSKY

» 048 Без названия. 1996. объект 049 Без названия. 1996. объект 048 Untitled. 1996. object 049 Untitled, 1996. object


СЕРГЕЙ ЛЫКОВ SERGEY LYKOV

» 050 'Офелия'. 1989, х„ м „ 300x200 050 Ophelia', 1989. canvas, oil. 300x200

050 » 051


г

ПАВЕЛ МАКОВ PAVEL MAKOV

» 051 'Оловянные ветераны'. 2002. инсталляция, фрагменты, цветная фотография. 150x80 каждая 051 From the cycle Tin Veterans'. 2002. installation, fragments, color photograph. 150x80 each


МАКСИМ МАМСИКОВ MAXIM MAMSIKOV

» 052 'Down Town*. 2004. инсталляция, фрагменты 053 'День',1993. х.,м., 100x150. Из коллекции Татьяны Кренделевой 052 'Down Town'. 2004. installation, fragments 053 'Day*. 1993. canvas, oil. 100x150. From collection of Tatyana Krendeleva

052 » 053


ЕВГЕНИЙ МАТВЕЕВ & МИХАИЛ ШЕВЧЕНКО EUGENIY MATVEYEV & MIKHAIL SHEVCHENKO

» 054 Мужские забавы'. 2000. видео, фрагменты 054 'Male Games', 2000. video, fragments

054 » 055


ОЛЕГ МИГАС OLEG MIGAS

» 055 'Китайское кино', совместно с Вадимом Ефимовым, 1995. черно-белая фотография. 60x80 055

’Chinese Film', in cooperation with Vadim Etimov, 1995, black and white pho­ tograph, 60x80


БОРИС МИХАЙЛОВ BORIS MIKHAILOV

» 056 Из цикла 'У земли'. 1993, черно-белая фотография, сепия. 15x30 057 Из цикла 'Лурики', 1980-е. крашенная фотография. 30x40 056 From the cycle 'Near Earth'. 1993, black and white photograph, sepia, 15x30 057 From the cycle 'Luriki', 1980s. painted photograph. 30x40 056 » 057


057


АЛЕКСАНДР ПАНАСЕНКО ALEXANDER PANASENKO

» 058 Из цикла 'Фабрика по изготовлению визуальных образов'. 1998. х.. акрил, 200x350 058 From the cycle 'Factory for Manufacture of Visual Images' 1998, canvas, acrylic. 200x350

058 » 059


СЕРГЕЙ ПАНИЧ SERGEY PANICH

» 059 Из цикла 'Проект монументов', 2004, х „ м „ 150x200 060 Из цикла 'Проект монументов', 2004, х „ м „ 150x100 059 From the cycle 'Project of monuments'. 2004, canvas, oil, 150x200 060 From the cycle 'Project of monuments', 2004. canvas, oil, 150x100


ПЕРЦЫ PERTSY

» 061 Расщепленное сало'. 1980-е. бумага, смешанная техника 061 Split Fat'. 1980s. paper, mixed technique

060 » 061


КИРИЛЛ ПРОЦЕНКО KIRILL PROTSENKO

» 062 Шпионские глаза', совместно с Ильей Чичканом. sound • DJ Derbastler 2004. еивеоинсталппция, фрагменты 062 'Spy Eyes', in cooperation with Ilya Chichkan. sound • DJ Derbastler. 2004, videoinstaliation fragments


ВЛАДА РАЛКО VLADA RALKO

» 063 Из цикла 'Школьная цигейка. 2002. бумага, смешанная техника. 20x30 кажлая 063 From the cycle "School Tsigal Fur", 2002, paper, mixed technique. 20x30 each

062 » 063


КОНСТАНТИН РЕУНОВ KONSTANTIN REUNOV

» 064 Милосердие .совместно с Авдеем Тер-Оганяном, 1993, фотодокументация акции 065 Неверие Фомы', 1992. х,. м.. 200x150 064 'M ercy, in cooperation with. 1993. photodocumentation of action 065 'Foma's Unfaith'. 1992. canvas, oil, 200x150


АЛЕКСАНДР РОЙТБУРД ALEXANDER ROITBURD

» 066 Птица', 1996. х „ м.. 200x300 067 'Натюрморт с головами'. 1992, х „ м.. 200x150 068 Девушка 8 лесу', 2004. х „ м „ 140x150 066 Bird', 1996. canvas, oil, 200x300 067 'Still Life with Heads'. 1992. canvas, oil. 200x150 068 'Girl in a Forest'. 2004. canvas, oil. 140x150

064 » 065


067


ВАСИЛИЙ РЯБЧЕНКО VASILIY RYABCHENKO

» 069 'Берег с невыяеленными персонажами'. 1991. х . N.. 200x400 069 'Shore with Overlooked Characters '. 1991. canvas, oil. 200x400

066 » 067


070

АРСЕН САВАДОВ & ГЕОРГИЙ СЕНЧЕНКО ARSEN SAVADOV & GEORGIY SENCHENKO

» 070 Без названия. 1991. бронзированная бумага.карандаш. 200x460 070 Untitled. 1991. bronzed paper, pencil. 200x460


АРСЕН САВАДОВ ARSEN SAVADOV

» 071, 072 Из цикла 'Донбасс-Шокопад'. 1997. цветная и черно-белая фотография. 100x75 каждая 073 Из цикла ’Ангелы', 2000. цветная фотография. 110x150


АНДРЕЙ САГАЙДАКОВСКИЙ ANDREY SAGAIDAKOVSKY

» 074 Из цикла 'Черты лица', ковер, масло, смешанная техника, 150x130 075 Из цикла 'Студии анатомии*, ковер, масло, смешанная техника. 150x130 076 Из цикла 'Черты лица', ковер, масло, смешанная техника. 130x210 074 From the cycle 'Face Features', mixed technique, 150x130 075 From the cycle "Anatomy Studies', mixed technique. 150x130 076 From the cycle 'Face Features', mixed technique. 130x210

070 » 071


ВИКТОР СИДОРЕНКО VICTOR SIDORENKO

» 077, 078, 079, 080 'Жернова времени", 2003. мультимедийная инсталляция, фрагменты 077, 078, 079, 080 'Millstones of Time', 2003, multimedia installation, fragments 072 » 073


079


ТИБЕРИЙ СИЛЬВАШИ TIBERY SILVASHI

» 081 'Кожа живописи', 2004, кожа, масло. 200x400 081 Skin of the Painting', 2004, leather, oil, 200x400 074 » 075


МАРИНА СКУГАРЕВА MARINA SKUGAREVA

» 082 'Кличко', 1998, х„ м „ вышивка, 100x100 083 'Рони', 1998. х „ м „ вышивка, 80x150 082 Klichko', 1998. canvas, oil. embroidery. 100x100 083 Rony', 1998, canvas, oil, embroidery, 80x150


ЮРИЙ соломко YURIY SOLOMKO

» 084 Евразия", 2004, винил, ink-jet печать. 300x400 085 "Украина", 2004. винил, ink-jet печать. 300x400 084 "Eurasia", 2004. vinyl, ink jet print. 300x400 085 "Ukraine". 2004. vinyl, ink jet print. 300x400 076 » 077


085


СЕРГЕЙ СОЛОНСКИЙ SERGEY SOLONSKY

» 086, 087 Из цикла Body, 1993. черно-белая фотография, сепия, 150x110 каждая 086, 087 From the cycle 'Body'. 1993. black and white photographs, sepia. 150x110 each

078 » 079


АНАТОЛИЙ СТЕПАНЕНКО ANATOLY STEPANENKO

» 088 Холодное дыхание'. 1998. инсталляция, фрагмент 089 Без названия. 1997. цветная фотография, 75x100 088 'Cold Breath'. 1998, installation, fragment 089 Untitled. 1997, color photograph, 75x100


АЛЕКСАНДР СУХОЛИТ ALEXANDER SUKHOLIT

» 090 'Цветы'. 1989. х „ м.. 200x300 090 Flowers'. 1989. canvas, oil. 200x300 080 » 081


ВЯЧЕСЛАВ ТАРНОВЕЦКИЙ VIATCHESLAV TARNOVETSKY

» 091, 092 Из цикла ’Америка'. 1996, цветная фотография, 75x100 каждая 091, 092 From the cycle 'America', 1996. color photographs, 75x100 each


ОЛЕГ ТИСТОЛ & НИКОЛАЙ МАЦЕНКО OLEG TISTOL & NIKOLAI MATSENKO

» 093 Олег Тисіол, 'Казбек'. 1988, х „ м „ 120x120 094 'Проект украинских денег', 1996, инсталляция, 296x267 095 Николай Маценко. из цикла 'Купуй українське'. 1998. брезент, акрил. 70x150 093 Oleg Tislol. 'Ka2bek'. 1988, canvas, oil. 120x120 094 "The Project ol Ukrainian Money'. 1996, installation. 296x267 095 Nikolai Matsenko. from the cycle "Buy Ukrainian'.!998. tarpaulin, acrylic. 70x150

082 » 083


ОЛЕГ ТИСТОЛ OLRG TISTOL

» 096 'Суворов', 1996, бумага, смешанная техника, 240x400 096 'Suvorov'. 1996. paper, mixed technique, 240x400

0 8 4 » 085


ВАЛЕРИЯ ТРУБИНА VALERIA TRUBINA

» 097 'Прохлада небес', 1990, х „ м „ 200x300 097 'Sky Coolness', 1990. canvas, oil, 200x300


-

098

НИКОЛАЙ ФИЛАТОВ NIKOLAI FILATOV

» 098 Битва". Триптих, 1992, х „ м „ 200x450 098 Battle". Triptych, 1992. canvas, oil, 200x450 086 » 087


АЛЕКСАНДР ХАРЧЕНКО ALEXANDER KHARCHENKO

» 099 “Попридержи язык искусства'. 1995. инсталляция, фрагмент 099 ‘Keep a Still Tongue of Art*. 1995. installation, fragment


ВАСИЛИЙ ЦАГОЛОВ VASILIY TSAGOLOV

» 100 'Кашей', из цикла 'Фантомы страха', 2003, х „ акрил, 200x300 101 Писающие мальчики', 2004, инсталляция 100 "Kaschei", from the cycle 'Phantoms of Fear", 2003, canvas, acrylic, 200x300 101 'Pissing Boys'. 2004. installation 088 » 089


101


ИВАН ЦЮПКА IVAN TSUPKA

» 102 'Рентген - любительское фото', 2001, инсталляция 102

'Х-гау • Amateur Photo', 2001, installation

090 » 091


103

СЕРГЕЙ ЧАЙКА SERGEY CHAIKA

» 103 Из цикла 'СО;', 2003, к.. м „ 250x200 104 Из цикла 'СО;', 2003, х „ м „ 250x150 103 From the cycle 'CO;'. 2003, canvas, oil. 250x200 104 From the cycle 'CO;', 2003, canvas, oil, 250x150


ОКСАНА ЧЕПЕЛИК OKSANA CHEPELYK

» 105 'Утопическая мультимедийная инсталляция'. 2003, фрагменты 105 'Utopian Multimedia Installation', 2003, fragments


ИЛЬЯ ЧИЧКАН ILYA CHICHKAN

» 106 Из цикла 'Защитники', совместно с Петром Выжиковски, 2001, цветная фотография. 75x100 106 From the cycle 'Defenders’, in cooperation with Peter Wyrszykowsky. 2001. color photograph. 75x100


ИЛЬЯ ЧИЧКАН ILYA CHICHKAN

» 107, 108 Из цикла 'Фингалы'. 2004. х „ м „ 200x150 1 0 7 ,1 0 8 From the cycle 'Black Eye'. 2004. canvas, oil, 200x150

094 » 095


АЛЕКСАНДР ШЕВЧУК ALEXANDER SHEVCHUK

» 109 'Гробница для художника", 1992. фотоинсталляция, фрагмент 110 Без названия, 1997, черно-белая фотография. 80x80 109 Tomb lor Artist", 1992. photoinstallation, fragment 110 Untitled. 1997. black and white pbotograph, 80x80


096

»

097


ТЕКСТЫ


виктория Бурлака

ЖИВОПИСЬ ЭПОХИ МЕДИА

Все и Ничто На вопрос, какой была и есть украинская актуальная живопись, даже не на уровне терминологических определений, но, что называется, по ощущению, сложно ответить, не запутавшись в самих ощущениях. Телесная и виртуальная, авторская и анонимная, симулятивная и симптоматичная - она сбивает с толку своей 'многополярностью'... И хотя к старомодному понятию диалектики принято прибегать в крайних случаях, это, надо думать, и есть подходящий случай. Говорить о живописи медиальной эпохи, ставшей профилирующим видом украинского искусства с конца 1980-х и по сей день, иначе как о совмещении противоположностей невозможно. Компенсируя технологическую 'отсталость' изощренными технологиями мышления, она сумела вполне сносно приспособиться к условиям виртуального существования. Меняя облик, как хамелеон, из наиболее консервативного вида искусства, на котором стояло клеймо 'непристойного' коммерческого приложения к 'прогрессивным' фото, видео, компьютерным медиа, - превращается в самый востребованный. Сохраняя укорененность в материале, непосредственном экзистенциальном опыте, психической конституции, индивидуальном жесте субъекта, - 'развеществляется' в синхронном ритме с быстро исчезающей реальностью, отдаляясь и от художника, и от зрителя, и от самой себя... Эта неоднозначность порождается желанием быть Всем и Ничем одновременно, являющимся главным диалектическим основанием современного искусства...

конкурирующих концепций. Запоздавший эсхатологизм постмодерна поначалу был воспринят как новый символ веры, но почти сразу отвергнут как морально устаревший. С середины 1990-х пошла обратная реакция, достигшая своего пика в наше время. Субьект вновь объявлен 'последним антропологическим основанием искусства’ , восстановлены в правах консервативные ценности истины, красоты, пластики (иногда не без стыдливой оговорки, что они лишь маскируют конститутивную нехватку бытия, которую акцентировал постмодерн), а мегаэкпозиции стали в той же мере 'царством холстов', сколь и 'царством экранов'. Прошедшие по всему миру выставки, к примеру, “Срочная живопись' (Музей современного искусства города Парижа, 1999), 'Перелом в живописи' (Художественный музей, Базель, 2002), "Дорогой живописец, напиши мне...* (Центр Помпиду, Париж, 2002), 'Живопись' (венецианский музей Коррер, 2003) дают возможность отметить, что она выдвигается в моднейшие глобальные тренды. Так был окончательно 'добит' медиальный миф о ее смерти. Сегодня уже очевидно, что в искусстве ничего не умирает окончательно, а инициация или, скорее, фальсификация смерти - лишь часть естественного цикла обновления символической системы умерщвляющей старые ценности ради торжества новых... Убыстряющееся время делает этот цикл совсем прозрачным, он превращается в забавный аттракцион, карусель, кружащуюся с невероятной быстротой...

Смерти нет В последние два десятилетия украинскому искусству пришлось подсуетиться, заскакивая в последний вагон удаляющегося 'интерсити' глобального мейнстрима. В этот небольшой промежуток времени втиснулся расцвет живописного трансавангарда и "смерть живописи', медиальная эйфория и крушение утопии технической инновативности, завершившееся дежурной 'смертью смерти' и чудесным воскрешением 'старейшего' из медиа... Приметой концентрированного времени стало распространение и преодоление постмодернистской 'идеологии конца'. В постсоветском пространстве она, как заметил Е.Барабанов, была возведена в ранг всеобщей догмы, в отличие от западного общества, где в интеллектуальном поле фигурировало сразу несколько

Global & Local В это кружение более-менее точно вписалась и украинская ситуация. После бурного 'прилива' новой живописной волны на московских и киевских молодежных выставках 1987-1989 годов, седневских плейерах, выставках “Украинская живопись XX столетия' (1990), 'После модернизма' (1991), "Художники Парижской коммуны' (1991), 'Штиль' (1992) и др. актуальная живопись исчезает с поверхности художественного процесса и 'засыпает'. Время ее дежурного пробуждения от анабиоза пришло к концу 1990-х, что констатировали 'Выставка картин' в Одессе (2000), 'Пинакотека' (1999), 'Полюби свой симптом" (2002) в Киеве... Связан ли этот живописный ренессанс с диктатом глобальной арт-системы, сказать сложно, поскольку прямых

098 » 099


экономических рычагов влияния на украинское искусство у нее нет. Скорее, дело здесь в бескорыстном желании соответствовать духу времени и собственной 'внутренней необходимости'... Тайное и явное противостояние глобального универсализма и локального фундаментализма, стремления к идентификации и ускользания от нее стало определяющим для искусства 1990-2000-х. В середине 1990-х, в пике глобалистской экспансии казалось, что идеальному произведению полагается заметать следы своего присутствия, работая с как можно более неопределенным контекстом при помощи как можно более необязательного жеста', а доминирующей эстетической стратегией была признана всеохватывающая 'эстетика взаимодействия' (термин Николя Буррио). Но уже к концу десятилетия - в чем просматривается желание вновь обрести точку опоры - традиционные виды, жанры и стратегии реабилитируются во всей своей чистоте. Их быстрое и беспрепятственное опознание способствует быстрому и беспрепятственному опознанию личности автора. Мотивация антиглобалистского фундаментализма обнаруживается в социокультурном контексте, откуда прибывают основные умонастроения 19902000-х... Ведь расширение территории искусства уже не имеет никакого отношения к героике 'преступления границ'. Пафосность этого авангардистского жеста развенчана раз и навсегда, пополнение системы искусства новой информацией происходит за счет рутинной процедуры 'скачивания' этой информации извне. Поэтому конфликтность глобализационных процессов - вовсе не 'бэкграунд' актуального искусства, но воздух, которым оно дышит. Как феномен цивилизационный, а не культурный, искусство не может оставаться незаинтересованным наблюдателем связанных с ними перипетий. Оно само является агентом глобализации и непосредственно вовлечено в сформулированную Э.Лаклау и Ш.Муфф диалектику универсального и частного смыслов (универсальное - продукт частности, оно моделируется подобно 'пустующей полноте", заполняется непредвиденными частностями). Что обрекает искусство на вынужденное раздвоение. С одной стороны, оно осознает свои

глобализаторские амбиции, с другой, - не может избежать политкорректных реверансов в пользу политических, сексуальных, этнографических, стилистических меньшинств, вроде неизбывной украинской 'барочности'... Взаимообращаемость аутентики и глобальной моды хорошо прослеживается на примере украинского 'трансавангарда'. В перспективе дня сегодняшнего о 'национальном темпераменте' и 'корнях' вряд ли кто-то станет говорить серьезно, но на заре туманной юности, в середине 1980-х, иллюзорная аутентичность оказалась продуктивной мистификацией, она мыслилась своеобразным 'пунктом пристежки" ко всеобщему. В чем, впрочем, сложно усмотреть и отступление от правил, поскольку без демонстративного "национализма" не состоялся бы ни один из варинтов "горячего трансавангарда'... Украинский "трансавангард' просуществовал ровно столько времени, сколько понадобилось для 'одноразового" воплощения на холсте постулатов на тот момент уже теряющей очки постструктуралистской, в основном, дерридианской эстетики. Так, картины Арсена Савадова и Георгия Сенченко 'Печаль Клеопатры', 'Меланхолия', 'Витальный сезон", серия с обезьянками - это сконструированные из цитат визуальные 'Бедо'-концепты, провоцирующие зрителя на поиск 'отсутствующих следов' их прошлых жизней... Но ценным багажом "трансавангарда", подхваченным на следующих этапах, стала модель Картины как "оболочки обмана'. Эта приоритетность умозрительного вновь появляется в конце 1990-х, к примеру, в псевдодипетантской живописи Игоря Гусева или Александра Панасенко... Несмотря на искусственный "подогрев" стиля в программных произведениях 'новой волны' у Арсена Савадова и Георгия Сенченко, Олега Голосия, Александра Гнилицкого, Олега Тистола, Константина Реунова и др., бросается в глаза взаимное отторжение его составляющих - холодно-ироничной универсальной ментальности и национальной витальности. Что придает произведениям нужную зыбкость, остраненность, энтропийность - от этого 'наркотика' наиболее зависимо современное сознание... Следующий шаг по направлению к пункту конечного назначения современного искусства - Пустоте понятия Ничто - делает Тяга к "аутентичному”


пришедшая на смену трансавангарду в начале 1990-х "новая фигуративность", которая целиком сосредотачивается на обнаружении внутреннего потенциала симулятивности... Исток и Пустота Причиной дискриминации современной живописи стал постулат о ее моральной и технологической исчерпанности - общее место теоретической рефлексии 1960-1990-х. Первоначальный же импульс недоверия к ней исходил от манифестов конца 1930-х, ставших азбучным катехизисом эстетики XX века, - "Исток художественного творения" Хайдеггера и "Произведение искусства в эпоху технической воспроизводимости" Беньямина. Критика референции Беньямина стерла различия между первообразом и творением, imago и simulacrum, оригиналом и копией, что лишило картину статуса уникального, ауратичного объекта. Хайдеггер же, отождествляя бытие с абстрактным "просветом", "нематериальным зиянием" в сущем, Истоком творения, усомнился в способности слишком материальной живописной субстанции зафиксировать подобный просвет... Тем не менее, история живописи начиная от сюрреализма, где впервые были обнаружены "разрывы и пустоты" языка, - это колебания от утверждения анимирующего произведение потустороннего, "магического" смысла, Истока (абстрактный экспрессионизм, новый реализм в версии Ива Кляйна) к его отрицанию (поп-арт, трансавангард) в пользу Пустоты, разверзающейся за картинной плоскостью... Хайдеггеровское понятие симулякра развил Бодрийар, превратив его в ничего не означающий за пределами самого себя код без референта, в "разжиревший", "перекормленный" объект, фатальным образом порабощающий субъекта. Этот концепт в "популярной" упаковке навел мосты между эстетической мыслью и художественной практикой и положил начало периоду симуляции как "тяги-кповторению" в искусстве’. "Косметическое" восстановление ауры Постмедиальная живопись 1990-х и, в особенности, 2000-х - это живопись эпохи тотальной дереализации, приспособиться к условиям которой, избавиться от "земных оков" помогает так

называемый эффект иномедиальности. Сегодня живопись уже не тщится быть "окном в мир", но наблюдает его преломленным в "окнах" других носителей. Иномедиальность заключается в остранении реальности - содержанием живописи становится другой медиум, сюжетом картины - другая картина... Наслаивание медиальных копий друг на друга выстраивает перспективу, отодвигающую от зрителя объект эстетического поклонения, первоисточник, - и в этой дистанции апологеты живописи усматривают новый шанс для воскрешения ауры... Телесность & Медиальность Итак, установление дистанции, означающее восстановление ауры, происходит за счет отождествления ‘сакрального’ объекта и безродного, неизвестно откуда всплывающего хлама. Анонимные картинки, служащие медиальными прототипами работ Олега Голосия, погружены в детективную интригу, где "первопричина зла" безвозвратно утеряна. Иногда автор, играя со зрителем, дает ему возможность будто бы случайно обнаружить ее - как в картине "Читают письмо", цитирующей кадр из "Гибели богов" Висконти. Но, чаще всего, мы так и остаемся в неведении, сколько медиальных реинкарнаций пережил образ. Порой, узнавание становится в принципе невозможным из-за искажений, которые образ претерпевает в психоделическом потоке галлюцинаций художника, - "внутреннее видео", нон-стопом прокручивающееся под его закрытыми веками, стало беспрецедентно органичной моделью видения... Живопись Голосия соединила два главных тренда искусства 1990-2000-х телесность и медиальность. В их сополагании нет ничего удивительного, поскольку сегодня даже плоть и кровь считаются феноменами медиальными. Поводом говорить о теле становится не предмет изображения, но подлинность, телесность пережитого галлюцинаторного опыта, принцип телесной траты художник транслировал на холст самого себя, растрачивая без остатка. При этом, как писала Е.Деготь, сами образы - совершенно невесомы. Они сразу, без всяких усилий “проявляются в качестве целого" как фотография или изображение, проецирумое на телеэкран3.

1 0 О » 101


Живопись on line Чем быстрее развеществляется реальность, тем больше усиливается желание искусства догнать ее, приблизиться к тому, что уже почти недостижимо. Предметом реалистической ностальгии всего XX века было утраченное время, но искусство смирилось с этой утратой, переведя ее, согласно "экономике символического порядка", в разряд приобретений. Классический принцип историзма оно заменяет принципом трансляции в режиме on line, предпочитая вести репортажи с места внешних и внутренних событий, а не собирать их меланхолические отголоски постфактум. Не отражать жизнь, но быть ею, существовать в реальном времени, - эта максима эпохи медиа самым непосредственным образом коснулась и живописи... Сжатое время & Расширенное пространство Картины Голосия - это мираж, телеобразы, рождаемые телом. Они уникальны подлинностью нового переживания полноты настоящего момента, присущего концу XX века, - не "мига между прошлым и будущим", но мига, в котором прошлое и будущее проживаются одновременно, момента падения в космическую бездну. Уникально также ощущение расширенного пространства - у Голосия модная в 1990-х "наркотическая эстетика" обретает убедительную внутреннюю мотивацию. После "трансавангардного" периода, с 1990-го по 1992-й. он писал интерьерные сиены в замкнутом пространстве и сцены, в которых неизбывная клаустрофобия изначальный человеческий страх, как утверждает трансперсональная психология, последствие "травмы рождения", полностью преодолевается. В таких вещах, как "Кораблик", "Да", "Космос", "Летящая лодка", Тройка" открывается выход в пространство морских глубин и закатов у кромки пляжа, прерий и необитаемых островов... В них вновь воскресает романтический панорамный взгляд, стремящийся вобрать в себя всю Вселенную. Голосий - последний визионер украинского искусства, доверяющий целостному внутреннему видению, которое не нуждается в "зрительных протезах", кадрирующих и фрагментирующих то немногое, что еще осталось от реальности. Случай исключительный, учитывая, что последовавшие за ним уже не могут обходиться без механической помощи. Тоска по устремленному в бесконечное пространство взгляду будет подспудно

терзать украинскую живопись на протяжении 1990-х (характерный пример "клаустрофобичекие" комнаты Владимира Кожухаря) и найдет выход только последних вещах Александра Гнилицкого ("Робин Айланд", "Улисс")... Сомерцание Картины Голосия втягивают взгляд зрителя в глубину, призывают к сопереживанию, созерцанию, требуют ответного - "отраженного" взгляда. Что необычно, телеобразы, как правило, не ожидают от зрителя таких жертв как психоинвестиции или ресурсы времени. Самое большее, на что онимогут рассчитывать, - это беглый, скользящий взгляд, "МТУ-взгляд, Т\/-взгляд, Интернет-взгляд, который в режиме идеологии массовой информации предполагает сомерцание как совместный ритм интерфейса". Пунктирный ритм потока живописных образов напоминает быстрое переключение телеканалов или мелькание кадров видеоклипа, становящегося матрицей искусства 1990-2000-х... "Фатический образ" Живопись Василия Цаголова вполне достойна того, чтобы называться "клипмейкерством". Мерцающий ритм позволяет образу развернуться только на долю секунды, что предполагает его особую агрессивность, "бьющую" по глазам зрелищность. Начиная с 1993-го, Цаголов последовательно шел к тому, что Поль Вирилио называет "фатический образ" (используется как оружие рекламы и масс-медиа) - образ, не требующий от зрителя даже минимальной активности и любопытства. На него не нужно смотреть вообще, он сам мгновенно захватывает "сомерцателя" в плен... "Фатические образы" - это прорывы в область фантазматического, ловушки, которые оно расставляет на каждом шагу. Их смертельно опасное обаяние уже ощущается в циклах "Резина чувств" (1992) и "Мачо" (1998) - живописных реминисценциях культового кино в духе боевиков Тарантино, где "красивый криминальный ряд" обеспечивается откровенностью насилия. Сцены "обезумевшего мира" впечатляют своей добротной "спектакулярностью" - реками бутафорской крови и фонтанами спермы. Эти поведенческие эксцессы образуют первый, сюжетный, уровень симуляции, где нет места для личной симптоматики. По-настоящему она проявляется на коллективном уровне "клинического"


оптикоцентризма глобального капитализма. Осознающий и принимающий это как данность художник видит свою задачу в медиальном дизайне - воплощении или, вернее, придании видимости тому, чего нет на самом деле... Он выворачивает наизнанку максиму Бодрийара, утверждающего, что зыбкость медиального отражения ставит под сомнение существование самого отраженного явления "войны в заливе не было". Цаголов убеждает зрителя в противном - "то, что не получило медиального отражения, на самом деле не существует"5. В следующих циклах: "Украинские Х-файлы" (2000-2003), "Фантомы страха" (2003), "Бандитская пуля" (2004), эта "рекламная" оптика становится все более суггестивной и созблазнительной... Формальный, уровень симуляции задает используемая Цаголовым техника нонфинитизма, артистичная и обезличенная одновременно, - как правило, он пишет акрилом a la prima. Нонфинитизм не прибавляет произведениям, "проявившимся" если не моментально ("пересчет" мазков акцентирует процессуальность письма), то уж, во всяком случае, на одном дыхании, поэтической недосказанности и открытости, он фигурирует как автоматический прием. Подвох этой псевдоживописности прячется в том, что на подсознательном уровне зритель улавливает сходство живописного жеста с пикселями медиального изображения. Художник сохраняет инкогнито, исключает себя из собственного прикосновения к холсту, выдерживая нейтральность стилистики. Просвечивающая сквозь экспрессивные мазки белизна грунта намекает на разверзающееся за ними Ничто... Александр Гнилицкий мечется между двумя крайностями, то радикализируя понятие Пустоты, то вновь возвращаясь к метафизическому Истоку. Эти колебания, которые, впрочем, лишены логической последовательности, отразились на его живописной манере, с конца 1980-х менявшейся не единожды. Начав с подражания “кудрявому стилю" Савадова, в начале 1990-х он находит собственную мотивацию симуляционистского высказывания. В чем-то существенном она соприкасается с мотивацией Цаголова, но и отличается от цаголовского тяготения к "самоликвидации" автора, пишущего будто бы на "автопилоте". В живописи Гнилицкого смерть автора - не достойный уход,

самоубийство, но ритуальное убийство, пожирание субъекта неимоверно "раздутым" обьектом... С наигранным инфантилизмом художник ломает структуру картины, не считая нужным даже прибегнуть к иронической деконструкции, то есть сохранить и собрать заново хотя бы что-то... Он отказывается от референциальности, абсурдизирует изображение, смысл которого улетучивается, еще не успев возникнуть, до предела. Картина уже ничем не может защитить себя от Пустоты, которая располагается не по ту сторону изображения, с безопасного расстояния просвечивая сквозь его разрывы и паузы. Холст утрачивает функцию преграды, Пустота разьедает его как вирус и прорывается наружу, белые поля вокруг изображения - ее зримая манифестация. В таком духе на протяжении 1991-1993 были созданы визуальные оксюмороны: "Перископ", "Убить критика", "Покормить котика", "Рождение Буратино", "Плохая флора", "Папа, шлем давит". И в этот же период из медитативного погружения в стихию цвета возникают вещи энигматичные, наполненные метафизической тоской: "Волна и мальчик" (1991), где море, как дарующая покой “большая мать", баюкает утонувшего младенца; "Аквариум" (1991), где в зеленых сумерках, расслаивающихся "кубистическими" параллельными измерениями, сияет ярко освещенный аквариум с двумя странными человекоподобными существами внутри... Испробовав на вкус едва ли не все возможные медиа - видео, инсталляции (в том числе, с использованием световых и звуковых эффектов), кинетические и статичные обьекты - в 2000-х Гнилицкий возвращается к живописи. В ней вновь сосуществуют две линии живопись глубины ("Улисс", 2004) и "мерцающая" живопись поверхности, которая вполне может быть считана в режиме "25-го кадра" (серия, "копирующая" витрины фешенебельных магазинов одежды). Тоска по Абсолюту, в поисках которого скитается душа, и банальная критика консьюмеризма - два настолько разных послания, что это наводит на размышления о раздвоении творческой личности... Копиисты отсутствующей реальности Художники поколения конца 1990-х 2000-х, в особенности, "западного образца", считают себя новыми реалистами.

102 > > ю з


Какова же та реальность, которую они копируют? 'Зеркалом", "окном" (последняя метафора живописи в эру "невыносимой замкнутости виртуального бытия" помимо традиционных обрастает еще и компьютерными коннотациями), в котором увидел себя нарциссический трансавангард, была старая живописная традиция. Живопись начала 1990-х, избегая эстетического герметизма, все же не совсем распрощалась с разборчивостью, - писалась она, преимущественно, с экрана и отличалась ярко выраженной киностилистикой. Живопись второй половины 1990-х не только на декларативном уровне, но фактически избавилась от каких-либо эстетических фильтров. В качестве медиальных образцов она использует уже не постмодернистский "кэмп" (кич с претензией на элитарность), но весь попадающий на глаза низкопробный визуальный хлам цивилизации. В ход идет не только фото, кино, то есть то, что хотя бы условно можно назвать искусством, но реклама, масс-медиа, глянцевые журналы, комиксы, сайты в Интернете. Мера банальности попсовых заимствований позволяет считать эту живопись типичным "реди-мейд реализмом", реализмом "второй степени". В глобальном плане "живописными хитами" (живописными постольку, поскольку используются краски и холст) считаются будто бы нарисованные в фотошопе контурные натуралистичные рисунки. Они заставляют вспомнить определение реализма в эпоху недоступной реальности - эксплуатация средней языкой нормы - а норму, как известно, задает компьютерный дизайн. Так делается еще один шаг к ассимилирующей частности унифицированной живописной стилистике, в которой "тяга-к-повторению" становится все более навязчивой. Диалектическая противоположность компьютерного тренда - так называемый новый эстетизм, который, напротив, не верит в симуляцию фанатично и даже не стыдится культивировать живописные ценности... За счет возросшей степени медиализации украинская живопись конца 1990-х и 2000-х более глобализирована, чем живопись предшествующего этапа, и в ней мы также наблюдаем два сценария развития... Первый - это возвращение к антропологическим и живописным основаниям, второй - этакий нео-поп-арт. “ Визуализация объектов желания"

Девочки-роллеры в бикини

выясняют

между собой отношения, и эти "разборки" живо напоминают о законах звериной стаи... Монохромная серия "Be seen" Владимира Кожухаря была впервые показана в 1998-м году в одесской галерее "Тирс". Откровенная киностилистика ассоциирует ее с "подростковыми" фильмами Ларри Кларка. Образы жестоких "лолиток" полны тревожности и латентного эротизма, куда более перверсивного, чем демонстрация откровенной телесности. Механизм обнаружения тайного элементарно прост - для того, чтобы сделать явным сексуальный подтекст изображения, художник пытается его скрыть. Телесностью, считающейся последним антропологическим основанием искусства в эпоху крушения "больших проектов" авторства, стиля, новизны, идеологического содержания , пронизано все творчество Кожухаря. Ее пик - серия "НеИгрушки" (2002), артистически написанная акрилом. Апроприируя кадры порнофильмов, художник вводит в сцены мастурбации и оргий фигуры безмолвных наблюдателей - плюшевых игрушек, атрибутов "ьевинного" возраста... "Визуализация объектов желания" так в лакановском ключе Кожухарь формулирует суть своего метода. Что проясняет генеральную линию развития творчества художника, как, впрочем, и всего украинского искусства, - Пустота, упаковкой которой раньше мыслила себя картина, заполняется симптомом. Перемена идет на пользу живописи, психосимптоматика раскрепощает ее, освобождает от аскетической установки быть "просто картиной" (само понятие живописи на протяжении 1990-х изымается из лексикона актуального искусства). Живописный жест становится внутренне обусловленным, а не концептуально выстроенным. Поэтому-то эволюция творчества Кожухаря выглядит как нарастание эстетизма, повышение уровня формальной тонкости. Последние его вещи ("Цветы после дождя", "Стаканчик", 2004) - это хорошая живопись в прямом смысле слова, не гнушающаяся "старорежимной" нюансировкой, серебристостью колорита... "Двойная" оптика Рецидивы живописности случаются и в "реалистическом" творчестве Максима Мамсикова. Реалистическом в том понимании, что оно красноречиво демонстрирует, как часто и кардинально менялись нормы видения на протяжении всего каких-нибудь 10 лет... Начало 1990-х для него было этапом


"больших картин" с сумрачными интерьерами и пейзажами, по стилистике отдаленно напоминающих постимпрессионистические интимные пространства, окутанные тяжелой сонливостью и меланхолией повседневности. Большой формат контрастирует с приватностью, фрагментарностью изображения. Но такая фрагментарность еще вполне классична - вычленение объективом фрагмента реальности, когда то, что выходит за поля кадра, перестает существовать, неизбежно сопутствует искусству со второй половины XIX века... В конце 1990-х скорость развеществления реальности убыстряется, и это становится главным предметом рефлексии догоняющего ее искусства. Живопись не является исключением, она принуждена к максимально быстрому реагированию на происходящее. "Срочность", подмеченная куратором упомянутой выше парижской выставки Х.-У.Обристом, точно выражает суть происшедшей в ней перемены, живопись отчаянно пытается зафиксировать, собрать последние крупицы видимости - поливальщиков газонов, катящуюся неизвесто откуда неизвестно куда детскую "колясочку" и прочее... Ее взгляд будто бы из окна машины, мчащейся на третьей скорости, проносится мимо случайных обьектов, оставляя за собой право на смазанность, растровость "отпечатка"... В одних случаях живописные миниатюры Мамсикова напоминают "полароидные" фотоснимки, режущие глаз цветовой локальностью и жесткостью контуров, в других (серия с автотрассами) - кадры видео, снятого дрожащей рукой любителя. Ни о какой самостоятельности видения здесь уже не может быть и речи, "машины зрения" узурпируют всю полноту власти, в чем, наверное, и заключается настоящая постмедийность. Если раньше наблюдатель оставлял за собой хотя бы относительную свободу выбора "именно этого" обьекта и фокусировки камеры, то теперь он вынужден снимать "вслепую", не останавливаясь и не глядя по сторонам... По-другому - профессионально, легко, органично в 2002 году была написана серия "Бигбордов". Она обнажает механизм действия завораживающей оптики "фатического образа". Композиция также подразумевает непрерывное скольжение движущегося ока камеры и "слившегося" с ним наблюдателя. Но придорожные рекламные бигборды с женскими лицами ангельской красоты "замораживают" это движение. Как пение сирен, они вгоняют в ступор все живое

и неживое, продуцируя эффект стоп-кадра, и, опять-таки, глубины. Лица на щитах - это черные дыры реальности, в которые "проваливается" зритель... Оптика еще одного представителя постмедийной генерации Александра Панасенко также двойственна. В конце 1990-х - начале 2000-х он "копировал" свои картины, но сексуальность в них замещается той болезненной телесностью, которая была глобальным умонастроением 1990-х... Искаженные гримасами женские лица на его холстах не воспринимаются как лица, то есть, грубо говоря, часть тела, отмеченная одухотворенностью, - это такие же куски катастрофической плоти, как и все остальные... Диссонансные цветовые сочетания нагнетают психотическое состояние, и оно обволакивает зрителя, создает эффект погружения в безумие, хотя сама технологически примитивная живопись выглядит как принципиально Тело-катастрофа & Тело-фантом

дилетантская, поверхностная...

Игорь Гусев наиболее убедительно из всех живописцев этого поколения порывает с гринбергианским различением "кича и авангарда", отождествляя себя с попвкусом и "эстетикой помойки" по принципу "чем хуже - тем лучше". У Гусева тоже возникает женское тело как "объект желаний" - желаний массовых, которые он закавычивает иронией. Розовые гладкие ягодицы и ноги "а-ля Барби" он заимствует с коробок конфет и постеров, продающихся в метро. В такой иномедиальности без предрассудков есть особый шарм - тело окончательно теряет соотнесенность с реальностью и превращается в фантом. На "Выставке картин" 2000 года Гусев выставляет фантазматический садомазохистский коктейль сексуальных фантазий, состоящий из цепей, мехов, рыжеволосых теннисисток... Столь же самоироничен он в своем отождествлении с последней версией популярной красоты - дигитальной (выставка ‘ Новый отсчет. Цифровая Россия вместе с "8опу")... Живопись эпохи медиа отнюдь не страдает комплексом неполноценности, более того, прекэасно отдает себе отчет в собственной харизматичности и симпатиях зрителя, для которого она. подобно Убежище от реальности

104 » 105


космическому "Синаю", становится надежным убежищем от мнимой реальности. Обрывая всякие контакты с зыбким внешним миром, она дарует "сомерцателю" ощущение безопасности, защищенности, самопогруженности. Все дальше от реальности, все ближе к субъекту - вот генеральная стратегия ее состоятельности в 1990-2000-х годах.

' Деготь Екатерина. Дважды девяностые: катастрофа и гедонизм. - Художественный журнал № 28-29. С.11-13 ’ Подорога Валерий. Ящик Пандоры. - pH. Издание про современное искусство № 3. - С.7-15 ’ Деготь Екатерина. Олег Голосий. - Каталог выставки "Олег Голосий' в Национальном художественном музее Украины. - М .: Риджина, 2003. - С.5-7 4 Мазин Виктор. Оцифрованный консервативизм Ольги Тобрелутс. - Художественный журнал № 28-29. -С.11-13 1 Бурлака Виктория. Будни искусства. Интервью с Василием Цаголовым и Максимом Мамсиковым. Оптимум № 1. - С.26-27 ' Пригов Дмитрий. Конец 90-х - конец четырех проектов. - Художественный журнал № 28-29. - С.23


Надежда Пригодич

МЕЖДУ СТЕНОЙ И ЭКРАНОМ

Медийная составляющая выставки "Прощай, оружие" представляет собой широкий спектр тенденций, присутствовавших в украинском современном искусстве на разных этапах его развития.

необходимостью преодолеть уже устаревшую идиоматичность "картинного сознания". В художественной практике появляются устойчивые тенденции к гибридизации жанров.

Не производя жесткого жанрового водораздела на традиционные и нетрадиционные медиа следует отметить, что на определенных этапах украинским художникам был все же свойственен симптоматичный интерес к той или иной технологии, связанный с общими социальными, культурными и экономическими условиями. Поэтому необходимо рассмотреть технологические и концептуальные инновации на уровне тех жанровых взаимодействий, которые наиболее регулярны и значимы. Локальный вариант развития видео-арта был предельно неконтекстуален развитию мирового медиаискусства (в частности, европейского и американского видео-арта, побочного продукта телевизионных экспериментов в 70-х гг.) и инициирован только креативнстью молодых художников, осваивающих новые формы художественного высказывания.

Видео, так же как и фотография, не только трансформировало существующую жанровую иерархию, в которой прежде преобладало живописное фигуративное изображение, но и дало возможность продлить жизнь таким недолговечным жанрам современного искусства как перформанс, хеппенинг, акционизм, синтезируя в себе все виды современной художественной деятельности.

Появление первых видеоработ было связано с документацией акций. Видео, будучи производным от другого произведения искусства, вошло в арсенал украинских художников сначала опосредованно. Причины не очень интенсивного использования видео как самостоятельной художественной формы кроются не только в фактическом отсутствии видеотехники, съемочных и монтажных навыков, но также и в констатируемой в 90-х "картиноцентричности" украинского художественного сознания. Почти полное отсутствие экранной культуры (традиции "советского многонационального кино" не могли стать основой для развития видеоискусства) спровоцировало парадоксальный вектор развития - от картинной повествовательности к новой метафористике видео, понятого не как техногенное, но как поэтическое воплощение движущихся образов. Повышенный интерес художников к новым медиа был связан с возникшей в начале 90-х годов

Видеофиксация была доминирующей формой и основной референцией украинского видео, своего рода новой визуальной онтологией, отражающей непрерывную ткань реальности, децентрализованной и неиерархичной. В дальнейшем, видео-арт, как и украинское актуальное искусство в целом, начнет продуцировать более выраженную дискурсивность. Уже к середине 90-х происходит переход от видения непосредственно к визуализации, от образа - к языку. Одна из наиболее характерных работ того времени - видеоинсталляция "Голоса любви" Арсена Савадова (1994), представленная в проекте "Алхимическая капитуляция" в Севастополе, на корабле "Славутич". Экспонированное на палубе военного корабля видео - лирическая трансгрессия в узкопрофессиональную замкнутую среду военно- морского сообщества. Медийные возможности видео приобретают статус полноценного операционного средства, наделенного всеми качествами идеологического оружия, каким, в сущности своей и есть видеотехнология. Отдельный вектор развития украинского видео-арта представлен одесскими художниками, исторически сложилось, что они составляют более молодое поколение в украинском искусстве, сформировавшееся в середине 90-х гг. Представители этой генерации более активно использовали сложные технологии в создании работ. В ранних работах молодых одесситов наглядно

106 » 1 0 7


демонстрируется распад связей между мировоззренческими идеями, мега­ нарративами и способами их отражения. Текст становится видимым и его принадлежность к языку исчезает, растворяется в гиперизобразительном жесте.

определяет присутствие экрана, рамы, через которые мы можем общаться со сверхчувствительной, теперь уже виртуальной вселенной. И рамирование границ объекта искусства - сегодня этическая позиция, а не визуальная необходимость.

Урбанистическая поэтика видеоинсталляции Эдуарда Колодия и Игоря Ходзинского "Локальное зондирование" (1995) может служить метафорой фиктивной принудительной коммуникации, заполняющей пустотные пространства. Тандем Мирослава Кульчицкого и Вадима Чекорского представлен работами "Экранная копия" (1998) и ‘Она без ума от театра" (1995). Их творчество в отмечено последовательной стратегией медийной экспансии. Видео "Она без ума от театра" - "интервенция жанра в жанр, ...диалог жанровых кодов'(В.Беспрозванный). Театр, перформанс, компьютерная графика скомпрессированы в видеоизображении и создают качественно новую синтетическую межвидовую реальность. Усугубленный физиологизм видеоинсталляции Игоря Гусева "Паранойя чистоты" (1997) сочетается с гуманистическим пафосом, приобретает новое приватное качество, ’ ...заставляет чистить все вокруг нас и внутри себя" (М.Жаркова ) В последнее десятилетие полноценная медиализация украинского искусства была связана с осознанием материальной ценности самой технологии, имеющей собственную реальность. Понятие технологии становится неадекватным самой технологии, скорее, технология означает деятельность. Этимология французского слова "écran" первоначально обозначает защиту, защиту от тепловых и электромагнитных излучений, которые могут быть вредоносны для человека. Экран, отражая эту опасность, превратился в самостоятельную культурную категорию. Все произведения современной визуальной культуры экранируются, т.е. обладают промежуточным состоянием от создания до экранной презентации. Невероятные и головокружительные возможности отражения сделали экран фетишем современной культуры, которая теперь вполне легитимно называется "экранной культурой" - реальность целиком стала объектом искусства. И, собственно, вся картина культуры разворачивается между "стеной" (местом демонстрации) и экраном, где "человеческое измерение"

Драматическое противостояние актуального и виртуального исчерпало себя. Теперь уже никого не может смутить сочетание высокой технологии с животным ревом. Монументальная медиаинсталляция Василия Цаголова "Бандитская стычка" воспроизводит псевдодокументальную ситуацию, созданную в жесткой и, одновременно, чувственной криминальной стилистике. Реализм событийной режиссуры представляет насилие как чистую визуальность, как телевизионную трансляцию, перемещенную в выставочное пространство. Тотальная медиализация привела к снятию противостояния между экстремальными состояниями-оппозициями. Современное искусство стало представлять себя непознаваемым, стало новой формой виртуальной религии. Экранированные образы - не столько проекция чего-то реального, но акт дематериализации вещи, предмета. Иллюстрацией нового отношения художников с медиатехнологиями может служить работа Александра Гнипицкого "Визуальный винил" (2002). Объединяя созерцание и психосоматические реакции люсидная пульсация света создает иллюзорные анимированные образы, лишенные какого бы то ни было идеологического контекста. Новые технологии, все более внедряясь в повседневность, становятся неподконтрольными, всепроникающими. Так полиэкранная инсталляция Александра Верещака "Velocity" (2002) вызывает "дислексию" зрения, предельно обостряя периферийное восприятие, передавая рассеянный взгляд жителя мегаполиса. Созданная простым проекционным обманом видеоинсталляция Глеба Катчука "Training" (2002 ), воссоздает сценарий игрушечного суицида, транспортируя взгляд зрителя в бесконечность кругового истеричного вращения детского паровозика.


Экранный, проекционный и серийный характер имеет также и большинство представленных в экспозиции "Прощай, оружие" фотографий, обладающих постановочной, почти кинематографической природой. Серийность фотографии предполагает не только длительную сьемочную работу, как в кино, но и стремление к созданию завершенного объекта современного искусства, понимаемого как рассказ, история или фельетон. Постановочная, так называемая элитарная художественная фотография осуществила переход от линейной причинно-следственной связи к образованию конфигураций, более сложных структурных отношений "реальность - отражение". Серия портретов Сергея Браткова "Армейские девушки' визуализирует армейскую мифологему превосходства маскулинного дискурса. Другую версию fashion - конверсии предлагают художники Илья Чичкан и Питер Выжиковский в своей фотосерии "Защитники" (2001). Это - результат необычного контакта художников с военными, своеобразная реанимация образов "Героя" и "Защитника" в контексте нынешних имиджевых проблем украинской армии. В видео Ильи Чичкана "Кукловоды" (2001), где объектом манипуляции являются подвергнутые воздействию ЛСД кролики, сексуальная фантазия сублимируется в яркие "кислотные" flash back из антропологизированой жизни животных. Художник-фотограф деформирует традиционные механизмы восприятия, обогащая их новыми функциями, освобождая в большей степени зрительское "рацио", делая коммуникативность, медиальную ценность фотографии первостепенным качеством. Фотография становится новой этической технологией, зачастую реанимирующей подавляемые переживания и эмоции, мимезисом и катарсисом обыденной жизни. Фотографический отпечаток революционизирует основную интенцию классического искусства необратимость, и с этой точки зрения, образ запечатленный фотографом, становится не только банальным, но и безнравственным. "Вместо основанности искусства на ритуале, выступает основанность на другой практике, а именно основанность на политике" (В.Беньямин).

Меняется и идеологическая роль художника. Из производителя вечных духовных ценностей он превращается в медиатора актуальных социальных и эстетических приоритетов. В фотографической серии Арсена Савадова "Донбасс - Шоколад" павильоном для съемок становятся смертельно опасные шахты, погружение в которые значительно расширяет сферу медийного влияния художника. Безупречно высчитанная социальная баллистика этого проекта отражает особенности локальной культурной самоидентификации. Постоянно обращаясь к массовой культуре, художник меняет ее статус на элитарный , продукты нового художественного сознания впоследствии вновь становятся знаками массовой культуры, которые вновь деконструируются для создания новой эстетики. Эта постоянная циркуляция идей и вещей между профанной и сакральной культурой обеспечивает каждому новому этапу развития медиатехнологий определенное культурное “бессмертие". В фотосерии Бориса Михайлова "У земли" (1993) широкий горизонт документальных фотографий Харькова преобразовывает динамичные аффекты в статичные, представляет "замороженное, анестезированное восприятие" (Е.Петровская), тем самым ставя под сомнение подлинность фиксируемой реальности, вовлекая в поле комментирования огромный массив культурных переживаний - от ностальгии по прошлому до предвосхищения будущего. Серия "Лурики" (80-е) - ироничный парафраз советской портретной традиции, культивируемой повсеместно в фотоателье. Грубо раскрашенные лубочные портреты представляют как будто один “многопортрет" целого поколения, "Михайлов словно возводит в энную степень фотографическую "тупость" (Д.Ньюмайер). Внешняя иллюстративная сторона фотографии констатирует исчезновение теологической сущности объективного, хотя очевидно, что с серьезностью мира объективного исчезает и серьезность мира субъективного. В фотосерии Сергея Браткова "Страшилки" (1998) детский танатально-эротический фольклор становиться предметом ироничной рефлексии художника, раскрывая

108 » 1 0 9


повествовательный потенциал заместительной медиа.

фотографии,

ее

возможности

быть

Комбинаторная вариативность технических образов знаменует конец истории искусства как идеологической фикции и способствует образованию новой системы культурных кодов, где кончается тирания изображения, отключившегося от мира человеческой реальности, где возможна определенная гармония воображения и действительности. В проекте художников Олега Мигаса и Владислава Ефимова 'Китайское кино", зритель сталкивается с неаппетитно забинтованными фрагментами еды, символизирующими непрозрачность смешения ингридиентов в китайской кухне и кадровую расчлененность кинематографического рассказа об утраченной цельности,- ‘обманчивое мастерство Мигаса и Ефимова представляет закрытый круг гастрономии, который вызывает чувство либидо и элемент фантазии“ (М.Кузьма). В серии Сергея Солонского "Body" динамичная аффектированная фиксация размытых силуэтов обнаженного человеческого тела по - новому открывает грамматику жеста, нарушая непрерывность восприятия движения 8 пространстве, останавливая время и удовлетворяя любопытство. В работах Олега Кулика ‘Лолита vs Алиса" (2001) воплощается максимально эстетизированная фантазия о гармоничном взаимопроникновении и чувственном обладании, балансирующем на грани сексуального скандала.

В своем стремлении отразить/создать новую природность художники продуцируют скорее не объекты искусства, но ощущения. Фотографические образы имитируют природу не в ее внешних проявлениях, но во внутренней временной структуре. Фотореальность вступает в альянс с повседневностью в ее самом неприхотливом проявлении. "Что такое образ? Когда нет ничего, образ и

обнаруживает свое аутентичное состояние, однако исчезает. Образ требует нейтральности, стертости мира, требует, чтобы все было растворено в индифферентном фоне, где ничего не довлеет, он стремится к интимности того, что сохранилось в пустоте; в этом - его истина" (М.Бланшо).


Б абак А лександ р Р о д и л ся в 1 9 5 7 го д у в К иеве Ж и в е т и р а б о та е т в К иеве И зб р а н н ы е в ы с та в ки . Р е с п у б л и ка н с ка я в ы с та вка м о л о д ы х х у д о ж н и к о в . Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 8 7 ): "С еднев-88". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 8 8 ); "Р е ко н с т р у кц и и ". Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . К и е в (1 9 9 2 ); м е ж д у н а р о д н ы й ф е с т и ва л ь У к р а и н с к и й кл а с с и ч е с к и й а в а н га р д и с о в р е м е н н о е и с ку с с тв о ". У к р а и н с к и й Д о м . К и е в (1 9 9 6 ): "Р етр осп екц и я", га л е р ея "А телье К ар а сь". К и е в (1 9 9 7 ); "А у те н ти чн ая печаль". М у з е й Т .Ш е в ч е н ко . К и е в (1 9 9 7 ): "Р е ко н с т р у кц и и -П ". Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 7 ); "П арс уна". Ц ен тр ал ьн ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 8 ). Б иен н ал е н е ф и гу р а т и в н о й ж и в о п и с и . У к р а и н с к и й Д о м . К и е в (1 9 9 8 ); "С ем ь у п р а ж н е н и й ", га ле р ея "С овиарт", К и е в (1 9 9 8 ); М е ж д у н а р о д н ы й А р т -ф е с т и в а л ь . У к р а и н с к и й Д о м . К и е в (1 9 9 9 ); "Р е тр о с п е кц и я". Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . К и е в (2 0 0 1 ): 'Л а н д ш а ф т "Ж и в о п и с н о г о з ап ов ед н и ка ". Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с т в е н н ы й м у з е й . К и е в (2 0 0 2 ). "К о з а к М а м а й ". Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . К и ев

Б а ж а й В асилий Р о д и л ся в 1 9 5 0 го д у в о Л ь в о в с к о й о б л а сти Ж и в е т и р а б о та е т в о Л ь во ве И зб р а н н ы е в ы с та в ки : "Н о во е и с к у с с т в о п о с л е СССР*, га л е р ея Й е л ь с ко го У н и в е р с и те та (1 9 9 2 ). "С тели Е вропы ", Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а У я з д о в с к и й З а м о к ". Варш ава (1 9 9 3 ). ‘С к в о з ь предел ы и гр а н и ц ы *, га ле р е я H ip p -H o lle . Г м у н д е н (1 9 9 4 ); "М а кбет", п е р ф о р м а н с , га л е р е я "А ль Х а н а га р ". К а и р (1 9 9 6 ); "И с т о ч н и к и своб о д ы ". B W A A v a n g a rd a G allery. В ро ц л ав (1 9 9 8 ); "Л а би р и н т*. Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а п р и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 9 ); "Н о ев К о в ч е г*, п р о е к т *И с к у с с т в о У к р а и н ы X X с то л е ти я ". Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с т в е н н ы й м у з е й . К и е в (2 0 0 0 ). 'X X х у д о ж н и к о в У кр а и н ы . К о н е ц с тол е ти я". Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с т в е н н ы й м у з е й . К и е в (2 0 0 1 ); "А ре а льн о сть". Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с т в е н н ы й м у з е й . К и е в (2 0 0 2 ): ‘ Ж и в о п и с ь *, га л е р е я 'А т е л ь е К ар а сь". К и е в (2 0 0 3 ). "П е рва я ко л л е кц и я ". Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 3 ) Б ов кун В ладим ир Р о д и л с я в 195 1 го д у в У м а н и Ж и в е т и р а б о та е т в К иеве И зб р а н н ы е в ы с та вки . В с е с о ю з н а я в ы с та вка м о л о д ы х х у д о ж н и к о в . М а н е ж . М о с к в а (1 9 8 7 ). "К и ев - Т а л л и н н ". П о л и т е х н и ч е с ки й и н с т и ту т . К и е в (1 9 8 7 ); Ж и в о п и с ь , гр а ф и к а . К у л ь т у р н ы й ц е н тр L E space M a rx . Л и л л ь (1 9 8 9 ); Ж и в о п и с ь . М Р G a lle ry . Ч и к а г о (1 9 9 0 ); "Табло", га л е р е я "Б р ам а* (1 9 9 2 ); "С о вр е м е н н а я а б с тр а кт н а я ж и в о п и с ь У к р а и н ы ". Д в о р е ц П а л ьф и . Вен а (1 9 9 3 ); Ж и в о п и с ь , галерея "Б рам а". К и е в (1 9 9 4 ); "А рка д ия ". Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . К и е в (1 9 9 5 ); Ж и в о п и с ь . L & L G a lle ry. К и е в (1 9 9 5 ); А с с а м б л я ж . Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 6 ); Ж и в о п и с ь , и н с тал л яц и я , га ле р ея "Ателье К ар а сь", К и е в (1 9 9 8 ); "С ам олет*, га ле р ея "А телье К арась". К и е в (1 9 9 9 ); ‘ Н о вы е у с т р е м л е н и я ". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 0 ); *ХХ х у д о ж н и к о в У к р а и н ы . К о н е ц сто л е ти я *. Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . К и е в (2 0 0 1 ); "И л л ю зи и", га л е р ея Т р и п т и х " . К и е в (2 0 0 4 ); "Н о ч н о й ку па л ьщ и к*, га л е р ея "С овиарт". К и е в (2 0 0 4 ) Б о н д а р е н ко В а д и м Р о д и л с я в 1 9 6 7 го д у Ж и в е т и р а бо та е т в О д ессе. А м с т е р д а м е И зб р а н н ы е в ы с та в ки : "A qu a vita ". Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а Т и р с " . О десса (1 9 9 3 ); ‘ К о л я с ки н а П о т е м к и н с к о й л естн и ц е ". П о т е м к и н с к а я л е с т н и ц а . О десса (1 9 9 5 ); "L u x e x te n e b ris ". Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а Т и р с " . О д есса (1 9 9 4 ); "П р о с тр а н с тв о к у л ь т у р н о й р е в о л ю ц ии ". У к р а и н с к и й Д о м . К и е в (1 9 9 4 ); "С вободная зон а ". Х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . О десса (1 9 9 4 ); "О вал ьны й м и р ", SBK. А м с т е р д а м (1 9 9 7 -1 9 9 8 ); ‘К и б е р го т и ч е с к и е а б с тр а кц и и ". T u lp en g a lle ry , А м с т е р д а м (1 9 9 9 ); "Э в о л ю ц и я . И н в о л ю ц ия ". SBK. А м с т е р д а м (2 0 0 0 ); "Ф ю р е р п о д к о н тр о л е м ". Х у д о ж е с тв е н н ы й м у зе й. О десса (2 0 0 1 ); "Г а ра ж Т р а н с м и с с и я ", С туд ия к и н о х р о н и к и . К и ев (2 0 0 2 ); "З а п о р о г о м ". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . М о с к в а (2 0 0 2 ); "И н д у с т р и а л ьн ы й б у д д и з м ". Х у д о ж е с т в е н н ы й м у з е й . О д есса (2 0 0 3 ); "В о с с т а н и е б о кс е р о в ", га л е р ея "L-а р т", К и е в ( 2 00 4); "У топ и я", галерея "L -арт*. К и е в (2 0 0 4 ) Б р а т ко в С е р ге й Р о д и л с я в 1 9 6 0 го д у в Х а р ь ко в е Ж и в е т и р а б о та е т в Х а р ь ко в е . М о с к в е И зб р а н н ы е в ы с та в ки : "И с ку с с тв о с о в р е м е н н о й ф о т о гр а ф и и : Р оссия. У к р а и н а . Б ел о р у с с и я ". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . М о с к в а (1 9 9 3 ); "Е сли б ы я бы л н е м ц е м ". У к р а и н с к и й Д о м . К и е в (1 9 9 4 ); "А л х и м и ч е с ка я кап и ту л я ц и я ", в о е н н ы й ко р а б л ь 'С л а в у ти ч ". С е в а с т о п о л ь (1 9 9 4 ); "В згл я д ы с в а р е н ье м ". Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а п р и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 6 ). 'И н те р м е д и а *. Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а п р и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 8 ); ‘ К р ы м с к и й п р о е кт ". Л и в а д и й с к и й д в о р ц . Я л та (1 9 9 8 ); ‘ В з гл я д на У кр а и н у ". P assa g e d u R e tz. П а р и ж (1 9 9 9 ); "A fte r th e W all". М у з е й с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а . С т о к го л ь м (1 9 9 9 ). "Дети*, га ле р ея "Р и дж и н а ". М о с к в а (2 0 0 0 ): ‘ Видео п р о т и в В идео". Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а п р и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 8 ); Б ие н н а л е в С а н -П а у л о (2 0 0 2 ); 5 0 -я В е н е ц и а н с ка я Б ие н н а л е (2 0 0 3 ); ‘ П е рва я ко л л е кц и я ". Ц ен тральны й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 3 ); A R C 0 . М а д р и д (2 0 0 3 ); "Ф а у с т и М а р га р и та ". Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а п р и Н а У К М А . К и е в (2 0 0 3 ); "С ем ь", га ле р е я "Р и д ж и н а *. М о с к в а (2 0 0 4 ); *М о с кв а Б е р л и н ". M a rtin -G ro p iu s -B a u . Б е р л и н (2 0 0 3 ); И с т о р и ч е с к и й м у з е й . М о с к в а (2 0 0 4 ); М а н и ф е с т а -5 . С ан -С еб а стьян (2 0 0 4 ) Б уд ни ков В лад им ир Р о д и л с я в 1 9 4 7 го д у в К иеве Ж и в е т и р а бо та е т в К иеве И зб р а н н ы е в ы с та в ки В с е с о ю з н а я в ы с та вка м о л о д ы х х у д о ж н и к о в . Ц ен тр ал ь н ы й в ы с та в о ч н ы й за л . Т а ш ке н т (1 9 8 0 ); "М о л од ы е х у д о ж н и к и У кр а и н ы *. Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . М о с к в а (1 9 8 5 ); 'С е кр е т ж и з н и ", га л е р е я "А л ип ий". К и е в (1 9 9 5 ); "Б елое в б е ло м ".

112 » 1 1 3


Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 6 ); "О а зи с '. Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 8 ); "О бъекты ", га ле р ея 'С о ви а рт*. К и е в (1 9 9 9 ); Ж и в о п и с ь . В ы с та во ч н ы й з а л С о ю з а х у д о ж н и к о в У кр а и н ы . К и е в (1 9 9 9 ); "Р е тр о с п е ктив а ", га л е р е я "1_-арт*. К и е в (2 0 0 0 ); "Н о вы е у с т р е м л е н и я ". Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 0 ); "Р и с у н ки ", га л е р ея "Л авра". К и е в (2 0 0 1 ); "Д и а л о г с цита той ", га ле р ея "А телье К ар а сь". К и е в (2 0 0 1 ); "П е йза ж *, га ле р ея "С овиарт*. К и е в (2 0 0 2 ); "Б е с ко н е ч н о е п уте ш е ствие ", га л е р е я "Ателье К ар а сь". К и е в (2 0 0 3 ); "П ервая ко л л е кц и я ". Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 3 ); 'Н а с л а ж д е н и е ж и в о п и с ц а и л и Р и м с к и е ка н и ку л ы *, га ле р ея "Ателье К ар а сь". К и е в (2 0 0 4 )

Вартыванов Леонид Р о д и л ся в 1 9 6 6 го д у в К иеве Ж и в е т и р а б о та е т в К иеве И зб р а н н ы е в ы с та в ки ; "21 в згл я д ". М у н и ц и п а л ь н ы й м у з е й . О денсе (1 9 8 9 ); Р е с п у б л и ка н с ка я в ы с та вка м о л о д ы х х у д о ж н и к о в . Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 8 9 ); "Flash". Д о м а р х и т е кт о р а , К и е в (1 9 9 0 ); *У кр а и н с ка я ж и в о п и с ь X X сто л е ти я *. Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . К и е в (1 9 9 0 ); "Х у д о ж н и к и П а р и ж с к о й к о м м у н ы ". В ы с та в о ч н ы й зал С о ю за х у д о ж н и к о в У кр а и н ы . К и е в (1 9 9 1 ); "Ч астная тер р и т о р и я", В ы с та в о ч н ы й зал С о ю за х у д о ж н и к о в У кр а и н ы , К и е в (1 9 9 1 ); *Н ачал о". Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . К и е в (1 9 9 2 ); "Ш ти л ь ", В ы с та во ч н ы й зал С о ю за х у д о ж н и к о в У кр а и н ы . К и е в (1 9 9 2 ); "П р о с тр а н с тв о ку л ь т у р н о й р ев ол ю ц ии *. У к р а и н с к и й Д о м . К и е в (1 9 9 4 ); "Б а рб а ро с*. Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 5 ); "У к р а и н с к о е и с к у с с т в о X IX -X X стол е ти я и з к о л л е кц и и Н а ц и о н а л ь н о го б а н к а У к р а и н ы ", Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 4 )

Верещак Александр Р о д и л ся в 197 1 г о д у в Д н е п р о д з е р ж и н с ке

Зииец Маргарита Р о д и л а с ь 1 9 7 2 г о д у в Ч е р ка с с а х Ж и в у т и р а б о та ю т в К иеве И зб р а н н ы е в ы с та в ки : " 5 * 5 ‘ . га л е р е я "К о л л е н х о ф ". Н ю р н б е р г (1 9 9 7 ); "А кко м о д а ц и я ", га ле р ея "У и ез у и то в *. П о з н а н ь (1 9 9 8 ); "К р ы м с к и й п р о е к т . Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а п р и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 8 ); "E nvy*. Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а п р и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 9 ); "Н о вы е те р р и т о р и и ". К и е в с к и й М е ж д у н а р о д н ы й М е д и а -ф е с ти в а л ь . К и ев (2 0 0 0 ); * U 1 \ га ле р ея "Л авра". К и е в (2 0 0 0 ); "Д ве с т о р о н ы ". Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а п р и Н а У К М А . К и е в (2 0 0 0 ); "Ч у ж ие ", га ле р е я "РА". К и е в (2 0 0 1 ); "Б л а го р о д н о л иш ь п о н и м а н и е о с о б с т в е н н о м н е п о н и м а н и и *. Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 1 ); "А ллергия", га ле р ея "РА". К и е в (2 0 0 2 ); М е д и а п р о е кт . И н с т и ту т в и з у а л ь н о го и с к у с с т в а . М и л у о ки (2 0 0 2 ); Ф е с т и в а л ь "К у л ь т у р н ы й ге р о й ". Х а р ь ко в (2 0 0 2 ); "Н е ж н о с ть ". Ц е н тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а п р и Н а У К М А . (2 0 0 3 ); 'П е р в а я ко л л е кц и я ". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 3 )

Войцеков Леонид Р о д и л с я в 1 9 5 5 го д у в О дессе Ж и в е т и р а б о та е т в О дессе И зб р а н н ы е в ы с та в ки : Р о д н я . к в а р ти р н а я в ы с та вка . О десса (1 9 8 3 ); Т у з и к - п у з и к * , кв а р т и р н а я в ы с та вка . О десса (1 9 8 3 ); "П о ж ати е", к в а р ти р н а я в ы с та вка . О десса (1 9 8 3 ); "И с к у с с т в о - э т о д л я в ас с л и ш к о м с л о ж н о *, кв а р т и р н а я в ы с та вка . О д есса (1 9 8 3 ); *А лтА р т в н а т у р е , кв а р т и р н а я в ы с та вка , К а л и с т о в о , М о с к о в с к а я о б ла сть (1 9 8 3 ); 'А л т -А р т в Т р и б е ке ", кв а р т и р н а я в ы с та в ка , Н ь ю -Й о р к (1 9 8 5 ); ’ А пт-А рт*. кв а р т и р н а я в ы с та вка . В а ш и н гт о н (1 9 8 5 ); 'Р а з в е д ка х у д о ж е с т в е н н ы х з а л е ж е й ", а кц и я . О д есса (1 9 8 7 ); "В два счета ", а кц и я . П а л е -Р о я л ь . О д есса (1 9 8 7 ); В с е с о ю з н а я в ы с та вка м о л о д ы х х у д о ж н и к о в . М а н е ж . М о с к в а (1 9 8 8 ); "Д иа сп ор а". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . М о с к в а (1 9 9 0 ); *В о с ты в а ю щ и х котл ах*. Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а Т и р с * . О д есса (1 9 9 4 ); "П ервая ко л л е кц и я ". Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 3 )

Вышесяавский Глеб Р о д и л с я в 1 9 6 2 го д у в К иеве Ж и в е т и р а б о та е т в К иеве И зб р а н н ы е в ы с та в ки : К и е в -Т а л л и н н ", П о л и т е х н и ч е с ки й и н с т и т у т , К и е в (1 9 8 7 ); ‘С ед нев-88*. Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 8 8 ); Т р и п о к о л е н и я у к р а и н с к о й ж и в о п и с и ", Т о р го в а я П алата. К и е в (1 9 9 0 ); *21 в згл яд *. М у н и ц и п а л ь н ы й м у з е й . О д енсе (1 9 8 9 ); •А р т -М И Ф ". М о с к о в с к а я х у д о ж е с тв е н н а я я р м а р ка . М о с к в а (1 9 9 1 ); "С тепи Е вропы ". Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а *У я з д о в с ки й з а м о к ". В арш ава (1 9 9 3 ); "Х у д о ж е с тв е н н ы е и м п р е с с и и ". У к р а и н с к и й Д о м . К и е в (1 9 9 4 ); "BCN A rt D ire c te ", Б а р се л о н а (1 9 9 7 ); П е р с о н а л ьн а я в ы с та вка , Н а ц и о н а л ь н ы й м у з е й и з о б р а з и т е л ь н о го и с к у с с т в а . М е н т о н а (2 0 0 0 ); "Б л а го р о д н о л и ш ь п о н и м а н и е о с о б с т в е н н о м н е п о н и м а н и и ". Ц е н тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 1 ); ‘ Д р у га я с то р о н а *, га л е р е я "С о виа р т* К и е в (2 0 0 1 )" М е д и а ф е с т и в а л ь. С а раево (2 0 0 1 ); *Э та у б и й с т в е н н а я кра со та *. Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 2 ); "А р т -М о с кв а ". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . М о с к в а (2 0 0 2 ); П е рс о н а л ьн ая в ы с та вка . Ф р а н ц у з с к и й к у л ь т у р н ы й ц е н тр . К и ев (2 0 0 3 )- "П ервая ко л л е кц и я ". Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 3 ); "Э по ха р о м а н т и з м а ". Д в о р е ц и с к у с с т в . Л ь в о в (2 0 0 3 ), Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 4 )

Гамкевич Анатолий Р о д и л с я в 1 9 6 5 го д у в О дессе Ж и в е т и р а б о та е т в О д ессе и М о с к в е И з б р а н н ы е в ы с т а в к и : "О чищ е ние". Галерея М .Г е л ь м а н а М о с к в а (1 9 9 1 ). "П ричащ ение". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . М о с к в а (1 9 9 2 ); 'Л ето*. Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 2 ); "П о д о з р е в а е м а я реа л ьн ость". Ц е н тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а Т и р с ". О " 2 )- Д н и о т к р ы т ы х д в е р е й . Галерея 1 .0 . М о с к в а , Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . К и е в (1 9 9 3 ); *П р о с т р а н с т в о к у л ь т у р н о й р ев ол ю ц ии ". У к р а и н с к и й Д о м . К и е в (1 9 9 4 ); "Л ю б о в н о е - С траш ное", Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а Т и р с ". О десса (2 0 0 3 )

вХ ЄЛЄЬП5 ’ ^ е н т р с о в Ре м е н н о г о и с к у с с т в а * Т и р с . О десса (1 9 9 4 ). С в об о д н а я З он а ", Х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . О десса (1 9 9 4 ); "М е д и атоп и я". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . М о с к в а (1 9 9 4 ); "П ервая ко л л е кц и я ". Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в


Г н и л и ц ки й А л е кс а н д р Р о д и л ся в 196 1 г о д у Х а р ь ко в е Ж и в е т и р а б о та е т в К и е в е ,М ю н х е н е И зб р а н н ы е в ы с та в ки : "М о л о д о с ть стр а н ы ". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 8 7 ), В с е с о ю з н а я в ы с та вка м о л о д ы х х у д о ж н и к о в . М а н е ж . М о с к в а (1 9 8 8 ); "В авилон", Д во ре ц М о л о д е ж и . М о с к в а (1 9 9 0 ); "Х у д о ж н и к и П а р и ж с к о й к о м м у н ы ". В ы с та во ч н ы й зал С о ю за х у д о ж н и к о в У кр а и н ы . К и е в (1 9 9 1 ): "Ш тиль". В ы с та во ч н ы й зал С о ю за х у д о ж н и к о в У к р а и н ы . К и е в (1 9 9 2 ); "Д и а л о г с К и е в о м ", В илла Ф .Ш т у к а . М ю н х е н (1 9 9 2 ). "P ostanaestesia". з а л "К у н с тле р ве крш тад т". М ю н х е н (1 9 9 2 ); Г р а с с м у з е у м . Л е й п ц и г (1 9 9 3 ); "А н ге л ы над У кр а и н о й ". А п о с т о л ь с ка я ц е р ко в ь . Э д и н б у р г (1 9 9 3 ); "А кко м о д а ц и я ", га ле р ея "У и е з у и то в ". П о з н а н ь (1 9 9 8 ); "В згл я д н а У кр а и н у ". P assage d u R etz, П а р и ж (1 9 9 9 ); "The F u tu re Is N o w У к р а и н с к о е и с к у с с т в о 9 0 -х ". М у з е й с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а . З а гр е б (1 9 9 9 ). "Н о вы е у с т р е м л е н и я . Ц ен тр ал ьн ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 0 ); „D o n u m e n ta ", ф е с т и ва л ь у к р а и н с к о г о и с к у с с т в а . O s t O eu tche G allery . Р е ге н с б у р г (2 0 0 3 ); "Ц енны е б у м а ги ", га л е р ея М .Г е л ь м а н а , К и е в (2 0 0 3 ); "П е рва я ко л л е кц и я ". Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 3 ), "Н о вы й о тс ч е т". Ц е н тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . М о с к в а (2 0 0 3 ); ‘ Э по х а р о м а н т и з м а ". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 4 ) Голосий О лег Р о д и л с я в 1 9 6 5 в Д н е п р о п е т р о в с к е - у м е р в 1 9 9 3 в К иеве И зб р а н н ы е в ы с та в ки ; "М и р .С о б ы т и я .Ч е л о ве к". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 8 8 ); "Л ю б о в ь-8 8 ". В ы с та во ч н ы й зал М у з е я и с т о р и и К и ев а. К и е в (1 9 8 8 ); В с ес о ю з н а я в ы ставка м о л о д ы х х у д о ж н и к о в . М а н е ж . М о с к в а (1 9 8 8 ); "С е д не в-8 9 ". Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с т в е н н ы й м у з е й . К и е в (1 9 8 9 ); В а в и л о н . Д в о р е ц М о л о д е ж и . М о с к в а (1 9 9 0 ). "Т ри п о к о л е н и я у к р а и н с к о й ж и в о п и с и ". Т о р го в а я П алата. К и е в (1 9 9 0 ); П ерсо н а л ьн ая в ы с та вка . Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . М о с к в а (1 9 9 1 ), "Х у д о ж н и к и П а р и ж с к о й к о м м у н ы , В ы с та во ч н ы й зал С о ю за х у д о ж н и к о в У кр а и н ы . К и е в (1 9 9 1 ); "Д и а л о г с К и е в о м ". В илла Ф .Ш т у к а . М ю н х е н (1 9 9 2 ); "P os ta na e s te s ia ". з а л 'К у н с тл е р в е р кш та д т*. М ю н х е н (1 9 9 2 ); Г р а с с м у з е у м . Л е й п ц и г (1 9 9 3 ). "А н ге л ы на д У кр а и н о й ". А п о с то л ь с ка я ц е р ко в ь . Э д и н б у р г (1 9 9 3 ); "Д ень и н о ч ь с м е н я ю т д р у г д ру га ", галерея "Р и д ж и н а ", М о с к в а (1 9 9 4 ); "П р о с тр а н с тв о к у л ь т у р н о й р е в ол ю ц ии ". У к р а и н с к и й Д о м , К и е в (1 9 9 4 ); "Ф а н т а с м а го р и и ". Галерея "Ателье К арась". К и е в (1 9 9 7 ); "В згл я д н а У кр а и н у ". P a ssa g e d u R etz. П а р и ж (1 9 9 9 ); Р е т р о с п е кти в а . Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . К и е в (2 0 0 3 ); ‘П е рв а я к о л л е кц и я ". Ц е н тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 3 )

Г у с е в И го р ь Р о д и л ся в 1 9 7 0 го д у в О дессе Ж и в е т и р а б о та е т в О дессе И зб р а н н ы е в ы с та в ки : Ш т и л ь . В ы с та во ч н ы й зал С о ю за х у д о ж н и к о в У кр а и н ы . К и е в (1 9 9 2 ); "Пето". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 2 ). "П р о с тр а н с тв о к у л ь т у р н о й револ ю ц ии ". У к р а и н с к и й Д о м . К и е в (1 9 9 4 ); 'Б р а та н и е *. Ц е н тр с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а Т и р с . О д есса (1 9 9 5 ). С и н д р о м К а н д и н с к о г о . К р а е в е д ч е с ки й м у з е й , О десса (1 9 9 5 ); "В не Г р а ф и ка ". Х у д о ж е с т в е н н ы й м у з е й . О десса (1 9 9 8 ); "П и н а кот е ка ". У к р а и н с к и й Д о м ". К иев (1 9 9 9 ); "П о зи т и в н а я р еа кц ия ", М у з е й З а п а д н о го и В о с т о ч н о го и с ку с с тв а . О десса (2 0 0 0 ); В ы с та вка к а р т и н . Х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . О десса (2 0 0 0 ). "А л ле р гия ", га ле р ея "РА", К и е в (2 0 0 2 ); "З а п о р о го м * . Ц ен тр ал ьн ы й д о м х у д о ж н и к а . М о с к в а (2 0 0 2 ); "П олю би с в о й с и м п т о м ". Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а п р и Н а У К М А . К и е в (2 0 0 2 ); "Ю ля н и ку д а н е ухо ди л а ". М у з е й З а п а д н о го и В о с т о ч н о го и с к у с с т в а . О десса (2 0 0 2 ). "Ф ю р е р п о д к о н тр о л е м ", га ле р ея "С овиарт". К и ев . (2 0 0 2 ); "П ервая ко л л е кц и я ". Ц е н тр а л ь н ь й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 3 ); "Н о вы й о тс ч е т Ц и ф р о в а я Р о с с и я вм е с те с S 0 N Y ’ Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . М о с к в а (2 0 0 3 ); "Э по ха р о м а н т и зм а ". Ц е н тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 4 ) Д р у г а н о в А л е кс а н д р Р о д и л ся в 196 1 го д у в К иеве Ж и в е т и р а бо та е т в К иеве И зб р а н н ы е в ы с та в ки -П ето’ , Ц е н тр а л ь н ы й л е и х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 2 ). 'Д и а л о г с У к р а и н о й '. В илла Ф .Ш т у к а , М ю н х е н (1 9 9 2 ); 'Ш т и л ь ', в ы с т а в о ч н ы й з а л С о ю за х у д о ж н и к » У кр а и н ы . К и е в (1 9 9 2 ); 'П р о с т р а н с т в о к у л ь т у р н о й р е в о л ю ц и и '. У к р а и н с к и й П о м , К и е в (1 9 9 4 ); "Ч е р н о е и б е л о е . га л е р е я Б р а м а . К и е в (1 9 9 5 ). "Б арб арос". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 5 ); "С и н те ти ч ес ка я р е кл а м ка ". га л е р ея "Ателье К ар а сь", К и е в (1 9 9 6 ), "Ф о т о . с и н т е з ". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 7 ); ‘ Я з ы к тиш ины ", га л е р е я А те л ье К а р а с ь . К и е в (1 9 9 8 ), С о вр е м е н н а я у к р а и н с к а я ф о т о гр а ф и я ", ф о т о б и е н н а л е . Б ра тисл а ва (1 9 9 8 ); "Н о вы е у с т р е м л е н и я ". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а , К и е в (2 0 0 0 ): "С а м о и д е н т и ф и ка ц и я ", га ле р ея "Ателье К ар а сь". К и е в (2 0 0 1 ); "М и р к а к текст, гд е все у ж е с к а з а н о ", га л е р е я "Ателье К ар а сь". К и е в (2 0 0 1 ); "XX х у д о ж н и к о в У кр а и н ы . К о н е ц с тол е ти я". Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . К и е в (2 0 0 1 ); П е рс о н а л ьн ая в ы ставка, га л е р ея "Л авра", К и е в (2 0 0 2 ) Д ульф ан Д м и тр и й Р о д и л с я в 197 1 го д у в О дессе Ж и в е т и р а б о та е т в О дессе И зб р а н н ы е в ы с т а в к и .'Н о в ы е ф и г у р а ц и и ; К р а е в е д ч е с ки й м у з е й . О десса (1 9 9 0 ). 'Л е т о ; Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 2 ). 'П и а л о т с К и е в о м ; В илла Ф .Ш т у к а , М о н х е н (1 9 9 2 ). 'С и н д р о м К а н д и н с к о г о ; К р а е в е д ч е с ки й м у з е й О д есса (1 9 9 5 ) 'Ш к и в т е н и л ю б в и .М у з е й З а п а д н о го и В о с т о ч н о го и с к у с с т в а . О десса (1 9 9 5 ); 'Ф а н т о м - О п е р а ; Театр ю н о г о з р и т е л я . О десса (1 9 9 6 ); '4 к о м н а т ы ; га ле р ее 'П А П А ; О десса (1 9 9 6 ) 'П а р н и к о в ы й а ф ф е к т ; Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а п р и Н а У К М А К и е в (1 9 9 7 ) Ц е н н ы м . Ф о н д о в а я б и р к а , К и е в (1 9 9 9 ); В з гл я д н а У к р а и н у . P assage üu R e u , П а р и ж (1 9 9 9 ): 'Н о в ы е у с т р е м л е н и е ; Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а , К и ев (2 0 0 0 ); T ig h t l a p ; галерея 'Р А ; К и е в (2 0 0 1 ). 'Б л а го р о д н о л и ш ь п о н и м а н и е о с о б с т в е н н о м н е п о н и м а н и и . Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 1 ), 'D re a m g a m e ; с т а д и о н 'П и н а м о ; К и е в (2 0 0 1 ): 'D o n u m e n ta ; ф е с т и в а л ь у к р а и н с к о г о и с к у с с т в а . O s t O eutche G a lle ry Р е ге н с б у р г (2 0 0 3 ). 'П е р в а я к о л л е к ц и я ; Ц ен тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 3 ); Л ю р и к и , га л е р е я Р и д ж и н а , М о с к в а (2 0 0 4 ) Ж и во тко в А лександ р Р о д и л ся в 1 9 6 7 в К и е в е Ж и в е т и р а бо та е т в К иеве

114 » 1 1 5


И зб р а н н ы е в ы с та в ки : В с е с о ю з н а я м о л о д е ж н а я в ы с та вка . М а н е ж . М о с к в а (1 9 8 8 ). "С еднев-89*. Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й , К и е в (1 9 8 9 ); "Ж и в о п и с н ы й з ап ов ед н и к-1 ". в ы с та в о ч н ы й зал С о ю за х у д о ж н и к о в У кр а и н ы . К и е в (1 9 9 2 ). "Ж и в о п и с н ы й з а п о в е д н и к - l I". Г о с у д а р с т в е н н ы й М у з е й р у с с к о г о и с к у с с т в а . К и е в (1 9 9 3 ); "Ж и в о п и с н а я пл а сти ка ", Н а ц и о н а л ь н а х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . К и е в (1 9 9 3 ); "Ж и в о п и с н ы й з а п о в е д н и к -Ш ". У к р а и н с к и й Д о м . К и е в (1 9 9 5 ); ‘ З о л о то е се че ни е *. У к р а и н с к и й Д о м . К и ев (1 9 9 6 ); "В ы ста в ка о д н о й ка р т и н ы *, га л е р е я "Б л ан к-А р т", К и е в (1 9 9 4 ); Ж и в о п и с ь , га ле р ея "Ателье К ар а сь" (1 9 9 8 ); Б иен н ал е н е ф и гу р а т и в н о й ж и в о п и с и . У к р а и н с к и й Д о м . К и е в ( 1 9 9 8 ); "Ш е с ть б е лы х д и п т и х о в ", га ле р е я "Ателье К ар а сь". К и е в (2 0 0 0 ); "Н о вы е у с т р е м л е н и я ". Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 0 ); " Н Г , га ле р ея "Л авра". К и е в (2 0 0 0 ); "П е ре кр ес ток*. D as K u n s th iris c h e n m u s e u m . В ена (2 0 0 1 ); "С иняя ка р т и н а 1 0 0 x 1 0 0 ". га ле р ея "А телье К ар а сь". К и е в (2 0 0 1 ); "Л а нд ш а ф т "Ж и в о п и с н о г о з а п о в е д н и ка ". Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с т в е н н ы й м у з е й . К и е в (2 0 0 2 ); "У к р а и н с к о е и с к у с с т в о X IX -X X ст о л е ти я и з ко л л е кц и и Н а ц и о н а л ь н о го б а н ка У к р а и н ы ". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 4 )

Институция нестабильных мыслей М е ж д и с ц и п л и н а р н а я ку л ь т у р н а я о р га н и з а ц и я , о сн о в а н а в 1 9 9 6 го д у Ч л е н ы : А л е кс а н д р Г н и л и ц ки й . Л е с я З а я ц . Н аталья Ф и л о н е н к о . А л е кс а н д р С о л ов ье в , D J Д ер б ас т л ер . А л е кс а н д р В ерещ ак. И зб р а н н ы е в ы с та в ки : Т р а н с -п о р т * . О десса (1 9 9 6 ); 'П а р н и к о в ы й а ф ф е кт ". Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а п р и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 7 ); "И н тер м е д и а". Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а п р и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 8 ). "М и р а ж *. Ц е н тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а п р и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 9 ); "Д ее с т о р о н ы " Ц е н тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а п р и Н а У К М А . К и е в (2 0 0 0 ); "Ж а р том а". М у з е й к у л ь т у р н о го н а сл ед и я. К и е в (2 0 0 1 ); 'Н о в ы й о с тч е т. Ц и ф р о в а я Р о с с и я в м е с те с SO NY*. Ц е н тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . М о с к в а (2 0 0 3 )

Исулов Илья Р о д и л с я в 197 1 в В а с и л ь ко в е Ж и в е т и р а б о та е т в К иеве И зб р а н н ы е в ы с та в ки : Р е с п у б л и ка н с ка я в ы с та вка м о л о д ы х х у д о ж н и к о в . Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 8 9 ); "К о н е ц го да ", га л е р ея У К У . К и е в (1 9 9 2 ); "М у т а ц и я ге н ". В ы с та во ч н ы й зал С о ю за х у д о ж н и к о в У кр а и н ы . К и е в (1 9 9 3 ); "Б а н а н о в а я Р есп уб л ика ". Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 5 ); "В згл я д ы с вар ен ье м ". Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а п р и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 6 ); "Ж ага ". К и б е р к а ф е . К и е в (1 9 9 8 ); 'К р ы м с к и й п р о е кт *. Л и в а й д и й с к и й Д в о р е ц . Я лта (1 9 9 8 ): "Э кр а н и з а ц и я ". Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и ка ! К и е в (1 9 9 8 ); ‘ B e rlin B u n k e r. К у н с т б у н к е р . Н ю р н б е р г (1 9 9 9 ); "В згл я д на У к р а и н у ". P assage du R etz. П а р и ж (1 9 9 9 ); "A lte r n atu ra *. Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а п р и Н а У К М А . К и е в (2 0 0 0 ); 'Н о в ы е у с т р е м л е н и я ". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 0 ); "Н а ука и ж и з н ь ", га л е р е я "РА". К и е в (2 0 0 2 ); ‘ O o n u m e nta *. ф е с т и в а л ь у к р а и н с к о г о и с к у с с т в а . O s t O eu tc he G allery. Р е ге н с б у р г (2 0 0 3 ); "П ервая ко л л е кц и я *. Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 3 )

Кавеаи Дмитрий Р о д и л с я в 1 961 го д у 8 К иеве Ж и в е т и р а б о та е т в К иеве И зб р а н н ы е в ы с та в ки . В с е с о ю з н а я в ы с та вка м о л о д ы х х у д о ж н и к о в . М а н е ж . М о с к в а (1 9 8 8 ); "Н овая ф и гу р а ц и я в 8 0 - х го д а х в СССР", га ле р ея "К р и с т и н К ол а с ". П а р и ж (1 9 8 9 ); Р е с п у б л и ка н с ка я в ы с та вка м о л о д ы х х у д о ж н и к о в . Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и ев (1 9 8 9 ); "Т р и п о ко л е н и я у к р а и н с к о й ж и в о п и с и ". Т о р го в а я Палата. К и е в (1 9 9 0 ); "В авилон". Д в о р е ц М о л о д е ж и . М о с к в а (1 9 9 0 ); "Х у д о ж н и к и П а р и ж с к о й ко м м у н ы ". В ы с та во ч н ы й зал С о ю за х у д о ж н и к о в У кр а и н ы . К и е в (1 9 9 1 ); "Ч астна я те р р и т о р и я ". В ы с та во ч н ы й з а л С о ю з а х у д о ж н и к о в У кр а и н ы . К и е в (1 9 9 1 ); "Д иа сп ор а", Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . М о с к в а (1 9 9 2 ), "Н ачало". Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . К и е в (1 9 9 3 ); "П р о с тр а н с тв о к у л ь т у р н о й р е в о л ю ц и и . У к р а и н с к и й Д о м , К и е в (1 9 9 4 ); "П ин а ко те ка ". У к р а и н с к и й Д о м . К и е в (1 9 9 9 ). "Н о вы е у с т р е м л е н и я ". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 0 ); "Д ве с т о р о н ы ". Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а пр и Н а У К М А . К и е в (2 0 0 0 ); "П е рв а я ко л л е кц и я ". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 3 ); "Р е тр о с п е ктив а ", га ле р ея 'С о ви а р т ". К и е в (2 0 0 4 )

Кетчуп Глеб Р о д и л с я в 1 9 7 3 г о д у в Одессе Ж и в е т и р а б о та е т в О д ессе и К иеве И зб р а н н ы е в ы с та в ки : "С и н д р о м К а н д и н с ко го ". К р а е в е д ч е с ки й м у з е й . О десса (1 9 9 5 ); "К а б и н е т д о к т о р а Ф р а н ке н ш т е й н а ". Д о м у ч е н ы х . О десса (1 9 9 5 ); "Ф а н т о м - О пера". Т е атр ю н о го з р и т е л я . О деса (1 9 9 6 ); "Г и б е л ь Т и т а н и ка ". С о ю з т е а тр а л ь н ы х дея те л е й . О десса (1 9 9 6 ); "П а р н и ко в ы й а ф ф е к т . Ц е н тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а п р и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 7 ); "А ка д е м и я хо ло д а". Х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . О десса (1 9 9 8 ); T h e F u tu re is N o w . У к р а и н с к о е и с к у с с т в о 1 9 9 0 -х *. М у з е й с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а . З а гр е б (1 9 9 9 ), "В згл я д на У кр а и н у ". P a ssa g e d u R e tz. П а р и ж (1 9 9 9 ). "Э кра н и з ац и я ". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 9 ); "А р т -М о с кв а ". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . М о с к в а (2 0 0 1 ); "К ассе та с ч ас т ь я". "А н т и ка р а о ке и н ф е р н о ". га ле р ея М .Г е л ь м а н а . К и е в (2 0 0 2 ); "За п о р о го м ". Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . М о с к в а (2 0 0 2 ); ‘ D o n u m e n ta ". ф е с т и ва л ь у к р а и н с к о г о и с к у с с т в а . O st O eu tche G allery . Р е ге н с б у р г (2 0 0 3 ); 'П е р в а я ко л л е кц и я ". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 3 ): "Э поха р о м а н т и зм а *. Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и ев

Кашимбекова Ольга Р о д и л а с ь в 1 9 6 8 го д у в О дессе Ж и в е т и р а б о та е т в О дессе И зб р а н н ы е в ы с та в ки : "Ч е л о в е к-в о л к, п р о д о л ж е н и е о х от ы ", ф е с т и в а л ь с л а й д -ф и л ь м о в . Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а *Тирс*. О десса (1 9 9 9 ); "М и р а ж ", Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а п р и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 9 ); "П рес туп л е ние ". М у з е й -к в а р т и р а А .С .П у ш ки ка . О д есса (2 0 0 0 ); 'Н о в ы е у с т р е м л е н и я ". Ц е н тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 0 ); "A lte r-N a tu ra ". Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а п р и Н а У К М А . К и е в (2 0 0 0 ); "Д ве С тор о н ы ". Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а п р и Н а У К М А . К и е в (2 0 0 0 ); "А р т -М о с кв а ". Ц ен тр а л ьн ы й д о м х у д о ж н и к а . М о с к в а (2 0 0 1 ); *The G A M E ". Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а п р и Н а У К М А . К и е в (2 0 0 1 ); "О б ь ектив н о в - б е с с о з н а т е л ь н о го ". Л и те р а т е р н ы й м у з е й . О десса (2 0 0 2 ); *3а п о р о го м ", Ц ен тр ал ь н ы й Д о м Х у д о ж н и к а . М о с к в а (2 0 0 1 ); "K u n s t u n d d ru g e n ". R e b b e l m m d e s g a le ry . Б е р л и н (2 0 0 2 ); " W a te r, а р т -ф е с т и в а л ь . Г и л ь с е н ки р х е н (2 0 0 2 ); T h e m e d ia a rt fe s tiv a l". М и ч и г а н с к и й и н с т и ту т В и зу а л ь н ы х И с к у с с т в . М и л у о ки (2 0 0 2 ); "К ассе та сч асть я". Галерея М .Г е л ь м а н а . К и е в (2 0 0 2 ); 'М ы -о н и *. Ц е н тр а л ь н ы й Д о м Х у д о ж н и к а . М о с к в а (2 0 0 3 ); "D o n u m e n ta ". ф е с т и в а л ь у к р а и н с к о г о и с к у с с т в а . O st O eu tche G allery. Р е ге н с б у р г (2 0 0 3 )


К е р е с т е й П а ве л Ролйлся в 1 9 6 2 г о л у в У ж го р о д е Ж и в е т и р а б о та е т в М ю н х е н е И зб р а н н ы е в ы с та в ки В с е с о ю з н а я в ы с та вка м о л о д ы х х у д о ж н и к о в . М а н е ж . М о с к в а (1 9 8 8 ); 'С е д н е в -8 8 ’ . Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 8 8 ): Р е с п у б л и ка н с ка я вы с та вка м о л о д ы х х у д о ж н и к о в Ц ен тр ал ьн ы й д о м х у д о ж н и к а К и е в (1 9 8 9 ) ’ В а в и л о н ’ Д в о р е ц М о л о д е ж и . М о с к в а (1 9 9 0 ): "У кр а и н с ка я ж и в о п и с ь 1 9 6 0 -8 0 -х ’ , Т о р го в а я палата. К и е в (1 9 9 0 ): ’ Ш т и л ь ’ . В ы с та во ч н ы й зал С о ю за х у д о ж н и к о в У кр а и н ы . К и е в (1 9 9 2 ). ’Д и а л о г с К и е в о м ’ В илла Ф Л т у к а М ю н х е н (1 9 9 2 ) ’ P o s la n a e s le s ia ’ зал •К у н с т в е р к и л а д т '. М ю н х е н (1 9 9 2 ) Г р а с с м у з е у м . Л е й п ц и г (1 9 9 3 ): ’ Ж и в о п и с н ы й з а п о в е д н и к-, в ы с та в о ч н ы й зал С о ю за х у д о ж н и к о в У кр а и н ы . К и е в (1 9 9 2 ): ’ P e rto rm a n s w ith p o lic e u n ifo rm s ’ G a lle ry 0 3 В ю р ц б у рг P u d e l C lu b Г а м б у р г (1 9 9 7 ) ’ O n m e m a rg in s С о вр е м е н н о е и с к у с с т в о У к р а и н ы ’ , M e n d e l A n G allery. С а с кат у н (1 9 9 8 ); "C re a tiv ily v s . C o m m e rc e ’ . ICA. Л о н д о н (1 9 9 9 ): ’ C irc u s a rtis ts ’ . W h ite C apel A rt G allery . Л о н д о н (2 0 0 1 ); ’Л ан дш а ф т ’ Ж и в о п и с н о г о з а п о в е с н и ка ’ Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й К и е в (2 0 0 2 ); ’ П е рва я ко л л е кц и я ’ . Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 3 ) К ож ухарь Владимир Р о д и л с я в 1 9 6 8 г о д у в О д е с с ко й о б л а с ти Ж и в е т и рабо та е т в О дессе И зб р а н н ы е в ы с та вки ’ Be S een’ . Ц е н тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а Т и р с ’ . О десса (1 9 9 8 ). T h e F u lu re is N o w У кр а и н с к о е и с к у с с т в о 1 9 9 0 -х ’ . М у з е й с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а . З а гр е б (1 9 9 9 ); ’ В з гл я д н а У к р а и н у ’ . P a ssa g e d u R e tz. П а р и ж (1 9 9 9 ) ’ Н овы е у с т р е м л е н и я ’ . Ц ен тр а л ьн ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 0 ). ’ П о зи т и в н а я р е а кц и я ’ . М у з е й З а п а д н о го и В о с т о ч н о го и с ку с с тв а . О десса (2 0 0 0 ); ’ П р е с т у п л е н и е ’ , м у з е й -к в а р т и р а А .С .П у ш ки н а . О десса (2 0 0 0 ). ’ В ы ставка к а р іи н ’ . Х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й Одесса (2 0 0 0 ); "W h e n r m s ix ty lo u r ’ , га л е р е я ’ Р и д ж и н а ’ . М о с к в а (2 0 0 1 ): T h e B es t’ . П а с с аж . М о с к в а (2 0 0 2 ): 'П о л ю б и с в о й с и м п т о м ’ . Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а п р и Н а У К М А . К и е в (2 0 0 2 ). 'Б е з ко м м е н т а р и е в '. Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а п р и Н а У К М А . К и е в (2 0 0 3 ): 'Н е о п р е д е л е н н о с ть в и д и м о г о ’ , га л е р ея ’ L -a rt’ . К и е в (2 0 0 3 ): 'Н о в а я у к р а и н с к а я ж и в о п и с ь ’ , га ле р ея ’ Р и д ж и н а ’ . М о с к в а (2 0 0 3 ): ’Э п о х а р о м а н т и з м а ’ . Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 4 ); А р т -М о с к в а . Ц ен тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . М о с к в а (2 0 0 4 ) К о в а ч П авел Р о д и л ся в 1 9 5 9 г о д у в З а к а р п а т с к о й о б п а с ти Ж и в е т и рабо та е т в У ж го р о д е И зб р а н н ы е в ы с та в ки : ‘С е д н е в -9 0 *. Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 0 ): П е р с о н а л ьн ая в ы с та в ка , ж и в о п и с ь . З а к а р п а т с к и й х у д о ж е с т в е н н ы й м у з е й . У ж г о р о д (1 9 9 2 ); П р о е кт *0-10*. В ы с та в о ч н и й зал С о ю за х у д о ж н и к о в З а к а р п а т с к о й о б л а с т и . У ж го р о д (1 9 9 4 ); " Л у н н а я м и с т е р и я ", га л е р е я "С л а вутич". К и е в (1 9 9 6 ); В ы с та вка г р у п п ы "П о п - транс", га ле р ея "РА" К и е в (1 9 9 8 ); "Э кл е кт и ка р а н н е го ка п и та л и зм а ", га л е р ея "У ж го р о д ". У ж г о р о д (2 0 0 0 ); В ы ста вка гр у п п ы "П оп - тра нс". Галерея К .В а з о в с ко го . Б удапеш т (2 0 0 0 ) ; М е ж д у н а р о д н ы й ф е с т и в а л ь "Я зы к". Л ь в о в (2 0 0 1 ); "К у л ь т у р н ы й ге р о й ", га ле р ея "Ателье К ар а сь". К и е в (2 0 0 2 ) К о л о д и й Э д уа р д Р о д и л ся в 1 9 7 0 г о д у в М а р и у п о л е Ж и в е т и р а бо та е т в О д ессе. М о с кв е И зб р а н н ы е в ы с та вки : "С и н д р о м К а н д и н с ко го ". К р а е в е д ч е с ки й м у з е й . О д есса (1 9 9 5 ); "Л о ка л ь н о е з о н д и р о в а н и е ", га л е р ея "Б л ан к А рт". К и е в (1 9 9 5 ); "К аб и н е т д о к т о р а Ф р а н ке н ш т е й н а ". П о м у ч е н ы х . О десса (1 9 9 5 ); "Ф а н т о м - О пера". Т е а тр ю н о го з р и т е л я . О десса (1 9 9 6 ), "Г и б е л ь Т и та н и ка ". С о ю з те а тр а л ь н ы х д еятелей. О десса (1 9 9 6 ); "М а р т о в с ки й W e e k -a nd ". ф е с т и ва л ь п е р ф о р м а н с о в . О д есса (1 9 9 6 ); "в з г л я д на У кр а и н у ". P assage du R etz, П а р и ж (1 9 9 9 ); "П и н а кот е ка ". У к р а и н с к и й Д о м . К и е в (1 9 9 9 ). "Э кр а н и за ц и я ", Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 9 ): "В ы ста в ка к а р т и н ". Х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . О десса (2 0 0 0 ); "Н о вы е у с т р е м л е н и я ". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 0 ). "К с е н о ф и л и я ". Галерея М . Г ел ь м а н а . К и ев (2 0 0 2 ); "П е рва я ко л л е кц и я ". Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 3 ) К р и в е н к о Н и ко л а й Р о д и л с я в 1 9 5 0 г о д у в К иеве Ж и в е т и р а бо та е т в К иеве И зб р а н н ы е в ы с та в ки : "Н о вы е и м е н а - н о в ы е тенд е н ц и и ", М у з е й и с то р и и К и е в а . К и е в (1 9 8 8 ). "У кр а и н с ко е и с к у с с т в о . Ж и в о п и с ь . Г р а ф и ка . С ку л ь п т у р а ". G alerie V. В у пе рта ль (1 9 9 1 ); "Ж и в о п и с н ы й з а п о в е д н и к -!’ . В ы ста во ч н ы й зал С о ю за х у д о ж н и к о в У к р а и н ы . К и е в (1 9 9 2 ); "Ж и в о п и с н ы й за п о в е д н и к-И *. Г о с у д а р с т в е н н ы й М у з е й р у с с к о г о и с к у с с т в а , К и е в (1 9 9 3 ); "Ж и в о п и с н а я п л а с ти ка ". Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с т в е н н ы й м у з е й . К и е в (1 9 9 3 ); ‘ В ы с та вка у к р а и н с к о й ж и в о п и с и ". G a le rie a m W ie n e r P la tz. М ю н х е н (1 9 9 4 ); "Ж и в о п и с н ы й з а п о в е д н и к -И Г . У к р а и н с к и й Д о м . К и е в (1 9 9 5 ); А р т -ф е с т и в а л ь . У к р а и н с к и й Д о м . К и е в (1 9 9 6 ); "П ер П онт". М у н и ц и п а л ь н ы й м у з е й . Т р о н х е й м (1 9 9 7 ); "Ж е с т и пл а сти ка ", га ле р ея "Ателье К ар а с ь". К и ев (1 9 9 8 ); "В згл я д н а У кр а и н у ". P assa g e d u Retz. П а р и ж (1 9 9 9 ); "Н о вы е у с т р е м л е н и я ", Ц е н тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 0 ); "И нтервал ы ". Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с т в е н н ы й м у з е й . К и е в (2 0 0 0 ); "Д и а л о г с ци та той ", га ле р ея "Ателье К ар а сь". К и е в (2 0 0 1 ); "в о з вр а щ е н и е автор а *, га л е р е я "Ателье К ар а сь". К и ев (2 0 0 1 ) ; "Л а н д ш а ф т "Ж и в о п и с н о го за п о в е д н и ка ". Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . К и е в (2 0 0 2 ); П е рс о н а л ьн ая в ы с та вка , га ле р ея "С овиарт". К и е в (2 0 0 3 ) К р и в о л а п А н а то л и й Р о д и л с я 8 1 9 4 6 в Я го ти н е Ж и в е т и р а бо та е т в К иеве И зб р а н н ы е в ы с та в ки . "С е д не в-9 0 ". Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 0 ): "Ж и в о п и с н ы й з а п о в е д н и к -!’ . В ы с та в о ч н ы й зал С о ю з а х у д о ж н и к о в У кр а и н ы . К и е в (1 9 9 2 ); П е рс о н а л ьн ая в ы с та вка ж и в о п и с и , галерея D 'A R T, Т у л у за (1 9 9 3 ); "И с ку с с тв о У кр а и н ы с о в р е м е н н ы й а ва н га р д ". Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с т в е н н ы й м у з е й . Т у л у з а (1 9 9 3 ); "У к р а и н с к о -ф р а н ц у з с ки е в с тр еч и ". Ф р а н ц у з с к и й к у л ь т у р н ы й ц е н тр , К и е в (1 9 9 4 ); ‘ Ж и в о п и с н ы й з а п о в е д н и к -И Г . У к р а и н с к и й Д о м . К и е в (1 9 9 5 ); "Н о вы е по с т у п л е н и я ". Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й , К и е в (1 9 9 6 ); "В ы ставка у к р а и н с к о г о ава н га рд а ". Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . О денсе (1 9 9 6 ); М е ж д у н а р о д н а я я р м а р ка "А р т -М а н е ж -9 9 . И с к у с с т в о X X в ека". М а ч е ж . М о с к в а (1 9 9 9 ); П е р с о н а л ьн а я в ы ста вка .

116 » 117


га л е р е я 'С о в и а р т '. К и е в (1 9 9 9 ); 'П е р е кр е с т о к*. D as K u n s th iris c h e n m u s e u m . В е ка (2 0 0 1 ); 'Л а н д ш а ф т ’ Ж и в о п и с н о г о зап о в е д н и ка *. Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . К и е в (2 0 0 2 ); "У к р а и н с к о е и с к у с с т в о X IX -X X ст о л е ти я и з к о л л е кц и и Н а ц и о н а л ь н о го б а н ка У кр а и н ы *. Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 4 )

Кулик Олег Р о д и л ся в 1 961 г о д у в К иеве Ж и в е т и р а бота е т в М о с кв е И зб р а н н ы е в ы с та в ки : ’ П р е д ч у вс тв и е н е с в о б о д ы ’ , Д в о р е ц м о л о д е ж и . М о с к в а (1 9 8 9 ); Ф е с т и в а л ь и н с т а л л я ц и и ‘А н и м а л и с т и ч е с к и е пр о е кт ы *, га ле р ея ‘ Р и дж и н а *. М о с к в а (1 9 9 2 ); *Те ж е и С ко ти н и н *. Галерея X L. М о с к в а (1 9 9 5 ); ’ M a n ife s ta -1*. Р о т те р д а м (1 9 9 6 ); ‘ С т о р о ж е в о й пе с*, га л е р е я М .Г е л ь м а н а . М о с к в а (1 9 9 7 ); ‘ С е м ь я б у д у щ е го ', га ле р ея М .Г е л ь м а н а . М о с к в а (1 9 9 7 ); 'К р а с н а я ком н а та *. Галерея X L. М о с к в а (1 9 9 8 ); "L 'A rte d a n s le m o n de *. P assage d u R etz. П а р и ж (1 9 9 8 ); 'A fte r th e W a ll*. М у з е й с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а . С т о к го л ь м (1 9 9 9 ); l o l i t a v s . A lis a *. G alerie R a b o u n M o u s s io n . П а р и ж (1 9 9 9 ); "P e rfo rm in g B o d ie s '. Tate M o d e rn . Л о н д о н (2 0 0 0 ); "В и д е о ен тр оп и я". Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а п р и Н а У К М А . К и е в (2 0 0 0 ); "K u lik s ". Ik o n G a lle ry. Б и р м и н г е м (2 0 0 1 ); ‘ D e ep in to R u ssia ", S .M A K . . Ген т (2 0 0 1 ); 4 9 -я В е н ец и а н с кая Б и ен нал е. Ю го с л а в с ки й па в и л ь о н (2 0 0 1 ); "Д авай ! Р о с с и й с к о е и с к у с с т в о се го д н я *. P o s tfu h ra n t. Б ер л и н (2 0 0 2 ); "Р у с с к и й па ц и е н т". М у з е й Ф р е й д а , Л о н д о н (2 0 0 2 ); 4 -я Ц е т и н с ка я Б и ен нал е . М у з е й и с то р и и и с к у с с т в а . Ц е ти н (2 0 0 2 ); "М о с кв а -Б е р л и н ". M a rtm -G ro p iu s -B a u . Б ер л и н (2 0 0 3 ); И с т о р и ч е с к и й м у з е й . М о с к в а (2 0 0 4 ) ‘A b s o lu te G en e ra tion *. 5 0 -я В ен е ц и а н с ка я Б и ен нал е . П а л ац ц о З е н о в и о (2 0 0 3 ); "T he Ide a l C ity*. 2 -я В а л е н с и й с ка я Б и е н н а л е . В ал е нсия (2 0 0 3 ); "L iv e C u ltu re ". Tate M o d e m . Л о н д о н (2 0 0 3 )

Кульчицкий Мирослав Р о д и л с я в 1 9 7 0 г о д у в У ж го р о д е Ж и в е т и р а бота е т в О дессе

Чекорский Вадим Р о д и л с я 8 1 9 7 0 г о д у в О дессе Ж и в е т и р а б о та е т в О д ессе и Т о р о н т о И зб р а н н ы е в ы с та в ки : "С в о б о д н а я зо н а ". Х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . О десса (1 9 9 4 ); "С и н д р о м К а н д и н с ко го ". К р а е в е д ч е с ки й м у з е й . О десса (1 9 9 5 ); V id e o fo rm ", ф е с т и ва л ь . К л е р м о н -Ф е р а н (1 9 9 5 ); "4 к о м н а ты ", га ле р ея DA D A . О д есса (1 9 9 6 ); "Г и б е л ь Т и та н и ка ". С о ю з т е а тр а л ь н ы х д е я те л ей . О десса (1 9 9 6 ); ‘ K is s o n th e G lass", га ле р ея D A D A . О десса (1 9 9 7 ); "M e lb o u rn F ringe", м у л ь т и м е д и й н ы й ф е с т и в а л ь . М е л ь б у р н (1 9 9 7 ); "B e lle v ille - M ilie u d u M o n d e ", в ид е о ф е с ти ва л ь . П а р и ж (1 9 9 7 ); "С у п е р м а р ке т ". Ц е н тр р е а б и л и та ц и и д е т е й -и н ва л и д о в. О д есса (1 9 9 7 ); "С ы щ и к и Х р у щ и к. Н о ва я в ер с и я". П а л е-Р о ял ь , О десса (1 9 9 7 ); "Н е ес те с тв ен н ы й о тб о р ". Г о с у д а р с т в е н н ы й Ц ен тр у к р а и н с к о й к у л ь т у р ы . О десса (1 9 9 7 ); "Н о вы й ф а й л". М о р с к о й в о кз а л . О д есса (1 9 9 7 ); "O re a m c a tc h e r". в и д е о ф е с ти ва л ь . К и е в (1 9 9 8 ); "А к ко м о д а ц и я ", галерея 7 и е з у и то в ". П о з н а н ь (1 9 9 8 ); "А ка д е м и я хо ло д а". Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а . О десса (1 9 9 8 ); "F o un d s t u f f . Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а п р и Н а У К М А . К и е в (2 0 0 1 ); "Н о вы е у с т р е м л е н и я ". Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 0 ); "П ервая ко л л е кц и я ". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 3 )

Лавиый Виктор Р о д и л с я в 1 9 7 0 во Л ь в о в е

Живет и работает во Львове и Киеве И зб р а н н ы е в ы с та вки : "У ж е ". Н а ц и о н а л ь н и й м у з е й в о Л ь в о в е (1 9 9 2 ); П р о е кт "С о ф и е в ка -2 0 0 ". Ч е р ка с с ы (1 9 9 6 ); П р о е кт "А н ге л ы д л я П апы ". S a k r o a r l. К р а к о в (1 9 9 7 ); П е р с о н а л ьн ая в ы с та вка ж и в о п и с и , Д в о р е ц И с ку с с т в . Л ь в о в (1 9 9 8 ); "Б а р о чн ы е р ецид ивы ", га л е р е я S h o d y . Вар ш ава. "Танцы ", га л е р е я "Д зи га ". Л ь в о в (2 0 0 0 ); Ф е с т и в а л ь "К у л ь т у р н ы й ге р о й ", га ле р ея "Д зи га ". Л ь в о в , га ле р ея "Ателье К арась". К и е в (2 0 0 0 ); "Р азве се л ое ж и ти е ", га ле р ея "У н и в ер с и те т". К и е в (2 0 0 1 ); "Г а р а ж Т р а н с м и с с и я ". С туд ия к и н о х р о н и к и . К и е в (2 0 0 2 ); п р о е к т "S c h n ittp u n k t": "К у х н я ", т р а пе зн ая Д о м и н и к а н с к о г о м о н а с т ы р я , Л ь в о в . "К о ж а ". Д о й ч е т е л е ко м . Ш т у тга р т . "Ч ер н а я хата*. Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а A rt F o ru fa b ric u m . Л о д з ь (2 0 0 2 ); V e rs u s . Д о м а р х и т е кт о р а . К и е в (2 0 0 4 )

Лыков Сергей Р о д и л с я в 1 9 5 9 в О дессе Ж и в е т и р а б о та е т в О дессе И зб р а н н ы е в ы с та в ки : В с е с о ю з н а я в ы с та вка м о л о д ы х х у д о ж н и к о в . М а н е ж . М о с к в а (1 9 8 8 ); Р е с п у б л и ка н с ка я в ы с та вка м о л о д ы х х у д о ж н и к о в . Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 8 9 ); Т р и п о к о л е н и я у к р а и н с к о й ж и в о п и с и ". Т о р го в а я пал ата. К и е в (1 9 9 0 ); П о сл е М о д е р н и з м а ". Х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . О десса (1 9 8 9 ); "В ав и л он ". Д в о р е ц М о л о д е ж и . М о с к в а (1 9 9 0 ). "Н о вы е ф и гу р а ц и и ". Л и т е р а т у р н и й М у з е й . О десса (1 9 9 0 ); "Д и ки е тен и л ю б в и ". М у з е й З а п а д н о го и В о с т о ч н о го и с к у с с т в а . О д есса (1 9 9 5 ); "Сны*. Х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . О д есса (1 9 9 9 ); " М е т а м о р ф о з ы , Ц ен тр р е а б и л и т ац и и д е т е й -и н в а л и д о в , О десса (2 0 0 0 ); "А п о к р и ф ы ", га ле р ея "А м и с ", О десса (2 0 0 1 ); П е р с о н а л ьн ая в ы с та вка , га ле р ея "И ран а", К и е в (2 0 0 2 ); "П ервая к о л л е кц и я *. Ц ен тр а л ьн ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 3 )

Лисовский Александр Р о д и л с я в 1 9 5 9 в О дессе Ж и в е т и р а б о та е т в О дессе И зб р а н н ы е в ы с та в ки : М о л о д о с т ь С т р а н ы . М а н е ж . М о с к в а (1 9 8 7 ); "Д екабрь", в ы с та в о ч н ы й з а л "Б еляево". М о с к в а (1 9 8 9 ); "С тереотипы ", Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а "Т ирс", О десса (1 9 9 3 ); "С тор о н а тени", га ле р ея *1.0", М о с к в а (1 9 9 4 ); ‘И с к у с с т в о з а м к н у т о г о п р о с т р а н с т в а . га л е р е я 1 .0 . М о с к в а (1 9 9 4 ). L u x e x te n e b r is . Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а . Т и р с " . О д есса (1 9 9 4 ); "С и н д р о м К а н д и н с ко го ", К р а е в е д ч е с ки й м у з е й . О десса (1 9 9 5 ); "К аб и н е т д о к т о р а Ф р а н ке н ш т е й н а ", Д о м у ч е н ы х . О д есса (1 9 9 5 ); "К о л о н и за ц и я о бъ екта". Ц е н тр с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а п р и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 6 ); "Ф а н т о м - О пера". Т еатр ю н о го з р и т е л я , О десса (1 9 9 6 ); "Б а ти с каф ". М о р с к о е п а р о х о д с тв о , О десса (1 9 9 7 ); "А р т & Ф а кт " М у з е й -к в а р т и р а А .С .П у ш ки н а О д есса (1 9 9 7 ); "А ка д е м и я хо ло д а" Х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . О д есса (1 9 9 8 ); "Н о с та л ь гия ", га ле р ея "Ателье К ар а сь". К и е в (1 9 9 8 ); "П ервая ко л л е кц и я ". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 3 )


Маков Павел Р о д и л с я 8 1 9 5 8 г о д у в С а н кт-П е те р б у р ге Ж и в е т и р а б о та е т в Х а р ь ко в е И зб р а н н ы е в ы с та в ки : 'С е д н е в -8 8 *, Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 8 8 ); П е р с о н а л ьн ая в ы с та вка . Галерея М .Г е л ь м а н а . М о с к в а (1 9 9 1 ); ’ К ар то тека *. Г о с у д а р с т в е н н ы й М у з е й р у с с к о г о и с ку с с тв а . К и е в (1 9 9 6 ); ‘ М е сто *, га л е р е я ’ Б л а н к Арт*. К и е в (1 9 9 6 ); • Ф р а гм е н т ы б о т а н и ч е с к о го с а д а ', га ле р ея ‘А те л ье Карась*, К и е в (1 9 9 7 ); 'В ы с т а в ка с о в р е м е н н о й гр а ф и к и *. Б а р б и ка н -Ц е н т р . Л о н д о н (1 9 9 7 ). *А рт-б у кс *. М о н т п е л ь е р А р т Ц ентр. С Ш А (1 9 9 8 ); *Наш п е й за ж *. Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а п р и Н а У К М А , К и е в (1 9 9 8 ); ‘А н а т о м и я м и ш е н и *, га л е р е я G ra h y e io n . П р а га (1 9 9 9 ). 'Н е н ав и с ть *, м е ж д у н а р о д н ы й с и м п о з и у м г р а ф и к и . Г и о р (2 0 0 0 ); ’ К н и га дней*. Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а з р и Н а У К М А . К и е в (2 0 0 0 ); ‘ О л ов ян н ы е ветер а н ы ’ . Гал е ре я М Ге л ьм а н а . К и е в (2 0 0 2 ); ‘З а п о р о го м * . Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . М о с к в а (2 0 0 2 ); ’ U to pia *. Р е т р о с п е кти в а 1 9 9 3 -2 0 0 3 . Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . К и е в (2 0 0 3 ); ‘ П е рва я кол л е кц и я *. Ц ен тральны й д о м х у д о ж н и к а К и е в (2 0 0 3 ) ‘ О сада П е н та го н а * Галерея М Г ел ьм а на М о с к в а (2 0 0 4 )

Мамсиков Максим Р о д и л ся в 1 9 6 8 г о д у в К иеве Ж и в е т и р а б о та е т в К иеве И зб р а н н ы е в ы с та в ки ‘ Х у д о ж н и к и П а р и ж с к о й к о м м у н ы *. В ы с та во ч н ы й зал С о ю за х у д о ж н и к о в У кр а и н ы . К и е в (1 9 9 1 ); ’ Н о вы е р аб о ты х у д о ж н и к о в Киева*, га ле р ея *А стория*. Х е л ь с и н ки (1 9 9 2 ): ‘ Ш тиль*. В ы с та во ч н ы й з а л С о ю за х у д о ж н и к о в У кр а и н ы . К и ев (1 9 9 2 ). 'Л е т о '. Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 2 ); ‘ П р о с т р а н с т в о к у л ь т у р н о й р е в о л ю ц и и '. У к р а и н с к и й П о м . К и е в (1 9 9 4 ); ‘Ч и с т о ж и в о п и с ь ’ , га ле р ея ‘ Б л а н к А рт*. К и ев (1 9 9 5 ). ‘ П а р н и ко в ы й а ф ф е кт *. Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а п р и Н а У К М А . К и ев (1 9 9 8 ); ‘ Н о ва я ж и в о п и с ь '. га л е р е я " l -А р т", К и е в (2 0 0 0 ), ‘И с к у с с т в о 2 0 0 0 . Н о во е и с к у с с т в о и з М о с к в ы , С а н к т-П е те р б у р га и Киева*. М у н и ц и п а л ь н а я га лерея. Р о з е н х а й м ( 2 0 )1 ) ; ‘ Б ренд У к р а и н с к о е * . Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а п р и Н а У К М А . К и е в (2 0 0 1 ); "L ig h tL a b * га л е р е я 'Р А *. К и ев (2 0 0 1 ); "Ж и в о п и с ь - lig h r . А р т -М а н е ж , М о с к в а (2 0 0 2 ); 'D o n u m e n ta *. ф е с т и в а л ь у к р а и н с к о г о и с ку с с тв а . O st O eu tc he G allery. Р е ге н с б у р г (2 0 0 3 ), ‘ П е рва я к о л л е кц и я ’ . Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а К и е в (2 0 0 3 ) ‘Н о ва я у к р а и н с к а я ж и в о п и с ь *, га л е р е я ’ Р и д ж и н а *. М о с к в а (2 0 0 3 ); ‘ Э по х а р о м а н т и зм а *, Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 4 ); ‘Б у д н и ’ . Галерея М .Г е л ь м а н а . К и е в (2 0 0 4 )

Матвеев Евгений Р о д и л с я в 1 9 5 0 го д у в М о с к в е

Шевченко Михаил Р о д и л с я в 1 9 4 5 го д у в К иеве Ж и в у т и р а б о та ю т в К иеве И зб р а н н ы е в ы с та в ки . О се н н и й П а р и ж с к и й с а л о н , га ле р ея S lava. П а р и ж (1 9 9 0 ); П е рс о н а л ьн ая в ы с та вка . Галерея Р у с с к о г о и с к у с с т в а . П р е т о р и я (1 9 9 5 ). М е ж д у н а р о д н ы й А р т -ф е с т и ва л ь. У к р а и н с к и й Д о м . К и е в (1 9 9 7 ). ‘ Н о ва я р е д а кц и я Ж ап и та л а ". га ле р ея ‘ М и к с т ’ . К и е в (1 9 9 7 ); Т р е в о ж н о е в р е м я ', га ле р ея ’ М и кс т *. К и е в (1 9 9 7 ); ‘Ф о т о ...с и н т е з * . Ц е н тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 7 ); ‘ С о в р е м е н н а я у к р а и н с к а я ф о т о гр а ф и я *, ф о т о б и е н н а л е . Б ра тисл а ва (1 9 9 8 ); 3 -й М е ж д у н а р о д н ы й А р т -ф е с т и в а л ь . п р о е кт ‘ К л о н *. У к р а и н с к и й Д о м . К и е в (1 9 9 9 ); "Э ко л о ги я ду ш и*. У к р а и н с к и й Д о м , га ле р ея ‘С овиарт*. К и е в (1 9 9 9 ); *Ч истая ком н а та *, к у л ь т у р н ы й ц е н тр 'П р о м з о н а *. К и е в (2 0 0 0 ); "К р ы м с ка я а т о м н а я '. Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 0 ) ‘ Н о вы е у с т р е м л е н и я ’ Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 0 ); * Ы \ га л е р ея *Л авра‘ . К и е в (2 0 0 0 ); 4 -й М е ж д у н а р о д н ы й ф о т о п п е н е р . О х р и д -М и х а й л о в о (2 0 0 3 )

Маценко Николай Р о д и л с я в 1 9 6 0 г о д у в И в а м о -Ф р а н к о в с к о й о б ла сти Ж и в е т и р а б о та е т в К и е в е и Ч е р ка с с а х И зб р а н н ы е в ы с та вки ‘ К о с о й к а п о н и р -. М у з е й -к р е п о с т ь 'К о с о й к а п о н и р '. К и е в (1 9 9 2 ); “С теп и Е вропы *. Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а *У я з д о в с к и й з а м о к *. В арш ава (1 9 9 3 ). ‘ К и е в о -М о ги л я н с к а я А ка д е м и я . И с с л ед о ва н и е пр о с тр а н с тв а *. К и е в (1 9 9 3 ); ‘ С в о б о д н а я зона *. Х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . О десса (1 9 9 4 ). ’ А л х и м и ч е с ка я ка п и ту л я ц ия *, в о е н н ы й к о р а б л ь *С лавутич*. С е ва с топ ол ь (1 9 9 4 ); ’ Х у д о ж е с тв е н н ы й и м п р е с с и и '. У к р а и н с к и й Д о м . К и е в (1 9 9 4 ); "К и е в с ки е х у д о ж е с тв е н н ы е в с тр е ч и ". У к р а и н с к и й Д о м К и е в (1 9 9 5 ) •Вы р а щ е н н о е в ко с т и ". Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а п р и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 5 ); "С е м е йн ы й а ль б о м ", Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а п р и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 6 ); "S c h w e iz e rg jld ". Галерея Ш у л е ра . М ю н х е н (1 9 9 6 ); ‘ Ф о т о ...с и н т е з * . Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а ’ К и е в (1 9 9 7 ). "Р о зы и в и н о гр а д ", га л е р е я "А телье К арась", К и е в (1 9 9 7 ); "А кко м о д а ц и я ", га л е р ея " У И е зу и т о в ". П о з н а н ь (1 9 9 8 ); * П 1 \ га ле р ея "Л авра". К и е в (2 0 0 0 ); "За п о р о го м ". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . М о с к в а (2 0 0 2 ); "Н а ц п р о м ". Гал е ре я М .Г е л ь м а н а М о с к в а (2 0 0 2 ); "П е рва я ко л л е кц и я ". Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 3 )

Мигас Олег Р о д и л ся в 1 9 6 7 в О д ессе Ж и в е т и р а бо та е т в О дессе И зб р а н н ы е в ы с та в ки : ‘ О чищ ение*. Галерея М .Г е л ь м а н а . М о с к в а (1 9 9 1 ); "П ричащ ение", Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а , М о с к в а (1 9 9 2 ); "П о д о з р е в а е м а я реа л ьн ость". Ц ентр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а 'Т и р с ". О десса (1 9 9 2 ); "Ш тиль". В ы с та во ч н ы й зал С о ю за х у д о ж н и к о в У кр а и н ы , К и е в (1 9 9 2 ); "Лето". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 2 ); "Д ни о т к р ы т ы х д верей*. Галерея "1.0". М о с к в а . Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й К и е в (1 9 9 3 ); "Л ю б о в н ое - С траш ное". Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а "Т ир с". О десса (1 9 9 4 ); "L u x e x te n e b ris ". Ц е н тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а Т и р с " , О десса (1 9 9 4 ); "С в об о д н а я З она*. Х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . О десса (1 9 9 4 ); "М е д и ат оп и я". Ц е н тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . М о с к в а (1 9 9 4 ); "Б арбадос". Ц ен тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 5 ) "Х и р о с и м а , л ю б о в ь м о я ". Ц е н тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а п р и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 6 ). "П е рв а я ко л л е кц и я ". Ц е н тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 3 )

118 » 1 1 9


Михайлов Борис Р о д и л с я в 1 9 3 8 го д у в Х ар ь ко в е Ж и в е т и р а бо та е т в Б ер л ине И зб р а н н ы е в ы с та в ки : "В с е с о ю зн а я в ы с та вка ф о т о гр а ф и и ". М а н е ж . М о с к в а (1 9 8 4 ); "Д ру га я Р осси я *. М у з е й с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а . О к с ф о р д (1 9 8 6 ); "D ie Z e itg e n ö s s is c h e p h o to g ra p h ie in d e r S o w je tu n io n ". М у з е й ф о т о г р а ф и и . Л о з а н н а (1 9 8 8 ); "С о вр е м е н н а я с о в е тс ка я ф о т о гр а ф и я ". К у н с т х у с е т . С т о к го л ь м (1 9 8 9 ); "Т о к и о А рт Э к с п о "92". Галерея "Ю нион". Т о к и о (1 9 9 2 ); 'Ф о т о г р а ф и ул и ц а". М у з е й с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а . Н ь ю -Й о р к (1 9 9 3 ); "Если бы я б ы л н е м ц е м ", га ле р ея М Г е л ь м а ка . М о с к в а (1 9 9 5 ); П е р с о н а л ьн а я в ы с та вка . "П о р т и ку с ". Ф р а н к ф у р т -н а -М а й н е (1 9 9 5 ); "Р е тр ос п ектив а ". Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а п р и Н а У К М А , К и е в (1 9 9 6 ); ‘Д е н ь и з ж и з н и * . Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а п р и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 8 ); "К р ы м с к и й п р о е кт*. Л и в а д и й с к и й д в о р е ц . Я л та (1 9 9 8 ); П е р с о н а л ьн а я в ы с та вка . С т е й д л и к М у з е й . А м с т е р д а м (1 9 9 8 ); ’ F u ture is n o w . У к р а и н с к о е и с к у с с т в о 9 0 -х *. М у з е й с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а . З а гр е б (1 9 9 9 ); "И с тор и я Б о л е зн и ". га ле р ея С а атчи . Л о н д о н (2 0 0 1 ); "А рт М о с к в а ". М о с к в а (2 0 0 3 ): ‘Ф у т б о л *. Гал е ре я X L. М о с к в а (2 0 0 3 ); "М о с кв а -Б е р л и н ". M a rtin -G ro p iu s -B a u . Б ер л и н (2 0 0 3 ). И с т о р и ч е с к и й м у з е й . М о с к в а (2 0 0 4 ) "М а н и ф е с т а -5 ". С а н -С еб а сть ян (2 0 0 4 )

Паиасеико Александр Р о д и л с я в 1 9 6 8 го д у в О дессе Ж и в е т и р а бо та е т в О д ессе И зб р а н н ы е в ы с та в ки : "К а б и н е т д о к т о р а Ф р а н ке н ш т е й н а ". Д о м у ч е н ы х . О десса (1 9 9 5 ). Т и б е л ь Т и т а н и к а ". С о ю з теа тр а ль н ы х дея те л ей . О десса (1 9 9 6 ); T h e F u tu re is N o w . У к р а и н с к о е и с к у с с т в о 9 0-х *. М у з е й с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а . З а гр е б (1 9 9 9 ); "П и н а ко т е ка ", У к р а и н с к и й Д о м . К и е в (1 9 9 9 ). У кра я", га ле р ея "Р и дж и н а ". М о с к в а (2 0 0 0 ); ‘Н о вы е у с т р е м л е н и я ". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 0 ); "В ы ста в ка к а р т и н ". Х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . О десса (2 0 0 0 ); "П р ес туп ле н и е ". М у з е й -к в а р т и р а А .С .П у ш ки н а . О десса (2 0 0 0 ); "Ч иста я ко м н а та ", к у л ь т у р н ы й ц е н тр "П р о м зо н а " (2 0 0 0 ); ‘ Ю ля н и ку д а не ух о д и л а ". М у з е й З а п а д н о го и В о с т о ч н о го и с к у с с т в а . О десса (2 0 0 2 ); "К л и н и ч е с ка я а н т р о п о л о ги я ". Галерея М .Г е л ь м а н а . К и е в (2 0 0 3 ); "П е рва я к о л л е кц и я ". Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 3 )

Памич Сергей Р о д и л с я в 1 9 5 8 г о д у в Л у га н с ке Ж и в е т и р а бо та е т в К иеве И зб р а н н ы е в ы с та вки : В с е с о ю з н а я в ы с та вка м о л о д ы х х у д о ж н и к о в . М а н е ж . М о с к в а (1 9 8 7 ); "М о л о д о с ть с тра н ы ". В с е с о ю з н а я в ы с та вка м о л о д ы х х у д о ж н и к о в . М а н е ж . М о с к в а (1 9 8 8 ); "С ед нев-88". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 8 8 ); Т р и п о ко л е н и я у к р а и н с к о й ж и в о п и с и ". Т о р го в а я палата. К и ев (1 9 9 0 ); 7 + 7 * . Х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й "S h a rlo tte n b o rg ". К о п е н га ге н , Х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . О денсе (1 9 9 0 ); "В ав и л он " Д в о р е ц М о л о д е ж и . М о с к в а (1 9 9 0 ); П е р с о н а л ьн ая в ы с та вка . Г о с у д а р с т в е н н ы й м у з е й р у с с к о г о и с к у с с т в а . К и е в (1 9 9 2 ); ‘С те п и Е вр о п ы ". Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а *У я з д о в с ки й з а м о к *. Варш ава (1 9 9 3 ); "Х у д о ж е с тв е н н ы е и м п р е с с и и ". Галерея "А л ип и й". К и е в (1 9 9 4 ); П е рс о н а л ьн ая в ы с та вка . У к р а и н с к и й Д о м . К и е в (1 9 9 5 ); М е ж д у н а р о д н ы й А р тф е с т и ва л ь . У к р а и н с к и й Д о м , К и е в (1 9 9 6 ); ‘ П е р Г ю н Г . Х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . Т р о н х е й м (1 9 9 7 ); П е р с о н а л ьн ая в ы с та вка , галерея ‘А телье К арась". К и е в (1 9 9 8 ); "В згл я д н а У кр а и н у *. P assage d u R etz. П а р и ж (1 9 9 9 ); "И нтер вал ы ". Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . К и е в (2 0 0 0 ); ‘ П е р в ы й у к р а и н с к и й п р о е к т . 4 9 - я В ен е ц и а н с ка я Б иен н ал е (2 0 0 1 ); "П р о е кты м о н у м е н то в *, га ле р ея ’А телье К арась". К и е в (2 0 0 4 )

"Перцы" П е тр е н ко О л ег Р о д и л ся в 1 9 6 5 г о д у в О дессе С кр ипки на Лю дм ила Р о д и л а с ь в 1 9 6 4 го д у в Е ка т е р и н б у р ге Ж и в у т и р а б о та ю т в М о с к в е И зб р а н н ы е в ы с та в ки : "Р од ня ", к в а р ти р н а я вы ста вка . О десса (1 9 8 3 ); Т у з и к - п у з и к * , к в а р ти р н а я в ы с та вка . О десса (1 9 8 3 ); "П о ж ати е", кв а р т и р н а я в ы с та вка . О десса (1 9 8 3 ); "М о с ква -О д е с с а". * А л т -А р ґ. М о с к в а (1 9 8 4 ); "А п т -А р т в Т р и б е ке ". Н ью Й о р к . (1 9 8 5 ); "А птА р Т . В а ш и н гт о н (1 9 8 5 ); П е рва я в ы с та вка кл у б а а в а н га р д и с т о в "К Л А В А ". М о с к в а (1 9 8 7 ); "Ш и з о ф р е н и ч е с к и й К и та й*. М о с к в а (1 9 8 9 ). *И с ку с с тв о с к в о з ь в р е м я ". М о с к в а - В ена - Н ь ю -Й о р к (1 9 9 0 ); П е р с о н а л ьн ая в ы с та вка , га л е р е я "Р он ал ьд Ф е л ь д м а н Ф а й н А ртс". Н ь ю -Й о р к (1 9 9 1 ); ’ В н а п р а в л е н и и к об ъ екту *. М о с к в а (1 9 9 1 ); *The P ep p ers". Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а . П и т т с б у р г, С Ш А (1 9 9 2 ); "Д о вос т р е б о ва н и я". М у з е й п о ч т ы . П а р и ж (1 9 9 5 ); "З везда М Г . Х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . К р а с н о я р с к (1 9 9 8 ); "П ервая к о л л е кц и я ". Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 3 )

Проценко Кирилл Р о д и л ся в 1 9 6 7 г о д у в К иеве Ж и в е т и р а бо та е т в К иеве И зб р а н н ы е в ы с та в ки : "Х у д о ж н и к и П а р и ж с к о й ко м м у н ы ". В ы с та во ч н ы й зал С ою за х у д о ж н и к о в У кр а и н ы . К и е в (1 9 9 1 ); "Ш тиль". В ы с та в о ч н ы й зал С о ю за х у д о ж н и к о в У кр а и н ы , К и е в (1 9 9 2 ); "Лето", Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 2 ); 'П р о с т р а н с т в о к у л ь т у р н о й р е в о л ю ц ии ". У к р а и н с к и й Д о м . К и е в (1 9 9 4 ); "С воб о д н а я З она*. Х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . О десса (1 9 9 4 ); "S he e t is th e s a m e e v e ry w h e re ". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 5 ); "Е в р о п а -Г у м а н и зм ". Б и ен нал е с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а . Селеста (1 9 9 7 ); "И н те р м е д и а ". Ц е н тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а п р и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 8 ); "Д ен ь и з ж и з н и ". Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а п р и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 8 ); "В згл я д на У кр а и н у ". P assage du R etz. П а р и ж (1 9 9 9 ); "П и н а ко т е ка ", У кр а и н с к и й Д о м . К и е в (1 9 9 9 ); "Н о вы е уст р е м л е н и я *. Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 0 ). ’ C u ba .... р о г fa v o r...C u b a .... р о г fav o r...*. Галерея "РА". К и е в (2 0 0 1 ); "3 6.6 ". Галерея "РА". К и е в . У кр а и н а (2 0 0 3 ); ); "П ервая ко л л е кц и я ". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а , К и е в (2 0 0 3 ); "M a n ife s ta -5 ", С а н -С е б а стьа н (2 0 0 4 )


Р а л ко В ла д а Р од и л а с ь в 1 9 6 9 го д у в К иеве Ж и в е т и р а бо та е т в К иеве И зб р а н н ы е в ы с та в ки : Ж и в о п и с ь , га л е р е я "Б арва'. К и е в (1 9 9 4 ): 'В ы с т а в к а у к р а и н с к и х х у д о ж н и к о в '. Л и га Н а ц и й, Ж е н е в а (1 9 9 6 ); IV М е ж д у н а р о д н ы й А р т -ф е с т и в а л ь . У к р а и н с к и й Д о м . К и е в (1 9 9 9 ); 'Н о в ы е у с т р е м л е н и я '. Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 0 ); "Р а й ', га л е р е я "РА*. К и е в (2 0 0 0 ); 'Д и а л о г с цита той ", га ле р ея "Ателье К ар а сь". К и е в (2 0 0 1 ); 'Р а б о ты н а б у м а г е ', га ле р ея 'А л и п и й *. К и е в (2 0 0 1 ); 'Д а*, га л е р ея 'Л а в р а ". К и е в (2 0 0 1 ); "К и т а й с к и й э р о т и ч е с к и й д н е вн и к". Гал е ре я М .Г е л ь м а н а . К и е в (2 0 0 2 ); "За с т е кл о м ", га л е р е я "Ателье К ар а сь". К и е в (2 0 0 2 ). "Д е в о ч ка . Н и м ф е тка ", га ле р ея "Р еб е л м а йн дз". Б ер л и н (2 0 0 2 ); "П ервая кол л е кц и я ". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 3 ); "В л ю б л ен н ы е м а л ь ч и ки ", галерея "Ателье К ар а сь". К и е в (2 0 0 3 ); "D o n u m e n ta ". ф е с т и ва л ь у к р а и н с к о г о и с ку с с тв а . O s t D e u tc h e G allery. Р е ге н с б у р г (2 0 0 3 ): 'Э п о х а р о м а н т и з м а ". Д в о р е ц и с ку с с т в , Л ь в о в (2 0 0 3 ) Р еун ов К он ста н тин Р од и л ся в 1 9 6 3 го д у в К иеве Ж и в е т и р а бо та е т 8 Л о н д о н е . К иеве И зб р а н н ы е в ы с та в ки : "М о л о д о с ть с тра ны ". Ц е н тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 8 7 ); ТС иев-Таллинн". П о л и т е х н и ч е с ки й И н с т и ту т . К и е в (1 9 8 7 ); "Э йдос". Д в о р е ц М о л о д е ж и . М о с к в а (1 9 8 8 ); В с е с о ю з н а я в ы с та вка м о л о д ы х х у д о ж н и к о в . М а н е ж . М о с к в а (1 9 8 8 ); "Ф у р м а н н ы й пе р е у л о к*. Галерея П .Н о в и ц к о го . Варш ава (1 9 8 9 ); "в о л е ва я гр а н ь н а ц и о н а л ь н о го п о с т э к л е к т и з м а ", в ы с та в о ч н ы й зал "Б еляево". М о с к в а (1 9 8 9 ). "В олевая гр а н ь н а ц и о н а л ь н о го п о с т э кл е кт и з м а ", в ы с та в о ч н ы й зал "К а ш и р ка ". М о с к в а (1 9 8 9 ); Ж и в о п и с ь . A rt s tu d e n ts le a g u a . Н ь ю -Й о р к (1 9 8 9 ); "В олевая гр а н ь н а ц и о н а л ь н о го п о с т э к л е к т и з м а ". га л е р ея "К ай Ф о р с б п у м ". Х е л ь с и н ки (1 9 8 9 ); "В ави л он ". Д в о р е ц М о л о д е ж и . М о с к в а (1 9 9 0 ); "Flash". Д о м а р х и т е кт о р а . К и е в (1 9 9 0 ). 'К о н е ц стол е тия". Н а ц и о н а л ь н а я га л е р е я . Р е й к ь я в и к (1 9 9 0 ); "П и н и я го р и з о н т а ", в ы с та в о ч н ы й зал "Б еляево". М о с к в а (1 9 9 0 ); "К о н ве р с и я ". Галерея М .Г е л ь м а н а . Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . М о с к в а (1 9 9 3 ); "М и л о с ер д и е", га л е р е г "Т р е х п р у д н ы й ". М о с к в а (1 9 9 3 ); "П и н а ко те ка ". У к р а и н с к и й Д о м . К и е в (1 9 9 9 ); П е р с о н а л ьн а я в ы с та вка , га л е р ея "Ателье К арась", К и е в (2 0 0 3 ) Р о й тб у р д А л е кс а н д р Р од и л ся 8 1 9 6 1 г о д у в О дессе Ж и в е т и рабо та е т в К и е в е . О д ессе И зб р а н н ы е в ы с та вки В с е с о ю з н а я вы с та вка м о л о д ы х х у д о ж н и к о в . М а н е ж . М о с к в а (1 9 8 8 ); "М и р -С о б ы т и я - Ч ел о ве к. В ы с т а в к а -к о н к у р с ж и в о п и с и *. Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . М о с к в а (1 9 8 8 ); "С еднев-88", Ц ен тральны й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 8 8 ); "П осле М о д е р н и з м а ". Х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . О д есса (1 9 8 9 ); "В ави л он ". Д в о р е ц М о л о д е ж и . М о с к в а (1 9 9 0 ); "Н о вы е ф и гу р а ц и и ". Л и те р а т у р н ы й м у з е й . О десса (1 9 9 0 ). "К л а с с и ки и с о в р е м е н н и к и ". Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а . М о с к в а (1 9 9 1 ); "Ш тиль". В ы с та во ч н ы й зал С о ю за х у д о ж н и к о в У кр а и н ы . К и е в (1 9 9 2 ); "Д и а л о г с К и е в о м ". В илла Ф .Ш т у к а . М ю н х е н (1 9 9 2 ): "P osta na e ste sia ". зал "К у н с тле р ве крш тад т". М ю н х е н (1 9 9 2 ); Г р а с с м у з е у м . Л е й п ц и г (1 9 9 3 ); "А н ге лы н а д У к р а и к о й ". А п о с то л ь с ка я ц е р ко в ь . Э д и н б у р г (1 9 9 3 ): "С теп и Е вр оп ы *. Ц е н тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а "У я з д о в с к и й з а м о к*. Варш ава (1 9 9 3 ); "С и н д р о м К а н д и н с ко го ". К ра е в е д ч е с ки й м у з е й , О д есса (1 9 9 5 ); "К аб и н е т д о к т о р а Ф р а н ке н ш т е й н а ". Д о м у ч е н ы х . О десса (1 9 9 5 ); "Ф а н т о м - О пера". Те атр ю н о г о з р и т е л я . О десса (1 9 9 6 ): "O pen E nd s". М у з е й с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а . Н ь ю -Й о р к (2 0 0 1 ); "П лато чел о ве ч ес тва ". 4 9 -я В ен е ц и а н с ка я Б и ен н ал е (2 0 0 1 ). "Б ренд "У кр а и н с ко е ". Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а п р и Н а У К М А . К и ев (2 0 0 1 ); "D o n u m e n ta ". ф е с т и в а л ь у к р а и н с к о г о и с к у с с т в а . O s t D e u tc h e G a lle ry . Р е ге н с б у р г (2 0 0 3 ); "Р ет р ос п ект ив а ", га ле р ея "L-а р т". К и е в (2 0 0 3 ): ‘ П е рва я ко л л е кц и я ". Ц е н тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 3 ) Р яб чен ко В асилий Р од и л ся в 1 9 5 4 в О дессе Ж и в е т и р а бо та е т в О дессе И зб р а н н ы е в ы с та вки : В с е с о ю з н а я вы с та вка м о л о д ы х х у д о ж н и к о в . М а н е ж . М о с к в а (1 9 8 8 ); Р е с п у б л и ка н с ка я в ы с та вка м о л о д ы х х у д о ж н и к о в . Ц е н тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 8 9 ); "Н о вы е ф и гу р а ц и и ". К р а е ве д ч е с ки й м у з е й . О д есса (1 9 9 0 ); Т р и п о ко л е н и я у к р а и н с к о й ж и в о п и с и ". Т о р го в а я п а л ата . К и е в (1 9 9 0 ). "П осле М о д е р н и з м а ". Х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . О д есса (1 9 8 9 ). "В авилон". Д в о р е ц М о л о д е ж и . М о с к в а (1 9 9 0 ). "С тепи Е вропы *. Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а "У я з д о в с к и й з а м о к ". В арш ава (1 9 9 3 ); •С во б о д н а я З о н а ". Х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . О десса (1 9 9 4 ); "П р о с тр а н с тв о ку л ь т у р н о й р ев ол ю ц ии ". У к р а и н с к и й Д о м . К и е в (1 9 9 4 ); "С и н д р о м К а н д и н с ко го ". К р а е в е д ч е с ки й м у з е й . О десса (1 9 9 5 ); "К аб и н е т д о к т о р а Ф р а н ке н ш т е й н а ". Д о м у ч е н ы х . О д есса (1 9 9 5 ); "Ф о т о гр а ф и и " га л е р е я "Б л а н к А рт". К и е в (1 9 9 6 ); "Ф а н т о м • О пера". Театр ю н о го зр и т е л я . О десса (1 9 9 6 ); "З ол о то е се че н и е ". У к р а и н с к и й Д о м ", К и е в (1 9 9 6 ); ‘ А ка д е м и я холод а" Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а . Одеса (1 9 9 8 ). " Ф о т о ... с и н т е з ". Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 7 ); "С о вр е м е н н а я у к р а и н с к а я ф о т о гр а ф и я ", ф о т о б и е н н а л е . Б ра тисл а ва (1 9 9 8 ); "В не Г р а ф и ка ". Х у д о ж е с т в е н н ы й м у з е й . О десса ( 1 9 9 8 ) ; ) ; "П ервая кол л е кц и я ". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 3 ) С авадов А рсен Р од и л с я в 1 9 6 2 го д у К иеве С е н ч е н ко Г е о р ги й Р од и л с я в 1 9 6 2 го д у К иеве Ж и в у т и р а б о та ю т в К иеве И зб р а н н ы е в ы с та вки : "М о л о д о с ть с тр а н ы ". М а н е ж . М о с к в а (1 8 8 7 ); В с е с о ю з н а я в ы с та вка м о л о д ы х х у д о ж н и к о в . М а н е ж . М о с к в а (1 9 8 8 ); "М о л о д ы е х у д о ж н и к и с о ц и а л и с т и ч е с к и х ст р а н ". М а н е ж М о с к в а (1 9 9 0 )’ Галерея М Ге л ьм а н а М о с к в а (1 9 9 1 ) Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . М о с к в а (1 9 9 1 ); "Д и а л о г с К и е в о м ", вилла Ф .Ш т у к а . М ю н х е н (1 9 9 2 ); "P osta na e ste sia ". зал "К у н с тле р ве ркш тад т". М ю н х е н (1 9 9 2 ); Г р а с с м у з е у м . Л е й п ц и г (1 9 9 3 ); "Э с т е т и че с ки е э кс п е р и м е н т ы ", м у з е й -у с а д ь б а К у с к о в о . М о с к в а (1 9 9 2 ); "Ш тиль". В ы с та в о ч н ы й зал С о ю за х у д о ж н и к о в У к р а и н ы . К и е в (1 9 9 2 ). "А н ге лы н а д У кр а и н о й ". А п о с т о л ь с ка я ц е р к о в ь . Э д и н б у р г (1 9 9 3 ); "К о н ве р с и я ". Галерея М .Г е л ь м а н а . Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . М о с к в а (1 9 9 3 ): "Степи Е вр о п ы ". Ц е н тр с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а "У я з д о в с к и й з а м о к*. Вар ш ава (1 9 9 3 ); "А л х и м и ч е с ка я кап и ту л я ц и я ", в о е н н ы й ко р а б л ь "С лавутич". С е ва стоп ол ь (1 9 9 4 ); "М е д и атоп и я". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . М о с к в а (1 9 9 4 ); T V -га л ер ея . М о с к в а (1 9 9 4 ); "П р ос тр ан с тв о к у л ь т у р н о й р е в о л ю ц ии ". У к р а и н с к и й Д о м . К и е в (1 9 9 4 ); О се н н я я в ы с т а в к а . Гал е ре я М . Гел ьм а н а . М о с к в а (1 9 9 5 ); О С Т р а н е н и е . С ту д ия E le c tro n ic M e d ia In te rp re ta tio n , Д е с с а у (1 9 9 5 ); "Б а рб зро с ". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 5 ); ‘Д и к а я ж и з н ь ’ М у з е й К а л и ф о р н и й с к о г о ц е н тр а и с ку с с тв (1 9 9 5 ); 'М а н и ф е с т а - Г , Р о т те р д а м ( 1 9 % )

120 » 1 2 1


С а ва д о в А р с е н И зб р а н н ы е в ы с та в ки : 'Т о в а р н ы й ф е т и ш и з м *. У к р а и н с к и й Д о м . К и е в (1 9 9 6 ); 'Б е л ы е платья*. Б ард К о л л е д ж . Н ь ю -Й о р к (1 9 9 8 ); К р ы м с к и й пр о е кт *. Ц ен тр С о в р е м е н н о го И с ку с с тв а п р и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 8 ); 'И н т е р м е д и а *. Ц е н тр с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а п р и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 8 ); ‘D e e p in s id e r*. Ц е н тр с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а п р и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 8 ); ‘A fte r th e W a ll*. М у з е й с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а . С т о к го л ь м (1 9 9 9 ); f u t u r e is N o w -У кр а и н с ко е и с к у с с т в о 9 0 -х *. М у з е й с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а . З а гр е б (1 9 9 9 ); • И с к у с с т в о п р о т и в ге о гр а ф и и *. М у з е й р у с с к о г о и с к у с с т в а . С а н кт-П е те р б у р г (2 0 0 1 ); 'П е р в ы й У к р а и н с к и й п р о е кт *. 4 9 -я В ен ец и а с ка я Б иен н ал е (2 0 0 1 ); 'А р т -М о с к в а . М а с те р с ки е *. Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . М о с к в а (2 0 0 1 ); *3а п о р о го м * . Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . М о с к в а (2 0 0 2 ); ‘ K o k to *. Гал ерея М .Г е л ь м а н а . К и е в (2 0 0 2 ); ‘ П е рва я ко л л е кц и я *. Ц е н тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 3 ); 'Д о н б а с с -Ш о ко л а д *. га ле р ея И л он ы О рел, П а р и ж (2 0 0 3 ); ’ А р т -М о с кв а *. Ц ен тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . М о с к в а (2 0 0 4 )

Сагайдаковский Андрей Р о д и л ся в 1 9 5 9 г о д у в о Л ь в о в е Ж и в е т и р а б о та е т в о Л ь во ве И зб р а н н ы е в ы с та в ки : П е р с о н а л ьн а я в ы с та вка . Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а "У я з д о в с к и й З а м о к *. Варш ава (1 9 9 1 ); "С тепи Е вр оп ы ". Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а -У я з д о в с к и й З а м о к ". Варш ава (1 9 9 3 ); "С воб о д н а я З о н а ". Х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . О десса (1 9 9 4 ); "А л х и м и ч е с ка я ка п и ту л я ц и я ", в о е н н ы й к о р а б л ь "С лавутич". С е ва с топ ол ь (1 9 9 4 ); П е рс о н а л ьн ая в ы с та вка , га ле р ея "Д зи га ". Л ь в о в (1 9 9 7 ); "Я вная т айна". Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а п р и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 8 ); Х у д о ж е с тв е н н ы й с и м п о з и у м De N o vo. Л ь во в (1 9 9 8 ); Id e n tity a n d D iv e rs ity *. P assaoe d u R etz. П а р и ж (1 9 9 9 ); "И н т р и га и П р о в о ка ц и я *. Н а ц и о н а л ь н ы й м у з е й Ч ю р л е н и с а . К а у н а с (2 0 0 0 ); " 1 + 1 ". га ле р ея "Л авра". К и е в (2 0 0 0 ); Т о ч к а пе р есе чен и я *. Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а A rt F o ru fa b ric u m . Л о д з ь (2 0 0 0 ); "Б р е н д "У кр а и н с ко е ". Ц е н тр с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а п р и Н а У К М А . К и е в (2 0 0 1 ); Т о ч к а пе р ес е ч ен и я ". М у з е й р е л и ги и . Л ь в о в . G e rm a n y T e le k o m . Ш т у т га р т (2 0 0 1 ); "D o n u m e n ta ". ф е с т и в а л ь у к р а и н с к о г о и с ку с с тв а , O st D e u tc h e G a lle ry Р е ге н с б у р г (2 0 0 3 ) "Э по ха р о м а н т и з м а ". Д в о р е ц и с к у с с т в . Л ь во в (2 0 0 3 ); "П ервая кол л е кц и я ". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 3 ); "И м и т а ц и я р еа л ьн ости ". Галерея М .Г е л ь м а н а . К и е в (2 0 0 4 )

Сидоренко Виктор Р о д и л ся в 1 9 5 3 г о д у 8 Т а л д ы -К у р га н Ж и в е т и р а б о та е т в К иеве И з б р а н н ы е в ы с т а в к и : В с е с о ю з н а я вы ста вка . М а н е ж . М о с к в а (1 9 8 1 ); Р е с п у б л и ка н с ка я в ы с та вка м о л о д ы х х у д о ж н и к о в . Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 8 7 ); В с е с о ю з н а я вы с та вка а кв а р е л и . Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . М о с к в а (1 9 9 1 ); 'И с к у с с т в о У кр а и н ы ". Й е л ь с ки й у н и в е р с и те т (1 9 9 2 ): П е р с о н а л ьн ая в ы с та вка . Х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . Х а р ь ко в (1 9 9 2 ); П е рс о н а л ьн ая в ы ста вка . Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с т в е н н ы й м у з е й . К и е в (1 9 9 3 ); ‘ З о л о то е с е че н и е . "М е ж д у н а р о д н ы й а р т -ф е с т и в а л ь . У к р а и н с к и й Д о м , К и е в (1 9 9 6 ); " Ф о т о ... с и н т е з ". Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 7 ); "А м н е з и я ". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 8 ); П е р с о н а л ьн ая в ы с та вка , га ле р ея "П ерс она*. К и е в (1 9 9 8 ); П е рс о н а л ьн ая в ы с та вка . П е нд е л то н це н тр . Ц и н ц и н а т т и (1 9 9 8 ); П е р с о н а л ьн а я в ы с та вка . М у н и ц и п а л ь н а я га ле р ея . Л и л л ь (1 9 9 9 ); "М и л л е н и у м -в е р н и с а ж *. У к р а и н с к и й Д о м . К и е в (2 0 0 0 ); "И с к у с с т в о У к р а и н ы ", Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . М о с к в а (2 0 0 2 ); П е рс о н а л ьн ая в ы с та вка , га л е р е я "С о виа р т" К и е в (2 0 0 2 ) "Ж е р н о ва вр е м е н и ". У к р а и н с к и й п р о е к т на 5 0 -й В е н е ц и а н с ко й Б и ен н ал е (2 0 0 3 ); П е р с о н а л ьн ая в ы с та вка , га ле р ея ' l -А рт*. К и е в (2 0 0 3 ); "Faster th a n h is to ry *. К и а з м а . Х е л ь с и н ки (2 0 0 3 ); "Ж е р н о в а в ре м е н и ".Н а ц и о н а л ьн ы й х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й К и е в (2 0 0 4 )- "К р о в ь и с в я з и ". М у з е й с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а . Д е н в е р (2 0 0 4 ); Ж и в о п и с ь , га ле р ея Л о р ы Д р о б е ц к и . Ч и к а г о (2 0 0 4 )

Сильваши Тиберий Р о д и л с я в 1 9 4 7 го д у в М у ка ч е в о Ж и в е т и р а б о та е т в К иеве И зб р а н н ы е в ы с та в ки : В ы с та вка м о л о д ы х х у д о ж н и к о в У кр а и н ы . Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . М о с к в а (1 9 8 5 ); В ы с та вка с о в е т с к о й ж и в о п и с и . М у з е й В и лл ы М и р ан де л л а. В арезе (1 9 8 8 ); "М и р . С о б ы ти я . Ч ел о ве к*. Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 8 8 ); В с е с о ю з н а я в ы с т а в к а -к о н к у р с ж и в о п и с и . Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . М о с к в а (1 9 8 9 ); "У к р а и н с к а я ж и в о п и с ь X X века". Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с т в е н н ы й м у з е й . К и ев . Б и лд е р м е с с е . Л е й п ц и г (1 9 9 0 ); Т р и п о к о л е н и я у к р а и н с к о й ж и в о п и с и *. Т о р го в а я Палата, К и е в (1 9 9 0 ); "Ж и в о п и с н ы й з а п о в е д н и к - Г . В ы с та во ч н ы й зал С о ю за х у д о ж н и к о в У кр а и н ы . К и е в (1 9 9 2 ); * Ж и в о п и с н ы й з а п о в е д н и к - І Г , Г о с у д а р с т в е н н ы й М у з е й р у с с к о г о и с к у с с т в а . К и е в (1 9 9 3 ); "Ж и в о п и с н а я п л а с ти ка ". Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с т в е н н ы й м у з е й К и е в (1 9 9 3 ); "У к р а и н с к о -ф р а н ц у з с ки е встр ечи *. У к р а и н с к и й Д о м . К и е в (1 9 9 4 ); Р и с у н к и , га ле р ея "Б л ан к A p r . К и е в (1 9 9 5 ); Н овы е р аб о ты . Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 5 ); Ж и в о п и с ь . G a lle ry W ie n e r P latz. М ю н х е н (1 9 9 5 ); "Ц ве то п ис ь ". Ц ен тр а л ьн ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 9 ); "М и р а ж ". Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а п р и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 9 ); "Н о вы е у с т р е м л е н и я ". Ц е н тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 0 ); "Ж и в о п и с ь ". Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а п р и Н а У К М А . К и е в (2 0 0 0 ); " U 1 * . га л е р е я "Л авра". К и е в (2 0 0 0 ); 'Б р е н д "У кр а и н с ко е ". Ц е н тр с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а п р и Н а У К М А , К и е в (2 0 0 1 ); "Л а н д ш а ф т "Ж и в о п и с н о г о за п о в е д н и ка ". Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . К и ев (2 0 0 2 ); П е рва я ко л л е кц и я . Ц ен тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а К и е в (2 0 0 3 ) "К о ж а ж и в о п и с и ", га л е р е я "Ателье К а р а сь". К и е в (2 0 0 4 ); "А рт-С енат". п р о е к т "П р и гл а ш ен и е к п у т е ш е с т в и ю '. О р а н ж е р и С енат. П а р и ж (2 0 0 4 )

Скугарева Марина Р од и л ась в 1 9 6 2 г о д у в К иеве Ж и в е т и р а бо та е т в К и е в е И зб р а н н ы е в ы с та в ки : "К и е в -Т а л л и н н ". П о л и т е х н и ч е с ки й и н с т и ту т . К и е в (1 9 8 7 ); "Ф у р м а н н ы й пе р е у л о к*. Галерея П .Н о в и ц к о го . Варш ава (1 9 9 0 ); "Flash*. Д о м а р х и т е кт о р а , К и е в (1 9 9 1 ); 'P o s t-L o v e Tim e", с т у д и я S t. A lb a n Tal. Б азе ль (1 9 9 2 ); "9 д н е й ", с т у д и я S t. A lb a n Tal. Б а зе л ь (1 9 9 2 ); ‘ З а п а д - В о с т о к". Галерея О денсе (1 9 9 4 ); 'К в е б е к - У кра и н а ", га ле р ея "Б рам а". К и ев (1 9 9 4 ); "Р от М е д у зы ", га ле р ея "Б рам а", К и е в (1 9 9 5 ); 'М н е хо р о ш о ". Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а п р и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 6 ); Ж и в о п и с ь . Галерея Ч / -*, Б азе ль (1 9 9 6 ); "М е ж д у п р о ч и м . га л е р ея А телье К ар а сь". К и е в (1 9 9 8 ); "З е р ка л о В ен еры ", га ле р ея "А телье К ар а сь". К и е в (1 9 9 8 ); х у д о ж н и к о в У кр а и н ы . К о н е ц с тол е ти я". Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с т в е н н ы й м у з е й . К и е в (2 0 0 0 ); "К а р тин ы " га л е р е я "Ателье К ар а сь*. К и е в (2 0 0 0 ); ‘ Ф р а г м е н Г . га л е р ея ‘А те л ье К ар а сь", К и е в (2 0 0 3 ); "П ервая ко л л е кц и я ". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 3 )


С о л о м ко Ю р и й Р одился в 1962 г в К р ы м у Ж и ве т и р а бо та е т в К иеве И зб р а н н ы е в ы с та в ки : ‘Л ю б о в ь -8 8 * М у з е й и с т о р и и К и ев а. К и е в (1 9 8 8 ); Р е с п у б л и ка н с ка я в ы с та вка м о л о д ы х х у д о ж н и к о в . Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 8 9 ); 'В а в ил о н *. Д в о р е ц М о л о д е ж и , М о с к в а (1 9 9 0 ); -Х у д о ж н и к и П а р и ж с к о й К о м м у н ы '. В ы с та во ч н ы й зал С о ю за х у д о ж н и к о в У кр а и н ы . К и е в (1 9 9 1 ); Ш т и л ь '. В ы с та в о ч н ы й з а л С о ю за х у д о ж н и к о в У кр а и н ы . К и е в (1 9 9 2 ). "Начало*. Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с т в е н н ы й м у з е й . К и е в (1 9 9 2 ): 'К о н в е р с и я *. Ц ен тр ал ьн ы й д о м х у д о ж н и к а М о с к в а (1 9 9 3 ) "Ч ер но е и белое, га л е р е я 'Б р а м а ". К и е в (1 9 9 5 ): "К а р т о гр а ф и я ". Галерея "РА". К и е в (1 9 9 6 ), "Ч асти света". Галерея М .Г е л ь м а н а . М о с к в а (1 9 9 6 ): "П ер П онт*. Х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . Т р о н х е й м (1 9 9 7 ); "Ф о т о .с и н те з". Ц ен тр ал ьн ы й д о м х у д о ж н и к а .’ к и е в (1 9 9 7 ); "К р ы м с к и й п р о е кт "; Л и в а д и й с к и й д в о р е ц . Ялта: Ц е н тр С о в р е м е н н о го И с ку с с тв а . К и е в (1 9 9 8 ). "Ш ка л а г л у б и н и вы с от", га ле р ея "Т ад зио". К и е в (1 9 9 8 ); "И нтервалы ". Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с т в е н н ы й м у з е й . К и е в (2 0 0 0 ). 4 9 В е н е ц и а н ска я Б и ен нал е . У к р а и н с к и й п р о е кт . В е н ец ия (2 0 0 1 ); И с к у с с т в о п р о ти в г е о гр а ф и и ". Г о с у д а р с т в е н н ы й Р у с с к и й м у з е й . С .-П е т е р б у р г (2 0 0 1 ); "О ф и с", га ле р ея "А л ип и й". К и е в . (2 0 0 2 ); "З а п о р о г о м ". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . М о с к в а (2 0 0 2 ); "Р егене ра ция" Галерея М Ге л ь м а н а К и е в (2 0 0 3 ) "П е рва я ко л л е кц и я *. Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 3 ) С о л о н с к и й С е р ге й Р о д и л с я в 1 9 5 7 г о д у в З а п о р о ж с к о й о б л асти Ж и в е т и р а бо та е т в Х а р ь ко в е И з д а н н ы е в ы с та в ки В с е с о ю зн а « в ы с та вка м о л о д ы х х у д о ж н и к о в . М а н е ж . М о с к в а (1 9 8 7 ); 'П н и у к р а и н с к о й ку л ь т у р ы в И и н ц и н а тт и '. Ц ен тр м е ж д у н а р о д н о го и с ку с с тв а , Ц и н ц и н а т т и (1 9 9 2 ); 'Х а р ь к о в с к а я ф о т о г р а ф и я ' М у з е й и н д у с тр и а л ь н о й ку л ь т у р ы Н ю р н б е р г (1 9 9 3 ); 'С у б ь е к т и в к з я ф о т о э к с л р е с с и я '. Х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . Х а р ь ко в (1 9 9 4 ); W a le r T o w e r A n n u a l'. Л у и с е и л л ь (1 9 9 4 ); ' Если б ы я б ы л н е м ц е м Галерея М Г ел ь м а н а . М о с к в а , га ле р ея 'Б р о т ф а б р и к '. Б е р л и н Гал е ре я А н д ре а са В айса Б е р л и н ’ У к р а и н с к и й П о м . К и е в (1 9 9 5 ); И с к у с с т в о ф о т о гр а ф и и с У к р а и н ы ', Ш ко л а в и з у а л ь н ы х и с к у с с т в M e s o n G ro s s , У н и в е р с и те т Р аттере. Н ь ю Б р у н с в и к (1 9 9 5 ). 'Ф о т о ...с и н т е з '. Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 7 ). 'С о в р е м е н н а я у к к р а и н с к а я ф о т т н р а ф и я ' ф о т о б и е н н а л е . Б р а тисл а ва (1 9 9 8 ); 'И н те р м е д и а '. Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а пр и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 8 ); 'В к у с Ч у ж о г о ', я п о н с к и й р е с т о р а н Т о к и о ', К и е в (1 9 9 9 ). 'Н о в ы е у с т р е м л е н и я '. Ц ен тр ал ь н ы й п о м х у д о ж н и ка . К и е в (2 0 0 0 ) 'Л ю б о в ь п о х о ж а я на s o n g ', га л е р е я 'Р А '. К и е в (2 0 0 2 ); 'П е р в а я к о л л е кц и я '. Ц ен тр ал ь н ы й п о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 3 ); 'П а ва й в ы л ь е м !'. Галерея М Гел ьм а н а . К и е в (2 0 0 4 ); 'П я т ы й э л е м е н т ', га ле р ея 'С о в и а р т '. К и е в (2 0 0 4 ) С т е п а н е н ко А н а то л и й Р о д и л с я в 1 9 4 8 г о д у в К и е в с к о й о б л а с ти Ж и в е т и р а б о та е т в И рпем е И зб р а н н ы е в ы с та в ки : "К и е в -Т а л л и н н ". П о л и т е х н и ч е с ки й и н с т и ту т . К и е в (1 9 8 7 ); "У к р а и н с к а я ж и в о п и с ь XX с тол е ти я". Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с т в е н н ы й м у з е й . К и ев (1 9 9 0 ); "А рт Э кс п о -9 1 ". Б у д а п е ш т (1 9 9 1 ); "К о с о й ка п о н и р ". М у з е й -к р е п о с т ь "К о с о й ка п о н и р ". К и е в (1 9 9 2 ); "К и е в о -М о ги л я н с к а я А ка д е м и я И ссл ед о ва н и е пр о с тр а н с тв а ", К и е в (1 9 9 3 ); П е р с о н а л ьн ая в ы с та вка , га л е р ея "К р и с т о ф М е р и а н Ш т и ф т у н г*. Б азель (1 9 9 4 ); П е р с о н а л ьн ая в ы с та вка , га ле р ея "Б л ан к Арт*. К и е в (1 9 9 5 ) "Г о р я че е л ето" га ле р ея "С лавутич". К и е в (1 9 9 7 ); "Ф о т о с и н те з". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 7 ); "И н тер м е д и а". Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а п р и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 8 ): "Х ол о д н ое ды хан и е", галерея " Д м М и к о л и ". К и е в (1 9 9 9 ). "К о н с т р у к ц и я в п р о ц е с с е ". М у н и ц и п а л ь н ы й м у з е й . Б ы д го щ (2 0 0 0 ). ‘М и л л и о н ка м н е й м и р а". М е ж д у н а р о д н ы й х у д о ж е с т в е н н ы й м у з е й . Т е л ь-А в и в (2 0 0 0 ); 4 9 - я В е н ец и а н с кая Б и ен нал е , с п е ц п р о е к т (2 0 0 1 ): "П ервая ко л л е кц и я ". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и «в (2 0 0 3 ); П е р с о н а л ьн а я в ы с та вка , га ле р ея •Ателье К а р сь". К и е в (2 0 0 4 ); "У к р а и н с к о е и с к у с с т в о X IX -X X ст о л е ти я и з к о л л е кц и и Н а ц и о н а л ь н о го б а н ка У к р а и н ы ". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 4 )

Сухолит Александр Р о д и л с я в 1 9 5 8 г о д у в Ч е р н и го в с к о й о б ла с ти Ж и в е т и р а бо та е т в К иеве И зб р а н н ы е в ы с та в ки : Р е с п у б л и ка н с ка я вы с та вка м о л о д ы х х у д о ж н и к о в . Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 8 7 ); "Седнев -88". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и ев (1 9 8 8 ); Р е с п у б л и ка н с ка я в ы с та вка м о л о д ы х х у д о ж н и к о в . Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 8 9 ); В с е с о ю з н а я в ы с та вка м о л о д ы х х у д о ж н и к о в . М а н е ж . М о с к в а (1 9 8 9 ); "С еднев -8 9 ". Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с т в е н н ы й м у з е й , К и ев (1 9 8 9 ); "С овиарт". М у н и ц и п а л ь н ы й м у з е й . О денсе (1 9 9 0 ); "В ы ста в ка пяте р ы х*. Г о с у д а р с т в е н н ы й М у з е й р у с с к о г о и с ку с с тв а . К и е в (1 9 9 0 ); "А зб у ка ", в ы с т а в о ч н ы й з а л С ою за х у д о ж н и к о в У кр а и н ы , К и е в (1 9 9 2 ); "Н о вы е р аб о ты х у д о ж н и к о в К иева", га ле р ея "А сто р ия ". Х е л ь с и н ки (1 9 9 2 ). ‘ З о л о то й тел е н ок*, га ле р ея "Б л ан к А рт*. К и е в (1 9 9 4 ); "П астбищ е". У к р а и н с к и й Д о м , К и ев (1 9 9 4 ); "Х у д о ж е с тв е н н ы е и м п р е с с и и ". У к р а и н с к и й Д о м . К и е в (1 9 9 4 ); "А д а м о в о дерево". Г о с у д а р с т в е н н ы й М у з е й р у с с к о г о и с к у с с т в а . К и е в (1 9 9 5 ); "З ем ля ", галерея "Ателье К ар а сь*. К и е в (1 9 9 8 ); "В озвр а щ е н и е к матер и". А р т -ц е н т р на К о с т е л ь н о й . К и е в (2 0 0 0 ); П е р с о н а л ьн а я в ы с та вка , га л е р е я "С о виа р т", К и е в (2 0 0 1 ); "А л екс а н д р А р х и п е н к о и е го у ч е н и ки ". Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с т в е н н ы й м у з е й . К и е в (2 0 0 3 ) Т а р н о в е ц ки й Вячеслав Р о д и л ся в 1 9 4 5 го д у - у м е р в 2 0 0 2 го д у в Ч е р н о вц а х И зб р а н н ы е в ы с та вки . М е ж д у н а р о д н о е ф о т о т р и е н н а л е . Э с с л и н ге н (1 9 8 9 ). "М е няю щ аяся р еал ьн ость*, м у з е й К а р ка р а н . В а ш и н п о н (1 9 9 2 ); "От Р о д ч е н к о к с о в р е м е н н о с ти *. М у з е й ф о т о г р а ф и ч е с к и х к о л л е кц и й . М о с кв а (1 9 9 7 ); "Д р у з ь я ф о т о гр а ф и и ". A rts lin k . С а н -Ф р а н ц и с к о (1 9 9 7 ); "П е р и ф е р и й н о е видение". Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а п р и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 8 ); "М е р ид и а н с ердца". У к р а и н с к и й Д о м . К и е в (1 9 9 8 ); "С о вр е м е н н а я у к к р а и н с к а я ф о т о гр а ф и я ". ф о т оС ие нна л е. Б р а тисл а ва (1 9 9 8 ); "К а р т-б л а н ш С о вр е м е н н а я у к р а и н с к а я ф о т о гр а ф и я ". C ite d e s A rts . П а р и ж (1 9 9 9 ); "Н о вы е у с т р е м л е н и я ". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 0 ); "П л я ж н а я ф о т о гр а ф и я ", М а н е ж . М о с к в а (2 0 0 2 ); Ф о т о б и е н н а л е -I. К и е в (2 0 0 3 ) Ти стоя О лег Р о д и л с я в 1 9 6 0 г о д у в Н и ко л а е в с ко й о б ла с ти Ж и в е т и р а бо та е т в К иеве И зб р а н н ы е в ы с та в ки : "К и е в - Т а л л инн ". П о л и т е х н и ч е с ки й и н с т и ту т . К и е в (1 9 8 7 ): "В олевая гр а н ь н а ц и о н а л ь н о го п о с т э кл е кт и з м а ", в ы с та в о ч н ы й зал "К аш и р ка ". М о с к в а (1 9 8 9 ); "Ф у р м а н н ы й пе р еу л о к*, Галерея П .Н о т и ц к о го , Вар ш ава (1 9 8 9 ), "К о н е ц стол е тия".

122 » 1 2 3


Н а ц и о н а л ь н а я га л е р ея . Р е й к ь я в и к (1 9 9 0 ); 'П и н и я г о р и з о н т а ', в ы с та в о ч н ы й зал 'Б е л я е в о '. М о с к в а (1 9 9 0 ); 'В а в и л о н ', Д в о р е ц М о л о д е ж и . М о с к в а (1 9 9 0 ); 'Ш т и л ь ', В ы с та во ч н ы й зал С о ю за х у д о ж н и к о в У кр а и н ы К и е в (1 9 9 2 )' 'W a n d e rlie d e r' С т е й д л и к М у з е й А м с т е р д а м (1 9 9 2 ); 'С те л и Е в р о п ы '. Ц е н тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а -у я з д о в с к и й з а м о к '. Варш ава (1 9 9 3 ); 'С в о б о д н а я з о н а '. Х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . О десса (1 9 9 4 ); 'А л х и м и ч е с к а я к а п и т у л я ц и я ', в ое н н ы й ко р а б л ь 'С л а в у т и ч ' С е ва с т о п о л ь (1 9 9 4 ) 'В ы р о н е н н о е в к о с т и - . Ц е н тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а п р и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 5 ); 'К и е в с к и е х у д о ж е с тв е н н ы е в с тр е ч и -. У к р а и н с к и й Л о м . К и е в (1 9 9 5 ); '1 7 с е н т я б р я ', га л е р ея 'Б р а м а '. К и е в (1 9 9 6 ): 'М у з е й а р х и т е к т у р ы ' Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а п р и Н а У К М А К и ев (1 9 9 6 ); 'К а з б е к ", га л е р е я 'А те л ь е К а р а с ь '. К и е в (1 9 9 7 ); 'Ф о т о ...с и н т е з ', Ц ен тр ал ь н ы й п о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 7 ); 'А к к о м о д а ц и я ', га ле р ея - у И е з у и т о в '. П о з н а н ь (1 9 9 8 ); 'X X х у д о ж н и к о в У кр а и н ы . К о н е ц с т о л е ти я ' Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с т в е н н ы й м у з е й К и ев (2 0 0 1 ) ; 4 9 -я В е н е ц и а н с ка я б и е н н а л е , У к р а и н с к и й п р о е к т (2 0 0 1 ); 'Н а ц и о н а л ь н а я ге о г р а ф и я ', Галерея М .Г е л ь м а н а . К и е в (2 0 0 3 ); 'П е р в а я к о л л е кц и я '. Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 3 ): 'Н а ц п р о м '. Галерея М .Г е л ь м а н а , М о с к в а (2 0 0 3 )

Трубима Валерия Р од и л ась в 1 9 6 6 го д у на С а халине Ж и в е т и р а б о та е т в С Ш А И зб р а н н ы е в ы с та в ки : В с е с о ю з н а я вы с та вка м о л о д ы х х у д о ж н и к о в . М а н е ж , М о с к в а (1 9 8 8 ); 'С е д н е в -8 9 ', Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й , К и е в (1 9 8 9 ); Р е с п у б л и ка н с ка я в ы с та вка м о л о д ы х х у д о ж н и к о в Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а К и е в (1 9 8 9 ) 'В а в и л о н '. Д в о р е ц М о л о д е ж и . М о с к в а (1 9 9 0 ); 'Н о в ы е ф и г у р а ц и и '. Л и те р а т у р н ы й М у з е й , О десса (1 9 9 0 ); 'F la s h '. П о м а р х и т е т о р а . К и е в (1 9 9 0 ); -У к р а и н с ка я ж и в о п и с ь X X ст о л е т и я '. Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й К и е в (1 9 9 0 )' П р и п о к о л е н и я у к р а и н с к о й ж и в о п и с и '. Т о р го в а я пал ата. К и е в (1 9 9 0 ); "Х у д о ж н и к и П а р и ж с к о й к о м м у н ы '. В ы с та во ч н ы й зал С о ю з а х у д о ж н и к о в У кр а и н ы , К и е в (1 9 9 1 ): Т Л т и л ь ', В ы с та в о ч н ы й зал С о ю за х у д о ж н и к о в У кр а и н ы . К и е в (1 9 9 2 ) 'А н ге л ы н а д У к р а и н о й ' А п о с т о л ь с ка я ц е р ко вь Э д и н б у р г (1 9 9 3 ); 'А н а л и з к р о в и ', га л е р е я 'Б л а н к - A p r . К и е в (1 9 9 5 ); -С о в ер ш ен н о с е кр е т н о ', га л е р ея 'Б л а н к -А р т '. К и е в (1 9 9 5 ); 'К а б и н е т д о к т о р а Ф р а н к е н ш т е й н а ', Л о м у ч е н ы х . О десса (1 9 9 5 ); Т ы с я ч а М е р и л и к ' га ле р ея 'Б л а н к - A p r К и е в (1 9 9 6 )' 'Ф о т о , с и н т е з ' Ц е н тр а л ь н ы й п о м х у д о ж н и к а , К и е в (1 9 9 7 ); 'П и н а ко т е к а '. У к р а и н с к и й Л о м . К и е в (1 9 9 9 ); 'Н о в ь » у с т р е м л е н и я '. Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 0 ); "Эта у б и й с т в е н н а я к р а с о т а '. Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 2 ); 'Г а р а ж Т р а н с м и с с и я '. С туд ия к и н о х р о н и к и . К и е в (2 0 0 2 ); 'П е р в а я к о л л е кц и я '. Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 3 )

Филатов Николай Р о д и л ся в 1 951 г о д у в о Л ь во ве Ж и в е т и р а б о та е т в М о с кв е И зб р а н н ы е в ы с та в ки : О д н о д н е в н а я в ы с та вка , в ы с та в о ч н ы й з а л 'К у з н е ц к и й м о с т ", М о с к в а (1 9 8 3 ); 1 7 -я М о с к о в с к а я в ы с та вка м о л о д ы х х у д о ж н и к о в , в ы с та в о ч н ы й зал 'К у з н е ц к и й м о с т - , М о с к в а (1 9 8 6 ); В с е с о ю з н а я в ы с та вка м о л о д ы х х у д о ж н и к о в М а н е ж М о с к в а (1 9 8 8 ); 'Р у с с к и й а в а н га р д и с о в е т с к о е с о в р е м е н н о е и с к у с с т в о ', А у к ц и о н S oth eb y. М о с к в а (1 9 8 8 ); FIAC. G alerie d e F rance, П а р и ж (1 9 8 8 ); 'Х у д о ж н и к и и з М о с к в ы '. Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а B o ta n ic , Б рю с с е л ь (1 9 8 8 ); 'Ф у р м е н н ы й п е р е у л о к ' Галерея П .Н о в и ц к о го . Вар ш ава (1 9 8 9 ); 'К а р н а в а л и Д р а м а '. М у з е й Д ж о н а Х о п к и н с а . Б а л т и м о р (1 9 9 4 ); 'С та р ы е с и м в о л ы н о в ы х и к о н '. S te w a rd L e v y G allery , Н ь ю -Й о р к (1 9 9 4 ); -Ч еты ре х у д о ж н и к а и з Р о с с и и '. H all B ro o m G a lle ry. Н ь ю -Й о р к (1 9 9 5 ) 'З и м а '. L -Галерея М о с к в а (1 9 9 5 ); 'Н о н к о н ф о м и с Т , W ilh e lm -H a c k -M u s e u m . D o c u m e n ta -H a lle . К ассе л ь (1 9 9 5 ); "Х у д о ж н и к и п р о т и в с е кс а '. 'М а н х е п е н Э к с п р е с с '. М о с к в а (1 9 9 5 ); -Н о в ая и с к р е н н о с т ь ', Гете -И н т с т и т у т . М о с к в а (1 9 9 6 ); 'Ч и с т а я Р о д и н а '. И н с т и ту т с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а . М о с к в а (1 9 9 6 ); •Х у д о ж е с т в е н н ы й пр о е кт - . А йд а н Галерея. М о с к в а (1 9 9 6 ): 'А р т -М о с к в а . М а с т е р с ки е '. Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а , М о с к в а (2 0 0 3 ); 'П е р в а я к о л л е кц и я '. Ц ен тр ал ь н ы й п о м х у д о ж н и к а К и е в (2 0 0 3 ): 'А б с т р а к т н а я ж и в о п и с ь ' га ле р ея "А тел ье К а р а с ь ', К и е в 2 0 0 4

Харченко Александр Р о д и л ся в 1 9 6 5 г о п у в Н и кол а еве Ж и в е т и р а бо та е т в К иеве И зб р а н н ы е в ы с та в ки ; В с е с о ю з н а я в ы с та в ка м о л о д ы х х у д о ж н и к о в , М а н е ж . М о с к в а (1 9 8 8 ); 'И с к у с с т в о и п е р е с т р о й ка ', Н а ц и о н а л ь н ы й м у з е й . М а д р и д (1 9 9 0 ); 'F la s h ', Д о м А р х и т е кт о р а . К и е в (1 9 9 0 ); 'В п о и с к а х с ч а с т л и в о го к о н ц а ', в ы с та в о ч н ы й ц е н тр 'Б е л я е в о ', М о с к в а (1 9 9 0 ); 'Н е ф о н т а н ', га л е р е я Т р е х л р у д н ы й '. М о с к в а (1 9 9 0 ); 'В о п р о с и с к у с с т в а '. L - га ле р ея . М о с к в а (1 9 9 2 ); 'В с я М о с к в а ', га л е р ея Т р е х п р у д н ы й ', М о с к в а (1 9 9 2 ); 'К и е в о -М о г и л я н с к а я А ка д е м и я И с с л е д о ва н и е п р о с т р а н с т в а '. К и е в (1 9 9 3 ); 'Х у д о ж е с т в е н н ы е и м п р е с с и и ', У к р а и н с к и й Л о м . К и е в (1 9 9 3 ); 'С в о б о д н а з о н а '. Х у д о ж е с тв е н н ы й м у з е й . О десса (1 9 9 3 ); 'А л х и м и ч е с к а я к а п и т у л я ц и я ', в ое н н ы й ко р а б л ь "С л а ву т и ч'. С е ва с топ ол ь (1 9 9 4 ); 'Б а р б а р о с ', Ц е н тр а л ь н ы й п о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 5 ); 'А н а л и з к р о в и ', га л е р е я 'Б л а н к А рт- , К и е в (1 9 9 5 ); 'S h e e t Е вр оп ы - , га ле р ея 'Б л а н к A p r , К и е в (1 9 9 5 ); 'П о п р и д е р ж и я з ы к и с к у с с т в а ', га ле р ея 'Б л а н к А р т -, К и е в (1 9 9 5 ); Т о в а р н ы й ф е т и ш и з м '. У к р а и н с к и й Л о м . К и е в (1 9 9 6 ): 'П а р н и к о в ы й а ф ф е к т . Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а п р и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 7 ); 'И н т е р м е д и а '. Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а п р и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 8 ); 'A fte r th e W a ll'. М у з е й с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а . С т о к го л ь м (1 9 9 9 ); 'П е р в а я к о л л е кц и я ', Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а , К и е в (2 0 0 3 )

Цвгояов Василий Р о д и л с я в 1 9 5 7 го д у в С е ве р н о й О се ти и Ж и в е т и р а б о та е т в К и е в е И зб р а н н ы е в ы с та вки : Р е с п у б л и ка н с ка я в ы с та вка м о л о д ы х х у д о ж н и к о в . Ц ен тр ал ь н ы й п о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 8 9 ); ‘В а в и л о н '. Д в о р е ц М о л о д е ж и . М о с к в а (1 9 9 0 ); 'Р е з и н а ч у в с т в '. Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 2 ); 'М и р б е з и д е й ', га л е р е я У К У К и ев (1 9 9 3 ); 'М о л о ч н ы е с о с и с к и ', га л е р е я "Б л ан к A p r , К и е в (1 9 9 4 ); 'Д е р з к и е , н е о б р а зо в а н н ы е , гр у б ы е ', га ле р ея 'Р и д ж и н а ', М о с к в а (1 9 9 4 ); 'Б а р б а р о с '. Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 5 ): 'А н а л и з к р о в и ', га л е р е я 'Б л а н к А р т ', К и е в (1 9 9 5 ); 'К и е в с к и е х у д о ж е с тв е н н ы е в с т р е ч и '. У к р а и н с к и й Л о м , К и е в (1 9 9 5 ); Т о в а р н ы й ф е т и ш и з м '. У к р а и н с к и й Л о м . К и е в (1 9 9 6 ); 'П а р н и к о в ы й а ф ф е к т . Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а п р и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 7 ); 'К р ы м с к и й п р о е к т , Л и в а д и й с к и й д в о р е ц , Ялта (1 9 9 8 ); 'П е н ь и з ж и з н и '. Ц е н тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а пр и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 8 ); 'А к к о м о д а ц и я ', га ле р ея 7 И е з у и т о в '. П о з н а н ь (1 9 9 8 ); 'С о в р е м е н н а я у к р а и н с к а я ф о т о г р а ф и я ', ф о т о б и е н н а л е . Б ра тисл а ва (1 9 9 8 ); 'В з г л я д на У к р а и н у , P a ssa g e d u R e u , П а р и ж (1 9 9 9 ); T h e F u tu re Is N o w . У к р а и н с к о е и с к у с с т в о 9 0 - x \ М у з е й с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а . З а гр е б (1 9 9 9 ); 'A fte r th e W a ll- . М у з е й с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а . С т о к го л ь м (1 9 9 9 ); 'И с к у с с т в о 2 0 0 0 . Н о во е и с к у с с т в о и з М о с к в ы . С а н кт-П е те р б у р га и К и е в а ', М у н и ц и п а л ь н а я га ле р ея . Р о з е н х а й м (2 0 0 1 ); "Ч иста я к о м н а т а ', к у л ь т у р н ы й ц е н тр 'П р о м з о н а '. К и е в (2 0 0 1 ); 'Б л а го р о д н о л и ш ь п о н и м а н и е о с о б с т в е н н о м н е п о н и м а н и и '. Ц ен тр ал ь н ы й п о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 1 ); 'С р о ч н а я ж и в о п и с ь '. М у з е й с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а го р о д а П а р и ж а (2 0 0 2 ) ; 'З а п о р о г о м '. Ц е н тр а л ь н ы й п о м х у д о ж н и к а , М о с к в а (2 0 0 2 ); У к р а и н с к и е X - file s ', га ле р ея М .Г е л ь м а н а . М о с к в а (2 0 0 3 ); 'Н о в ы й о тс ч е т. Ц и ф р о в а я Р о с с и я вм е с те с S O N Y -. Ц е н тр ал ь н ы й п о м х у д о ж н и к а , М о с к в а (2 0 0 3 ): 'Б у д н и ' f r e s h ' Галерея М .Г е л ь м а н а . К и е в (2 0 0 4 )


Цюлка Иван Р о д и л ся в 1 9 7 3 го д у в О дессе Ж и в е т и р а б о та е т в К и е в е И зб р а н н ы е в ы с та в ки : ’Ф а н т о м - О пера*. Т еатр ю н о г о з р и т е л я , О десса (1 9 9 6 ); ’Ф о т о ...с и н т е з * . Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 7 ); ‘A rt D 'U c ra tn a ". К у л ь т у р н ы й ц е н тр D 'A lc o l. В ал е н си я (1 9 9 9 ); ‘ В згл я д н а У кр а и н у *. P assa g e d u R e tz. П а р и ж (1 9 9 9 ): T h e F u tu re Is N o w . У к р а и н с к о е и с к у с с т в о 9 0 -х *. М у з е й с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а . З а гр е б (1 9 9 9 ); *3кр а н и за ц и я *. Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 9 ); ‘ М и р а ж *. Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а п р и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 9 ); ’ E nvy*. Ц е н тр с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а п р и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 9 ); 'A lte r n a tu ra *. Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а п р и Н а У К М А . К и е в (2 0 0 0 ); ‘ Н аш и - Ч у ж и е *, га ле р ея 1 - А р Г . К и е в (2 0 0 0 ); ‘ И л л ю м и н ац и я*. Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а п р и Н а У К М А . К и е в (2 0 0 1 ); *W ire fra m e *. Галерея М Г ел ьм а на . К и е в (2 0 0 2 ); ’ D o o m *, га л е р е я 'Б е л а я Л уна *. О десса (2 0 0 2 ); ’А л л е р ги я *, га ле р ея 'Р А *. К и е в (2 0 0 2 ); ’ Ш ум *, га ле р ея *А лилий*. К и е в (2 0 0 2 ); 'З а п о р о го м * . Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . М о с к в а (2 0 0 2 ); 'D o n u m e n ta *. O s t D e u tc h e G a lle ry. Р е ге н с б у р г (2 0 0 3 ); *21 в згл я д Н о ва я в е р си я *, га ле р ея ‘ С овиа рт*. К и е в (2 0 0 3 ); ‘ Н о в ы й о тс ч е т. Ц и ф р о в а я Р о с с и я в м е с те с SO NY*. Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . М о с к в а (2 0 0 3 ); ‘ П ервая ко л л е кц и я *. Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а .К и е в (2 0 0 3 )

Чайка Сергей Р о д и л с я в 1 9 7 8 го д у в Т е р н о п о л е Ж и в е т и р а б о та е т в Т е р н о п о л е И зб р а н н ы е в ы с та в ки : М о л о д е ж н а я в ы ста вка , в ы с та в о ч н ы й зал С о ю за х у д о ж н и к о в . Т е р н о п о л ь (1 9 9 8 ); Л ь в о в с к и й о с е н н и й с а л о н ’ В ы с о к и й з а м о к *. Д в о р е ц И с к у с с т в (2 0 0 0 ); Л ь в о в с к и й о с е н н и й с а л о н ’ В ы с о к и й з а м о к*. Д в о р е ц И с к у с с т в (2 0 0 1 ); ’ Ф л я ки *, га л е р е я ’Д з и га *. Л ь в о в (2 0 0 2 ); П р о е к т *С 02*. га л е р е я ‘А телье К ар а сь*. К и е в (2 0 0 3 ); *З п ох а р о м а н т и з м а *. Д в о р е ц и с к у с с т в . Л ь в о в (2 0 0 3 ); 'С та р т*, в ы с т а в к а -к о н к у р с , га ле р ея *L- A p r . К и е в (2 0 0 3 ); ‘A rt B arba can *. га ле р ея M e lin a s z tu k i, Варш ава (2 0 0 4 ); *З п о х а р о м а н т и зм а *. Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 4 )

Чепелик Оксана Р о д и л а с ь в 196 1 го д у в К и е в е Ж и в е т и р а б о та е т в К и е в е И зб р а н н ы е в ы с та в ки : ’ В с т е п я х У кр а и н ы *. H o u s e d e r B eg e g n u n g . М ю н х е н . (1 9 9 0 ); 'С леды * Ф р а н ц у з с к и й к у л ь т у р н ы й ц е н тр . К и е в (1 9 9 3 ); 'A r t v is io n *. Н а ц и о н а л ь н ы й х у д о ж е с т в е н н ы й м у з е й . К и е в (1 9 9 6 ); * М и с т е р и и Е вр азии*. C ite In te rn a tio n a le d e s A rts . П а р и ж ; M a ry la n d A rt P lace. Б а л т и м о р ; Галерея М а й ан а . Н ь ю -Й о р к ( 1 9 9 7 ) ; ’Д е н ь и з ж и з н и *. Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а п р и Н а У К М А ( 1 9 9 8 ) ; 'In te r n y e r , М у з е й с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а . Н ь ю -Й о р к (1 9 9 8 ). 'Д о м у ж а с о в * га л е р е я ‘А те л ье Кар а сь*. К и е в (1 9 9 8 ) . 'О че ви д н а я н е и зб е ж н о с ть *, га л е р ея *Дах*. К и е в (1 9 9 9 ); A rt Fair. С т о к го л ь м (1 9 9 9 ); *The F u tu re Is N o w . У кр а и н с к о е и с к у с с т в о 9 0 -х *. М у з е й с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а . З а гр е б . (1 9 9 9 ); V ir t u a l sea t o w e r . IA B . Р и о -д е -Ж а н е й р о ; B a u h a u s. Д е с с а у (2 0 0 0 ); ’ Н о вы е уст р е м л е н и я *. Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 0 ) ‘ Free D*. B au h au s . Д е с с а у (2 0 0 0 ); ‘ 5 0 л ет Г е те -И н ституту*. Н е м е ц ки й и с т о р и ч е с к и й м у з е й . Б ер л и н (2 0 0 1 ); ’ Fem ale ID*. Галерея М .Г е л ь м а н а . К и е в (2 0 0 2 ); ‘ D o n u m e n ta *. O s t D e u tc h e G allery. Р е ге н с б у р г (2 0 0 3 ); * B a c k u p -2 0 0 3 \ E -W erlce. В е й м а р (2 0 0 3 ); 'C a n o n is a tio n *, га ле р ея *С о в и а р Г . К и е в (2 0 0 3 ); *П ервая ко л л е кц и я *. Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 3 )

Чичкаи Илья Р о д и л ся в 1 9 6 7 го д у в К иеве Ж и в е т и р а б о та е т в К и е в е

Избранные выставки; *Художиики Парижской коммуны’. Выставочный зал Союза художников Украины, Киев (1991). ’Ангелы над Украиной’. Апостольская церковь. Эдинбург (1993); ‘Пространство культурной революции*. Украинский Дом. Киев (1994). ’А л х и м и ч е с к а я ка п и т у л я ц и я ’ , в о е н н ы й к о р а б л ь 'С л ав у ти ч *. С е ва с топ ол ь (1 9 9 4 ); ‘ Р от М е д узы *, га ле р ея ’ Б р а м а ’ , К и е в (1 9 9 5 ): ’ Б арб арос*. Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 5 ); ’ В ы ра щ е нно е в ко с т и *. Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с ку с с тв а п р и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 5 ); ‘ В з гл я д ы с в а р е н ье м *. Ц е н тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а п р и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 6 ); Т о в а р н ы й ф е т и ш и з м *. У к р а и н с к и й Д о м . К и е в (1 9 9 6 ); М е ж д у н а р о д н а я Б иен н ал е в С а н -П ау л о . У к р а и н с к а я п р е зе н т а ц и я (1 9 9 6 ); ’ П у р п у р н о е и З ел е ное *. Й о х а н е с с б у р гс ка я Б и е н н а л е . П р е т о р и а н с к и й х у д о ж е с т в е н н ы й м у з е й (1 9 9 7 ); ’ П а р н и ко в ы й а ф ф е к Г . Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а п р и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 7 ); 'С и м п т о м а т и ч е с к а я а н о н и м н о с т ь *. Ц ен тр с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а п р и Н а У К М А . К и е в (1 9 9 7 ); ‘ С о вр е м е н н а я у к р а и н с к а я ф о т о гр а ф и я *, ф о т о б и е н н а л е . Б ра тисл а ва (1 9 9 8 ); "А к ко м о д а ц и я ’ , га ле р ея *У И е зу и тов ". П о з н а н ь (1 9 9 8 ); "В згл я д н а У кр а и н у *. P assage du R etz. П а р и ж (1 9 9 9 ); T h e F u tu re Is N o w . У к р а и н с к о е и с к у с с т в о 9 0-х *. М у з е й с о в р е м е н н о го и с к у с с т в а . З а гр е б (1 9 9 9 ) ; *Н ова я ж и в о п и с ь ", га л е р е я "L - А р Г . К и е в (2 0 0 0 ); "Д е в о ч ки и к р о л и ки ", га ле р ея "Р и д ж и н а ". М о с к в а (2 0 0 1 ); 'Щ е н к и ". Галерея М . Гел ьм а н а . К и е в (2 0 0 3 ); "П ервая ко л л е кц и я ". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 3 ); "M a n ife s ta -5 ". С а н -С е б а сть я н (2 0 0 4 )

Шевчук Александр Р о д и л с я в 1 9 6 0 г о д у в О дессе Ж и в е т и р а бо та е т в О дессе И зб р а н н ы е в ы с та в ки : "Ш тиль". В ы с та во ч н ы й зал С о ю за х у д о ж н и к о в У кр а и н ы . К и е в (1 9 9 2 ); "Л ето". Ц ен тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 2 ): "П р о с тр а н с тв о к у л ь т у р н о й р е в о л ю ц и и ". У к р а и н с к и й Д о м . К и е в (1 9 9 4 ); "С во б о д н а я зона *. Х у д о ж е с т в е н н ы й м у з е й , О д есса (1 9 9 4 ); "С и н д р о м К а н д и н с ко го *. К р а е в е д ч е с ки й м у з е й . О десса (1 9 9 5 ); ‘ К а б и н е т д о к т о р а Ф р а н ке н ш т е й н а ". Д о м у ч е н ы х . О десса (1 9 9 5 ); "Ф а н т о м - О пера*. Театр ю н о го з р и т е л я . О десса ( 1 9 % ) ; "Г и б е л ь Т и т а н и ка ". С о ю з т е а тр а л ь н ы х д ея те л ей . О десса (1 9 % ) ; "Н о вы й ф а й л ". М о р с к о й в о к з а л . О десса (1 9 9 7 ). ‘ А р т & Ф а к Г , М у з е й -к в а р т и р а А .С .П у ш ки н а , О десса (1 9 9 7 ); "Ф о т о ...с и н т е з " . Ц е н тр ал ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (1 9 9 7 ); "С о вр е м е н н а я у к р а и н с к а я ф о т о гр а ф и я ", ф о т о б и е н н а л е . Б р а тис л а ва ( 1 9 % ) ; "П р е с ту п л е н и е ’ . М у з е й -к в а р т и р а А .С .П у ш ки н а . О десса (2 0 0 0 ); Ф е с т и в а л ь "К у л ь т у р н ы й ге р о й ". Галерея М . Гел ьм а н а . К и е в (2 0 0 2 ); "Га ра ж . Т р а н с м и с с и я ". С туд ия к и н о х р о н и к и . К и е в (2 0 0 2 ); "Н аш и". Галерея М .Г е л ь м а н а . К и е в (2 0 0 2 ); "П е рва я ко л л е кц и я ", Ц е н тр а л ь н ы й д о м х у д о ж н и к а . К и е в (2 0 0 3 ); "В р е м я м е ц е н ато в", С тро ящ и йся к о р п у с Н а ц и о н а л ь н о го х у д о ж е с т в е н н о го м у з е я . К и е в (2 0 0 4 )

124 » 1 2 5


TEXTS


Victoria Burlaka

PAINTING IN THE MEDIA EPOCH

Everything and Nothing It is difficult to describe contemporary Ukrainian paint­ ing, not only on the level of terms and definitions, but rather, as they say, through "how it feels", without getting perplexed in the very senses. Corporeal and virtual, authorized and anonymous, simulative and symptomatic - painting embarrasses by its "multi­ polarity"... Though the old-fashioned notion of dialectics is usually employed only in case of emergency, we have to admit that this is the right occasion. It is impossible to speak of the painting in media epoch, which has become the major genre of Ukrainian art from the end of the 80s till now, other then as a combination of polarities. Compensating technological "backwardness" with sophisticated cognitive technolo­ gies, it managed to adjust to conditions of virtual existence in quite adequate way. Changing appearance as chameleon, from the most conservative genre of art, labeled as "obscene" commercial appendix to "progressive" photo, video and computer media, it turned to be the most demanded. Preserving its roots in the material, direct existen­ tial experience, psychic constitution, and individual gesture of the subject, it is getting "disembodied" simultaneously with the rhythm of rapidly vanishing reality, getting dis­ tanced both from the artist and the viewer, and, moreover, from itself. This ambiguity is fostered by desire to be Everything and Nothing at the same time, which is the main dialectical foundation of contemporary art...

There is no Death

In the past two decades Ukrainian art had to fuss, jumping into the last carriage of departing global "intercity" mainstream. This small period of time jammed the boom of transavantgarde painting and the "death of painting", as well as resurrection of the "oldest fossil" of all media...The spread and overcome of post­ modernist "ideology of the end" became an attribute of concentrated time. In postSoviet terrain it was, as noted by E. Barabanov, raised to the rank of universal dogma, unlikely to Western society, where intellectual field was marked by several competitive conceptions at the same time. The belated eschatologism of postmodernism at first was understood as a new symbol of faith, but almost immediately rejected as morally outdated. From the mid 90s we witnessed retroaction, which is reaching its peak

today. The subject was again announced as "the last anthropological foundation of art", together with rehabilitation of such conservative values as truth, beauty, and plastics (sometimes with shy reservation that they just mask the constitutive lack of being, emphasized by postmodernism). Similarly, mega-expositions became the "empire of canvases" to the same extent as "empire of screens". Exhibitions that took place throughout the world, for example, "Urgent Painting" at Museum of Contemporary Art of the City of Paris (1999). "Breaking point in painting" at Fine Art Museum of Bazel..., "Dear painter, write to me..." at Pompidou Center (2002), "Painting" at Venice Museum Correr (2003), allow to point out that it shifts into the most fashionable global trends. This finally smashed the myth about media's death. Today it is evident that nothing dies ultimately in art, and initiation, or rather falsification of death is just the part of natural cycle of renewal of symbolic system, which mortifies old values for the bene­ fit of the new ones... The accelerating time makes this cycle totally transparent, it turns into amusing attraction, merry-go-round, which rotates with incredible speed...

Global & Local The Ukrainian situation more or less precisely entered the above-mentioned rotation. After an impetuous splash of new wave in painting to youth exhibitions in Moscow and Kiev in 1987-1989, Sednev plein airs, exhibitions "Ukrainian painting of the XX century" (1990). "After Modernism" (1991), "Artists of the Paris Commune" (1991), "Calm" (1992) and other contemporary painting disappears from the surface of art process and "falls asleep". Time of its next awakening from anabiosis was in the late 90s, stated at "Exhibition of Paintings" in Odessa (2000), "Pinacothèque" (1999), "Love Your Symptom" (2002) in Kiev... It's hard to tell whether this "painting renaissance "is related to the dictate of the global art-system, because there are not direct economic influence on Ukrainian art. More likely, the matter is that there is a willingness to warrant to the spirit of time and at the same time to personal "inner need" The hidden and obvious confrontation of global universalism and local fundamental­ ism, the striving towards identification and escape from it became most influential for

126 » 1 2 7


the art in the 1990-2000s. In the mid 90s, at the peak of globalistic expansion, it seemed that the "ideal' work of art should clean up the traces of its presence, address­ ing the utmost ambiguous context by means of the utmost unnecessary gesture . and proclaiming as the dominant aesthetic strategy the all-embracing "aesthetic of interac­ tion" (the term introduced by Nicolas Bourriaud). However, as soon as by the end of decade - demonstrating in this way the desire to find again a point of rest - tradition­ al genres and strategies were "rehabilitated" in all their purity. Their rapid and seamless recognition fosters the rapid and seamless "recognition" of the author's persona. The motivation of this "antiglobalistic” fundamentalism showed itself in the sociocultu­ ral context, which provides the main frames of mind of the 1990-2000s. You see, the expansion of the territory of art now doesn't have any relation to heroics of "transgres­ sion of borders". The pathos of this avantgard gesture is denounced once and forever, the refreshment of the art system with new information is realized through the routine procedure of "downloading" this information from outside. For this reason the conflictive character of the globalization process does not serve at all as a "background" for actual art, rather it's the air, which it breathes. As phenome­ non of civilization, rather than cultural, art can not remain an indifferent observer of all related peripetias. It itself is an agent of globalization and is directly involved in the dialectics of universal and local meanings, formulated by E. Laclau and S. Muff (uni­ versal is the product of the quotient, it is modeled as "empty fullness", filled with unpredictable quotients). This condemns art for forced butification. On the one hand, it is aware of its own globalistic ambitions, on the other it can not evade politically cor­ rect curtseys to minorities - political, sexual, ethnic, or stylistic (for example, eternal Ukrainian "baroque-ness")...

Reciprocal convertibility of authenticity and global fashion might be well traced through the case of Ukrainian Transavatgarde". Within today's perspective it is unlikely that someone would speak of a "national tem­ perament" or "roots" seriously. However, at the dawn of its misty youth, in the mid 80s, Gravitation towards "authentic"

the illusive authenticity proved to be a productive mystification, it was thought of as a peculiar "point of reference" to the universal. Though it is probably difficult to see here the exception from the rule, because without demonstrative "nationalism" not any ver­ sion of "hot transavantgarde" would be possible... Ukrainian "transavantgarde" existed precisely as long as it was necessary for "one­ time" realization of the post-structuralist, mostly Derrida's aesthetic principles (at that moment already losing the scores) on the canvas. For instance, the paintings by Arsen Savadov and Georgiy Senchenko - "Cleopatra's Sadness', "Melancholy", "Vital Season", monkey series - were visual “Lego’-concepts, constructed of citations, and provoked the viewer to search the "absent traces' of past lives... However, transavantgarde picked up valuable baggage at the following stages - a model of Painting as "mem­ brane of deception". This priority of the cerebral comes back in the late 90s, for exam­ ple, in "quasi-dilettante" painting of Igor Gusev or Alexander Panasenko... Despite artificial "heating" of the style in program works of the "new wave" by Arsen Savadov and Georgiy Senchenko, Oleg Golosiy, Alexander Gnilitskiy, Oleg Tistol, Konstantin Reunov and others, the mutual rejection of its counterparts strikes the eye - cold and ironic universal mentality and national vitality This enriches the works with proper uncertainty, detachment, and entropy - the "drug", to which contemporary con­ sciousness is most addicted... The next step towards the final point of contemporary art - the Void of Nothing - was made by the "new figurative", which came to replace transavantgarde at the beginning of the 90s and totally concentrated on revelation of the inner potential of simulativeness...

Origin and Void The reason for discrimination of contemporary painting was the statement about its moral and technological collapse - the common theoretical reflection in the 1960-1990s. The initial impulse of distrust originated from the mani­ fests of the late 30s, which became alphabetical catechism of the aesthetics of the XX century - "The Origin of the Artistic Creation" by Martin Heidegger and "The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction" by Walter Benjamin. The criticism of reference


by Benjamin erased the differences between prff ^ e and c eat'° ^ im 90 and simu­ lacrum original and copy, whicP deprived the “ of ” n' ue. aura object. Heidegger, in his turn, equating being W j« b s t n d g h n t nonmatenal hia­ tus" in the matter, with the Origin of creation, d o f f J « ^ P a c ity of excessively mate­ rial oriented painting to be s u b tre e to fix suP Nonetheless, the history of painting, starting from surrea'ism, which wz« ‘be hrst o reveal "the ruptures and voids" of language, is the rippling - from approval o' ^raterrestrial magic sense hat animates an art work, the Origin (abstract e xp ? ~ .new realism in Yves Klein version) to its rejection (pop art, transavantgarde),or ,he benefit of the Void, opening beyond the pictorial surface... . „ . Baudrillard developed Heideggers notion of s '™ “ ’. transforming , into code without referent, which is senseless beyond its 1" ™ ■'"to f a t. obese" object that fatally enslaves the subject. Th.s concept in t n e popular package bridged the gap between aesthetic thought and a ^ s tic practice, and launched the period of stimulation as "attraction-to-Repetition" in aA ■ Post^edial painting of the 1990s and espe­ cially 2000s is the painting of tK>e eP°ch of to<a' de-realization, to which we can get used to, with the help of extra-m ediality effect. ™ a y Pamtmg no longer pretend to be a "window into the world", but observes its d is ior1lon ' " the windows of other medi­ um. The essence of e x tra -m e d ia l is in "ostrar1®1™ 3 1 detachment of reality. The con­ tent of the painting is other medium, the plot <?f *he Pamtin9 - another painting. The layering of medial copies on ea<?b other build?.the Perspective that shifts the viewer from the object of aesthetic wo rship, the o rig in " and in this distance apologists of painting see the new chance for resurrection o '1 aura...

out of nothing. Anonymous pictures that serve as media prototypes for the works by Oleg Golosiy are immersed into detective intrigue, in which the "origin of evil" is irre­ versibly lost. Sometimes the author, playing with the viewer, gives him the chance as if eventually to uncover it - as in the painting, They're Reading a Letter", which quotes the frame from Visconti's 'Death of Gods". However, more often we remain unaware of how many media reincarnations the image survived. Sometimes the reconnaissance becomes principally impossible because of distortions, which the image suffers in the psychedelic flow of artist's reveries. The ‘ inner video", which plays non-stop under his eyelids, in an unprecedented way, became an organic model of vision... Painting by Oleg Golosiy united two main trends in art of the 1990-2000s - corporeal­ ity and mediality. There is no wonder in this combination, because today even bones and blood are considered to be media phenomena. An urge to talk about the body is not the subject of the image, but authenticity and corporeality of hallucinatory experi­ ence, the principle of bodily waste. The artist translated himself onto the canvas, com­ pletely spilling out. However, as written by E. Dyogot, the images themselves are quite imponderable. They immediately, without any effort "are developing as a whole" simi­ larly to photography or image projected to TV screen3.

"Cosmetic" rehabilitation of a u r*

Corporeality & M ediality Hence, fixing distance, which means renewal of aura, takes place at the cost of equation of sacred and rootless object, coming

Painting on line The more quickly reality is dematerialized, the more desire there is for art to reach and grow. The subject of realistic nostalgia of the entire XX century was the lost time, however art coped with this loss, having transformed it, in accordance with "economics of symbolic order" to the range of acquisition. It replaced the classical principle of "historicism" with the principle of broadcasting in online mode, preferring to report from the places of external and internal events, instead of gathering their melancholic echoes post-factum. Not to reflect life, but to be life, to exist in real time - this maxim of media epoch effected painting quite directly... Compressed tim e & Expanded space Paintings by Golosiy are mirages, teleimages, born by the body. They are unique because of authenticity of new percep-

128 » 1 2 9


tion of time that appeared in the late XX century, authenticity of experience of the full­ ness of the present moment - not the ’moment between the past and future', but the one, in which the past and the future are experienced simultaneously, the moment of falling into cosmic abyss. Another unique thing is the feeling of expanded space - in Golosiy's works, fashionable in the 1990s, ’narcotic aesthetics" obtains a convincing inner motivation. After "transavantgarde" period, from 1990 to 1992, he created interi­ or scenes in closed space, in which claustrophobia - the primary human fear, as claimed by transpersonal psychology, the consequence of "birth trauma", is complete­ ly overcome. Such works as “ Litle ship", “Space", “Flying boat” , “Yes” , “Troika" ... open the exit into endless space of marine depths and sundowns on the beach, prairies and uninhabited islands... They resurrect romantic panoramic gaze, striving to embrace the entire Universe. Golosiy is the last visioner of Ukrainian art who trusts the integral inner vision, which doesn't need "eyesight prosthesis" that frame and fragmen­ tize a tiny remains of reality. This is exceptional case, considering that those who fol­ lowed him now can not do without mechanic assistance. Longing for the gaze, which falls into endless space, will secretly torture Ukrainian painting throughout the 1990s (the typical example - "claustrophobic" rooms by Vladimir Kozhukhar) and will only find a way out in the latest works by Alexander Gnilitskiy ("Robin Island", "Ulysses")...

The paintings by Golosiy draw the viewer's gaze into the depth, call for empathy, contemplation, and demand the responsive, "reflected" look. This is not typical; usually teleimages do not expect such sacrifice from the viewer as psycho-investment or resource of time. The greatest they can expect for, is the quick, floating gaze - "MTV-gaze, TV-gaze, Internet-gaze, which in ideological mode of mass information supposes co-scintillation as communal rhythm of interface"*. The dotty rhythm of pictorial flow resembles quick zapping of television channels or flashing of frames in video clip that becomes a matrix of art in the 1990-2000s. C o-scintillation

'Phatic image'

Painting by Vasiliy Tsagolov is well worth to be called

"clip-making". The scintillating rhythm allows the image to open up only for a bit of second, presupposing its special aggressiveness, striking spectacularity. Starting from 1993, Tsagolov consistently moved to what Paul Virilio calls s "phatic image" (used as the weapon of advertising and mass media) - the one, which doesn't require from the viewer even minimal activity and curiosity. You don't have to look at it at all - it will immediately take "co-scintillator" into a prison... "Phatic images" are a breakthrough into the domain of phantasmatic, its ubiquitous traps. Their deadfully dangerous charm might be felt as early as in the cycles "Rubber of Feelings" (1992) and "Macho" (1998) - pictorial reminiscences of cult film, in the spirit of Tarantino, in wherein "the beautiful criminal strip" is supported by sincerity of violence. The scenes of "the world gone nuts" impress with their perfect "spectacularity" - the rivers of fake blood and fountains of sperm. These behavioral excesses constitute the first level of simulation, related to the plot, and don't leave any space for personal symptomatics. The latter is truly expressed only at the collective level of "clinical" optic-centrism of global capital­ ism. The artist, who is conscious and taking this for granted, sees his task in media design - embodiment, or more precisely, making visibe that, which in fact doesn't exist...He turns upside down Baudrillard's maxim, which states that ephemera of media reflection doubts the existence of the reflected phenomenon - "there was no war in the gulf. Tsagolov persuades the viewer in the contrary - "that, which didn't get media reflection, doesn't exist"5. In subsequent cycles "Ukrainian X-files" (2000-2003), "Phantoms of Fear" (2003), "Bandit Bullet" (2004) this "advertising" optics becomes growingly suggestive and seducing... The formal level of simulation is given by technique of non-finitism, artistic and impersonalized at the same time, used by Tsagolov - as a usual, he paints with acrylic "a-la prima". Non-finitism doesn't add to works, "developed" if not immediately ("converting" of strokes emphasizes the process of painting), then at least at one breath, any poet­ ic ambiguity and openness, it acts as automatic device. The trick of this quasi-paint­ ing is concealed in the fact that at the unconscious level the viewer grasps the kinship of such pictorial gesture with pixels of media image. The artist keeps his incognito, excludes himself from his touch to the canvas, preserving the neutral stylistics. The white ground, peeping through expressive strokes, hints on the yawning Void of


Nothing... Alexander Gnilitskiy is tossing between two extremes, radicalizing the notion of the Void, and then coming back to metaphysical Origin. These vacillations, which do not have any logical consistency, have influenced his pictorial manner that from the end of the 1980s changed many times. Having started from imitation of the ‘curled style" of Savadov, in the early 1990s he finds his own motivation for simulative expression. It has something essentially in common with motivation of Tsagolov, but doesn't share his affection to "self-termination" of the author, seemingly working as autopilot. In Gnilitskiy's painting death of the author is not a worthy leave, suicide, but ritual mur­ der, devouring of the subject by the object, which is fabulously "inflated" and possess­ ing monstrous power... With pretending infantilism the artist breaks the structure of the painting, not considering as necessary even ironic deconstruction, that is to keep and gather anew at least something... He refused from referentiality, making ultimate­ ly absurd the image, which loses its sense even before it appeared. The painting is no longer able to protect itself from the Void, which settles in the wrong side of the image, looking through its ruptures and pauses from safe distance. The canvas loses the function of an obstacle, the Void ... it breaks through like a virus, white fields around the image are its visible manifestation. In this spirit during 1991-1993 were created visual oxymorons "Periscope", To Kill the Rabbit", To Feed the Kitten", The Birth of Buratino", "Bad Flora", "Dad, the Helmet is Tight". In the same period from meditative immersion into the element of color appeared enigmatic, filled with metaphysical anguish The Wave and Boy" (1991) - the sea as a calming "big mother", grand mere, lullabies the drown baby, and "Aquarium" (1991) - in green twilight, exfoliating into "cubistic" parallel dimensions, shines a brightly lit aquarium with two strange human­ like creatures inside... Having tested almost all existing media - video, installations (including light and sound), kinetic and static objects, in the 2000s Gnilitskiy comes back to painting. In his new paintings there are two co-existing lines - the painting of the depth (Ulysses, 2004) and "scintillating" painting of the surface, which quite well might be read in regime of the "25th frame" (the series, "copying" the showcases of fashionable clothes shops). The longing for Absolute, in search of which rambles the soul, and banal criticism of consumerism are such vastly different messages that they

almost correspond to diagnosis of split personality of the artist...

Copyists of the absent reality The artists of the generation of the 19902000s, especially those of "Western sample" consider themselves "new realists". Then what is the reality that they are copying? The old pictorial tradition was the "mirror", the "window" (this metaphor of painting in the era of "unbearable insularity of virtual existence" besides traditional also envelopes itself in computer connotations), in which narcissistic transavantgarde looked in. The painting of the early 1990s was evading aesthetic impermeability, but nonetheless didn't forget a kind of selective approach it was mostly copied from the screen and was marked by noticeable "film stylistics". Painting of the late 1990s not only at declarative level, but factually refused from any aesthetic filters. It started to use as media samples not postmodernist "camp" (kitsch pretending to be elitist), but all visual trash of civilization that occasionally was in eye­ sight. It used not only photo and film, which at least relatively might be called art, but advertising, mass media, glossy magazines, comics, Internet sites. The measure of banality of pop-appropriations permits to consider this painting a typical "ready-made realism" (realism of the second range, which uses ready media samples). Globally, the ■painting hits' (painting - because they use oil and canvas) are those contour natura­ listic drawings, which seem to be made in Photoshop. They push to recollect the def­ inition of realism in the epoch, when reality became inaccessible - exploitation of an average linguistic norm, while norm, as it is well known, is defined by computer design. This was another big step to unified pictorial stylistics that assimilates partic­ ulars, in which "Attraction-to-Repetition" becomes increasingly obsessive. The dialec­ tic opposition to computer trend is the so-called new aestheticism, which, on the con­ trary, not so fanatically believes in simulation and doesn't even feel awkward to culti­ vate painting values... At the cost of an increased extent of medialization, Ukrainian painting of the late 1990s and 2000s is more globalized than painting of previous period, and in it we again can observe two scenarios of development... The first is a return to anthropological and

130 » 1 3 1


pictorial foundations, the second - some kind of neo-pop-art. “ Visualization of the objects of desire” The skirmish between roller girls in bikinis brightly resemble the laws of animal troops... Monochrome series "Be Seen' by Vladimir Kozhukhar was first shown in 1997 in T irs' Gallery in Odessa - the film's plain stylistics associate it with "teenage" films by Larry Clark. The images of cruel "lolitas" are full of anxiety and latent eroticism, far more perverse than explicit demonstration of the body. Mechanism of revelation is simple - in order to make obvi­ ous the sexual subtext of the image, the artist tries to hide it. Corporeality, which is considered to be the last anthropological basement of art in epoch of collapse of the "big projects" of authorship, style, novelty, ideological content, saturates all works by Kozhukhar. Its peak was in the series "NonToys" (2002), artistically painted with acrylic a la prima. Appropriating porn shots, the artist introduces figures of silent observers to the scenes of masturbation and orgies - plush toys, the attributes of "innocent age’ ... "Visualization of the objects of desire" - in this Lacanian way he formulates the core of his method. This clarifies a general line of development in the artist's works, as well as in Ukrainian art at whole - the Void, which was thought to be contained in the package of painting, is filled in with the symptom. The change appears to be pro­ ductive for painting, it relaxes in terms of its aesthetic aspiration to be "just a painting" (the very notion of painting during the 1990s was excluded from the vocabulary of contemporary art). Pictorial gesture becomes internally motivated, and not just con­ ceptually constructed. That's why the evolution of Kozhukhar's art looks as the growth of aestheticism, the heightening of the level of formal delicacy. His last works ("Flowers after rain", "Glass", 2004) are good paintings in the literal sense of the word, not ignor­ ing the "old-regime" nuances, silver tones of color...

The relapses of the picturesque also happen in "realistic" works by Maxim Mamsikov. They are realistic in the sense that they eloquently mani­

fest how often and radically the norms of vision changed within only ten years... For him, the beginning of the 1990s was the stage of "big paintings" with gloomy interiors and landscapes, in their style slightly resembling postimpressionistic "intimate" envi­ ronments, saturated with heavy drowse and melancholy of the everyday. Large for­ mats contrast with the private, fragmented character of the image. However, such frag­ mentation is not yet quite classic - selection of the fragment of reality by camera, when that, which doesn't fit in the frame, stops to exist, inevitably accompanies art from the second half of the XIX century... At the end of the 1990s the speed of dematerializa­ tion of reality increases, and this becomes the main topic for reflection of art. Painting is not an exception, it is forced to react quickly to everything going on. The "urgency", noted by Hans-Ulrich Obrist, very precisely explains the essence of the change that has taken place - painting desperately tries to fixate, gather the last remains of the visible - a man, pouring the lawn, baby carriage, rolling from nowhere to nowhere, etc. Its glance as if from the window of the car, riding at third speed, rushes by occasional objects, preserving its right fo- blurry dot matrix of the "print"... In some cases minia­ ture paintings by Mamsikov resemble photographic shots, in other (auto-ban series) video, filmed by an amateur with shaky hand. Independence of vision is not a right word here, rather the "machines of vision" usurp all the power - and this probably is the true postmediality. If before this the observer had at least relative freedom to choose "precisely this" object and camera focus, hereon s/he is in a hurry so much that has to film "blindly", not stopping and looking around... "Polaroid" painting of instant prints strike the eye with color locality and harshness of contours... In a different way - professionally, lightly, and naturally in 2002, the "Big board" series was painted. It unveils the mechanism of action of the hypnotizing and paralyzing optics of the "pirat­ ic image". Composition also supposes continual sliding of the camera eye and the observer who "collided" with it. However, roadside advertising billboards with beauti­ ful angel-like female faces "freeze" this movement, like the songs of sirens put a stu­ por on everything alive, producing the effect of freeze frame and depth. The faces on the boards are the black holes of reality, swallowing up the view er...

’ Double optics’

Body-catastrophe & Body-phantom

Optics of another representative of


postmedia generation Alexander Panasenko is also dual. In the end of the 1990s beginning of the 2000s he "downloaded’ his paintings from porno sites, however sex­ uality in them is substituted with that morbid corporeality, which was a global idea in the 1990s... Deformed with grimacing female faces on his canvases that can't be per­ ceived as faces, that is, as body part, marked with spirituality - they are the same pieces of flesh, catastrophic body, as any other... The dissonance of color combina­ tions pumps the psychotic state, and it covers the viewer, creates effect of immersion into madness, though technologically primitive painting looks as principally dilettante, superficial... Igor Gusev recedes from Greenberg's division of "kitsch and avantgarde" in the most convincing way , associating himself with pop-taste and "trash aesthetics", based on the principle "the worse it is- the better it is". Gusev also employs female body as an "object of desire" - mass desire, taken into ironic quotation marks. These are not the parts of suffering body without skin as in Panasenko's works, but pink smooth but­ tocks and legs "a la Barbie", borrowed from sweets boxes and posters selling in the underground. Such extra-mediality without prejudices has special charm - the body ultimately loses its interconnection with reality and turns into phantom. At the "Exhibition of Paintings" in 2000 Gusev exhibited phantasmatic sadomasochistic cock­ tail of sexual fantasies, consisting of chains and furs, legs, red haired tennis players... He is self-ironic to the same extent in his association with the last version of popular beauty - digital (exhibition "New Beginning. Digital Russia together with "Sony")... So, painting of media epoch is not suffering from an inferiority complex. Moreover, it is well aware of its own charisma and viewer's sym­ pathy. for whom its like a cosmic "Sinai". becoming a reliable refuge from imaginary reality. Breaking all contacts with ephemeral "external world", it endows the viewer with the sense of total safety and self-immersion. Farther and farther away from reality, closer and closer to the subject - this is the general strategy of its validity in the 19902000s. Refuge from reality

D y o g o l E k ate rin a. D o u b le 9 0 s : c a ta s tro p h e a n d h e d o n is m . - A rt J o u rn a l # 2 8 -2 9 - p . 1 1 -1 3 ’ p o d o ro g a V a le riy . P a n d o ra 's b o x . - p H . Is s u e o n c o n te m p o ra ry a rt # 3 - p . 7 -1 5 sD y o g o t E kate rin a. O leg G o lo s iy . - C a ta lo g u e o f th e e x h ib itio n "O leg G o lo s iy * a t N a tio n a l A rt M u s e u m o f U k ra in e - M .: R ig in a . 2 0 0 3 - p. 5 -7 ‘ M a z in V ic to r. D ig ita liz e d c o n s e rv a tis m o f O lg a T o b re lu ts . - A rt J o u r n a l # 2 8 -2 9 - p . 1 1 -1 3 ’ B urta k a V ic to ria . H u m d ru m o f a rt. In te rv ie w w ith V a s iliy T s a g o lo v a nd M a x im M a m s ik o v . - O p tim u m #1 - p . 2 6 -2 7

132 » 1 3 3


Nadezhda Prigodich BETWEEN THE WALL AND THE SCREEN

The media constituent of the exhibition 'Farewell to Arms’ represents the broad spec­ trum of tendencies in Ukrainian contemporary art at various stages of its development. Without making a strict generic watershed between traditional and non-traditional media, we should note that at certain stages Ukrainian artists manifested symptomatic interest to certain technologies, related to general social, cultural or economic aspects. For this reason it is necessary to consider technological and conceptual innovations at the level of the generic interactions that were the most regular and significant for Ukrainian art's cyclical progression and development.

Video art's local development was far beyond the context of international media art (in particular, European and American video art, which appeared as a by-product of tele­ vision experiments in the 70s) and initiated only through creative intention of young artists who were actively mastering the new forms of artistic expression. The emergence of the first video works was linked to documentation. At first, video as a derivative of another art work indirectly entered the arsenal of Ukrainian artists. The reasons for a lack of intensive video work as an independent art form are concealed not only in the plain absence of video technique, filming and editing skills, but also in the -picture-centricity" of Ukrainian artistic consciousness stated in the 90s. Almost absolute absence of 'screen' culture (traditions of the "Soviet multinational film" couldn't serve as a platform for development of video as art) provoked paradox­ ical vectors of development - from pictorial narrative to new metaphoric video, under­ stood not as technologically induced work but rather as poetical realization of moving images. The heightened interest of artists in new media of the early 90s was con­ cerned with the need to overcome the already outdated idiom of ‘pictorial conscious­ ness". The art practice was marked by appearance of stable tendencies to create a

hybrid of genres. Video, as well as photography, not only essentially transformed the existing generic hierarchy, previously dominated by pictorial figurative image. It also created an oppor­ tunity to prolong the life of such ephemeral genres of contemporary art as perform­ ance, happening or any other action, and practically synthesized many kinds of con­ temporary artistic activity. Videofixation was a major form and main reference for Ukrainian video, a new specif­ ic ontology, which reflected the continual fabric of a decentralized and non-hierarchic reality.

Video art in its further development, as well as Ukrainian contemporary art as a whole, started to produce more vivid discursive tendencies. Already by the mid 90s a transi­ tion occured from vision to visualization, from image to language. One of the most symptomatic video works of that time was videoinstallation "Voices of Love" by Arsen Savadov (1994), presented within the project "Alchemic Surrender" in Sevastopol at the battleship "Slavutych". The video exposed at the deck of the ship was a lyrical transgression into highly specialized secluded environment of naval community. The media capacities of video granted the status of full-fledged operational instrument, possessing all qualities of an ideological weapon, which is the essence videotechnol­ ogy. The separate vector of development of Ukrainian video art is represented by artists from Odessa. It is a matter of history. They constitute a younger generation in Ukrainian art, which was formed in the mid 90s. The members of this generation used advanced technologies more actively in creation of their works. In early works they apparently demonstrated the collapse of connections between already existing world outlook ideas, mega-narratives and the ways of their reflection. The text becomes vis­

134 » 135


ible. Its affiliation with the language disappears and dissolves into a hyperbolized ges­ ture. The urban poetics of videoinstallation by Eduard Kolodiy and Igor Hodzinskiy "Local Sounding" (1995) might serve as a metaphor for ficticious compulsory communica­ tion, which fills empty spaces. The tandem by artists Miroslav Kulchitskiy and Vadim Chekorskiy is represented by videos "Screen Copy" (1998) and "She is Mad About Theatre" (1995). The works of these authors are marked by a consistent strategy media expansion. The video "She is Mad About Theatre" is "an intervention of genre into another genre, or the dialogue between the codes of genres" (V. Besprozvanny). Theatre, performance and computer graphics are compressed into video images and create essentially new synthetic inter-generic reality. The aggravated physiologism of videoinstallation by Igor Gusev "Paranoia of Cleanliness" (1997) is combined with humanistic pathos, gets a new private quality: "makes us clean up everything around us and inside of us" (M.Zharkova).

In the last decade medialization of Ukrainian art showed concern for the articulated realization of the material value of technology, which has its own reality. The notion of technology becomes not adequate to pure technology. Rather, it acquires the mean­ ing of activity.

The etymology of French word "ecran" initially means "protection", or more precisely a protection from thermal and electromagnetic radiance, which can be harmful for a human being. The screen, protecting and reflecting this danger, turned into an inde­ pendent cultural category. All works of contemporary visual culture are screened, i.e- they go through the interim state between creation and screen presentation. The fab­ ulous and breath-taking possibilities for reflection made the screen a fetish of contem­ porary culture, which now quite understandably is called "screen culture". Reality, in its

totality, became an art object. Moreover, the entire scope of culture is situated between the "wall" (the place of demonstration) and the screen, where the "human dimension’ is defined by the presence of the screen or the frame, through which we are able to communicate with a hypersensitive and presently virtual universe. Today, the act of framing and the limits of an art object are ethical positions rather than visual necessi­ ties. The dramatic confrontation between the actual and virtual is played out. So that at least nobody need be embarrassed by the combination of high technology and bestial roar. Monumental media installation "Bandit Skirmish" by Vasiliy Tsagolov reproduces a pseudo-documentary situation, created in a simultaneously harsh and sensuous crim­ inal style. The realism of events triggers a presentation of violence as a pure visuality, as TV broadcast, shifted into the space of exhibition. Total medialization caused the abolition of the confrontation between extreme statesoppositions. Contemporary art started to represent itself as irrecognizable, became a new form of virtual religion The screened images are not just projections of some­ thing real, but rather the act of dematerialization of the thing, the object.

The work "Visual Vinyl" (2002) by Alexander Gnilitskiy might serve as an illustration to new attitude of artists to media technologies. It unites contemplation and psychoso­ matic reactions, the lucid pulsation of light creates phantom animated images, deprived of any ideological context. New technologies, growingly instilling into every­ day surroundings, become uncontrollable and omnipresent. Similarly the multiscreen installation by Alexander Vereschak "Velocity" (2002) induces the "dyslexia" of eye­ sight, extremely sharpening the peripheral perception, and thus reproducing the vacant look of megapolis inhabitants. Another videoinstallation "Training" (2002) by Gleb Katchuk is created through simple deception of projection, and reproduces the


script of toy suicide, transporting the viewer's gaze into an the infinity of the circular and hysterical rotation of a dinky. Most of the photographs presented at the exhibition 'Farewell to Arms' have the staged, almost cinematic nature, as well as the serial quality of screen or projection. The seriality of photography supposes not only continuous filming as in cinematogra­ phy, but also the urge to create an accomplished object of contemporary art, under­ stood as a story, novel or feuilleton. The staged, or so-called elitist/art photography implemented the transition from linear/cause-effect relation to formation of configura­ tions, more complex structural relations "reality-reflection".

The series of portraits "Army Girls" by Sergey Bratkov presents visualization of army myths, conditioned by the dominant masculine discourse. Another version of fashion conversion is proposed by the artists Ilya Chichkan and Peter Wyrszykowski in their photo series "Defenders" (2001), which is the result of unusual contact with military men, special réanimation of the images of "Hero" and "Defender" in the context of today's image problems of Ukrainian army. Video "Puppeteers" (2001) by Ilya Chichkan expose as an object of manipulation LSD driven rabbits, and demonstrate the way in which sexual fantasy sublimates in bright "acid" flashbacks from rabbit's life. The artist-photographer deforms traditional mechanisms of perception, enriching them with new functions, liberating the viewer’s "ratio", and making the communica­ tive value of photography the primary quality. Photography becomes the new ethical technology, often reanimating the suppressed feelings and emotions, a kind of mime­ sis and catharsis of everyday life. Photographic print revolutionizes the main intention of classic art - irreversibility, and from this point of view the image caught by a pho­ tographer becomes not just banal, but also immoral. "Instead of art founded on ritual, it appears there is a new foundation - that of politics’ (W. Benjamin). The ideological role of an artist has changed as well. S/he is no longer a producer of

eternal spiritual values, but becomes a mediator of actual social and aesthetic priori­ ties. In photographic series "Donbass - Chocolate" by Arsen Savadov the virulent coal­ mines become the pavilion for filming, immersion into that which largely broadens the sphere of medial authority of the artist. Perfectly calculated social ballistics of this project symptomatically reflect the peculiarities of the local cultural self-identification. Constantly addressing mass culture, the artist changes its status into elitist, while the products of new artistic mentality consequently again become the signs of mass cul­ ture, which in its turn are deconstructed for the creation of new aesthetics. This per­ manent circulation of ideas and things between profane and sacred cultures provides a certain cultural immortality to every new stage of development of media technolo­ gies. In photo series "Near Earth" (1993) by Boris Mikhailov the wide range of documentary photographs of Kharkov deforms the dynamic affects into static; presents the "frozen, anaesthetized perception" (E. Petrovskaya), hereby doubting the authenticity of fixated reality, introducing into the field of commentary a huge mass of cultural feelings vary­ ing from nostalgia for the past to anticipation. Another series of photographs by Boris Mikhailov - "Luriki" (the 80s) - is the ironic paraphrase of Soviet portrait tradition, cul­ tivated all over the country in photo ateliers. The roughly colored cheap portraits as the overall "multi-portrait" of entire generation. Or, as Diane Neumaier said in "Re-rep­ resenting Russia’ (1993): "Mikhailov as if involutes to the nth degree the photograph­ ical "stupidity". The external illustrative side of photography seems to state the disappearance of the­ ological essence of the objective, though it is apparent that together with the serious­ ness of the objective world also disappears the seriousness of the subjective world. In photo series "Childish horrors" (1998) by Sergey Bratkov the children’s tanatal-erotic folklore becomes the subject of ironic reflection, opening up the narrative potential of photography, its capacity to be substitutive media.

136 » 1 3 7


A combination of diverse technical images signifies the end of the history of art as ide­ ological fiction and fosters the formation of new system of cultural codes, the expira­ tion of the tyranny of the image, disconnected from human reality, thus making pos­ sible a certain harmony of imagination and actuality.

In the project 'Chinese Film" by the artists Oleg Migas and Vladislav Efimov the view­ er confronts the unappetizing bandaged fragments of food, symbolizing the non-trans­ parency of mixed ingredients in Chinese cuisine and framing a partition of cinemato­ graphic narration about the lost integrity. The deceitful mastery of Migas and Efimov presents the closed circle of gastronomy, which evokes libido and fantasy and ele­ ments of fantasy' (Marta Kuzma). In the series 'Body' by Sergey Solonskiy, the dynamic fixation of illegible silhouettes of the nude human body reveals the grammar of gesture in a different way, through breaking the continuality of perception of motion in space, stopping time and satisfy­ ing curiosity. The works by Oleg Kulik 'Lolita VS Alice' (2001) embody the maximal aesthetized fantasy about harmonious interosculation and sensuous possession, bal­ ancing at the edge of sexual scandal.

In their attempts to reflect/create new authenticity the artists produce sensations rather than art objects. Photographic images imitate nature not in its external manifes­ tations, but in its internal temporal structure. Photoreality enters into an alliance with the mundane in its utmost and unpretentious manifestation. "What is the image? When there is nothing, the image shows its authentic state, however it disappears. The image demands neutrality, obliteration of the world, so that everything becomes dissipated in indifferent background, in which nothing prevails. It aspires to the intimacy of that, which remained in the emptiness; and this is its truth" (M. Blanchot).


A le x a n d e r B a b a k B o m In 1 9 5 7 . K ie v L iv e s a n d w o rk s in K ie v S e le cte d e x h ib itio n s : R e p u b lic a n E x h ib itio n o f Y o u n g A rtis ts . C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (1 9 8 7 ); 'S e d n e v -8 8 '. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (1 9 8 8 ); 'R e c o n s tru c tio n s ’ . N a tio n a l A rt M u s e u m . K ie v (1 9 9 2 ). In te rn a tio n a l F e s tiv a l 'U k ra in ia n C la s s ic a l A v a n tg a rd e a nd C o n te m p o ra ry A rt'. U k ra in ia n H o u se . K ie v (1 9 9 6 ). 'R e tro s p e c tio n '. 'A te lie r K a ra s ' G allery. K ie v (1 9 9 7 ). ‘ A u th e n tic G r ie f. Taras S h e v c h e n k o M u s e u m . Kiev. (1 9 9 7 ); 'R e c o n s tru c tio n s -H '. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (1 9 9 7 ); 'P a rs u n a '. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (1 9 9 8 ); B ie n n a le o f N o n -F ig u ra tiv e P a in tin g . U k ra in ia n H o use . K ie v (1 9 9 8 ); 'S e v e n E x e rc is e s '. 'S o v ia rt' G allery . K ie v (1 9 9 8 ); In te rn a tio n a l A rt F e s tiv al. U k ra in ia n H o u s e . K ie v (1 9 9 9 ). 'R e tr o s p e c tio n '. N a tio n a l A rt M u s e u m . K ie v (2 0 0 1 ); 'L a n d s c a p e o f 'P ic tu re s q u e P re s e rv e '. N a tio n a l A rt M u s e u m . K ie v (2 0 0 2 ); ‘ C o s s a c k M a m a j'. N a tio n a l A rt M u s e u m . K ie v (2 0 0 4 ). V a s iliy B a zh a i B o m in 1 9 5 0 in L v o v o b la s t L iv e s a n d w o rk s in L v o v S e le c te d e x h ib itio n s : 'N e w A rt a fte r U S S R ', g a lle ry o f Yale U n iv e rs ity (1 9 9 2 -1 9 9 3 ). ‘ S te p s o f E u ro p e '. C e n te r fo r C o n te m p o ra ry A rt 'U ja z d o w s k y C astle’ . W a rs a w (1 9 9 3 ); T h r o u g h L im its a n d B o rd e rs '. H ip p -H o lle G allery. G m u n d e n (1 9 9 4 ); 'M a c b e th ', p e rfo rm a n c e . 'A ! H a n a g a r'. C a iro (1 9 9 6 ); 'S o u rc e s o f F re e d o m '. B W A A va n g a rd a G allery. W ro c la w (1 9 9 8 ), 'L a b y n n th *. C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 9 ); ‘ N o a h s A rk*. 'U k ra in ia n A rt o f th e X X C e n tu ry * p ro je c t. N a tio n a l A rt M u s e u m . K ie v (2 0 0 1 ); 'A re a lity *. N a tio n a l A rt M u s e u m . K ie v (2 0 0 2 ); 'P a in tin g '. 'A te lie r K a ra s ' G allery. K ie v (2 0 0 3 ); 'F irs t C o lle c tio n '. C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 ). V la d im ir B o vku n B o m in 1 9 5 1 . U m a n L iv e s a n d w o rk s in K ie v S e le c te d e x h ib itio n s : A ll-U n io n E x h ib itio n o f Y o u n g A rtis ts . M a n e g e . M o s c o w (1 9 8 7 ); 'L o o k ', P o ly te c h n ic In s titu te . K ie v (1 9 8 7 ); P a in tin g , g ra p h ic s . L E space M a rx C u ltu ra l C enter. L ille (1 9 8 9 ); P a in tin g . M P G allery. C h ic a g o (1 9 9 0 ); 'B o a rd '. 'B r a m a ' G a lle ry (1 9 9 2 ); 'C o n te m p o ra ry A b s tra c t P a in tin g o f U k ra in e '. P alfi P alace. V ie n n a (1 9 9 3 ). P a in tin g . 'B r a m a ' G a lle ry (1 9 9 4 ); 'A rc a d ia '. N a tio n a l A rt M u s e u m . K ie v (1 9 9 5 ); P a in tin g . L & L G allery. K ie v (1 9 9 5 ): 'A s s a m b la g e '. C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (1 9 9 6 ). P a in tin g , in s ta lla tio n . 'A te lie r K a ra s ' G a lle ry . K ie v (1 9 9 8 ). ‘A irp la n e ’ , 'A te lie r K aras’ G allery. K ie v (1 9 9 9 ); 'N e w A s p ira tio n s ’ . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 0 ); *XX A rtis ts o f U k ra in e . The E nd o f th e C e n tu ry '. N a tio n a l A rt M u s e u m . K ie v (2 0 0 1 ); 'Illu s io n s '. T r ip t y c h ' G a lle ry. K ie v (2 0 0 4 ); 'N ig h t S w im m e r*. 'S o v ia rt* G a lle ry. K ie v (2 0 0 4 ). V a d im B o n d a re n k o B o m in 1 9 6 7 L iv e s a n d w o rk s in O de ssa a n d A m s te rd a m S e le c te d e x h ib itio n s : 'A q u a v ita '. T ir s ’ C e n te r fo r C o n te m p o ra ry A rt. O dessa (1 9 9 3 ); ‘C a rn a g e s o n th e P o tio rn k m S ta irc a s e '. P o tio m k in S ta irc a s e . O de ssa (1 9 9 5 ); 'L u x e x te n e b n s ". T ir s ' C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt. O de ssa (1 9 9 4 ). T h e S pa ce fo r C u ltu ra l R e v o lu tio n '. U k ra in ia n H o u se . K ie v (1 9 9 4 ); T r e e Z o n e ', A rt M u s e u m . O de ssa (1 9 9 4 ); 'O v a l W o rld '. S BK , A m s te rd a m (1 9 9 7 -1 9 9 8 ); ’ C y b e r-G o th ic A b s tra c tio n s '. T u lp en G allery. A m s te rd a m (1 9 9 9 ); 'E v o lu tio n . In v o lu tio n '. S BK . A m s te rd a m (2 0 0 0 ); ‘ F ü h re r u n d e r C o n tro l'. A rt M u s e u m , O de ssa (2 0 0 1 ); “G a ra g e . T ra n s m is s io n '. F ilm d o c u m e n ta ry s tu d io . K ie v (2 0 0 2 ); 'B e y o n d th e T h re s ho ld *. C e n tra l H o us e o f A rtis t. M o s c o w (2 0 0 2 ): 'In d u s tr ia l B u d d h is m *. A rt M u s e u m . O de ssa (2 0 0 3 ): 'B o x e rs ' R e b e llio n '. 'L - A r T G a lle ry. K ie v (2 0 0 4 ); 1)10013'. *L -A rt* G a lle ry. K ie v (2 0 0 4 ). S e rg e y B ra tk o v B o m in 1 9 6 0 . K h a rk o v L iv e s a n d w o rk s in K h a rk o v a n d M o s c o w S e le c te d e x h ib itio n s : T h e A rt o f C o n te m p o ra ry P h o to g ra p h y : R u s s ia . U k ra in e . B e la r u s '. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. M o s c o w (1 9 9 3 ); 'I f I w e re a G e rm a n '. U k ra in ia n H o u s e . K ie v (1 9 9 4 ). 'A lc h e m ic S u r re n d e r , b a ttle s h ip ‘S la v u tic h *. S e v a s to p o l (1 9 9 4 ); 'J a m V ie w s ’ . C e nte r f o r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 6 ); 'In te rm e d ia '. C e nte r fo r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 8 ); ‘ C rim e a n P ro je c t'. L iv a d a n P alace. Yalta (1 9 9 8 ); 'L o o k a t U k ra in e '. P assage d u R etz. P a ris (1 9 9 9 ); ‘ A fte r th e W a ir . M u s e u m o f C o n te m p o ra ry A rt. S to c k h o lm (1 9 9 9 ); 'C h ild re n '. 'R id z h in a ' G a lle ry, M o s c o w (2 0 0 0 ). "V id eo v s V id eo *. C enter fo r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 8 ); S an P a u lo B ie nn ale (2 0 0 2 ); T h e 5 0 th V e n ic e B ie nn ale (2 0 0 3 ); f i r s t C o lle c tio n '. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 ); ARCO . M a d n d (2 0 0 3 ); 'F a u s t a n d M a rg a rita '. C e n te r fo r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (2 0 0 3 ): 'S e v e n *. 'R id z h in a * G allery. M o s c o w (2 0 0 4 ); 'M o s c o w - B e rtin '. M a rtin -G ro p iu s -B a u . B e rlin (2 0 0 3 ); M u s e u m o f H is to ry . M o s c o w (2 0 0 4 ); M a m fe s ta -5 . S a n -S e b a s tia n (2 0 0 4 ). V la d im ir B u d n ik o v B o m in 1 9 4 7 L iv e s a n d w o rk s in K ie v S e le c te d e x h ib itio n s : A ll-U n io n E x h ib itio n o f Y o u n g A rtis ts . C e n tra l e x h ib itio n h a ll. T a shke n t (1 9 8 0 ); T h e Y o u n g A rtis ts o f U kraine*. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. M o s c o w (1 9 8 5 ); 'A S ec ret o f L ife '. 'A lip iy ' G allery. K ie v (1 9 9 5 ); "W h ite in W h ite '. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (1 9 9 6 ). 'O a s is '. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (1 9 9 8 ); 'O b je c ts ’ . 'S o v ia rt* G allery. K ie v (1 9 9 9 ); P a in tin g . E x h ib itio n H a ll o f U k ra in ia n A rtis ts U n io n . K ie v (1 9 9 9 ). 'R e tro s p e c tiv e re vie w *. 'L - A r T G allery. K iev (2 0 0 0 ); 'N e w A s p ira tio n s '. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 0 ); 'D ra w in g s '. ‘L a v ra ’ G allery. K ie v (2 0 0 1 ); "A D ia lo g u e w ith a Q u o ta tio n '. 'A te lie r K aras’ G allery . K ie v (2 0 0 1 ); 'L a n d s c a p e *. 'S o v ia rt' G allery . K ie v (2 0 0 2 ); 'E n d le s s T rip*. 'A te lie r K a ra s ' G allery. K ie v (2 0 0 3 ); f i r s t C o lle c tio n '. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 ); 'P a in te r s p le a s ­ u re o r V a c a tio n in R o m e '. 'A te lie r K a ra s ’ G a lle ry. K ie v (2 0 0 4 ).

140 » 1 4 1


L e o n id V a rty v a n o v B o m in 1 9 6 6 , K ie v L iv e s a n d w o rk s in K ie v S e le c te d e x h ib itio n s ; *21 lo o k ” , M u n ic ip a l m u s e u m . O de n se (1 9 8 9 ); R e p u b lic a n E x h ib itio n o f Y o u n g A rtis ts . C e n tra l H o us e o f A r tis ts . K ie v (1 9 8 9 ); 'F la s h '. T h e H o u s e o f A rc h ite c t. K ie v (1 9 9 0 ); 'U k ra in ia n P a in tin g o f th e 2 0 th c e n tu ry *. N a tio n a l M u s e u m o f A rt. K ie v (1 9 9 0 ); 'P a ris C o m m u n e A rtis ts '. E x h ib itio n H a ll o f U k ra in ia n A rtis ts U n io n . K ie v (1 9 9 1 ); "P riv a te T e rrito ry '. E x h ib itio n H a ll o f U k ra in ia n A r tis ts U n io n . K ie v (1 9 9 1 ); T h e B e g in n in g '. N a tio n a l M u s e u m o f A rt. K ie v (1 9 9 2 ); 'C a lm *. E x h ib itio n H a ll o f U k ra in ia n A rtis ts U n io n . K ie v (1 9 9 2 ); T h e S pa ce f o r C u ltu ra l R e v o lu tio n '. U k ra in ia n H o use . K ie v (1 9 9 4 ); 'B a rb a ro s '. C e n tra l H o us e o f A rtis ts . K ie v (1 9 9 5 ); 'U k ra in ia n A rt o f th e I 9 th - 2 0 th c e n tu rie s fr o m th e c o lle c tio n o f th e N a tio n a l B an k o f U k ra in e '. C e n tra l H o u s e o f A rtis ts . K ie v (2 0 0 4 ). A le x a n d e r V e re s c h a k B o m in 1 9 7 1 . D n e p ro d z e rz h in s k M a rg a r ita Z in e ts B o rn in 1 9 7 2 . C h e rk a s s y L iv e a n d w o rk in K ie v S e le cte d e x h ib itio n s : '5 + 5 *. 'K o lle n h o f'. N ü rn b e rg (1 9 9 7 ); 'A c c o m o d a tio n '. 'A t J e s u its ' G allery, P os n a n (1 9 9 8 ); 'C rim e a n P ro jec t*. C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 8 ); 'E n v y '. C e n te r fo r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 9 ). 'N e w T e rrito rie s '. K ie v In te rn a tio n a l M e d ia -F e s tiv a l. K ie v (2 0 0 0 ): 'A lie n s '. 'R A ' G allery . K ie v (2 0 0 1 ); "O n ly U n d e rs ta n d in g o f S elf M is u n d e rs ta n d in g is N o b le '. C e n tra l H o us e o f M i s t s . K ie v (2 0 0 1 ); ‘A lle rg y *. 'R A ' G allery. K ie v (2 0 0 2 ); M e d ia p ro je c t. V is u a l A rt In s titu te . M ilu o k i (2 0 0 2 ); 'C u ltu ra l H e ro ’ F e stival. K h a rk o v (2 0 0 2 ); T e n d e rn e s s '. C e nte r f o r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (2 0 0 3 ); f i r s t C o lle c tio n '. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 ). L e o n id V o its e h o v B o m in 1 9 5 5 . O dessa L iv e s a n d w o rk s in O de ssa S e le cte d e x h ib itio n s : 'R e la tiv e s ', h o m e e x h ib itio n , O dessa (1 9 8 3 ); T u z ik -P u z ik *. h o m e e x h ib itio n . O dessa (1 9 8 3 ); 'S h a ke*, h o m e e x h ib itio n . O de ssa (1 9 3 3 ); 'A r t is T o o D iffic u lt f o r Y ou*, h o m e e x h ib itio n . O dessa (1 9 8 3 ); 'A p t-A rt in N a tu re ’ , h o m e e x h ib itio n . K a lis to v o . M o s c o w o b la s t (1 9 8 3 ); 'A p t-A rt in T rib e k*. h o m e e x h ib itio n . N e w Y o rk (1 9 8 5 ); 'A p t-A rt', h o m e e x h ib itio n . W a s h in g to n (1 9 8 5 ); T x p lo n n g o f A rt S to ck*, an a c tio n . O de ssa (1 9 8 7 ); 'I n T w o T ic k s ’ , a n a c tio n . P ale-R oy a l. O de ssa (1 9 8 7 ); A ll-U n io n E x h ib itio n o f Y o u n g A rtis ts . M a n e g e . M o s c o w (1 9 8 8 ); 'D ia s p o ra '. C e n tra l H o us e o f A rtis t. M o s c o w (1 9 9 0 ); 'I n th e C o o lin g C o p p e rs ’ . T ir s ' C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt. O de ssa (1 9 9 4 ): f i r s t C o lle c tio n '. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 ). G le b V y s h e s la v s k iy B o rn in 1 9 6 2 . K iev L iv e s a n d w o rk s in K ie v S e le cte d e x h ib itio n s : 'K ie v -T a llin n ', P o ly te c h n ic In s titu te . K ie v (1 9 8 7 ); 'S e d n e v -8 8 '. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (1 9 8 8 ); T h r e e G e n e ra tio n s o f U k ra in ia n P a in tin g '. C h a m b e r o f C o m m e rc e . K iev (1 9 9 0 ); "21 lo o k *. M u n ic ip a l m u s e u m . O d e n se (1 9 8 9 ); 'A r t- M y th '. M o s c o w A rt Fair. M o s c o w (1 9 9 1 ). 'S te p s o f E u ro p e '. C e nte r fo r C o n te m p o ra ry A rt 'U ia z d o w s k y C a s tle '. W a rs a w (1 9 9 3 ); 'A r t Im p re s s io n s '. U k ra in ia n H o u s e . K ie v (1 9 9 4 ); 'B C N A rt D ire c te '. B a rc elo n a (1 9 9 7 ): P e rs o n a l e x h ib itio n . N a tio n a l M u s e u m o f Fine A rts . M e n to n e (2 0 0 0 ); 'O n ly U n d e rs ta n d in g o f S e lf M is u n d e rs ta n d in g is N o ble*. C e n tra l H o us e o f A rtis ts . K ie v (2 0 0 1 ); 'O th e r S id e '. 'S o v ia rt* G allery. K ie v (2 0 0 1 ); M e d ia fe s tiv a l. S a ra je v o (2 0 0 1 ); T h is K illin g B eauty*. C e n tra l H o u s e o f A rtis ts . K ie v (2 0 0 2 ); 'A rt-M o s c o w *. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. M o s c o w (2 0 0 2 ); P e rs o n a l e x h ib itio n . F re n ch C u ltu ra l C enter. K ie v (2 0 0 3 ); 'F irs t C o lle c tio n *. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 ); ‘ R o m a n tic is m E po ch *. P alace o f A rt. L v o v (2 0 0 3 ). C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 4 ). A n a to liy G a n k e v lc h B o m in 1 9 6 5 . O de ssa L iv e s a n d w o rk s in O d e ssa a n d M o s c o w S electe d e x h ib itio n s : ’ D e p u ra tio n ', G u e lm a n G allery. M o s c o w (1 9 9 1 ). ’ R e c e iv in g C o m m u n io n *. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. M o s c o w (1 9 9 2 ). 'S u m m e r*. C entral H o us e o f A rtis t. K ie v (1 9 9 2 ); "S us p e c te d R e ality*. T ir s " C e n te r fo r C o n te m p o ra ry A rt. O d e ssa (1 9 9 2 ); 'O p e n D o o r D a y s '. '1 .0 * G a lle ry. M o s c o w . N a tio n a l M u s e u m o f A rt. K ie v (1 9 9 3 ); 'S p a c e fo r C u ltu ra l R e v o lu tio n *. U k ra in ia n H o u s e . K ie v (1 9 9 4 ); 'A m o r o u s - te r rib le '. T ir s ’ C e n te r fo r C o n te m p o ra ry A rt. O de ssa (1 9 9 4 ); *Lu x e x te n e b ris '. T ir s ' C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt. O de ssa (1 9 9 4 ); f r e e Z o n e ', A rt M u s e u m . O d e ssa (1 9 9 4 ); 'M e d ia to p ia '. C e n tra l H o us e o f A rtis t. M o s c o w (1 9 9 4 ); 'f i r s t C o lle c tio n *. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 ). A le x a n d e r G n lllU k y B o m 1 9 6 1 . K h a rk o v L iv e s a n d w o rk s in K ie v a n d M u n ic h S e le cte d e x h ib itio n s : *Y o u th o f th e C o u n try *. C e ntra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (1 9 8 7 ); A ll-U n io n E x h ib itio n o f Y ou n g A rtis ts . M a n eg e. M o s c o w (1 9 8 8 ); 'B a b y k n * . Y o u th P alace. M o s c o w (1 9 9 0 ); 'P a ris C o m m u n e A r tis ts '. E x h ib itio n H a ll o f U k ra in ia n A rtis ts U n io n . K ie v (1 9 9 1 ); 'C a lm '. E x h ib itio n H a ll o f U k ra in ia n A r tis ts U n io n . K ie v (1 9 9 2 ); ‘ D ia lo g u e w ith U k ra in e *. S h tu c k s v illa . M u n ic h (1 9 9 2 ); 'P o s ta n a e s te s ia *. 'K u n s tle rv e k rs ta d t* h a ll. M u n ic h (1 9 9 2 ); G ra s s m u s e u m . L e ip z ig (1 9 9 3 ): 'A n g e ls o v e r U k ra in e '. A p o s tle C h u rc h . E d in b u rg h (1 9 9 3 ); 'A c c o m o d a tio n ', 'A ! J e s u its ' G a lle ry. P ozn a n (1 9 9 8 ); ‘ L o o k a t U k ra in e ’ , P assage d u R etz. P a ris (1 9 9 9 ); T h e F u tu re is N o w . U k ra in ia n A rt o f th e 9 0 th '. C o n te m p o ra ry A rt M u s e u m . Z a g re b (1 9 9 9 ); ‘ N e w A s p ira tio n s ’ . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 0 ), 'D o n u m e n ta *. U k ra in ia n A rt F e s tiv a l. O s t D e u tc h e G a lle ry . R e g e n s b u rg (2 0 0 3 ); 'E q u ity *. G u e lm a n G allery. K ie v (2 0 0 3 ); f i r s t C o lle c tio n '. C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 ); 'A N e w C o u n td o w n *. C e n tra l H o us e o f A rtis t. M o s c o w (2 0 0 3 ); 'R o m a n tic is m E p o c h '. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 4 ).


O le g G o lo s iy B o m in 1 9 6 5 . D n e p ro p e tro v s k • d ie d in 1 9 9 3 . K iev S e le cte d e x h ib itio n s : ‘W o rld . E ve n ts. H u m a n b e in g ’ . C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (1 9 8 8 ); ‘ L o v e - 8 8 \ e x h ib itio n h a ll o f M u s e u m o f K ie v H is to ry . K ie v (1 9 8 8 ); A ll-U n io n E x h ib itio n o f Y oung A rtis ts . M a n eg e. M o s c o w (1 9 8 8 ); 'S e d n e v -8 9 *. N a tio n a l M u s e u m o f A rt. K ie v (1 9 8 9 ); ‘ B a b y lo n ’ . P alace o f Y o u th . M o s c o w (1 9 9 0 ): 'T h re e G e n e ra tio n s o f U k ra in ia n P a in tin g ’ . C h a m b e r o f C o m m e rc e . K ie v (1 9 9 0 ); P e rs o n a l e x h ib itio n , C e n tra l H o us e o f A rtis t. M o s c o w (1 9 9 1 ); ’ P a ris C o m m u n e A rtis ts *. E x h ib itio n H a il o f U k ra in ia n A rtis ts U n io n . K ie v (1 9 9 1 ); ‘ D ia lo g u e w ith U k ra in e ’ . S h tu c k ’s v illa . M u n ic h (1 9 9 2 ); ’ P o s ta n a e s te s ia ’ . *K u n s tle rv e k rs ta d t’ h all. M u n ic h (1 9 9 2 ); G ra s s m u s e u m . L e ip z ig (1 9 9 3 ); ‘A n g e ls o v e r U k ra in e ’ . A p o s tle C h jrc h . E d in b u rg h (1 9 9 3 ); ’ D ay a n d N ig h t R e place E ach O th e r . ’R id z h in a ’ G a lle ry. M o s c o w (1 9 9 4 ); T h e S pa c e f o r C u ltu ra l R e v o lu tio n ’ . U k ra in ia n H o use . K ie v (1 9 9 4 ); ’ P h a n ta s m a g o ria s ’ . ’A te lie r K aras’ G allery. K ie v (1 9 9 7 ); ’ L o o k a t U k ra in e ’ . P assage du R etz. P a ris (1 9 9 9 ); ’ R e tro s p e c tiv e R eview *. N a tio n a l A rt M u s e u m . K ie v (2 0 0 3 ); ‘ F irs t C o lle c tio n ’ . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 )

Ig o r G u s e v B o m in 1 9 7 0 . O dessa L iv e s a n d w o rk s in O dessa S e lecte d e x h ib itio n s : ’C a lm ’ . E x h ib itio n H a ll o f U k ra in ia n A rtis ts U n io n . K ie v (1 9 9 2 ); ‘S u m m e r . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (1 9 9 2 ); T h e S pace fo r C u ltu ra l R e v o lu tio n *. U k ra in ia n H o u s e . K ie v (1 9 9 4 ); ’ fra te rn iz a tio n ’ . T ir s * C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt. O d e ssa (1 9 9 5 ); ’ K a n d in s k y S y n d ro m e ’ , R e g io n a l M u s e u m . O dessa (1 9 9 5 ); ’ O ut o f G ra p h ic s '. M u s e u m o f A rt. O dessa (1 9 9 8 ); ’ P ic tu re G a lle ry ’ . U k ra in ia n H o use . K ie v (1 9 9 9 ); ’ P o s itiv e R e ac tio n *. M u s e u m o f W e s te rn a n d E aste rn A rt. O dessa (2 0 0 0 ). 'P a in tin g E x h ib itio n *. M u s e u m o f A rt. O d e ssa (2 0 0 0 ); ’ A lle rg y ’ . ’ RA’ G a lle ry . K ie v (2 0 0 2 ); ‘ B ey o n d th e T h re s h o ld *. C e n tra l H o us e o f A rtis t. M o s c o w (2 0 0 2 ); ’C o m e to L ove w ith Y o u r S y m p to m *. C e n te r fo r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (2 0 0 2 ); 'J u lia D id n 't Leave*. M u s e u m o f W e s te rn a n d E a ste rn A rt. O de ssa (2 0 0 2 ); ’ F ü h re r u n d e r C o n tro l’ . ’S o v ia rt' G allery. K ie v (2 0 0 2 ); “F irs t C o lle c tio n ’ . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 ); ‘A N e w C o u n td o w n . D ig ita l R u s s ia w ith SO NY*. C e n tra l H ause o f A rtis t. M o s c o w (2 0 0 3 ); ‘ R o m a n tic is m E p o c h '. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 4 ) A le x a n d e r O ru g a n o v B o m in 1 9 6 1 . K ie v L iv e s a n d w o rk s in K ie v S e le c te d e x h ib itio n s : ‘ S u m m e r*. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (1 9 9 2 ); ’ D ia lo g u e w ith U k ra in e ’ . S h tu c k 's v illa . M u n ic h (1 9 9 2 ); *Calm *. E x h ib itio n H all o f U k ra in ia n A rtis ts U n io n . K iev (1 9 9 2 ); T h e S pa c e fo r C u ltu ra l R e v o lu tio n ’ . U k ra in ia n H o u s e . K ie v (1 9 9 4 ); ’ B la c k and W h ite ’ . ’ B ra m a ’ G a lle ry. K ie v (1 9 9 5 ); ’ B a rb a ro s ’ . C e n tra l H o us e o f A rtis t. K iev (1 9 9 5 ), ’S y n th e tic A d v e rtis in g ’ . 'A te lie r K aras ’ G allery. K ie v (1 9 9 6 ); ’ P h o to ...S y n th e s is ’ . C e n tra l H ouse o f A rtis t. K ie v (1 9 9 7 ); T h e L a n gu a ge o f S ile nce *. ‘ A te lie r K aras’ G a lle ry. K ie v (1 9 9 8 ); ‘C o n te m p o ra ry U k ra in ia n P h o to g ra p h y *. P h o to b ie n n a le . B ra tis la v a (1 9 9 8 ); ’ N e w A s p ira tio n s ’ . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 0 ): ’ S e lf-id e n tific a tio n ’ . ‘A te lie r K aras ’ G allery. K ie v (2 0 0 1 ); W o r ld A s a Text in iW h ic h E v e ry th in g w a s T o ld A lre a d y *. ’A te lie r K aras’ G allery. K ie v (2 0 0 1 ); ’ XX A rtis ts o f U k ra in e . T h e End o f th e C e n tu ry *. N a tio n a l M u s e u m o f A rt. K ie v (2 0 0 1 ); P e rs o n a l E x h ib itio n . ‘ L av ra ’ G allery. K ie v (2 0 0 2 ) D m itr iy D u lfa n B o rn in 1 9 7 1 . O dessa L iv e s a n d w o rk s in O de ssa S e le c te d e x h ib itio n s : *N e w F ig u ra tio n s ’ . R e g io n a l M u s e u m . O dessa (1 9 9 0 ); " S u m m e r. C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (1 9 9 2 ); ‘ D ia lo g u e w ith U k ra in e ’ . S h tu c k 's v illa . M u n ic h (1 9 9 2 ): ’ K z n d in s k y S y n d ro m e ’ . R e g io n a l M u s e u m , O dessa (1 9 9 5 ); W i ld S h a d o w s o f L o v e '. M u s e u m o f W e s te rn a n d E a s te rn A rt. O de ssa (1 9 9 5 ). ‘ P ha n to m -O p e ra ’ . Y o u n g p e o p le 's T h ea tre . O de ssa (1 9 9 6 ). '4 R o o m s '. ’ D A D A ’ G allery . O de ssa (1 9 9 6 ); ‘ G re e n h o u s e Effect*. C e nte r f o r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 7 ); ’ C e n m s m ’ . C h a m b e r o f C o m m e rc e . K ie v (1 9 9 9 ); ’ L o o k a t U k ra in e ’ . P assa g e d u R e tz. P a ris (1 9 9 9 ); 'N e w A s p ira tio n s ’ . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 0 ); ’ L ig h tL a b ’ . ’ R A ’ G allery. K ie v (2 0 0 1 ); ’ O n ly U n d e rs ta n d in g o f S e lf M is u n d e rs ta n d in g is N o b le '. C e n tra l H o u s e o f A rtis ts . K ie v (2 0 0 1 ); ’D re a m G am e ’ . ’ D y n a m o ’ s ta ­ d iu m . K ie v (2 0 0 1 ); 'D o n u m e n ta *. F e stiva l o f U k ra in ia n a rt. O s t D e utc h e G allery. R e g e n s b u rg (2 0 0 3 ); ‘ F irs t C o lle c tio n ’ . C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 ); l u r i k i ’ . ‘ R id z h in a ’ G allery. M o s c o w (2 0 0 4 ) A le x a n d e r Z h y v o tk o v B o m in 1 9 6 7 . K ie v L iv e s a n d w o rk s in K iev S e le c te d e x h ib itio n s : A ll-U n io n E x h ib itio n o f Y o u n g A rtis ts . M a n e g e . M o s c o w (1 9 8 8 ); *S e d n e v -8 9 ‘ . N a tio n a l M u s e u m o f A rt. K ie v (1 9 8 9 ); ’ P ic tu re s q u e P reserve-1’ . E x h ib itio n H all o f U k ra in ia n A rtis ts U n io n . K ie v (1 9 9 2 ); ’ P ic tu re s q u e P re s e rv e -ll*. S ta te M u s e u m o f R u s s ia n A rt. K ie v (1 9 9 3 ); ’ P ic tu re s q u e P la s tic ity *. N a tio n a l M u s e u m o f A rt. K ie v (1 9 9 3 ); ‘ P ic tu re s q u e P re s e r v e -Ill’ . U k ra in ia n H o u s e . K ie v (1 9 9 6 ); ’ A n E x h ib itio n o f O ne P ic tu re *. ’ B la n k -A rt* G a le ry . K ie v (1 9 9 4 ); P a in tin g . ’A te lie r K aras ’ G allery. K ie v (1 9 9 8 ); B ie n n a le fo r N o n -F ig u ra tiv e P a in tin g . U k ra in ia n H o u se . K ie v (1 9 9 8 ); ‘ S ix W h ite D ip ty c h s *. ‘A te lie r K aras’ G allery. K ie v (2 0 0 0 ); ’ N e w A s p ira tio n s ’ . C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 0 ); T + 1 * . ’ L av ra ’ G allery. K iev (2 0 0 0 ); ’C ro s s in g *. D as K u n s th iris c h e n m u s e u m . V ie n n a (2 0 0 1 ); ’ B lu e p ic tu re 1 0 0 x 1 0 0 ’ , ’A te lie r K a ra s ’ G a lle ry . K ie v (2 0 0 1 ); ’L a n d s c a p e o f 'P ic tu re s q u e P re serve*. N a tio n a l A rt M u s e u m . K ie v (2 0 0 2 ); 'U k ra in ia n A r t o f th e 1 9 th -2 0 th c e n tu rie s fro m th e c o lle c tio n o f th e N a tion a l 8 a n k o f U k ra in e ’ . C e n tra l H o us e o f A rtis ts . K ie v (2 0 0 4 ). In s titu tio n o f U n s ta b le T h o u g h ts In te rd is c ip lin a r y c u ltu r a l o rg a n iz a tio n , fo u n d e d in 1 9 9 6 M e m b e rs : A le x a n d r G n ilits k y . L e s ia Z a y a ts . N a talya F ilo n e n k o , A le x a n d r S o lo v y o v . D J D e rb a s tle r. A le x a n d r V e re s c h a k ... S e le c te d e x h ib itio n s : T ra n s -p o rt* . O de ssa (1 9 9 6 ); ’G re e n h o u s e E ffect*. C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 7 ); ’ In te r m e d ia ’ . C e nte r f o r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 8 ); ’ M ira g e ’ . C e nte r f o r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 9 ); T w o S id e s ’ . C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (2 0 0 0 ); * Z h a rto m a ’ . M u s e u m o f C u ltu ra l H e rita g e . K ie v (2 0 0 1 ); 'A N e w C o u n td o w n . D ig ita l R u s s ia w ith SONY*. C e n tra l H ouse o f A rtis t. M o s c o w (2 0 0 3 )

142 » 1 4 3


Ilya Isupov B o rn in 1 9 7 1 . V a s ilk o v L iv e s a n d w o rk s in K iev S e le c te d e x h ib itio n s ; R e p u b lic a n E x h ib itio n o f Y o u n g A rtis ts . C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (1 9 8 9 ); 'E n d o f th e Y e a r, Y K V G allery. K ie v (1 9 9 2 ); ’G ene M u ta tio n *. E x h ib itio n H all o f U k ra in ia n A rtis ts U n io n . K ie v (1 9 9 3 ); ’ B anana R e p u b lic *. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (1 9 9 5 ); ’J a m V ie w s *. C e n te r fo r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 6 ); 7 h a g a \ C y b e r c a fe . K ie v (1 9 9 8 ); 'C rim e a n P ro ject*. L iv a d ia n P alace. Y alta (1 9 9 8 ): 'S c re e n in g *. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (1 9 9 8 ); 'B e rlin B u n k e r . K u n s tb u n k e r. N ü rn b e rg (1 9 9 9 ); 'L o o k a t U kra in e *. P a ssa g e d u R etz. P a ris (1 9 9 9 ); 'A lte r n a tu ra ". C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (2 0 0 0 ); ‘ N e w A s p ira tio n s *. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 0 ); *S cience a n d L ife*. *RA* G allery . K ie v (2 0 0 2 ); D o n u m e n ta ’ . U k ra in ia n A rt F e stival. O s t D e u tc h e G a lle ry . R e g e n s b u rg (2 0 0 3 ); ’F irs t C o lle c tio n ’ . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 )

Dmltrly Kavsan B o rn in 1 9 6 1 . K ie v L iv e s a n d w o rk s in K iev S e le c te d e x h ib itio n s : A ll-U n io n E x h ib itio n o f Y o u n g A rtis ts . M a n eg e. M o s c o w (1 9 8 8 ); ’A N e w F ig u ra tio n in th e 8 0th a t U S S R *. K ris tin K o la s G allery . P a ris (1 9 8 9 ); R e p u b lic a n E x h ib itio n o f Y o u n g A rtis ts . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (1 9 8 9 ); T h r e e G e n e ra tio n s o f U k ra in ia n P a in tin g *. C h a m b e r o f C o m m e rc e . K ie v (1 9 9 0 ); ’ B a b y lo n ’ , Y o u th P alace. M o s c o w (1 9 9 0 ); ‘ P a ris C o m m u n e A rtis ts ’. E x h ib itio n H a ll o f U k ra in ia n A rtis ts U n io n . K ie v (1 9 9 1 ); 'P riv a te T e rrito ry ". E x h ib itio n H a ll o f U k ra in ia n A rtis ts U n io n . K ie v (1 9 9 1 ); 'D ia s p o ra *. C e n tra l H o use o f A rtis t. M o s c o w (1 9 9 2 ); T h e B e g in n in g ’ , N a tio n a l M u s e u m o f A rt. K ie v (1 9 9 3 ); T h e S pace fo r C u ltu ra l R e v o lu tio n ’ . U k ra in ia n H o use . K ie v (1 9 9 4 ); “P ic tu re G allery*. U k ra in ia n H o u s e . K ie v (1 9 9 9 ); *N e w A s p ira tio n s ’ . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 0 ); T w o S id e s ’ . C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (2 0 0 0 ); ‘F irs t C o lle c tio n *. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 ); ’ R e tro s p e c tiv e R eview *. *S ov ia rt* G allery . K ie v (2 0 0 4 )

Gleb Katchuk B o m in 1 9 7 3 . O de ssa L iv e s a n d w o rk s in O de ssa a n d K iev S e le cte d e x h ib itio n s : ’ K a n d in s k y S y n d ro m e *. R e g io n a l M u s e u m . O dessa (1 9 9 5 ); ‘ D o c to r F ra n k e n s te in ’s R o om *. H ouse o f S c ie n tis t. O de ssa (1 9 9 5 ); ’ P h a n to m -O p e ra *. Y o u n g P eo p le s T h e a tre . O dessa (1 9 9 6 ): “C ra s h o f T ita n ic ’ . T h e a tric a l W o rk e rs U n io n . O de ssa (1 9 % ) ; ’ G re e n h o u s e E ffe c t’ . C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 7 ); ’A c a d e m y o f C old*. M u s e u m o f A rt. O dessa (1 9 9 8 ); T h e F u tu re is N o w . U k ra in ia n A rt o f th e 9 0 th ’ . C o n te m p o ra ry A rt M u s e u m . Z a g re b (1 9 9 9 ); l o o k a t U k ra in e ’ . P assa g e d u R etz. P a ris (1 9 9 9 ); ’ S c re e n in g '. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (1 9 9 9 ). * A rt-M o s c o w *. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. M o s c o w (2 0 0 1 ); 'A Tape o f H a p p in e s s ’ . ’A n ti K arao ke In fe rn o ’ . G u e lm a n G allery. K ie v (2 0 0 2 ); 'B e y o n d th e T h re s h o ld ’ . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. M o s c o w (2 0 0 2 ); ‘ D o n u m e n ta ’ . U k ra in ia n A rt F e s tiv a l. O s t D e u tc h e G a lle ry. R e g e n s b u rg (2 0 0 3 ); ‘ F irs t C o lle c tio n *, C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 ); “R o m a n tic is m E poch*. C e n tra l H o us e o f A rtis t, K ie v (2 0 0 4 ).

Olga Kathlmbekova B o m in 1 9 6 8 . O de ssa L iv e s a n d w o rk s in O de ssa S e le c te d e x h ib itio n s : ’ M a n -W o lf. S e q u e l o f H u nt*. S lid e -F ilm F e s tiv al. T ir s * C e nte r fo r C o n te m p o ra ry A rt. O dessa (1 9 9 9 ); ’ M irag e *. C e nte r f o r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 9 ); ’A C rim e *. M u s e u m o f A le x a n d r P u s h k in . O de ssa (2 0 0 0 ); *N e w A s p ira tio n s *. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 0 ); ‘A lte r n a tu ra *. C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (2 0 0 0 ); T w o S ides*. C e nte r f o r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (2 0 0 0 ); ’A rt-M o s c o w * . C e n tra l H o us e o f A rtis t. M o s c o w (2 0 0 1 ): T h e G A M E ’ . C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A , K ie v (2 0 0 1 ); ’ O b je c tiv e - u n c o n s c io u s *. M u s e u m o f L ite ra tu re . O dessa (2 0 0 2 ); 'B e y o n d th e T h re s h o ld *. C e n tra l H o us e o f A rtis t. M o s c o w (2 0 0 1 ); ’ K u n s t u n d D ru g e n ’ . R ebbel m in d e s g a lle ry , B e rlin (2 0 0 2 ); ’W a te r* a rt-fe s tiv a l, G ils e n k irh e n (2 0 0 2 ); T h e m e d ia a rt fe s tiv a l’ , M ic h ig a n In s titu te o f V is u a l A rts . M ilu o k i (2 0 0 2 ); ‘A ta p e o f H a p p in e s s ’ . G u e lm a n G allery. K ie v (2 0 0 2 ); *Us - T h e m ’ , C e n tra l H o us e o f A rtis t. M o s c o w (2 0 0 3 ); ‘ D o n u m e n ta ’ . U k ra in ia n A rt F e s tiv al. O s t D e u tc h e G alle ry. R e g e n s b u rg (2 0 0 3 )

Pavel Kerestey B o m in 1 9 6 2 , U z h g o ro d L iv e s a n d w o rk s in M u n ic h S e le cte d e x h ib itio n s : A ll-U n io n E x h ib itio n o f Y o u n g A rtis ts . M a n e g e . M o s c o w (1 9 8 8 ); * S e d n e v -8 8 \ C e n tra l H ouse o f A rtis t. K ie v (1 9 8 8 ); R e p u b lic a n E x h ib itio n o f Y o u n g A r tis ts . C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (1 9 8 9 ); ’ B a b y lo n ’ . Y o u th P alace . M o s c o w (1 9 9 0 ); ‘ U k ra in ia n P a in tin g o f th e 6 0 t h - 8 0 th \ C h a m b e r o f C o m m e rc e . K ie v (1 9 9 0 ); *CaIm *. E x h ib itio n H a ll o f U k ra in ia n A rtis ts U n io n. K ie v (1 9 9 2 ); ’ D ia lo g u e w ith U k ra in e *. S h tu c k 's v illa . M u n ic h (1 9 9 2 ); ’ P o s ta n a e s te s ia ’ . ’ K u n s tle tv e k rs ta d t’ h all. M u n ic h (1 9 9 2 ); G ra s s m u s e u m . L e ip z ig (1 9 9 3 ); ’ P ic tu re s q u e P re s e rv e ’ . E x h ib itio n H a ll o f U k ra in ia n A rtis ts U n io n . K ie v (1 9 9 2 ); ’ P e rfo rm a n c e w ith P o lic e U n ifo rm s *. G a lle ry 0 3 . W u rz b u rg , P ud e l C lu b . H a m b u rg (1 9 9 7 ); ’ O n th e m a rg in s . C o n te m p o ra ry a rt o f U k ra in e ’ , M e n d e l A rt G a lle ry . S a s k a tu n (1 9 9 8 ); ’ C re a tiv ity v s C o m m e rc e ’ . ICA, L o n d o n (1 9 9 9 ); *C irc u s a rtis ts ’ . W h ite C apel A rt G allery . L o n d o n (2 0 0 1 ); 'L a n d s c a p e o f ’ P ic tu re s q u e P re serve*. N a tio n a l A rt M u s e u m . K ie v (2 0 0 2 ); ’F irs t C o lle c tio n ’ . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 )

Vladimir Kozhuhar B o m in 1 9 6 8 . O d e ssa o b la s t L iv e s a n d w o rk s in O de ssa S e le cte d e x h ib itio n s : ’ Be See n ’ , T ir s ’ C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt. O dessa (1 9 9 8 ); T h e F u tu re is N o w . U k ra in ia n A rt o f th e 9 0th *. C o n te m p o ra ry A rt M u s e u m , Z a g re b (1 9 9 9 ); ’ L o o k a t U k ra in e ’ . P assage du R e tz. P a ris (1 9 9 9 ); ’ N e w A s p ira tio n s ’ . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 0 ); 'P o s itiv e R e a c tio n ’ . M u s e u m o f W e s te rn a nd E aste rn A rt, O de ssa (2 0 0 0 ); ’ A C rim e *. M u s e u m o f A le x a n d r P u s h k in . O dessa (2 0 0 0 ); 'E x h ib itio n o f p a in tin g *. M u s e u m o f A rt. O de ssa (2 0 0 0 ); "W h e n I’m s ix ty f o u r , ’ R id z h in a ’ G a lle ry. M o s c o w (2 0 0 1 ); T h e B e s t'. P assa g e. M o s c o w (2 0 0 2 ); ‘ C o m e to L o ve w ith Y o u r S y m p to m ’ . C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (2 0 0 2 ); ’ N o c o m m e n ts ’ . C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A , K ie v (2 0 0 3 ); T h e U n c e rta in ty o f S een*. 1 - A r t* G a lle ry . K ie v (2 0 0 3 ); ’ N e w U k ra in ia n P a in tin g ’ . ‘ R id z h in a ’ G a lle ry , M o s c o w (2 0 0 3 ); ‘ R o m a n tic is m E poch*. C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 4 ); A rt-M o s c o w . C entral H o u s e o f A rtis t. M o s c o w (2 0 0 4 )


Pavel Kovach 8 o m in 1 9 5 9 . Z a k a rp a ts k a y a o b la s t L iv e s a n d w o rk s in U z h g o ro d S e le c te d e x h ib itio n s : ’S e d n e v -9 0 *. C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (1 9 9 0 ); P e rs o n a l e x h ib itio n , p a in tin g . Z a k a rp a ts k y M u s e u m o f A rt. U z h g o ro d (1 9 9 2 ): ’ 0 -1 0 * P ro je c t. E x h ib itio n H all o f Z a k a rp a ts k a y a o b la s t A rtis ts U n io n . K ie v (1 9 9 4 ); ’ M o o n M u s te ry *. ’ S la v u tic h ’ G a lle ry. K ie v (1 9 9 6 ); ’ P o p -tra n s * g ro u p e x h ib itio n , ’ R A ’ G allery. K ie v (1 9 9 8 ); ’E c le c tic is m o f E a rly C a p ita lis m ’ . ‘ U z h g o ro d ’ G allery. U z h g o ro d (2 0 0 0 ); ’ P o p -tra n s ’ g ro u p e x h ib itio n . B az o v s k y G allery . B ud a pe s t (2 0 0 0 ); In te rn a tio n a l fe s tiv a l ’ L a n g u a g e ’ . L v o v (2 0 0 1 ); ’C u ltu ra l H e ro ’ ’A te lie r K a ra s ’ G a lle ry. K ie v (2 0 0 2 ).

Eduard Kolodiy B o rn in 1 9 7 0 . M a riu p o l L iv e s a n d w o rk s in U z h g o ro d S e le c te d e x h ib itio n s : ’ K a n d in s k y S y n d ro m e ’ . R e g io n a l M u s e u m . O de ssa (1 9 9 5 ); l o c a l s o u n d in g ’ . ’ B la nk A rt’ G allery. K ie v (1 9 9 5 ); ’ D o c to r F ra n k e n s te in 's R o o m ’ . H o us e o f S c ie n tis t. O dessa (1 9 9 5 ); ’ P ha n to m -O p e ra ’ . Y ou n g p e o p le 's T h e a tre . O de ssa (1 9 9 6 ); ’ C ra sh o f T ita n ic *. T h e a tric a l w o rk e rs u n io n , O de ssa (1 9 9 6 ); 'M a rc h W e e k End*, p e rfo rm a n c e fe s tiv a l, O dessa (1 9 9 6 ); ’ L o o k a t U k ra in e ’ . P assage d u Retz. P a ris (1 9 9 9 ); ’ P ic tu re G a lle ry - . U k ra in ia n H o u s e . K ie v (1 9 9 9 ); *S c ree n in g ’ . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (1 9 9 9 ); ’ E x h ib itio n o f P a in tin g ’ . M u s e u m o f A rt. O d e ssa (2 0 0 0 ); ’ N e w A s p ira tio n s *. C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 0 ); ’X e n o p h ilia ’ , G u e lm a n G allery . K ie v (2 0 0 2 ); *F irs t C o lle c tio n ’ . C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 ) N ik o la i K riv e n k o B o rn in 1 9 5 0 L iv e s a n d w o rk s in K iev S e le c te d e x h ib itio n s . ’ N e w n a m e s - N e w te n d e n c ie s ’ . M u s e u m o f K ie v H is to ry . K ie v (1 9 8 8 ); ’U k ra in ia n a rt. P a in tin g . G ra p h ic s . S c u lp tu re ’ . G alerie V. V u p e rta l (1 9 9 1 ); ’ P ic tu re s q u e P re serve - Г , E x h ib itio n H all o f U k ra in ia n A rtis ts U n io n . K ie v (1 9 9 2 ); ’ P ic tu re s q u e P re s e rv e II’ . S ta te M u s e u m o f R u s s ia n A rt. K ie v (1 9 9 3 ); ’ P ic tu re s q u e P la s tic ity -. N a tio n a l M u s e u m o f A rt. K ie v (1 9 9 3 ); ’ E x h ib itio n o f U k ra in ia n p a in tin g ’ . G alerie a m W ie n e r P latz. M u n ic h (1 9 9 4 ); ’ P ic tu re s q u e P re s e rv e -Ill’ . U k ra in ia n H o u s e . K ie v (1 9 9 5 ); A r l fe s tiv a l. U k ra in ia n H o u se . K ie v (1 9 9 6 ); 'P e r G u n t’ . R e g io n a l M u s e u m . T ro n h e im (1 9 9 7 ); ’G e s tu re a n d p la s tic ity '. ’ A te lie r K aras’ G allery. K ie v (1 9 9 8 ); ’ L o o k a t U k ra in e ’ . P assage d u R etz. P a ris (1 9 9 9 ). ’N e w A s p ira tio n s ’ . C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 0 ); ’ In te rv a ls '. N a tio n a l M u s e u m o f A rt. K ie v (2 0 0 0 ); D ia lo g u e w ith a Q u o ta tio n ’ . ’A te lie r K aras’ G allery. K ie v (2 0 0 1 ); ’ L a n d s c a p e o f ‘ P ic tu re s q u e P re s erv e ’ , N a tio n a l A rt M u s e u m . K ie v (2 0 0 2 ); p e rs o n a l e x h ib itio n . "S o v ia rl* G allery . K ie v (2 0 0 3 )

Oleg Kulik B o m in 1 9 6 1 . K ie v L iv e s a n d w o rk s in M o s c o w S e le c te d e x h ib itio n s : ’ M is g iv in g o f N o n F re e d o m ’ . P alace o f Y o u th . M o s c o w (1 9 8 9 ); F e s tiv al o f in s ta lla tio n s ’A n im a lis tic P ro je c ts ’ . ’ R id z h m a ’ G allery. M o s c o w (1 9 9 2 ); T h e S am e a n d S k o tin in *. X L G allery. M o s c o w (1 9 9 5 ); ’ M a n ife s ta -1 ‘ . R o tte rd a m (1 9 9 6 ); ’ H o u s e -d o g ’ . G u e lm a n G a lle ry . M o s c o w (1 9 9 7 ); ’ R e d R o o m ’ . X L G allery. M o s c o w (1 9 9 8 ); ’ L 'A rte d a n s le m o n d e ’ . P assage du R etz. P a ris (1 9 9 8 ); ‘A fte r th e W a ll’ . M u s e u m f o r C o n te m p o ra ry A rt. S to c k h o lm (1 9 9 9 ); ’ L o lita v s A lis a ’ . G alerie R a b o u n M o u s s io n . P a ris (1 9 9 9 ); ’ P e rfo rm in g B o d ie s ’ . T ate M o d e rn . L o n d o n (2 0 0 0 ); ’V id e o e n tro p y *. C e n te r fo r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (2 0 0 0 ): ’ K uliks*. Ik o n G allery. B irm in g h a m (2 0 0 1 ); ’ D eep in to R u ssia *. S .M .A .K .. G en t (2 0 0 1 ): The 4 9 th V en ice B iennale. Y u g o s la v ia n p a v ilio n (2 0 0 1 ). ’C o m m o n ! R u s s ia n a rt t o d a / . P o s tfu h ra n t. B e rlin (2 0 0 2 ); ’ R u s s ia n p a tie n t’ . F reud M u s e u m . L o n d o n (2 0 0 2 ); The 4 th C e tm B ie nn ale. M u s e u m o f A rt H is to ry . C e tin (2 0 0 2 ); ’ M o s c o w -B e rlin ’ . M a rtin -G ro p iu s -B a u . B e rlin (2 0 0 3 ); M u s e u m o f H is to ry . M o s c o w (2 0 0 4 ); ’ A b s o lu te G e n e ra tio n ’ . Th e 5 0 th V e n ic e B ie n n a le . P alazzo Z e n o v io (2 0 0 3 ); T h e Ide a l C ity - . The 2 n d V a le n c ia B ie nn ale. V a le n c ia (2 0 0 3 ); 'L iv e C u ltu re ’ . Tate M o d e m . L o n d o n (2 0 0 3 )

Miroslav Kulchitsky B o rn in 1 9 7 0 . U z h g o ro d L iv e s a n d w o rk s in O de ssa V a d im C h e k o rs k y B o rn in 1 9 7 0 . O dessa L iv e s a n d w o rk s in O d e ssa a n d T o ro n to S e le cte d e x h ib itio n s : ’ Free Z o n e ’ . A rt M u s e u m . O dessa (1 9 9 4 ); ’ K a n d in s k y S y n d ro m e *. R e g io n a l M u s e u m . O de ssa (1 9 9 5 ); "V id eo fo r m ’ , fe s tiv a l. C le rm o n t-F e ra n (1 9 9 5 ); 'F o u r R o o m s ’ . ’ D A D A ’ G allery. O dessa (1 9 9 6 ); ’ C ra s h o f T ita n ic ’ . T h e a tric a l w o rk e rs u n io n . O de ssa (1 9 9 6 ); ’ K is s o n th e G la s s ’ . ’ D A D A ’ G allery. O dessa (1 9 9 7 ); ’ M e lb o u rn e F ring e ’ , m u lti m e d ia fe s tiv a l. M e lb o u rn e (1 9 9 7 ); ’ B elle v ille - m ilie u du M o n de *, v id e o fe s tiv a l. P a ris (1 9 9 7 ); ’S u p e rm a rk e t’ . R e h a b ilita tio n C e n te r f o r C h ild re n . O d e ssa (1 9 9 7 ); ’A S le u th a n d K h ru s c h ik . A n e w v e rs io n ’ . P a le -R o y a l, O d e ssa (1 9 9 7 ); ’ A N e w File’ , sea p o r t b u ild in g . O de ssa (1 9 9 7 ); ’ D re a m c a tc h e r. v id e o fe s tiv a l. K ie v (1 9 9 8 ); ’A c c o m o d a tio n ’ . ’A t J e s u its * G allery. P oznan (1 9 9 8 ); ’A c a d e m y o f C o ld ’ . M u s e u m o f A rt. O de ssa (1 9 9 8 ); ’ F o u n d s t u f f . C e n te r fo r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (2 0 0 1 ); ’ N e w A s p ira tio n s *. C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 0 ); ’ F irs t C o lle c tio n ’ . C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 )

Viktor Lavny B o rn in 1 9 7 0 . L v o v L iv e s a n d w o rk s in L v o v a n d K ie v S e le cte d e x h ib itio n s : ’ A lre a d y -. N a tio n a l M u s e u m in L v o v (1 9 9 2 ); ’S o fie v k a -2 0 0 ’ P ro je c t. C h e rk a s s y (1 9 9 6 ); ’ A n g e ls fo r F a th e r P ro je c t. S a k ro a rt. K ra k o w (1 9 9 7 ); P e rs o n a l e x h ib itio n o f p a in tin g . P alace o f A rts . L v o v (1 9 9 8 ); ’ B a ro q u e re c c u re n c e s ’ . S h o d y G a lle ry. W a rs a w ;

144 » 1 4 5


‘ D a n c e s '. ’ D zyg a ’ G a lle ry . L v o v (2 0 0 0 ): “C u ltu ra l h e ro * fe s tiv a l. 'D z y g a* G allery . L v o v . ‘A te lie r K aras’ G allery, K ie v (2 0 0 0 ): ’J o y o u s life ’ . ’ U n iv e rs ity * G allery. K ie v (2 0 0 1 ); 'G ara g e. T ra n s m is s io n ’ . F ilm d o c u m e n ta ry s tu d io . K ie v (2 0 0 2 ); ‘S c h n ittp u n k t* : ’ K itc h e n ’ , re fe c to ry o f D o m in ic a n M o n a s te ry . L vo v. ‘S k in *. D e u tc h e te le k o m . S tu ttg a rt. 'B la c k H ouse*. C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt ’A rt F o ru fa b ric u m *. L o d z (2 0 0 2 ); V e rs u s . H o u s e o f A rc h ite c t. K ie v (2 0 0 4 ) S e rg e y L y k o v B o m in 1 9 5 9 . O de ssa L iv e s a n d w o rk s m O dessa S ele c te d e x h ib itio n s : A ll-U n io n E x h ib itio n o f Y o u n g A rtis ts . M a n eg e. M o s c o w (1 9 8 8 ); R e p u b lic a n E x h ib itio n o f Y o u n g A rtis ts . C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (1 9 8 9 ); "Three G e n e ra tio n s o f U k ra in ia n P a in tin g ’ , C h a m b e r o f C o m m e rc e . K ie v (1 9 9 0 ); 'A fte r M o d e rn is m ’ . M u s e u m o f A rt. O d e ssa (1 9 8 9 ); ’ B a b y lo n ’ . Y o u th P alace . M o s c o w (1 9 9 0 ); ’ N e w F ig u ra tio n s *. R e g io n a l M u s e u m . O de ssa (1 9 9 0 ); "W ild S h a d o w s o f L o v e ’ . M u s e u m o f W e s te rn a n d E aste rn A rt. O de ssa (1 9 9 5 ); ’ D re a m s ’ . M u s e u m o f A rt. O de ssa (1 9 9 9 ); ‘ M e ta m o rp h o s e s ’ . R e h a b ilita tio n c e n te r f o r c h ild re n -in v a lid s . O d e ssa (2 0 0 0 ); ’A n a p o c ry p h a l s to rie s *. ‘A m is ’ G allery . O de ssa (2 0 0 1 ); P e rs o n a l e x h ib itio n . 'Ire n a * G allery. K ie v (2 0 0 2 ); ’ F irs t C o lle c tio n ’ . C e n tra l H o u s e o f A rtis t, K ie v (2 0 0 3 )

Alexander Lisovsky B o rn in 1 9 5 9 . O dessa L iv e s a n d w o rk s in O dessa S electe d e x h ib itio n s : T h e Y o u th o f th e C o u n try *. M a n eg e. M o s c o w (1 9 8 7 ); ’ D e cem be r*, e x h ib itio n h a ll ’ B elae v o'. M o s c o w (1 9 8 9 ); *S te re otyp e s*. *T irs ‘ C e n te r fo r C o n te m p o ra ry A rt. O dessa (1 9 9 3 ); ’A S id e o f a S h a d o w ’ . *1.0* G allery. M o s c o w (1 9 9 4 ); T h e A rt o f th e B ull P en’ , ’ 1 .0 ’ G a lle ry, M o s c o w (1 9 9 4 ); ’ L u x e x te n e b ris ’ . T ir s ’ C e n te r fo r C o n te m p o ra ry A rt. O dessa (1 9 9 4 ); 'K a n d in s k y S y n d ro m e ’ , R e g io n a l M u s e u m . O de ssa (1 9 9 5 ); ’ D o c to r F ra n k e n s te in 's R o om *. H o us e o f S c ie n tis t. O dessa (1 9 9 5 ); "C o lo n iz a tio n o f th e o b je c t*. C e n te r fo r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 6 ); ’ P h a n to m -O p e ra ’ . Y ou n g p e o p le 's T h e a tre . O dessa (1 9 9 6 ). ’ B a th yscap h e*. M a ritim e O rg a n iz a tio n . O de ssa (1 9 9 7 ); ’A rt& F a c t’ . M u s e u m o f A le x a n d r P u s h k in . O dessa (1 9 9 7 ); ’A c a d e m y o f C o ld ’. M u s e u m o f A rt. O de ssa (1 9 9 8 ); ’ N o s ta lg ia ’ . ’A te lie r K aras’ G a lle ry. K ie v (1 9 9 8 ); ’ F irs t C o lle c tio n ’ . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 )

Pavel Makov B o rn in 1 9 5 8 in S t.P e te rs b o u rg L iv e s a n d w o rk s in K h a rk o v S electe d e x h ib itio n s : 'S e d n e v -8 8 *. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (1 9 8 8 ); P e rs o n a l e x h ib itio n . G u e lm a n G allery. M o s c o w (1 9 9 1 ); ’C a rd Index*, S ta te M u s e u m o f R u s s ia n A rt. K ie v (1 9 9 6 ); ’ P lace’ , “B la n k A rt* G allery. K ie v (1 9 9 6 ); “F ra g m e n ts o f B o ta n ic G a rd e n ’ . 'A te lie r K aras’ G alle ry , K ie v (1 9 9 7 ); ’A n E x h ib itio n o f C o n te m p o ra ry G ra p h ic s ’ . B a rb ic a n C enter. L o n d o n (1 9 9 7 ); 'A r t-b o o k s ’ . M o n tp e lie r A rt C enter. U S A (1 9 9 8 ); ’ O u r L an ds c a p e ’ . C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 8 ); ’A n a to m y o f T a rg e t’ . G ra h y e io n G allery. P ra gu e (1 9 9 9 ); ’ H a tre d ’ . In te rn a tio n a l S y m p o s iu m o f G ra p h ic s . G io r (2 0 0 0 ); ’ B o o k o f th e D a ys’ . C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A , K ie v (2 0 0 0 ); T in V e te ra n s ’ , G u e lm a n G allery . K ie v (2 0 0 2 ); ’ B e y o n d th e T h re s h o ld ’ . C e n tra l H o u s e o f A rtis t, M o s c o w (2 0 0 2 ); ’ U to p ia ’ . R e tro s p e c tiv e R e v ie w 1 9 9 3 -2 0 0 3 , N a tio n a l M u s e u m o f A rt. K ie v (2 0 0 3 ); “F irs t C o lle c tio n ’ . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 ); T h e S iege o f th e P e n ta g o n ’ . G u e lm a n G allery. M o s c o w (2 0 0 4 )

Maxim Mamsikov B o m in 1 9 6 8 . K ie v L iv e s a n d w o rk s in K ie v S e le c te d e x h ib itio n s : ’ P a ris C o m m u n e o f A rtis ts ’ . E x h ib itio n H a ll o f U k ra in ia n A rtis ts U n io n . K ie v (1 9 9 1 ); ’ N e w W o rk s o f K ie v A r tis ts ’. 'A s to ria ’ G allery. H e ls in k i (1 9 9 2 ); ’C a lm ’ . E x h ib itio n H all o f U k ra in ia n A r tis ts U n io n , K ie v (1 9 9 2 ); “S u m m e r*. C e n tra l H o u s e o f A rtis t, K ie v (1 9 9 2 ); T h e S pa ce f o r C u ltu ra l R e v o lu tio n *. U k ra in ia n H ouse. K ie v (1 9 9 4 ); ’J u s t P aintin g*. ’ B la n k A rt’ G allery. K ie v (1 9 9 5 ); ’ G re en h ou s e E ffect*. C e n te r fo r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K iev (1 9 9 8 ); ’ N e w P a in tin g ’ . ’ L -A rt* G allery. K ie v (2 0 0 0 ); ’ A rt 2 0 0 0 . N e w A rt fro m M o s c o w . S t.P e te rs b o u rg a n d Kiev*. R e g io n a l G a llery, R o s e n h e im (2 0 0 1 ); ’ B ra n d ’U k ra in ia n ’ . C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (2 0 0 1 ); ’ L ig h tL a b ’ . ’ RA* G allery. K ie v (2 0 0 1 ); ’ P a in tin g -lig h t*. A rt-M a n e g e . M o s c o w (2 0 0 2 ); ’ D o n u m e n ta ’ . U k ra in ia n A rt F e stival. O s t D e u tc h e G a lle ry . R e g e n s b u rg (2 0 0 3 ); “F ir s t C o lle c tio n *. C e n tra l H o u s e o f A rtis t, K ie v (2 0 0 3 ); ’ N e w U k ra in ia n P a in tin g *. ’ R id z h in a ’ G allery. M o s c o w (2 0 0 3 ); ’ R o m a n tic is m E poch*. C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 4 ); "W e e kda ys’ . G u e lm a n G a lle ry. K ie v (2 0 0 4 )

Evgeniy Matveev B o rn in 1 9 5 0 . M o s c o w

Mikhail Shevchenko B o rn in 1 9 4 5 . K ie v L iv e a n d w o rk in K ie v S electe d e x h ib itio n s : A u tu m n P a ris S a lo o n . S la va G allery. P a ris (1 9 9 0 ); P e rs o n a l e x h ib itio n . R u s s ia n A rt G allery. P re to ria (1 9 9 5 ); In te rn a tio n a l A rt F e s tiv al. U k ra in ia n H o u s e . K ie v (1 9 9 7 ); “C a pita l* n e w e d itio n ’ . ’ M ik s t' G allery, K ie v (1 9 9 7 ); ’ D is tu rb e d T im e ’ . ’ M ik s t' G allery. K ie v (1 9 9 7 ); ’ P h o to ...S y n th e s is ’ . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (1 9 9 7 ); ’ C o n te m p o ra ry U k ra in ia n P h o to g ra p h y *. P h o to b ie n n a le . B ra tis la v a (1 9 9 8 ); T h e 3 rd In te rn a tio n a l A rt F e s tiv al. ’ C lo n e ’ P ro je c t. U k ra in ia n H o u s e , K ie v (1 9 9 9 ); 'E c o lo g y o f th e S o u l’ . U k ra in ia n H o use . ’S o v ia rt* G a lle ry. K ie v (1 9 9 9 ); 'C le a n R o o m *. ’ P ro m z o n a ’ C u ltu ra l c e nte r, K ie v (2 0 0 0 ); ’C rim e a n A to m ic *. C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 0 ); *N ew A s p ira tio n s ’ . C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 0 ); * H 1 * . ‘ L av ra ’ G allery . K ie v (2 0 0 0 ); T h e 4 th In te rn a tio n a l P h o to p le in air. O k h r id -M ik h a y lo v o (2 0 0 3 )

Nikolai Matsenko B o rn in 1 9 6 0 . Iv a n o -F ra n k o v s k a y a o b la s t


L iv e s a n d w o rk s in K ie v a n d C h e rk a s s y S e le c te d e x h ib itio n s : ’ S la n tin g C a p o n ie r". F o rtre s s -m u s e u m "S la n tin g C a po n ier*. K ie v (1 9 9 2 ); "S tep s o f E urop e". C e nte r f o r C o n te m p o ra ry A rt "U ja z d ow s k y C astle*. W a rs a w (1 9 9 3 ); * K ie v -M o h y la A c a d e m y . E x p lo rin g S pace’ , K ie v (1 9 9 3 ); T re e Z o n e '. A rt M u s e u m . O dessa (1 9 9 4 ). ’A lc h e m y S u r re n d e r , b a ttle s h ip -S la v u tic h ’ . S e v a s to p o l (1 9 9 4 ); ’A rtis tic im p re s s io n s ’ . U k ra in ia n H o use . K ie v (1 9 9 4 ); ’ K ie v A rtis tic M e e tin g s ’ . U k ra in ia n H o use . K ie v (1 9 9 5 ); ’G ro w n u p in B o n e s ’ . C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 6 ); •S c h w e iz e rg e ld ’ . S h u p e r G a lle ry. M u n ic h (1 9 9 6 ); ’ P h o to ...S y n th e s is '. C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (1 9 9 7 ); ’ R o s e s a n d G ra pe ’ . ’A te lie r K aras ’ G allery. K iev (1 9 9 7 ); ’ A c c o m o d a tio n ', ’A t J e s u its ’ G allery . P o s n a n (1 9 9 8 ); * H 1 ’ , l a v r a ’ G a lle ry. K ie v (2 0 0 0 ); ’ B eyo n d th e T h re s h o ld *. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. M o s c o w (2 0 0 2 ); ’N a ts p ro m *. G u e lm a n G allery . M o s c o w (2 0 0 2 ); F ir s t C o lle c tio n ’ . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 i

Oleg Mlgas B o m in 1 9 6 7 , O dessa L iv e s a n d w o rk s in O dessa S e le cte d e x h ib itio n s : ’ D e p u ra tio n ’ . G u e lm a n G allery . M o s c o w (1 9 9 1 ). ’ R e c e iv in g C o m m u n io n ’ . C e n tra l H o us e o f A rtis t. M o s c o w (1 9 9 2 ); ’ S u s p e c te d R e a lity . T ir s * C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt. O dessa (1 9 9 2 ); ’C a lm ’ . E x h ib itio n H a ll o f U k ra in ia n A rtis ts U n io n . K ie v (1 9 9 2 ); ’ S u m m e r. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (1 9 9 2 ); ’ O pen D o o r D a ys’ . ’ 1.0* G allery . M o s c o w . N a tio n a l M u s e u m o f A rt. K ie v (1 9 9 3 ); ’A m o ro u s - te rrib le ’ . T ir s ' C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt. O de ssa (1 9 9 4 ); l u x e x te n e b ris ’ . T ir s * C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt. O de ssa (1 9 9 4 ); T re e Zone*. A rt M u s e u m . O de ssa (1 9 9 4 ); ’ M e d ia to p ia ’ . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. M o s c o w (1 9 9 4 ); ’ B a rb a ro s ’ . C e n tra l H o us e o f A rtis ts . K ie v (1 9 9 5 ); ’ H iro s h im a , m y lo v e ’ . C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 6 ); ’ F irs t C o lle c tio n ’ . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 )

Boris Mikhailov B o m in 1 9 3 8 . K h a rk o v L iv e s a n d w o rk s in B e rlin S e le c te d e x h ib itio n s : A ll-U n io n E x h ib itio n o f P h o to g ra p h y . M a n eg e. M o s c o w (1 9 8 4 ); ’A n o th e r R u ssia *. M u s e u m o f C o n te m p o ra ry A rt. O x fo rd (1 9 8 6 ); ’ D ie Z e itg e n ö s s is c h e P h o to g ra p h ie in d e r S o w je tu n io n ’ . M u s e u m o f P h o to g ra p h y . L a u s a n n e (1 9 8 8 ); 'C o n te m p o ra ry S o v ie t P h o to g ra p h y *. K u n s th u s e t. S to c k h o lm (1 9 8 9 ); T o k y o A rt E xpo 9 2 ’ . ’ U n io n ’ G allery . T o k y o (1 9 9 2 ); *A P h o to g ra p h e r a nd th e S treet*. M u s e u m o f C o n te m p o ra ry A rt. N e w Y o rk (1 9 9 3 ); 'I f I w e re a G erm a n ’ . G u e lm a n G allery. M o s c o w (1 9 9 5 ). P e rs o n a l e x h ib itio n . ’ P o rtic u s ’ . F ra n k fu rt a m M a in (1 9 9 5 ); ’ R e tro s p e c tiv e R eview ". C e nte r fo r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 6 ); ’A D ay fr o m L ife ’ . C e nte r f o r C o n te m p o ra ry A r a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 8 ); ’ C rim e a n P ro jec t*. U v a d ia n P alace. Y a lta (1 9 9 8 ); P e rs o n a l e x h ib itio n . S te d e jlik M u s e u m . A m s te rd a m (1 9 9 8 ); T h e F u tu re is N o w . U k ra in ia n A rt o f th e 9 0 th ’ , C o n te m p o ra ry A rt M u s e u m . Z a g re b (1 9 9 9 ); ’ Case H is to ry *. S a a tc h i G allery. L o n d o n (2 0 0 1 ); ’A rt M o s c o w *. M o s c o w (2 0 0 3 ); F o o tb a ll* . X L G allery . M o s c o w (2 0 0 3 ); ’M o s c o w -B e r lin ’ . M a rtin -G ro p iu s -B a u . B e rlin (2 0 0 3 ); M u s e u m o f H is to ry . M o s c o w (2 0 0 4 ); 'M a n ife s ta -S *. S an S e b a s tia n (2 0 0 4 )

Alexander Panaseko B o m In 1 9 6 8 . O de ssa L iv e s a n d w o rk s in O dessa S e le cte d e x h ib itio n s : ’ O o c to r F ra n k e n s te in 's R o o m ’ . H o u s e o f S c ie n tis t. O dessa (1 9 9 5 ); *C rash o f T ita n ic ’ . T h e a tric a l W o rk e rs U n io n . O dessa (1 9 9 6 ); T h e F u tu re is N o w . U k ra in ia n A rt o f th e 9 0 th ’ . C o n te m p o ra ry A rt M u s e u m . Z a g re b (1 9 9 9 ); ’ P ic tu re G a lle ry *. U k ra in ia n H o u se . K ie v (1 9 9 9 ); ‘ N e w A s p ira tio n s ’ . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 0 ); *E x h ib itio n o f P fin tin g ’ , M u s e u m o l a rt. O de ssa (2 0 0 0 ); ’ C lean R o o m ’ . ’ P ro m z o n a ’ C u ltu ra l ce nte r. K ie v (2 0 0 0 ); ’J u lia D id n 't Leave’ . M u s e u m o f W e s te rn a n d E a ste rn A rt. O de ssa (2 0 0 2 ); ’J u lia D id n 't L ea ve ’ . M u s e u m o f W e s te rn a n d E a s te rn A rt. O dessa (2 0 0 2 ); ’C lin ic A n th ro p o lo g y ^ . G u e lm a n G allery . K ie v (2 0 0 3 ); 'F irs t C o lle c tio n ’ . C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 )

Ttppgrsr Oleg Petrenko B o m in 1 9 6 5 . O de ssa

Ludmila Skripklna B o m in 1 9 6 4 . E k a te rin b o u rg L iv e a n d w o rk in M o s c o w S e le c te d e x h ib itio n s : ’ R e la tiv e s ’ , h o m e e x h ib itio n . O de ssa (1 9 8 3 ); T u z ik -P u z ik *. h o m e e x h ib itio n . O de ssa (1 9 8 3 ); *S hake’ . h o m e e x h ib itio n . O dessa (1 9 8 3 ): ’ M o s c o w -O d e s s a *. ’ A p t-A rt*. M o s c o w (1 9 8 4 ); ’A p t-A rt in Tnbek*. N e w -Y o rk (1 9 8 5 ); ’ A p t-A rt*. W a s h in g to n (1 9 8 5 ); T h e f ir s t e x h ib itio n o f A v a n tg a rd s C lu b 'K L A V A ', M o s c o w (1 9 8 7 ); ’S c h iz o p h re n ic C hina*. M o s c o w (1 9 8 9 ); ’A rt T h ro u g h T im e ’ . M o s c o w -V ie n n a -N e w Y ork (1 9 9 0 ); P e rs o n a l e x h ib itio n . ’ R o n a ld F e ld m an Fine A rts ’ G allery . N e w Y o rk (1 9 9 1 ); T o w a r d s th e O bject*. M o s c o w (1 9 9 1 ). T l w P u p p e ts ". C e n te r fo r C o n te m p o ra ry A rts . P itts b u rg . U S A (1 9 9 2 ); T o Be C alled fo r’ . M u s e u m o f P o s t. P a ris (1 9 9 3 ); T h e S ta r o f M G '. A rt M is e u m . K ra s n o y a rs k (1 9 9 8 ); "F irs t C o lle c tio n ", C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 )

Kirill Protsenko B o m in 1 9 6 7 . K ie v L iv e s a n d w o rk s in K ie v S e le cte d e x h ib itio n s : 'P a ris C o m m u n e A rtis ts ’ . E x h ib itio n H a ll o f U k ra in ia n A r tis ts U n io n . K ie v (1 9 9 1 ); ’ C a lm ’ , E x h ib itio n H a ll o f U k ra in ia n A rtis ts U n io n . K iev (1 9 9 2 ); ’ S u m m e r*. C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (1 9 9 2 ); T h e S pace f o r C u ltu ra l R e v o lu tio n ’ . U k ra in ia n H o use . K ie v (1 9 9 4 ); T re e Z o n e ’ . A rt M u s e u m . O d e ssa (1 9 9 4 ); ‘S he e t is th e s a m e e v e ry w h e re ’ . C e n tra l H o u s e o f A rtis t, K ie v (1 9 9 5 ); T u ro p e -H u m a n is m ’ . C o n te m p o ra ry A rt B ie nn ale. C eleste (1 9 9 7 ); ’ In te rm e d ia *. C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 8 ); *A D a y fro m L ife*. C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 8 ); 'L o o k a t U k ra in e ’ . P assa g e d u R etz. P a ris (1 9 9 9 ); ’P ic tu re G allery*. U k ra in ia n H o use . K ie v (1 S 99 ); ’ N e w A s p ira tio n s ’ . C e ntra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 0 ); ’ C u ba ... P o r F a v o r...C u b a ... P o r F a v o r ...’ . ’ RA’ G allery. K ie v (2 0 0 1 ); *36 .6 *. ’ R A ’ G a lle ry . K ie v (2 0 0 3 ); F ir s t C o lle c tio n ’ . C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 ); M a n ife s ta -5 . S a n -S e b a s tia n (2 0 0 4 ).

146 » 1 4 7


Vlada Ralko B o m in 1 9 6 7 . K ie v L iv e s a n d w o rk s in K ie v S e le cte d e x h ib itio n s : P a in tin g . 'B a rv a ' G a llery. K ie v (1 9 9 4 ); ‘A n e x h ib itio n o f U k ra in ia n a rtis ts *. T h e League o f N a tio n s . G eneva (1 9 9 6 ); IV In te rn a tio n a l A rt F e s tiv al. U k ra in ia n H o u s e . K ie v (1 9 9 9 ); *N ew A s p ira tio n s *. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 0 ); ’ P arad ise *. ’ RA* G a lle ry. K ie v ( 2 0 0 0 ) ; ) ; *A D ia lo g u e w ith a Q u o ta tio n ’ . ’A te lie r K a ra s ' G allery. K ie v (2 0 0 1 ); ’J o b s o n P a p e r. ’A lip iy * G allery . K ie v (2 0 0 1 ); *Yes’ . ’ L av ra ’ G allery. K ie v (2 0 0 1 ); *C hina e ro tic d iary *. G u e lm a n G allery. K ie v (2 0 0 2 ); ’ B e y o n d th e g la s s ’ . ’ A te lie r K aras’ G a lle ry. K ie v (2 0 0 2 ); ’A g irl.’ . ’ R e b e lm in d s ’ G a lle ry. B e rlin (2 0 0 2 ); F ir s t C o lle c tio n ’ . C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 ); ’ B o y s in lo v e ’ . ’A te lie r K aras ’ G allery . K ie v (2 0 0 3 ); ’ D o n u m e n ta *. U k ra in ia n A rt F e stival. O s t D e u tc h e G allery. R e g e n s b u rg (2 0 0 3 ); ’ R o m a n tic is m E p o c h ’ . P alace o f A rt. L v o v (2 0 0 3 )

Konstantin Reunov B o m in 1 9 6 3 . K ie v L iv e s a n d w o rk s in L o n d o n a n d K ie v S e le cte d e x h ib itio n s : "Y o u th o f th e C o u n try *. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (1 9 8 7 ); 'K ie v - T a llin n ’ . P o ly te c h n ic In s titu te . K ie v (1 9 8 7 ); l i d o s ’ . P alace o f Y o u th . M o s c o w (1 9 8 8 ); A ll-U n io n E x h ib itio n o f Y o u n g A rtis ts . M a n eg e. M o s c o w (1 9 8 8 ); T u rm a n n y s id e s tre e t’ . N o v its k y G a lle ry. W a rs a w (1 9 8 9 ); ’A s tro n g -w ille d v e rg e o f th e n a tio n a l p o s t e c le c tic is m ’ . ’ B elae vo ’ e x h ib itio n h all. M o s c o w (1 9 8 9 ); ’A s tro n g -w ille d v e rg e o f th e n a tio n a l p o s t e c le c tic is m ’ . ’ K a s h irk a * e x h ib itio n h all. M o s c o w (1 9 8 9 ); P a in tin g . A rt S tu d e n ts L ea g u e . N e w Y o rk (1 9 8 9 ); ’A s tro n g -w ille d v e rg e o f th e n a tio n a l p o s t e c le c tic is m ’ . ’ K ai F o rs b lu m ’ e x h ib itio n h all. H e ls in k i (1 9 8 9 ); ’ B a b y lo n ’ . Y o u th P alace. M o s c o w (1 9 9 0 ); ’ F lash’ . T h e H o u s e o f A rc h ite c t. K ie v (1 9 9 0 ); T h e E nd o f th e C e n tu ry *, N a tio n a l G a lle ry. R e y k ja v ik (1 9 9 0 ); ’ H o riz o n line*. ’ B e lae vo ’ e x h ib itio n h a ll. M o s c o w (1 9 9 0 ); ’ C o n v e rs io n ’ . G u e lm a n G allery. C e n tra l H o us e o f A rtis t. (1 9 9 3 ); ’ C harity *. T rio h p r u d n y * G allery . M o s c o w (1 9 9 3 ); ’ P ic tu re G allery*. U k ra in ia n H o u s e . K ie v (1 9 9 9 ); P e rs o n a l e x h ib itio n , ’A te lie r K aras’ G a lle ry. K ie v (2 0 0 3 ).

Alexander Roltburd B o rn in 1 9 6 1 , O de ssa L iv e s a n d w o rk s in O de ssa a n d K ie v S e le cte d e x h ib itio n s : A ll-U n io n E x h ib itio n o f Y o u n g A rtis ts . M a n eg e. M o s c o w (1 9 8 8 ); ’A w o rld - e v e n ts - a h u m a n b e in g . A n e x h ib itio n -c o n te s t o f p a in tin g *. C e n tra l H o us e o f A rtis t. M o s c o w (1 9 8 8 ); ’ S e d n e v -8 8 ’ . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (1 9 8 8 ); 'A fte r M o d e rn is m ’ . M u s e u m o f A rt. O de ssa (1 9 8 9 ); ’ B a b ylo n *. Y o u th P alace. M o s c o w (1 9 9 0 ); ’ N e w F ig u ra tio n s ’ . R e g io n a l M u s e u m . O de ssa (1 9 9 0 ); ’ C la s s ic s a nd c o n te m p o ra rie s ’ . C e n te r o f C o n te m p o ra ry A rt, M o s c o w (1 9 9 1 ); ’ C a lm ’ . E x h ib itio n H a ll o f U k ra in ia n A rtis ts U n io n , K ie v (1 9 9 2 ); ’ D ia lo g u e w ith U k ra in e ’ . S h tu c k s v illa . M u n ic h (1 9 9 2 ); ’ P o s ta n a e s te s ia ’ . ’ K u n s tle rv e k rs ta d t* h a ll. M u n ic h (1 9 9 2 ); G ra s s m u s e u m . L e ip z ig (1 9 9 3 ); ’A n g e ls o v e r U k ra in e ’ . A p o s tle C h u rc h . E d in b u rg h (1 9 9 3 ); *S teps o f E u ro p e ’ . C e n te r fo r C o n te m p o ra ry A rt ’ U ja z d o w s k y C a s tle ’ . W a rs a w (1 9 9 3 ); ’ K a n d in s k y S y n d ro m e ’ . R e g io n a l M u s e u m . O dessa (1 9 9 5 ); 'D o c to r F ra n k e n s te in 's R o om *. H o us e o f S c ie n tis t. O de ssa (1 9 9 5 ); ‘ P h a n to m -O p e ra *. Y ou n g p e o p le 's T h e a tre . O de ssa (1 9 9 6 ); ’ O pen E nd s’ . M u s e u m o f C o n te m p o ra ry A rt. N e w Y o rk (2 0 0 1 ); ’ P la te a u o f M a n k in d ’ . T h e 4 9 th V e n ic e B ie nn ale (2 0 0 1 ); ’ B ra nd ’ U k ra in ia n ’ . C e n te r fo r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (2 0 0 1 ); 'D o n u m e n ta *. U k ra in ia n A rt F e stival. O s t D e utc h e G allery . R e g e n s b u rg (2 0 0 3 ); ’ R e tro s p e c tiv e re v ie w *. 1 - A r t * G a lle ry. K ie v (2 0 0 3 ); ’ F irst C o lle c tio n ’ . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 )

Vasiliy Riabchenko B o m in 1 9 5 4 . O dessa L iv e s a n d w o rk s in O de ssa S e le cte d e x h ib itio n s : A ll-U n io n E x h ib itio n o f Y o u n g A rtis ts . M a n e g e . M o s c o w (1 9 8 8 ); R e p u b lic a n E x h ib itio n o f Y o u n g A rtis ts . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (1 9 8 9 ); 'N e w F ig u ra tio n s ’ . R e g io n a l M u s e u m . O dessa (1 9 9 0 ); ’A fte r M o d e rn is m ’ . M u s e u m o f A rt. O d e ssa (1 9 8 9 ); ’ B a b y lo n ’ . Y o u th P alace . M o s c o w (1 9 9 0 ); "S te p s o f E u ro p e '. C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt ’ U ja z d o w s k y C a s tle ’ . W a rs a w (1 9 9 3 ); T re e Zo ne ’ , A rt M u s e u m . O de ssa (1 9 9 4 ); T h e S pace fo r C u ltu ra l R e v o lu tio n *. U k ra in ia n H o use . K ie v (1 9 9 4 ); *K a n d in s k y S y n d ro m e *. R e g io n a l M u s e u m . O de ssa (1 9 9 5 ); D o c t o r F ra n k e n s te in 's R o o m ’ . H o u s e o f S c ie n tis t. O de ssa (1 9 9 5 ); ’P h o to e s *. ’ B la nk A rt* G allery. K ie v (1 9 9 6 ); *P h a n to m -O p e ra *. Y o u n g p e o p le 's T h ea tre . O dessa (1 9 9 6 ); ’G o ld e n s e c tio n *. U k ra in ia n H o u s e . K ie v (1 9 9 6 ); ’A c a d e m y o f C o ld *. M u s e u m o f A rt. O de ssa (1 9 9 8 ); ’ P h o to ...S y n th e s is ’ . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (1 9 9 7 ); ’ C o n te m p o ra ry U k ra in ia n P h o to g ra p h y *. P h o to b ie n n a le . B ra tis la v a (1 9 9 8 ); ’ F irs t C o lle c tio n *. C e n tra l H o us e o f A rtis t, K ie v (2 0 0 3 )

Arten Savadov B o m in 1 9 6 2 . K ie v G e o rg iy S e n c h e n k o B o m in 1 9 6 2 . K ie v L iv e a n d w o rk in K ie v S e le cte d e x h ib itio n s : "Y o u th o f th e C o u n try *, M a n e g e . M o s c o w (1 9 8 7 ); A ll-U n io n E x h ib itio n o f Y o u n g A rtis ts . M a n e g e . M o s c o w (1 9 8 8 ); *Y ou ng a rtis ts o f th e S o c ia lis tic c o u n trie s *. M a n eg e. M o s c o w (1 9 9 0 ); G u e lm a n G allery . M o s c o w (1 9 9 1 ); C e n tra l H o u s e o f A rtis t. M o s c o w (1 9 9 1 ); D ia lo g u e w ith U k ra in e ’ . S h tu c k s v illa . M u n ic h (1 9 9 2 ); 'P o s ta n a e s te s ia '. ’K u n s tle rv e k rs ta d t’ h a ll. M u n ic h (1 9 9 2 ); G ra s s m u s e u m . L eip z ig (1 9 9 3 ); ’A e s th e tic a l e x p e rim e n ts ’ . K u s k o v o M u s e u m -c o u n try es ta te. M o s c o w (1 9 9 2 ); ’C alm *. E x h ib itio n H a ll o f U k ra in ia n A rtis ts U n io n . K ie v (1 9 9 2 ); ’A n g e ls o v e r U k ra in e ’ , A p o s tle C h u rc h . E d in b u rg h (1 9 9 3 ); ’ C o n v e rs io n *. G u e lm a n G allery . C e n tra l H o us e o f A rtis t. (1 9 9 3 ); "S tep s o f E urope*. C e n te r fo r C o n te m p o ra ry A rt ’ U ja z d o w s k y C a s tle ’ . W a rs a w (1 9 9 3 ); ’ A lc h e m ic S u rre n d e r*, b a ttle s h ip ’ S la v u tic h ’ . S e v a s to p o l (1 9 9 4 ); ’ M e d ia to p ia ’ . C e n tra l H o us e o f A rtis t. M o s c o w (1 9 9 4 ); T V G allery. M o s c o w (1 9 9 4 ); T h e S pa c e f o r C u ltu ra l R e v o lu tio n ’ . U k ra in ia n H o u s e . K ie v (1 9 9 4 ); T a ll e x h ib itio n ’ . G u e lm a n G allery . M o s c o w (1 9 9 5 ); ’ O STranenie*. E le c tro n ic M e d ia In te rp re ta tio n . D e ssa u (1 9 9 5 ); ’ B a rb a ra s ’ . C e n tra l H o us e o f A rtis ts . K ie v (1 9 9 5 ); “W ild life*. M u s e u m o f C a lifo rn ia n C e n te r f o r th e A rts (1 9 9 5 ); ’ M a n ife s ta -1 *. R o tte rd a m (1 9 9 6 ).

Arsen Savadov S electe d e x h ib itio n s : ’ G o o d s F e tis h is m ’ . U k ra in ia n H o u s e . K ie v (1 9 9 6 ): ’W h ite D re s s e s ’ . B ard C o lle ge . N e w Y o rk (1 9 9 8 ); ’ C rim e a n P ro jec t*. L iv a d ia n P alace. Yalta (1 9 9 8 ); ’ In te r m e d ia ’ . C e n te r fo r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 8 ); D e e p in s id e r*. C e n te r fo r


C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 8 ); 'A fte r th e W a ll*. M u s e u m f o r C o n te m p o ra ry A rt. S to c k h o lm (1 9 9 9 ); T h e F u ture is N o w . U k ra in ia n A rt o f th e 9 0 th '. C o n te m p o ra ry A rt M u s e u m . Z a g re b (1 9 9 9 ); 'A r t v s g e o g ra p h y *. M u s e u m o f R u s s ia n A rt. S t.P e te rs b o u rg (2 0 0 1 ); T h e F irs t U k ra in ia n P ro je c t'. The 4 9 th V e n ice B ie nn ale (2 0 0 1 ); 'A r t M o s c o w . S tu d io s '. C e n tra l H o us e o f A rtis t. M o s c o w (2 0 0 1 ); 'B e y o n d th e T h re s h o ld *. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. M o s c o w (2 0 0 2 ); * K o k to \ G u e lm a n G allery , K ie v (2 0 0 2 ); 'F irs t C o lle c tio n *. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 ); ’D o n b a s s • C h o c o la te ’ . Ilo n a O rel s G allery. P a ris (2 0 0 3 ); ’A rt-M o s c o w * . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. M o s c o w (2 0 0 4 )

Andrey Sagaydakovsky B o rn in 1 9 5 9 . L v o v L iv e s a n d w o rk s in L v o v S e le c te d e x h ib itio n s : p e rs o n a l e x h ib itio n . C e n te r fo r C o n te m p o ra ry A rt 'U ja z d o w s k y C astle’ . W a rs a w (1 9 9 1 ); ‘ S te p p e s o f E u ro p e ’ . C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt ’ U ja z d o w s k y C astle*. W a rs a w (1 9 9 3 ); 'F re e Z o n e ’ . A rt M u s e u m . O de ssa (1 9 9 4 ); ’A lc h e m ic S u rre n d e r*, b a ttle s h ip 'S la v u tic h *. S e v a s to p o l (1 9 9 4 ); p e rs o n a l e x h ib itio n . ’ D zyga’ G allery . L v o v (1 9 9 7 ); “E v id e n t s e c re t’ . C e nte r fo r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 8 ); A rtis tic S y m p o s iu m De N o v o . L v o v (1 9 9 8 ); ’ Id e n tity a n d D iv e rs ity *. P a ssa g e d u R etz. P a ris (1 9 9 9 ); ’ In trig u e a nd P ro v o c a tio n *. N a tio n a l M u s e u m o f C h u rle n is . K au n a s (2 0 0 0 ); *1+1’ . ’ L av ra ’ G allery. K ie v (2 0 0 0 ); T h e c ro s s in g p o in t*. C e n te r fo r C o n te m p o ra ry A rt F o ru fa b ric u m . L o d z (2 0 0 0 ); ’ 8 ra n d ’ U k ra in ia n ’ . C e n te r fo r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (2 0 0 1 ); T h e c ro s s in g p o in t*. M u s e u m o f R e lig io n . L v o v . G e rm a n y T e le c o m . S tu ttg a rt (2 0 0 1 ); ’ D o n u m e n ta ’ . U k ra in ia n A rt F e s tiv al. O s t D e utc h e G allery. R e g e n s b u rg (2 0 0 3 ); ’ R o m a n tic is m E p o c h ’ . P alace o f A rt. L v o v (2 0 0 3 ); 'F irs t C o lle c tio n *. C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 ); ’ Im ita tio n o f R e ality". G u e lm a n G a lle ry. K ie v (2 0 0 4 ).

Viktor Sidorenko B o rn in 1 9 5 3 . T a ld y -K u rg a n L iv e s a n d w o rk s in K ie v S e le cte d e x h ib itio n s : A ll-U n io n E x h ib itio n . M a n eg e. M o s c o w (1 9 8 1 ); R e p u b lic a n E x h ib itio n o f Y o u n g A rtis ts . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (1 9 8 7 ); A ll-U n io n E x h ib itio n o f w a te r-c o lo r p a in tin g . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. M o s c o w (1 9 9 1 ); T h e A rt o f U k ra in e ’ . Yale U n iv e rs ity (1 9 9 2 ); P e rs o n a l e x h ib itio n . N a tio n a l M u s e u m o f A rt. K ie v (1 9 9 3 ); ’ G o ld e n s e c tio n ’ . U k ra in ia n H o u s e . K ie v (1 9 9 6 ); ’ P h o to . ..S y n th e s is ’ . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (1 9 9 7 ); ’ A m n e s ia ’ , C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (1 9 9 8 ); P e rs o n a l e x h ib itio n . ’ P e rs o n a ’ G a lle ry. K ie v (1 9 9 8 ); P e rs o n a l e x h ib itio n . R e g io n a l G a lle ry. P e n d le to n C e nte r. C in c in n a ti (1 9 9 8 ); P e rs o n a l e x h ib itio n . R e g io n a l G allery. L ille (1 9 9 9 ); ’ M ille n n iu m - o p e n in g d a / . U k ra in ia n H o use . K ie v (2 0 0 0 ); T h e a rt o f U k ra in e ’ . C e n tra l H o us e o f A rtis t. M o s c o w (2 0 0 2 ); P e rs o n a l e x h ib itio n . ’ S o v ia rt* G a lle ry . K ie v (2 0 0 2 ); ’ M ills to n e o f T im e ’ . U k ra in ia n p ro je c t a t th e 5 0 th V e n ic e B ie n n a le (2 0 0 3 ); P e rs o n a l e x h ib itio n . 1 - A r t* G allery . K ie v (2 0 0 3 ); ’ F a s ter th a n h is t o r / . K ia s m a. H e ls in k i (2 0 0 3 ); ’M ills to n e o f T im e ’ . N a tio n a l M u s e u m o f A rt. K ie v (2 0 0 4 ); ’ B lo o d a n d c o n ta c ts '. M u s e u m o f C o n te m p o ra ry A rt. D e n v e r (2 0 0 4 ); P a in tin g . L o ra D ro b e ts k a s G allery. C h ic a g o (2 0 0 4 )

Tibery Silvashi B o m in 1 9 4 7 . M u k a c h e v o L iv e s a n d w o rk s in K ie v S e le cte d e x h ib itio n s : E x h ib itio n o f Y o u n g A rtis ts o f U k ra in e . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. M o s c o w (1 9 8 5 ); E x h ib itio n o f s o v ie t p a in tin g . V illa M ira n d e lla M u s e u m . V arese (1 9 8 8 ); ’W o rld . E v en ts . H u m a n b ein g *. C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (1 9 8 8 ); A ll-U n io n e x h ib itio n -c o n te s t o f p a in tin g . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. M o s c o w (1 9 8 9 ); ’ U k ra in ia n p a in tin g o f th e X X c e n t u r / . N a tio n a l M u s e u m o f A rt. Kiev. B ild e rm e s s e . L e ip z ig (1 9 9 0 ); T h r e e G e n e ra tio n s o f U k ra in ia n P a in tin g ’ . C h a m b e r o f C o m m e rc e . K ie v (1 9 9 0 ); ’ P ic tu re s q u e P re serve-1 ’ . E x h ib itio n H a ll o f U k ra in ia n A rtis ts U n io n . K ie v (1 9 9 2 ); ’ P ic tu re s q u e P re s e rv e -ll’ . S ta te M u s e u m o f R u s s ia n A rt. K ie v (1 9 9 3 ); P ic tu r e s q u e P la s tic ity ’ . N a tio n a l M u s e u m o f A rt. K ie v (1 9 9 3 ); ’U k ra in ia n - F rance m e e tin g s ’ . U k ra in ia n H o use . K ie v (1 9 9 4 ); P ic tu re s . ’ B la n k -A rt* G allery. K ie v (1 9 9 5 ); N e w w o rk s . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (1 9 9 5 ); P a in tin g . G a lle ry W ie n e r P latz. M u n ic h (1 9 9 5 ); ’ C o lo r p a in tin g ’ . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (1 9 9 9 ); ’ M irag e *. C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 9 ); 'N e w A s p ira tio n s ’ . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 0 ); *1+1 *, ’ L avra* G allery. K ie v (2 0 0 0 ); ’B ra n d ’ U k ra in ia n ’ . C e nte r fo r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (2 0 0 1 ); ’ L a n d s c a p e o f ’ P ic tu re s q u e P re s e rv e ’ . N a tio n a l A rt M u s e u m . K ie v (2 0 0 2 ); ’ F irs t C o lle c tio n ’ . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 ); *S kin o f P a in tin g *. ’A te lie r K a ra s ' G a lle ry. K ie v (2 0 0 4 ); ’A rt-s e n a te ’ . ’ In v ita tio n to tra v el*. O ra n g e ry S en a te . P a ris (2 0 0 4 )

Marina Skugareva B o m in 1 9 6 2 , K ie v L iv e s a n d w o rk s in K ie v S e le c te d e x h ib itio n s : ’ K ie v -T a llm n ’ . P o ly te c h n ic In s titu te . K ie v (1 9 8 7 ); ’ F u rm a n n y s id e s tre et*. N o v its k y G allery. W a rs a w (1 9 9 0 ); ’ Flash*. T h e H o u s e o f A rc h ite c t. K ie v (1 9 9 1 ); ‘ P o s t-L o v e T im e*. S t. A lb a n Tal. B asel (1 9 9 2 ); '9 d a y s ’ . S t. A lb a n Tal. B ase l (1 9 9 2 ); ’W e s t-E a st*. O de n se G a lle ry (1 9 9 4 ); ’Q u e b e c-U kra m e *. ’8 ra m a ’ G allery . K ie v (1 9 9 4 ); T h e m o u s e o f M e d usa *. ’ B ra m a ’ G allery. K ie v (1 9 9 5 ); 'I fee l g o o d *. C e n te r fo r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 6 ); P a in tin g . ’ ♦/•* G allery. B asel (1 9 9 6 ); ’ B y th e w a / . ’A te lie r K aras’ G allery. K ie v (1 9 9 8 ); T h e m ir r o r o f V e n u s ’ . ’A te lie r K aras’ G allery . K ie v (1 9 9 8 ); *XX a rtis ts o f U k ra in e . T h e e n d o f th e c e n t u r / . N a tio n a l M u s e u m o f A rt. K ie v (2 0 0 0 ); ’ P ic tu re s ’ . ’A te lie r K aras’ G allery. K ie v (2 0 0 0 ). ’ F ra g m e nt*. ’A te lie r K aras’ G a lle ry. K ie v (2 0 0 3 ); ’ F irs t C o lle c tio n *. C e n tra l H o u s e o f A rtis t, K ie v (2 0 0 3 )

Yuriy Solomko B o rn in 1 9 6 2 . C rim e a L iv e s a n d w o rk s in K ie v S e le c te d e x h ib itio n s : ’ L o v e -8 8 *. M u s e u m o f K ie v H is to ry . K ie v (1 9 8 8 ); R e p u b lic a n E x h ib itio n o f Y o u n g A rtis ts . C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (1 9 8 9 ); ’ B a b y lo n ’ . Y o u th P alace. M o s c o w (1 9 9 0 ); ’ P a ris C o m m u n e A rtis ts ’ . E x h ib itio n H a ll o f U k ra in ia n A rtis ts U n io n . K ie v (1 9 9 1 ); ’ C a lm ’ . E x h ib itio n H a ll o f U k ra in ia n A rtis ts U n io n . K ie v (1 9 9 2 ); T h e B e g in n in g ’ . N a tio n a l M u s e u m o f A rt. K ie v (1 9 9 2 ). ’ C o n v e rs io n ’ . G u e lm a n G allery. C e n tra l H o us e o f A rtis t. (1 9 9 3 ); ’ B la c k a nd W h ite *. ’ B ra m a ’ G allery. K ie v (1 9 9 5 ); ’ C a r to g r a p h /. *RA’ G a lle ry. K ie v (1 9 9 6 ); ’ P a rts o f th e w o r ld ’ . G u e lm a n G a lle ry. M o s c o w (1 9 9 6 ); ’ P e r G unt*. M u s e u m o f A rt. T ro n d h e im (1 9 9 7 ); 'P h o to ...S y n th e s is ’ . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (1 9 9 7 ); ’ C rim e a n P ro jec t*. U v a d ia n P alace. Y alta. C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt. K ie v (1 9 9 8 ); T h e sca le o f d e p th a nd h e ig h t*. T a d z io ’ G a lle ry . K ie v (1 9 9 8 ); ’ In te rv a ls ’ . N a tio n a l M u s e u m o f A rt. K ie v (2 0 0 0 ); T h e 4 9 th V en ice B ie nn ale. U k ra in ia n p ro je c t. V en ice (2 0 0 1 ); ’A rt v s g e o g ra p h y ’ . M u s e u m o f R u s s ia n A rt. S t.P e te rs b o u rg (2 0 0 1 ); ’ O ffice*. ’A l i p i / G a lle ry. K ie v (2 0 0 2 ); ’ B e y o n d the

148 » 1 4 9


T h re s h o ld ’ . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. M o s c o w (2 0 0 2 ); ’ R e g e n e ra tio n ’ . G u e lm a n G allery . K ie v (2 0 0 3 ); ’ F irs t C o lle c tio n *. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 ) S e rg e y S o lo n s k y B o rn in 1 9 5 7 , Z a p o ro z h s k a ja o b la s t L iv e s a n d w o rk s in K h a rk o v S e le c te d e x h ib itio n s : A ll-U n io n E x h ib itio n o f Y o u n g A rtis ts . M a n eg e, M o s c o w (1 9 8 7 ); ’ D a ys o f U k ra in ia n c u ltu re in C in c in n a ti’ . C e n te r fo r In te rn a tio n a l A rt. C in c in n a ti (1 9 9 2 ); ’ K h a rk o v P h o to g ra p h y ’ . M u s e u m o f In d u s tria l C u ltu re . N ü rn b e rg (1 9 9 3 ); ’ S u b je c tiv e p h o to e x p re s ­ s io n ’ . M u s e u m o f A rt. K h a rk o v (1 9 9 4 ); ’W a te r T o w e r A nn u al*. L o u is v ille (1 9 9 4 ); ’ If I w e re a G erm an*. G u e lm a n G allery. M o s c o w . ’ B ro tfa b rik ’ G allery. B e rlin . A n d re a s W a is G allery. B e rlin . U k ra in ia n H o use . K ie v (1 9 9 5 ); T h e a rt o f p h o to g ra p h y fro m U kra in e *. V is u a l A rts S c h o o l M a s o n G ro s s . R u tg e rs U n iv e rs ity . N e w B ru n s w ic k (1 9 9 5 ); ’ P h o to ...S y n th e s is '. C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (1 9 9 7 ); ‘ C o n te m p o ra ry U k ra in ia n P h o to g ra p h y *. P h o to b ien n ale , B ra tis la v a (1 9 9 8 ). ’ In te rm e d ia ’ . C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 8 ); T h e Taste o f a n A lie n *. Ja p a n e s e re s ta u ra n t T o k y o ’ . K iev (1 9 9 9 ); ’ N e w A s p ira tio n s ’ . C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 0 ); 'L o v e lik e S o n g ’ . ’ R A ' G allery. K ie v (2 0 0 2 ); ‘ F irs t C o lle c tio n ’ . C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 ); 'L e ts H ave a D rin k !*. G u e lm a n G a lle ry. K ie v (2 0 0 4 ); T h e fifth e le m e n t’ . ’ S o v ia rt’ G a lle ry . K ie v (2 0 0 4 ) A n a to liy S te p a n e n k o B o rn in 1 9 4 8 . K ie v s k a y a o b la s t L iv e s a n d w o rk s in Irp e n S e le c te d e x h ib itio n s : ’ K ie v -T a llin n ’ . P o ly te c h n ic In s titu te . K ie v (1 9 8 7 ); ’ U k ra in ia n A rt o f th e X X C e ntu ry*. N a tio n a l A rt M u s e u m . K ie v (1 9 9 0 ); 'A r t E xpo -9 1*. B u d a p e s t (1 9 9 1 ); ’S la n tin g C a p o n ie r . F o rtre s s -m u s e u m “S la n tin g C a p o n ie r . K ie v (1 9 9 2 ); 'K ie v -M o h y la A ca d e m y. E x p lo rin g o f th e S p a c e ’ . K ie v (1 9 9 3 ); P e rs o n a l e x h ib itio n . ’C ris to f M e ria n S c h tiftu n g ’ . B asel (1 9 9 4 ); P e rs o n a l e x h ib itio n . 'B la n k A rt* G allery. K ie v (1 9 9 5 ); ’ H o t s u m m e r . *S la v u tic h ’ G allery. K ie v (1 9 9 7 ); ’ P h o to .. S y n th e s is ’ . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (1 9 9 7 ); ’ In te rm e d ia ’ . C e n te r fo r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 8 ); ’ C o o l b re a th in g ’ . ’ M y k o la s H o u s e ’ G allery . K ie v (1 9 9 9 ); ’ C o n s tru c tio n in p ro c e s s '. R e g io n a l M u s e u m . B y d g o s c h (2 0 0 0 ); ’A m illio n s to n e s o f the w o r ld ’ . In te rn a tio n a l M u s e u m o f A rt. T e l-A v iv (2 0 0 0 ); Th e 4 9 th V e n ic e B ie n n a le , s p e c ia l p ro je c t (2 0 0 1 ); ’ F irs t C o lle c tio n ’ . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 ); p e rs o n a l e x h ib itio n . ’A te lie r K aras’ G allery. K ie v (2 0 0 4 ); ’ U k ra in ia n a rt o f th e X IX -X X c e n tu n e s . N a tio n a l B an k o f U k ra in e C o lle c tio n ’ . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 4 ) A le x a n d e r S u h o lit

Born in 1948, Chernigovskaya oblast Lives and works in Kiev S e le c te d e x h ib itio n s : R e p u b lic a n E x h ib itio n o f Y o u n g A rtis ts . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (1 9 8 7 ); ’S e d n e v -8 8 ’ . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (1 9 8 8 ); R e p u b lic a n E x h ib itio n o f Y o u n g A rtis ts . C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (1 9 8 9 ); A ll-U n io n E x h ib itio n o f Y o u n g A rtis ts . M a n e g e . M o s c o w (1 9 8 9 ); *S e d n e v -8 9 ’ . N a tio n a l M u s e u m o f A rt. K ie v (1 9 8 9 ); ’ S ov iart* R e g io n a l M u s e u m . O dense (1 9 9 0 ); ’ A n e x h ib itio n o f th e fiv e ’ . S ta te m u s e u m o f R u s s ia n A rt. K ie v (1 9 9 2 ); ’ N e w w o rk s o f K ie v A rtis ts ’ . ’A s to ria ’ G a lle ry. H e ls in k i (1 9 9 2 ); 'G o ld e n c a lf . *B lan k A r f G a lle ry. K ie v (1 9 9 4 ); ’ P a s tu re ’ . U k ra in ia n H o use . K ie v (1 9 9 4 ); ’A rt Im p re s s io n s ’ . U k ra in ia n H o use , K ie v (1 9 9 4 ); ’ A d a m ’s Tree’ . S ta te M u s e u m o f R u s s ia n A rt. K ie v (1 9 9 5 ); ’ E arth ’ . ’ A te lie r K aras’ G allery. K ie v (1 9 9 8 ); ’ R e tu rn to m o th e r*. A rt c e n te r a t K o s tio ln a y a s tre e t. K ie v (2 0 0 0 ); P e rs o n a l e x h ib itio n . ‘ S o v ia r f G allery. K ie v (2 0 0 1 ); ’A le x a n d r A rk h ip e n k o a n d h is le a rn e rs ’ . N a tio n a l M u s e u m o f A rt. K ie v (2 0 0 3 ) V la c h e s la v T a rn o v e ts k y B o rn in 1 9 4 5 - d ie d in 2 0 0 2 . C h e rn o v ts y S e le cte d e x h ib itio n s : In te rn a tio n a l p h o to trie n n a le . E s s lin g e n (1 9 8 9 ); ’ C h a n g in g re a lity ’ . K arkaran M u s e u m . W a s h in g to n (1 9 9 2 ); ’ F ro m R o d c h e n k o to th e pre s en t*. M u s e u m o f p h o to g ra p h y c o lle c tio n s . M o s c o w (1 9 9 7 ); ’ F rie n d s o f p h o to g ra p h y *. A rts lm k . S an F ra n c is c o (1 9 9 7 ); ’ P ro v in c ia l vie w ". C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A , K ie v (1 9 9 8 ). ’ M e rid ia n o f th e h eart*. U k ra in ia n H o u s e . K ie v (1 9 9 8 ). ’C o n te m p o ra ry U k ra in ia n P h o to g r a p h /. P h o to b ie n n a le . B ra tis la v a (1 9 9 8 ); ’ C a rte -b la n c h e . C o n te m p o ra ry U k ra in ia n P h o to g r a p h /. C ite d e s A rts . P a ris (1 9 9 9 ); ‘ N e w A s p ira tio n s ’ . C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 0 ); ’ B e a c h fro n t p h o t o g r a p h /. M a n e g e . M o s c o w (2 0 0 2 ); P h o to b ie n n a le -1. K ie v (2 0 0 3 )

O le g T is to l B o m in 1 9 6 0 . N ik o la y e v s k a y a o b la s t L iv e s a n d w o rk s in K ie v S e le c te d e x h ib itio n s : ’ K ie v -T a llin n ’ , P o ly te c h n ic In s titu te . K ie v (1 9 8 7 ); ’ A s tro n g -w ille d v e rg e o f th e n a tio n a l p o s t e c le c tic is m ’ . ’ K a s h irk a ’ e x h ib itio n h all. M o s c o w (1 9 8 9 ); 'F u rm a n n y s id e s tre et*. N o v its k y G allery . W a rs a w (1 9 8 9 ); T h e End o f th e C e n t u r / . N a tio n a l G allery. R e y k ja v ik (1 9 9 0 ); ’ H o riz o n lin e ’ . ’ B e lae vo’ e x h ib itio n h a ll. M o s c o w (1 9 9 0 ); ’ B ab ylo n*. Y ou th Palace. M o s c o w (1 9 9 0 ); * C a lm \ E x h ib itio n H all o f U k ra in ia n A rtis ts U n io n . K ie v (1 9 9 2 ); ’W a n d e rlie d e r*. S te id lik M u s e u m . A m s te rd a m (1 9 9 2 ); ’ S te p p e s o f E u ro p e ’ , C e n te r fo r C o n te m p o ra ry A rt 'U ja z d o w s k y C a s tle ’ . W a rs a w (1 9 9 3 ); 'F ree Z o n e ’ . A rt M u s e u m , O dessa (1 9 9 4 ); 'A lc h e m ic S u rre n d e r*, b a ttle s h ip ’S la v u tic h ’ . S e v a s to p o l (1 9 9 4 ); *G ro w n u p in B o n e s ’ . C e n te r fo r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 5 ); ’ K ie v a rtis tic m e e tin g s ’ . U k ra in ia n H o u s e . K ie v (1 9 9 5 ): T h e 1 7 th o f S e p te m b e r, ’ B ra m a ’ G allery . K ie v (1 9 9 6 ); ’ M u s e u m o f A rc h ite c tu re ’ . C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 6 ); ’K azbek*. ’A te lie r K aras’ G allery. K ie v (1 9 9 7 ); ‘ P h o to ...S y n th e s is ’ . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (1 9 9 7 ); ’A c c o m o d a tio n ’ . ’A t J e s u its ’ G a lle ry. P o s n a n (1 9 9 8 ); ‘ X X A rtis ts o f U k ra in e . The E nd o f th e C e n t u r / . N a tio n a l A rt M u s e u m . K ie v (2 0 0 1 ); T h e 4 9 th V e n ic e B ie nn ale. U k ra in ia n p ro je c t (2 0 0 1 ); ’N a tio n a l G e o g r a p h /. G u e lm a n G a lle ry . K ie v (2 0 0 3 ); 'F irs t C o lle c tio n ’ . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 ); ’ N a ts p ro m *. G u e lm a n G allery. M o s c o w (2 0 0 3 ) V a le ria T ru b ln a B o rn in 1 9 6 6 . S a k h a lin L iv e s a n d w o rk s in U S A


I

S e le cte d e x h ib itio n s : A ll-U n io n E x h ib itio n o f Y o u n g A rtis ts . M a n e g e . M o s c o w (1 9 8 8 ); *S ed ne v-8 9 *. N a tio n a l M u s e u m o f A rt. K ie v (1 9 8 9 ): R e p u b lic a n E x h ib itio n o f Y o u n g A rtis ts . C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (1 9 8 9 ); 'B a b y lo n *. Y o u th P alace. M o s c o w (1 9 9 0 ); "N e w F ig u ra tio n s '. R e g io n a l M u s e u m . O de ssa (1 9 9 0 ). 'F la s h '. The H o u s e o f A rc h ite c t. K ie v (1 9 9 0 ). 'U k ra in ia n P a in tin g o f th e 2 0 th c e n tu ry *. N a tio n a l M u s e u m o f A rt. K ie v (1 9 9 0 ); ‘ P a ris C o m m u n e A rtis ts '. E x h ib itio n H a ll o f U k ra in ia n A rtis ts U n io n . K ie v (1 9 9 1 ); 'C a lm *. E x h ib itio n H a ll o f U k ra in ia n A rtis ts U n io n . K ie v (1 9 9 2 ); 'A n g e ls o v e r U k ra in e '. A p o s tle C h u rc h . E d in b u rg h (1 9 9 3 ); 'B lo o d a n a ly s is *. 'B la n k A r t' G allery. K ie v (1 9 9 5 ); T o p s e c re t' 'B la n k A rt* G allery. K ie v (1 9 9 5 ); 'D o c to r F ra n k e n s te in 's R o o m *. H o u s e o f S c ie n tis t. O de ssa (1 9 9 5 ); T h o u s a n d o f M a ry fy n *. '8 la n k A r t' G a lle ry. K ie v (1 9 9 6 ); 'P h o to ...S y n th e s is * . C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (1 9 9 7 ); 'P ic tu re G allery*. U k ra in ia n H o u s e . K ie v (1 9 9 9 ). 'N e w A s p ira tio n s '. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 0 ); T h is K illin g B e a u ty*. C e n tra l H o u s e o f A rtis ts . K ie v (2 0 0 2 ); 'G a ra g e . T ra n s m is s io n ’ . F ilm d o c u m e n ta ry s tu d io , K ie v (2 0 0 2 ); 'F irs t C o lle c tio n '. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 ) N ik o la i F ila to v B o m in 1 9 5 1 . L v o v L iv e s a n d w o rk s in M o s c o w S e le cte d e x h ib itio n s : O ne d a y e x h ib itio n . ’ K u z n e ts k y B rid g e * e x h ib itio n h all. M o s c o w (1 9 8 3 ); T h e 1 7 th M o s c o w e x h ib itio n o f y o u n g a rtis ts . "K u z n e ts k y b rid g e ’ e x h ib itio n h all. M o s c o w (1 9 8 6 ); A ll-U n io n E x h ib itio n o f Y o u n g A rtis ts . M a n e g e , M o s c o w (1 9 8 8 ); 'R u s s ia n a v a n tg a rd e a n d th e s o v ie t c o n te m p o ra ry a rt*. S o th e b y . M o s c o w (1 9 8 8 ); FIAC. G alerie d e F ra n ce. P a ris (1 9 8 8 ); 'A r tis ts fr o m M o s c o w *. B o ta n ic C e n te r f o r c o n te m p c ra ry a rt. B ru s s e ls (1 9 8 8 ); T u rm a n n y s id e s tre et*. N o v its k y G allery. W a rs a w (1 9 8 9 ); 'C a rn iv a l a n d D ra m a '. J o h n H o p k in s ' M u s e u m . B a ltim o re (1 9 9 4 ); 'O ld S y m b o ls o f n ew ic o n s *. S te w a rd Lev y G allery . N e w Y o rk (1 9 9 5 ): 'W in te r '. L -G allery . M o s c o w (1 9 9 5 ); 'N o n c o n fo rm is T . W ilh e lm -H a c k -M u s e u m . D o c u m e n ta -H a lle . K assel (1 9 9 5 ); 'A r tis ts a g a in s t se x*. 'M a n h a tta n E x p re s s '. M o s c o w (1 9 9 5 ). 'N e w fra n k n e s s '. G o e th e In s titu te . M o s c o w (1 9 9 6 ): *P ure M o th e rla n d *. In s titu te fo r c o n te m p o ra ry a rt. M o s c o w (1 9 9 6 ); 'A r t p ro je c t*. 'A id a n G allery*. M o s c o w (1 9 9 6 ); 'A r t M o s c o w . S tu d io s '. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. M o s c o w (2 0 0 3 ); T t r s t C o lle c tio n *. C e n tra l H o use o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 ); 'A b s tra c t P a in tin g '. 'A te lie r K aras* G allery. K ie v (2 0 0 4 ). L a V ille tte . P a ris (2 0 0 3 ); T h e tim e fo r M a e c e n a s e s ', th e b u ild in g o f th e N a tio n a l M u s e u m o f A rt. K ie v (2 0 0 4 ) A le x a n d e r K h a rc h e n k o B o rn in 1 9 6 5 . N ik o la e v L iv e s a n d w o rk s in K ie v S e le c te d e x h ib itio n s : A ll-U n io n E x h ib itio n o f Y o u n g A rtis ts . M a n eg e. M o s c o w (1 9 8 8 ); ‘ A rt a n d P e re s tro y k a '. N a tio n a l M u s e u m . M a d rid (1 9 9 0 ); 'F la s h '. T h e H oese o f A rc h ite c t. K ie v (1 9 9 0 ). 'L o o k in g fo r th e h a p p y end*. 'B e la e v o ' e x h ib itio n h a ll. M o s c o w (1 9 9 0 ). *Ne fo n ta n '. T n o h p ru d n y * G a lle ry. M o s c o w (1 9 9 2 ); 'K ie v -M o h y ta A c ad e m y . E x p lo rin g o f th e S p a c e '. K ie v (1 9 9 3 ); 'A r t Im p re s s io n s '. U k ra in ia n H o u s e . K ie v (1 9 9 3 ): 'F re e Zone*. A rt M u s e u m , O de ssa (1 9 9 4 ); 'A lc h e m ic S u rre n d e r , b a ttle s h ip *S la v u tic h \ S e v a s to p o l (1 9 9 4 ); 'B a rh a m s '. C e n tra l H o u s e o f A rtis ts . K ie v (1 9 9 5 ); *8 lo o d a n a ly s is *. 'B la n k A rt* G allery . K ie v (1 9 9 5 ). 'S h e e t o f E u ro p e '. *8 la n k A r t ' G allery. K ie v (1 9 9 5 ); *H o ld B a c k th e L anguage o f A rt'. 'B la n k A rt* G allery. K ie v (1 9 9 5 ); ‘ G o o d s F e tis h is m *, U k ra in ia n H o u se . K ie v (1 9 9 6 ); 'G re e n h o u s e E ffe ct*. C e n te r fo r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 7 ); 'In te rm e d ia '. C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 8 ); 'A fte r th e W a ll*. M u s e u m o f C o n te m p o ra ry A rt. S to c k h o lm . (1 9 9 9 ); 'F irs t C o lle c tio n '. C e n tra l H o u s e o f A r tis t. K ie v (2 0 0 3 ) V a s iliy T s a g o lo v B o rn in 1 9 6 5 . N o rth O setia L iv e s a n d w o rk s in K ie v S e le c te d e x h ib itio n s : R e p u b lic a n E x h ib itio n o f Y o u n g A rtis ts . C e n tra l H o u s e o f A r tis t. K ie v (1 9 8 9 ); 'B a b y lo n '. Y o u th P alace . M o s c o w (1 9 9 0 ); "F e eling s ru b be r*. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (1 9 9 2 ); 'A w o rld w ith o u t id e a s ’ . Y K V G a lle ry. K ie v (1 9 9 3 ); 'D a iry sa u s a g e s ’ . 'B la n k A rt* G a lle ry. K ie v (1 9 9 4 ); 'B o ld , u n e d u c a te d , ru d e ’ . 'R id z h in a ' G allery, M o s c o w (1 9 9 4 ); 'B a rb a ro s *. C e n tra l H o u s e o f A rtis ts . K ie v (1 9 9 5 ); 'B lo o d a na ly s is *. *B U nk A r t' G allery. K ie v (1 9 9 5 ); 'K ie v A rtis tic M e e tin g s '. U k ra in ia n H o u s e . K ie v (1 9 9 5 ); "G re e n h o u s e Effect*. C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt at N a U K M A . K ie v (1 9 9 7 ). 'C n m e a n P ro jec t*. L iv a d ia n P alace. Yalta (1 9 9 8 ); l o o k a t U k ra in e '. P assage d u R etz, P a ris (1 9 9 9 ); *A D a y fro m L ife*. C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 8 ); 'A c c o m o d a tio n '. 'A t J e s u its ' G allery. P osn a n (1 9 9 8 ); 'C o n te m p o ra ry U k ra in ia n P h o to g ra p h y *. P h o to b ie n n a le . B ra tis la v a (1 9 9 8 ); T h e F u tu re is N o w . U k ra in ia n A rt o f th e 9 0 th ’ . C o n te m p o ra ry A rt M u s e u m . Z a g re b (1 9 9 9 ); 'A fte r th e W a ll'. M u s e u m o f C o n te m p o ra ry A rt. S to c k h o lm (1 9 9 9 ). ’A rt 2 0 0 0 N e w A rt fro m M o s c o w . S t.P e te rs b o u rg a n d Kiev*. R e g io n a l G allery. R o s e n h e im (2 0 0 1 ). 'C le a n R o om *. 'P ro m z o n a ' C u ltu ra l c e nte r. K ie v (2 0 0 1 ); *O nly U n d e rs ta n d in g o f S e lf M s u n d e rs ta n d m g is N o b le ', C e n tra l H o us e o f A rtis ts . K ie v (2 0 0 1 ); 'Im m e d ia te p a in tin g *. M u s e u m o f C o n te m p o ra ry a rt. P a ris (2 0 0 2 ); 'B e y o n d th e T h re s h o ld *. C e n tra l H o us e o f A rtis t. M o s c o w (2 0 0 2 ); U k ra in ia n X -file s '. G u e lm a n G allery. M o s c o w (2 0 0 3 ); 'A N e w C o u n td o w n . D ig ita l R u s s ia w ith SO NY*. C e n tra l H o us e o f A rtis t. M o s c o w (2 0 0 3 ); *W e ek d a y s '. *F re s h '. G u e lm a n G a lle ry. K ie v (2 0 0 4 ) Iv a n Tsu pka B o m in 1 9 7 3 . O de ssa L iv e s a n d w o rk s in K ie v S e le cte d e x h ib itio n s : 'P h a n to m -O p e ra '. Y o u n g p e o p le 's T h ea tre . O dessa (1 9 9 6 ); *P h o to ...S y n th e s is * . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (1 9 9 7 ); 'A r t O U k a ra in a '. D 'A lc o l C u ltu ra l C enter, V alen c ia (1 9 9 9 ); l o o k a t U k ra in e *. P assage d u R e tz. P a n s (1 9 9 9 ); T h e F u tu re is N o w . U k ra in ia n A rt o f th e 9 0 th ', C o n te m p o ra ry A rt M u s e u m . Z a g re b (1 9 9 9 ); 'S c re e n in g '. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (1 9 9 8 ); 'M ir a g e '. C e n te r fo r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 9 ); 'E n vy*. C e nte r fo r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 9 ); 'A lte r n a tu ra '. C e nte r f o r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (2 0 0 0 ); 'O u r p eo ple - a lie n s ', 'L -A rt* G allery. K ie v (2 0 0 0 ); 'Illu m in a tio n '. C e n te r fo r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A , K ie v (2 0 0 1 ); 'W ir e fra m e '. G u e lm a n G allery. K ie v (2 0 0 2 ); ‘N o is e ’ . *A lip iy* G a lle ry , K ie v (2 0 0 2 ); 'B e y o n d th e T h re s h o ld *. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. M o s c o w (2 0 0 2 ); 'D o n u m e n ta *. U k ra in ia n A rt F e s tiv al. O s t D e u tc h e G allery. R e g e n s b u rg (2 0 0 3 ); 7 1 lo o k . N e w v e rs io n '. *S o v ia rt' G allery. K ie v (2 0 0 3 ); 'A N e w C o u n td o w n . D ig ita l R u s s ia w ith SONY*. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. M o s c o w (2 0 0 3 ); 'F irs t C o lle c tio n ’ . C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 ) S e rg e y C h a ik a B o rn In 1 9 7 8 . T e rn o p o l L iv e s a n d w o rk s in T e rn o p o l

150 » 1 5 1


S e le c te d e x h ib itio n s : Y o u th e x h ib itio n . E x h ib itio n H a ll o f U k ra in ia n A rtis ts U n io n . T e rn o p o l (1 9 9 8 ); L v o v Fall S a lo o n ’ H ig h C a s tle '. P alace o f A rts (2 0 0 0 ): L v o v Fall S a lo o n 'H ig h C a s tle '. P alace o f A rts (2 0 0 1 ); 'F lia k i'. 'D z y g a ' G allery, L v o v (2 0 0 2 ); *C 0 2 ‘ P ro je c t. 'A te lie r K a ra s ' G a lle ry . K ie v (2 0 0 3 ); 'R o m a n tic is m E po ch *. P alace o f A rt. L v o v (2 0 0 3 ); *S tart*. c o n te s t-e x h ib itio n . 'L - A r t* G allery. K ie v (2 0 0 3 ); 'A r t B arbacan*. M e lin a s z tu k i G allery. W a rs a w (2 0 0 4 ); 'R o m a n tic is m E p o c h '. C e ntra l H o us e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 4 ).

Oksana Chepelyk L iv e s a n d w o rk s m K ie v S e le c te d e x h ib itio n s : 'O n th e s te p s o f U k ra in e '. H o u s e d e r B eg e g n u n g . M u n ic h (1 9 9 0 ); T ra c e s '. F re n ch C u ltu ra l C u ltu re . K ie v (1 9 9 3 ); 'A r t v is io n '. N a tio n a l M u s e u m o f A rt. K ie v (1 9 9 6 ); 'M y s te rie s o f E u ra s ia '. C ite In te rn a tio n a le d e s A rts . P a ris ; M a ry la n d A rt P lace, B a ltim o re ; M a y a n s G allery, N e w Y o rk (1 9 9 7 ); 'A D a y fro m L ife*. C e nte r fo r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 8 ); 'In te rn y e t*. M u s e u m o f C o n te m p o ra ry A rt. N e w Y o rk (1 9 9 8 ): T h e h o u s e o f h o r ro r s '. 'A te lie r K a ra s ' G allery . K ie v ( ‘ 9 9 8 ); 'A n e v id e n t in e v ita b ility ". 'D a c h ' G allery. K ie v (1 9 9 9 ); A rt Fair. S to c k h o lm (1 9 9 9 ); T h e F u ture is N o w . U k ra in ia n A rt o f th e 9 0 th '. C o n te m p o ra ry A rt M u s e u m . Z a g re b (1 9 9 9 ); "V irtu a l sea to w e r*. IA B , R io de J a n e iro ; B au h au s. D essau (2 0 0 0 ); 'N e w A s p ira tio n s '. C e ntra l H ouse o f A rtis t. K ie v (2 0 0 0 ); 'F re e D*. B a u h a u s. D e ssa u (2 0 0 0 ); 'G o e th e In s titu te . 5 0 y e a rs '. G erm a n M u s e u m o f H is to ry . B e rlin (2 0 0 1 ); 'F em ale ID*. G u e lm a n G allery. K ie v (2 0 0 2 ); ’ D o n u m e n ta *. U k ra in ia n A rt F es tiv al. O st D e utc h e G allery. R e g e n s b u rg (2 0 0 3 ); * B a c k u p -2 C 0 3 \ E -W e rke . W e im a r (2 0 0 3 ); 'C a n o n is a tio n '. 'S o v ia rt' G a lle ry. K ie v (2 0 0 3 ); 'F irs t C o lle c tio n ", C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 )

Ilya Chlchkan B o m in 1 9 6 7 . K ie v L iv e s a n d w o rk s in K ie v S e le c te d e x h ib itio n s : 'P a ris C o m m u n e A rtis ts '. E x h ib itio n H a ll o f U k ra in ia n A rtis ts U n io n . K ie v (1 9 9 1 ); 'A n g e ls o v e r U kra in e *. A p o s tle C h u rc h . E d in b u rg h (1 9 9 3 ); T h e S pa c e fo r C u ltu ra l R e v o lu tio n '. U k ra in ia n H o use . K ie v (1 9 9 4 ); 'A lc h e m ic S u r re n d e r , b a ttle s h ip *S lavu tich *. S e v a s to p o l (1 9 9 4 ); T h e m o u s e o f M e d u s a '. '8 ra m a * G allery. K ie v (1 9 9 5 ); 'B a rb a ro s '. C e n tra l H o us e o f A rtis ts . K ie v (1 9 9 5 ); 'G ro w n u p in B o n e s '. C e n te r fo r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 6 ); 'J a m V ie w s '. C e n te r fo r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 6 ); 'G o o d s fe tis h is m *. U k ra in ia n H o u s e . K ie v (1 9 9 6 ); S an P au lo B ie nn ale. U k ra in ia n p re s e n ta tio n (1 9 9 6 ); T u r p le a nd g re e n '. J o h a n n e s b u rg B ie nn ale, P ra e to ria n M u s e u m o f A rt (1 9 9 7 ); 'G re e n h o u s e E ffect*. C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A , K ie v (1 9 9 7 ); 'S y m p to m a tic A n o n y m ity *. C e n te r f o r C o n te m p o ra ry A rt a t N a U K M A . K ie v (1 9 9 7 ); 'C o n te m p o ra ry U k ra in ia n P h o to g ra p h y *. P h o to b ie n n a le . B ra tis la v a (1 9 9 8 ); 'A c c o m o d a tio n *. 'A t J e s u its ' G allery . P os n a n (1 9 9 8 ); 'L o o k a t U k ra in e '. Passage d u R etz. P a ris (1 9 9 9 ); T h e F u tu re is N o w . U k ra in ia n A rt o f th e 9 0 th '. C o n te m p o ra ry A rt M u s e u m . Z a g re b (1 9 9 9 ); 'N e w P ain tin g *. 'L - A r t* G allery. K ie v (2 0 0 0 ); 'G irls a n d ra b b its '. 'R id z h in a * G allery . M o s c o w (2 0 0 1 ); 'P u p p ie s '. G u e lm a n G allery. K ie v (2 0 0 3 ); f i r s t C o lle c tio n '. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 ); 'M a n ife s ta -5 *. S an S e b a s tia n (2 0 0 4 )

Alexander Shevchuk B o rn in 1 9 6 0 . O de ssa L iv e s a n d w o rk s in O dessa S e le c te d e x h ib itio n s : * C a lm \ E x h ib itio n H a ll o f U k ra in ia n A rtis ts U n io n . K ie v (1 9 9 2 ); 'S u m m e r*. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (1 9 9 2 ); T h e S pace fo r C u ltu ra l R e v o lu tio n '. U k ra in ia n H o u s e . K ie v (1 9 9 4 ); T re e Zone*. A rt M u s e u m . O d e ssa (1 9 9 4 ); K a n d in s k y S y n d ro m e '. R e g io n a l M u s e u m . O d e ssa (1 9 9 5 ); 'D o c to r F ra n k e n s te in ’s R o o m ’ , H o u s e o f S c ie n tis t. O de ssa (1 9 9 5 ); ’ P h a n to m -O p e ra '. Y o u n g p e o p le s T h e a tre , O dessa (1 9 9 6 ); 'C ra s h o f T ita n ic *. T h e a tric a l w o rk e rs u n io n . O dessa (1 9 9 6 ); 'A n e w file *, se a p o rt b u ild in g . O d e ssa (1 9 9 7 ); 'A rt& F a c t*. M u s e u m o f A le x a n d r P u s h k in . O dessa (1 9 9 7 ); 'P h o to .. .S y n th e s is '. C e n tra l H o u s e o f A rtis t. K ie v (1 9 9 7 ); 'C o n te m p o ra ry U k ra in ia n P h o to g ra p h y *. P h o to b ie n n a le . B ra tis la v a (1 9 9 8 ); *A C rim e '. M u s e u m o f A le x a n d r P u s h k in . O d e ssa (2 0 0 0 ); *C u ttu ra l H e ro ' G u e lm a n G a lle ry . K ie v (2 0 0 2 ); 'G a ra g e . T ra n s m is s io n '. F ilm d o c u m e n ta ry s tu d io . K ie v (2 0 0 2 ); * 0 u r p e o p le ', G u e lm a n G allery . K ie v (2 0 0 2 ); f i r s t C o lle c tio n '. C e n tra l H o us e o f A rtis t. K ie v (2 0 0 3 ); T h e tim e f o r M a e c en as e s ’ , th e b u ild in g o f th e N a tio n a l M u s e u m o f A rt. K ie v (2 0 0 4 )


Прощай, оружие / Farewell to arms  

Каталог выставки, "Арсенал", Киев 1-14 октября 2004 / Exhibition catalogue, Arsenal, Kyiv 1-14th October 2004

Прощай, оружие / Farewell to arms  

Каталог выставки, "Арсенал", Киев 1-14 октября 2004 / Exhibition catalogue, Arsenal, Kyiv 1-14th October 2004

Advertisement