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Año 1 / No.1 / marzo- abril de 2007 / Publicación Bimestral / Impreso en Salviat Impresores / $2.500 (CHILE)

ARQUITECTURA SUSTENTABLE INNOVACIÓN, DISEÑO & MERCADOS FUTUROS EN LAS ALAS DE CHINA

DISEÑO INDUSTRIAL EN CHILE Y EL MUNDO |1


TRICOLOR PLUS 100% LAVABLE < UNA NUEVA GENERACIÓN EN PINTURAS >

TRICOLOR

Tricolor Plus: Formulada con una nueva tecnología en resina, 100% acrílica, que la convierte en la pintura multiuso más lavable y resistente del mercado.

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1. Cristián Boza / 2. Carlos Hin� 9. P�

DIRECTOR: Walter Junge / CONSEJO EDITORIAL: ARQUITECTURA: Jorge Figueroa, Bernd Haller, Cristián Boza, DISEÑO: Carlos Hinrichsen, Rodrigo Walker, Cristián Montero / DIRECTOR CREATIVO: Esteban Murúa / COLABORADORES: Magdalena Ramis, Francisca Carbonel, Camila Bengoa, Ángela Viterbo, Paula Aguirre, María Isabel González, Juan Pablo Sanfuentes / CORRESPONSALES: Kate Hepburn (Londres); Cecilia Kramer (Milán); Ralph Urbanek (München) / OFICINA COMERCIAL Y EDITORIAL: Manuel Montt 1684, Providencia, Santiago de Chile, Fono: 415 08 27 / 415 18 70 / 209 92 62 / www.dma.cl / Revista editada por propiedad de HM2 / REPRESENTANTE LEGAL: Walter Junge / Derechos reservados del contenido gráfico y editoria� IMPRESO EN CHILE / IMPRESIÓN: Salviat Impresores.

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ÍNDICE Centro de Justicia Arquitectura monumental / 10 Hadi Teherani Arquitectura & ecología / 14 Arquitectura y Calentamiento Global “Creative Energy Homes” / 18 Nuevas tecnologías Lousiana Pacific / 22 Icsid 50 Años dedicados al futuro del Diseño Industrial / 24 Albert & Ian Tidy Levitar un prisma / 26 Complejo Fronterizo Pichachén Arquitectura al Límite / 30 Acqua Hotel & Spa – Concón El privilegio de habitar el mar / 34 Gonzalo Mardónes, Sueños de Arquitectos Entre el suelo & el cielo / 36 Álvaro Siza Ocio productivo / 38 Red Dot Premio Mundial, al Diseño Cotidiano / 42 Carlos Hinrichsen En las alas de China / 48 Nuevos productos Bota Flama / 50 Mundo académico Proyectar Realidad / 52 Alianza Pyme Universidad / 54 Diseño Industrial El nuevo diseño, de la práctica a la estrategia / 56 Diseño e innovación Innovación, diseño & mercados Futuros / 60 Diseño digital Autodesk / 62 Libros De tomo & lomo / 64 Interiorismo Mondo / 68 Nuevos productos Tau Cerámica / 72 Nuevos productos Sub-zero / 74 Interiorismo Roche Bobois / 76 Instituciones Add / 78

EDITORIAL Una nueva revista, un nuevo gran desafío en tiempos de cambios tecnológicos, de mirada global y de propuestas únicas en la historia de la arquitectura y el diseño. Año a año egresan nuevos talentos desde nuestras universidades, los que revolucionan estos campos con propuestas innovadoras conectadas al mundo. Son otros tiempos..., donde la arquitectura propone y acoge las tendencias hacia el equilibrio sustentable, proyectando lo estético con lo funcional, donde el diseño irrumpe como un factor decisivo para el desarrollo de nuestra economía. El innovar en un momento de gran apertura mundial resulta un desafío no menor, en el contexto de una realidad muy competitiva e interconectada. Nuestra propuesta editorial esta dirigida a las empresas y los profesionales: generar un mayor intercambio de información, entre la propuesta creativa, las aplicaciones de nuevos materiales, tecnologías y lo que el mercado ofrece. Queremos apoyar la gestión, estimular la aparición de nuevos talentos, incorporar la experiencia y tomar a modo de ejemplo casos de éxito, tanto en el medio local como a nivel internacional. Nuestras páginas irán incorporando aportes y la necesaria crítica constructiva para mejorar, para impulsar nuevos desafíos, para reforzar lo que funciona y avanza. Destacamos el “espíritu crítico” para resaltar la observación hacia lo que nos rodea. Ésta, será decididamente nuestra tarea, movernos al ritmo de nuestros tiempos, para re-diseñar el mundo que queremos. Un medio mejor informado determina personalidad y carácter, define un centro desde el cual emanan conceptos, todo lo cual permite incorporar más confianza en la tarea de agregar valor a nuestras materias primas, aplicar soluciones arquitectónicas innovadoras, cuidando el entorno y generando atracción hacia nuestras propuestas. Agradecemos el importante apoyo de nuestros auspiciadores, avisadores y a nuestro comité editorial, que representan el respaldo fundamental para llevar adelante esta tarea. Walter Junge / Director

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ARQUITECTURA

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Arquitectura

Centro de Justicia

ARQUITECTURA MONUMENTAL > por JORGE FIGUEROA (Editor de Arquitectura)

El arquitecto CRISTIÁN BOZA describe el Centro de Justicia,

una obra de características únicas en la ciudad de Santiago, proyectada por los arquitectos Cristián Boza D. – José Macchi R. Arquitectos Asociados y VSV Arquitectos Asociados.

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l hecho de “juzgar”, implica una instancia de tal magnitud que su gestión debe ser acogida espacialmente acorde a su importancia. Es decir, que el espacio físico en donde se desarrolle debe tener ese carácter de sublime. Y si hablamos de arquitectura, esta deberá tener esta carga significativa. Una arquitectura también sublime, lo que implica emoción espacial, monumentalidad por su condición descrita, respeto por la escala humana, transparencia y protección, inserción en la trama urbana, hito urbano, e identidad. El proyecto se sitúa en un lugar de la ciudad de características muy peculiares ya que se ve comprometido con el Parque Cousiño, la calle La Fábrica, la estación del Metro Rondizzoni, el Boulevard Pedro Montt, la Avenida Rondizzoni, la cárcel pública y en menor grado con la Autopista Norte Sur y la Autopista del Sol. Es decir, un compromiso urbano significativo que de alguna manera deberá informar al proyecto.

La cubierta superior recupera la unidad de conjunto. Plaza Cívica Una boca de dimensión urbana resuelve el acceso al conjunto dotándolo de carácter y significado. Este espacio, hall urbano semicubierto, vincula de un modo amable dos espacios públicos de distinto valor, tamaño y uso. El conjunto se organiza en torno a una gran plaza ciudadana descubierta, accesible a todos los habitantes y con una adecuada escala masiva. Sistema de Partes El conjunto de edificios en su totalidad presenta fácil reconocimiento del todo y de las partes, de la escala masiva y la individual, de los accesos abiertos y los restringidos. El vacío organiza a su alrededor el conjunto de edificios que con sus halles exentos permiten una clara y rápida visualización.

Edificio Único Concepción Ambiental El proyecto resuelve el conjunto de edificios en forma autónoma y eficiente, pero configura un todo, un complejo de fuerte unidad que define la identidad de los grandes edificios públicos que como hitos ordenan y redefinen la trama urbana. Pasa a ser una pieza pública que involucra parque-paseo-plaza cívica. Incorpora una nueva pieza de dimensión urbana, la modificación de la calle de vinculación como paseo vehicular restringido y una definida normativa para los frentistas al mismo terminan de construir la identidad de la misma. Volumetría En cuanto a la volumetría, el proyecto se resuelve a partir de una matriz cúbica. La composición de los edificios se plantea en torno a una plaza de planta cuadrada.

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Plaza Interior: El proyecto responde a los requerimientos climáticos de la región resolviendo con su estructura arquitectónica un espacio exterior contenido que favorece la regulación climática del conjunto, abierto al Norte y con un espejo de agua de gran tamaño recostado sobre la cara Poniente, que favorece la humidificación de la plaza, haciendo uso de los medios pasivos que favorezcan un óptimo aprovechamiento energético de asoleamiento, iluminación y ventilación natural y resuelvan con un mínimo de recursos las mejores condiciones de confort. Patios Interiores: Un sistema de patios interiores distribuidos en el corazón de la planta aportan ventilación natural en el período estival que a modo de chimeneas favorecen la salida de aire caliente y en el período invernal mediante el agregado de un dispositivo en la cubierta funciona como invernadero acumulando calor y aportándolo al edificio.

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Patio: Un patio longitudinal en nivel – 3m. recorre el perímetro interior del edificio aportando iluminación y ventilación natural a los subsuelos. Este patio verde que contiene especies arbóreas de gran altura y hojas caducas o perennes según la orientación actúan como filtros solares principalmente en los halles de acceso a los tribunales. Además este patio agrega humedad mejorando las condiciones ambientales de la pérgola perimetral. Funcional / Programático Etapabilidad: El conjunto se diseña para ser construído en etapas de edificios construye en la primera etapa el pórtico de acceso y media plaza contenida por dos edificios, bajo la cual se organiza el estacionamiento. Al respecto se propone la alternativa de construir en primera etapa una “U” y la plaza en su totalidad, lo que significaría tener una pieza urbana en conexión con la Cordillera. Crecimiento: Bajo una sobrecubierta liviana que define la unidad del conjunto, una envolvente homogénea engloba el crecimiento de los edificios. Circulación Vehicular: Llegada y estacionamientos independiente para el público y los jueces. El estacionamiento de jueces bajo la plaza lo independiza de la estructura del edificio, flexibilizando su módulo. Continuidad Funcional: La organización de la planta del edificio en tres áreas privado / salas - patio / público, y su ordenamiento lineal permitirá una posible vinculación. Circulaciones: Diferenciadas por usos el sistema de circulaciones en planta y en corte nunca interfieren su recorrido.

FICHA TÉCNICA

Nombre De La Obra: Centro de Justicia de Santiago Autores: Cristián Boza D. – José Macchi R. Arquitectos Asociados VSV Arquitectos & Asociados. ICA: 2074 Arquitectos Asociados: Chile: Francisco Danus G. Florencia Escudero B. Ernesto Jeame B. Fernando Gschwender

Electricidad y Datos: Fleischmann Ingeniería. Seguridad: Sergio Dalmazzo. Señalética: Tania Radic - Sara Carmignoto - Hernán Berdichesky - Gustavo Stecher. Iluminación: Paulina Sir. Interiorismo: Maria Cecilia Vergara S. Fachadas Livianas: Guillermo Marshall. Acústico: Mario Huaquin. Basura: Duilio Tonini. Costos: Hugo Macaya, Fernando Latroph, Juan Carlos Zelaya. Paisajismo: Paulina Márquez-Cecilia Vergara-Fernando González. Inspector Fiscal: Jorge Maureira Inspección Técnica: Ana Ingendesa Localización: Avda. Pedro Montt N°1606. Comuna de Santiago – Chile.

Argentina: Ezequiel Álvarez Ricardo Grosso Daniel Miranda Jorge Dall Pozzo

Superficie Terreno: 43.151M2.

Colaboradores: Cecilia Albini J. Antonio Aguilera Gustavo Menéndez Naddia Arias Karen Bohme Pedro Bustamante Ignacio Correa Barbara Göering Pablo Marín Ignacio Pardo Jorge Silva Alvaro Varela

Mandantes: Ministerio Obras Públicas. Ministerio de Justicia. Ministerio Público. Defensoría Penal Pública. Corporación Administrativa del Poder Judicial.

Asesores Técnicos: Estructuras: René Lagos y Alberto Fainstein. Mecánico de Suelo: Héctor Ventura Instalaciones Sanitarias: Angel Fernández Climatización: Javier Ahumada

Costo De La Obra / M2: 20 UF / M2.

Superficie Construida: 120.000 M2.

Año Proyecto: 2003 - 2004 Año Construcción: 2004 – 2006

Materialidad Predominante: Hormigón visto – Cristal en el exterior. Madera – Piedra Pizarra en el interior.

“Pasa a ser una pieza pública que involucra parque-paseo-plaza cívica. Incorpora una nueva pieza de dimensión urbana, la modificación de la calle de vinculación como paseo vehicular restringido...” 12|

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Arquitectura

La importancia de la “naturaleza” en el desarrollo de la ciudad es cada día más relevante, según Hadi Teherani, arquitecto irani, la estrella pop entre los arquitectos alemanes, fundador de la oficina BRT Architekten en Hamburgo.

Deich Tor / Hamburgo

ARQUITECTURA

> por: BERND HALLER

& ECOLOGÍA

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uego de una etapa hedonista, exótica, centrada en el ego, ecléctica, extrema, volcada al desarrollo vertiginoso de la era electrónica, según Teherani, hoy surge la cultura de la integración, caracterizada por la introvisión, la intimidad, la intensidad y la integración con lo natural.

La mega tendencia hacia lo natural, es interpretada de diferentes formas, pero en todos los casos, va tomando como eje central el “manejo de lo natural para el beneficio del bienestar.”

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En nuestra era tecnológica de gran interacción en el espacio laboral, la superposición de tiempos de trabajo, tiempos libres y la necesidad de intercomunicación, ha cambiado de raíz el concepto rutinario de la oficina de todos los días, donde el bienestar y el estar en forma se integran al ritmo cotidiano para un mejor desarrollo. Una importante muestra de esta tendencia es el edificio de Oficinas Deich Tor, ubicado en el puerto de Hamburgo, un modelo ejemplar en este sentido, en

“...según Teherani, hoy surge la cultura de la integración, caracterizada por la introvisión, la intimidad, la intensidad y la integración con lo natural”. relación al uso de espacios transparentes y jardines interiores. Proyectada por Teherani, esta obra formula una serie de áreas comunes sobre la base de una arquitectura “socio – ecológica”, donde destacan los espacios abiertos. En contraste a la era de la histeria por la seguridad desatada después de septiembre once, este edificio plantea un sistema de relaciones abierto, donde al interior se rescata lo natural. Los “Espacios con mentalidad abierta” son los grandes desafíos a futuro, siendo éste un objetivo arquitectónico bastante difícil de integrar, pero sin la aplicación de este arte, se dificulta en definitiva el progreso. Según Teherani, si la arquitectura no puede cambiar a la sociedad, entonces ésta pasa a ser un

mero reflejo de condiciones impuestas por circunstancias sin mayor trascendencia. En su propuesta nos demuestra lo que constituye la tendencia en edificios de oficina. otorgando gran relevancia a sketches bien elaborados, donde se considere una atmósfera placentera y comunicativa de trabajo. Con frentes transparentes, jardines de invierno y espacios verdes al interior, este innovador, crea una conectiva armónica entre las esferas de trabajo y la naturaleza, logrando un equilibrio productivo. Estos avances innovadores plantean importantes desafíos de financiamiento y el éxito de su obra en este sentido, radica en la aplicación de sistemas de aire ecológicos de alta tecnología y sustentabilidad, basado en el aprove-

chamiento del diferencial térmico entre el día y la noche, utilizando la constante térmica del casco terrestre, ventilando en forma natural y aplicando vegetación al interior. Tal es el caso de los edificios doble XX, el Kontorhaus y el Deich Tor, que combinan sustentabilidad con un gran despliegue de arquitectura y altos estándares ecológicos. Con el objetivo de aplicar conceptos holísticos propios en el desarrollo constructivo y combinar necesidades de arquitectura y diseño, Teherani creó paralelamente una empresa para el desarrollo de diseños en productos, mobiliario, iluminación y aplicaciones de pisos especiales para sus proyectos, según los conceptos de apertura e integración operativa, todo lo cual redunda en una propuesta innovadora integral.

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El edificio funciona como una casa dentro de una casa. La fachada interior esta diseñada para admitir la máxima luz de día, ya que no esta directamente expuesta a los elementos, como tampoco tiene que garantizar aislamiento térmico. ILUSTRACIONES DEL LIBRO BRT ARCHITEKTEN.

SECCIÓN CLIMÁTICA Verano - El aire fresco ingresa al edificio por el costado más frío, por el lado sombreado y sale por el techo. El movimiento de aire creado por la diferencia de temperatura entre los costados más fríos y cálidos del edificio asegura ventilación y cambio de aire en las oficinas. - Los pisos de concreto en bruto compensan las diferencias de temperatura entre el día y la noche, sobre la base del principio de inercia. - Las dobles fachadas permiten un enfriamiento efectivo de la parte interior durante la noche, sorteando temas de seguridad producto de ventanas que se dejarían de otro modo abiertas. Invierno - Los dos atrios de máxima altura actúan como unidades de conservación de calor, asegurando zonas

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de temperaturas confortables y constantes en todo el edificio. La acumulación del calor se logra por luz solar y el calor proveniente del edificio. El aire frío es traído desde afuera, hacia el edificio, por un sistema central de aire forzado. A medida que se calientan los halls, se genera un movimiento natural de aire por toda la estructura. - Gracias a la inercia termal los pisos de concreto compensan las diferencias de temperatura entre el día y la noche - Se dispone de calefacción adicional que se entrega por un sistema de unidades de calor. Concepto Low-Tech energy - El edificio funciona como una casa dentro de una casa. La fachada interior esta diseñada para admitir la máxima luz de día, ya que no esta directamente expuesta a los elementos, como tampoco

tiene que garantizar aislamiento térmico. El vidriado exterior protege y asegura la dispersión térmica. Ambos sistema de doble “piel” y los jardines de interiores, permiten una ventilación natural de las oficinas por casi todo el año, a pesar de emisiones de alto tráfico del área circundante. Ventilación forzado a tope es de esta forma mantenida al mínimo. Los 3- 4 pisos de jardines colgantes y los accesos de máxima altura: - Entregan aire precalentado en invierno (reduciendo exigencias de calor) - Aceleran el intercambio de aire en el verano (reduciendo exigencias de enfriamiento) - Mejoran y refrescan los micro climas de las oficinas - Entregan una visión sin interrupciones del exterior - Son áreas comunes agradables para disfrutar.

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Arquitectura

La responsabilidad de la emisión del 28% de Dióxido de Cárbono que contribuye directamente al Calentamiento Global, corresponde a las viviendas. El arquitecto Guillermo Guzmán, propone soluciones creativas desde la Universidad de Nottingham. > por: GUILLERMO GUZMÁN

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a creciente preocupación por el calentamiento global y el consecuente cambio climático ha llevado a la investigación en sistemas de eficiencia energética y edificación sustentable a un primer plano mundial. Dada la disminución de las reservas de combustibles fósiles habrá cada vez mayor presión por el uso de recursos energéticos renovables. El gobierno británico se ha comprometido a reducir las emisiones de Dióxido de Carbono (CO2) en un 20% para el año 2010, situación compleja si se considera que se proyecta la necesidad de construir o renovar al menos 4.2 millones de viviendas antes del 2016. Se considera que las viviendas son responsables de la emisión del 28% de Dióxido de Carbono (CO2) a través del consumo de combustibles fósiles para calefacción, iluminación y operación de artefactos en la vivienda como en la generación de electricidad en centrales térmicas. De todo el consumo energético habitacional, un 57% corresponde a calefacción, 25% corresponde a calentamiento de agua, 5% a cocinar y 13% a iluminación y artefactos domésticos. La demanda energética para servir los sistemas de calefacción y artefactos domésticos se espera sea un 13% superior en el año 2010 comparado con el año 1990. De este modo, para poder alcanzar las metas de reducción de emisiones de CO2, será necesario cuanto antes mejorar las técnicas constructivas e integrar sistemas de energías renovables en la edificación. Además de concebir sistemas de prefabricación que agilice

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Arquitectura y Calentamiento Global

“Creative Energy Homes” el sistema constructivo y reduzca las perdidas y defectos originados por métodos artesanales. El interés gubernamental se ha manifestado tanto en las cada vez más estrictas ordenanzas y reglamentos constructivos como en el incentivo por innovar en proyectos de viviendas de bajo costo, como por ejemplo el 60K Project (viviendas de 60.000 libras) considerando que el valor promedio actual en UK supera los 120mil libras esterlinas, demuestra la necesidad de alcanzar dichos estándares de eficiencia a bajo costo, pudiendo así masificar su ejecución. Este es un antecedente importante a considerar al compararlo con la realidad chilena, no sólo debido a la contingencia energética, sino que también al creciente desafío que el rubro de la construcción tiene por asumir un rol de relevancia en el desarrollo sustentable del país. Como un particular ejemplo de innovación en pos de alcanzar estos objetivos, se presenta a continuación un proyecto en ejecución en el Reino Unido, entre la School of the Built Enviroment (SBE) de la Universidad de Nottingham y un grupo de empresas relacionadas al rubro de la construcción. El proyecto ha sido denominado “Creative Energy Homes” y consiste en el diseño y ejecución de 6 viviendas ecológicas en dependencias de la universidad, que integren en mayor o menor medida diversas tecnologías constructivas y energéticas con la finalidad de demostrar la efectividad de dichos

sistemas, permitiendo su perfeccionamiento pero además masificar su conocimiento creando en la opinión publica una conciencia al respecto. Es importante destacar el rol que tiene la empresa privada en este proyecto ya que ha permitido financiar y llevar a cabo un proyecto real en directo beneficio de los métodos pedagógicos de la escuela, generando un caso de estudio único en el mundo. La generación de este proyecto de alta sofisticación ha motivado la integración de diferentes disciplinas al interior del SBE, demostrándose de esta forma la importancia que tiene el establecimiento de equipos interdisciplinarios desde el origen mismo del proyecto, como ya ha sido demostrado en recientes proyectos que desarrollan importantes oficinas como las de Foster y Hopkins, entre otros. En particular, mi participación en este proyecto ha consistido en el desarrollo del master plan para las 6 viviendas y de la propuesta arquitectónica de la primera vivienda y la posterior coordinación entre la universidad y las oficinas de arquitectura externas para los siguientes 5 proyectos. A la fecha se han ejecutado las obras de acceso vial e infraestructura del complejo y se encuentra en construcción la primera de las viviendas (stoneguard C-60). Para el diseño de esta vivienda se ha prestado especial interés en la distribución y forma de la vivienda, el empleo de sistemas de prefabricación en es-

Se considera que las viviendas son responsables de la emisión del 28% de Dióxido de Carbono (CO2) a través del consumo de combustibles fósiles para calefacción, iluminación y operación de artefactos en la vivienda como en la generación de electricidad en centrales térmicas. De todo el consumo energético habitacional, un 57% corresponde a calefacción, 25% corresponde a calentamiento de agua, 5% a cocinar y 13% a iluminación y artefactos domésticos. La demanda energética para servir los sistemas de calefacción y artefactos domésticos se espera sea un 13% superior en el año 2010 comparado con el año 1990.

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(cocina y baños) se localizan en la fachada norte y están concentradas verticalmente con el fin de optimizar las instalaciones. Las áreas públicas de la vivienda se desarrollan en planta libre con la finalidad de maximizar la especialidad, ventilación e iluminación natural, incluyendo un amplio atrio vidriado de doble altura que contiene el acceso principal y constituye además la principal fuente de ventilación y calefacción pasivas de la vivienda, conectada a un sistema de tuberías bajo tierra que proveen aire pre-acondicionado naturalmente. Se ha prestado especial consideración a las áreas de almacenaje y conectividad de servicios dentro de la vivienda. Si bien el costo de construcción de un prototipo como este es muy alto, se espera que con la futura masificación de las tecnologías empleadas, estas puedan estar al alcance de viviendas de bajo costo en un futuro cercano.

tructuras y materiales de revestimiento, uso de fundaciones modulares, vidrio de alta eficiencia, alto rendimiento térmico, incorporación de sistemas de generación energética autónoma aprovechando las energías circundantes, sistemas eficientes de iluminación y artefactos domésticos, aislamiento acústico y uso eficiente del agua incluyendo el reciclaje de aguas lluvias, entre otros. La vivienda comprende 4 dormitorios distribuidos en tres niveles incluyendo un subterráneo y uso de las áreas contenidas en la techumbre. La combinación de estructura de acero liviano y un subterráneo de concreto ha permitido un volumen interior de alta flexibilidad funcional y espacial. Se han incorporado balcones que no solo permiten un mejor contacto con el exterior sino que además proveen protección solar controlada. La fachada más larga de la vivienda esta orientada hacia el sur para maximizar la utilización de la energía solar. Las áreas de servicio de la vivienda

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Se debe destacar la relación establecida entre una amplia gama de empresas privadas relacionada con la construcción con la universidad, generando oportunidades de proyectar con futuros estándares de eficiencia energética y de confort en el habitar. Este vinculo les permite ensayar sus sistemas constructivos y de equipamiento en un proyecto real y de paso demostrar a la opinión pública el potencial mejoramiento que estos avances significan para el desarrollo de los futuros proyectos inmobiliarios. Esta iniciativa se ve recompensada por importantes incentivos tributarios y la difusión masiva ante la opinión pública, generando vínculos comerciales que justifican enormemente la inversión en este proyecto. La variedad de proveedores, desde materias primas a artefactos y sistemas que nunca antes han estado combinados en un proyecto real, el cual además será monitoreado durante al menos cinco años en diversos aspectos, tanto mediante sofisticados sistemas de control como por habitantes reales que entregarán importante información, hacen de este proyecto una experiencia única en el mundo.

Con la finalidad de demostrar la efectividad que las tecnologías consideradas tienen en la disminución del consumo energético de la obra, se han elaborado numerosas modelaciones computacionales del funcionamiento de la vivienda antes de su construcción de manera de asistir al proceso de diseño en todas sus etapas. Por ejemplo para el uso adecuado de la iluminación natural, la incorporación de sistemas pasivos de calefacción y ventilación combinados con el empleo de novedosos sistemas constructivos que mejoran la estanqueidad y aislamiento térmico. A través de estas modelaciones se han producido resultados gráficos y numéricos que han validado su incorporación y permitido convencer a aquellas empresas del valor agregado que tendrá su inversión. La incorporación de estudiantes en este proceso creativo ha sido fundamental. Tanto en la provisión de mano de obra (“hands in experience”), como en la investigación y modelación de las soluciones de diseño. Considerando que no todos los alumnos pueden involucrarse directamente en la obra, se ha previsto el desarrollo de seminarios de difusión impartidos por las empresas involucradas, haciendo que esta experiencia se transforme en una poderosa herramienta educacional que debiera cambiar la forma de enfrentar el ejercicio de la profesión en el futuro.

La variedad de proveedores, desde materias primas a artefactos y sistemas que nunca antes han estado combinados en un proyecto real, el cual además será monitoreado durante al menos cinco años en diversos aspectos, tanto mediante sofisticados sistemas de control como por habitantes reales que entregarán importante información, hacen de este proyecto una experiencia única en el mundo. Mayor información y seguimiento del proceso se puede obtener en los

De esta experiencia se puede concluir la importancia que tiene comprender e internalizar los complejos procesos que están involucrados en la operación de las edificaciones, al momento de diseñar, de manera de integrar a especialistas en los equipos proyectuales, con la finalidad de entregar argumentos convincentes a los mandantes e inversionistas de las ventajas que tiene el diseño eficiente y responsable.

siguientes sitios web: www.nottingham.ac.uk/sbe/creative_energy_homes www.stoneguardc60researchhouse.co.uk

Además del rol que debieran tener las universidades en la integración con la empresa privada para el desarrollo y testeo de nuevas tecnologías que mejoren la relación entre el ambiente construido y el natural.

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verano

tecnología

invierno

LP TechShield

PARA VIVIR MEJOR “Hoy el mundo es cada vez más globalizado y los problemas medio-ambientales son responsabilidad de todos. Prueba de esto es la respuesta de la industria de la construcción al entregar soluciones energi-térmicamente eficientes, desde la fabricación amigable de los materiales y productos hasta el uso y posterior uso de la vivienda”.

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El aluminio es uno de las barreras radiantes más eficaces porque es un buen reflector del calor y un pobre radiador del calor.

as convenciones internacionales que velan por las políticas y estrategias medioambientales ya tienen décadas de vigencia, pero en concreto las soluciones a problemas globales deben tener origen local, “Think Global, Act Local”. Con la convención de Tokio y la validación del problema del calentamiento global por expertos en todo el mundo y tal vez con la denuncia publica que realizó Al Gore, es que el tema ha paso de ser un problema de estudio al interior de las universidades a un problema público. Esto es positivo en el sentido de la masificación del mensaje. La contaminación fue lo más notorio, luego el adelgazamiento de la capa de ozono y ahora el agotamiento de los recursos naturales nos ha obligado a desarrollar tecnologías productivas menos contaminantes y más eficientes, estrategias que apuntan a la descontaminación y al uso eficiente de nuestros recursos energéticos. “Hoy el mundo es cada vez más globalizado y los problemas medio-ambientales son responsabilidad de todos. Prueba de esto es la respuesta de la industria de la construcción al entregar soluciones energitérmicamente eficientes, desde la fabricación amigable de los materiales y productos hasta el uso y post-uso de las viviendas”-señala Alvaro Rojas Smith, Gerente Técnico de LP Chile S.A.

Un creciente numero de personas esta intentando hacer que sus casas sean más eficientes en términos energéticos. Y con toda razón: La conservación de la energía permite que los dueños de casa ahorren por concepto de calefacción, ya sea en sus cuentas de gas y/o electricidad, además de contribuir a un ambiente más saludable y confortable. A la construcción habitacional ligada a este nuevo paradigma se le ha llamado “Construcción Energitérmica Asísmica (C.E.A.)” y su objetivo es reducir o eliminar el impacto negativo que tienen las construcciones sobre el medioambiente y la gente que habita en ellos. Empresas tales como LP son pioneros en la innovación, por cuanto han desarrollado una gran variedad de productos y sistemas constructivos que permiten una mayor eficiencia de los recursos na-

turales y una relación positiva de costobeneficio tanto en la inversión como en el mantenimiento a largo plazo. Un galardonado ejemplo es su barrera radiante LP TechShield, que permite reducir el consumo energético, ahorrar dinero y mantener una temperatura más estable todo el año, en cualquier condición climática, verano e invierno. El tablero con barrera radiante LP TechShield, que debe ser instalada en techos y muros de la vivienda, permite reducir la infiltración del calor radiante del exterior en verano y la perdida de calor en invierno, reduciendo a su vez la cantidad de energía que se necesita para refrigerar o calefaccionar. El aluminio es uno de las barreras radiantes más eficaces porque es un buen reflector del calor y un pobre radiador

del calor. Una capa de papel de aluminio colocada en un espacio de aire refleja hasta un 97% del calor radiante, que normalmente ingresa al ático o entretecho, bajando la temperatura de esta sección de la casa hasta en 17oC. En invierno o en condiciones climáticas de baja temperatura, también se reducen los costos por concepto de calefacción, ya que se produce el mismo efecto de reflexión radiante hacia el interior, conservando la temperatura estable, reduciendo gran parte de la perdida de energía generada al interior de la vivienda. LP TechShield es simplemente una de las mejores contribuciones como tablero estructural y barrera radiante que las construcciones habitacionales inteligentes pudieran tener para mejorar la calidad de vida de las personas.

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ICSID:

50 años dedicados al futuro del Diseño Industrial > por: ANDREA SPRINGER

2007 marca el quincuagésimo aniversario del “Consejo Internacional de Sociedades de Diseño Industrial” (ICSID) una organización internacional no gubernamental comprometida con el desarrollo y avance de la profesión del Diseño Industrial y el establecimiento de estándares globales de diseño. Actualmente miembros de más de 50 países la apoyan activamente y nutren una red global de diseño que incluye asociaciones profesionales, sociedades promocionales, instituciones educacionales, organismos gubernamentales y corporaciones.

Directorio ICSID.

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CSID ha mantenido una fuerte postura para incrementar el status de diseñadores industriales profesionales y de elevar el estándar de la profesión, instalando programas de medición aceptados internacionalmente para la enseñanza y la educación, prácticas profesionales, y apoyando los derechos de propiedad intelectual. Un fuerte enfoque hacia el desarrollo regional, como también en la cooperación trans-regional ha permitido a ICSID liderar un número importante de eventos y desarrollar oportunidades para generar redes de contacto, las que han apoyado el desarrollo económico en numerosas comunidades, estimulado la aceptación social y un mejor entendimiento entre varias culturas y mercados. Reuniones a nivel regional, mesas redondas con diseñadores, talleres de Inter-diseño y la instalación de una Red Global de Educación ICSID, así como un sinnúmero de eventos validados sobre diseño internacional, incluyendo concursos, conferencias y exhibiciones, han generado una plataforma de intercambio y una red internacional de diseño, favoreciendo el intercambio de ideas, la participación en discusiones, la creación de eventos y grupos de trabajo. Un gran paso para la comunidad globalizada del diseño representó la unión de fuerzas con el Consejo de Asociaciones de Diseño Gráfico ICOGRADA en el 2003, creándose de este modo una

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Instalaciones de ICSID.

nueva alianza comprometida con el servicio, orientado a la voz colectiva del diseño. La Alianza Internacional del Diseño IDA es actualmente la mayor organización del diseño en el mundo, la que genera notables iniciativas en torno al diseño de apreciación internacional, bajo el paraguas de colaboración multidisciplinaria. El “World Design Report” y “World Design Capital” son los primeros proyectos que han despertado gran interés en la audiencia objetiva internacional.

mundo para exponer sus logros en las últimas cinco décadas. La celebración culminará con el Congreso Mundial del Diseño, CONNECTING 07 en San Francisco USA, desde el 17 al 20 de Octubre de 2007. Paralelamente la organización del 25° Congreso Internacional del Diseño explorará las implicancias de un mundo “conectado”, presentando la íntima relación entre diseño, negocios, marcas, servicios, tecnología y la sociedad. PARA MAYOR INFORMACIÓN LOS INVITAMOS A VISITAR: WWW.ICSID.ORG, WWW.WORLDDESIGNCAPITAL.COM, WWW.

En el curso de este año, ICSID desarrollará una serie de eventos alrededor del

CONNECTING07.ORG.

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Arquitectura

levitar un PRISMA

Pertenecer a un lugar es una condición escencial para cualquier obra de arquitectura. Pero, el cómo una obra logra ser parte y dialogar con el entorno y unirse al paisaje es el desafío mayor; el cual aceptaron los arquitectos Albert e Ian Tidy en Tunquén. > por: FRANCISCA CARBONEL

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a casa Abran surge como una respuesta clara a su lugar. La intención de “pertenecer” se materializa en un objeto dentro del paisaje, que sin interrumpir el entorno se hace parte de él. Aparece como un elemento levitando en el mar, subrayando el horizonte. Esta obra, de los arquitectos Albert e Ian Tidy, consiste en una vivienda de fin de semana con un programa básico de estar – comedor – cocina, tres dormitorios y dos baños. Se plantean dos situaciones distintas que se descubren a medida que se vive el espacio. Desde el acceso aparece un volumen lleno que levita sobre otro más transparente, acusando la condición de liviandad y dejando como protagonista al entorno que se ve intervenido por esta forma pura que pertenece a él. La segunda lectura se da desde la terraza, donde el volumen se aprecia en su dimensión real, haciéndose más esbelto. El primer acercamiento a la vivienda se da desde la parte más alta del terreno. De este modo, se accede por una rampa que baja y nos conduce a la circulación principal, paralela al cerro, que

ordena los espacios longitudinalmente. Esto a su vez otorga privacidad a la vivienda, protegiendo su intimidad hacia el exterior. Los recintos se organizan en este “monovolúmen” de doble altura. La altura interior del espacio es de 4 mt. Todo el perímetro es acristalado hasta los 2,3 mt, permitiendo que las vistas y el paisaje se hagan parte de espacio controladamente. El living, comedor y la cocina se organizan en un espacio único que se prolonga hacia la terraza y el horizonte. Este espacio se comunica también con el estar, separados sólo por la chimenea que aparece como elemento protagonista. Estos espacios, ubicados casi al centro de la vivienda tienen hacia un lado el dormitorio principal en suite y hacia el otro los dormitorios de los niños. Los interiores son blancos, acusando las formas puras y rectas, permitiendo que las vistas se hagan parte de ellos, de forma gradual pero sin perder continuidad. Todos lo espacios se vuelcan hacia la terraza que enfrenta el mar y a la vista.

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La terraza tiene una piscina que prolonga visualmente el horizonte por su condición de borde. El volumen está compuesto por madera teñida y cristal en todo su perímetro. Estos elementos refuerzan su diálogo con el paisaje a través del color, las texturas, la transparencia, el reflejo y el brillo. De esta manera desde el océano se da la fuga hacia el horizonte. Desde el acceso, en cambio, se lee como un prisma que levita y nos conecta con la lejanía. La casa Abran logra sorprender con sus espacios sin pretensiones, con el uso de la volumetría esencial, con la celebración del lugar, con el uso adecuado del material, con el mínimo de elementos, poniendo a la arquitectura en suspensión, levitando, sin tocar el entorno, sino convirtiéndolo en parte de ella. FICHA TÉCNICA Nombre de la Obra: Casa Abran Autores: Albert Tidy ICA 6575 / Ian Tidy ICA 7426 Colaboradores: Francisco González, Fernando Landeros. Construcción: Osvaldo Cardemil, Constructora Nautilus. Localización: Parcelación Rosario Centro Norte, Tunquén. Superficie Construída: 156m2. Año del proyecto: 2005 Año de Consrucción: 2005-2006 Materiales predominantes: estructura de acero, madera y cristal.

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Arquitectura

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arquitectura

al Límite > por: ÁNGELA VITERBO

bicado en Alto Antuco, Ruta Q–45, Pichachén a 12 kilómetros de Hito Fronterizo en la Comuna de Antuco (Región del Bio Bio), se emplaza la obra de los Arquitectos Cristian Prado Calvo y Tomás Prado Lamas un espacio que conjuga lo utilitario con el llamado a recordar a los jóvenes que cayeron marchando sobre la nieve.

de sobrevivencia en un medio hóstil para la vida. La segunda idea es la de “umbral”, entendido como traspaso, que marca marca un límite.

Complejo Fronterizo

En esta línea de pensamiento que busca la unidad con el entorno, se decidió incorporar la piedra del lugar tanto en el zócalo como en las pircas. También se le dió uso al hormigón armado en el Primer Nivel y materiales nobles como el cobre en la cubierta y en los revestimientos del Segundo Nivel. Todos ellos fueron elegidos por su perfecta integración con el paisaje, tanto en sus texturas, colores y formas.

Éste se alza como fruto de un concurso organizado por el MOP, que que buscaba proyectar un edificio de uso público en un entorno rural. La génesis de la que partieron Calvo y Prado estuvo en “lo esencial del paisaje en sintonía con los conceptos propios de un paso fronterizo como el descrito”. La atmósfera desnuda del paisaje obligó a estos

A partir de estas dos ideas se planteó recoger la morfología del entorno utilizando líneas claras y puras para constituir un elemento macizo, cuyo despliegue surge de la tierra.

El paisaje profundo y austero de la Cordillera de Los Andes, acoge el proyecto para el Complejo Fronterizo Pichachen frente al estremecedor Memorial a los Caídos de Antuco. arquitectos a plantear una condición de dominio que se aprovechó en el emplazamiento del proyecto. El entorno lejano con los macizos cordilleranos , configura un límite físico y morfológico que genera una escala monumental. Asimismo la desprotección natural del terreno en el medio del valle, presenta condiciones extremas de temperatura; lo que sin duda determina significativamente las caracterísitcas proyectuales.

Si tuviésemos que resumir esta propuesta, lo lógico sería hacerlo considerando su dos elementos básicos, la Cubierta y el Zócalo. La Cubierta, como elemento visual, funciona como aglutinador y unificador de todas las funciones del recinto. Es el objeto que muestra, pero que a la vez mimetiza la obra con su entorno. Es también el elemento que impone la línea arquitectónica y que acoge al visitante en un lugar bañado de Luz.

Del concepto al material El desarrollar un Paso Fronterizo, en un ambiente como el descrito planteó a esta dupla de profesionales dos ideas básicas. La primera es la de “refugio”, en el sentido de protección, resguardo, y acogida para el que llega y para el que parte; lo que apunta al instinto básico

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Por su parte, el Zócalo fue diseñado atendiendo a la topografía que extiende la condición de loma en todo emplazmiento y lo levanta del terreno natural permitiendo una buena aislación térmica, flujo vehicular expedito y un área de atención a público que permite un dominio visual del entorno sin tropiezos.

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un desplazamiento expedito de los discapacitados como publico en general. Desde la perspectiva de la “flexibilidad”, el Paso Fronterizo incorpora el concepto de “plantas libres” de 6x7 mts. en el módulo estructural; las que acogen la atención del público. Estas plantas están limitadas por tabiques vidriados opacos que permiten la fácil adaptación del recinto según las necesidades de uso, así como el crecimiento progresivo en el tiempo de ser necesario. Finalmente el primer nivel posee una altura de 3.5 metros que posibilita la ampliación sobre el hall, si así es requerido por motivos de espacio; sin perder la escala publica en el hall. Memorial Caídos en Antuco El estremecedor recordatorio de la “Tragedia de Antuco”, fue formulado a partir de columnas metálicas rojas que simbolizan la sangre y la bandera que juraron defender los caídos. Estas estructuras fueron pensadas para erguirse y permanecer visibles a pesar de la fuerte caída de nieve que registra la zona.

Descripción En términos de funcionalidad, el proyecto se ordena bajo la cubierta en dos bloques: uno de atención a público al sur con vanos controlados y termo panel. Acogiendo, de este modo, la llegada desde Argentina y el bloque de las viviendas que reciben iluminación norte (celdas fotovoltaicas) con autonomía y diferenciación dentro del complejo.

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El paso se ordena a través de un eje longitudinal con dos líneas de control una exterior cobijada por la cubierta (patio) y una interior definida por el hall. Teniendo una sucesión de controles hasta llegar al remate publico de la cafetería, servicios y terraza de contemplación. El proyecto plantea las áreas de atención a público en un solo nivel logrando

Este Memorial fue planeado bajo los conceptos de “recogimiento e hito”, aprovechando el espacio geográfico del emplazamiento; el que provee de una carga de monumentalidad natural e invita al visitante a la reflexión y en definitiva al “recogimiento”. La situación de “hito”, se constituye a partir de la visibilidad perimetral a gran escala que poseen estas columnas metálicas convirtiéndolas en un punto de referencia en la explanada. Por la noches, las puntas de estos mástiles palpitan con luz propia; mostrando su presencia permanente. La construcción es este Complejo Fronterizo esta planificada en dos tiempos, esto debido a las fuertes condiciones climáticas que solo permiten el trabajo durante cuatro meses al año. La primera etapa comenzará en Noviembre de 2007 y se extenderá hasta febrero de 2008.

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Arquitectura

Acqua Hotel & Spa – Concón

EL PRIVILEGIO DE HABITAR EL MAR Emplazado en pleno borde costero, donde las olas rompen magníficamente con la fuerza que les genera el mar, el hotel Acqua emerge desde la misma roca elevándose en forma imponente e integrándose en armonía con su entorno. > por MAGDALENA RAMIS

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n hotel boutique que hace la diferencia debido a la potencia que le genera la naturaleza y el escenario marino que lo rodea, y por sobre todo, por el buen gusto y el diseño excesivo y muy bien aplicado, que uno nota apenas cruzas por la puerta de acceso. La arquitectura y sus espacios denotan un constante diálogo entre el interior y el exterior. Los enormes ventanales que van de piso a cielo delimitan el hall de acceso en forma casi imperceptible, permitiendo que el roquerío exterior traspase al interior del hotel revistiendo muros y pisos. Al ir recorriendo cada uno de los distintos niveles y actividades que ofrece este hotel, resalta como primer concepto y propósito de diseño el no entorpecer la vista al mar. Los espacios destinados a lugares de estar y de reuniones más bien públicas, como por ejemplo, comedores, piscina, spa, bar, y hall de acceso, privilegian en su totalidad la vista hacia el mar y su horizonte; es un infinito escenario que también puede ser vivido al exterior de estos recintos por medio de terrazas y miradores. A su vez, los espacios destinados a circula-

ciones y recorridos, como por ejemplo escaleras y pasillos a las distintas habitaciones, fueron diseñados con orientación hacia la calle. Es un recorrido pensado en forma lineal, paralela a ésta y que direcciona sus vistas por medio de un gran ventanal que lo recorre y acompaña en su longitud. Tiene como sentido el hacer alusión a como se recorre el borde costero, pero se guarda como sorpresa el mar, privilegio que se vive sólo al ingresar a las habitaciones. El gran remate del edificio es toda una sorpresa y a su vez un gran privilegio. En el último nivel, lo que podría llamarse “el techo”, se ubica una gran terraza, o un gran mirador, donde no existen límites para vivir el lugar en su plenitud. Es un espacio abierto donde conviven el paisaje de la ciudad, lo urbano y la naturaleza; un lugar magnífico que podría describir, pero es acá donde se viven los sentidos que es la emoción de cada uno, sentimientos que me guardo celosamente para no interferir ni destruir la sorpresa de conocerlo. En pocas palabras y resumiendo el hotel, Acqua es la fusión perfecta entre la naturaleza, “lo no tocado”, y lo construido; cualidad que convierte a este hotel en una obra arquitectónica muy bien lograda y de gran sensibilidad, donde se busca por sobre todo y en función a espacios intencionados el conmover a sus visitantes a través de la naturaleza y el paisaje. CARACTERÍSTICAS El recinto está emplazado en la Avenida Borgoña, en el costado norte del Balneario de Playa Amarilla, en la comuna de Concón. Cuenta con 51 habitaciones ubicadas entre el primer y el cuarto piso. En el primer nivel se ubica el hall de acceso, que abarca casi el 30 % de la planta, el bar, comedor y estar principal; la planta baja está destinada a la piscina, spa, saunas, salas de conferencia y cocinas. Y por último, en el quinto piso se ubica una gran terraza.

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Arquitectura

> por CAMILA BENGOA

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s común que algunos proyectos queden en las repisas o en los archivos. Este proyecto es para Gonzalo Mardones Viviani uno de sus trabajos más preciados. Ganador del concurso para el Centro de Formación Espiritual Monte Schoenstatt, que finalmente no se llevo a cabo, sumándose a la lista de “sueños de arquitectos”. Su arquitectura es el reflejo de su inspiración espiritual y su integra aplicación en lo terrenal.

conjunto una gran amplitud y libertad en su recorrido.

El proyecto incorpora un concepto que nace desde la tierra y emerge en su peregrinar final, hacia la visión del valle y el cielo abierto. Con una intensidad espiritual que conmueve, nos invita a conocer la entrega de este arquitecto y su inspiración, que se manifiesta como “un diálogo espiritual a los pies de la Cordillera de los Andes”, donde arriba está el cielo y abajo se observa el valle de Santiago.

La iglesia y la plaza del cielo dominan así las vistas sobre el entorno haciendo resaltar el santuario como el centro del conjunto. Desde allí la obra desciende hundiéndose y emergiendo desde las comisuras del terreno, estableciendo un gran eje visual que conecta a la comunidad con la naturaleza y el santuario “como el punto de equilibrio entre el hombre y Dios.”

Mardones proyectó la obra como hundimiento en los pliegues del terreno y que luego surge desde la tierra hacia lo alto. Los edificios, las pasarelas, las habitaciones, van reflejando un gesto humano como concepción arquitectónica, que recoge estas formas naturales y las revela, con la devoción de quien abre la mano en una caricia. La obra recorre el terreno sin imponerse, más bien abraza el entorno, emulando pliegues de un manto. Las construcciones del proyecto incorporan la unidad del paisaje con lo humano, otorgando al

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Los elementos El cerro es el manto que desde sus pliegues, desde su claroscuro, establece el abrazo de la luz y de la tierra, “desde María a los pies de la Cruz, para los hombres que contemplan en cada ángulo los paisajes, el color, la ciudad y el valle.”

Una serie de explanadas y miradores representan a la familia que recorre el camino al santuario. Los 14 descansos del camino van conectando los volúmenes arquitectónicos, que simbolizan las 14 estaciones de la Pasión. Este camino establece espacios íntimos que abiertos permanentemente al cielo invitan al recogimiento y al retiro.

res de los edificios, los ondulados tajos permiten la entrada vertical o diagonal de la luz y nos muestran continuamente el cielo y su aura, antes de abrirse a la vista de la inmensidad del paisaje y del valle de Santiago. Los edificios entran y salen siguiendo las pendientes y son los pliegues los que configuran los espacios públicos exteriores e interiores. El color pasto seco del hormigón a la vista de las obras, nos hace presente los paisajes del valle central de Chile, recogiendo la mimesis de toda obra humana como parte de la obra divina. La arquitectura es en definitiva el ademán que recoge la permanencia y la santidad del paisaje. Abajo la ciudad de los hombres, es vista desde una obra de arquitectura, según su autor, que invita sobre todo a la enseñanza de “la mirada de la Madre que nos revela al Hijo”. Santiago surge así desde una mirada de amor y recogimiento que se abre, desde los pliegues hundidos del cerro, a la contemplación del cielo y del universo. Quienes se ubican en ella salen desde los dobleces, desde este manto que une el cielo con la tierra, que une a la Madre con el Hijo y a Dios con los hombres. La obra permite que la luz del cielo se encuentre con los hombres en la tierra.

Como recuerdo de la Redención, la luz del cielo permanentemente entra en las entrañas del cerro. Los corredo-

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Arquitectura

ÁLVARO SIZA, Piscinas de Leca da Palmeira

OCIO PRODUCTIVO > por: PAULA AGUIRRE

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ntendamos el ocio no como la no actividad sino más bien como la ocupación reposada por descanso de las labores habituales. Entendamos el ocio como la capacidad de sumergirnos en un reposo activo. Si nos enfocamos de esta manera el ocio no se limita a tenderse en una cama a ver pasar el tiempo y por tanto tampoco se limita a una actividad individual. El ocio puede también ser una condición colectiva y por lo tanto requerir de un espacio colectivo para realizarse. De esta manera lo que comienza como ocio individual, al pluralizarse se transforma en una instancia productiva, generadora de ideas, de intercambio social, de cofradías, de grupos y sociedades. Este concepto de ocio fue bien entendido por la administración romana quienes crearon diversas instituciones que ocuparan y controlaran a los ociosos, el circo el foro el teatro y los baños públicos, todos con una condición eminentemente publica, como derecho del habitante de una ciudad a tener un espacio de recreación. De todas estas entidades fundadas los baños públicos son la máxima expresión de un establecimiento destinado a ofrecer el mayor número de posibilidades en donde utilizar el tiempo libre. Además

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de los espacios de higiene, las termas contaban con todo tipo de actividades desde gimnasios, jardines, comedores y bibliotecas. Ofrecían por lo tanto un espacio importante para socializar, hacer especulaciones políticas y transacciones comerciales. Este traspaso del ocio desde una dimensión individual a una condición pública fue entre otros factores uno de los grandes sostenedores de imperio. La clave estuvo en entender la terma no solo como el lugar de higiene, sino como lugar social, de paseo, de tiempo libre, de descanso. El programa de baño ya no era determinante ni único se abría a las posibilidades. El imperio impuso la higiene pero dejó el espacio y el lugar para todo aquello que eventualmente pudiese ocurrir. Con eso comprendemos lo que se generaba, antes del baño, después del baño entre baños etc. El lugar de ocio no radicaría en el lugar de baño propiamente tal, sino en lo que podríamos denominar lugar “entre baño”. Entender por qué fue precisamente la terma el lugar de socialización no resulta tan claro, sin embargo la imagen de un lugar repleto de gente desprovista de ropas, y con una clara actitud de relajo y distensión del cuerpo evoca una con-

dición de igualdad que pocas veces observamos en la ciudad moderna. El baño tiene algo de ese espíritu democrático fundado en Roma. Tomando como referencia una propaganda de un diario que pretende dar cuenta de su cantidad de lectores en un contexto diverso, se utiliza como imagen la piscina pública. Los bañistas desprovistos de accesorios aparecen a simple vista como iguales es entonces cuando una voz en off indica que en un contexto de cien personas existen hombres, mujeres, de izquierda de derecha, católicos evangélicos, de la “U” del Colo, discapacitados niños viejos y toda una gama de personajes diversos que a simple vista resultaba difícil de dilucidar. Toda la diversidad de la sociedad retratada en una piscina pública donde más allá de las estadísticas del texto nada daba clara noción de sus diferencias. De igual manera como la institución romana y el diario mencionado comprendieron la piscina como un espacio de ocio colectivo y la institución romana la institucionalización del ocio como un derecho ciudadano, lo comprendieron candidatos políticos que en afán populista democratizaron la playa y los centros invernales, como lugares recreativos que debiesen ser derecho,

aunque a veces hechas de manera improvisada y sin un criterio mayor que comprendiera la importancia y la clara proyección arquitectónica de estos. Es sin duda, un desafío la proyección del espacio inminentemente público en la actualidad en donde existe una clara privatización de este. Los espacios convencionales, se han remplazado por espacios de consumo. No pretendo por esto ser adversaria del espacio comercial y mucho menos declarar a la tradicional plaza como obsoleta sino más bien evidenciar que lo público, puede bien estar ligada a una actividad determinada, por ejemplo el baño. Y que éste a su vez debe ser un problema de arquitectura. La pregunta es ¿Cómo se construye el espacio del baño? La experiencia del baño y de cualquier actividad ociosa, se inicia por el ya mencionado cese de las labores habituales, es por tanto que se requiere de una transición no solo física sino también sicológica que traslade la mente desde el estado de ocupación al descanso. De la misma manera que la experiencia de ir a un balneario se inicia mucho antes que el estar recostado en la playa, los romanos ubicaron la terma en las afueras de su ciudad otorgando el tiempo y la distancia de transición. Es entonces un desafío otorgar esta distancia en la proximidad. Las piscinas de Leca da Palmeira de Alvaro Siza respondieron con arquitectura el desafío. Ubicadas en el borde costero en el sector de Matoshinos, una población de veraneo cercana a Opor-

to, aparecen entre grandes bloques de apartamentos que llenan la costa, las piscinas de Siza. El paseo marítimo existente divide el paisaje costero en dos franjas con un claro desnivel entre pueblo y costa. Por esta determinante se hace necesario el uso de escaleras para acceder al mar. Lo interesante de este hecho es que existe, por tanto, una transición para acceder a la horizontal costera. Siza toma por tanto este concepto y alarga el recorrido de acceso reemplazando la escalera por una rampa paralela al borde que se hunde de manera natural desde el paseo marítimo. El traspaso al interior pasa a ser un paseo de escala indefinida que obliga a girar hacia el mar en su ultimo tramo en donde el contraste de luz otorgado por los materiales oscuros, ciega al bañista con la luz horizontal obligándolo a tomar el tiempo para acostumbrarse a su nueva condición de luz. Tomado ya el tiempo de acceso, se traspasa a los camarines, donde casi en penumbras, y con la luz horizontal como referencia se realiza la transición de ciudadano a bañista, para posteriormente volver a aparecer y enfrentar el horizonte de manera encandilada al otro extremo del proyecto y pertenecer finalmente al paisaje. Leca da Palmeira es un recorrido y una transición hacia el ocio, como tema central de proyecto. Lo que ocurre posterior al acceso es lo imprevisto, el descanso el recreo el baño y todo aquello que el espacio sugiera o pueda contener.

“El ser humano no puede soportar mucha realidad. El momento de recreo da ánimo para seguir” Elliott.

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DISEテ前

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Diseño

Red Dot es un sello de calidad de excelencia en el diseño reconocido internacionalmente, orientado a todos aquellos que quieren calificar en el mundo de los negocios con la ayuda del diseño.

RED DOT premio mundial

> por: WALTER JUNGE

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ed Dot es un sello de calidad por excelencia en diseño internacional. Se otorga anualmente a los mejores, en un concurso que califica productos y piezas, presentados por empresas y profesionales que desean destacar en el mundo de los negocios con la ayuda del diseño. Basado en el principio de selección y presentación a un jurado multinacional, “Red Dot Design Award”, es la competencia de diseño mas relevante y estricta a nivel mundial, donde se realiza una exhaustiva evaluación y selección a piezas en el campo de diseño de productos, diseño en la comunicación y conceptos de diseño en general.

al diseño cotidiano

Red Dot Design Award acoge diseños de todos los países y en su mas reciente versión 2006, incluyó más de 6.000 presentaciones con un total de 52 países participantes. Los trabajos ganadores del “Red Dot Design Award” se presentan cada año en la ceremonia de entrega de premios en la ciudad de Essen, Alemania, una ceremonia espectacular, llena de glamour y reconocimiento al trabajo de diseñadores destacados en la escena mundial, entregándose además en la ocasión el premio al mejor “Equipo de Trabajo” en diseño, donde figuran ganadores como

Baron Silla de oficina Diseño: Giugiaro Design

Red Dot Design Award acoge diseños de todos los países y en su más reciente versión 2006 incluyó más de 6.000 presentaciones con un total de 52 países participantes.

Istambul Retrete Diseño: Ross Lovegrove

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HDR-HC1 High-Definition Camcorder Sony Corporation

los equipos de las marcas Sony, Apple, Adidas, Mercedes, Nokia, Philips, Siemens, entre otros.

venientes de todas partes del mundo que varían cada año, para garantizar la objetividad y confiabilidad del concurso.

Asimismo estos trabajos se publican y se distribuyen en todo el mundo, a través de exposiciones y presentaciones tanto en el Red Dot Design Museum en Essen y Singapore, como en exhibiciones itinerantes.

De esta iniciativa se desprenden otras actividades Red Dot, tales como el Red Dot Museum, ubicado en Essen. El espacio alberga en 4.000 mts2 la mas amplia variedad en productos, desde un brazalete, televisores, muebles, moda, automóviles hasta un procesador de comidas. Destacando así diferentes objetos representativos de nuestra cultura de consumo.

El criterio en la selección anual de los premios, se basa en el aporte a la innovación, la funcionalidad y la calidad, asegurando de este modo la continuidad de la competencia en el tiempo y su aceptación a nivel mundial. El jurado esta compuesto por profesionales pro-

Todos los productos en exhibición son premios anuales donde se destaca lo mejor del diseño expuesto en un edificio SDM-HS75P / HS95P LCD Monitor Sony Corporation

Eva Trio Orca Juego de cuchillos Diseño: 3Part A/S

G2 Herramienta de rescate Diseño: Vanberlostudio´s

Porsche Cayman S Porsche

El criterio en la selección anual de los premios, se basa en el aporte a la innovación, la funcionalidad y la calidad, asegurando de este modo la continuidad de la competencia en el tiempo y su aceptación a nivel mundial. ...lo mejor del diseño expuesto en un edificio antiguo remodelado y rediseñado por Lord Norman Foster, bautizado como la “catedral de la cultura industrial “.

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Mighty Mouse Apple Computer, Inc.

Branding Monument Siemens Diseño: Pro Design

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Zapato Helly Hansen Asa

antiguo remodelado y rediseñado por Lord Norman Foster, bautizado como la “Catedral de la Cultura Industrial”. La relevancia del reconocimiento al trabajo de diseñadores industriales en Alemania desde 1954, hasta los días de Red Dot, y las diferentes iniciativas en torno al diseño industrial impulsadas por la Federación de Industrias Alemanas (BDI), han aportado al rápido crecimiento económico y cultural de ese país y a la creación de este destacado centro del diseño mundial.

Circle Sofa UN Studio

T-Mac 5 Zapatilla de basquetból Adidas

Corner Cama Diseño: Designbüro Stefan Heiliger

www.reddotdesignaward.cl

+F50 Tunit Zapatilla de fútbol Adidas

Edificio rediseñado por Norman Foster

Pipe Terra Lámpara de piso Artemide Diseño: Herzog & Meuron

X-Bionic Ropa interior Diseño: X-technology Swiss GmbH

Gaitsolution Kawamura Gishi Co.

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Todos los productos en exhibición son premios anuales donde se destaca lo mejor del diseño expuesto en un edificio antiguo remodelado y rediseñado por Lord Norman Foster, bautizado como la “Catedral de la Cultura Industrial “. |47


Diseño

¿

en las alas de

CHINA

Carlos Hinrichsen, Presidente Electo de ICSID y Director de la Escuela de Diseño de DuocUC, abre una visión objetiva del diseño globalizado y sus macro tendencias.

Qué oportunidades se abren para la Industria del Diseño a propósito del TLC vigente con China?

El siglo XXI es el siglo del renacimiento de Asia. China se ha estado convirtiendo en el principal centro de la industria manufacturera y la zona sur del país ha sido un área vital de este fenómeno. La activa orientación del gobierno, la innovación y creación se han convertido en un elemento clave del rápido y continuo desarrollo fabril chino. No hay duda de que China se está convirtiendo en el mayor mercado mundial de la demanda de Diseño. En el futuro cercano, este país llegará a ser uno de los centros mundiales del diseño, lo que cobra especial relevancia a partir del TLC con China promulgado por el Gobierno de Chile. ¿Cree usted que en este contexto existe un futuro para el Diseño en Chile? En esta última década, Diseño en Chile como disciplina está comenzando gradualmente a dejar de ser considerada una “curiosidad académica” con un enfoque formativo experimental y desconectada de la realidad económica, productiva y empresarial, y lentamente ha comenzado a ser considerada y usada como una “herramienta estratégica” para el desarrollo del país y de la empresa. En este escenario, todas las áreas de aplicación del diseño podrán vivir un crecimiento y desarrollo significativo, al comprenderse el valor agregado que aporta diseño como elemento diferenciador de productos y servicios, y las mejores oportunidades que otorga al momento de competir en el mercado nacional o internacional. Lo anterior cobra especial relevancia cuando se trabaja con Pymes. ¿De qué manera se ha incorporado en China, diseño a la industria? En China el diseño se está incorporando a la estrategia y gestión de las empresas, donde “diseño es visto o usado como un vehículo para la innovación”, se está instalando como una pieza cla-

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ve en su proceso de regionalización e internacionalización con una atractiva oferta de productos competitivos y robustos, así como, participando en redes mundiales, donde el par diseño-innovación está en el eje de sus modelos de negocios. Lo anterior es definitivamente relevante si se toma en consideración que China hoy es la cuarta economía del mundo según el Foro Económico Mundial y el tercer destino de nuestras exportaciones, es decir, un socio comercial significativo. En ese país asiático, recientemente se llevaron a cabo 2 eventos relevantes en torno a este tema central: el China Business Summit donde se abordó el “crecimiento sostenido por medio de la innovación: el imperio creativo de China” y la Feria Mundial de Diseño Industrial en Ningbo, ciudad al sur de Shanghai, donde los temas centrales fueron “Innovación y Propiedad Intelectual”, ambas materias fundamentales para transformarse en un actor clave en el Diseño a nivel global. En todo Ningbo, China Oriental existen más de 1.000.000 de fabricantes con clientes de todo el mundo, incluso de nuestro país. Diseño está sirviendo y promoviendo a la industria. El objetivo de la exhibición es vincular al diseño con la manufactura y promover la comunicación mundial sobre los alcances de esta disciplina y su impacto en el desarrollo de los países, y de manera especial en esa economía. ¿Cómo podríamos aplicar esta experiencia en Chile? Es muy relevante para entender hacia donde se mueve el mundo -desde esa parte del planeta- estar presente y participar en este tipo de iniciativas para definir e implementar estrategias de mediano y largo plazo, para que diseño se constituya gradualmente en una de las áreas de intercambio y complementariedad asociadas al TLC de Chile con China, especialmente en áreas sensibles en las cuales diseño juega un rol concreto. Por nuestra parte, es fundamental resolver la débil conexión existente en la educación del diseño con los requerimientos del mundo productivo y la so-

ciedad en general. Contar con información estadística sobre el porcentaje de crecimiento de la industria del diseño y su aporte al PIB permitiría disponer de un indicador significativo respecto de la valoración social y productiva del diseño y su aporte al desarrollo de Chile, y nos permitiría disponer de una visión global y entender el contexto regional, asimismo nuestra posición relativa respecto del mundo y otras economías, como por ejemplo China. ¿Cómo Presidente Electo de ICSID qué planes visualiza concretamente para fortalecer este propósito? Cuando asuma la Presidencia de ICSID en Octubre, continuaré trabajando en incrementar la visibilidad de esta organización global de diseño con un ordenamiento detallado del contexto y la realidad de la región, tomando en cuenta los diferentes niveles de actividad de los diseñadores, iniciativas promocionales, requerimientos de perfiles profesionales, así como también el incentivo de actividades y educación en diseño que promuevan la colaboración dentro de la industria para resolver nuevas demandas. Entre estas perspectivas se encuentran: 1. La diversificación de los métodos académicos, considerando la tendencia al crecimiento de las Escuelas de Diseño en todo el mundo, como asimismo su impacto en la educación de diseño. 2. Los cambios en los modelos de negocios. 3. Los cambios como consecuencia de una sociedad basada en el conocimiento y el impacto de las nuevas tecnologías informáticas y de comunicaciones. 4. Los cambios en el campo laboral, según los nuevos requerimientos o necesidades del mercado. 5. Los cambios en los ámbitos tecnológico y productivo. 6. Los cambios de contexto cultural y social. Los seis temas detallados precedentemente están abiertos y ofrecen a los diseñadores oportunidades para abordar y

proveer innovación en la “economía de la creatividad”. ¿Qué beneficios directos representa ICSID para nuestro medio? Nuestra organización debe entregar servicios adaptados a las necesidades regionales, concentrándose en diferentes ideas estratégicas para cada región. En el futuro inmediato, me dedicaré a este propósito y a estos puntos claves, trabajando estrechamente con los diversos actores de la comunidad mundial del diseño. ICSID tiene un rol que cumplir en el ámbito mundial, participando y respondiendo con iniciativas y acciones concretas. Actualmente, “el mundo es plano”, de acuerdo al libro de Thomas L. Friedman, y estoy convencido de que tenemos una extraordinaria oportunidad para avanzar a través de iniciativas de diseño en este mundo más plano y cada vez más interconectado. Durante mi presidencia (Oct 2007 – Dic 2009), trabajaré por lograr todos estos propósitos, así como en posicionar y reforzar el Diseño, contribuir a crear puentes y redes para personas, comunidades, organizaciones y regiones de todo el mundo. En este escenario, ICSID como una organización global ofrecerá la mejor plataforma contribuyendo a crear puentes y redes para personas, comunidades, organizaciones y regiones de todo el mundo.

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Diseño

Primer dibujo prototipo.

La multinacional Bata, acogió la sorprendente iniciativa de un joven talento nacional, demostrando una vez más que la generación de productos innovadores y de primera línea pueden ser desarrollados con éxito en Chile. > por: FRANCISCO ZÚÑIGA

U

n gran desafío se autoimpuso Andrés Cánovas Barbé, Diseñador Industrial de la Universidad Diego Portales, al gestar el proyecto “Bota de Bombero con certificación NFPA”, el producto más ambicioso de “Bata Industrials”; la marca líder mundial en zapatos de seguridad. “En mi proyecto de título mi desafío fue hacer algo revolucionario, y que contuviera dos factores. Primero que fuera una necesidad real y de alto impacto, y luego que se produjera en serie”. Así, luego de haber hecho la practica para NorthStar, y de haber conocido productos de otras marcas de la multinacional Bata, se encontró con el showroom de los “Zapatos de Seguridad Bata Industrials”. Allí pudo observar productos de una alta complejidad, “ya que son certificados por Idic y Cesmec y otras normas nacionales y extranjeras, y en mi ambición busqué el trabajo más extremo que requiriera protección para el pie”. Así llegó la bota de bombero, la que debe soportar golpes, calor, frio, químicos, punciones, fuego, humedad, deslizamientos, radiación, etc...” Definido el producto, el joven diseñador identificó la norma que debía cumplir para ser un producto “premiun” en su clase; ésta es NFPA (*National Fire Protection Association), reconocida en

el mundo como la autoridad principal de conocimientos técnicos, datos, y consejos para la problemática de protección y prevención contra el fuego. Con el objetivo claro, Cánovas se acercó al Gerente de Bata Industrials Chile, Luis Pinto, y le presentó la idea. Pinto le ofreció todo el apoyo y la logística necesaria, le habilitó una oficina para diseñar y gestionar todo el proyecto con las distintas áreas de la empresa (costos, planificación, producción, laboratorio, ventas, modelaje, etc.) De este modo Cánovas dividió el proyecto en tres partes: 1. Nombre de Proyecto: Flama 2. Funcionalidad: se sometió al calzado a duras pruebas, como: ignifuga, anti punción, abrasión suela, aislamiento de temperatura, anti derretimiento, calce, ergonomía, antideslizante... En este etapa, se contactó a muchos proveedores, y con sus muestras se hicieron ensayos hasta dar con cada requerimiento, lo que luego se transformó en parte y piezas esenciales del prototipo. 3. Look: se investigó a la competencia de botas NFPA a nivel mundial, analizando qué las hace

reconocibles. Se entrevistó a bomberos, se sacaron conclusiones; tales como que el look no es lo más importante, pero define el grado de reconocimiento visual del producto. Por lo tanto, el desafío era mayor, buscar un elemento visual que evocara al espectador el reconocer a la bota y decir: “esa es la Flama”. Para otorgarle un look propio. el diseñador realizó un corte superior a modo de escalón, y una pieza en el talón bautizada como “Espolón” el que protege el pie, y es altamente reconocible a distancia y provoca que la bota no tenga semejantes.

“Ya con el prototipo, y aprovechando el relanzamiento de la marca, se creó toda una nueva familia de botas para diferentes puestos de trabajo...”

Ya con el prototipo, y aprovechando el relanzamiento de la marca, se creó toda una nueva familia de botas para diferentes puestos de trabajo como: pescador, minero, obreros, forestales… todos con distintos requerimientos de protecciones, pero siempre de la misma generación o familia. Actualmente la “Bota Flama” se encuentra en su proceso de certificación en EEUU. y se esta preparado su producción para el año 2007, en el que se harán 14000 pares que protegerán a bomberos de Chile y Brasil; para luego abrirse al resto del mundo.

Cánovas, recibiendo la primera producción.

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Modelo definitivo.

Suela definitiva.

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Diseño

E

L DESAROLLAR PROYECTOS CON

UNA

FUERTE

CUOTA

DE REALIDAD FUE EL DESA-

Los excelentes resultados obtenidos para la temporada 2004 y 2005 se tradujeron en el diseño de 64 portadas correspondientes a 9 líneas de cuadernos.

FÍO QUE EMPRENDIERON LOS ALUM-

PACKAGING GEOMAR

NOS DE LA CARRERA DE DISEÑO DE LA

PROYECTARREALIDAD > por: CRISTIÁN MONTERO

UNIVERSIDAD

DEL

DESAROLLO.

SE ESTABLECIERON CONTACTOS CON IMPORTANTES MARCAS A NIVEL NACIONAL PARA IMPLEMENTAR CUATRO PROYECTOS

INNOVADORES

EN

EL

ÁREA DEL DISEÑO DE PRODUCTOS.

CUADERNOS AUSTRAL La posibilidad de que los mismos usuarios plasmaran sus gustos, ideas y formas fue lo que entusiasmó a Cuadernos Austral a trabajar con la Escuela de Diseño en las temporadas 2004 y 2005. El inicio del proyecto consistió en desarrollar portadas para una línea específica de cuadernos orientadas a jóvenes universitarios, tradicionales y de gustos por las manifestaciones artísticas. El llamado fue a refrescar la línea dándole un nuevo estilo a través del color, las texturas, las formas y la tecnología y desarrollar un producto más allá de los tradicionales cuadernos existentes en el mercado.

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resultado el desarrollo de propuestas innovadoras y exclusivas para la marca.

LADYSOFT En el regreso de CMPC al mercado de las toallas higiénicas y tras el éxito conseguido en el proyecto de Cuadernos Austral, la empresas, a través de su filial Tissue, invitó a la Escuela de diseño a participar en el proceso de diseño de los envases para su nueva marca LadySoft. La gran envergadura y el alcance internacional del proyecto, hicieron que nuestros alumnos de cuarto año trabajaran con el profesionalismo de una oficina de diseño, lo que se vio reflejado en el compromiso y en el los excelentes resultado que tuvo el diseño de la imagen del producto, hoy en el mercado.

FACIALES ELITE El proyecto consistió en que alumnos de IV año analizaran los alcances que tienen los faciales como producto con el fin de renovar su imagen y agregarle valor como objeto. De esta manera se gestaron potentes conceptos para los segmentos solicitados: Infantil, Juvenil y Deco, que dieron como

Durante el taller de IV año los alumnos desarrollaron propuestas de diseño de empaques de regalo para conserva de marisco de alta calidad de la empresa Geomar. El objetivo fue generar una diferencia por medio de una propuesta innovadora, considerando que se trata de un producto de excelencia, 100% premium y gourmet. Por su gran calidad, se justifica una inversión en diseño y packaging ya que esto otorga una ventaja comparativa, agregándole valor por sobre otros productos del rubro.

BANQUETE Para un público fiel tanto a la marca Banquete como a la calidad del arroz, se diseñaron nuevos empaques para la línea premium que renovarán la imagen presente hoy en el mercado. La innovación responde al gusto por el diseño del público objetivo, el que esta dispuesto a pagar más por un producto de excelencia y por un diseño de envase actual y joven.

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Diseño

S

i existe un desafío real para nuestra economía y desarrollo como país, éste se expresa en la creación de alianzas estratégicas entre PYMES y el Mundo del Diseño Académico, donde alumnos y empresas se potencian y retroalimentan, sobre la base de crear productos que tengan un ingrediente importante en valor diseño, sean comercializables en nuestro mercado y exportables a otros paises.

alianza PYME UNIVERSIDAD > por CRISTIÁN MONTERO

Los resultados obtenidos durante una primera experiencia de trabajo conjunto, entre la Facultad de Diseño de la Universidad del Desarrollo y la empresa EMS Ingeniería Limitada, dedicada a la producción de estanques y otros productos en fibra de vidrio, dio la posibilidad de acercarnos y trabajar conjuntamente en el desarrolllo de nuevos productos de uso domestico, en el marco de un Taller de Diseño de la Universidad, donde se aplicaron propuestas novedosas y creativas a mobiliarios y equipamientos en este material. La riqueza de posibilidades de aplicación y la experiencia entregada a los alumnos por parte del empresario Erwin Solis en cuanto al potencial de este material y sus características técnicas, sumado a la motivación y capacidad creativa de los estudiantes, hicieron posible obtener excelentes resultados, abordando el proceso desde la creación de la matriz hasta la producción final del objeto.

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Diseño

José Pablo Sanfuentes / Socio Director Walker Diseño & Asociados

el nuevo diseño

H

de la práctica a la estrategia

agamos el ejercicio de mirar por un momento alrededor nuestro y saquemos la cuenta de los productos, bienes y servicios que usamos hoy y que no existían hace 10 años. La lista será extensa y todos ellos tienen un concepto en común: Diseño.

De esta forma el Diseño irrumpe como una herramienta fundamental no sólo para lograr soluciones creativas, sino como un modelo para lograr ventajas competitivas duraderas, convirtiéndose en una actividad estratégica cuyo propósito es la creación de atributos de productos y servicios, humanizando innovadoramente las tecnologías.

Sabemos que hoy a las empresas ya no les basta mejorar la calidad, lograr los precios más bajos o mejorar sus procesos productivos para conseguir la preferencia del público.

Mirar el producto desde el cliente

Hoy, los consumidores compran experiencias y en este sentido el Diseño tiene mucho qué decir. Sobre todo cuando los diseñadores han dado el salto desde el quehacer creativo al mundo de las estrategias creativas y son capaces de dar valor a las empresas a través de la creación de una oferta capaz de seducir a sus cada vez más exigentes clientes. Un ejemplo de esto es lo realizado con AFP Habitat. El modelo de negocio previsional cambió sustancialmente cuando se introdujeron los multifondos y el APV. La compañía pasó de vender un único producto a ofrecer una serie de alternativas financieras. Ya no bastaba que los clientes le pidieran al encargado de recursos humanos de su empresa que sus cotizaciones se hicieran en tal o cual AFP. Era necesario algo más. Es así que AFP Habitat desarrolló un modelo que contemplaba una asesoría experta, personalizada, no sólo técnica sino capaz de generar en el cliente una experiencia de confianza. Este cambio incluyó un nuevo diseño de las oficinas con espacios más amigables que propiciaban una atención más cercana y personal.

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tos con elementos únicos, que la oferta extranjera no consideraba.

Es así que el aporte de este nuevo diseñador es su capacidad de observar a los potenciales clientes en la vida real, de identificar las tecnologías emergentes, llevar los desarrollos rápidamente a un prototipo, testeándolo y mejorándolo en un proceso continuo. Estas habilidades, propias de esta profesión, es lo que puede favorecer el encuentro de nuevas y mejores oportunidades en productos y servicios. Un buen diseño de productos y servicios no sólo considera la mejora de los rasgos físicos, estéticos y de costo en los procesos productivos sino que reúne todos esos elementos en la configuración de la experiencia para el cliente. Hoy en día las técnicas de observación se han sofisticado y entre ellas se cuentan el seguimiento de clientes en locales, termografías de flujo de clientes y el análisis de prácticas dentro del hogar a través de la observación directa, entre otras. Todas ellas son relevantes y necesarias para saber qué es lo que realmente le ocurre y necesitan nuestros clientes. Esto es lo que hacemos para la marca Fensa. A través de la metodología del análisis etnográfico pudimos identificar las prácticas del espacio cocina en el mercado nacional y desarrollar produc-

Bigger – cadena de la X Región – es otro buen ejemplo. Esta compañía entendió que el precio es una variable más en la decisión de compra y que era necesario un motivador emocional para que sus clientes los prefirieran. Así, la reformulación de su marca incorporó elementos que hicieron más entretenida la experiencia de compra a través del rediseño de los locales y conservando los atributos de cercanía y regionalidad que ya tenía. Este proyecto nos demostró que hoy conocer a los clientes es un gran valor. El desafío es entonces, identificar, jerarquizar y materializar la serie de atributos que el producto o servicio debe tener en respuesta a una necesidad que muchas veces el mismo cliente no sabe cómo especificar, pero que busca que sea satisfecha. A partir de lo anterior podemos sostener que el Diseño es una potente herramienta estratégica cuando es capaz de interpretar las conductas de los consumidores y desde allí crear un producto o un servicio que sea una oferta específica orientada a un nicho determinado.

“...el aporte de este nuevo diseñador es su capacidad de observar a los potenciales clientes en la vida real, de identificar las tecnologías emergentes, llevar los desarrollos rápidamente a un prototipo, testeándolo y mejorándolo en un proceso continuo”.

Más allá de lo bonito Para que lo anterior ocurra es necesario cambiar de paradigma y dejar de confundir el diseño con estética. Si bien el buen diseño considera la creatividad, el diseñador actual además debe ser capaz de: • Observar y determinar cuáles son las prácticas de los consumidores. • Interpretar los hábitos de los clientes para crear mejores experiencias. • Reinventar un objeto mirando más allá de él, enfocándose en la esencia de la práctica. Estas y otras capacidades indispensables no han sido consideradas en los currículos formales y es un requisito ineludible desarrollarlas. Entre ellas se

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encuentra el manejo de un lenguaje común que permita entender y ser entendidos en las distintas áreas de las empresas. No se trata de que el diseñador se convierta en un técnico de los negocios, sino en un profesional que desde su propio ámbito sea capaz de entender los intereses de su cliente y generar propuestas en el idioma de quienes lo escuchan. Y obviamente este nuevo profesional del diseño –como todos los profesionales- tiene que estar siempre al tanto de lo que ocurre en el mundo y desarro-

llar una mirada global que le permita incorporar elementos usados en otros contextos y adecuarlos para crear una identidad determinada. Creando Identidad Una identidad se materializa en marcas fuertemente posicionadas por sus valores y atributos, capaces de generar emoción en nuestros clientes. Es fundamental lograr coherencia entre la identidad y los puntos de contacto con los clientes, como son el producto, el punto de venta, la marca y la comunicación masiva, de manera de entregar un mensaje único y un posicionamiento claro. Para esto se hace imprescindible desarrollar una mirada transversal que permita trabajar en las distintas áreas del diseño. Esto fue lo que hicimos con Opaline, marca que actualizamos y generamos todos los ámbitos donde estará presente, para desarrollar una identidad que se materializara y transmitiera a través de la gráfica y los puntos de venta. Otro ejemplo de lo mismo es lo hecho con el vino cooler Fressco, que gracias a un trabajo transversal adquirió una total coherencia entre su posicionamiento, packaging y comunicación masiva. Asimismo, el trabajo con la marca Leblon contempló su reposicionamiento, el desarrollo de su imagen, la arquitectura para la marca, el packing de las líneas generadas, los puntos de venta, tanto propios como en grandes tiendas. A través de estos elementos se definieron la identidad de marca y la experiencia de compra que se caracterizan principalmente por su coherencia.

Es fundamental lograr coherencia entre la identidad y los puntos de contato con los clientes, como son el producto, el punto de venta, la marca y la comunicación masiva, de manera de entregar un mensaje único y un posicionamiento claro. 58|

Llegó para quedarse Todo lo descrito en este artículo tiene como propósito demostrar que se produjo un cambio que obliga a los diseñadores a transitar de un modelo más bien técnico a otro estratégico para que aporte valor perdurable a la industria a través del desarrollo de conceptos que permitan a los consumidores acceder a experiencias más que a productos y servicios.

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Diseño

SIEMPRE VERDE

innovación, DISEÑO & mercados futuros

LEGO

> por RODRIGO WALKER

C

uando Thomas Blair asumió como Primer Ministro de Gran Bretaña en la década de los noventa anunció su plan “Milenium 2000” para reactivar la decaída industria PYME inglesa, que lo llevó a tan buenos resultados, o cuando en el año 2005 aparecieron en los blog de diseño, post comentando la creación de mil escuelas de diseño en la República Popular China, como parte de un programa de gobierno para la creación de productos con diseños y marcas propias, en contra posición a la tradicional estrategia productiva de “maquiladores del mundo”. Cuando a fines del año 2005 se publicó en Internet y en los medios nacionales; “Banda ancha para Salamanca”. No podemos dejar de asociar estos eventos con los grandes cambios que la tecnología digital esta generando en el mundo entero, tampoco es ajeno a estos acontecimientos el que países como Singapur, Nueva Zelanda, España, Finlandia e Irlanda, en períodos de tiempo que antes nunca fueron imaginables, pasaron de “países pobres a países en pleno desarrollo”. Quiero hacer notar - en esta secuencia de hechos relatados - que cada uno de ellos están relacionados en algunas de sus facetas a la actividad de diseñar desde el diseño de marcas (branding), o desde la generación o reinvención de productos. El diseño, en estos efervescentes momentos de cambios, esta asumiendo un rol que lo pone como una actividad estratégica para las nuevas posibilidades que nos brinda la nueva era digital representada en las grandes redes comunicacionales. Partir desde aquí una reflexión sobre la actividad de diseñar tanto produc-

tos industriales como marcas, juegos digitales, sitios o blog en Internet, nos cambia drásticamente las interpretaciones que históricamente , en nuestros medios, hemos cultivado - por décadas - sobre nuestro hacer; “el diseño como una actividad creativa asociada a la arquitectura, las artes pláticas y las artesanías”, para instalar la conversación del diseño en el mundo innovación tecnológica como un relevante actividad que genera valor a la gestión del mundo productivo-digital. Este nuevo mundo Digital – en contraposición al mundo analógico en el cual crecimos - que se inicia con los transistores - en la década del sesenta - y se masifica con los microprocesadores, a partir e los años 70- nos ha permitido inventar nuevos ámbitos de acción donde predominan insospechadas oportunidades de “hacer”, que van desde las aplicaciones tecnológicas como, el Chat, buscadores como Google, los Blog, YouTube, hasta los mundos virtuales que comienzan a competir como nuevas opciones de construirse identidad y experiencias de vida (les recomiendo mirar SecondLife). Probablemente alcanzaremos a vivir mundo real y mundo virtual como dos realidades cotidianas donde los productos clásicos de la revolución industrial y los productos clásicos del mundo digital nos presentan una realidad tan distinta a la vivida a partir e la revolución industrial, abriéndonos un cambio de posibilidades de inventar nuevos mundos que rebasan la ficción tradicional.

LOS NUEVOS PRODUCTOS DE LA ERA DIGITAL SECOND LIFE Juego virtual en línea donde puedes inventarte una nueva vida, vivir emociones, tener amigos, trabajo. LEGO Linea de robot para niños que permite crear y programar robot y entrenarse este campo de la tecnología. Diseñado por el MIT. (Instituto Tecnológico de Massachussets). SIEMPRE VERDE Contenedor de nutrientes naturales que evita que la uva envejezca durante su traslado al consumidor En los mercados exportadores. Diseño por Walker Diseño & Asociados.

YOU TUBE

CALIPSO

SUPER SAL LOBO Envase para sal de mesa refinada Que elimina el uso de saleros en los hogares. Diseño por Walker Diseño & Asociados.

“Estamos inmersos en un momento histórico de grandes cambios culturales, políticos, tecnológicos y sociales, donde han nacido y nacen nuevas profesiones, mientras otras desaparecen sin pena ni gloria, como es el caso de los famosos productores de originales – en la industria gráfica- talentos del rapidograph y la poderosa Guillette que todo lo borraba mágicamente, o los montajistas de fotomecánica técnicos, reyes de las películas LIT. También - yendo más atrás – estaban los perforadores de tarjetas o los programadores de sitemas como Pascal o Cobol. Esta realidad de cambios de oficio no es un fenómeno aislado en la historia de la humanidad, todo cambio tecnológico trae consigo cambios en las actividades humanas y en las opciones de inventar el mundo artificial que hemos creado, que nos envuelve y nos contiene”. SECOND LIFE

CALIPSO Purificador de aguas para piscina en base a cloruro de sodio (sal) Elimina el uso de cloro en las piscinas, alguicidas y decantadores. Mantiene el agua pura y cristalina evitando los ojos irritados, la piel reseca, que se destiña el pelo y los trajes de baño. Diseño por INSESA / Walker Diseño & Asociados.

Ya el mundo el diseño no será más una actividad desde la razón del ser que diseña, si no desde lo que los otros quieren ser, los clientes.

SUPER SAL LOBO

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Diseño

Autodesk en el Video Juego

DISEÑO VIRTUAL

REALIDAD

3D “... estos programas son utilizados y recomendados por empresas líderes en el mercado de la tecnología mundial, tales como High Moon Studios, Epic Games, Shanda Interactive Entertainment...”

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as herramientas más sofisticadas de modelamiento 3D para video juegos, Autodesk, reproducen la “realidad” en forma vertiginosa y desarrollan lo que la mente visualiza.

Autodesk Maya y 3ds Max, son programas increíbles. Crean imágenes digitales con una realidad natural sorprendente, animaciones y efectos visuales extraordinarios, aplicando el software de modelado, animación y representación. Desarrollados para artistas visuales de cine, video, juegos, diseñadores gráficos, profesionales de visualización del diseño o entusiastas de 3d, estos programas son utilizados y recomendados por empresas líderes en el mercado de la tecnología mundial, tales como High Moon Studios, Epic Games, Shanda Interactive Entertainment, entre otras. Estos programas ayudan a implementar ideas y son considerados la mejor herramienta para el desarrollo de animaciones, construir y animar modelos para alcanzar el más alto nivel de fidelidad. Considerados las herramientas más populares en la producción de video juegos, la tecnología de Autodesk Media and Entertainment, marca el estándar para esta industria. Autodesk 3ds Max y Autodesk Maya son herramientas rápidas y poderosas que permiten desarrollar proyectos en su totalidad. Es posible crear un personaje, animarlo, iluminarlo y crear todo un ambiente para jugar. Cada día se crean nuevas generaciones de consolas, donde la sensación de poder jugar y manipular esta tecnología resulta asombrosa, desde la creación de un modelo, vestirlo, agregar partículas, poner fluidos y animarlo.

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“Gears of War”, imagen cortesía de Epic Games. (3dsmax ,maya ,motion builder)

“Armies of Exigo”, Black Armies of Exigo. Imagen cortesía de Digic Pictures.

Imagen cortesía de Shanda Interactive Entertainment. (3ds Max)

“Darkwatch”, imagen cortesía de High Moon Studios. (AUTODESK MAYA)

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De Tomo & Lomo

| Librería Contrapunto

LIVING IN JAPAN Fotos Reto Guntli / Textos Kathy Arlin Sokol / Editado por Angelika Tashen / Editorial Tashen

L

as siguientes son las obras seleccionadas para esta edición por D+A MAGAZINE. El stock de libros para Arquitectura y Diseño, con el que cuenta Librería Contrapunto, lo podemos ver ampliado en su nuevo local de la Galería Drugstore (subterráneo), donde recientemente ha inaugurado estas instalaciones, re-conquistando un espacio natural para el diseño y las tendencias en nuestro país. En un espacio acogedor, reminiscente a la estructura de una bóveda interior de barco, Librería Contrapunto reúne la más amplia variedad de títulos, autores y obras para el Arquitecto, Diseñador y Decorador.

E

l editor de este libro (1.056 páginas de fotografías y texto), Antonio Corcuera nos transporta a las más pequeñas casas urbanas y grandes casas en la playa. Este libro reúne una vasta selección de los proyectos residenciales más interesantes y espectaculares de los últimos años. Más allá de los metros cuadrados disponibles y del estilo arquitectónico elegido, la casa como una extensión del cuerpo hacia el mundo, es y debe ser el espejo de nuestros hábitos y Editorial Könemann nuestras preferencias. Cada espacio que allí se presenta, sean pequeños refugios de fin de semana o grandes casas unifamiliares, alcanza cierta grandeza con la cual el usuario debe identificarse.

CASA

Valor: $48.800

Para los admiradores de los espacios limpios y tranquilos, la arquitectura japonesa tradicional es tan rica y extraordinaria que resulta difícil de superar. No obstante, los diseñadores y arquitectos japoneses contemporáneos, no cejan su empeño de buscar nuevas formas de renovación con el pasado como fuente de inspiración. Ya se trate de una vivienda tradicional en perfecto estado de conservación o de un estilo vanguardista, las mejores casas de Japón comparten una pasión por el ingenio en el diseño de los espacios y por los materiales cálidos como la madera, el ladrillo y el bambú.

Valor: $24.800

BAUHAUS Bauhaus archiv Editado por Magdalena Groste

“Por fin un libro que trae nuevos vientos a la seca historiografía de la Bauhaus” Ojo, no es otro libro de la Bauhaus! Esta nueva edición de Tashen en su 25º aniversario, es una edición muy especial, ya es una recopilación de trabajos realizados por su autora en los archivos de la Bauhaus de Berlín desde 1980. Droste ha participado en numerosas exposiciones y publicaciones sobre artistas de la Bauhaus y ha escrito un gran número de artículos sobre los talleres textiles y de muebles, como también sobre el arte y la artesanía como profesiones femeninas.

Valor: $14.600

TEORIA de la arquitectura (del renacimiento a la actualidad) Editorial Tashen

Librería Contrapunto, Galería Drugstore Subterráneo.

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El presente volumen ofrece una historia amplia y profusamente ilustrada de la teoría de la arquitectura, desde el Renacimiento a la actualidad. Con más de 850 ilustraciones, está obra presenta una visión cronológica de conjunto sobre los principales autores teóricos entre los arquitectos y los constructores, de Alberti a Colas, agregados por países. Además un tremendo aporte en imágenes e ilustraciones de arquitectura.

Valor: $36.600

Distribuidor en Chile: Tecnoglobal f: 685 85 00 www.tecnoglobal.cl

Reseller´s: Comgrap f: 235 10 01 www.comgrap.cl

Computer Design Chile f: 335 41 01 www.computerdesign.cl

OmegaSystems f: 374 95 50 www.omegasystems.cl


INTERIORISMO Fotograf铆as del libro de la Asociaci贸n de Decoradores de Chile

Francisco de Aguirre 3901 Vitacura, Santiago de Chile Tel: 56 (2) 206 55 05 Fax: 56 (2) 249 79 18 66|

www.add.cl

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Interiorismo

Mondó es el punto de referencia en Chile para los amantes del diseño. A un año y medio de la apertura de la primera tienda en Santiago, concentra una variada y exquisita colección de muebles, lámparas y objetos, todos originales del diseño contemporáneo, creaciones de importantes diseñadores de fama mundial como Philippe Starck, Marcel Wanders, Karim Rashid, Fernando y Humberto Campana, Frank Gehry, Jean-Michel Wilmotte, Jasper Morrison, Antonio Citterio y Achille Castiglioni, entre muchos otros.

E

l showroom de 700m2, se ubica en el Edificio Millenium, vecino al barrio El Golf en un sector cosmopolita y en plena renovación urbana de Vitacura, cercano a prestigiosos hoteles y al World Trade Center. Con inversión de una empresa familiar francesa surgió la oportunidad de tomar el local que originalmente fue diseñado por Mathias Klotz y, con un equipo de diseño con 10 años de experiencia en el área de tiendas, especialmente del design contemporáneo, se dio inicio a la primera empresa en Chile que apuesta por movilizar lo mejor del diseño internacional a esta parte del mundo, partiendo por el lanzamiento de Edra el pasado noviembre, con la participación

de los diseñadores Fernando y Humberto Campana, y siguiendo con una serie de eventos ya programados que seguramente darán que hablar y aprender. La apuesta incluye además, un equipo profesional con participación permanente en las Ferias Internacionales de Diseño, contando así con toda la información de las últimas tendencias y novedades del mercado, lo que permite ofrecer a los clientes una completa asesoría, no sólo en la compra de productos, sino también de diseño interior. Finalmente, cabe destacar el punto más importante por lo que Mondó apostó para quedarse: todas las piezas

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lo mejor del diseño del mundo

MONDO > por: MARÍA ISABEL GONZÁLEZ

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1. SILLÓN SWING, diseño de Karim Rashid para Frighetto; SILLA VERNER PANTON para Vitra y SILLA CONCEPT, diseño de Martin Ballendat para Tonon. 2. FLORERO ECLISSI en cristal de Murano, producción numerada 1/300 de Carlo Moretti. 3. SET YING YANG de Dedon

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elegidas para el showroom son originales, producidas por prestigiosas firmas internacionales que Mondó representa o distribuye en forma exclusiva y que importa directamente desde Italia, Francia, Alemania, Dinamarca y Estados Unidos, garantizando así su calidad y autenticidad. Estas son :

> En iluminación decorativa: Flos (Italia) <www.flos.net> y Foscarini (Italia) <www.foscarini.it> > Dedon (Alemania) en mobiliario de exterior trenzado a mano en fibra sintética hularo(r) <www.dedon.de> > Edra* (Italia) en sillas, sofás y contenedores <www.edra.com> > Venini* (Italia) en cristales de Murano <www.venini.com> > Ligne Roset (Francia) en mobiliario, lámparas, alfombras, textiles y objetos decorativos <www.ligneroset.fr>. > Emeco (EEUU) en sillas y pisos de aluminio <www.emeco.net> > Coro (Italia) en muebles , objetos y sombrillas de exterior <www.coroitalia.com> > Carlo Moretti (Italia) en cristales de Murano <www.carlomoretti.com> > Paola Lenti (Italia) en alfombras y muebles de interior y exterior <www. paolalenti.it> > Sovet (Italia) en mobiliario de cristal curvado <www.sovet.com> > Tonon (Italia) en mesas y sillas de comedor y estar <www.tononitalia. com> > Frighetto (Italia) en sofás, camas y muebles de contorno <www.frighetto.it> > Malofancon (Italia) en mobiliario para comedores y dormitorios > Forge de Laguiole (Francia) en cuchillos, <www.forge-de-laguiole.com> > Evasolo (Dinamarca) en objetos de la mesa y la cocina <www.evasolo. dk> > Vitra Home (Alemania) en mobiliario y objetos “clásicos” del diseño contamporáneo <www.vitra.de>

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4. SET OBELISK compuesto de cuatro sillones y una mesa, trenzados a mano en fibra hularo, diseño de Frank Ligthart para Dedon. 5. SOFÁ FREEWILL, diseño de Sean Yoo para Frighetto.

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6. PISO ICON en aluminio pulido a mano, diseño de Philippe Starck para Emeco. 7. CONTENEDOR CURVO PAESAGGI ITALIANI de Massimo Morozzi, SOFÁ DE BRAZOS Y RESPALDOS RECLINABLES FLAP, de Francesco Binfaré y MESA BRASILIA de mosaico de vidrio espejado de Fernando y Humberto Campana, todo para Edra. 8. COLECCIÓN BOLLE en cristal de Murano, diseño de Tapio Wirkala para Venini.

* EDRA Y VENINI SON PARTE DEL RECIENTEMENTE CREADO COMITÉ DE MARCAS DE LUJO EN CHILE.

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Interiorismo

LA EXCELENCIA ESPAÑOLA LLEGA A CHILE TRAÍDA POR TAU CERÁMICA:

TIENDA MK

MK Distribuirá cuatro tipos de Corten, todos ellos apuestan por introducir el porcelanato metalizado en el mundo de la arquitectura de creación.

A

fines del 2006, TIENDA MK introdujo un nuevo concepto en cerámica, importada exclusivamente desde España. Se trata de TAU, empresa Española de alto prestigio con casi 40 años de presencia en el mercado, que se caracteriza por crear líneas tanto de vanguardia como clásicas. Dentro de las líneas TAU que comercializa TIENDA MK se destaca la nueva serie TAU METALLICA, colección de avanzada que mezcla el metal con dos tendencias básicas; el color y las piedras naturales que, en conjunto, representan los actuales movimientos vanguardistas. Esta serie también propone utilizar el porcelanato de modo no convencional para crear nuevas sensaciones, tendencias y usos proporcionando a la arquitectura actual propuestas más innovadoras y arriesgadas de diseño interior. Además, en esta colección destaca el modelo CORTEN que apuesta por introducir el porcelanato metalizado en el mundo de la arquitectura de creación. El desarrollo de esta línea está inspirado en el acero del mismo nombre, cuyas texturas se han conseguido reflejar fielmente aportando, incluso, nuevas interpretaciones de este noble material. En este contexto, TIENDA MK distribuirá Corten bg/60, Corten a/60, Corten

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a/3060 y Silver/60, todos ellos con la característica de ser un material que con el paso del tiempo va cambiando de color para tomar un tono oxidado y ha sido utilizado en escultura desde los años 60 por sus características estéticas, su estabilidad ambiental y por su gran maleabilidad. ACERCA DE TIENDAS MK MK, es una empresa con más de siete años de trayectoria en el mercado del diseño y decoración, particularmente de baños y cocinas, tanto para uso doméstico, como industrial y comercial. En este contexto, un equipo de profesionales recorre el mundo para traer las mejores combinaciones de materiales, colores y precios, junto a las últimas tendencias en cerámicas, piedras, pavimentos, porcelanatos, grifería, sanitarios, pizarras, pisos de madera, muebles y accesorios desde naciones como Italia, Alemania, España y Brasil. La tienda ya posee sucursales en Santiago, Rancagua, Concepción, Temuco y Viña del Mar, centrando su accionar en la entrega de soluciones novedosas y productos de calidad a sus clientes.

productos y servicios, MK recientemente ganó un premio otorgado por la CORFO por software de gestión administrativa. MÁS SOBRE TAU CERÁMICA La empresa, con una marca comercial principal, TAU CERÁMICA, dispone de capacidad para producir más de 15 millones de m2 al año de producto terminado. En total, posee una superficie fabril de 350.000 m2, de los cuales más de 110.000 m2 están cubiertos y alojan los procesos de fabricación y oficinas. El equipo humano está integrado por 900 personas plenamente integradas profesionalmente en la empresa.

“...el modelo CORTEN que apuesta por introducir el porcelanato metalizado en el mundo de la arquitectura de creación. El desarrollo de esta línea está inspirado en el acero del mismo nombre, cuyas texturas se han conseguido reflejar fielmente aportando, incluso, nuevas interpretaciones de este noble material”.

Hoy en día TAU calidad, TAU comercialización y TAU diseño son valores internacionales en la cerámica. La gama de productos es la más amplia y diversificada del mercado que la lleva a competir en todo el mundo.

TIENDA MK SANTIAGO AVDA. LAS CONDES 11.400 WWW.MK.CL

Cabe destacar, que además de estar constantemente innovando a nivel de

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Interiorismo

D

urante mas de 50 años en el mercado inmobiliario norteamericano y en los últimos 13 años en el mercado internacional, Sub-Zero se ha posicionado como la única alternativa en refrigeración para los proyectos inmobiliarios mas importantes del mundo, entre los que se destacan la Torre Burj de Dubai, las Residencias de Ritz-Carlton en Toronto, Chicago y Nueva York, las Torres Trump en Chicago y Nueva York, las Residencias de Four Seasons en Beirut, las Residencias de Phillipe Stark en Tel Aviv, las Torres de Reforma 222 en Ciudad de México y cientos de otros desarrollos inmobiliarios alrededor del mundo.

Sub-Zero Sub-Zero, es sin duda alguna la marca de refrigeradores y cavas para vinos mas reconocida en el mundo entero. Para Chile Top Kitchen.

La razón de este éxito sin comparación en la industria de la refrigeración mundial es simple Sub-Zero fabrica los productos con la mejor y mas avanzada tecnología, utiliza los componentes y materia prima de la mejor calidad y fabrica equipos que no tienen comparación en cuanto a diseño,eficiencia y versatilidad La tecnología utilizada en los refrigeradores, congeladores y cavas para vino Sub-Zero, es única en la industria y nace de un microprocesador que actúa como cerebro del equipo, el que define todo su funcionamiento y funciones específicas como generar deshielos de acuerdo con los reales requerimientos del equipo, analiza y controla la humedad y temperatura al interior del equipo que hace que los equipos sean muy eficientes en cuanto al uso de energía. Todo esto se complementa en que los refrigeradores tienen dos sistemas de refrigeración independientes que permiten aumentar en hasta 10 veces la vida útil de los alimentos ya que mantiene inalterable las condiciones atmosféricas de cada cavidad, con un control exacto de temperatura y humedad tanto en la cavidad de refrigeración como en la de congelación, lo que permite mantener los alimentos más frescos, por mucho más tiempo debido al control de humedad que tiene el equipo y que además impide las mezclas de olores y sabores entre las cavidades del equipo.

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“...aumenta en hasta 10 veces la vida útil de los alimentos...” La fabricación de sus componentes estéticos es de acero inoxidable quirúrgico, poli carbonato, cristal templado y aluminio, por lo que la durabilidad y la higiene es incomparable. Todo lo anterior es coronado con el espectacular diseño que solo se puede lograr con un equipo Sub-Zero, que pueden ser sistemas integrados o sistemas empotrados y terminaciones semiapanelables o apanelables total, acero inoxidable Standard, acero platino y acero negro. Sin duda Sub-Zero es incomparable.

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Interiorismo

Roche Bobois C

on cerca de 400 tiendas en el mundo, se instala en Chile hace 2 años convirtiéndose en la tercera tienda abierta en Sudamérica junto con Buenos Aires y Punta del Este. Abre sus puertas en Nueva Costanera, sector donde se ubican algunas de las marcas internacionales mas prestigiosas.

La marca francesa Roche Bobois se crea en los años sesenta con la línea de “Los Contemporáneos” inspirados en el mobiliario de vanguardia. Años mas tarde se crea la colección “Los Provinciales” reinventando el mueble tradicional francés y en los años 90 surge la colección “Los Viajes” como resultado de la tendencia al mueble étnico.

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La casa que cuenta con más de 600 metros cuadrados, con tres pisos en los que se exhiben las tres líneas “Los Contemporaneos”, “Los Viajes” y “Los Provinciales”. Ofrece una gran cantidad de modelos de mesas, muebles de mural, comedores y sofás con cientos de cueros, telas, maderas y otros materiales de diferentes colores, texturas y acabados. También cuenta con una amplia línea de alfombras, lámparas, cuadros y objetos para ofrecer innumerables opciones para decorar ambientes de todo tipo.

> por: MARÍA ISABEL GONZÁLEZ

Con propuestas innovadoras en formas, materiales y tecnología, logra mobiliario de excelente calidad y comodidad. Mediante el uso de materiales de alta tecnología, espumas de alta resistencia con memoria, maderas termoformadas, cristales templados, herrajes Además de la amplia oferta de muebles y objetos, ofrece una completa asesoria en diseño de interiores generando el espacio al gusto de cada uno de sus clientes. Mediante la elaboración de planos y propuestas virtuales para los proyectos, el cliente recibe atención personalizada logrando la interpretación completa de sus ideas para generar un espacio óptimo. Habiendo ya transcurrido dos años de gran éxito y consolidándose como unas de las mejores marcas de diseño en Chile, Roche Bobois tiene proyectado abrir un segundo local.

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Interiorismo

AdD DISEÑO INTERIOR L

ARQUATI DESDE ITALIA, ���������������������� con sus nuevas líneas ���������������������� ��������������������� de productos en Chile

dad en sus colecciones, satisfaciendo �������������������������������������� las exigencias estéticas ligadas a las �������������������������������������� tendencias de la moda. Las colecciones ������������������������������������������ decoran y caracterizan los ambientes ������������������������������������ con gusto, elegancia y calidad, tanto en ambientes clásicos como modernos. �������������������������������������� ������������������������������������������ Las colecciones de Telas ��������� Arquati ����������� ����� ���� ����������� destacan por sus “telas para cortinas ���������������������������������������� incombustibles” para ser utilizadas ����������������������������������������� especialmente en Hoteles, Casinos, ������������������������������������������ Restaurantes. Por otra parte sus inno����������������������������������������� vadoras cubiertas horizontales, son ����������������������������������������� aplicables en todas las estaciones del ������������������������������������������ resistiendo 100% las diferencias ��� ������ �������� ����� ��������� �� año, ���������������������������������������� Características son las cuas Telas Arquati para cortinas y climáticas. ����������������������������������� �������������������������������� decoración de interiores, son fun- biertas horizontales en tela de PVC, de ����������������������������������� sobrio, elegante, perfectas para cionales y prácticas. Hoy ofrecen al diseño ������������������������������������ ���������������������������������������� de todo tipo. mercado la más amplia gama de varie- ambientes ��������������������������������������� ����������������������������������������� ������������������������������������������ ����������������������������������������

a Asociación de Decoradores de Chile AdD en su décimo aniversario, ha publicado un libro de gran formato que reúne los trabajos mas destacados de sus asociados, con la recopilación de 42 ambientes divididos en secciones “cálidos, neutros y fríos”, bajo la mirada fotográfica de Carlos Eguiguren.

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EDICIÓN Y PRODUCCIÓN CATALINA OVALLE. EL LIBRO ESTA A LA VENTA EN LIBRERÍAS CONTRAPUNTO Y MIL AIRES A UN VALOR DE $ 35.000.

Se caracterizan por proteger los rayos ��������������������������������������� solares, además del������ viento���� y ���������� la lluvia, ��� ��� ������ ������ con un innovador sistema con estructura ������������� ����� ���� ����������� �� ��� propia como los modelos Agorá y Bersó. ���������������������������������������� En la misma están������� las cubiertas �������� ������línea �� ������� ������ horizontales ser���� integradas a es���� �������� para ������� �������������� tructuras existentes, como los modelos, Aurora, Patio y Plaza. Además todos �������������������������������������� los pueden ser “motorizados”. �� ���modelos ������������ ��� �������� ���������� ���������������������������������������� Arquati siempre presente en el diseño ������������������������������������ y������������������������������������������ la innovación, lo podemos encontrar en proyectos de destacados arquitectos ��������������� como RENZO PIANO (ITALIA), en el que utiliza Resstende� ������� del Grupo���� Arquati. ������������ ����� �� ��� ������� ��� ��������� ���� ��� ���� ������� Presentamos además los “mil y un ������������������������������������ toldos de Arquati” con la más amplia gama de modelos y variedad en telas.

���������� La Organizazzione

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trae a Chile el sistema ALTEK

A

ltek hace uso de la luz como principal componente de sus diseños para definir ambientes sin dividirlos, utilizando puertas, paneles deslizantes y soluciones modulares, que mantienen el orden, la belleza y la claridad, utilizando vidrios, maderas y aluminios.

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Este sistema se caracteriza por la flexibilidad, pudiendo adaptarse a soluciones prácticas diseñadas por el profesional y el usuario, según requerimientos para interiorismo y ambientaciones en living rooms, comedores, closets, oficinas, showrooms y tiendas comerciales.

La Organizazzione: Las Tranqueras 1650, Vitacura, Santiago-Chile / Tel: (56 2) 229 9766 / www.altek.com.co www.laorganizazzione.cl

Un nuevo concepto para el ordenamiento de los espacios. valor referencial $1.000.000

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PRÓXIMA EDICIÓN MAYO 2007 Cartas / Sueños de Arquitectos / Arquitectura del Ocio / Arquitectura Sustentable / Arquitectura Joven / Patrimonio en Santiago / Entrevistas / Premio Nacional de Diseño / Iluminación / Museografía / Diseño Textil y Vestuario / Interiorismo / Diseño Gráfico en Chile / Mundo Académico / Reportajes a Empresas de Arquitectura y Diseño / Empresas Proveedoras. INSCRIBASE HOY!, y obtenga 5 números al año D+A MAGAZINE Gratis! Inscríbase en nuestros registros enviándonos un mail con sus datos a contacto@dma.cl

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(Revista Bimestral)

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Publica: HM2, Hammersley & Murúa Asociados, Diseño y Publicidad Av. Manuel Montt 1684, Providencia, Santiago – Chile Tel: (56-2) 415 0827 / (56-2) 209 9262 Mail: contacto@dma.cl Sitio Web: www.dma.cl

Imagen del libro “Living in Japan” (Taschen)

Nombre

“NO SE PIERDA EN EL MUNDO DE LAS COMUNICACIONES” HM2 agencia boutique de Diseño & Publicidad Manuel Montt 1684, Providencia Santiago - Chile www.hm2.cl contacto@hm2.cl

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