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URBANISMO EN PIEDRA, IMAGEN URBANA DE SACCSAMARCA Nada se experimenta en sí mismo sino siempre en relación con sus contornos, con las secuencias de acontecimientos que llevan a ello y con el recuerdo de experiencias anteriores. Así establecemos vínculos con partes de la ciudad y su imagen está embebida de recuerdos y significados. No somos solo espectadores, sino actores que compartimos el escenario con todos los demás participantes. Nuestra percepción del medio ambiente no es continua, sino parcial y fragmentaria. Casi todos los sentidos entran en acción y la imagen es realmente una combinación de todos ellos.

TORRES ROMANI, Edgar

VALOR HISTORICO

La invasión española y la explotación minera en el Perú, en especial en Huancavelica tanto en las minas de Castrovirreyna como la de Santa Bárbara, el trabajo era obligatorio se tomaba a los indígenas, se les sometía al trabajo forzado, Figura 1. Representación de las condiciones inhumanas y el trajín del trabajador sometido a una tortura cotidiana, quienes eran traídos de diferentes puntos del país en primacía a la gente de la sierra como Cuzco, Ayacucho, parte de Huánuco y Apurímac, por una razón muy importante que era la capacidad de trabajo. Estos cambios bruscos y la trasgresión de las formas de vida trajo consigo una cultura, nuevos conocimientos, agregados étnicos, patrones arquitectónicos y ordenadores urbanos que han de establecer la distribución del habitad humano, insertado a un medio ambiente, con las condicionantes favorables y adversas a las

cuales el ser humano a de adaptarse para concebir un nuevo manera de vivir en comunión, una estilo de vida en sociedad.

Figura 1. Representación de las condiciones de trabajo y la tortura cotidiana del trabajador


UNA IMAGEN URBANA DE LA CIUDAD, SACCSAMARCA:

la impresión proporcionada por este urbanismo rudimentario, incrementado con la capacidad analítica-visual del usuario urbano, cuyas representaciones son respuestas al usufructo y satisfacción de este, permiten obtener múltiples imágenes acorde a la precepción individual. Según Kevin Linch en el libro “la imagen de la ciudad” menciona: La imagen de la ciudad es resultado de un proceso bilateral entre el observador y su medio ambiente. En la figura 2. Se muestra una imagen percibida desde una perspectiva tecnológicoconstructivo donde se expresa la configuración de los componentes urbanos expresados por la materialidad, como literalmente se diría “una expresión en piedra”.

FIGURA 2.

Una imagen proporcionada por la materialidad de las edificaciones una manifestación en piedra.

La imagen pública de una ciudad es la superposición de muchas imágenes individuales o serie de imágenes públicas mantenidas por los grupos. Estas imágenes son necesarias para que el individuo actúe acertadamente en su medio ambiente. Otras influencias de la imagen = significado social, función, historia, nombre, etc. La diversidad de imágenes que proporciona una ciudad es equivalente a la cantidad de percepciones que se haya realizado sobre ella, en tal sentido se pretende obtener una imagen generalizadora que bosqueje e interprete el espacio urbano como un producto único. Obtener una imagen parcial o una imagen total, induce a tener un conocimiento detallado y vivencial de la misma, por ello se tiende a analizar una ciudad de manera fragmentada comprendida como ordenadores urbanos.

La imagen urbana es, por otra parte, el reflejo de las condiciones generales de un asentamiento: el tamaño de los lotes y la densidad de población, el nivel y calidad de los servicios, el estado general de la vivienda, etc. FIGURA 4. La imagen urbana es finalmente, la expresión de la totalidad de las características de la ciudad y de su población.

FIGURA 3 imagen panorámica del centro de Saccsamarca el cual se impone como el más legible y vigoroso de las demás imágenes parciales

FIGURA 4 la piedra se manifiesta como el componente primordial de las edificaciones, la vivienda es una reflejo de ello


IMAGINABILIDAD DE LA IMAGEN URBANA, SACCSAMARCA:

La imaginabilidad es una cualidad de un objeto físico que puede suscitar una imagen vigorosa en cualquier observador. Forma, pauta o distribución que facilita la elaboración de imágenes mentales del medio ambiente que son vívidamente identificadas, poderosamente estructuradas y de gran utilidad donde la concepción de una imagen es dependiente de la capacidad del objeto para poder constituirse como un elemento visual potente, en el cual influye la materialidad, la concepción arquitectónica, la cultura, y la expresión social frente a dicho elemento. Tal es el ejemplo del puente de piedra que expresa la materialidad en todo su esplendor, rasgos de historia y tradición, en tal sentido este puente pasa a un plano de importancia y se convierte en un punto de convergencia visual masiva. FIGURA 5. La iglesia de Saccsamarca se mimetiza con su entorno por la unidad del material FIGURA 6, a la par se comporta como un ordenador y un ente de configuración y distribución de espacio pasivo y activo de la plaza. El objetivo es establecer identidad y estructura en el mundo perceptivo. Como el desarrollo de la imagen incluye observador y objeto, es posible fortalecer la imagen mediante artificios simbólicos, mediante la reeducación del que percibe o bien remodelando el entorno.

FIGURA 5 La convergencia de la visión y la percepción se centra y permite elaborar una imagen legible y consolidada

FIGURA 6 la edificación eclesiástica fortalece y vigoriza la imagen proporcionada por el centro de Saccsamarca

Una intervención sobre el espacio urbano genera nuevos conflictos, diferencias, como también posibilidades. Esta modificación posiblemente puede consolidarse e incrementar los artificios simbólicos que han de mostrarse como una imagen vigorosa, legible, y espontanea. En Saccsamarca se edificó unas graderías FIGURA 7 que contribuyen a la conformación de la imagen generalizadora con una perspectiva de la materialidad que se muestra, se lee, se siente, y que se ata a la configuración general del espacio urbano. La influencia de estas edificaciones repercuten en la trama de ordenamiento y las confluencias de la fuerzas del lugar. PLANO 1

FIGURA 7 Intervención del espacio público que guarda relación con la configuración total de la edificación urbana


ESTRUCTURA DE LA IMAGEN URBANA, SACCSAMARCA:

Toda imagen ambiental exige identidad, estructura y significado, que tiene variaciones en la intensidad y en la capacidad de expresión. La identidad se manifiesta a través de la identificación de un objeto FIGURA 8, su distinción con respecto de otras cosas, reconocimiento como entidad separable, individual y unitaria. En tanto la estructura induce que la imagen debe incluir la relación espacial (PLANO 2) o pautal con el observador y con otros objetos. Kevin Linch manifiesta: El objeto debe poseer un significado práctico o emotivo para el observador. EJ: imagen útil para encaminar una salida se mostraría como el reconocimiento de una puerta como entidad diferenciada, de su relación espacial con el observador y de su significado como agujero que permite salir. El medio urbano es mucho más complejo […]. FIGURA 9. La estructura contiene argumentos de expresividad del espacio, Saccsamarca se rige y ordena a través de 3 puntos focales, que a su vez se comportan como las fuerzas del lugar, los entes que amarran a la ciudad, como también la fragmentan en pequeños centros con un interés propio.

FIGURA 8 Primer punto focal “la plaza” espacio público configurado y concebida para las congregaciones, reuniones masivas y festividades

FIGURA 9 Segundo punto focal que anexa los dos bordes y se consolida como un elemento de la imagen generalizadora

Los nodos focales permiten un ordenamiento y emplazamiento de los pequeños espacios componentes, a despensa de este centro de interés que se muestra con una legibilidad intensa, tal expresión se alberga en la plaza, donde se genera el nexo entre toda la población un amarre de los nodos secundarios, las sendas que constituyen la trama urbana, los pequeños espacios privados y los espacios públicos y urbanos. FIGURA 10

La fisonomía de pueblos y ciudades, muestra además la historia de la población, es la presencia viva de los hechos y los sucesos de una localidad en el tiempo.

FIGURA 10 tercer punto focal, espacio público concebido para festividades y deportes que alberga el concepto de centro de interés con una determinada función


ELEMENTOS DE LA IMAGEN URBANA, SENDAS

La imagen pública de una ciudad es la superposición de muchas imágenes individuales o serie de imágenes públicas mantenidas por los grupos. Estas imágenes son necesarias para que el individuo actúe acertadamente en su medio ambiente. (Kevin Linch). Otras influencias de la imagen varían con el significado social, función, historia, nombre, etc. Las sendas son conductos que sigue el observador normalmente, como calles, senderos, líneas de transito, canales o vías férreas. PLANO 3. Distribución de las sendas y vías principales que conforman la rama urbana de Saccsamarca. La gente observa la ciudad mientras va a través de ella y conforme a estas sendas organizan y conectan los demás elementos ambientales que se atan y se intersecan entre sí para luego organizar el espacio urbano con mallas o tramas. Este concepto.

Estos elementos conforman en mayoría el ambiente urbano. Las personas que conocen bien una ciudad dominan bien una parte de su estructura de las sendas. En Saccsamarca se ordena por una vía principal que nexa todo el centro poblado incluyendo los nodos, cortando los bordes y provocando una bipartición tangible y generando barrios y límites entre ellos. Las sendas son importantes como mera estructura, como un elemento de vinculación con otras vías. Las escasas sendas existentes en el sector de la plaza con cortas y poco pronunciadas pero contribuyen a mantener ligada la ciudad y dan la sensación de la posición del observador. Esta sensación de dirección puede estar remarcada por elementos visibles cerca de los extremos de la senda. Las sendas pueden ser consideradas como una red, cuando las relaciones que se repiten son suficientemente regulares o previsibles.


IMAGEN CAMBIANTE E INTERELACION

La imagen puede cambiar ocasionalmente de tipo si las circunstancias de su visión son diferentes. Una autopista es una senda para el conductor y un borde para el peatón. Ninguno de los elementos existe en la realidad aisladamente. Los barrios están estructurados por nodos, definidos por bordes, atravesados por sendas y regados de mojones. FIGURA 11 En este caso el puente de piedra peatonal es un símbolo de ruptura para los móviles, en tanto es un nexo entre ambos bordes para el usuario peatón. Se experimenta el complejo como una totalidad cuyas partes dependen entre sí y que están relativamente fijadas en relación entre de uno al otro. En vez de una sola imagen inclusiva de todo el medio ambiente, parece haber conjuntos de imágenes superpuestas e interrelacionadas. Estos conjuntos están dispuestos en una serie de niveles, conforme a la escala de la superficie de que se trate. Las imágenes no solo se diferencian por la escala sino por el punto de vista, la hora del día y la estación del año. FIGURA 12 Y 13 como las imágenes pueden ser muy sensoriales, es decir, referirse a elementos de la realidad: formas, texturas, colores, etc., o abstractos. Por otra parte las intervenciones en el mejoramiento de la imagen requieren inicialmente, de una evaluación general de la localidad, o zonas de interés, que permitan establecer las prioridades de atención, defina el área de estudio y mejoramiento y que haga, por consecuencia, más redituable la inversión desde el punto de vista paisajístico, económico y social.

FIGURA 11 la multiplicidad de imágenes que puede provocar un elemento insertado en el medio ambiente urbana.

FIGURA 12 El tiempo, la estación, el clima, también influyen en la percepción de la imagen urbana, el cual podría distorsionar una imagen establecida

FIGURA 13 la simple variación del tiempo puede hacer que la imagen obtenida pueda mutar y asociarse a una nueva imagen

-LA IMAGEN DE LA CIUDAD. Kevin Lynch. Editorial Infinito. Buenos Aires. Año 1959. - LA IMAGEN DE LA CIUDAD. MÉTODO Y TÉCNICAS PARA MEDIR EL IMPACTO DE LAS ACTUACIONES URBANAS. Victoria de Elizagarate. Año 2002. -LA IMAGEN DE LA CIUDAD EN LOS NIÑOS. Antonio M. Battro y Eduardo J. Ellis. Buenos Aires. Año 1999 - NODO URBANO= ESPACIO URBANO= IMAGEN DE LA CIUDAD. http://www.arquinauta.com/foros/

SACCSAMARCA  

IMAGEN URBANA DE SACCSAMARCA

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