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PO Box 2704 Durham, NC 27715
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ABOUT THE MUSIC: Numbers/Dates for chamber ensemble and 3 voices was born out of my exposure to the Emotional Prosody Speech and Transcripts project produced by the Linguistic Data Consortium at UPenn. Designed to support research in Emotional Prosody, (the linguistic term referring to the rhythm, emphasis, and pitch of speech which reflects a speakers emotional state) the project consists of recordings of actors uttering semantically neutral dates and numbers while in various emotional states. I was attracted to these recordings by not only the inborn humorous paradox involved in the actors' emotional rendering of nonemotional words but also by the inherently musical aspects of the uttered phrases, suggesting that emotion and music are related in ways that eschew our more commonplace notions of music as being intrinsically emotional. In composing the piece, I started by musically analyzing the prosodic content of the individually uttered phrases and used them to generate the short melodic fragments that I wove into the fabric of the musical textures created by the instruments. In tandem with these repeated fragments, the singers are asked to emotionally utter the corresponding number and date phrases as they were performed by the actors who recorded the sound samples making up the research project. In most cases, after the singers emotionally speak the segments, the singers have passages that are sung in a more traditional manner, the musical content of these passages containing the melodic material corresponding to the uttered number and/or date. -TL PERFORMANCE NOTES: Accidentals carry through the measure in the octave in which they occur. In the "sprechstimme" passages in the vocal parts, notated with "x" noteheads, the singers should make an attempt to follow as closely as possible the pitch content of the phrase while maintaining a speech-like character that emotionally corresponds to the section of the piece. The repetitions of each phrase should be as consistent as possible, taking on a mechanical or nearly robotic character. In these sections the singers should emulate the the original recordings containing the number and date utterances used to generate the musical material of the piece as close as possible. Sound samples of these phrases can be obtained from the composer. The singers should be amplified. Movement II: This movement is accompanied by live electronics residing in a MaxMSP collective application. The patch should be administered by Soprano 2 on a laptop running MaxMSP Runtime. The electronics are started by hitting the enter key on the computer keyboard and each section is manually cued by hitting the space bar. Soprano 2 should visually cue the start of each section to the other musicians. The parameters in the patch may be adjusted as needed. Within each section, the musicians should wait to hear the cued spoken sound sample (small sprechstimme notation) or cue from another ensemble member before starting the following passage or boxed notation. If no cue occurs, the musician may freely begin the music in each section and/or repeating the boxed notation, leaving adequate space for others to be heard. The musicians should strive to play the notated rhythms in time with the electronics., whether within the boxed or non-boxed passage.
for Rhymes With Opera
Numbers/Dates
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