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Número 0 Septiembre—diciembre de 2011

POLIÉDRICA PALABRA / POLIÉDRICA PARAULA / HITZT POLIEDRIKOA , LA REVISTA DE ACAMFE, ISNN: 0000000000


Edición Digital

Dirección y Coordinación a cargo de:

Diseño y montaje a cargo de:

© del diseño, Arch. Ideas y Creación. © de la Edición, Asociación de Casas Museos y Fundaciones de Escritores © de los textos, sus autores. © de las imágenes, sus autores. Todos los derechos de reproducción íntegra o parcial, en cualquier medio físico o digital quedan totalmente reservados a ACAMFE. Esta revista es de distribución gratuita e interna de ACAMFE. Cualquier uso distinto al actual debe ser informado.

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A modo de Editorial

No nace una revista. ACAMFE nunca ha olvidado la necesidad de continuar con uno de sus más sacrificados proyectos, Poliédrica Palabra, con la misma ilusión y esfuerzo que el primer día.

“Todo eso fue posible gracias a la abnegada dedicación y el trabajo de nuestros compañeros”

Aprovechamos la ocasión para agradecer a todos aquellos que forjaron esta idea y la convirtieron en una publicación que nos acompañó, en su anterior etapa, con un exquisito gusto e interesantes contenidos. Todo eso fue posible gracias a la abnegada dedicación y el trabajo de nuestros compañeros, a quienes de debemos también este nuevo tiempo de la revista Poliédrica Palabra.

estructura inicial, realizado de forma gratuita por Arch. Ideas y Creación, esta revista quiere ser aquello que nuestros asociados quieren y esperan de ella.

Como bien saben, es objetivo de ACAMFE adaptarse a los nuevos tiempos haciendo un uso responsable, cuidado y beneficioso de las nuevas tecnologías. Con esa intención, y teniendo como necesario compromiso con el ahorro de los gastos de la asociación, para el mejor aprovechamiento de nuestros recursos, hemos creído necesario convertir Poliédrica palabra en una publicación virtual.

Los principios básicos sobre los que se sustenta y conforma la nueva etapa de Poliédrica Palabra será la apertura a la colaboración de todos nuestras instituciones asociadas, sus equipos y colaboradores. Las secciones, que serán en su mayoría de temática y objetivo predeterminado, darán la posibilidad a todos de trabajar alguna participación. De igual formas las secciones de información permitirán conocer más ampliamente las actividades, publicaciones y proyectos de los miembros de ACAMFE. Pero no estamos cerrados al mundo, por lo que queremos que sean nuestros asociados quienes invi-

Un proyecto, como todos los de ACAMFE, que queremos sea resultado de la colaboración y participación de todos. Si bien partimos de un diseño y estruc-

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inviten a personas de interés a participar en su visión sobre ACAMFE u otras realidades museísticas y asociativas.

Un proyecto más dirigido a generar un espacio común de divulgación y conocimiento de nuestras actividades. Una publicación donde poder vernos desde la óptica de un colaborador de ACAMFE, o entender otras realidades asociativas. Un lugar donde exponer nuevas investigaciones o recientes hallazgos de obra inédita de nuestros autores. Una posibilidad de conocer y trabajar todo lo comprende a nuestros autores y las instituciones que guardan su legado.

“Un proyecto, como todos los de ACAMFE, que queremos sea resultado de la colaboración y participación de todos .”

Disfrutar y colaborar deben ser los dos verbos que conjugar con la nueva Poliédrica Palabra. Hagamos entre todos de esta revista un nuevo marco en el que reflexionar, debatir, pensar, divulgar y ser, a fin de cuentas, más ACAMFE

ACAMFE Septiembre de 2011

Portada de Poliédrica Palabra nº 0 Mayo de 2005

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ÍNDICE A modo de editorial

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Cara y Cruz de nuestro autor: Algunas historias

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verdaderas. José Montero Padilla Agenda Desde el taller: El Baúl de los papeles.

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Pilar Bravo Lledó Por una idea: Rescatando la memoria presente.

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Fermín Domínguez ACAMFE en ediciones

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De paso por ACAMFE: Rincones de la memoria

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Ana Carro Colectividades: Ambientes

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Sofía Rodríguez Bernis El cajón del inédito

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Un poema de Juan Ramón Jiménez Joaquín Llansó y Rocío Bejarano Álvarez Carta de Emilia Pardo Bazán a Fernando de León y Castillo

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Cara y cruz de nuestro autor: Algunas historias verdaderas José Montero Padilla

Me ha telefoneado Antonio González Padrón, presidente de ACAMFE y amigo siempre cordial. Tras los saludos iniciales me invita -afectuosa, persuasivamente- a colaborar en una nueva etapa de la revista Poliédrica palabra y en una sección nueva también que llevará el título, así me parece entender, de Cara y Cruz de los escritores. ¿Cómo decir que no al requerimiento amable de tan buen amigo? Caras y cruces en los escritores… al igual que en todos los seres humanos en general, que caras y cruces, luces y sombras, síes y noes, triunfos y fracasos a todos nos alcanzan, de las más diferentes maneras… Así lo muestra y nos lo hace aprender el transcurso de nuestra existencia, sañudamente unas veces, con benevolencia en otras ocasiones. Tratemos ahora de comprobarlo en los casos –testimonios o

ejemplos- de algunos escritores que supieron del éxito y, también, de la adversidad, en sus múltiples caras y manifestaciones. La soledad final de Leandro Fernández de Moratín Es Moratín uno de los más importantes y representativos escritores del neoclasicismo español, y con dos de sus comedias en especial, La comedia nueva o el café y El sí de las niñas, comediógrafo de singular importancia en la historia y evolución del teatro español. Su vida transcurrió cómoda, incluso amable (en Madrid sobre todo, y con algunos viajes fuera de España) hasta el comienzo de la Guerra de la Independencia contra la invasión napoleónica. El escritor aceptó entonces el cargo de bibliotecario mayor o director (1808-1812) de la Biblioteca Real, más tarde Biblioteca Nacional; y recibió distinciones, colaboró, en fin, con los invasores… Ello determinará que Moratín -tímido de carácter, ahora temeroso- se expatríe voluntariamente. Desde Madrid viaja a Valencia y de esta ciudad a Barcelona, y de aquí a Francia. Volverá una vez a España, en 1820 -reinado de Fernando

“...nos lo hace aprender el transcurso de nuestra existencia, sañudamente unas veces, con benevolencia en otras ocasiones.”

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VII- cuando se concede una amnistía para los emigrados. Pero su estancia española es muy corta y Leandro Moratín emprende de nuevo y definitivamente la ruta de un destierro voluntario. Burdeos y París serán las ciudades donde resida en sus últimos años. De la amargura entonces de su existencia dan testimonio muchas de sus cartas. En una de ellas, de 1814, dice:

dos disfrutaremos por partes iguales de aquella dulce satisfacción qque empieza cuando acabamos de existir.‖ Fallece en París, el 21 de junio de 1828, y es enterrado en el cementerio del Père Lachaise, entre las tumbas de Molière y de La Fontaine, donde yace hasta 1857, en que gracias a una sugerencia de otro escritor, Ventura de la Vega, es trasladado a tierra española para el descanso final.

―Quien sólo desea que le dejen vivir en paz, y sólo pide que nadie se acuerde de él…‖ Y en otra, de 1825 –todavía ha de vivir Moratín tres años- se expresa así: ―… ¿Placeres positivos? Se acabaron ya para mí. Así voy pasando lo poco que me queda de esta triste vida; y en cuanto a la inmortalidad de la gloria póstuma, usted y yo y el cardenal Mazarino, Cervantes y Voltaire, Mariblanca y el caballo de bronce, todos

“...aquella dulce satisfacción que empieza cuando acabamos de existir.”

Emilio Carrere: “muero con la estilográfica en la mano…” En vida fue uno de los más conocidos, populares escritores españoles, autor de poemas, de novelas, de numerosísimos artículos… Y sobre él afirmó otro muy notable escritor y crítico literario, Federico Carlos Sainz de Robles: ―Carrere fue el poeta más popular y admira-

Caricatura de Emilio Carrere 7


admirado en Madrid y provincias. Y así durante más de veinte años.‖ Y fue asimismo, a despecho de una imagen bohemia gustosamente cultivada, un trabajador infatigable, que pudo escribir, poco antes de su muerte, palabras que nos siguen impresionando en su dolorosa verdad:

puros: Poemillas de la ciudad, cuando estudiaba el último curso en la Facultad de Filosofía y Letras. Lo había editado a su costa (500 pesetas). Parece que el libro, como tan a menudo ocurre con los de poesía, se vendió poco. Pero sí tuvo un comprador que llegó a adquirir ¡50 ejemplares!… Se trataba de un militar, llamado también Dámaso Alonso, de guarnición en Ceuta, y que según cuenta el autor del libro, ―tuvo grandes éxitos entre las señoritas de la plaza a las que se los regaló con madrigalescas dedicatorias firmadas por él.‖

― Es bonito eso de pasar con una leyenda de cigarra, pero yo no quiero. Me parece injusto que me llamen así, precisamente cuando el mal que me aqueja me ha sorprendido casi con la pluma en la mano, cuando después de casi medio siglo llevo seis años escribiendo un artículo diario para Madrid, para Diario de Barcelona, para la Delegación de Prensa. Después de libros de versos y novelas. ¿He sido yo cigarra? ¡He sido hormiga! De modo que si ahora no soy muy rico, no es por culpa mía. ¡Hormiga hasta la rotura de un aneurisma, amigos míos! Porque me muero con la estilográfica en la mano…‖

En esos poemas alentaba ya la verdad de un poeta auténtico que habría de ser figura eminente de las letras españolas del siglo XX: Dámaso Alonso y Fernández de las Redondas, o Dámaso, o don Dámaso (como le llamaríamos, mucho tiempo adelante, sus alumnos en la cátedra de Filología Románica de la Universidad Complutense): poeta del grupo denominado del Veintisiete, académico de la Española de la Lengua, de la que asimismo sería director… Pero, en sus últimos años, don Dámaso fue perdiendo la memoria: apenas reconocía ya a sus amigos de muchos años, se extraviaba en sus largos paseos por la ciudad y llegó al extremo, una tarde, de no saber quién era él mismo… Un guardia

“No recuerdo quién eres,…” Había nacido en Madrid, el 22 de octubre de 1898, y vivió -larga vida la suya- hasta el 25 de enero de 1990. Se llamaba Dámaso Alonso. Publicó tempraneramente, en 1921, un librito de versos: Poemas

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amable lo condujo hasta su domicilio. En otra ocasión, preguntó a un amigo suyo, con referencia a otro que se hallaba próximo a ambos: ―-¿Quién es ese muchacho, que me han dicho que se llama Gustavo Adolfo Bécquer y que quiere ser académico?…‖ Un día, cercano ya el fin de los suyos, en su casa, al atardecer, sentado frente a su esposa, Eulalia, dijo a ésta: (¡Qué hermosa declaración de amor todavía!): ―No recuerdo quién eres, pero sé que te he querido mucho‖…

Retrato de Dámaso Alonso por Cristrobal Torral

de implacable y seguramente injusta dureza que se han publicado sobre él y a cuyos autores no daré publicidad citando sus nombres, artículos que son imagen de oscuros resentimientos, fáciles cuando el destinatario ya no puede replicar.

Camilo José Cela “post mortem” El autor de La colmena, que tantos triunfos y logros supo allegar en vida, ha entrado desde su fallecimiento en ese purgatorio que parece aguardar a muchos escritores tan pronto como abandonan esta vida. Pero, en el caso de Cela, no se trata únicamente de

Leandro Fernández de Moratín, Emilio Carrere, Dámaso Alonso, Camilo José Cela, tantos nombres más que cabría recordar y que nos muestran en sus humanas trayectorias las caras y las cruces del triunfo y de la adversidad… Caras y cruces en los escritores, caras y cruces en tantos seres humanos, digámoslo con los versos machadianos: ―Señor, ya me arrancaste lo que yo más quería. […] Señor, ya estamos solos mi corazón y el mar.‖

“frente a su esposa, Eulalia, dijo a ésta: (¡Qué hermosa declaración de amor todavía!): “No recuerdo quién eres, pero sé que te he querido mucho”…

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Agenda

XXVI PREMIO INTERNACIONAL DE CUENTOS MAX AUB Fecha de admisión:31 de diciembre de 2011. Organiza: FUNDACIÓN MAX AUB Consulta las bases haciendo click en el siguiente enlace

DÍA INTERNACIONAL DE LOS MUSEOS “Baixo as Estrelas” El 14 de mayo 2011, de 18:00 h a 00:00 h en la CasaMuseo Emilia Pardo Bazán. Organiza: Casa-Museo Emilia Pardo Bazán con la estimada colaboración del Excelentísimo Concello de A Coruña Más información: Casa-Museo Emilia Pardo Bazán. Calle Tabernas Nº11. 15001 A Coruña. Teléfono y fax 981 207 308. casamuseoepb@realacademiagalega.org.

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RUTA LITERARIA BLAS DE OTERO Paseos por la ciudad de Bilbao, donde nació y pasó su infancia; y Orozko, zona rural cuyo paisaje idílico recuerda Blas de Otero a lo largo de toda su obra. Organiza: Fundación Blas de Otero, Ayuntamiento de Bilbao y Ayuntamiento de Orozko. Precio 10 euros (incluye ruta, libro y café) Información: www.fundacionblasdeotero.org

―Casa Palacio de Urgarte”

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XXX RECORRIDO HISTÓRICO-ARTÍSTICO POR SAN FRANCISCO Desde 1981 se celebra este encuentro entre investigadores de la Arqueología, la Historia, la Antropología y la Literatura. Deambulando por las calles de ese Conjunto Histórico Artístico Nacional se escuchan diferentes ponencias. Al ser éste el primero del curso 2011-2012, se acompaña de autoridades insulares y locales. 3/10/2011, 20,00 h. lugar de concentración y salidad: Plaza Conventual de San Francisco, Telde. M.I. Ayuntamiento de Telde y Cabildo de Gran Canaria, a través de a Casa-Museo León y Castillo. Casa-Museo León y Castillo TlF: 928 69 13 77 lenonycastillo@grancanaria.com

―Arbol bonito”, Barrio de San Francisco

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PRESENCIA DE JUAN RAMÓN JIMENEZ EN LOS POETAS DEL 27 Del 24 al 27 de octubre se celebrará el Congreso Internacional con destacadas ponencias dirigido por el Dr. D. José Antonio Expósito Hernández, editor de la obra de Juan Ramón Jimenez. Se complementará con exposiciones y visitas guiadas a la Casa Museo. 20 horas lectivas. Inscripción hasta el 21 de octubre. Lugar: Sede de la UNIA Santa María de la Rabida Más información: Zenobia@fundacion-jrj.es

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CICLO DE CONFERENCIAS MUSEOS DE LA COMUNIDAD DE MADRID: de la Prehistoria al arte del siglo XXI Por primera vez, se mostrará una visión múltiple y de futuro de los 10 museos y colecciones de titularidad autonómica, con el fin de dar a conocer cada institución, su historia, contenido y objetivos, haciendo hincapié en los nuevos proyectos. Todos los lunes de noviembre de 2011, 18:30 a 20:30 h. Organiza: Subdirección Gral. de Museos, Comunidad de Madrid.

Estudio.Casa Museo Lope de Vega. ©Daniel Boluda. Archivo fotográfico S.G. Museo 14


TEATRO DE NAVIDAD: Contando a Lope y a Cervantes Recreación en formato de cuento de "La niña de plata" y "La ilustre fregona", con música seleccionada por el propio Lope en el ―Cancionero de Palacio‖. De una manera lúdica, la actriz Iria Márquez y la guitarrista Elena García acercarán al público la figura de dos de los grandes escritores del Siglo de Oro Español. Fecha, hora y lugar Sábado 17/12/11. Patio del Museo. 20h

15-5-10.C.Cervantes.Magia Foto Kike Para 15


Desde el taller: El Baúl de los papeles Pilar Bravo Lledó

Esta sección quiere exponer de manera clara y concisa la riqueza patrimonial que se encuentra atesorada en nuestras Casas en forma de bibliotecas, archivos y objetos museísticos, que permiten una amplia gama de acciones culturales como la restauración, la difusión, la digitalización, la descripción de los fondos, etc. Sólo desde estas acciones podemos conservar y mostrar al ciudadano, en general, y al investigador, en particular, dicho patrimonio y conseguir que sea valorado, tanto por la ciudadanía como por las diferentes instituciones. Estas líneas pretenden ser un paseo por ese patrimonio documental de muchas de nuestras casas, exponiendo sus principales características y singularidades. Los archivos de escritores son una

“A través de sus cartas se nos muestra la parte más íntima y

ventana abierta a sus vidas, a las que podemos asomarnos a través de un material tan variado como son sus cartas, sus diarios o sus fotograf��as. Gracias a estos archivos conocemos sus relaciones sociales, familiares o intelectuales; saber cuales eran sus preferencias, sus pensamientos, el entorno en que vivían e, incluso, por medio de esta documentación podemos profundizar en la trayectoria creativa de sus obras. Nos corresponde a nosotros desvelar todos estos secretos para entender sus obras y comprender el cómo y el por qué de esas obras. Desde un punto de vista intelectual, los fondos de escritores se sitúan dentro del concepto de archivos privados, y dentro de éstos, en el de archivos personales. Hay que decir que son fondos que presentan una serie de características comunes, entre ellos, y singulares con respecto a los archivos oficiales. En primer lugar, hay que destacar un volumen y una tipología documental que evoluciona en función de la época y del autor, de la mayor o menor transcendencia del escritor, del estado de conservación de la documentación, depen-

personal … contextualizando el momento en que vivió”

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diendo si el archivo ha estado en manos de sus sucesores, abandonado, en instituciones o en manos privadas, etc. Las series documentales más comunes a todos, tanto por su valor intrínseco como por la información que aportan sobre el autor son la de correspondencia y la obra literaria. En primer lugar, hay que destacar la correspondencia, la más voluminosa en especial para aquellos autores de finales del siglo XIX y primera mitad del XX. A través de sus cartas se nos muestra la parte más íntima y personal, acercándonos a sus relaciones tanto personales como sociales y contextualizando el momento en que vivió. Junto a la serie epistolar, sobresale la producción literaria en sus múltiples formas. En ellos abundan manuscritos originales, copias y borradores, así como las diferentes versiones que puede haber de una obra. Contienen elementos tan importantes para los estudiosos de la Literatura o del autor, como son las correcciones, añadidos y tachaduras. Este conjunto documental nos aproxima a la faceta creativa del autor y permite seguir la evolución de su obra, de sus gustos literarios y nos aproxima al conocimiento de las fuentes de las que nuestros autores bebieron durante los diferen-

tes procesos creativos. A estas dos series, que son las más representativas de los archivos literarios, hay que añadir, desde finales del siglo XIX, las fotografías y los recortes de prensa. Gracias a la fotografía el acercamiento al autor es más real, ya que nos pone rostro al personaje, pero también nos permite conocer cuestiones más triviales y frívolas, como su forma de vestir, a qué acontecimientos sociales asistía y con quién o en qué ocupaba su ocio. Por otro lado, los recortes de prensa pasan ser una fuente documental valiosísima, ya que contextualizan perfectamente la época, nos informan de la opinión de sus contemporáneos sobre el autor y la crítica literaria del momento sobre sus obras, además de otros artículos objeto de su interés. La segunda mitad del siglo XX aparecen otras tipologías como documentos sonoros, gráficos o digitales. Un ejemplo serían las colecciones de postales, de dibujos o de cualquier otro tipo. Así mismo, se multiplican los documentos propios de las actividades profesionales que desempeñaban en muchas ocasiones para poder vivir como arquitectos, académicos, profesores o funcionarios. Entre las singularidades propias de este tipo de archivos, la reutilización del papel es una de las más comunes

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a todos. Un billete de metro, la servilleta de una cafetería o el dorso de una receta de farmacia pueden ser espacios aprovechados por los autores para apuntar un verso, redactar el título de un capítulo o esbozar una idea que le rondaba por la cabeza. A veces, estas anotaciones sueltas y aparentemente descuidadas permiten rastrear la vinculación que en un momento determinado ha tenido con una institución o cualquier otro tipo de entidad. Para ellos cualquier soporte es válido para plasmar un pensamiento.

“...propias de este tipo de archivos, la reutilización del papel es una de las más comunes a todos “

Además, a través de estos escritos podemos ver la evolución de su escritura permitiéndonos vislumbrar su estado físico o anímico, en especial a partir de la primera mitad del siglo XX, cuando la escritura va perdiendo progresivamente sus rasgos caligráficos y se hace más personal. En definitiva, el archivo de un escritor es algo más que una mera acumulación de papeles. Si hacemos las preguntas adecuadas y de manera precisa a los documentos, nos darán muchas respuestas, más allá de la simple lectura de su contenido.

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Por una idea: Rescatando la memoria presente. Una tesis que analiza la revista «Por Favor» Fermín Domínguez Entre 1974 y 1978 se publicó en España un semanario de humor satírico en el que participó un nutrido número de periodistas, escritores, dibujantes e intelectuales que han destacado, con el paso de los años, por su espíritu crítico e inconformista. La revista Por Favor constituyó, durante sus cuatro años de andadura, un medio de análisis no sólo de la política de la Transición, sino, particularmente, de una sociedad crítica, aún en formación, que titubeaba de forma constante. Dibujantes como Perich o Forges, periodistas como Josep Ramoneda y José Martí Gómez; y escritores de la talla de Manuel Vázquez Montalbán y Juan Marsé, se dieron cita semanal en sus páginas. Allí sufrieron la persecución política, numerosos secuestros editoriales, multas, juicios por escándalo público, con amparo en la Ley de Prensa e Imprenta impulsada por Manuel Fraga.

extraerse de la sección «Confidencias de un chorizo», en la que un personaje de hampa, representante de los vencidos en la guerra, dialoga número tras número con un comisario de la policía que personifica el sistema, es decir, a los vencedores. Hay una crítica manifiesta que puede extraerse de la ironía planteada en la sección

De forma especial, los retratos literarios realizados por Juan Marsé de personajes de la sociedad de los setenta (políticos, artistas, miembros del clero y del ejército, etc.) y publicados bajo el título general de «Señoras y Señores» representaron entonces un punto importante de expresión del hastío del novelista hacia el sistema caduco.

«Confidencias de un chorizo», en la que un personaje de hampa, representante de los vencidos en la guerra, dialoga número tras número con un comisario de la policía que personifica el sistema, es decir, a los vencedores. Hay una crítica manifiesta que puede extraerse de la ironía planteada en la sección y en la manera en la que el chori-

Más profundo es el análisis que puede

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“...un medio de análisis ... de una sociedad crítica, aún en formación, que titubeaba de forma constante.”


zo, aunque desempeña la función de soplón de la policía, confunde al comisario. La naturaleza de los escritos de Marsé en Por Favor, muy pegados a la actualidad sociopolítica de la época, hacen opaca su compresión en lectores actuales que no fueron testigos directos de la Transición. No obstante, es necesario plantear el rescate de estos textos y su consideración como una fuente documental directa para el estudio del período. Bajo esta premisa de rescate y divulgación de estos textos se plantea la tesis doctoral Las secciones de Marsé en «Por Favor». Una perspectiva en torno a su narrativa, defendida el pasado mes de junio de 2011 en la Facultad de Filología de la Universidad de La Laguna. En las páginas del estudio, que comprende dos volúmenes,

es posible encontrar una edición crítica de todos los artículos publicados por Marsé en Por Favor, con una considerable labor de anotación al pie de personajes y noticias referenciados por el escritor; además de una propuesta de estudio de los textos en comparación con las novelas publicadas por el autor en esos mismos años, incidiendo en el tratamiento de la memoria personal y colectiva y en la configuración de la identidad literaria del escritor a través de un proceso creativo que parte de elementos extraídos de la memoria y que se fundamenta en tres pilares: la imaginación, la identidad y la memoria.

“...es necesario plantear el rescate de estos textos y su consideración como una fuente documental directa para el estudio del período.” Portada revista “Por Favor”

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ACAMFE en ediciones Título: El correo de uclides nº 5 Autor: varios Edita: FUNDACIÓN MAX AUB ISSN: 1887-0023 Anuario Científico dedicado a la publicación de estudios originales e inéditos sobre Max Aub. enlace de información o venta Título: Temas regionales y locales de España en la Biblioteca de Menéndez Pelayo (18501912) Autor: Rosa Fernández Lera y Andrés del Rey Sayagués Edita: Biblioteca de Menéndez Pelayo (Ayuntamiento de Santander) Depósito Legal: SA-888-2010 Bibliografía de temas locales de las distintas Comunidades Autónomas de España en la BMP y reproducción de los comentarios sobre dichas obras tomados del Epistolario de Menéndez Pelayo. Índices de autores y de materias por Comunidades. Enlace de información o venta www.bibliotecademenendezpelayo.org

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Título: Publicaciones periódicas de la Biblioteca de Menéndez Pelayo. Inventario Autor: Andrés del Rey Sayagués y Rosa Fernández Lera Edita: Biblioteca de Menéndez Pelayo (Ayuntamiento de Santander) www.bibliotecademenendezpelayo.or g Depósito Legal: SA-851-2008 Título: Revista La Tribuna. Cadernos de Estudos da Casa Museo Emilia Pardo Bazán

Bibliografía de las publicaciones periódicas que de España, Europa, América y Asia se conservan en la BMP. Índices de nombres de las publicaciones y de lugares de impresión.

Edita: Casa-Museo Emilia Pardo Bazán con la colaboración da Fundación Caixa Galicia. ISNN: 1697 - 0810

Enlace de información o venta

Revista científica de carácter anual abierta a la colaboración de investigadores y especialistas internacionales e integrada por artículos sobre la vida y obra de Emilia Pardo Bazán, así como un estudio de la evolución de la Casa-Museo.

www.bibliotecademenendezpelayo.org

Información o Venta: Real Academia Galega y Casa-Museo Emilia Pardo Bazán. Distribuidora: Editorial Galaxia.

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Título Las aventuras de Don Quijote de La Mancha (Edición Infantil) Autor Miguel de Cervantes. Texto adaptado por José Manuel Lucía ISBN Adaptación infantil de la primera y segunda parte del Quijote, ilustrada por los participantes seleccionados del taller “Ilustrando el Quijote” celebrado durante el año 2011. enlace de información o venta: www.museo-casa-natalcervantes.org

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De paso por ACAMFE: Rincones de la Memoria Ana Carro

Uno de los caracteres que definen estos museos, es la de su singularidad: espacios domésticos musealizados, que perpetúan el recuerdo y la memoria de sus antiguos moradores: artistas, personajes ilustres o acaudalados nobles. En todas estas casas- museo, al recorrer las diversas estancias te sientes un ―voyeur‖, que de pronto irrumpe en la intimidad de un hogar, en el que todavía se conserva la esencia contenida de innumerables vivencias personales, reflejada en cada uno de los objetos que la integran y decoran, y que nos hablan calladamente de los gustos, de las inclinaciones artísticas, literarias, etc, que en definitiva definieron y conformaron la personalidad de sus propietarios. Pero no podemos olvidar que muchas de ellas, también nos sitúan en otras épocas y en otros tiempos, que recrean am-

bientes y espacios, que nos hablan de la historia del gusto, de la historia del coleccionismo, de la historia de la moda, de unos usos y costumbres, muchos de ellos ya en desuso….; son espacios que ilustran, difunden y comunican. En compensación a los grandes inconvenientes que conlleva musealizar estos espacios, nos encontramos con una tipología de museos que ofrecen una experiencia ―vivencial‖, que hace de ellos foco de atracción e interés, y por supuesto de visita obligada para muchos turistas o incondicionales admiradores de sus antiguos dueños. Ello nos sitúa en el plano expectante de sentirnos inmerso en un mundo que no es el nuestro, pero que despierta curiosidad. El creciente número de casas museos o de colecciones privadas convertidas en museos, ha sido en estos últimos años un fenómeno ampliamente extendido; no en vano, la fórmula de abrir al público el disfrute de una colección, que en origen tuvo un carácter meramente privado, o hacer visitable la privacidad de una vivienda particular, parece funcionar en la mayoría de casos. Sin embargo esto me hace reflexionar sobre el cariz que mu-

“...te sientes un “voyeur”, que de pronto irrumpe en la intimidad de un hogar,…”

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importante capacidad de divulgar un patrimonio. Todas ellas forman parte de la historia de un lugar. El Museo Hallwyl de Estocolmo además de contener magníficas colecciones de mobiliario, textiles, porcelana , armas, pintura conserva los enseres particulares que nos muestran cómo vivía una familia acaudalada que vivía en esta ciudad cien años atrás. Al visitarla me vino a la memoria el Museo del Marqués de Cerralbo en Madrid.

“Indudablemente las Casas Museos son lugares de estudio y de deleite que siempre nos proporcionan sorpresas.”

Indudablemente las Casas Museos son lugares de estudio y de deleite que siempre nos proporcionan sorpresas.

Interior del Museo Hallwyl de Estocolmo

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Colectividades: Ambientes Sofía Rodríguez Bernis

"Ambientes". Es una denominación bonita que se suele aplicar a las salas de los museos que recrean la vida en épocas pretéritas, pero su ambigüedad esconde muchas amenazas: a la veracidad, al rigor -que no al rigorismo-, a la razón e, incluso, a la estética. El positivismo del siglo XIX condujo a exponer de forma sistemática, generalmente articulada en torno a materiales, técnicas y tipologías, los objetos históricos. Un criterio que tenía sentido cuando una de las funciones de los museos era servir de inspiración para los creadores contemporáneos, sobre todo para los dedicados al diseño o a la producción de las piezas que se encuadraban el lo que por entonces se conocía como "artes industriales". Un campo muy importante en la creación de riqueza de los países

que impulsaron y protagonizaron la segunda industrialización. Pero este sistema expositivo pasó de moda cuando las colecciones se comenzaron a interpretar como conjuntos con los que se trataba de recuperar el sabor de las épocas a las que pertenecieron. Las tendencias que se han ido suce-

“Contextualizar tiene la enorme ventaja de aclarar para qué servían esas piezas…”

diendo, o que han convivido, en ese modelo genérico, son muchas, unas mejores y otras peores. Contextualizar tiene la enorme ventaja de aclarar para qué servían esas piezas, por qué convivían en determinados lugares, por qué las poseyeron ciertos personajes, cómo manifestaban la personalidad de los creadores, los

“El positivismo del siglo XIX condujo a exponer de forma sistemática…”

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científicos o los hombres públicos que las poseyeron. Pero es un ejercicio que también entraña peligros: el primero y principal, el riesgo de falsear aquello que no se conoce bien. De ahí esos "ambientes" en los que se mezclan sin orden ni concierto piezas de colección de épocas aproximadas -o, si faltan originales, reinterpretaciones historicistas- y objetos que ni con la mejor voluntad se pueden imaginar en pacífica coexistencia. Ejercicios, en fin, de decoración más o menos bienintencionados cuya información falsaria nos hace menospreciar nuestro pasado, al presentárnoslo como algo muerto y sin sentido. "Esto parece la casa de la abuela", escuché en mi infancia a un niño que visitaba un museo con mi familia. La casa de su abuela era un caprichoso almacén de antigüedades buenas y malas que se mezclaban con bibelots ornamentales.

“Pueden estar cargados de emotividad y de fuerza, pero no podemos permitir que resulten ni anodinos ni inexactos…”

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Y eso es lo que contamos muchas veces acerca de personajes interesantísimos que terminamos por encarnar en nuestra imaginación como viejos de guardarropía. Una buena contextualización, por el contrario, nos cuenta cuáles eran los intereses, inquietudes, esperanzas y pensamientos de nuestros antepasados a través de su vida cotidiana. Pueden estar cargados de emotividad y de fuerza, pero no podemos permitir que resulten ni anodinos ni inexactos. Una buena investigación posibilita una evocación científicamente rigurosa, y una buena comunicación, la dinamización de sus contenidos. Y hay ejemplos para seguir: los museos de los países nórdicos y anglosajones, por ejemplo, han logrado montajes extraordinarios. Entre los que, personalmente, me gusta destacar los logrados por el Victoria - Albert Museum".


El cajón del inédito: Un poema de Juan Ramón Jiménez Joaquín Llansó y Rocío Bejarano Álvarez Partimos de Dios en busca de Dios, sin saber qué buscamos. 5

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El dios con minúscula, el dios bajo cielo, el cielo que es mar, sobre aire que es cielo, ¡entre aire y marcielo, y que es pleamar, y que es pleacielo! El dios deseante, el dios deseado, -¡el dios deseado y deseante!me trae este Dios, un dios Dios tan DIOS, ¡un dios: DIOS DIOS DIOS! … que al cabo de todos los cabos, que al borde de todos los bordes un día encontramos. Cada vez más suelto, y más desasido; cada vez más libre, más ¡y más! ¡y más! a una libertad de puertas de Dios. Y entonces la puerta se abre… y ¡más libertad! Estoy pasando la cuerda, cuerda que Tú me has tendido, Dios mío, mi dios, ¡Dios mío! ¡Dios mío, no soples, Dios!

Fruto de la investigación que llevamos a cabo en la Sala Zenobia-Juan Ramón Jiménez, en la Universidad de San Juan de Puerto Rico, recinto de Río Piedras, fue la edición crítica y facsimilar del poemario Dios deseado y deseante (Animal de fondo), de Juan Ramón Jiménez. Tras su publicación, y al regresar a esa sala nuevamente para la preparación del libro inédito de Juan Ramón Jiménez Apartamiento, que verá la luz próximamente, y entre los miles de papeles allí existentes, hallamos, por puro azar, el original de este poema, guardado en el cartapacio J-1 133 (6), y que completa el libro Dios deseado y deseante (Animal de fondo). Fue publicado por vez primera en el diario ABC.

Joaquín Llansó, Doctor en Filosofía por la UCM.

Siento la inminencia del dios Dios, del Dios con mayúscula, -el que nos enseñaron cuando niños y no aprendimos-. ¡Dios se me cierne en apretura de aire! ¡Se me está viniendo Dios en inminencia de alma! ¡Se me está acercando Dios en inminencia de amor!

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Rocío Bejarano Álvarez, Responsable del Centro de Estudios Juanramonianos.


El cajón del inédito: Carta de Emilia Pardo Bazán a Fernándo de León y Castillo Casa-Museo León y Castillo La Casa Museo León y Castillo, Centro de Estudios de Historia Contemporánea, dependiente de la Consejería de Cultura y Patrimonio Histórico y Cultural del Cabildo de Gran Canaria, conserva en su Archivo 12.000 documentos, en su mayor parte epístolas dirigidas o recibidas por Fernando de León y Castillo. Entre los múltiples personajes que se carteaban con cierta asiduidad con el I Marqués del Muni, encontramos a Benito Pérez Galdós, Juan de Valera, Emilia Pardo Bazán, Raimundo Madrazo, Víctor Balaguer, Canalejas, Romanones, Sagasta, Cánovas del Castillo, además de diferentes miembros de la Familia Real española, entre los que destacamos la Reina Isabel II, la Reina Regente María Cristina de Habsburgo y Lorena, las infantas Eulalia y Paz… Entre todas éstas hemos elegido una misiva firmada por Dª Emilia Pardo Bazán el 15 de abril de 1899, en la que la escritora le recomienda al por entonces Embajador en París León y Castillo, aun personaje del que, hasta el momento, nada sabemos. Al mismo tiempo que le habla de otros favores ya otorgados. Don Fernando conocía bien a Dª Emilia, no en vano se la presentó su buen amigo y condiscípulo Benito Pérez Galdós. Gracias a las buenas relaciones de nuestro represen-

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tante diplomático con las autoridades universitarias parisinas, se le abrieron las puertas de La Sorbona a Dª Emilia, en su empeño por demostrar su alto nivel intelectual en aquella guerra abierta contra la misoginia imperante entre los miembros de la Real Academia de la Lengua Española. Reproducimos la carta en cuestión y prometemos seguir indagando en diferentes personajes del ámbito literario que estrecharon lazos de amistad con nuestro autor. Valga como adelanto otra en la que Pérez Galdós le habla largo y bien de un joven escritor que se revela como un futuro genio: Pío Baroja. Todo hace pensar que el viejo dicho ―el que no tiene padrino, muere pagano‖, tenía vigencia entonces, tanto como ahora. Servicio de Archivo y Biblioteca de la Casa-Museo León y Castillo


CARTA DE EMILIA PARDO BAZÁN A FERNANDO LEÓN Y CASTILLO

Excmo. Sr. Embajador de España en Francia. Hoy 25 de abril 1899

Mi distinguido amigo: No porque no me interesase, sino porque tengo muy mala cabeza, me olvidé el domingo de recomendar a Vd. eficazmente la adjunta nota. Creo que de Vd. sólo depende que se realice lo que en ella se pide[n], y si lo obtiene Vd. será un mero motivo de agradecimiento unido a los que ya tengo para con Vd. Conozco al recomendado desde hace doce años y es hombre inteligente y digno por todos estilos de la distinción. Recuérdeme Vd. a la señora de León y Castillo y ofrézcale ese retrato de mi parte.

Sabe Vd. es su mejor amiga y paisana.

E. Pardo Bazán.

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Breves notas biográficas de autores invitados

José Montero Padilla ha sido director del Departamento de Filología y su didáctica en la Universidad Complutense. Vicepresidente del Instituto de Estudios Madrileños (1998-2004), es autor de más de un centenar de trabajos, principalmente sobre literatura española moderna y contemporánea. Entre sus libros cabe destacar Antonio Machado en su geografía , Literatura y vida en Madrid , Diccionario de Madrid , Segovia de escritores , Soria con Gerardo Diego , Memoria de Madrid (en colaboración), La Granja de San Ildefonso (premio Everest), Luis Astrana Marín: los trabajos y los días de un cervantista solitario , y otros, así como de ediciones prologadas y anotadas de autores como Leandro Moratín, Ventura de la Vega, Bretón de los Herreros, Bécquer, Ganivet, Galdós, Arniches, Benavente, Azorín, Emilio Carrere y otros escritores, y también múltiples antologías. Premio Castillo de Chirel de la Real Academia (en 1976 y en 1984), se halla también en posesión de la Encomienda de Alfonso X el Sabio y de la Medalla de Plata de la Universidad Complutense de Madrid

Pilar Bravo Lledó es licenciada en Geografía e Historia y Licenciada con grado en Historia Medieval. Su tesina versó sobre “La Comunidad judía madrileña en la Edad Media”. trabajó en descripción y organización de archivos nobiliarios en Toledo en 1992. Posteriormente desarrolla labores en el Archivo Histórico Nacional primero para información y orientación de usuarios desde 1997, siendo desde 2002 Jefe de la Sección de Códices y de Diversos en el Archivo Histórico Nacional, donde se encuentran ubicados los archivos personales y privados Actualmente trabaja en la organización y clasificación de los archivos de Jacinto Benavente, Luis Felipe Vivanco y Luis Rosales, de cuya exposición con motivo de Homenaje a Luis Rosales en su Centenario (2010) fue comisaria.

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Fermín Domínguez Santana es doctor en Filología Hispánica por la Universidad de La Laguna con la investigación "Juan Marsé y las secciones de "Por Favor". Una perspectiva en torno a su narrativa". Ha desarrollado su labor investigadora en dos líneas de la literatura española contemporánea: la simultaneidad espacio-temporal y la memoria novelada. Actualmente finaliza el Máster en Enseñanza de Español como Lengua Extranjera de la Universidad Internacional Ménendez Pelayo y el Instituto Cervantes

Ana Carro es Licenciada en Historia del Arte. Diplomada en Restauración en Obras de Arte, Especialidad de Pintura. Máster de Museología. Presidenta-Gerente de la Asocición Española de Museólogos (AEM). Directora de la Revista de Museología.

Sofía Rodríguez Bernis es Presidente de ICOM España, es Directora del Museo Nacional de Artes Decorativas. Como facultativo de museos ha trabajado asimismo en los museos del Prado, Reina Sofía y del Ejército, y ha intervenido en el desarrollo de otros museos como el Sierra Pambley de León, el de Cervantes de Alcalá de Henares o el de Dulcinea en El Toboso. Como investigadora se ha ocupado de la historia del mueble histórico, de la evolución de los interiores y de la configuración de los individuos, sus comportamientos y sus gestos en la Edad Moderna. Ha publicado numerosos artículos sobre estas materias, un ―Diccionario de mobiliario‖ y textos sobre museología. Ha comisariado exposiciones como ―El Quijote en sus trajes‖.

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SEDE SOCIAL Asociación Española de Casas-Museo y Fundaciones de Escritores RESIDENCIA DE ESTUDIANTES C/ Pinar nº 23 C.P. 28006 MADRID Presidente Antonio González Padrón presidente@museosdeescritores.com Secretaría Pilar Bravo Lledó secretaria@museosdeescritores.com

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REVISTA POLIÉDRICA PALABRA Nº 0