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metastable

for flute and vibraphone

Thomas J Dempster

Copyright Š 2014 Thomas J Dempster


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metastable

for flute and vibraphone

Thomas J Dempster

Copyright Š 2014 Thomas J Dempster West Columbia, SC


metastable for flute and vibraphone ::: May – June 2014, West Columbia, SC approximate performance duration: 8’30” for the A/B Duo

Program Notes Metastability is the extended time spent by an isolated system in a long lived configuration other than the state of least energy (rest). In other words, something that is metastable has an unstable stability. Something positioned to go tumbling to earth may break free of its temporary stability and careens out of control until it reaches a point of greatest stability and comes to rest. Perhaps the best idea of something that is metastable is a snowy slope, or a sand dune: tiny avalanches are indicative of metastability of the entire slope, and just one more grain of sand or snowflake could send the entire wall tumbling into chaos. In chemistry, one peculiar property of metastability is that of pure, super-cooled water remaining liquid far below the freezing point, and will remain so until vibrations or seeding creates crystallization, and thus, ice. These ideas of stasis, real or perceived, and the potential for great force borne out of a single motion, all enter into this work: the coolness and glassiness of the first microtonal gesture is repeatedly perturbed, and as it moves in and out of stable places, it gathers more momentum. The flute and vibraphone both take turns being “kinetically persistent,” with the performers moving into, and out of, chaotic passages, until, at last, the entire motivic system expands, breaks free, rolls downhill, and seeks some sort of final rest…

Performance Notes Time Signatures: Time signatures, when they appear, are basically there to reinforce a (stronger) sense of pulse. Much of the first half of the piece is unmetered or has passages that don’t “fit” with the previous time signatures. This is intentional. To clarify this, measures that have a large X where a meter should be do not have a specific time signature and therefore shouldn’t necessarily adhere to metrical accentuation, etc. Accidentals: Accidentals apply only to the octave and measure in which it appears. Cautionary accidentals appear as often as is feasible for legibility. Pulse: Unless otherwise marked, divisions/subdivisions remain constant through odd meter changes. Pizz.: (flute) Lip pizzicato is desired for the specified note. The “pizz” marking applies only to the note underneath it. There are a few passages marked “pizz. - - - - - - “ – in such cases, all notes under the dashed line should be attacked as a lip pizz. Whistle tones (flute): I expect resultant tones to occur an octave or two above notes requesting whistle tones. At one point (m. 39) I would like the performer to create a sort of harmonics glissando, freely moving back and forth between partials. (If whistle tones aren’t feasible for the performer, please substitute breath tones.) Breath tones and whistle tones (flute): Only pitches marked “whistle tone”, “breath tone,” or “breath” should be executed as such. In rare instances, the dashed line notation appears (as in lip pizz, above). Overblow fluttertongue (flute): In a few passages, I request a forceful exhalation during the fluttertongue, sort of mixing a jet whistle and flutterongue. D.S.: (vibraphone) Dead stroke. These are marked by “D.S.,” a staccato, and a + mark underneath. These apply only to the note specified. There are a few instances where “D.S. - - - - - -“ is marked – in such cases, all notes under the dashed line should be played as a dead strokes.


Arco (vibraphone): Bowed keys. Understanding the idea that, in execution, there is only one attack possibility for the bowed vibes, I have tried to write in the attack time and the natural swell in volume. That said, if a more rapid bowed attack is possible, I would favor it. Mallets (vibraphone): I don’t specify mallet types in the score. I trust the performer’s judgment. Pedaling (vibraphone): I have tried to be clear as possible regarding pedaling. For passages not specifically marked, pedal ad lib. Gilssandi are abundant in the work for the flute. I use a slightly different notation – a straight line with the word “glissando” or “gliss” and occasionally over or under a pair of notes; the idea and desired effect is the same. Where a glissando mark is placed over a series of notes and there is a sharp or flat above the staff before and/or after the series, (m. 23; m. 49, e.g.) I request the performer move from slightly higher (sharp) or lower (flat) by rolling the flute into or away from the embouchure. Some glissandi terminate with a stemmed note without a notehead (e.g., m. 10) – simply go as flat (or as sharp) as possible without worrying about a “landing” pitch. The jet whistles in m. 37 should follow the line-shape: that is, don’t terminate the whistle at its most intense point, and instead bring it back to a normal dynamic level and lowest partials. In m. 58, a “normal,” aggressive, loudlyterminating jet whistle is requested.


metastable for flute and vibraphone Placid; glassy. q = c 60

œ ˜œ ‰ μœ n œ œ P

& ˙ 

Flute

j & œ ˙ arco P loco

Vibraphone

Œ 

& M 1/3

& b˙ P 

3

œ. &

A

Fl.

5

Faster; flexible

&

Vib.

 7

&

Fl.

7

Vib.

Œ

arco

Vib.

&

‰ π

Œ

#œ J

œ œ. œ. œ.μœ. Glissando

5

bœ Œ N œ œ > œ œ #œ œ #œ f 5

loco

œ

œ > 

j œ

j œ

3

U

˙˙ P

œ #œ

>œ .

f

n œœ # œœ >

j œ P * 

j œ

j œ μœ ‰ ˜ œ N œ œ p Gliss.

U,

Gliss.

œ bœ œ P

œ

n.

M off

u

œ.

3

U

œ ..

U ‰ œj œ

n œ œ œ œ #œ 5 f

*

*

œo >œ œ j b œ œj œ œ œ Œ Œ  3 F molto vib. p F D.S. +. +. #œ > A ‰ Jœ ‰ ≈ Jœ ≈ Œ œ œ œ # œ N œ œ Œ ≈ #œ #œ nœ 3 f P p 6 F  * *  * # >œ # œ >œ # >œ > >œ œ >œ œ œ >œ  5 >˙

con brio

non arpegg.

‰ œ p

3

3

arco œj œ œj. ≈U Œ ‰ j œ ˙ F π P * 

(loco) (slow; one-handed)

U

3

Fl.

Gliss.

Gliss.

U

œ.

3

Thomas J Dempster (BMI)

5

Copyright © 2014 Thomas J Dempster

*


2

metastable

œ. J

œ &

8

Fl.

Vib.

(a tempo) q = c 60

Fl.

&˙ P

arco

9

œ Fp

& Nœ œbœ. P misterioso & Œ  U

U

Œ

*

œ p

breath tone

œ P

U

5

j ‰ 3 œ œ μœ ≈ μœ nœ p p Gliss.

3

Gliss.

Gliss.

Œ

œ

arco

& ≈ œ bœ #œ nœ œ

11

Fl.

j ,

+j ≈ œ. P

D.S.

loco

j j μ œ ≈ Nœ

pizz.

Œ

+j ≈ œ

click

Œ

Vib.

& P 

Œ

P

b˙ ˙

U

Œ.

*

+j j ‰ œ ‰. œ F P 5 + ‰ . œj Œ p

U

pizz.

Œ

U

Œ

U

≈ œ bœ œ #œ nœ. œ - P loco arco U r j ‰ œ. œ œ F P 5

‰.

arco

11

U

j j bœ œ œ œ # œœ

j œ.

Glissando

Gliss.

10

Vib.

œ R ‰.

œ. ≈ œ ˜ œ ≈ μ œ n œ p p Glissando

U

10

Fl.

œ

f+ j 3 # œœ 8 6 # œ œ bœ œ œ # n œœ N N œœ . œ œ & œ œ . œ#œ œ b œ energetic 6 f  *  B

Vib.

œ

Œ

r n œ- œ b œ # œ- n œ b œ b œ 6

Œ


metastable

3

5 b œ œ œ œ œpizz. b œ b œb œ œ œ œ œ œ œ œ . œ b œ œ Œ ≈ b œ & œœ J œ œ b œj œ œ μœ n œ μœ n œ 6 3 P-F cantabile F 12 (arco) œ œ  Œ  ‰ œ. ‰ & bœ. b˙ * P P P P 12

Fl.

Vib.

Fl.

pizz.

o # œ .. p #  ..

&

j &œ ‰ Œ

19

Fl.

Vib.

# œ .. Œ .. P # o

œ #˙ # œ œ œ  & œ œ #œ #œ œ 3 F 

19

3

3

3 3 ‰ n œ # œj b œ œ # œ œ P

‰ œ #œ Œ œ p 3

Ped. ad lib.

o Œ œ œ P J  3 5 œ ‰ Œ œ #œ #œ #œ #œ œ. J J œ F

≈ ‰

& œ œ #œ #œ #˙ P

16

Vib.

D.S.

loco

16

Fl.

POP breath tone 3 r ‰. j ≈ j œ . œ œ. œ œ œ B œ nœ B œ nœ B œ œ Œ Fπ P

whistle

3 5 j j j ‰ ≈ ≈ ‰ ‰ & œ œ . œ. œ. Œ + p+  F

14

Vib.

C A little faster; flexible q = c 63-66

& œ œ. ≈ œj ≈ œj ‰ œ  F P p

14

j œ œ π

j ‰ Œ œ

whistle

#œ ≈  F #˙  

flzg.

#œ œ œ œ œ 5

˙.

f+ non arp. N œ . N N œœ .. N œ. f

œ Œ

œ ‰ ‰ 3 Œ bœ œ  J œ

Gliss.

Œ

Œ

œ J ‰ Œ

5 j œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ J


4

metastable

Fl.

&

(#) (n) œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ π F -œ ‰ ‰. œ J p

j œ œ œ œœ # œœ b œœ ‰ œ œ œ œ œ œ œ & # œœ œ J J - œ 3 P - F 3 non arpegg. 3

22

Vib.

N ˙o & 

25

Fl.

25

Vib.

& ˙

Glissand o

Glissando

22

œo .. œo ˙  ..   R œ .. œr ˙

U

o U N œo œ b œ œ ˙o Lento q = 48-52

U

  b   Œ Œ

arco

œ œ  P-F

D Tranquil q = c 69 increasingly more emphasis on pulse

4 4

3

3

œo œ Œ  

˙ œ œ

U

Œ

Œ Œ

5 4

42

44

U , bœ 44 Œ ˙ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ 45 j j J œ bœ œ œ J œ 3 F dolce * p P F U

5

loco

3

Ped. ad lib.

& 45

Fl.

29

5 --œ œ bœ œ œ #œ œ nœ 5 œ œ œ n œ &4 œ œ œ ≈ bœ œ bœ œ œ P F

29

Vib.

3

j & 44 ‰ b œ F 32 œ 4 & 4 œ bœ. bœ. F

E

Fl.

Vib.

5

œ œ. bœ œ b œ n œ b œ œ J

Lyrical; some rubato in tempo

œœ œœ

nœ nœ nœ p

5

œ œ bœ #œ œ œ 3

bœ F

- œ> j bœ œ ‰ œ # œ œ 2 œ œ b >œ N >œ 4 bœ œ ggg # œœœœ ‰ œ 4 J œ b œ N œ 4 3 g 3

b˙ b ˙˙˙ F

œ œ . œ œ- œ- 7 œ œ œ œ bœ nœ 4 5

5

3

œ œ - # œ- b œ- 7 œœ œ # œ 4 n œ œ- p 3


metastable

& 74

34

Fl.

n˙ & 74 b n b ˙˙˙ F

34

Vib.

35

Fl.

&

35

Vib.

f

& # # œœ œ f

F

Fl.

# >œ

&

j bœ

b œ 

œ

Glissando

gg b œœœ ... ggg œ . g

Œ

œ #œ

Fl.

& ‰ œ. p

38

Vib.

&

breath tone

œ  bœ 

3

5

œœ

j œ b b œ n œœ P 3

Œ œœ

œ n œœ-œ

jet

starting to rush a bit...

‰ j 3 œ œ bœ ˙ œ œ b œ œ b œ b œœ . b œœ ‰ œ ..

keep sounding pitch as low as possible;

‰ œj œj ‰ ‰ . œr ‰ . n œr Œ P f F

‰ . b œr ‰ œj Œ b œ F P p

whistle move between harmonics

bœ nœ

œ. J

n b n œœ-œœ

n n # œœœœ jet

pizz. pizz.

‰ œj ‰ ˙. p P ∑ b b œœ n œœ J F 3 pizz.

bœ b n b œœœ >

œ

œ

œ.

œœœ œ

5 ‰ j Œ œ œ œ œ œ œ œ œ . b˙ œ & œ bœ bœ bœ F f

38

œ œ

# œœ b œœ n œœ > n œœ # >œœ Œ

Gliss.

3

3

˙

œ

5

3

36

Vib.

œ œ ,œ œ œ

œ

œ œ œ

bœ J f F

5

œ œ œ . J R  ‰ Œ œ ‰.   œ.  p F œ œ Œ ‰ J J ‰   pizz.

3


6

40

Fl.

&

>œ # >œ >œ >œ > ‰ œ

f

>œ # >œ >œ œ # œ^  7

(rit.)

&≈ œ œ œ œ œ ‰ > j &≈ œ >

42

Vib.

Vib.

Vib.

≈ Œ

Œ œ œ

œœ

≈ 44

7

j œ ≈ œ œ. œ ‰ pizz.

œ œ. œ

œ œ ‰ œ œ œ >

Mid-air. q = c 80 3

overblow fluttertongue 5

œ œ œ œ œ œ #œ & 45 b œ 7 f 46 6 5 œ œ &4 œ œ # œ bœ œ f 46

Fl.

œ. ‰ J

rit. œ œ. >œ œ œ ˘œ ‰ ‰ ≈J ≈

œ œ œ

Rushed q = c 100

5

6

6

j bœ ‰

œ œ ‰

œ ≈

Œ

pizz. 5

œ œ. bœ œ œ nœ #œ bœ R 

œ J

r #œ œ œ  œ œ œ œ

œ J

6

7

5

5

œœ‰

pizz.

œ

& œ. œ. œ œ ≈ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ p p p p f √b œ œ 44 Nœ. œ J ‰ Œ ≈ ‰ J & œ j j 3 5 #œ œ. p  44

Fl.

œ

Sudden. q = c 100

G

f œœ j #œ œ 4 # œ # œ n œ œ œ œ # œ œ œ ≈ ‰ ‰œ ‰ Œ #œ nœ 4 # œ œ œ #œ   > œ f f

7

42

Fl.

œ .

out of nowhere; ragged; explosive

& ‰

40

Vib.

metastable

U

Œ

U

Œ

* ‰ ‰

45 5 4


metastable

Supsended q = c 96 47

Fl.

&

47

Vib.

&

√ bœ

œ

f3

œ

≈ bœ ‰

b ˘œ

7

˘œ ˘ œ. œ. ≈ œ

≈ œ.

5

Œ

f

Vib.

Œ

bœ F

#œ ‰ Œ & œ B œ # œ B œ œ B œ œ B œ œ a œ Bœ œ Bœ œ Bœ œ Bœ œ Bœ œ # P π 48 ˙˙   & # ˙˙ P H

Fl.

Flexible q = c 80

œ œ #œ œ nœ nœ œ & b œ N œ œ . n œR ‰ . œ R ‰ . œ R 5 6 F5 Gliss .

49

Vib.

&

œ 

Vib.

#œ œ œ #œ œ J

Glissando

3

(#)

Glissand o

accel.

(b)

*

‰ #œ œ œ œ œ Œ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ f Œ ‰ b œj œ p * pizz.

(b) Œ

‰ j ‰ œ œ œ. œ œ. p

œ #œ œ œ œ bœ nœ œ F rushed 5

Glissando

3

Gliss .

Gliss.

Œ

œ œ #œ œ nœ n œ. œ. œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ œ b œ œ J ‰ J &  3 3 3 3 3 f 3 3 5 5 51  œ œ œ ≈ œ ≈ œ bœ œ #œ œ œ œ ≈œ r . Œ ‰ ≈ J & œ œ œ œœ œ œ œ 3 F

51

Fl.

Gliss.

≈ # œj.

5

48

Fl.

n œ. n œ.

œ J ‰

5 4

œ ‰ J

45


8

bœ n œ b œ œ^ # œ n œ b œ œ œ #œ œ œ œ #œ # œ J ‰ 44 5 # œ n œ # œ . b œ ‰ n œ œ & 4 nœ #œ œ 6 P f F 7 ƒ 53 œ œ^ 5 # œ œ œ J ‰ 44 ‰ & 45 n œ b œ # œ œ œ b œ b œ #œ #œ n œ œ œ bœ 5 P ƒ f 5 F n œ^ accel. pizz. pizz. 54 œ^ ^ œ^ ^ pizz. œ. œ. . . . . ≈ œ ≈ œ ‰ j ‰ 45 œ œ ‰ Œ Œ œ œ ‰ ‰ 44 Œ ‰ ‰ œ ‰ & 44 j J œ œ œ f F 54 dry D.S. 4 5 4 . ‰ r ‰Œ  ≈œŒ ‰ ≈œ‰ &4 4 Œ 4 n œ. œ. œ. œœ œœ œœ R f ++ + F 53

Fl.

Vib.

Fl.

Vib.

I

Fl.

metastable (a tempo) q = c 80 5

œ^ J & ‰ Œ  f

Steady, even. q = c 96

2 4

& œ œ œ ‰ . Rœ œ œ Œ 42 f

^ . 4 r‰ 4 œ œ

57

Vib.

2 4 ‰ œ. œ. Œ F 44 œ œ œ ‰ . œ œ œ ≈ œ ≈ 42 ∑ J R F

jet

very little pedal until §

4 & 4 œ. œ. œ. œ. Œ F

62

Fl.

& 44 

62

Vib.

f

3 4

. . 2 5 4 œ. œ. œ. œ. œ œ ‰ 4 

œœ œŒ

42

4 4

43 ‰ œ œ ≈ œ œ œ œ 44 F Œ

œ. œ. œ. œ. œ b œ ‰ F

45 ‰ œ œ ≈ œ œ œ œ Œ F

P

œœ


metastable

9

. œ bœ . œ # œ œ. œ. œ. œ. # œ n œ ‰ 44 ∑ &  F 65 44 œ≈ nœ ‰  œ œ ≈ œ œ ≈ bœ œ ‰ & bœ nœ œ œœœ J Nœ œ œ œ œ œ F F 65

Fl.

Vib.

. bœ œ . b œ œ . . . #œ 44 & 85 ≈œ œ œ # œ F 67 œ 5 ‰ 44 & 8 œJ ‰ Œ 67

Fl.

Vib.

70

Fl.

&

œ

œ nœ

Nœ f

œ

œ œ J ‰

œ œ œ

spirited

Nœ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ Nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ F

œ

§ - no more than half-pedal until marked "Ped."

œ œ 45 ‰ J

œ #œ œ œ #œ

œ nœ

3

œ œ 5 œ & ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ b œ # œ n œœ œ 4 œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ

& 44 ‰

72

Fl.

Vib.

. # œ- œ- œ . . . œ # œ n œ œ bœ nœ

œ 4 &4 œœ œ ≈ œ œ œœ œ œ

72

œ

85

œ œ œ œ

70

Vib.

85

œ œ œ bœ

J

œœ

œ J ‰ Œ

44 4 4

43

b œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ b œ œ œ œ ≈ œ œ œ 43 œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ P f


10

metastable

& 43 b œ P 75 3 &4 75

Fl.

Vib.

b œ. œ

‰ œ

œ

œ. ≈ J ≈ 85

bœ œ 3 5 8 bœ œ nœ bœ œ 4 bœ œ nœ  F *

& 44 & 44

78

Vib.

bœ  P

œ

œ

œ #œ nœ ‰ œ bœ bœ œ #œ nœ œ

80

Fl.

&

A little faster. q = c 100

4 & 4 ˙˙ 

83

Vib.

œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ. J ≈ & 44 f marcato

K

Fl.

3 8

*

œ

œ

œ. œ ≈ J ≈ 44 4 4

∑ b œ. œ

‰ œ

*

Œ

78 Œ

3

3

œ

1 4

3

 # œ œ œ #œ bœ œ nœ

œ # œ b œ œ 78 ## œœ # œ ‰ Œ #œ œ #œ bœ œ  *

œ. ≈J

œ bœ bœbœ #œ 1 #œ 3 œ b œ n œ b œ n œ b œ & 8 œ #œ 4 #œ bœ bœ nœ bœ nœ bœ #œ f #œ * 3 3 3 3 3  F 3 bœ

80

Vib.

P

b œ.

43 b œ F 43

78

Fl.

43

Œ.

4 4

44

44 4 4


metastable

œ

œ œ bœ #œ nœ . . . 4 Œ & 4 œ œ ≈ œ œJ ‰ f F

85

Fl.

4 & 4 œ œ œœ ≈ œ œ œœ œ œ œœ P

85

Vib.

Fl.

Vib.

œ

& ‰

90

Fl.

œ

b œ^ œ^

≈ b œ.

j œ b & ‰ bœ œ P f

90

Vib.

& 38

92

Fl.

Vib.

œ œ.

œ. œ b œ n œ b œ P bœ . œ œ ≈œœ œ œ

bœ œ #œ œ œ œ

& 38 b œ bœ P

92

œ

œ œ bœ #œ œ nœ .œ œ œ b œ œ œ ‰ œ ‰ œ bœ #œ nœ ‰ ‰ œ f f F P f P œ œ œ œ œœ œ œœœ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ œœ œ J œ œ œ œ œ œ œ f P

œ ^ . & œ œ ≈ œ œ œ œ œJ ‰ P f œ 88 & œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ ≈ œ œ 88

11

45

œ

45 ≈ 5 4 b œJ f #œ

œ

b œ^ œ^ b œ^ n >œ ≈ œ œ œ œ b œ. f P bœ œ œ ≈ œ œ bœ œ œ œ œ œœ f P

nœ ‰ pizz.

nœ bœ nœ bœ P bœ

œ œ

bœ œ œ œ Aœ Nœ

bœ bœ nœ bœ #œ œ œ f

œ bœ #œ nœ

≈ bœ bœ nœ bœ #œ œ œ ‰ P f j ‰ N œ œ≈œ œ œ œ œb œ bœ œ f J

œ ≈ bœ J

pizz.

ƒ f œ œ 45 œ # œ b œ n œ ‰ œ ≈ œ J œ bœ f P

œ

3 8

≈ œ n œ œ 44 F P ≈ œ œ ‰ œ n œ 44 F œ ≈

#œ #œ

38


12

4 &4

94

Fl.

& 44

94

Vib.

& 42

96

Fl.

Vib.

Vib.

f

44 b œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ J F P #œ b œ 44 œ b œ b œ n œ b œ b œ n œ œ ‰ b œ bœ P

^ ^ ^ ^ 4 bœ œ nœ œ 4 J   F 100 œ #œ & 43 n œ b œ # œ b œ n œ b œ œ n œ b œ œ 44

42

œ>œ f

œ bœ œ œ œ #œ #œ œ

b œ^

2 4

bœ œ #œ œ œ œ

œ #œ #œ #œ nœ ‰

3 &4 ‰

100

Fl.

œ^

^ ^ œ # œ n œ # œ œ b œ 5 œ œ #œ nœ #œ nœ ‰ Œ & ‰ 4 œ bœ #œ nœ #œ nœ f P p œ œ œ 98 # œ bœ nœ ‰ j 5 œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ & bœ ≈ œ nœ bœ bœ nœ bœ 4 œ œ œ œ œ œ œ bœ n b œœ f P p f P 98

Fl.

. œ œ œ œ nœ a œ a œ œ œ œ #œ ‰ œ ≈ ‰ ≈œœœ Œ f P F P P œ bœ œ # œ # œ œ œ #œ nœ ‰ œ œ œ ≈ œ bœ #œ œ œ œ œ #œ nœ #œ nœ #œ œ œ œ f f P f P . # œ # œ œ œ #œ

& 42 ‰ N N œœ f >

96

Vib.

metastable

œ^ 

œ^ 

b œ^ 

^ nœ œ œ œ bœ œ nœ œ œ œ

accel.

f

#œ #œ bœ bœ œ #œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ nœ œ

43 3 4


metastable

13

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106

Vib.

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108

Vib.

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Fl.

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metastable

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110

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Fl.

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114

Vib.

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116

Fl.

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15

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116

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Fl.

Vib.

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122

Vib.

125

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16

metastable

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Fl.

Vib.

130

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130

Vib.

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132

Fl.

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134

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134

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136

Fl.

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143

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141

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138

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138

Fl.

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metastable

3

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18

metastable

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146

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148

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153

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153

Vib.

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150

Fl.

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metastable

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156

Fl.

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&

159

Vib.

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162

Fl.

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162

Vib.

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165

Fl.

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165

Vib.

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pizz.

159

Fl.

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156

Vib.

19

œ. b œ. œ œ.  . U

U

20 June 2014 - West Columbia, SC


metastable  

for flute and vibraphone

metastable  

for flute and vibraphone

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