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Tristan

Xavier

Kรถster The Empty City Stratagem [For orchestra and traditional male Peking Opera Vocalist] November 2015


INSTRUMENTATION Soloist: Traditional Peking Opera Vocalist (Male) Piccolo 2 Flutes 2 Oboes English Horn 2 Clarinets in B flat Bass Clarinet in B flat 2 Bassoons Contrabassoon 4 Horns in F 3 Trumpets in C 2 Tenor Trombones Bass Trombone Tuba Timpani (4 Drums) With Large Suspended Cymbal Preparation) 4 Percussionists Violin 1 [Violin 1(div): stands 8-14 to part 2] Violin 2 [Violin 2(div): stands 7-12 to part 2] Viola [Viola(div): stands 6-10 to part 2] Violoncello [Violoncello(div): stands 5-8 to part 2] Double Bass

PERCUSSION INSTRUMENTS I. Snare Drum 1, Timbales (2),Tam Tam, Log Drums(4)

II. Bass Drum, Nipple Gongs(5), Marimba, Temple Blocks(5),Snare Drum 2, Sus Cymb(L+S)

III. Chinese Opera Gongs(3),Wood Blocks(3), Vibraphone

IV.

Bass Drum, Roto Toms(4), Thundersheet, Glockenspiel, Sus Cymb(L+S), Tam Tam(borrowed from 1)

The Score is notated in C + Double basses and Contrabassoon sound an octave lower than written. + Piccolo sounds an octave higher than written. + Glockenspiel sounds two octaves higher than written. + Accidentals are valid for the duration of the measure in question.


Composer’s Note: Without an army to protect his city, Zhuge Liang used his wit to avoid a disastrous military conflict. Legend says that as Sima Lee’s forces loomed upon the town of Xicheng, Liang calmly played his Guzheng to create an illusion of military confidence, convincing Lee’s forces that they were being ambushed. This piece expands the moment in which Lee analyzes Liang’s zither playing, trying to discern whether this display is one of weakness or of strength. My piece is divided between the experiences of these opponents, dissecting the dichotomy between Lee's perception of the music, and the music's true status as a disguise of Liang’s solitude. Lying between the worlds of ancient Peking Opera and contemporary classical music, “The Empty City Stratagem” exists in a state of artistic flux. While adapting the piece's contemporary classical aesthetic, I strive to create a dialogue between two seemingly disparate artistic and cultural mediums. Although my composition is considerably influenced by Peking Opera, reworking the genre was not my intention. For those who have grown up in China, Peking Opera is second nature; as a German-American composer, this piece was my first opportunity to connect with Peking Opera and its unique expressive qualities. One of the most beautiful aspects of music is its ability to transcend cultural and linguistic barriers. As a composer, it is my responsibility to create an artistic and expressive aesthetic that can transform these obstacles to unite listeners. While writing this piece, I had the goal of paying respect to the tradition of Peking Opera and its vital role in Chinese cultural identity while also conveying its modern international importance.

English and Syllabic Translation of ,“The Stratagem of the Empty City” [With the help of Professor Xiaoyong Chen, HungTao Lin, Vanessa Law, http://www.chinesetools.eu, and http://ninedragonspot.com] 1. 我正在 城楼 观山景, wǒzhèngzài chénglóu guānshāntíng, I am at city walls looking at the mountain scenery, 2. 耳听得 城外 ěrtīngde héngwài Hearing outside the city 3. 旌旗 招展 jīngqí zhāozhǎn Banners flutter 4. 却 原来 是 què yuánlái shì It must be that

乱纷纷。 luànfēnfēn. disorder everywhere.

空翻影, kōngfānyǐng, shadows tumble, 司马 发来 的兵. sīmǎ fālái de bīng Sima troops sent here.


5,6. 我 也曾 差人 去 打听, 打听得 司马 领兵往西行。 wǒ yěcéng chàrén qù dǎtīng, dǎtīngdé sīmǎ lǐngbīngwǎngxīháng 。 I had sent scouts to every corner, To learn whether Sima’s armies were marching westward. 7. 一来是 yīláishì First

马谡 mǎsù Ma Su

无谋少才能, wúmóushǎocáinéng, is talentless and planned poorly,

8 二来 是 将帅 不和 失街亭。 èrlái shì jiāngshuài bùhé shījiētíng 。 A second came to tell me that armies could not hold Jieting. 9-10. 连得三城 多侥幸, 贪而无厌 你又夺 我的 西城。 lián dé sān chéng duō yáo xìng ,tān ér wú yàn nǐ yòu duó wǒ de xī chéng 。 Your brigades were quite lucky to take three of our cities, Out of insatiable greed, you now want to take Xicheng. 11-12. 诸葛亮 在 敌楼 把驾等, 等候了 司马 到此 谈啊, 谈, 谈、 谈心 zhū gě liàng zài dí lóu bǎ jià děng ,děng hòu le sī mǎ dào cǐ tán ā , tán ,tán、tán xīn Zhuge Liang waits with his command on the turret, expecting the arrival of Sima here, talking, talk, talk, talking about arrangements. 13-14. 西城外 街道 打扫净, 预备着 司马 好屯兵。 xī chéng wài jiē dào dǎ sǎo jìng , yù bèi zhe sī mǎ hǎo tún bīng 。 Ensuring the streets of Xicheng are swept spotless, Getting all in ready to station Sima’s soldiers. 15-16 . 诸葛 并无 有别的敬, 早预备 下羊羔美酒 犒赏 你的 三军。 zhū gě bìng wú yǒu bié de jìng ,zǎo yù bèi xià yáng gāo měi jiǔ kào shǎng nǐ de sān jun Zhuge Liang could offer no less mark of respect, I have prepared some fresh mutton and tasty wine to reward your victorious three armies. 17. 即到此 就该把城进, jí dào cǐ jiù gāi bǎ chéng jìn , This was all arranged for your arrival in the city, 18. 为什么 你 犹豫不定 , 进退两难, 所为的何情. wèishénme nǐ yóuyùbùdìng, jìntuìliǎngnán, suǒwéidehéqíng. Why are you hesitating, in a dilemma what kind of feeling? 19-20. 左右 有琴童人两个, 我是 又无有埋伏 又无有兵. zuǒyòu yǒuqíntóngrénliǎnggè ,wǒshì yòuwúyǒumáifú yòuwúyǒubīng 。 right are lads assisting on the zither, I have no hidden troops or guards. 21-22. 你莫要 胡思乱想 心不定, 来来来 请上城楼 来听我抚琴. nǐmòyào húsīluànxiǎng xīnbùdìng , láiláilái qǐngshàngchénglóu láitīngwǒfǔqín 。 Don’t just stand there dazed and confused, Come! Come! Come into the city and hear me strum the zither!


generously commissioned by the Shanghai Conservatory of Music in Partnership with the Shanghai Symphony Orchestra for the 2015 Hear China Festival

The Empty City Stratagem [Score in C]

#32 of the 36 Stratagem(Sun Tzu)

° 4 &4

Alone, pensive, molto Rubato q=ca 46)

Tristan Xavier Köster

45

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Piccolo

Flute 1.2

Flute (div)

Oboe 1.2

Cor Anglais

Clarinet 1.2 in Bb

Bassoon 1.2

Contrabassoon

Horn 1.2 in F

Horn 3.4 in F

Trumpet 1.2 in C

Trumpet 3 in C

Trombone 1.2.

Bass Trombone

Tuba

Timpani: (Prep with L. Sus Cymb)

4 &4

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Percussion 1: [Snare Drum 1, Timbales (2), Tam Tam, Log Drums(4) ]

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Percussion 2 : [Bass Drum, Nipple Gongs(5), Marimba, Temple Blocks(5), Snare Drum 2, Sus Cymb(L+S)]

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Percussion 3: [Chinese Opera Gongs(3), Wood Blocks(3), Vibraphone]

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Percussion 4: [Bass Drum, Roto Toms(4), Thundersheet, Glockenspiel, Sus Cymb(L+S), Tam Tam(from 1)]

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large suspended cymbal

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Male Peking Opera Vocalist

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Sung in a spoken manner, make the passage of time fiercely aprarant

Violin I

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Swelling, Resonating like the strings of Zhuge Liang's Zither, faster q= ca. 66

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as smoothly as possible, embrace the wonkiness of the gesture and allow for the instrument's tone to "crack"

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Ó™

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Ó™

arco.

arco.

≥ œ #>œ sfp ≥ œ >

div.

sfp

13 14

15

16

17

18

19

w w w

20 21

Ó™ Ó™

≤ œ #>œ sfp ≤ œ > sfp

22

w w w

23


C Peaceful, swelling, but faster q= ca. 66 (resonating like the strings of Zhuge Liang's Zither)

4

Picc.

Fl.

Ob.

C. A.

Cl.

° &

∑

¢&

∑

° & Ó ¢&

Bsn.

Cbsn.

Hn.

Hn.

œœœ

œ#œ œ œ œ #œ

œœœ

Ó

œ

pp

œ œ

bœ ˙

∑

pp

∑

Ó 3

œ œ œ bœ œ œ bœ

∑

∑

∑

∑

°?

∑

∑

∑

∑

∑

?

∑

∑

∑

∑

∑

° &

∑

∑

∑

∑

∑

¢&

∑

∑

∑

∑

∑

¢

¢& ≈

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ 5

6

¢

?

°? ¢ °

6

3

#œ œ œ œ œ œ ˙ bœ œœœ

œ #œ Œ

Ó

pp

œ

œ

Œ ˙

3

bœ œ œ

mf

? <b>œ

Œ

Remove Mute

∑

∑

∑

œ

œ

œ œ

˙

pp

bœ b œ œ œ œ œ œ

Ó

œ

3

œ

œ

Remove Mute

Œ

œ

∑

pp

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

vibraphone

œœœ

Œ

œ#œ œ œ#œ œ œ œ œ œœ #œœ œ nœ œ œ bœ œ œ

motor on, slow speed

œœœ

soft beaters

œ #œ œbœ#œ œ

motor on, slow speed

mf

Œ

?‰

b œ bœ

Ó

‰™

#œ œ œ œ œ œ œ ˙ bœ œb œ œ œ

mp

œ œ™ R

œœœ œ œ œ

∑

œ

3

bœ œ œ œ

Ó

Ó

œ #œ

Œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ mp

6

mf

œ œ

#œ œ œ

pp

3

œ #œ

pizz.

Œ

pp

°? ≥ w ¢

Ó

pp

Œ

p

≈

œœ

∑ ∑

pp

œ œœœœœœœœœ

mp

b œ bœ mp

#w

mp

#œ œ œ œ œ œ bœ

œ œ œ

∑ Ó

˙

∑

bœb œ œ œ œ œ œ œ

5

6

œœœ œ œ œ

3

œ #œ

mp

mf

Œ ˙

p

Ó

œ œ œ œ œ3 bœ

œ œ #œ 3

bœ œ œ œ Ó mp

25

pp

œ œ œ

œœœ

œ

w “‘

œ

œ œ œ

26

∑

˙

pp

3

mp

Œ

≈

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ

mp

Œ

5

mp

œ

6

mf

b œ bœ œ œ œ ‰ œ œœœ œ

p

bœ b œ œ œ œ œ œ

∑

œ #œ œ nœ #œ œ œ œ œ œbœ

p

∑

mp

24

3

#œ œ œ œ œ bœ œ

3

œ

p

27

œœœ

Ó œ bœ œ bœ œ pp œ #œ œ œ œ œ œ œ bœ œbœ 3

Œ ˙ p

∑

œ œ

&

p

∑ ‰ œ œ œ œ#œ œnœ œ œ ‰

œ #œ œ nœ #œ

∑

p

∑ #œ œ œ œ œ Ó bœ œ

œ

∑

Œ ˙

∑

∑

sus. cymbal small

œœ

∑ œœ

Œ

œ

nipple gongs

3

∑

œ

sus. cymbal large

Œ

3

mp

5

∑

∑

pp

¢

p

∑

˙™

mf

∑

∑

∑

pp

Remove Mute

∑

¢/

~ ~~~~~~~

3

∑

pp

~~ ? œ~

#œœ œ#œœ œ œ œ nœ #œ œ œ œ œ œ ≈ bœ œ ˙

∑

Ó

~~

pp

∑

Œ

~~~ ~~~~~~~ ~~ ~~~~~~

∑

∑

∑

?

3

œ #œ œ bœ œ œ bœ œ

œœœ

Ó

∑

/

°? nw≥ Vc.

mp

mp

p

∑

Ó

/ œ

mp

œ#œ œ œ#œ œ

mp

˙ pp

° Vla. B ≈ ¢

œœœ

˙

p

mp

œ #œ

∑

Ó

p

œœœ

œœœ

mf

œœ œ Ó bœ œ

b Óœ bœ œ œ œœ œ œ

b œ bœ

Ó

/

{

#œ œ œ

mf

°? ˙

° Vln. II & Œ ¢

Db.

3

œbœ œ bœ ˙™

Œ

3

œ bœ

∑

5

C Peaceful, swelling, but faster q= ca. 66 (resonating like the strings of Zhuge Liang's Zither) œ œ ° ‰ œ#œ œ œ #œ œ œ œ ‰ #œ nœ #œ œ œ œ bœ œ œ Vln. I & ¢ ˙

Vc.(div.)

œ œ œ 3 œ œ bœ

3

œœœœœ œœ œ

∑

∑

mp

& Ó

Solo Voice

œœ œ ≈

∑

?

¢

Perc. 3

Hp.

œ #œ œ œ #œ

3

Œ

∑

pp

∑

p

#œ œ œ œ œ œ bœ

2.

∑

∑

Perc. 2

Perc. 4

œ #œ œ œ

1.

∑

&

°? Tba. ¢

Perc. 1

˙

mp

pp

Timp.

mp

mp

mp

B. Tbn.

∑

∑

3

#œœ œ#œœœœnœ œ#œ #˙ bœ œ ˙

∑

mp

Tbn.

œ #œ œ œ #œ œ

#œ œ œ œ œ bœ œ

mp

Ó œ œ œ œ#œ œ œ ° #œ œ œ œ œ œœ œ#œœ œ œ œ nœ C Tpt. & ‰ bœ œ

C Tpt.

∑ div.

Ó

∑

° Ó &

Cl.(div)

B. Cl.

1.

∑

Œ

3

bœ œ œ œ œ Óœ œ mp

∑

bœb œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3

mp

28

p


D

Picc.

Aggressive, out of nowhere, faster q= ca. 66 (the music that Sima Yi hears)

° & Œ f

Fl.(div)

≈ œ

& Œ

Fl.

¢&

f

Œ

f

° Œ Ob. & Ó C. A.

Cl.

‰™

œ

° Œ &

f

œ 6

œ

6

f

? Œ ¢

‰™

œ

f

œ

6

œ

¢

œ

Tbn.

B. Tbn.

Tba.

Timp.

Perc. 1

?

∑

∑

bœ >

œ

f

Πff

œœ

œœœ

œ œ œ

œ

œ

Ϫ

Ϫ

3

j bœ >

f

œœœ

œœ

œ

œ œ œ

œ

œ œ œ œ œ œ œ

œ

œ œ bœ™

œ

> bœ ‰

ff

œ J >

œ

6

> œ œ œ œ œœ ™

ff

3

œ œ œ

3

œœ

œ J

œ

˙

Œ

p

f

° &

∑

∑

∑

¢&

∑

∑

∑

°?

∑

∑

∑

?

∑

∑

∑

°? ¢

∑

∑

°

> j œ ff >œ J

mf

/ Ó

˙

˙™

Tam Tam (From Station 1)

fi #œ œ œ

k

#˙˙ ™™ #˙ ™

“‘

lowest possible pitch (triangle notation pg 67)

Ó

Œ

mf

˙

f

Ó

∑

Œ

Ó

∑

Œ

Ó

∑

Ó

Œ

∑

∑ œœ œ

Œ

?

Ó

∑

∑

¢&

° Vln. II & ¢&

°B ¢ <b>œ °? Vc. œ p ? Vc.(div.) ¢ Vla.

p

Œ

∑

Œ

∑

Ó

∑

Ó™

Œ

Ó

Œ

Ó

p

Ó

“” #œ ™

29

p

Ϫ

“”

p

≈ f

Ó

≈

∑

f

Öj

¿™

Ö

j ¿™

œ

œ

œ

œ

œ

˙

f

- Œ

#œœ

#nœœ

f sfp j ¿

5

#>œœ #œœ #œœ Œ

5

#>œœ #œœ #œœ Œ

Y™

ff

¿

¿

¿

¿

œ

f

30

Ϫ

œ #œ

œ

œ

œ

œ œ

œ œ™

Ϫ

bϪ

œ J œ

œ œ

p

free notation, play chromatically around the specified note as fast and violent as possible.

ff

Œ “‘

œ

“” bœ

dampen the notated string in 1st position and use bow overpressure to create a long scratch tone

f

f

Œ œ J

Ó

frenetic

-

tān

“”œ ™ J

dampen the notated string in 1st position and use bow overpressure to create a long scratch tone

∑ Œ

≈

Œ

Πp

X™

mp

X™

mp

pizz.

‰ f

∑ non div.

#œœ

5

∏∏∏∏

°? ¢ œ

∑

n-

∑

yelled, or spoken extremely aggressively

Aggressive, out of nowhere, faster q= ca. 66 (the music that Sima Yi hears)

-

Œ

f

fff

5

(l.h. backhand fingernail gliss.)

?

ff

Bass Drum

r.h. #œ #œ #œ

∑ tune each drum to the lowest possible pitch

œ œ œ œ œ œ ≈

f

? Œ

D ° Vln. I &

(Snare Drum)

æ ˙æ f ˙ ææ

/ Ó

fff

æ #˙æ˙

f

/ Ó

{

æ #˙æ˙

œœ œ

Ó

∑

°? Ó ¢

œ œ

œ

∑

¢

œ œ

pp

free notation, play chromatically around the specified note as fast and violent as possible.

frenetic

œ

Ó

f

œœ œ œ œ œ

œ œ

Ϫ

free notation, play chromatically around the specified note as fast and violent as possible.

f frenetic

œ

3

6

œ

œ

∑

&

Db.

∑

3

f

Œ Perc. 4 / ¢

Vln. II(div.)

∑

∑

Perc. 3

Vln. I(div.)

ff

∑

Nipple Gongs

Solo Voice

6

∑

∑

Perc. 2

Hp.

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

f

f

¢&

C Tpt.

n>œ

ff

5

∑

3

6

∑

∑

C Tpt.

ff

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ

6

° Hn. & Hn.

6

5

∑

ff

˙

œœÓ

°? Bsn. Cbsn.

6

5

∑

ff

œœœœœœœœœœœ #œ œ Ó

≈ œ™ #œ bœ

5

#œ œ

≈ œ™ #œ

‰™

6

œœœœœœœœœœœ

œ

6

6

& Œ

5

6

Ϫ

6

f

B. Cl.

‰™

Ϫ

f

¢& Œ

Cl.(div)

≈ œ

5

œœœœœœœœœœœ

31

#>œœ #œœ #œœ Œ

œ


E ° Picc. &

Fl.

Ob.

C. A.

Cl.

¢& ° & ¢& ° & &

Cl.(div)

B. Cl.

Bsn.

Cbsn.

Hn.

Hn.

C Tpt.

C Tpt.

¢

œ

∑

∑

45 Ó™

∑

∑

∑

45 Œ

∑

∑

∑

45 Ó™

∑

∑

45

∑

45 Ó™

∑

∑

45

∑

∑

∑

45

∑

∑

45 Ó™

˙™

bϪ

j œ

œ œ

j <b> œ b œ ™

Ϫ

Ó

˙

˙

?

∑

°? bœ˙ ™™

œj

œ œ

œ ≈ R œ ™

∑

Ϫ

œ

Œ

Œ

Ó

mf

mf

‰™

≈

∑

° &

∑

∑

∑

45

∑

¢&

∑

∑

∑

∑

° &

45

∑

∑

∑

45

∑

¢&

∑

∑

∑

45

∑ ∑

Tbn.

°?

∑

∑

∑

45

B. Tbn.

?

∑

∑

∑

Œ

°? Tba. ¢

45 Ó

∑

∑

∑

45 Ó

Œ

Œ

/

> ‰ ‰ ææj ææ œœ œ ˙

-

-

-

-

-

-

-

f pedal:

> œ

3

snare

Ó

_

sfz

¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ Œ

mf

3 > ‰ ‰ ææ ææ ææj ææ œœ œ ˙

Œ

Crash Cymbal

Ó

/

∑

Chinese Opera Gongs

¢/

∑

Perc. 3

Perc. 4

5

#œœ #>œœ #œœ #œœ

? >¿. ≈ ‰ R

° œ Vln. I &

mf

Ó

œ Œ æ ˙æ

œ

œ

œ3

œœœ

œ

‰™

œ #œ œ œ œ œ

œ J

sfp

∑

tān

>œ ™ J

œ œœ

œ

œ

Ϫ

œ J

3

œœœ

œœ

œ

bœ œ

œœœœ 6

45 œ

w

45 Œ

#œœ~~~

Ϫ J

≈ Œ

ff

Ϫ J

≈ Œ

Œ

~~~~ ~

Œ

~~~~ ~

~~~~ ~

45

Ó

∑

45 Œ

∑

45

ad. libitum

∏∏∏∏

≤ ≈ #œj

sfz

∑

Ó

∑

Ó

« 5col legno ≈ œr ‰ œr >

arco

Öj

≈ ¿™

Ö ≈ ¿j™

ff

ff

33

¿

- ææ -

œœ

Œ

~~ ~~~~~

~~~~ ~~~~~~ œœ~

Œ

~~~ œœ~

¿

~

Ó

45 X ™ 45 X ™

≈

œ œ œ

mf

œ

f

∑ Ó

≈

œ œ œ

mf

∑ ≈

p

mf

Œ

p

mf

œ œ œ

œ

f

œ

œ bœ

f

œ bœ

ff

34

~~~

~~~~

~~~ ~~~~

5 ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ 4 ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯

repeat boxed fragment in a non-coordinating fashion

32

¿

~~~~~

~~~~ ~~~~~

45 Ó™

∑

Ó

-

f

duó wǒ de xī chéng

Ó

ff

arco

f

nǐ yòu

∑

-

œ bœ

mf

ff

duó

- -

3 3 > ‰ ¿ ¿ 45 >¿ , ¿ ¿ >¿ ¿ ™

Œ

ff

∏∏∏∏

°? ‰ Db. ¢ #œœ #>œœ #œœ #œœ Ó

yòu

>¿ ‰ Œ J

Ó

≈ Œ

non div.

5

>¿

ff

∑

non div.

ér wú yàn

≈ Œ

Ϫ J

œ

6

œ œ

ff

-

-

f

∑

45 #œœ

∑

> > ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‰ >¿ R J

f

-

Œ

mf

3

Ϫ

>j 3 j œ ‰ œ œ

f

- -

45

∑

æ œæ

Œ

-

45 Œ

Ó

∑

tān

œ

∑

>ff ¿ J

5 °? ‰ bœœ œœ œœ œœ Ó ¢ > f

pizz.

œ

5

&

Y

<“> œ Vln. II(div.) & ¢ °B ¢

œ œ

Ó

sfz j ¿

<“> ° <b> œ b œ ™ Vln. II &

Vc.

use traditional mallets

∏∏∏∏ f

E <“>

Vla.

-

mf

œ bœ

mf

ff

mf

Œ

5 ? ‰ #œœ #>œœ #œœ #œœ Ó <“>

<“> <#>˙ Vln. I(div.) & ¢

p

∏∏∏∏

Solo Voice

f

Œ

œ bœ

Œ

3 7 45 ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ææ

Œ

œ bœ

Œ

~~~ ~~~~ ~~~~ ~~~~ ~~~~

{

? ‰

Hp.

hard mallets

∑

/

Perc. 2

> œ

sfz

ff

45 ‰

∑

~~~~~ ~

mf

- -

-

5

œ bœ f

mf

~~~~~

Perc. 1

°

-

f

mf

45

-

œ

œ bœ

Œ

∑

5

œ œ œ

mf

∑

°? ‰ Timp. ¢

f

∑

∑

¢

f

œ R œ

mf

?

¢

f

œ œ™ ≈ R

Ó

~~~~~

6

35

f


F Picc.

Fl.

Ob.

C. A.

Cl.

7

° 4 &4

∑

∑

∑

4 ¢& 4

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

° 4 &4

∑

∑

∑

& 44

∑

∑

∑

° 4 &4

4 ¢& 4

Cl.(div)

[non coordinating: ad lib]

B. Cl.

¢

? 44

ff

°? 4 Bsn. 4 Cbsn.

Hn.

Hn.

C Tpt.

C Tpt.

Tbn.

B. Tbn.

Tba.

Timp.

Perc. 1

3

œbœ œbœ œ

ff

ff

3

œbœ œbœ œ

3.4.

4 ¢& 4 Œ ° 4 2.‰ &4

°? 4 ‰ 4

3

3

f

‰ “‘

3

#>œ

ff

5

5

#>œ

#>œ

°? 4 ¢ 4 > ° 4 > /4 œ

3

œ > œ >

œ œ

œ

ff

œ œ 3

Ó

Ó

Œ

3

œ œ

Œ

œ œ 3

Œ

ff

#>œ

#>œ f

3

>œ >œ b>œ 3

#>œ >œ n>œ >œ

5

f

ff

œ

Œ

3

ff

œ >

œ

j œ

j nœ

ff

5

f

œ >

œ > >œ

5

œ

n>œ

#>œ

ff

‰ ‰

ff

5

3

œ

œ

3

≈ ≈

3

œ

œ

mf 3

mf

œ

œ

œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ

5

mf

œ

œ ≈ œ œ œ œ œ œ

3

mf

œ

5

6

5

6

6

ff

6

œ œ œ œœ œ

œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ

œ œ œ œœ œ

œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ

ff

5

mf

6

Ó

∑

∑

Ó

∑

∑

Ó

∑

∑

6

ff

ff

Timbales s (2)

5

œ

ff

œ œ 3

Œ

ff

Œ

ff

4 j ¢/ 4 œ

Ó

Roto Toms (2)

ff

Œ

œ

∑

5

ff

Ó

Ó

?

≈ >æ æ æ æ bœæ bœæ bœæ #>œ æ œ b œ b œ nœ ff

Marimba

Œ

>œ >œ > œ 3

> œ

j œ

Œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Ö Y™

Y™

¿¿

Ö

##YY ™™

˙˙™™

¿¿

YY™™

Ö

¿¿

chromatically "ad. libitum", adhere to specified rhythm

! æ ! æ

indefinite pitch-highest note that can maintain clear vibrato

!™ æ

indefinite pitch-highest note that can maintain clear vibrato

æ æ æ æ #>œ # œ nœ #œ f æ æ nœæ æ æ æ ≈ æ æ æ b œæ nœ bœ b>œ bœ nœ #œ #œ æ b œ >œ

indefinite pitch-highest note that can maintain clear vibrato

œbœ œ#œnœbœ

˙

? 44

∑ 10

ff

œbœ œbœnœbœŒ œ œ œ œ

Ó ∑

˙˙ ™™

≈

36

frenetic

#œ nœ #œ æ æ æ

∑

∑

≤ œœ ˙˙™™ R

≤ #œ ≈ #œR ≤ œœ ≈ R

°B 4 ‰ ¢ 4

3

Œ

≈

∑

3

? 44

∑

ff

& 44 #œœ ff ? 44~~~

f

∑

°? 4 œ ¢ 4

ff

ff

> / 44 œ

¢

3

œ

œ >

5

f

œ œ œ ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯

œ

5

ff

°? 4 ¢ 4 ˙ “‘

{

œ#œ bœ œbœ nœnœ bœ œ œ nœbœ œ œ œ œ

œ. œ. œ nœ œ œ œ œ ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯

œ

?4 ¢ 4 ˙ “‘

°? 4 Vc. 4

Db.

j nœ

f

4 ‰ ¢& 4

/ 44

10

5

3

ff

° 4 Vln. II & 4 ‰ ¢

Vc.(div.)

bœ. 1.2.

F ° 4 ‰ Vln. I & 4 ¢

Vla.

3

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extremely wide vibrato

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41


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42

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Exclamatory, with hightened emotion, slightly disjunct, q=80(reminiscent of the "Xipi" aria)

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43

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46

47


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∑

qǐng shàng chéng lóu lái tīng wǒ fǔ qín

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∑

48

49

50

51

52

53


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∑

∑

allow for the voice to bend and emote through the natural syllabic sounds

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speak clearly and dramatically in a Peking Opera style, lines aim to help visual the pulse rather than specific rhythm

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p

∑

zài dí lóu bǎ jià děng,

tán, tán, tán, xīn.

∑ ∑

xī chéng wài jiē

dào dǎ sǎo jìng,

hǎo tún bīng.

yù bèi zhe sī mǎ

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11

Like an interlude, slow but still giving a sense of movement, q=ca. 52

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12

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zǎo yù bèi

xià yáng gāo měi jiǔ

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kào shǎng nǐ de sān jun.

jiù gāi bǎ chéng jìn

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13

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14

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With a sense of urgency, q=84

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With a sense of urgency, q=84

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15

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C. A.

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B. Cl.

Bsn.

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Hn.

3

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[non coordinating: ad lib]

∑

alternate freely between the two boxes

harmon mute

stopped

Ó

˙

C Tpt.

[non coordinating: ad lib]

¢&

∑

°? Tbn. B. Tbn.

Tba.

Timp.

Perc. 1

∑

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Hp.

Solo Voice

Vln. II

Vla.

Vc.

Db.

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∑

∑

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Perc. 4

∑

1.2.

Ó

∑

Perc. 2

Perc. 3

harmon mute

˙

p

pp

alternate freely between the two boxes

∑

3

° &

° C Tpt. &

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83

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85

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Œ

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œ

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œ

86

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3

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16

Picc.

Fl.

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C. A.

Cl.

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∑

∑

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∑

∑

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C Tpt.

C Tpt.

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/

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∑

∑

Perc. 2

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∑

∑

∑

∑

Perc. 3

&

∑

¢/

∑

B. Tbn.

Tba.

Timp.

Perc. 1

Perc. 4

Hp.

Solo Voice

¢

°

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3

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3

3

Ó

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87

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∑

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p

Œ

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chromatically "ad. libitum", adhere to specified rhythm

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∑

chromatically "ad. libitum", adhere to specified rhythm

Ó

∑

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p

∑

ppp

3

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∑

° chromatically "ad. libitum", adhere to specified rhythm ¢& œ# œ n œ #œ œ ° Œ ¢&

r œ

∑

ppp

Vln. II

∑

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∑

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Vln. I

/

ppp

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chromatically "ad. libitum", adhere to specified rhythm

œ

88

Œ

∑

∑

∑

∑

89

90

Ó


17

K

Picc.

Fl.

Ob.

C. A.

Cl.

B. Cl.

° &

Instigating a new perspective, creating a harsh nervous fog, surging with energy, q=58

¢& ° &

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∑

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Hn.

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∑

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∑

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∑

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(l.h. backhand fingernail gliss.)

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Solo Voice

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{

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Perc. 3

Perc. 4

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Instigating a new perspective, creating a harsh nervous fog, surging with energy, q=58 con sordino

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# ww con sordino

con sordino

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pp

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91

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93


18

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C. A.

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∑

∑

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∑

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∑

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∑

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Cbsn.

Hn.

Hn.

C Tpt.

C Tpt.

Tbn.

B. Tbn.

Tba.

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

¢

w

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pp

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¢&

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Perc. 3

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Perc. 4

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Solo Voice

Vln. I

Vln. II

Vla.

Db.

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mf

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œ

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ppp

∑

∑

∑

∑

94

95

96

97


19

M

Picc.

Fl.

Ob.

C. A.

° &

Again, instigating a new perspective, nervous, surging with energy, q=58

∑

∑

∑

¢&

∑

∑

∑

∑

∑

∑

¢&

∑

∑

∑

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° Cl. & ¢

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mp

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6

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Hn.

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C Tpt.

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Timp.

Perc. 1

Perc. 2

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Snare Drum

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Ó

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∑

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Marimba

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soft yarn mallets

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° Vln. II & ¢ ° Vla. B ¢ Vc.

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°? ¢ °? ¢

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∑

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(l.h. backhand fingernail gliss.)

M

Vln. I

Ó

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Ó

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cymbal scrape with end of wire brushes

∑

bbœœ

nœœ bbœœ nnœœ bœœ œœ

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#w w

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∑

>. j ‰ œ

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k

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∑

∑

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∑

ff

¢/

∑

Ó

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Solo Voice

∑

Œ

?

?

∑

ff

/

{

œ

∑

∑

Suspended Cymbal

Hp.

b

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pp

pp

Perc. 4

n

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Ó

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Perc. 3

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∑

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°

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Ó

sfff

B. Tbn.

open

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pp

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Œ

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pp

w

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b

n

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mp

pp

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pp

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°? Bsn.

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

div.

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B. Cl.

#

non div.

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Œ

Tān

Ó

Œ

Ó

Œ

∑

∑

Œ

Ó

∑

∑

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Œ

Ó

∑

∑

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Œ

Ó

∑

∑

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Œ

Ó

∑

∑

99

100

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sfff

sfff

98

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hummed or sung, on an open vowel

Ó

sfff div.

gliss.

p

Œ

# œœ

p

œ

Again, instigating a new perspective, nervous, surging with energy, q=58 div.

gliss.


20

N ° Picc. & &

Fl.

Fl.(div)

Ob.

C. A.

Cl.

Longing, with a torn sense of beauty, emerging, Molto Rubato, Prayer-like, q=48-52

∑

∑

∑

∑

∑

C Tpt.

C Tpt.

Tbn.

B. Tbn.

Tba.

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

∑

∑

¢&

∑

∑

∑

∑

° &

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¢

∑

∑

?

¢

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∑

° &

Ó

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° &

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Solo Voice

° Vln. I & ¢

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° ¢&

°? Vc. ¢

pp

° Vla. B ¢

Db.

°? ¢

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˙™

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œ

œ

j Ϫ

œ

Nipple Gong

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œ

œ

œ

pp

Œ

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pp

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œ

b≥œ J

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p

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p

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pp

≤ r œ œ

pp

101

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œ

œ

œ œ

œ œ œ œ

≥ œ ≥

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œ

p

pp

œ œ œ œ

Ϫ

p

pp

∑

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œ

œ

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p

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pp

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∑

∑

∑

∑

Ó

∑

∑

∑

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∑

∑

Œ

∑

∑

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102

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∑

œ

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∑

n≤œ ‰ J

Œ

as quietly as possible, swelling in and out of "n", use breathy tones

∑

pp

œ

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∑

Œ

3

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∑

j œ

Œ

œ

˙™

≥ bœ

˙

∑

≈

Longing, with a torn sense of beauty, emerging, Molto Rubato, Prayer-like, q=48-52

pp

Vln. II

≈

Ó™

> ? gliss. w

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Ó

pp

j nœ

∑

p

Ó™

mf

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≈

Œ

∑

mf

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as quietly as possible, swelling in and out of "n", use breathy tones

Œ

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pp

Ó

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Ϫ

∑ j ‰ œ

/

as quietly as possible, swelling in and out of "n", use breathy tones

∑

pp

Ó

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ppppp

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ppppp 3

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as quietly as possible, swelling in and out of "n", use breathy tones

∑

∑

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∑

Œ

Œ

∑

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pp

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Ó

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p

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Perc. 3

Hp.

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mf

Perc. 4

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as quietly as possible, swelling in and out of "n", use breathy tones

∑

∑

mp

Hn.

˙

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° &

°? Bsn.

Hn.

Œ

∑

Cl.(div)

Cbsn.

∑

¢&

mf

B. Cl.

∑

≥ œ ≥ œ

103

œ

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œ

œ œ

œ

œ œ™

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œ œ™

pp

p

pp

p

pp

#w≥ œ œ œ œ œ œ

œ œ

œ

œ œ œ œ

œ œ

bϪ p

œ œ bœ ™

Ϫ

œ œ œ™

Ϫ

œ œ œ™

p

104


21

O ° Picc. & & œ™ #œ Œ

Fl.

Fl.(div)

Ob.

C. A.

Cl.

Bsn.

Cbsn.

Hn.

Hn.

C Tpt.

C Tpt.

‰ #œ ™

Œ

‰™

bœ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ

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œ œ™

œ

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∑

œ

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22

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117

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pp

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24

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25

S ° Picc. &

With driving force, faster and militaristic q=88

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129


26

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134

135


28

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Like an interlude, but with an intense sense of drama, q=ca. 80

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jìntuìliǎngnán,

suǒwéidehéqíng.

zuǒyòu yǒuqíntóng

-

rénliǎnggè,

wǒshì yòuwúyǒumáifú

nǐmòyào húsīluànxiǎng

xīnbùdìng

láiláilái

qǐngshàngchénglóu

láitīngwǒfǔqín

U

Vln. II

Vla.

Vc.

Db.

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°? ¢ °? ¢

&

allow for the dramatic text and natural syllabic inflections to resonate through speach

wèishénme nǐ

° Vln. I & ¢

mp

Like an interlude, but with an intense sense of drama, q=ca. 80

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∑

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∑

∑

136

137

138

139

140

141

142

143

144


[non coordinating: ad lib]

b œ œ œ œ œ œ œbœ œb œ nœbœ œ œ œ œ ≈ pp 3

3

10

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C Tpt.

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n œ #œ b œ nœbœnœ ‰

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Vibraphone

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10

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Ó

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Ó

3

pp [non coordinating: ad lib]

Ó

[non coordinating: ad lib]

œbœ œ b œ nœbœ œ œ œ œ 10

pp

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10

≈

n œ #œ b œ nœbœnœ

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∑

∑

∑

∑

∑

145

146

147

148

°? ¢

[non coordinating: ad lib]

Œ

[non coordinating: ad lib] pp

≈

pp

ff

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b˙ bœ œ œ bœ œ œ Ó

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6

~ ~~~~

Vln. II(div.)

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~~~~

Vln. II

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~~~~

Vln. I(div.)

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6

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ff

ff 5

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Vln. I

6

5

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Perc. 3

Solo Voice

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f

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œ

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Perc. 2

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Perc. 4

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Œ

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≈ œ

f

f

≈

3

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Œ

pp

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3

[non coordinating: ad lib]

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f

n œ #œ b œ nœbœnœ

Œ

f

f

10

Œ

Œ

f

∑

pp

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3

œ #œ b œ œbœnœ ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ Œ

œ bœ œ b œ nœbœ œ œ œ œ

Œ

œ. œ. œ ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ Œ

œ

[non coordinating: ad lib]

°? ¿¿ ™™ Tbn. B. Tbn.

n œ #œ b œ nœbœnœ ‰

∑

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Cl.(div)

≈

bœ. nœj bœ

[non coordinating: ad lib]

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C. A.

3

~~~~~~

¢&

pp

‰ œbœnœbœ œ nœ

~~~~ ~~~~

Fl.(div)

Œ

~~~~~~

&

Fl.

˙

~~~~~~

° & #˙

[non coordinating: ad lib]

~~~~

Picc.

29

Out of nowhere and a bit faster, q=ca. 80

~~~

V


30

W ° Picc. & Fl.

Ob.

C. A.

Cl.

B. Cl.

Bsn.

Cbsn.

Hn.

Hn.

C Tpt.

C Tpt.

Tbn.

B. Tbn.

Tba.

Timp.

Perc. 1

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∑

∑

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∑

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∑

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∑

∑

∑

∑

∑

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

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¢

¢

¢

°

Solo Voice

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Db.

>œ Œ

Tam Tam

Chinese Opera Gongs œœœ

/ Ó

Perc. 3

¢/

{

&

œ

~~~~~~~~~

Hp.

/ /

Perc. 2

Perc. 4

Improvisatory, like folk music q=ca. 80

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°? ¢ °? ¢

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Œ

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Ϫ

œœ

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œ œ œ ‰ ‰

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˙ æ

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3

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∑

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

p

molto espressivo

∑

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sing referencing the ancient peking operatic style, traditional vibrato and vocal ornamentation is welcomed.

œ J

què

œ

œ yuán

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≤ #>œ# œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ ‰

Œ

≈

≤ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ >

Œ

≥ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >

Improvisatory, like folk music q=ca. 80

mf

f

mf

f

mf

œ

œ

˙

Œ

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œ

shì sī

ma

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œ œ

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œ

p

Œ

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œ

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œ

œ

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mf

mf

p

f

p

mf

mf

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

149

150

151

152

153


31

Picc.

Fl.

Ob.

C. A.

Cl.

B. Cl.

Bsn.

Cbsn.

Hn.

Hn.

C Tpt.

C Tpt.

Tbn.

B. Tbn.

Tba.

Timp.

Perc. 1

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∑

∑

∑

∑

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∑

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∑

∑

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¢&

∑

∑

∑

∑

∑

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∑

∑

∑

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∑

∑

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∑

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∑

∑

∑

∑

°? ¢

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

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¢

¢

°

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Perc. 2

Hp.

Solo Voice

j œ

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Db.

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Œ

œ ‰ œ œ œ Œ J

3

5

p

‰ œ œ œ œ œ Œ 3

3

f

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œ

œ œ œ

Œ

5

œ ‰ Œ J

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∑

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∑

∑

∑

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

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Œ

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Vla.

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3

Vln. II

œ

5

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Perc. 3

Perc. 4

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°? ¢ °? ¢

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œ

œ

œ

œ

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p

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3

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p

mf

f

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≈

hé shījiē

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mf

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≈ Ó œ > œ œ œ œ œ œ

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

154

155

156

157

158


32

X

Picc.

Fl.

Ob.

C. A.

Cl.

° &

Maintaining the embodiment of folk music while deteriorating q=ca. 80

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

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∑

∑

∑

∑

∑

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5

5

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j #œ mf

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5 ‰ #œj œ œ œ ‰

j œ

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5

5

5

5

‰ œ œ Œ

œ

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˙

˙

mp

Ϫ

Ó

3

1. stopped

Œ

j œ

mf

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‰ rœ œ œ œ œ

Œ

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3

3

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∑

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∑

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∑

∑

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∑

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

°? ¢

∑

∑

∑

∑

∑

∑

°? ¢

∑

∑

∑

∑

∑

∑

/

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Perc. 2

/

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Perc. 3

/

∑

∑

∑

∑

∑

∑

C Tpt.

C Tpt.

Tbn.

B. Tbn.

Tba.

Timp.

Perc. 1

¢

°

r ¢ / Œ œ œ™ œ Œ Bass Drum

Perc. 4

Hp.

{

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3

r œ

Ϫ

œŒ

∑ ∑

∑

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Œ

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Œ

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Vla.

° ¢& °B

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r #œ

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Vc.

Vc.(div.)

Db.

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?

°? ¢

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‰ œr œ œ œ œ œ Œ 3

r œ

‰ œJ

chà rén qù dǎ tīng

Ϫ

Ó

œ œ œ

bœ œ

tīng

f

mf

3

‰ œ nœ œ

sī mǎ

œŒ

∑

Œ

≈

∑

Œ

≤ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ >

∑

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f

mf

Ó

f

Œ Œ

p

mf

f

p

5 ‰ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

‰ œj mp

œ œ œ bœ œ

f

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

159

œŒ

160

‰ œœ Œ 3

r #œ

Ϫ

j œ

∑

œŒ

‰ œ œ œr œ œ œ 3

3

∑

‰ œ œ œ œ œ r 3

3

Œ

œ

Œ

Œ

œ nœ

œ œ

Œ

‰ œj œ

œ

lǐng bīng wǎng

œ Œ

j œ

háng

yīlái -shì

3

yīlái shì

≥ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œr œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œr œ œ œ œ œ œ œ œ > > >

f

∑

Ϫ

≥ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œr œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ > >

mf

∑

r #œ mf

Œ

>œ≥#œ œ œ œ œ œ œ# œr >œ œ œ #œ œ œ œ œ#œ œ œ# œr >œ œ œ œ œ œ œ œ ≈

∑

Œ

r œ

5

≥ r> #>œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ #œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ ≈ ‰

∑

∑

Œ

œ nœ bœ

Maintaining the embodiment of folk music while deteriorating q=ca. 80

≤ #>œ# œ œ œ œ œ œ œ œ

Œ

œ

∑

‰ œ œ Œ 3

œ mp

œ œ œ œ œ œ œ œ

yě céng

3

∑

5

mf

Vla.(div.)

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Ó

3

∑

X

‰ œœ Œ

œ

∑

with a bit more power and direction

?

Solo Voice

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œ œ œ œ œ

œ

∑

∑

5

3

∑

∑

j œ œ œ œ œ œ

Œ

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Hn.

œ

Ϫ

œŒ

161

r œ

œ

‰ œ œ Œ 3

‰ œ nœ œ 3

mf

mf

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mf

œ Œ

œ

j œ

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∑

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p

Ó

162

p

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œŒ

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∑

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3

Œ

œ œ

≈

3 ‰ rœ œ œ œ œ

163

3

Œ

œ b œ b œ nœ œ

bœnœ œ œ œ bœnœ œ ≈

œœ œœ œœœ

Œ

164

Œ


33

Picc.

Fl.

Ob.

C. A.

Cl.

B. Cl.

Bsn.

Cbsn.

Hn.

Hn.

° &

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∑

∑

∑

∑

¢&

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

° & ¢& ° &

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¢

¢

° &

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j #œ

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j #œ

œ 5œ œ ‰ œ œ œ ‰

j #œ

œ œ œ œ œ ‰

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mp

5

5

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‰ œ œ rœ œ œ 3

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j #œ

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j #œ

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j #œ

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Œ

∑

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j œ

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3

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3

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Œ

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˙

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∑

∑

/

∑

∑

∑

∑

∑

Perc. 2

/

∑

∑

∑

∑

∑

Perc. 3

/

∑

∑

∑

∑

∑

Perc. 4

¢/

C Tpt.

C Tpt.

Tbn.

B. Tbn.

Tba.

Timp.

Perc. 1

Hp.

Solo Voice

Vln. I

¢

°

{

Œ

r #œ

Ϫ

° #œJ ¢&

f

Vc.

Vc.(div.)

Db.

Œ

j 3 j œ ‰ œ Œ

Œ

móu shǎo

3

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œ

cáin

submf

œ

Œ

r #œ

œ b œ b œ nœ œŒ

‰ œ œ œ œ œ Œ 3

3

œ

éng

3

œ

œ

œ

mp

submf

Œ

3

shì

œ nœ

Ϫj

jiāng

shu

> #œ≥ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3

≥ > ‰ œ œ œœœœœœœ œ p

j œ

j œ #œ

œ nœ

Ϫ

œœ -

≈

œ œ œ nœ œ œ œ nœ œ b œ b œ nœ

‰ œ œ rœ œ œ 3

165

œ

3

Œ

r #œ

œ

Œ

Ó

j Ϫ

Ϫ

3

œ œ

bù hé shī jiē

tíng

j

3

166

œ

3

Œ

œ

#>œ ≈ #œ œ œ œ œ œ Œ

f

mf

f

≈ œ œ œ œ œ œ œ Œ >

œ œ

˙

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3

j

œ œ #œ œ™

œ

œ

Œ

Œ

mf

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3

r #œ

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mf

∑ #>œ #œ œ œ œ œ œ ≈ Ó ≈ Ó œ >œ œœœœœ

p

Œ

∑

∑ ≈ bœ nœ œ #œ nœ #œ #œ nœ

≈

bœ bœ œ œ œ nœ œ œ œ nœ bœ

Œ

œ ‰ œ Œ J J 3

167

nœ# œ # œ

Ó

∑ Ó

∑

Ó

∑

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34

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Cl.

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Chinese Opera Gongs

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172


35

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Repeat fragments from this measure to create a cacophonous ad. lib fanfare

Hn.

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∑

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C Tpt.

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Repeat fragments from this measure to create a cacophonous ad. lib fanfare

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Repeat fragments from this measure to create a cacophonous ad. lib fanfare

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∑

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3

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extremely wide vibrato

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3

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36

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Hn.

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C Tpt.

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B. Tbn.

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Perc. 1

Perc. 2

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Hp.

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Vla.(div.)

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6

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178

179


37

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C. A.

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Debilitating and Deteriorating Chaos molto rit.

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3

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molto rit.

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∑

Debilitating and Deteriorating Chaos

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Œ

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5

5

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f

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AA

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6

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6

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C Tpt.

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38

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39

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40

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3

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191

p

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192

Stratagem of the Empty City (for tenor and large orchestra)  

Tristan Xavier Köster's, The Empty City Stratagem, for Chinese Folk Singer (or tenor) and large orchestra. Commissioned by the Shanghai Ph...

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