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Stillness left from empty husks (2017) Tyler Kline Duration: ca. 11’00” GTK Music (ASCAP) www.tylerklinemusic.com for v3n Trio and members of the 2017 Woodwind Trio Consortium Project I. prelude II. lattice III. cadence IV. accordion V. coda

Instrumentation Flute Clarinet in Bb Horn in F

Program Notes

Stillness left from empty husks evolved from the idea of creating a multi-movement and multi-character work that straddles the line between what is familiar and what is alien. The title of the piece comes from a short poem1 , and much of the textural, gestural, and narrative aspects of the work draw from the imagery the title evokes. This concept focuses on stillness vs. unrest, micro- and macro-level memory, and extended sounds utilized in a programmatic fashion. Throughout the work, different movements evoke both musical and non-musical ideas. Movement II (lattice) is my effort to depict a lattice musically in the most literal way - intersecting lines that come together and fall apart over the course of the movement. Movements I (prelude), II (cadence), and V (coda) are all named for traditionally musical ideas - prelude and coda bookend the work. cadence follows no real cadential rules, but my goal with the movement is to create the feeling of a constantly “ending” musical gesture. Of particular note, the fourth movement (accordion) was inspired by a moment in the novel Hard-Boiled Wonderland and the End of the World by Japanese author Haruki Murakami, where an accordion plays a pivotal role in the narrative: “No melody comes, but it is enough to bring the wind in the sounds to her. I have only to give myself to the wind as the birds do. No, I cannot relinquish my mind. At times my mind grows heavy and dark; at other times it soars high and sees forever. By the sound of this tiny accordion, my mind is transported great distances.” 2

It was my goal in Movement IV to capture the spirit of this passage, and also create music that mimics the physical gesture of an accordion. The creation of this work was supported by the members of the 2017 Woodwind Trio Consortium.


1

https://zendirtzendust.wordpress.com/2011/09/17/three-poems-on-relics/

2

Murakami, H. (2010). Hard-Boiled Wonderland and the End of the World (A. Birnbaum, Trans.). London: Vintage.


Consortium Members Lead Commissioners v3n Trio Mandy Mitchell, flute (Tampa, FL) Asher Carlson, clarinet (Sarasota, FL) Elliott Stanger (Westchester, IL) Additional Commissioners Jay Vana (Mountain View, CA)

Shawn Copeland (Moscow, ID) Assistant Professor of Clarinet, Lionel Hampton School of Music, University of Idaho

Jessica Pollack (Bowling Green, OH) Chamber Music with Friends


Performance Notes General 1/4 and 3/4 microtonal accidentals: The following chart should be used in determining the distance of microtonal accidentals Flats

Number of Steps

Sharps

Number of Steps

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+ 1/2 (semitone)

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Tremolos: The speed of tremolos may be performed slow or fast, or at varying speed, at the discretion of the performer. Bisbigliando (or Tone Color Trill): Bisbigliando, or a tone color trill, is indicated with a regular trill notation with bisbig. above the trill. These should be performed by alternating fingerings that produce the same tone, or approximately the same tone.

A note about IV. accordion The fourth movement of this work is primarily gestural and should be performed outside of a determined tempo. Performers should read off of the score using spatial notation, rather than a tempo, to approximate entrances. The approximate length of this movement should be 2-3 minutes. Additionally, feathered beaming is used to signify general speed of gestures. The difference in speed should be dramatic (i.e., very fast to very slow)


General Performance Notes (continued) Note clusters should be performed in an improvised manner, creating a “cloud-like” effect. The performer may play notes in any order and may incorporate tone-altering techniques at their discretion, such as performing with an airy tone. If the performer

Flute Wind Tones: Notes with triangle noteheads indicate wind tones, in which tone is mostly a wind sound with some pitch. Arrows pointing to the right indicate a transition from ordinary tone to wind tone, or vice versa.

(https://www.flutecolors.com/techniques/wind-tones/)

Clarinet “Airy” Tone: Air sound should accompany the tone (from the embouchure). The pitch should be weaker in order to achieve a noticeably airy sound. French Horn Right hand techniques: These symbols will be used to indicate right-hand placement, including how pitch will be altered. Symbol

Right-Hand Placement

Pitch Change

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Ordinary

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3/4 stopped

- 1/2 (approx. semitone)

+

Full-Stopped

+1/2 (semitone)


French Horn Performance Notes (continued) The pitch change may be approximate within a quarter tone. An arrow pointing to the right indicates a shift from one hand position to another, resulting in a pitch bend. Under most circumstances, right hand techniques will indicate the desired sounding pitch and it is up to the horn player to use the fingerings to produce the pitch depending on the position of the right hand. However, some figures may transition from one hand position to another but the sounding pitches are not notated, usually over the course of a moving line, such as in the following example:


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Stillness left from empty husks (2017) - Tyler Kline  

Stillness left from empty husks (2017) - Tyler Kline for flute + clarinet + horn in F ca. 11'00"

Stillness left from empty husks (2017) - Tyler Kline  

Stillness left from empty husks (2017) - Tyler Kline for flute + clarinet + horn in F ca. 11'00"

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