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PUBLICACION BIMESTRAL / $5.000 (CHILE) / WWW.DMA.CL / Aテ前 9

La colmena del nuevo emprendimiento digital francテゥs

ESPACIOS DE TRABAJO MAYO/JUNIO 2015

Curvas traslテコcidas para la publicidad

3 espacios laborales


2015

CASAPIEDRA 30-31 JULIO AL 1RO AGOSTO 2015

STGO

TODAS LAS TENDENCIAS PARA EL DISEÑO, EL INTERIORISMO Y LA ARQUITECTURA NUEVOS PRODUCTOS Y TENDENCIAS EN EL MERCADO NACIONAL E INTERNACIONAL EN UN SOLO LUGAR _ MAS DE 2.000 MTS 2 DE EXPOSICION _ 7.000 VISITANTES PROFESIONALES ACREDITADOS_PUNTOS DE REUNION Y RELACIONES COMERCIALES CON COMPRADORES POTENCIALES_CONFERENCIA “LA CIUDAD HUMANA” A CARGO DE DESTACADOS RELATORES

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O

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___Editorial

PUBLICACION BIMESTRAL / $5.000 (CHILE) / WWW.DMA.CL / AÑO 9

La colmena del nuevo emprendimiento digital francés

ESPACIOS DE TRABAJO MAYO/JUNIO 2015

FOTOGRAFIA PORTADA RAFAEL EDWARDS

Curvas traslúcidas para la publicidad

QR

3 espacios laborales

E

n esta edición abordamos los espacios de trabajo, lugares donde estamos la mayor parte de nuestro ciclo vital. Nuestros colegas o compañeros de trabajo nos ven más a menudo que nuestras propias familias. Revisamos la historia de las oficinas y nos encontramos con escenarios que van cambiando profundamente el sistema de relaciones, a la par de cambios significativos en la aplicación de nuevas tecnologías. Los egipcios tenían sus pirámides; los romanos sus acueductos; los victorianos sus ferrocarriles, nosotros en la actualidad tenemos edificios de oficinas, gigantescas cajas de cristal y acero llenas de escritorios, pizarras y dispensadores de agua, oficinas que hoy comienzan lentamente a mutar hacia “espacios de trabajo”. Durante los últimos dos siglos la oficina abrió las puertas de participación en la sociedad a la mujer, como también contribuyó a la creación de una clase media de gran relevancia social. Actualmente se podría inferir que la tecnología ha cambiado definitivamente el concepto de oficina y que estos nuevos tiempos se viven mejor en espacios de trabajo, que en apretados lugares asfixiantes. A menudo se define a la oficina, como el lugar en el que se hace la administración y eso significa que actualmente, puede ser desde un rascacielos como también desde un I Phone. En esa definición están incluidas las cafeterías, tanto como las casas de la gente. Curiosamente y al parecer vamos de vuelta, ya que eran estos dos lugares donde se hacía la mayor parte de trabajo

Director Walter Junge Editor Esteban Murúa Sub Editora Paula Aguirre Diseño ADD+ Coordinación Comercial Jacqueline Cammás Consejo Editorial Jorge Figueroa Cristián Boza Bernd Haller Cristián Montero

Administración Pamela Guerra Edita Tradeshows Chile Ltda. Distribución Directa Speedmailer Venta de Publicidad contacto@dma.cl Dirección Comercial y Venta Directa Pedro de Villagra 2365, Vitacura, Santiago de Chile. +56 2 2710 58 68

de oficina en el siglo XVIII, donde los dueños de locales vivían en el mismo lugar de su trabajo. Actualmente el esfuerzo esta puesto en la calidad de los ámbitos de trabajo, atendiendo a la vida que todos llevamos y que exige tiempo en todos los frentes. Tiempo para atender a las personas, para trasladarnos, para atender a la familia, y una lista interminable de tiempos que se contraponen a la “productividad”. Sin embargo, va quedando atrás el marcador de horarios y la gente trabaja mejor desde un lugar adecuado para cada cual y no necesariamente bajo el estricto control de espacios y temporalidad. Los jefes que antiguamente se aislaban tras puertas y vidrios empañados, hoy participan en conjunto con equipos de trabajo sin distinción y la conexión virtual reemplaza la conexión social de otras épocas. Van cambiando las máquinas de oficina por computadores portátiles, conectados a una nube, en clave. Es bastante impactante el cambio y eso ha afectado el diseño de muebles, de estanterías, de sillas, de salas de reunión, etc. Es una época de “revolución de los espacios de trabajo” y como muestra hemos querido destacar a las oficinas y tendencias a nivel internacional, que logran un funcionamiento práctico eficiente, donde las personas son definitivamente mas felices. EL DIRECTOR

www.dma.cl contacto@dma.cl Suscripciones Patricia Vera suscripcion@dma.cl Suscripción anual (5 ediciones) *Santiago: $36.000 (IVA incl.) *Regiones: consultar Representante Legal Walter Junge Impresión Ograma S.A.


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___Indice

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LA COLMENA DEL NUEVO EMPRENDIMIENTO DIGITAL FRANCES__ El estudio de arquitectura Tétrarc desarrolló en la ciudad de Nantes, el Hub Creatic, un novedoso espacio que alberga empresas jóvenes seleccionadas de entre muchos postulantes, para desarrollar nuevas aplicaciones digitales.

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COMUNICACION, CONTACTO VISUAL E INTERCAMBIO DE CONOCIMIENTOS__ El diseño de 3XN para Swedbank es una interpretación innovadora de los valores declarados como centrales por esta organización, la apertura y la sencillez. Todo se materializó en un espacio de oficinas modernas con énfasis en la transparencia, la simplicidad escandinava y un entorno social dinámico, pensando en sus ocupantes y sus necesidades.

CURVAS TRASLUCIDAS PARA LA PUBLICIDAD__ Este edificio desarrollado para cubrir las necesidades espaciales de la proveedora de artículos de precisión para la publicidad “YETI”, se encuentra situado en una parcela en Kryspinów, distrito cercano a Cracovia (Polonia), en las inmediaciones de la autopista A4, en una geografía inhóspita para la creatividad.

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Rafael de La-Hoz Arquitectos / Madrid Campus Repsol en Méndez Álvaro. Claustro habitado por el Paisaje

Shigeru Ban Architects / Zúrich Edificio Tamedia, desde la tradición a la innovación

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Rockwell Group / Nueva York Neuehouse

N.O.T / Chile No Ordinary Things

O+A ARCHITECTS / 3 ESPACIOS LABORALES__ O+A es un estudio de diseño interior ubicado en San Francisco. Sus diseños se inspiran en los primeros start-up de Silicon Valley con propuestas flexibles y que facilitan el intercambio de ideas en el espacio laboral.


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___Francia


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T

ras su fachada amarilla, el edificio alberga setenta promisorios emprendimientos. La apuesta es ofrecer en esta ciudad francesa (Nantes) un espacio de trabajo escalado, con un arriendo reducido para acoger la incubación de nuevas ideas. Esto les permite a los nuevos emprendedores disfrutar sus primeros pasos creativos, todo esto en un espacio que favorece la sinergía entre proyectos. En la ciudad cuna de Julio Verne, este polo de innovación ofrece un micro-clima favorable a los nuevos negocios de la era digital, cerca de más de 700 empresas que representan 18.000 puestos de trabajo enfocadas en las nuevas tecnologías de la información y la comunicación. En el “Hub Creatic”, erigido en el campus Chantrerie, están representadas instituciones de educación superior públicas y privadas, tales como la Escuela Nacional de Minería, la Escuela de Graduados, la Escuela Atlantique Wood Design Nantes, el Polytech, y la Escuela de Ingeniería de la Universidad de Nantes. Este punto de reunión, para quienes lo han visitado, se ha convertido en un símbolo arquitectónico que transmite un hervidero de actividad a través de sus ventanas en forma de alvéolos y su imagen de color miel; que se percibe como una gran colmena con intensa actividad. Para poner en valor esta imagen viva de sinergías, realizadas por diferentes organismos desde los años noventa, Tétrarc decidió desarrollar este centro dedicado a empresas digitales diseñado por Christian de Portzamparc. Esto proyectando un hito atractivo para sus más de cuatrocientos usuarios diarios, para los clientes de las setenta nuevas empresas y participantes de eventos y reuniones que allí se organizan.

Hub Creatic / Estudio Tétrarc / Nantes, Francia

LA COLMENA DEL NUEVO EMPRENDIMIENTO DIGITAL FRANCES EL ESTUDIO DE ARQUITECTURA TÉTRARC DESARROLLO EN LA CIUDAD DE NANTES, EL HUB CREATIC, UN NOVEDOSO ESPACIO QUE ALBERGA EMPRESAS JOVENES SELECCIONADAS DE ENTRE MUCHOS POSTULANTES, PARA DESARROLLAR NUEVAS APLICACIONES DIGITALES. Texto e imágenes gentileza de Estudio Tétrarc

La optimización es su secreto El programa Hub Creatic es el resultado de una cuidadosa consideración de las necesidades del sector digital, dirigido por Nantes Métropole, operado por Nantes Métropole Desarrollo bajo la estructura de Atlanpole. Éstas tres organizaciones han decidido reunirse en el mismo edificio de más de 6.600 m², con setenta empresas en su etapa inicial. A ellas se les ofrece áreas y servicios comunes, superficies flexibles de entre 16 a 185 m² siempre arrendadas a precios asequibles. La propuesta de Tétrarc buscaba ofrecer junto con una fuerte imagen, un ambiente de trabajo agradable y cómodo, siempre pensando en un espacio profesional que facilitara intercambios entre los usuarios de este edificio. Se utilizó un sistema de construcción prefabricado, que permitiera liberar las plantas para ofrecer una libertad al cuádruple, permitiendo así: · Flexibilidad de la asignación de espacios. · Adaptación a los cambios del mercado y los ciclos económicos de las superficies. · Escalabilidad del área propuesta para cada puesta en marcha a medida que se desarrolla; esto da garantía para evolucionar hacia la construcción de un uso terciario convencional o convertirlo para cualquier otro uso.


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FICHA TECNICA Proyecto. Spa Hotel del Valle - Rinconada Oficina. Estudio Larraín Arquitectos. Rodrigo Larraín Gálvez – Rodrigo Larraín Illanes Arquitectos Colaboradores. Alonso de Orbegoso, Nicolás Yates, Francisca Rossel Fotografías. Rodrigo Larraín Illanes Más información www.estudiolarrain.cl

__CUALQUIERA QUE SEA LA SUPERFICIE, OFICINAS Y PLANTAS LIBRES CUENTAN CON ILUMINACION DE LAS PRIMERAS HORAS DEL DIA, INCLUSO CON UNA DOBLE ORIENTACION.


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A cada planta se le entregó circulaciones horizontales. Las distintas redes (calefacción, iluminación) y dispositivos de tratamiento acústico se dispusieron en cielos falsos, de este modo se logró una independencia del particionamiento según el uso de dicha planta. Así se optimizaron las oficinas en su escalabilidad (16, 32, 64 y 128 m²). Con el fin de facilitar el uso de los espacio por parte de los consultores, los s y sus visitantes, las funciones fueron cuidadosamente organizadas en diferentes prácticas y subconjuntos identificables dispuestas alrededor de la “esfera de actividad” del atrio del Hub Creatic: · En la planta baja hay acceso / recepción, oficinas de cuidadores, oficinas relacionadas con la “incubación” y salas de reuniones compartidas. · Los tres pisos sucesivos están divididos en oficinas de incubación y fases “vivero” y “hotel de negocios”. Para evitar molestias potenciales entre los espacios arrendados, la agencia optó por consolidar las salas técnicas y aislarlas en un volumen aparte. En cuanto a las oficinas se buscó responder a un presupuesto muy acotado. Para lograrlo, se simplificaron varios aspectos del proyecto: · Una forma compacta, sin comprometer la expresividad del proyecto general. · La elección constructiva con la incorporación de elementos prefabricados de aislamiento térmico. · Fachadas con única plantilla de ventana (200 x 90 cm) de carpintería de aluminio / madera. · La circulación vertical con una estricta alineación.

Atrio generoso y con carácter Para evitar los lugares comunes de los edificios de oficinas, el estudio infundió al volumen interior de una dinámica espacial con un amplio cuerpo hueco de gran dramatismo, un atrio con contornos irregulares, que retrata la vida interior y conecta a las personas y las estructuras para que que puedan compartir sus proyectos y sueños. La forma irregular y la estructura de listones de madera, que parece surgir del revestimiento del techo de la sala de la planta baja, lo dotan de una personalidad fuerte simple de implementar y mantener. La importancia de estar en la oficina Cada vez son más las horas de trabajo para los usuarios de este notable edificio, debido a los emocionantes proyectos en desarrollo, de ahí la importancia de la comodidad visual. Cualquiera que sea la superficie, oficinas y plantas libres cuentan con iluminación de las primeras horas del día, incluso con una doble orientación. Las ventanas se calcularon para que cada espacio disfrutase de la máxima luz natural. El edificio ofrece a sus usuarios estacionamiento propio para autos, motos y bicicletas, con 204 plazas de aparcamiento en tres niveles (sótano, planta baja y al aire libre). Para reducir los costos de mantenimiento y gastos, Tétrarc redujo los materiales utilizados y optimizó la iluminación natural. Es así como este estudio demostró que con un diseño cuidadoso, desarrollado y organizado, la arquitectura puede proporcionar una forma exterior distintiva y espacios de trabajo atractivos.

Piso 1 más Arquitectura del Paisaje

Piso 2

Secciones


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___Suecia


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Swedbank / 3XN Arquitectos

COMUNICACION, CONTACTO VISUAL E INTERCAMBIO DE CONOCIMIENTOS EL DISEテ前 DE 3XN PARA SWEDBANK ES UNA INTERPRETACION INNOVADORA DE LOS VALORES DECLARADOS COMO CENTRALES POR ESTA ORGANIZACION, LA APERTURA Y LA SENCILLEZ. TODO SE MATERIALIZO EN UN ESPACIO DE OFICINAS MODERNAS CON ENFASIS EN LA TRANSPARENCIA, LA SIMPLICIDAD ESCANDINAVA Y UN ENTORNO SOCIAL DINAMICO, PENSANDO EN SUS OCUPANTES Y SUS NECESIDADES. Textos e imテ。genes gentileza de 3XN Arquitectos


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E

l tema arquitectónico es una estructura de triple V plegada que rompe volúmenes y crea un ambiente democrático, invitando a usar con libertad el nuevo edificio de la sede central de Swedbank. La solución de triple V significa que los empleados se encuentran más cerca entre sí, sin la perturbación producida en alas de oficinas tradicionales. Eso contribuye a distancias más cortas, una buena comunicación interna, contacto visual y el intercambio de conocimientos entre los departamentos. La ubicación de las ventanas hacia el exterior hace hincapié en la actitud extrovertida de la organización, con lo que la luz del día proporciona una visión extraordinaria.


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El edificio es compacto, lo que permite una superficie total menor, reduciendo el consumo de energía, señalan sus autores. Pasarelas abiertas, proporcionan accesos directos internos dando espacio adicional a las oficinas y entregando un contacto visual total. Asimismo, las plantas de oficinas cuentan con diversos espacios destinados a garantizar un ambiente de trabajo saludable con una escala humana clara. Las dos plantas más bajas tienen un restaurante, instalaciones para conferencias y zona de recepción con fachadas de vidrio, para de este modo enfatizar sus funciones semi-públicas y la apertura de la organización a su entorno. Arquitectura que facilita la interacción y contacto visual Los visitantes y el personal se reúnen gracias a dos escultóricas escaleras de caracol, que forman los ejes del edificio. Su diseño les invita a utilizar una forma de arquitectura que facilita la interacción y el contacto visual, además de dar la oportunidad de observar el edificio desde una perspectiva diferente. El piso destinado a espacios de “negocios”, es el corazón del edificio y fue colocado directamente encima de las zonas comunes. La intensa actividad de los usuarios de este espacio contrasta con los techos altos, dando una sensación de tranquilidad.


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Las demás plantas de oficinas fueron organizadas como islas de escritorio, con instalaciones de servicios agrupados en un eje central que atraviesa el edificio. El eje proporciona un corredor natural como la ruta más corta para cruzarlo, y crea una división natural con los espacios más pequeños. Mediante la agrupación de cocina, armarios, salas de estar y otros, se crean espacios para reuniones y discusiones informales. Las oficinas cuentan con tres tipos de entorno: tradicional, espacios de oficinas fijas, un número de unidades de la oficina flexibles utilizados como estaciones de trabajo temporales para los colegas visitantes, y una serie de espacios de toma de contacto, para reuniones de equipo informales. El diseño interior es flexible y permite dinamismo durante todo el día, lo que garantiza el ofrecer las mejores instalaciones posibles para los requisitos profesionales, e incluso sociales. El edificio también cuenta con 3 terrazas en la azotea, para proporcionar al personal Swedbank una zona de recreo con una vista fantástica.


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Estrategia de Sostenibilidad de Swedbank La nueva sede ha recibido una certificación de Oro del sistema de calificación de la sostenibilidad de Suecia, el ‘Miljöbyggnad.’ Las características de la construcción, tales como la iluminación personalizada y ventilación, contribuyen a un ahorro de energía significativo. El sistema de enfriamiento ‘free cooling’, es un método económico que utiliza las temperaturas exteriores bajas de aire para ayudar a la refrigeración del agua, que luego se puede utilizar para sistemas de aire acondicionado. Esta agua fría, también se puede utilizar inmediatamente, o ser almacenada para un uso a corto o largo plazo. Swedbank tiene 60 pozos de 200 metros bajo el edificio para dicho almacenamiento. Además Swedbank, ofrecerá una oportunidad para que cada empleado pueda controlar su propio consumo de electricidad, a través de su propio ordenador. De esta manera, podrán influir en su impacto a través de actividades concretas, tales como apagar el ordenador, el monitor y la iluminación al salir de su lugar de trabajo.


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Sección AA FICHA TECNICA Arquitectos 3XN Cliente Humlegården Fastigheter Inquilino Swedbank Ingeniero PO Andersson Konstruktionsbyrå AB, Ikkab, Hillstatik Paisajista TIERRA Arkitektur Diseño de interiores Tengbom (3XN ha sido responsable del vestíbulo, el restaurante y la cafetería) Director del Proyecto Forsen Projekt Colaborador local BSK Arkitekter Diseño de iluminación Negro Ljusdesign Dirección Landsvägen, Sundbyberg Función Sede Superficie 45.000 m2 con un máximo de 2.500 espacios de oficina (35.000 m2 de oficinas, 10.000 m2 de aparcamiento) Suelo 9 (2 plantas sótano para aparcamiento) Construcción Hormigón y acero Inauguración Mayo 2014

Sección BB


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___Polonia

Oficinas YETI Publicidad / JRK72 Architekt / Cracovia · Polonia

CURVAS TRASLUCIDAS PARA LA PUBLICIDAD ESTE EDIFICIO DESARROLLADO PARA CUBRIR LAS NECESIDADES ESPACIALES DE LA PROVEEDORA DE ARTICULOS DE PRECISION PARA LA PUBLICIDAD “YETI”, SE ENCUENTRA SITUADO EN UNA PARCELA EN KRYSPINÓW, DISTRITO CERCANO A CRACOVIA (POLONIA), EN LAS INMEDIACIONES DE LA AUTOPISTA A4, EN UNA GEOGRAFIA INHOSPITA PARA LA CREATIVIDAD. Textos e imágenes gentileza de JRK72 Architekt


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__LA FORMA ORGANICA DE LA CONSTRUCCION ES UNA NEGACION DE LA ARQUITECTURA DE LAS FORMAS RECTANGULARES, DE LOS PASILLOS. ESTO LOGRA QUE UN PASILLO SIN BORDES VERTICALES EN EL PAISAJE SE LEE COMO MENOR, NO INTERVIENE NI NIEGA LO ORGANICO.

L

as construcciones más cercanas a este proyecto, son espacios dedicados a servicios vecinales, o pequeños comercios (canteros, gasolinera, estación de servicio de camiones, electrodomésticos y almacenes), todo enmarcado en una zona cercana a la carretera, un “páramo” como describen sus autores, JRK72 Architekt.


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El perfil principal YETI es ser un “mecanismo de precisión” que entrega todo tipo de productos, incluyendo plásticos, para la producción de materiales para la publicidad y el diseño, así como la construcción de varios prototipos de diversa escala para dichas industrias. La exigencia del cliente era diseñar un espacio que contara con un salón - oficina y un área de producción de forma original y que permitiera identificar el perfil de la empresa con facilidad. El planteamiento de JRK72 Architekt, fue diseñar un edificio en una sola planta, modificando las características y la estética planteadas en el plan

original para crear un interior atractivo, visualmente interesante. Así se decidió combinar los dos arquetipos del edificio, las zonas productivas con el hall de entrada al atrio en la estructura de la sala y el diseño de un programa de construcción a su alrededor, lo que mejora la experiencia del usuario mediante la iluminación natural de los espacios de trabajo, habitaciones, salón de actos y salas de reuniones sociales. YETI es conocido en la industria de productos de alta calidad y de procesamiento de plástico de precisión. Esto fue suficiente argumento para el uso de plástico para la gran mayoría de la fachada del edificio


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como un material de identificación de la compañía. La fachada es de paneles de policarbonato en varias capas y paneles aislados. La fachada de plástico transparente se enfrenta a la autopista A4, lo que hace posible identificar fácilmente la posición de la empresa destacando su perfil; especialmente por la tarde y noche. La forma orgánica de la construcción es una negación de la arquitectura de las formas rectangulares, de los pasillos. Esto logra que un pasillo sin bordes verticales en el paisaje se lee como menor, no interviene ni niega lo orgánico. Esta forma es menos agresivo tanto para el paisaje como para el ojo.

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El uso de materiales de construcción industriales típicos como policarbonato, o paneles aislantes y utilizarlos como los materiales visibles y estructurantes hacia el exterior y el interior del edificio, permitió mostrar sus posibilidades creativas. Los paneles de la fachada en elevación ovalada penetran el interior del edificio y formando el interior del edificio. Es por ello que el panel de policarbonato multicapa es el material predominante en las paredes interiores y techos de oficinas. Estos tratamientos tienen como objetivo hacer una fuerte conexión entre el interior del edificio, su fachada y la forma externa. Sin duda soluciones simples, pero que aportan una extraordinaria presencia.

Planta

Cortes


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___Espa単a


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Campus Repsol en Méndez Álvaro / Rafael de La-Hoz Arquitectos / Madrid

CLAUSTRO HABITADO POR EL PAISAJE ESTA OBRA DE RAFAEL DE LA-HOZ, GANO RECIENTEMENTE EL PREMIO “OBRA EMBLEMATICA 2015” DEL CONSEJO IBEROAMERICANO CIDI. SIN DUDA, UN GRAN RECONOCIMIENTO A LA OBRA DE UNO DE LOS ARQUITECTOS MAS EMBLEMATICOS DE ESPAÑA, QUIEN EN ESTE PROYECTO NOS DEMUESTRA SU MAESTRIA AL CONJUGAR Y PONER EN ESCENA EL LENGUAJE CONTEMPORANEO CON LA RIQUEZA DE LAS FORMAS E IDEAS MAS CLASICAS DE LA ARQUITECTURA AL SERVICIO DE LOS ESPACIOS DE TRABAJO ACTUALES. Textos e imágenes gentileza de Rafael de La-Hoz Arquitectos


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E

l proyecto arquitectónico para la nueva sede central de Repsol se sitúa ocupando una antigua manzana del decimonónico ensanche del sur industrial de Madrid, y propone un conjunto de edificaciones que se articulan mediante los conceptos de sección, claustro y paisaje. Una sección es el origen conceptual de la composición del proyecto y define la estrategia de diseño estructural: dos únicos y gruesos pilares soportan las grandes vigas en cubierta. Éstas prestan su apoyo a unas delgadas costillas metálicas y sostienen cuatro cajas de plantas diáfanas de oficinas de libre distribución, elevadas sobre la planta baja, cuyo deliberado desfase genera terrazas elevadas que prolongan los espacios exteriores de encuentro y favorecen la observación perceptiva del conjunto multiplicando los puntos de vista. La extrusión de la sección en rítmica repetición configura cuatro volúmenes de limpia geometría que se ajustan estrictamente al perímetro de la manzana y que se articulan con puentes de conexión que favorecen la fluidez mediante el cosido de las diferentes arquitecturas. Esta estructura exteriorizada determina la imagen global y homogénea del conjunto al exterior, mientras que al interior protege un claustro interior abierto y diáfano, un atrio central al que se abren los espacios de oficinas. El delgado

canto de las costillas estructurales que articulan la fachada, como único lenguaje expresivo, contribuye a reafirmar el aire de éstas al interior como si de arquerías de una tipología claustral contemporánea se tratara. Con la liberación del corazón interno del complejo y escenario urbano interior, se opta por albergar en él un paisaje habitado por jardines y equipamientos comunes que reinterpreta el modelo medieval del “hortus conclusus” y sirve de lugar para la contemplación y el encuentro espontáneo del colectivo de 4.000 trabajadores de la corporación. Campus Repsol en Méndez Álvaro El conjunto, integrado por cuatro edificios levantados alrededor de una gran plaza interior, representa un campus empresarial rodeado de zonas verdes ubicado en el centro de la ciudad de Madrid. Sobre los terrenos de la antigua central de Campsa y CLH en Méndez Álvaro y en un entorno de espacios verdes, la compañía internacional española REPSOL, decidió construir su nueva sede social. Encargando el proyecto al arquitecto Rafael de La-Hoz. Repsol apostó así por establecerse en el Sur de la ciudad, concretamente en la zona de Méndez Álvaro. Un área industrial en pleno desarrollo, que cuenta con una de las mejores infraestructuras públicas de

Madrid -dos estaciones de cercanías –Méndez Álvaro y Atocha- , y tres estaciones de metro- y que se encuentra prácticamente conectada con el inmenso Parque de Tierno Galván y, a escasos ochocientos metros, con el Museo de Arte Reina Sofía. Se logra con ello el establecimiento del primer y único campus empresarial ubicado en el centro de la ciudad, lo cual le proporciona grandes ventajas, difíciles de conseguir fuera de la ciudad. Plaza interior El conjunto, integrado por cuatro edificios levantados alrededor de una gran plaza interior, representará un campus empresarial rodeado de zonas verdes. La plaza, una gran zona verde con espacios compartidos y zonas comunes ajardinadas, es uno de los puntos clave del proyecto. A su alrededor, los edificios se distribuyen creando una atmósfera similar al “claustro” de un monasterio. El proyecto presenta una expresiva volumetría. Su sección incluye una planta baja y cuatro plantas superiores, cada una de ellas a modo de caja de cristal longitudinal. Las oficinas, distribuidas en las cuatro plantas superiores y desvinculadas visualmente de la planta baja, están concebidas como paralelepípedos que


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Elevaci贸n

Elevaci贸n


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atraviesan longitudinalmente una sucesión de pórticos dispuestos en perpendicular. Las cuatro plantas se aglutinan de dos en dos produciéndose en alzado un desplazamiento entre sí en el sentido transversal. Como resultado se crean unos espacios de transición dentro de la envolvente de los pórticos que enriquece espacialmente la percepción hacia el exterior. Los núcleos de comunicación vertical están ubicados en los extremos de cada pastilla con el fin de liberar al máximo el espacio de oficinas. Unos núcleos secundarios de aseos se colocan en la zona central de la planta a modo de bisagra para articular el quiebre que se produce. Con una gran profundidad lograda en cada planta, soportada en dos líneas de pilares, una de ellas intermedia y visible, el espacio diáfano obtenido consigue, además de una magnífica iluminación natural, la máxima flexibilidad en vistas a una óptima y libre distribución de los espacios, de los puestos de trabajo y de la habilitación futura en general. Fachadas y superficie total construida Las fachadas se componen de unos paneles de vidrio de grandes dimensiones, que se adaptan a la estructura de los pórticos sin necesidad de carpintería vertical intermedia consiguiendo que el usuario

del edificio no aprecie ningún límite, dando la sensación de estar conectado con el exterior. Con una superficie total construida de 124.000 metros cuadrados, el nuevo edificio tendrá capacidad para acoger a 4.000 personas y 2.000 vehículos en estacionamientos de dos plantas subterráneas. Certificación LEED PLATINO El nuevo campus obtiene la calificación medioambiental LEED -Líder en Eficiencia Energética y Diseño Sostenible- e incluye todas las variables medioambientales necesarias: calificación energética, uso de energía renovable (1.700 m2 de paneles fotovoltaicos), reutilización de aguas pluviales, selección de plantas autóctonas que exigirán bajo mantenimiento y riego, mínima contaminación lumínica, empleo de un alto porcentaje de materiales de construcción reciclables y renovables (por ejemplo: utilización de madera certificada), fomento del tráfico de baja emisión – que incluye: aparcamiento para bicicletas, el uso de coches eléctricos, híbridos y de alta ocupación.


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FICHA TECNICA Título del proyecto Campus Repsol en Méndez Álvaro Promotor Repsol Arquitectura y Dirección de obra Rafael de La-Hoz Castanys Colaboradores Rafael de La-Hoz Arquitectos Directores de proyecto Jesús Román, Concha Peña, Marcus Lassan y Carolina Fernández Director de diseño Hugo Berenguer Equipo de proyecto Conchi Cobo, Guillermo Vidal, Bodo Schumacher, Laura Díaz, Hubert Lionnez, María Millán, Guillermo Cervantes, Beatriz Heras, Zaloa Mayor, María Martínez, Miguel García, Irene Zurdo y María Iglesias. Arquitectos técnicos Alberto González, Amaya Díaz de Cerio, Mercedes Esteban y José Luis Gonzalo. Interiorismo Elena López de Meneses, Loreto Muñoz-Aycuens, Adriana Rodríguez y ANER [Aguirre Newman + Enrica Rosellini] Infografías Luis Muñoz y Daniel Roris Maquetas Victor Coronel y Fernando Mont Fecha 2009-2012 Localización del proyecto

C/ Méndez Álvaro, nº 44. 28045 Madrid Superficie del proyecto Construida total: 123.400 m2 De Urbanización: 21.000 m2 Construida total sobre rasante: 66.803,80 m2 Constructora SACYR S.A.U. Proyecto de paisajismo Latz+Partner en colaboración con Rafael de La-Hoz Arquitectos (Javier Monge, Felix Metzler, Dörte Dannemann, Daniela Strasinsky y Thibault Le Marie) Fotografías Alfonso Quiroga

Planta

Planta


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___San Francisco

O+A Architects

3 ESPACIOS LABORALES EL ESTUDIO DE DISEテ前 INTERIOR O+A TIENE SU SEDE EN SAN FRANCISCO. FUE FUNDADO A PRINCIPIOS DE LOS NOVENTA POR LOS ARQUITECTOS PRIMO ORPILLA Y VERDA ALEXANDER. O+A SE PROPUSO COMO DESAFIO INCORPORAR UN DISEテ前 URBANO Y SOFISTICADO A LOS PRIMEROS START-UP QUE COMENZABAN A SITUARSE EN SILICON VALLEY. LA MENTALIDAD START-UP CONSTITUYE HASTA HOY LA CLAVE EN LA ESTETICA DESARROLLADA POR EL EQUIPO, SIN EMBARGO CON EL TRANSCURSO DEL TIEMPO HAN AMPLIADO SU CLIENTELA A EMPRESAS Y SERVICIOS DE MULTIPLES AMBITOS Y LOCALIZADOS A LO LARGO Y ANCHO DE TODO ESTADOS UNIDOS. Texto O+A / Fotografテュas Jasper Sanidad


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e acuerdo a sus fundadores O+A considera que los ambientes de trabajo son la materialización del ambiente laboral en que se insertan. Por lo tanto es parte de su trabajo saber leer e interpretar la cultura de una empresa en particular para traducir esos códigos al espacio. Reconocen que las fuerzas económicas y sociológicas están transformando el modo en que las personas viven y trabajan y que los límites entre el hogar y la oficina se hacen cada vez más difusos. El aumento de la movilidad en la fuerza laboral y la fluidez de la información parecen ser las causales detonantes de esta transformación. Es por esto que los diseños de A+O se hacen cargo de combinar el trabajo con el juego, el juego con la innovación y la innovación con el desarrollo. Es de esta manera como se han desarrollado las mas prosperas compañías alrededor del mundo y es así como ellos han diseñado sus espacios desde hace 20 años.


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CISCO La primera impresión de las oficinas Cisco es de un lugar con luz, espacios amplios, colores fuertes y amplias perspectivas. La empresa recientemente compro a Meraki, compañía de routers inalámbricos, reconocidos por la elegancia de su diseño. O+A decidió diseñar el espacio de la misma forma que CiscoMeraki diseñan sus productos, enfatizando en la simpleza y en la facilidad de uso y poniendo especial cuidado en conservar la identidad de la empresa. En una primera aproximación al proyecto O+A entrevistó a los trabajadores para averiguar que era lo que más apreciaban de sus antiguos despachos. Hubo consenso en mencionar la luz natural, los lugares de encuentro y la cohesión social de sus trabajadores. La superficie del nuevo lugar y los amplios ventanales de piso a cielo hacían del primer requerimiento una necesidad fácil de satisfacer Para los espacios de encuentro O+A optó por diseñar múltiples espacios formales e informales, interiores y exteriores, iluminados y con vista a la bahía de San

Francisco. La escala y la luz del lugar permitían el uso de múltiples colores por lo tanto se trabajó con una amplia pantonera. El mayor desafío fue conservar el ambiente acogedor que existía principalmente en Meraki, la empresa de menor escala en la fusión. La solución de O+A fue crear una mezcla de pequeños espacios de reunión dentro de un espacio mayor. Asientos hundidos que otorgaran intimidad a las áreas comunes sin interrumpir las amplias vistas del espacio. Yurts, cabinas y salas de teléfono que ofrecieran múltiples grados de intimidad. Se diseñaron los lounges informales para que los colegas que se encentraran transitando tuviesen un lugar para sentarse a conversar. Es interesante que a pesar de la variedad de tipologías no se percibe como sobre diseñado. El objetivo de O+A se ve cumplido al otorgar a Cisco un lugar para que su cuerpo de trabajadores se exprese de la mejor manera.

Ubicación San Francisco E.U. Año 2013 Fotografías Jasper Sanidad


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__EN UNA PRIMERA APROXIMACION AL PROYECTO O+A ENTREVISTO A LOS TRABAJADORES PARA AVERIGUAR QUE ERA LO QUE MAS APRECIABAN DE SUS ANTIGUOS DESPACHOS. HUBO CONSENSO EN MENCIONAR LA LUZ NATURAL, LOS LUGARES DE ENCUENTRO Y LA COHESION SOCIAL DE SUS TRABAJADORES.


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__EL DESAFIO DE DISEテ前 PARA O+A FUE ENCAJAR MUCHAS AREAS DE TRABAJO DISTINTAS EN TRES PISOS NO MUY AMPLIOS Y REALIZARLO DE MANERA ESTETICA Y ECONOMICA.


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GIANT PIXEL La empresa Giant Pixel en San Francisco desarrolla softwares. Sus oficinas ocupan tres pisos cercanos a la Plaza Mint, un lugar conocido por su arquitectura que mezcla lo moderno con lo vintage y por gozar de una intensa actividad de restaurantes y cafés. Giant Pixel quería explotar una imagen casual y urbana acorde con su vecindario. El desafío de diseño para O+A fue encajar muchas áreas de trabajo distintas en tres pisos no muy amplios y realizarlo de manera estética y económica. Un panel de acero negro cortado en laser se ubica en el acceso, la trama se asemeja a un código computacional y sirve para dividir la recepción de la sala de espera. El mesón de recepción se construye en

obra en hormigón y se ilumina con un gran candelabro. En el subterráneo se localiza un lounge y un bar que otorgan un espacio acogedor para los trabajadores y clientes de Giant Pixel. En el piso superior una chimenea colgante crea otro importante punto de encuentro que da a una sala de conferencia, a recintos privados de trabajo y una pequeña cafetería. Cada recinto es espacialmente discreto pero es posible percibir desde fuera lo que ocurre en ellos por la luz y en el caso de la chimenea por su calor. En todo el proyecto hay una idea que prevalece: los espacios pequeños pueden enriquecerse por la multiplicidad de usos y el trabajo minucioso de sus detalles.

Ubicación San Francisco E.U. Año 2013 Fotografías Jasper Sanidad


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YELP A medida que las empresas de tecnología se trasladan a las áreas urbanas, los lugares de trabajo se ven reducidos. El espíritu universitario de Silicon Valley debe encontrar nuevas formas de expresión en los rascacielos y galpones reutilizados de las ciudades. La clave para el diseño de Yelp fue el concepto de campus vertical, abarcando todas sus áreas en múltiples pisos. Yelp trasladó sus oficinas desde un sitio pequeño en San Francisco al distrito financiero de rascacielos. Como en muchos otros proyectos el desafío fue facilitar las dinámicas de grupo de modo que las personas interactúen unas con otras a pesar de estar trabajando en pisos distintos. En otras

palabras la pregunta es ¿Cómo crear un vecindario en una torre? Se dio a cada piso un destino y se los conectó a través de la vertical. En este nuevo campus el espacio de encuentro es vertical y se ubica en el centro. La recepción de Yelp está en el piso 9 y los otros departamentos de la empresa se ubican hacia arriba y hacia abajo. El mayor imán se ubica en el octavo piso. Muros de ladrillo y mucha luz natural ambientan el café. La cocina se ubica en este nivel y tiene disponible los más variados servicios de cafés y brebajes.

Ubicación San Francisco E.U. Año 2013 Fotografías Jasper Sanidad


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__COMO EN MUCHOS OTROS PROYECTOS EL DESAFIO FUE FACILITAR LAS DINAMICAS DE GRUPO DE MODO QUE LAS PERSONAS INTERACTUEN UNAS CON OTRAS A PESAR DE ESTAR TRABAJANDO EN PISOS DISTINTOS. EN OTRAS PALABRAS LA PREGUNTA ES 多COMO CREAR UN VECINDARIO EN UNA TORRE?


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___Nueva York


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Rockwell Group

NEUEHOUSE NEUEHOUSE ES UN NUEVO CONCEPTO EN ESPACIOS DE TRABAJO COMPARTIDOS DISEÑADO PARA UNA NUEVA GENERACION DE EMPRESARIOS LIGADOS A LAS INDUSTRIAS CREATIVAS DEL DISEÑO, LA TECNOLOGIA, LA MODA, EL ENTRETENIMIENTO, LA PUBLICIDAD, EL ARTE Y LAS COMUNICACIONES. BASADO EN MODELOS DE HOSPITALIDAD, LA APERTURA Y FLEXIBILIDAD DEL DISEÑO PERMITEN, TANTO A LOS MIEMBROS DE UN MISMO EQUIPO COMO A EMPRESARIOS DE DISTINTOS AMBITOS, DESARROLLAR UN TRABAJO COLABORATIVO. Texto y fotografías Rockwell Group

N

euehouse ocupa cinco pisos de un edificio del siglo pasado cuyo programa original era la manufactura de luminarias. El edifico posteriormente sirvió de sede para la Tepper Galliere, una connotada casa de subastas de Manhattan. El espacio cuenta con un subterráneo, un primer piso a la calle y tres pisos superiores de oficinas. Inspirado por la creatividad de sus miembros, Neuehouse alberga en sus muros una exposición rotativa de trabajos de artistas emergentes de todo el globo. Concepto de diseño Rockwel Group concibió un espacio de trabajo en donde los individuos de empresas de todas las escalas se sintieran en casa, incentivados a crear comunidades reales y virtuales. Se incorporaron a la arquitectura existente elementos de arquitectura moderna, conservando siempre el ambiente industrial que se respira en el edificio. El concepto de diseño se basa en la idea de tres zonas de “comunidad urbana” que se asocian a funciones e interacciones específicas: el parque, el muelle y el vecindario. El parque hace referencia a las zonas abiertas, un espacio público diseñado para el ocio y el relajo. El vecindario por su parte, se encuentra delimitado por paneles de acero y vidrio. El diseño se inspira en el modo en que los bloques habitacionales se organizan y en el stoop culture de Nueva York, que hace referencia a la vida de barrio que se desarrolla en las escaleras de acceso a las viviendas. Por último los muelles se diseñan como cajas enchapadas


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__SON ESPACIOS CONSAGRADOS AL TRABAJO, UNA INCUBADORA DE PROYECTOS Y NEGOCIOS. PUEDEN CRECER Y EXPANDIRSE PARA ACOMODARSE A LAS NECESIDADES DE CADA EMPRESA. PAGANDO UN ALQUILER ADICIONAL LOS MIEMBROS DE NEUEHOUSE TIENEN ACCESO A OFICINAS PARTICULARES EN ESTAS PLANTAS.

en madera en donde el cliente se encuentra con el empresario y se desarrollan reuniones y transacciones. El Neuehouse en Nueva York pretende ser un prototipo para futuros espacios de trabajo alrededor del mundo. El grupo Rockweel se encuentra diseñando un kit de piezas escalables que pueden adaptarse a los recursos específicos de cada región y combinarse con el mobiliario construido por artistas y artesanos locales. Decisiones de diseño Primer Piso: los miembros e invitados acceden a Neuehouse por el primer piso, un espacio sobrecogedor con dieciocho metros de fachada y una altura de seis metros de piso a cielo. El área denominada como “parque” se localiza en el perímetro de la planta aprovechando la luz natural de la gran ventana que da a la calle. Con mobiliario móvil, principalmente banquetas y cuatro cabinas telefónicas privadas, los miembros pueden relajarse y sociabilizar. Los transeúntes son testigo del ambiente vibrante e inspirador de la actividad que ocurre al interior. Al centro del primer piso se ubica una zona “muelle” con tres intervenciones distintas; una escalera que puede ser utilizada como lugar improvisado de trabajo y encuentro o bien como anfiteatro para charlas y presentaciones, una sala de conferencias y un café que ofrece una selección de comida fresca, brebajes y tapas. Los candelabros que cuelgan del cielo pueden subir o bajar su intensidad lumínica y transformar el espacio en el transcurso del día. Pisos 2 al 4: Son espacios consagrados al trabajo, una incubadora de proyectos y negocios. Pueden

crecer y expandirse para acomodarse a las necesidades de cada empresa. Pagando un alquiler adicional los miembros de Neuehouse tienen acceso a oficinas particulares en estas plantas. Los escritorios, personalizados y adaptables, están construidos con tableros contra enchapados y acero y proveen de la superficie suficiente para que se sienten de dos a cuatro trabajadores. Los escritorios pueden configurarse de distintas maneras según las necesidades del equipo. El los pisos superiores las zonas “parque” se ubican al centro y cuentan con un lounge y lugares para reuniones informales. Las zonas muelles abarcan los recintos destinados a conferencias. El perímetro de todos los pisos superiores sirve como el sector “vecindario,” los muros divisorios son móviles y pueden crear múltiples distribuciones de trabajo. Las cabinas informales y los asientos cómodos flexibilizan el espacio y multiplican las posibilidades de uso. Por último los carros con comida circulan libremente ofreciendo productos a los miembros Neuehouse. Subterráneo: El subterráneo ofrece espacios de encuentro amplios. Se cuenta con un auditorio con cuarentaisiete asientos, una cabina con transmisión de radio que puede ser utilizada para grabaciones o bien para transmisiones por internet, una silenciosa biblioteca, un lounge y una sala de embalaje que puede funcionar como bar o lugar de comidas. La sala de conferencias se ilumina con luz natural a través del cielo vidriado, un las bóveda de acero y cristal. El sitio puede eventualmente transformarse en un comedor para eventos privados.


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Arquitectos Rockwell Group Arquitectura, Diseño Interior, Iluminación y Diseño de Mobiliario. Ubicación Nueva York Año 2013


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___Suiza

Shigeru Ban Architects / Pritzker 2014 / Zúrich · Suiza

EDIFICIO TAMEDIA, DESDE LA TRADICION A LA INNOVACION ESTE PROYECTO DESARROLLADO POR EL ARQUITECTO JAPONES SHIGERU BAN (PRITZKER 2014) PARA “TAMEDIA”, UNA DE LAS EMPRESAS SUIZAS DE MEDIOS MAS IMPORTANTES DE DICHO PAIS, ESTA SITUADO EN EL CORAZON DE LA CIUDAD DE ZURICH, EN UN SITIO DE 1.000 M², QUE ALBERGA LAS PRINCIPALES OFICINAS DE ESTE GRUPO. SU DESARROLLO ESTRUCTURADO EN MADERA, CITANDO LAS TECNICAS TRADICIONALES JAPONESAS, LOGRA UNO DE LOS MAS SOBRESALIENTES EDIFICIOS DE OFICINAS DEL MUNDO EN TERMINOS DE SUSTENTABILIDAD, AMABILIDAD CON EL USUARIO Y RESPETO ESTETICO POR EL ENTORNO. Texto e imágenes gentileza de Shigeru Ban Architects


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Ubicado en la parte Este de la manzana en el que está situado, este proyecto tiene la particularidad de extenderse por casi 50 metros en su fachada lineal frente al lecho del canal Sihl. La ubicación de este proyecto respondió básicamente a la apropiación de la huella del edificio pre-existente luego de su demolición, creando de ese modo una continuidad con las fachadas de los edificios colindantes, además de lograr el aprovechamiento de la altura máxima permitida para optimizar así la zona de oficinas explotable en el sector de la ciudad en que está emplazado. El acceso principal del edificio se encuentra en el ángulo norte de las calles Werdstrasse y Stauffacherquai, que se ha convertido en la principal vía de acceso de todo el complejo de edificios de negocios de la zona. El edificio se desarrolla en 7 niveles más la planta baja, sumando dos niveles de sótano, ocupando un área neta global de 8.602 m² a las que se añaden 1.518 m² adicionales que corresponden al proyecto de ampliación de dos plantas situadas en la azotea del edificio vecino en el número 8 de calle Stauffacherquai. Desde un punto de vista arquitectónico una de las principales características del proyecto es el que propone un sistema estructural totalmente fabricado en madera que, adicionalmente a su carácter innovador desde el punto de vista técnico y ambiental, da al edificio un aspecto único desde la vista interior, así como desde su perímetro. Con el fin de reforzar y expresar esta idea la piel del

edificio es totalmente acristalada que permite un bajo nivel de transmisión de energía; respondiendo de este modo a las últimas y muy estrictas normas suizas en términos de consumo de energía. El edificio cuenta con un espacio “intermedio” a lo largo de la fachada, que cumple con el papel de “pantalla térmica” aportado así a la estrategia general del consumo. Asimismo, esta característica se convierte en una experiencia espacial única con zonas de estar y conexión, desarrollando vínculos verticales entre los diferentes pisos de oficinas. Es así como los “balcones” surgidos de este gesto se pueden utilizar como espacios de reunión informal y áreas de descanso que también tienen la particularidad de contar con una fachada compuesta por un sistema de ventanas de cristal retráctil que permite “transformar” estos espacios en terrazas al aire libre que refuerzan la relación privilegiada entre el interior, construcción y su paisaje circundante. Además de la clara contribución a la sustentabilidad, gracias a la elección de la madera como estructura principal, ya que es un material de construcción renovable que produce un C02 bajo en el proceso de construcción, el sistema mecánico global ha sido diseñado para cumplir con los más altos estándares en temas energéticos, un ejemplo es el espacio intermedio con su función de “barrera térmica”, que permite que los espacios públicos se calienten y se enfríen con el aire extraído desde la zona de oficinas.


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FICHA TECNICA Programa Oficinas Lugar Zúrich, Suiza Área del Edificio 1000 m² Área Total del sitio 8.000 m² Superficie cubierta total (Nuevo edificio y el piso de extensión) 10.120 m² Estructura Estructura de madera y hormigón armado Finalización de la construcción 2013 Cliente Tamedia AG Equipo del proyecto Director: Shigeru Ban Socio: Jean de Gastines Arquitectos: Kazuhiro de ASAMI, Gerardo Pérez, Takayuki Ishikawa, Masashi Maruyama Arquitecto local Itten + Brechbuhl AG Consultores de ingeniería Ingeniero Estructural: CREACIÓN HOLZ GmbH MEP Ingeniero: 3-PLAN HAUSTECHNIK AG

Sección A-A’

Elevación Este


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___Chile

N.O.T

NO ORDINARY THINGS DANIEL ORTIZ, EMA DÛNNER Y LORENZO FUENTES SON N.O.T. NO ORDINARY THINGS. COMO SU NOMBRE BIEN LO DICE N.O.T. NO ES UNA OFICINA DE ARQUITECTURA CONVENCIONAL, TANTO SU AMBITO DE TRABAJO COMO LA ESPECIFICIDAD DE LOS COMPONENTES CON QUE CONSTRUYEN SUS PROYECTOS LOS DISTANCIAN DE LA PRACTICA TRADICIONAL. N.O.T. SE SITUA EN UN TERRENO AMBIGUO ENTRE LA ARQUITECTURA, EL DISEÑO Y LA ARTESANIA, TRES DISCIPLINAS QUE CONFLUYEN EN MICROFABRICA, EL TALLER DE MAQUINAS Y HERRAMIENTAS DONDE SE MATERIALIZAN SUS DISEÑOS. Texto: Paula Aguirre / Fotografías: N.O.T

EXPO BICENTENARIO BIBLIOTECA NACIONAL, Biblioteca Nacional, 2013 - Diseño museográfico y editorial: ©Espacios Editados / Pablo Brugnoli - Diseño técnico, fabricación e instalación de soportes expositivos: N.O.T.

Socios


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Oportunidad Ema y Daniel comenzaron a trabajar juntos el año 2007 y Lorenzo se unió al equipo dos años más tarde. La incorporación de Lorenzo se gestó a partir de un proyecto puntual para Minera Escondida, un encargo de envergadura muy ligado a la fabricación. El resultado de la experiencia fue exitoso y el equipo supo interpretarlo como una oportunidad, por un lado, de seguir trabajando en conjunto puesto que eran complementarios y por otro, de incorporar la fabricación como parte integral de sus propuestas. D.O: El proyecto de Minera Escondida abrió una nueva área en nuestra oficina, gracias a ese encargo se tomaron las decisiones sobre como continuar. Decisiones que impactaron en los siguientes dos años y que marcaron el inicio de lo que hoy es nuestra oficina. E.D: Nosotros partimos como una oficina convencional, hacíamos proyectos comunes y corrientes pero siempre tuvimos el giro de constructora y la vocación de construir parte de lo que diseñábamos. Muchos de nuestros diseños tenían piezas particulares que eran difíciles de encontrar entre los proveedores locales y ante esa carencia terminábamos fabricándolas nosotros mismos. Si bien los tres socios participan en conjunto de las distintas etapas de proyecto cada uno tiene su expertisse. Ema es quien, luego de trabajar en España, maneja los conocimientos de museografía, exposiciones y proyecto. Lorenzo tiene la experiencia en el área de fabricación digital y análoga, y Daniel otorga una mirada más global con respecto al proyecto de arquitectura pero con un fuerte acento técnico en el desarrollo para fabricación.

EXPOSICION INTERACTIVA E.R.N.C (ENERGIAS RENOVABLES NO CONVENCIONALES) , M.I.M., 2013 - Definición de contenidos y anteproyecto: Equipo de diseño y educación MIM - Diseño, proyecto de ejecución, fabricación y montaje: N.O.T.

Fabricación A los casi dos años de ese proyecto inicial llega la primer máquina, un router CNC, y se funda Micro fabrica, el taller anexo a N.O.T. La iniciativa viene a concretar la aspiración de interiorizar la mayor cantidad de procesos de fabricación posible. D.O. La primera máquina inaugura la Microfábrica, que es el galpón en donde se ubica el taller. El tamaño del lugar permite hacer proyectos de múltiples escalas en su interior. Inicialmente fue un galpón más pequeño pero ha ido creciendo y se le han ido sumando nuevas máquinas ampliando las posibilidades de lo que podemos ejecutar.

BE FASHION PARQUE ARAUCO, 2011 - Producción General: SUD PRODUCCIONES - Diseño y coordinación de montaje: N.O.T.


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Especificidad Las herramientas de Microfábrica son operadas por diseñadores y a diferencia de otras empresas que tienen maquinas similares y que trabajan con series grandes, el taller es capaz de absorber encargos más acotados. De acuerdo al equipo N.O.T el concepto de taller de fabricación es una oportunidad para integrar al ecosistema de arquitectos y diseñadores que están hoy saliendo al mercado. Profesionales que vienen de escuelas tecnificadas y que están familiarizados con los cortes laser, el router y el trabajo constructivo del taller. Muchos de estos arquitectos encuentran en Microfábrica un espacio que acoge sus propuestas y que permite desarrollar y materializar proyectos concebidos en esa lógica constructiva. Es por este motivo que además de desarrollar proyectos propios el taller recibe propuesta externas en una proporción 50-50.

NOTtoys - Diseño y fabricación: N.O.T.

Escalas Como oficina N.O.T maneja dos áreas. Por un lado está el desarrollo de arquitectura efímera en donde proyectan y/o fabrican; exposiciones, muestras de museos y stand feriales, todos proyectos con una relación muy próxima entre el diseño y la fabricación. Entre sus clientes se cuentan el MIM (Museo Interactivo Mirador), el Centro Cultural Palacio de la Moneda y el Museo Chileno de Arte Precolombino. Por otro lado esta el desarrollo de componentes, mayoritariamente piezas de arquitectura, pero también algunos diseños de objetos y desarrollos de piezas específicas de ingeniería. Para el desarrollo de componentes N.O.T. se incorpora a las propuestas como segunda oficina de diseño figura poco común en el contexto local pero ampliamente utilizada a nivel global. En estos casos es el propio arquitecto del proyecto quien presenta al equipo al cliente para el desarrollo de una pieza

particular y especifica. El objetivo en estos casos es alinearse con la propuesta general y aportar con una pieza particular. Muchas veces los componentes se desarrollan en una escala muy pequeña y terminan por determinar el proyecto a una escala mucho mayor. ED: Un ejemplo de este tipo de asesorías es la pieza desarrollada por nosotros para el proyecto del Cementerio Católico de Teodoro Fernández e Ignacio Zañartu. Ignacio tenia diseñada una pieza metálica para poner flores y velas sobre las lapidas. La pieza resultaba difícil de instalar puesto que requería perforar las lápidas. Como contrapropuesta nosotros desarrollamos un elemento con la misma función pero en hormigón. Podía pegarse y resolvía con la postura de un tubo el recibir una flor como una vela. Lo interesante fue que a una escala mayor, las piezas en su conjunto, terminaron por completar la fachada de los nichos.


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Exposición Biodiversidad BHP Billiton - Mandante: BHP Billiton - Diseño, desarrollo técnico, fabricación y montaje: N.O.T. + COOP

YAP Constructo - MoMa - Arquitectos: UMWELT - desarrollo técnico, fabricación y montaje: N.O.T. Pabellon 120 años Escuela de Arquitectura UC - Arquitecto: Sebastián Irarrázaval - Mandante: Escuela de arquitectura UC - Diseño técnico, fabricación y montaje: N.O.T. - Colaboradora: Macarena Burdiles

D.O: Otro ejemplo es el proyecto que actualmente nos encontramos evaluando de piezas prefabricadas para conformar los vanos en un edificio de viviendas. En este caso cálculo solicitó a los arquitectos la necesidad de contar con una estructura más flexible que la contemplada. Los arquitectos decidieron romper la fachada y en vez de poner múltiples ventanas se dividió en grandes vanos. A partir de ahí nos solicitaron diseñar una pieza para colocar en ellos que resolviera la imagen de fachada y conformara el sistema de ventanas y protección solar. La flexibilidad de N.O.T. se presenta como su mejor ventaja. Se manejan fluidamente en diversidad de escalas, materiales y encargos y son capaces de abordar proyectos en distintas etapas de desarrollo. El sello común es la prolijidad de los detalles y el oficio en su ejecución final.

Ema Dünner Claro. Santiago de Chile, 1974 Arquitecta de la Pontificia Universidad Católica de Chile 2000 y Master de la Universidad Politécnica de Cataluña 2001. Ejerció como arquitecta en Barcelona entre 2000 y 2007 colaborando para múltiples oficinas. Su obra propia y en colectivo, realizada entre Barcelona y Santiago de Chile, se ha centrado en el desarrollo de proyectos de arquitectura efímera. Ha sido profesora en el Instituto Europeo di Desing y en la Escola Elisava de Barcelona, en la Escuela de Diseño Industrial de la UDP y en las Escuelas de Arquitectura de la P.U.C. y U.N.A.B de Santiago. Socia y Directora de Proyectos de NOT S.A.

Daniel Ortiz Del Río. Santiago 25 de octubre 1975. Arquitecto y magíster en arquitectura de la Pontificia Universidad Católica de Chile, 2003 , con estudios de pre-grado en la Escuela Politécnica de Milán. Su actividad académica y profesional se ha desarrollado en torno a dos temas principales: Arquitectura, medios y fabricación y Diseño de interacción y la condición política de la acción arquitectónica. Ha sido profesor en la escuela de arquitectura UDP, profesor invitado en la escuela de diseño P.U.C. y desde 2004 es profesor en las áreas de medios y taller en la escuela de arquitectura de la U.N.A.B. Es socio fundador NOT S.A., y desde 2009 dirige la Gerencia General de la empresa. Lorenzo Fuentes Ottone Arquitecto P.U.C | Candidato a MARQ P.U.C con la tesis “Estrategias aplicadas al diseño y fabricación de prefabricados de hormigón” con estudios de pregrado en la Università degli studi di Firenze, 2007. Fuertemente influenciado por el mundo del diseño y la fabricación digital CAD/CAM, ha colaborado con su experiencia, en el desarrollo en proyectos complejos para diversas oficinas de arquitectura y diseño. Actualmente es socio y gerente de operaciones de NOT S.A.

> www.not.cl


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Trespa

EDIFICIO GENERAL MACKENNA ESTE EDIFICIO VIENE A POTENCIAR UN AREA DE SANTIAGO MUY DECADENTE, EN DONDE LA PROXIMIDAD A LA CARCEL, HOY TRANSFORMADA EN UN ACTIVO CENTRO DE ACTIVIDADES Y EL DESARROLLO INMOBILIARIO DEL LUGAR, APORTA AL DESARROLLO DEL LUGAR.

FICHA TECNICA Cristián Boza Asociados y Arquitectos José Machi Arquitectos Ernesto Geame Francisco Danús Paisajista: Cecilia Vergara Fachada: Trespa


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Se trata de la intervención de una manzana circunscrita entre las calles General Mackenna, San Martín, Hurtado de Mendoza y Amunátegui. Otrora el más alto lugar de prostitución y carrete de Santiago. El edificio se planea como una plaza interior que organiza dos piezas arquitectónicas de 8 pisos (al Norte) y 14 pisos (al Sur). El conjunto refuerza la esquina más activa del sector, General Mackenna y San Martín, localizando el vértice más destacable del conjunto y un gran espacio comercial. Ambos volúmenes de oficinas reconocen la trama urbana en que se localizan. Esta es la razón del porqué un edificio es más alto que el otro. El conjunto mantiene el trazado urbano de la ciudad y se ajusta al trazado original del lugar. El patio central es tratado con un interesante paisajismo. Así el conjunto tiene un alma central de gran intimidad. Las fachadas al Poniente son muy herméticas, al contrario de las Sur-Norte que se resuelven con muros cortina y una gran cornisa a nivel del primer piso que unifica el conjunto. Importante: el patio central es privado.


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Electrolux

YA PARTIO DESIGN LAB 2015 ES UNO DE LOS CONCURSOS DE DISEÑO INDUSTRIAL MAS PRESTIGIOSOS QUE EXISTEN Y DESAFIA A LOS ESTUDIANTES DE TODO EL PLANETA A PRESENTAR PROPUESTAS PARA CREAR LA TECNOLOGIA DEL HOGAR FUTURO. ELECTROLUX DESIGN LAB –CERTAMEN INTERNACIONAL QUE REALIZA HACE 14 AÑOS LA COMPAÑIA DE ELECTRODOMESTICOS SUECA ELECTROLUX-, INCORPORA POR SEGUNDA VEZ A CHILE QUE YA COMPITE CON 118 PROYECTOS UNIVERSITARIOS DE UN TOTAL DE 1.500 PRESENTADOS A NIVEL MUNDIAL. ESTA CIFRA, SITUA A NUESTRO PAIS COMO EL SEGUNDO CON MAS POSTULANTES, DESPUES DE BRASIL.

A lo largo de sus ediciones, el concurso ha recibido interesantísimos proyectos: “Mab”, la aspiradora del futuro compuesta por cientos de mini robots voladores; “Breathing Wall”, una pared que respira inspirada en las branquias de los peces y que purifica el aire del hogar; “Portable Spot Cleaner”, una lavadora de bolsillo que quita las manchas de la ropa en cualquier lugar, usando iones negativos y vapor. Niños felices y sanos El bienestar de nuestros hijos es lo que más nos importa. Es por ello, que Electrolux Design Lab 2015 busca conceptos innovadores para el hogar futuro bajo el tema “Healthy Happy Kids” (niños felices y saludables) Los concursantes que hoy compiten, deben desarrollar prototipos de electrodomésticos


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relacionados con la cocina, el cuidado de la telas y la purificación del ambiente en que habitan los más pequeños de la casa. El tiempo dedicado a la cocina es un tema cada vez más importante para las familias y cocinar con los niños es visto como una actividad de unión. Por ello, poseer en el hogar electrodomésticos que favorezcan el desarrollo de buenos hábitos de alimentación es, en opinión de Electrolux, un deber de los padres. Misma cosa respecto al cuidado de su ropa favorita y al ambiente en que se mueven. Lo que viene... Electrolux Design Lab ha doblado este año el monto de los premios para los ganadores. El primer lugar conseguirá una beca de trabajo remunerada de seis meses en uno de los Centros Internacionales de Diseño Electrolux y un premio de 10.000 euros. En tanto, el favorito del público (que se elige online) recibirá 2.000 euros. Este próximo 6 de mayo, sólo 100 competidores quedarán en competencia en busca del premio mayor. “En Chile hay muy buen nivel de diseño industrial, por lo que creemos que varios de los proyectos presentados por alumnos de nuestras universidades tienen ciertas posibilidades de acercarse a este primer lugar. Sus creaciones son prototipos tremendamente creativos, tendientes a la búsqueda de un futuro sostenible, un estilo de vida más sano para nuestros hogares. Hoy los productos que fabricamos en Electrolux, persiguen el mismo objetivo”, advierte Ignacio Toro, gerente de Marketing de la marca.

Pan Wang, ganadora de la versión 2014 Future Hunter-Gatherer fue el proyecto ganador 2014, producto de la creatividad de Pan Wang estudiante de la prestigiosa escuela londinense Central Saint Martins. Es una tienda virtual inspirada en la naturaleza que, a través de la proyección de hologramas, permiten al usuario jugar a pescar, cazar o recoger alimentos. La lista de la recolección se manda a la tienda, para que ésta los despache luego a domicilio. “Comprar en los supermercados es fácil, pero nos ha hecho perder el conocimiento acerca de dónde viene cada alimento. Me he inspirado en la naturaleza y en la forma tradicional en que las personas recolectaban y cazaban la comida para idear este proyecto. He creado una experiencia de compra que se convierte en algo divertido para la familia, además de una experiencia educativa que sirve para que los niños conozcan la procedencia de los alimentos que consumen”, manifestó Wang.

Algunos de los chilenos en carrera CORAL-ON (PAULINA HURTADO GUZMÁN, DUOC UC) Alumna de último año, buscó inspiración en el mar, en anémonas y corales para dar vida en el papel a un adaptador de temperatura que se activa al captar el movimiento de las personas. “Quise diseñar un producto con mucho color para llamar la atención de los niños. Es, básicamente, un adaptador de temperatura que se activa con los movimientos de las personas. Si hace calor, se torna de colores rojizos y púrpuras; si hace frío de colores verdosos y azules. Este producto envía esa energía directamente a la ropa de las personas de tal manera que, si salen con manga corta y hace frío, estarán a una temperatura confortable”. THE TREE OF LIFE (BENJAMÍN MARDONES MCMANUS, DUOC UC) En la mitología de los países nórdicos encontró inspiración para crear esta tela inteligente que se coloca en el suelo. Al tener contacto con la ropa y la piel del niño lo higieniza mientras él juega. Se llama “The Tree of Life” (el árbol de la vida) y representa las tres dimensiones de ésta: la copa es el cielo, hogar de dioses (donde captura la mugre); luego, está la tierra o el mundo de los hombres (donde se acumula el polvo) y, finalmente, el infierno o lugar de bestias (donde mueren bacterias, ácaros y gérmenes)

MASCOTA PURIFICADORA (DANIELA YUNGE, UNIVERSIDAD MAYOR) “Para diseñar, me enfoqué en la calidad de aire que hoy respiramos. Pensé en un electrodoméstico que pudiese mejorarla y hacer al niño partícipe de aquella mejora. Es una mascota que lo sigue en su recorrido por el hogar y que reconoce los olores y agentes nocivos para su salud que puedan haber en su ambiente”. El dispositivo genera una respuesta olfativa agradable, proyecta imágenes, hace sonidos, se mueve o ilumina en respuesta a los estímulos, generando de paso condiciones para resguardar la salud de todos los integrantes de la familia. CLOTHING HANDLER (FELIPE HERAZO, UNIVERSIDAD MAYOR) La falta de autonomía que poseen los niños a la hora de elegir qué ponerse, dio pie para crear Clothing Handler, un gestionador del ciclo de uso de la ropa. “Cada día el aparato le sugiere combinaciones de prendas considerando factores como el clima y su ropa favorita. Al final del día propone -a modo de juego-, la recolección de ropa sucia para luego lavarla, plancharla y organizarla en forma automática.


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Esteban Minassian

UN APORTE CONSTANTE A LA INDUSTRIA DEL MUEBLE ¿Cual es tu percepción del desarrollo del diseño de muebles en Chile? En Chile existe como en muchos países, mucho talento en el diseño industrial, las escuelas importantes, enseñan. El desarrollo y los estudiantes aprenden, realizan proyectos innovadores, hay concursos de diseño, pero llegamos hasta ahí. Son muy pocos los ejemplos de diseño Industrial que llegan a ser productos de consumo en nuestro país y en la industria. No hay un compromiso, una cultura del atreverse a innovar en los productos, las empresas lo ven como un gasto, y un riesgo que generalmente no están dispuestos a asumir, el cortoplacismo nos gana. ¿Como ves el desarrollo de los espacios de trabajo y su correlación con el diseño de muebles, como se influyen mutuamente? Sin duda, el desarrollo tecnológico y la era de la computación cambió la primera etapa del espacio de

trabajo, ya no eran necesarios tantos archivos para guardar, como también tantos paneles para separar. Esto produjo grandes cambios en la industria del mueble de oficina, ya que tuvieron que adaptarse con nuevos diseños. Se desarrollaron conceptos mas simples, mas flexibles, con mas tecnología para recibir la computación, y hoy hemos avanzado a una nueva era la de las comunicaciones, las redes sociales y de trabajo. El trabajo en casa por ejemplo, ha significado otro importante cambio en las oficinas, mobiliario de oficina temporal que cualquier persona pueda usar. Cuando va a la oficina se encuentra con áreas de lounge o salas de reuniones interactivas, con poltronas móviles, mesas adaptadas a los laptops, wifi en todo los ambientes de trabajo, etc. Hay interés también por integrar los espacios del comer, del café, del ocio, el ejercicio en la misma oficina . Sin duda el mobiliario se ha trasladado hacia la flexibilidad, la comodidad, la interacción , espacios mas lúdicos y libres, incentivando la creatividad.   ¿A lo largo de tu trayectoria que piensas del desarrollo del mueble en nuestro país? Yo creo que el gran crecimiento en la industria,  se ha dado por el factor de oferta de productos para el

cliente final. Mucho mas que en la producción, como somos un mercado muy abierto, el gran crecimiento y desarrollo ha venido por el lado de las importaciones de mobiliario. Sin duda, podríamos desarrollar mas la industria, incorporando el diseño y la ingeniería en productos y en los procesos para crear una oferta nacional que fuera de mayor volúmen, con mas creatividad y calidad a un precio competitivo. Las bases están, solo falta un acuerdo de todos y un compromiso a mediano plazo. Recuerdo los salones del mueble que se realizaron en la estación Mapocho, fue una muy buena oportunidad para integrar el diseño a la producción, estuvimos muy cerca de desarrollar el mercado con productos nacionales. Creo que las ferias debieran buscar eso, no solo la comercialización, sino también la integración entre los diseñadores, productores y comerciales, como es el caso del Salón del Mueble en Milano.   ¿Que impedimentos ves en la industria nacional para convertirnos en exportadores de mobiliario? Yo diría que son varios los puntos, por una parte el volumen, somos un país pequeño y distanciado de los mercados grandes. No tenemos integrado el diseño con la ingeniería y la industria, como en Argentina por ejemplo, que tuvo en su época, una gran


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industria del automóvil, que fue una industria que si ayudo al desarrollo de productos alternativos de diseño. Ellos contaban con la industria de terceros, para producir piezas metálicas y plásticas y otras que se necesitan en la industria del mueble. Si en Chile pensamos en producir productos de diseño, lo hacemos mas bien para el mercado local, salvo contadas excepciones. No tenemos la cultura de diseño de productos, yo diría que deberíamos hacer un gran esfuerzo por integrar las distintas partes para poder llegar a tener un potencial exportador . ¿Que aportes realizan las importaciones al mercado nacional? Chile, desde los años 90 se fue abriendo al mundo y al mercado mundial y comenzaron a llegar los muebles importados. Mi experiencia fue positiva. Ya en el año 1993 comenzamos a importar sillas para oficinas , esperas , cines , auditorios , todo era muy nuevo muy innovador, con materiales tecnológicos, polipropilenos, telas ignífugas, asientos adaptables, terminaciones de colores, etc. Hasta el día de hoy, donde se ha consolidado el mueble importado de alta tecnología, la industria nacional se ha beneficiado por cuanto tuvo que comenzar también a competir con ellos, importando nuevas maquinarias

y materiales especialmente. Especialmente para las terminaciones y los acabados, así hoy la industria cuenta con una calidad buena que compite en alguna medida con el mobiliario importado. ¿Italia es renombrada en el diseño a nivel mundial, que tienen ellos que podríamos aplicar en Chile? La marca “Made in Italy” una marca mundial del buen diseño y manufactura, esa excelencia Italiana es la consecuencia de factores que se arrastran desde siglos. El legado de  la organización familiar de las empresas, facilitó que la industria Italiana fuera capaz  de producir en pequeñas series productos, lo cual les permitía probar diseños nuevos y buscar nuevas alternativas en series cortas. Esto motivó siempre a pensar en cual era la novedad que venía, a diferencia de países con industrias mas grandes, como la industria Inglesa, que era de gran volumen. Ellos no se permitían fallar en el Diseño ya que perderían mucho productos, resultado una industria con menos diseño innovador, Volviendo a Italia esta cultura del innovar, probar  y probar terminó en diseñar y diseñar, fue en gran medida, resultó en que se transformara en un país de cultura de innovación,  no solo en el diseño industrial. .  

¿En que esta Esteban Minasian hoy? Bueno, después de 25 años en la industria con proyectos de mobiliario cosa que no ha sido fácil ya que otras tantas empresas ya no están, me encuentro trabajando cada día mas en asesorías en las compras de mobiliario, muchas empresas necesitan asesorarse al comprar, en forma eficiente, con precios mas competitivos, con mobiliarios de calidad. Es así como en la búsqueda de la innovación no solo de los muebles, sino también en la forma de vender, y es involucrando en la compra directa a los grandes clientes, esa experiencia de ir a Italia con el cliente, corporativo o particular para una casa, y visitar  las fabricas, realizar las definiciones y terminaciones con ellos ahí mismo, comprar a precio neto, luego hacer toda la logística de la importación, hasta la entrega en la casa o la obra , ha sido particularmente muy renovadora. Hoy logramos integrar cliente, fábrica, arquitecto, en una sola gestión dirigida al beneficio del proyecto, con una gran experiencia de compra.

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temporáneo. Cuencas profundas, con un radio de 50 mm, se integran a la perfección con cualquier superficie de apoyo, gracias a los bordes delgados, lo que garantiza la funcionalidad extrema y un excelente resultado cosmético. El lavabo Sinos se integra perfectamente con la campana y la encimera de la misma línea, completando una propuesta para un sistema sin tiempo, que responde a las necesidades de su sencillez y funcionalidad de las cocinas modernas. Todos estoa astributos lo hicieron merecedor del premio Reddot Design award 2013 en categoría fregaderos. Campana encastre sobremesa Downdraft Campana de instalación en la encimera, en posición cerrada (abajo), Panel luminoso de cristal: 4 x 18 W. Neon. Mandos Touch Control Iluminación LED: 1 x 10 W. Iluminación de intensidad regulable. Diámetro de salida: 150/120 mm. Aspiración perimetral y panel fonoabsorbente, temporizador de apagado y aviso saturación filtros, máxima eficiencia energética y absolutamente silenciosa.

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Empresas Fernando Mayer

LA NUEVA FORMA DE VIVIR LA OFICINA LA COMPAÑIA SE APOYA EN UN PROFUNDO CONOCIMIENTO DE LOS COMPORTAMIENTOS LABORALES PARA DISEÑAR ESPACIOS DE TRABAJO QUE OPTIMIZAN PRODUCTIVIDAD Y CALIDAD DE LA CONVIVENCIA HUMANA.

Convencidos de la importancia que tiene el lugar donde las personas pasan la mayor parte del día, Empresas Fernando Mayer aplica tendencias que impulsan a vivir la oficina. “Pensamos constantemente cómo un espacio puede ser más cómodo, sustentable, productivo y feliz”, afirma Rodrigo de la Fuente, gerente comercial de la compañía. Fernando Mayer se define como una empresa de diseño de espacios de convivencia humana para las áreas de trabajo, salud, educación, cultura, entretención y hogar. “Todas estas áreas se interconectan cada vez más, haciendo que los espacios sean muy agradables para el uso diario”, asegura De la Fuente. “Una cafetería en

la mitad de la oficina genera puntos de encuentro y un sillón cómodo permite reuniones informales o tomas de decisiones más rápidas”. Un aspecto clave de Fernando Mayer es la observación de las interacciones al interior de los lugares de trabajo. “Los comportamientos de las personas cuando trabajan son variados y recientes estudios han demostrado que la mayoría de ellos necesita de interacción con otras personas”, dice. En ese sentido, señala que la tendencia hoy es abrir los espacios, generar áreas colaborativas, fomentar el trabajo en equipo, la toma de decisiones sin burocracia y los encuentros de las personas de distintas áreas. “Nos adecuamos

a la cultura de cada organización para dar soluciones de alto impacto que provocan organizaciones más felices. El mobiliario es sólo una respuesta a este diseño previo que necesita la organización para funcionar mejor”. “Nuestro trabajo, tanto con arquitectos como con el usuario final, consiste en poder interpretar lo que ellos necesitan. Gracias a nuestra fábrica y a los sistemas de desarrollo de nuestros productos y nuestros representados podemos adaptarnos a las necesidades de ellos”, concluye.


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EGLO Lámparas extraordinarias para necesidades extraordinarias son las creaciones de la última colección EGLO: Stars of Light. Tienen un toque especial que aseguran su inclusión, en la primera división de las ligas internacionales de la iluminación. Materiales exclusivos tales como cristales de vidrio sofisticados, metales de alta calidad y exquisitas maderas, entregan a las lámparas un toque e impresión de lujo. La combinación elegante de opuestos aparentes, ofrecen un toque de extravagancia, por ejemplo, el acero inoxidable combinado con materiales nobles. Los cristales chispeantes se emparejan con las superficies metálicas y las estructuras de madera. Las formas claras y minimalistas se contrarrestan con la inspiración lúdica. Las composiciones magistrales de Stars of Light demuestran una impresionante metamorfosis de objetos simples, transformados en accesorios artísticos para el hogar.


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VARIADOS MODELOS PARA IMPRIMIR EN GRANDES VOLUMENES GRAFICAS, PLANOS ARQUITECTONICOS Y GRANDES CARTELES NECESITAN IMPRESORAS QUE SOPORTEN UN FORMATO GRANDE Y ENTREGUEN ESPECIALMENTE CALIDAD Y PRECISION. POR ESO CANON, QUE DESDE 1999 FABRICA EQUIPOS DE FORMATO ANCHO, CUENTA HOY CON 16 MODELOS MONO Y MULTIFUNCIONALES PARA ESTE TIPO DE NECESIDADES. Con una permanente inversión en I+D, que en 2014 la instaló como la tercera empresa a nivel mundial que registró más patentes tecnológicas en Estados Unidos, la marca japonesa cuenta con el mayor portafolio del mercado en Gran Formato, con equipos de alta calidad y productividad a precios competitivos, entregando mejor calidad de imagen a menor costo, aspecto diferenciador en los trabajos relacionados a la gráfica, arquitectura y diseño. Para las áreas de arquitectura y construcción, Canon cuenta equipos a base de tinta de cinco tamaños distintos que van de 17 a 44 pulgadas, con cinco colores, que imprimen en calidad fotográfica y cuentan con cabezales de hasta 15.360 boquillas, lo que se traduce en una mayor velocidad de impresión y mejor distribución de colores. También existen dispositivos con impresión continua, que permiten cambiar los tanques de tinta sin interrumpir su trabajo. A fines del año pasado, Canon lanzó la nueva línea imagePROGRAF 680/85 780/85 y 780/85 Multifuncional, todos con alta velocidad de procesamiento de datos e impresión, que cuentan con un tanque alternativo de 300 ml para todos los colores y e impresión móvil. Canon cuenta también con la línea Océ, equipos de tecnología Láser a base de Tóner como el PlotWave 340/360, que imprime 4-6 páginas por minuto en tamaño A1 en blanco y negro, y permite que las impresiones se sequen con rapidez, a diferencia de los equipos a tinta. Son equipos integrados que no necesitan estar conectados a un computador. Estos dispositivos cuentan también con una Nube Segura, que permite a algunos usuarios enviar archivos desde computadores o dispositivos móviles, e incluso modificarlos desde la Pantalla Touch de la impresora. Por último, vienen con la Tecnología Océ Radiant Fusing, que permite calentar el equipo en un segundo. Gracias a todo esto, los usuarios pueden imprimir en alta producción, ahorrando espacio y disminuyendo los costos de energía e impresión. Aparte del PlotWave 340/360, Canon cuenta con el equipo láser color ColorWave 650 que imprime 3,4 páginas por minuto en tamaño A1 en color, e imprime en 600 x 600 ppp. Se le pueden agregar hasta 6 rollos de Papel y un escáner aparte, pero a diferencia del Plotwave 340/360, éste necesita tener conectado un computador. Con decenas de equipos disponibles, todas las necesidades de Formato Ancho tienen una solución en Canon.


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SUPERIOR: EL NUEVO SISTEMA DE CERRAMIENTOS DE ALUMINIOS Cuando el principal y único fabricante nacional de perfiles de aluminio Indalum/Alumco cerró sus operaciones en Chile, las empresas Arquetipo Ltda, Ferbras S.A y Patagonia Glass S.A., se unieron para desarrollar un producto de alta calidad y prestación, el llamado sistema “Superior”, con el objetivo de atender el mercado nacional que había quedado técnicamente a la deriva. En ese momento, muchas constructoras decidieron optar por productos importados de otra calidad y otras optaron por otros materiales. Conversando con los socios de las empresas que desarrollaron este nuevo producto nos comentan: “en Chile no hay ventajas comparativas para

fabricar perfiles de aluminio, porque no hay materia prima, no producimos aluminio y todo lo que encuentras es importado. En su momento esta realidad afecto naturalmente la fabricación en Chile, porque los costos se dispararon. Como consecuencia comenzaron a llegar productos elaborados pero de menor calidad y así abordar el tema precio. El problema que esto genera es la post venta, cuando pasan los años y se van deteriorando las cosas, es muy difícil retomar las confianzas”. “El sistema “Superior” es el resultado de un trabajo en conjunto, es la unión, es decir fuimos desarrollando un producto de calidad y simplificado, aportando la experiencia de tres empresas que entendió las necesidades del mercado local, y apoyados con un buen soporte técnico. El sistema “Superior” se desarrolló dentro de un contexto diferente ya que dispone de proveedores extranjeros, lográndose obtener productos innovadores en calidad, precio y mayor eficiencia en el armado.” Con esta solución existen tres grandes oferentes en el mercado lo que entrega más posibilidades y una gran ventaja comparativa al cliente: la especificación para proyectos de arquitectura, constructoras e inmobiliarias la manejamos directamente y desarrollamos soluciones integrales con las empresas y el profesional.

“Superior” es un sistema de cerramientos de aluminio el que considera como parte importante de sus soluciones, para un buen funcionamiento en el tiempo, quincallerías del más alto nivel técnico y de calidad. “Superior” esta presente en la actualidad en proyectos, tales como: EDIFICIO ATLANTICO EDIFICIO VISTA PARQUE EDIFICIO EL MATICO EDIFICIO LUIS THAYER OJEDA EDIFICIO AMUNATEGUI EDIFICIO ATICO COLON EDIFICIO AMURA EDIFICIO JANEQUEO Estamos haciendo presencia en obras a lo largo del país. Respecto a la disponibilidad del producto, contamos con un muy buen stock en las tres empresas. El costo de “Superior” es el más competitivo del mercado manteniendo una excelente relación calidad / precio.


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Revista Diseño + Arquitectura

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