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mayo junio 2014

especial oficinas & Equipamiento

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Imagen gentileza de Rearquitectura, proyecto Lofts Yungay, Valparaíso.

OBJETIVO Promover la creatividad para generar proyectos para la vivienda colectiva.

PARTICIPANTES Se definen 2 categorías: 1. Arquitectos titulados. 2. Estudiantes de arquitectura.

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Editorial

Grandes cambios van experimentado los espacios de oficinas y nuevas propuestas en mobiliario, a raíz también de cambios culturales significativos. La tecnología sin duda, ha tenido mucho que ver con esto. Espacios compartidos, lounge, trabajo en equipo, el costo del mt2, la transportabilidad de los datos en Iphones, Ipads y computadores cada día mas livianos, hacen que la circulación de personas en un lugar de trabajo, pueda mantener tanto concentrados a los integrantes de una oficina, como permanentemente conectados. Las salas de reuniones son reemplazadas por áreas tipo lounge, donde se resguarda la comodidad de los integrantes de una oficina, procurando espacios mas hogareños, donde el rendimiento naturalmente mejora. La antigua caseta del jefe, separada del conjunto, hoy es reemplazada por un espacio indefinido, o vidriado abierto, donde existe mas integración con los equipos de trabajo. Desaparecen los separadores de ambientes y nos encontramos con divisiones cada vez más pequeñas, donde se permite ver al compañero de trabajo facilitando la comunicación. Todo converge a utilizar menos espacios de reuniones muertos durante horas, y a ocupar espacios de trabajo mas reducidos atendiendo al alto costo del mt2 de las oficinas. El diseño de muebles en este contexto se adapta y a su vez obliga a adaptarse, a los mas tradicionales. En esta edición de Oficinas y Equipamiento, rescatamos las tendencias en estos ámbitos entrevistando a los creadores de las Torres Titanium, el Edificio White, la nueva alianza Moro y Rossi, Mario Fishmann de Nova Imagen, reporteando a Abel Erazo en China, considerando los aportes de Mobel 114 en Barcelona, Fundación Botín en Madrid, el nuevo showroom de Matte, y la oficina de arquitectura Land.

El Director

DIRECTOR: WALTER JUNGE HAMMERSLEY Publicación Bimestral / $5.000 (Chile) / www.dma.cl / año 8

DIRECTOR CREATIVO: ESTEBAN MURÚA ZÚÑIGA COLABORACIÓN EDITORIAL PAULA AGUIRRE BRAUTIGAM

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especial oficinas & Equipamiento

Foto portada, gentileza de Trespa.

COORDINACIÓN COMERCIAL: SOLEDAD BARDAVID IBAÑEZ CONSEJO EDITORIAL: JORGE FIGUEROA CRISTIÁN BOZA BERND HALLER PAULA AGUIRRE CRISTIÁN MONTERO MATÍAS LÓPEZ REPRESENTANTE LEGAL: WALTER JUNGE HAMMERSLEY EDITA: TRADESHOWS CHILE LTDA.

PUNTOS DE VENTA: TABATIÈRE ISIDORA GOYENECHEA 3051, LOCAL 5, SUBTERRÁNEO “PLAZA PERÚ”, LAS CONDES. ISIDORA GOYENECHEA 2800, LOCAL 205, SUBTERRÁNEO, “TORRE TITANIUM”, LAS CONDES. AV. LAS CONDES 13451, LOCAL 18, SUBTERRÁNEO, “MALL SPORT”, LAS CONDES. DISTRIBUCIÓN DIRECTA: PUBLICACIONES DAC VENTA DE PUBLICIDAD: CONTACTO@DMA.CL IMPRESIÓN: OGRAMA S.A.

DIRECCIÓN COMERCIAL Y VENTA DIRECTA: PEDRO DE VILLAGRA 2365, VITACURA. SANTIAGO DE CHILE. +56 2 2710 58 68 WWW.DMA.CL CONTACTO@DMA.CL SUSCRIPCIONES: PAMELA GUERRA SUSCRIPCION@DMA.CL SUSCRIPCIÓN ANUAL (6 EDICIONES) SANTIAGO: $ 22.000 (IVA INCL.) REGIONES: $ 31.000 (IVA INCL.)


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Indice Parque Titanium una intersección histórica 29 Edificio WHITE Una propuesta envolvente 37

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Hangzhou Xintiandi Office Towers EN Hangzhou, China 40 Fundación Botín 47

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BOULEVARD NUEVA LAS CONDES sumando espacio público 53 Mobles114 editions Barcelona 59 Land Arquitectos 74

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El Hombre de al lado 78

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PERSONAS SON PERSONAS SON NUESTRA INSPIRACIÓN. PERSONAS NUESTRA INSPIRACIÓN. PERSONAS SON SON NUESTRA INSPIRACIÓN. NUESTRA INSPIRACIÓN.

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En el mundo de la quincallería no solo basta con tener una amplia variedad de productos, si no también, saber transformarse de proveedor en un integrante más del proyecto, especificando y asesorando que producto es la mejor opción para cada lugar. Los accesorios de Quincallería, en la mayoría de los casos, requieren medidas, terminaciones y funciones técnicas especiales, es por esta razón que en Rey nos hacemos participes para encontrar la mejor solución acompañando a nuestros clientes en cada proyecto. Dentro de las áreas de ventas, contamos con una área dirigida a Inmobiliarias, Constructoras y Oficinas de Arquitectos apoyándolos en el desarrollo de proyectos con especificación de herrajes acorde a un mercado exigente y de altos estándares de calidad. Para mayor información visita nuestro sitio web www.rey.cl donde encontrarás un mundo de soluciones.

TOPES ASAS


CILINDROS


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Axor Starck V la vitalidad del agua a flor de piel Axor y Philippe Starck introducen el fenómeno del vórtice en la grifería del baño Nuevo logro en el diseño del agua: Axor, la marca de diseño de Hansgrohe SE, lanza una nueva y revolucionaria grifería de lavabo. Fruto del incansable afán de Axor por crear productos que reflejen la vitalidad y el carácter emocional del agua, nace Axor Starck V, la primera grifería transparente, desarrollada en colaboración con Philippe Starck, cuya presentación oficial tuvo lugar del 7 al 13 de abril en DURINIQUINDICI, la tienda insignia de Axor en Milán. «El fenómeno del vórtice es un tema que ha ocupado a mi padre Klaus Grohe durante muchos años», explica Philippe Grohe, director de Axor. «Su idea del remolino como forma de dar visibilidad y protagonismo al agua fue el punto de partida que impulsó la creación de Axor Starck V. Para dar forma a este proyecto, confiamos en nuestro gran amigo Philippe Starck, que no solo volvió a demostrar su maestría como diseñador, sino que además supuso un gran apoyo durante el proceso de desarrollo. Después de todo, la clave del éxito de este proyecto dependía no solo de la creatividad y determinación, sino también de los conocimientos técnicos y la experiencia de más de un siglo en la gestión del agua.» Según Philippe Starck, el resultado «es un grifo que representa el minimalismo absoluto: totalmente transparente, casi invisible y portador de un milagro, el remolino.» El remolino, una forma de conectar con el agua Philippe Stark

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Axor lleva más de 20 años basando sus innovaciones en la interacción del hombre con el agua y el espacio, una idea que ha alcanzado su máxima expresión con Axor Starck V.

La grifería con su espectacular y dinámico remolino fusiona emoción y función en el lavabo, transformando el agua en un recurso valioso más allá de lo elemental. El diseño orgánico y la estética de la transparencia El diseño orgánico y transparente de Axor Starck V le confiere una apariencia impresionante aunque dotada de ligereza. La transparencia, además de desempeñar la función técnica de hacer visible el agua, permite que el cuerpo de la grifería se funda en el entorno hasta casi desaparecer. El caño de diseño abierto contribuye a experimentar el agua en su estado natural: a los ojos del usuario, el movimiento arremolinado del agua hacia arriba que puede verse a través del cuerpo de la grifería y su caída libre en el lavabo inspira un sentimiento de gozo y felicidad. Experimentar el agua a través de la tecnología y la innovación Fiel al principio de Hansgrohe de crear productos para el baño altamente estéticos, funcionales y sostenibles, Axor Starck V reúne numerosas innovaciones que en su conjunto definen una categoría de grifería de lavabo hasta ahora desconocida. Por ejemplo, la grifería está hecha de vidrio de cristal, un material orgánico sostenible y duradero. Con un caudal de 4 litros por minuto, Axor Starck V contribuye además a ahorrar agua sin comprometer la experiencia del usuario. El caño abierto, giratorio y extraíble ofrece confort adicional: instalación flexible del cuerpo de la grifería en combinación con el lavabo y limpieza fácil en el lavavajillas.


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Sonoflex un aporte al silencio Sonoflex Chile nace en 1998, siendo una filial argentina de Sonoflex SRL. Desde esa fecha, en que el principal producto eran espumas absorbentes de ruido junto con el aislante Fonac Barrier, la empresa ha crecido en forma considerable. Con 15 años en el mercado, su variada gama de productos se ha ido diversificando, abarcando los diferentes problemas de ruido, convirtiendo a esta empresa en especialistas para soluciones acústicas, lo que les permite ofrecer un amplio espectro de servicios y materiales. Actualmente, Sonoflex es una empresa totalmente chilena, que se caracteriza por su orientación al cliente. Hoy representa a varias marcas con prestigio y calidad internacional. Se destaca por tener exclusividad en sus productos. Las marcas que representa son:

Ana María Fernández Marketing & Comunicaciones de Sonoflex

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IDEATEC, con sus revestimientos absorbentes de ruido para muros y cielos; FONAC, con su líneas absorbentes y aislantes de ruido.

DANOSA, productos para pisos y bandas acústicas.

WOODFIT, revestimientos muros y cielos con finas terminaciones.

GREEN GLUE, aislante para tabiquería.

CESVA, instrumental de medición acústica.

VIBCON, con sus antivibratorios.

Cada uno de sus productos cuenta con características técnicas y con valores medidos en laboratorios oficiales bajo condiciones y metodología de ensayo de norma, que aseguran excelentes resultados y una satisfacción completa por parte de cada uno de nuestros clientes, dando el respaldo necesario para entregar las mejores soluciones acústicas a los distintos problemas. Su plus es brindar un servicio de calidad. Cuenta con un importante equipo de profesionales con amplia experiencia. Ante los problemas de ruido que hubiera que encarar, realiza análisis de la situación y recomienda el mejor y más seguro tratamiento para cada caso. Sonoflex, ha participado en grandes proyectos tales como el nuevo edificio de Entel, con su producto Stone. En el Polideportivo de Estación Central con el producto Pro Liso con PU. En el Colegio San Anselmo de Chicureo con su tableado fonoabsorbente. En cuanto a las soluciones de control de ruido industrial, ha trabajado con la Minera Los Bronces, empresas como Arcadis, entre otras. Lo último es el Palacio de Las Majadas en Pirque. El mercado de Sonoflex es el de la arquitectura y la construcción, y está especialmente dedicado al asesoramiento y acondicionamiento acústico de recintos. En alianza creciente con los arquitectos, participan en diversos proyectos, y tienen desarrollada el área de control de ruido, orientado a la industria, la minería, entre otras.


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CANON Productos de alta tecnología para diseñadores y arquitectos La línea de formato ancho para ambientes de CAD/GIS de Canon ofrece un completo portafolio de productos para cada tipo de requerimiento tanto en tecnología láser como tinta. Para Canon su gran capital de marca, efectivamente, viene dado por el negocio de la fotografía en donde es mundialmente conocido y fabricante número uno a nivel global en fotografía profesional, donde se incluyen soluciones para fotografía de Arquitectura. Hans Rehr, Gerente de Marketing & Planning de Canon nos comenta al respecto y profundiza en la propuesta de la marca japonesa en nuestro país. “Muchos Arquitectos nos conocen gracias a la calidad de nuestras cámaras fotográficas de la línea EOS y en particular por su óptica, gracias a los conocidos lentes “tilt and shift”, que gracias a su capacidad basculante son capaces de corregir el ángulo que se produce cuando uno realiza una fotografía de un edificio, por dar un ejemplo”.

Hans Rehr, Gerente de Marketing & Planning de Canon.

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“Hoy en día las ventas consolidadas de Canon en fotografía no representan más del 30% del total, a pesar de que se sigue ampliando el portafolio de dispositivos de captura de imágenes con Cámaras de Video y Cámaras enfocadas en la Industria del Cine, todo acompañado del sistema de lentes y accesorios más completo del mundo. Por otra parte, está el “output” que son las soluciones de distribución de las imágenes, donde Canon ha ido creciendo fuertemente, que hoy por hoy concentran el mayor porcentaje de la facturación de la compañía, y que también forma parte de nuestra propuesta de valor a nivel local: impresión para los segmentos hogar, Small Office / Home Office, Corporativa e Industrial, todo en formato mono/multifuncional, con tecnologías tinta y láser,

lo que nos convierte en el proveedor de captura, manejo y distribución de imágenes más completo en la industria”. Canon cuenta con productos específicos que están orientados a diseñadores y arquitectos, como por ejemplo, impresoras que tienen juegos de tinta independientes y que permiten una calidad de impresión sobresaliente, en diversos formatos de impresión, aplicaciones de impresión sin bordes, etc. En particular, Canon lanzó su primer equipo de impresión de formato ancho el año 1999 con una tecnología adquirida a un tercero, pero desde ese momento comenzó a desarrollar tecnología propietaria y a ampliar el abanico de productos. Hoy, podemos decirle a los Diseñadores y Arquitectos que en Chile tenemos alrededor de 16 productos disponibles en formato ancho en impresión de tinta, con formatos de impresión que van desde las 17 pulgadas hasta las 60 pulgadas. Hablamos de productos monofuncionales y multifuncionales, es decir, productos que no solamente imprimen, sino que además escanean y/o reproducen imágenes que físicamente ya están impresas. Si a esto le sumamos los productos tecnología láser y algunos productos de nicho para impresión en alta calidad, hoy por hoy cubrimos el espectro más amplio de posibilidades para el segmento de Diseño y Arquitectura”. “Uno de los grandes capitales de nuestra marca es la reputación de nuestros productos; alta calidad de captura e impresión, una muy baja tasa de falla y una post-venta de nivel profesional, lo que garantiza una alta continuidad operativa del producto”.


VENTANAS DE PVC Y DECK DE EXTERIOR CON TECNOLOGÍA ALEMANA La mejor opción para ambientes confortables y eco-eficientes.

REHAU es una compañía líder internacional de origen alemán que ofrece soluciones premium basadas en polímeros en las áreas de Construcción, Automoción e Industria. En Chile, la compañía ofrece productos como insumos para la industria del mueble, sistemas de climatización y de instalaciones sanitarias, y ventanas de PVC. Ventanas de PVC Las ventanas de PVC constituyen la alternativa más eficiente en cuanto a eficiencia energética y acústica. Su versatilidad en configuraciones y colores, junto con el bajo mantenimiento y la seguridad antirrobo, constituyen argumentos categóricos sobre su superioridad con respecto a otras alternativas. Los perfiles multi-cámaras de las ventanas REHAU ejercen una influencia fundamental sobre el poder aislante del perfil. La combinación de estos perfiles de PVC, junto con un sistema de doble vidriado hermético, conforma una dupla de excelencia inigualable en cuanto a eficiencia energética y acústica. La tendencia: las puertas y ventanas de amplias dimensiones son cada vez más requeridas por el mercado. Predominan los proyectos con grandes ventanales. Para satisfacer esta

demanda, REHAU lanzó un nuevo sistema – llamado HighDesign Slide – que ya está disponible en Chile, y que permite la conformación de estructuras más amplias. Sistema de Deck Relazzo REHAU ha desarrollado el material RAUWOOD para conformar su sistema de deck Relazzo. Algunas de las características distintivas de este material son: extrema dureza de la superficie, longevidad, solidez y estabilidad, no requiere mantenimiento, alta resistencia a la rotura, no se astilla ni se rompe, muy buena resistencia a la intemperie, fácil de instalar, material ecológico y antideslizante. Además de su imponente presencia estética, Relazzo constituye la opción más duradera y ecológica para su deck.

Para más información, visite: http://www.rehau.com/CL_es/ Contáctenos por mail a ventaschile@rehau.com o por teléfono a +56 2 2496 19 00


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Alfombras MODULYSS / INTERFLOOR

rescatando el medio ambiente Modulyss, empresa belga, es una de las mayores empresas fabricantes de alfombra modular en Europa y está presente en Chile hace ya tres años, a través de la empresa INTERFLOOR. Su reciente participación en el proyecto del Aeropuerto de Punta Arenas, las Oficinas del Complejo Carozzi en Nos, las Oficinas de BMW Chile en La Dehesa, el edificio corporativo Gildemeister, el edificio de la UNAB en Viña, y el edificio corporativa de CODELCO Norte, entre muchos otros son la prueba de la relevancia de Interfloor con los productos de Modulyss en nuestro país.

La base de la alfombra modular contiene material reciclado del mismo proceso de producción, reduciendo al mínimo los desechos industriales.

Certificacion ecológica, no solamente bajo las normas LEED de EEUU, sino también bajo las normas DIBT (Alemania), BRE (Inglaterra), HQE (Francia).

Modulyss, empresa europea, se destaca por varias características:

Modulyss solo usa hilado de nylon 6 que es reciclable.

1. Diseño sobrio, minimalista

4. Rescate de redes

Esto permite que la alfombra sea un protagonista en ambiente de oficinas, hoteles y espacios públicos.

Se pueden combinar varios estilos “hermanos” en un solo proyecto, así cada ambiente y cada proyecto es totalmente diferente, aunque se usen los mismos productos.

Los productos Modulyss fabricados con hilado ECONYL, provienen del reciclaje de redes de pesca abandonadas en el Oceano Atlántico. Se estima que hay más de 600.000 toneladas de redes flotando en los mares de la Tierra, dañando la fauna marina. Las redes son recolectadas por pescadores artesanales, llevadas a centros de acopio para su limpieza y luego a una planta en que se reprocesan en granulos y luego son hiladas. Este último proceso utiliza 39% menos de energía que el proceso de producción de hilado de nylon virgen.

3. Perfil ecológico

5. Absorción de ruidos

Producción y almacenaje bajo un solo techo en una sola planta.

100% energía verde (en base a fuentes renovables) con 20% de la planta operando en base a energía solar.

Todo el agua utilizada en el proceso es captada por agua de lluvia, en el techo de la planta.

Una última inovación de Modulyss es la palmeta con base DBack. Como los edificios de hoy llevan básicamnete hormigón, acero y vidrio, el tema del sonido dentro de los recintos viene a ser un elemento a cuidar. En primera instancia se trata de mejorar la absorción del sonido (ruidos generados dentro del mismo espacio) y el ruido de impacto (ruidos provenientes desde afuera del espacio), a través de elementos en el cielo. Sin embargo, es más económico mejorar la aislación acústica

2. Filosofia orientada a los profesionales que eligen Modulyss

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a través del piso, donde la alfombra es un excelente material aislante de ruido. Con DBack, una base especial de poliéster reciclado de botellas plásticas, se mejora aún más, tanto la absorción (hasta un 50%) y la aislación (15% más que una alfombra normal). Un piso duro tiene un coeficiente de absorcion cerca a cero. Una palmeta Modulyss tiene coeficiente alfa = 0.25, una palmeta Modulyss con DBack llega a alfa = 0.55 (mas del 50% de los ruidos son eliminados) 6. Formatos Modulyss acaba de lanzar la campaña ”Una Nueva Dimensión de Creatividad”, ofreciendo la opción de palmetas en formatos: 25 * 100 cm / 50 * 100 cm / 100 * 100 cm; disponible en la gran mayoría de sus productos. 7. Stock Interfloor, representante de Modulyss en Chile, cuenta con un stock aproximado de 10.000 m2 de alfombra modular en varios diseños y colores en Santiago para entrega inmediata. Los pedidos especiales se traen en un plazo de 60 días sin metraje mínimo. Para mayor información: www.interfloor.cl www.modulyss.com/es


styles in carpet tiles

Que tienen en comun ambas imágenes ? modulyss®, lider europeo en alfombras modulares, usa en varios de sus productos el hilado ECONYL®, 100 % nylon regenerado, que proviene de redes de pecsa abandonadas en los mares de nuestra planeta,ensuciando y obstruyendo la vida maritima. Hoy, se estima hay 600.000 toneladas de redes abandonadas. Las redes se recuperan del mar, se reprocesan y se regeneran en un hilado premium de nylon, con el cual modulyss® crea sus reconocidas alfombras modulares. Para conocer mas de modulyss® y su compromiso con el medio ambiente, visite www.modulyss.com.

Chile | Interfloor | www.interfloor.cl | (56) 2 237 4494 Peru | Tribeca | www.tribecasac.com | (511) 421 56 45 Argentina | Alfombras Atlantis | www.alfombrasatlantis.com.ar | (54) 11 4301 6492 Colomb ia | Interfloor Colombia | interfloor@telmex.net.co | (571) 462 5113

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Oficinas & Equipamiento

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Parque Titanium una intersección histórica Entrevistamos a Andrés Weil, arquitecto responsable de edificios emblemáticos en la ciudad de Santiago, tales como la torre Milenium, Titanium y ahora las tres torres del Parque Titanium. El estilo particular y la escala de estos edificios llaman la atención por su ubicación, su geografía e impronta. Imágenes gentileza de ASL Sencorp

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La arquitectura no tiene otra salida mas que la ignorancia, porque en el fondo cada plano de arquitectura es un problema distinto, son problemas espacio - temporales donde no hay recetas, lo fundamental es que estamos obligados a ser creativos, los problemas no tienen otra forma de resolverse.

AndrĂŠs Weil

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Oficinas edificio Titanium.

¿Cuál es tu fuente de inspiración en arquitectura?

podría aprender siendo arquitecto, es que eres un ignorante.

Estudie arquitectura en la Universidad de Chile, para luego radicarme en Alemania por un período de seis años. Estuve dos años en la Universidad de Ulm, con un profesor que no es muy conocido Horst Rittel, quien fue uno de los arquitectos que cambió el ámbito del diseño y de quién también reconozco una influencia en mi trabajo. Tuve la oportunidad de estudiar con él entre los años 86 y el 88. El falleció el 90. El año pasado supe que había un encuentro en Berkeley, en que se celebraba el aniversario de este profesor y viajé y participé de esta reunión. Había gente de todas partes del mundo intercambiando sobre su aporte y sobre el paradigma que había cambiado el pensamiento del diseño.

La arquitectura no tiene otra salida mas que la ignorancia, porque en el fondo cada plano de arquitectura es un problema distinto, son problemas espacio - temporales donde no hay recetas, lo fundamental es que estamos obligados a ser creativos, los problemas no tienen otra forma de resolverse. De tal manera que se abren nuevas interrogantes, cada vez más, lo que hace presente la dimensión de la ignorancia.

Como profesor en la escuela de ULM (fue uno de los gestores de ese centro de estudio), donde impartía clases de teoría del conocimiento, tanto para diseñadores como para arquitectos. Su planteamiento radicaba en que lo que tú haces en arquitectura es fundamentalmente política. No hay nada técnico en arquitectura. Una de sus declaraciones favoritas de este profesor era que los arquitectos eran una especie rara de profesionales, porque en el fondo lo único que se

¿Los conocimientos derivados de esta experiencia en Alemania como influyen en tu trabajo? Estuve trabajando en Alemania 4 años y tuve la oportunidad de conocer lo que era el “oficio”, que tiene un nivel de profesionalismo distinto a lo que hay acá. Lo aprendido también de este profesor lo empecé a comprender, cuando me tocó conocer el ejercicio profesional en Alemania. Muchas cosas no las habría entendido si no las hubiera trabajado en ese lugar. Al llegar a Chile, empecé a tomar conciencia fundamentalmente de que somos distintos y la diferencia entre nosotros y los alemanes es lo mismo entre Chile y cualquier otro lugar, en definitiva es la identidad.

¿Qué es para ti la identidad y qué diferencias tenemos con otras culturas? A mi juicio es algo que está en los lugares, no es una cosa abstracta es algo que se palpa físicamente. Es un patrón de comportamiento, es decir, cuando tú estas en un lugar tiendes a comportarte de una manera determinada. Para mi fue muy importante comprobar empíricamente las diferencias entre un lugar y otro. La identidad alemana por ejemplo, es una identidad muy densa y la chilena es una es totalmente etérea muy liviana, y eso es interesante porque te das cuenta que en realidad el diseño es consecuencia de eso. ¿Cómo ves esa identidad aplicada al proyecto Parque Titanium? Estos edificios que estamos revisando del Parque Titanium, no es que se inventaran desconociendo las circunstancias, sino que al contrario se “produjeron” a partir de muchas variables. Como arquitecto, me siento mas un intérprete de una serie de circunstancias, en las cuales interactuamos con muchas personas, mas que un autor. Lo interesante de este fenómeno, es que cuando tu lo entiendes te das cuenta de que el gran 31


enemigo de la arquitectura, es el ego del arquitecto. El ego es lo que impide ver lo que realmente sucede en diferentes etapas, solo te fijas en lo que tu quieres producir y no en lo que es obvio producir, según las circunstancias. En la realidad tu tienes que abrirte a lo que va sucediendo. Cuando uno actúa de esa forma, los proyectos se muestran solos, empiezan a interactuar contigo y empiezan a entregar soluciones. En ese sentido y volviendo a la enseñanza de este profesor alemán sobre la simetría del conocimiento y la ignorancia, esa experiencia aplicada fue bastante útil. El conocimiento es una cantidad de cosas que sabes, y la ignorancia, es a lo menos tan grande como lo reconocido que sabemos. Significa que mientras más conoces más ignoras, o más conciencia tienes de lo que no sabes y las soluciones están en ese campo de ignorancia. Entonces adoptas una actitud humilde y por otro lado, en el caso de los proyectos donde interactúa mucha gente, la solución está en un campo de ignorancia compartido. Nadie tiene la solución, pero en la medida que interactúas, en la medida que existe una actitud de poner sobre la mesa tu ignorancia y compartes con otro en ese momento, puedo interactuar en ese espacio 32

de ignorancia a partir de tu conocimiento. En el fondo tú sabes cosas que yo no sé, entonces al interactuar contigo empiezo a entender mejor ese campo de ignorancia. ¿Cómo nace el proyecto del Parque Titanium?, y ¿cómo interactúa el espacio elegido con el diseño del los edificios? Este es un lugar muy significativo para la ciudad de Santiago. La altura no viene de un tema de criterio, arranca de un tema “decorativo”. Aquí hubo una decisión política, de querer en este lugar un edificio alto. No fue una decisión nuestra sino que viene de un plan regulado de la comuna de Las Condes. Fundamentalmente la gran Torre Titanium es un edificio que por algún motivo había quedado a medio hacer, donde había prostitución y tráfico de drogas, y negocios mal instalados. La estrategia que decidió tomar la Municipalidad de Las Condes, fue proyectar un edificio en altura por las condiciones del terreno. Si tu te fijas en el plano de Santiago, esta zona es prácticamente una isla, probablemente fue también parte del lecho del río en algún momento y por consiguiente tenía una condición muy especial de ubicación y desplazamiento.

La portada de Vitacura es un lugar histórico, aquí había asentamientos indígenas. La calle Vitacura es una senda mapuche, fue el camino que iba ni mas ni menos hacia el altar del cerro el plomo. Todo esto lo supe después de que el edificio lo teníamos listo. Se produjo el fenómeno de este edificio, porque algo había ya históricamente acá. Es una cosa que también se produjo entre muchas personas, creo que es una de las ventajas que tiene este proyecto y que pudo salir adelante. En el fondo fue la voluntad de muchos, no fue digamos, que nosotros solos decidimos hacer esto, sino que aquí hubo voluntad de voluntades y a mucha gente le hizo sentido. ¿Cuáles son las características más destacadas del conjunto de las nuevas Torres? Vimos este terreno aquí en Titanium y en paralelo el Club de la Universidad Católica. Se solicitó permiso de edificación basado sobre un artículo de la ordenanza de geo-urbanismo y construcción, que permite que áreas verdes no consolidadas, puedan desafectarse en un 20% para hacer proyectos inmobiliarios. Sobre la base de ese artículo la Universidad Católica, logró que la autoridad le aprobara un proyecto y


La portada de Vitacura es un lugar histórico, aquí había asentamientos indígenas. La calle Vitacura es una senda mapuche, fue el camino que iba ni mas ni menos hacia el altar del cerro el plomo. Todo esto lo supe después de que el edificio lo teníamos listo.

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Zona tiendas y restaurantes de Titanium.

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las condiciones que puso el municipio, fue que las torres no podían tener más altura que la que tienen actualmente y tenían que ser 3 torres con una superficie acotada. El diseño original lo desarrolló Gonzalo Mardones con San Martin a nivel de ante proyecto. Eran consideradas tres torres cuadradas y estaban más juntas. En ese momento, lo que vimos es que estaban emplazadas en un eje intermedio, entre el rio y la calle. Nosotros preferimos colocarlas paralelas a la calle, para dejar la mayor cantidad de espacio libre hacia el río y le dimos esa forma triangular para mejorar las vistas. Lo que tienen las fachadas curvas, que son de cristal, es que te permiten ir seccionando el tema del reflejo lo que es muy interesante, porque especialmente el reflejo del cielo en las mañanas y en la tardes es muy atractivo. La idea de trabajar con líneas curvas tiene que ver también con un asunto ambiental. Visto desde el punto de vista de la organización de las plantas, nos dimos cuenta de que la forma no representaba un problema. Las plantas tienen una serie de atributos y la forma en muchos casos se hace más eficiente desde el punto de vista del aprovechamiento del espacio. Por otra parte, tu circulas por el centro y te abres hacia la fachada considerando

que para una oficina es importante que tengas mucha luz. Muchos clientes han arrendado las oficinas porque caben mas personas. Tienes el espacio donde se necesita y la circulación, que es el espacio común es un poco más chico. La forma de las torres es como la sección de un tallo, como un pepino. Fue un descubrimiento y la resultante de un trabajo en equipo que visualizó estas formas sobre la base de la interacción. ¿Cuántos metros cuadrados comprende el parque y las tres torres? Cada torre tiene aproximadamente 20 mil metros cuadrados, eso es de torre útil y el proyecto completo, contando el centro de convenciones, zonas comerciales y de restaurantes construido, sin hablar del parque, son 136 mil aproximadamente. El diseño del parque fue bastante entretenido porque fue un diseño paramétrico, computarizado por completo. De esta manera pudimos conservar el paisaje, con la idea de cerro o pequeños lomajes, habitados por una flora y fauna en este caso nativa. Nuestra intención fue dar continuidad al parque que viene desde el centro para empalmar con el Parque Bicentenario, donde ojala no se viera mas que parque y las tres Torres flotando.

Lo que tienen las fachadas curvas, que son de cristal, es que te permiten ir seccionando el tema del reflejo lo que es muy interesante, porque especialmente el reflejo del cielo en las mañanas y en la tardes es muy atractivo. La idea de trabajar con líneas curvas tiene que ver también con un asunto ambiental.

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BL Arquitectos Asociados

Edificio WHITE Una propuesta envolvente El edificio blanco denominado simplemente “White”, ubicado en la comuna de Vitacura al costado del anticuado centro comercial de Los Cobres, no deja de llamar la atención por su revolucionario concepto y contraste con la arquitectura circundante. La propuesta estética,  escala y volumen, sobresalen en una  ubicación de características residenciales.

Toda nueva propuesta que aporta osadía y sacude la tradición de un barrio, es víctima de un aterrizaje un tanto forzoso. Entre detractores y entusiastas, el edificio White se instala en un sector que carece de absoluta identidad arquitectónica, más bien se ha ido caracterizando por una arquitectura barata que ofende la vista y la estética. En un sentido contrario, el edificio White de siete pisos, aporta a la comunidad un nuevo espacio para interactuar con una arquitectura de última generación. El encargado del diseño y arquitectura fue la oficina de arquitectos BL Arquitectos Asociados, quienes conformaron un equipo de trabajo interactivo. Según Pablo Larraín arquitecto de BL Arquitectos y autor del edificio, se trató de un encargo desafiante, por parte de propietarios con un alto conocimiento y pasión por la arquitectura. “Para nosotros lo primario es entender bien la necesidad del cliente mas que trabajar sobre una idea o concepto propio

preconcebido y este edificio nace como concepto icónico luego de intercambiar con personas con un alto conocimiento en estas materias”, nos comenta Pablo Larraín. “Formamos un equipo entre propietarios, consultores Leed, equipo Trespa Chile y arquitectos. El equipo de consultoría Leed fue muy importante para nosotros, porque nos definió los parámetros sustentables, como también fue importante el apoyo que obtuvimos por parte de la ilustre Municipalidad de Vitacura”, agrega. El encargo fue el diseño un edificio amigable con la comunidad, principalmente. El edificio no tiene ni una sola reja y entrega un espacio abierto a la comunidad. Entre otros desafíos propios de un proyecto de última generación, se debió considerar el desarrollo de un diseño icónico, con certificación Leed Gold al mas alto nivel, considerando el mas bajo costo posible (ahorra hasta un 70% los costos de climatización), con una maximización de los parámetros urbanísticos y finalmente

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la creación de un edificio clase B con características de un edificio A. Esto último según su autor, permitirá atraer a marcas conocidas, lo que denomina “un espacio icónico para usuarios con actitud.” Consultamos al autor sobre como se originó la idea del “envoltorio”. “Es un tema principalmente de asoleamientos, de compromiso en términos de radiación y temperatura en las fachadas. Ya que todos los edificios del mundo en el futuro tendrán que considerar el asoleamiento o sombra, empezamos a trabajar con lo que se denomina las dobles pieles. La franja de Trespa produce en ciertos puntos la sombra que 38

queremos tener. Trabajamos el concepto de la segunda piel, evocando a Matisse y observamos esta interacción de manos y franjas, que van dando la vuelta. Lo más importante de este edificio es el envoltorio y su relación con la comunidad”, nos aclara. Metros cuadrados Superficie terreno: 2.752,81 mt2 Superficie afecta a utilidad pública: 571,90 mt2 Superficie Neta: 2.180,91 mt2 Más información en: www.trespa.cl


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todos los edificios del mundo en el futuro tendrรกn que considerar el asoleamiento o sombra, empezamos a trabajar con lo que se denomina las dobles pieles.

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Oficinas & Equipamiento

Plot E

Hangzhou Xintiandi Office Towers EN Hangzhou, China Por Abel Erazo desde China.

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Hangzhou Xintiandi es el nombre de una serie de proyectos ganados por concurso hace unos meses. Lo que comenzó con un pequeño lobby terminó en 7 torres de oficina con todos sus interiores y espacios públicos. El loteo de 4 sitios y sus edificios (Plot K, Plot E, Plot P, Plot B) cada uno con características y lenguajes distintos demandaba estrategias diversas.


Master Plan

Plot E

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Plot K

Nuestro diseño no pretende asociarse ni a lo tradicional ni a lo moderno sino mas bien quedar en un estado abstracto o poético donde los espacios de trabajo pueden también transformarse en ficción.

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Ejercicio formal para Plot K

La ciudad de Hangzhou, a pocos kilómetros de Shanghai, presenta una larga tradición e historia. El idílico ¨west lake¨ con su amable perímetro de 60 km de largo plagado de puentes y jardines a escala humana ha sido por siglos el escenario de mitos, romances, batallas y leyendas. Nuestro diseño no pretende asociarse ni a lo tradicional ni a lo moderno sino mas bien quedar en un estado abstracto o poético donde los espacios de trabajo pueden también transformarse en ficción. En el caso de ¨Plot K¨, que fue el proyecto de entrada, el desafío consistía en lograr un impacto mayor a su reducido tamaño. Para ello la triple altura y el puente de conexión de ambas torres entre los pisos segundo y tercero ofrecían la excusa perfecta. Desde una perspectiva humanista vemos la arquitectura como la relación del hombre con la naturaleza. Ya sea protegiéndose o exponiéndose a ella, esta es la esencia, el origen y el fin. Mediante una apertura cenital en la cubierta del puente logramos bañar de luz solar el foyer. Este espacio vertical nuevo carga de cierto simbolismo y dramatismo el total ofreciendo su impacto mayor solo después de pasar el área de recepción cuando el muro de fondo se pliega apuntando a la lucarna. La geometría triangular y los pliegues agregan dinamismo y regulan cada detalle del lobby. Dos tipos de piedra y metal dan sofisticación y elegancia mientras que los tonos cálidos se funden con la luz.

Plot K

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Plot P

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los predios y torres se identifican con una geometría particular y materiales que conforman espacios que buscan conectar al hombre quizá de manera nostálgica con la naturaleza.

Plot B

En ¨Plot E¨ la neutralidad y ligereza se contraponen a lo masivo del edificio. La imagen hermética exterior se abre a un blanco interior. Delicados elementos y pantallas congeladas en sus desplazamientos conforman un inusual escenario. Diversos flujos se cruzan en el centro del foyer el cual cambia con cada movimiento. El material predominante es metal y vidrio, lo que expande los limites del espacio. Así el resto de los predios y torres se identifican con una geometría particular y materiales que conforman espacios que buscan conectar al hombre quizá de manera nostálgica con la naturaleza. Ficha Ubicación: Hangzhou, China Encargo: Interior design office towers public areas Arquitecturainterior: BLVD International Inc., Beijing, China Director de Diseño: Liu Honglei Deseñador a cargo: Abel Erazo Superficie: 7,800 m2 Fecha de construcción: 2013 45


Oficinas & Equipamiento

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Fundación Botín Fotografías gentileza de Alfonso Quiroga

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La Fundación Botín establece su nueva sede en Madrid eligiendo para ello un emplazamiento único en un edificio industrial de 1920 obra del arquitecto Gonzalo Aguado, que durante años fue la fábrica de platerías Luis Espuñes, y más tarde la tienda de Vinçon en Madrid.

La intervención apuesta por dejar leer la historia del edificio al descubrir la estructura original de acero y fábrica de ladrillo, a veces transformada en actuaciones anteriores, y la expone abiertamente junto con los acabados de nueva ejecución, principalmente en madera de roble, acero y vidrio.

Su singularidad ha sido una fuente de oportunidades para conseguir un espacio de referencia. Con este objetivo, el nuevo proyecto recupera valores de la nave original que tratan de devolver a este espacio la esencia de su carácter industrial, en consonancia con la esencia misma de la actividad de la Fundación como motor de desarrollo del talento.

La planta baja acoge las actividades destinadas al público, y se configura como un espacio diáfano modulable y flexible mediante dos particiones móviles, una opaca y otra transparente en cuatro posiciones posibles. Las múltiples combinaciones permiten obtener espacios diferenciados a la medida de las necesidades de cada actividad. La madera natural aporta calidez a este espacio, revistiendo suelo y techo.

La luz natural entra de nuevo por todo el edificio, que permanecía oscuro tras su último uso, y se trata como argumento principal de la intervención arquitectónica. No sólo se recuperan huecos en fachada antes tapiados, o lucernarios que existieron y que hasta ahora permanecían cerrados, también la estructura interior se recorta para conectar las dos plantas principales con un atrio en el vestíbulo de acceso, donde la luz conducida y la vegetación natural imprimen carácter y personalidad propia a este lugar de encuentro.

La luz natural entra de nuevo por todo el edificio, que permanecía oscuro tras su último uso, y se trata como argumento principal de la intervención arquitectónica.

La planta primera se destina a uso interno para las áreas de gestión de la fundación, con una zona restringida y diferenciada para reuniones y un espacio principal abierto que disfruta de la máxima amplitud y luminosidad bajo la estructura original y los nuevos lucernarios. Las dos zonas quedan ordenadas en torno al nuevo hueco abierto y la linterna que corona este espacio sobre el atrio. El único espacio cerrado que requiere el programa se resuelve con una caja de vidrio y mínima estructura, casi exenta

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Todas las instalaciones están domotizadas permitiendo un cómodo manejo y regulación.

como un objeto más del mobiliario, que permite mantener la identidad del espacio completo. Todas las instalaciones están domotizadas permitiendo un cómodo manejo y regulación. El proyecto ha sido realizado por MVN arquitectos, estudio formado por Emilio Medina García y Diego Varela de Ugarte, con la colaboración de Juan Luis Líbano como asesor de interiorismo de la Fundación, y ha sido ejecutado por la empresa Ferrovial.

Ficha Técnica Cliente: Fundación Botín Arquitectos: Diego Varela de Ugarte y Emilio Medina García, MVN Arquitectos Colaboradores: Alfonso García del Rey, Laura Sánchez, María Pascual y Alicia Castilla, arquitectos Arquitecto Técnico: María Lamela Martín Interiorismo y decoración: Juan Luis Líbano Consultores: Ingenor, estructuras e instalaciones Luis Vallejo, Estudio de Paisajismo: Project Manager: Santander Global Facilities Construcción: Ferrovial Fotografía: Alfonso Quiroga Fecha de terminación de la obra: 2012 Plazo de ejecución: 8 meses Superficie de actuación: 1.541,95 m2 Presupuesto final contrata: 1.784.000 Euros

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BOULEVARD NUEVA LAS CONDES sumando espacio público Por Paula Aguirre

En un comienzo existió un desarrollo urbanístico basado en un Master Plan que incluía dos cuadras de profundidad respecto del Parque mencionado. Hubo múltiples opciones arquitectónicas y comerciales y como resultado de ellas el desarrollador decidió vender parte de los terrenos en la segunda cuadra por motivos de mercado y situación económica en aquel tiempo (2002). La iniciativa, se encarga en primera instancia a la oficina de Luis Corvalán Arquitectura, con los arquitectos Luis Corvalán y Sylviane Hinque para el primer edificio, Huidobro, y posteriormente se integra a la oficina A4 arquitectos, conformada por Sebastián di Girolamo, Cristián Valdivieso y Germán Zegers, para formar equipo con el propósito de diseñar una idea del conjunto, y proyectar a la vez los edificios

Neruda, Mistral, Matta, Parque Araucano, Parque Andino, Parque Sur y De las Artes. De ambas oficinas el desarrollo estuvo a cargo Luis Corvalán y Cristián Valdivieso. La gran extensión del sitio, comprendido entre Av. Presidente Riesco y las calles Cerro el Plomo, Urano y Pio XI, presentaba una serie de sub sitios y una futura calle proyectada que desfavorecían la realización de un proyecto integral.

Nueva las Condes nace de una iniciativa inmobiliaria con el fin de desarrollar un conjunto de edificios de oficinas Corporativas, frente al Parque Araucano.

La idea de realizar un “nuevo lugar” para la ciudad, un nuevo barrio, con una estructura que pudiera ofrecer a los habitantes ser propietarios del suelo urbano, en el paseo, en lugares de encuentro, el esparcimiento, servicios y todo lo que un 53


Rosario N.

Pio XI

Av Pr Riesco

Cerro Plomo

DISEテ前 BOULEVARD NUEVA LAS CONDES 54


A la luz del trazado del boulevard, se planifica el emplazamiento de los edificios consecutivos los cuales definirán los límites del gran espacio interior y las conexiones transversales que relacionarán la zona residencial al sur, a través del boulevard, con el Parque Araucano.

Pje. Urano

eficiente y bello boulevard peatonal pudiese ofrecer, obligaron a redefinir los sitios particulares en una modificación global de sus deslindes y la desafectación del futuro pasaje Plutón. En primera instancia se proyectan los edificios Neruda y Mistral definiendo en la parte norte: la Plaza de la Palabra, espacio urbano permeable y origen del futuro boulevard. A la luz del trazado del boulevard, se planifica el emplazamiento de los edificios consecutivos los cuales definirán los límites del gran espacio interior y las conexiones transversales que relacionarán la zona residencial al sur, a través del boulevard, con el Parque Araucano. El estudio topológico de los recorridos, es decir, el desarrollo de la vida en la extensión del boulevard, del movimiento, las pausas y todas las instancias para los servicios, llevaron a definir los accesos, las plazas y el espacio central comercial y centro culinario acogido por el Edificio de las Artes.

El trabajo minucioso de la arquitectura de los detalles exteriores junto al diseño de paisajismo, realizado por la oficina de Teresa Leyton, se coordinó con los 130 robles americanos para lo cual se planificó hundir los bordes del conjunto en 1.50 mts; un significativo aporte de la Inmobiliarias presentes en cada terreno los cuales no perdieron su autonomía normativa, pero integraron espacial y operativamente los edificios a través del “sistema” Boulevard. Todo el proyecto se puede entender a la vez como una superposición de sistemas que operan simultáneamente desde los usuarios, los edificios, hasta las redes técnicas. La estrategia de diseño del subsuelo permite interrelacionar los subterráneos de todos los edificios siendo esta una opción para que en el largo plazo se pueda descongestionar el transito interno por varias vías de salida y accesos. Fundamental cabe resaltar la visión de las inmobiliarias: Sinergia y Constructora e Inmobiliaria del Parque 1 y 2. además de la 55


“...la apertura e idea de futuro de las inmobiliarias, más la integración de voluntades y diversos intereses conjuntamente con la visión arquitectónica, ha permitido entregar a la Comuna y la Ciudad un “conjunto” integral...”

Edificio Parque Araucano Piso Mecanico 21º piso piso retirado nivel 20

20º piso nivel 19

19º piso nivel 18

18º piso nivel 17

17º piso nivel 16

16º piso nivel 15

15º piso nivel 14

14º piso nivel 13

12º piso

11º piso

10º piso

9º piso

8º piso

7º piso

6º piso

LINEA OFICIAL

LINEA EDIFICACIÓN

5º piso

4º piso

3º piso

2º piso

NPT. ±0.00 +100.50 Mtrs

Nivel Topografico +99.38 Mtrs

4% pendiente

NPT. -1.60 + 98.90 Mtrs

2.1 % pendiente

NPT. -1.20 + 99.30 Mtrs

Nivel Topografico +99.53 Mtrs

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1.6 % pendiente

1.6 % pendiente

1.6 % pendiente

Nivel Topografico +99.68 Mtrs

Nivel Topografico +99.95 Mtrs

Nivel Topografico +99.94 Mtrs

1.6 % pendiente

Nivel Topografico +100.43 Mtrs

Nivel Topografico +100.58 Mtrs

Nivel Topografico +100.56 Mtrs

1º piso

Elevacion Sur


NPT.+67.50

NPT.+64.20

NPT.+60.90

NPT.+57.60

NPT.+54.30

NPT.+51.00

NPT.+47.70

NPT.+44.40

NPT.+41.10

NPT.+37.80

NPT.+34.50

NPT.+31.20

NPT.+27.90

NPT.+24.60

NPT.+21.30

NPT.+18.00

NPT.+14.70

NPT.+11.40

NPT.+8.10

NPT.+4.80

NPT.+1.20 Casetones H.A

+/- 0.00 100.50

losa inclinada cielo primer subte. Pendiente 1.43%

+1.20

+ 1.20 +101.70

+1.20 16 15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1

+/- 0.00 100.50 -1.30

PARRILLA METALICA CLIMA - PRESURIZACION COLGADA DE LOSA CIELO 1º SUBTE.

NPT.-4.00

+ 1.20 +101.70 Casetones H.A losa inclinada cielo primer subte. Pendiente 1.43%

-1.50 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1

losa inclinada jardinera Pendiente 1.43% -4.00

NPT.-6.60

-6.60

NPT-9.20

-9.20

NPT-11.80

-11.80

NPT-14.40

-14.40

NPT-17.00

-17.00

NPT-19.60

-19.60

NPT-22.20

-22.20

NPT-25.40

Edificio Matta

Edificio Parque Andino

+72.90 73.90

+66.30

Linea Edificación

+74.50

+66.30

eje calle CERRO PLOMO

+72.90

Linea Oficial

+72.90

LAN Piso 1º +95.60= +/-0.00

Punto aplicación rasante mas desfavorable edificio 8 niv -1.23

89.08 Nivel top.

86.48 Nivel top.

83.88 Nivel top.

81.28 Nivel top.

78.68 Nivel top.

76.08 Nivel top.

73.48 Nivel top.

70.88 Nivel top.

67.68 Niv. top.

Edificio Parque Sur

participación de las oficinas de arquitectos Boza y asociados, asesorados por Iglesis & Prat. YJuan Sabbagh, que con sus edificios CorpGroup y Arrau respectivamente, proyectaron normativamente con los arquitectos LCV + A4 sus encargos basados en la idea matriz del conjunto. La modalidad que permitió esta agrupación es la de “Conjuntos Armónicos con división de Predios”. De este modo, la apertura e idea de futuro de las inmobiliarias, más la integración de voluntades y diversos intereses conjuntamente con la visión arquitectónica, ha permitido entregar a la Comuna y la Ciudad un “conjunto” integral en donde el habitante, la empresa y las maneras diversas que tiene la función “trabajo” se funden en un aporte urbano único.

Edificio de las Artes

Ficha Técnica Autores: Luís Corvalán, Sebastián Di Girolamo, Cristián Valdivieso, Germán Zegers Arquitectos. Arquitectos a cargo: Luis Corvalán, Cristián Valdivieso. Colaboradores: Sylviane Hinque, Francisca Carmona. Paisajismo: María Teresa Leighton. Iluminación: Paulina Sir. Calculista: Leopoldo Breschi VMB Ingenieros. Superficie del Terrero: 39.500 m2 Superficie boulevard: 29.150 m2 Año de proyecto: 2003 - 2009 Año término construcción boulevard: septiembre 2011 Materiales predominantes: adoquines de basalto, granito, hormigón visto y material vegetal.

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Mobles114 editions Barcelona Fotografía gentileza de Lluis Casals

La nueva oficina de Mobles 114, se encuentra en la calle Pau Claris, en pleno centro de Barcelona, muy cerca de la internacional Pedrera de Gaudí. Está ubicada en la primera planta de un edificio bioclimático del 2003, premiado en varias ocasiones y obra del estudio de arquitectura barcelonés Pich Aguilera. Una planta diáfana que será el centro de diseño, comercial y administrativo de la marca Mobles 114: una zona de exposición de producto (showroom), una zona común con varios puestos de trabajo, una sala de reuniones equipada con proyector y audio, y otras áreas básicas. Una sede flexible en concepto y espacio, que subraya la apertura y naturalidad de una nueva etapa empresarial orientada a la internacionalización, la comunicación y la revalorización de la marca. El mobiliario utilizado en la equipación de la oficina pertenece a la propia firma. Mesas Pey, Estanterías BBL, sillas Gimlet, sillas Gràcia, percheros Mirac o Hulot, papeleras Riga, taburetes Flod, etc. Mobles 114 editions mantendrá los valores de calidad en la edición, diseño y producto que los editores JM Massana y JM Tremoleda crearon hace 40 años. Al mismo tiempo, se seguirá trabajando para que su estilo continúe siendo un referente de prestigio en el mundo del mobiliario contemporáneo, muy ligado por su historia a la ciudad de Barcelona y en los últimos años, a una mayor y más completa conciencia ecológica.

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Mobles 114 editions es una editora de mobiliario de calidad, que aprovecha los 40 años de experiencia de su equipo. Con un diseño singular y atemporal, para espacios de uso privado o colectivo. Con sede en Barcelona y espíritu universal, Mobles 114 editions valora la cultura industrial de origen (proximidad) y el respeto al entorno y a la preservación del medioambiente.

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Empresa

Sostenibilidad

Mobles 114 editions es una editora de mobiliario de calidad, que aprovecha los 40 años de experiencia de su equipo. Con un diseño singular y atemporal, para espacios de uso privado o colectivo. Con sede en Barcelona y espíritu universal, Mobles 114 editions valora la cultura industrial de origen (proximidad) y el respeto al entorno y a la preservación del medioambiente.

Mobles 114 editions dispone de un sistema de gestión de Ecodiseño con la Norma ISO 14006.

Una fuerte vocación de internacionalización impulsada por todo el equipo de personas y diseñadores internos y externos que, desde 1973 han participado: JM Massana, JM Tremoleda, Enzo Mari, Rafael Marquina, Alvaro Siza, André Ricard, America Sánchez, Helena Tremoleda, Oscar Tusquets, Isamu Noguchi, Martín Azúa, Javier Mariscal, Jorge Pensi, Gerard Moliné entre muchos otros. Su notoriedad reside en: cultura de la calidad en diseño, producción y servicio, productos de larga permanencia en el mercado; innovación tecnológica y productiva, intensidad comercial y comunicativa de la empresa; Gestión interna de procesos (ISO), Ecodiseño, alcanzando certificaciones de sostenibilidad. Mobles 114 editions, sus productos, sistemas y servicios han recibido el reconocimiento de los mercados y la marca Mobles 114 ha recibido el Premio Nacional de Diseño 2001

Mobles 114 editions es una empresa sensibilizada y comprometida con todo lo que pueda mejorar la calidad de vida y preservar el medio ambiente. Por ello actúa de modo responsable tanto en la Edición y Diseño de sus productos como en el seguimiento de los procesos productivos que subcontrata. Vela porque sus productos, componentes, procesos industriales y materias primas se adapten a las exigencias de los criterios medioambientales. Mobles 114 editions edita productos con la prevalencia de los siguientes valores: monomaterial, selección de materias primas que se pueden reciclar y fácil desmontaje por componentes de diferente naturaleza y proceso de reciclaje. También es un valor diferenciador de Mobles 114 editions su calidad y larga vida, lo cual favorece un consumo responsable.

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MORO + ROSSI pasión por la calidad Nace una nueva alianza entre dos referentes del sector mobiliario y diseño en nuestro país, Luis Fernando Moro e Italo Rossi. D+A conversó con Italo Rossi, creador de concursos y tendencias, promotor apasionado del diseño.

Hay una demanda por la calidad, aunque paralelamente existan líneas de productos “masivos” que son también de buena factura. ¿Por qué ustedes teniendo una gran experiencia en estas materias, no se entusiasmaron por representar líneas chinas por ejemplo, que están a muy buen nivel? La razón es muy simple. Tanto Luis Fernando como yo estamos acostumbrados a trabajar productos de marca, que respeten la autoría de los diseñadores, en ese sentido hay una suerte de ADN incorporado. Nos parece adecuado hacer una apuesta con líneas conocidas por nosotros y que son las que estamos representando actualmente, particularmente Teknion y Alea, las que apuntan especialmente al mercado medio alto. A nivel masivo hay mucha competencia con muchos actores y nuestra fortaleza, como socios y por nuestra experiencia, se aprecia mejor en un mercado medio alto, donde el cliente requiere de soluciones integrales. Nuestros clientes exigen un buen mobiliario, una buena recomendación, como legado desde el punto de vista de la arquitectura interior y el diseño. Buscan un tipo de mobiliario que incorpore el estilo actual de trabajar plantas libres, las que incluyen actualmente lugares comunes de encuentro y un concepto de espacialidad mas compartido.

Ese es el mercado que nos interesa mas que el masivo. El masivo no lo descartamos, en el sentido de que puede haber un mandante que nos diga desde un principio, quiero un mueble importado. En esos casos competimos con otros y podremos aportar un valor agregado. ¿Cuál es el enfoque esencial de esta nueva propuesta? Hay un razón personal y una razón práctica de enfocarnos a un mercado específico, pero no por eso representamos soluciones caras, buscamos esencialmente poder optimizar los recursos de nuestros clientes. Como primer punto tomemos por ejemplo, el caso de la línea de muebles Alea. En agosto del año pasado tuve la oportunidad de visitar su fábrica. Es una fábrica de mobiliario de excelencia y moderna, extraordinaria, que exporta el 85% de su producción y que ha aumentado en plena crisis un 35% su nivel de facturación. La entrega es perfecta donde incluyen todas las piezas con un excelente diseño y a costos bajos. Por otro lado, nos preocupa tener un costo de administración y ventas bajo, de tal manera de poder traspasar este costo bajo a nuestros clientes. Somos un grupo de personas pequeño y estamos subcontratando todos los servicios para ser eficientes. Esta eficiencia de costos fijos bajos, somos capaces de traspasarlos al mercado.

Italo Rossi

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En los proyectos desarrollados a la fecha, hemos constatado que somos muy competitivos con esta línea de importación de calidad. ¿El margen que existe hoy en la venta de mobiliario, es el mismo que antes o ha disminuido? Ha disminuido en todo el mundo, no solo aquí en Chile. En muchos sectores industriales se trabaja hoy con márgenes bastante más pequeños, lo que te obliga tener una propuesta bastante racional y definida. Es el concepto que estamos desarrollando actualmente con la experiencia que reunimos con Luis Fernando y el equipo que trabaja con nosotros. Puedes ahorrar recursos a tus clientes entregándoles una solución de mobiliario que quede bien, sin agregar costos demás o “fierros” demás. En la definición de la propuesta del producto, es importante que la experiencia te ayude a entregar al cliente la solución que él requiere, a un precio relativamente competitivo. Por otro lado, nosotros como intermediarios entre el mueble y el cliente, consideramos la eficiencia y costos contenidos. ¿Cómo es que el mundo apunta hacia la calidad aunque se perciba lo contrario?, ¿cómo ves esta dicotomía? 64


Cada vez hay más espacio para las personas que apuntan hacia la calidad, la autenticidad y para que el mobiliario sea de autor y no sea una cosa masiva.

Cada vez hay más espacio para las personas que apuntan hacia la calidad, la autenticidad y para que el mobiliario sea de autor y no sea una cosa masiva. Es una certeza que tenemos y que compartimos. Por otra parte, el reconocimiento de las autorías genera una “cultura del diseño”, que es importante rescatar y destacar. ¿Cómo ves a propósito de los últimos cambios que han ocurrido en nuestro país, el escenario y la disponibilidad de plantas libres, edificios, el mercado de oficinas, hay muchos mts2 disponibles? Hemos contratado un estudio en tal sentido. Si miras las cifras te indican por una parte, que la oferta de mts2 de oficinas clase A o A prima en Santiago, entre el año 2013 y el año 2015 para ponerlo en un rango, supera el millón de mts2, es decir, en términos de superficie se dobla el stock que estadísticamente se ha registrado hasta ahora. Te puedes imaginar que significa eso en términos de oferta del mercado. Obviamente hay proyectos que se van a ir desfasando. Si esto esta prometido como oferta en un lapso de 2013 a 2015, yo creo que puede extenderse a 2016 y 2017 sin problema, lo que es bastante normal, porque al final el mercado tendrá que regularse o auto-regularse. Creo se va a producir una

disminución en algún grado en los valores del arriendo de oficinas. El mercado de venta no tanto, porque detrás de estas iniciativas hay fondos importantes que saben que esto podría ser una cosa transitoria y esperarán sin ningún problema. Pero si puede haber una baja en el costo de arriendo que lo veo bastante sano, nada dramático o importante. Son miles de mts2 que son muchos…

el mobiliario, es cada vez mas importante y especialmente donde se comparten mas los espacios de trabajo en una dinámica laboral diferente, mas complementaria.

De tal manera que una propuesta nuestra que agrega valor a costos razonables, resulta bastante lógica en este escenario. Nunca se había construido tanto, pero hay muchas empresas internacionales que están instalándose en Santiago particularmente en el área de energía, gas y en el área financiera. Ese cliente exige calidad y valor agregado, lo que genera en empresas nacionales un efecto también positivo.

Cuando cerré capítulos con mi trabajo anterior, nos reunimos con Luis Fernando un par de veces, empezamos a idear y coincidimos ambos. Así como Ettore Sottsass formó con mi amigo Marcos Zanini una alianza exitosa cuando él tenía sesenta años, pensamos porque no nosotros a esta edad podemos hacemos una nueva propuesta.

¿Qué ves en esta etapa, como cambio significativo en el requerimiento de los clientes, aparte de la calidad y el precio? Creo que es importante destacar que el mobiliario actual pasa también aparte del diseño y calidad por un tema de salud, por un tema de rendimiento. El mandante exige cada vez mejores sillas para todos en la oficina, lo que es una tendencia bastante marcada, donde el aporte al rendimiento que otorga

En lo personal, me parece que esta fusión se percibe como una buena noticia, el hecho que ustedes se reúnan a estas alturas del partido. ¿ Cómo nace esta fusión?

Con la experiencia que tenemos, sobre todo con marcas internacionales y también con marcas locales, podemos ofrecer a nuestros clientes soluciones muy novedosas y actualizadas, donde queremos hacerlo bien y además sea una actividad que nos entretenga. Por todo esto, estamos muy entusiasmados.

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NovaImagen mobiliario para espacios colaborativos Nos reunimos con el equipo de Novaimagen, encabezado por Mario Fischman, pionero de la industria del mueble en Chile. compartieron con nosotros su visión de cómo el mobiliario de oficinas ha incorporado los cambios de conducta de sus usuarios.

Desde sus comienzos, 15 años atrás, no han cambiado mucho en la manera en que abarcan un nuevo proyecto y mantienen la sólida visión de conservar un estándar alto en diseño y calidad. Nos comenta Mario Fischman “…estamos hace bastante tiempo con las mismas representaciones y marcas, pero hemos crecido horizontalmente, de esta forma, no pretendemos incorporar marcas de bajo valor, sino aprovechar las sinergias”.

empresas tenían oficinas privadas para cada jefatura, con la secretaria afuera, la sala de reuniones, que rara vez se ocupaba.

¿Las líneas que representan son principalmente europeas hay algún motivo para esto?

¿No son modas que van cambiando?

Nosotros tenemos las mismas líneas de siempre, las líneas de mobiliario para gerencia de origen americano son en nuestra opinión muy feas, es como comparar un Ferrari con un Corvette al mismo precio. Nunca hemos vendido una gerencia americana, salvo cuando venían amarradas y especificadas con los proyectos. ¿En su experiencia a lo largo de estos años que ha cambiado en cuanto a las preferencias de sus clientes?

Mario Fishman y Gisela Riesle

Han cambiado las conductas y maneras de trabajar al interior de las oficinas. Hasta no mucho tiempo atrás, casi todas las

Hoy existen espacios colaborativos, áreas de reunión menos formal, los famosos lounge. Aparecen espacios más flexibles y con menos divisiones, incluso hay empresas que llegan al extremo de no tener un puesto de trabajo fijo para cada persona, sino estaciones transitorias.

No son modas, sino casos. Hoy se considera más el costo del metro cuadrado ocupado en una oficina. El metro cuadrado en un buen edificio hoy tiene un costo de 90 UF. Si uno está mucho tiempo en la calle, o fuera de la empresa, optimizas el uso de cada metro cuadrado. Considerando también lo anterior, la manera de trabajar ha ido evolucionando. Esto viene de Europa donde no están las típicas mega empresas, sino empresas de un tamaño más humano. En Italia o Alemania el tema de la igualdad es más natural que en los países latinos. Creo que estos cambios, se deben más que a una moda, es una tendencia.

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En Novaimagen contamos con cuatro 谩reas de especializaci贸n, en que una complementa a la otra. Lo que nos diferencia principalmente son las soluciones integrales para nuestros clientes.

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¿Qué importancia o rol juega la tecnología en estos cambios? La tecnología acompaña un montón a estos cambios. El mobiliario está pensado para ser un soporte de esta tecnología. Con las redes inalámbricas, los grandes sistemas de electrificación han pasado a tener unas pocas conexiones de poder y datos. La tendencia es a que sean plataformas de trabajo colaborativo y móviles. ¿Cuáles son las características del servicio que ofrece Novaimagen a sus clientes? El servicio de Novaimagen parte desde el momento en que se atiende al comprador o cliente. Es importante que te asesore alguien que entienda técnicamente, poder hablar el mismo lenguaje con el cliente. Es por eso que nuestro equipo está formado por diseñadores y arquitectos, con los que te puedas sentar a trabajar y “rallar los planos”. Más que la parte estética, que tiene un valor subjetivo, consideramos el valor de invertir en productos de calidad y que técnicamente resuelvan una necesidad. No significa que por esto sean más caros, sino más sofisticados. Es como comprar un buen auto, no lo compras sólo por lo bonito, sino por la sofisticación,

por la calidad, la tecnología, la exclusividad. La diferencia es que los muebles no los traes puestos, ni andas con ellos por la calle como lo haces con un auto. Todos nuestros productos, y lo decimos sin tener más mérito que representar a las distintas marcas, son de calidad y sofisticación, lo cual no es un denominador común en el mercado. Nosotros lo hemos mantenido así a pesar de las crisis, a pesar de todas las vicisitudes y cambios. En Novaimagen contamos con cuatro áreas de especialización, en que una complementa a la otra. Lo que nos diferencia principalmente, es que traes tu proyecto y acá solucionamos desde la iluminación hasta el piso y todo el mobiliario, tanto para los puestos de trabajo, gerencia, directorios, sala de reuniones, los puestos operativos, las áreas comunes, esperas, salas de estar, comedores, auditorio, o sea, nosotros podemos habilitar el proyecto completo.

de compartimientos altos. Hoy día en el núcleo están las gerencias y en toda la periferia están los puestos de trabajo pero sin paneles. Por un tema de calidad en el ambiente de trabajo, sumado a la eficiencia energética, donde tienes luz natural hasta el núcleo. Para efectos del aire acondicionado, supervisión, interacción entre las personas, es mucho más cómodo y conveniente. Por supuesto que hay empresas y empresas, en un grupo de inversiones o una firma de abogados, se necesita más privacidad. Mantenemos nuestra visión, y entendemos que todo va cambiando. Nos adaptamos a las necesidades del cliente, esa es la constante de nuestro trabajo...

¿Cuál es el cambio más significativo en el orden de los espacios de las oficinas actuales? Si te acuerdas todas las oficinas de gerencia eran perimetrales al edificio. En el núcleo estaban los puestos operativos llenos 69


Oficinas & Equipamiento

Showroom de Marelli

Planta de Marelli, Caixas do Sul, Brasil

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GIGANTE BRASILEÑO ATERRIZA EN CHILE Marelli, la empresa más grande en mobiliario de oficina de Brasil y una de las Más grandes de Sudamérica, hace su debut en nuestro País.

Con 30 exitosos años en el mercado Brasileño y Sudamericano, amparado en su cartera de clientes, donde figuran las más importantes empresas e instituciones muchas de ellas con operaciones en Chile y respaldado por la sólida economía que a su juicio entrega nuestro país, Marelli ha iniciado su actividad comercial en Chile a través de la empresa Matte S.A., con quien ha establecido una distribución exclusiva con enormes perspectivas. Matte representa en Chile a Marelli, así como a otra gran franquicia, Samsung Chemical con su producto estrella Staron® Solid Surfaces, que la ha consolidado como la empresa número uno en soluciones de diseño y arquitectura en diversas áreas como hotelería, salud, retail e inmobiliaria, entre otras. Ambas prometen, con esta alianza estratégica, posicionarse rápidamente en el medio nacional, enfocándose principalmente en una oferta de alta calidad a precios de mercado y con plazos de entrega realmente inéditos para el medio nacional.

su máxima expresión, sin sacrificar calidad, desafiando los esquemas tradicionales y paradigmas que indicaban que solo a muy altos valores puede encontrarse un producto superior. Toda la oferta de mobiliario está complementada con una excelente variedad en sillas y muebles, donde el concepto de la ergonomía cobra fuerza, ya que Marelli se destaca por sobre todo en la constante búsqueda en sus propios laboratorios de ensayo y testeo, del máximo rendimiento y confort de cada una de sus líneas. Plazos de entrega Uno de los puntos distintivos es que Marelli entregará al mercado nacional la posibilidad de que, sin importar el número de estaciones requeridas (sean estas cien o un millar), en tan solo ¡12 días!, éstas estarán listas para ser despachadas, por lo que la entrega en Chile de un producto de mobiliario de oficina importado, de estas características marcará sin duda, un importante precedente.

Diversidad de Líneas

Marelli y el Medio Ambiente

Marelli posee diversas líneas que abarcan desde el área alta gerencia, ejecutiva, administrativa y operativa, con una oferta estratégica en que la relación precio calidad toma

Otro de los puntos fuertes de esta propuesta, es que Marelli ha recibido no solo certificaciones de calidad y testeo de sus productos, sino que además premios por su aporte social,

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Marelli y Matte poseen su Showroom de exhibición, donde se muestran las distintas líneas operativas y en que se puede apreciar la calidad de terminaciones y funcionalidad del mobiliario y de sus complementos.

laboral (es varias veces ganadora de premios a la mejor empresa para trabajar en Brasil), y además del cuidado al medio ambiente en toda su línea productiva, garantizando así la posibilidad de participación en proyectos donde el enfoque medioambiental sea un punto vital de decisión. Showroom En Chile, Marelli y Matte poseen su Showroom de exhibición, donde se muestran las distintas líneas operativas y en que se puede apreciar la calidad de terminaciones y funcionalidad del mobiliario y de sus complementos, así como las distintas

aplicaciones siendo una excelente opción de visita al momento de la toma de decisiones. Cabe mencionar que el Showroom está orientado a la atención especializada de arquitectos, diseñadores, inmobiliarias y constructoras, ya que cuenta con un equipo profesional de alta especialización enfocado a la atención del visitante. Se encuentra ubicado en Av. Nueva Costanera 4229, local 4, además cuenta con estacionamiento para clientes.... En resumen Marelli, el gigante Brasileño, está ya en Chile y ha venido para quedarse.

www. mattechile.cl


Publireportaje

La naturaleza y sus formas no son suaves, sino más bien ásperas, y nos fascinan porque permiten sentir una experiencia de autenticidad y profundidad. Kaindl ha tomado la naturaleza como fuente de inspiración para crear experiencias notables con sus superficies.  Los tableros Kaindl impresionan por su alta resistencia, calidad en su producción y auténticas estructuras. La innovadora tecnología de sincronización, que adapta las estructuras de la superficie exactamente a las imágenes del diseño, hace que estas difícilmente puedan diferenciarse de los auténticos productos de madera, ni visualmente ni por el tacto Kaindl fue el primer fabricante del Mundo en desarrollar diseños con textura sincronizada en un tablero de madera, y ahora es nuevamente es el primer fabricante del mundo en llevar diseños sincronizados pero en ambos lados de los tableros Los invitamos a ver el resultado de los distintos modelos de esta superficie en diferentes aplicaciones.

MELAMINAS SINCRONIZADAS KAINDL


Land Arquitectos Por Paula Aguirre.

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Cristóbal Valenzuela y Angela Delorenzo, fundadores y socios de LAND se conocieron en la universidad. Recién egresado él trabajó como Arquitecto en la localidad de Matanzas, pueblo costero ubicado en la VI Región en la oficina Wedeles Manieu, y ella en la oficina de Sebastián Irarrázaval. El año 2007, deciden iniciar LAND, con la motivación de aportar una manera diferente de entender la arquitectura, basada en la relación entre arquitectura y territorio.

Mediante un statement o declaración de intenciones inicial, plantean qué tipo de oficina querían ser y claros lineamientos en torno a como trabajar bajo la problemática vinculada a la arquitectura y territorio, la cual permanece activa hasta hoy, a seis años de su fundación. La experiencias de Cristóbal en la costa de Chile ligada a su trabajo como Arquitecto y a los deportes de mar, más un intercambio universitario de Angela el año 2004 a la Universidad RMIT Melbourne Australia, fueron experiencias decisivas para ambos arquitectos en su interés por la arquitectura ligada al paisaje. Arquitectura y territorio son para estos arquitectos dos ámbitos complementarios e indisolubles al momento de enfrentarse el sitio de proyecto, lo que lleva a LAND a fusionar disciplinas que integren ésta visión. Hoy, tras dos años viviendo en la ciudad de Berkeley California, con el fin de profundizar en estos mismos temas en el contexto de un país desarrollado y vanguardista en el tema de diseño medioambiental, se encuentran de vuelta en Chile, para volcar en su trabajo las experiencias obtenidas y contribuir a construir una mejor relación entre el medioambiente natural y construido en el corto y largo plazo para nuestro país. EL LUGAR “Tenemos una visión de la arquitectura multi-escalar, en la que el objeto arquitectónico modela el lugar, el lugar modela su contexto impactando la escala urbana y en consecuencia la ecología urbana y territorio” afirma Cristóbal. En LAND no se concibe arquitectura y contexto como encargos separados, para esta oficina, el feedback entre estos dos es inevitable y por consecuencia fundamental de abordar con el fin de transgredir de manera responsable en el ámbito del diseño arquitectónico. Es decir, al tomar un proyecto

consideran vital hacerse cargo del sitio en su totalidad y considerar el impacto fuera del sitio que la obra significa también. A su modo de ver, modelar objetos y estructuras resulta inevitablemente en modelar el lugar en que estas se sitúa, por lo que proponen realizar esta maniobra de manera conciente. Los programas, contexto, y escalas de los proyectos pueden variar pero esta aproximación al proyecto persiste en la evolución de la oficina, la cual considera que los links entre las escalas desde el sitio a la urbe y territorio es el aporte clave que tenemos los arquitectos en nuestro rol frente al diseño de un sitio. TERRITORIO El año 2008 , la ONG Parques para Chile les propuso desarrollar el Master Plan para el Corredor Biológico Namoncahue, área protegida privada, inserta en 20,000 hectáreas de territorio montañoso que comunican los lagos Villarrica, Caburga y Colico. El proyecto contemplaba áreas de conservación e infraestructura asociada al Turismo e Investigación Científica. “El ecólogo a cargo del desarrollo de este proyecto nos invitó a aportar desde la arquitectura, se interesó por nuestro trabajo precisamente porque integrábamos arquitectura y paisaje en nuestras propuestas”, afirma Angela. LAND trabajó junto a la oficina de Assadi y Pulido en el desarrollo de la zonificación general, sistema de senderos y pasarelas del área núcleo, la cual concentra la mayor parte de la infraestructura en tres hectáreas. Paralelamente LAND desarrolla el proyecto para las Torres de Científicos ubicadas denro de ésta área núcleo. La experiencia marcó un salto de escala en los proyectos de LAND, ellos son enfáticos en aclarar que complementan la planificación medioambiental con el desarrollo fino de detalles, cruzando e hilando el diseño a diferentes escalas.

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SISTEMA ABIERTO Angela: “Un Master Plan debe ser lo suficientemente definido y lo suficientemente flexible para adaptarse y evolucionar en el tiempo a las nuevas necesidades sin arriesgar la perdida de los lineamientos claves que lo generaron y que marcamos como diseñadores. Por ejemplo, en el caso del master Plan del Corredor Namoncahue, en que existían un levantamiento topográfico pero no teníamos certeza absoluta de las condiciones exactas que íbamos a encontrar en el lugar al construir, optamos por desarrollar un set de soluciones y detalles que podían aplicarse a las diferentes situaciones tipo que pudieran surgir dentro de cada área del Master Plan. En este caso la flexibilidad está asociada al usuario a escala humana dentro de un marco definido a escala territorial, lo que se asimila a los conceptos del urbanismo táctico, dando espacio a lo espontáneo en la creación de lugar dentro de reglas del juego bastante definidas debido al espíritu conservacionista del proyecto”. Ambos arquitectos consideran que la elaboración de un sistema abierto permite adaptar la arquitectura a las situaciones inesperadas que se encuentran en un territorio vasto y a la experiencia humana directa con éste: pendientes abruptas,

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Cristóbal Valenzuela y Angela Delorenzo,

Ambos arquitectos consideran que la elaboración de un sistema abierto permite adaptar la arquitectura a las situaciones inesperadas que se encuentran en un territorio vasto y a la experiencia humana directa con éste: pendientes abruptas, arboles caidos, piedras no detalladas etc.

arboles caidos, piedras no detalladas etc. Permite además la construcción por etapas y la posterior ampliación del sistema en caso del crecimiento de requerimientos de infraestructura. ESCALAS Producto del Corredor Namoncahue LAND recibió el encargo de proyectar el acceso y centro de informaciones al Parque el Boldo en Zapallar, Área protegida privada. El sitio destinado al proyecto, concentraría la infraestructura del parque, actuando como lugar de traspaso entre dos escalas, la de grano pequeño del centro del pueblo de Zapallar y la territorial del bosque mediterráneo de alto valor ecológico que se extiende en ésta zona. Al igual que en el caso de Nomoncahue el equipo elaboró una solución constructiva y de diseño específico para éste lugar capaz de adaptarse a un sitio con particularidades, bajo un marco definido de diseño en torno al manejo del aguas en el sitio, erosión, especies vegetales de valor natural y cultural, entre otros temas de arquitectura y paisaje. Angela: “Es importante para nosotros entender y dimensionar al momento de diseñar, que el sitio de 5000 m2 que se nos entrega para desarrollar el programa propiamente tal , se ubica dentro de la misma cuenca que afecta a parte del

pueblo y playa de Zapallar (escala urbana-territorial). De esta manera, cuando piensas el sitio a trabajar desde una escala mayor que supera la frontera “legal” del sitio, comienzan a aparecer nuevos temas y problemáticas de proyecto, desde la erosión que voy a producir hasta donde van a ir a parar los desperdicios de las labores constructivas se trasforman en temas y responsabilidades a asumir del diseño, y en oportunidades arquitectónicas.” El cómo incorporar el impacto de un sitio a una escala mayor constituye un tema de reflexión para LAND. EVOLUCION El salto de escala a la planificación territorial obligó a los socios de LAND a sumergirse en temas y vocabularios nuevos. Si bien las propuestas se trabajan multidisciplinarmente, es el arquitecto, en su rol de jefe de proyecto, quien dirige y coordina a los distintos agentes. Por este motivo el año 2011 deciden partir a California, Angela a estudiar un Master en Arquitectura de Paisaje y Planificación Medioambiental y Cristóbal continúa los trabajos de LAND, con oficina satélite desde Berkeley y en Santiago, viajando cada 4 meses aproximadamente. De vuelta, ambos consideran que la experiencia los hizo profundizar en torno a la urbanización

responsable, aquella que minimiza el impacto sobre su entorno y valoriza el contexto local hacia un desarrollo sustentable en el tiempo. La experiencia de vivir en una ciudad con una responsabilidad ambiental culturalmente arraigada marco su estadía. Angela continúa hoy un proyecto de investigación sobre: El Rol en la Sustentabilidad que juega la Morfología Urbana en Desarrollos Costeros de Clima Mediterráneo, en el que compara casos de estudio en California, Chile y Portugal; En parte financiado por una beca de la Universidad de California Berkeley, con el fin de obtener lecciones y reflexionar sobre la sustentabilidad en los nuevos desarrollos en la costa Chilena. Conservando su aproximación inicial que fusiona Arquitectura y Territorio, el desafío actual está en complejizar esta relación incorporando, además de los factores naturales, aquellos componentes socio-economicos y culturales que juntos integran la identidad de un lugar, la cuál consideran clave a rescatar y promover en las localidades chilenas que hoy crecen y transforman inminentemente.

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Cine & Arquitectura

El Hombre de al lado Mariano Cohn & Gastón Duprat / 2009 Por Paula Aguirre

El canto de los pájaros, un auto que pasa, un perro que ladra y uno… son dos… son tres… son cuatro…son golpes, golpes que amenazan y son cinco.. son seis y no paran. Surgen desde la oscuridad, la estructura se ha quebrado, se abre paso a la luz. Estamos frente al interior y exterior de la misma pared. Del otro lado, Leonardo despierta y algo encandilado por la luz recorre la casa en busca del origen de aquel ruido. Baja las escaleras, un enorme árbol se erige en el patio de la planta baja como testigo de la escena, y continúa descendiendo por aquella rampa interminable cuyo plano inclinado lo obliga a hacer un recorrido vertical ofreciendo al espectador un interesante juego de perspectivas. Sin interrupción en su andar, Leonardo llega a la vereda exterior e identifica lo que será el comienzo de un conflicto difícilmente conciliable. Aclamada por la crítica internacional, “El Hombre de al Lado” transcurre en un solo lugar, la Casa Curutchet de Le Corbusier, protagonista omnipresente del conflicto entre dos mundos que se desata cuando Víctor se decide a hacer una ventana en la medianera para captar un poco de sol. Leonardo, prestigioso diseñador, hasta ahora ignorante de la existencia de su vecino, se horroriza con la transgresión de todos los cánones arquitectónicos al mismo tiempo que ve expuesta la privacidad de su hogar. Surge la pregunta acerca de lo privado y la público y es a través de la mirada de Víctor que se nos

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va revelando Leonardo en todas sus inconsistencias y vacíos, provocando una creciente incomodidad en el espectador. Construida en la ciudad de La Plata, capital de Buenos Aires, entre los años 1949 y 1953, este emblema de la arquitectura constituye la única obra de Le Corbusier en América Latina. La obra materializa los cinco puntos de una nueva arquitectura propuestos originalmente en 1926: la planta libre, la terrazajardín, la planta baja sobre pilotes, la ventana longitudinal y la fachada libre. Está dividida en dos volúmenes claramente separados: la zona de consultorio al frente y la zona de la vivienda atrás, ambas articuladas por el patio y la rampa. Esta rampa por la que transitan los personajes innumerables veces a lo largo de la película constituye un notable elemento arquitectónico, no sólo desde lo funcional sino que también va creando jerarquizaciones en la relación espacio-tiempo. Si bien el conflicto se inicia en la esfera doméstica, hace guiños con un conflicto histórico en la arquitectura. La intransigencia de Leonardo, habitante de la Casa Curutchet, frente a la necesidad domestica de su vecino, retrata en cierta medida la rigidez de quienes, herederos del movimiento moderno hicieron de él un estilo más que una respuesta a las nuevas formas de vida.


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KNAUF MULTIFORM MÁS QUE SOLUCIONES CONSTRUCTIVAS, ES CREATIVIDAD Y DISEÑO SIN LÍMITES. Entrega innovación a los espacios interiores con la versatilidad y calidad de las piezas prefabricadas de yeso-cartón Knauf Multiform, que garantizan libertad de creación para sorprender con cada detalle.

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La creatividad en los espacios interiores se ha transformado en una tendencia creciente en Chile. Constantemente vemos como los arquitectos, diseñadores y constructores, se las ingenian para crear espacios con altas riquezas decorativas. La solución ideal para crear diseños sin límites la presenta Knauf con sus piezas prefabricadas de yeso-cartón Multiform, perfectas para crear efectos visuales de alta calidad. Multiform posee un centro de yeso laminado tipo Standard y sus caras están revestidas de láminas de cartón. Mediante tornos industriales, se realiza en fábrica el fresado en el reverso y en el anverso de la placa, logrando conseguir las diferentes formas geométricas y formas curvadas que le dan carácter a los diseños. Las piezas Multiform de diferentes estilos permiten crear infinitas posibilidades decorativas, aportando creatividad y elegancia a las terminaciones de espacios interiores. Debido a su alto grado de prefabricación, calidad y máxima precisión en acabados de superficie, se ha convertido en una eficiente solución constructiva.

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Aplicaciones Knauf Multiform está pensado para dejar fluir la creatividad en la decoración de espacios interiores. Gracias a su versatilidad se puede utilizar para crear atractivas cenefas, cielos flotantes, esquineros, vigas, cornisas, desniveles y cajas de iluminación. Ideal para aportar una personalidad atractiva a construcciones educacionales, hoteles, teatros, auditóriums, hospitales, pasillos, salas, entre otras. Ventajas Sus principales ventajas son: La diversidad de formas clásicas y especiales, la excelente calidad, su rápida y fácil instalación y adaptabilidad con otros productos Knauf. Además, su implementación permite crear finas terminaciones con una máxima precisión en acabados de superficie. Dale vida a los espacios, y comienza a crear una gran variedad de diseños funcionales con Knauf Multiform.


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Feria Domotex: Hannover, Alemania

Casa matriz de Kaindl: Salzburgo, Austria

LO NUEVO DE KAINDL COLECCIÓN DE PISOS 2014

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Un año más KAINDL saca una nueva colección de pisos con los más altos estándares de calidad como es su sello característico. Para celebrar este motivo, se realizaron lanzamientos en diferentes países del mundo para que los clientes conozcan la nueva colección. Las presentaciones empezaron a principios de Enero del 2014 en la casa matriz de Kaindl ubicado en Salzburgo, Austria. Durante ese mismo mes KAINDL participó con un stand de 500 M2 en Domotex , Hannover, Alemania, la cual es la feria principal y punto de encuentro donde se muestran las últimas tendencias para la

industria de revestimientos y suelos. A finales del mismo mes se presentó en Surfaces, Las Vegas para concluir en Marzo para los clientes de Latinoamérica en Santiago de Chile en el Hotel Radisson Petra La Dehesa. Hoy en día, los pisos Kaindl son los más seleccionados por diseñadores y arquitectos, debido a su calidad, diseño vanguardista, realismo, facilidad de instalación, resistencia y la preocupación por la ecología.


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