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How the old Mountains drip with Sunset For Wind Ensemble

Troy Armstrong


How the old Mountains drip with Sunset Instrumentation: (2nd

2 Flutes doubles on Piccolo) 2 Oboes

Double Bass

3 Clarinets in Bb (2 on a part)

Timpani (Required to play sus. Cymb. On Head)

Bass Clarinet in Bb

Piano

Contrabass clarinet in Bb 2 Bassoons Contrabassoon 2 alto Saxes Tenor Sax Baritone Sax 3 Trumpets in Bb 4 horns 3 Trombones Euphonium Tuba

Harp 3 Percussion Percussion 1: Vibraphone, Crotales, Chimes, Xylophone

Percussion 2: Triangle, Suspended Cymbal, Tambourine, Tam-Tam, Sandblocks

Percussion 3: Bass Drum, Suspended Cymbal, Tam-Tam, Ratchet, Crotales

Program notes: Having spent six years as a child growing up just outside of Denver, CO in the foothills of the Rocky Mountains I am extremely familiar with the awe-inspiring experience of a mountain sunset. So when I read the dense and breathtaking imagery in Emily Dickinson's poem, How the old Mountains Drip with Sunset, her words immediately brought me back to the many nights I spent in my backyard watching the dying sun dip below the mountain peaks: How the old Mountains drip with Sunset How the Hemlocks burn — How the Dun Brake is draped in Cinder By the Wizard Sun —

How a small Dusk crawls on the Village Till the Houses blot And the odd Flambeau, no men carry Glimmer on the Street —

How the old Steeples hand the Scarlet Till the Ball is full — Have I the lip of the Flamingo That I dare to tell?

How it is Night — in Nest and Kennel — And where was the Wood — Just a Dome of Abyss is Bowing Into Solitude —

Then, how the Fire ebbs like Billows — Touching all the Grass With a departing — Sapphire — feature — As a Duchess passed —

These are the Visions flitted Guido — Titian — never told — Domenichino dropped his pencil — Paralyzed, with Gold.

Though my work does not follow the form of Dickinson’s poem, it does draw its motivic and thematic elements from her words. There is a musical motive for the mountains, a theme for the sunset, cluster chords representing the beautifully intense and glowing sunlight, and even an emphasis on the notes D-E as a musical tribute to Emily Dickinson. The piece starts with a musical depiction of a sunset in the Rockies, and then dies away into a more gentle and understated “night music”. In the absence of any redeeming sunlight the night music takes a sinister turn, and darkness begins to envelop the piece. But the light eventually returns in the form of a clarinet solo, and the subsequent sunrise, in all of its resplendent glory restores color, beauty, and light to the world.


Formal Analysis: Intro du c tio n (1-6) The notes D-E (a musical tribute to Emily Dickinson) quietly begin the piece in the harp, piano, vibraphone, and crotales. These notes are an important formal marker throughout the piece indicating whenever they occur that a change in mood or texture is imminent. Also, the chord on beat 3 of meas. 2 is a verticalization of the 5-note cell depicted to the right. This cell plays an important role not only in setting up the mysterious quality of the introduction but also in informing the harmonic and melodic decisions made throughout the entire piece. In fact, most of the musical material of the work can be traced back to these five notes. Along with this material shadows of prominent themes fade in and out of the texture and the solo horn line, itself an anticipation of the “Sunset Theme”, pushes the music into its first big arrival at measure 7.

Mou ntain Theme (7-1 5) The mountain theme is actually not a theme at all but more of a recurring harmonic motive. Two, bold chords in the brass section, one an augmented triad and the other a major seventh chord in inversion, rock back and forth to establish a sense of the immense presence of one of nature’s oldest marvels, mountains.

Episo de/Transition (16-27) Though this episode primarily exists to transition from the mountain theme to the sunset theme, it also introduces another motivic aspect of the piece, diatonic cluster chords. These relatively consonant cluster chords represent the beautifully intense and glowing light of the sun. The low reeds then anticipate the coming of the night with their deep, breathy tones as the clarinet pierces the ensuing darkness with its bright upper register.

Sunset Theme (28-35) After only hearing remnants of it so far, the sunset theme, (depicted below), is finally presented in its entirety by the first oboe. Woodwind lines swirl around the melody and propel the music upwards towards a final burst of light above the mountaintops at meas. 34 before the sun begins its decent behind the peaks.

Transitio n to Nig ht Music (36-48) This transition completes the “sunset” portion of the work. The D-E motive returns to carry the music into the nighttime section. The uneasiness found in the absence of sunlight is portrayed by the lowering of the E by a half-step. The once consonant D-E is now transfigured into the much more dissonant D-Eb.

Night M usic I “…Just a Dom e of Abyss is Bo wing into Soli tude” (4 9-52) Woodwind extended techniques and trills add a dramatic sense of static tension to this night music I. A high D pierces through this entire portion of the piece. Intonation is imperative to ensure that the instruments that hand this note off to each other create a seamless sense of continuity. The hairpins in the trills in the upper woodwinds should be highly exaggerated. This first night music is the proverbial “calm before the storm” so do not be in any kind of hurry to get to meas. 53.


Transitio n to Nig ht Music II (53-6 4) At 53 the woodwinds enter with a variation of the sunset theme in dissonant parallel chords that are themselves a verticalization of the first 5 notes of the sunset theme. The oscillating mountain theme chords return and push the music into the dissonant world of Night Music II.

Nig ht Mu sic II (6 5-1 20) The thing to remember about Night Music II is that it is the complete opposite of Night Music I. Where Night Music I was slow and subtle, Night Music II is fast and obnoxious. Sections of the band burst forth with rude interruptions amidst constantly changing layers of sound. This whole section parodies every theme previously heard in the work and twists them all in many different ways. From dynamics to articulations, exaggerate all aspects of this section.

Sunset Theme ju xtapo sed with Night Music II (121-130) This section recapitulates the sunset theme in the solo clarinet amidst the residual mayhem from the previous, dissonant section. The triumph of beauty amidst chaos is the overall goal of this short section. In that regard, though many faster ideas are happening all around it, make sure that the lyrical, solo clarinet line is heard ABOVE ALL.

Build to the climax (131-13 7) The diatonic cluster chords return marking the end of the tumultuous night and the return of sunlight. These clusters push the music to a dramatic climax.

SUNRIS E (138-154) Representing the return of light to the world, this section is one of warmth and hope. Moving lines should always be brought out in this section to give the music a forward momentum. The ritardandos in this section should be taken extremely slowly, almost as if being pulled in the opposite direction, in order to achieve the proper sense of tension before the arrivals. Meas. 149-154 should be huge!

“Paralyz ed, with Go ld� (1 55-End) This final section is meant to capture in music the final line of Dickinson's poem, "paralyzed with gold." The music of this last part of the piece brings back all of the themes previously heard in the work, (D-E, Mountains, Sunset, Clusters) in a much more controlled and delicate setting. But none of the phrases in this section end up amounting to much of anything, thus the music is literally paralyzed by itself. The clarinet chords, i.e. the mountain theme, that oscillate at the end are the ultimate portrayal of this static, paralysis of motion. The piece ends with the notes E and D sounded by the harp, piano, vibraphone, and crotales a final time.

Troy Armstrong


How the old Mountains drip with Sunset

TRANSPOSED SCORE

Flute 1

Troy Armstrong

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How the old Mountains drip with Sunset

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How the old Mountains drip with Sunset

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Ó

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Harmon Mute (Stem in)

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(Chimes)

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D C# B | E b F b G b A#

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choke!

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Sus. Cymb. placed upsidedown on lowest timp. head

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pedal gliss while rolling sus. cymb. w/ soft timp. mallets

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Perc. 1

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Pno.

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D.B.

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Div.

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How the old Mountains drip with Sunset

8 rit.

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32 Ó

Fl. 2/Picc.

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32

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Ob. 1-2

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46

Fl. 1

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B b Cl. 1

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32

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Bsn. 1-2

C. Bn.

p

49

Very Still (h =

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50)

œ J

42

‰ o o o o o o o o o o o o o o o o Fl. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 Ó ¥ ¥ ¥ ¥ ¥ ¥ ¥ ¥ ¥ ¥ ¥ ¥ ¥ ¥ ¥ ¥ 2 # # p 42 ! Solo

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Solo

Œ

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42 Ó

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32

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Harmon Mute (Stem in)

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46

Tbn. 1

Tbn. 2-3

Euph.

Tuba

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46

D.B.

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Timp.

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Hp.

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Perc. 2

Perc. 3

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Triangle

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p

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To Straight Mute

#

+ ˙

o #˙

P

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p

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Harmon Mute (Stem in)

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46

p

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œ

6

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w.

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Sus. Cym. w/ wire brushes

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5

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4 ! 2 *

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42

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p

3

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Crotales

#œ œ #œ œ p — — —

p

3


How the old Mountains drip with Sunset

œ & J‰ Œ Ó

51

Fl. 1

n

W

*overblow up through the harmonic series

o œo œo œo œ 32 Ó œ¥ ¥œ œ¥ ¥ ¥ ¥ ¥ p œ 32 J ‰ Œ Ó

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Solo

Tutti

Fl. 2/Picc.

Ob. 1-2

B b Cl. 1

&

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44 44

! ‰

53 44

Œ

Ó

44

9

Fast! (q = 144)

œ. # œ. œ. œ. # œ œ œ œ 3 # soft but with vivid intensity 3 œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ # soft but with vivid intensity 3 1.. œ œ. œ. œ. œ œ œ œ # soft but with vivid intensity Tutti 3 b œ. b œ. b œ. b œ. œ œ bœ bœ # soft but with vivid intensity 3 b œ. œ œ. œ œ œ . . œ # soft but with vivid intensity b œ Tutti

# œ.

n œ. b œ.

œ.

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3

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œ bœ nœ œ œ œ œ. 3 3

3

#œ œ œ n œ œ œ #œ .

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B. Cl.

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3

3

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b œ. . n œœ. . b b œœ. œœ b œœ œœ 44 œ # œœ n œœ # œœ œœ œœ b œœ # œœ œ b b œœ b b œœ œœ b n œœ œ. . . 3 3 # soft but. with vivid intensity 3 œ. œ. œ œ. # œ œ # œ. œ #œ œ # œ #œ 44 œ œ œ. # œ # œ. œ . 3 3 3 # soft but with vivid intensity 4 ! ! 4

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51

Tbn. 1

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Tuba

51

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51

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Perc. 2

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Perc. 3

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32

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51

Timp.

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32

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ! p 3

3 2

±

(Tri.)

(Sus. Cym.)

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w

44


How the old Mountains drip with Sunset

10 55

Fl. 1

Fl. 2/Picc.

Ob. 1-2

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B b Cl. 3

Bsn. 1-2

C. Bn.

B b Tpt. 2-3

Hn. 1-3

Hn. 2-4

Tbn. 1

Tbn. 2-3

Euph.

Tuba

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3

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How the old Mountains drip with Sunset

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62

Fl. 1

Fl. 2/Picc.

Ob. 1-2

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& Ó

B b Cl. 2

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B b Cl. 3

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B. Cl.

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Cb. Cl.

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T. Sx.

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Hn. 2-4

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62

D.B.

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Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

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65

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3

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62

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Tbn. 2-3

3

like a whip

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62

B b Tpt. 2-3

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B b Tpt. 1

3

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B. Sx.

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11

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How the old Mountains drip with Sunset

12 Fl. 1

&

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Fl. 2/Picc.

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Ob. 1-2

&

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œ #œ œ œ ‰ Ó P œ œ œ œ To Picc. ‰ ‰ Ó P œ œœ ‰ œ # œœ œœ ‰ Ó

B b Cl. 1

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66

Bsn. 1-2

C. Bn.

A. Sx. 1-2

T. Sx.

B. Sx.

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1. b œ œ œ b œ œj ‰ % œ & œ b œ œj ‰ . F œ #œ œ œ # œ ‰ % œ œ œ # œj ‰ & J . F œ œ œ œ #œ œ J ‰ % œ œ œJ. ‰ & F

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B b Tpt. 2-3

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Hn. 1-3

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Hn. 2-4

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b œ. œ œ.œ œ.œ œ.œ Ó p + + + + b œœ œœ œœ œœ Ó . . . . p

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How the old Mountains drip with Sunset

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How the old Mountains drip with Sunset

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Hn. 1-3

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How the old Mountains drip with Sunset 81

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How the old Mountains drip with Sunset

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86

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How the old Mountains drip with Sunset

20

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107

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How the old Mountains drip with Sunset

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How the old Mountains drip with Sunset

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How the old Mountains drip with Sunset

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How the old Mountains drip with Sunset 141

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How the old Mountains drip with Sunset

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How the old Mountains drip with Sunset

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How the old Mountains drip with Sunset

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How the old Mountains drip with Sunset

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