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EIdandykitsch OlivierDebroise

ln memoriam,Adolfo Patino,1954-2OOste nocturno:agentede tr6nsitoen la esquinade DoctorV6rtizy por la novelColoniaNarvarte. Originariade Romerode Terreros, l a madrede A dol foi ncul c6a sushi j osel am orpor la Po rahidel1973,A do l foP a ti n od e c i d i 6(e ns u c a s ol,a pal abrati e- Mi choac6n, integrarsea la culturade M6xico. coci nay todo l o que se podri al l amar" l overn6cul o'i ne un fuertesaborsartreano) 2Er aesosuque ri ae mp re n d eer l a rd u oc a mi n oque condu- ficientecomo paradespertarunavocaci6nartistica? No b leint enc i6n: Enaquellos que,se quiera en l a anosdel efimeroboom petrolerolopezportillista ce a la f am a,s ubirun o p o r u n o l o sp e l d a n o se i n mi scui rse criticany adoran:que- o no,hayasidoo no un fracaso, esferaalta de los que haceny deshacen, transformosubstancialmente las rfate ner nom br ey re n o m b refa , may g l o ri a y, ta m b i 6ndi nero. rel aci ones soci al es de l aci udad,un adol escente i nqu iet odel nor La cosano era tan sencilla,ni tan evidentecomo ahoraparece: te de la capitalteniaambicionesy opcionesque hoy parecerian que inverosimiles. a p a r t ede una des m e d i d ac u ri o s i d a d(ra s g oa d o l escente AdolfoPatinodecidiovivirlas. conserv6hastael fltimo dia)y de su ambicion,AdolfoPatif,ono Patinono es el rinicocasode un artistaque logra,en M6xis c o sn, i u n n o m b reque sonar5 co, traspasarlas barrerassociales. te n i aningdnar m a,n i p a ri e n te ri El pintor oaxaquefioSergio e n l a f am iliar ev olu c i o n a rinai, l a a s c e n d e n c icau l tu ralque,en Hern;lndez, Germ6nVenegas-que provienede una familiade M6xico,transfierede generaci6nen generaci6nel talentoartis- tal l adores de madera-,N ahumB .Zeni l-ori gi nari ode un pueblo y, m5srecientemente, tico,y menosa0n,una formaci6nculturalde base.Eraun joven apartadode la sierraveracruzanaDaniel de la Ciudadde M6xicode losanossetenta,entreverada de ejes Guzm6ny A brahamC ruzvi l l egas, son otroscasosque ejem plivi a l esque diar iom od i fi c a b asnu g e o g ra fi a tra d i c i o nal al separar fi can una supuestamovi l i dadsoci alaun , cuandos u accesoal b a rriosv ec inosper , o-y e s toti e n es u i m p o rta n c i acomuni can arte se deba,antesque nada,a la persistencia y a factoresmuy entre si los polos norte y sur,orientey poniente,de la incorre- preci sos de i nserci 6n en l osmecani smos de di fusi 6nque t ienen g i b l em anc haur ban aA . s ifu e c 6 mo ,u n b u e nd i a ,Ad ol foP ati no una componenteazarosa: la suertede encontrarse en el buen e n fi lohac iael s ury n o ta rd 6e n l l e g a ra C o y o a c 5 n . lugar,en el buen momento.No estoytan seguroque estefactor de Adolfo Patifloha- "suerte"tengavalidezen el casode Patino:ahi, lo que entraen La infanciay la primeraadolescencia en j uegoes l a terquedad. en una regi6nnortefiadel DistritoFederal, biantranscurrido en el pr ogr am ade S ucedi 6una noche,frenteal tel evi sor: a lu ro c rd ti c(u a R sc,o mod e b ed e ser)entre l a U nidadRes idenc iB la 20 de noviembrey la UnidadArag6n:coloniasenterasedifica- JuanL6pezMoctezumaEnteladejuicio,aparecioJuanJos6Gul e a l u mi n i ofu l g entey j ar- rrol a,un productoarquetfpi code l a cul turamexi canade una d a sen los s es ent ac o n h a rtoc a n c e d dincitoa la gringaapto pararecibira lossieteenanosde yesoco- posmoderni dadque i gnorabasu nombre, cuya deliber ada loreado;una provinciaen el coraz6ndel DistritoFederal, con sus mamoneri arespondl aen ese momento a l a ascendent esoa ve nidasde doble vi a ,s u s p a rq u e si n te ri o re cs o n l a i nevi tabl e l emni dadori gi nadaen l a recuperaci 6n pol i ti cade lasar t esdel planchade concretode una canchade volleyball,entreel nuevo peri odoMargari taLopezP orti l l o-C armen R omano( del m ism o zool6gicoy el Aeropuertolnternacionalde Ia Ciudad de Mdxico.l apel l i do). La posturade Gurrol a, di rectorde ci ney de t eat r o,acpintor LafamiliaPatiriola obtuvo medianteuna rifaentrefuncionarios tor, y fot6grafo,c6lebrepor un curriculumhechoperforme nor esdel E s t adom e x i c a n oa,l 1 5p o r l o sa n o sd e l s efi orL6pez manceque l l enabatrei ntacuarti l l as a rengl 6ncerradoy set enia Ma teosE. l padr ede A d o l foe raa l g o md sq u e u n s i mpl evi gi l an- que decl amaren octosfl abos a l a manerade B ertha5inger m an, 2


:? r s onajeem blem 6 ti c oe m p e fi a d oe n ro m p e r,c o n fi ngi dai n:cherencia,los circulosviciososde esacosaquellamanel artey 'c esmdsquepose,determin6la actitudque Adolfoadoptarla -a s t ar de.De hech o ,n u e s traj o v e n p ro m e s aa b a n don6de i n-

tonces(1975-1976),la fotografiamexicanainiciabasu despegue: muchosj6venes,de horizontesm6s diversosque los pintores, descubrianel medio imperfectiblede la cr6nicavisual:la fotografiaera un armapoliticainigualable. ParaPeyote,se convirti6

que emergi 6 en el alfabetoinicialqueIo llevoal Arte. -e d iat o la m ez c li l l a-u n i fo rmed e l a g e n e ra c i 6 n ^ lasturbulenciasroquero-activistas paravessesentiocherasAdolfoPatinoconoci6a miembrosdel grupoTepitoArteAcd ' el pantal6n de casimiry la camisatravoltianade GianFranco (talvezl a m5sori gi naly menosmedi ati zada de todaslasasocia,+ ni. S i bien im ita b aa s u mo d e l os e s e n te roG, urrol a,qui en ci onesde arti staspl dsti cos que surgi eron en aquellosdias)Tr . as ::s t um br abadea mb u l a rp o r l a sc a l l e sd e M6 x i c oenfundado eseprimercontacto,Adolfopens6formarun grupo fotogr6fico, que encabez6naturalmente, :- - na am pliac ap a ,a p o y d n d o s e n e l b a s t6 nq u e,en al guna Fot6grafos Independientes, y cam::sion le salv6la vida a MarcosKuztycz,el disfrazde Patino bio su nombrepor el ya famosoAdolfot6grafo (1976).Fot6grafos = : 1go m 6sque u n a p o s e ,u n s ta te me nqt u e i n d icabapor un Independi entes expusoen l a cal l ei m5genes envu elt as en celo:: s uf ir m eint en c i 6 nd e d i s ta n c i a rsdee s u c l a s es oci alpor . el f5n, col gadascomo ropa moj adaen al ambresten didosen las :': a adopc ionde u n e s ti l od e v i d ac o n n o ta d oe n l a l l teratura banquetas.Escaparate endebledel puestode peri6dicos, mon:s artes:la figura del dandycomo afirmaci6nde una postura taje efimerodel vendedorambulante:la propuestasorprendi6. Ad o l foPa ti n os i e mpreapareci o Fot6grafos Independi entes funci on6hasta1981,h ast aaquella -: c a,y de un pap e ls e d u c to r. jo p a n ta l o n es " La muertedel m aguey'i y y p U b l i c o , memorabl e a v e c e s e n de cuero anti sol emne exposi ci 6n, de negr oen =:: Jos6Mari aV el asco, con l a que P ati noint ent 6dar el -:3s y en un lar g oi m p e rm e a b l eta, mb i 6 nn e g ro ,que revol o- en l a Gal eri a gracia -e n tre o tra s mu j e resa D i ana toque de a la est6tica de la fotografiamexicanaheredada de el.A s ic o n q u i s t6 :r:: det 16s de del proyectonacionalde losaflosveinte.s = ' ; c al y a Car laR i p p e y(o l ros ta te me nct o n i m p l i caci ones " 5e y pa re c e Sp a c e k , s i e m p re estuve enaA l pruri toformal i sta a Sissy tomadode l a escuel anor t eam er icana -::= \ ' t az a: - - " . ao de S is s y " A N uevaY ork de fotografiae introducidoaqui por ManuelAlvarezBravoy sus , e c o n q u i s tar ).s itra t6 ,ta m b i 6 n d . foP ati no di sci pul os, al val ortesti moni alde trascendencipaolit ica,Adol.- ' ) 32, c on la c o m p l i c i d a d e C a rl aSte l w e g gAdol P eyote,de fotografooponia lo cotidiano,lo intrascendental, ::- : ' o t am bi6ns u n o m b re ,p o r s u s o b re n o m b r e, lo chafay un --:- : : s c onnot ac i o n ehsi s t6 ri c o -s o c i a l eysre ,3 g re s6al ccu con aspectodeliberadamente mal hecho.Unaespeciede fotografia :-:: - uev a per s on a l i d a yd ,l a i n te n c i 6 nd e fo rma run grupode de aficionadopretenciosoque,a muchos(casia todos)les pas i s u sc o mp a ri e roagarraron s :: : - c ult ur al.Ni su sm a e s tro n la -:: per oes t epr i m e roy fa l l i d oi n te n tod e c a m b i arl asregl as lo alent o ,l e p e rmi ti 6a c e rc a rsae s u fd ol o (toc6a l a - - : go que l o se-= - . ade G ur r olay) fra n q u e alra sfro n te ra sn a tu ra l es ;- . : " n del m undod e l a rte .

y a al gunos,supermoderna, reci 6espantosa muy acd,pr epunk. Sus im5genesde personajess6rdidos,de pintas,de letreros callejeros, de nopalesmarchitos,de basurerosy caddveres, no eranen real i dadmuy i nteresantes pe r o,com odeni ori gi nal es, mostraci6nde una actitud,reacci6nviolentaen contrade los

dispararuna Instamatic,4l ugarescomunesy de unacadavez m5sacentuada t endenciaa -:clfo ya sablatomar fotografias, que poeti ca sabia si lograba discursos; capi- una vi suala, un mi serabi l i smo : ::..rerodase improvisar cursifuero , nexpr esiones -i ::" â‚Źstas"virtudes'lse constituirian en pruebafehacientedel perfectamente situadasen su tiempo. y cul :;' : ar t odidac t a l ma rg e nd e l a sp ro p u e s taesd u cati vas Peyotey la Companiaaparecepor primeravez en I978, en '- -: :s: el ArtistaJovendeMdxicoteniaque serproductodel vaclo l oscredi tosde l a pel i cul aen sIper 8 de A dol foP at iir oYinyang, :-- - - : : ; r al, del eliti s m oc o n s e c u e n cdi ae l a c e n tra l i zaci on, de l a starring,como era de esperarse, JuanJos6Gurrola,en el papel que r ein a b ae n l a c u l tu rad e Me x i c od, e u n asubcul tu- de dandyperversoque, a la manerade un personajede Gom' -- : , : - : c ia * - " : : na" ni s iqui e rare s c a ta b ldee s d ee l p u n tod e vi stade una browicz(o quizd,salidode laspdginasde Farabeuf de Salvador . n e s ta sc i rc u n s ta n c i a -re abusacon su el egantebast6nde una mu chacha s fl e j od e l as ci rcuns- E l i zondo) com . - -- - , popularE '.,- : :: Celpais-ni siquieraeranecesario pl aci ente.6 y Fi l madaen l asl aderasdel Tepozteco en callesdel tenerunaobra:su sola : :: : - : a iba a s eru n a a fre n tas, u a c ti tu dm o d i fi c arilaasregl as centrode Ia Ciudadde M6xico,YinYanges un perfectosubproy Gel senGa s,no s6loen ducto de l aspel i cul as de Jodorow sky .-rediados de los setenta,una generaci6nque s6lo cono- cuantoal reparto,si noa l o pachecode su tem5ti caem br ollada : : : : r dasal 68 (o a tra v 6 sd e te l e v i s o reesn b l a ncoy negro) (encuentros misticosde parejasdesnudasen escenarios rocosos; Enel ccn,Peyote banosritualesen fuentesbrotantesentreesculturas l : -: ='i la creenciaen losdestinoscolectivos. geom6tricas ,": , :crendido a dirigir la concienciacreativaindividualde un de RicardoRegazzoni; persecuci6n de cortefilm noir por lascapromotores primeras desde sus : : :. culturales: experienlles de la ciudad; encuentros con travestis -TerryHoliday,prima -=.:rciciosescolares sobrela ciudad- la fotograflase revel6 lejanade Patino-en hotelesde paso,etc.).Lapellcula,articulada ":-: - s t r um ent oi d 6 n e op a raq u i e na n d a b ac o n l a cabezal l e- a partirde frasesdellChing,no tienelogica,yse presentacomo ' - : : . as e im 6g e n e si n c o n tro l a b l eisn,a p re n s ibl es. P araen- unaevocaci 6n -l a di s yunt iva muy personal de obsesi ones cam - 201


vulgares,la piezarompiade ambivalente laci6nde objetosirremisiblemente una sexualidad po-ciudad,arquetipicadelZeitgeis, de colores el uso sistem5tico tajo con la austeridadconstrenida, marcadaoor la atracci6n-repulsi6n. del Sal6n(con En 1979,con la intenci6nde participaren el reci6ncreado neutros,la geometriade lasdem5sinstalaciones comic aunqueen otro registro:el gigantesco Patinoreforzoel grupo Peyotey la unasolaexcepci6n, Sal6nde Experimentaci6n, Independien- articuladode ZalathielVargas). Compafiia,integrandoa miembrosde Fot6grafos y Rogelio Villarreal, AleDurantelostres mesesque duro la exposici6nen la Galerla y escritores: visuales tes a otrosartistas jandroArango,Ram6n55nchezLira"Mongo'iArmandoCristeto, del Auditorio,Tragodia, sirvi6asimismode escenarioparaalguestos, un conciertode AntonioZepeday un Xavier nas acciones, entre Esteban Azamar, Enrique Guzmdn, QuirarCarlaRippey, te y Angel de la Rueda.A diferenciade los demdsgrupos,in- performancede Patinoy TerryHoliday,ToRaquelwith Love,8en cluyendoel No Grupo,Peyotey la Compafiiano tenia ningfn homenaj ea R aquelTi bol .E lgrupouti l i z6tambi6nla galer ia( inpararealizaracciones lridica,un cluyendoel Laberinto de MarcosKurtycz), proyectopolitico,s6lose proponiaseruna asociaci6n ' gr upos ingr up o "u, n as i mp l ere u n i 6 nd e a fi n i d a des. S etrataba, de car6cterprivado,que s6lopervivencomo documentaci6n. de Peyotey la Compade organizar Tragodia es la 0nicaobraconsistente de entrarlea la competencia, en iltima instancia, formal,ret6rica,en (im)puntualmente con obrasdisimbolas, nia,que tuvo,a partirde 1979,unapresencia eventosy exposiciones (en y eventospriblicos particularen el Forode Arte perorelacionadas Influidopor MarcelDuchamp exposiciones tem5ticamente. de la callede El Oro,en la coloniaRoma).Sin y suteoriadelreadymade,Patinoempez6unacolecci6nintermi- Contempor6neo asicomo otrosguardanrecorteso subra- embargo,el procederiniciadoen la construcci6nde estaobra nabley premeditada, y las'tajas"que realiz6Patifioen su laboratoriofue el mercadode seriala basede losensamblajes yan citasal filo de suslecturas; billetes, boletos, la d6cadade losochenta,y en particularla serietituladaMarcos estampas, dondeencontr6tarjetas, LaLagunilla, (1981-1987). Su afdn no era evocativocomo en el juguetes,viejosc6mics,calcomanias, fotogra- de referencia libros,cuadernos, de arte-objetoderivadosdel surrealisen casode otrosfabricantes figurines,etc.La obra que el grupo:present6 fias,envolturas, que Cor nell, Alan di srupci ones de senti do(Joseph segunda, mo buscaban rtespectdculo:Tragodia A el 5al6nde 1979,sin embargo, toda vezque setratabade Glassen M6xicoy, en el periodoque nosocupa,EnriqueHern6nrompi6con el pretendidoapolitismo, sino reflejabauna especie cubi ertode dez, EnriqueLunay CarlosJaurena), pir a m i d a l d e a l ta rd e mu e rtos, m a n e ra a un m ont aje con estam- de avariciacompulsivadel propioexistir:se trababade recupede importaci6nintervenidos oroductoscomerciales pas,inscritoscon frasessarc6sticas, en extremocargados denunciandoel imperialis- rar y de enmarcarobjetosde civilizaci6n de connotaciones, de significados implicitos.La apropiaci6nde mo culturalde EstadosUnidos.T La obra ocup6 un lugar protag6nicoen el centrode la Ga- estoselementospas6 por un procesode descontextualizaci6n de maneracolectiva,bajo la di- que les restituy6(o les imparti6)cualidadesest6ticas. LosMarleria del Auditorio.Realizada mecanismos veracos de referencia son instrumentos mnemot6cnicos, anat6micos del artista dibujos recci6nde Patino,incluia (pSginasde revistasde referenciales, de un museopersonal, de mindsculas extensiones "despintados" cruzanoEstebanAzamar; particularmente evidente en las series grabados y de la memoria, parte marcos un archivo acetona), con en moda desvanecidas -los primerospantaa partirde recuerdospersonales intervenidostambi6n de Carla Rippey,pin- realizadas seudo-coloniales primera la los zapatitos, cuaderno de primaria, reproducci6n tridimensional de lones, camisa, el la Alejandro Arango, turas de una pintura de EnriqueGuzm5n(realizadapor SaraArango), algunasfotografiasde infancia,etc.-,que reafirmanel proceso y de la Rueda,asi como fragmentosde identitariodel artistaque introdujoen el mercadode lasvisualifotografiasde Villarreal crimulo dadesun pasadorecienteborradodel mapacultural.Cadacaja travestidoscomo prostitutas, maniqulesde escaparate y retazos de bandera mexicana, es una pequefiavitrina,con todo y estantes,en lasque se exhojalata, de milagrosde cobre po r casualidad, de aunqueno reuni das v ir genes de G ua d a l u p de e c e r5 mi c ap,a n e sd e muertos,botel l as ponencosasdi si mbol as, peque na que se l a bur guesia, en l as casas de mi sma manera telel a de azfcar, calaveras de pepsicola,envasesde corn flakes, de viaje,regalosde bautizo,de boda,de cumvisorestrasmitiendopublicidad,ramosde floressecas,toda la exhibenrecuerdos pleaffos, que lentamentepero que nadiese atrese empolvan que, parafernalia, seria considerado con los afros, en fin, de lo lo En ese ve a tirar a la basura,porquesu valorsentimentalsobrepasa como los elementosrecurrentesdel neomexicanismo' de cualquier LosMarcosde referencia, si debe simplementeanecd6tico. no teniamuchacoherencia, sentido,y si bien laTragodia -oue cocomo el antecedentemdscompletode estarei- manera,no carecende sentidocritico:las referencias serconsiderada popul ar, parodiaposn a c i o n a l i s ta i c o n o g ra fi a de una lindan muchas veces con la i16nicas, viod e u n a son siempre v indic ac i6n El exacerbadopreciosismo es,quizd,la c ult ur av is ual( e ne l s e n ti d oa mp l i od e l a p a l a b raque i ntroduj o lentamentesarcdsticas. ciertosobjetosde una civilizaci6n W J. T. Mitchell),de un kitschurbanoque, hastaentonces,no Inica manerade transfigurar del logotiposinsabor. La como materiaprimadel arte.De hecho, del pl5stico,del productodesechable, habiasidoconsiderado el marcorutilantee, incluso,estesabora por su evidentemalgusto,susviolentoscolores(predominaba el envolturasofisticada, su arbitrariaacumu- cosasviejas-artificiomuseogrdfico-, sitfan y valoransimbolos 202 terciopelorojo de la muebleriadom6stica),


comoseibanlleal acechoque contempl aba d se s d ee l p u n tode vi stade si mpl eobservador - - :: = 3dosy elem en tods e s p re c i a b l e que im5genes y g u s to En real i dad, nando, lentamente, con objetos e se acumulaban e u ro p e i z a n te . de u n b u e n c ult ur a : t a --: -::'o

P at inot r aba j a b aa, (n e n s u s m 6 s c o mp l e j osmontaj es, en su estudio,loscajonesdel escritorioy losestantesdel librero.

, conser-r* l un f ot 6gr af oe mp e n a d oe n re te n e rl o e fi m e roen y P ati noun e . i z 5s u sc a j a ss e a no s c u ra s, :" : inc ons er v ab lQu

1989-2006

ithili"a 5

-:,::: .ascursivas,son citasde una entrevistacon Adolfo Patifrg1989.

mm, y tres posi bi l i dadesde exposi ci 6n(pl eno sol , i nteri or d i a, noc he c on

' l : c l a m a d o r a d e Am 6 r ica ' i6 g id a a r g e n tin a d e Jo s6 Vasconcel os, a -: d e Ed u ca ci6 nP( b lica. : - =- ' : : . a t 6 D i e g o R i v er ae n la Se cr e ta r ia r '' : : - : d a m u y c l a r oe l o r ig e nd e e step r im e r( a u n q u elo n g e vo)al i as:en una :.' - :. ii; g rabadaen casade Adolfo Patifro en 1994 por AlvaroV6zquezMante-

fl ash),y pas6 a i ncorporarotros adi tamentos(l entes,medi ci 6n el ec tr6ni c a

.: :-:ista afirma que conoci6a un indio huicholen AvenidaJudrez,en alg(n - - -=-:r entre 1972y 1973.Araiz de la conversaci6ncon estepersonaje,adop' : = - : -bre de Peyote.En estaentrevista,no refiereel uso de la droga;aunque

cadavez menosfrecuentesa parti rde una i ntervenci 6nen l a i n augurac i 6nde

-

de l a l uz,fl ashsi ncr6ni co). S u desapari ci 6n, en 1988,se debi 6 a nuev astec nol ogi asmds si mpl es,antecedentesi nmedi atosa l a tecnol ogi ad i gi tal . 5. E l grupo si gui 6 exi sti endohasta 1984,aunque sus muestrass e v ol v i eron l a S egundaB i enalde Fotografi a(l osrechazados, i ncl uyendoa Pati R o, c ons truyeron un carro de ambul antaj ecubi ertocon susfotografi as,q ue arras traron

: , - - . c r o b a b l eo u e e s e p r im e rca m b iod e id e n tid a dse d e b a a l consumodel por el P aseode l a R eformahastael i nteri orde l a Gal eri adel A u di tori o). en boga desde los anos sesentaen los cfrculoscontracultura- 6. A demS sde Gurrol a,actuaron M6ni ca K essl er,E du B azz,M ari a R os aG6,,::,, -ilagroso, . : , , , p a r d e l h o n g o a l u cin 6 g e n oAr . m a n d oCr iste tor e cu e r d aq ue ya en 1972' mez, E duardoGuzmdny"l a di vi na"TerryH ol i day;Gurrol atambi 6n c ompus o . -: =^ el ccn,Patinoya eraconocidocomo"Peyote"o"Elhermano Peyote'i -

-: ' : C u c i d a p o r K o d a k e n 1 9 6 3 ,la c6 m a r a In sta m a ticfu e la pri mera en

l a mU si ca,i nterpretadapor l a banda FreeLove. 7. La pri meraTragodi ofue si mpl ementeun evento de ti po pe rformdti c o,en

. : -: - . a r t u c h o ss e l l a do sd e fo r m a to 12 6 q u e le a h o r r a b a na l fot6grafoafi - torno a pel i cul asde ci ne mexi canode horror protagoni zada spor D i anaMa: - , : : e i c a r g a d oy d e sca r g a d od e la p e licu la y, e l r ie sg od e l as vel aduras. ri scal , ex esposade Gurrol a y actri zpri nci palde Fandoy Li sd e J odorow s k y , : : -: , l d a s c o m o I a s p rim e r a scd m a r a sa u t6 n tica m e n te"a u tom6ti cas'; esta que fue por un ti empo l a egeri ade P ati fro. . : ' ='- e

e v o l u c i o n a n d od e u n a sim p le ca ia ,co n u n le n te in a movi bl ede 50

8. El titulo parodiaba el de la pelicula ToSir,With Love,de 1967.

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