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Rick Dior

Peril of the Bells

an inventive adaptation of Mykola Leontovich’s Carol of the Bells

Peril of the Bells by Rick Dior Š 2014 Tapspace Publications, LLC (ASCAP). Portland, OR. All rights reserved. International copyright secured. Printed in USA. www.tapspace.com Notice of Liability: Any duplication, adaptation, or arrangement of this composition requires the written consent of the copyright owner. No part of this composition may be photocopied or reproduced in any way without permission. Unauthorized uses are an infringement of the U.S. Copyright Act and are punishable by law. TSPCE-98


Players and Instrumentation Peril of the Bells requires 10 players with the following instrumentation: Vibraphone • Conga (on stand) • Vibraphone • Medium crash cymbals Marimba 1 • Glockenspiel • Marimba (4 octave) • Bongos • Tambourine

Timpani • 4 timpani • Talking drum (or other hand drum) • Crotales (upper octave) • Pandeiro Percussion 1 • Surdo (or large floor tom) • Small bass drum • Berimbau (optional)

Marimba 2 • Marimba (5 octave) • Low pitched claves (or med. woodblock) • Flat ride cymbal with rivets • Sleigh bells

Percussion 2 • 2 large caxixi • Large bass drum • Wood wind chimes • Bell tree • Cuíca

Chimes • 2 Log drums w/2 pitches each (or 4 low temple blocks) • Djembe (on stand) • Bongos • Chimes • Brazilian tamborim

Percussion 3 • Quinto (on stand) • Small crash cymbals • Agogo bells • Small wind gong w/bass bow • Timbales

Percussion 4 • Small cowbell (mounted) • Field drum (or deep snare drum) • Medium crash cymbals Percussion 5 • African gankogui cowbells (or large agogo bells) • Finger cym. w/triangle beater • Triangle • Large suspended cymbal • Large crash cymbals • LP “One Shot” shakers (large) • Ganza (cylindrical shaker) • Apito (samba whistle)


Suggested Setup


Program Notes Peril of the Bells is a medium-advanced percussion ensemble arrangement for 10 players. It is a perilous take on the Christmas song “Carol of the Bells.” The arrangement contains aspects of African and Brazilian drumming as well as extensive mallet percussion parts. Several versions of the original four-note theme are present in different metric, harmonic, and rhythmic variations using a wide range of ethnic percussion instruments such as congas, djembe, surdo, pandeiro, cuíca, and berimbau, as well as a full array of standard orchestral and mallet percussion instruments. Of special interest is a tricky contrapuntal solo marimba part accompanied by a mallet percussion choir. A cymbal quartet playing the Carol of the Bells theme with different rhythmic variations is also featured. With ample room for improvisation and crowd participation, this is Carol of the Bells as you’ve never experienced it!

Performance Notes The piece begins with a soloist (the timpanist) playing some type of hand drum. It can be an African talking drum, conga, djembe, or similar instrument. The solo should initially be out of time and work into a six bar rhythmic phrase which acts as a cue for the ensemble entrance at measure 9. This ethnic percussion introduction should feel loose and improvised and can be extended. From rehearsal letters B to E there are a variety of mixed meters while the mallet percussion instruments take the lead.This section should be light and flowing. A player with strong 4-mallet technique should be assigned the Marimba 2 part. The timpani part is also difficult and will require a strong technical player with a great sense of rhythm. The Berimbau part is optional if the instrument is unavailable. The section beginning at letter F should be in a very fast 3/4 tempo, and the conductor should remain in three and not conduct in one. This entire section should have incredible drive to it. During this section a crash cymbal quartet is featured. The four players involved should use different-sized cymbals. I suggest 16", 17", 18", and 20" sizes. It is very important that the cymbals have strong pitch differences from high to low since they are playing the original Carol of the Bells theme. The chokes are marked with marcato accents and should be short and fast. The crashes have l.v. markings and should contain an identical visual follow-through. This is somewhat similar to the visual aspect of a drum corps cymbal line. It is very effective to have the cymbals set up in cradles in front of the ensemble and to have the players come out front during this section. Alternately, the players can just bring the cymbals out front when they come forward. In either case, these cymbal parts should be memorized. The solo section at letter L consists of an eight-bar solo followed by a four-bar interlude. The solos should go back and forth between the conga/timbale soloist and the djembe/bongo soloist. The order of the solos is not as important as the energy that they display. It should be portrayed as a duel between both players, each trying to outdo the other. Encourage the players to display reckless abandon in this section. A few players in the ensemble (Timpani and Percussion 4) have stick clicks during this section. These should be performed up in the air to encourage the audience to participate. The section repeats eight times, but you can extend or reduce it as desired or add other soloists. The samba section beginning at rehearsal N should be played as though it is in cut time although the mallet players are playing in 7/4. The section should repeat several times and fade to nothing. This can be done on cue. The cuíca player can improvise here.


Level: Med-Advanced Approx. playing time: 7’30”

Peril of the Bells

Rick Dior

adapted from Mykola Leontovich’s Carol of the Bells Open Vamp till cue at A

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© 2014 Tapspace Publications, LLC, Portland, OR. (ASCAP) International copyright secured. All rights reserved.

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Peril of the Bells – Dior

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Peril of the Bells – Dior 152

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Peril of the Bells – Dior 160

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Peril of the Bells – Dior 168

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no pedal

enter 2nd X

21

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solo the 2nd, 4th, 6th & 8th time

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(8)

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(8)

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(8)

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(8)

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enter 2nd X

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Cowbell

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stick clicks (up in the air)

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(8)

solo the 1st, 3rd, 5th, and 7th time (use timbales for the last two solos)

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rim and drum

°

6 8?

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TSPCE-98


22

Peril of the Bells – Dior

184

V

M

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M1

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TSPCE-98

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7 4


Peril of the Bells – Dior 195

V

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° #7 & 4

h = 112

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#7 & 4

M1

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pedal as written

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23

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etc.

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f as if playing samba in cut-time

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as if playing samba in cut-time P1

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Cuica (ad lib cut-time feel)

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7 / 4

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Agogo Bells

P3

7 / 4

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samba/frevo patttern in 4/4

P4

7 / 4

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apito in mouth ganza in strong hand

Apito

P5

7 ¢/ 4

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Ganza + Apito

TSPCE-98


24

Peril of the Bells – Dior

° # & 201

V

M1

M2

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(marimba)

P2

°

/

/

/

2

(tambourim)

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(cuica)

2

2

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2

(pandeiro)

2

(agogo bells)

P3

(8)

(8)

(surdo)

P1

> > >œ >œ > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > # œœ œœ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

C

T

‰ ‚‰ ‚‰ ‚Œ

j ‰ ‚‰ ‚‰ ‚Œ

(field drum)

P4

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P5

¢/

TSPCE-98


Peril of the Bells – Dior 207

V

O

° # ™Œ & ™

25

Repeat and fade to nothing

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M1

M2

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P5

¢/

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TSPCE-98


26

Peril of the Bells – Dior

° # & 213

V

(8)

U  ™™ 3 4

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M1

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M2

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(marimba)

(8)

U  ™™ 3 4

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2

(tambourim)

/

C

• ppp

2

(pandeiro)

T

2

¢/

U  ? ™™ 3 4

2

U  ™™ 3 4

ppp (surdo)

P1

°

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2

(cuica)

P2

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U  ™™ 3 4

2

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(agogo bells)

P3

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U  ™™ 3 4

j ‰ ‚ ‰ ‚ ‰ ‚ Œ ppp

(field drum)

P4

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> > > > > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

> > > > > U œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ  ™™ 43 ppp

> > > ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ (apito/ganza)

P5

¢/

> > > > ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

> > > ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

U > > > > ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿  ™™ 43 ppp

TSPCE-98


P

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M2

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M1

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27

° #3 œ & 4 œœœ > 217

V

Peril of the Bells – Dior q = 104

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P1

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Large BD

3 / 4

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Crash Cyms

3 / 4

3 P5 / 4 ¢

Small BD

3 / 4

3 / 4

Chimes

mp

Timpani

T

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(field drum)

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3

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Crash Cyms

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ff

TSPCE-98


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Peril of the bells sample  

This is “Carol of the Bells” as you’ve never experienced it. An inventive percussion ensemble arrangement for 10 players.

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